Stencilbta copaginado

24 Stencil Bogotá. Edicion No.1

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2 Stencil Bogotá. Edicion No.1 Stencil Bogotá. Edicion No.1 23

Recorte los bordes negros.Las áreas grises no se deben remover.FABRIQUELO Y DIFUNDALO POR TODAS LAS CALLES DE LA CIUDAD - ULTRABASS- !En nuestra próxima edicion pilas muchachos!...



COLECTIVO ULTRABASS - PROXIMA EDICIÓN

Saludos a todos, aqui desde el exilio interno se-guimos adelante, las fichas se mueven como las celulas internacionalistas que nutren a los “no muertos” que nunca tomaron aire... Todo bien parceros, caminamos más en la realidad que en la virtualidad y nuestros ojos ven al mas alla.

NO SE OLVIDEN QUE SOMOS UNDERGROUND.

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DIRECTORESEdwin de Antonio

EDITORESFelipe Gutiérrez Silva

Andrés Grosso

REDACTORESFelipe Gutiérrez Silva

Andrés Grosso

PRODUCCION Y EDICION FOTOGRAFICAFelipe Gutiérrez silva

DIRECTOR DE ARTEAndrés Grosso

CORRECCIÓN DE ESTILOEdwin de Antonio

DEPARTAMENTO DE SERVICIO AL CLIENTE

Suscripciones: Bogotá. TEL: 609 9407Fax: 766 6673

correo e-: [email protected]

VENTAS DE PUBLICIDADEdiciones suprematiz S.A.Ediciones Kahuana S.A.

COORDINACION DE PUBLICIDAD

Felipe Gutiérrez SilvaAndrés Grosso

SENA – CENIGRAF

Edición número 1 Bogotá D.C. - abril del 2007.

PORTADAEl stencil se toma Bogotá

Después de tener como prioridad de nuestra primera edición el stencil lo dedicamos a todos aquellos personajes que han inundado de color y forma la cuidad, nuestros amigos de excusado printsystem.

CONTENIDO

Realizando un estudio detallado, algo “oscuro y subterráneo”, se toma las calles de la ciudad.

Haciendo una breve reseña histórica de lo que fue el cartel hace ya bastante tiempo, y su forma de llegar a las personas en un principio, para hacer resistencia ante el gobierno o hacia otras tendencias, y conectarlo con el mundo de hoy, con ese caos y esa anarquía, de la cual no vemos contagiados, inclusive hasta los artistas, partimos de algo que la gente considera que en su mayoría antiestético, y que para muchos es considerada como un acto de desadaptacion y de critica al arte cotidiano que podemos encontrar en las galerías, pretendemos llegar a un inmenso grupo objetivo, educándolo e invi-tándolo a desarrollar nuevas ideas acerca de este nuevo arte.

Algunos países Europeos lo consideran un estilo posmodernista, y ésta revista es un homenaje a aquellas personas que nos han llenado esos muros vacíos o llenos de publicidad que no nos dice nada, con muros que nos hablan de color, texturas, brillos y personajes que salen de mundos fantasiosos, pero no tan alejados de la verdad que nos rodea, algunos oscuros y fríos como sus calles y otros llenos de alegría y colores cálidos en los parques, pero ante todo haciéndonos participes de su gran calidad, “no es rayar por rayar, es interactuar con el entorno que nos rodea”, es decir el stencil se ha convertido en un arte callejero, un arte que interactúa con nosotros, con el pueblo.



“Sin embargo, el arte urbano es aun visto como la mancha en el rostro urbano. Perso-nalmente creo que el color de nuestros aero-soles ayuda al paisaje urbano a florecer de intenciones poéticas.”

“El manifiesto del stencil”La verdadera historia del arte del stencil graffiti, Por Blek le Rat, el pionero.



La expresión plástica callejera tiene una eta-pa clave, que se sitúa a finales de los 60, en la que las calles de Europa y EEUU se convirtieron en auténticos museos. Era una época en el que la guerra de Vietnam y las inestables políticas so-ciales encendieron la mecha de algunas protestas como el conocido Mayo del 68 francés, durante el que multitud de jóvenes inconformistas plasmaron algunas ideas en poéticas frases que han hecho historia como “Imaginación al poder” o “Sed rea-listas, exige lo imposible”.

El espacio público:El libre transito de imágenes como parte de la política co-tidiana

Trasgresión: quebrantamiento, infracción o violación de una ley.

Urbano: cortés, bien educado, de buenos modos.

Términos que claramente se encuentran en contraposición, pero que para nuestro caso, y el de muchos otros colectivos y perso-nas vinculados al moviendo del arte callejero, son el eje fundamental de sus intervenciones, bajo una premisa muy sencilla pero que de entrada resulta incomprensible: La transgresión del arte callejero es un acto contundente de urbanidad. En otras pala-bras: quebrantar, infringir o violar una ley al hacer un dibujo en la calle es muestra de cortesía, educación y buenos modales.



La ponencia de excusado, lleva como nombre “Transgresiones Urbanas”: construcción del espacio público mediante el vandalismo gráfico, la idea central de la misma, consis-te en explicar cuales son nuestras posiciones y experiencias frente a tres aspectos que son fun-damentales en su trabajo, pero que en algunos casos no resultan evidentes al observar las inter-venciones que realizan de manera inconexa.

A comienzos de los 60 y a mediados de los 70 el arte POP, influenció una tendencia nueva de ilus-tración y con el trajo de vuelta el cartel pero del modo politico Europeo, si no como un medio de publicidad mucho más callejera.

Este volante diseñado por un de los colectivos ca-llejeros de la ciudad (Bogotá, año 2007), trata de retomar este tipo de arte hoy, mostrandolo de un modo mucho más callejero y de caracter mucho más underground.



La protesta social siguió siendo, sin duda, el gran motor de esta manifestación plás-tica en los 80 y en los 90. Si una guerra televisada como la de Vietnam fue el co-mienzo de la explosión de ideas, otra que se le parece cada vez más, la de Iraq, ha sido el acicate para el resurgimiento de este tipo de creaciones contestatarias que han derivado en la utilización del stencil.

2.

1.

3.

Plantilla terminada sobre una pared blanca.Un stencil de Excusado printsystem en la av. Jimenez, antes del concierto de Ladytron, una banda de electro Britanica de carácter Underground.

Este es el proceso de elboración del stencil, la plantilla y la aplicación de aerosol.



El proyecto arranca sin mayores pretensiones con una publicación anónima de 8 páginas en papel periódico donde se dedicaban a criticar esa visión cerrada y comercial que se tiene del diseño gráfico en la academia, eso los llevó a explorar diferentes opciones desde las manualidades básicas que es-taban aprendiendo en la escuela, dándose cuenta que el diseño no se limita a una mesa de dibujo, un computador y una palmadita en la espalda. Lo que primordialmente quieren difundir es el arte callejero, la resistencia visual en un modo postmodernista.

En este cartel podemos observar los cambios polí-ticos que se dieron después de la segunda guerra mundial y el avance gráfico que se dio a partir de ésta epoca, la plastica llega a los estados Unidos y con el el activismo anticorporativao desarrollando nuevas propuestas como el sténcil.

Un colectivo anarcosindicalista desarrolla actualmen-te éste tipo de sténcil, podemos observar como se manejan las tintas de los colores del cartel anterior (Rojo y Negro), y su finalidad es la misma, aplicando y poco la simplicidad.



En resumen: con los museos convertidos en de-pósitos de cadáveres como decía Jean Cocteau, las plantillas han ayudado a que la calle se convierta en el nuevo museo, un lugar en el que arte y pú-blico se encuentran y en el que es posible desa-rrollar reflexiones complejas sobre el hombre y la sociedad por todos creada. Con un poco de vinilo y aerógrafo, los nuevos artistas regalan a los ciuda-danos su creación a cambio de que todos usemos un poco más nuestra inteligencia.

La foto del divino niño, una imagen muy autóctona de nuestro país, manupulada por el colectivo Excu-sado printsystem, se ha convertido en su más reco-nocida imagen, incusive la podemos encontrar en revistas, almacenes, ropa y en cualquier esquina de la ciudad como stencil.

En ésta foto podemos observar en forma de tira fo-tografias de sus diseños, en diferentes calles de la ciudad que llevan la marca propia de sus principales exponentes.



HISTORIA: EXCUSADO PRINTSYSTEM

El colectivo se conforma en marzo de 2003 en los pasillos de la Escuela de Diseño Gráfico de la Uni-versidad Nacional, como respuesta a la carencia de proyectos alternativos e independientes de inter-vención visual directa en la ciudad, buscando ge-nerar y fortalecer una corriente alternativa desde el diseño gráfico como una disciplina de autor y no como un simple trabajo de intermediario.

Banksy, uno de los mayores exponentes del stencil en Europa, expo-ne sus propuestas, para muchos escuchadas y para los discidentes de éste tipo de arte para nosotros postmodernista, odiadas, ya que rompe con los paradigmas de lo que podría ser, arte urbano.




Design

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