УДК 689ББК 38.625

Э11

Оригинал-макет подготовлениздательством «Центр общечеловеческих ценностей».

Э11 Эстетика и дизайн каминов: Справочник / Сост.В.В. Селиван, В.И. Рыженко. — М.: Издательство Оникс,2007. — 32 с: ил. — (В помощь домашнему мастеру).

ISBN 978-5-488-01110-6Красиво оформленный камин — гордость хозяина. В на-

шем издании вы ознакомитесь как с историей эстетики идизайна каминов, так и с их современным оформлением.Кроме того, брошюра имеет и практическую направлен-ность, поскольку в ней приводятся сведения о материалах,которые используются при отделке.

УДК 689ББК 38.625

www.infanata.org

ЭСТЕТИКАИ ДИЗАЙН КАМИНОВ

Стили и направления

Роль очага в жизни человека. Удивительно, нофакт, цивилизованное человечество, создавшее в сво-их домах водяное отопление и полы с электроподогре-вом, по-прежнему испытывает первобытную тягу к от-крытому огню.

Очаг всегда был сердцем дома, объединяющим на-чалом для всех его обитателей. Он согревал, кормил ипоил, лечил, развлекал, оберегал от враждебных сил.Во все времена очаг оставался символом жизненногоначала, проявлением силы мудрого провидения. На-ши предки относились к огню с благоговением. И делоне только в том, что огонь освещал их жилища, прого-нял пугающую темноту. Причина гораздо глубже. По-нятие «огонь» всегда имело высокое символическоезначение, оно ассоциировалось с духовным божествен-ным светом, олицетворяло истину и разум, символи-зировало радость, счастье, жизнь.

Да, вид огня побуждает к размышлениям о ценно-стях высшего порядка, настраивает на философскийлад. И неважно, что перед вами: немудреная деревен-ская печка с приоткрытой дверкой, строгий классиче-ский очаг или помпезный дворцовый камин. Рядом сязыками живого пламени исчезает суета, потребностьнаспех принимать повседневные решения, отпадаетнакал страстей, снимается напряжение бурно прожи-того дня. Удобно расположившись в уютном кресленапротив пылающих жаром углей, вы предаетесь меч-

таниям, расслабляетесь, уходите в себя. Или, наобо-рот, не желая сидеть в одиночестве, приглашаетеблизкого друга, охотно делитесь мыслями и впечатле-ниями с интересным собеседником. С возрастом вамдоставляет удовольствие собрать у камина детей ивнуков, поделиться с ними житейскими мудростями,выпить рюмочку вина или коньяка, погладить собаку,доверчиво положившую голову на колени хозяина. Те-пло огня в топке камина передается человеку, делаетего разговоры откровенными, что позитивно сказыва-ется на его решениях и взаимоотношениях.

Развитие стилейи направлений дизайна каминов

С архитектурно-художественной точки зрения ка-мин представляет собой сооружение, по своим пропор-циям и отделке напоминающее здание. Открытая топ-ка, стенки из огнеупорного кирпича, подводящиеся подколпак дымосборника, который венчает высокая пря-моточная труба. Главным украшением камина снару-жи, как правило, является каменный, металлическийили деревянный портал. Ну чем не дом в миниатюре?

Отвечающим новым требованиям архитектуры ифункционально более удобными уже в XII в. счита-лись камины с прямым дымоходом, примыкающие кстене, частично или полностью встроенные в нее илисооружаемые в углу помещения. Бытует мнение, чтокамину в доме предначертано быть в специально отве-денном помещении — каминном зале. Это очевиднаяошибка. Камин органически вписывается в разные по-мещения — от кухни до спальни, более того, каминовв доме может быть несколько. Во многом это зависитот образа жизни, который ведет семья. Для кого-толюбимый камин сочетается с кухней, для кого-то с ка-бинетом.

В средние века камины складывались из тесаногокамня, позже из кирпича. Во время Ренессанса ка-мины делались из гранита и мрамора, украшалисьфлорентийской мозаикой; их композиция включалав себя колонны, пилястры. Увеличивались размерыдымосборника и площадь камина вдоль стены, поя-вились резные украшения над каминными полка-ми. В искусстве рококо и барокко надкаминные ук-рашения делались меньшего размера, но отлича-лись исключительным разнообразием и изысканнойдекоративностью. В Германии, где стала модной из-разцовая отделка каминов в этот период, эти элемен-ты резного декора не были столь распространены.

Каминные аксессуары также стали объектом худо-жественного интереса. С начала XV столетия для за-щиты стены от интенсивного нагревания и в качествеукрашения в задней части камина появилась чугун-ная декоративная плита. В XIX столетии для художе-ственной отделки топки стал применяться огнеупор-ный кирпич. Колосниковая решетка для дров, находя-щаяся в топке, и решетчатый золосборник до сих порпобуждают кузнецов к разнообразным художествен-ным импровизациям. Назначение этих предметов —обеспечить доступ воздуха к дровам и дать углямполностью прогореть. Большим разнообразием кон-струкции и отделки отличаются щипцы для перево-рачивания горящих дров, специальная вилка для во-рошения топлива, щетка на длинной ручке и совокдля чистки топки, меха для раздувания углей.

В XIX в. в целях защиты деревянного пола комнатот попадания на него горящих углей, стали устанавли-вать каминные экраны, представляющие собой произ-ведения декоративно-прикладного искусства, или спе-циальные сетки, через которые был виден огонь.

Развитие стилей каминов прослеживается от самыхпримитивных до самых современных форм. Чтобы по-

лучить полное представление о процессе развития ка-минных стилей, надо хотя бы немного знать о ками-нах первобытной эпохи, античного периода и другихэпох.

Камин дает нам представление о вкусах его владель-ца. И если под стилем понимать определенные особен-ности художественных вкусов отдельных людей, эпохили народов, то камин, через свою принадлежность кодной из таких эпох, воплощает определенный стиль.Стиль создается совокупностью признаков, типичныхдля искусства определенного времени. Стиль — этосвоеобразный способ выражения, который проявляет-ся во всем, что создают руки человека в определенныйисторический период.

Стиль нашей эпохи находится в стадии становле-ния. Отношение к новой эстетической реальности ар-хитекторов, дизайнеров и людей, самостоятельно за-нимающихся обустройством своего жилища, до сихпор окончательно не оформился, и это не только рос-сийская проблема, но и общемировая.

Архитектурные стили

Рустик, кантриСлово «рустик» означает — грубый, колотый, теса-

ный (камень, поверхность). Стиль «рустика» — это си-ноним натуральности. Зарождение этого стиля можноотнести к концу эпохи варварства, когда в примитив-ном сознании стали проявляться зачатки искусства,рождаться его своеобразный язык.

Среди всех материалов, которые человек применялдля строительства и украшения дома и очага, былигрубо обработанные камни и дерево, как самые доступ-ные материалы. Древнейшая форма камина — откры-тый очаг — популярна до сих пор. Конечно, совершен-

ствовались технологии обработки камня, дерева, ме-талла, но стиль каминов под название «рустик» поль-зуется неизменной популярностью у людей, любящихнатуральный камень, подлинность и красоту. Такойподчеркнуто «натуралистический» стиль, «живой» ка-мень, пляшущие языки пламени вызывают у челове-ка, избалованного современными «кнопочками» и сен-сорными техническими усовершенствованиями, при-лив первобытной энергии и жизненных сил.

Ренессанс, барокко, рококоВо времена Ренессанса камины впервые стали пред-

метом серьезного интереса художников и оформителей.Стиль барокко получил свое название от итальян-

ского слова «барокко», которое означает раковину вы-чурной формы. Зародившись в конце XIV в. бароккостал прямым продолжением стиля ренессанс. Основ-ные элементы барочного стиля восходят к античности,главное же отличие — это повышенная динамичностьформ, беспокойный ритм кривых линий, пышныепомпезные формы, декоративность, тяготение ко все-му чрезмерному, стремление к свободному формообра-зованию. Результат — изогнутые, очень пластичныеповерхности предметов, крученые колонны, пухлыебалясины, богато провилированные карнизы и рамки.

Стиль рококо тоже является стилем искусства двораи аристократии. Рококо затрагивает в основном орна-ментально-декоративный стиль (строй) предметов. Онне такой тяжеловесный, как барокко. Главный мотив вубранстве интерьера — невысокий камин, покрытыймраморной плиткой. На камин ставили часы, канделя-бры, над ним вешали зеркало в роскошной раме.

КлассицизмСтилевые тенденции, основанные на подражании

античным образцам, классицизм конца XVII в. —это увлечение, своеобразная дань античным художе-

ственным формам. Во Франции этот стиль именует-ся стилем Людовика XVI и был последним «коро-левским стилем». Вообще, принцип периодизации«по королям» носит весьма условный характер. На-доевшие XVIII столетию стили барокко и рококоотличались вычурностью и манерностью и тожеассоциировались с именами французских королей —Людовиков XIV и XV. Идеи простоты и изяществанаходят свое воплощение в искусстве каминов. Новыйстиль становится необыкновенно модным. В формахпредметов, в том числе и каминов, начинают гос-подствовать ясность и гармоничность пропорций,спокойное равновесие частей. Предпочтение отдает-ся прямым линиям, декор сводится к самому необ-ходимому.

Весьма часто условное понятие «английский стиль»толкуется как синоним классики. Для этого действи-тельно имеются достаточные основания, хотя и не вовсех случаях такое толкование справедливо.

АмпирСтиль ампир — высшая точка и одновременно за-

вершающий аккорд зародившегося во второй полови-не XVIII в. классического направления. В эпоху напо-леоновской империи классицизм перерождается вофициальный, насаждаемый сверху стиль. Сущностьэтого стиля выражена уже в самом его названии: ам-пир с французского — империя.

Ампир, подобно «королевским стилям» служитпрежде всего целям репрезентации, на всем интерьерележит печать театральности: монументальностьформ, затянутые драпировками стены, затканая золо-том шелковая обивка мебели, тумбочки в форме поста-ментов, украшенные бронзой большие зеркала, крес-ла, подражающие римским формам — все напоминаетэкспонаты выставки.

Освоение античных форм стиля ампир носит длякаминов характер прямого заимствования древне-римских образцов. Поверхности предметов обрабаты-ваются элементами классической архитектуры — ко-лонками, пилястрами, карнизами. Появляются деко-ративные мотивы почти без изменения перенесенныес античных образцов: сфинксы, грифоны, львиныелапы и др.

В интерьерах в стиле ампир царит покой, упорядо-ченность, полная уравновешенность частей и строгаясимметрия.

Появившаяся в это время форма камина продержа-лась на всем протяжении XIX в.

Модерн арт нуво, югенд, либертиВсе эти названия характеризуют одно стилевое на-

правление, возникшее в конце XIX — начале XX в.движение за обновление искусства. Этот свежий,энергичный продиктованный внутренней необходи-мостью стиль привлек к себе лучшие художествен-ные силы эпохи. Теоретики модерна отстаивали кон-цепцию, согласно которой архитектура здания, ин-терьер и вся обстановка помещений должны составлятьединый художественный ансамбль. Декор заменяетсяцветом, камень соединяют с металлом. Пропорции ка-минов вытягиваются — появляется конструкция в видепенала. Большое влияние оказало искусство Япо-нии. Искусство бытовой вещи, с одной стороны, упро-щается в связи с использованием механизированныхпроцессов и технологий, с другой — усиливается тон-кость отделки, декоративность. Стиль «модерн» —это первая осуществленная мечта XX в., — просу-ществовал недолго. Его историческое значение втом, что положив конец засилью эклектики, оночистил путь для современной архитектуры и ис-кусства.

Русский стильДавний обычай украшать печи и камины керамиче-

скими плитками вновь обретает жизнь.Изразец — слово исконно русское, произошедшее

от древнего «образец». Так называли до конца XVII в.керамические украшения для наружных стен храмов,дворцов и облицовки печей в парадных покоях.

Само искусство архитектурной керамики имеетдавнюю историю. Корни его уходят во времена Древ-него Египта, Ассирии и Вавилонии.

Широкое распространение керамических плиток вархитектуре разных стран не могло обойти и Русь.Однако русские мастера по-своему использовали из-разцы — в украшении экстерьера и интерьера зда-ния, что сделало этот вид искусства уникальным инеповторимым. Постепенно, с изменением моды, нра-вов и вкусов людей, изразцы были вытеснены други-ми материалами. В наше время мы более знакомы скафельными «одежками» стен и отопительных соору-жений. В этом есть некоторая обделенность. Как час-то порой эти кафельные плитки досаждают, отвали-ваясь от печи или камина. А секрет прост. Изразец неприклеивался к стенам, как современная плитка, акрепился с помощью коробки — румпы, которая не-сла и функции сохранения тепла. Таким образом, де-коративные задачи решались не в ущерб технологи-ческим. Существует несколько причин, по которымизразцовые печи и камины можно поставить на верх-нюю ступень пьедестала.

В о - п е р в ы х , их долговечность. Посмотрите наголландки, находящиеся в Эрмитаже, или камины, ук-рашающие дворец Меньшикова, ведь им уже несколь-ко столетий. Такая долговечность достигается за счетприменения керамики и качественного кирпича, кото-рые изготовлены из одного и того же материала — гли-ны, и имеющие одинаковое термическое расширение.

В о - в т о р ы х , их экологичность. При сборке ками-на или печи совершенно не используются материалывредные для окружающей среды, атмосфера в доме ос-тается экологически чистой. Изразцы за счет усадкине имеют микротрещин и печные газы не выходят впомещение. Разработанный сотни лет назад способмонтажа также не способствует этому.

В - т р е т ь и х , изразцовые печи и камины неверо-ятно экономичны. Специальная технология изготов-ления и монтажа позволяет оставлять между кирпич-ной кладкой и собственно поверхностью изразца не-которое пустое пространство, заполненное мелкимкирпичным щебнем и песком. При протапливанииочага оно нагревается, а затем медленно и постепен-но отдает тепло в течение значительного промежут-ка времени. Температура в этих пустотах достигает100 °С, что совершенно не влияет ни на кирпич, нина изразец, так как они не перевязаны между собой,и разные тепловые коэффициенты расширения мате-риалов компенсируются за счет пустот, которые со-храняют тем самым кирпич и изразец, не позволяяим разрушаться. Теплоотдача и теплоаккумулирую-щая способность значительно выше у очагов, обли-цованных изразцами, так как за счет компенсациирасширения они сильно не перегреваются, а значитгораздо меньше подвержены разрушению от силь-ных перепадов температуры, и такие очаги служатдесятки, а то и сотни лет.

В - ч е т в е р т ы х , самое главное преимущество из-разцового очага — это его красота. По своей сути из-разцы — это «конструктор», элементы которогоможно компилировать, добавлять или убирать неко-торые детали. Изразцы могут быть различной фор-мы: прямые, полукруглые, угловые, наклонные и т.д. Они бывают рельефные и с росписью. Цвета израз-цов могут быть самые разнообразные (кстати, глазу-

рованная поверхность, в отличие от кирпичной, лег-ко моется).

Если придумывать камин, который должен отра-зить русские настроения, то велико искушение изо-бразить его в дизайне привычной русскому взору печ-ки. Сам камин — не русское явление. Холодно нам скамином. Не Франция и не Англия. Это Петр I привезнам камин. Он оказался у нас как элемент, сопутству-ющий модному тогда в Европе стилю барокко. Найтиинтересное решение на заданную тему, не прибегая кконкретным символам, шаблонам, задача не простая.Предпринята попытка создать такое настроение, ха-рактер, которые были бы приятны русской душе.Прежде всего чисто белый цвет камина, далее, основа-тельность формы, разделенной в нужных пропорцияхдеревянной полкой. Яркие пятна изразцов с характер-ным рельефным рисунком удачно контрастируют созвенящим белым фоном. По интенсивности цвета ониподбираются так, чтобы низ камина оказался болеетемным — это еще раз подчеркивает основательность,качество.

Как и на всех старинных печах, изразцам задаютстандартный размер — модуль. Он придает прихотли-вой форме камина логику и строгость. Камин не оче-редное кресло в комнате. В абсолютном большинствеслучаев он становится главной фигурой, доминирую-щей в помещении.

Процесс формирования интерьера, включающегокамин, неоднозначен. Иногда требуется вписать ка-мин в уже заложенную интерьерную идею, иногда онсам диктует тему. Но в любом случае нельзя допускатьслучайности, здесь случайность будет абсолютнойошибкой. Выбор темы характера камина должен про-исходить в диалоге с заказчиком. Хорошо, если приatOM присутствует профессионал-дизайнер по интерь-ерам. Достоинства заказчика это не умаляет: очевид-

но, что человек, способный оплатить серьезную строй-ку или значительный ремонт, тоже достойный профес-сионал, но в своем деле. Как правило, диалог всегдаприводит к согласию, и с этого момента заказчик,иногда сам того не ведая, становится соавтором. Тре-бования заказчика — как уравнение в школьной зада-че, и решить ее нужно без ошибки, учитывая не толь-ко эти требования, но и особенности дизайна.

Керамика

Стиль «шале» — имитация отделки «дикий ка-мень» придает камину первозданный вид. Применяет-ся керамическая (терракотовая) плитка различныхцветовых оттенков. В том же стиле, что и камин, мож-но оформить и другие элементы внутреннего интерье-ра, придав тем самым состояние завершенности и гар-монии. Неповторимые рельефные сочетания создадутв вашем доме непередаваемое ощущение близости сприродой.

Декоративные мотивы рубежа веков определяютстилистику камина, облицованного кафельной (кера-мической) плиткой. Часто керамика имитирует при-родный камень и вся облицовка камина набираетсяиз керамических блоков с псевдокаменной фактурой.Камин из керамики самый демократичный, самыйуютный и самый разнообразный по форме. Керамикаможет имитировать грубый «дикий камень», можетбыть в духе классицизма или буйно расцвести лепни-ной рококо. Модерн нежится на керамике: цветныеполивы майолики, подглазурная роспись — все этоприсутствует в декоре. Знаменитый цветной или мо-нохромный изразец, барельеф и скульптура, то сдер-жанно, то практически бесконтрольно захватываютвсе пространство камина, присовокупив к нему почтивесь объем каминного зала, заполнив его керамиче-ской посудой, декоративными расписными блюдами

и глиняными фигурками. Каминная доска живопис-на — она заполнена статуэтками, фотографиями в ра-мочках, диковинными раковинами, колокольчика-ми, вазочками.

Мы все привыкли считать камин атрибутом высо-кого стандарта жизни. Камины ассоциируются у нас счем-то благородным. Но какое представление мы име-ем о голландских печах, облицованных изразцами?Они бесспорно красивы и практичны, но настоящиепечи в России встречаются редко, в основном в музеяхили богатых старых особняках. Еще меньше мы зна-комы с практичными старинными печами — больши-ми «бочками», затянутыми в «корсеты» из толстогокровельного металла. Они быстро нагреваются, но ибыстро остывают. Современные европейские изразцо-вые (в основном майоликовые) обогревательные печи-буржуйки только начинают появляться на нашемрынке. Но они мало приспособлены для нашего суро-вого климата. Они не могут дать достаточного количе-ства тепла, как наши русские печи. Однако мы почтине интересуемся традиционными русскими печами.

Русская печь как мать родная — накормит и обог-реет, а когда надо вылечит и обсушит. В помещенииона создает неповторимый уют. Вкус и запах пищи,приготовленной в русской печи, не сравним ни с чем.

Натуральный каменьКамин из натурального камня грубой обработки —

это, как правило, впечатляющее сооружение, допол-ненное массивным каминным набором: коллекциейхолодного оружия, звериными шкурами и рыцарски-ми доспехами. На каминной полке стоит старая мед-ная посуда или увесистые подсвечники.

Камин из полированного камня — демократичен,ненавязчив, солиден. Размеры — произвольные,форма — приближенная к геометрической. В союзе

с бронзой способен передать традиционность класси-ки, пластичность массива, цвета природного камняглубокие и насыщенные, что при правильном сочета-нии создает приятный эффект. Дополняется каминноевеликолепие бронзовым литьем. Это могут быть руко-ятки заслонок, накладные декоративные элементы,экраны и каминные наборы. Над таким камином хо-рошо смотрится зеркало, а на каминной полке — брон-зовые статуэтки, изящные высокие подсвечники.Центр композиции — бронзовые часы.

Издревле камины из полированного камня изготав-ливались вручную. Чтобы создать из глыбы мраморанужную, иногда очень сложную форму, напоминаю-щую скульптурную композицию, требовались квали-фицированные специалисты-художники. Резьба орна-мента, полировка, шлифовка требовали много време-ни, сил и мастерства. Камины создавали по рисункамизвестных художников, скульпторов, архитекторов.Наиболее удачные модели становились образцами дляподражания, их копировали и они тиражировались вомногих странах.

В настоящее время благодаря применению высокихтехнологий как в резьбе, так и в шлифовке камня, из-готавливаются порталы каминов любой сложности.

Многовековой опыт применения природного камняподтверждает его высокие качества. Один из самых до-рогих отделочных камней — оникс, разновидность мра-мора, за ним идет зеленый мрамор. Мрамор дешевлевсех остальных камней. Если камин изготовлен из по-лудрагоценного оникса — этому можно только позави-довать. Считается, что оникс концентрирует большуюбиоэнергию и вытягивает из организма человека мно-гие болезни. Ониксу приписывают магические свойст-ва, предохраняющие от дурного глаза и колдовства.

Гранит — равномерная зернистость, массивнаятекстура, высокое содержание кварца, малое содержа-

ние смолы и отсутствие сульфидов, выразительныйузор и разнообразие оттенков — вот те качества, кото-рые характеризуют гранит как один из лучших отде-лочных материалов для облицовочных работ. Он хо-рошо поддается обработке, но из-за достаточнойпрочности и твердости предпочтительны прямые по-верхности. Поверхность гранитных деталей можетбыть шлифованной, либо полированной. Возможнаобработка поверхности гранита под «дикий камень».

Мрамор — традиционный облицовочный материал.Он представляет собой горную породу, образовавшуюсяв результате метаморфизма известковой породы. В про-цессе образования растворы солей, окислители, добав-ки придают мрамору различные цвета и оттенки, ожи-вляют мрамор пятнами, прожилками и полосами.У мрамора бывают различные цветовые гаммы. Цветаколеблются от белого до кремовато-белого, серого ичерного, от розоватого до красного, от светло-зеленогодо темно-зеленого и множества других всевозможныхоттенков и цветов.

Камины из мрамора часто комбинируются с дру-гими материалами. Камины из одного мрамора мо-гут украшаться деталями с различными видами об-работок. Например, один и тот же мрамор можетбыть отшлифован до идеально гладкого вида, приэтом становится видна структура и оттенок камня,но поверхность останется матовой. Мрамор можетбыть отшлифован и до глянца. Это наиболее распро-страненный вид обработки мрамора. Он может бытьсостарен искусственным путем, и тогда на его поверх-ности появятся небольшие углубления и белые, почтинезаметные точки.

Если верхняя часть портала, например, изготовле-на из шлифованного или состаренного мрамора, торамка около топки выполняется из блестящего поли-рованного камня такого же цвета. Таким образом, на

первый взгляд, камин смотрится как единое целое, нопри хорошем освещении и особенно, когда разгорают-ся дрова и отблески огня, отражаясь в полированныхповерхностях зрительно увеличивают топку, выделя-ясь на матовом фоне внешней частью.

Очень часто мрамор комбинируется с кирпичомили с камнем, изготовленном в форме кирпича. Приэтом, чаще всего кирпич и камень подбирают в тонмрамора. Часто в отделке каминов применяется бу-чардованный мрамор. Из такого мрамора изготавли-вают все вертикальные поверхности, боковые стойкиоколо топки, нижнее основание в целях практично-сти. Остальные детали — из гладкого полированногомрамора.

Мрамор гораздо практичнее песчаных пород при-родного камня или ракушечника. За ним проще уха-живать, нет опасности, что пыль или грязь забьются впоры, меньший риск механических повреждений.Благодаря специальной технологии бучардированиямрамор смотрится совсем по-другому. В бучардиро-ванном виде поверхность мрамора как бы побитая дро-бью, матовая и шероховатая.

В облицовках каминов применяются такие матери-алы как туф, ракушечник и песчанник. Такие матери-алы намного легче обрабатываются чем мрамор илигранит. В интерьере камины из рустованного камнясмотрятся хорошо, они долговечны, но требуют болееаккуратного обращения и тщательного ухода, так какчастички сажи (при длительном неаккуратном обра-щении) осаждаются на поверхности. Чем плотнее ка-мень, тем меньше он загрязняется.

Для облицовки каминов часто применяются и огне-упорный (шамотный) кирпич. Для декоративной от-делки снаружи, вокруг топки выкладывают шамот-ный кирпич, а вокруг него выкладываются детали изнатурального камня — шлифованного, полированного

или бучардированного. Кирпич применяется как тра-диционно красный, так и других цветов: розового, бе-жевого медового. Укладывая кирпич определеннымобразом, создаются орнаменты — елочкой, прямымигоризонтальными полосами, двойной елочкой илисвободной композиции. Такие декоративные кирпичичаще всего ручной работы.

Полки у каминов изготавливают из массива дерева,которые подвергаются специальной обработке. Еслиприменяется массив дуба, бука, ясеня, то нужно бытьготовым к тому, что под влиянием температурных пе-репадов и изменения влажности они дадут трещины,которые не будут считаться дефектом, так как дуб яв-ляется живым материалом. Образующиеся со време-нем трещины придадут камину натуральный своеоб-разный характер. Более гладкую поверхность можнополучить, если изготовить полку из экзотических по-род тропических деревьев.

Все видимые части балок обрабатываются фунгици-дами, инсектицидами, материалами, обеспечивающи-ми водонепроницаемость. Для того, чтобы деревянныеполки меньше подвергались тепловому излучению,их изолируют кирпичом, теплоизоляционными и не-горючими материалами. Часто полностью из дереваизготавливаются порталы каминов, при этом деревопроходит специальную обработку. Для порталов при-меняют такие породы деревьев как дуб, бук, ясень, со-сна, вишня, орех.

Вокруг топки камин обычно защищается декора-тивной керамикой, декоративным кирпичом с рассто-янием не менее 25 см, а далее могут быть расположе-ны детали облицовки из дерева.

Облицовка каминов из кирпича с расшивкойшвов — наиболее дешевый и практичный вид обли-цовки. Часто применяется классического красногоцвета лицевой кирпич, а также желтый огнеупорный

кирпич. В последнее время промышленность выпус-кает и другие виды и цвета кирпича. Так называемыйглазурованный кирпич имеет очень большое разнооб-разие цветов и оттенков. Кроме цветов и оттенков кир-пич изготавливается еше и разных геометрическихформ — фасонный, фигурный кирпич. Также выпус-кается рустованный кирпич, имеющий поверхность«дикого камня». В сочетании таких видов и цветовкирпича выкладываются достаточно неплохие постилю и дизайну камины. Поверхность красного кир-пича к тому же можно искусственно состарить. Дляэтого поверхность кирпича шлифуется крупнозерни-стой наждачной шкуркой, а затем покрывается рас-тительным маслом. После этого поверхность имеетприятный цвет «мокрого» кирпича.

Оригинально смотрятся камины, облицованныетерракотовой керамической плиткой, имеющей стру-ктуры рустованного камня или испещренного шамо-та, имитирующего натуральный камень — песчаник,а также структуру жесткой мятой ткани или старин-ного шлифованного камня ручной обработки.

В зависимости от интерьера применяется также нату-ральный камень — плитняк. Камень плитняк имеетформу тонких пластинок толщиной 10-20 мм различ-ной геометрической формы и разных цветов — серого,серо-золотистого, зеленого, фиолетового. Часто плитнякнарезают в форме кирпичей и обкладывают им камин.

Применяют для облицовки булыжники округлойформы. Такие камины хорошо смотрятся в загород-ных домах в естественном сочетании с природой. Хо-рошо выглядят изделия из дерева и натурального «ди-кого камня» с применением элементов современногомодерна.

Камины, из металла. При изготовлении каминов изметалла применяются современные технологии, «ноу-хау» — состаренная медь, искусственная ржавчина,

хромирование, травление. Камины из металла выпол-няются в основном в стиле авангарда.

Все камины изготавливаются из жаропрочной ста-ли. Формы таких каминов необычно пластичны, оникак бы льются и перетекают из одного объема в дру-гой, без грубых изломов и углов. Это достигается ис-пользованием новых технологий. Цвета каминов изметаллов бывают как традиционно черные, так и яр-кие, сочные: желтый, красный, синий кобальт, цветтитана — всего около 180 оттенков. Из металла изго-тавливаются и традиционные английские камины.Порталы таких каминов украшены сложным орна-ментом. Для изготовления таких каминов применяет-ся точное чугунное литье.

Стиль «хайтек»Современный интерьер часто минималистичен,

строг и лаконичен. Он скуп на акценты и детали и всеему должно быть под стать. Конечно, в таком интерье-ре необходим стильный камин, но без излишеств. И ес-ли существует особая «каминная мода», то к каминам«от кутюр» смело можно отнести суперсовременныеобразцы — нечто фантастическое в стиле «хайтек».

«Хайтек» (высокие технологии) относится к ульт-расовременным стилям. Он возник из дизайна про-мышленных помещений, где все элементы обстановкиподчиняются функциональному назначению. Элемен-ты индустриальной эстетики перешли в интерьерыжилых помещений, где получили дальнейшее разви-тие. Основными чертами стиля являются максималь-но функциональное использование пространства исдержанный декор, стремительные смелые линии,конструкционная открытость, обилие металлическихи стеклянных деталей. Считается, что «хайтек» в ос-нове своей довольно холодный и аскетичный, но су-ществует много изящных и даже романтических ин-

терьеров, созданных под влиянием его эстетическихидеалов.

Эстетически осваивая инновационные разработкипередовых отраслей техники, стиль «хайтек» развива-ет традицию конструктивизма, проповедует эстетиза-цию техники. Исключительно урбанистический онприветствует и абсолютизирует технологические бла-га цивилизации.

Для изготовления каминов применяются материа-лы «искусственного» происхождения — металл, тер-мостойкое стекло, стеклокерамика. И нет пределасовершенству.

Современные дизайнеры экспериментируют и сформами, и с материалами, смешивая стили и тра-диции. Поэтому могут быть самые разнообразные инеожиданные сочетания, где применяются как ис-кусственные, так и природные материалы. Такжесочетание разных стилей создает поистине фантасти-ческий эффект. Например, камины в форме призмы,многоугольника, строгие конструкции из окрашенно-го металла и стеклокерамики. Или синтез «пламении стали».

Камины в стиле «хайтек» можно назвать «одежкойдля огня». «Одежка» выполнена в стиле авангарда —тонированное стекло, зеркальные поверхности, соста-ренный металл. Геометрически четкие линии толькоподчеркивают пространство огня, внешне как будто неограничивая его.

Самые известные камины — это произведения ис-кусства, которые представлены в современных музеяхмира. Наиболее известные камины — чаша в формераковины, изготовленная из оружейной стали и вы-крашенная в черный цвет огнеупорной краской; дру-гой камин в виде обожженного и состаренного листачерного металла, будто бы разорванного рвущимся насвободу огнем.

Ориентируясь на требования современного интерье-ра создаются камины, где камень совмещается с метал-лом. Соединяются фактуры гладкие и шероховатые,яркий цвет и строгие формы. Комнатные чугунныетопки, декорированные чугунными барельефами, со-четаются с темным деревом, изразцами, мозаикой. Всеэто выражено в жестких минималистических требова-ниях, которые предъявляет «хайтек». Такой подход вкорне меняет наши представления о каминном стиле иместе камина в интерьере, преображает их, открываяновые грани и возможности.

Встречаются авангардные камины самых причуд-ливых форм из стали и термостойкого стекла. Приори-тетные материалы — черный металл, оружейнаясталь, термостойкое стекло.

Изготавливаются камины и из «нержавейки». Ихкорпус делается из металлических листов и эти ками-ны похожи на ножки печи буржуйки.

В стиле «хайтек» также проявляется и националь-ный колорит. Например, для утонченных французовкамин всегда был интерьерным изыском. Француз-ские камины подчеркнуто изящны. Англичане кон-сервативнее. Современные стилевые решения англий-ских художников-дизайнеров кажутся наделеннымимноговековым опытом и традициями. Немецкие ка-мины более строгих форм, простые, без излишеств.Оригинальные дизайнерские решения, смелое сочета-ние материалов (стекло, дерево, керамика, латунь,бронза) отличают итальянские камины.

Технический прогресс не стоит на месте, он нахо-дится в постоянном развитии. Так и камины постоян-но совершенствуются.

Содержание

Стили и направления 3Развитие стилей и направленийдизайна каминов 4Архитектурные стили 7

Рустик, кантри 7Ренессанс, барокко, рококо 9Классицизм 9Ампир 10Модерн арт нуво, югенд, либерти 12Русский стиль 13Керамика 18Натуральный камень 19Стиль «хайтек» 28