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Imprimir | Regresar a la notaDomingo, 1 de junio de 2003

Reseña

Verbitsky >El lugar sin límitesVILLA MISERIA  TAMBIÉN ES AMÉRICA Bernardo Verbitsky 

Sudamericana Buenos Aires, 2003  256 págs.

POR JORGE PINEDO 

Uno de los parámetros con los que se podría mensurar el envejecimientode cualquier literatura acaso sería el esclerosamiento de la ética que lacontiene. Pues las morales, como los giros del lenguaje, mutannecesariamente a través de los tiempos mientras que la relación con elprójimo se sostiene o varía en función del posicionamiento histórico,explícito o no, del autor. Sitio que si bien no alcanza a fin de determinar,al menos condiciona la fugacidad de las novelas de Manuel Gálvez o lapoesía de Bartolomé Mitre, no menos que la permanencia de Sarmientoo Macedonio. Spinoziana causa que hace actuales las novelas deBernardo Verbitsky (Buenos Aires, 19071979), por encima del carácterpremonitorio que Pedro Orgambide le otorga en el prólogo de la flamantereedición de Villa Miseria también es América.  Publicada por vez primera en 1957 durante la ebullición gorila de laautodenominada “Revolución Libertadora”, más mentada que leída,transcurre entre el invierno de 1954 y el verano con que se cierra 1955,con el sangriento derrocamiento de Perón como opaco telón de fondo.Acotando, sin desentenderse, las dicotomías políticas de la época,Bernardo Verbitsky desenvuelve la vida cotidiana de los migrantesinternos proletarizados dentro de esas “costras en la piel del GranBuenos Aires”. Intercala las escenas internas a las villas miseria conevocaciones de los lugares de origen rurales y la actividad en lasfábricas y talleres, con párrafos conceptuales destinados al encuadresociológico, de modo que el lector de manera alguna pueda permanecerignorante o indiferente. Para lograr semejante efecto, el autor de Café de los Angelitos (1950)despliega un lenguaje literario que respeta localismos (paraguayos,salteños, chaqueños, etc.), sin precipitarse en los purismos gauchescos(no hay un solo artículo antecediendo los nombres propios, propio de laclase) ni en la inencontrable “lengua franca” intuida por Orgambide.Una bomba de agua, el incendio, frío y calor, agua y fuego, ciudad ycampo, blancos y cabecitas negras resultan pliegues del abanicohistórico que se abre en forma paradigmática a la vera de la gran urbeporteña y de los desmadres del arroyo Maldonado. Barro y basura noalcanzan para tornar sórdido un paisaje poblado de humanidad diversa.

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Como tampoco los no tan lejanos tiempos en que se obtenía trabajo con regular facilidad, el menú en los ranchosprivilegiaba el churrasco y los fines de semana el puchero –para variar–, son suficientes para tornar extemporáneoel relato. Una escritura nutrida de bellas pinceladas (“América sube airosa en el cemento y se hunde en todas las formas dela tapera y de la cueva”) sostiene dentro de la narración la apuesta ideológica: “Había cometido una torpeza alproponer en la asamblea algo que debían realizar, cuando buscaban algo que debían pedir”. Talento que aleja a VillaMiseria... del panfleto hasta tornarla fundadora de un neorrealismo argentino irrepetible que, una década más tarde,se bifurcaría hacia los etéreos parajes cortazarianos y el non fiction de Rodolfo Walsh. Cantegriles en Uruguay, favelas de Brasil, ciudades perdidas mexicanas, barriadas limeñas, la tan argentina novelade Verbitsky conserva una ecuménica presencia, porque América también es Villa Miseria. Cada vez más.

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