К -летию со дня рождения · 2015. 7. 1. · Графика скульптура ... Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное

К 115-летию со дня рождения

УрманчеУрманчеУрманчеБаки

ХУДОЖНИКИ ТАТАРСТАНАВ ГОСУДАРСТВЕННОМ МУЗЕЕ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВРЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН

Казань, 2012

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАНГОСУДАРСТВЕННЫй МУЗЕй ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН

НАцИОНАЛЬНАя ХУДОЖЕСТВЕННАя ГАЛЕРЕя «ХАЗИНэ»

К 115-летию со дня рожденияБаки УрманчеЖивопись

Графикаскульптура

Декоративно-приклаДное и театрально-Декорационное искусство

ИЗ СОБРАНИйГосударственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан,

Фонда поддержки и развития научных и культурных программ им. Ш.Марджани (Москва),Национального музея Республики Татарстан,

Национального культурного центра «Казань»,Ак Барс Галереи (Казань),Галеев-галереи (Москва),

частных коллекций Казани и Москвы

КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ

22 февраля – 22 апреля 2012Национальная художественная галерея

«Хазинэ»

УДК 75.03(092)(069)ББК 85.103(РосТат)–8Урманче^6 У 69Печатается по решению Научно-методического совета Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан

Директор – Р.М.Нургалеева, заслуженный архитектор Республики Татарстан

Издание осуществлено на средства Галеев-галереи (Москва)

Авторы статей: Р.Г.Шагеева, заслуженный деятель искусств Республики Татарстан, старший научный сотрудник Музея национальной культуры Национального культурного центра «Казань»;О.Л.Улемнова, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник Института языка, литературы и искусства им. Г.Ибрагимова Академии наук Республики Татарстан

Автор-составитель каталога – О.Л.Улемнова, при участии М.Ю.Козыревой (произведения из собрания Фонда Марджани, Москва), В.А.Прокопьевой (декоративно-прикладное искусство из собрания ГМИИ РТ)

Научный редактор – Г.П.Тулузакова, кандидат искусствоведения, заместитель директора по издательской деятельности ГМИИ РТ

Баки Урманче. Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное и театрально-декорационное искусство. Каталог выставки к 115-летию со дня рождения. – Казань: Заман, 2012. – 112 с.: ил.

Ответственный за выпуск: Л.З.МиннуллинаЛитературный редактор: Е.Л.РычковаКорректор: С.А.ярмухаметоваПеревод на татарский язык: Н.Н.Аминова, Р.Г.ВаккасоваПеревод на английский язык: А.В.СахаровФоторепродукции: М.Ф.Гарифзянов, Е.И.Желтов, А.С.Жукова, С.Н.Матвеев, О.А.СухареваОбработка изображений: Г.А.Саморядова Обработка изображений, дизайн, вёрстка: Г.С.яковлева

© ГМИИ РТ, 2012© НМ РТ, 2012© НКц «Казань», 2012© А.Б.Урманче, 2012© Р.Г.Шагеева, текст, 2012© О.Л.Улемнова, текст, 2012© Издательство «Заман», дизайн, вёрстка, 2012

ISBN 978-5-4428-0005-0

Многогранная личность Баки Урманче, раскрывшаяся в разных областях художест-венной культуры и человеческого знания – изобразительном искусстве, поэзии, музыке, истории, лингвистике, педагогической деятельности, вот уже несколько десятилетий прис-тально изучается искусствоведами, культурологами, музыковедами, филологами, литера-туроведами, философами. Произведения Баки Урманче, при жизни ставшего классиком татарского искусства, – желанные объекты коллекционирования для музеев и ценителей искусства.

В Государственном музее изобразительных искусств Республики Татарстан творчество Урманче является приоритетным направлением в собирательской, выставочной и прос-ветительской деятельности. За несколько десятилетий в музее сформировалась предста-вительная коллекция, включающая более 80 живописных, графических и скульптурных произведений, лучших работ, отражающих все этапы творчества художника. Именно здесь в 1969 году состоялась первая в Казани персональная выставка Урманче. С тех пор юби-лейные выставки мастера стали доброй традицией, и каждая из них привносит что-то но-вое в наше представление о его творчестве. На выставке, посвящённой 115-летию со дня рождения, экспонируются более 180 произведений из собраний казанских музеев, корпо-ративных и частных коллекций Казани и Москвы, многие из которых выставляются впер-вые. Живописные полотна, рисунки и акварели, высеченные из мрамора и вырезанные из дерева скульптуры, эскизы театральных декораций и костюмов, декоративная резьба по де-реву, керамика отражают разнообразные грани таланта, силу и неугасающую мощь худо-жественного творчества, демонстрируют масштаб личности и духовное величие Мастера.

Выражаем глубокую признательность всем участникам проекта, предоставившим произведения из своих коллекций и оказавшим большую помощь в подготовке выставки: Фонду Марджани (Москва), Национальному музею Республики Татарстан, Националь-ному культурному центру «Казань» и Музею Баки Урманче, «Ак Барс Галерее», «Галеев-галерее» (Москва), частным коллекционерам и, конечно, сыну художника Айдару Урманче.

Розалия Нургалеева, директор ГМИИ РТ, заслуженный архитектор Республики Татарстан

На фронтисписе:ПОРТРЕТ ШАРЫ ЖАНДАРБЕКОВОй. 1943Холст, масло. 149х108Собрание ГМИИ РТ

Фронтисписта:ШАРА ҖАНДАРБәКОВА ПОРТРЕТЫ. 1943Киндер, майлы буяу. 149х108Татарстан Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

On frontispiece:POrtraIt Of Shara ZhaNdarBekOva. 1943Canvas, oil. 149х108State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-4170

У 69

6 7

Третий этап (1958–1990) – возвращение на родину, в Татарстан и, прежде всего, создание «лапидария» скульптурных портретов деятелей татарской истории и культу-ры, включая Тукая, Кул Гали, Дэрдменда, Насыри, раскачавшего стандартные идеалы портрета. это вывело мастера на создание таких скульптурных шедевров, как «Сагыш» (1966), «Весенние мелодии» (1968), «Сююмбике» (1980). В этот последний плодотвор-ный период мастером созданы циклы живописных воспоминаний: «В предгорьях Ура-ла», «Сенокос в Салтыке», «Купание коней» (1975–1979), триптих «Татарстан» (1976), графические серии «Шурале», «Сенной базар» и др.

Составляющие искусства Баки Урманче – реалистический рисунок от Казанской ху-дожественной школы и её лидера Николая Фешина; упрощение и высвобождение формы от ВХУТЕМАСа и его педагогов А.В.Шевченко, Б.Д.Королёва; полихромия татарского орнамента и хроматическая линия татарской песни «монг». Весь этот непостижимый багаж вкупе с поэтическим, музыкальным даром, глубоким знанием восточной поэзии и языков сделали творчество Урманче «академией», неформальной школой искусства, музеем, институтом татарского духа на все времена. И в этом смысле его искусство пред-стаёт как зеркало, вобравшее в себя эстетические устремления татарского народа за сто лет его духовного развития.

Ещё в работах 1920–1930-х годов, приобщаясь к опыту мирового и русского искус-ства, синтезируя их с достижениями восточного, тюрко-мусульманского мира (оформ-ление книги «Шурале» (1923), автопортреты, живописные произведения с элементами импрессионизма и неопримитивизма), Баки Урманче открыл грандиозные эстетические возможности в непосредственном отображении жизни. Художник так и не вошёл в состав формальных направлений своей бурной эпохи (ЛЕФ, АХРР и др.), оставаясь свободным, но всеядным в построении чистого, геометрически недеформированного, естественного художественного образа человека. В начале 1960-х годов от импрессионистической кон-цепции живописи он перешёл к скульптуре, продолжающей ренессансную традицию, но даже в монументальных пластических композициях сохранял необыкновенную игру фактуры, трепетность, вибрацию формы, живописность.

Доминанта духовности, нравственная вера – иман – и жажда познания жизни, влюб-лённость в человека, музыкальность, яркая, насыщенная колоризмом декоративного искусства палитра, а не формальные критерии и заимствования из чужого, становятся этическим каркасом творчества художника на долгие десятилетия. Он словно опирается в своих поисках на непрерывающуюся древнюю память – этноразум, созидая вместе с тем востребованное временем новое, гуманистическое искусство: «Татарин в белой шляпе» (1928), «Автопортрет» (1934), «Портрет М.Булатовой» (1947), «Портрет Р.Файзуллиной» (1962), «Современница» (1987), «Купание коней» (1975), «Сенной базар» (1975), «На Каме» (1987), «Солнечный дождь» (1987), «На Волге» (1987); в графике – иллюстрации к «Ходже Насретдину» (1970-е), эскизы национальных костюмов (1960-е), графические портреты татарских писателей, поэтов, композиторов (1980-е).

Народный художник ТАССР и РСФСР, лауреат Государственной премии Республики Та-тарстан имени Г.Тукая, живописец, скульптор, сценограф, график, каллиграф, учёный, почётный гражданин города Казани, Баки Идрисович Урманче (1897–1990) оставил вы-дающееся наследие, многообразие и масштабы которого можно рассматривать как уни-кальный вклад мастера в национальную татарскую культуру, культуру России, стран СНГ, мировую художественную культуру. Многогранность и временную протяжённость творческой деятельности Урманче можно сопоставить с творчеством деятелей эпохи Возрождения, а яркость и мощь его таланта органично входят в могучий контекст всего столетия.

эпоха, в которую жил Урманче, – время формирования национальных изобразитель-ных искусств, стремления к созданию специфического культурного пространства наро-дов России, презентации их в региональном и мировом масштабе. В Татарстане этот процесс предстаёт как последовательная трансляция того процесса реформации нацио-нального самосознания, который был начат «корифеями духа» Ш.Марджани, К.Насыри, Г.Баруди, Г.Исхаки на рубеже веков и завершился образованием качественно новых, свет-ских форм интеллектуального и духовного творчества нации. Подлинным основополож-ником татарского изобразительного искусства, расширившим горизонты национального видения путём присоединения к традиционным средствам отражения и художественной интерпретации мира – орнаменту, каллиграфии, декоративному искусству – изображения человека, стал Баки Урманче. Учившийся в медресе «Мухаммадия» (1907–1913), Казан-ских художественных мастерских (1919–1920) и московском ВХУТЕМАСе (1920–1926), он не признавал давления сверху и инерцию коллективизма, всегда сохраняя нишу сво-бодного сознания. Урманче в живописи, скульптуре, архитектурно-скульптурных ком-позициях, книжной и станковой графике воссоздал образ целого столетия, раскрыв его коллизии и сущность, выразив главное – присущее национальному мышлению тяготение к идеальному, возвышенному и связанное с этим особое видение прекрасного, нацио-нальную эстетику.

Следует отметить демиургическое сознание Урманче, позволившее ему одному, не-смотря на лагеря ГУЛАГа, запреты, отказы и замалчивания, создать за 70-летний твор-ческий путь целую изоэпопею. Первый этап – период импрессионистических пейзажей-картин и портретов (1923–1937)1: «У сепаратора» (1928), «Девушка в жёлтом» (1928), «Катание на парусных лодках» (1929), «У лодочной переправы» (1929), «На Волге» (1930-е), «Сара-ханум» (1936), «Сара-ханум с Ильдаром» (1937). Второй этап (1937–1958) – период гонений и скитаний по стране, когда он, будучи в административной ссылке, создаёт десятки произведений, портретов и картин на темы самобытного уклада и культуры народов Средней Азии и Казахстана: «Портрет Абая» (1941), «Портрет Шары Жандарбековой» (1943), «Тутовые деревья» (1950), «Портрет Аббаса Алиева» (1957), «Бану» (1952), «Сбор винограда» (1958).

1 В 1929–1933 годах Урманче отбывал ссылку в Соловецком лагере особого значения.

Розалина Шагеева

Баки Урманче. К 115-летию со дня рождения Бакый Урманче. Тууына 115 ел тулуга багышлана Baki Urmanche. Dedicated to 115th anniversary

8 9

В этом году наша республика отмечает знаменательный юбилей – 115-летие со дня рождения Баки Идрисовича Урманче (1897–1990), основоположника татарского профессионального изобразительного искусства. это первый татарский художник столь масштабного дарования – живописец, график, скульп-тор, монументалист, театральный художник, сумевший внести неоценимый вклад в развитие основ-ных видов изобразительного искусства Татарстана. Творчество Б.И.Урманче – важная и неотъемлемая часть художественной культуры Москвы 1930-х годов, где он жил в 1934–1941, участвуя в крупней-ших выс тавках этого периода, в оформлении павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выстав-ки. Велик вклад Б.И.Урманче в развитие искусства и художественного образования Казахстана и Узбе-кистана, где он жил в 1940–1950-е годы, работая над живописными, графическими, скульптурными, монументально-декоративными произведениями.

Творчество Урманче во многом определяет становление татарского изобразительного искусства в 1920-е годы и его развитие во второй половине ХХ века. В картинах, рисунках, скульптурах Урманче выплеснулась веками сдерживаемая творческая энергия татарского народа, естественное для человека любой эпохи стремление изобразить окружающий мир, запечатлеть в осязаемых формах все прояв-ления мироздания. В художественном гении Урманче слились воедино многовековые духовные устои ислама, впитанные с молоком матери, с наставлениями отца, закреплённые образовательной системой, укоренённой во многих поколениях татарского народа, и творческий порыв нового поколения, которое не могло не откликнуться на прогрессивные идеи бурно развивающегося ХХ века.

Баки Урманче – поистине универсальная личность. Он мог бы стать профессиональным музыкан-том – на протяжении всей жизни музыка играла важнейшую роль в творческой деятельности худож-ника. Он играл на скрипке, собирал, записывал и исполнял древние народные песни, баиты и дастаны. Весь строй его художественных произведений пронизан музыкальностью – ритмом и мелодикой на-циональных мотивов.

Урманче был поэтом, писателем, историком, лингвистом. Он создал удивительные по красоте и точ-ности воплощённых образов, по своей философской глубине, по лирической проникновенности стихи. Множество статей, эссе, посвящённых истории татарского искусства, свидетелем, создателем и иссле-дователем которого он был, написаны простым, ясным слогом, свидетельствующим о глубоком понима-нии сути излагаемого предмета. Обширные дневники, которые мастер вёл на протяжении своей долгой жизни, заключают в себе жизненные наблюдения, рассуждения о событиях, людях, понятиях, соци-альных и общественных процессах. Написанные арабской графикой, они скрывали от непосвящённых затаённые мысли автора и давали возможность свободно выражать своё мнение. Перевод и издание дневников Урманче могут стать событием для общества.

Урманче знал и любил родной язык, понимал, что он является одной из важнейших составляющих национального самосознания, сокровищницей национального духа, живым и развивающимся организ-мом, отражающим этапы развития нации. Урманче разработал новую для татарского языка термино-логию, найдя адекватные формы слов для новых в татарской культуре понятий изобразительного ис-кусства. Введённые им термины буягыч, нәгышь, тын табигать и др. стали языковой нормой. Урманче владел несколькими восточными и западными языками, которые он изучал в медресе «Мухаммадия», на восточном факультете Института востоковедения и самостоятельно. это позволяло ему овладевать широким кругом знаний, подниматься на новые ступени познания человеческого мира.

Ольга УлемноваМногогранность и полифония, присущие творчеству мастера, берут начало в син-кретизме народного искусства и являются типологичными для личности Урманче-зачинателя, реформатора, открывшего новую страницу в развитии искусства своего народа. Вместе с тем, являясь компенсацией отсутствовавших из-за идеологического запрета форм европейской изобразительности, его творчество развивается в широком многожанровом аспекте, раскрываясь одновременно в различных видах – живописи, гра-фике, скульптуре, представляя своеобразный «западно-восточный» синтез, органичное слияние достижений русского, европейского и тюрко-мусульманского искусства: пор-третная живопись и искусство шамаилей, орнаментированная резьба по дереву в форме объёмных предметов и рельефов, деревянная скульптура; искусство оформления книги и станковая графика – инновация для традиционной татарской культуры.

Будучи творцом советского времени, Урманче не был апологетом системы и ревните-лем эстетики социалистического реализма. И в условиях идеологического прессинга и ни-велирования художнического «я» он последовательно проповедовал свободу творчест ва. Философский настрой, широкий взгляд, объемлющий целые эпохи, умение заглядывать в вечность способствовали созданию таких глубоких обобщений, как «Тулпар» (1968), цикл «Воспоминания» (1975–1979), триптих «Татарстан» (1976), иллюстрации к поэзии Дэрдменда (1966–1968). Обширные знания конфессий и языков, опыты в текстологии, археографии и искусствоведении, погруженность в музыкальную культуру, уникальные поэтические опыты и выдающийся песенный дар сделали его при жизни центром притя-жения мастеров искусства различных профилей, патриархом национального искусства.

Глубокое осмысление мастером вопросов эстетики Востока и Запада, интеллектуа-лизм и энциклопедичность делают его художественный опыт и по сей день несравни-мым по своей значимости, превращая наследие мастера в неиссякаемый кладезь форм и образов. Чего только стоит беспрецедентный опыт трактовки образа Шурале, ставшей настоящим событием в области художественного иллюстрирования (художником создан гигантский цикл иллюстраций к поэме Г.Тукая – более 200 листов)! У Урманче Шурале изображён не как курьёзный обитатель местной флоры и фауны, заигрывающий с непо-свящёнными и умерщвляющий щекоткой, а как восходящий к «Одиссее» Гомера, антич-ным панам и фавнам, «гений места», символ кипящего, яркого духа жизни самой при-роды, воплощение её творчества и бессмертия.

Одна из ведущих черт Баки Урманче – последовательная направленность на вопло-щение национальной темы. это и делает его в полной мере не только национальным художником, постигшим и воплотившим дух своего народа в самобытной пластике и ху-дожественном строе произведений (в цветопостроении, ритмике, орнаментализме, осо-бенностях фактуры), но и главой национальной школы.


10 11

кусство советского периода. В эпоху торжества «развитого социализма», воспевания «героики будней и подвигов», однозначного толкования собственной истории Урманче в пейзажах, натюрмортах, портре-тах воплощал непритязательную красоту родной земли и людей, её населяющих, обращался к древним пластам истории своего народа, стремясь пробудить его историческую память («Приезд Ибн-Фадлана в Булгары», 1973).

Пожалуй, наиболее полно и адекватно своеобразие таланта Урманче, духовного наследника много-вековой исламской графической культуры, выразилось в его оригинальной графике, которая составляет большую часть творческого наследия. Рисунок для Урманче – это, в первую очередь, способ собрать натурный материал, запечатлеть самые первые непосредственные впечатления, своеобразный дневник, позволяющий проследить хронику жизни и географию передвижений художника, интимный мир его семьи и круг общения. В многочисленных беглых зарисовках или, наоборот, в детально проработанных штудиях, которые художник создавал на протяжении всей жизни, разворачивается вся творческая лабо-ратория, дополняющая новыми гранями ставшие хрестоматийными живописные, скульптурные и ар-хитектурные произведения мастера, вскрывающая работу над незавершёнными замыслами. С другой стороны, уже с 1920-х годов Урманче создавал станковые рисунки, в которых натурное впечатление достигало высокой степени обобщения, пространство преображалось в угоду плоскости лис та, активно использовался белый цвет бумаги как светоносного материала («На Волге», 1928). В этом творчество мастера близко китайской школе живописи, у которой он перенял основные приёмы работы тушью.

Книжная графика всегда занимала значительное место в творчестве художника, хотя далеко не всег-да обретала полиграфическое воплощение, особенно в том, что касается татарской литературы, прежде всего Тукая и Дэрдменда. Произведения этих авторов побуждают художника к созданию визуального воплощения литературных образов, которые из прямого иллюстрирования преобразуются в самостоя-тельные станковые листы, несущие в себе как непосредственную интерпретацию поэтического слова, так и выстраданные художником собственные откровения и прозрения. Они выплёскиваются в графи-ческие серии, создаваемые на протяжении нескольких десятилетий. В них художник выбирает наибо-лее ёмкие сюжеты, перебирает варианты композиций, пробует разнообразные графические материалы и техники, добиваясь, как в каллиграфии, совершенства уже найденной формы. Апофеозом этих по-исков по праву можно считать серию по мотивам «Шурале» Тукая 1980 года, выполненную китайской тушью и акварелью. В ней линия рисунка обретает поразительную свободу и динамичность, свиваясь в причудливые узоры, напоминающие петли арабской вязи, расцвеченные пятнами акварели. В этой серии в полной мере проявился синтетический талант Урманче, сплавляющий в совершенно ориги-нальной индивидуальной манере традиции восточных искусств – традиционной китайской живописи, арабской каллиграфии, татарской полихромии.

На юбилейной выставке, развернувшейся в залах Национальной художественной галереи «Хазинэ» – филиале Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан, многогранное твор-чество мастера представлено произведениями из собраний Государственного музея изобразительных ис-кусств Республики Татарстан, Национального музея Республики Татарстан, Национального культурного центра «Казань», Фонда поддержки и развития научных и культурных программ им.Ш.Марджани (Мо-сква), «Ак Барс Галереи» (Казань), «Галеев-галереи» (Москва), частных коллекций Казани и Мос квы.

Урманче понимал, насколько тесно связаны звук и знак в языках мусульманских народов, для кото-рых сакральным было слово, слово написанное, для которых каллиграфия стала одним из важнейших искусств. Он понимал, насколько важно для татарского языка, на протяжении веков использовавше-го арабскую графику, сохранить эту древнюю основу. В 1920-е годы Урманче много внимания уделял проблемам арабской письменности, усовершенствованию арабских шрифтов, активно выступал против введения латиницы, осознавая, какую невосполнимую потерю понесёт татарская культура, лишившись арабской графики, на генетическом уровне вошедшей в сознание народа. Активная деятельность по развитию национального искусства, твёрдая позиция в отношении сохранения арабской графики для татарского языка выразились в подписании художником так называемого «Письма 82-х». При этом он ясно понимал необходимость реформ в этой области и предпринял ряд конкретных шагов по усовер-шенствованию татарских печатных шрифтов. Всё это в совокупности стало причиной ареста Урманче в 1929 году, в результате чего четыре года он провёл в лагере на Соловках (1929–1933).

Педагогическую работу Урманче считал высшей целью жизни. Именно он «открыл двери» в изо-бразительное искусство целому поколению татарских художников. Ведь даже в первые годы после ре-волюции учащиеся татарской национальности в стенах Казанской художественной школы (во второй половине 1920-х – Казанский художественный техникум, с 1935 – Казанское художественное учили-ще), единственного в то время художественного учебного заведения огромного региона, были редким исключением. Только в период работы Урманче в качестве заведующего учебной частью Казанского художественного техникума в 1926–1929 годах (к этой работе он приступил после окончания ведущего художественного учебного заведения страны – московского ВХУТЕМАСа) привлечение татарской мо-лодёжи к художественному образованию стало одной из основных задач Школы. целая плеяда молодых татарских художников сформировалась под влиянием Урманче: Шакир Мухамеджанов, Мухамедша Ка-римов, Мнуара Газизова, Заки Мухаметшин, Хамдей Алмаев и др. Они работали в разных уголках стра-ны и несли в себе не только художественные навыки, полученные в школе, но и нравственную основу, заложенную в них Учителем.

Главное своё призвание Мастер нашёл в изобразительном искусстве. Базируясь на достижениях европейской художественной культуры, используя весь арсенал выразительных средств, по сути, созда-вая новое для татарского народа искусство, Урманче всегда оставался глубоко национальным художни-ком, для которого понятие национального не ограничивалось выбором сюжета и темы, но обогащалось поисками общих для разных видов татарского искусства – декоративно-прикладного, каллиграфии, – методов и приёмов, возможностей их использования в живописи, графике, скульптуре, привнесением в структуру произведения традиционных принципов формообразования, колорита, ритма, мелодики, воплощения того, что называют национальным духом. При этом Урманче никогда не был только «мест-ным» художником, он выражал в своём творчестве общие для всего отечественного искусства идеи и принципы.

Последний, казанский, период жизни Урманче (1958–1990) – время зрелости и наиболее активного творчества. Бакый-ага был настолько цельной и умудрённой жизненным опытом личностью, с такими устоявшимися нравственными ценностями и твёрдыми творческими принципами, что мог позволить себе стоять вне и над официальными идеологическими установками, во многом определявшими ис-


12 13

ПЛОТЫ НА ВОЛГЕ. 1926Холст, масло. 53х71Собрание ГМИИ РТ

ИДЕЛДә САЛЛАР. 1926Киндер, майлы буяу. 53х71

Татарстан Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

raftS ON the vOlga. 1926Canvas, oil. 53х71

State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-811

ПОРТРЕТ С.Н.БИКБУЛАТОВА. 1927Холст, масло. 78х66,5Собрание ГМИИ РТ

С.Н.БИКБУЛАТОВ ПОРТРЕТЫ. 1927Киндер, майлы буяу. 78х66,5


POrtraIt Of S.N.BIkBulatOv. 1927Canvas, oil. 78х66.5


Ж-1226

ДЕВУШКА В ЗЕЛёНОМ ПЛАТКЕ. 1927Холст, масло. 66,5х46Собрание ГМИИ РТ

яШЕЛ яУЛЫКЛЫ КЫЗ. 1927Киндер, майлы буяу. 66,5х46


a gIrl IN a greeN kerChIef. 1927Canvas, oil. 66.5х46


Ж-2730

Баки Урманче. Живопись Бакый Урманче. Нәкышь

Baki Urmanche. Painting

14 15

НАТЮРМОРТ СО ШЛяПОй И ГРАФИНОМ. 1928Холст, масло. 58х58

Собрание Галеев-галереи (Москва)

эШЛәПә һәМ ГРАФИН НАТЮРМОРТЫ. 1928Киндер, майлы буяу. 58х58

Галиев галереясы җыелмасы (Мәскәү)

StIll lIfe wIth a hat aNd a deCaNter. 1928Canvas, oil. 58х58

Collection of galeyev-gallery (Moscow)

ДЕВУШКА В ЖёЛТОМ. 1928Холст, масло. 86х67Собрание ГМИИ РТ

САРЫ КүЛМәКЛЕ КЫЗ. 1928Киндер, майлы буяу. 86х67


a gIrl IN YellOw. 1928Canvas, oil. 86х67


Ж-708

У СЕПАРАТОРА. 1928 Холст, масло. 128,4х102

Собрание ГМИИ РТ

СЕПАРАТОР яНЫНДА. 1928Киндер, майлы буяу. 128,4х102


at the SeParatOr. 1928 Canvas, oil. 128.4х102


Ж-1282

ТАТАРИН В БЕЛОй ШЛяПЕ. 1928Холст, масло. 87х67

Частное собрание (Казань)

АК эШЛәПәЛЕ ТАТАР. 1928Киндер, майлы буяу. 87х67

Шәхси җыелма (Казан)

a tatar IN a whIte hat. 1928Canvas, oil. 87х67

Private collection (kazan)

Бакый Урманче. Нәкышь Baki Urmanche. PaintingБаки Урманче. Живопись

16 17

У ЛОДОЧНОй ПЕРЕПРАВЫ. 1929 Холст, масло. 82х104Собрание ГМИИ РТ

КИЧү. 1929Киндер, майлы буяу. 82х104


at the BOat CrOSSINg. 1929 Canvas, oil. 82х104


Ж-709

КАТАНИЕ НА ПАРУСНЫХ ЛОДКАХ. 1929 Холст, масло. 103х80Собрание ГМИИ РТ

КөйМәДә йөРү. 1929Киндер, майлы буяу. 103х80


SaIlINg the SaIl BOatS. 1929 Canvas, oil. 103х80


Ж-707

АВТОПОРТРЕТ. 1934Холст, масло. 46х35Собрание ГМИИ РТ

АВТОПОРТРЕТ. 1934Киндер, майлы буяу. 46х35


Self-POrtraIt. 1934Canvas, oil. 46х35


Ж-2637

КАДИЕВКА. 1934–1935Картон, масло. 25х34,3

Собрание НКц «Казань»

КАДИЕВКА. 1934–1935 Катыргы, майлы буяу. 25х34,3

«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

kadIYevka. 1934-1935Cardboard, oil. 25х34.3

“kazan” National Culture Centre

КП-14046


18 19

МОСКВА. САДОВАя. 1935Картон, масло. 53х68

Собрание Фонда Марджани (Москва)

МәСКәү. САДОВАя МәйДАНЫ. 1935Катыргы, майлы буяу. 53х68

Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

MOSCOw. SadOvaYa Square. 1935Cardboard, oil. 53х68

Collection of Marjani fund (Moscow)

ПОРТРЕТ МОРАДА. 1935Картон, масло. 73х52


МОРАД ПОРТРЕТЫ. 1935Катыргы, майлы буяу. 73х52


POrtraIt Of MOrad. 1935Cardboard, oil. 73х52


ИШИМБАЕВО. НЕФТЕПРОМЫСЛЫ ИМЕНИ С.М.КИРОВА. 1936

Холст, масло. 100х134 Собрание Фонда Марджани (Москва)

ИШЕМБАй. С.М.КИРОВ ИСЕМЕНДәГЕ НЕФТЬ ПРОМЫСЕЛЛАРЫ. 1936

Киндер, майлы буяу. 100х134Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

IShIMBaYevO. OIl fIeldS NaMed after S.M.kIrOv. 1936

Canvas, oil. 100х134 Collection of Marjani fund (Moscow)

НА РЕКЕ БЕЛОй (РЕКА БЕЛАя). 1935Холст, масло. 52х65


АГЫйДЕЛДә. 1935Киндер, майлы буяу. 52х65


ON the rIver BelaYa (the rIver BelaYa). 1935

Canvas, oil. 52x65Collection of Marjani fund (Moscow)


20 21

НА ТОКУ. 1937–1970-еХолст, масло. 106х144,5

Частное собрание (Казань)

ЫНДЫР ТАБАГЫНДА. 1937–1970 елларКиндер, майлы буяу. 106х144,5

Шәхси җыелма (Казан)

at BarN flOOr. 1937–1970sCanvas, oil. 106х144,5

Private collection (kazan)


22 23

САРА-ХАНУМ С ИЛЬДАРОМ. 1937Холст, масло. 73х90Собрание ГМИИ РТ

САРА ХАНЫМ УЛЫ ИЛДАР БЕЛәН. 1937Киндер, майлы буяу. 73х90


Sara-khaNuM wIth Ildar. 1937Canvas, oil. 73х90


Ж-1956

ИЛЬДАР. 1945Фанера, масло. 36,5х27,5

Собрание семьи художника

ИЛДАР. 1945Фанера, майлы буяу. 36,5х27,5Рәссамның гаиләсе җыелмасы

Ildar. 1945Plywood, oil. 36.5х27.5

Collection of the artist’s family

В ГОСТяХ У ДЖАМБУЛА. этюд. 1945Холст, масло. 92х74


ҖАМБУЛДА КУНАКТА. этюд. 1945Киндер, майлы буяу. 92х74


vISItINg JaMBOul. Sketch. 1945Canvas, oil. 92х74


САРА-ХАНУМ. 1936Холст, масло. 100х67Собрание ГМИИ РТ

САРА ХАНЫМ. 1936Киндер, майлы буяу. 100х67


Sara-khaNuM. 1936Canvas, oil. 100х67


Ж-2244


24 25

В ГОСТяХ У ДЖАМБУЛА. 1946Холст, масло. 148х209Собрание ГМИИ РТ

ҖАМБУЛДА КУНАКТА 1946Киндер, майлы буяу. 148х209Татарстан Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

vISItINg JaMBOul. 1946Canvas, oil. 148х209State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-2924

АЛМА-АТИНСКИй ПЕйЗАЖ. 1946 Холст, масло. 49,6х69


АЛМА-АТА ПЕйЗАЖЫ. 1946Киндер, майлы буяу. 49,6х69


vIew Of alMa-ata. 1946 Canvas, oil. 49.6х69


НАТЮРМОРТ С ДЫНЕй. 1946Холст, масло. 82х105Собрание ГМИИ РТ

КАВЫН БЕЛәН НАТЮРМОРТ. 1946Киндер, майлы буяу. 82х105


StIll lIfe wIth MelON. 1946Canvas, oil. 82х105


Ж-1863

ОКРАИНА АЛМА-АТЫ. 1946Холст, масло. 80х102Собрание НКц «Казань»

АЛМА-АТА ЧИТЕ. 1946Киндер, майлы буяу. 80х102«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

OutSkIrtS Of alMa-ata. 1946Canvas, oil. 80х102“kazan” National Culture Centre

КП-14164


26 27

эТЮД С ВАЗАМИ. 1947Картон, масло. 50х70Собрание Ак Барс Галереи (Казань)

ВАЗАЛАР эТЮДЫ. 1947Катыргы, майлы буяу. 50х70Ак Барс Галереясы җыелмасы (Казан)

SketCh wIth vaSeS. 1947Cardboard, oil. 50х70Collection of ak Bars gallery (kazan)

СЕМЬя. Из серии «В уйгурском колхозе». 1947Холст, масло. 61,3х72,3Собрание Ак Барс Галереи (Казань)

ГАИЛә. «Уйгыр колхозында» сериясеннән. 1947Киндер, майлы буяу. 61,3х72,3Ак Барс Галереясы җыелмасы (Казан)

faMIlY. from “In an uigur Collective farm” Series. 1947Canvas, oil. 61.3х72.3Collection of ak Bars gallery (kazan)

ВЕЛИ. 1947Холст, масло. 69,5х59


ВәЛИ. 1947Киндер, майлы буяу. 69,5х59


velI. 1947Canvas, oil. 69.5х59


ПОРТРЕТ МУНИРЫ БУЛАТОВОй. 1947 Холст, масло. 106х83Собрание ГМИИ РТ

МөНИРә БУЛАТОВА ПОРТРЕТЫ. 1947Киндер, майлы буяу. 106х83


POrtraIt Of MuNIra BulatOva. 1947 Canvas, oil. 106х83


Ж-1755


28 29

АВТОПОРТРЕТ. 1947Картон, масло. 49х34,5


АВТОПОРТРЕТ. 1947Катыргы, майлы буяу. 49х34,5


Self-POrtraIt. 1947Cardboard, oil. 49х34.5


Ж-1955

ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ. этюд. (Алма-Ата). 1948Картон, масло. 67х50


КЫЗ БАЛА ПОРТРЕТЫ. этюд. (Алма-Ата). 1948Катыргы, майлы буяу. 67х50


POrtraIt Of a gIrl. Sketch. (alma-ata). 1948Cardboard, oil. 67х50


АЛМААТИНКА НА ЗАКАТЕ. 1948 Холст, масло. 50х70


АЛМА-АТА ЕЛГАСЫ КОяШ БАЕГАНДА. 1948Киндер, майлы буяу. 50х70


alMa-atINIaN at SuNSet. 1948 Canvas, oil. 50х70


ДЕТИ В ЮРТЕ. 1949Холст, масло. 50х60


ТИРМәДәГЕ БАЛАЛАР. 1949Киндер, майлы буяу. 50х60


ChIldreN IN a Yurt. 1949Canvas, oil. 50х60



30 31

ТУТОВЫЕ ДЕРЕВЬя. 1950Холст, масло. 78,5х82,5


ТУТ АГАЧЛАРЫ. 1950Киндер, майлы буяу. 78,5х82,5Рәссамның гаиләсе җыелмасы

MulBerrY treeS. 1950Canvas, oil. 78.5х82.5


ПОРТРЕТ СТАРОГО МИРАБА. 1952Холст, масло. 58х43,5


КАРТ МИРАБ ПОРТРЕТЫ. 1952Киндер, майлы буяу. 58х43,5


POrtraIt Of the Old MIraB. 1952Canvas, oil. 58х43.5


БАНУ. 1952 Холст, масло. 112х80Собрание ГМИИ РТ

БАНУ. 1952Киндер, майлы буяу. 112х80


BaNu. 1952 Canvas, oil. 112х80


Ж-1861

ПОРТРЕТ ГЕРОя СОцИАЛИСТИЧЕСКОГО ТРУДА АББАСА АЛИЕВА. 1957

Холст, масло. 120х91Собрание семьи художника

СОцИАЛИСТИК ХЕЗМәТ ГЕРОЕ АББАС АЛИЕВ ПОРТРЕТЫ. 1957Киндер, майлы буяу. 120х91

Рәссамның гаиләсе җыелмасы

POrtraIt Of herO Of SOCIalISt laBOur aBBaS alIYev. 1957Canvas, oil. 120х91



32 33

ШТИЛЬ. 1958Холст, масло. 105х140


ТЫНЛЫК. 1958Киндер, майлы буяу. 105х140


CalM Sea. 1958Canvas, oil. 105х140


Ж-2462

РЫБАЧЬИ ШХУНЫ НА КАСПИИ. 1958 Холст, масло. 105х143


КАСПИйДА БАЛЫКЧЫЛАР ҖИЛКәНЛЕ КөйМәЛәРЕ. 1958Киндер, майлы буяу. 105х143


fISherMeN’S SChOONerS ON the CaSPIaN Sea. 1958 Canvas, oil. 105х143



34 35

СИРЕНЬ. 1964Холст, масло. 62х72Собрание ГМИИ РТ

СИРЕНЬ. 1964Киндер, майлы. 62х72


lIlaC. 1964Canvas, oil. 62х72


Ж-2245

ПОРТРЕТ РАЗИИ ФАйЗУЛЛИНОй. 1962Холст, масло. 65х50


РАЗЫя ФәйЗУЛЛИНА ПОРТРЕТЫ. 1962Киндер, майлы буяу. 65х50


POrtraIt Of raZIYa faIZOullINa. 1962Canvas, oil. 65х50


КП-14049

УЛОЧКА В ЛЕНИНСКОМ РАйОНЕ. 1966Холст, масло. 90х120Собрание ГМИИ РТ

ЛЕНИН РАйОНЫНДАГЫ ТЫКРЫК. 1966

Киндер, майлы буяу. 90х120Татарстан Дәүләт сынлы сәнгать музее

җыелмасы

a SIde Street IN the leNINSkY dIStrICt. 1966

Canvas, oil. 90х120State fine arts Museum of the republic

of tatarstan

Ж-4255

УТРО ВЫХОДНОГО ДНя. 1967Холст, масло. 80х115Собрание ГМИИ РТ

яЛ КөНЕ ИРТәСЕ. 1967Киндер, майлы буяу. 80х115


MOrNINg Of a daY-Off. 1967Canvas, oil. 80х115


Ж-3747


36 37

ПРИЕЗД ИБН-ФАДЛАНА В БУЛГАРЫ. 1973Картон, темпера. 118х82,5


ИБН-ФАЗЛАННЫң БОЛГАРГА КИЛүЕ. 1973Катыргы, темпера. 118х82,5


arrIval Of IBN fadlaN IN BOulgarS. 1973Cardboard, tempera. 118х82.5


Ж-2830

КУПАНИЕ КОНЕй. 1975Картон, темпера. 119х72


АТЛАР КОЕНДЫРУ. 1975Катыргы, темпера. 119х72


BathINg Of hOrSeS. 1975Cardboard, tempera. 117х1


Ж-2738

СЕНОКОС В САЛТЫКЕ. 1979Холст, темпера. 202х134


САЛТЫК БОЛЫНЫ. 1979Киндер, майлы буяу. 202х134

Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

haYMakINg IN SaltYk. 1979Canvas, tempera. 202х134


Ж-2157

В ПРЕДГОРЬяХ УРАЛА. 1979Холст, темпера. 199х133


УРАЛТАУ эРГәСЕНДә. 1979Киндер, темпера. 199х133


IN the fOOthIllS Of the uralS. 1979Canvas, tempera. 199х133


Ж-2243


38 39

АйГУЛЬ. 1975 Холст, масло. 100х126


АйГөЛ. 1975Киндер, майлы буяу. 100х126


aIgul. 1975 Canvas, oil. 100х126


эТЮД К ТРИПТИХУ «ТАТАРСТАН». 1975Оргалит, масло. 49,5х75,5


«ТАТАРСТАН» ТРИПТИХЫНА эТЮД. 1975

Оргалит, майлы буяу. 49,5х75,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

SketCh fOr “tatarStaN” trIPtYCh. 1975

Orgalite, oil. 49.5х75.5Collection of Marjani fund (Moscow)

АВТОПОРТРЕТ. 1974Холст, масло. 56,5х46


АВТОПОРТРЕТ. 1974Киндер, майлы буяу. 56,5х46


Self-POrtraIt. 1974Canvas, oil. 56.5х46


АйДАР – ЛЮБИТЕЛЬ СКАЗОК. 1974Картон, масло. 47,5х29


әКИяТЛәР СөЮЧЕ АйДАР. 1974Катыргы, майлы буяу. 47,5х29Рәссамның гаиләсе җыелмасы

aIdar, lOver Of faIrY taleS. 1974Cardboard, oil. 47.5х29



40 41

ТРИПТИХ «ТАТАРСТАН». 1976 Картон, темпера. 116,5х71,5; 116,5х70,5;

116,5х71,5Собрание НКц «Казань»

«ТАТАРСТАН» ТРИПТИХЫ. 1976Катыргы, темпера. 116,5х71,5; 116,5х70,5;

116,5х71,5«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

trIPtYCh “tatarStaN”. 1976 Cardboard, tempera. 116.5х71.5

116.5х70.5; 116.5х71.5“kazan” National Culture Centre

КП-11293; КП-11292; КП-10663


42 43

ФОЛЬКЛОРИСТ Ф.В.АХМЕТОВА. 1979Холст, масло. 76х62


ФОЛЬКЛОРЧЫ Ф.В.әХМәТОВА. 1979Киндер, майлы буяу. 76х62


fOlklOrISt f.v. akhMetOva. 1979Canvas, oil. 76х62


ПОРТРЕТ А.А.АБЗГИЛЬДИНА. 1982Холст, масло. 84х64


a.ә.АБЗГИЛЬДИН ПОРТРЕТЫ. 1982Киндер, майлы буяу. 84х64


POrtraIt Of a.a.aBZgIldIN. 1982Canvas, oil. 84х64


КП-13881

ПОРТРЕТ ЮНУСА ШИГАПОВА. 1984Холст, масло. 72х59,5


ЮНЫС ШИһАПОВ ПОРТРЕТЫ. 1984Киндер, майлы буяу. 72х59,5


POrtraIt Of YuNuS ShIgaPOv. 1984Canvas, oil. 72х59.5


ФАРИДА. 1985Холст, масло. 61,5х51,5


ФәРИДә. 1985Киндер, майлы буяу. 61,5х51,5


farIda. 1985Canvas, oil. 61.5х51.5


Ж-2638


44 45

ПОРТРЕТ ЛИИ ЗАГИДУЛЛИНОй (В ЖёЛТОй ШУБКЕ). 1986 Холст, масло. 42х50

Собрание Л.М.Загидуллиной (Казань)

ЛИя ЗАһИДУЛЛИНА ПОРТРЕТЫ (САРЫ ТУН КИГәН). 1986Киндер, майлы буяу. 42х50

Л.М.Заһидуллина җыелмасы (Казан)

POrtraIt Of lIYa ZagIdOullINa (IN a YellOw fur COat). 1986 Canvas, oil. 42х50

Collection of l.M.Zagidoullina (kazan)

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА Д.Г.ТУМАШЕВОй. 1987Холст, масло. 100х70Собрание ГМИИ РТ

ПРОФЕССОР Д.Г.ТУМАШЕВА ПОРТРЕТЫ. 1987Киндер, майлы буяу. 100х70


POrtraIt Of PrOfeSSOr d.g. tuMaSheva. 1987Canvas, oil. 100х70


Ж-2501

СОВРЕМЕННИцА. 1987Холст, масло. 112х78Собрание ГМИИ РТ

ЗАМАНДАШ. 1987Киндер, майлы буяу. 112х78


a CONteMPOrarY. 1987Canvas, oil. 112х78


Ж-3829

ПОРТРЕТ Ф.В.АХМЕТОВОй (незаконченный). 1987Холст, масло, уголь. 137х101,5


Ф.В.әХМәТОВА ПОРТРЕТЫ (тәмамланмаган). 1987Киндер, майлы буяу, күмер. 137х101,5


POrtraIt Of f.v.akhMetOva (unfinished). 1987Canvas, oil, charcoal. 137х101.5“kazan” National Culture Centre

КП-14030


46 47

НА ВОЛГЕ (ЧУЛМАНТАМАК, ЛОБАЧ). 1987Холст, масло. 70х100Собрание ГМИИ РТ

ИДЕЛДә (ЧУЛМАНТАМАК, ЛОБАЧ ТАВЫ). 1987Киндер, майлы буяу. 70х100Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

ON the vOlga (ChulMaNtaMak, lOBaCh). 1987Canvas, oil. 70х100State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-3905

УСТЬЕ КАМЫ. БЕРЕГ. 1987Холст, масло. 68х89

Собрание Ак Барс Галереи (Казань)

КАМА ТАМАГЫ. яР БУЕ. 1987Киндер, майлы буяу. 68х89

Ак Барс Галереясы җыелмасы (Казан)

kaMa eStuarY. a BaNk. 1987Canvas, oil. 68х89

Collection of ak Bars gallery (kazan)

НА КАМЕ. 1987Холст, масло. 70х101Собрание ГМИИ РТ

КАМАДА. 1987Киндер, майлы буяу. 70х101


ON the kaMa. 1987Canvas, oil. 70х101


Ж-2741

УСТЬЕ КАМЫ (ЧУЛМАНТАМАК, ЛОБАЧ). 1987Холст, масло. 65х100Собрание ГМИИ РТ

КАМА ТАМАГЫ (ЧУЛМАНТАМАК, ЛОБАЧ ТАВЫ). 1987Киндер, майлы буяу. 65х100Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

kaMa eStuarY (ChulMaNtaMak, lOBaCh). 1987Canvas, oil. 65х100State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-2740


48 49

КАМСКОЕ УСТЬЕ. 1987–1988Холст, масло. 111х148Собрание семьи художника

КАМА ТАМАГЫ. 1987–1988Киндер, майлы буяу. 111х148Рәссамның гаиләсе җыелмасы

kaMa eStuarY. 1987–1988Canvas, oil. 111х148Collection of the artist’s family

ЛОБАЧ В яСНЫй ДЕНЬ. Из серии этюдов на тему «Лобач». № 3. 1987

Холст, масло. 35х49 Собрание Фонда Марджани (Москва)

АяЗ КөНДә ЛОБАЧ ТАВЫ. «Лобач» темасына караган этюдлар

сериясеннән. № 3. 1987Киндер, майлы буяу. 35х49


lOBaCh ON a BrIght daY. from a series of sketches dedicated to lobach.

No. 3. 1987 Canvas, oil. 35х49


СОЛНЕЧНЫй ДЕНЬ. Из серии этюдов на тему «Лобач». № 7. 1987

Холст, масло. 35х51Собрание Фонда Марджани (Москва)

КОяШЛЫ КөН. «Лобач» темасына караган этюдлар сериясеннән. № 7.

1987Киндер, майлы буяу. 35х51


SuNNY daY. from a series of sketches dedicated to lobach. No. 7. 1987

Canvas, oil. 35х51Collection of Marjani fund (Moscow)

ЧУЛМАНТАМАК. 1987. Холст, масло. 59х79Собрание Фонда Марджани (Москва)

ЧУЛМАНТАМАК. 1987Киндер, майлы буяу. 59х79Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

ChulMaNtaMak. 1987. Canvas, oil. 59х79Collection of Marjani fund (Moscow)


50 51

ЛЕТНИй ДОЖДЬ. 1980-еХолст, масло. 62х50Собрание ГМИИ РТ

ҖәйГЕ яңГЫР. 1980 елларКиндер, майлы буяу. 62х50Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

SuMMer raIN. 1980sCanvas, oil. 62х50State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Ж-4583

ЗИМНИЕ ЛУЧИ. 1987Холст, масло. 59х80Собрание ГМИИ РТ

КЫШКЫ НУР. 1987Киндер, майлы буяу. 59х80


wINter raYS. 1987Canvas, oil. 59х80


Ж-2739

ГАБДУЛЛА ТУКАй И ФАТИХ АМИРХАН (незаконченная). 1987 Холст, масло. 110х138


ГАБДУЛЛА ТУКАй һәМ ФАТЫйХ әМИРХАН (тәмамланмаган). 1987

Киндер, майлы буяу. 110х138Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

gaBdOullah tukaY aNd fatIkh aMIrkhaN (unfinished). 1987

Canvas, oil. 110х138Collection of Marjani fund (Moscow)


52 53

АВТОПОРТРЕТ. 1922Бумага, карандаш, тушь, перо. 19,4х17,9


АВТОПОРТРЕТ. 1922Кәгазь, карандаш, тушь, каләм. 19,4х17,9


Self-POrtraIt. 1922Paper, pencil, ink, pen. 19.4х17.9


Р-2129

НА ВОЛГЕ. 1928Бумага, тушь, кисть. 36х27,2Собрание НКц «Казань»

ИДЕЛДә. 1928Кәгазь, тушь, пумала. 36х27,2«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

ON the vOlga. 1928Paper, ink, brush. 36х27.2“kazan” National Culture Centre

КП-14052

Baki Urmanche. Graphic Works

Баки Урманче. Графика Бакый Урманче. Графика

ХУДОЖНИК, МУЗА И СМЕРТЬ. 1935Бумага, тушь, кисть. 44х64Собрание Галеев-галереи (Москва)

РәССАМ, СәНГАТЬ АЛИһәСЕ һәМ әҖәЛ. 1935Кәгазь, тушь, пумала. 44х64Галиев галереясы җыелмасы (Мәскәү)

artISt, MuSe aNd death. 1935Paper, ink, brush. 44х64Collection of galeyev-gallery (Moscow)

ТАТАРКА-ЛАМПОНОСКА. ДОНБАСС. 1934 Бумага, уголь. 62,4х44


ЛАМПА йөРТүЧЕ ТАТАР ХАТЫНЫ. ДОНБАСС. 1934Кәгазь, күмер. 62,4х44


a tatar wOMaN laMP CarrIer. dONBaSS. 1934 Paper, charcoal. 62.4х44


ПОРТРЕТ УДАРНИКА ШАХТЫ «ИЛЬИЧ» СЕйФЕТДИНОВА. 1935

Бумага, уголь, акварель. 101,2х57,8Собрание Фонда Марджани (Москва)

«ИЛЬИЧ» ШАХТАСЫНЫң АЛДЫНГЫ эШЧЕСЕ СәйФЕТДИНОВ ПОРТРЕТЫ. 1935

Кәгазь, күмер, акварель. 101,2х57,8Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

POrtraIt Of SeIfetdINOv, ShOCk wOrker Of the “IlYICh” MINe. 1935 Paper, charcoal, watercolours. 101.2х57.8


54 55

ШУРАЛЕ. 1934 Бумага, тушь, кисть. 54,7х37,7Собрание Фонда Марджани (Москва)

ШүРәЛЕ. 1934Кәгазь, тушь, пумала. 54,7х37,7Мәрҗәни Фонды җыелмасы (Мәскәү)

Shurale. 1934. Paper, ink, brush. 54.7х37.7Collection of Marjani fund (Moscow)

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1939

Бумага, тушь, кисть. 45,5х30,8Собрание НКц «Казань»

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1939

Кәгазь, тушь, пумала. 45,5х30,8«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” POeM BY g.tukaY. 1939

Paper, ink, brush. 45.5х30.8“kazan” National Culture Centre

КП-14037

ШАХТёР (двусторонний). 1934Бумага, тушь, кисть. 33,4х20,3


ШАХТАЧЫ (икеяклы). 1934Кәгазь, тушь, пумала. 33,4х20,3


MINer (double-sided). 1934Paper, ink, brush. 33.4х20.3


КП-14048

Бакый Урманче. Графика Baki Urmanche. Graphic WorksБаки Урманче. Графика

56 57

БАШКИРИя № 2. ЛАЧЫН-КАя. 1935

Бумага, карандаш. 13,5х53Собрание Фонда Марджани

(Москва)

БАШКИРИя № 2. ЛАЧЫН КЫяСЫ. 1935

Кәгазь, карандаш. 13,5х53Мәрҗани Фонды җыелмасы

(Мәскәү)

BaShkIrIa No. 2. laChYN-kaYa. 1935

Paper, pencil. 13,5х53Collection of Marjani fund

(Moscow)

БАШКИРИя № 3. ЛАЧЫН-КАя. 1935

Бумага, карандаш. 15х53Собрание Фонда Марджани

(Москва)

БАШКИРИя № 3. ЛАЧЫН КЫяСЫ. 1935

Кәгазь, карандаш. 15х53Мәрҗани Фонды җыелмасы

(Мәскәү)

BaShkIrIa No.3. laChYN-kaYa. 1935

Paper, pencil. 15х53Collection of Marjani fund

(Moscow)


58 59

НА ТОКУ. 1937Бумага, акварель. 44х64Собрание Галеев-галереи (Москва)

ЫНДЫР ТАБАГЫНДА. 1937Кәгазь, акварель. 44х64Галиев галереясы җыелмасы (Мәскәү)

at BarN flOOr. 1937Paper, watercolours. 44х64Collection of galeyev-gallery (Moscow)

МОСКВА. 1938Бумага, акварель. 44х64Собрание Галеев-галереи (Москва)

МәСКәү. 1938Кәгазь, акварель. 44х64Галиев галереясы җыелмасы (Мәскәү)

MOSCOw. 1938Paper, watercolours. 44х64Collection of galeyev-gallery (Moscow)

КАЗАШКА В НАцИОНАЛЬНОМ ГОЛОВНОМ УБОРЕ. 1942 Бумага, уголь, золотая краска, цветной карандаш. 41х29,7


КАЗАХ ХАТЫНЫ МИЛЛИ БАШ КИЕМЕНДә. 1942Кәгазь, күмер, алтынлы буяу, төсле карандаш. 41х29,7


a kaZakh wOMaN IN a NatIONal headdreSS. 1942 Paper, charcoal, gold ink, colour pencil. 41х29.7


ПОРТРЕТ УЛУГБЕКА. 1951 Бумага, графитный и цветной карандаш, акварель. 59,5х41,5


ОЛУГБәК ПОРТРЕТЫ. 1951Кәгазь, графитлы һәм төсле карандаш, акварель. 59,5х41,5


POrtraIt Of ulugh Beg. 1951 Paper, graphite and colour pencils, watercolours. 59.5х41.5



60 61

В УйГУРСКОМ КОЛХОЗЕ. 1945Бумага, акварель, графитный карандаш. 43,5х63,5Собрание ГМИИ РТ

УйГЫР КОЛХОЗЫНДА. 1945Кәгазь, акварель, графитлы карандаш. 43,5х63,5Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IN aN uIgur COlleCtIve farM. 1945Paper, watercolours, graphite pencil. 43.5х63.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-2166

ЮРТА. 1946Бумага, акварель. 44х66Собрание Галеев-галереи (Москва)

ТИРМә. 1946Кәгазь, акварель. 44х66Галиев галереясы җыелмасы (Мәскәү)

Yurt. 1946Paper, watercolours. 44х66Collection of galeyev-gallery (Moscow)

ВЕРБЛЮДЫ У ОЗЕРА БАЛХАШ. 1958Бумага, акварель, карандаш. 31,8х44


БАЛХАШ КүЛЕ БУЕНДАГЫ ДөяЛәР. 1958

Кәгазь, акварель, карандаш. 31,8х44Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

CaMelS at lake BalkhaSh. 1958Paper, watercolours, pencil. 31,8х44


ПРОЕКТ ПЛАФОНА ДЛя АКАДЕМИИ НАУК КАЗАХСТАНА. 1956

Бумага, гуашь, акварель. 60х84 Собрание Фонда Марджани (Москва)

КАЗАХСТАН ФәННәР АКАДЕМИяСЕ өЧЕН ПЛАФОН ПРОЕКТЫ. 1956

Кәгазь, гуашь, акварель. 60х84Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

deSIgN Of the PlatfONd fOr the aCadeMY Of SCIeNCeS

Of kaZakhStaN. 1956 Paper, gouache, watercolours. 60х84



62 63

БИБИ-ХАНЫМ. 1956 Бумага, акварель. 44х32


БИБИ ХАНЫМ. 1956Кәгазь, акварель. 44х32


BIBI-khaNYM. 1956 Paper, watercolours. 44х32


ПОРТРЕТ БАйКОНУСОВА. 1949Бумага, уголь, сангина, карандаш. 53,5х38,5


БАйКОНУСОВ ПОРТРЕТЫ. 1949Кәгазь, күмер, сангина, карандаш. 53,5х38,5


POrtraIt Of BaIkONuSOv. 1949Paper, charcoal, sanguine, pencil. 53.5х38.5


Р-1029

ПОРТРЕТ Д.И.МИТРОХИНА. 1943Бумага, уголь, сангина. 64х44


Д.И.МИТРОХИН ПОРТРЕТЫ. 1943Кәгазь, күмер, сангина. 62х44


POrtraIt Of d.I.MItrOkhIN. 1943Paper, charcoal, sanguine. 64х44


АВТОПОРТРЕТ. 1958Бумага, карандаш. 27,2х19


АВТОПОРТРЕТ. 1958Кәгазь, карандаш. 27,2х19


Self-POrtraIt. 1958Paper, pencil. 27,2х19



64 65

МИКДАТ БРУНДУКОВ. 1964 Бумага, сангина. 43х32


МИКъДәТ БОРЫНДЫКОВ. 1964Кәгазь, сангина. 43х32


MIkdat BruNdukOv. 1964 Paper, sanguine. 43х32


ХАЛИМА. 1964Бумага, уголь. 52х36,6


ХәЛИМә. 1964Кәгазь, күмер. 52х36,6


khalIMa. 1964Paper, charcoal. 52х36,6


ИСКУССТВОВЕД, ХУДОЖНИК КАРИМОВ МУХАМЕДША. 1982Бумага, карандаш. 59,5х41,5


СәНГАТЬ БЕЛГЕЧЕ, РәССАМ МөХәМәТША КәРИМОВ. 1982Кәгазь, карандаш. 59,5х41,5


art CrItIC, artISt MukhaMedSha karIMOv. 1982Paper, pencil. 59.5х41.5


СТУДЕНТКА ЧУЛПАН ЗИяТДИНОВА. 1986Бумага, уголь. 59,5х42


СТУДЕНТ КЫЗ ЧУЛПАН ЗЫяТДИНОВА. 1986Кәгазь, күмер. 59,5х42


StudeNt ChulPaN ZIYatdINOva. 1986Paper, charcoal. 59.5х42



66 67

ПОРТРЕТ Н.Г.ЖИГАНОВА. 1980Бумага, уголь. 63,4х49,3


Н.Г.ҖИһАНОВ ПОРТРЕТЫ. 1980Кәгазь, күмер. 63,4х49,3


POrtraIt Of N.g.ZhIgaNOv. 1980Paper, charcoal. 63.4х49.3


Р-1508

ПОРТРЕТ Г.Р.ШАМУКОВА. 1980Бумага, уголь. 59,6х41,9


Г.Р.ШАМУКОВ ПОРТРЕТЫ. 1980Кәгазь, күмер. 59,6х41,9


POrtraIt Of g.r.ShaMukOv. 1980Paper, charcoal. 59.6х41.9


Р-1509

ЛИПЫ ЖЕЛТЕЮТ. 1978Бумага, акварель. 76,5х56


ЮКәЛәР САРГАя. 1978Кәгазь, акварель. 76,5х56


lINdeNS are gettINg YellOw. 1978Paper, watercolours. 76.5х56


Р-1507

ПОСЛЕДНИЕ ЛИСТЬя. НОяБРЬ. 1974Бумага, акварель. 76,5х55,5


СОңГЫ яФРАКЛАР. НОяБРЬ. 1974Кәгазь, акварель. 76,5х55,5


the laSt leaveS. NOveMBer. 1974Paper, watercolours. 76.5х55.5



68 69

БОЛОТНИцА (САЗУТ). 1979Бумага, акварель. 55,8х76,5


САЗ ЧәЧәГЕ (САЗУТ). 1979Кәгазь, акварель. 55,8х76,5

Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее

SPIke ruSh (SaZut). 1979Paper, watercolours. 55.8х76.5


Р-2130

ЗИМНИй эТЮД (№ 3). 1976Бумага, акварель. 50х65


КЫШКЫ эТЮД (№ 3). 1976Кәгазь, акварель. 50х65


wINter SketCh (No. 3). 1976Paper, watercolours. 50х65


ЗИМА В ЛЕНИНСКОМ РАйОНЕ (вариант 7). 1963 Бумага, акварель. 44х63,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

ЛЕНИН РАйОНЫНДА КЫШ (7 вариант). 1963Кәгазь, акварель. 44х63,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

wINter IN the leNINSkY dIStrICt (version 7). 1963 Paper, watercolours. 44х63.5Collection of Marjani fund (Moscow)

ЗИМА В ЛЕНИНСКОМ РАйОНЕ (вариант 6). 1960-е Бумага, акварель. 44х64Собрание Фонда Марджани (Москва)

ЛЕНИН РАйОНЫНДА КЫШ (6 вариант). 1960 елларКәгазь, акварель. 44х64Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

wINter IN the leNINSkY dIStrICt (version 6). 1960s Paper, watercolours. 44х64Collection of Marjani fund (Moscow)


70 71

ФАНТАЗИя. 1964. Из серии «Фантазии на тему татарского орнамента»

Бумага, тушь, цветная тушь, кисть, акварель.43,6х32,5Собрание семьи художника

ФАНТАЗИя. 1964. «Татар орнаменты темасына фантазияләр» сериясеннән

Кәгазь, тушь, төсле тушь, пумала, акварель. 43,6х32,5Рәссамның гаиләсе җыелмасы

faNtaSY. 1964. from series “tatar Ornament fantasies” Paper, ink, colour ink, brush, watercolours. 43.6х32.5


ФАНТАЗИя. 1965. Из серии «Фантазии на тему татарского орнамента»

Бумага, тушь, цветная тушь, кисть, акварель. 43,1х31,8Собрание семьи художника

ФАНТАЗИя. 1965. «Татар орнаменты темасына фантазияләр» сериясеннән

Кәгазь, тушь, төсле тушь, пумала, акварель. 43,1х31,8Рәссамның гаиләсе җыелмасы

faNtaSY. 1965. from series “tatar Ornament fantasies” Paper, ink, colour ink, brush, watercolours. 43,1х31,8


ПОЛОТЕНцЕ № 2. 1965. Из серии «Фантазии на тему татарского полотенца» Бумага, акварель, тушь, перо, бронзовая краска. 88х33Собрание семьи художника

СөЛГЕ № 2. 1965. «Татар сөлгесе темасына фантазияләр» сериясеннән Кәгазь, акварель, тушь, пумала, бронзалы буяу. 88х33Рәссамның гаиләсе җыелмасы

tOwel No. 2. 1965. from series “tatar towel fantasies”Paper, watercolours, ink, pen, bronze ink. 88х33Collection of the artist’s family

ФАНТАЗИя № 1. 1968. Из серии «Фантазии на тему татарского орнамента»Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 52,5х37,2Собрание НКц «Казань»

ФАНТАЗИя № 1. 1968. «Татар орнаменты темасына фантазияләр» сериясеннәнКәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель. 52,5х37,2«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

faNtaSY No. 1. 1968. from series “tatar Ornament fantasies”Paper, ink, pen, brush, watercolours. 52.5х37.2“kazan” National Culture Centre

КП-11295


72 73

ФАНТАЗИя. Из серии «Фантазии на тему татарского орнамента». 1960-еБумага, тушь, кисть, акварель. 43,3х32,4; 44х32Собрание НКц «Казань»

ФАНТАЗИя. «Татар орнаменты темасына фантазияләр» сериясеннән. 1960 елларКәгазь, тушь, пумала, акварель. 43,3х32,4; 44х32«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

faNtaSY. from series “tatar Ornament fantasies”. 1960sPaper, ink, brush, watercolours. 43.3х32.4; 44х32“kazan” National Culture Centre

КП-10670/1; КП-10670/2

САК-СОК. БАЛЛАДА. 1973Картон, гуашь. 117х72


САК-СОК. БәЕТ. 1973Катыргы, майлы буяу. 117х72


Sak-SOk. Ballad. 1973Cardboard, gouache. 117х72


ФАНТАЗИя. 1966. Из серии «Фантазии на тему татарского орнамента»Бумага, цветная тушь, кисть, акварель. 37,5х55Собрание семьи художника

ФАНТАЗИя. 1966. «Татар орнаменты темасына фантазияләр» сериясеннән. Кәгазь, төсле тушь, пумала, акварель. 37,5х55Рәссамның гаиләсе җыелмасы

faNtaSY. 1966. from series “tatar Ornament fantasies” Paper, colour ink, brush, watercolours. 37.5х55Collection of the artist’s family


74 75

ДЕКОРАТИВНАя КОМПОЗИцИя С ТУЛПАРОМ. 1968Бумага, тушь, кисть, акварель. 37,5х52,3Собрание Фонда Марджани (Москва)

ТУЛПАР БЕЛәН ДЕКОРАТИВ КОМПОЗИцИя. 1968Кәгазь, тушь, пумала, акварель. 37,5х52,3Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

deCOratIve COMPOSItION wIth tulPar. 1968Paper, ink, brush, watercolours. 37.5х52.3Collection of Marjani fund (Moscow)

ТУЛПАР. 1970-е (?) Картон, гуашь. 71х118,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

ТУЛПАР. 1970 еллар (?) Катыргы, гуашь. 71х118,5Мәрҗәни Фонды җыелмасы (Мәскәү)

tulPar. 1970s (?) Cardboard, gouache. 71х118.5Collection of Marjani fund (Moscow)

БЕЛОТЕЛАя. Иллюстрация к стихотворению Дэрдменда «Портрет». 1968

Бумага, тушь, перо, кисть. 64х44Собрание ГМИИ РТ

ТәНКәЕң АК. Дәрдемәнднең «Рәсем» шигыренә иллюстрация. 1968

Кәгазь, тушь, каләм, пумала. 64х44Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее

җыелмасы

the whIte-BOdIed. Illustration to “Portrait”, a verse by derdmend. 1968

Paper, ink, pen, brush. 64х44State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-2128

ХАйяТ. Иллюстрация к стихотворению Дэрдменда «Жизнь». 1966

Бумага, тушь, перо, кисть, уголь, карандаш. 64,5х44,5Собрание ГМИИ РТ

ХәяТ. Дәрдемәнднең «Хәят» шигыренә иллюстрация. 1966Кәгазь, тушь, каләм, пумала, күмер, карандаш. 64,5х44,5


khaYat. Illustration to “life”, a verse by derdmend. 1966Paper, ink, pen, brush, charcoal, pencil. 64,5х44.5


Р-935


76 77

ИЛЛЮСТРАцИя К СТИХОТВОРЕНИЮ Г.ТУКАя «КАЗАНЬ И ЗАКАБАНЬЕ». 1960-еБумага, тушь, перо, кисть. 41,7х61,7Собрание НМ РТ

Г.ТУКАйНЫң «КАЗАН һәМ КАБАН АРТЫ» ШИГЫРЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1960 елларКәгазь, тушь, каләм, пумала. 41,7х61,7Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “kaZaN aNd ZakaBaNYe”, a verSe BY g.tukaY. 1960sPaper, ink, pen, brush. 41.7х61.7Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

В-15534/а-4

ИЛЛЮСТРАцИя К СТИХОТВОРЕНИЮ Г.ТУКАя «КАЗАНЬ И ЗАКАБАНЬЕ». 1960-еБумага, тушь, перо, кисть. 39х60,5 (окно)Собрание НКц «Казань»

Г.ТУКАйНЫң «КАЗАН һәМ КАБАН АРТЫ» ШИГЫРЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1960 елларКәгазь, тушь, каләм, пумала. 39х60,5 (тәрәзә)«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

IlluStratION tO “kaZaN aNd ZakaBaNYe”, a verSe BY g.tukaY. 1960sPaper, ink, pen, brush. 39х60.5 (window)“kazan” National Culture Centre

КП-11296

КОРКУТ № 2 (иллюстрация к тюркскому эпосу). 1975Бумага, тушь, кисть, гуашь. 49х39,5


КОРКЫТ № 2 (төрки дастанга иллюстрация). 1975Кәгазь, тушь, пумала, гуашь. 49х39,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

kOrkut No. 2 (illustration to the turkic epos). 1975Paper, ink, brush, gouache. 49х39.5


КОРКУТ (иллюстрация к тюркскому эпосу). 1975Бумага, тушь, акварель, бронзовая краска. 57,5х41


КОРКЫТ (төрки дастанга иллюстрация). 1975Кәгазь, тушь, пумала, гуашь. 57,5х41Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

kOrkut (illustration to the turkic epos). 1975Paper, ink, watercolours, bronze ink. 57.5х41



78 79

ХОДЖА НАСРЕТДИН. 1976. Бумага, тушь, перо, кисть, акварель.

42х30,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

ХУҖА НАСРЕТДИН. 1976Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель.

42х30,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

hOJa NaSretdIN. 1976. Paper, ink, pen, brush, watercolours.

42х30.5Collection of Marjani fund (Moscow)

ХОДЖА НАСРЕТДИН. 1972 Бумага, тушь, перо, кисть, акварель.

43х32 Собрание Фонда Марджани (Москва)

ХУҖА НАСРЕТДИН. 1972Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель.

43х32Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

hOJa NaSretdIN. 1972 Paper, ink, pen, brush, watercolours.

43х32 Collection of Marjani fund (Moscow)

эСКИЗ ОБЛОЖКИ КНИГИ «ХОДЖА НАСРЕТДИН». 1948 –1968

Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 42х30Собрание Фонда Марджани (Москва)

«ХУҖА НАСРЕТДИН» КИТАБЫ ТЫШЛЫГЫНА эСКИЗ. 1948 –1968

Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель. 42х30


deSIgN Of the COver Of the “hOJa NaSretdIN” BOOk. 1948 –1968

Paper, ink, pen, brush, watercolours. 42х30Collection of Marjani fund (Moscow)

ИЛЛЮСТРАцИя К СТИХОТВОРЕНИЮ ДэРДМЕНДА «КАК НОЖКОЮ БАЛКИС СРАЖёН БЫЛ СУЛЕйМАН…». 1968Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 59,4х41,2 Собрание НМ РТ

ДәРДЕМәНДНЕң «СөЛәйМАННЫ ҖИңә БәЛКЫйС АяГЫ...» ШИГЫРЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1968Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель. 59,4х41,2Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “hOw SuleIMaN waS SlaIN BY fOOt Of BalkIS…”, a verSe BY derdMeNd. 1968Paper, ink, pen, brush, watercolours. 59.4х41.2 Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

В-15534/а-8


80 81

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ НОВЫй КИСЕКБАШ».

(КАРАХМЕТ НА ДНЕ КАБАНА). 1966

Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 30х20,6


Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА

КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫНА ИЛЛЮСТРАцИя (КАРАХМәТ

КАБАН ТөБЕНДә). 1966Кәгазь, тушь, каләм, пумала,

акварель. 30х20,6Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “haY Market Or New kISekBaSh” POeM BY

g.tukaY. (karakhMet at the BOttOM Of lake

kaBaN). 1966Paper, ink, pen, brush, watercolours. 30х20.6


Г-1143/1

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ

НОВЫй КИСЕКБАШ». (КАРАХМЕТ И КИСЕКБАШ). 1966

Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 32,5х44


Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫНА

ИЛЛЮСТРАцИя (КАРАХМәТ һәМ КИСЕКБАШ). 1966

Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель. 32,5х44



g.tukaY. (karakhMet aNd kISekBaSh). 1966

Paper, ink, pen, brush, watercolours. 32.5х44State fine arts Museum of the republic

of tatarstan

Г-1143/3

эСКИЗ К КАРТИНЕ «СЕННОй БАЗАР». КАЗАНЬ. 1970-е Бумага, карандаш, акварель, тушь, перо, кисть. 41,5х 59,5


«ПЕЧәН БАЗАРЫ» КАРТИНАСЫНА эСКИЗ. КАЗАН. 1970 елларКәгазь, карандаш, акварель, тушь, каләм, пумала. 41,5х59,5


SketCh fOr PaINtINg “haY Market”. kaZaN. 1970s Paper, pencil, watercolours, ink, pen, brush. 41.5х 59.5


ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ НОВЫй КИСЕКБАШ». (цИРК НИКИТИНА). 1966

Бумага, тушь, перо, кисть, акварель, карандаш. 29,9х42Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫНА ИЛЛЮСТРАцИя. (НИКИТИН цИРКЫ). 1966

Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель, карандаш. 29,9х42Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “haY Market Or New kISekBaSh”

POeM BY g.tukaY. (the NIkItIN’S CIrCuS). 1966Paper, ink, pen, brush, watercolours, pencil. 29.9х42State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Г-1143/2


82 83

эСКИЗ ФРИЗА ПО ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ НОВЫй КИСЕКБАШ» ДЛя ОФОРМЛЕНИя ЛИТЕРАТУРНОГО МУЗЕя Г.ТУКАя. 1980-еБумага на фанере, карандаш, акварель. 28,5х163,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

Г.ТУКАй әДәБИ МУЗЕЕ өЧЕН Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫ БУЕНЧА ФРИЗ эСКИЗЫ. 1980 елларФанерада кәгазь, карандаш, акварель. 28,5х163,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

deSIgN Of a frIeZe BaSed ON “haY Market Or New kISekBaSh” POeM BY g.tukaY fOr deCOratION Of the g.tukaY lIterature MuSeuM. 1980sPaper on plywood, pencil, watercolours. 28.5х163.5Collection of Marjani fund (Moscow)

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ НОВЫй

КИСЕКБАШ». 1970-еБумага, тушь, перо, кисть. 32х44


Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫНА

ИЛЛЮСТРАцИя. 1970 елларКәгазь, тушь, каләм, пумала. 32х44



g.tukaY. 1970sPaper, ink, pen, brush. 32х44


ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ Г.ТУКАя «СЕННОй БАЗАР, ИЛИ НОВЫй КИСЕКБАШ». (УГОЛ НЕВЕРНЫХ). 1967Бумага, чёрная акварель, тушь, перо, кисть. 40х58Собрание Фонда Марджани (Москва)

Г.ТУКАйНЫң «ПЕЧәН БАЗАРЫ, яХУД яңА КИСЕКБАШ» ПОэМАСЫНА ИЛЛЮСТРАцИя (КөФЕР ПОЧМАГЫ). 1967Кәгазь, кара акварель, тушь, пумала. 40х58Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

IlluStratION tO “haY Market Or New kISekBaSh” POeM BY g.tukaY. (COrNer Of INfIdelS). 1967Paper, black watercolours, ink, pen, brush. 40х58Collection of Marjani fund (Moscow)


84 85

эСКИЗ ОБЛОЖКИ ПОэМЫ-СКАЗКИ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». Вариант. 1975

Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 42х29,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ТЫШЛЫК эСКИЗЫ. Вариант.

1975Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель.


deSIgN Of the COver tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. version.

1975Paper, ink, pen, brush, watercolours. 42х29.5



Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. 44х32Собрание Фонда Марджани (Москва)


1979Кәгазь, тушь, каләм, пумала, акварель. 44х32


deSIgN Of the COver tO “Shurale” faIrY tale POeM

BY g.tukaY. version. 1979Paper, ink, pen, brush, watercolours. 44х32



Зелёная бумага, тушь перо, гуашь, золотая краска. 41х29,5



1969яшел кәгазь, тушь, каләм, пумала, гуашь,

алтынлы буяу. 41х29,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

deSIgN Of the COver tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. version.

1969green paper, ink pen, gouache, gold ink. 41х29.5


ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1966Бумага, тушь, перо, кисть. 64х43,8



Кәгазь, тушь, каләм, пумала. 64х43,8Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1966

Paper, ink, pen, brush. 64х43,8State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Г-1142(1)

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1966

Бумага, тушь, цветная тушь, перо, кисть. 64х43,8Собрание ГМИИ РТ


Кәгазь, тушь, төсле тушь, каләм, пумала. 64х43,8Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее

җыелмасы


Paper, ink, colour ink, pen, brush. 64х43.8State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Г-1142(3)


86 87


Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44х64,5


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә

ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала,

акварель. 44х64,5Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы

сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY.

1980Paper, Chinese ink, pen, brush,

watercolours. 44х64.5State fine arts Museum of the republic

of tatarstan

Р-249


Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44,2х64,2


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә

ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала,

акварель. 44,2х64,2Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы

сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY.

1980Paper, Chinese ink, pen, brush,

watercolours. 44.2х64.2State fine arts Museum of the republic

of tatarstan

Р-250

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1966Бумага, тушь, перо, кисть. 64,8х43,2



Кәгазь, тушь, каләм, пумала. 64х43,2Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы


Paper, ink, pen, brush. 64,8х43,2State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Г-1142(2)

ШУРАЛЕ (1-й вариант). 1980Бумага, тушь, кисть, перо, акварель. 44х,4х31,9

Собрание НМ РТ

ШүРәЛЕ (1 вариант). 1980Кәгазь, тушь, пумала, каләм, акварель. 44,4х31,9Татарстан Республикасы Милли музее җыелмасы

Shurale (1st version). 1980Paper, ink, brush, pen, watercolours. 44.4х31.9

Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

КП-20412/3


88 89

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44х64Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 44х64Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 44х64State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-252

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 43,5х64,5Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 43,5х64,5Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 43.5х64.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-253

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44,3х64,5


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 44,3х64,5


IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 44.3х64.5


Р-254

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44х64,5Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 44х64,5Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 44х64.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-251

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 43,1х64


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 43,1х64


IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 43.1х64State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-255

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 44х64,5


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 44х64,5


IlluStratION tO “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1980Paper, Chinese ink, pen, brush, watercolours. 44х64.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-256


90 91

эЛЕГИя. 1973Бумага, китайская тушь, кисть, акварель.

87х60 (окно)Собрание НКц «Казань»

эЛЕГИя. 1973Кәгазь, кытай туше, пумала, акварель.

87х60 (тәрәзә)«Казан» милли мәдәни үзәге җыелмасы

elegY. 1973Paper, Chinese ink, brush, watercolours.

87х60 (window)Collection of “kazan” National Culture

Centre

КП-10669

ИДИЛЛИя. 1973 Бумага, цветная тушь, кисть. 88х64


ИДИЛЛИя. 1973Кәгазь, төсле тушь, пумала. 88х64


IdYll. 1973 Paper, colour ink, brush. 88х64Collection of the artist’s family

КОМПОЗИцИя № 1. 1965Бумага, китайская тушь, кисть, акварель, карандаш. 64,2х61,4


КОМПОЗИцИя № 1. 1965Кәгазь, кытай туше, пумала,

акварель, карандаш. 64,2х61,4«Казан» милли мәдәни үзәге

җыелмасы

COMPOSItION No. 1. 1965Paper, Chinese ink, brush,

watercolours, pencil. 64.2х61.4“kazan” National Culture Centre

КП-12597

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 43,5х65Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 43,5х65Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы


Р-257

ИЛЛЮСТРАцИя К ПОэМЕ-СКАЗКЕ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1980Бумага, китайская тушь, перо, кисть, акварель. 43,8х64Собрание ГМИИ РТ

Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕНә ИЛЛЮСТРАцИя. 1980Кәгазь, кытай туше, каләм, пумала, акварель. 43,8х64Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы


Р-258


92 93

ШАМАИЛЬ «НЕ ГНЕВАйСя» (хадис). 1989

Бумага, тушь, перо, бронзовая краска. 31х47


«Лә ТәГъЗәБ» ШәМАИЛЕ (хәдис). 1989Кәгазь, тушь, каләм, бронзалы буяу. 31х47


ShaMaIl “dO NOt ShOw YOur aNger” (hadith). 1989

Paper, ink, pen, bronze ink. 31х47State fine arts Museum of the republic

of tatarstan

Р-1205

ШАМАИЛЬ «АЛЛАХ ПРЕКРАСЕН И ЛЮБИТ КРАСОТУ» (хадис). 1989

Бумага, тушь, перо, акварель, бронзовая краска, карандаш. 45,5х61,5


«АЛЛАһЕ ҖәМИЛЕН ХөББЕЛ ҖәМАЛ» ШәМАИЛЕ (хәдис). 1989

Кәгазь, тушь, каләм, акварель, бронзалы буяу, карандаш. 45,5х61,5


ShaMaIl “allah IS BeautIful aNd lOveS BeautY” (hadith). 1989

Paper, ink, pen, watercolours, bronze ink, pencil. 45.5х61.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

Р-1206

ШАМАИЛЬ «СЛАВА АЛЛАХУ» (сура «Открывающая»). 1989Бумага, тушь, перо. 93,5х32


«әЛһәМДЕЛИЛЛяһ» ШәМАИЛЕ («Фатиха» сүрәсе). 1989

Кәгазь, тушь, каләм. 93,5х32Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

ShaMaIl “thaNk allah” (surah “fatiha”). 1989

Paper, ink, pen. 93.5х32State fine arts Museum of the

republic of tatarstan

Р-1207

СЮЮМБИКЕ. 1976. Бумага, тушь, перо. 64,4х44,3


СөЕМБИКә. 1976Кәгазь, тушь, каләм. 64,4х44,3


SYuYuMBIke. 1976. Paper, ink, pen. 64.4х44.3


НАИЛя. 1984Бумага, тушь, перо, кисть. 44х32


НАИЛә. 1984Кәгазь, тушь, каләм, пумала. 44х32


NaIlYa. 1984Paper, ink, pen, brush. 44х32



94 95

ГАЛИМДЖАН ИБРАГИМОВ. 1963Дерево. 67х37х43Собрание ГМИИ РТ

ГАЛИМҖАН ИБРАһИМОВ. 1963Агач. 67х37х43Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

galIMJaN IBragIMOv. 1963wood. 67х37х43State fine arts Museum of the republic of tatarstan

С-23

САГЫШ (РАЗДУМЬЕ). 1966Дерево. 72х47х58


САГЫШ. 1966Агач. 72х47х58

Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы музее җыелмасы

SagYSh (refleCtION). 1966wood. 72х47х58


С-83

Баки Урманче. Скульптура Бакый Урманче. Скульптура

Baki Urmanche. Sculpture

ГАБДУЛЛА ТУКАй. 1964Мрамор. 60х35х35

ГАБДУЛЛА ТУКАй. 1964Мәрмәр. 60х35х35

gaBdOullah tukaY. 1964Marble. 60х35х35

КВП-2972

БЮСТ КОЛ ГАЛИ. 1965Мрамор. 78х42х32


КОЛ ГАЛИ БЮСТЫ. 1965Мәрмәр. 78х42х32

Татарстан Республикасы Милли музее җыелмасы

BuSt Of kOl galI. 1965Marble. 78х42х32


В-16282

97

ВЕСЕННИЕ МЕЛОДИИ. 1968Дерево. 71х52х76Собрание ГМИИ РТ

яЗГЫ МОңНАР. 1968Агач. 71х52х76Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы музее җыелмасы

SPrINg MelOdIeS. 1968wood. 71х52х76State fine arts Museum of the republic of tatarstan

С-70

ТУЛПАР. 1968 Дерево, резьба. 76х105Собрание ГМИИ РТ

ТУЛПАР. 1968Агач, сырлап ясалган бизәк. 76х105Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы музее җыелмасы

tulPar. 1968 wood, carving. 76х105State fine arts Museum of the republic of tatarstan

С-221

ПОРТРЕТ СТУДЕНТКИ (ГУЛЬСИНА). 1987Дерево. 57х32х29


СТУДЕНТ КЫЗ ГөЛСИНә ПОРТРЕТЫ. 1987Агач. 57х32х29

Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы музее җыелмасы

POrtraIt Of a StudeNt (gulSINa). 1987wood. 57х32х29


С-394

СЮЮМБИКЕ. 1980 Дерево, резьба. В: 99, Д: 38


СөЕМБИКә. 1980Агач, сырлап ясалган бизәк. Б:99, Д:38Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы

музее җыелмасы

SYuYuMBIke. 1980 wood, carving. h: 99, d: 38


С-220

РЫБАКИ НА ВОЛГЕ. 1964Дерево. 65х85х86Собрание ГМИИ РТ

БАЛЫКЧЫЛАР ИДЕЛДә. 1964Агач. 65х85х86Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее җыелмасы

fISherMeN ON the vOlga. 1964wood65х85х86State fine arts Museum of the republic of tatarstan

С-22

96

Бакый Урманче. Скульптура Baki Urmanche. SculptureБаки Урманче. Скульптура

98 99

эСКИЗЫ КОСТЮМОВ ТУКТАМЫШ БАБАя (ПАСЕЧНИКА) И ДЖАНТИМЕРА К ДРАМЕ

К.ТИНЧУРИНА «ИЛ (РОДИНА)». 1928Бумага, акварель, карандаш, тушь, перо. 25,8х13,3; 26х13,3


К.ТИНЧУРИННЫң «ИЛ» ДРАМАСЫНДАГЫ УМАРТАЧЫ ТУКТАМЫШ БАБАй һәМ ҖАНТИМЕР КОСТЮМНАРЫ

эСКИЗЛАРЫ. 1928Кәгазь, акварель, карандаш, тушь, каләм. 25,8х13,3; 26х13,3


SketChS Of tuktaMYSh BaBaY’S (hIver) aNd Of JaNtIMer’S COStuMeS fOr “Il (MOtherlaNd)”

draMa BY k.tINChurIN. 1928Paper, watercolours, pencil, ink, pen. 25.8х13.3; 25,8х13,3;

26х13,3Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

КППи-125089/407; КППи-125089/409

эСКИЗ ДЕКОРАцИИ К ДРАМЕ К.ТИНЧУРИНА «ИЛ (РОДИНА)». ПОСЛЕДНЕЕ ДЕйСТВИЕ. 1928Бумага, акварель, карандаш. 14,3х23,3Собрание НМ РТ

К.ТИНЧУРИННЫң «ИЛ» ДРАМАСЫНА ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. СОңГЫ КүРЕНЕШ. 1928Кәгазь, акварель, карандаш. 14,3х23,3Татарстан Республикасы Милли музее җыелмасы

SCeNe deSIgN fOr “Il (MOtherlaNd)” draMa BY k.tINChurIN. the laSt aCt. 1928Paper, watercolours, pencil. 14.3х23.3Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

КППи-125089/406

эСКИЗ ДЕКОРАцИИ К ДРАМЕ К.ТИНЧУРИНА «ИЛ (РОДИНА)». ТАТАРСКИй ДОМ. 1928Бумага, акварель, тушь, перо, карандаш. 20х35,5Собрание НМ РТ

К.ТИНЧУРИННЫң «ИЛ» ДРАМАСЫНА ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. ТАТАР йОРТЫ. 1928Кәгазь, акварель, тушь, каләм, карандаш. 20х35,5Татарстан Республикасы Милли музее җыелмасы

SCeNe deSIgN fOr “Il (MOtherlaNd)” draMa BY k.tINChurIN. tatar hOuSe. 1928Paper, watercolours, ink, pen, pencil. 20х35.5Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

КППи-125089/408

эСКИЗ ДЕКОРАцИИ К ДРАМЕ К.ТИНЧУРИНА «ИЛ (РОДИНА)». ПЕРВОЕ

ДЕйСТВИЕ. 1928Бумага, акварель, карандаш. 20х29,5


К.ТИНЧУРИННЫң «ИЛ» ДРАМАСЫНА ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. БЕРЕНЧЕ

КүРЕНЕШ. 1928Кәгазь, акварель, карандаш. 20х29,5


SCeNe deSIgNS fOr “Il (MOtherlaNd)” draMa BY k.tINChurIN. the fIrSt aCt.

1928Paper, watercolours, pencil. 20х29.5


КППи-125089/410

Баки Урманче. Театрально-декорационное искусство

Baki Urmanche. Theatrical Scenery Art

Бакый Урманче. Театраль-декорацион сәнгать

100 101

эСКИЗ ТЕАТРАЛЬНОй ДЕКОРАцИИ К МУЗЫКАЛЬНОй КОМЕДИИ У.ГАДЖИБЕКОВА «АРШИН МАЛ АЛАН». 1942 На обороте карандашом и тушью эскиз костюма Бумага, акварель. 17,5х26,1Собрание Фонда Марджани (Москва)

У.ХАҖИБәКОВНЫң «АРШИН МАЛ АЛАН» МУЗЫКАЛЬ КОМЕДИяСЕНә ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. 3 НЧЕ АКТ. йОРТ ПЛАННАРЫ. 1942Арткы ягында карандаш һәм тушь белән костюм эскизыКәгазь, акварель. 17,5х26,1Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

SCeNe deSIgN fOr “arShIN Mal alaN” MuSICal COMedY BY u.gaJIBekOv. 3rd aCt. hOuSe PlaNS. 1942 Overleaf: sketch of a costume made with pencil and ink. Paper, watercolours. 17.5х26.1Collection of Marjani fund (Moscow)

эСКИЗ ТЕАТРАЛЬНОй ДЕКОРАцИИ К МУЗЫКАЛЬНОй КОМЕДИИ У.ГАДЖИБЕКОВА «АРШИН МАЛ АЛАН». 1-й АКТ. ВЕРАНДА В ДОМЕ АСКЕРА. 1942Бумага, гуашь, акварель. 16х26Собрание Фонда Марджани (Москва)

У.ХАҖИБәКОВНЫң «АРШИН МАЛ АЛАН» МУЗЫКАЛЬ КОМЕДИяСЕНә ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. өй ВЕРАНДАСЫ. 1 НЧЕ АКТ. 1942Кәгазь, гуашь, акварель. 16х26Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

SCeNe deSIgN fOr “arShIN Mal alaN” MuSICal COMedY BY u.gaJIBekOv. 1St aCt. SuN-lOuNge IN the hOuSe Of aSker. 1942Paper, gouache, watercolours. 16х26Collection of Marjani fund (Moscow)

эСКИЗ ТЕАТРАЛЬНОй ДЕКОРАцИИ К МУЗЫКАЛЬНОй КОМЕДИИ

У.ГАДЖИБЕКОВА «АРШИН МАЛ АЛАН». ДОМ. 1942

Бумага, акварель. 22х31Собрание Фонда Марджани (Москва)

У.ХАҖИБәКОВНЫң «АРШИН МАЛ АЛАН» МУЗЫКАЛЬ КОМЕДИяСЕНә

ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. йОРТ. 1942Кәгазь, акварель. 22х31


SCeNe deSIgN fOr “arShIN Mal alaN” MuSICal COMedY BY

u.gaJIBekOv. hOuSe. 1942 Paper, watercolours. 22х31


эСКИЗ ТЕАТРАЛЬНОй ДЕКОРАцИИ К МУЗЫКАЛЬНОй КОМЕДИИ

У.ГАДЖИБЕКОВА «АРШИН МАЛ АЛАН». 1942

Бумага, гуашь, акварель, карандаш. 21х30,3


У.ХАҖИБәКОВНЫң «АРШИН МАЛ АЛАН» МУЗЫКАЛЬ КОМЕДИяСЕНә

ДЕКОРАцИя эСКИЗЫ. 1942Кәгазь, гуашь, акварель, карандаш.


SCeNe deSIgN fOr “arShIN Mal alaN” MuSICal COMedY BY

u.gaJIBekOv. 1942 Paper, gouache, watercolours, pencil.

21х30.3Collection of Marjani fund (Moscow)

Бакый Урманче. Театрально-декорационное искусство Baki Urmanche. Theatrical Scenery ArtБаки Урманче. Театрально-декорационное искусство

102 103

АЛЬБОМ НАБРОСКОВ. 37 листов. 1957Бумага, карандаш, акварель.29,5х41,5Собрание Фонда Марджани (Москва)

КАРАЛАМАЛАР АЛЬБОМЫ. 37 бит. 1957Кәгазь, карандаш, акварель. 29,5х41,5Мәрҗани Фонды җыелмасы (Мәскәү)

alBuM Of SketCheS. 37 pages. 1957Paper, pencil, watercolours.29.5х41.5Collection of Marjani fund (Moscow)

Бакый Урманче. Театрально-декорационное искусство Baki Urmanche. Theatrical Scenery ArtБаки Урманче. Театрально-декорационное искусство

104 105

ТАТАРКА С ВЕДРОМ. Конец 1920-хГлина, ручная лепка, роспись. 37х27х16,5Собрание НМ РТ

ЧИЛәК ТОТКАН ТАТАР ХАТЫНЫ. 1920 еллар ахырыБалчык, кулдан әвәләп ясау, бизәкләү. 37х27х16,5Татарстан Республикасы Милли музее җыелмасы

a tatar wOMaN wIth BuCket. late 1920sClay, hand moulding, painting. 37х27х16.5Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

ВПэ-1

ДЕКОРАТИВНЫЕ ВАЗЫ ПО МОТИВАМ ПОэМЫ Г.ТУКАя «ШУРАЛЕ». 1976Дерево, резьба. В-61, Д-46; В-85, Д-40; В-79, д-47


Г.ТУКАйНЫң «ШүРәЛЕ» ПОэМА-әКИяТЕ БУЕНЧА БИЗәЛГәН ДЕКОРАТИВ ВАЗАЛАР. 1976Агач, сырлап ясаган бизәк. Б-61, Д-46; Б-85, Д-40; Б-79, Д-47


deCOratIve vaSeS BaSed ON “Shurale” faIrY tale POeM BY g.tukaY. 1976

wood, carving. h-61, d-46; h-85, d-40; h-79, d-47Collection of the National Museum of the republic of tatarstan

В-16187/62; В-16187/64; В-16187/63

Баки Урманче. Декоративно-прикладное искусство Бакый Урманче. Декоратив-гамәли сәнгать

Baki Urmanche. Applied and Decorative Art

106 107

Керамическая мастерская Казанского художественного техникума. 1926–1929

Неизвестный мастерВАЗА С ДВУМя РУЧКАМИ СИНЕГО цВЕТА С КРУПНЫМ

цВЕТКОМ. 1920-еГлина, полива. 27,5х17,5х15,5


Билгесез остаэРЕ ЧәЧәК ТөШЕРЕЛГәН ИКЕ ТОТКЫЧЛЫ ЗәңГәР ВАЗА. 1920

елларБалчык, ялтыравык. 27,5х17,5х15,5


unknown mastervase with two handles of blue colour, with a large flower. 1920s

Clay, glazing. 27.5х17.5х15.5State fine arts Museum of the republic of tatarstan

П-677

Неизвестный мастерЖБАН КОРИЧНЕВОГО цВЕТА СО СТИЛИЗОВАННЫМ

ОРНАМЕНТОМ. 1920-еГлина, полива. В-26,5; Д-16,0


Билгесез остаСТИЛЬЛәШТЕРЕЛГәН ОРНАМЕНТ ТөШЕРЕЛГәН СОРЫ

ЖБАН. 1920 елларБалчык, ялтыравык. В-26,5; Д-16,0


unknown masterCaN Of BrOwN COlOur wIth StYlISed OrNaMeNt. 1920s

Clay, glazing. Н-26.5; d-16.0State fine arts Museum of the republic of tatarstan

П-686

Равдина Дора (Дарья) (? – 1930)КУВШИН С КРУПНЫМ СТИЛИЗОВАННЫМ цВЕТОЧНЫМ

ОРНАМЕНТОМ. 1928Глина, полива. В-29,5; Д-20,0


Равдина Дора (Дарья) (? – 1930)СТИЛЬЛәШТЕРЕЛГәН ЧәЧәКЛЕ ОРНАМЕНТ

ТөШЕРЕЛГәН эРЕ ЧүЛМәК. 1928Балчык, ялтыравык. В-29,5; Д-20,0


doraora ravdina (darya) (? – 1930)Jug wIth large StYlISed flOwer OrNaMeNt. 1928

Clay, glazing. Н-29,5; d-20.0State fine arts Museum of the republic of tatarstan

П-758

Неизвестный мастерВАЗА С ДВУМя РУЧКАМИ СВЕТЛО-БЕЖЕВОГО цВЕТА,

С КРУПНОй РОЗЕТКОй В цЕНТРЕ ТУЛОВА. 1920-еГлина, полива. 24,3х18,0х14,0


Билгесез остаИКЕ ТОТКЫЧЛЫ, үЗәГЕНДә эРЕ ЧәЧәК ТөШЕРЕЛГәН

АКСЫЛ КөРәН ВАЗА. 1920 елларБалчык, ялтыравык. 24,3х18,0х14,0


unknown mastervaSe wIth twO haNdleS Of lIght-BeIge COlOur , wIth

a large rOSette IN the CeNtre Of the BOdY. 1920sClay, glazing. 24.3х18.0х14.0


П-763

Казан сәнгать техникумының керамика остаханәсе

Ceramic Art Studio of the Kazan Art College. 1926–1929

108 109

Баки Идрисович Урманче (1897–1990) – основоположник татарского изобразительного искусства, первый татарский ху-дожник столь масштабного дарования, живописец, график, скульптор, монументалист, театральный художник, внёсший неоценимый вклад в развитие основных видов изобразительно-го искусства Татарстана, во многом определивший становление татарского изобразительного искусства в 1920-е годы и его раз-витие во второй половине ХХ века.

Творчество Б.И. Урманче – важная и неотъемлемая часть художественной культуры Москвы 1930-х годов, где он жил в 1934–1941, участвуя в крупнейших выставках того периода, в оформлении павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Велик вклад Б.И. Урманче в развитие искусства и ху-дожественного образования Казахстана и Узбекистана, где он жил в 1940–1950-е годы, работая над живописными, графиче-скими, скульптурными, монументально-декоративными произ-ведениями.

Создавая новое для татарского народа искусство, базируясь на достижениях европейской художественной культуры, Урман-че всегда оставался глубоко национальным художником, для которого понятие национального не ограничивалось выбором сюжета и темы, но обогащалось поисками общих для разных видов татарского искусства – декоративно-прикладного, калли-графии – методов и приёмов, возможностей их использования в живописи, графике, скульптуре, привнесения в структуру произведения традиционных принципов формообразования, колорита, ритма, мелодики, воплощения того, что называют на-циональным духом.

В 1926–1929 годах, после окончания московского ВХУТЕМАСа, Урманче работал преподавателем и заведую-щим учебной частью Казанского художественного техникума, сделав привлечение татарской молодёжи к художественному образованию одной из своих основных задач и воспитав целое поколение молодых татарских художников. Собственное твор-чество Урманче этих лет – одна из самых ярких страниц искус-ства Татарстана ХХ века. Активная деятельность по развитию национального искусства, твёрдая позиция в отношении сохра-нения арабской графики для татарского языка, выразившаяся в публичных выступлениях, публикации статей, подписании художником так называемого «Письма 82-х» в защиту сохране-ния арабской графики, в совокупности стали причиной ареста Урманче в 1929 году, в результате чего он четыре года провёл

в Соловецком лагере особого назначения (1929–1933) и затем более 20 лет был вынужден жить вдали от родины.

Последний, казанский, период жизни Урманче (1958–1990), когда он по приглашению Правительства Татарской АССР вернул-ся на родину, – время зрелости и активного творчества, охватыва-ющего сферы изобразительного и монументально-декоративного искусства, архитектуры. Особенно много художник работал в об-ласти скульптуры и поднял её в республике на новую ступень развития, создав галерею портретов деятелей татарской культуры прошлого и настоящего – Кул Гали, Ш.Марджани, Г.Тукая, Дэрд-менда, Ф.Амирхана, М.Джалиля, Н.Исанбета и др. В живописи и графике Урманче работал в разных жанрах – портрета, пей-зажа, натюрморта, воплощая красоту родной земли и своих со-отечественников. В тематических и исторических полотнах он обращался к татарскому фольклору, древним пластам истории своего народа, стремясь пробудить его историческую память. По проекту Урманче был создан Музейный комплекс Габдуллы Тукая в с. Новый Кырлай (1976). Особенно ярко и убедительно своеобразие таланта Урманче, духовного наследника многовеко-вой исламской графической культуры, выразилось в его графике, сплавляющей в совершенно оригинальной индивидуальной ма-нере традиции восточных искусств – традиционной китайской живописи, арабской каллиграфии, татарской полихромии.

В 1970–1980-е годы Урманче дал импульс возрождению ис-кусства арабской каллиграфии в Татарстане, создав ряд традици-онных татарских шамаилей и передавая свои знания ученикам, работающим и по сей день. Урманче – личность универсальная, он ярко проявил себя не только в изобразительном искусстве, но и в других областях художественной культуры и гуманитарных науках: поэзии, музыке, лингвистике, искусствоведении.

Выставка, посвящённая 115-летию со дня рождения Баки Урманче, была развёрнута в залах Национальной художе-ственной галереи «Хазинэ», филиале ГМИИ РТ с 22 февраля по 22 апреля 2012 года. На выставке многогранное творчество мастера представили произведения живописи, графики, скуль-птуры, театрально-декорационного и декоративно-прикладного искусства, отражающие все этапы творчества, из собраний Государственного музея изобразительных искусств РТ, Нацио-нального музея РТ, Национального культурного центра «Ка-зань», Фонда поддержки и развития научных и культурных про-грамм им. Ш. Марджани (Москва), Ак Барс Галереи (Казань), Галеев-галереи (Москва), частных собраний Казани и Москвы.

Бакый Идрис улы Урманче (1897–1990) – татар сынлы сәнгатенә нигез салучы, киңкырлы сәләткә ия булган беренче та-тар рәссамы. Ул – Татарстан сынлы сәнгатенең төп юнәлешләре үсешенә бәяләп бетергесез өлеш кертә алган, 1920 елларда та-тар сынлы сәнгатенең формалашуын һәм ХХ йөзнең икенче яртысында үсешен билгеләгән нәкышче, график, сынчы, мону-менталист, театраль рәссам.

Б. Урманче иҗаты – 1930 еллар Мәскәү сәнгати мә дә-ниятенең мөһим һәм аерылгысыз өлеше. Ул биредә 1934–1941 елларда яши, әлеге чор өчен әһәмиятле күргәзмәләрдә, Бөтенсоюз авыл хуҗалыгы күргәзмәләре өчен павильоннар бизәүдә катнаша. Б.И.Урманче Казахстан һәм үзбәкстан сәнгате үсешенә һәм сынлы сәнгать формалашуга зур өлеш кертә. Ул биредә 1940–1950 елларда яши, нәкыш, графика, сынлы сәнгать, монументаль-декоратив әсәрләр иҗат итә.

Европа сәнгати мәдәнияте казанышларына таянып та-тар халкы өчен яңа сәнгать әсәрләре тудырганда да, Урман-че һәрвакыт милли җанлы рәссам булып кала бирә. Аның өчен миллилек төшенчәсе сюжет һәм тема сайлау белән генә чикләнеп калмый, ә бәлки татар сәнгатенең төрле өлкәләре өчен хас уртаклыклар, декоратив-гамәли сәнгатьтә, каллиграфиядәге ысуллар һәм алымнарны нәкыш, графика, сынлы сәнгатьтә фай-далану мөмкинлеге, әсәр төзелеше традицион форма ясалыш, төс, ритм, көй, милли рух белән баетылу.

1926–1929 елларда, ВХУТЕМАСны тәмамлагач (Мәскәү), Урманче Казан сәнгать техникумында укытучы һәм уку-укыту бүлеге мөдире булып эшли. Татар яшьләрен сәнгать белеменә җәлеп итүне төп максатларының берсе итеп куя һәм зур бер буын яшь татар рәссамнарын тәрбияләүгә ирешә. Урманченың әлеге еллардагы иҗаты ХХ йөз Татарстан сәнгатенең иң гүзәл үрнәкләрен тәшкил итә. Милли сәнгатьне үстерүдә актив эшчәнлек алып бару, халык алдындагы чыгышларында, матбу-гаттагы мәкаләләрендә чагылган татар теле өчен гарәп графи-касын саклап калуга юнәлдерелгән ныклы позициясе, рәссам тарафыннан «82-ләр хатлары»на гарәп графикасын саклап ка-луны яклап кул куюы – болар барысы да 1929 елда Урманчены кулга алуга сәбәп була. Нәтиҗәдә ул дүрт ел махсус билгеләнгән Соловецк лагеренда (1929–1933) һәм аннары 20 елдан артык ва-таныннан читтә гомер итәргә мәҗбүр була.

Урманченың соңгы, Казан чоры тормышы (1958–1990) Татар АССР Хөкүмәте чакыруы буенча туган иленә кайткач

башлана. Бу – үз эченә нәкыш һәм монументаль-декоратив сәнгать, архитектура өлкәләрен алган өлгергәнлек һәм актив иҗат чоры. Рәссам сынчылык өлкәсендә аеруча күп эшли, Кол Гали, Шиһабетдин Мәрҗани, Габдулла Тукай, Дәрдемәнд, Фа-тыйх әмирхан, Муса Җәлил, Нәкый Исәнбәт, һ. б. элеккеге һәм хәзерге чор татар мәдәнияте әһелләренең портретлар гале-реясын иҗат итеп, бу өлкәне республика күләмендә яңа үсеш баскычына күтәрүгә ирешә. Нәкыштә һәм графикада туган җир гүзәллеген һәм ватандашларын гәүдәләндереп, портрет, пейзаж, натюрморт кебек төрле жанрларда эшли. Тематик һәм тарихи рәсемнәрдә татар фольклорына, үз халкы тарихының борынгы катламнарына мөрәҗәгать итеп, халкының тарихи хәтерен торгызырга омтыла. Урманче проекты буенча яңа Кыр-лай авылында Габдулла Тукай музей комплексы төзелә (1976). Күпгасырлык ислам графикасы мәдәниятенең рухи дәвамчысы булган Урманче талантының үзенчәлекләре көнчыгыш сәнгате традицияләрен кабатланмас индивидуаль рәвештәге – тради-цион кытай нәкыше, гарәп каллиграфиясе, татар полихромиясе катнашмасы рәссам графикасында аеруча ачык һәм инандырыр-лык чагыла.

1970–1980 елларда Урманче традицион татар шә маил-ләрен иҗат итеп һәм белемен бүгенге көнгәчә эшләүче шәкертләренә җиткереп Татарстанда гарәп каллиграфиясе сәнгатен торгызуга яңа этәргеч бирә. Урманче – универсаль шәхес, ул үзен сынлы сәнгатьтә генә ачып калмыйча, шигъ-рият, музыка, лингвистика, сәнгать белеме кебек сәнгати мәдәниятнең һәм гуманитар фәннәрнең башка өлкәләренә дә мөрәҗәгать итә.

Бакый Урманченың тууына 115 ел тулуга багышланган күргәзмә Татарстан Республикасы сынлы сәнгать музееның филиалы – «Хәзинә» милли сәнгать галереясы залларын-да 2012 елның 22 февраленнән алып 22 апрельгә кадәр эшли. Күргәзмәдә урын алган Татарстан Республикасы Дәүләт сынлы сәнгать музее, Татарстан Республикасы Милли музее, «Казан» милли мәдәни үзәге, Ш.Мәрҗани исемендәге фәнни һәм мәдәни программаларга теләктәшлек итү һәм үстерү фонды (Мәскәү), Ак Барс Галереясы (Казан), Галиев галереясы (Мәскәү), Казан һәм Мәскәүдәге шәхси җыелмалардагы тупланмалар – рәссам иҗатының барлык этапларын чагылдырган нәкыш, графика, сынлы сәнгать, театраль-декорацион һәм декоратив-гамәли сәнгать әсәрләре останың киңкырлы иҗатын чагылдыра.


110 111

Baki urmanche (1897–1990), the founder of the tatar figurative art, the first tatar artist of enormous and manifold talent, a painter, graphic artist, sculptor, monumentalist, stage designer, who made an invaluable contribution to the development of the main kinds of figurative arts of tatarstan, and who, to a great degree, determined the formation of the tatar figurative art in the 1920s and its development in the second half of the 20th century.

the art of B. urmanche is an important and inseparable part of the artistic culture of Moscow of the 1930s, were he lived in 1934–1941, taking part in the largest exhibitions of that period and where he participated in the designing of pavilions of the all-union agricultural exhibition. also great was the contribution of B. urmanche to the development of art and artistic education of kazakhstan and uzbekistan, in which he lived in the 1940-1950s, making paintings, graphic, sculptural, monumental, and decorative works.

Creating the art that was new for the tatar people with relying on the achievements of european artistic culture, urmanche always remained a deeply national artist, to whom the notion of the national was not limited to the plot and the topic, but was supplemented by seeking the common for different kinds of the tatar art – decorative and applied art and the art of calligraphy – methods, techniques, and ways of their use in painting, graphic art, sculpture, introducing to the structure of a work the traditional principles of the form-shaping, colouring, rhythm, melodics, and visualisation of what is called the national spirit.

In 1926–1929, after he graduated from the Moscow vkhuteMaS (higher art and technical Studios), urmanche worked as a teacher and the head of the teaching department of the kazan artistic College, considering the involvement of the tatar youth into artistic education as one of his main objectives. he raised a whole generation of young tatar artists. the urmanche’s own art of those years is one of the brightest pages in the history of tatarstan’s art of the 20th century. his vigorous activity on the development of national art, his firm position on the issue of preservation of arabic script for the tatar language, which he showed through public statements, publication of articles, the signing of the so-called letter of the 82 advocating the preservation of the arabic script, became, taken together, the ground for urmanche’s arrest in 1929, following which he had to spend 4 years in the Solovets Special Purpose Camp (1929–1933) and then another 20 years living far from his native land.

the last, kazan period of urmanche’s life (1958-1990), when he returned to his motherland by invitation of the government of the tatar aSSr, was the period of maturity and active creative work that embraced figurative, monumental-decorative, and architectural arts. the artist paid special attention to sculpture and raised it in the republic to a new level of development, having crated a gallery of personalities of the tatar culture of the past and the present: kul gali, S. Marjani, g. tukay, derdmend, f. amirkhan, N. Isanbet, and so on. In the field of painting and graphic art, he worked in different genres – portrait, landscape, still life – visualising the beauty of his native land and his compatriots. In his thematic and historical works, he reverted to the tatar folk lore, the ancient layers of history of his people, striving to awaken its historical memory. urmanche designed the g. tukay Memorial Museum in the village of Novy kyrlai (1976). the talent of urmanche, who was the spiritual successor of the ages-old Islamic graphic culture, was manifested especially brightly and convincingly in his graphic works, which melted together in his peculiar original manner the traditions of Oriental arts: the traditional Chinese painting, arabic calligraphy, and the tatar polychromy.

In the 1970–1980s, urmanche gave an impetus to the revival of the art of arabic calligraphy in tatarstan, having created a number of traditional tatar shamails and passing his knowledge to his students, who still work in our days. urmanche is a universal personality. he realised his talent vividly in not just figurative art, but also in the other fields of artistic culture and humanities: poetry, music, linguistics, art criticism.

the exhibition dedicated to the 115th anniversary of Baki urmanche was organised in the rooms of the “khazine” National artistic gallery, a branch of the State fine arts Museum of the republic of tatarstan, from 22 february to 22 april 2012. the exhibition put on show the artist’s diverse art represented by paintings, graphic and sculptural works, the works he created in the field of stage scenery and decorative and applied art, which represent all stages of his art, taken from the collections of the State fine arts Museum of the republic of tatarstan, the National Museum of the republic of tatarstan, the “kazan” National Culture Centre, the S. Marjani fund for Support and development of Scientific and Cultural Programmes (Moscow), the “ak Bars” gallery (kazan), “galeyev-gallery” (Moscow), and private collections of kazan and Moscow.

Урманче Баки Идрисович (род. 22.02.1897, 10.02.1897 по старому стилю), д. Куль-Черкене Буинского

уезда Симбирской губернии (ныне – Буинского района Республики Татарстан) – ум. 6.08.1990, Казань).Живописец, график, скульптор. Народный художник ТАССР (1960), заслуженный художник РСФСР (1972),

народный художник РСФСР (1982). Лауреат Государственной премии ТАССР им. Г.Тукая (1967). Награждён ор-денами Трудового Красного Знамени (1977) и Дружбы народов (1987). Почётный гражданин города Казани (1987).

Основоположник татарского профессионального изобразительного искусства. В 1907–1914 гг. учился в медре-се «Мухаммадия» в Казани, в 1919–1920 гг. – в Казанских государственных свободных художественных мастер-ских, в 1920–1926 гг. – во ВХУТЕМАСе/ВХУТЕИНе (Москва). После окончания вернулся в Казань, в 1926–1929 гг. работал заведующим учебной частью художественного отделения Казанского художественно-театрального техникума. В 1929 г. был арестован по подозрению в причастности к группе «султангалиевцев», за участие в под-писании «Письма 82-х», направленного против введения латиницы, осуждён на 5 лет с отбыванием срока в Со-ловецком лагере особого назначения.

Освобождён досрочно в 1933 г. (официально реабилитирован в 1990 г.). С 1933 г. жил в Москве, работал ху-дожником и скульптором на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, выезжал в творческие командировки в Донбасс и Башкирию. В 1941 переехал в Алма-Ату для участия в подготовке юбилея Абая. В 1940–1950-е гг. жил в разных городах Казахстана и Узбекистана, активно участвовал в художественной жизни этих республик. Работал как живописец, график, скульптор, монументалист, преподавал в художественных учебных заведениях. В 1957 г. участвовал в подготовке Декады татарской литературы и искусства в Москве. В 1958 г. по приглаше-нию Правительства Татарской АССР вернулся в Казань.

Последний, казанский, период жизни Урманче (1958–1990) – время зрелости и активного творчества. Он ра-ботал во всех видах и жанрах изобразительного искусства, создал произведения, ставшие классикой татарского искусства. В 1976 г. по эскизам Урманче был создан Музейный комплекс Габдуллы Тукая в селе Новый Кырлай. В 1970-е гг. Урманче преподавал искусство арабской каллиграфии на татарском отделении филологического фа-культета Казанского государственного университета, создал ряд традиционных татарских шамаилей, дав им-пульс возрождению искусства арабской каллиграфии в Татарстане. Много путешествовал по Советскому Союзу, бывал в Сибири, Армении, Грузии, Башкирии, республиках Средней Азии и Казахстане. Активно участвовал в на-учных конференциях, посвящеённых проблемам татарского языка, истории и культуры, писал статьи по истории развития татарского изобразительного искусства. Оставил большое поэтическое наследие.

Член Союза художников с 1937 года. Участник всесоюзных, всероссийских и республиканских выставок с 1934 г. Персональные выставки прошли в Алма-Ате (1958, 1982), Балхаше и Тимертау (1983), Казани (1969, 1982, 1987, 1990, 1991, 1992, 1997, 2002, 2007).

Работы художника хранятся в государственных художественных музеях России (Москва, Казань, Набереж-ные Челны, Альметьевск, Уфа), Казахстана, Узбекистана, в корпоративных и частных коллекциях.

В 1998 г. в Казани был создан Музей Баки Урманче (филиал муниципального учреждения культуры «Нацио-нальный культурный центр «Казань»). В 1999 г. Министерством культуры РТ была учреждена премия им. Баки Урманче, присуждаемая каждые два года за достижения в области изобразительного искусства и искусствове-дения. Именем Баки Урманче названы улицы в Казани и Нижнекамске.


Баки урманче. Живопись. Графика. скульптура. Декоративно-

прикладное и театрально-декорационное искусство. каталог выставки к 115-летию со дня рождения

Издательство «Заман»Республика Татарстан, 420111

г. Казань, ул. Астрономическая, д. 8/21Тел.: (843) 292-29-69

e-mail: [email protected]

Тираж 500 экз.

СПИСОК СОКРАЩЕНИй

АХРР Ассоциация художников революционной РоссииВХУТЕИН Высший художественно-технический институтВХУТЕМАС Высшие художественно-технические мастерскиеГМИИ РТ Государственный музей изобразительных искусств Республики ТатарстанГУЛАГ Главное управление исправительно-трудовых лагерейЛЕФ Левый фронт искусств (художественное объединение)НКц «Казань» Национальный культурный центр «Казань»НМ РТ Национальный музей Республики ТатарстанРСФСР Российская советская федеративная социалистическая республикаРТ Республика ТатарстанСНГ Союз независимых государствТАССР Татарская автономная советская социалистическая республика

Documents

К -летию со дня рождения · 2015. 7. 1. · Графика скульптура ... Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное