苏轼——《江城子》 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

归有光

渗漉 修葺 垣 墙

栏楯 迨 爨 吠

庖 老妪 婢

先妣 呱 呱而泣 阖

象笏 扃 牖

lù qì yuán

shǔn dài cuàn fèi

páo yù bì

bǐ gū hé

hù jiōng yǒu

归有光 （ 1506-1571 ） 字熙甫 号震川

世称震川先生 明代古文家 《震川文集》《先妣事略 》 《寒花葬志》《项脊轩志》时人称其“今之欧阳修”，其散文“明文第一”归有光的远祖归隆道曾在太仓（江苏太仓）项脊泾居住。作者自号项脊生，又把自己的书斋题为“项脊轩”，含有追宗怀远之意。《项脊轩志》又作《项脊轩记》，是一篇借记物以叙事抒情的散文名作。“志”就是“记”的意思，是古代记叙事物、抒发感情的一种文体。

1506 年（ 1 岁）生于江苏昆山

1513 年（ 8 岁）丧母

1528 年（ 23 岁）娶妻魏氏

1533 年（ 28 岁） 丧妻

1540 年（ 35 岁） 中举人。徙居嘉定读书、讲学

1565 年（ 60 岁） 中进士。任湖州府长兴县令

1571 年（ 66 岁） 去世

归有光简历：

先先是，庭中通南北为一

先妣抚之甚厚

副词 先前，以前

形容词 去世的

为轩东，故尝为厨 动词 做过

先是，庭中通南北为一 动词 成为

于又杂植兰桂竹木于庭 介词 在

室西连于中闺 介词 和

其制稍异于前 介词 比

而而庭阶寂寂 连词 表并列 可不译

而母立于兹 代词 你 你的

往往而是 连词 表修饰

过大母过余 动词 看望

日过午已昏 动词 偏过

从轩前过 动词 经过

当他日汝当用之 副词 应当 应该

以当南日 动词 挡住

去 比去，以手阖门 动词 离开

夫五人之死，去今之墓而葬焉

动词 距离

之

儿之成，则可待乎 助词 取消句子独立性

久之，能以足音辩人 凑足音节的作用

三五之夜 结构助词 的

执此以朝 上朝

乳二世 哺乳，喂养1 、名词活用动词

2 、名词作状语雨泽下注 向下 使不上漏 从上面东犬西吠 向西

吾妻死之年所手植也 亲手

1 、项脊轩，旧南阁子也。

3、使不上漏

2、又杂植兰桂竹木于庭

4、余自束发读书轩中

判断句

介词结构后置句

省略句使之不上漏

余自束发读书于轩中省略句

特殊句式

介词结构后置句

又杂植兰桂竹木于庭

其制稍异于谦

家有老妪，尝居于此

室西连于中闺

状语后置句

内容纲要

（ 1 ）一个书斋；（ 2 ）两种情感；

（ 3 ）三个女人

慈爱

母亲

祖母

亡妻

期望

恩爱

选取生活中的小事妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”

大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！” 顷之，持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！” 吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。

归纳：细节的选材——琐细、真实、丰富； 细节的描写——自然、简洁、清淡； 细节的抒情——细腻、深挚、委婉；

文章这么感人，在选择细节描写上有何独到之处？

结论：由此我们能感受到作者的情感：对祖母、母亲、妻子及自我的深情。

小轩修葺←前←后

小、亮、 喜

多

悲

家境败落

慈颜犹在

遗嘱尚存

与妻欢聚

遭火未焚

妻亡、己病、复葺

枇杷如盖

项脊轩志破、暗雅、静

作者的“悲”因何而发，他怀念的是什么？

作者的感慨和情思都是因人事而生的，他怀念的是人，尤其是他所挚爱和怀念的先大母、先母和亡妻。

然而妙在写人却不是从人落笔，而是借轩写人，借轩抒情。项脊轩是作者抒发内心感受的一个触发点。

小 结借一阁以寄三世之遗迹。

──清 ·梅曾亮

所为抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。无言于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外。

──明 ·王锡爵

文章以项脊轩为感情的触发点，以“多可喜，亦多可悲”的感触为主线，通过对日常生活中的琐细之事的叙述，表达对亲人的深切思念之情。无论是结构上的精巧布局，还是表现手法的准确运用，都给我们留下了深刻的印象。那“不事雕琢，自有风味”的朴素清淡的语言风格更是令人回味无穷，这一切都给我们的写作提供了借鉴的典范。