2
69 يِ دْ ق النُ وسُ امَ قْ ال يِ دْ ق النُ وسُ امَ قْ الMarc Quinn’s ْ نِ ، إْ وَ ، أُ ةَ ايَ دِ بْ الَ وُ هُ مَ فْ الِ اتَ انَ وَ يَ حْ الِ ةَ ينِ فَ سُ ةَ مِ دَ قُ ا، مَ نْ ئِ ش: يِ فِ تَ اَ حْ الِ رَ ثْ كَ أِ ةَ يبِ رَ قْ الِ اتَ انَ وَ يَ حْ لِ ا لً ابَ عْ رِ إُ رَ ثْ كَ ْ ْ يَ ، أً ةّ يِ وَ يَ حِ اءَ زْ جَ ْ ُ رَ ثْ كَ أُ مَ فْ ، ال اً يصِ صْ خَ ت. ّ نِ كَ لَ لَ ، وِ مِ ائَ هَ بْ الَ كٍ يطِ سَ بٍ ارَ مْ عِ ا مَ ذَ سْ يَ لَ انَ سْ نِ ْ ُ أَ دْ بَ يَ نْ يَ أْ نِ مَ ولُ قَ نْ نَ ا أً نِ كْ مُ ى مّ تَ حَ سْ ي. ِ ةَ مُ جْ مُ جْ ى الَ لْ عَ أّ نِ كَ ، لِ ةَ مُ جْ مُ جْ ى الَ لْ عَ أْ نِ مُ أَ دْ بَ يُ هّ نَ ، أٍ ضَ ضَ ى مَ لَ ، عَ لَ بْ قَ نْ نَ ا أَ نَ لٌ ءْ زُ جَ جْ الَ وِ انَ نْ يَ عْ الَ ، فِ اهَ بِ تْ نْ ِ تْ فَ ى لَ لَ عٍ رِ ادَ قُ رْ يَ ، غٍ ةَ لَ ِ دَ ِ بَ رْ وَ دِ انَ بَ عْ لَ يْ نَ ا مَ مُ هُ ةَ هْ بِ اتَ انَ وَ يَ حْ الِ كَ ى فَ لَ عِ ةَ لَ ِ الد. ُ زّ يَ مَ تَ يَ الَ ا زَ ي مِ تّ ال ا يِ بْ سِ نِ هِ وئُ تُ نَ ةّ يِ اصَ خِ اتّ الذِ بُ مَ فْ الَ دَ قَ ، فِ رِ ضَ حَ تُ ـمْ الِ انَ سْ نِ ْ ىَ دَ لِ شِ حَ وَ تُ ـمْ الِ انَ سْ نِ ْ ىَ دَ ا لَ هِ ب. ِ هِ تَ لَ ِ دِ ، بٍ ونُ مُ كِ ةَ الَ ي حِ ، فُ مَ فْ الُ ظِ فَ تْ حَ ، يَ كِ لَ ذَ مْ غُ رِ ةَ يفِ نَ عْ ال: َ لْ ثِ مِ رَ شَ بْ الِ ومُ حُ لَ ةَ لَ كَ ا، أ يِ فْ رَ ، حْ صُ خَ تٍ ةَ ارَ بِ عَ عَ ا مَ هَ ونُ ا دَ ى مَ لَ عً ةَ أْ جَ فُ بّ لَ غَ تَ تِ ارّ النُ مَ ف، اَ قَ تَ ي يِ تّ الَ عِ افَ دَ ـمْ الُ فِ ادَ رُ ي تِ تّ الُ رَ شَ بْ ال اَ هِ بُ لَ ت. ُ زّ كَ رَ تَ ى، تَ رْ بُ كْ الِ اتَ بَ اسَ نُ ـمْ ي الِ فَ و، ِ مَ فْ ، في الً ةَ يِ انَ ثٍ ةّ يِ يمِ هَ بِ ، بُ ةّ يِ رَ شَ بْ الُ اةَ يَ حْ ال، َ انَ نْ سَ ْ ْ رِ صَ ا نَ نُ لَ عْ جَ ا تً بَ ضَ غُ ةَ اطَ شِ تْ سْ ْ ضُ عِ مَ فْ الَ نِ مِ نَ َ عْ جَ يُ ةَ يعِ ظَ فْ الُ مَ ْ ْ وُ بْ عْ الرِ ةَ قِ زَ مُ ـمْ الِ اتَ اخَ رْ الصَ و. ِ لْ هّ السَ نِ م، ِ دَ دّ ا الصَ ذَ هِ ، بَ ظِ حَ ُ نْ نَ أ ا،ً بِ رَ طْ ضُ مُ ونُ كَ ا يَ مَ دْ نِ ، عَ دْ رَ فْ الّ نَ أُ هَ قُ نُ ا عّ ادَ مُ هَ سْ أَ رُ عَ فْ رَ يْ لِ ا لً ادَ دِ تْ ، امِ انَ كْ مِ ْ ِ رْ دَ قِ ، بِ هِ مَ فُ عُ ضْ وَ مَ تُ ونُ كَ يُ ثْ يَ حِ ، بٍ اجّ يِ تْ اهِ ب، ِ يِ رَ قِ فْ الِ ودُ مَ ع يِ فْ يَ أِ ةّ يِ انَ وَ يَ حْ الِ ةَ يبِ كْ رّ ي التِ فٍ يِ يعِ بَ طٍ لْ كَ شِ بُ هُ لَ غْ شَ ي يِ ذّ الِ عِ ضْ وَ ـمْ ال. ىَ لَ عّ بَ جَ وَ تْ وَ ا لَ مَ كِ ةّ يِ ارَ جِ فْ نْ ِ زِ ائَ رَ غْ الِ ةَ أْ يَ ي هِ فِ مَ فْ الَ رْ بَ عِ دَ سَ جْ الَ نِ مً ةَ رَ اشَ بُ مَ ابَ سْ نَ تْ نَ أَ حْ يَ صٍ ات. اَ ذَ ه ىّ تَ حْ وَ أِ اءَ ضْ عَ ْ ِ فِ ائَ ظَ وِ مْ لِ ي عِ فِ مَ فْ الَ ةَ يِ مَ هَ ، أِ تْ قَ وْ الِ سْ فَ ي نِ ، فِ انَ يِ عْ لِ لُ رِ هْ ظُ يُ عِ اقَ وْ الِ لِ يِ امَ مَ ْ ِ وَ أِ يِ وْ لُ عْ الِ دَ حْ لِ لَ ةّ امَ عْ الَ ةّ يِ مَ هَ ْ َ ، وِ انَ وَ يَ حْ الِ بِ نْ يّ اصَ خْ الِ ةّ يِ سْ فّ ي النِ ف، ِ دَ سَ جْ ل

معجم النقد: الفم.. جورج باطاي

Embed Size (px)

DESCRIPTION

معجم النقد: الفم.. جورج باطاي

Citation preview

Page 1: معجم النقد: الفم.. جورج باطاي

69

دي ق

اموس الن

ق

ال دي

ق

اموس الن

ق

ال

Marc Quinn’s

و، إن ، أ

بداية

فم هو ال

حيوانات ال

سفينة ال

مة

نا، مقد ت في: شئ

حال

ر ال

ثك

أ

قريبة حيوانات ال

ر إرعابا لل

ثك

ي لا

، أ

ة جزاء حيوي

ر لا

ثك

فم أ

صيصا، ال

كن . تخ

ل

بهائم، ول

ال

ا معمار بسيط ك

يس ذ

سان ل

ن

لا

ين يبدأ

ن نقول من أ

ى ممكنا أ .يس حت

جمجمة ى ال

عل

كن أ

جمجمة، ل

ى ال

عل

من أ

ه يبدأ ن

ى مضض، أ

ن نقبل، عل

نا أ

جزء ل

ج عينان وال

ال

نتباه، ف

فت لا

ى ل

ادر عل

ير ق

ة، غ

ل

دل

عبان دور بل

هما من يل

بهة

حيوانات ال

ك ى ف

ة عل

ل

ل

.الد

ز تي ما زال يتميا ال نتوئه نسبي

ة ي

اص ات خ

فم بالذ

قد ال

ر، ف

ـمتحض سان ال

ن

دى لا

ل

ش ـمتوح

سان ال

ن

دى لا

ته .بها ل

ل

مون، بدل

ة ك

فم، في حال

ال

لك، يحتفظ

م ذ

رغ

عنيفة ل : ال

ر مث

بش

حوم ال

ل

ة

لكا، أ ، حرفي ص

ى ما دونها مع عبارة تخ

عل

ةجأ

ب ف

لتتغ

ار م الن

تي يتقا،فـمدافع ال

ال

تي ترادف

ر ال

بش

ز . تل بها ال

رك

برى، تت

ك

ـمناسبات ال

وفي ال

فم، ، في ال

انية

ة ث ، ببهيمي

ة ري

بش

ال

حياة

سنان، ال

نا نصر لا

ضبا تجعل

غ

ة

اط

ستش

لا

فم عض ن من ال

يجعل

فظيعة

م ال

ل

عب ولا ة الر

قـممز

ات ال

راخ هل . و الص من الس

دد، ا الص، بهذ

حظ

ن نل

ربا، أ

ون مضط

فرد، عندما يك

ن ال

ا عنقه أ سه ماد

ع رأ

يرف

ان، امتدادا لل

مك

مه، بقدر لا

ون تموضع ف

يك

اج، بحيث ،باهتي

فقري ي في عمود ال

أ

ة حيواني

ركيبة ال

في التبيعي

ل ط

ه بشك

شغل ذي ي

ـموضع ال

ى . ال

و توجب عل

ما ل

ك

ة نفجاري

رائز لاغ

ة ال

فم في هيأ

جسد عبر ال

من ال

رة

ساب مباش

ن تن

ا . ات صيح أ

هذ

ى و حتعضاء أ

ائف لا

م وظ

فم في عل

ال

ية

هم ت، أ

وق

عيان، في نفس ال

هر لل

واقع يظ

ال

ل مامي

و لا

أ

وي عل

ال

حد لل

ة عام

ال

ة ي

هم حيوان، ولا

ين بال اص

خ

ة ال فسي جسد، في الن

ل

Page 2: معجم النقد: الفم.. جورج باطاي

70

عميقة ة ال جسدي

رائز ال

غ

فتحة لل

سان يستطيع : ك

ن

ن لا

ت، أ

وق

نرى، في نفس ال

كن، ما فم، ول

و في ال

ماغ أ

تلفتين، في الد ريقتين مخ

، بط

ل ق ى لا

رائزه، عل

تحرير غ

ة إن تصي بهيميريقة ال

ى الط

جوء إل

يه الل

ى يفرض عل ، حت

رائز عنيفة

غ

ر هذه ال

. لتحريرها

د سي

ـمت

هر ال

ـمظ

حصرا، ال

ساني في موقف إن

حاد قبض ال

بع ال

ى ط

تمن هنا يتأ

وجه بـ م لل

ق ف

زنة نفائس مغل

خ

.، جميل ك

André Boiffard, Bouche-Jacques