Ruslan

Магия формы и цвета

1

Новые формы жизни – миры Руслана Сергеева

Известно, что писатели-фантасты создают новые «миры». В них живут и действуют мифические существа, у которых есть есть своя история, свои черты характера, свои места обитания – и все это создано фантазией писателя. Но только ли фантазией? Может быть есть «нечто» там, за пределами нашего земного мира, где эти существа в действительности обитают? И писателю «дано» увидеть их, а потом описать в своих книгах? Художников-«фантастов» значительно меньше. Если они и изображают что-то, выходящее за пределы нашего земного, реального взгляда на вещи, то о них принято говорить, что они «так видят мир». И редко кому придет в голову мысль, что они действительно «видят» свои творения такими, как они изображены на их картинах или скульптурах. Мы много говорим на эти темы с Русланом Сергеевым. Он убежден, что образы фантастических существ, воплощенных им в бетон, металл и керамику, приходят к нему «оттуда». Но что самое интересное – эти его существа «живут» своей жизнью здесь, на Святой земле. Они обладают какой-то особой энергией, к ним тянутся и дети, и взрослые. Их много, почти 60, и населяют они почти всю территорию Израиля. Больше всего их в Иерусалиме, городе, где воистину творились и творятся чудеса. Как художнику удалось вдохнуть в них жизнь? Почему эти фантастические существа так похожи и одновременно так непохожи на земных обитателей? Я думаю, что у Всевышнего есть свои понятия и свои законы, по которым он создал все живое на нашей и на других планетах. И этими законами он «поделился» с художником. И отныне Руслан Сергеев владеет некой тайной «оживления» своих био-объектов, как он сам их называет. Ну а мы попробуем исследовать эти законы и попытаемся приоткрыть завесу тайны, окутывающую создаваемую им такую земную, и в то же время неземную жизнь ...


2

Первое желание, которое охватывает вас, когда вы видите его работы – это потрогать их руками. Взобраться на них, посидеть верхом, погладить рукой поверхность сложного узора – цветной мозаики из керамических плиток, выложенного руками Мастера. Дети просто облепляют скульптуры, карабкаются по ним, стремясь достичь вершины. Что влечет их туда? Какая сила делает скульптуры Руслана Сергеева столь притягательными? Посмотрите, какая энергия заключена в этой «Улитке», гордо откинувшей назад голову, упершейся лучами-усиками в плато на вершине склона. А ведь древнее японское предание гласит, что улитка, ползущая по склону горы, никогда не достигнет его вершины ... Наперекор этой легенде «Улитка» Руслана Сергеева украшает вершину одного из холмов Иудейской пустыни.

В Иерусалиме нет памятников, скульптура как таковая никогда не была популярной среди евреев. И тем не менее, в самом центре города, на улице царя Давида, напротив одноименной гостиницы гордо воцарился крылатый «Иерусалимский Лев». Случайно ли это?

Энергия, воплощенная и проявленная


3

Глядя на детей, «оседлавших» эти скульптуры, я пришел к выводу, что в них имеются особые энергетические центры, которые притягивают к себе наше внимание. Дети лучше взрослых чувствуют эту энергию. И тянутся к местам, где ее излучение наиболее сильное.

Откуда берется эта энергия? Да и только ли в ней дело? Может быть художник использует какие-то особые приемы воздействия на зрителя? Я попытаюсь дать ответы на эти вопросы, используя как данные современной науки, так и древние эзотерические знания.


4

Архетипичность скульптур Руслана Сергеева

Лучше не пытаться дать точное определение тому, что мы понимаем под словом «архетип». Это то, что лежит вне пределов рационального. Это то, что существует в нашем подсознании, причем у разных народов, в разные эпохи это «коллективное бессознательное» (по К.Г.Юнгу) бывало очень схожим. Откуда пришли к нам эти образы? Одними мы восхищаемся, другие вызывают отвращение и страх, третьи – благоговейный трепет, даже преклонение. Фантастические сочетания: люди с головами животных или же животные с человеческими лицами, летающие змеи, крылатые кони, гиганты и карлики, населяющие таинственные неизведанные земли – все это до сих пор находится в подсознании человека, проявляясь в легендах и сказках, мифах и преданиях. Особенно чувствительными оказываются дети. Они подсознательно верят в существование неких образов, воплощающих в себе силы добра или зла. Они всегда тянутся к картинкам и фигурам, воплощающим эти архетипичные образы ... Откуда появился Сфинкс, загадочное крылатое существо с телом льва и лицом человека? Мы можем строить только догадки, фантазировать на тему о том, как первобытный человек, повстречавшись в пустыне со львом и чудом спасшийся от смертельной опасности, увидел в зверином оскале чисто человеческие черты. Или же где-то, в иных мирах, куда совершали путешествие наши Души, действительно существуют «сфинксы» - разумные существа, воспоминание о которых наши далекие предки принесли на Землю? Так или иначе, мистический Сфинкс – это архетип, образ которого навеял как легенды, так и определенные формы, нашедшие отражение в работах многих художников в различные эпохи ...

Вряд ли кому-либо придет в голову сравнить этого Кузнечика, любимца детей, с египетским Сфинксом. Уж скорее всего в нем можно найти некое сходство с реальным кузнечиком. И тем не менее ... Если абстрагировтаься от деталей и цвета и посмотреть на Кузнечика в профиль, то ясно проступают контуры существа, в облике которого угадываются знакомые черты. Оказывается, что в нарядном праздничном Кузнечике, по лапам-горкам которого непрерывно съезжает вниз малышня, затаен архетип Сфинкса, загадочного существа, порождения Тифона и Ехидны, персонажа многих дрневних легенд и мифов.


5

Архетипы, «спрятанные» в скульптурах, могут проявлять себя по-разному. Порой – самым фантастическим образом. Известным архетипическим символом у многих народов является бык или корова. В греческой мифологии это почитание Геры в виде коровы, Зевс также одно время мыслился в образе быка, священная корова в религиозных культах Индии и Израиля и др. Скульптура Руслана Сергеева «Священная корова» привлекла внимание известного мага и экстрасенса Ури Геллера, известного всему миру тем, что он остановил часы на башне «Биг Бен» в Лондоне. Из многочисленных экспонатов, представленных на аукционе, Ури покупает именно эту скульптуру и устанавливает ее у себя на вилле в Лондоне, как энергетический объект, способствующий лечению раковых заболеваний. Откуда пришел к нам архетип коровы (быка) как священного животного? Ведь еще в древнем Египте почитался бык Апис. Его содержали в особом помещении и ритуал его погребения отличался особой пышностью. Известно мнение ученых, что культура древнего Египта развилась из культурного наследия исчезнувшей с лица земли цивилизации шумеров. По поводу же происхождения самих шумеров существует множество догадок и гипотез. Одна из них носит поистине фантастический характер: шумеры были «созданы» инопланетной цивилизацией нефилимов, прибывших на Землю с планеты Нибиру. Как выглядели нефилимы? И не про них ли написано в Библии «В то время жили на земле исполины, особенно с того времени, как сыны Божии стали входить к дочерям человеческим, и они стали рожать им. Это сильные, издревле славные люди» (Бытие, 6.4) Какие животные обитали на планете Нибиру? Может быть они были похожи на тех, кого Руслан Сергеев называет «Био-9»?

Скульптура «Священная Корова»

Скульптура «Био-9»


6

Рисунок Руслана Сергеева «Фонтан», положенный в основу одного из его проектов, сделанный им несколько лет назад, когда о «кругах на полях» мы еще не знали. Что это, случайное совпадение или ...? «Круги на полях» - одна из интереснейших загадок нашего времени. Абсолютно правильная геометрическая форма, сложный рисунок, а главное – на Земле нет пока орудий и инструментов, позволяющих технически выполнить эти «круги».


7

Однажды вечером, подойдя к «Био-9» я заметил странную вешь. Скульптура стояла в студии метрах в пяти от источника света. Одной своей стороной она была погружена в темноту, и неяркий свет лампы освещал ее с другой. Свет отражался от полированной поверхности керамических плиток, от зеркал и камней, украшавших скульптуру... И тут я заметил, что отблески света не оставались неподвижными. Они перебегали с одного места на другое, как языки пламени. Должен сказать, что это был тихий безветренный вечер. Лампа не раскачивалась и в воздухе не было никакого движения. Так что же двигало этими язычками пламени, исходившими, казалось, из самого тела скульптуры? Какая внутренняя энергия заключена в «Био-9»?

На фотографиях, сделанных Игорем Сарни, директором студии RUSLAN ART Ltd. на выставке в Тель-Авиве, вокруг скульптуры «Био-9» видны несколько «лун». Это не дефект пленки, фотографии были сделаны дигитальной камерой. Если немного осветлить и увеличить изображение, то видно, что эти «луны» имеют форму правильных шаров, окруженных внешней оболочкой. И они очень похожи на изображения «Цветка жизни», найденного в раскопках храма Осириса в Египте.


8

«Цветок жизни» Откуда появились наши знания о золотом сечении, золотй спирали, почему считаются «магическими» фигуры креста, треугольника, пентагона и другие? Ответ на этот вопрос мы находим в той области эзотерического знания, который сегодня именуется «сакральная геометрия». В основе сакральной геометрии лежит «Цветок жизни» Согласно мудрости древних египтян, в пропорциях этого «цветка» содержатся все до единого аспекты жизни.

2 1 3 4 5 6 7

Семь шагов формирования «Цветка жизни»

«Цветок жизни» на стене храма Осириса в Египте. (Фотография из книги Друнвало Мельхиседека «Древняя тайна Цветка жизни»). Друнвало называет Цветок жизни «информационной матрицей», в которой могут быть прочитаны все законы мироздания.

Одно из «магических» свойств цветка – это возможность воспроизвести все цвета спектра при наложении друг на друга шести основных цветов гаммы: красного, желтого, зеленого, светло-голубого (цианистого), синего и фиолетового.

Для обычного человека «Цветок жизни» - лишь причудливое переплетение линий, кругов и лепестков. Художник же видит на диаграмме цветка пропорции и точки, соединив которые в единый узор, он достигает высшей гармонии. «Цветок жизни» является базовой основой сакральной геометрии, с его помощью можно построить двумерные фигуры треугольник, квадрат, гексагон, а также объемные фигуры, такие как тетраэдр, куб, октаэдр икосаэдр и додекаэдр, именуемые «Платоновыми телами». Нас будет интересовать, в первую очередь, каким образом из «Цветка жизни» рождаются «магические» фигуры и «золотое» сечение.

Сакральная геометрия – ключ к пониманию энергетики скульптур Руслана Сергеева


9

Если считать от одного до семи в построении «Цветка жизни», то можно увидеть постепенное усложнение отношений внутри самого цветка. Это очень похоже на стадии, этапы Творения, где гармония развивается в направлении от единичного круга к «шестицвету». В скульптурах Руслана Сергеева все эти этапы органически сочетаются, переходят из одного в другое, и тем не менее, каждый отдельный этап может быть выявлен в той или иной скульптуре достаточно ярко.

Изумрудный «Лягушонок», что держит в лапах зеркальный шар, состоит из серии отдельных кругов, которые вписаны в единый круговой контур скульптуры.

Vesica Pisces («весика писцис») – Рыбий Пузырь образуется при пересечении двух первичных окружностей «Цветка жизни». Миндалевидная форма «рыбьего пузыря» широко распространенна в природе и издревре считается одним из магических символов.

Vesica Pisces в скульптуре «Гуманоид»

Единичный круг - это основа «Цветка жизни», символ законченности, замкнутости, обратимости всех природных процессов и явлений.


10

При пересечении трех первичных окружностей «Цветка жизни» образуется расносторонний треугольник – тригон, внутри которого расположен второй треугольник. Эта фигура называлась у древних «звездный тетраэдр».

Тригоны делают скульптуры Руслана Сергеева устоичивыми, и как бы «встроенными» в энергетическое поле земли.

Египетсике пирамиды – пример использования тригонов в древнем зодчестве.


11

A B

C

1 2

Скульптура «Гусеница-Бабочка», несмотря на кажущуюся простоту формы, обладает очень сильным энергетическим полем. Чтобы почувствовать эту энергию, достоточно вскарабкаться вверх по телу «гусеницы» к ее голове (2) и почувствовать себя на вершине энергетического потока. Гармония пропорций «Гусеницы-Бабочки (1)»: В основе скульптуры – крест, магическая фигура, которой скульптор придал сходство с пропорциями человеческого тела.

• Отношение длины вертикальной перекладины креста (СD) к длине половины горизонтальной перекладины (АВ) в точности равно числу Φ = 1.62 («золотая пропорция»)

• Точка пересечения туловища «гусеницы» и крыльев «бабочки» (обозначена на рисунке зеленым кружком) делит туловище в точном отношении «золотой пропорции». Именно с этой точки снята голова скульптуры на фотографии (2).

• Если принять за единицу диаметр окружности глаза «Гусеницы-бабочки», то в скульптуре четко можно выделить отношения 1:2:3:5:8 – ряд Фибоначчи, где 1 – диаметр глаза, 2 – диаметр головы (желтый круг на рисунке), 3 – диаметр серых кругов, 5 – диаметр зеленых кругов, 8 – диаметр красного круга.

При пересечении четырех первичных окружностей «Цветка жизни» образуется квадрат, диагонали которого расположены в форме правильного креста – древнего знака символизирующего движение на плоскости.


12

Разделив окружность на пять равных частей, мы получим точки, при соединении которых образуется правильный пятиугольник – пентагон. На основе пентагона строится «магическая» пятиконечная звезда, древний символ, олицетворяющий главенство духа над стихиями. Правильный пентагон и пятиконечная звезда в голове скульптуры «Большой Кузнечик». Обратите внимание, что линии проема идут строго по вертикальному лучу этой звезды, а горизонтальные лучи попадают в геометрический центр «глаз Кузнечика».

Выделим на диаграмме «шестицвет» - семь окружностей, одна из которых находится в центре диаграммы, а шесть остальных образуют замкнутый круг. Рассмотрим свойства полученной фигуры.

1. Поначалу она кажется очень простой и, если ее раскрасить, то это очень напоминает цветок, который рисуют дети. 2. Энергетика «шестицвета» станет понятнее, если мы проведем лучи, соединяющие центры окружностей. 3. Соединив центры трех внешних окружностей «шестицвета», мы получим первую «магическую» фигуру – треугольник, все стороны

которого равны между собой. 4. Следующее соединение даст второй треугольник, который вместе с первым образует шестиугольную звезду («щит Давида»). 5. Соединив центры внишних окружностей «шестицвета», мы получим идеальный шестиугольник – гексагон, который является основой

кристаллической решетки многих минералов в земной коре. Известно также, что пчелиные соты – это повторяющиеся сочетания правильных гексагонов.

1 2 3 4 5


13

... С каждым шагом, приближаясь к «Большому Кузнечику», мы все больше втягиваемся в его энергетическое поле. И уже не в силах оторвать взгляд от него, мы попадаем под его влияние, которое сравни разве что гипнозу. Он будто смотрит на нас своими глазами и мы движемся навстречу этому взгляду ... Откуда исходит эта мощнейшая энергия? Как скульптору удалось воссоздать в бетоне и керамике самый сложный жизненный аспект – энергетику притяжения?

В индийской культуре распространены мандалы – геометрически правильные диаграммы, отражающие основы гармонии и устройства мира. Мандалы также используются для медитаций,

Так что же происходит с нами на самом деле, когда мы приближаемся к «Кузнечику»? Спабатывает эффект мандалы, и мы «узнаем» в контурах головы «Кузнечика» магичесие фигуры пятиконечной звезды и «щита Давида»! Умение расположить точки «мандалы» в пространстве, найти гармонию в узлах информационной матрицы «Цветка жизни» – это и есть настоящее исскуство. Малейшее смещение, сдвиг, несовпадение – и гармония будет нарушена, наш взгляд не сможет воссоздать мандалу, и перед нами уже не произведение искусства, а простое нагромождение линий и форм ...


14

«Золотое сечение» и числа Фибоначчи О «золотом сечении» написано много книг и статей, как научных, так и популярных. История его уходит корнями в античную геометрию Пифагора, а примеры его использования можно найти во многих произведениях искусства, архитектуры, а также практически во всех объектах живой природы и в пропорциях человеческого тела. Идея «золотого сечения» проста: нужно разделить отрезок так, чтобы большая и меньшая его части относились друг к другу так, как вся длина отрезка к его большей части. Переводя это на язык геометрии, можем записать c:b = b:a.

Человек, садящийся на скамейку, в подавляющем большинстве сучаев не садится строго посредине или же с краю. Интуитивно мы выбираем место, соответствующее «золотому сечению» скамейки.

Парфенон в Афинах – классический пример «золотого сечения» в архитектуре

"Витрувианский человек" Леонардо да Винчи. На нем изображена фигура обнаженного мужчины в двух наложенных одна на другую позициях: с разведенными в стороны руками, описывающими круг и квадрат. Измерения частей тела этого рисунка позволяют выявить «золотую пропорцию» между ними.

«Золотое сечение» яйца птицы.


15

Пропорции «золотого сечения» можно найти практически во всех скульптурах Руслана Сергеева. Скульптура «Большой Кузнечик» состоит из частей, находящихся друг с другом в отношении «золотой пропорции». На рисунке показаны далеко не все «золотые» точки, но уже и этого достаточно, чтобы выявить наиболее энергетически «активные» части «Большого Кузнечика».

«Золотое сечение» скульптуры «Птица»

Скульптура «Рыба». Даже не проводя специально линий сечения, мы видим ее гармоничность и пропорциональность. А вооружившись обычной линейкой, любой желающий может убедиться в исключительно точном совпадении ее пропорций с законом «золотого сечения».


16

О «числах Фибоначчи» я уже упомянул в связи со скульптурой «Гусеница-Бабочка». Математическая идея Леонардо Фибоначчи, жившего в г.Пизе (Италия) в 12 веке, очень проста. Если взять за основу число 1 и прибавить к нему 1, мы получим число 2. Теперь прибавим двойку к единице – получится 3. Сложим числа 2 и 3 – получим 5. Прибавим пять к числу три – получится 8. Восемь плюс пять – одиннадцать. И так можно складывать пары чисел до бесконечности. Математическая последовательность чисел 1 – 2 – 3 – 5 – 8 – 11 ... известна в математике как «ряд Фибоначчи». Долгое время эта последовательность представляла для ученых чисто математический интерес, пока не выяснилось, что в основе многих природных объектов и явлений лежит последовательность Фибоначчи. Кроме того, она математически выводится из геометрии «золотого сечения». Расположение листьев на стеблях растений, соотношение различных частей тела насекомых, пресмыкающихся, рыб и других животных, мощность активного слоя в почвенном покрове различных климатических зон подчиняется закону чисел Фибоначчи.

Диаметры кругов в скульптуре «Рыба» очень близки к «ряду Фибоначчи»: 1, 3, 5 и 8

Еще в эпоху Возрождения художники открыли, что любая картина имеет определенные точки, невольно приковывающие наше внимание, так называемые зрительные центры. Их расположение связано с числами Фибоначчи 3, 5 и 8. При этом абсолютно неважно, какой формат имеет картина - горизонтальный или вертикальный. Таких точек всего четыре, и расположены они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости. Если мысленно создать «рамку» такой картины по границам усиков «Большого Кузнечика», то его глаза находятся как раз на расстоянии 3/8 и 5/8 от левого края «рамки». (небольшие неточности возникают за счет некоторого искажения пропорций в перспективе)


17

1. Строим «золотой» прямоугольник с отношением сторон 62:38.

2. Делим грань прямоугольника линией «золотого сечения» так, что он оказывается разделенным на прямоугольник и квадрат.

3. Аналогичным образом делим второй прямоугольник линией «золотого сечения» .

4. Такое деление можно производить до получения бесконечно малых прямоугольников и квадратов, но мы ограничимся только тремя делениями.

5. Золотая спираль соединяет вершины квадратов.

Построение «золотой» спирали

«Золотая спираль» – это наиболее короткий, наиболее оптимальный путь, по которому происходит движение энергии в природных системах. Потенциальная энергия, которая накапливается в природном объекте, «растекается» по спирали, и тогда мы представляем себе, что вот-вот этот объект оживет и начнет двигаться.

Золотая спираль в природе и искусстве

Художник наблюдает природу. Он интуитивно постигает те законы, которые потом откроют математики с помощью циркуля и линейки. И воплощает их в своих произведениях.


18

Золотая спираль в природе

1 2 3

«Золотая» спираль стихий: 1 – «разбегающаяся» галактика, 2 – торнадо, 3 - волна «Круги на полях»: 4 - The Ridgeway, nr West Overton, Wiltshire England. 5 - Tegdown Hill, Patcham, nr Brighton, East Sussex England Рост и развитие клеток и тканей у целого ряда живых объектов подчинено законам «золотой» спирали: 6 - морской конек, 7 – раковина моллюска, 8 – сосновая шишка, 9 – усики растений, 10 – рога горного барана, 11 – бутон розы, 121 – цветная капуста, 13 - семена подсолнуха, 14 – листья подсолнуха, 15 - Romanesque Brocolli.

7 8 8 11

4 5

12 13 14 15

6

10


19

Золотая спираль в искусстве

Великие мастера эпохи Возрождения Рафаэль (1) и Леонардо да Винчи (2) использовали «золотую» спираль для предачи движения и пластики тела людей и животных. «Золотая» спираль в картине знаменитого японского художника Кацусика Хокусаи (начало XIX века) «Великая волна Канагава» (3).

Энергетическое поле скульптуры может выходить далеко за ее пределы. Линии этого поля воспринимаются нами как некое органичное продолжение самой скульптуры, или же скульптура оказывается «вписанной» в состав поля «золотых» спиралей. В этом одно из главных отличий энергетики скульптур от энергетики картин и рисунков. Скульптура изменяет свойства окружающего ее пространства, оно как-бы «искривляется» под ее воздействием, и зритель оказывается вовлеченным в энергетическое поле скульптуры.

Этот эффект мы испытываем, глядя на скульптуру Фальконе «Медный всадник». Здесь силовые линии поля выходят далеко за рамки самой скульптуры, и невольно возникает чувство, конь и всадник вот-вот сдвинутся с места и поскачут по мостовым! Памятник Петру Первому воспринимается как накатывающаяся волна, в золотом сечении которой находятся фигуры лошади и всадника. Постамент памятника – скала, которая усиливает эффект движения волны.


20

Золотая спираль Руслана Сергеева

2. Скульптура «Большая Птица» привлекает своей неприступностью. «Золотая» энергетическая спираль доступна нам лишь частично, физически мы не можем проследовать полностью по ее пути, скульптор позволяет нам лишь мысленно проследить, куда движется энергия.

1. У «Муравья» «золотые» спирали простираются вверх, образуя вместе с контуром усиков единое энергетическое поле скульптуры. Верхняя граница скульптуры проходит точно по границе «золотого сечения» прямоугольника, в который вписана большая спираль.

1

2


21

1. Такое впечатление, что создавая «Комара», скульптор расчертил «под линейку» линии «золотого сечения» и провел через них спираль. На самом же деле настоящий художник делает это совершенно интуитивно, в этом и заключается его талант– умение создавать гармоничные образы и «вдохнуть» в них жизнь, умение сделать их динамичными посредством интуитивного ощущения «энергетическго пульса» скульптуры. 5. Энергетика этой «Птицы» более всего напоминает ладью. Кажется, что вот-вот она качнется и медленно поплывет по водной глади ...

2. Энергетическая «дыра» в скульптуре «Жук». Так и хочется проползти сквозь это отверстие! 3. Линии «золотой» спирали могут проходить и через отдельные элементы скульптур, делая эти участки наиболее энергетически насыщеными и динамичными. 4. Рассматривая такие скульптуры, наш взгляд обязательно проследует по линиям «золотой» спирали, подсознательно или же осознанно проходя через наиболее «живые» ее точки.


22

1. Приближаясь к «Бабочке», мы попадаем в энергетическое поле спирали, которая как-бы «втягивает» нас внутрь себя, «приглашает» пройти по ее пути, то есть, подняться по лесенке на мостик, и держась за перила, спуститься вниз с горки. Точно так же ребенок «проделывает» этот путь еще только приближаясь к Бабочке, проделывает в своей фантазии, чисто интуитивно, не отдавая себе отчета, что через несколько секунд он совершит именно эти действия. Скульптор как-бы заранее «программирует» их, выстраивая композицию в соответствии с законом протекания энергии через «золотую спираль».

2. Если же подойти к «Бабочке» спереди, то уже другая спираль четко указывает малышам путь, куда идти и куда залезать. 3. «Богомол» - одна из наиболее динамичных работ скульптора. 4. Линии «золотых» спиралей просто пронизывают каждый из ее элементов. 5. Мысленно представим себе, что «Богомол» поднимает ногу, и тректория ее движения в точности совпадает с линией «золотой» спирали.


23

«Золотая» спираль скульптуры «Улитка». Еще до наложения цвета скульптор выделяет контур спирали, чтобы потом усилить ее сочетанием различных цветов облицовочной плитки. Еще одна «Улитка», в которой «золотая» спираль видна очень отчетливо.

«Золотая» спираль «Большого Кузнечика»


24

Энергетика цветов

Феномен цвета совсем не прост. С одной стороны, цвет относится к физическим свойствам реальности, он может быть измерен с помощью приборов, а его свойства - математически смоделированы. С другой стороны, цвет - это субъективное ощущение, которое воплощается в определенные эмоциональные состояния. Можно выделить три основных типа цветовой символики.

1. Цвет сам по себе (т.е. изолированно от других цветов и форм) представляет собой первый тип цветового символа, отличающийся многозначностью и противоречивостью.

2. Вторым типом цветового символа является цветовое сочетание, содержащее два и большее число цветов, составляющих символическое целое.

3. Соединение цвета и формы представляет собой третий тип цветового символа — символика цветных форм и фигур (круг, квадрат, треугольник и др).

Известно, что цвет может вызывать в человеке определенные эмоциональные состояния и ассоциации. Красный цвет возбуждает и ассоциируется с силой и властью. Сине-фиолетовая гамма – это покой, сон, холод. Сочетая цвета в определенных энергетических соотношениях, художник может влиять на психологическое состояние зрителя, передавая ему через цвет определенные энергии. Механизм воздействия этих энергий – это не только их зрительное восприятие. Энергия цвета может приниматься нами и посредством чакр – особых энергетических центров человеческого тела, имеющих собственную цветовую энергетику. Биоряд цветов, соответствующих семи основным чакрам, имеет и звуковое наполнение, которое совпадает с семью нотами звукового ряда – октавы. Эти семь цветов ряда хорошо известны физикам. Именно они составляют основу спектра, разлагая белый цвет на 7 «цветов радуги»:

1. Красный – «до» 2. Оранжевый – «ре» 3. Желтый – «ми» 4. Зеленый – «фа» 5. Голубой – «соль» 6. Синий – «ля» 7. Фиолетовый – «си»

Цветовая диаграмма. Именно она поможет нам понять основные законы цветовой энергетики работ Руслана Сергеева.


25

Магическое число 12

1. Наложив диаграмму цветов на «карту» года, мы получим цвета времен года и 12 месяцев. 2. А если наложить цветовую диаграмму на «кольцо» 12 знаков Зодиака, то каждый из знаков получит свое цветовое наполнение. Но и это еще не все! Самое главное, что теперь мы можем использовать законы астрологии для понимания энергетики цветов. Все в мире, как учит древняя индийская мудрость, находится в одном из трех состояний - гун:

1. возникновения, или созидания (гуна саттва), 2. оформления (гуна тамас) 3. разрушения, или трансформации (гуна раджас).

3. Отметим на «кольце Зодиака» три зоны: Созидание, Оформление и Трансформацию. Созиданию присущи красно-желтые тона. Эта гуна наибольшего накала, обладающая повышенной энергетикой. Цвет Оформления зелено-голубой, это гуна роста, ее энергетика спокойнее и мягче. Разрушение (трансформация, переход в новое качество) ассоциируется у нас с наиболее холодной, сине-фиолетовой гаммой.

1 2 3


26

Аспекты в сочетаниях цветов Объединим цвета на диаграмме так, чтобы получилось 12 равных частей и применим к анализу цветов известные в астрологии сочетания – аспекты, которые формируются при делении круга на 12 (угол между соседними цветами при этом равен 30°).

1. Полусекстиль. Два цвета, расположенные на

цветовом круге рядом друг с другом. Как правило, один из цветов имеет более интесивную окраску. Второй, менее интенсивный цвет – фоновый, он служит для усиления первого.

2. Секстиль. Цвета расположены «через одного». Один из самых гармоничных, энергетически уравновешенных аспектов. Часто встречается в природе.

3. Квадрат. Цвета «через два». Напряженный, дисгармоничный аспект, подчеркивает резкость, границу между цветами.

4. Тригон. Сочетание независимых цветов «через три». Придает объекту праздничность, эффетность. Обладает сильным энергетическим полем.

5. Квинкус. Сочетание почти противоположных, независимых цветов «через четыре». Контраст, взаимное усиление двух энергетических полей.

6. Оппозиция. Сочетание прямо противоположных (дополнительных) цветов. Наиболее энергетически напряженный и контрастный аспект. Позволяет каждому из цветов проявиться наиболее полно.

1 2 3

4 5 6

Скульптура «Бабочка» - одная из наиболее ярких и насыщенных цветами работ скульптора.


27

Тройка как магическое число, несет в себе большой энергетический потенциал. Она объединяет в себе три разнонаправленных энергетических потока, формируя из трех частей единство структуры, обладающее новым качеством. Тройных сочетаний цветов может быть очень много. Мы рассмотрим в качестве примера лишь три. 1. Большой трин. Сочетание трех цветов на основе равностороннего треугольника. Каждый из цветов полностью независим и образует с соседним цветом аспект тригона. Как и тригон, большой трин – это очень эффектное и энергетически сильное сочетание красок. 2. «Золотой» треугольник. Два цвета, голубой и темно-синий, образующие основание «золотого» треугольника, в паре составляют секстиль – гармоничный и уравновешенный аспект. Между ними находится собственно синий цвет, противоположный оранжевому. Скульптор не включает его в цветовцю гамму, он как бы «подводит» наше вооражение к тому, чтобы мы воссоздали в своем воображении. И тогда этот цвет возникает как оппозиция, высвечивая оранжевые контуры наиболее ярко и отчетливо. 3. Синтез-треугольник. Два цвета, желтый и зеленый, образующие секстиль, противостоят красному, который находится в оппозиции к зеленому, но с желтым его связывает аспект тригона.Такая конфигурация олицетворяет собой синтетическое начало, является сильным источником энергии, побуждает к деятельности. В ней включаются в работу тригон - сочетание, объединяющее энергетику красного и желтого цветов, и секстиль – взаимодействие и взаимное проникновение энергий желтого и зеленого.Поэтому контраст красного с зеленым – это не просто оппозиция, где каждый из цветов стремится реализовать свою собственную энергетику, а синтез разнонаправленных энергий

Магические фигуры: треугольник

1 2 2

3

Синтез-треугольник в скульптуре «Ящерица».

Анри Матисс. «Портрет».


28

Магические фигуры: квадрат и пентагон Чтобы понять, что такое квадрат, мы должны сравнить его цвета с цветами равностороннего треугольника – трина. Цвета трина «чистые», в них нет «примесей», в то время, как в квадрате же цвета состоят из смесей, например, зеленый может быть с примесью синего, желтый – оранжевого и т.д. Даже если мы выберем один чистый цвет, то остальные три цвета будут обязательно смешанными. Это свойство квадрата, где цвета отстоят друг от друга на 90° . В основе квдрата находится крест – древний символ противостояния, объединения противоположных сил природы. Поэтому краски квадрата вызывают у нас ощущение напряжения, резкости, порой даже дисгармонии. Мы уже говорили о квадрате как об аспекте – сочетании двух цветов. Если прибавить к ним еще два, то мы получим сочетание, в котором дисгармония будет проявляться еще сильнее. Зачем эти сочетания нужны художнику? Скорее всего для того, чтобы создать некий образ, эмоциональный фон, настроение, как например, в картине П.Пикассо «Плачущая женщина» и в скульптуре «Маска-1». В основе пентагона лежит угол 72°, который получается при делении окружности на число 5. Этому углу соответствует минорный аспект – квинтиль, наиболее распространенный в живой природе. Достаточно вспомнить пентагональную структуру человеческого тела и его пропорций на рисунке Леонардо да Винчи "Витрувианский человек". Краски пентагона «живые», уравновешиваюшие друг друга, образующие тройные сочетания на базе «золотого» треугольника. Цвета, образующие струкутуру пентагона хорошо видны на скульптуре «Стрекоза».

Фрагмент скульптуры «Маска-1» Фрагмент скульптуры «Стрекоза»

Квадрат цветов в картине Пабло Пикассо. «Плачущая женщина».Пабло Пикассо. «Плачущая женщина».


29

Магические фигуры: гексагон Гексагон – наиболее совершенная и энергетически устойчивое сочетание красок. В его структуре можно выделить чистые цвета, образующие два трина с противоположно направленными вершинами («звезда Давида»).

Посмотрите на скульптуру «Маска-2» или «Био-9»! Они состоят из сочетаний красок гексагона, что отчетливо видно как на общем плане, так и в деталях. Скульптура «Био-9»

Франц Марк. «Газели» Энергетика этой картины заключена в «золотых» спиралях в сочетании с гексагональной цветовой гаммой.

Скульптура «Маска-2»

Design

Ruslan