Проект жилого комплекса / Саратов / Архитектурная студия «Галерея»

лето/2009

хронограф

город

школа

архив

искусство

интерьер

не здесь

путешествие

практика

мастерская

v КОЛОННА

свет

ПОРТФОЛИО СА

технологиЯ

каталог

Конструирование, комплектация,изготовление, монтаж.

ФасадыВитражиЗимние садыНаклонные светопрозрачные конструкции (кровли, фонари, пирамиды, купола)ОкнаДвери

КерамогранитАлюминиевые композитные материалы (Alukobond, ALCOTEK, Good Sense,MEGABOND)Сендвич-панелиМеталлосайдингПолиалпанКраспан

2

3 искусство

410005, Россия, Саратов, ул. Астраханская, 140 «А»тел./факс: (8452) 47-35-82е-mail: vip-kapitel@yandex.ru

Строительная компания «Капитель» предлагает комплексное решение задач по утеплению и об-лицовке навесных вентилируемых фасадов лю-бой сложности по современным технологиям, с применением сертифицированных профильных систем и материалов.У нас работают квалифицированные специалисты, умеющие грамотно подойти к любой проблеме.

КОМПЛЕКСНОЕ РЕШЕНИЕ ФАСАДА

А Л Ю М И Н И Е В Ы Е К О Н С Т Р У К Ц И И

В Е Н Т И Л И Р У Е М Ы Е Ф А С А Д Ы

С Т Р У К Т У Р Н О Е О С Т Е К Л Е Н И Е

П ОЛ У СТ РУ К Т У Р Н О Е О СТ Е К Л Е Н И Е

КОНСУЛЬТАЦИИ ПРОЕКТИРОВЩИКАМ

Саратов. Историко-архивное исследованиеАрхитектор Г.В. Петров

5 Хронограф

События

Миша Ле Жень Арт-галерея Феникс-94 Нэповский Саратов в живописи и графике Евгения Егорова

47 искусство

ПроектированиеДругие услугиИскусствоПроизводствоПродукцияНедвижимость

109 каталог

25 Город

37 архив

59 практика

101 технологии / материалы

мастерская

«Лепта». Группа компаний «Атриум». Архитектурно-строительная компания

зима/2008

17

Саратов и мифологииВорота в Саратов или Сказание о придушенной вольницеСаратов. Мифо-поэтическое исследование

Проект реконструкции гостиничного этажа под офисИнтерьер кабинетаИнтерьер «ART-office»Проект отеля на берегу ВолгиПроект идивидуального жилого домаПроект ресторанаПроект торгового центра в ЭнгельсеПроект торгово-развлекательного центра «Детский мир»Проект приспособления здания под торговый центрПроект Архитектурного освещения административного здания ФГУП Росморпорт в НовороссийскеПромышленно-производственное зданиеПроект гаражаПроект жилого дома в ЭнгельсеПроект жилого домаПроект жилого комплексаПроект-концепция многофункционального комплексаПроект административного комплексаПроект учебного корпуса с домом творчества студентовПроект жилого комплексаПроект культурно-развлекательного центра «Зеленый остров»

ПК ЗАО «Харсар»Компания КeyСВК АлюСтиль«Торговый дом “Полимер”»

5

Анна Кашанина

Главный редакторАлексей Кашанин

Редакционный совет:Сергей ДядченкоВиталий КудрявцевСергей ЛазаревЛариса Тарасова Вячеслав Цой

Авторы публикаций:Ефим ВодоносВячеслав ДавыдовАлексей КашанинВиталий КудрявцевМихаил Ле ЖеньЕ.К. МаксимовИрина МигачеваДмитрий НазимовИгорь СорокинЛариса ТарасоваСергей ТруневЮрий Чернышов

РедакторР. Ф. Носкова

Дизайн и верстка«Мастерская Кашанин-A»

Редакция не всегда разделяет мнения авторов публикаций. Редакция не несет ответственности за достоверность ин-формации, опубликованной в рекламных сообщениях. Пе-репечатка текстов и фотографий, цитирование материалов журнала «Тектоника плюс» возможно только с письменного разрешения редакции.

Издание зарегистрировано в управлении Федеральной службы по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия по Саратовской области (Уп-равление Россвязьохранкультуры по Саратовской области). Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС-64 0742Р от 28. 02. 2008 года

Адрес редакции:Россия, 410002, Саратов, ул. Астраханская 57/73-244, Тел.: (8 452) 60–71–16, факс (8 452) 20–83–94e-mail: tectonic@bk.ru

Типография: Адрес типографии: Периодичность: 4 раза в годТираж: 3000 экз.Цена: Свободная

Подписано в печать:

Учредитель и издатель

На обложке: «AFB-Gruppe». Культурно-развлекательный центр «Зеленый остров». Саратов

ЖУРНАЛ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ:Саратов«Ассорти». Танкистов, 37«Супер 7». Б. Казачья, 100«Антей». Волжская, 2/10Издательство «Слово», киоск. Волжская, 28Меркурий, киоск. Колхозная площадь, 1Детский мир, киоск. Кирова, 43Рынок, киоск. Навашина / ТанкистовКиоск. Радищева/Проспект КироваКиоск. 1-я Дачная, остановкаКиоск. АСФ СГТУ. Политехническая, 77Киоск. Рынок СлавянскийКиоск. Рынок ЦКР ТЦ «Мир». Московская, 115«Нико-пресс». Чапаева, 68 Калинка (магазин №9). Чернышевского, 19Центр стратегического планирования Саратовской области. Чернышевского, 153«Пятерочка». Волжская, 2/10«Гроздь». Дегтярная, 28«В яблочко». Московская, 10«В яблочко». Чапаева, 99/109«В яблочко». 1-я Дачная, проспект 50 лет Октября«В яблочко». Рахова, 53«В яблочко». Чапаева / Шевченко, 33/45«В яблочко». Соборная, 42Дом архитектора. Первомайская, 37/45СГХМ им. Радищева (музей). Первомайская, 75Дом Павла Кузнецова (музей). Октябрьская, 56Музей-усадьба В.Э. Борисова-Мусатова. Вольская, 33Арт-галерея «Феникс». Московская, 59/30Государственный музей К.А. Федина. Чернышевского, 154«Читающий Саратов». Московская, 93«Читающий Саратов». Университетская, 57«Читающий Саратов». Большая Садовая, 100«Читающий Саратов». Чапаева, 33«Читающий Саратов». Проспект Энтузиастов, 33Выставочный зал Союза художников. Рахова, 157ЭнгельсКиоск. Кирпичный поселокКиоск. Магазин «Юбилейный»«В яблочко». Степная, 126Киоск. Остановка 6-й кварталОпт-магазин. ПетровскаяКартинная галерея А.А. Мыльникова. Площадь Ленина, 36«Читающий Саратов». Проспект Строителей, 6БалаковоКиоск. Рынок «Дон»Киоск. Минская, 4бКиоск. 7, 8, 9, 11-й микрорайонХвалынскКартинная галерея им. К.С. Петрова-Водкина. Ленина, 89

ОЗНАКОМИТЬСЯ С ЖУРНАЛОМ МОЖНО:Салон интерьера «Телепорт». Чернышевского, 183Салон «Компании KEY». Чернышевского, 183Салон паркета «Клевер-С». Зарубина, 150Салон «Гранитогрес». Рахова 80/84Дом архитектора. Первомайская, 37/45Саратовская областная универсальная научная библиотека. Горького, 40Центральная городская библиотека. Зарубина, 158/162Филиал №2 саратовской областной универсальной научной библиотеки. Московская, 32Библиотека СГТУ. Политехническая, 77

Хронограф

7

Уничтожен памятник архитектуры эпохи модерна

«Поволжская гильдия архитекторов и проектировщиков»

XVII международный смотр-конкурс дипломных проектов

Акция-провокация «Фейк-Феникс»

Несостоявшаяся презентация

KATSU присуждена премия RED DOT AWARD «BEST OF THE BEST»

Х Всероссийский фестиваль архитектуры, дизайна и искусства

Век ХХ – город, события, люди

Акция-провокация «Фейк-Феникс»

ТЕКТОНИКА ПЛЮССейчас одним из самых больных вопросов для дизайнерского образования в России является вопрос о стандартах третьего поколения. Что Вы об этом ду-маете?

АНДРЕЙ ЕФИМОВТо, что сейчас делается с образо-ванием в России – просто беда. Примерно из полутора тысяч специальностей, где-то половина или больше половины срезаны просто так, без всякого обосно-вания. Единственный аргумент – дорого, и народному хозяйству сейчас это не нужно.В МАРХИ было три специаль-ности – «Архитектура», «Дизайн архитектурной среды» и «Кон-струкции зданий и сооружений» (на вечернем отделении – экс-тернат). Сейчас, в первом чтении, оставили одну – «Архитектура». В Америке, например, если мы так равняемся на демократиче-ские страны, десяток архитектур-ных специальностей, из которых еще растут профили. Получают-ся сотни направлений. И если у архитектора специализация освещение, то он может освещать сады и парки либо общественные здания либо бассейны. То есть там очень тонкие нюансировки специализаций. Поэтому идет очень грамотная работа. А нам, получается, это не нужно, у нас

просто архитектор. Выучили за че-тыре года бакалавра и пошел работать. И что эта «кочерыжка» знает? И это архитектор, кото-рый соединяет в себе художника и конструктора, знает мировую культуру, весь мировой опыт архи-тектуры? Ну, разве это возможно дать за четыре года? Конечно, нет. Поэтому сейчас происходит де-градация нашей специальности.

ТПЧто Вы думаете о концепции рос-сийского дизайна. Я знаю, у Вас на кафедре более пятнадцати лет по своей оригинальной ме-тодике преподает Ермолаев. Мы тоже пытаемся работать по ана-логичной методике. Для рос-сийского дизайна самобытность (протокультура) – это выход?

АЕКонечно, проще всего – ко-пировать западные образцы. А еще проще вообще не думать на эту тему, а закупать западный дизайн и «не париться» на этот счет. Это самый простой – ту-пиковый путь. Но Россия имеет свои художественные корни, и она должна обращаться к ним. В этом смысле работа профессо-ра Александра Ермолаева, на на-шей кафедре, очень плодотвор-на. Другое дело, что нужна про-мышленность, которая реализует эти вещи, а её, в общем-то и нет. И в этом сложность.

ТПЧем Вы сейчас «горите», чем за-нимаетесь?

АЕЯ «горю» тем, чтобы отстоять нашу специальность «Дизайн архитектурной среды» как специ-альность. Сейчас мы обратились с письмом в самые высокие инстанции. Надежда есть, пока окончательного решения не при-нято. Сейчас в стране около 40 кафедр, где учат по этой специ-альности. Хотелось бы открыть еще профили – городская среда, интерьер, светодизайн, графиче-ский дизайн и колористика сре-ды. Вот я назвал пять профилей, которые мы могли бы реально реализовать. Конечно, не во всех институтах, кое-где одну или две, кое-где все, по выбору.Вообще, будущее архитектуры – неархитектурно. Средовой дизайн поглотит архитектуру. Потому что архитектура это часть среды. И как бы ни была велика архитек-тура, но все-таки она растворится в средовом дизайне.Наша кафедра делает упор в об-разовании на познание искусства XX века. В течение полувека мы были отстранены от нашего авангарда и от современной за-падной культуры. Сейчас мы заново открываем для себя ис-кусство XX века. В частности, мы изучаем такие направления,

как поп-арт, ленд-арт, диджитал-арт. Это уже виртуальные вещи. В конце концов, компьютер нас «сожрет», то есть превратится в такой инструмент, без которого дизайнеру, архитектору обойтись будет абсолютно невозможно. Вот здесь возникает проблема – как оставить творческое начало в человеке. Потому что только творческий человек, с помощью компьютера, может создавать великие вещи. А если «куриная голова» и замечательное поль-зование компьютером – это при-несет только вред.

ТПКак добиться «увязки» художе-ственных дисциплин с проекти-рованием?

АЕЭто самая главная задача. Ри-совать натурщицу, а потом идти проектировать гараж – я не по-нимаю, какая здесь связь. А сде-лать аналитический рисунок некой объемной постановки и за-тем на базе этой формы разра-батывать проектную форму – вот здесь связь есть.Главная цель – это объединение архитектуры, живописи и рисун-ка в единый учебно-проектный процесс.

Андрей Владимирович Ефимов Архитектор, дизайнер, заведующий кафедрой «Дизайн архитектурной среды» МАРХИ, доктор архитектуры, профессор, заслуженный деятель искусств РФ

Подготовила Алена Черемисова

АНДРЕЙ ЕФИМОВ:как бы ни была велика

архитектура, но все-таки она

растворится в средовом дизайне

8

НадежныйСверхпрочное замковое соеди-нение в 2–3 раза крепче, чем у любого другого ламината,усилие на разрыв панелей с алю-миниевым замком 1200 кг / м;в верхнем и нижнем слоях доски используется ламинат высокого давления (HPL).Класс ламината 23 / 31–34.В среднем слое – несущая плита (HDF) самой высокой плотности – 950 кг / м3.ВлагоустойчивыйОснова – несущая плита HDF «Aqua Protect» (Аква Протект), абсорбирующие качества кото-рой снижены до минимума,замковые соединения и края до-сок обработаны горячим воском.БесшумныйКаждая доска ламината ALLOC укомплектована шумопоглощаю-щей подложкой «Silent System», на 50 % снижающей шум тяжелых шагов и падающих предметов в помещении.Элементарный в монтажеЗамки досок соединяются легко, как детский «пазл»,при необходимости ламинат ALLOC также просто разобрать и уложить в другом помещении. Разнообразие декоровИмитация различных пород дере-ва; однополосные, двуполосные и трехполосные декоры, имита-ция каменной плитки и штучного паркета; палубные полы, поло-вицы, полы ретро («соскоблен-ные»), имитация верхнего покры-тия «лак» или «масло-воск». ЭкологичныйДля производства напольных покрытий Alloc AS использует бу-магу и древесину. Вся продукция производится с учетом требова-

ний ISO,14001 природоохранной сертификации. В процессе про-изводства применяется сырье, выработка, использование, пере-работка и утилизация которого не наносят ущерба здоровью людей и окружающей среде. Ламиниро-ванные напольные покрытия от Alloc AS рекомендованы Норвеж-ской Ассоциацией по проблемам астмы и аллергии.Алюминиевая система замков «Aluminium locking»В 1996 году норвежский завод Alloc (фабрика в г. Лингдал, Норвегия) первым в мире предложил бесклеевые полы на дополнительных алюминиевых замках! Это новшество произ-вело реальную революцию в технологии укладки ламината. Алюминиевая система замков «Aluminium Locking» – соедине-ние «шип-паз» фиксируется еще и алюминиевым профилем по короткой и длинной части каждой доски.В настоящее время самое прочное соединение «alloc»-панелей выдерживает усилие на разрыв досок между собой от 850 до 1200 кг / м. Благодаря этому замковому механизму разобрать ламинированный пол alloc так же легко, как и собрать. Менять интерьер в комнате, где настелен alloc, можно не по необходимости, а по желанию. При переезде предоставляется уникальная возможность забрать в новое жилище и свой «пол на замках», он без проблем раскла-дывается заново на новом месте. Перестилать ламинированный пол alloc можно до 5 раз – замок выдержит. Доски с замком – иде-альный вариант для временной

квартиры или офиса. Основное правило, которому придержива-ется Alloc – укладка должна быть максимально облегчена, замко-вая система значительно сэко-номит Ваше время и силы. При помощи алюминиевой замковой системы панели между собой соединяются прочно и быстро: при легком надавливании замок защелкивается, благодаря такому механизму стыки между плитами становятся абсолютно незамет-ными, а поверхность – идеально ровной. «Монолитность» покры-тия обеспечивает еще и хорошую защиту от проникновения влаги. Уложить такой пол можно на лю-бую основу, и что немаловажно, замковая система ее настолько тонка, что не увеличивает толщи-ну самого ламината.

ЛАМИНИРОВАННЫЙ ПАРКЕТ

НА АЛЮМИНИЕВЫХ ЗАМКАх ИЗ НОРВЕГИИ!

В настоящее время, при выборе напольного покрытия для дома, ламинат (ламинированный пол) занима-ет все более приоритетную позицию. Ламинат имеет ряд преимуществ. Это – эстетика элегантного пола, простота укладки, экологичность, легкость в уходе. Также качественный ламинат не боится царапин от каблуков и мебели, стоек к вдавливанию и нагрузкам, не выгорает, влагостоек. Он подходит для всех видов помещений – от детской и спальни до бассейна или аэропорта – в зависимости от класса изно-са и от дополнительных его характеристик, предоставляемых тем или иным производителем. Ламинат характерен неограниченным количеством декоров и расцветок – под дерево и мрамор, плитку и камень. Простота укладки ламината обеспечивается благодаря замковому соединению и небольшим размерам. Хороший ламинат может служить до 25 лет. В ассортименте магазина «Дизайн – Паркет» только евро-пейские марки ламината, которые уже заслужили доверие покупателя.

НОРВЕЖСКИЙ ЛАМИНИРОВАННЫЙ ПАРКЕТ ALLOC

Саратов, ул. Чернышевского, 203Симбирская, 154 (Мебель Сити) Тел.: 250-430, 74-03-17e-mail: dezain-parket@bk.ruwww.design-parket.com

Особые условия для архитекто-ров и дизайнеров

9

<< <

<

<

18 июля 2008 года в саратов-ском Доме архитектора состоял-ся мастер-класс одного из веду-щих московских архитекторов – Алексея Бавыкина. Кто же он, Алексей Бавыкин? Прежде всего, руководитель ар-хитектурной мастерской «Алек-сей Бавыкин и партнеры». При этом вице-президент Союза ар-хитекторов России и советник Российской академии архитек-туры и строительных наук. По проектам Алексея Бавыки-на построено уже более полу-тора десятка объектов. Вместе с работами других ведущих ма-стеров архитектуры они созда-ют современный силуэт Мо-сквы, определяют фасады ее улиц и переулков. Каждое тво-рение этого мастера – архитек-турное событие, каждый раз его дома вызывают интерес сво-ей откровенностью и необыч-ностью форм. Собственно сам мастер-класс в Саратове со-стоял из двух частей. Первая часть захватила своей темой – «Кредо», посвященной двойст-венности времени, искусства и архитектуры. С помощью при-меров в виде слайд-шоу Алек-сей Бавыкин показал зрителям, как в одно и то же время по-разному развивался мир и раз-ные направления в искусстве и архитектуре. Представленный видеоряд наглядно продемон-стрировал многогранность архи-тектуры и помог почувствовать значимость работы архитектора в формировании облика време-ни и города. На примере сравнения золото-го сечения Леонардо да Винчи и двуглавого орла на российском рубле Алексей Бавыкин объ-яснил, в чем различие между художником и архитектором. «Первый может взять краски, ку-сок обоев, нарисовать и сказать, что это гениально. Архитектор

МАСТЕР-КЛАСС

АЛЕКСЕЯ БАВЫКИНА

же изначально оперирует ко-лоссальными чужими деньгами. И если он не будет это иметь в виду при проектировании, то ни-чего не сделает», – прокоммен-тировал архитектор. Во второй части были представ-лены проекты «Алексея Бавы-кина и партнеров». Было по-казано пять проектов: жилой дом-аппартаменты в Брюсовом переулке, офисное здание на ул. Н. Красносельская, офис-ное здание на ул. Б. Сухарев-ская, высотный жилой комплекс на ул. Сельскохозяйственная, административно-офисное зда-ние на ул. Автозаводская. Их отличительной чертой являет-ся завершенность формы и от-точенность композиции, гармо-ничное вхождение в городскую среду и функциональная целе-сообразность. После просмо-тра проектов стало понятно, зачем было долгое вступление про двойст венность. Алексей Бавыкин работает в рамках мо-дернистской архитектуры, но вместе с тем в его работах чув-ствуется дыхание традиции, той традиции, которая роднит его с методом Мельникова, Голосова, Фомина…Специалисты отмечают, что ар-хитектурный стиль, в котором творит мастер, – это «говоря-щий модернизм». И действи-тельно, проекты говорящие, имеющие собственную историю, форму и структуру. По словам Алексея Бавыкина, «такая архитектура скоро при-дет и в Саратов». Так что в бу-дущем и в нашем городе мы увидим подобные проекты. Мастер-класс прошел ярко и ин-тересно, на одном дыхании и не оставил никого равнодушным.

Светлана Кузьмина

Офисное здание на ул. Нижняя Красносельская

Жил

ой к

омпл

екс

на у

лице

Сел

ьско

-хо

зяйс

твен

ной

Жилой дом-апартаменты в Брюсовом переулке

10

<

от классики до авангарда

окна, ниши, стеклопакеты

подвесные потолки

входные группы и межкомнатные двери

перегородки и ширмы

†

†

†

Адм

инис

трат

ивно

-оф

исно

е зд

ание

, 3-й

Авт

озав

одск

ий п

роез

д

Саратов, ул.Мира, 9. Тел. 59-62-03, 63-09-60www.vitrag-sar.ru, e-mail: laptenko@bk.ru

11 хронограф

Алексей Трубецков

В Радищевском музее про-ходит серия очень серьезных событий, посвященных юбилею музея. Это и торжественные заседания, и научная конфе-ренция. Но самое важное, как и полагается музею, – выставки. Кажется, комментировать столь серьезные экспозиции не имеет смысла. Достаточно только их перечислить: выставка «Ис-курдиада» графики (впервые!) и скульптуры блистательного Лазаря Гадаева, «Испанское искусство в собрании Государ-ственного Эрмитажа», (XVI–XVII века), масштабный проект «Со-биратели. Частное коллекцио-нирование в России. XVIII–XXI век», включающий «Европейский рисунок XVI–XIX века», «Живо-пись, декоративно-прикладное искусство, скульптура», «Любез-ной библиотеке с почтением…» (книги), «Щепная икона и медная литая пластика». Сто двадцать пять лет мы с музеем, а музей с нами. Поздравляем!

В этом году Роману Мерцлину исполнилось бы 60 лет. Но уже давно он с нами только своими работами, которые (спасибо им за это) выставлены в Экспресс-Волга банке. Романа и Аллы не хватает не только как художни-ков, но и как центра духовной жизни, как образца высокого профессионализма, который всегда связан не только с ма-стерством, но и с социальной ответственностью. Если гово-рить формально, то Мерцлин научил саратовских художников обращать внимание на старый город и писать «пастозно», жирными мазками. Но это только для самых бездушных и невос-приимчивых к искусству людей. По большому счету, он почти единственный, кто за последние десятилетия делал не просто красивые картинки (при том, что его пейзажи удивительно краси-вы), а говорил о душной, тро-гательной и немного трагичной атмосфере жизни позднесовет-ского провинциального города, был социально неравнодушным и значимым автором. Искусство – для кого-то способ спрятаться от волнующих проблем за красо-той натуры, а для кого-то невоз-можность промолчать. Роман Мерцлин на местном материале сделал что-то вроде саратовско-го амаркорда – рассказал о тех «тонких, горьких нитях, которые связывают нас с детством», как вещал закадровый голос в пер-вые минуты просмотра знамени-того фильма.

Фотостудия Александра Дроз-дина расположилась на углу Вавилова и Пугачевской и уна-следовала название студии «Сувенир», которая располага-лась на этой территории много лет назад. Создан комплекс, включающий собственно фото-студию, школы фотографии (уже есть несколько курсов), возможность печати с лучшими операторами и аренды помеще-ния под свои проекты, и еще вы-ставочная территория. В планах организаторов постоянная смена экспозиций с частотой не менее двух раз в месяц. Пока это полу-чается. Первая выставка «Свои девяностые» Васи Джа. Резкие некоммерческие черно-белые фото с ненавязчивой эротикой и молодежным драматизмом. Вторая выставка под названи-ем «Семь кадров» объединила действительно семь очень разных фотографов, каждый из которых представил по семь работ. Не уверен, что получи-лось некое объединение, но то, что зрители не скучали, точно.Третья выставка, завершившая сезон, «Смехография» Валерия Бакуткина. В предвкушении жаркого лета гости с нескрывае-мым удовольствием радовались действительно тонким шуткам, рассказанным на визуальном языке. Участникам представи-лась возможность конкуренции с автором в важном деле идеи подписи к изображению.

Уже третий раз сезон работы мансарды Дома-музея Павла Кузнецова открывается вы-ставкой Алексея Трубецкова (немного неловко – о себе в третьем лице). В этот раз вы-ставка составлена из объектов, выполненных из упаковочных коробок и напоминающих раз-нообразные кремли-замки-крепости. Они красивы и именно их требуется не кантовать, быть с ними аккуратнее. Потому что в них может содержаться что-то хрупкое и ценное. А может не содержаться. А может, в соот-ветствии со старой дурацкой шуткой, лежать кирпич, который рассчитан на желающего пнуть коробку ногой. Выставка носила предпервомайский характер, так как направлена на сближе-ние людей в процессе прогулок между выставленными объекта-ми и получение удовольствия от пребывания в «неупакованном» состоянии. Выставка о власти и о возможности находиться вне ее влияния.

12

В саратовских галереях не при-нято озвучивать четкий список «своих» художников, однако сотрудничество Андрея Ванина с «Эстетикой» давнее и вполне плодотворное. Художник в конце восьмидесятых довольно быстро пришел к своеобразной технике (даже технологии) изготовления работ. Произошло это (Ванин не скрывает) под влиянием твор-чества знаменитого Владимира Немухина. Использование в композициях игральных карт – тоже от Немухина, цитата или проявление омажа. Они и дали название выставке. Произве-дения с некоторой оговоркой можно отнести к абстрактному искусству, и художник почти в одиночестве в городе занимает эту нишу. Последний раз его картины-объекты выставлялись в Радищевском музее на группо-вой выставке «Девять открове-ний». То ли так повлияло со-седство, то ли музейные стены, то ли таким был выбор коллек-ционера, но тогда произведения Ванина немного растворились среди общей экспозиции, а вот сейчас в галерее они смотрятся очень внушительно. И еще – сра-зу ясно, как они будут выглядеть в домашнем интерьере.

Музей Федина в 2002 году предоставил свои площади для первой персональной выстав-ки молодой художницы Юлии Чернышовой. Выставка, что называется, прозвучала. Многим запомнились темпераментные холсты, выполненные с длитель-ной проработкой красочной по-верхности, блестящие и горящие яркими красками. Это третья встреча, и с тех пор изменилось не много. Может быть, только картины стали несколько более легкими, цветистыми, радующи-ми глаз. Необычные красавицы, тропические животные, экзоти-ческие пейзажи и натюрморты, которые вполне могут уживаться в домашней коллекции рядом с сувенирами, привезенными из турпоездок, и скрашивать межотпускное состояние. Да, а называлась выставка «Мечта рождает красоту». Это цитата из К. Д. Бальмонта.

Художник Андрей Фурман умер пять лет назад. Умер очень молодым, но успел запомниться многим. На открытии выставки большинство с удовольствием вспоминали странные и инте-ресные ситуации, связанные с Андреем. На этой выставке «Ноктюрн любимому городу» в Краеведческом неожиданно для себя обнаружил, что хорошо помню – и почти все работы. Помню ранние, кубистические, которые еще до личного зна-комства увидел в выставочном зале на проспекте Кирова в перестроечную пору. Помню на-пряженные пейзажи последних лет. Художник сильно отличается от всего остального локального контекста, и, хотя его работы весьма классичны и традици-онны, трудно представить себе очевидные творческие ориенти-ры в местном арт-пространстве. Жалко, что уже никогда не удастся проследить дальнейшее развитие творчества Фурмана, там более, что многие отмечали, что карьера его завершилась, что называется, на взлете.

Когда-то один из институтских приятелей говорил, что он только по лицам пассажиров и очередности их вхождения в общественный транспорт готов установить городской маршрут. Вероятно, то же самое внима-тельный москвич может сказать и о линиях столичного метро-политена. Толпа, входящая в вагон на Водном стадионе или Автозаводской, вероятно, от-личается от толпы на Кропот-кинской или Новослободской. Один из фрагментов экспозиции – натурные наброски, созданные в вагонах метро, распределен-ные по цветам знакомой всем маркировки веток подземной железной дороги. Что-то есть очень простое и честное в том, что московский художник Леонид Петрушин не скрываясь, в непо-средственной близости от своих потенциальных зрителей рабо-тает, переводя жизнь в рисунок. Рисунки просты, лаконичны и выразительны, насколько могут быть выразительны лица людей, прячущие свои чувства от со-седей в тесном вагоне.Да, Леонид Петрушин уже не-сколько раз представлял свои выставки в Саратове. Многим запомнился проект с обильными штудиями обнаженной натуры, чем-то вроде мастер-класса на тему ню в музейных залах. Нынешняя в Доме работников искусств называется «Портрет». Ранние портреты, работы худож-ника в нее тоже вошли.

13 хронограф

Десятая очередная выстав-ка детской студии при Союзе художников состоялась, по-нятно, в зале Союза худож-ников. Преподаватели – О. Е. Черкасова и Н. А. Щербакова. Студия очень хорошо известна в городе. Не знаю, в чем состоит авторская методика, но ученики быстро и лихо начинают делать удивительные декоративные работы со многими деталями, необычным заполнением по-верхности листа. Они создают не просто картинки, которые радуют родителей, но вполне реальные произведения, спо-собные выдерживать соседство с картинами профессионалов. В качестве претензии, которая всегда высказывается завистни-ками, – студийцы безошибочно опознаются на любой детской выставке. В них есть нечто общее, не детская индивидуаль-ность, а индивидуальность пре-подавателей, своя фирменная студийная «печать». Но, это же можно назвать и достоинством. К юбилею был выпущен солид-ный каталог, который раздавался гордым студийцам.

В день рождения Виктора Эльпи-дифоровича Борисова-Мусатова в Доме-музее художника откры-лась выставка его произведений из собрания Радищевского. То, что в постоянной экспозиции исторического здания, осталось на месте, а вот всё (всё!) осталь-ное перевезено в мастерскую на Плац-параде. Это этюды разных лет и графические листы, часть из которых никогда ранее не публиковались. Дом, в котором и без того очень старательно сохранялась атмосфера мастер-ской художника, зажил какой-то новой удивительной жизнью. Очень современно смотрится сочетание в экспозиции этюдов и фотографических работ, в ко-торых угадываются композиции будущих масштабных холстов, знакомых по Третьяковке и Русскому.

Живописцы любят подчеркивать, что они именно пишут красками, а не рисуют. Название выставки «Письмо» в Музее К. А. Федина отсылает больше к этому, чем к картине, на которой изображен конверт, в котором предполагает-ся спрятанный за печатью текст. И еще, возможно, к фирменной метке Романа Кирина, которой стали вводимые в изображение французские слова.Картины Романа Кирина очень узнаваемы. Его творчество довольно традиционно, но оно сильно отличается от всего станковизма, производимого в городе. Картины легки по испол-нению, яркие, и даже веселые. В них нет социального пафоса и претензий на философские раз-мышления. Они похожи на боль-шие поздравительные открытки к неизвестным праздникам, которые содержат пожелание счастья и радости. Художник не пытается зрителя убедить в ре-альности мира, существующего на холсте. Пальмы, море, экзо-тические цветы пересказывают придуманную романтическую историю или сказку для взрос-лых, которая не кончается.

Два проекта в Краеведческом музее «Хозяйка огня» и «Сибир-ские святилища» привезены из Ханты-Мансийска и посвящены жизни таежных охотников и рыболовов, ведущих традици-онный образ жизни на огромных территориях Сибири в бассейне средней и нижней Оби. Ханты и манси относятся к финно-угорской группе, и потому по-явление выставки на берегах Волги очень даже оправданно. Культура, образ жизни, религи-озные воззрения этих нардов сохраняются столетия в неиз-менном состоянии, не зависят от конъюнктуры, рекламы и других поздних влияний и, потому, за-служивают особого внимания. Вполне вероятно, что именно эту культуру можно с большим основанием назвать традицион-ной для России.

14

В третий том Генерального каталога включены все произведения русской живописи ХХ – на-чала ХХI века, хранящиеся в собрании Саратов-ского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева на 01.05.2010 года.Книга содержит биографические справки о ху-дожниках, описание произведений, справочный аппарат, приложения.

ISBN 978-5-903803-04-02 | авторы-составители И.А. Жукова, Ю.С. Рогожникова, О.Н. Червякова | дизайн, верстка Мастерская Кашанин-А | 692 страницы | формат 220 х 150 | жесткий переплет | текст русский | тираж 500 экз.

Редактор А.Ю. Кашанин | дизайн, верстка Мастерская Кашанин-А | 72 страницы | формат 290 х 230 | мягкий переплет | текст русский | тираж 500 экз.

Русское искусство ХХ–ХХI веков.

ЖивописьКаталог. Том 3

ISBN 978-5-94370-022-4 | авторы-составители Е. А. Дорогина, Г. А. Беляева, Е. П. Авдеева | 556 страниц | формат 300х225 | жесткий переплет | 2 125 иллюстраций | текст русский | тираж 3  000 экз.

В указателе впервые наиболее полно представ-лены библиографические сведения о художниках – живописцах, графиках, скульпторах, внесших вклад в культурную жизнь Саратова и губернии за период с конца XIX века до наших дней.Книга предназначена специалистам и широкому кругу читателей.

«Хвалынск» открывает публикацию серии приложе-ний к журналу «Тектоника плюс».Первый выпуск посвящен истории Хвалынска, его архитектурному наследию, собраниям памятников истории и культуры, хранящихся в музеях города.

Художники Саратова

и Саратовской губернии:

Биобиблиографический указатель

хВАЛЫНСКПриложение к журналу «Тектоника плюс» № 10. Выпуск 1

По вопросу приобретения приложения обращайтесь в редакцию.

15 хронограф

16

Что

за

«fak

e-ф

еник

с» ?

??–

как

всег

да а

рх- и

арт

-объ

екты

…

/стр

оите

льны

й м

атер

иал

– м

усор

ост

рова

Каз

ачий

/.А

кция

-про

вока

ция

«fak

e-ф

еник

с» –

поп

ытк

а да

ть в

тору

ю ж

изнь

м

усор

у...

Кром

е со

здан

ия о

бъек

тов

иску

сств

а –

цель

ю а

кции

ст

ало

прив

лече

ние

вним

ания

к п

робл

еме

загр

язне

ния

остр

ова!

П

очем

у «л

юди

», о

тды

хая

на о

стро

ве, о

став

ляю

т та

м п

усты

е бу

тылк

и, п

акет

ы, о

днор

азов

ую п

осуд

у, и

про

чее…

? В

едь

им

видн

о, ч

то е

го о

ттуд

а ни

кто

не в

ыво

зит?

!!

Почему городские власти не при-меняют никаких мер??? Почему мусор лежит горами на острове, как на городской свалке??? Кто-то может дать ответ? Почему остров Казачий стал зоной от-чуждения…? Участникам акции – не по силам очистить остров – ни физически, ни материально… вот почему акция-провокация!!!

Арх- и арт-объекты участников акции по заданию носили прово-кационный характер: 01 – команда «brain-cliners» собрала модель центральной части города «засратова»... где дома проспекта – коробки из под сока, где фонтан – пластиковая бутылка из-под вина, цирк с крышей из одноразовой тарелки, памятник Ленину на площади в виде детского совка для песка, консерватория из консервных банок, парк из зеленых целлофа-новых пакетов, памятник Черны-

Отд

ельн

ое с

паси

бо в

сей

«Сбо

рной

» за

акт

ивно

е уч

асти

е в

конк

урсе

на

лучш

ий л

огот

ип

«С

БОРН

ОЙ

ПО

АРХ

ИТЕ

КТУР

Е»БЛ

АГО

ДА

РНО

СТЬ

УЧА

СТН

ИКА

М

измени свою точку зрения!

акция-провокация

«ФЕЙК-ФЕНИКС»Дмитрий Назимов

Лилия НазимоваМаксим Живов

Настя КочетоваМарина Бурова

Леонид ГрумницкийДмитрий Гребнев

Денис Ланкин

шевскому – подошва от ботинка, новый тюз – полуразложившаяся коробка, а кумысная поляна это гора мусора… 02 – команда «мусорные люди» жгли сигнальный костер для воз-рождения «фейк-феникса»… 03 – команда «про-лёт» («сбор-ная по архитектуре») из пустых бутылок «меркурия» собрала огромную ладонь, которую уста-новила в горе мусора – символ огромного острова-великана, заваленного мусором. 04 – команда «лузакина» сде-лала силуэт города будущего из борта старой деревянной лодки, захваченой мусорными иноп-ланетянами – это называлось «судный день». 05 – команда «комсомольцы» воздвигла стену из бутылок, которые красиво переливались и мерцали в лучах заходившего солнца. 06 – команда «антиму» объяви-ла штормовое предупреждение.

Их объект представлял собой мусорную волну на минутку за-висшую над городом… 07 – команда «yourпрст-зеленый день» («сборная по архитекту-ре») представила выброшенную совесть… 08 – команда «yourпрст-гламур» («сборная по архитектуре») от-крыла гламурную гардеробную из вещей и акссесуаров, найден-ных на острове.

Участники акции надеются, что люди, посещающие остров для отдыха, в будущем смогут найти хотя бы кусочек незамусоренной поверхности, а власти примут хоть какие-то меры для очистки острова… Пока остров остаётся мусорной свалкой и моет его только матушка Волга весной, унося с собой продукты жизне-деятельности человека вниз по течению... Привет Волгограду, Астрахани и Каспийскому морю…

БЛАГОДАРНОСТЬ

01 03 04

05

080706

18

Тема архитектурного форума – пересечение двух визуальных массивов, двух аспектов матери-альной среды и профессиональ-ного сознания... Мы открываем новые жалюзи и вглядываемся в древнее, полное достоинства и красоты, лицо города. И вдруг постигаем, что это важно, что родились мы не в чистом поле и что наше наследство, наша история не так уж безнадёжна. Старый город смотрит на нас через новые жалюзи и, в свою очередь, готов поддержать нас, предостеречь или по-отечески удивиться: может, и мы достойны нашего призвания.Духовная преемственность – это двусторонний взгляд че-рез жалюзи времени: образы прошлого витают в нашем со-знании, пересекая там наши представления о настоящем и нарождающиеся образы буду-щего. Эти полупрозрачные мен-тальные субстанции имеют силу материализации, представая перед нами всеобъемлющей практикой зодчества, интегри-рующей историческую и сов-ременную формы с проектами, смотрящими в будущее. В этом смысле совокупный визуально-пластический объект локаль-ной архитектуры представля-ет собой богатый, фактурный материал для художественного осмысления и решения предло-женной темы.

Несостоявшаяся презентация

В октябре этого года на XVI международном фестивале «Зодчество 2008» должна была состоятся презентация Саратовской области. Но из-за от-сутствия заинтересованности и материальной поддержки со стороны об-ластного правительства этого не произошло. Вероятно, все бюджетные средства «ушли» на организацию работы по «сохранению» памятников ар-хитектуры (см. стр. 6).Однако проект презентации, разработанный художником Михаилом Ле Же-нем заслуживает, на наш взгляд, того, чтобы его увидела более широкая архитектурная общественность.

ОБРАЗНАЯ КОНЦЕПЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕШЕНИЕ

Задача образно-зрительного на-ложения параллельных визуаль-ных массивов (исторической и современной практики) может быть решена путём придания прозрачности исходным матери-алам. Поскольку фотографичес-кое изображение состоит из по-лупрозрачного образа, сочленён-ного с белым фоном, то расчле-нение этих двух компонентов изображения потенциально позволяет создать объёмно-про-странственный коллаж – поли-экранную панораму архитектур-ной практики в её исторической перспективе. А учитывая, что эк-спозиционно белой «подложкой» изображений могли бы стать ру-лонные шторы (так называемые ролло), опускающиеся и подни-мающиеся время от времени, можно представить себе дина-мическую композицию, позволя-ющую так же рассматривать все элементы в их первообразе, то есть на белом фоне. При опус-кании шторы с одной её стороны будет возникать исторический образ, а с другой – образ новой архитектуры в виде её проекта или реализации. А при поднятии шторы эти образы, обретая про-зрачность, будут накладываться друг на друга, а также на проти-воположные (прозрачные или сплошные) изображения, вовле-кая посетителей фестиваля в ви-зуальную метафору всеобщего архитектурного процесса.

Техническое воплощение проекта предполагает изготовление модулей-кас-сет с двойным остеклением и установкой автоматических «ролло» (рулон-ных штор) между стёклами. На внутренние стороны стёкол наклеиваются (по их размеру) прозрачные плёнки с фотоизображениями из двух визуаль-ных массивов: если на одно стекло – образ/ы «исторического города», то на противоположное – образ/ы «новой архитектуры». Предполагается, что исто-рический ряд будет монохромным (чёрно-белым либо «сепия»), а ряд совре-менной архитектуры – в полном цвете, соответственно авторским подачам.Фотоизображения на плёнке должны быть исполнены зеркально, чтобы снаружи они воспринимались «нормально». Стекло закалённое, с обра-

ботанной кромкой и полированным торцом, толщиной 5–6 мм. (Оклей-ка плёнкой делает его ещё более безопасным для экспозиции). Размеры стекла: в высоту 2,5 м, и в ширину – модуль в 1,5–2м исходя из конкрет-ных пропорций плана. Вертикальная устойчивость кассет-модулей до-стигается их шарнирной сочленённостью по одной или двум вертикаль-ным сторонам и взаимной пространственной ориентацией («под углом», «гармошкой» в плане) в соответствии с предоставленной экспозиционной площадью. Осветительная арматура, обеспечивающая ровное освеще-ние с обеих сторон модулей-кассет, устанавливается по верху каждой из этих кассет.

ТЕХНИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ

Исторический город и новая архитектура

Проект презентации Саратовской области

«Зод

чест

во 2

008»

XV

I меж

дуна

родн

ый

фес

тива

льпо

днят

ие ш

торк

и со

сто

роны

«ис

тори

ческ

ого

горо

да»

>>>>

подн

ятие

што

рки

со с

торо

ны «

ново

й ар

хите

ктур

ы»

>>>>

<<<<

опу

скан

ие ш

торк

и со

сто

роны

«но

вой

архи

тект

уры

»

<<<<

опу

скан

ие ш

торк

и со

сто

роны

«ис

тори

ческ

ого

горо

да»

шторка опущена

шторка поднята

2020

САРАТОВСКИЙ ГОСУДАРСТ-ВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ имени. А.Н. РАДИЩЕВАУл. Первомайская, 75. Тел. 26-16-06. Ежедневно, кроме понедельника, с 10 до 18.

До 20 апреля. К 125-летию Ра-дищевского музея. Из цикла «Мастера ХХ века в Радищев-ском музее»: Выставка «Дми-трий Жилинский. Живопись» (Москва). Работы из мастер-ской художника, музея «Арбат-Престиж», из частных собраний. С 23 апреля до 10 июня.Выставка «Ярославская икона XVI–ХVIII веков». Из Ярослав-ского областного художествен-ного музея. С 17 мая. Выставка «Свет днев-ной есть слово книжное». Руко-писная и печатная книга, пред-меты прикладного искусства XVII – начала XX века. К Дню славян-ской письменности и культуры. (Ул. Радищева, 39. Тел. 26-16-06. Ежеднев-но, кроме понедельника, с 10 до 18.)

16–17 мая. Ночь музеев. Вы-ставки, акции на площадках главных зданий и филиалов

ДОМ-МУЗЕЙ ПАВЛА КУЗНЕ-ЦОВА (филиал Радищевского музея)Ул. Октябрьская, 56. Тел. 23-75-96. Ежедневно, кроме понедельника, с10 до 18.

До 20 апреля. Выставка «Миха-ил Аржанов. Живопись. Графи-ка». К 85-летию со дня рожде-ния. Апрель–май. Выставка «Куль-тура русского старообрядчества в памятниках Радищевского му-зея». Май–июнь. Выставка «Времена года». Вячеслав Лопатин и Люд-мила Перерезова. Живопись. Графика16–17 мая. Ночь музеев

афиша

МУЗЕЙ-УСАДЬБА В.Э. БОРИСОВА-МУСАТОВА (фили-ал Радищевского музея)Ул. Вольская, 33. Тел.22-27-52. Ежедневно, кроме понедельника, с 10 до 18.

14 апреля. Подведение итогов областного конкурса детского творчества. Выставка по итогам конкурса до 31 мая. 16–17 мая. Ночь музеев

МУЗЕЙ Н.Г. ЧЕРНЫШЕВСКОГОУл. Чернышевского, 142. Тел.23-06-66. Ежедневно, кроме понедельника с10 до 18

Апрель, май, июнь. Выстав-ка «Николай Васильевич Гоголь. К 200-летию со дня рождения». Редкие материалы из фондов музея, документы, фотографии, книги ХIХ века18 мая – Ночь музея с 22 часов. Открытие фондов, демонстра-ция редких предметов.22 мая. Фестиваль ансамблей саратовской гармоники «Сохра-ним народный символ земли Са-ратовской». К Дню славянской письменности и культуры.1 июня. Праздничная програм-ма для детей «Путешествие по музейной стране», выставка дет-ского творчества

С 20 мая. Отчетная художе-ственная выставка СГОО «Дет-ская студия» С 23 июня. Юбилейная художе-ственная выставка члена СХР Е.К. Мещерякова – 60 лет

лы и техники. Мастер-класс. Но-вые нормативные документы.10–11июня. Выставка-семинар «Архитектура. Строительство. Реставрация-2009». Генераль-ный план развития городов и по-селков. Архитектурное решение объектов строительства и ре-конструкции. Дизайн городской среды.

САРАТОВСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЕЙ КРАЕВЕДЕНИЯ Ул. Лермонтова, 34. Тел. 28-24-91. Вторн., среда – с 10.00 до 16.00, четв., пятн., суб., воскр. – с 10.00 до 17.00. Выходной – понед.

По 5 мая. Фотовыставка Вита-лия Кошкина «Мир нашей при-роды». С 19 мая по 15 июня. Выстав-ка «У истоков русской книжно-сти»: рукописные и старопечат-ные книги, другие редкие из-дания XVII–XX вв., документы, фотографии и предметы быта, рассказывающие о развитии книжной культуры. К Дню сла-вянской письменности и куль-туры.

ЭНГЕЛЬССКИЙ КРАЕВЕДЧЕ-СКИЙ МУЗЕЙЭнгельс, ул. М. Горького. 4. Тел.:(8453) 56-70-73, 56-73-75. Ежедневно, кроме понедельника с10 до 17.

С 26 апреля по 26 мая. Выстав-ка детского рисунка «Яркая мо-заика». Апрель–сентябрь. Фотовыстав-ка «Городские фигуры». Май-сентябрь. Выставка «Кни-жицы с печатями» из цикла «Му-зейные коллекции»С 17 на 18 мая – Ночь музеев. Программа «Музейные сезоны 2009». 10 июня. Программа, посвящен-ная государственной символике страны, области, города.

ВЫСТАВОЧНЫЙ ЗАЛ «СОЮЗА ХУДОЖНИКОВ»Саратов, ул Рахова, 137. Тел. 51-10-79Понед.–пятн. с 10.00 – до 17.00. Суббота с 10.00 – до 14.00. Выходной – воскресенье

С 1 апреля. Областная худо-жественная выставка «Весна – праздник жизни!»С 29 апреля. Областная художе-ственная молодежная выставка «Молодые посвящают – Побед-ный 45-й…»

ГАЛЕРЕЯ «ЭСТЕТИКА»Ул. Рабочая, 29/39 (вход с ул. Вольской). Тел. 20-23-14.Понед.–пятн. с 10 до 19. Суб. с 11 до 15. Выходной – воскр.

До 15 апреля. Выставка Ната-лии Александровны Чечневой «Любимый город». Городские мотивы, волжские пейзажи, на-тюрморты.

ГАЛЕРЕЯ «ФЕНИКС»Ул. Московская, 59/30.Тел. 27-58-20. Понед.–пятн. с 9 до 19. Суб.–воскр. с 10 до 17.

Апрель, май, июнь. Выставка Г.М. Залиняна. Живопись. Гра-фика. До конца апреля.«Антиквариат как искусство». Выставка с периодическим об-новлением экспозиции. Из част-ных собраний.

ДОМ АРХИТЕКТОРА Ул. Первомайская, 37/45. Тел. 23-13-20, 27-30-03. С 10 до 18.

7–8 апреля. Просмотр коллек-тивного стенда «Строительный комплекс Саратовской области» для демонстрации его на «Меж-дународном строительном фо-руме “Интерстройэкспо-2009”», который пройдет в С.-Петербурге 14–18 апреля 2009 года.12–13 мая. Выставка-семинар «Комплексное благоустройство и озеленение окружающей тер-ритории-2009: Фасады. Кровли. Полы». Современные материа-

М. А

ржан

ов. А

втоп

ортр

ет

21 хронограф21

не здесь

Гале

рея

Сер

пент

айн.

Фот

огра

фия

Анд

рея

Муш

ты

22

Милые чудачества и их денежный эквивалентВеликобритания – страна безобидных глупостей и мнимых беспо-лезностей. По указу 1327 года Ее Величество Королева до сих пор является владелицей всех дельфинов, китов и осетров в террито-риальных водах Соединенного Королевства. А в 2005 году она так-же заявила свои права на 88 молодых лебедей, обитающих на Тем-зе. Котов, собак и голубей англичане награждают боевыми медаля-ми, недавно одного пингвина посвятили в рыцари.Подобно спущенной с чердака пыльной коробке с давно забытыми милыми игрушками, ультрасовременный Лондон буквально напич-кан курьезными и бесполезными объектами. У каждого лондонско-го бомжа есть мобильник, но здесь стоят тысячи красных телефон-ных будок образца 1926 года (внутри албанцы расклеивают объяв-ления о секс-услугах). Улицы забиты архаичными черными кэба-ми и красными даблдеккерами, «выпавшими» из 1948 года. Есть и более древние включения – огромные красные почтовые ящики (1906 года), шотландские гвардейцы в нелепых медвежьих шапках (XVIII век), да и сам институт монархии с его средневековыми це-ремониями. Традиции, однако... и еще – идеальная приманка для туристов.А в Лондоне туристы повсюду. Они смотрят на шотландцев, фото-графируются с телефонными будками, двухэтажными автобусами и покупают, покупают, покупают. Все эти безобидные, бережно сохра-няемые глупости и дурацкие традиции в итоге приносят вполне ре-альные деньги. Дождливый Лондон ежегодно притягивает 15 мил-лионов туристов. Только прямой доход Лондона от туризма состав-ляет 9 миллиардов фунтов стерлингов в год, в сфере туризма заня-то 275 тысяч лондонцев! Итак, сохраненные традиции не только делают нашу жизнь прият-нее, они хорошо оплачиваются туристами. Поэтому в традицию ан-гличане научились превращать что угодно и когда угодно:январь 1347 года. На придворном балу графиня Солсбери танце-вала с королем Эдуардом III, и во время танца ее подвязка вдруг упала на пол. Мылись тогда редко, вышел конфуз. Говорят, окру-жающие позволили себе даже засмеяться, а король поднял подвяз-ку, и произнёс свою знаменитую фразу: «Пусть стыдится тот, у кого появились нечистые мысли». Так возник самый английский и самый элитный орден Англии – Орден Подвязки. Сегодня в мире 25 жи-вых кавалеров Ордена, под патронажем Ее Величества Королевы. Петр I, кстати, от ордена отказался, а Александр I и Александр II – охотно согласились.28 июня 1838 года. Сразу после коронации юная Виктория по-просила чашку чая и свежий номер «Таймс». Так родились два но-вых английских ритуала – английское чаепитие и обязательное для каждого джентльмена просматривание утренних газет. Виктория, кстати, на этом не успокоилась, и написала специальную книжку по чайному этикету.2000 год. С легкой руки директора галереи Серпентайн Джулии Пейтон-Джонс родилась еще одна чисто британская традиция и еще один лондонский аттракцион – Летний павильон Галереи Сер-пентайн.

Галерея Серпентайн: глупость в середине лета или Троянский конь?

Андрей Мушта

Энди Уорхол. Мэрилин Монро

Генри Мур

Ман Рэй. Скрипка Энгра. 1924

<

<<

23 не здесь

Краткая история Галереи СерпентайнВ далеком 1938 году в Кенсингтонских садах вблизи Гайд-парка и рукотворного озера Серпентайн в неоклассическом стиле был по-строен Чайный домик (помните королеву Викторию?) Чайный домик – это такое кафе, где кофе под запретом, только чай. С чаем как-то незаладилось. Спустя сорок лет это осознали, и в домике размести-лась бесплатная галерея современного искусства – Галерея Серпен-тайн. Ее четыре зальчика приютили самых качественных художников-модернистов второй половины ХХ столетия: Илью Кабакова, и еще Генри Мура, Энди Уорхолла, Мана Рэя – было чем гордиться! Но в 2000 году над Галереей Серпентайн сгустились тучи: в Лон-доне открылась громадная и тоже бесплатная Тэйт Модерн (архи-тектор Херцог и ДеМерон). С постоянной экспозицией от Пикассо до Раушенберга и с огромными выставочными площадями, вклю-чая зал для спецпроектов площадью 3500 квадратных метров. Кро-шечный домик Серпентайн ждало забвение… Вот тогда Джулия Пейтон-Джонс и придумала свой «ход конем» – каждое лето, начи-ная с 2000 года, гигантский и абсолютно свежий арт-объект ставят на газон рядом с Чайным домиком. Это безобразие получило на-звание «Летний павильон Галереи Серпентайн».

Летний павильон Галереи СерпентайнЛетний павильон строится на месте, где некогда был газон, справа от главного входа в здание Галереи. На срок от трех до шести ме-сяцев. Все это время он выполняет функции модернистской скуль-птуры. И еще это банальная парковая беседка со скамейками и кафетерием, здесь проводятся дневные художественные акции. Ночью в Летнем павильоне Серпентайн что-то вроде VIP-показов, и они платные. Джулия Пейтон-Джонс приглашает архитекторов для строитель-ства Летнего павильона, руководствуясь двумя нехитрыми прави-лами:1. Архитектор должен быть – «лидером профессии».2. У него не должно быть законченных построек в Англии.Несмотря на космополитизм и толерантность современного Лон-дона, список выдающихся архитекторов, отвечающих пунктам 1–2, довольно велик. Работу архитектора упрощают, подключая к нему опытнейших инженеров компании «ARUP». Деньги на строитель-ство выделяют спонсоры, это в Англии престижно. По окончании работы павильон демонтируется и иногда продается (если находит-ся покупатель).

24

Краткая история Летних павильонов Серпентайн2000 год. Заха ХадидЗахе, апологету романтического деконструктивизма, выпала честь стать первым блином Серпентайна. Она хотела как лучше, но полу-чился тентовый навес с распорочками, вроде тех, что ставят на стро-ительных ярмарках. Легкий, функциональный и довольно скучный. Газетчики назвали павильон «неинтересным». Архитектурная пресса его деликатно не заметила. Фотография осталась одна – гордиться было нечем.

2001. Даниэль ЛибескиндЛибескинд, еще один лидер модного тогда деконструктивизма, в ре-альной жизни проектировал только музеи Холокоста и как-то не сумел «съехать с темы». Конечно же, конвульсивно скомканное клепаное сооружение, вываленное Либескиндом на политкорректный британ-ский газон, обладало цельностью и мрачноватой притягательностью. Но посетители отчего-то обходили стороной острые металлические углы этого травмоопасного шедевра. Критики писали о предсказуемо-сти Либескинда. Проект посчитали не очень удачным. Поговаривали, что детище архитектора демонтировали и вывезли в Испанию.

2002.Тойо ИтоПервая маленькая удача для Серпентайн от очень самобытного ар-хитектора. 61-летний Ито сам себе задал вопрос: «Почему современная архи-тектура не всегда красива»?И попытался сам на него ответить. Ито поставил на травку первоэле-мент современной архитектуры – простенький белый параллелепи-пед. А потом разделал его, как Бог черепаху. Сохранив нетронутым пол, Тойо Ито прорезал стены и крышу павильона проемами в духе оп-арта. Чем-то результат оказался похож и на традиционные орна-менты ислама. Павильон привлек массу народа и вызвал волну под-ражаний. Будучи настоящим японцем, Ито выложил в Интернет при-мерно 1000 фотографий павильона в процессе сборки.

25 не здесь

2003. Оскар НимейерКураторы сделали неожиданный и сильный ход, пригласив несгибае-мого 95-летнего бразильского коммуниста Оскара Нимейера, сорат-ника и соперника Ле Корбюзье в 1930-е годы, создателя футуристи-ческого модернизма в 1950-е. Джулия Пэйтон-Джонс лично летала в Бразилию к великому старцу, автору более 500(!) построек по всему миру.Нимейер сказал Джулии буквально следующее: «Я чувствую необ-ходимость идти на риск. И в работе, и в политике всегда есть что-то неправильное, и мы должны это изменить. Революция является не-обходимостью. Проект нужно начинать прямо сейчас. Мы должны иметь мужество сделать это!» Нимейер жестко покритиковал умер-шего в далеком 1969 году Миса ван дер Роэ, назвав его «активной посредственностью». Старик также поворчал что-то насчет несоот-ветствия бетона идее временного сооружения и сделал все из кра-шеного металла.Простой и по-бразильски чувственный Павильон буквально парил над газоном. К земле его привязывали только ярко-красный пандус и лестница. Легкая крыша с провисом и огромным круглым окном была модернистским ответом на пирамидальную крышу «старого» Серпен-тайна. Нимейер просто не заметил изменений, произошедших в ар-хитектуре за последние полвека. Павильон вызвал у критиков куль-турный шок. Это было чертовски талантливо, но осталось ощущение мистификации – как будто в 1955 году время остановилось навсегда. Кстати, отметив свое 100-летие, Нимейер не остановился и работает почти ежедневно!

26

2004. MVRDVНепроизносимая аббревиатура MVRDV (ЭмВиАрДиВи, а не ЭмВэ-РэДэВэ, как говорят все российские архитекторы) сложена из имен отцов-основателей – Вини Мааса, Якоба ван Риза и Натали де Врис (она скорее мать, чем отец). Бесспорно талантливые голландцы из Роттердама (вел проект Вини Маас – первые две буквы аббревиа-туры) предложили самый радикальный, самый большой (23 метра высотой), самый дорогой и самый трудоемкий павильон. Гигантский травяной холм-колпак накрывал старое здание галереи. Посетители, подобно Джеймсу Бонду, петляя и карабкаясь в полутьме по слож-ным лестницам и переходам, должны были добраться до смотровой площадки на вершине этого холма. Идея камерного, легкого времен-ного сооружения не очень рифмовалась с 200-тонной металличе-ской конструкцией, обложенной дерном. При этом никто не знал, как поведет себя дерн на уклонах свыше 45 градусов. Итог: павильон остался в проекте. В 2004 году так ничего и не построили.

2005. Альваро Сиза и Эдуардо Соуто де МоураМаксимализм MVRDV сменил самый «приземленный» и очень про-стой павильон от классика португальской архитектуры. Сиза сравнил будущую постройку с «беспокойным животным, чьи лапы, однако, прикованы к земле. Оно готово сорваться с места в любую минуту – и тогда, возможно, оно поглотит и само озеро Серпентайн». Ни-зенькая решетчатая конструкция из досок, частично «заползшая» на кирпичный прямоугольник пола, напоминала какое-то расплющенное паукообразное. А внутри – читальный зал в провинциальном парке культуры. От непогоды посетителей защищало акриловое заполне-ние, в центре каждого такого элемента круглые сутки концептуально горела лампочка.

27 не здесь

2006.Рэм КолхаасЖурналистская, скандально-спекулятивная составляющая Кол-хааса, определенно превалирует в его архитектурном творчестве. Колхаас, журналист по первой профессии, как будто предвидит бу-дущие рецензии. Остроумный, хотя и тесноватый павильон полу-чил хорошую прессу. Он запомнился британцам большим белым яйцеобразным шаром, заполненным гелием, и крошечным залом-подставкой под ним. Шар подсвечивался ночью, мог отрываться и парить. Дотошные искусствоведы нашли в этом аттракционе аллю-зии на великие купольные сооружения прошлого, глобус Чаплина и штампы футурологов.

2007. Фрай ОттоВыдающийся 81-летний немецкий инженер, прославившийся своими мембранами Мюнхенской Олимпиады 1972 года и недавним «бумаж-ным» павильоном (вместе с архитектором Шигеру Баном), был ото-бран для проектирования Летнего павильона 2007 года. Спустя три месяца кураторы заявили, что проект Отто слишком сложен и ам-бициозен, чтобы реализовать его в намеченные сроки. Они решили отложить проект до 2008 года. Отто от комментариев отказался, его эскизы так и не были опубликованы. Проект 2007 года кураторы пе-редали восходящим скандинавским звездам – «Снохетте».

28

2007. Заха Хадид и Патрик Шумахер. ПредпавильонТак получилось, что время, упущенное с Фраем Отто, и солидные га-бариты Павильона 2007 в исполнении «Снохетты» привели к задерж-кам в строительстве. А график художественных акций в Летнем па-вильоне сдвигать было нельзя. И тогда кураторы сделали еще один сильный и неожиданный ход – всего на три недели был построен «временный предварительный павильон» от Захи Хадид и Патрика Шумахера. Вторичное приглашение Захи, имевшей к тому времени постройки в Англии, можно объяснить личной симпатией кураторов Галереи. Но правило нарушено не было, потому что второй летний павильон от Захи Хадид так не назывался. Кстати, ее неприметный партнер Патрик Шумахер, по злобным околоархитектурным слухам, является единственным автором творчества Захи последних лет. Она просто не успевает этим заниматься, разъезжая по миру с лек-циями про себя любимую.Всего за три дня на решетчатые металлические каркасы высотой 5,5 метра была натянута эластичная ткань, внутрь поместили лампоч-ки. Получилась футуристическая композиция из трех гигантских гри-бов (по поводу грибов было много едких комментариев). «Предпави-льон» на этот раз удался, Заха Хадид была реабилитирована. Через три недели навес демонтировали, и он был выкуплен для одного частного сада.

2007. Олаф Элиассон и Сесил Бальмонд (Снохетта) Восходящий норвежско-датский дуэт сделал из тонированной фане-ры довольно крупный павильон-конус с рампой снаружи. Некоторые критики сравнили павильон с гигантским детским волчком, другие окрестили павильон «пещерой горного тролля». Но и те, и другие с удивлением отмечали, что павильон «не такой неудобный внутри, каким кажется снаружи». Павильон, подобно Пантеону (и юрте), был освещен единственным круглым отверстием сверху. «Луч света в темном царстве» превращал интерьер в гигантские солнечные часы. Павильон получил прозвище «скандинавский» и был признан одним из самых удачных серпентайновских проектов.

29 не здесь

2008. Фрэнк ГериВ 2008 году выбор пал на Фрэнка Гери. Почему?Во-первых, Бильбао. С момента основания Галерея Серпентайн претендовала на то, что позже нарекли «эффектом Бильбао». Тита-новый Музей Современного искусства им. тов. Гугенхайма, постро-енный в Бильбао, в короткий срок превратил угасающий портовый город Страны Басков в туристический и культурный центр Испании. Музей стал своеобразной «точкой роста» для экономики целого реги-она. Придумал это архитектурное безобразие как раз Фрэнк Гери.Во-вторых, титулы. Гери – самый титулованный архитектор. Толь-ко ленивые не наградили мэтра какой-нибудь очередной премией с единственной целью – погреться в лучах его славы. Гери – Притцке-ровский лауреат (в истории Серпентайна уже шестой). Именно для таких, как он, критики придумали специальный термин-неологизм «STARCHITECT» (star+architect). И, наверное, главное: легендарный Фрэнк Гери, единственный из архитекторов, удостоился отдельной серии в культовом мультсериале «Симпсоны»!В-третьих, возраст. Ему каких-то 79 лет. Но бодрый старикан уже не играет в хоккей (а любит), да и гонять на мотоцикле по Калифорнии жена ему последнее время стала запрещать.И наконец, то, что остается в квадратных скобках. Гери, при всей своей звездности и неумении пользоваться компьютером, всегда укладывается в смету и в сроки. А этот фактор, после до-садных накладочек 2004 и 2007 года, кураторы Галереи начали особенно ценить.

30

Павильон Гери: образОбраз Павильона 2008, по словам архитектора, возник под впечат-лением от старинных массивных деревянных катапульт из тетра-док Леонардо да Винчи и от уютных пляжных хижин, дающих такие фотогеничные полосатые тени. Гери сразу отказался от металличе-ских лент типа «бильбао», с которыми уже давно ассоциируется его нынешний стиль. Он как бы вернулся к своим первым «фанерным» опытам в Санта-Монике.Гери, описывая свой проект, сказал: «Павильон был задуман, как структура из деревянных элементов, выполняющая функции город-ской улицы, проходящей через парк к существующей Галерее. Сте-клянные навесы и деревянные конструкции защищают посетителей от ветра и дождя и обеспечивают тень в солнечные дни. Павильон во многом похож на амфитеатр и призван служить местом для проведе-ния музыкальных и других культурных мероприятий, перформансов, дискуссий и обсуждений. Посетители имеют возможность посидеть на террасах, расположенных с обеих сторон улицы». В другом интер-вью он добавил: «немного амфитеатр, немного набережная… как бы случайные элементы преобразуют это пространство в место для раз-мышлений и релаксации днем и для активной жизни по вечерам».

Павильон Гери: «стилобат»Гери определенно не боится быть банальным. Ось нового Серпен-тайна точно ориентирована на портик Серпентайна старого и флан-кируется массивными симметричными террасами. И здесь ему уда-лось достичь фантастической комбинации монументальности и уюта.Мастер использовал простой прием древних греков. Греки ухитря-лись делать все элементы храмов из мрамора, Гери собрал свой Парфенон из одного-единственного «базового элемента» – массив-ного елового бруса сечением 18х36 см и длиной около 3 метров. Из него сделано все:ступеньки (в сечении) – 1х0,5 бруса,террасы – 4х1,5 бруса, каркас (стойки и балки одного сечения) – 4х4 бруса.«Стилобат» выглядит массивным и монолитным, подобно египет ским пирамидам и вавилонским зиккуратам. Странно, но «стилобат» не только отсылает к неоклассицизму зрело-го Мис ван дер Роэ и минимализму Сиза и Монео. Каким-то непости-жимым образом этот «деревянный деконструктивизм» вписался и в новейшие экологические и дигитальные тенденции современной ар-хитектуры, перекликаясь с творениями Шигеру Бана или уж совсем юных и радикальных зодчих, таких как Соу Фуджимото с его «Домом следующего поколения» (2008).

«Дом следующего поколения». Соу Фуджимото

<

31 не здесь

32

Павильон Гери: «крона». Взрыв на макаронной фабрикеИз массивного стилобата вырастают квадратные «стволы» сюрреа-листических деревьев. Или циклопический табурет. Или пилоны че-тырехколонного храма. В любом случае это чрезмерно массивно.Поднявшись над головами посетителей на безопасное расстояние, тяжеловесная неоклассика вдруг уступает место веселенькому «де-кону», одним из мастеров которого и является Гери. Его опыт показывает, что при сохранении экспрессивности декон-структивизма, умелый мастер (в отличие от того же Либескинда) мо-жет сделать сооружение не отпугивающее, а привлекающее людей.Озорная вакханалия линий и плоскостей в исполнении Гери склады-вается всего из двух унифицированных элементов – ромбовидных каркасов-пергол, накрытых стеклом в матовую полосочку, и «хаоти-чески» расположенных металлических подвесов. Для большего эф-фекта подвесы не заканчиваются в месте крепления к балкам, а вы-летают выше, из-за чего «ощерившийся» силуэт получается немного воинственным (помните про катапульту?)Полученный результат таков, что при любом дожде внутри этой дис-кретной оболочки сухо и комфортно. И вентилируется она отменно. И на солнце не перегревается.

Павильон Гери: «башни»Двухсоставная схема СТИЛОБАТ-КРОНА, похоже, показалась Гери простоватой. Он композиционно догрузил ее по периметру элемен-тами, которые назвал «визуальными маркерами». И еще «коконами для сидения внутри» (если совсем точно – «стручками»).Этакие крепостные «башни» из многослойной фанеры. Первона-чально их было пять (это хорошо видно на макете), но фактически поставили три точки: коробочку-киоск, лестницу со смотровой пло-щадкой и лестницу со смотровой площадкой, поверх которой стоит коробочка-киоск (1+2).Киоск, он и в Африке киоск, в нем успешно разместились продавцы кофе и бутербродов.Площадки, по первоначальному замыслу Гери, должны были слу-жить этакими платными VIP-ложами во время вечерних перформан-сов, а в других случаях местами для установки светового оборудо-вания. Чаще посетители использовали их как площадки для фото-съемки, а киоск на площадке сотрудники приспособили под склад для буклетов.

33 не здесь

Павильон Гери: детали, которых нетПавильон производит впечатление эко-постройки из неокрашенного деревянного бруса и фанеры, с небольшим добавлением стеклянных поверхностей. На самом деле, это серьезное стальное сооружение, облицованное снаружи тонким-тонким слоем древесины.Для западных архитекторов обязательно внимание к деталям и сты-кам, а также скрупулезное соблюдение технологических стандартов. Ничего этого в проекте Гери нет. Он использовал простенькие ограж-дения двух типов (стеклянное и металлическое), магазинные втул-ки для крепления стекол, обычные шурупы для крепления фанеры и открытые гофрированные трубки для электропроводки. Криво закру-ченные шурупы и неточно подогнанные стыки – отличительная осо-бенность Павильона 2008. Даже дерево было обработано ровно на-столько, чтобы от прикосновения к искусству у посетителей не оста-лось заноз на память. И только.По-видимому, это было сделано намеренно. Гери как бы сказал посе-тителям – это временное сооружение и оно сделано для вас. Пави-льон 2008 меньше всего напоминал экспонат с табличкой «руками не трогать!» Его трогали, на нем сидели, обнимались, лежали, ставили бумажные стаканчики с кофе. По нему бегали дети. От него получа-ли удовольствие.

Галерея Серпентайн. Вместо итога Некоторые критики, особенно поначалу, усмотрели в Проекте Джу-лии Пейтон-Джонс «троянского коня», тайную рекламную акцию по продвижению определенных архитекторов. По их мнению, после по-стройки Павильона на автора просто посыплются заказы из Брита-нии. Ничего похожего не произошло, по крайней мере, пока. Даже гибкому Колхаасу ничего не обломилось…Несмотря на это, ни один из приглашенных архитекторов пока не отка-зался от предложения кураторов Серпентайна. Обозреватель солидно-го еженедельника «The Guardians» заметил, что «выстроилась очередь из звездных архитекторов, готовых отложить свои серьезные проек-ты, чтобы создать глупость середины лета». Серия летних павильо-нов Serpentine Gallery в настоящее время вступает в свой девятый год. Кстати, по мнению архитектурных критиков, «Серпентайн – это первая в мире и самая амбициозная архитектурная программа. Это одно из самых ожидаемых событий международного дизайн-календаря». Летние павильоны ежегодно посещают примерно 250 тысяч посе-тителей, а павильон Серпентайн – 600 тысяч посетителей в год, то есть в полтора раза больше, чем до появления новой традиции.

P.S.:В этом году один из самых престижных в мире архитектурных зака-зов получило японское бюро SANAA.Это бюро известно своими минималистскими работами.Суть проекта павильона для Serpentine Gallery пока неизвестна.

34

<

Это – реальные цифры. При входе в Летний павильон Галереи Сер-пентайн стоят девушки-сотрудницы. Они раздают посетителям бес-платные буклеты Галереи. И еще они нажимают на кнопочку устрой-ства, висящего у них на шее. Так подсчитывается количество посети-телей. Посетители с удовольствием сидят или лежат на деревянных ступеньках, перелистывают буклеты, пьют кофе из бумажных стакан-чиков. И очень много фотографируют. Потом заходят в Чайный до-мик – там бесплатная выставка классика американского поп-арта Ри-чарда Принса. И бесплатные мастер-классы для самых маленьких. А потом посетители вновь возвращаются на удобные широкие ступени внутрь этой просторной стеклянно-деревянной пещеры от Гери. По-тому что внутри очень уютно. И еще здесь приятно пахнет хвоей и кофе. Получается какая-то непафосная, но очень запоминающаяся встреча с современным искусством.И пожалуй, это главный итог новой хорошей традиции под на-званием Летний павильон Галереи Серпентайн.

Рядовые посетители Галереи Серпен-тайн: лондонец-сикх и инвалид в ко-ляске iBOT (эта система изобретателя «Seagway» Дина Кеймена способна преодолевать любые лестницы, а так-же ездить на двух и четырех колесах)

ГОРОД

Саратов и мифологии

Сергей Трунев

Ворота в Саратов или Сказание о придушенной вольнице

Юрий Чернышов

САРАТОВ. мифо-поэтическое ИССЛЕДОВАНИе

Игорь Сорокин

Рисунок Вячеслава Лопатина

35 хронограф

36

Саратов – город без мифологии. По крайней мере, на настоя-щее время он кажется таковым. Мы входим в этот город без предыс-тории, в связи с чем каждый памятник, каждый более или менее зна-чимый объект ландшафта способен сообщить нам только свое имя или название. Чернышевский, консерватория, мост – разрозненные образы, не предполагающие никаких устойчивых ассоциаций.

Практичные люди не любят тайн, поскольку там, где существу-ет тайна, есть и власть. Нынешний Саратов кажется городом таких практичных и потому не склонных к мифологизации людей. Одна-ко пока он оставался закрытым по существу пространством, с чет-ко обозначенными местами локализации власти, городские мифо-логии множились и шепотом передавались из уст в уста. Напомню лишь некоторые из них:

1. Под Саратовом существует целая система подземных комму-никаций (вариант: система располагается в районе дачных остано-вок), центр которых приходится на площадь Революции (нынешняя Театральная). Это своеобразный город-двойник, как бы параллель-но живущий своей невидимой подземной жизнью. 2. По причине наличия данного подземного города, а не в связи с особенностя-ми внутренней тектоники, в Саратове никогда не будет построено метро1. 3. Саратов находится третьим в таинственном списке стра-тегически значимых объектов, подлежащих уничтожению в слу-чае атомной войны, поэтому вышеуказанная система коммуника-ций включает в себя множество бомбоубежищ как для народа, так и для партийной элиты. 4. Саратовцы не были одержимы шпионо-манией, но время от времени слухи о чьих-то попытках пробрать-ся на закрытые объекты упорно возникали. 5. Особенно трепетным уважением пользовался легендарный «серый дом» на улице им. Ф.Э. Дзержинского – место локализации всевидящей государствен-ной власти, пример еще одного города в центре города.

Таким образом, саратовские мифологии советского перио-да вырастали из самой почвы города, из системы реальных или виртуальных мест, сокрытых властью от любопытных взглядов большинства. Тоталитарная власть, находящая свое полное выра-жение в системе закрытых пространств, продуцировала и соответ-ствующие мифы, по-своему раскрывающие горожанам «военную тайну» СССР.

Вместе с периодом перестройки город превратился в сплошную поверхность (фасад), лишенную всяческой глубины. Мифы, порож-денные советской действительностью, оказались каким-то анахро-низмом, не вполне совместимым с реалиями эпохи нарождающего-ся капитализма. По этой причине попытки выстроить новую город-скую мифологию пошли по накатанным рельсам возвращения в светлое досоветское прошлое.

Возвращение в прошлое может быть идеологически коррект-ным или не корректным. Но даже идеологически корректное воз-вращение может произвести на свет объект, воспринимающийся инородным органом в теле города. Именно поэтому относительно часовни, не так давно воссозданной на периферии Театральной площади, я приведу высказывание М. Рыклина, анализирующе-го факт триумфального завершения реконструкции храма Хрис-та Спасителя2 : «Торжествует принцип тотальной реставрации или матрешки: ведь два здания, стоявших на одном месте, не могут

Саратов и мифологии

Сергей Трунев

быть реставрированы иначе, как одно внутри другого, но тогда в идеале надо было бы реставрировать и то, что стояло на этом мес-те до века, какую-то избу внутри монастыря и первоначальное, за-росшее кустарником болото внутри избы (курсив мой. – С.Т.)…»3 То же можно сказать и относительно возвращения на историческое место небезызвестной фигуры одного из саратовских губернаторов: в эпоху тотального взаимопроникновения эпох и культур каждый за-нимает чье-нибудь место, и любое возвращение кажется более или менее произвольным.

История возвращений к культурным идеалам показывает нам, что они, как правило, осуществляются скачком через период, не-посредственно предшествующий настоящему. Дело в том, что данный период еще слишком близок, еще сохраняется в памяти живущих во всей своей полноте, в то время как для эстетизации необходима дистанция. По-настоящему светлым прошлым может быть лишь хорошо забытое прошлое.

В этой связи, размышляя о разнице между словами «конструк-ция» и «реконструкция», почти неизменно приходишь к выводу о том, что понятийного аппарата просто не хватает, чтобы эту разни-цу описать. Есть подозрение, что реконструкция – это полити-чески корректная конструкция. Если на месте детской больницы ныне располагается духовная семинария, а на месте венерологи-ческого диспансера – церковь, значит, новая власть более заботит-ся о духе, нежели о теле.

Поскольку все наиболее значимые акты сакрализации иниции-руются властью, логично предположить, что символическая насы-щенность городского ландшафта оказывается напрямую завися-щей от символического богатства самой власти (можно сказать, от ее идеологической определенности). И если новые городские ми-фологии не вырастают из глубины новых сакральных мест или не прорастают в них извне, значит процесс сакрализации не удался, новая символика остается чуждой месту, и остается возвратиться к «изначальному» доисторическому болоту. Политические приори-теты современного Саратова кажутся, мягко говоря, несколько раз-мытыми, а потому на вопрос о его символическом богатстве из па-мяти поочередно всплывают набившие уже оскомину сакральные образы с добавлением Волги и отборной гербовой стерляди. Город, меж тем, своим чередом приобретает обычный, т.е. лишенный ка-кой бы то ни было идентичности, вид с налетом азиатской пыли на фасаде провинциальной «европейскости»4.

Мифология, на мой взгляд, отличается от истории тем, что по-вествует нам не о фактическом происшествии, а о его потенциаль-ной возможности. Точнее, она рассказывает не о том, что было, а о том, что могло бы быть. Мифология не истина, но относительно непротиворечивое правдоподобие. Перед историей у нее есть мас-са достоинств: во-первых, вопрос об истинности ее повествова-ния снимается при достижении определенного уровня непроти-воречивости; во-вторых, она способна более гибко вписываться в имеющуюся совокупность фактов и свидетельств; в-третьих, она обладает уникальной способностью сакрализовать и наде-лять эстетической привлекательностью даже самые непригляд-ные фрагменты реальности. Из этих сущностных различий и сле-дует исходить.

Совмещенные силуэты Дворца Советов и Храма Христа Спасителя

Часовня на Хлебной площади. Архитектор А.М. Салько

<

<

37 ГОРОД

Например, какая разница, проезжал ли А.С. Пушкин в непос-редственной близости к Саратову, если на некоторой возвышеннос-ти мы можем поместить его карету, а также его самого, задумчиво смотрящего на золотые огни города? Кому из возможных посети-телей данного места будет интересна фактическая верифициру-емость наших топографических построений? И чем, собственно, саратовский Пушкин будет менее реальным, нежели петербургский Чижик-Пыжик? А любителям фактов можно предоставить вполне правдоподобный свежесфабрикованный след колеса или ботинка самого поэта.

Мифология хорошо работает только там, где наличествуют про-белы истории. Она не приживается в полном семантическом ваку-уме, но предписать ее функционально и семантически ясному объ-екту также практически невозможно. Иначе говоря, для выстраива-ния мифологических моделей либо наших знаний об объекте долж-но не хватать, либо мы должны научиться не принимать в расчет некоторые из них.

Лучший объект для мифологизации – это выработанный объект, на который уже давно никто не обращает внимания, полустертый след прошлого, из которого мифология вырастает как бы сама со-бой. Отделяя «древнее» от близкого к нему понятия ветхого, С. Ли-шаев акцентирует внимание именно на этом аспекте: «У подножия старой крепости мы думаем о тех веках, на про-тяжении (какая тяжесть в этой тягучести многовекового стояния на земле!) которых эти мощные стены врастали в землю, мы вспоминаем о том, что «видели» они за эти века, сколько раз и при каких обстоятельствах их «плоть» буравили тараны, разрывали пороховые заряды, как – то в спешке и второпях, то основательно и надежно – ее «лечи-ли» люди, закладывая камнем, заливая раствором страшные раны, нанесенные ей неприятелем (эти шрамы видны еще и поныне!). В тени древних стен цитадели мы думаем о том, что происходит под ними сегодня…глядя на эти замшелые камни, мы размышляем о том, что будет с ними и вокруг них завтра…»5

И еще одно замечание методологического характера: люди от-дают свои деньги только за то, в существование чего верят, а верят они в то, что увидели собственными глазами (вариант: внутренним взором). Поскольку мифология значительно нагляднее науки, ее построения кажутся гораздо более убедительными со всеми воз-можными эффектами, совокупность которых без труда вычитывает-ся из эпизода «раскрутки» Остапом Бендером васюкинской шахсек-ции. Остается лишь сожалеть, что, получив свои деньги, бендеры безо всякого промедления покидают Васюки.

1. Вариантом этой легенды является относительно недавно пущенная в оборот «демили-таризованная» версия, согласно которой наличие пустот под Саратовом грозит нам в луч-шем случае землетрясением.2. Прошу прощения за очевидную разницу в масштабах.3. Рыклин М. Искусство как препятствие. М., 1997. С. 83.4. «Европейскость» здесь – это то, как жители провинциального российского города пред-ставляют себе Европу.5. Лишаев С.А. Эстетика Другого: Монография. Самара, 2000. С. 208–209. См. также Ли-шаев С.А. Влечение к ветхому (Опыт философского истолкования). Самара, 1999.

А.С

. Пуш

кин.

Рис

унок

Н.В

. Куз

ьмин

а. Ф

рагм

ент

Пам

ятни

к П

.А. С

толы

пину

. Ску

льпт

ор В

.М. К

лыко

в

38

Ворота в Саратов или Сказание

о придушенной вольнице

«Последние десять лет связаны в России с серьезными из-менениями в культуре управления и социального взаимодей-ствия… Это проявилось в освоении и распространении техно-логий проектирования, стратегического планирования. Охва-чен этим процессом и наш город, наш регион. Однако степень нашей вовлеченности, участия в данных процессах… явно не-достаточна, неустойчива. Она не соответствует тому экономи-ческому и культурно-символическому ресурсу, которым распо-лагает регион и город, его часто высказываемым претензиям на столичность».

Такова преамбула одного культурологического проекта, реа-лизованного некоторое время назад, название которого – «Ворота в Саратов» – включено в заголовок данной статьи. Отмеченное в преамбуле несоответствие вовлечённости региона в процесс стра-тегического планирования его ресурсов говорит о наличии скрытого потенциала, скрытых возможностей развития города и городского сообщества и решения существующих проблем. В качестве одно-го из таких ресурсов может служить и «претензия на столичность», наблюдающаяся в Саратове. Но она же и антиресурс. Всё зависит от того, на что опирается такая претензия: на реалистический ана-лиз или мифологию.

В любом случае, если уж заниматься стратегическим планиро-ванием, то необходимо разобраться и с подобными культурно-исто-рическими ресурсами-антиресурсами. Хотя бы для того, чтобы про-цесс социального проектирования, если таковой вообще возможен в Саратове, не перешёл в аннигиляцию.

Что имеем, что хранимК тому, что имеем и храним из культурно-символических ресур-

сов, в первую очередь следует отнести имидж города, его «бренд». В условиях открытой экономики – это и торговая марка, это и эф-фективность рекламы, это и стимул для туристов, то есть все, что может оказаться важными компонентами развития при положитель-ном, условно говоря, наследии и позитивном его восприятии или «антикомпонентами» при восприятии негативном. С этой точки зре-ния преемственность смыслов составляет основу жизнеспособнос-ти города, даже если эта жизнеспособность не вызывают ни малей-шего удовлетворения его обитателей.

Преемственностью Саратова в социокультурном плане являет-ся, бесспорно, его исторический шлейф, его «антиресурс»: «глушь, тетка». И это не единственный антиресурс и не единственная тор-говая «антимарка», на которую распространяется преемственность смыслов и «прав» шлейфа.

Его антипод – бренд «Саратов – столица Поволжья» лучший из шлейфов. Не останавливаясь на критике, развенчивающей соответ-ствие этого утверждения реальности, вникнем в его культурно-симво-лический контекст. Многие, наверняка, обращали внимание на инто-нацию, с которой в самом Саратове произносятся эти слова. Её легко представить, глядя на мусорные кучи в центре города или кувыркаясь на ледяных буграх и колдобинах. Кто из ощутивших эти саратов ские «прелести», не произносил: «Эх, Саратов, столица Поволжья!». И этим «эх, эх-ма» перечеркивал все, что можно причислить к позитив-ным сторонам бренда, подчёркивающего претензии на столичность.

Юрий Чернышов

В том числе и то, что некогда Саратов был четвертым городом в России по населению и центром мукомольной промышленности, и важнейшим перевалочным пунктом, и то, что он – один из немно-гих городов, располагающих крупнейшим художественным музеем, словом – все, что вкладывалось в некогда горделивое: «Столица Поволжья». Но ведь тогда было и главное, что придавало городу флер столичности, – первичные признаки, дающие право называть-ся «столицей». Это, в первую очередь, наличие органов власти, распространяющих свою компетенцию на территорию большую, чем занимала губерния. Таковыми органами, располагавшимися в Саратове и имевшими сферой своего влияния Поволжье, были ве-домства, непосредственно подчинявшееся правительству страны (как сейчас Федеральный округ): Контора опекунства иностранных поселенцев во времена колонизации Поволжья и губернаторская канцелярия с компетенциями «министерства по делам колоний» – губернатор или комендант города должны были налаживать и под-держивать отношения с кочевыми степняками. По этому признаку Саратов называли еще «калмыцкой столицей». Сходным образом он считался еще и «католической столицей Поволжья» в бытность его центром Тираспольской епархии.

А еще город был «соляной столицей» – здесь находилось Соля-ное комиссариатство, ведавшее добычей и отгрузкой соли с Эль-тонских соляных промыслов.

С исчезновением же «федеральных контор» исчезли и фор-мальные основания столичного статуса. А уже в наше время, вмес-те с образованием Приволжского федерального округа с центром в Нижнем Новгороде, с выражения «Саратов – столица Поволжья» слетел флер претенциозности и оно стало вызывать иронию – са-мую убийственную из всех возможных реакций, означавшую бес-славный конец не самого худшего из брендов.

О худшем также следует упомянуть. В 1891 г. на Россию обру-шился голод, вызванный засухой, охватившей большую часть гу-берний Поволжья с числом голодающих в почти миллион человек. Центром «голодающего Поволжья» тогда стали называть Самару – там располагались органы, призванные бороться с последствиями засухи. Через 30 лет, в 1921 г. засуха повторилась в гораздо боль-ших размерах. Официальные советские источники называли цифру примерно в 30 миллионов человек! А печальный статус «Столицы го-лодающего Поволжья» приобрёл на сей раз Саратов. Но не потому, что здесь неоднократно были отмечены случаи даже людоедства, – наверное, подобное случалось и в иных местах. Но потому, что здесь находились главные базы Американской Администрации Помощи (АРА) и Международного Союза Помощи Детям (МСПД) – зарубеж-ных организаций, оказывающих помощь голодающим Поволжья. Представительства этих организаций были созданы в каждом уезде, получающем иностранную помощь. Этот новый статус Саратов не только надолго сохранил, но и постыдно приумножил. Слово «голод» в дальнейшем стало пониматься расширительно, как вообще товар-ный голод. Это так меняло поведенческие и культурные установки людей, что в советское время не считалось зазорным, например, ле-теть в самолете из Москвы в Саратов, будто на смертный бой – пе-репоясанными крест накрест, как Анка-пулеметчица, «патронташе-ми» из… рулонов туалетной бумаги.

Мук

омол

ьная

мел

ьниц

а бр

атье

в Ш

мид

т

Пла

кат

«Пом

оги!

». Д

. Моо

р. 1

921.

Фра

гмен

т

39 ГОРОД

И это состояние населения «жить – будто на смертный бой идти» оказалось запечатлено в культурно-символическом бренде: «Саратов – столица голодающего Поволжья». К концу советского периода бренд приобрел ещё более драматический оттенок: «веч-но голодающего». Это клеймо, эта «черная метка» города закрепи-лась у саратовцев, похоже, на генетическом уровне, чему каждый может найти немало подтверждений в поведении даже близких ему людей. По существу, поведенческие реакции саратовцев стали зна-ковыми, такими же, как необустроенность Саратова и изуродован-ность городского пространства, обусловленная, главным образом, «деяниями» рук человеческих.

Другая сторона знаковости – некая божественная предназна-ченность города, как ни странно, но также присутствует в Саратове. Правда, проступает она не столь четко и демонстрирует себя ред-ко, наверное, потому, что лежит в области эзотерики.

Очевидно, что такое «культурное» наследие, запечатленное в исторической памяти, и такой имидж (реноме, бренд) – это культур-но-символические «антиресурсы». И при разработке стратегий раз-вития города было бы ошибкой с ним не считаться и не предусмат-ривать каких-то компенсаторов.

Состояние «будто идущие на смертный бой» прочно связано с советским периодом истории города, когда он пребывал в статусе одного из важнейших оборонных центров СССР. В то время обо-ронное сознание родило свои мифы – «бренды» типа: «Саратов – пятая (по значимости для врага) цель для ядерного удара» либо «Саратов – цель для двух ядерных ударов (того же врага)». Это не что иное, как контрпродуктивная гордыня, вырастающая из ощу-щения ущербности своего бытования. В советское время она лила воду на мельницу официальной пропаганды, так как укрепляла веру в мудрость высшего руководства и… повышала статус сара-товцев в их собственных глазах. В конечном счете помогала пере-носить убогость своей жизни – патронташ туалетной бумаги через плечо и никаких протестов. Далеко ли мы ушли от этого? Разве что обходимся без патронташей.

Человек саратовский, или откуда это в нас?В богатейшей истории освоения и колонизации края, начиная с

допетровских и екатерининских времен, еще не осознанной до кон-ца, думается, следует искать разгадку социо-культурных поведен-ческих реакций современного населения, homo saratovskogo – ос-новных его черт, отмечаемых многими исследователями: «… Мы молчаливые, глухие рыбы…Не потому, что не слышим, а потому, что многое не желаем слышать (выделено мной. – Ю.Ч.), в том числе и то, что говорят в столицах». Это замечание известного в Саратове специалиста в области метафизики города Т.П. Фокиной – почти рефрен исторического замечания: «Русский человек – чело-век талантливого, но ленивого ума» или аналогичного: «Мы ленивы и нелюбопытны». С последним утверждением можно и поспорить, но только относительно лени. Поскольку мы не только ленивы, но и од-новременно и прямо-таки больны…трудоголизмом – больны до са-моистязания. Но нелюбопытны почти всегда, это несомненно.

Как же с позиций исторической социальной психологии сфор-мировался этот наш саратовский психотип человека?

Нем

цы-к

олон

исты

. С гр

авю

ры X

IX в

ека

Рус

ский

каз

ак. С

рис

унка

Е.М

. Кор

неев

а. X

IX в

ек. Ф

рагм

ент

Сту

дент

ы С

арат

овск

ого

унив

ерси

тета

раз

груж

ают

мук

у, п

риве

зенн

ую Ф

рить

офом

Нан

сено

м в

голо

даю

щий

Сар

атов

. Ф

ранц

узка

я бл

агот

вори

тель

ная

откр

ытк

а. 1

921.

Фра

гмен

т. ( И

з ко

ллек

ции

Е.И

. Спи

цына

)

40

Три-четыре вида колонизации края различают исследователи. Во-первых, колонизацию вольную – беглыми крестьянами, солда-тами, уклоняющимися от рекрутчины, и иным людом, желавшим «воли» и не обремененным никакими обязательствами ни перед властью, ни перед кем бы то ни было. Затем колонизацию дворян-скую, сопровождавшуюся переселением в Поволжье крепостных крестьян из центральных губерний. Следом колонизацию переселен-ческую – из Малороссии (Украины), в основном переселенцами – ук-раинцами, и из центральных областей Европы (переселенцами на 95% немецкой национальности) с различением колонизации «чумац-кой» (1747) и колонизации «европейской» (1762).

Можно предположить, что на современной территории облас-ти исторически первая «колонна» вольных переселенцев оказала наиболее заметное влияние на формирование архетипа населе-ния (или его значительной части) и на его поведенческие реакции. Именно в этот архетип «упираются» благие замыслы и побуждения, и он же оказывается непреодолимым барьером на пути цивилиза-торских планов и действий. Он – основа «паттерна», родового пят-на, проступающего через века и задающего сходство и похожесть культурных, экономических, политических и других явлений. Это пятно оказалось более живучим, чем цивилизационное колониза-торское влияние, именно черты «вольного поселенца» проступают и сегодня в облике исконного саратовца.

Что же представлял из себя этот «вольный» поселенец с социо-культурной точки зрения?

Вокруг горы, посредине воры…О его образе жизни наглядно свидетельствуют как историчес-

кие документы, так и сохранившаяся после многих переименований топонимика южной части Правобережья области. Здесь обреталась волжская вольница, здесь на эту вольницу вели настоящую охоту розыскные воинские команды правительства и здесь затем были основаны немецкие колонии. В основном это сегодняшний Красно-армейский район.

Сторожилы до сих пор хранят сведения о способе добычи средств на существование в этих местах в давние времена.

Так в сельце Трубино, что на берегу Волги ниже Саратова, на-звание села объясняют тем, что в далёкие времена на горушке поблизости от села располагался наблюдатель. Он при появлении на Волге торговых судов трубил, подавая тем самым сигнал «мир-ному» населению. Население по сигналу спешно меняло орала на мечи, сбегалось к челнам и стругам, образуя ватаги, спускало чел-ны в воду и набрасывалось на проплывающие суда. Но это было не единственное место, где процветало речное пиратство.

Ниже Трубино, на крайнем юге Саратовской области, на бере-гу Волги расположен утес Степана Разина. А рядом – места, назва-ния которых отразили и пронесли через века образ жизни и харак-тер люда, их населявшего. Чего стоит название горы Скоробогатовка. Изумительное словцо, в нем концентрат народных вожделений – от «по щучьему веленью» и «золотой рыбки» до сказки «Кузьма Ско-робогатый». Чуть ниже опорный пункт вожделений – Утес, наблюда-тельный пост, место, удобное для внезапного нападения. На это на-мекает название расположенного рядом с утесом урочища: Сараны.

В этом названии угадывается знаменитый клич волжских пиратов: «Сарынь на кичку!» (Сараны – Саран – Сарын – Сарынь).

Сарынь означает не что иное, как ватага, шайка, сброд. Расши-рительно – вообще всякая группа людей, не вызывающая большо-го уважения, шелупень. Не о том ли напоминают и названия сел Сбродовка и Злобовка?

Кичка же – это носовая часть волжского судна. Как ни стран-но, но пираты свою кличку, похоже, перенесли на тех, кого грабили. Презрительным кличем «Сарынь на кичку» волжские разбойники отдавали приказание команде и пассажирам судна, подвергнутого нападению, перейти на нос судна и лежать там до окончания гра-бежа. А после грабежа подлинная сарынь обменивала, продавала, делила и прятала ценности в различных местах края, о чем опять-таки напоминает топонимика: село Золотое, горы Золотая да Тай-ная, да знаковая балка Дуванная.

Дуван (татарское происхождение) означает как саму добычу, так и ее дележку, раздел добычи. Иначе, дуван – это ярмарка на-грабленного.

Топонимика, похоже, раскрывает и то, чем занималась сарынь от разбоя до разбоя: овраг Дикий, урочища Дурман да Дурманское (оба – рядом с Утесом), да село Хмелевское.

Понятно, дела и делишки вольницы-сарыни не могли быть тер-пимы властью. Не единожды, начиная с 1560 г., правительство направляло сюда розыскные и карательные команды. И, видать, основательно поработали посланцы правительства, крепко приду-шили вольницу и долгую оставили память о себе. Названия: урочи-ще Ищейкино, овраг Тюрьма да балка Глухая (обе в районе Утеса), балка Гусарская яма да Караульная говорят о давних, нелюбезных взаимоотношениях власти и вольницы-сарыни.

Привычка к воле, с одной стороны, и постоянный натиск прави-тельственных команд, стремящихся подавить буйную «вольницу», и породили психотип «придушенной вольницы», выработавшей специфический образ жизни. Он не был ориентирован на стабиль-ность, на рост благосостояния. Временность и затаённость – таков был удел этих людей.

Разбойная репутация волжских мест послужила основанием для одной из версий происхождения названия города Саратов. Ее изложил в 1891 г. известный краевед Н.Ф. Хованский. Согласно ей, название города может происходить от тюркского «сарык-атав», что означает «ястребиный или разбойничий остров». Можно предло-жить и еще одну аналогичную версию, без претензии на высокое научное обоснование.

Исстари не только отдельный остров, но и вся обширная тер-ритория – от Нижнего Новгорода почти до Камышина – считалась обителью бандитской шелупени, «сарыни». Так, у писателя П.И. Мельникова (Андрея Печерского) читаем: «От устья Оки до Сарато-ва и дальше вниз правая сторона Волги «Горами» зовется. Начина-ются горы еще над Окой, выше Мурома, тянутся до Нижнего, а по-том вниз по Волге».

Естественно предположить, что всякая гора и горушечка, Тай-ная или Золотая, Соколовая или любая другая становилась «Са-ран-горой», «Саран-тау». Иначе, — местом сбора разбойного люда, что, собственно, подтверждено многими документами.

Клад

ная

на В

олге

Стр

ельц

ы. Г

равю

ра. 1

899.

Фра

гмен

т

Стенька Разин. Гравюра в гамбургской газете. 1670 С

тень

ка Р

азин

бро

сает

пер

сидс

кую

кня

жну

в

Вол

гу. Г

равю

ра. 1

681.

Фра

гмен

т

41 ГОРОД

Со временем глухое «н» могло оказаться проглоченным, «тау» зазвучало как «тов», а слово «саратов» прилипло и стало сопровож-дать поселение, не раз менявшее свое расположение, поскольку на-звание всегда отражало суть: место у гор или горы, где собирается всяческая человеческая шелупень и разбойный люд. Ведь и перво-начально избранная в 1672 (или в 1674) году территория для право-бережного Саратова – это берега Воровского оврага. Так в то вре-мя назывался овраг, получивший позже название Глебучев (Глебов) по имени первого воеводы в нагорном (термин путеводителя – Ю.Ч.) Саратове. И в этом случае бросается в глаза сочетание «воры», что по терминологии тех времен равнозначно «шайка», а значит и «са-ран-сарынь», и «горы» – «тау». Ну, чем не «Сара-н-тау»? О том же говорит и известное присловье, обозначающее Саратов: «Вокруг горы, посредине – воры».

Психотип «придушенной вольницы» формировался, условно го-воря, от момента первой документально зафиксированной победы царских войск над «воровскими волжскими казаками» в 1560 г. до Генерального межевания земель, проведенного в 1762 г., и разгрома пугачевщины в 1773 г. На формирование психотипа (изменение его в сторону цивилизованности) не смогли по разным причинам оказать серьезного влияния ни колонизация края европейскими (немецкими) поселенцами, ни чумаками – выходцами из южных губерний России и Малороссии. Почему не произошло смешения психотипов – отде-льная тема. Также особого рассмотрения заслуживает и роль право-славия в формировании «придушенной вольницы». Стоит лишь за-метить, что в ту пору местное духовенство в наших местах было под стать самим разбойникам. Дворянская же волна колонизации и, осо-бенно, межевание, так закрепили «придушенность», что и последую-щих веков оказалось недостаточно, чтобы заметно сгладить эту черту. Тем более что и в дальнейшем многие обстоятельства способствова-ли ее закреплению.

Перечисленные особенности психотипа саратовского населения делают очень неопределенной миссию города, которую нельзя про-извольно задать или «запланировать». Можно либо действовать на ощупь, либо пренебречь исторической предопределенностью (что почти одно и то же), но тогда любые замыслы не будут успешными.

А может оказаться так, что, разобравшись с нашими историчес-кими шлейфами и хвостами, мы вдруг увидим, что возможные се-годня пути развития города никого из нас не устраивают и успешных путей сегодня просто не видится. К этому надо бы быть также гото-выми. В любом случае вывод, сколь бы он не был суров или горек, должен прозвучать.

1. ГАСО. Энгельский филиал. Ф. 38. Оп. 1. Д. 62. Л. 4; Винс О.В. Смертность населения АОНП от голода в 1921-1922 гг. // Культура русских и немцев в Поволжском регионе и По-мощь иностранных организаций голодающим Автономной области немцев Поволжья в 1921-22 гг. Саратов, 1993. Вып. 1.2. Слонов Н.Н. Миф «пятой цели»// Пространственность развития и метафизика Саратова: Сб. Саратов, 2001.3. Фокина Т.П. Метафизика Саратова// Волга. 1998. №1.4. Течет река Волга. Саратов, 2000. 5. Минх А.Н. Народные обычаи, суеверия, предрассудки и обряды крестьян Саратовской гу-бернии. СПб., 1890. (Саратов, 1994. Репринт). Ка

лмы

цкий

вса

дник

. Фот

о М

.А. А

льпе

рта.

192

9. Ф

рагм

ент

Казн

ь П

угач

ева.

Гра

вюра

с к

арти

ны А

.И. Ш

арле

ман

я.

1855

. Фра

гмен

т

Пуг

ачев

под

аре

стом

. Гра

вюра

. 177

0-х

гг

42

САРАТОВ.мифо-поэтическое ИССЛЕДОВАНИе

Если считать, что в начале было слово, а потом его присвоили месту (им назвали), то слово это, безусловно, обозначало/было Бог. Зара-Тъв. Слово из двух важных древних слов, которые сливаясь, образуют утреннее солнце: нечто «Творящее Зарю».

И тогда история этого места начинается с древних Ариев, чьи го-рода-колесницы подымали полынную пыль в центре мира, берегами которого были нынешние Индия и Европа – легендарные индоевро-пейцы, прародители цивилизаций, которых археологи поименовали «срубниками», отсылая к способу их погребения в срубах.

Они пришли на это место, окружённое чередою гор, на вершинах которых поставили свои капища и зажгли огонь, хранивший их. Солн-це, называвшееся Ра, всходило и отражалось за рекой, называв-шейся Ра – и там, за рекой (за Ра) на востоке загоРалась – всходила богиня ЗАРА, заря. Оно, солнце-Ра, было в первой половине слова – молодым и сильным.

Вторая часть – родственница индийскому богу Тваха, отвечаю-щему за сотворение, тва, начало.

Если же считать, что в начале было место, которому дали имя, то нельзя исключить ни одной версии почему назвали это явное место у поворота реки перед переправой именно так: ведь для тюрков здесь была красивая/жёлтая гора (Сары-тау), для финно-угров здесь был мокрый остров (Сар-Атав), а для славян совместный ратный труд (со-ратай). Тогда, возможно, здесь жили и вольные сараты, и неведо-мые сарты. А золотоордынцы стали называть эту правую страну име-нем своего погибшего царя Сартака, строителя Укека, – Сартак-ту.

В любом случае Саратовом называлась именно местность, про-стирающаяся вдоль Волги от Курдюмских гор до Увекской перепра-вы. И называлась она так задолго до того, когда здесь встала рус-ская «крепость Саратов».

Место саратовСегодняшняя Волга в районе Саратова, имея много общего с

другими местами, владеет тайной, которую не назовёшь ни сложной самобытностью, ни простой неповторимостью – тайна!

Она будто стоит на границе, на сломе – но так по-женски мягко, что сразу понятно: не война. Но всё-таки и не мир. Это место рожде-ния новой Волги.

Пожалуй, только здесь так зримо противопоставлены друг другу лес и степь – выше по Волге, уже за Самарой, по обе стороны лес, ниже, уже за Камышиным, всё степь. Природа выше Саратова и при-рода ниже его – будто два разных мира. В Саратове же, как в ребён-ке, вобравшем черты обоих родителей, они нераздельны.

Волга здесь – некий узел, место средоточия, место любви.И, если мерить реку этапами человеческой жизни, у Волги не бу-

дет старости. А только несколько рождений на долгом пути. И одно из них – в месте Саратов. И если при Оке и Каме она – девочка, де-вушка – только растёт и становится женщиной, то Саратов от Кур-дюмских гор до увекских – солнце, любовь. Белые горы и дальше – плодоношение. И за Астраханью – рождение Каспия.

Имя месту дают люди. У саратовского места на Волге прошло много веков человеческой жизни.

Были времена, около 5 тысяч лет назад, когда это место было чуть ли не самым густонаселённым на всей земле. Эти времена

Игорь Сорокин

Поволжье на карте братьев Пицигани. 1367

Рисунок Вячеслава Лопатина

43 ГОРОД

названы в археологии срубной культурой. Поселения древних ариев встречаются здесь настолько часто (как минимум, на каждом квад-ратном километре), что позволяют предположить Изобилие этих мест. Тогда, по отступлении стихий (в одну сторону – ледника, в дру-гую – Каспия), условия для жизни здесь были столь благоприятны, что в памяти древних текстов сохранилось ощущение земного рая. Неспроста и Волга тогда называлась Ра (Ранха, Рангха).

Было время, когда эти места опустели настолько, что, например, в сознании европейца были пустошью – незаселённой степью. Об этом свидетельствует история двухсотпятидесятилетней давности, когда при императрице Екатерине Великой в степь за Волгой при-гласили переселиться «немцев». Однако для кочевников эти зем-ли были важны, поскольку входили в их вековечный скотоводческий цикл. И начались стычки и уводы в полон непрошенных гостей. И пушки в ответ. Так, почти невольно, европейское сознание практичес-ки уничтожило целый народ: часть кочевников, младший Жуз, чтобы прокормить себя, была вынуждена отправиться на поиски новых зе-мель – на восток. По дороге они частью рассеялись, а дойдя до пре-делов Китая, и вовсе растворились в нём...

Но никогда это место не было пустыней.В любом случае никаким другим это место на земле подменить-

ся не может...По месту и имя.

Имя саратовСлово САРАТОВ явно распадается на две части: сар-, сара- и

-тов, -атав. С блуждающим центром: сар-А-тов – первой буквой ал-фавита, альфой.

Если из всех языков и наречий когда-либо обитавших на берегах Волги народов вычленить смысловые значения этих корней, полу-чится широкое семантическое поле. Настолько широкое, что каждый сможет сотворить из этих корней свой САР-А-ТОВ: воспеть творе-ние солнца, встретить зарю, укрыться под крышей, возвести дворец или сложить сарай, построить дом из глины или город из песка – на острове или на горе, скопить кубышку или раздарить всё золото, за-теряться в толпе или устроить столпотворение, воспарить, уплыть, уехать, раствориться, улететь...

Земля саратовАрта индоиранских племён – это воплощение вековечной приро-

ды, «Истина-Правда закона мироздания»: движения небесных све-тил, приводящих к осеннему умиранию и весеннему воскресению, рождение и умирание людей, произрастание трав, чередование дня и ночи. И три сословия древних ариев-арьев – жрецы, воины и пас-тухи – это такой же природный закон существования. И жизнь это не-престанная борьба. Все – воды, камни, ветра, растения – наделены духом. И все причастны к вечной борьбе Добра и Зла, Истины и Лжи. И Священная Арта – охранительница границ счастливого мира, за пределами которых собираются силы Зла.

Сколотский славяно-иранский миф повествует о младшем треть-ем брате Колаксае, овладевшем небесными золотыми дарами (Ог-ненное Солнце) и ставшем первым Царём (Иван Царевич и Жар-пти-ца). Он – воплощение сословия воинов и зовётся «солнцерождён-ным». Так же и в индийском обряде ашвамедха (жертвоприношение коня) младший брат овладевает тремя царевнами (брахманкой с зо-лотой иглой, кшатрийкой с серебряной и вайшьянкой с медной), что-бы затем двух из них отдать старшим братьям. Солнце-царь – пове-литель всех трёх сословий, всего общества.

На весеннем празднике распределения земли сколотский царь, выспавшись с золотыми дарами под открытым звёздным небом, по-лучал столько земли, сколько мог объехать, следуя солнцу, за день.

Случайно ли Пётр I дал Саратову столько земли, сколько охва-тывает взгляд с вершины Соколовой горы – от Пристанного до Увека – на правом и левом берегах Волги «на выпуск и на табунные выпус-ки, и на сенные покосы, и на лесные угодья» 300 000 десятин. Ровно столько, сколько можно объехать за день. И ровно столько, сколько

«Ахура-мазда поведал Заратуштре Спитаме, что как пер-вое лучшее из мест и стран Хванираты он создал Арийский Про-стор Доброй Датии дя Арьи и его потомков, арийских племён. Но в противовес этому смертоносный Анхра-Манью сотворил в той стране красного змия и созданную дэвами зиму. Там семь летнх месяцев и пять зимних. Зимние месяцы холодны для воды, земли, холодны для растений. И есть середина или сердце зимы. А когда зима подходит к концу, тогда очень много наводнений»

Где и какие земли создал Бог. В кн.: Заратустра. Учение огня. Гаты и молитвы.С. 30

«1762 года, октября 14Указ нашему Сенату.Понеже в России много пустых непоселённых мест, а многие

иностранные Нам бьют челом, дабы Мы им позволили поселить-ся на таких пустых местах, того ради Мы единожды навсегда сим Нашим указом нашему Сенату дозволяем в силе законов и со-общаясь с колегиею Иностранных дел, ибо оное есть дело поли-тическое, принимать в Россию впредь без даянаго Нам доклада всех желающих поселиться, окроме жидов. Мы надеемся со вре-менем чрез то умножить славу Божию и ево православную гре-ческую веру, и благополучие Нашей империи»

золото гора солнце творец

дворец жёлтый течение

Ра творение

Тва красивый река

дом остров

каравансарай текучий золотой

песок ястреб

сокол крыша сераль ватага

ручей светило верёвка сарай

стойло колесница текучка

вода направление деньги

копейка низкий заболоченный мощь

непорочность мелочь

создание тварь толпа

Понорама Саратова. Литография Верктмейстера. 1870-е гг.

44

охватывает сейчас неофициальный «Большой Саратов», окружён-ный будущей объездной дорогой по левому и правому берегу...

Царское место«Есть особая тайна, «тайна царёва», которая совершенно ни-

кому не рассказана и никогда не будет рассказана, ибо уже с рож-дения, как бы «a priori» ... царю дано то, что «под глазом его всё умаляется» до пыли, до мелочи, до «преходящего» и «ненужного», и взгляд этот имеет соотношение только с «границами вещи», с тем, что лежит «за нашим поколением», далеко впереди него и далеко позади него... Государь не может смутно не чувствовать, что заключённое в сердце его («тайна царства») вообще нерас-сказуемо, не объяснимо, не выразимо ... Бытие. Вот его область. Великое «быть по сему»» (Василий Розанов)

Столичность земли Саратов проявляется гораздо реже, чем его пограничность, – она недолговечна и имеет, как и всё здесь, кочевой характер.

Семь царских копий, найденных археологами, позволяют пони-мать это место, как древнее средоточие власти арийских времён.

Увек свидетельствует нам о своём кратком «золотом веке» сред-них веков: сюда стремились послы с дарами, данники за ярлыками, здесь казнили и миловали, здесь возвышались и были низвергнуты...

Столица для кочевника там, где находится хан. Сколько монголь-ских ханов восседало над Волгой в месте Саратов – неведомо. Но последний великий калмыцкий правитель хан Аюка именно это место избрал своим престолом.

Сюда к нему посылались посольства и приезжали цари.Так зимой 1713 года, в лето Чёрного Дракона, пришли в Саратов

послы циньского Императора Сюнь Е. Только летом состоялась их встреча с великим ханом Аюкой. Никому не известно о чём просили послы, но известно, что ушли они ни с чем. Три года пути и полгода ожидания.

21 июня 1721 года Царь Пётр встречался с ханом Аюкой на воде – на своей галере, шедшей в Азов. Хан Аюка выделил 5 000 калмыц-ких всадников для участия в Персидском походе. Царь подарил Аюке золотую саблю, Екатерина подарила супруге хана золотые часы с бриллиантами и драгоценные ткани.

СтолицаНеобычность Саратова в волжском мире выделил Розанов: «Го-

род этот теперь назначен быть университетским. В самом деле, это – столица нижней Волги. Едва мы сошли на берег, как впечат-ления именно столицы пахнули на нас. Чистота и ширина улиц, прекраснейшие здания, общая оживлённость, роскошнейший город-ской сад, полный интеллигентного люда, – всё это что-то несрав-нимо не только с другими приволжскими городами, но и с такими средоточиями волжской жизни, как Нижний Новгород и Казань. Из всех русских городов, виденных мною, он мне всего более напомнил Ригу, но только это чисто русский город, «по-рижски» устроив-шийся. И в этой подобранности и величайших усилиях стать «ев-ропейским», кажется, большую роль сыграли богатые литератур-ные и общественные традиции Саратова. Это – родина Черны-шевского, Пыпина и вообще «движения шестидесятых годов»...» (В.В. Розанов. Русский Нил)

Действительно, Саратов конца XIX века это не какой-то ординар-ный и среднестатистический город – он в эту пору был самым круп-ным и самым интенсивно развивающимся городом на Волге. По дан-ным переписи 1897 года только Казань (130 000 жителей) и Астра-хань (113 000) были сопоставимы с Саратовом (137 000 жителей). А такие города, как Нижний и Самара (по 90 000 каждый), Ярославль (72 000), Царицын (55 000), Тверь (53 000) и Симбирск (42 000), толь-ко завидовали и старались равняться на бурно развивающуюся по-волжскую столицу.

Однако великий чувствователь Розанов уловил, сойдя на пра-вый берег, здесь парадоксальность духовного свойства: во второй половине XIX века Саратов и впрямь был некой «умственной столи-

Немецкая улица

Царские ворота на Никольской улице

Фельдшерская школа

45 ГОРОД

цей», где вызревали идеи, воспринимаемые всей мыслящей Росси-ей. Тому способствовало, как ни странно, и положение Саратова в ряду мест «ближней ссылки» – границы, черты, за которую подаль-ше от кипящих страстями столиц высылали неугодных мыслителей и витийствующих студентов. Именно его, «город вольных демократов», родину великих вольнодумцев Радищева, Чернышевского, Каракозо-ва, избрали своей тайной Меккой народники. И отсюда они уходили в свои чернозёмные походы в надежде вновь поднять народную волну, вынесшую когда-то на просторы России бунтарей Разина и Пугачёва. И именно поэтому Саратову так долго – почти полвека! – не удава-лось стать университетским...

А Рига ему, Розанову, разумеется, почудилась от явного здесь ещё с екатерининских времён немецкого ясного привкуса.

И именно с поволжскими немцами связана последняя столич-ность этого места. Левобережный город Энгельс стал, пусть на два десятилетия, но настоящей столицей, административным центром Республики немцев Поволжья!

ГраницаСамой древней «государственной границей» следует считать

Волгу, как границу арийской страны Хванираты: «Подобно тому, как спицы расходятся из середины колеса, от оси к ободу, делят круг-колесо на несколько равных частей, так и Земля после потопа раз-делилась на семь каршваров : восточный, западный, два северных, два южных и срединный, главный каршвар – Хванирату. Хванира-та была предназначена для арийцев. Остальные шесть каршваров люди заселили тоже, но никто, ни один человек не может пройти из одного каршвара в другой, ибо моря – Заливы океана Ворукаши – и две великие мировые реки: Ранха и Вахви Датия окужили Хвани-рату со всех сторон, и также, кольцом, срединный Кашвар охвати-ли горы – горная цепь Хара Березайти» (Иван Рак. Мифы древнего Ирана. Екатеринбург, 2006. C. 60)

Хара Березайти – мифическая горная цепь, мировые горы. Ис-торически – Эльбрус (Харбурз, Албурз) – горы, простирающиеся от южного Кавказа до северного Ирана. Вахви Датия – Амударья, Ранха (Ра) – Волга.

Первым по-настоящему пограничным городом, безусловно, явля-ется здесь древний Увек.

Он и не мог быть иным, поскольку река есть естественная пре-града, грань путешествия, граница между двумя берегами. Особенно такая, как Волга.

С другой же стороны, Увек всегда был центром, поскольку, буду-чи возле самого узкого места на нижней Волге, да ещё с островами и бродами, служил мировым народам наилучшей остановкой при пе-реправе, притягивая сюда странствующих, спешащих по делам и пу-тешествующих.

Напрасно Рубрук удивлялся в 1253 году «какой дьявол занёс сюда закон Магомета…». Он довольно быстро убедился, что «...В те дни состав народов мира / Был перепутан и измят…» (Заболоцкий) – найдя в здесь разнообразие язычников и невероятную смесь из христиан, мусульман, иудеев... Увек он назвал новым посёлком, «ко-торый татары устроили вперемежку из русских и сарацин, перевозя-щих послов, как направляющихся ко двору Бату, так и возвращаю-щихся оттуда, потому что Бату находится на другом берегу, в восточ-ном направлении…»

Марко Поло вспоминает, как его отец Николай и дядя Матвей, выйдя из Болгара, пошли «к городу, что был на границе земли запад-ного царя и назывался Укака. Выйдя отсюда, переправились через реку Тигри» – через десять лет после Рубрука Увек уже однозначно воспринимался погранпунктом.

Таковым его определяют Абульфеды в своём «Упорядочива-нии стран» (как самый северо-западный город Улуса Джучи, грани-чивший со страною Беркетов – почти на середине пути между Бул-гаром и Сараем, в 15-ти днях от каждого), Шихаб-ад-дин Абдаллах ибн Фазлаллах в своей «Истории Вассафа» («Джучи был старший сын Чингиз-хана, владевший Саксином, Кипчаком, Хорезмом, Булга-

«Эта страна за Танаидом очень красива и имеет реки и леса. К северу находятся огромные леса, в которых живут два рода людей, именно моксель (мокша-эрьзя), не имеющие никакого за-кона, чистые язычники. Города у них нет, а живут они в малень-ких хижинах в лесах. <…> В изобилии имеются у них свиньи, мёд и воск, драгоценные меха и соколы. Сзади них живут другие, имену-емые мердас (мордва) <…> За ними находится Этилия. Эта река превосходит своей величиною все, какие я видел; она течёт с се-вера, направляясь из Великой Булгарии к югу, и впадает в некое озеро, имеющее в окружности пространство в четыре месяца; о нём я скажу вам после…» (Рубрук)

В середине апреля 1395 г., Тимур «двинулся и, дойдя до мест-ности Каурай, стал лагерем. Оставив там обоз и выделив (от-борное) войско, он выступил в набег (илгар), отправился в пого-ню за Токтамышем, перешел через переправу Идиля, которую тюрки называют Туратур, и вслед за врагами дошел до области Укек. По пути он перебил множество врагов и прижал вражес-кий иль к берегу моря…. Большую часть области врагов взяли (в плен), а некоторые, боясь мечей, бросились в воду. Токтамыш-хан с небольшим числом людей бежал, вошел в лес и спасся от их ког-тей. Разграбив всю ту область, (войска) взяли много добычи».

Низам-ад-дин Шами. «Книга побед» (начало работы – 1401/2)

Находки с Увека

Мечеть-усыпальница на Увеке. Реконструк-ция. 1913

Католический собор на Немецкой улице

46

ром, Крымом и Укеком до Руси») и секретарь египетского султана Эл-Омари в своём сочинении «Пути взоров по государствам разных стран».

Меньше чем через сто лет Укек стал уже на границе Белой и Си-ней Орды – «после хана Токты Джучиев Улус разделился на две час-ти: Ак-Орда и Кок-Орда. Укек, Маджар, Булгар, Сарай и другие мест-ности были отнесены к Кок-Орде» («Аноним Искендера», 1414 г.)

Именно здесь произошла лихорадочная последняя схватка Ти-мура с Тохтамышем. Вернее, победитель Тимур/Тамерлан, разо-рив Сарай, неспешно удалился в Каракорум на белом слоне. А не-побеждённый Тохтамыш скрылся за Волгой-Итилем-Тигри. Можно сказать – бежал за границу!

Шереф-ад-дин Йезди в «Книге побед» (закончена в 1424/5 г.) пишет «А войска … поспешили по пятам неприятеля, дошли до Укека и многих из них убили. В этот день несчастным с одной стороны угрожали удары губителя-меча, а с другой – волны-кро-вопийцы Итиля. Большую часть их взяли в плен, а немногие из них бросились на плотах в воду и переправились на ту сторону Итиля…».

В 16 веке это уже русско-ногайская граница: «...ты на четырёх местах хочешь городы ставити: на Уфе, да на Увеке, да на Самаре, да на Белой Воложке. А тем местом твои деды владели ли?» – пи-сал недовольный ногайский хан Урус в 1586 г. Царю Федору Иоан-новичу.

Русская крепость, поставленная «на Саратове» в 1590 году вы-полняла именно пограничную функцию – она входила в засечную черту, цель которой – оберегать Московское государство от набегов Дикого Поля. И стрельцы, первые жители города, были настоящими пограничниками!

Почти семьдесят лет всё саратовское левобережье с 1851 по 1919 подчинялось Самаре.

И оба города – Саратов и Покровск – стояли друг против друга – на самой границе!

Саратовской и Самарской губерний.Так же, как и с 1919 по 1924, – на самой границе Саратовской

губернии и АССРНП.Так же, как с 1924 по 1936, – Саратов и Энгельс, две настоя-

щих столицы! – на самой границе Нижневолжского края и вошед-шей в него на время АССРНП.

Так же, как с 1936 по 1941, – на самой границе Саратовской об-ласти и АССРНП…

Как ни покажется странным, Саратовская область и сейчас дважды погранична: с одной стороны она граничит с Северо-Кав-казским административным округом (вот уж странно, что Волгоград и Астрахань теперь не Поволжье!), с другой стороны является гра-ницей России с Казахстаном.

Правда, ни то, ни другое, ни третье совершенно не чувствуются.

Столица и границаСтолица на границе для России вполне привычное решение.

Подтверждение тому Киев, Новгород и Петербург. Но там всегда были политические амбиции – стремление стать по-настоящему центром, расширив свои владения, отодвинув окоём...

Те 12 лет, что стояли, глядя друг на друга через государствен-ную границу, проходившую по Волге, две столицы на краю своих владений – Энгельс, столица Республики немцев Поволжья, и Са-ратов, столица Нижне-Волжского края, – мало чем отличались от других веков этого места: так же солнце вставало на востоке и, пе-ревалив, через огромную воду, садилось на западе. Так же Волга несла свои воды с севера на юг...

Разве что реже стали шутить по первому льду про нетерпе-ливых жителей Покровской слободы – мол, по народной примете «Волга стала, когда три хохла потонуло»?

Или появился на свет образ литературного героя Паниковско-го, грозившего не на шутку покинуть Арбатов-Саратов – «нарушить конвенцию и перейти государственную границу»!

На самом-то деле – и это не требует доказательств – куда важ-нее именно природная граница...

«Круто вниз спускается заснеженный взвоз. Дальше берего-вой песок под снегом. Ещё дальше – барки, вмёрзшие в лёд. Далее опять снег, уже на льду реки, ещё дальше чуть возвышаются за-снеженные пески с тонкими прутьями лозняка, потом опять река под снегом и уже еле различимый чуть возвышенный берег. «Вся белёшенька земля». Ещё дальше белёсая муть, которая слива-ется с таким же белёсым небом. Это – Азия! Иногда оттуда, медленно, медленно покачиваясь, плывут, плывут, а не идут, вер-блюды – корабли пустыни. У них тонкие сосульки на волосках губ. Они шли долго, долго, по ровному, как замёрзшее море, матери-ку, и вдруг – круча. Непривычные усилия, чтобы взойти в гору. Другая земля – Саратов. Я помню их в детстве, они становились вокруг Старого собора. Их развьючивали… рядом с собором – гос-тиный двор. Чай! Сахар! Бакалея!» (Владимир Милашевский. Вче-ра, позавчера)

«С Соколовой горы... я наблюдал Волгу, ее могучее течение и бесконечные просторы ее степей, начинающихся с противопо-ложного берега. И эти таинственные дали неудержимо влекли меня изведать, что за природа скрывается там, что за народ ее населяет...»

«Против города Саратова, в котором я родился и где до сего дня живёт моя мать, мой брат-музыкант и мой друг, славный ху-дожник Пётр Саввич Уткин, раскрывается громадное воздушно-степное пространство, не мешающее мысли и взгляду человека пролетать бесконечные дали, нестись к горизонтам, утопать и изумительно растворяться в небе с необычайными формами ми-ражного очертания».

«По степи ползут и излучаются травы, всё пространство цветёт и благоухает, от дуновения ветра массы ковыля перекаты-ваются, как волны в море, но в море бесшумном, ярком, радост-ном и пёстром, как восточный ковёр» (Павел Кузнецов. Автобио-графия)

До сих пор многие жители этого места не могут для себя ре-шить на Средней или Нижней Волге они живут. Административно-то всё ещё получается – Средняя, на самой границе с Нижней. А по природе – Нижняя. Астрахань и Волгоград Саратову родней Улья-новска и Самары.

А Казахстан Левобережью куда роднее, чем Москва...

Не столица, не границаВсякий тут сам себе царь, судья и господин.Вниз по Волге-реке сплавляются красные царские струги. Пе-

чально – к чему она, власть? к чему оно, золото? – смотрит из-под солнца волжский царь Степан Тимофеевич.

Волга-Волга, мать родная... Царское – шиворот-на-выворот – место.

Казаки, разбойники, беглые, старообрядцы, вольные-неволь-ные...

В этой метельно-знойной тишине вызрело начало пугачёвщины. Здесь, в старообрядческом скиту, затерявшемся среди иргизских култуков, старец Филарет благословил казака Емельяна на приня-тие царского имени.

Вот она, сказочная глушь – недосягаемость. Вокруг всё кружит-ся: Европа, Азия, Кавказ, мегаполис Москва, метель. А тут, в цент-ре, тишина.

Именно так в самом центре вихря!Деревня, тётка, глушь

Центр мираПопробуй, поживи на острове неделю – сам поймёшь, где он.

САРАТОВ. ИСТОРИКО-АРХИВНоЕ ИССЛЕДОВАНИе

Вячеслав Давыдов

Архитектор Г.В. Петров

Е.К. Максимов

АРХИВ

47

Торговля с калмыками у Саратова

48

В справочнике о России 1901 года есть очень точное высказыва-ние: «Наиболее крупные торгово-промышленные пункты в Среднем и Нижнем Поволжье нанизались, как бусы на нити, – по течению Волги» (здесь и далее орфография и пунктуация документов сохра-нена.– В.Д.)1.

В конце XVI века, после присоединения к России Казанского и Астраханского ханств, на Волге было основано несколько новых го-родов: Самара (1586), Царицын (1589), Саратов (1590). В XVII веке к ним добавились Симбирск (1646), Дмитриевск (Камышин, 1648) и Сызрань (1683). Города стремились разместить на мысу при впаде-нии в Волгу малой реки или оврага. Города были неплохо укрепле-ны – ведь здесь, на малолюдных пространствах, они фактически об-разовали систему аванпостов. Немногочисленное население таких городов-крепостей состояло в основном из нескольких сотен царс-ких стрельцов, вынужденных заниматься для прокорма ещё рыбной ловлей и земледелием. Бесспорных, документально подтверждён-ных данных о месте закладки города Саратова нет. Архив Приказа Казанского дворца, управлявшего Поволжьем в XVI–XVII веках, пол-ностью сгорел при пожаре 1701 года. Косвенные доказательства об основании Саратова указывают на место выше современного горо-да, в районе реки Гусёлки2. Но на правом берегу город существовал недолго и в начале XVII столетия был перенесён на левый берег.

В семнадцатом столетии мимо Саратова проплывают по Волге до самого устья помимо «служилых людей» – казаков, опричников, ещё и торговцы, среди которых Федот Котов и несколько отважных путешественников, оставивших свои дорожные воспоминания: голш-тинский посланник Адам Олеарий, голландцы Корнелий де Бруин и Ян Стрюйс, чуть позже француз Филипп Авриль. Ян Стрюйс писал: «14-го (июля 1669 года.– В.Д.) мы бросили якорь в Саратове, лежа-щем под 52°12’ широты на равнине у рукава Волги, который течёт слева от него. В нём живут только московский воевода, стрельцы, назначенные для защиты от казаков и калмыцких татар, границы ко-торых начинаются с этого места»3. Речь в этих записках идёт о лево-бережном Саратове – таковым он был с 1610-х по 1670-е годы. При-вёл он и рисунок Саратова.

В середине XVII века участились нападения волжских и донских казаков на караваны волжских судов, а в мае 1670 г. к Волге во гла-ве тысячного отряда вышел Степан Разин. Ранним утром 15 августа 1670 г. войско Степана Разина подошло к стенам Саратова, распо-лагавшегося тогда на левом берегу Волги. Через своего посла ата-ман предложил жителям и гарнизону сдаться без боя. «…И город де Саратов саратовские жители сдали, и его (Разина)… Богородец-кого монастыря игумен и саратовские все жители встречали с хлебом-солью»4.

С середины августа 1670 г. левобережный Саратов стал одним из центров восстания «разинцев» на Нижней Волге. Центральная власть летом 1671 г. на Саратов и Царицын послала крупные военные силы. В Саратов вступили царские войска. Началась расправа. Еще в тече-ние нескольких лет ловили, пытали, казнили активных участников тех событий. Те, кого миновала смертная казнь, были сосланы в Великий Устюг, Холмогоры и другие отдаленные места.

Вследствие карательных мер левобережный Саратов обезлю-дел и захирел. В июле 1672 г. саратовский воевода Ф. Леонтьев

САРАТОВ.ИСТОРИКО-АРХИВНоЕ ИССЛЕДОВАНИе

В.И. Давыдов

шлёт в Посольский приказ отписку о том, что если опять придут ка-заки, то защищаться здесь нечем: «А на Саратове от всяких воров-ских людей опасение большое, паче чего Саратов худ, острог весь развалился …пороху и свинцу нет …стрелять из пушек нечем», «…а саратовским служилым людям малолюдство большое»5. В ответ на это царский указ был краток: «Саратов на Горах делать но-вый»6. И в 1674 г. во исполнение указа царя Алексея Михайловича, крепость Саратов с левого берега Волги была перенесена на горис-тый правый берег.

Для строительства нового города был прислан искусный горо-доделец полковник Александр Шель. Он выбрал территорию около большого оврага и залива реки Волги недалеко от существовавше-го там женского монастыря. Первые сведения о монастыре содер-жатся в грамоте царя Алексея Михайловича от 13 октября 1661 г. о выдаче «сестрам» денежного и хлебного жалования. Монастырь находился среди леса, который впоследствии был вырублен при строительстве Саратова. Здесь ещё необходимо отметить, что на территории будущего Саратова первоначально было два мужских монастыря: Богородицкий (Богородский) и Четверосвятский (на Уве-ке.– В.Д.). Московские монастыри (Чудов и Новоспасский) ещё при Василии Шуйском и потом, в 1632 г., получают воды для рыбной ловли близ Саратова (левобережного). Для заведования промысла-ми и контроля за ведением дел Новоспасский монастырь присылает несколько человек братии, которые поселяются на месте, где сей-час находится сохранившееся здание причта Казанской церкви (угол улиц Лермонтова и Челюскинцев.– В.Д.), образовав монастырское поселение – Богородский монастырь, а за оврагом, на горах, устра-ивают рыбный двор (Рыбный городок). Сейчас это старейшая часть современного города, лежащая вокруг Троицкого собора, район ны-нешней Музейной площади.

Город имел в плане трапециевидную форму. Крепостные соору-жения возводились из земли и дерева. В 1680 г. Воевода Исупов до-носил царю, что он построил «трое надолбы около города»7.

От берега Волги вдоль Глебучева оврага был выложен земляной вал с деревянными башнями на нем (нынешняя улица Валовая). У нынешней Октябрьской улицы вал круто сворачивал и, повернув еще раз, спускался к Волге. Сотрудник географического факультета СГУ сумел установить истинное расположение вала: один участок его шел по Валовой улице до Северной, далее – по Северной ули-це, пересекая улицы Вознесенскую, Московскую и Октябрьскую, по-том вал делал изгиб во внешнюю сторону и выходил на угол совре-менных улиц Некрасова и Революционной. Отсюда – по Князевско-му взвозу спускался к Волге. Длина вала составляла 2 200 метров, а площадь города превышала 80 гектар8. В западной части вала (в районе нынешнего пересечения улиц Челюскинцев и Октябрьской) находились Московские ворота, откуда был выезд на Московскую дорогу. С южной стороны (в районе улиц Октябрьской и Чернышев-ского) Царицынские ворота открывали путь на Царицынскую дорогу. У Казанских ворот (в устье оврага) было отведено место под клад-бище и построена Казанская церковь, в которую были свезены книги и церковное имущество лугового Саратова.

Первым в истории правобережного Саратова воеводой был стольник Михаил Глебов, чьим именем впоследствии и назовут

Лево

бере

жны

й С

арат

ов. Р

исун

ок Я

на С

трю

йса

49 АРХИВ

овраг, прежде именовавшийся Воровским буераком. «С северо-вос-точной стороны за валом, направлявшимся по ныне Валовой ули-це и за весьма глубоким оврагом, представлявшимся очевидцу в виде «пропасти, занятой огородами», к городу примыкала Горная или Солдатская слобода; с южной стороны между городом и Вол-гою по склону берега располагалась на полчаса ходьбы вдоль реки Воздвиженская слободка, в виде городского предместья; она лежа-ла между Крестовоздвиженским монастырем <...> и другою церко-вью на западном (?) ея конце»9.

Гарнизон города насчитывал примерно 500 стрельцов. Около 200 семейств составляло посадское население, которое быстро росло (по первой ревизии в Саратове оказалось 1596 душ мужского пола).

О жилой застройке Саратова конца XVII – начала XVIII веков из-вестно очень мало. Первые постройки, среди которых дом воеводы, приказная изба и амбары, были из дерева. Была заложена дере-вянная церковь во имя Святой Троицы. Скоро появились и торговые лавки, а позже базар с «обжорным» рядом. Этот известный базар прозвали «Пешим».

В городе были три главные улицы: Московская, Царицынская (Большая Сергиевская, ныне Н.Г. Чернышевского) и Покровская (у Г.С. Саблукова Воздвиженская10, ныне Лермонтова). «Центром, душою города была площадь, которую занимает ныне Троицкая церковь»11.

Над рыночной площадью сначала возвышалась деревянная Смоленская церковь. В пожар она сгорела и была построена в кам-не с освящением во имя Рождества Богородицы с приделом Нико-лая Чудотворца. Поэтому в обиходе эту церковь чаще называли Ни-кольской.

Стояла неподалеку и другая небольшая деревянная церковь – «во имя какое имевшей престол и в каком году построенная не-известно»12. Вот подле этой «безымянной» церквушки и был готов в 1695 г. каменный Троицкий собор – древнейшее из сохранившихся зданий Саратова. «Благословение» от 9 июня 1689 г. на постройку прислал митрополит Савватий: «… и велеть в том саратове го-роде на старом месте строить соборную церковь во имя пресвя-тые и живоначальныя троицы»13.

Сначала был готов первый этаж будущего собора – нижняя цер-ковь во имя Успения Божией Матери. И хотя тем же летом случился в городе большой пожар, выстроенная нижняя церковь будущего собо-ра не пострадала и после освящения была открыта для верующих.

Строительство верхней Троицкой церкви затянулось. Весь храм был готов только к 1701 г. 20 мая 1712 г. большой пожар повредил каменный Троицкий собор. При восстановлении храм расширили пу-тем пристройки новых трапезных. На уровне второго этажа фасада устраивается галерея на арках с широкими лестницами-всходами и возводится колокольня, изначально стоявшая отдельно от храма.

К главной площади города тяготели жилые слободки. В первое десятилетие правобережного Саратова они сложились ближе к Вол-ге между валом со стороны реки и Царицынской дорогой, в райо-не современных улиц Соляной и Первомайской. Посадские люди и стрельцы селились вдоль вала со стороны Глебова оврага.

Одним из центров застройки стал женский Воздвиженский мо-настырь. К 1700 году на доброхотные пожертвования монастырь

был благоустроен, но в пожар 1712 г. сгорел. Спустя год была вос-становлена деревянная Ильинская церковь, а затем и монастыр-ские постройки. В 1717–1718 г. возводится еще одна деревянная Крестовоздвиженская церковь с приделом св. Параскевы Пятницы. В 1722 г. в монастыре находилось 37 монахинь.

В городе появлялись новые деревянные строения, мелкие усадьбы, которые располагались скученно. Тесная застройка не раз была причиной страшных пожаров, когда выгорал почти весь город.

В 1714 г. появляется Указ Петра I о запрещении строительства из камня и кирпича, но вряд ли этот указ коснулся города Саратова, где, из-за отсутствия таковых материалов, практически не было ка-менных зданий14.

Еще одна слобода – Горная, или Рыбный городок, – располо-женная на «горах», за Глебучевым оврагом, по сути, также пред-ставляла собой маленькую крепость, усилиную башнями и снаб-женную артиллерией, где в случае беды могли укрыться жители слободки. В описании этого городка 1701 г. говорится: «...на Сара-тове дворцовый рыбный городок к реке Волге о четырех башнях, ворота створчатые, у ворот затвор ветхий, засов железный с замком. По обе стороны два амбара без кровель; погреб надвое перегорожен. В том же городке 8 пушек чугунных... все в станках. Одна пушечка малая в станку на колесах, 2 пушечки запасных ма-лых без станков... 42 мушкета в ложах и без лож старых. И того же промыслу в дворцовой Саратовской Горной слободе подъячий да нарядчик, 22 человека солдат»15. На рубеже XVII–XVIII веков Са-ратов с ростом населения и экономического значения города разрас-тается внутри земляного вала, а затем и за его пределами. Докумен-ты этого времени указывают, что город стал раздвигаться лишь на за-пад и юг, так как с востока был берег Волги, а с севера, за Глебовым оврагом, начинались крутые нагорья, малопригодные для жилья из-за отсутствия питьевой воды.

В это время из старого центра города выселились «дети бояр-ские, иноземцы, сотники стрелецкие и всяких чинов жители за утеснением особою слободою за город»16.

Слобода занимала большую территорию между нынешними Обуховским переулком и Князевским взвозом, то есть до земляного вала в районе Царицынских ворот. От Волги вглубь слобода доходи-ла почти до современной улицы Мичурина. Жители слободы обра-тились к астраханскому митрополиту Сампсонию с просьбой «доз-волить им перенести сюда» старую деревянную церковь, ставшую ненужной из-за постройки в 1695 г. каменного Троицкого собора. Разрешение было получено, и в 1701 г. церковь перенесли в слобо-ду и освятили во имя Покрова Пресвятой Богородицы.

Тогда же появляются в Саратове и новые улицы, многие из кото-рых не дошли до нашего времени: Арскова, Дресвянская, Большая Казанская, Никольская (Тулупная), Малый и Крутой переулки, взво-зы: Волжский, Дресвянский, Казанский, Покровский.

Привлекала внимание застройщиков узкая береговая полоса у подножья Соколовой горы, но оползни, случавшиеся регулярно, ог-раничивали выбор места для жилья в этом районе. Некоторые ис-следователи считают, что под Соколовой горой берег выступал в реку Волга в виде мыса, оставшегося после обрушения горы. В доказа-тельство этому приводится рисунок Корнелия де Бруина 1707 г. Всё

Пла

н С

арат

ова

конц

а X

VII

века

Оди

н из

пер

вона

чаль

ных

видо

в Тр

оицк

ой ц

еркв

и

Трои

цкая

цер

ковь

с к

олок

ольн

ей

50

это позволило им сделать вывод, что обрушившаяся гора выпятила потом в Волгу целый остров (Беклемишев, потом Зелёный) и обра-зовала место, называемое «Затоном»17.

Население города быстро росло за счет рыбных промыслов и к концу столетия достигло полутора тысяч человек. Саратов в конце XVII века занимал территорию не более 120–150 десятин (в 1881 году – 2 000 десятин без пригородов), т.е. в тринадцать раз больше)18.

Уже в 90-е годы XVII века город выходит за пределы земляного вала. Особенно активно заселяется горная часть за оврагом. Рядом со слободкой Рыбного городка вокруг мужского монастыря возник-ла новая слобода. Из росписи астраханского митрополита Никифо-ра 1681–1682 годов известно, что мужской монастырь существовал при Казанской церкви. После пожара 1695 г., когда сгорели построй-ки при Казанской церкви, и пожара, уничтожившего Четырехсвят ский монастырь на Увеке, монахи обеих обителей объединились на горах у рыбного городка. Новый монастырь назывался вначале Богоро-дицким, а затем Четырехсвятским (с 1764 г. – Спасопреображен-ским). Большое участие в устройстве монастыря принял богатый волжский промышленник Павел Дубенский, ставший затем под име-нем Паисия игуменом этой обители. Братия построила кельи, житни-цу, погреба, амбары и другие строения, а также небольшую дере-вянную церковь святителей Московских Чудотворцев19.

С появлением за оврагом монастыря обыватели низших сосло-вий образовали здесь новую слободку. За этой слободой на пустом месте вдоль оврага отвели место для поселения отставных солдат и казаков. Так появилась ещё одна горная слободка. В 1738 г. при мужском монастыре в приходе было уже 306 дворов.

В начале XVIII века постепенно стала осваиваться территория между старым городом и Московскими воротами. Лес здесь выруби-ли, и освободившиеся участки заселились посадскими людьми: мел-кими торговцами и ремесленниками.

В дальнейшем, в 1722 г., из мужского монастыря сюда перемес-тили старую деревянную церковь, получившую название Архангель-ской (в честь Архистратига Михаила).

Вне земляного вала за Московскими воротами возникли ещё две слободки. Сохранилось челобитье 1695 г. стрелецкого головы Т.Ф. Шахматова о пожаловании ему места под двор «за городом Сара-товом, за московскими вороты, от ближайших надолб подле буяраку»20.

Городские власти были не в силах регулировать квартальную застройку, ликвидировать кривые переулки, тупики. Но в целом сис-тема улиц Саратова складывалась так, что почти все улицы были направлены к реке, и кратчайшим путем можно было выйти к Волге. Эта планировка старого города в основном сохранилась и поныне.

Указами 1707 и 1718 г. было определено вести строительство только «по чертежу архитекторов, не средь дворов, а по линии вдоль улиц»21.

К концу первой четверти XVIII в. Саратов по численности насе-ления обогнал Астрахань и приблизился к таким старинным городам Поволжья, как Симбирск, Казань, Нижний Новгород, а вот дворян и «начальных» людей в Саратове было сравнительно немного. Состо-яли они на военной службе, получали денежное и хлебное жалова-ние. Правительство стремилось перевести саратовских дворян на службу «с земель», что, однако, не соответствовало местным усло-

виям. В 1721 г. саратовский комендант Д.Е. Бахметев писал в Сенат, что «в Саратове дворяне беспоместные и к городу Саратову уез-ду, сёл и деревень дворового числа ничего ни за кем нет»22.

Росту и укреплению Саратова к середине XVIII в. способствова-ли несколько весьма основательных факторов. Соляной промысел на озере Эльтон, открытый в начале XVIII в., к его середине стал моно-полией государства. В 1747 г. в Саратове открылось Соляное Комис-сариатство (позже названное Низовой соляной конторой) с целым штатом чиновников и воинской командой. Здесь сходились пути соле-добычи; были построены специальные соляные склады – «запасные провиантские магазейны». Из них продукт поступал во многие губер-нии России: «Эльтонской солью снабжались, до 1815 г., губернии Воронежская, Курская, Орловская, Пензенская, Рязанская, Саратов-ская, Симбирская, Тамбовская, Тульская и Нижегородская»23.

Ещё одной «главнейшей отраслью промышленности» был круг-логодичный рыбный промысел (казённый, купеческий и монастыр-ский), состоящий в разделке и переработке волжской красной рыбы (белуги, осетров, севрюги, стерляди)24. «Рыба, привезённая снизу до пристани Саратова, отпускалась отсюда, «яко от порта», во все Российское государство. Можно указать 3 главных направления отпуска рыбы из Саратова: в малороссийские города; вверх до Макарьевской ярмарки и выше, в центральный район; сухопутная дорога в центральный же район и далее в Санкт-Петербург»25. В Саратове существовал специальный «Рыбный городок» – для хра-нения, разделки, переработки, засолки рыбы. Академик И.И. Лепё-хин в 70-х годах XVIII в. свидетельствовал: «соляная и рыбная при-стани великое множество привлекают к себе народа, что служит немалою прибылью живущим в Саратове гражданам»26.

Иногородних купцов всё более интересовала покупка здесь у «торгующего крестьянства» «скота, кож и сала». Кроме того, и не-которые правительственные мероприятия косвенно способствова-ли росту и развитию Саратова и округи. После победы над турками Пётр I приказал прокопать в районе нынешнего города Камышина Волго-Донской канал. Строительство началось в 1697 году и про-должалось четыре года. Как писал руководитель этих работ англий-ский инженер Дж. Перри, ежегодно летом на строительство кана-ла сгонялось 10–15 тысяч человек, что составляло лишь половину требуемого количества работников. Саратовских бобылей, по-види-мому, также посылали «в работу к слюзному делу на Камышенку». Снабжение строительства всем необходимым велось через Сара-тов, что, несомненно, привело к оживлению городской жизни27.

По мере своего разрастания империя превращала всё новые территории в зоны интенсивного освоения. Новые плодородные земли волжского Правобережья привлекали внимание представи-телей влиятельных дворянских фамилий – Аксаковы, Баратаевы, Бестужевы, Вяземские, Гагарины, Голицыны, Куракины, Нарышки-ны, Нессельроде, Репнины, Татищевы, Ухтомские, Шереметевы ста-новились здесь в конце XVII и в XVIII веках крупнейшими земельны-ми собственниками. Особенно расширились помещичьи владения после обнародования в 1765 году Манифеста о Генеральном меже-вании, узаконившего пользование уже занятыми угодьями, продажу, пожа¬лование и прямую раздачу новых казённых земель. Города, слободы, крупные промыслово-торговые сёла активно взаимодейс-

51 АРХИВ

<

<

<

<

твовали друг с другом, вели торг с другими регионами России, креп-ли экономически.

Все это придавало городу известность и вес, укрепляло его эко-номически, развивало торговлю, привлекало население, постепенно утверждало его как центр «округи». Он как бы созревал для нового статуса губернского города.

(продолжение следует)

1. Россия. Полное географическое описание нашего Отечества. 1901.2. Очерки истории Саратовского Поволжья. Саратов, 1993. С. 36-37.3. Стрюйс Я.Я. Три путешествия. М., 1935. С. 190.4. Гераклитов А.А. История Саратовского края в XVI-XVIII вв. Саратов: Изд-во «Друкарь», 1923. С. 262. 5. История Саратовского края. С древнейших времен до 1917 года. Саратов, 1996. С. 47.6. Гераклитов А.А. История Саратовского края в XVI-XVIII вв. С. 264.7. Государственный архив Саратовской области (ГАСО). Ф. 1279. Оп. 1. Ед. хр. 78. Л. 2. 8. Сергеев А. Древний вал Саратова. Коммунист (Саратов).1965. Дек. 26.9. Чекалин Ф.Ф. Саратовское Поволжье с древнейших времен до конца XVII века. Саратов, 1892. С. 71.10. К истории топографии Саратова. Черновые наброски покойного Г.С.Саблукова, найден-

ные в его бумагах // Саратовский край. Исторические очерки, воспоминания, материалы. Са-ратов, 1893. Вып. 1. С. 109.11. Духовников Ф. К истории топографии Саратова начала нынешнего столетия // Саратов-ский край. Исторические очерки, воспоминания, материалы. Саратов, 1893. Вып. 1. С. 117.12. Российская Государственная библиотека. Рукописный отдел (РГБ ОР). Ф. 68. Д. № 229. Л. 47.13. Соколов В.П. Саратовский Троицкий (старый) Собор. Саратов, 1904. С. 13.14. Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры М., 1984, С. 312.15. Гераклитов А. А. История Саратовского края в XVI–XVIII вв. С. 221.16. РГБ ОР // Ф. 86. Ед. хр. 229. Л. 45.17. ГАСО. Ф. 1279. Оп. 1. Ед. хр. 78. Л. 12, 13. 18. Там же. Л. 5. 19. Саввинский И. Историческая записка об Астраханской епархии за 300 лет её существо-вания (с 1602 по 1902 гг.). Астрахань, 1903. С. 94. 20. Труды СУАК. Т. 4. Вып. 2. С. 70-72.21. РГВИА // Ф. ВУА. Д. 21652. Л. 7.22. Кушева Е.Н. Саратов в I-й половине XVIII в. // Проблемы социально-экономической исто-рии. М., 1971. С. 37.23. Леопольдов А.Ф. Исторический очерк Саратовского края. М., 1848. С. 137. 24. Записки путешествия академика Фалька // Полн. собр. учёных путешествий по России, издаваемое Императорской Академией наук. СПб., 1824. Т. 6. С. 110.25. Кушева Е.Н. Саратов в третьей четверти XVIII в. Саратов, 1928. С. 6.26. Лепёхин И.И. Дневные записки путешествия по разным провинциям Российского госу-дарства. СПб., 1975. Ч. I. С. 361.27. Максимов Е.К., Мезин, С.А. Саратов Петровского времени: Учебное пособие для студен-тов. Саратов, 1997. С. 23

Торговля с калмыками у Са-ратова. Рисунок Корнелия де Бруина. 1707

Спасопреображенский муж-ской монастырь за оврагом, на «горах». Рисунок М. Решетни-кова. 1809. Фрагмент плана Саратова

Саратовский Крестовоздви-женский женский монастырь. Рисунок М. Решетникова. 1809. Фрагмент плана Саратова

План Саратова конца XVII века

52

Григорий Васильевич Петров (1790 – после 1857) был яркой и самобытной личностью. Не имея, кроме домашнего, никакого об-разования – архитектурного или инженерно-строительного, сравни-тельно молодым стал губернским архитектором, построил ряд зна-чительных светских и культовых сооружений в Саратове и губернии. К сожалению, почти ничего из архитектурного наследия Григория Васильевича Петрова до наших дней не сохранилось.

Происходил Григорий Васильевич из приказно-служилой семьи. Смышленого и, видимо, склонного к рисованию юношу родители оп-ределили в губернскую строительную и дорожную комиссию. Здесь свою трудовую деятельность Григорий начал с должности копииста. Способности юноши были начальством замечены и через два ме-сяца его переводят в канцеляристы. Через четыре года он получа-ет свой первый чин по табели о рангах – коллежского регистратора. Начался долгий и тяжкий для него путь по чиновной лестнице.

Влечение Петрова-канцеляриста к архитектурно-строительному делу, стремление во всех тонкостях овладеть им, заметил губерн-ский архитектор Василий Иванович Суранов, сделав его своим по-мощником и учеником. Григорий Васильевич, работая рука об руку с Сурановым, вошел во вкус профессии, обогатился знаниями и прак-тическим опытом проектирования и строительства, и после смерти архитектора был определен в феврале 1819 года на его место.

Продвижение по службе у Петрова было тяжёлым. Ему задер-живали присвоение очередного чина в течение шестнадцати лет, выдавали знаки отличия с запозданием. В результате после 45-лет-ней службы он ушёл в отставку в чине коллежского советника, при-своенного за десять лет до этого. Да и прошение об отставке «по со-вершенно расстроенному здоровью» было удовлетворенно в 1857 году, спустя три года после подачи.

Можно полагать, что подобные неурядицы по службе связаны с непокладистым характером Григория Васильевича, его несдержан-ностью и, возможно, тем, что не очень льстил начальству. С людь-ми он мог говорить невежливо, резко, а порой и грубо. В 1857 году Г.В. Петров был привлечен к суду по делу о растрате кассиром стро-ительной комиссии Никитиным 2305 рублей. Но указом Александ-ра II был освобожден от суда.

Архитектурная практика Петрова проходила под руководством В.И. Суранова на постройке по проекту известного архитектора Лу-иджи Руска комплекса зданий Спасо-Преображенского монастыря у подножия Лысой горы и сооружения Александро-Невского собора, по проекту выдающегося русского зодчего В.П. Стасова, на новой площади города.

В ходе работ по Александро-Невскому собору скончался В.И. Суранов и строительство продолжили Г.В. Петров и прислан-ный из Петербурга каменных дел мастер Дезуве Барри. Но при ус-тановке купола тонкие колонны, поддерживающие его изнутри, не выдержали. Купол рухнул, уничтожив колонны и верхнюю часть стен храма. В.Г. Петров, назначенный губернским архитектором, соста-вил смету, восстановил разрушенное и вскоре закончил сооружение собора.

Вообще Петров в Саратове и губернии строил много. По чужим («посторонним») проектам в Саратове он выстроил две церкви, дом для архиерея, тюремный замок, арестантские роты, казармы гарни-

Е.К. Максимов

зонного батальона и инвалидной команды, в уездном Балашове – присутственные места и соборную церковь, в Сердобске, тоже уезд-ном городе, – присутственные места и другие постройки.

В Петербурге в историческом архиве (РГИА) хранится целая се-рия проектных чертежей, выполненных Г.В. Петровым для Сарато-ва. Даже простой перечень их свидетельствует о многогранной стро-ительной практике местной городской думы и управы. Среди черте-жей проекты богоугодных заведений, народных училищ, каменных лавок, цейхгаузов, смирительного дома, дома для умалишенных, жандармских казарм и конюшен, культовых зданий и многое другое. Из ныне известного творческого наследия Г.В. Петрова в Саратове самыми значительными являются четыре объекта.

В 1804 году саратовское дворянское депутатское собрание ку-пило у тайного советника и кавалера И.П. Вешнякова и его дочери каменный дом для дворянства. С переделками этот дом обошелся собранию в 24 425 рублей. Средний этаж был приспособлен для об-щественных публичных увеселений, с целью иметь прибыль дворян-ской казне. Со временем далеко не новое строение стало ветхим, как и купленный в 1804 году портрет императора Александра I, на-ходившийся в присутствии дворянского собрания. Портрет купили в Петербурге за 1000 рублей новый, а вот здание пришлось корен-ным образом перестраивать. Планы, фасады и сметы министерство внутренних дел поручило составить Г.В. Петрову. В 1830 году здание дворянского собрания по чертежам Петрова было капитально пере-строено и внутри, и снаружи.

Реконструкция была выполнена Петровым в стилистике русского классицизма. Фасады были простыми и строгими, но оригинальны-ми. Главный фасад, выходящий на Московскую улицу, имел по кра-ям небольшие и неширокие ризолиты. У трехэтажного здания пер-вый этаж был рустованным, с небольшими окнами. На втором этаже окна более крупные, над ними устроены изящные сандрики-полочки на кронштейнах. Третий этаж в центральной части фасада вместо окон был украшен одиннадцатью многофигурными барельефами. Пилястры с ионическими капителями, протяженные на всю высоту фасада, разделяли панно-барельефы. Убранство фасада говорило о большом вкусе, хорошем чувстве пропорций и архитектурного рит-ма зодчего.

Колонный зал дворянского собрания, напоминавший дворцо-вые залы столичных зданий, был единственным подобного рода в Саратове. По его периметру, отступая от стен, и тем самым образуя круговой проход, стояли парные белоснежные колонны с изящными капителями композитного ордера. На устроенных хорах (балконах) обычно гремел оркестр, а зал наполнялся многочисленной публи-кой. Невольно вспоминаются Пушкинские строки:

Там теснота, волненье, жар,Музыки грохот, свеч блистанье,Мельканье, вихорь быстрых пар,Красавиц легкие уборы,Людьми пестреющие хоры,Невест обширный полукруг,Всё чувства поражает вдруг…

К сожалению, этот уникальный памятник русского классицизма в 1970 году был снесен и на его месте построили унылое, громоздкое здание Управления строительства мелиорации (ул. Московская, 55).

Все иллюстрации, кроме специально обозначенных, из коллекции Е.К. Максимова Д

воря

нско

е со

бран

ие.

(Отк

рытк

а из

кол

лекц

ии Ю

.А. С

афро

нова

)

53 АРХИВ

<

< Дворянское собрание.Общий вид. Колонный зал.Фотографии А.В. и В.В. Леонтьевых

<

<

<

54

Среди немалого количества выстроенных Петровым культовых зданий в губернии следует отметить церкви по проектам самого ар-хитектора: три в Саратове, две в Хвалынске и по одной в Вольске и посаде Дубовке.

В Саратове первая церковь по собственному проекту Петрова была сооружена в 1825 году, освященная как Нерукотворно-Спас-ская, а в народе, по приделу популярного святого, называлась Сер-гиевской.

Другая церковь – Вознесенско-Горянская, более известная как Михаило-Архангельская, была освящена в 1845 году. Она была пос-троена по распространенной тогда «смешанной» композиционной схеме (сочетающей в себе «корабельную» и «центричную»). Цент-ральный объем был украшен двумя шестиколонными портиками.

Монументальное здание церкви, расположенное на повороте Мос-ковской улицы, хорошо просматривалось и от Старособорной площа-ди (ныне Музейная) и от Хлебной площади (ныне Театральная).

Михаило-Архангельская церковь. Общий вид. Иконостас.

Михаило-Архангельская церковь. Фасад. Разрез. План.(Фиксационные чертежи храма выполне-ны в 1878 году саратовским архитекто-ром М.Н. Грудистовым)

Михаило-Архангельская церковь. Фотография В.В. Мизеровского

55 АРХИВ

<

<

<

<

56

В 1859 году была построена, как временная, небольшая деревян-ная Покровская церковь. В отличие от однокупольных каменных Пок-ровская церковь имела пять куполов – крупный центральный и угло-вые с маленькими главками. Через четверть века она была сломана и по проекту А.М. Салько сооружена большая каменная.

Г.В. Петрову принадлежит проектирование (1833) и постройка ко-локольни Александро-Невского собора. Архитектору удалось с боль-шим тактом увязать новый объем со зданием собора. В нижнем яру-се колокольни использован тот же дорический ордер, что и в офор-млении собора. Трехъярусная структура колокольни создала ясную вертикальную направленность и подчеркнула градостроительную значимость места.

К капитальным работам архитектора следует отнести и пере-стройку Введенской церкви на Покровской улице.

Творчество Григория Васильевича Петрова обогатило облик горо-да, оно связано с целой эпохой в истории архитектуры Саратова.

Покровская церковь.Фасад. План.(Фиксационные чертежи храма выпол-нены в 1878 году саратовским архитек-тором М.Н. Грудистовым)

Иоанно-Предтеченский кафедральный собор в Вольске

Введенская церковь (Покровская) на ул. Лермонтова (Покровской).Построена в 1747 году. Капитально пе-рестроена по проекту Г.В. Петрова в 1847–1848 гг

Крестовоздвиженская церковь в Хва-лынске. 1849

искусство

57

миша ле жень

а,к,ц,и,и

Арт-галерея феникс-94

Татьяна Васильевна Лощинина

Нэповский Саратов в живописи и графике Евгения Егорова

Ефим Водонос

Евгений Егоров. «В праздничный день»

58

Продолжаем обзор акций М. Ле Женя, начатый в предыдущих номерах. Акционизм как одна из техник актуального искусства по своей природе – древнейшая (довербальная) коммуникативно-выразительная практика, основанная на “языке тела” или, говоря точнее, “языке дела“. Концептуальные аспекты “действия-текста“ были затронуты в статье “Миша Ле Жень: пари ж!” (“Тектоника плюс“ №1, весна / 2008).

м и ш а л е ж е н ь : а , к , ц , и , ил ы с о г о л о в ы й ф р о т т а ж ٭ 3 0 а в г у с т а 1 9 9 4 , С а р а т о в с к а я о б л .

О голове и волосах

Голова является одним из важнейших органов.Ею мы едим, смеёмся, целуемся.Также она служит главнейшим производителем волос.По своей структуре волосы напоминают так называемые мысли или идеи: их корни гнездятся внутри головы, тогда как сами они уже становятся достоянием внешнего мира.Живой парик человеческих волос надет на голову шара.Земля (о, ГЕО САПИЕНС!) мыслит людьми, этими волосками на её голове.Но, позвольте, кому нужны волосатые волосы?Хорошая голова – лысая голова…

Фроттаж – графическая техника “притирания“; рельефный объект (например, монета), подложенный под лист бумаги, проявляется на его поверхности при работе по٭ней жестким материалом (например, графитом, углём, сангиной). Прим. ред.

59 ИСКУССТВО

втор

ой к

атал

ог а

кций

“ba

ld-h

eade

d fr

otta

ge“

(“л

ыс

ого

ло

вы

й ф

ро

тта

ж“)

, 1

99

4

“ л ы с о г о л о в ы й ф р о т т а ж “ ; б у м а г а , “ h a i r p a i n t ” : в о д а ( 7 0 % ) , с у ш а ( 3 0 % ) , в о л о с ы

в а к ц и и т а к ж е у ч а с т в о в а л и и . е л и с е е в а и с . п а в л е н к о . ф о т о г р а ф и и ю . п у з а н о в а

рисунки и фрагменты текста из книги (каталога акций) “bald-headed frot tage“

60

Арт-галерея «Феникс-94» образована в 1994 г. Основная задача гале-реи консолидировать художественную творческую элиту для обновления изобразительного искусства, поскольку эта сфера общественной жизни подверглась существенной деформации. Уменьшилась духовная значи-мость искусства в жизни общества.

С 1994 года галереей «Феникс» на выставочных площадях музея име-ни А.Н. Радищева и художественного училища имени А.П. Боголюбова постоянно проводились персональные и групповые выставки современных саратовских художников: Ю.И. Сурина, Б.И. Давыдова, Р.А. Батаршина, А.И. Дрожжина, Л.Г. Федотова, А.П. Малютина, В.В. Орлова, А.В. Коблова.

Саратовул. Московская, 59/30 тел. 27-58-20

В последние годы саратов-ская галерея «Феникс» уделяет повышенное внимание деко-ративно-прикладному искусству – прежде всего сегодняшней жизни традиционных народных промыслов, особенно керамике. Нынешняя экспозиция посвяще-на керамике Скопина, а точнее Татьяне Васильевне Лощини-ной, одному из наиболее ярких, очень своеобразных и вместе с тем глубоко приверженных не только внешним признакам, но и глубинным традициям ско-пинской керамики. Художница в своё время усердно постигала их, по собственному её призна-нию, «авторизованным копиро-ванием».

Гончарный промысел уезд-ного городка Скопин Рязанской губернии по-настоящему ши-роко заявил о себе не раньше середины девятнадцатого столетия, когда от простых ути-литарных посудных изделий их мастера перешли к изготовле-нию сосудов скульптурной фор-мы, которые сразу завоевали большую популярность у мно-жества любителей и коллекци-онеров как в России, так и ряде зарубежных стран.

Высокое мастерство и зани-мательные мотивы скульптур-ного декора, который лепился вручную, обеспечивали им устойчивый успех до революции

1917 года. В 1920–1940-е годы промысел влачил довольно жалкое существование, удов-летворяя спрос на простую хозяйственную посуду, и, каза-лось, был обречён на полное вырождение. Попытки возро-дить его на рубеже 1940–1950-х годов особого результата не имели.

Оживление скопинского гончарного промысла с на-чала 1960-х годов связано с усилиями профессиональных художников и искусствоведов, стремившихся не только усво-ить и возродить устоявшиеся традиции народных мастеров, но и обновить и разнообразить мотивы декоративно-утилитар-ных изделий, востребованных и в бытовом обиходе, и укра-шающих любые интерьеры. Работы скопинских гончаров с этой поры заметно выделяются на престижных выставках, их охотно приобретают столичные музеи.

Татьяна Лощинина как мас-тер-гончар начала работать сов-сем молодой, с 1983 года, сразу по окончании Абрамцевского художественно-промышленного училища. В 1984 года получила должность художника, с 1989 года – художника-искусствове-да. Училась в Ленинградском высшем художественно-про-мышленном училище имени

Е.И. Водонос

Татьяна

Васильевна

Лощинина

Татьяна Васильевна Лощинина родилась в 1963 г. в р/п Кадом Рязанской области. Училась в Абрамцевском художественно-промышленном учи-лище, в Санкт-Петербургском высшем художественно-промышленном училище имени В.И. Мухиной, в Государственной академии сферы быта и услуг.Участник зарубежных, всесоюзных, республиканских, региональных, об-ластных и городских выставок с 1983 г.Персональные выставки в 1995 и 2003 гг. в Скопине.Работы находятся в 26 музеях страны, в том числе во Всероссийском Государственном музее декоративно-прикладного искусства, Москва, Го-сударственном Русском музее и в Музее этнографии в Санкт-Петербур-ге, в Музее керамики Кусково, в Рязанском областном художественном музее, в Рязанском историко-архитектурном музее-заповеднике, в Госу-дарственном историческом музее города Моста Ивановской области.

61 ИСКУССТВО

А также выставки декоративно-прикладного искусства и детского рисунка.На базе Боголюбовского училища создан методический кабинет, где

учащиеся могут получать консультации по работе с художественными ма-териалами, знакомиться с новинками, предлагаемыми производителями, читать специальную периодическую литературу.

В галерее работает магазин, где художники и любители могут приобрес-ти материалы для живописи и прикладного творчества (краски масляные, акриловые, разбавители, кисти, холсты, бумагу, краски по стеклу и ткани). А в багетной мастерской галереи Вам предложат профессиональное оформ-ление живописи, графики, вышивок, детских рисунков, коллажей.

Мухиной (1988–1992), затем перешла в Московский техно-логический институт на отделе-ние декоративно-прикладного искусства, который окончила в 1994 году. Творческую работу сочетала с преподавательской и исследовательской – изучением наследия традиционной скопин-ской керамики.

С 1983 года Лощинина участник множества выставок – зональных, республиканских, всесоюзных и зарубежных, с 1990 – член Союза художников, в 1991 – лауреат Государ-ственной премии в области литературы и искусства. В 1995 получила звание Заслуженного художника Российской Феде-рации. Произведения талант-ливой художницы хранятся в музеях Рязани, Государствен-ном Русском музее, Музее этнографии. Музее керамики в Кусково, Всероссийском му-зее декоративно-прикладного искусства и ряде других. Она много внимания уделяет воз-рождению и развитию традиций скопинской керамики и возглав-ляет специальный музей этого промысла.

Сейчас Татьяна Лощинина – один из ведущих скопинских мастеров, в творчестве которой освоение наследия русского народного гончарства углубля-ет персональные особенности

художественного видения: она стремится не к буквальной под-ражательности, а к развитию местной традиции. Традиция для неё «не тормоз, а трамп-лин», это прочная опора на-пряжённого творческого поиска, который освежает и образно обогащает выработанные ста-рыми скопинскими гончарами скульптурные и декоративные мотивы.

Но в большинстве её автор-ских работ при всей сказочной фантастике мотивов, при явном преобладании декоративно-го начала над утилитарной функцией вещей, эта функция не слишком-то маскируется: декоративное и утилитарное неразрывны, они органично сплетаются, как бы акцентируют и дополняют друг друга. Иное дело, что условия современного не только городского, но и де-ревенского повседневного быта неизбежно вытесняют вещи тра-диционного обихода: они начи-нают всё чаще использоваться не по прямому назначению, а в качестве самобытного укра-шения, придающего более ин-дивидуальный характер нашим сегодняшним стандартизиро-ванным интерьерам, оживляют и одухотворяют их.

62

Города, как и люди, переживают чередующиеся периоды расцве-та и упадка: они растут и развиваются, а потом приходят в запустение, иногда надолго – до времени нового оживления и подъёма. Эти коле-бания напрямую связаны с существенными изменениями обществен-ной жизни страны или региона. Саратов не является в этом отношении исключением: вместе со всей Россией он переживал повторяющиеся периоды расцвета, болезненных кризисов, периоды длительной стаг-нации и стремление к очередному обновлению социального бытия.

Одним из интереснейших в этом плане оказался период нэпа, растянувшийся почти на десятилетие после Октябрьского переворо-та и братоубийственной Гражданской войны. В Саратове начальный его период осложнялся охватившим Поволжье жесточайшим голо-дом 1921–1922 годов, который оставил зловещий отпечаток на всех сторонах городской жизни, болезненно обострил восприимчивость творческой интеллигенции к неурядицам и гримасам складываю-щегося быта. Никто не остался в стороне от трагических коллизий эпохи, но были люди, отличавшиеся особой впечатлительностью и пристальностью видения нелепых и уродливых сторон нэповского социального уклада. К их числу относился необычайно одарённый живописец и график Евгений Васильевич Егоров (1901–1942).

Это одна из центральных фигур художественного процесса в Са-ратове 1920-х годов. Его творческое становление совпало со време-нем реализации советской властью новой экономической политики, знаменующей вынужденное временное отступление от провозгла-шённых большевиками в 1917 году задач немедленного построения социализма. И понять формирование тематики и стилистики егоров-ского раннего творчества едва ли возможно без учёта тех впечатле-ний, которые он получал в эти годы на городских улицах. А быт про-винциального Саратова первых годов нэпа оказался поистине фан-тасмагоричен. В лице Егорова он обрёл заинтересованного, честно-го и проницательного наблюдателя.

«Мы разливом второго потопа перемоем миров города», – азарт-но прокламировал в «незабываемом восемнадцатом» Владимир Маяковский. К началу 1920-х годов стали очевиднее результаты этой вселенской «помывки». Потоп схлынул, оставив густо заилен-ное пространство. И стало понятно сколь утопичными были надеж-ды убеждённых поборников коренного преобразования жизни. Но-вое её устройство, уже окончательно утвердившееся, сильно расхо-дилось с романтическими ожиданиями эпохи военного коммунизма.

Это было время неизбежного угасания революционного поры-ва. Лихорадочно уторопленный темп ломки извечного уклада жизни сменился попятным движением. Взбаламученное российское море постепенно успокаивалось, за кипением страстей вновь проступили обычные человеческие заботы. На героические и трагические впе-чатления недавних лет наслаивались совсем иные, располагающие к горечи и скепсису. Стали очевиднее судьбы людей, захваченных врасплох грозными событиями, ошеломлённых потерей жизненной ориентации, ощутивших свою чужеродность новой действительнос-ти, а то и вовсе раздавленных ею, и тех, кто лихорадочно торопил-ся приспособиться ко всем её неожиданным поворотам. Отчётливее выявилась и «накипь» возрождающейся жизни, далеко не самые светлые стороны тогдашнего быта – то, что получило потом наиме-нование «угар нэпа».

Нэповский Саратов

в живописи и графике

Евгения Егорова

Революционную утопию оказалось невозможным реализовать в повседневной жизни. Но возврата к прежнему её укладу быть не могло: произошли глубокие изменения в психологии людей – тот мир, в котором они выросли, казалось, окончательно развалился. Начиналась мучительная переходная эпоха с её переменчивыми идейными установками и неустойчивым бытом. Переход от аскетиз-ма и классовой непримиримости времени Гражданской войны к по-добию нормальной жизни был трудным и болезненным. Революция перевернула вековой уклад. Нэп отчасти возвращался к нему, но как бы в сильно окарикатуренном виде. Ему не дано было воскресить органичность распавшихся устоев народной жизни. Многое из того, к чему в прошлом привыкли, и вовсе не замечали его, стало по-осо-бому зримым и воспринималось с насмешкой и возмущением. Вни-мание невольно фиксировалось именно на этих непривычных и раз-дражающих чертах, на множестве явлений отталкивающе странных, вызывающих непроизвольное отторжение.

Характерные приметы тогдашнего быта Евгений Егоров запечат-лел в обширной группе произведений середины 1920-х годов. Это картины, акварели, рисунки тушью и автолитографии, воссоздающие комические, трагические, а чаще – трагикомические образы нэпов-ской реальности. На его персональной выставке 1971 года в залах Радищевского музея они были обозначены определением «из про-шлого», хотя это вовсе не вытекало из намерений самого художника.

Вспоминая первую персональную выставку мастера, открывшу-юся в мае 1923 года, его вдова Муза Александровна Егорова (Тро-ицкая) писала: «Хорошо зная быт и жизнь родного города, обладая острым сатирическим умом, он в ряде рисунков и живописных работ высмеивал быт мещанской окраины Саратова». Речь явно шла о современной художнику жизни. Он был сыном своего времени и пы-тался понять и выразить именно его.

Растущий интерес к современности стал характерен для искус-ства начала и середины 1920-х годов, и связано это было с чётко обозначившимся решительным поворотом от авангардистских эк-спериментов рубежа 1910–1920-годов к освоению новой тематики. Евгений Егоров и принадлежал к тому поколению мастеров, которое активно самоутверждалось в момент наметившегося отката аван-гардной волны, во многом раскрепостившей творческое сознание этого поколения живописцев и графиков.

Буйный порыв обновителей отечественного искусства конца 1910-х годов, бросивших дерзкий вызов многовековой его традиции, когда были поставлены под сомнение сами основы привычного ху-дожественного восприятия, уже заметно тормозился. Постепенно стихала горячка дискуссий. Силовой напор авангарда явно ослабе-вал. Начинало сказываться то, что именуют «усталостью группово-го воодушевления», выявилась общественная невостребованность необузданно смелых технических экспериментов живописцев левого фронта. Всё это усугублялось и заметно изменившимся отношени-ем к ним новой власти, к 1922 году явственно обозначившей в своей художественной политике решительный поворот вправо.

У Евгения Егорова период формального экспериментаторс-тва совпал со временем его учёбы на рубеже 1910–1920-х годов у Валентина Юстицкого и оказался кратким, но генетическая связь с авангардными исканиями осталась. На «Выставке картин совре-

Ефим Водонос

<

63 ИСКУССТВО

менных живописцев» в мае 1922 года он ещё показывал, судя по названию, две конструктивистские работы. Егоров раньше многих засомневался в значимости лабораторных поисков: увлечение ими не вытекало из его внутренних убеждений – это было скорее общим поветрием эпохи. На его первой персональной выставке следующего года, когда чётче обозначился поворот к изобразительности и сюжет-ности, оказалась единственная работа – однофигурная композиция «Бреющийся», по воспоминаниям современника, «носившая печать поисков в области конструктивизма» как отголоска недавних увлече-ний молодого художника.

В дальнейшем Евгений Егоров и вовсе отказался от авангардной стилистики. Но его жанровые композиции при этом явно не соответс-твовали как лозунгу «героического реализма», который прокламиро-вали идеологи АХРа, так и натуралистическим тенденциям, харак-терным для большинства участников этого объединения. Современ-ные исследователи справедливо отмечают, что сводить всю слож-ность искусства этой эпохи к борьбе между авангардом и ахровским псевдореализмом – значит игнорировать реальную сложность тог-дашнего художественного процесса. Выдвинутая в последние деся-тилетия мысль о плодотворности «третьего пути», то есть нового ре-ализма, обогащённого формальными достижениями авангарда, объ-ясняет притягательность искусства наиболее талантливых, честных и глубоких художников советского периода.

Евгений Егоров принадлежит именно этой генерации мастеров 1920–1930-х годов. Его обращение к теме нэповского быта отличает-ся от ахровского острым ощущением его неблагополучия, непри ятием порождённых им уродливых отношений, насмешливой брезгливостью, и невольным сочувствием к хаотически его творящим обывателям всех мастей. Эти работы отличаются гротескной остротой характерис-тик, экспрессией рисунка, деформирующего пластику предметов и фи-гур. Эмоциональный напор подчиняет в них образ увиденного, транс-формируя его в соответствии с переживаниями художника.

Очень точно 1920-е годы определяют как «время, когда безбы-тица преодолевалась через гротеск» (Ю. Молок). Гротеск – это про-явление художником своего восприятия алогизма самой действи-тельности, затхлого провинциального существования людей, трав-мированных социальными потрясениями жестокой эпохи. Чутко восприимчивый к осмыслению реальности, ощущавший уродство утверждающегося социального уклада, дисгармонию обыденного су-ществования, натиск обывательской стихии, Егоров с гротесковой за-острённостью создаёт образы пасынков новой жизни, поглощённых будничными заботами и невзгодами, вынужденных влачить своё жалкое существование, в таких типажно-жанровых графических ком-позициях, как «Точильщик ножей», «В парикмахерской», «Чайная Феди Курчавова», «В мясной лавке», «Гробовщики», «Драка в трак-тире», «Шарманщик».

У этих персонажей, сильно шаржированных и отталкивающе странных, нет шансов подняться над тусклой повседневностью, на которую их обрекли социальные катаклизмы эпохи. Егоровские «ду-шевные бедняки», если воспользоваться терминологией Андрея Платонова, вовсе не объект бичующей сатиры: в его листах нет об-личения и дидактики, а лишь горьковатая насмешка, иногда сар-казм. Облики персонажей нарочито утрированы и огрублены, фигу-

<

Автопортрет

Гробовщики

Точильщик ножей

В мясной лавке

Чайная Феди Курчавова

<

<

<

64

65 ИСКУССТВО

ры неприятно изломаны. В этих листах, особенно в «Гробовщиках», «Шарманщике», и «Чайной», «Драке в трактире», очень ощутимо воздействие стилистики немецкого экспрессионизма с его програм-мным антиэстетизмом, изломанностью формы и гротесковой вырази-тельностью персонажей. Они выделяются особой остротой образных характеристик, смелостью пластической деформации, повышенной экспрессией самой манеры исполнения.

Но влияние немецкого экспрессионизма проявляется здесь в су-щественно претворённом виде. Мера жизненности и мера условнос-ти у русского художника иные. Усиливая образную интенсивность каждой сценки, егоровский гротеск никогда не отрывается от реаль-ности. Конечно же, это сильно «сгущённая» действительность, но в основных чертах она совпадает с той, которая обрисована на стра-ницах недавно опубликованных дневников и воспоминаний образо-ванных саратовских обывателей той поры. Его персонажи никогда не кажутся оторванными от своей среды, а каждый из представленных им городских мотивов имел реальный жизненный контекст. И все они говорят об острой наблюдательности художника, метко схватываю-щего особенности типажных образов, экспрессию их жестов и поз, характер возникающих мизансцен.

Неприятие Евгением Егоровым нэпа, быть может, наиболее на-глядно и убедительно проявилось в его программном рисунке «Ма-ленький человек в большом городе». Комически-нелепая фигура центрального персонажа, явно человека «из раньшего времени», теперь совершенно бесправного и беззащитного, нескладно ковы-ляющего с потешно загнутыми внутрь ступнями по окраинной улице в сопровождении чёрной собаки, вызывает своей абсолютной чу-жеродностью окружающей среде взбудораженность всей окрестной публики, его появление – повод для жгучего любопытства или на-смешливого удивления прогуливающихся и выглядывающих из окон обывателей.

В этой уличной сценке художник, обострённо чуткий к обществен-ным переменам, показал изнанку нэповского бытия с явно траги-ческим подтекстом. И, при всей саркастичности своего отношения к нему, не мог скрыть подлинного драматизма происходящего. Стран-ная изолированность этого персонажа от остальных, его отрешённая сосредоточенность выдаёт в нём одного из невольных аутсайдеров эпохи, жестоко отброшенных на обочину новой жизни и постепенно вовсе вытесняемых из неё.

Гротеск некоторых других произведений Евгения Егорова совсем не трагичен. Картина «В саратовской пивной (Венецианская капел-ла)», с её несколько театрализованной сюжетикой воссоздаёт быт скорее забавно-нелепый, чем страшный. В самом её построении подчёркнутая инсценированность – мотив, отдалённо перекликаю-щийся со знаменитым «Ночным кафе» любимого художником Ван Гога. А содержательный смыл тут совершенно иной, лишённый ван-гоговского драматизма. Гротеск здесь лукаво-иронический с оттенком язвительного сарказма, но не более того.

Новейшее французское искусство саратовские художники той поры знали достаточно хорошо: сезанновское понимание цвета, строящего объём на плоскости, ощутимо в картине «Чайная Феди Курчавова», тоже принадлежащей к кругу нэповских полотен. В от-личие от одноимённого графического листа, здесь нет выраженно-

<

<

Шарманщик

Драка в трактире

В парикмахерской

Маленький человек в большом городе<<

66

го сюжета – ни хозяина чайной в фартуке на пороге заведения, ни приветствующего его колченогого мужика, ни собаки, облаивающей последнего, ни прохожих на улице за углом. Лишь фасад чайной, примыкающей к ней слева парикмахерской да силуэт пробегающей мимо них отощавшей собачонки. Настроение создаётся контрастами цвета, характером фактуры – и только: сюжетные подробности здесь как бы и ни к чему.

Знакомство с яркой и праздничной красочностью полотен фо-вистов чувствуется в ряде егоровских гуашей этой поры («Клоуны», «Клоун с гармошкой», «В праздничный день»), подчёркнуто экспрес-сивных по цвету и пластике.

Гротесковая заострённость в передаче азарта игры в егоровс-ких «Картёжниках» фиксирует напряжение момента и поглощённость им собравшихся за круглым столом персонажей. Различие индиви-дуальностей стушёвывается вовлечённостью в захватившее их дей-ство. Напротив, в акварели «Сватовство» типаж разработан худож-ником более детально: и перезрелые девицы, и матушка, ставящая граммофон, и жених, уже советизированый мелкий чиновник новой формации (абсолютно зощенковский персонаж!) – каждый тракто-ван в точном соответствии со своей ролью. Лист этот – своего рода осовремененный вариант федотовского «Сватовства майора».

Есть среди егоровских произведений этой поры и такие, где пере-живание пресловутого «угара нэпа» смягчено любовно-ироническим подтруниванием. Таков программный портрет молодой жены масте-ра Музы Александровны Егоровой (Троицкой), тоже талантливой ху-дожницы. Евгений Егоров видел здесь свою задачу не столько в том, чтобы показать индивидуальный характер модели, сколько в поиске характерного в самом времени, отразившегося в облике изображён-ной. В образе вполне правдивом, с точно угаданным сходством, есть достоверность и конкретно жизненная, и типологическая.

Несколько особняком в этой группе работ стоят два графичес-ких листа, примыкающих к городской серии: «У старой пристани» и «Грузчики». В первом преобладает настроение тревожной напряжён-ности: штормящая Волга, мощно обобщённая трактовка рыбачьего баркаса, прибрежных построек, суетящихся у мостков фигур, напря-гающих вёсла гребцов в лодке. Явное преобладание чёрного над бе-лым усиливает экспрессивную заострённость пейзажного мотива.

С образом трудовой Волги связана и автолитография «Грузчики». Нарочитая огрублённость пластически очень выразительных фигур волжских грузчиков, которые, пригибаясь от физического напряжения, несут по мосткам на причаленный пароход гружёные бочки, угаданная передача их мерного пружинящего движения придают персонажам жиз-ненную достоверность и убедительность. Острая наблюдательность ху-дожника, чутко уловившего изнуряющую тяжесть такого труда, не лиша-ет этот мрачноватый, исполненный драматизма лист своеобразной ге-роизации преодоления, достигая почти эпической масштабности. Отсю-да и ощущение подлинной монументальности его образного решения.

Не следует думать, что всё искусство Евгения Егорова 1920-х годов исчерпывалась только воспроизведением нэповского быта и характер-ных его персонажей. Наряду с этим он писал портреты и натюрморты, создал большое количество живописных и графических волжских пей-зажей, по-своему продолжающих традицию Петра Уткина и Павла Куз-нецова. Но это уже совсем иная ипостась творчества художника.

<

< У старой пристани

Чайная

В Саратовской пивной<

67 ИСКУССТВО

<

<

Сватовство

Картежники

Портрет М.А. Егоровой<

68

Грузчики<

ПРАКТИКА

ПРОЕКТ РЕКОНСТРУКЦИИ ГОСТИНИЧНОГО ЭТАЖА ПОД ОФИС

Интерьер кабинета

ИНТЕРЬЕР «ART-OFFICE»

ПРОЕКТ отеля на берегу волги

ПРОЕКТ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ЖИЛОГО ДОМА

Проект ресторана

ПРОЕКТ Торгового центра в Энгельсе

ПРОЕКТ ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО ЦЕНТРА «ДЕТСКИЙ МИР»

ПРОЕКТ Приспособления здания под ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР

Проект Архитектурного освещения административного здания

ПРОМЫШЛЕННО-ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ЗДАНИЕ

Проект гаража

Проект жилого дома в Энгельсе

Проект Жилого дома

Проект жилого комплекса

ПРОЕКТ-КОНЦЕПЦИЯ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНОГО КОМПЛЕКСА

ПРОЕКТ АДМИНИСТРАТИВНОГО КОМПЛЕКСА

ПРОЕКТ УЧЕБНОГО КОРПУСА С ДОМОМ ТВОРЧЕСТВА СТУДЕНТОВ

Проект жилого комплекса

Проект Культурно-развлекательного центра «зеленый остров»

69

Проект жилого дома в Энгельсе. ЗАО ПКФ «Алькасар»

АБ

ГДВ

70

Концепция интерьера туристи-ческого холдинга построена по законам «второго дома». Ди-зайнеры попытались отойти от сверхстандартов, предъявля-емых к оформлению офисных помещений. В результате в ин-терьере сформировалась ат-мосфера дома гостеприимных хозяев, куда приятно приезжать не только для ведения перего-воров, но и просто для того, что-бы выпить чашку кофе. Туристи-ческое агентство имеет лако-ничное планировочное решение – зал для приема посетителей, рисепшн, кабинеты менедже-ров, кассы, кабинет руководите-ля. Стиль офиса авторы про-екта характеризуют как «клас-сику» с использованием стиля «демократическая Европа».

Офисное помещение распо-ложено на первом этаже из-вестной в Саратове гостини-цы. Общая площадь под офис – 455 м2. План перегородок был незначительно изменён. Не-сущие стены и мокрые зоны не переносились. Стены будут возводиться из пеноблоков и цельностеклянных перегоро-док, которые гармонично впи-шутся в интерьер и позволят организовывать функциональ-ные помещения в офисном про-странстве.Основная задача – создание респектабельного офиса для работы с физическими и юриди-ческими лицами.Решение: Применение различ-ных систем перегородок в орга-низации пространства и отделке интерьеров.

Рисепшн и кафетерий: Сдер-жанное колористическое реше-ние зоны рисепшна, построен-ное на сочетании светло-серо-го, светлого беж и тёмно-свет-лого бордо. А цвет «береза»

ДИЗАЙН-БЮРО «ИНОДИЗАЙН»архитекторы

Н. Сорока, Л.Л. Шмеманместо

Саратовпроектирование

2008реализация

2009

ПРОЕКТ РЕКОНСТРУКЦИИ ГОСТИНИЧНОГО ЭТАЖА ПОД ОФИС

в корпусной мебели и люми-несцентная подсветка потол-ка в зоне ожидания оживляют интерьер и делают его более сложным. Необычное решение освещения, которое, спускаясь с потолка по стенам, перехо-дит в плоскость пола, придаёт интерьеру динамику и делает стойку рисепшна его неотъем-лемой частью.Кабинеты: Сложные стены и потолок гармонично сочетаются с дорогой мебелью и полностью соответствуют задаче созда-ния респектабельного офиса. А стеклянные перегородки, позво-ляющие применять современ-ные технологии нанесения ри-сунка, делают интерьер индиви-дуальным.Кассы и служебные помеще-ния: Лаконичный интерьер этих помещений, выдержанный в бе-жевых тонах, создаёт комфорт-ное пространство для работы и взаимодействия с коллегами и партнёрами. Нестандартное решение отделки одной из стен плиткой подчеркивает креатив-ный подход компании к работе, а изображение, нанесённое на поверхности перегородок, пере-даёт специфику деятельности фирмы. Отделка: 1. Потолок: ГКЛ. 2. Освещение: растровые люми-несцентные светильники. 3. Двери: стеклянные с алюми-ниевой коробкой или деревян-ный массив в алюминиевой ко-робке. 4. Стены и колонны: обшивка ГКЛ, обои под покраску.5. Перегородки: цельностеклян-ные, офисные модульные.6. Полы: ламинат, плитка.

ТЭП:Общая площадь: 455 м2

Полезная площадь: 383 м2

<

Вид Б

< Вид Д

<

План офиса

71 практика

< Вид В < Вид Г

<

Вид А

72

Интерьер был задуман как холст, на котором понятным для глаз язы-ком воссоздается атмосфера капитанского мостика на корабле.Типично мужской лаконичный, «рабочий» интерьер, каждая деталь которого несет особую смысловую нагрузку.Ощущение надежности, мощи, силы и одновременно комфорта до-стигается умелым использованием игры цвета, форм и фактуры.Войдя в кабинет, вы обнаружите и корабельные трубы, и мостик с леером, и палубу из корабельного паркета, и даже штурвал на им-провизированной вешалке.Интерьер можно отнести к разряду «имиджевых».Это пространство, где хозяин кабинета имеет возможность почув-ствовать себя стоящим на мостике капитаном, управляющим оттуда жизнью большого корабля.

ООО «RENOME ПРОЕКТСТРОЙ»архитектор

С.О. Кузминскийместо

Саратовзаказчик

компания «Лодка Хаус»проектирование

2004реализация 2004

Интерьер кабинета

73 практика

74

ASG-АРХИТЕКТОРЫ архитектор: Е.Ю. Спиринзаказчик: Tarantula (www.litprom.ru)строительство: ООО «Лана», Д.В. Шкодиндеревянные изделия: ООО «Мастер-Лес», В.А. Тюленевработы по камню: В.о.З. Худиевместо: Саратов, Волжская, 1проектирование: 2007реализация: 2008

ИНТЕРЬЕР «ART-OFFICE»

План офиса

1. Холл 12. Холл 23. Кабинет4. Комната переговоров5. WC6. Балкон

1 2

3

3 3 3

3

3

3

54

6

<

фотосьемка интерьера: Ю.Е. Пузанов

75 практика

76

Отель в стиле «Шале» в Сара-тове явление несколько необыч-ное. Архитектура шале зароди-лась в горах Франции и Австрии. Но она прекрасно смотрится как в предгорьях Альп, так и в дубовом лесу на берегу Волги. Этот стиль очень близок к рус-скому деревянному дому, но в отличие от традиционного сруба больше располагает к отдыху, к единению с природой. Возмож-но, это мое субъективное мне-ние, но образ дома рождается на эмоциях, на впечатлениях, свя-занных с определенными собы-тиями, путешествиями, встре-чами. Наверное, силуэт этого отеля навеян воспоминаниями о прекрасном австрийском город-ке Schonenblume в предгориях Альп. Шале – это не дань моде, это скорей философия жизни, ат-мосфера единения с природой, какая-то обволакивающая аура. Попадая в эту архитектуру, как бы теряешься во времени и про-странстве, потому что стирает-ся граница между помещением и природой. Несмотря на всю эту лирику, в состав отеля включены, пожа-луй, все функции, предусмотрен-ные проектным заданием. Приезжающие выгружают свои чемоданы под канопи, которое встречает их при входе и закры-вает от осадков. Далее они по-падают на рецепшен, слева от него находится диванная ком-ната с баром для ожидающих. В двусветном зале на 250 м2 с па-норамными окнами на Волгу гос-ти завтракают, обедают и ужина-ют, а иногда он трансформирует-ся для проведения праздничных мероприятий. В дальнем углу зала, со стороны берега, распо-лагается рояль. Центром компо-зиции этого пространства явля-ется камин с огромной трубой. В отеле есть бильярдная комна-

архитектор

С.В. Бакурскийзаказчик

Частное лицоместо

Саратовская областьпроектирование

2007

ПРОЕКТ отеля на берегу волги

та, конференц-зал на 200 чело-век, а главное, SPA-комплекс со всевозможными видами бань и бассейнов. Каждый номер имеет свой балкон с видом на Волгу…

А что еще нужно для настояще-го отдыха… разве что отсутствие комаров!

77 практика

< <

<

<

Общий вид

Фасад 1в–12а

Аксонометрия

Фасад А–Л

<

<

8.000

7.500

6.000

-0.050

1. Гараж2. Комната прислуги3. Бассейн, сауна4. Постирочная5. Бойлерная 6. Кладовая

1 1

78

Генплан. Контекст окружения во многом определил расположе-ние здания на участке. Для того чтобы оставить свободной юго-восточную часть участка, зда-ние максимально придвинуто к северо-западной его границе. Таким образом оно максимально «открыто» на юго-восток, в са-мую благоприятную и глубокую сторону. Само здание развито по направлению юго-восток – севе-ро-запад, вдоль уклона рельефа.Композиция основана на сочле-нении-противопоставлении трех асимметрично сдвинутых отно-сительно друг друга контрастных объемов:• «деревянного бруса», сильно развитого по горизонтали и при-поднятого над землей,• «кирпичного параллелепипе-да», почти равномерно развито-го по высоте и глубине,• «стеклянной призмы», верти-кально зажатой между ними.Все вместе они образуют «на-тюрмортную группу», в которой каждая форма-предмет имеет определенную фактурно-матери-альную характеристику.Планировка. В доме использо-ван центричный тип планиров-ки. К центральному атриумному трехсветному пространству, в ко-тором расположен входной холл и вертикаль открытой лестницы, примыкают два объема: горизон-тально вытянутый двухэтажный «брус» и более компактный трех-этажный параллелепипед. Под холлом и частью двухэтажного корпуса располагается цоколь-ный этаж. Этажи в двух основ-ных объемах сдвинуты относи-тельно друг друга по вертикали на один лестничный марш, обра-зуя вместе с цокольным этажом шесть уровней. В трехэтажном объеме планировочная структу-ра поэтажно повторяется. В нем находятся: на первом этаже га-раж и комната прислуги с отде-

«МАСТЕРСКАЯ КАШАНИН-А»архитекторы

А.Ю. Кашанин, И.А. Зуев, А.В. Панкратовавизуализация

О.А. Загородновзаказчик

Проект выполнен в рамках всероссийского архитектурного конкурса «Дом за городом»место

Московская областьпроектирование: 2003

ПРОЕКТ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ЖИЛОГО ДОМА

1 500 6 000 6 000 6 000 6 000 1 50027 000

7

льным входом, на втором этаже спортзал и гостевая комната, на третьем этаже две спальни. Ос-новная общественная зона (гос-тиная, столовая) расположена на первом этаже горизонтально развитого объема и непосредс-твенно примыкает к входному холлу. Продолжением гостиной является двухсветная терраса с летним бассейном, закрытая со всех сторон, кроме юго-вос-точной, и имеющая выход на участок. На втором этаже этого объема размещаются главная спальня и кабинет, открытый в двухсветное пространство гости-ной. В цокольном этаже находят-ся бойлерная, постирочная, кла-довая, бассейн с комнатой отды-ха и душевой.Конструкция. Применяется сме-шанная конструктивная система – каркасно-монолитная. Цен-тральный стеклянный объем имеет металлический каркас. Трехэтажный корпус выполнен в монолите. «Брус» представляет собой коробчатую монолитную раму с металлическими стойка-ми-распорками.Материалы. В качестве отде-лочных материалов использо-ваны: руинированный кирпич – трехэтажный объем, полиро-ванное дерево – двухэтажный корпус, некрашеная состаренная сталь – центральная башня.

1 2

5

43 6

1 1 1 1

1. Холл2. Гостиная3. Кухня4. Столовая5. Гостевая 6. Спорт-зал7. Терраса8. Кладовая

1. Спальня2. Кабинет3. Второй свет

79 практика

< <

<

<

Общий вид

План на отм. -2 600, -1 100

Генплан

Разрез 1-1

План на отм. 0 000, +1 500

План на отм. +3 000, +4 500

<

<

<

<

1

24

3

6 5

7

78

1 1

1 2 3

3

3

Проектируемый индивидуаль-ный жилой дом располагается на вытянутом участке с ярко выра-женным рельефом. Своей узкой частью территория обращена к реке. Пространство, ограничен-ное с одной стороны домом, а с другой – рекой, камерно и при-ватно.

Сам дом как бы вырастает из подиума-террасы, образовав-шейся в результате выравни-вания части рельефа. Вместе с этой террасой-подиумом зда-ние создает единую объемно-пространственную композицию, органично продолжающую ланд-шафтное решение участка.

Архитектура дома проста и ла-конична: белый параллелепи-пед пронизан объемами балко-на, террасы и веранды. Главный вход акцентирован врезанным в тело дома пилоном. Все эти до-статочно разнородные элементы удерживаются в единой компози-ции благодаря доминированию основного объема.

На первом этаже дома распо-лагается двухсветная гостиная, кухня, столовая, кабинет, а также бассейн и сауна с комнатой от-дыха. Второй этаж сформирован тремя спальнями с гардеробны-ми и совмещенными санузлами. Из всех комнат открывается пре-красный вид на реку. В подиуме запроектирован гараж.

Конструктивное решение и от-делка:Фундамент – буронабивные сваи.Цоколь – бутовый силикатный кирпич белого цвета.Стены – кирпичные. Перекрытия – ж/б плиты.Наружные двери – стальные.Внутренние двери – деревянныеОкна – пластиковые.

Проект индивидуального жилого дома «Минима»

АРХИТЕКТУРНЫЙ ЦЕНТР «АРХИТЕКТОН»архитекторы

Д.С. Кульбаев, З.А. Родюшкинакомпьютерная графика

А.А. Лебедева место

Саратовская обл., с. Усть-Курдюмпроектирование

2007начало строительства

2007

Общий вид

План 1-го этажа

План 2-го этажа

<

<

< <

<

80

81 практика

Заказчик проекта – человек ам-бициозный и прогрессивный во взглядах на современную архи-тектуру, поэтому и его дом дол-жен соответствовать поставлен-ной планке.С самого начала проектирования у архитектора и заказчика сло-жилось взаимопонимание отно-сительно внешнего вида и инте-рьера объекта.Вилла своим обликом сильно от-личается от традиционной кот-теджной архитектуры Поволжья. Она скорее тяготеет по образу к морским виллам Лазурного бере-га. Ее форма с двумя цилиндра-ми, разрезающими прямоуголь-ные объемы на фоне зеленых насаждений, издалека напоми-нает облако. Так к окончанию строительства родилось ее на-звание.

Отличительной чертой интерье-ра, фасада и внешнего окру-жения является максимальное использование натуральных материалов: сочетания дере-ва, нержавеющей стали, камня и стекла. Стиль интерьера – мини-мализм.В сложной инженерной начинке дома были применены новейшие технологии в области энергосбе-режения.

Проект был непростым в реали-зации. Очень многие вещи при-ходилось делать в первый раз. Около половины подрядчиков привлекалось из Москвы. Впер-вые в Саратове были установ-лены малированные стеклопа-кеты больших размеров. Бла-годаря грамотной организации строительного и технологиче-ского процесса под руководст-вом В.В. Иванова, являвшегося генподрядчиком этого объекта, удалось в полной мере реализо-вать поставленные заказчиком и архитектором задачи.

ВИЛЛА «БЕЛОЕ ОБЛАКО»

ООО«СтандартСтройСервис»директор В.В. Ивановархитектор

С.В. Бакурскийконструктор

В.П. Гетмановпроектирование

2001–2002реализация 2002–2007

Хотелось бы выразить благодар-ность заказчику за его терпение и понимание… Это смелый и рискованный шаг – довериться архитектору и строителю, благо-даря чему появляется возмож-ность создания подобных объ-ектов и развивается архитектура Саратова.

Общий вид

Фасад

Аксонометрия

<

<

<

82

ООО«СтандартСтройСервис»директор В.В. Ивановархитектор

С.В. Бакурскийконструктор

В.П. Гетмановпроектирование

2001–2002реализация 2002–2007

Общий вид <

<

83 практика

Существует такой архетип, что каждая семья составляет ячейку общества. То есть семья это ма-ленький нано-организм в своём нано-мире. Значит, у каждой се-мьи должна быть своя собствен-ная нано-среда, уютный уголок, своя ячеичка, из которых форми-руется макро-система... Именно эта идея легла в основу создания архитектурного образа проекти-руемого жилого дома.Ячейки, выступающие одна над другой и проникающие друг в друга, создают образ системы, собранной из микро-фрагментов. Системность ячеек также под-черкивает и ствол подъезда, ко-торый четко отсекает «грозди» квартир.Пятиэтажный многоквартирный жилой дом с именем «Ячей-ник» состоит из двух типов блок-секций: торцевая и рядовая. На первом этаже дома запроекти-рованы офисные помещения, торговые павильоны, аптека, фитнес-клуб, имеющие обосо-бленные от жилого дома входы. В доме 44 квартиры: однокомнат-ные, двухкомнатные, трехком-натные. Крыша дома – эксплуа-тируемая. Имеет разное покры-тие и элементы ландшафтного дизайна, насыщена малыми ар-хитектурными формами. Доступ на кровлю осуществляется с по-следнего этажа.

Конструктивная схема здания – монолитный железобетон.Все фасады решены за счет вы-ступающих консолей.

ПРОЕКТ многоквартирного жилого дома «ячейник»

ООО ОПТИМУМархитекторы

Д.В.Назимов, Л.С.Назимова, М.В.Живов место

Саратовпроектирование

2007

Общий вид дома

<

84

ООО ОПТИМУМархитекторы

Д.В.Назимов, Л.С.Назимова, М.В.Живов место

Саратовпроектирование

2007

Общий вид дома

Фасад

План типового этажа

Вид эксплуатируемой крыши

<<

<<

85 практика

86

Проектируемый ресторан нахо-дится на Набережной космонав-тов, недалеко от здания Речно-го вокзала, с видом на мост. Это важное для городского силуэта место. Поэтому при проектиро-вании особое внимание уделя-лось гармоничному взаимодей-ствию нового объекта с уже дав-но сложившейся средой.Архитектурный облик здания призван подчеркнуть горизон-тальное движение Набережной и Волги. Протяженный фасад, уд-линенные облицовочные панели, преобладание горизонтальных членений. Декоративная арка на кровле здания задает высотный акцент не только этому зданию, но и всему участку Набережной космонавтов. Общее число этажей – два. На первом этаже, находящемся на месте гаражей речного порта, за-проектированы помещения кух-ни и административные помеще-

ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРХИТЕКТОН»архитекторы

Д.С. Кульбаев, А.А. Лебедевакомпьютерная графика А.А. Лебедева место

Саратов, Набережная космонавтовпроектирование

2008

Проект ресторана

ния. На втором этаже находится зал ресторана, балкон с видом на Волгу и бар.Конструктивное решение и отделка:Фундамент – ленточный.Стены – первый этаж – сбор-ный железобетон. Второй этаж – стальной каркас. Покрытие – стальные фермы.Кровля – утеплённый проф-настил.Двери и окна (наружные) – двери стальные, окна – алюминиевые.Фасад – отделка панелями типа «Алюкобонд»

87 практика

Общий вид

Фасад 1–11

Фасад А–Д

Фасад Д–А

План 1-го этажа

План 2-го этажа

< <

<

<<

<<

<

Территория, отведенная под строительство торгового центра, ограничена существующей за-стройкой, улицами Пугачева и Мальковской и рекой Малыков-кой. Предполагаются инженер-ные решения по отводу реки в искусственное подземное русло, с благоустройством территории.Торговый центр проектируется двухэтажным с примыкающей двухуровневой автостоянкой. На первом этаже планируется раз-мещение продовольственного магазина самообслуживания, на втором – универсальные пло-щади для торговли промышлен-ными товарами. Также на вто-ром этаже расположена детская игровая площадка и зона бы-строго питания. Проектируемый торговый комплекс соединяется пешеходным переходом с суще-ствующим магазином. Основной задачей при проекти-ровании комплекса, кроме орга-низации функциональных про-цессов, было создание совре-менного динамичного образа, отвечающего специфике градо-строительной ситуации.Комплекс разделен на три основ-ные функциональные зоны: тор-говая зона; техническая зона приема и подготовки товаров; зона двухуровневой автостоян-ки. Два главных входа соедине-ны общим пассажем. Также за-проектированы входы с каждого уровня автостоянки. Первый и второй уровни здания объедине-ны эскалатором и пассажирским лифтом. В технической зоне про-ектируются два грузовых лифта.Конструктивная схема здания – металлический каркас с шагом колон 7,5 х 7,5м. Ограждающие конструкции – газосиликат, на-весные композитные панели, ке-рамогранит. Остекление – алю-миниевый профиль с заполнени-ем тонированным двухкамерным стеклопакетом.

ПРОЕКТ ТОРГОВОГО ЦЕНТРА В ВОЛЬСКЕ

ЦКГ «СФЕРА-Т» СГТУАрхитекторы

С.Ф. Дядченко (ГАП), О.А. Фандеев, А.А. ЛебедеваМесто

Вольск, ул. Пугачева, ул. МальковскаяПроектирование

2008

ТЭП:Общая площадь 6 170 м2

Строительный объем. 40 500 м3

88

<

<

<

<

<

<

Общий вид

План 1-го этажа

План 2-го этажа

Разрез А–А

89 практика

Участок под строительство ТРК «Триумф-молл» находится в квартале, ограниченном улица-ми: Астраханской, Зарубина, Ку-тякова, Пугачевской.Исторический комплекс масло-бойной фабрики купца Шуми-лина, занимавший ранее терри-торию квартала, являлся ярким образцом «кирпичной» архитек-туры, характерной для Саратова конца ХIХ века.В архитектурном решении фа-садов торгово-развлекательного центра главной задачей было создать образ современного об-щественного здания и при этом не утратить «память места». Поэтому наряду с современны-ми фасадными технологиями и материалами большую роль в композиции и декоративно-художественном решении фаса-дов играет традиционный лице-вой кирпич.С трех сторон, по улицам Астра-ханской, Кутякова, Зарубина, первый этаж здания решен как кирпичная аркада с большими окнами-витринами, создающая открытый, «прозрачный», до-ступный образ торгового ком-плекса. Кирпичные ризалиты, создающие свой ритм, нало-женный на ритм аркады, сохра-нили рисунок и пластику утра-ченных фрагментов, что задает масштаб, созвучный историче-ской застройке. Кроме того, они выявляют такие важные струк-турные элементы здания, как лестницы. Стены второго эта-жа между кирпичными фрагмен-тами выполнены по технологии «вентилируемый фасад». Глав-ный вход в комплекс решен при помощи фасадного остекления: витраж из алюминиевого профи-ля от уровня земли до зенитного фонаря как бы «разрывает» обо-лочку здания, образуя визуально проницаемую прозрачную стену, впускающую внутрь торгового

ПРОЕКТ Торгово-развлекательного центра «Триумф-молл»

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРТ-ДМИТРИЙ ПЛЮС»архитектор

Д.В. Голубиновзаказчик

«Norman Asset Management Ltd.» в лице ООО «Инвестиционно-ипотечной компании», Москваинвестор

Компания Mirland Development Corpоration Plcместо: Саратов, ул. Зарубина, 167проектирования: 2006-2008реализация: в процессе строительства

комплекса потоки посетителей, свет и сам город... Проектируемый торгово-развлекательный центр – это со-временный комплекс различных предприятий (торговых, развле-кательных, административных), имеющий максимально возмож-ную плотность застройки. Для удобства посетителей устроена подземная автостоянка. Въезд-выезд в паркинг расположен со стороны ул. Зарубина и Кутя-кова.На первом и втором этажах ком-плекса размещаются крупные универмаги, продовольственный супермаркет и мелкие «бутики». На втором этаже расположена сеть кафе, ресторанов и закусоч-ных с ресторанным двориком на 416 посадочных мест, крупные торговые предприятия, а также торговая галерея небольших бу-тиков. Торговые галереи 1 и 2-го этажей – моллы – «нанизаны» на основные планировочные оси. На этих же планировочных осях запроектированы сквозные отверстия в перекрытии, объе-диняющие торговое простран-ство, а также зенитные фонари в по крытии. На третьем этаже центра находятся кинотеатры и мультимедийные комплексы. Административно-бытовые по-мещения расположены на антре-сольном этаже.Межэтажная транспортная связь в ТРК осуществляется лифтами, эскалаторами и траволаторами. Конструктивная схема здания: для подвала и двух надземных этажей – монолитный железобе-тон; наружные стены: монолит-ный железобетон для подвала, кирпич для 1-го этажа и пено-бетонные блоки для 2-го этажа; для 3-го этажа – стальной кар-кас; стены из сэндвич-панелей. Кровля – плоская с внутренним водостоком с покрытием из по-лимерной мембраны.

ТЭП:Площадь земельного участка 21 814 м2

Площадь застройки 18 105 м2

Общая площадь 59 313 м2

Строительный объем здания 335 327 м3

Подземная часть 68 010 м3

Надземная часть 267 316 м3

Вместимость автостоянки 485 автомашинВместимость мультиплекса 1876 человек в 10 залах

90

1 1

Общий вид

Фасад

Разрез 1-1

План 1-го этажа

Фрагмент фасада

Интерьер торговой галереи<

<

<<

<

<

<

91 практика

92

Проектируемый объект распо-лагается на оживленном транс-портном направлении, во въез-дной зоне с саратовского моста в город Энгельс. В этой части города ведется активное освое-ние свободных участков терри-тории, развивается как жилая инфраструктура, так и торгово-развлекательная, что влечет за собой рост плотности застрой-ки. В связи с этим задача перед проектировщиками ставилась

ЦКГ «СФЕРА-Т» СГТУ, АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРХИБУМ»концепция

Ахмет Демирташ «Demirtas mimarlik»архитекторы

С.Ф. Дядченко (ГАП), П.В. Пипуныров, Ю.А. Сербиненкозаказчик

ООО «Брейд-Вымпел»место: Энгельс, ул. Лесозаводская – ул. Водная проектирование: 2008строительство: 2009

ПРОЕКТ Торгового центра в Энгельсе

– получить максимум полезной площади на выделенной тер-ритории. В объемно-пространс-твенном решении здания требо-валось отразить главную функ-цию центра по продаже катеров и яхт, поэтому из объема здания выделяются элементы, образно связанные с этой темой.При проектировании было важ-но почувствовать масштаб буду-щей застройки, предположить, каким будет в перспективе этот

участок города, при этом впи-сать объект в уже существу-ющую среду. Решение было найдено при помощи исполь-зования большого количества остекления, которое отражает мелкомасштабную жилую за-стройку, живописные перепады рельефа и суетливое движение автомобилей в преломлении современных материалов как атрибута нового времени и гря-дущих перемен.

Конструктивное решение здания представляет собой монолитный несущий остов с использовани-ем металлических ферм для пе-рекрытия пространства выста-вочного зала.

ТЭП:Площадь участка: 4 363 м2

Площадь застройки: 2 795 м2

Общая площадь: 6 567 м2

Полезная площадь: 6 104 м2

Строительный объем: 34 631 м3

0.00019.850

93 практика

< Общий вид

Разрез 2–2

Разрез 3–3

План 1-го этажа

<

<

<

<<

94

Проектируемое здание пред-ставляет собой треугольный в плане объем со сторонами 39х39х56 м. Здание имеет три надземных этажа и подвал. Главный фасад с двумя входа-ми, центральным и угловым, расположен по ул. Усть-Курдюм-ской.Планировочным ядром здания является атриум в форме эллип-са, соединяющий объемы трех надземных этажей парадной лестницей и эскалаторами. Атри-ум расположен в центре здания. Над ним, в покрытии, фонарь верхнего света – из алюминие-вого профиля с терморазъемом с открывающимися окнами для дымоудаления.На первом и втором этажах – торговые залы, на втором – по-мещения администрации здания. На третьем этаже размещены фаст-фуд, интернет-кафе и ки-нозал на 120 мест. В подвальном этаже располагаются боулинг с баром-мороженое и магазин дет-ского питания. Также в цоколь-ном этаже располагаются сани-тарно-бытовые помещения для персонала и необходимые тех-нические службы.В непосредственной близости от углового входа находятся две внутренние с естественным ос-вещением лестницы, соединяю-щие все надземные этажи. Два эвакуационных выхода из подва-ла предусмотрены через общие лестничные клетки с обособлен-ными выходами наружу. С треть-его этажа – из кинозала, органи-зован дополнительный эвакуаци-онный выход по наружной лест-нице. Межэтажная транспортная связь осуществляется лифтом и эскалаторами. Пассажирский лифт рассчитан на перевозку маломобильных групп покупа-телей.Конструктивная схема здания – монолитный железобетонный

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРТ-ДМИТРИЙ ПЛЮС»архитекторы Ю.А. Быкова, Е.В. Сухоруковазаказчик

Частное лицоместо

Саратов, поселок Юбилейныйпроектирование

2006

ПРОЕКТ ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО ЦЕНТРА «ДЕТСКИЙ МИР»

каркас. Кровля плоская с внут-ренним водостоком. Ненесущие наружные стены здания из яче-истых блоков.Главный фасад решен при помо-щи алюминиевых остекленных конструкций на всю высоту зда-ния. Верхние два этажа консоль-но нависают над первым. Этот отрыв подчеркивает козырек с подсветкой в нижней плоскости, который повторяет гибкую ли-нию витражей главного фасада в плане. Козырек выполняется из металлического каркаса и обли-цовывается панелями из алю-миниевого композита. Верхняя часть витражей также облицовы-вается панелями из алюминие-вого композита.Витражи главного фасада и входных групп выполняются из алюминиевого профиля с тер-моразъемом с заполнением рефлектным стеклом. Проек-том предусмотрена наружная отделка стен боковых фасадов по технологии «вентилируемый фасад» с наружным утеплением и отделкой из профнастила.Крыльцо главного входа об-лицовывается керамограни-том. Входные узлы с тамбура-ми из алюминиевых остеклен-ных конструкций; покрытие пола – гранит «дымовский», цвет – шоколад. Простенки и колон-ны главного фасада – гранит «капустинский».Фонарь верхнего света – из алюминиевого профиля с тер-моразъемом, заполнение – стек-лопакет однокамерный с низ-коэмиссионным покрытием. Оконные блоки – металлоплас-тиковые.

ТЭП:Площадь застройки 1 123 м2

Общая площадь 3 888 м2

Строительный объем: 22 246 м3

95 практика

Разрез 1-1

Общий вид

Главный фасад

Фасад 8–1

<Общий вид

План 3-го этажа

План 1-го этажа

<

<

<<

<<

<

96

Реконструируемое здание пост-роено в конце XIX века. В спис-ке памятников регионального значения Саратова здание учте-но как Дом П.А. Санина, гости-ница «Европа» 1874 ( арх. Жу-ковский, Кирьянов).Проектом предлагается демон-таж всех чердачных конструкций покрытия и устройство совре-менного торгового пассажа с ан-тресолью. Функциональное зонирование проектируемого Торгового цен-тра обеспечивает наиболее ко-роткие пути товародвижения по горизонтали и вертикали, а

АРХИТЕКТУРНО-РЕСТАВРАЦИОННАЯ МАСТЕРСКАЯ А.В. ШИТОВАархитекторы

А.В. Шитов (ГАП), И.В. Перуноваинженеры

М.Р. Муртазин, В.И. Красниковзаказчик

ООО «Эверест» место

Саратов, проспект Кировапоектирование

2007

ПРОЕКТ Приспособления здания под ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР

также кратчайшие связи между разгрузочной платформой, при-емочной, грузовым лифтом, по-мещением для хранения това-ров и соответствующими отде-лами торговых залов. При этом вспомогательные, подсобные и служебно-бытовые помещения расположены в стороне от ос-новных направлений движения товаров.

ТЭП: Площадь застройки 1 167 м2

Общая площадь 4 782 м2

Полезная площадь 4 359 м2

Расчетная площадь 4 012 м2

97 практика

<

<

Фото. Современный вид

Общий вид

Фасад 1–11

Фасад Е–А

Разрез 1–1

План 1-го этажа

<<<

<<

<

98

Участок для проектирования жи-лого дома со встроенными поме-щениями общественного назна-чения расположен на углу улиц Коммунистическая и Театраль-ная в центральном районе горо-да Энгельса Саратовской облас-ти. Территория участка примыка-ет непосредственно к 3-этажно-му зданию Театра оперетты (по ул. Театральной) и 2-этажному зданию (по ул. Комунистичес-кой), в котором, на сегодняшний день, размещается общественая организация. Рельеф участка спокойный, с небольшим повы-шением в глубь территории.Проектируемое здание жилого дома размещается по северо-западной границе участка, за-мыкая линии застройки на углу улиц Коммунистическая и Теат-

ЗАО ПКФ «АЛЬКАСАР» архитектор

А.Ф. Вольниковместо

Энгельс, угол ул. Театральной и Коммунистическойпроектирование

2008

Проект жилого дома в Энгельсе

ральная, с нормативным отсту-пом от примыкающих к участ-ку зданий. Таким образом фор-мируется дворовая территория жилого дома в юго-западной части участка. Въезд на террито-рию осуществляется со стороны ул. Коммунистической. Здесь же расположена гостевая автосто-янка, зона детской площадки и въезд в подземную парковку для жильцов. При реализации про-екта предполагается максималь-но озеленить дворовую терри-торию. На первом этаже проектируемо-го здания предусматриваются помещения для объектов обще-ственного назначения малого и среднего форматов (в основ-ном сферы услуг и торговли) с главными входами с улиц Ком-

мунистическая и Театральная. В цокольном этаже размещает-ся автопарковка на 20 машино-мест для жильцов и технические помещения всего здания. Жилая часть занимает все верхние эта-жи, начиная со второго. Основ-ной вход в жилую часть также расположен со стороны ул. Ком-мунистическая, при этом предус-матривается вход и со стороны двора. Жилая часть оборудует-ся грузо-пассажирским лифтом с уровня подземной парковки до верхнего жилого этажа. Вы-сота этажей в чистоте: первого – 4,5 м; со второго по седьмой – 3,0 м. Здание представляет собой объем простой геометрической формы, повторяющий периметр квартала на углу улиц, в преде-

лах первых пяти этажей. Венча-ющая часть здания – перемен-ной этажности (один-два этажа), объемно-пространственная ком-позиция которой позволит сгла-дить переход от зданий сущест-вующей застройки к вертикаль-ному угловому акценту проекти-руемого здания и сделать силуэт застройки менее монотонным и более привлекательным. Все это достигается изменением объ-емно-планировочной структуры проектируемого здания от нижних этажей к верхним. Конструкции здания – монолитный железобе-тонный каркас, стены – каменные блоки (пенобетон или газосили-кат) с последующим утеплением снаружи и нанесением декора-тивной штукатурки светлых тонов с цветными вставками.

99 практика

Общий вид

Дворовой фасад (1–7)

Фасад по ул. Коммунистическая (7–2)

Фасад по ул. Театральная (В1–А1)

<

<

<

<

<

План подвального этажа План 1-го этажа

План типового этажа План 7-го этажа

Разрез 2–2

100

Дворовая часть участка для за-стройки примыкает к территории 2-й городской клинической боль-ницы. Рельеф участка спокой-ный с равномерным уклоном в сторону ул. Чернышевского.Главный композиционный прин-цип основан на уместном, учи-тывая параметры окружаю-щей застройки, «включении» в существующий контекст двух 18-этажных доминант (жилые здания), объединённых двух-уровневым объёмом встроенно-пристроенных помещений обще-ственного назначения. Планировочные решения двух идентичных односекционных жилых зданий, дельтовидных в плане, основывались на стрем-лении развернуть плоскости главных фасадов к Волге и уст-роить при этом благоприятную ориентацию жилых квартир с учётом инсоляции. По всему фронту главных фасадов жилых секций – большие остеклённые лоджии, которые существенно улучшат комфортную составля-ющую квартир и создадут пре-пятствие их избыточной инсо-ляции, учитывая южную ориен-тацию. Со стороны дворовой территории фасады зданий во основном застроены глухими стенами. Здесь же размещены незадымляемые лестничные клетки. Такое планировочное решение позволило организо-вать компактное расположение коридоров – полукольцом вокруг лифтового холла, тем самым от-делив лифтовые шахты от квар-тир буферной зоной (квартиры примыкают к коридорам нежи-лыми помещениями).Жилые квартиры(1–3-комнатные на типовых этажах и 4–6-комнат-ные в двух верхних этажах) име-ют свободную планировку. Две 6-комнатные квартиры на верх-нем уровне жилой секции имеют также эксплуатируемые террасы,

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АКВИТАЛ-М»архитекторы

Ю.А. Ткаченко (ГАП), Ф.В. Фролов, Ф.Ю. Ткаченко, С.А. Алексанин, Н. Грачёва, О. Окладниковаконструктор

В.В. Черновглавный инжинер проекта

Г.И. Макаровзаказчик: ООО ИСК «Союз-С»место: Саратов, ул. Чернышевского, 137проектирование: 2008

Проект жилого комплекса

устроенные на покрытиях тех-нических этажей. На покрытиях жилых зданий возможно разме-щение автономных крышных ко-тельных, которые композицион-но вписаны в общее архитектур-ное решение комплекса. В двух нижних уровнях комплек-са размещен торговый комплекс, имеющий три входа: главный по центральной оси и дополнитель-ными эвакуационные выходы в дворовую часть.Входы в жилые секции устроены непосредственно в вестибюли и лифтовые холлы с территории, прилегающей к ул. Чернышев-ского, а дополнительные входы – со стороны дворовой терри-тории.В дворовой части комплекса раз-мещены двухуровневые автосто-янки на 74 машиноместа, въезд в которые организован вдоль бокового фасада комплекса. На покрытии автостоянки благоуст-роенная дворовая территория с детской, спортивной и площад-ками отдыха. Въезд в дворовую территорию осуществляется по пандусу. В нижнем и верхнем уровнях комплекса техэтажи.Жилой комплекс проектируется на основе монолитно-каркасной технологии строительства с са-монесущими внешними стенами. Высота этажей жилой части зда-ния – 3 м., общественной – 3,9 м.В отделочных решениях венти-лируемых фасадов использует-ся технология типа КРАСПАН. Остекление лоджий и витражей нижних уровней осуществляет-ся с применением алюминиевых окрашенных профилей и стекло-пакетов.Территория, прилегающая к жи-лому комплексу со стороны ул. Чернышевского, а также дворо-вая территория благоустраивает-ся и озеленяется с применением современных ландшафтных при-емов и элементов.

ТЭП:Площадь участка 5 730 м² Площадь застройки 3 570 м² Общая площадь квартир 14 900 м² Общая площадь помещений об-щественного назначения 2560 м² Количество квартир 232 Количество машин на автостоянке 74Плотность населения 470 чел/га

Общий вид

Генплан

План 1-го этажа

План типового этажа

<

<<

<

<

101 практика

1

2 2

1

102

Административный комплекс представляет собой 14-этажное здание с двухуровневым под-земным гаражом.В плане здание имеет Г-образ-ную форму, соединенную на первом этаже полукруглым объ-емом. Одно «крыло» здания запроектировано 14-этажным, другое имеет переменную этаж-ность от 8 до 14 этажей, в виде террас, перекрытых полукруглы-ми навесами из легких конструк-ций, покрытых поликарбонатом.Двухуровневый подземный гараж на отметках -2,700 и -5,900 м, занимает площадь под всем отведенным участ-ком. Частично на 1 и 2-м уров-нях подземного гаража распо-ложены помещения техничес-кого, служебного и складского назначений. В подземный гараж опускаются два пассажирских лифта, которые имеют поэтаж-

ООО «КАНОН» (эскизный проект)архитекторы С.В. Лазарев, Р.Г. Акимов, Р.В. Березуев, С.Ю. ТринитатскийГУПП ИНСТИТУТ «САРАТОВГРАЖДАНПРОЕКТ», МАСТЕРСКАЯ 1 (рабочая документация)авторский коллектив Р.Г. Акимов (нач. отд.), Р.В. Карякин (ГИП) архитекторы О.А. Протопопова (ГАП), Е.А. Симонова, Г.В. Лукина конструкторы С.В. Штефанов (гл. спец.), Г.А. Маслюк, Д.В. Герасимов, Н.А. Никитюк, Р.С. Штефанов заказчик ЗАО «САРГРАД»место Саратов, Дегтярная площадьпроектирование 2004 (эскизный проект), 2007–2008 (рабочая документация)

ПРОЕКТ АДМИНИСТРАТИВНОГО КОМПЛЕКСА

ные тамбур-шлюзы с подпором воздуха при пожаре.На 1-й уровень подземного гара-жа въезд и выезд осуществляет-ся с ул. Беляева, на 2-й уровень – через дворовую территорию. На 1-м уровне гаража – 55 сто-яночных машиномест, на 2-м – 57. С каждого уровня запро-ектированы три изолированные лестничные клетки с выходом непосредственно наружу на от-метку земли. Покрытие гаража является открытой эксплуатиру-емой площадкой перед входом в здание.На 1-м этаже размещен ресто-ран с двумя обеденными зала-ми, расположенными в разных концах здания. Залы соединены между собой полукруглым объ-емом в один этаж – вестибюлем для посетителей. Вестибюль имеет многосветный атриум на 5 этажей. Атриум перекрывает-

ся кровлей полуцилиндрической формы с заполнением сплош-ными витражами. В атриум по периметру несущих стен выхо-дят поэтажные балконы.Выше 1-го этажа в здании за-проектированы офисные поме-щения с просторными кабинета-ми для служащих. Здание имеет два основных лестнично-лифтовых узла, рас-положенных удаленно относи-тельно друг друга. Для каждого узла оборудованны два лифто-вых холла: один для служебного пользования с грузопассажирс-ким лифтом, другой для работ-ников и посетителей с тремя пассажирскими лифтами.Также каждый лестнично-лиф-товой узел имеет две лестнич-ные клетки, одна из которых яв-ляется незадымляемой, другая лестница с поэтажными тамбур-шлюзами с подпором воздуха.

ТЭП:Этажность 8–14 Общая площадь 29 186 м2

Площадь застройки 3 163 м2

Площадь ресторана 1 379 м2

Площадь паркинга (в 2-х уровнях) 4 273 м2

Паркинг 101 м/мест

Общий вид

План 1-го этажа

Разрез 1–1

Разрез 2–2

Фасад в осях 1–14

Фасад в осях А–Л

Фасад в осях 14–1<

<<

<<

<<

103 практика

1

1. Cтанции канатной дороги2. «Пристанище» парома3. База обеспечения4. Заправка и стоянка электрокаров5. Система жизнеобеспечения6. Центр кратковременного отдыха7. Речной вокзал8. Кафе9. КПП и пункт обслуживания «Ракушка»10. Аква-Парк11. Водные атракционы12. Комплекс гостиниц с яхт-клубами «Под куполом»

13. Гостиницы-пансионаты 5–6 эт. с причалами для яхт14. Мир саун15. Гостиницы «Паруса» 18–24 эт.16. Гостиница «Башня» 30 эт. и центральный офис17. Гостиница-пансионат 3–4 эт.18. Пансионаты «Бунгало»19. Яхт-клубы20. Ангары для яхт21. Спортивный городок22. Трибуны23. Вертолетные площадки24. Конный двор

1

23

58

6

11

4

8

8

11

9

10

1713

14

12

23

13

20

23

21

23

18

17

18

23

13

1

23

2313

1

19

24

15

15

21

20

19

22

22

15

19

104

Зелёный остров расположен напротив микрорайона Затон. Протяженная береговая поло-са реки Волги даёт возможность использования целого ряда ин-тересных предложений для по-тенциальных инвесторов. Зелё-ный остров – гнездо туристичес-ких баз и любимое место от-дыха саратовцев. В этой связи раскрываются широкие возмож-ности участия различных инвес-торов в строительстве культур-но-развлекательного центра и в разработке транспортной ин-фраструктуры острова. Необхо-димо отметить, что создание та-кого центра отдыха на Зеленом острове позволит не только жи-телям Саратова, но и гостям го-рода приятно провести свобод-ное или отпускное время. Про-ектом предполагается создание необходимых и востребованных культурных и развлекательных объектов (детского водного пар-

ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ «AFB-GRUPPE»архитекторы

Альфред Янцен (ГАП), Вилли Гресле, Георг Ойрихинициатор

«ИНСТРОЙБАНК», Ассоциация российских банковместо

Волгоградское водохранилище, Зеленый остров у города Саратовапроектирование

2007–2008

Проект Культурно-развлекательного центра «зеленый остров»

ка с аттракционами, яхт-клубов, различных типов саун, а также системы предприятий общест-венного питания и обслужива-ния, в том числе и объектов быстрого питания, зрелищных и спортивных сооружений).Транс-портные магистрали по достав-ке отдыхающих и гостей: канат-ная дорога челночного типа с кабинами на 60-80 пассажиров, вертолетные площадки, парко-вочные места для катеров, яхт и теплоходов, а также мини-поез-да, курсирующие по острову.Проектом предлагается разбить остров на восемь условных зон:I- кратковременного отдыха с парком аттракционов, пункта-ми проката (велосипеды, лодки, лыжи), пляжами и лодочными станциями, игровыми площад-ками и кафе.II- детского отдыха со «сказочны-ми» аттракционами повышенной защиты.

III- интенсивного отдыха с гости-нично-развлекательным комп-лексом (восемнадцатиэтажная застройка «Бухты под купо-лом»), сетью ресторанов (в том числе подводных) и магазинов, и тридцатитрехэтажной «Баш-ней», в качестве «встречающе-го» элемента застройки остро-ва. В центре расположатся вер-толётные площадки, причалы для водного транспорта, а также незамерзающая бухта, перекры-тая тентовыми конструкциями.IV- активного водноспортивного отдыха с гостиницами (24-этаж-ные «Паруса» – третий ярус за-стройки острова), крупным лыж-но-спортивным и развлекатель-ным комплексом, открытыми и закрытыми спортплощадками, парусной школой, комплексом каналов, яхт-клубами и кафе. V- конноспортивного отдыха с прогулочными пешеходно-ве-лосипедными дорожками среди

леса с террасами-мостиками, поднятыми выше максимально возможного уровня воды, а так-же конюшнями и каретными.VI- индивидуального отдыха с рыбацкими гостевыми дома-ми двух- трехэтажной застрой-ки типа «бунгало», которая по-зволяет плавно перейти к высо-те зеленых насаждений острова. По этой территории проложены тропы, а также площадки для пикников и палаточных стоянок и рыбацкие мостики.VII-зона клубного отдыха с пяти-шестиэтажной застройкой «пан-сионатов» завершает архитек-турный ансамбль острова.VIII- хояйственная зона с хозяй-ственно-обслуживающим блоком и зарядной станцией электромо-билей.Все здания и сооружения на ос-трове предусмотрено размес-тить на насыпи с отметкой пола первого этажа выше максималь-

105 практика

106

но возможного уровня воды в водохранилище. Центральный гостинично-развлекательный комплекс ориентирован на внут-реннюю площадь и на основ-ное пространство водохрани-лища на солнечную сторону. В основании здания (в подземном уровне) расположены основной вестибюль комплекса, который связан лифтами со станцией ка-натной дороги, выходами к вер-толётной площадке и причалу. Отсюда посетитель попадает в гостиницу, рестораны и магази-ны. Несущие конструкции зда-ний – это монолитный железобе-тон. Наружные стены гостиниц предлагается покрыть стеклян-ными панелями в виде само-вентилируемого фасада, комби-нированным с солнцезащитной плёнкой, подчёркивающей сво-им отражением чистоту и воз-душность просторов Волги.Подобное решение фасадов, но в более глобальном масштабе, применено в так называемом «втором ярусе» застройки – «Па-русах». Однако здесь гостиницы расположены на большом рас-стоянии друг от друга. Это позво-ляет более обособленно решать вопросы пользования каждым комплексом в отдельности. Ос-тальные элементы отдыха, как водного, так и наземного, сосре-доточены в начале и глубине ос-трова на имеющихся или создан-ных для этого полянах. Главным элементом является контраст: между природной непосред-ственностью острова с его пес-ком, ивами и затейливой бере-говой линией с одной стороны и чёткой геометрией стекла, бето-на и металла зданий и сооруже-ний – с другой. Это подчеркива-ет важность обоих элементов и даёт возможность на возникаю-щем диалоге получить наиболь-шую раскрепощённость и отдых.В качестве дополнительных ис-точников энергообеспечения острова целесообразно исполь-зование солнечных батарей и ветровых электрогенераторов, которые будут включены в за-стройку.

технологии / материалы

ПК ЗАО «ХАрсар»

Решаем сложные задачи

Компания кEY

Новинки известных итальянских фабрик

свк алюстиль

Пажаробезапасное стекло

«Торговый Дом “Полимер”»

«Корунд» – технологии Роскосмоса в гражданских целях

107

Из

коле

кции

пли

тки

Gar

deni

a O

rchi

dea

108

РЕШАЕМ СЛОЖНЫЕ ЗАДАЧИ

Алюминиевые архитектурно-строи-тельные конструкции на основе алю-миниевых профилей систем AGS, NEW TEC и PROVEDAL.Фасады, пирамиды, купола, зимние сады, окна, двери, витражи, балко-ны, лоджии.

Офисные перегородки по системам «ИРЛАЙН» и «ИНТАЛ-33».Автоматические двери DITEC (Ита-лия), NABCO (Япония): раздвижные, распашные, откатные, телескопи-ческие, скругленные. Револьверные двери компании BOON EDAM (Ни-дерланды).

Структурное остекление зданий «стеклянная стена» на основе алю-миниевых профилей системы AGS 150-СО с интегрированными откры-ваемыми элементами.Тепло-холодный фасад на основе профилей системы AGS 75ТХ.Навесные вентилируемые фаса-ды с облицовкой керамогранитом и композитными панелями типа: ALUCOBOND, ARCHITECKS, ALCOTEK.

Конструирование, комплектация, из-готовление, монтаж.

Консультации проектировщикам и архитекторам.

Автоцентр «Mercedes-Benz». Саратов. Пространс-твенные конструкции стоек и ригелей: высота витража – 9 м; алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стеклопакет од-нокамерный толщиной 34 мм (8 зак/18/8TopN); габариты стеклопакетов: 165х2375, вес одного стеклопакета – 320 кг.

Магазин «MAX MARA». Са-ратов, ул. Соборная.Алюминиевый профиль сис-темы AGS-150 – 5 группа;остекление: стеклопакет од-нокамерный толщиной 34мм (4+4/20/6TopN); габариты стеклопакетов: 2850х2600, вес одного стек-лопакета – 260 кг.

Магазин «BOSS». Саратов, ул. Соборная.Алюминиевый профиль сис-темы AGS-150 – 5 группа;остекление: стеклопакет од-нокамерный толщиной 34 мм (4+4/16/6К);габариты стеклопакетов: 2520х3050, вес одного стек-лопакета – 260 кг

Салон «Интерьерный воп-рос». Саратов, ул.Вольская.Алюминиевый профиль сис-темы AGS-150 – 5 группа;остекление: стеклопакет од-нокамерный толщиной 34 мм (8зак/20/6И);габариты стеклопакетов 2250х3125, вес одного стек-лопакета – 250 кг.

Большеразмерные витрины

ПК ЗАО «ХАРСАР»410031, г.Саратов, ул. Челюскинцев, 59тел./факс (8 452) 28-54-15 моб. тел. 8-927-226-38-37, 8-927-279-33-70

109 техноло гии / мат ериалы

Балаковское отделение № 3960 СБ РФ Балаково.Семигранная пирамида: диаметр – 6 м; высота – 2,9 м;алюминиевый профиль системы AGS-150 – 3 группа;остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 32 мм (Stopsol Classic Bronze 6 зак/16/4+4+4 стекло защитное A2).

Зимний сад (пристройка к дому). Са-ратов.Габариты 3676х12600х4000 м;алюминиевый профиль системы AGS-150 – 3 группа;остекление: стеклопакет прозрачный однокамерный толщиной 30мм (6 зак/16/4К+4).

Административно-торговое зданиеСаратов, ул. Серова.Двенадцатигранный зенитный фонарь в форме усеченного конуса по металлокар-касу:диаметр 1 – 3,2 м;диаметр 2 – 14,0 м;высота – 5,2 м;алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стекло серое, в массе закаленное, толщиной 6 мм.

Саратовский государствен-ный университет, 11 корпус. Саратов.Два зенитных фонаря дву-скатные по металлокаркасу:Первый: высота – 2,995 м;длина – 11,885 м;ширина – 9,570 м.Второй:высота – 2,995 м;длина – 14,220 м; ширина – 9,10 м;алюминиевый профиль сис-темы AGS-150 – 3 группа; остекление: стеклопакет од-нокамерный прозрачный толщиной 30мм (6 Sunergy зак/16/4+4).

Большеразмерные витрины Пространственные конструкции

Строительство в Саратове –

по мировым стандартам

Рост темпов экономического развития Саратовской области и как следствие приход инвесторов увеличивают строительство современных объектов, в возведении которых требуется при-менение новых технологий. Возникает естественный вопрос, есть ли возможность грамотно реализовывать запланирован-ные объекты, обладают ли всеми необходимыми для этого ре-сурсами, знаниями, навыками региональные строительные ком-пании?

В настоящее время Сара-тов вступил в период актив-ного проектирования и стро-ительства системы крупных торгово-развлекательных и де-ловых центров. По сути, это но-вая, ранее не стоявшая задача. Поэтому особое значение име-ет опыт соседних регионов, в том числе и Самары, где за по-следние годы реализовано мно-го разнообразных общественных и промышленных комплексов с использованием современных достижений в области инженер-ного оснащения зданий. В на-шем городе можно найти немало современных, хорошо зареко-мендовавших себя фирм и пред-приятий, освоивших то или иное направление инженерного обо-рудования зданий. Но немно-гие из них способны работать во всем спектре вопросов, и не все готовы к комплексному реше-нию задач инженерного оснаще-ния сложных полифункциональ-ных объектов на всех стадиях: формирование концепции, про-ектирование, строительство и эксплуатация. Тогда как только взаимосвязанное решение всех систем инженерного обеспече-ния зданий позволяет добиться качественных, энергоэффектив-ных и экономически целесоо-бразных решений.Иногда бывает очень полезно обратиться к опыту крупных рос-сийских строительных и инже-нерных компаний, использующих передовые технологии. Какие но-вые принципы работы привносят эти компании?

На вопросы «Тектоники плюс» отвечает руководитель инженер-ной компании АйБиЭль Юрий Кобзарь.Юрий Эдуардович, как компа-ния АйБиЭль подходит к ре-шению задач инженерного обеспечения крупных поли-

функциональных объектов? Расскажите о Вашем опыте в этой сфере.В России ещё до сих пор в боль-шинстве случаев заказчики вспо-минают об инженерных системах после строительства коробки здания. Такой подход приводит к дополнительным затратам на общестроительные работы (про-бивка отверстий, пересогласо-вание стадий проектирования инженерных сетей), потере вре-мени, сдвиганию сроков выпол-нения работ. За рубежом давно распространена практика раз-работки инженерных систем на этапе создания концепции зда-ния, что позволяет избежать всех вышеперечисленных оши-бок. Работа с заказчиками стро-ится в соответствии с мировыми стандартами и происходит это следующим образом. Общение по созданию инженерных систем начинается на самом раннем этапе – со встречи с заказчиком и архитектором при разработке концепции здания. На этом этапе проговаривается общее назначе-ние объекта, функциональность внутренних помещений. Затем, по желанию заказчика, на ком-пьютере моделируется работа будущего здания, для того чтобы он выбрал те функции и подси-стемы, которые ему реально не-обходимы. После определения функционала здания составля-ется техническое задание и на-чинается этап проектирования. Бизнес-процессы в компании по-строены таким образом, что про-ектирование и монтаж можно вести параллельно. Важно отме-тить, что проектировщики в про-цессе проектирования отслежи-вают созданные ими системы в процессе их монтажа. После окончания всех работ на объекте реализованный проект сравни-вается с первоначально утверж-дённой концепцией здания. Если

на данном этапе концепция зда-ния развивается, то производят-ся изменения в проекте и затем в самой системе на объекте – и так далее, до момента сверки с концепцией. Такой порядок ра-боты называется замкнутым ци-клом разработки концепции зда-ния.

Одна из самых актуальных для заказчиков сегодня – про-блема энергосбережения. Что предлагает Ваша компания?Помимо принципиально ново-го подхода к строительству со-временные объекты отличают-ся применяемыми технологиями. Строящиеся здания независи-мо от их назначения характери-зуются высокой энергоёмкостью. Именно поэтому для каждого владельца объекта немалова-жен вопрос экономии энергоре-сурсов во время эксплуатации здания. Этим обусловлено ис-пользование ряда энергосбере-гающих технологий, например, климатических систем с рекупе-рацией, когда поступающий воз-дух подогревается теплом уда-ляемого из помещения воздуха. Такая система позволяет сэко-номить до 85% энергии, требу-ющейся для нагрева свежего воздуха до необходимой темпе-ратуры. Конечно, такое оборудо-вание стоит несколько дороже. Поэтому заказчик, как правило, требует технико-экономического обоснования его применения. А обоснование простое: окупае-мость такой приточно-вытяжной системы фирмы Swegon (Шве-ция) составляет 6-16 месяцев. То есть менее чем через полтора года вы окупаете свои затраты и начинаете получать прибыль на экономии энергии. Кроме этого примером энерго-сбережения может служить уста-новка системы диспетчеризации и автоматики. Старые, аналого-

вые системы управления инже-нерным оборудованием здания достаточно инерционны и не по-зволяют быстро реагировать на переменчивые погодные усло-вия, «рваный» тепловой график. А использование современных систем цифрового управления позволяет управлять климатом здания в непрерывном, плавном режиме. «Срезание» ступенчато-го управления, характерного для аналоговых систем, приводит к экономии от 5 до 15% энергии на всех инженерных системах соз-дания климата. В целом систе-мы автоматизации и диспетче-ризации позволяют экономить не только на «железе» и энер-гии, но и на обслуживании. Что, согласитесь, в условиях нашего рынка и дефицита квалифициро-ванных кадров также дает суще-ственную дополнительную эко-номию. Ещё пример: многие совре-менные здания оборудованы подземными паркингами. Для экономии энергии во время вен-тиляции устанавливаются спе-циальные устройства (газо-анализаторы) и расход воздуха автоматически регулируется в зависимости от загазованности. Каковы, на ваш взгляд, осо-бенности и перспективы ре-гионального рынка в обла-сти инженерного обустройства зданий? Современные объекты ха-рактеризуются повышенны-ми требованиями к климату в помещениях. И будущее за со-временными техническими ре-шениями. Например, применя-ются крышные кондиционеры (руф-топы), которые позволя-ют совместить кондициониро-вание, вентиляцию и отопле-ние помещения. Системы VRV и чиллер-фанкойлы с одним на-ружным блоком дают возмож-

Ю.Э. КобзарьГенеральный директор компании АйБиЭль

110

ность кондиционировать не-сколько отдельных помещений, поддерживая в каждом из них свою температуру воздуха. Что касается участников стро-ительного рынка, здесь можно отметить нехватку строителей инженерных систем с полным комплексом услуг, таких как наша компания – от проектиро-вания до пуско-наладки и сер-висного обслуживания. В нашем случае управление объектом ве-дёт одна компания и одно кон-тактное лицо по всем инженер-ным системам! И в результате у заказчика появляется возмож-ность мобильно переорганизо-вывать людские ресурсы по раз-ным видам работ. Уменьшаются накладные расходы предприя-тия – за счёт того, что весь объ-ем инженерных работ ведётся на одной площадке. Плюс к этому – отсутствует необходимость со-гласования между субподрядны-ми организациями, то есть заказ-чик не участвует в согласовании монтажных и проектных работ.К настоящему времени в Саратовcкой области на сче-ту компании уже есть несколь-ко объектов. По вышеперечис-ленным принципам АйБиЭль работает в ТРЦ «Сити-Центр» (Энгельс) и административном здании на Дегтярной площади в Саратове (генеральный проек-тировщик «Саратовгражданпро-ект»).

Компания АйБиЭль – от англоязычной аббревиатуры «Intelligent Building Laboratories» как «лаборатория интеллектуальных зданий».Возраст компании – 12 лет.Численность сотрудников – 700 человек.Сфера деятельности – инженерные системы зданий для помещений любого типа (коттеджи, офисы, торговые центры, склады, производство) и наружные сети.Спектр услуг – от проекта до сервисного обслуживания.География работ – Россия от Москвы до Хабаровска, Казахстан.Собственные производственные мощности – производство воздуховодов, складские помещения, автотехничеcкий парк, сервисные центры, учебный центр.Представительства: Самара, Саратов, Москва, Ульяновск, Оренбург, Астана (Казахстан).Сайт компании: www.ibl.su

Пивоваренная компания «Балтика». Самара, ХабаровскПроектирование, монтаж, пуско-наладка систем вентиляции, кондиционирования, автомати-ки, поставка оборудованияАвтоваз. ТольяттиПроектирование, монтаж системы холодоснабженияАэрохол. ТольяттиАвтоматизация и деспетчеризация, отопление, вентиляция, кондиционирование, канализа-ция, электроснабжение, освещение, пожаротушение, водоснабжение, теплоснабжение, по-жарная сигнализация, дренаж, охранная сигнализация и оповещение, видеонаблюдение и контроль, холодоснабжение, автономные котельныеПроизводственно-логистический комплекс «Северное Домодедово». Москва Проектирование и монтаж тепловых пунктовКультурно-развлекательный и торгово-деловой центр «Сити-Центр». ЭнгельсПроектирование, поставка и монтаж всех инженерных сетей

1 2 3 4

1.

2.

3.

4.

5.

5

111 техноло гии / мат ериалы

В этом разделе мы представляем самые, на наш взгляд, наиболее удачные коллекции керамической плитки итальянской фабрики FAP Ceramiche – одного из мировых лидеров в производстве керамиче-ской плитки.В нашем салоне Вы можете ознакомиться и заказать новинки с выставки Cersaie 2007 – коллекции SUITE, LUCE и Pura.

Коллекция Luce | Fap ceramiche – крупнофор-матный ректифицированный керамический гра-нит двух размеров 45х45 и 60х60 см. Коллекция Luce – это торжество насыщенных цветов и глянцевых поверхностей, гармоничное сочетание различных видов форм и фактур. Luce выпускается в двух вариантах дизай-на (Chic и Modern) и четырех цветах – Light, Beige, Chokolate, Dark. Модная в этом сезоне черно-белая гамма до-полняется двумя «экологическими» цветами – коричневым и цветом белой глины. Рисунок по-верхности плиток – цветочные арабески – еще одна модная тема сезона.Декоративные элементы коллекции FAP Luce традиционно разнообразны и представлены де-корами различного формата и бордюрами.

Сегодня FAP Ceramiche занимает достойное место на рынке керамической плитки. Коллек-ции SUITE, LUCE и Pura и другие стали пово-ротным моментом на этом направлении, став образцом качества продукции «Made in Italy» для продавцов и покупателей всего мира. FAP Ceramiche является производителем продукции высшего качества, способным внедрять новые идеи, используя при этом сбалансированное со-четание традиций, современных тенденций и творческого подхода.

С помощью FAP вы найдете свой мир и сможе-те выразить себя: ведь Ваша ванная комната и Ваш дом могут сказать о Вас многое.

/Представительство компании FAP Ceramiche в г. Саратове/

112

113 техноло гии / мат ериалы

114

115 техноло гии / мат ериалы

Сегодня мы представляем Вам новинки известных итальянских фабрик Gardenia Orchidea, Imola Ceramica, La Faenza, выпускаю-щих керамогранит и плитку класса премиум.ООО «Компания Кей» является официальным дистрибьютером фабрики Gardenia Orchidea и концерна Imola Ceramica в Сарато-ве и области.Осенью 2008 года концерн Imola Ceramica представил на вы-ставке Cersaie (Италия) серию особо удачных новинок настен-ной и напольной плитки, а также керамогранита. Перечисля-ем лишь те из них, которые заслуживают особого внимания – Maxima, Strobus, Daimond, Hall, Palladio (Imola Ceramica), Bajkal, Travertino(продолжение) (Arkim), Biluna, Illusion, Zauli Collection (La Faenza).

На страницах журнала мы мо-жем рассказать лишь о са-мом интересном. На развороте слева продолжение коллекции Maxima – Rainbow, имитирую-щая камни американских карь-еров.Коллекция Maxima (Imola Ceramica) была впервые представлена на выставке в Болонье в прошлом году, а сейчас расширена шестью новыми видами. Коллекция состоит из 13 видов керамо-гранита, имитирующего нату-ральный камень.Благодаря коллекции Maxima пространство становиться бес-конечным. Технологии позволя-ют изготавливать до 500 м2 пли-ты, непохожей одна на другую. Коллекция пополнена новыми декорами, позволяющими под-держивать классические ин-терьеры. Коллекция выпущена в шести основных форматах – 50х100, 25х50,50х50, 25х50, 60х60, 12,5х100.Теперь несколько слов о но-винках, выпущенных фабрикой Gardenia Orchidea. Благодаря внедрению новых технологий удалось изготовить керамогра-нит толщиной всего 3 мм. Пока это не укладывается в голове, но коллекция Crystal Ker под-тверждает прочность и качест-во материала. Были дополне-ны новыми декорами и продол-жены коллекции предыдущего года. Специально для России предложен новый формат кол-лекции Luminor.Но особое внимание мы хо-тим обратить на коллекцию Onice, имитирующую натураль-ный полудрагоценный камень и созданную для уникальных интерьеров – для тех, кто лю-бит роскошь без компромиссов. Коллекция выпущена в девя-ти цветах, структурах lappato и naturale, в двух основных фор-матах – 49х49 и 19х49. Главны-ми достоинствами коллекции являются изысканные декоры, произведенные вручную с крис-таллами Swarovski и с приме-нением драгоценных металлов. Мозаичные декоры позволяют проектировать разнообразные интерьеры.

новинки известных

итальянских фабрик от KEY

Особенно хочется обратить вниманию на плитку и керамо-гранит, выпускаемую на фаб-рике под брендом Versace. В скором времени в нашем сало-не можно будет укомплектовать весь интерьер ванной комнаты от Versace (в том числе сантех-никой, мебелью, смесителями, аксессуарами).На этих страницах мы смог-ли представить лишь основ-ные новинки. Эти коллекции уже в Саратове. Посмотреть и уже заказать их можно в вы-ставочном зале Компании Кей на ул. Чернышевского, д. 183. Более подробную информа-цию можно получить на сайте www. key-company.ru, и менед-жеры салона готовы прокон-сультировать по любым воп-росам.

410002. СаратовЧернышевского, 183(8452) 79-00-82, 79-00-83, 23-99-95е-mail: key_saratov@mail.ru

TSM CERAMIC –изоляция нового поколения

TSM Ceramic – представляет со-бой суспензию белого цвета, ко-торая после высыхания образу-ет эластичное покрытие. Нано-сится на поверхность с помощью безвоздушного распылителя или кисти. Материал предназначен для получения покрытия на по-верхности любой формы, в самых труднодоступных местах. Мо-жет использоваться для покры-тия стен, потолков и крыш зданий, трубопроводов, паровых котлов, внутренних стенок транспортных средств, рефрижераторов, моро-зильных камер и в других обла-стях. Может наноситься на метал-лическую, бетонную, кирпичную, деревянную, резиновую, картон-ную поверхности и изделия из пластмасс. Материал эксплуати-руется при температурах от -600 С до +2600 С!TSM Ceramic – теплоизоляцион-ный материал. Ключ уникальной теплоизоляционной способно-сти TSM CERAMIC в пустотелых, микроскопических керамических и заполненных воздухом силико-новых шариках, которые облада-ют исключительной способностью как нагревания, так и охлаждения.TSM Ceramic – антикоррозий-ный материал. Материал имеет высокий показатель адгезии, что позволяет изолировать покрывае-мую поверхность от доступа воды и воздуха.TSM Ceramic – экологически чистый материал. Не содержит в своем составе ядовитых или вредных субстанций. TSM Ceramic – пожаробезопас-ный материал. Изоляционный материал, который не поддержи-вает горение.

ОБЛАСТИ ПРИМЕНЕНИЯ1. СтроительствоМатериал TSM Ceramic применя-ется в строительстве не только как теплоизоляционное покрытие,

TSM Ceramic – жидкая изоля-ция, наносится подобно краске, действует как тепловая защита.

но и как гидроизолятор. Наличие в материале латекса обеспечива-ют ему низкую водопоглотитель-ную способность. Легкость и про-стота работы с TSM Ceramic, воз-можность нанесения его в самых труднодоступных местах, высокие теплоизолирующие показатели позволяют материалу занимать практически лидирующее место среди известных в строительстве теплоизоляционных покрытий. Кроме этого, TSM Ceramic мо-жет быть окрашен в любой цвет, и окрашивание не воздействует на эффективность покрытия.Применение: ангары, гаражи, элеваторы, птицефабрики; стены и крыши жилых и производствен-ных зданий, как с внутренней, так и с наружной стороны; стыки па-нельных зданий; металлические крыши; металлические сооруже-ния; подкрановые балки; нижняя часть мостов (понижает промер-зание).Использование TSM Ceramic в качестве защиты от образования конденсата в помещениях позво-ляет не только устранить промер-зание стен, но и навсегда изба-виться от грибковых образований и плесени. Экономия затрат:Снижение эксплуатационных рас-ходов в отопительный сезон. Снижение эксплуатационных рас-ходов на кондиционирование воз-духа внутри помещений. Снижение прямых расходов при строительстве зданий и сооруже-ний за счет уменьшения толщины стен, габаритов фундаментов. Возможность замены громоздких систем утепления фасадов, стен зданий и сооружений. Снижение трудозатрат и времени в строительстве. Снижение расходов на ремонт старой изоляции за счет отсут-ствия необходимости ее демон-тажа.

2. ТеплоэнергетикаВ отличие от известных теплои-золяционных материалов, TSM Ceramic прекрасно зарекомендо-вал себя как теплозащита конст-рукций с высокой температурой. Способность TSM Ceramic рабо-тать при высоких температурах, хорошая адгезия практически к любому материалу делает его не-заменимым для применения в ка-честве тепло- и гидроизоляцион-ного покрытия в теплоэнергетике. Кроме этого, возможность нано-сить распылителем или кисточ-кой TSM Ceramic зволяет исполь-зовать материал в самых труд-нодоступных местах. В отличие от «оберточных изоляций», TSM Ceramic консервирует не удалён-ную ржавчину и исключает воз-можность образования коррозии на покрытой поверхности.Применение: системы кондици-онирования воздуха; трубопро-воды для перекачки кислорода; трубопроводы тепловых систем отопления; трубы горячей и хо-лодной воды; теплообменники, водонагреватели, горячие хими-ческие смесительные баки; ем-кости и баки для хранения воды, азота, бензина, химреактивов; паровые котлы, нефтепроводы подземные, наземные; паротру-бопроводы, газотрубопроводы, бойлеры; холодильные камеры, гидранты.Экономия затрат:Снижение трудозатрат и времени за счет легкости и простоты рабо-ты с материалом. Снижение расходов на ремонт по истечении гарантийного срока за счет отсутствия необходимости демонтажа старой изоляции. Снижение расходов на сбереже-ние тепловой энергии в трубопро-водах, паровых котлах. Возможность нанесения TSM Ceramic непосредственно на горя-чую поверхность, без прекраще-

ния работы данной теплофикаци-онной сети или парового котла. Снижение расходов на монтаж те-плоизоляции за счет уменьшения технологических операций. Конкурентоспособная цена мате-риала TSM Ceramic в сравнении с обычно применяемыми изоля-циями.3. ТранспортИз-за своих уникальных свойств и возможности использовать ма-териал в самых труднодоступ-ных местах, TSM Ceramic име-ет широкий спектр применений в транспорте. Обладая высокими теплоизоляционными свойства-ми, материал применяется для сохранения микроклимата вну-три транспортных средств и для защиты от образования водяного конденсата.Применение: покрытие внутрен-ней части автомобилей, крыши; контейнеры автомобильные, же-лезнодорожные, морские; вну-тренние стенки вагонов; крыши, автомобильные и железнодорож-ные цистерны; покрытие внутрен-ней части средств передвижения военного и специального назначе-ния; палубы и внутренние части корпуса судов; внутренние стенки фюзеляжа самолетов; рефриже-раторы.

Вы найдете нас по адресу:Саратов, Железнодорожная, 72, оф. 71т/ф: 51-27-81, тел: 37-10-28

116

410012, Саратов, Пугачевская,147/151 тел.: 8452 43-11-44, 43-11-55e-mail:alstil@mail.ruwww.okn-svk.ru

РОССИЙСКИЕ СИСТЕМЫ Сейчас на Российском рынке явно обозначили свое присут-ствие четыре системы в виде торговых представительств за-водов или их дилеров, имеющих склады. Перечислять не станем. Все эти системы созданы по об-разу и подобию европейских. От «оригиналов» они отличаются точно так же, как российские ав-томобили от западных.Что объединяет данные «системы-аналоги»?1. При их разработке использо-ван принцип «чем проще, тем лучше». Принят во внимание только необходимый минимум профилей для конструирования самых типовых узлов. 2. Как правило, количество ар-тикулов, находящихся на скла-де в Москве, ограничивается 5–6 профилями фасадной систе-мы и 8–10 профилями оконной-дверной систем. Причем все они либо неокрашены, либо покры-ты порошковой эмалью белого цвета, что вынуждает произво-дителей массово возить их на покраску. Качество же такой по-краски не выдерживает никакой критики. Кустарные технологии подготовки и нанесения порош-ковых эмалей, полностью окку-пировавшие наш рынок, не могут обеспечить ни качества адгезии эмали к профилю, ни однородно-сти самого покрытия. Поставки же «цветных» профилей с заво-да могут занимать от одного до трех месяцев.3. Дополнительные профили, представленные в каталогах раз-работчиков систем, поставляют-ся с большой вероятностью сры-ва сроков.4. Геометрия профилей на «хоро-шо», хотя вогнутость-выгнутость встречается особенно часто у из-делий с большой поверхностью.5. Резина, фурнитура – ассорти-мент широк. Но поставщики са-

отечественные и европейские

системы остекления

с применением

алюминиевых профилей

В продолжение темы, обозначенной в прошлом номере журнала («Тектоника плюс» №2, 104), поговорим об отечественных и евро-пейских системах остекления с применением алюминиевых про-филей..

мих систем предлагают «услов-но качественные уплотнители». Порой уже через 3–5 лет видны плачевные результаты. Желание «экономить средства заказчика» ведет к установке элементов фур-нитуры «без лица, без имени». 6. Сервис. Пожалуй, это самое «слабое звено». На все претен-зии к качеству системы, на во-просы о совместимости, воз-можностях применения данных профилей в ответ нередко мож-но услышать: «смотрите ката-лог». В действительности, каж-дый переработчик так или иначе дорабатывает систему «на ко-ленке», сочиняет «свои» узлы, то есть в нагрузку к профилю содер-жит «инженеров-самородков», на-зывая их работу «инженирингом».ЕВРОПЕЙСКИЕ СИСТЕМЫИз европейских систем у нас при-жились четыре: немецкие, ита-льянские, греческие, польские. Зная работу компании Schuco International KG изнутри, хочет-ся ознакомить читателей с высо-кими стандартами сотрудниче-ства, принятыми в ней.1. Первое и главное – глобаль-ный системный подход ко все-му, что связано с «алюминием-сталью-стеклом-каркасом зда-ния». В Schuco нет слова «невоз-можно», при рассмотрении любого узла, любой идеи конструктора или архитектора предлагается по-рой по несколько вариантов реше-ния поставленной задачи.2. Постоянное развитие про-фильных систем, причем в сто-рону повышения их теплоизо-ляционных показателей, унифи-кации, технологичности произ-водства и монтажа; внедрение новинок заставляет специали-стов говорить о Schuco как о двигателе прогресса в алюмини-евом строительстве.3. Качество. Высокая геометри-ческая точность профиля обе-спечена качеством матриц и

означает отсутствие продуваний, протеканий, надежные примыка-ния друг к другу алюминиевых и стеклянных элементов. Особая гордость Schuco окраска про-филей. Испытания своей покра-ски компания проводит из расче-та срока службы изделий 50 лет. На фасадах Schuco никогда не появляются ржавые потеки, так как все крепежные элементы вы-полняются из алюминия или не-ржавеющей стали. Резиновые уплотнители Schuco не теряют эластичности в течение 50-ти и более лет.4. Продуманные элементы и комплектующие для наружной герметизации, три уровня отвода воды отличают любую фасадную систему Schuco от прочих. Алю-миниевые конструкции Schuco дышат. Дренажные устройства, приспособления для отвода кон-денсата, вентиляция в фальцевых (краевых) зонах служат гарантией того, что при любых перепадах температуры система будет проду-ваться и останется сухой внутри. 5. Близость к переработчикам и архитекторам. Сотрудники регио-нальных представительств и го-ловного офиса компании помогут архитекторам и инвесторам найти оптимальные пути реализации своих идей; дадут любую техниче-скую консультацию, связанную с разработкой нестандартных узлов объемных конструкций; подго-товят предварительную кальку-ляцию профилей и аксессуаров; проинформируют о состоянии от-грузки размещенного заказа.6. Специалистам фирма Schuco известна как компетентный партнер по вопросам строи-тельных технологий. Она регу-лярно организует обучающие те-матические семинары для работ-ников фирм-производителей, ар-хитекторов, строителей. В целом концепция услуг и сбыта Schuco отличается стремлением в пер-

вую очередь привлечь переработ-чиков к интенсивному обучению.Ни для кого не секрет, что про-дукция «продвинутых» европей-ских систем дороже аналогич-ных российских. Причины этого очевидны (на примере Schuco). Во-первых, представительства компании во всех странах мира сотрудничают с ведущими архи-текторами, накапливают опыт, который воплощается в про-филях, шурупах, уплотнителях. Во-вторых, предлагаются ком-пьютерные программы, способ-ные сэкономить до 80% време-ни технологов и архитекторов при конструировании и расчете проектов. В-третьих, длительная гарантия на профиль, покры-тие, долговечность комплектую-щих снимают «головную боль» с переработчиков и заказчиков. Далее, ноу-хау, использующие-ся при разработке фурнитуры, новейших профильных систем, и прочее, прочее…Подобный глобальный системный подход подразумевает затраты, которые не могут позволить себе большинство поставщиков профи-лей. Но они не предлагают всех вышеуказанных преимуществ. Об этом стоит задуматься…Несмотря на существующую кон-куренцию, поставщики импорт-ных профилей растут, может, и быстрее, чем спрос. Российским производителям также грех жало-ваться. Но если тенденция поста-вок «заготовок», а не систем, со-хранится и в будущем, существу-ет реальная опасность ухудше-ния качества строительства.

117 техноло гии / мат ериалы

118

410012, Саратов, Пугачевская,147/151 тел.: 8452 43-11-44, 43-11-55e-mail:alstil@mail.ruwww.okn-svk.ru

Чтобы создавать здания с современным дизайном, обеспечивать больший комфорт и безопасность лю-дей, архитекторы и дизайнеры ищут новые возможности, позволяющие максимально расширить приме-нение стеклянных перегородок и дверей. Во многих случаях такое остекление должно быть пожаробез-опасным, чтобы соответствовать строительным нормам, нацеленным на ограничение распространения огня при пожаре и обеспечение безопасной эвакуации людей из здания. Для выполнения этих требова-ний компания AGC Flat Glass разработала серию пожаробезопасных стекол Pyrobel, сертифицирован-ных на соответствие европейскому стандарту EN 1363 по критериям целостности и теплоизолирующей способности.Pyrobel – это прозрачное, пожаробезопасное стекло, доступное в больших размерах, имеющее высокие звукоизолирующие характеристики и соответствующее требованиям безопасности европейского стандар-та EN 1260.

ПОЖАРОБЕЗОПАСНОЕ СТЕКЛО

Pyrobel может быть использо-ван во всех случаях, когда стро-ительными нормами предусмат-ривается высокий уровень по-жарной безопасности при сохра-нении естественного освещения и хорошей обзорности, напри-мер в:• больницах;• школах;• отелях, ресторанах;• магазинах, торговых центрах;• бизнес-центрах, компьютер-

ных залах;• промышленных зданиях, скла-

дах, лабораториях;• аэропортах.

При температуре около I200 C промежуточ-ные слои расширяются и стекло превраща-ется в жесткий и непрозрачный огнезащит-ный щит.

Pyrobel это многослойное стек-ло с прозрачными, расширяющи-мися под воздействием высокой температуры промежуточными слоями. В случае пожара, при температуре около 120°С, эти слои изменяют свои физические свойства, и стекло превращает-ся в жесткую и непрозрачную за-щитную конструкцию, позволяю-щую остеклению сохранять:целостность, т.е. гарантировать отсутствие сквозных трещин или отверстий, через которые про-никают продукты горения или пламя;теплоизолирующую способ-ность, т.е. препятствовать пере-даче тепла на защищаемое про-странство путем излучения.Pyrobel обеспечивает полную защиту при пожаре:способность сохранять целос-тность гарантирует, что огонь и продукты горения не распро-страняются на примыкающие по-мещения, лестницы, этажи или здания.свойство теплоизоляции позво-ляет избежать опасности воспла-менения горючих материалов, находящихся на защищенной стороне, и обеспечивает отсут-ствие паники и безопасную эва-куацию, так как люди не видят пламени и не ощущают высокую температуру.

Pyrobel:• это пожаробезопасное стекло,

отвечающее критериям целост-ности и термоизоляции;

• это прозрачное стекло, не вы-зывающее оптических искаже-ний. В отличие от армирован-ного стекла в структуре Pyrobel нет никакой проволоки, а его светопропускание сравнимо с обычным флоат стеклом;

• это безопасное стекло, отве-чающее требованиям европей-ского стандарта EN 12600;

• имеет высокие звукоизолирую-щие характеристики;

• доступен в больших размерах (до 270 см по высоте);

• доступен в самых малых раз-мерах;

• изначально создан для внут-реннего вертикального при-менения, однако может быть использован для наружного ос-текления, в том числе в соста-ве стеклопакета, при исполь-зовании УФ фильтра, отвеча-ющего требованиям компании AGC Flat Glass по наружному остеклению;

• может быть использован в спе-циальных конструкциях, вклю-чающих другие стекла компа-нии AGC Flat Glass, например солнцезащитные, энергосбере-гающие, узорчатые или окра-шенные в массе;

Pyrobel Применение Отличительные особенности

• может входить в состав анти-вандальных и пуленепробивае-мых стекол;

• доступен в прямоугольной, фи-гурной и радиусной формах;

• может быть нарезан в требуе-мый размер у аккредитованно-го поставщика Pyrobel;

• может быть легко установлен в большинстве огнестойких пе-регородок и дверей.

Саратов, Кутякова, 108, тел.: (8 452) 685-685 e-mail:mir-p@list.ru, www.parket-saratov.ru

100 %

97%

100 % 97%

тепло

отражающая изоляция

Новое лакокрасочное термоизоляционное покрытие Российской торговой марки «КОРУНД», предназначенное для снижения теплопотерь в ограждающих конструкциях зданий и сооружений при одновременном решении декора-тивно-отделочных задач, появилось на российском рынке сравнительно недавно, около трех лет назад. За до-статочно короткий промежуток времени, несмотря на огромную конкуренцию в этом секторе строительной индустрии, данный инновационный материал прошел успешную апробацию как с точки зрения эксплуатационных, так и маркетинговых задач и занял прочные позиции на рынке теплоизоляционных материалов и технологий.

«КОРУНД» – технологии РОСКОСМОСА

в гражданских целях

При разработке данного покры-тия производители использовали принципы и технологии, которые были апробированы на практи-ке исследователями Роскосмоса и НАСА при решении изоляцион-ных задач по защите космических кораблей многоразового исполь-зования от критических темпера-тур и мощного солнечного излу-чения. В 1980-е годы инноваци-онные наработки космической ин-дустрии были адаптированы для гражданских целей в США.С физико-химической точки зре-ния материал представляет со-бой водный раствор высокока-чественных акриловых и латек-сных смол, в котором находится очень большое количество кера-мических вакуумированных ша-риков диаметром до 8 микрон. Пленка, образующаяся после его высыхания, обладает уни-кальными физико-техническими характеристиками, особенно ка-сательно способности защищать конструкции от высоких и низких температур. При этом принци-пы, на которых базируются ее теплоизоляционные свойства, отличаются от тех, с которыми привыкли связывать традицион-ные материалы. Теплозащитный эффект на 70–80% достигается за счет отражения низкотемпе-ратурной части спектра, а низ-кая теплопроводность и высокая паропроницаемость покрытия лишь усиливают обеспечивае-мый отражением энергосберега-ющий эффект. Высокая паропро-ницаемость покрытия в сочета-нии с его влагоустойчивостью позволяет поддерживать строи-тельную конструкцию в сухом со-стоянии, что благотворно влияет на ее термосопротивление.Помимо вышеуказанных свойств, «КОРУНД» отражает около 86% солнечного излуче-ния, является также очень элас-тичным материалом, позволяю-

щим защищенной конструкции не только дышать, но, в опре-деленных нормами пределах, деформироваться без повреж-дения покрытия. Кроме того, ма-териал очень прочен, износоус-тойчив, долговечен, пожаробезо-пасен и экологичен.Областями применения иннова-ционного покрытия являются фа-сады, внутренние стены (состав «КОРУНД-фасад»), кровельные конструкции (специальный со-став «КОРУНД-гидрофоб»), под-вальные помещения и цоколь-ные этажи, трубопроводы и па-ропроводы («КОРУНД-классик»), системы вентиляции и кондицио-нирования. Все они имеют очень привлекательные декоративные свойства, могут наноситься на внутреннюю поверхность лю-бой фактуры и иметь любой из предлагаемых 4 тыс. цветовых оттенков. В некоторых сферах своего применения покрытие «КОРУНД» на сегодняшний день является одним из самых пред-почтительных и выигрышных, особенно в сравнении с тради-ционными теплозащитными ма-териалами. Например, практи-чески все применяемые сегодня системы термоизоляции хороши для плоских стен и совершенно неприемлемы там, где нужно со-хранить архитектурную и исто-рическую самобытность здания, задаваемую рельефностью его фасада. В таких случаях задача тепловой модернизации зданий с такими фасадами с помощью «КОРУНД-фасад» становится ус-пешно выполнимой.Данное покрытие справляется и с так называемой проблемой “мостиков холода”, возникаю-щих в области откосов оконных проемов, а также дверных про-емов балконов и лоджий. Очень эффективным зарекомендовало себя и нанесение данного покры-тия на стенки резервуаров или

контейнеров, при этом количест-во энергии, проникающей извне через ограждение, уменьшается приблизительно вдвое, а тем-пература внутри резервуара из-меняется незначительно. Спе-циальный кровельный состав «КОРУНД» после нанесения, например, на извечно проблем-ные крыши наших панельных пя-тиэтажек гарантирует жителям верхних этажей надежную теп-ло-влагозащиту, крыши переста-ют промерзать зимой и перегре-ваться летом.Перспективным видится также использование данной техно-логии при теплоизоляции га-зопроводов, трубопроводов и иных промышленных конструк-ций: покрытие «КОРУНД» может существенно уменьшить поте-ри тепла, а где это необходимо – изолировать объекты от пере-грева.Принцип нанесения покрытия элементарно прост. Состав на-носится на подготовленную по-верхность с помощью кисти или краскопульта одним или несколь-кими слоями. Поверхность мо-жет быть любой: металл, дере-во, пластмасса, пеноматериалы, текстиль, искусственные волок-на, естественный камень, бетон, штукатурка, стекловолокно, че-репица и т.д. После высыхания покрытие благодаря своей вы-сокой адгезии образует с защи-щаемой поверхностью одно це-лое. Температура для работы с покрытием не ниже +5 градусов. Производитель дает десятилет-нюю гарантию сохранения всех заявленных свойств и эксплу-тационных характеристик, при условии соблюдения техноло-гии нанесения, но это не означа-ет, что по истечении указанного срока свойства исчезнут: 15 лет – это тот срок, в течение которо-го покрытие уже применяется в России.

Саратов, ул. Киселева, 65 Е, оф. 9 тел.: 8 452 277619тел./факс: 8 452 262834e-mail:olga@sar-polymer.ruwww.sar-polymer.ru

Нанесение возможно как снаружи строи-тельной конструкции, так и изнутри – со-здается эффект термоса.

Недостаточно утепленные стены при ус-тановке изоляции получают хорошую теплозащиту и надежный барьер для влаги, звука и ветра.

Может дополнить традиционный утеп-литель при строительстве каркасных низкоэтажных зданий, значительно по-вышая тепловое сопротивление стен без увеличения их объема.

При нанесении за радиатор – увеличи-вается эффективность его работы на 40-50%. (Эффект отражения).

Возможно нанесение изнутри кровель и мансардных этажей. Отражает до 97% теплового потока.

Помогает избавиться от образования конденсата, поскольку оно обладает свойствами как теплозащиты, так и па-розащиты.

120

ПРОЕКТИРОВАНИЕ

121 катало г

КАТАЛОГЭто адресная книга проектировщиков, предназначенная для архитек-торов, дизайнеров, заказчиков, смежников, изготовителей и постав-щиков.РАЗДЕЛЫ1. Проектирование: архитектурные и дизайнерские фирмы в алфа-витном порядке.2. Другие услуги: помощь архитектору – визуализация, макетирова-ние, фотографирование, компьютерное обеспечение и т. п.3. Искусство: предметы искусства для оформления интерьеров (жи-вопись, графика, скульптура, фотография, керамика, батик, настен-ная роспись и т.д.)4. Производство: фирмы-подрядчики и субподрядчики – строитель-ные компании, производство столярки и металлоизделий, изготовле-ние каминов и т. п.5. Продукция: строительные и отделочные материалы, оборудова-ние, мебель.6. Недвижимость: девелоперские фирмы, управляющие компании, ипотечные компании, риэлторские фирмы

РАЗМЕЩЕНИЕЧтобы Ваша фирма участвовала в каталоге, Вам нужно оформить фирменную подписку стоимостью 2500 руб.Это будет гарантировать Вам следующее:1. Размещение информации о Вашей фирме в КАТАЛОГЕ по четы-рем позициям (в 4 номерах журнала).2. Курьер доставит 2 экземпляра каждого следующего номера «Тек-тоника плюс» в Ваш офис сразу после выхода тиража.3. Наши ассистенты свяжутся с Вами по телефону и/или по факсу перед выпуском каждого нового номера, для проверки и уточнения данных.

Чтобы увеличить количество информации о Вашей фирме и/или привлечь внимание наших читателей к ней, журнал предлагает широкий спектр возможностей, о которых Вы можете узнать, связавшись с редакцией.

Оформить подписку можно в течение всего года.По вопросам размещения обращайтесь в редакцию по телефону: 60-71-16, 20-83-94

каталог

Геотехника-СПИ. Научно-проектно-производственное предприятие 522345 / 434975 фул. Рахова 58/60, 410056 Саратов alexey_savinov@mail.ruКомплексное проектирование новых, реконструируемых и реставрируемых зданий. Инженерно-геологические изыскания. Свайные, штамповые и другие полевые испытания грунтов

Галерея. Архитектурная студия 533953 / 533938 ф ул. Чернышевского, 93/95, Саратов info@arch-gallery.ru www.arch-gallery.ru Архитектурное проектирование, дизайн, согласование

Армада. Инженерная компания 215872 / 215861 ф ул. Горького, 80, 410003 СаратовКомплексное проектирование, строительство (ген-подряд), инженерные изысканияАтриум. Архитектурно-строительная компания 237370 / 236979 / 237987 / 233722 ф ул. Московсая, 35, литер Д, 410031 Саратов a-trium@mail.ru www.atrium-saratov.ruАрхитектурное проектирование, дизайн, дизайн и производство мебели

Арт-Депо. Архитектурная мастерская 770476ул. Шелковичная, 186, 410600 Саратов Архитектурное проектирование, дизайн, авторское сопровождение

Арт-Дмитрий плюс. Архитектурная мастерская 283232 / 237510ул. Чернышевского, 203, 410002 Саратов art_dmitriy@renet.ruКомплексное проектирование, дизайн, согласование

Архитектон. Творческая мастерская 763226 tmarchitecton-100@yandex .ru Комплексное проектирование, дизайн интерьеров, ландшафтный дизайн

Архитектурная мастерская Баличева 936452 / 470570 ф ул.Кутякова, 5, оф.453, 410000 Саратов arba@renet.ru Комплексное проектирование, дизайн, согласование

Аквитал-М. Архитектурная мастерская 278253 / 271095 фул. Большая Казачья, 41, 410600 Саратов akvital-m@akvital-m.ru www.akvital-m.ruАрхитектурное и комплексное проектирование, дизайн, согласование

Архитектурная мастерская BIG-Development 226622 / 226611 ф ул.Танкистов, 28, оф.302, Саратов 410019 vsm-projekt@mail.ruАрхитектурное проектирование, дизайн интерьера, служба заказчика

Архитектурно-реставрационная мастерская Шитова 262593 фул.Кутякова, 5, оф.817, 410000 Саратов ARM_Shitova_AV@mail.ruКомплексное проектирование, дизайн, реставрация, согласование

Голубое небо. Архитектурно-строительная компания 265413 / 265476 фул. Гоголя, 11, 410003 Саратов blusky2006@rambler.ru Архитектурное проектирование, дизайн, строительство, ремонт

Градостроитель. Муниципальное учреждение 264710 ф проспект Кирова, 29, 410600 Саратов gradostroitel@list.ru Комплексное проектирование, топосъемка, градостроительный кадастр

122

НППЦ «Стройкомплекс» СГТУ 527902 / 527904 ул. Политехническая, 77, кор. 7, 410054 Саратов ivk@sstu.ru Комплексное проектирование, экспертиза технического состояния зданий, проектные решения по усилению конструкций

Стаффаж. Архитектурно-дизайнерская студия 518664 фул. Вавилова, 59/65, 410076 Саратов Архитектурно-дизайнерское проектирование, дизайн жилых и общественных интерьеровЦКГ «Сфера-Т» СГТУ 763226 / 525805 фул. Большая Садовая, 127, Саратов Комплексное проектирование, дизайн интерьеров, ландшафтный дизайн

ASG архитекторы 567392 / 532283 spirin_architect@mail.ru www.asg-arсh.ruАрхитектурное проектирование, дизайн интерьеров

Inodesign / Инодизайн. Дизайн-бюро 249949 / 652757ул. Большая Казачья, д. 16 inodesign@mail.ru, www.inodesign.ruАрхитектурно-дизайнерское проектирование, дизайн жилых и общественных помещений, согласование, благоустройство территорий

Мегаполис. Проектная мастерская 495194 / 743243 фУл. Чернышевского 153, оф.306, 410028 Саратов PM-Megapolis@renet.ruКомплексное проектирование, дизайн интерьеров

Lightika. Мастерская света 520656 / 566988 / 518423 фул. Железнодорожная, 99, 410005 Саратов promtika@overta.ru www.lightika.ruПроектирование систем освещения

Форма Т. Студия архитектуры и дизайна 470239 фул. Шелковичная, 186, 410026 Саратов forma_t@bk.ruАрхитектурное проектирование, дизайн интерьера, авторское сопровождение

Renome проектстрой 234941Чернышевского, 203, оф. 413, 410002 Саратов renome-proect@mail.ruКомплексное проектирование, топосъемка, обследование зданий и сооружений, дизайн интерьеров

Идеи пространства 230486 фул. Мичурина, 123 оф, 19, Саратов yasinin@mail.ru Архитектурное проектирование, дизайн интерьеров, дизайн и производство текстиля. Все виды карнизов, в том числе с дистанционным управлением. Солнцезащитные системы

Канон. Архитектурная мастерская 765601 / 238560 ф наб. Космонавтов, 4, оф.87, 410002 СаратовКомплексное проектирование, согласование

Модуль. Архитектурно-строительная мастерская 231354 ф ул. Чернышевского, 153, оф. 414, 410028 саратов asm@modul.su Архитектурное и инженерное проектированиеМонолит-Бетон. Проектно-строительная компания 237283 / 239322 фул. Чернышевского, 153, 7 этаж, 410028 Саратов monolit-beton@renet.ru, info@monolit-beton.ruКомплексное проектирование, строительство (ген.подряд)

Диз-Арт. Архитектурное бюро 265125 / 262433ул. Железнодорожная, 82, 410005 Саратов dizartline@bk.ruКомплексное проектирование, согласование, обследование технического состояния здания. Дизайн интерьеров, художественное конструирование

Комплекс-КК и Ко 262869 / 722244 фул. Сакко и Ванцетти, 43 А, 410056 Саратов complexgroup63@ya.ruКомплексное архитектурное и строительное проектирование, все виды геодезических и геологических изысканий, штамповые испытания, обследование технического состояния зданий и сооружений, разработка сметной документации.

ЗАО ПКФ «Алькасар» 277268Ул. Кутякова, 99, СаратовАрхитектурное проектирование, строительно-отделочные работы

СтандартСтройСервис. Архитектурно-строительная компания 221062/228950 фУл. Мичурина, 68-3, Саратов, standart_iv@mail.ru, bakoursky@mail.ru www.sss-arx.ru, www.bakurskiy.ruАрхитектурное проектирование, строительство, генподряд

AFB-gruppe +49 170 4537145 / +7 927 128 2599 / +7 919 7678 140Bundeskanzlerplatz 2–10, 53113, Bonn, Germany mail@afb-gruppe.de, www.afb-gruppe.deАрхитектура, финансирование, строительство

SNOU project. Архитектурное бюро 539566 / +79198205432 / +79616418839Шелковичная, 186, Саратов snou-pro@mail.ru Архитектура, дизайн, концепция

ГУПП «Институт Саратовгражданпроект» Саратовской области 233759 / 234290 фул. Бабушкин Взвоз, 1, 410002 Саратов sgp@san.ru Комплексное проектирование, проектирование генеральных планов территорий и населенных мест.Инженерно-геологические и топографические изыскания

ДРУГИЕ УСЛУГИ

ИСКУССТВО

ПРОИЗВОДСТВО

123 катало г

Оптимум. Строительная компания 347751 / 437772 фул. Астраханская, 140 «А», 410005, Саратов optimumshag@renet.ru optimumshagаrch@renet.ruКомплексное решение фасада. Алюминиевые конструкции, вентилируемые фасады, структурное остекление.СВК АлюСтиль 437988 / 480303 / 469484ул. Пугачевская, 147/151, 410012, Саратов oknasvk@mail.ru www.svk-holding.ruОфициальный партнер компаний SCHUCO International KG, TORMAX. Полный цикл в устройстве оболочки здания: светопрозрачные конструкции из алюминия любой сложности, автоматические двери, навесные вентилируемые фасады

ООО «Компания АйБиЭль» (8927) 2225189 / (8927) 6029903 ф golubev@ibl.su www.ibl.suПроектирование, монтаж, пуско-наладка всех инженерных систем здания. Автоматизация и диспетчеризация инженерных систем здания. Проектирование и монтаж внутриплощадочных сетей. Энергоаудит инженерных систем здания. Сервисное и техническое обслуживание всех инженерных систем зданий. Обучение монтажников и специалистов службы эксплуатации заказчикаООО «Лестницы». 452685 / 452655 / 297140 / 297131 ул. Чернышевского, 60/62, Саратов info@perila-saratov.ru www.perila-saratov.ruЛестницы от производителя: проект, изготовление, монтаж

Мир Витражей. Витражная мастерская 596203 / 630960 фул. Мира, 9, 410076 Саратов laptenko@bk.ruИзготовление художественных витражей

Кольцо. Витражная мастерская 296300 / 597642 tdk@san.ru Лампы, люстры, бра. Межкомнатные перегородки, световые потолки, витражные панели.Элементы интерьера, витражные картины

Арт-Металл 285626 / 285977 ф ул. Чернышевского, 203, оф. 519, Саратов art-metal@mail.ru www. art-metal.ruИзготовление и монтаж лестниц, лестничных ограждений, перил из нержавеющей сталиГазэнерго 277131 / 278048 / 278054 / 273792ул. Радищева, 46, 410031 Саратов www.gasenergo.comГазификация объектов любой сложности. Котельное и автономное теплоснабжение. Инфракрасное и газовоздушное отопление. Наружные инженерные сети

Зодчество 292929 / 299911 ф ул. Зарубина, 150, 410005 Саратов officeZ@zodchestvo.ru www. zodchestvo.ruСтроительство, проектирование, строительные материалы

Завод монтажных заготовок 631825 / 354787 / 382181 ф Ст. Трофимовский II, Саратов zavodmz@mail.ru Изготовление металлоконструкций, кованные изделия ручной работы, малые формы

Саратовская организация Союза художников РФ 510640 / 511079ул.Рахова, 157, 410012 СаратовВсе виды художественных работФеникс-94. Арт-галерея 275820ул. Московская, 59/30, СаратовПроведение выставок, продажа произведений искусств, художественные материалы, багетная мастерская

Проун. Студия детского архитектурно-художественного творчества 231320 / 285653 фул. Первомайская, 37/45, 410002 СаратовПодготовка по рисунку, живописи, композиции, макетированию

Арт-Эвристика. Студия художественной эвристики 793063 lejen@mail.saratov.ruЭвристические приемы и методы, опыт актуального искусства

Мастерская Кашанин-А 607116 / 208394 ф kash6@bk.ru Концепт, графический дизайн, aрт-объект, фотосъемка архитекурных объектов

Загороднов Олег 539562 zoa54@mail.ruВизуализация

НП «Поволжская гильдия архитекторов и проектировщиков» 231320 ул. Первомайская, 37/45, 410002 СаратовКонтроль и регулирование профессиональной деятельности архитекторов и проектировщиков. Оказание юридической поддержки членам партнерства

Дом архитектора 231320 / 264065ул. Первомайская, 37/45, 410002 СаратовОрганизация и проведение конференций, семинаров и выставок по архитектуре, дизайну, новым строительным технологиям и оборудованию

Носов Дмитрий +9053870843 souz-volga@rambler.ru, Визуализация, эскизное проектирование, компьютерное обеспечение

124

ПРОДУКЦИЯ

недвижимость

Академия Домашнего Кинотеатра. Салон 522112 / 524122 / 524929 ф ул. Астраханская, 81, Саратов mirk@overta.ru www.akademiadk.ruАкустические системы. Видиопроекторы. Плазменные телевизоры, LCD-телевизоры. A\V-ресиверы, усилители, DVD-проигрыватели. Система многозонального звучания «Multiroom», монтаж, наладка, обслуживание. Аудио-видио мебель

Aсвента. Салон света 723121 / 648614 ф1-й Магнитный проезд, 1, СаратовЛюстры, светильники, торшеры, бра. Вентиляция

Идеал. Декор окон 721217 / 721010 фул. Горького, 25, Саратов сasabelle@inbox.ruДекоративные ткани, высококачественный пошив всех видов штор, солнцезащитные системы, декоративные и функциональные карнизы, в том числе с дистанционным управлением.

Клевер-С 214391ул. Зарубина,150, Саратов popovab@mail.ru www.klever-parket.ruПаркет, паркетная доска, ламинат

Компания Key 239995 / 790083 / 790082 фул. Чернышевского, 183, Саратов key_saratov@mail.ruКерамогранит и плитка, обои, лепнина из полиуретана, ткани, свет

Профиль 931350 / 240009 / 295499 ф 2-й Станционный проезд, металлобаза «Русское подворье», 410004 Саратов sarprofil@bk.ru www.rusdvor.ruМеталлочерепица, профнастил С-10, С-21, комплектующие

Студия Андрея Янкина / Салон интерьера Телепорт 232240 / 232366ул. Чернышевсого, 183, Саратов www.teleportsalon.ruМозаика, плитка, керамогранит

Группа компаний «Лепта» 278651 / 711061 / 743696ул. Ульяновская, 9, Саратов lepta@san.ruПроектирование, девелопмент, операции с недвижимостью, управление объектами недвижимости

Стиль. Салон малых архитектурных форм из бетона и гипса 260108ул. Киселева, 19, Саратов www.beton-style.ruПроизводство и реализация малых архитектурных форм из бетона и гипса. Чугунные решетки для ливневок

Строй-капитал 489467 / 521015 / 450000 ф Мирный переулок, 4, 410058 Саратов volnikovaf@rim.saratov.ru Техническая дирекция заказчика (управление строительством)

Ассоциация «Союз застройщиков». Некоммерческая организация 27-86-51, 73-65-51ул. Ульяновская, 9, 410600, Саратов sar_perspektiva@freeline.ru www.realty.vzsar.ru Поддержка и продвижение политики сотрудничества между предприятиями-застройщиками и государственными,муниципальными и общественными секторами

ЗАО «Торговый Дом “Нарат”» 459303 / 439494Московское шоссе 2, 410044 Саратов td@narat.ru www.tdnarat.ru Навесные вентилируемые фасады, структурное остекление, алюминиевые светопрозрачные конструкции любой сложности, зимние сады, зенит-ные фонари, автоматические двери, деревянные и пластиковые окна и двери, художественные витражи, реализация стекла и стеклопродукции

Компания Гранитогрес 532808 / 275557 фул. Рахова, 80/84, 410056 Саратов saratov@granitogres.ru www.gg-s.ru www.gg-f.ruКерамогранит, керамическая плитка, мозаика, мрамор 36 фабрик Италии. Сантехника. Вентилируемые фасады

Полимер. Торговый дом 277619 / 262834 фул. Киселева, 65 Е, оф. 9, Саратов olga@sar-polymer.ru www.sar-polymer.ruПроникающая гидроизоляция. Напыляемые кровли из ППУ, монолитные бесшовные кровельные системы. Фасадные и специальные краски

ООО ТД «Вертикаль-2002» 371028 / 512781 фЖелезнодорожная, 72, оф. 71, 410078 Саратов vertikal2000@list.ruНовые технологии в строительстве

Мебель Италии. Салон 682020 / 623549 ул. Ломоносова, 19, Саратов www.itameb.ruКорпусная, мягкая мебель, мебель для гостиных, спален, детских, мебель для офисов и кабинетов в стиле «классика», «модерн», «барокко», «hi tech» – более 300 фабрик Италии

Высший свет. Салон 524122 / 524929 ф ул. Астраханская, 81, Саратов toplight@overta.ru www.toplight.ruМебель, предметы интерьера. Люстры, бра, торшеры, настольные лампы. Модульная система освещения, уличное освещение. Электрические, антенные, телефонные розетки, выключатели, диммеры, домофоны, система упровления освещением, система видионаблюдения

Московская, 84. Тел. 27-77-011-й Магнитный проезд, 1. Тел. 72-31-21

Вольская, 38/40. Тел. 26-13-08