июнь—август 2012

Михаил Задорнов «Евгений Онегин и Евросоюз» → стр. 36

Богдан Ступка → стр. 23

2w w w. o r a n g e s p b . r u

Ф и р м а   « О р а н ж »   —   э т о :Ш и р о к и й  ассортимент цветов

С о з д а н и е   б у к е т о в , композиций из свежих цветов в модных стилях 

и современной технике исполнения

Оформление презентаций, банкетов, выставок, юбилейных и свадебных торжеств, шоу и праздников

Ф л о р д и з а й н  интерьеров квартир, частных домов, офисов, 

салонов, ресторанов, витрин

С в а д е б н ы е   б у к е т ы

Салон цветов «ОРАНЖ» в Парголово

•• Комнатные•декоративно•лиственные•и•цветущие•растения,•бонсаи

•• Готовые•композиции•из•комнатных•растений•в•декоративных•вазах

•• Посадочный•материал•для•ландшафтного•дизайна

•• Вазы,•кашпо,•горшки,•балконные•ящики•и•подставки•для•цветов

•• Стеклянные•вазы,•колбы,•бутылки

•• Почвы,•удобрения,•средства•ухода•за•растениями,•горшечные•растения•в•ассортименте

( 8 1 2 )   6 0 0 - 4 7 - 4 7

Адрес: Парголово, Выборгское шоссе, 499Время работы: Ежедневно с 08.00 до 23.00

загородный отдых загородный

Загородный отдыхКомплекс отдыха «Северный Склон» расположен у подножья высоких холмов в поселке Токсово Ленинградской области на берегу живопис-ного озера Хепоярви.

«Северный Склон» это:

На территории комплекса оборудованы теннисные корты, волейбольная площадка, футбольное поле, площадки для бадминтона, тренажерный зал, пневматический тир.

Для тех, кто предпочитает готовить шашлыки на свежем воздухе, оборудованы специальные площадки с мангалами.

Мини-зоопарк с настоящими африканскими страусами.Гарантируем полную безопасность — у нас работает профессио-

нальная охрана.

Проживание

Отель ◆ 16 двухместных однокомнат-

ных номеров ◆ 4 двухкомнатных номера

люкс со всеми удобствами

Коттеджи: ◆ 40 двухэтажных и одноэтаж-

ных коттеджей расположен-ных прямо в сосновом лесу с одной, двумя или тремя комнатами на 2-4-6 человек

◆ VIP-коттеджи у озера – гостиная с большим камином, три спальни, баняВ каждом коттедже душ, телевизор, камин, холодильник, туалет.

Мотель:2-х и 3-х местные недорогие номера.

Питание

РесторанДва зала на 80–100 мест. Инте-рьер ресторана выполнен в за-городном стиле. Большой вы-бор блюд русской и европейской кухни. Проведения банкетов и праздничных мероприятий.

Кафе-бар «Охотник»Интерьер в стиле «охотничьего домика». Большой выбор холодных и горячих закусок.

Большая крытая веранда. Прекрасный вид на живописные склоны холмов и ухоженный пруд.

БистроСовременное светлое и просторное кафе-бистро с прекрасным видом на горнолыжные склоны может принять до 300 человек

Спорт и отдых:

Горнолыжный зимний сезон начинается с ноября и заканчивается в мае, благодаря современному оборудованию, помогающему готовить скло-ны и засыпать их снегом независимо от погодных условий. С помощью снежных пушек и ратраков восстанавливаются трассы.

4 горнолыжные трассы раз-личной сложности: «балетный», основной, спортивный и экстре-мальный, позволяют выбрать склон на любой вкус.

3 бугельных буксировоч-ных подъемника для взрослых и один для детей.

Саночные трассы, оборудо-ванные буксировочными подъемниками.

Все трассы имеют прекрасное освещение и позволяют кататься до глубокой ночи.

Лыжные трассы:Для любителей лыжных прогулок к услугам наших гостей специально подготовленные трассы в сосновом лесу и на озере.

КатокКрытый каток для любителей фигурного катания. В пункте проката можно подобрать коньки на любой вкус и размер.

Спортивные площадки:Футбольное поле (по желанию клиентов поле может быть разделено на три площадки для проведения чемпионатов по мини-футболу), во-лейбольная площадка, теннисные корты, легкоатлетическая площадка, мини-гольф.

Прокат инвентаря:Широкий выбор спортивного инвентаря.

Зимой: горные и беговые лыжи, сноуборды, ботинки, коньки.Летом: велосипеды, роликовые коньков и скейтборды, мячи, ракет-

ки, пневматические винтовки и мишени.

Пляж и лодочная станция:На территории комплекса расположен ухоженный песчаный пляж с удобными лавочками, лежаками, раздевалками и туалетами.

На причале, можно арендовать лодки и катамараны, и вы можете со-вершить увлекательное путешествие по озеру Хепоярви.

Летнее кафе, расположенное прямо у пляжа, с большим выбором про-хладительных напитков, холодных и горячих закусок и низкими ценами.

Рыбалка:К услугам любителей рыбалки лодки и удочки на озере Хепоярви.

Рядом с кафе-баром находится искусственный пруд, в котором вы можете самостоятельно поймать рыбу (осетр, форель, карп, карась), а наши повара приготовят ее и подадут к вашему столу.

Корпоративный отдых:

Мы предлагаем вам самый пол-ный спектр услуг в сфере орга-низации и проведения: ◆ Банкетов ◆ Культурной программы ◆ Спортивных мероприятий

(проведения чемпионатов по футболу, мини-футбо-лу, большому теннису, волейболу)

◆ Семинаров, конференций, корпоративных тренингов ◆ Организация кофе брейков, коктейлей, завтраков, обедов и ужинов

Корпоративным заказчикам предусмотрены скидки

3

Контрамарка

3

Конт

рам

арка

Северный Склонкомплекс отдыха

◆ Современная гостиница с комфортабельными но-мерами, рестораном, сауна, конференц-зал, бильярдный зал (русский бильярд, пул), тренажерный зал, массажный кабинет, турбо солярий

◆ 40 уютных коттеджей, распо-ложенных в лесу

◆ Недорогой мотель на 11 номеров

◆ Русская баня ◆ Кафе-бар «Охотник» ◆ Бистро (кафетерий) ◆ Горнолыжные склоны ◆ Спортивные площадки ◆ Пляж и лодочная станция ◆ Большая и удобная парковка

Наш адрес:Ленинградская область, Всеволожский р-н, пос.Токсово, ул.Офицерская, д.17Б

Телефоны: Портье — 924-81-81, 8-901-300-0680 (SkyLink); Ресторан — 923-04-54

е-mаil: infо@sevsklоn.spb.ruСайт: www.sevsklon.spb.ru

Как доехать:Электропоездом до ж / д станции Токсово.Маршрутное такси №205 от станции метро Проспект Просвещения (остановка пос.Токсово, магазин «Фантастико»)

слово редактора

4

Молчит СМИ. В чём дело? А ведь это топ-сенсация мирового уровня.

Об этом практически нет информации, а в газетах была опубликована всего одна отметка на всю страну! Больше россиян не знают правды о Катыни.

На эту тему, писал Анатолий Вассерман, который уверен, что именно немцы расстреляли пленных поля-ков в 41 году.

«Поляков под Смоленском расстреляли именно немцы. И не в 1940-м, а в 1941 году. Это совершенно несомненно. Цель ясна. Немцы уже успели уничтожить большое количество польских офицеров и образованных поляков непосредственно в Польше. И не видели причин для прекращения этой этнической чистки на любой территории. А в 1990 году на Совет-ский Союз надавили и вынудили согласиться с верси-ей этого расстрела, придуманной Геббельсом в 1943 году»

Михаил Горбачев буквально раструбил о том, что именно Советский Союз повинен в том, что в 40-е под Смоленском были убиты тысячи польских военнослу-жащих. По причинам того, что Горбачев для Запада в 80-е – начало 90-х был по-настоящему своим челове-ком, в сознании сначала западных обывателей стала укрепляться мысль о зверствах советских особистов под Смоленском, а потом уже с известной долей праг-матизма подтасованные факты стали превращаться в непреложную правду для наших соотечественников.

Шутка ли сказать, за сталинское «преступление» под Катынью перед польских народом извинялись российские президенты.

Президентские извинения стали, своего рода, ритуалом на приверженность идеалам демократии: извинился российский президент за Катынь, значит, можно продолжать на Россию давить и дальше, ставя галочку в ведомости под названием «400 сравнитель-но честных способов демократизации Российской Фе-дерации».

Самое поразительное заключается в том, что, сами того не желая, помогли рождению правды на свет потомки расстрелянных под Катынью польских офицеров.

Полякам показалось мало того, что извинения за «сталинский террор» против поляков российские лидеры приносили один за другим с завидной регулярностью. Потому потомки расстрелянных в 40-е военнослужащих решили затребовать с России еще и выплату компенсационной суммы в размере, ни много ни мало, 2 миллиарда долларов, подав иск в Европейский суд по правам человека (ЕСПЧ).

После этого иска казалось, что суд быстро возьмет в оборот документы, представленные истцами, не бу-

дет особенно углубляться в обстоятельства и вынесет свой обвинительный вердикт в адрес Российской Фе-дерации, обязав выплатить указанную адвокатами сумму. Однако все случилось совершенно по-другому. В ЕСПЧ решили провести собственное расследование.Следствие длилось несколько лет. В итоге Европейский суд вынес решение, которое, мягко говоря, истцов озаботило. Судьи постановили, что:

а) катынский расстрел действительно является военным преступлением (с этим, в принципе, никто и не думал спорить);

б) никаких новых мотивов для возобновления рас-следования российской стороной не обнаружено;

в) Россия не обязана выплачивать ту «справедли-вую денежную компенсацию», которую с нее требова-ли истцы.

Все эти пункты явно не удовлетворили польских заявителей, которые попытались снова обратиться за защитой «своих прав», а если называть вещи своими именами, то за очередной попыткой сорвать с России большой куш.

В общем, обличенными оказались попытки не толь-ко в очередной раз очернить Россию, но и банально - получить деньги, основываясь на лжи, поросшей исто-рическим мхом.

Если учесть, что как только ЕСПЧ обязал бы Рос-сию выплатить польским истцам компенсацию в раз-мере 2 млрд. долларов, так иск бы подала Польша уже на сумму в 100 млрд. долларов (согласно материалам журналистского расследования Георгия Филина).И сразу же становится понятно, для чего польской стороне понадобилось новое муссирование катынского дела. Такая сумма от России явно бы вдохнула жизненную энергию в польскую экономику и экономику всего Евросоюза. В такой ситуации европейским судьям стоит поаплодировать, потому что они фактически доказали, что суд даже в «одемократизированной» Европе может быть по-настоящему независимым.

Есть в этом мире еще немало охотников поплясать на костях и снова втоптать правду поглубже в землю, на которой стоят смоленские леса. В этой связи России нужно довести катынское дело до логического завершения, поставив в конце жирную точку для тех, кто никак не может осознать сути катынских фальсификаций со стороны советского руководства перестроечной эпохи. Суть подтасовки материалов расследования укладывается в нормы большой провокации против единства и целостности России, а это уже не меньшее преступление, чем сама Катынь.

Европейский суд признал "документы" по Катыни фальшивкой.А адвокаты где?Европейский суд снял ответственность с советского союза и сталина за массовый расстрел польских

офицеров в Катыни в 40-м году прошлого века. в тот год погибло сотни польских офицеров. Перед раз-валом сссР, Михаил горбачев всех уверял, что это рук дела сталина, после многолетнего исследования всех документов Европейский суд признал эти документы фальшивкой.

Это сенсация сегодняшнего дня!

5

новости

№ 5 ■ 2012 5

в Петербурге появятся бесплатные общественные велосипеды.В конце лета — начале осени в Петербурге появиться бесплатный

двухколёсный транспорт, которым может воспользоваться любой же-лающий. Суть нового проекта Freebike проста: горожане приносят свои старые, ненужные, и просто пылящиеся на балконе велосипеды в магазин «Скатпрокат». Там их отремонтируют, покрасят в белый цвет, а к августу-сентябрю поставят в разных частях города.Бесплат-ным транспортом может воспользоваться кто угодно, а доехав до нужного места, оставить велосипед для следующего желающего.

Схожая система придумана в Амстердаме, а в Петербурге её за-пускают «Скатпрокат» вместе с креативной группой «Идея» и журналом TimeOut.Сдать свой не-нужный велосипед для акции можно по адресу Гончарная, 7 в любой день недели.

в Петербурге появится «билет сопровождающего».Льготный проездной «билет сопровождающего» начнет дей-

ствовать в Петербурге с 1 июля. Скидку на проезд получат те, кто сопровождает инвалидов по зрению 1-й и 2-й группы и детей-инва-лидов в поездках. Сопровождающие будут бесплатно ездить в ме-тро, на "социальных" автобусных, трамвайных и троллейбусных маршрутах и автобусных маршрутах Ленобласти.

Инвалиды смогут оформить проездные сопровождающим, об-ратившись в кассу любой станции метрополитена и предъявив свой проездной билет, паспорт и оплатить электронную карту, что составит 51 рубль.

К чемпионату мира по футболу — 2018 Петербург получит три новых станции метро: «Стадион Кирова», «Театральная» и «Шкиперская». Они будут построены быстрее, чем предполагалось в плане. Кроме этого, собираются ускорить развитие метрополитена до оторванных от основных транспортных потоков районов, например, вокруг Лахтинского разлива.

Эрмитаж приглашает на экскурсию в загробный мир.Эрмитаж приглашает на экскурсию в загробный мир - там открылась выставка погребальных

предметов древней цивилизации Тилос, так называли современный Бахрейн на рубеже старой и новой эры. Древние памятники вывезли за пределы королевства впервые.

Выставка будет работать с 3 июля по 30 сентября 2012 г.

«Летний читальный зал» в ЦПКиО им с.М. Кирова.Библиотека на открытом воздухе со стеллажами с классической и современной художественной ли-

тературой расположилась в уютном уголке Елагина острова, рядом с пристанью и детской площадкой. Посетители парка могут, выбрать любую книжку, устроится на креслах и шезлонгах .Читать

книги можно и в любом другом месте острова!Время работы со среды по воскресенье с 13.00 до 19.00. Стать читателем библиотеки может

любой прохожий, достаточно просто прийти.Библиотека под открытым небом будет работать на острове до 1 сентября. В дождливые дни

библиотека будет закрыта.

Григория Перельмана уговорили сняться в голливудском фильме у Кэмерона.

Знаменитый ученый-затворник Григорий Перельман дал согласие на съемки в голливудском фильме «Формула Вселенной». Петербургский ма-тематик, когда-то заявивший, что может управ-лять Вселенной, поэтому ему не нужен миллион, сыграет в картине Джеймса Кэмерона самого себя.

6

интервью

6

в конце 2010 года на базе Культурного центра гувД России по сПБ и ЛО начальни-ком гувД по санкт-Петербургу и Ленинградской области, генерал-лейтенантом мили-ции Пиотровским владиславом юрьевичем было принято решение о создании джазо-вого оркестра «Art-band». и теперь, по прошествии полутора лет, можно с уверенностью сказать, что это решение было правильным.

«Art-band» ГУВДЯ сам, играя с 11 лет в различных орке-

страх, понимал и понимаю, что каждому му-зыканту хочется работать в лучшем кол-лективе, с равными себе музыкантами. Как правило, лидеры коллектива, болеющие ду-шой за своё дело и мечтающие развиваться, начинают приглашать своих коллег, профес-сионалов. Санкт-Петербургу в этом смысле легче, чем периферийным городам. К нам приезжают самые одарённые ребята из про-винции. Пятьдесят процентов артистов на-шего оркестра выходцы из регионов — это, как правило, очень целеустремлённые и та-лантливые ребята. Но зачастую их творче-

ство разбивается о жизненные трудности,- так называемые «бутербродные ансамбли». Хотя всем известно, что не бывает плохой музыки, а бывают недобросовестные испол-нители или плохо выстроенная программа.

Хороший же концерт — это живой музы-кальный спектакль, без фонограмм; это об-щение со зрителем; это драйв, это жизнь! Именно такое общение даёт блеск в глазах слушателей и, как следствие, их понимание и благодарность. А под «фанеру» и аплодис-менты — фанерные.

Первая наша программа «В мире Джаза» создана, как дань памяти величайшим орке-

7

интервью

№ 5 ■ 2012 7

страм планеты, таким как оркестры Дюка Эллингтона, Каунта Бэйси, Глена Миллера, Вуди Германа, Бенни Гудмена, Диззи Гиле-спи, Оливера Нельсона, Френси Боланда, Бадди Рича, Тошико Акиёши, Теда Джон-са, Олега Лундстрема, Мейнарда Фергюс-сона, Иосифа Вайнштейна; талантливей-шим вокалистам: Элле Фицжеральд , Рею Чарльзу; композиторам Колу Портеру, Иса-аку Дунаевскому, Василию Соловьёву-Се-дому и многим-многим другим музыкан-там. Такое разнообразие нравится публике. Благодарные зрители рады услышать в од-ном концерте мировые хиты разных лет. Бо-лее того, наш оркестр исполняет музыку в различных стилях — это и свинг, и фанк, и джаз-рок, и диксиленд, и даже рэп.

Но мы не стоим на месте. В наших пла-нах создание новой программы «Джаз от «А» до «Я»». Она будет адресована, пре-жде всего, молодому поколению, а именно петербургским школьникам, которым очень полезно будет узнать историю джаза.

«Art-band», не останавливаясь на достиг-нутом, продолжает развиваться и покорять новые вершины. В 2011 году оркестр занял 1 место на ХХ Всероссийской благотворитель-ной акции «Милосердие белых ночей» и VI фестивале музыкального творчества МВД России «Щит и лира», а солистка оркестра Екатерина Щелкова завоевала 1 место на VII фестивале «Щит и лира», прошедшем в 2012 году в г. Саратов. Победа Екатерины — это наша гордость, ведь ей удалось победить с джазовой композицией «The lady is a tramp» композитора Ричарда Роджерса.

Это говорит о любви широкого слушателя к джазу. Каждый раз, после концертов к нам подходят зрители, иногда простые люди, да-лёкие от музыки и разные по возрасту, и бла-годарят за наш труд, сожалея о том, что они были раньше лишены возможности прибли-зиться к чарующему миру джаза, к живому исполнению легендарных хитов, к общению с музыкантами, к постижению музыки. Не это ли лучшая похвала?!

Художественный руководитель Рафаиль Айзатуллов

«ЧТО НАС НЕ УБИВАЕТ – ТО ДЕЛАЕТ СИЛЬНЕЕ» «Дела. Меня замучили дела,

Каждый день, каждый день» Владимир Высоцкий

Люди меняются, когда меняются обстоятельства. Еще год назад, когда я брал интервью актера, режиссера и начинающего драматурга алексея Чардымского, он от-вечал на мои нелепые вопросы спокойно и вальяжно, рассевшись на лавочке среди вяло опадающих деревьев в ленфильмовском скверике. не то сейчас: простите за на-тянутую образность, но Леша носился по родной киностудии подобно черной комете в полуденном небе! не хватало только грохота и взрывов, всегда сопровождающих стре-мительное движение космического гостя в атмосфере озадаченной планеты. вообще, «творцы» редко отказывают в беседе журналисту (если они, разумеется, не «зазвезди-лись» от свалившейся ни с того ни с сего популярности), дабы лишний раз напомнить о себе читающей публике. не отказался от разговора и Чардымский, но попросил ве-сти беседу на ходу, чтобы одним махом сделать несколько дел. Это похвально и гово-рит о востребованности (тьфу-тьфу!) личности. Побежали?

8

интервью

88

— Леша, за год, который прошел после нашей последней встречи «под запись», что произошло, что изменилось, что родилось, что умерло?

— Изменилось очень многое. После на-шего тогдашнего разговора был короткий период штиля, но потом я получил пригла-шение сняться в картине «Конвой PQ-17», сценарий которой написан по роману Ва-лентина Пикуля «Реквием каравану PQ-17». Эти корабли с гуманитарной помощью шли в Советский Союз через Мурманск: до половины пути груз сопровождали амери-канцы, союзники, а потом его конвоирова-ли уже советские корабли. Так получилось, что американцы не смогли сопровождать однажды именно этот караван, и до пор-та назначения дошли только три корабля. В этом телефильме я играю роль интендан-та госпиталя Твердолобова

— Фамилия, наводящая на ассоциатив-ные размышления. Я прав?

— Не совсем, — рассмеялся Алексей. – Дело в том, что по начальному варианту у моего героя была фамилия Твердохле-бов, но так как на телеэкраны только что вышел фильм «Штрафбат», где Серебря-ков играет персонаж именно с этой фами-лией, меня решили перекрестить в Твердо-лобова. Это легче при озвучании, проще уложить без потерь. Так что Твердолобов вовсе не такой медноголовый, как мо-жет послышаться при первом восприятии. Но это не принципиально. Важно то, что съемки были действительно потрясающи-ми: великолепная режиссура Александра Котта, эпоха, антураж, события были ре-конструированы с величайшей скрупулез-ностью! Я чувствовал себя находящимся именно в том времени, в той обстановке и атмосфере! Все было очень талантливо.

Таких фильмов мало, хотелось бы, чтобы та-ких достоверных лент было больше. Нельзя забывать, что называется, вехи. И тот патри-отизм, который был в те годы, может быть, извини, эталоном настоящего русского па-триотизма.

— Патриотизм – это замечательно, но не будем ударяться в пафос. Смешные, забав-ные случаи на съемках были? Разбавим се-рьезность и выспренность?

— Согласен. Когда в одной из серий сни-мался эпизод бомбежки грузовиков, колон-ны, я по сценарию находился в кузове одного из них. По команде «Воздух!» все мы долж-ны были разбежаться по ямкам и окопам с траншеями. Это логично для выживания. А я, вдруг, замечаю, что как раз за мной в кадре находится совершенно современный гараж. Только что «мерседеса» не хватает. Если я уйду с точки, то открою его для каме-ры, и дубль будет испорчен. И я начинаю с не-навистью всматриваться в небо, где «летят» фашистские бомбардировщики. Произношу довольно явно несколько полагающихся в та-ких случаях эпитетов. Остаюсь, матерясь, на месте: прикрываю ненужный объект. И так до команды «Стоп!». Потом Петр Духовский, оператор, узнав, в чем дело, заржал: «Спа-сибо, Леша, ты своим телом спас историче-скую правду!» (Смеется.) Что поделаешь, от «ляпов» никто не застрахован

— Твой герой погибает? Ты ведь сделал из него живую мишень?

— Нет, он один из немногих, кто остался в живых после этой бомбежки. Но знаешь — Алексей ненадолго задумался. – Мы все так срослись с нашими персонажами, что счи-тать их погибшими как-то не хочется. Ска-жем так: они не погибли, они отправились в командировку в Смерть. Потом вернутся, расскажут

— Блестяще сказано! Чувствуется уро-вень мышления пишущего человека! — Лад-но, давай без этого. Время покажет.

Далее — на ходу продолжает рассказы-вать Леша. – Я получаю приглашение от Вла-димира Бортко сняться в роли одного из ли-тераторов в «Мастере и Маргарите». Не буду говорить, «что, как и почему», тем более что

9

интервью

9№ 5 ■ 2012

там играют звезды российского кинемато-графа: Абдулов, Галкин, Галибин, Анна Ко-вальчук и так далее… Басилашвили в роли Воланда просто гениален! Гафт! Все происхо-дит очень интересно, интересно, интересно! Я очень рад, что уже второй раз снимаюсь у Владимира Владимировича Бортко: первый раз — в «Идиоте», небольшая роль. В нача-ле 2004 года я получил приглашение в театр «Премьера», есть такой в Автово, и сразу же ввелся в спектакль «Блюз для мамы и доч-ки» по американской пьесе, где играл роль отца Ричмонда. Режиссер Таня Захарова. Эту роль, кстати, играл когда-то Александр Лы-ков, популярнейший наш актер. Спектакль, что характерно, хорошо воспринимается молодежью, которая, в общем, в театры-то и не ходит, предпочитая им стадионы и дис-котеки, вкупе с ночными клубами. «Поко-ление пепси», тинэйджеры. Тема «отцов и детей», нежелательных беременностей у детей, тема, извини, абортов. «Пепсики» сначала воспринимают все с присущим им скептицизмом и цинизмом, но через пару сцен сидят «раскрыв рот и разлысив лоб» (Смеется.) И аплодируют в финале изо всех сил и темперамента с криками «вау!», сви-стом и топаньем. Это нормально и даже при-ятно, чего скрывать

— Нагрузка не велика, Леша? И кино, и театр, и сценарии, и концерты.

— Пока держусь в форме. Водки не пью давно, в сауны с девочками не хожу! (Сме-ется.) Ведь верно было сказано: «Что не убивает, делает нас сильнее». Работа меня пока не убивает, следовательно, растем и крепнем! (Смеется.) Поступают предложе-ния, какие-то я принимаю, от каких-то отка-зываюсь, потому что вижу, что это уже все когда-то было. Размениваться некогда, да и незачем. Что еще? Ко мне подошел Сергей Некрасов, оператор-режиссер, который про-чел написанный мной сценарий «Голая боги-ня» об актерах, об их судьбах, об их жизни, и сказал, что это все возможно к постановке, все «смотрибельно». Но это уже как срастет-ся, потому что человек предполагает, а Бог располагает. Но, будем надеяться. Некрасов, как главный оператор, снял хорошо приня-

тый публикой и прессой фильм «Мангуст». Это для читателей, кто не знает. В общем, стараемся, работаем. Я стараюсь жить, что-бы не было стыдно смотреть в глаза окружа-ющим. Это, наверное, самое главное. И реа-лизовываться, ибо если тебе что-то дано, то надо не зарывать это в землю, а, по возмож-ности, воплотить. Вот так!..

— Хорошо, Леша, тогда такой вопрос: по-мимо чисто творческих заморочек, которые если и приносят плоды, то не сразу, помимо «горения и творения», чем ты на хлеб-то за-рабатываешь? Есть какая-нибудь стабильная «золотая жила»? Времена ведь такие, что на зарплату одной жены не проживешь! — (Пауза.) Кусок хлеба я зарабатываю. Витя Су-хоруков сказал гениальную фразу: «Театр — это дом, а кино — дача». Не так много, как хотелось бы, но какие наши годы! (Смеется.) Вот поступило предложение от продюсера Галины Елисеевой поработать над проектом о кавалерах ордена Александра Невского.

— Вот здесь, пожалуйста, поподробнее, я что-то слышал об этом

— Их осталось очень и очень мало. Этот орден, который, кстати, во времена воин-ствующего атеизма воспринимался веру-ющими, как полноценный образок, икона, потому, что, только, Александра Невского разрешено было по специальному предписа-нию Синода 1724 года изображать не в мо-нашеском, а в княжеском одеянии, в отли-чие от других преподобных монахов; этот орден получал высший офицерский, даже командный, состав за конкретные успеш-но проведенные операции, так что эта на-града – из самых почетных... Идея, как ты понимаешь, возникла не на пустом месте, потому что святой Александр Невский яв-ляется покровителем нашего города. К тому же, слава Богу, началась настоящая рестав-

10

интервью

10

рация Александро-Невской лавры, полупо-губленной конторами и предприятиями, рас-положенными в ней долгие годы бесовщины. И будем надеяться и верить, что покрови-тель города поможет нам в реализации это-го начинания. Меня пригласили в этот проект как автора сценария и исполнителя одной из главных ролей.

— Про что кино будет, Леша? — Это такой смешанный жанр — художе-

ственно-публицистическая картина с вкра-плениями документального кино. Про что? Не знаю, сложный вопрос. Задать его лег-ко, а вот в двух словах ответить… Ска-жу так, про тех людей, которые убежде-ны, что «есть такая профессия – Родину защищать»!Первоначальное название про-екта – «Параллели памяти». Это о людях, ко-торые к России относятся по-настоящему, без криков и заклинаний на площадях и ми-тингах; про преемственность поколений: у одного из кавалеров ордена внук идет слу-жить именно на границу. Не в Чечню, не в го-рячую точку где-нибудь на Балканах, а имен-но, что называется, «на рубежи». Это меня заинтересовало – желание людей сделать страну более защищенной, более устойчи-вой, более стабильной, что ли, вот поэтому я и «подписался» на этот проект.

— Нагрузка у тебя, как я вижу, прилич-ная. А как уйти от этого груза, как рассла-биться немного? Пойми, я не про водку в са-уне с девочками спрашиваю. Куда «слить» усталость?

— Будешь смеяться: я пишу стихи. То, что не может быть реализовано в непосредствен-ной работе, выливается в строчки. Читать не

буду, не проси, я не Пушкин, это способ, как ты, верно, ска-зал, «слить» лишку. И не в пустоту, а на бумагу.

— Кто знает, может быть, когда и приго-дится. — Не будем загадывать.

Я еще и концертирую иногда! (Смеет-ся.) В Гатчине, прошел вечер, посвященный творчеству А. Н. Вертинского, я читал его стихи, даже пытался играть его самого! Это с моими-то внешними данными! (Смеется.) Но дело не во внешней похожести, главное – понять, что, почему и зачем он писал. И для кого. И на чей суд выносил.

— Закончим наш разговор на близкой каждому проблеме. На экраны вышел фильм «Все мужики сво…». Ты, как мужчина, как «драмодел», не хочешь ли откликнуться на эту инсинуацию со стороны прекрасной по-ловины сценарием, скажем, «Все бабы…»?

— (Смеется.) Понятно. Ну не все же, ста-рик, в конце концов! Меня коробит это слово «все». Ходят же по улице и не только «сво.», и не только «ѕ»! Ей-богу, сам видел однаж-ды! Давай не будем бросаться в крайности! Давай честно: если у меня возникнет та-кая потребность – я напишу! И уж расстара-юсь по полной программе, поверь! Но пока в моей душе, в моем сердце этого позыва не возникает. Все эти антагонизмы кто-то про-сто придумал, это ход такой «пиаровский». Феминизм идет полнейший? Идет. Пусть идет! Я даже знаю, во что он, в конце кон-цов, упрется. «Если мы сегодня скажем фе-минизму «да», завтра нам женщины скажут «нет». Мы на этом закончим и пойдем в ре-сторан СТД встречаться с нашими добрыми знакомыми дамами. С творческими, разуме-ется, целями. И мы пошли. Кто нас вечером видел, знает, что мы вели жизнь нравствен-ную и воздержанно-корректную. Чего и вам всем желаем, уважаемые читатели, а осо-бенно, читательницы! До встречи с другими героями, которые только ждут возможности высказаться на радость и во размышление всем нам. Пока.

Сергей ОКМАНБИОГРАФИЯ:

Чардымский Алексей БорисовичРодился 11 февраля 1966 года.В 1996 году окончил Челябинский государственный институт искусства

и культуры, факультет театра, кино и телевидения, мастерская Р.Г.Щукина, В. А.Петров

Член Союза кинематографистов России.

11

Психология

11№ 5 ■ 2012

Олег САТОВКак перестать страдать, расставшись с человеком?

Тяжелым переживаниям нужно смотреть в лицо.Как научиться не реагировать болезненно на человека, который был дорог, а потом

с тобой очень нехорошо по жизни поступил? Хотя бы не плакать, увидев ник в интер-нете или похожего — на улице?

Тема человеческих отношений уже неод-нократно затрагивалась. Речь идет об от-ношениях, которые закончились, но про-должают терзать душу. В психологии это называется «незавершенная ситуация». Формального расставания никогда не быва-ет достаточно, чтобы обрезать все связую-щие нити. Особенно, если речь идет об отно-шениях, завязанных на взаимной душевной слабости.

О слабости я говорю потому, что причинить душевную боль человеку можно только тогда, когда он находится в психологической зависи-мости от партнера. Обиды, злость, ревность и тому подобные чувства возникают только тогда, когда чего-то ждешь от человека, когда нуждаешься в его признании, любви и верно-сти. Это обычное дело, но это не нормально.

Судя по вопросу, можно предположить, что речь идет об отношениях как раз тако-го типа, когда было глубокое эмоциональ-ное проникновение друг в друга, масса на-

Люди — особенно, в разнополых отношениях — очень редко общаются «без задней мысли». Осознанно или не очень, оба партнера всегда имеют какие-то виды друг на друга, какие-то планы, какие-то на-дежды и фантазии. И чем больше этих «на-воротов», тем выше вероятность того, что однажды партнер преподнесет сюрприз, не оправдает ожиданий, покажет свое истин-ное лицо. Тогда и возникают обиды до слез — «Я-то думала, а ты, оказывается…»

дежд и ожиданий. А потом произошло нечто, что разом перечеркнуло все мечты и пред-ставления о партнере (друг или подруга — не важно). И разочарование, возникшее из-за того, что человек не такой, каким хоте-лось его видеть, стало причиной разрыва от-ношений.

Однако само по себе расставание не мо-жет унять боль обиды. Говорят, что время ле-чит, но, применительно к подобным ситуаци-ям, это ложь. Время лишь дает возможность запрятать свои переживания поглубже, вплоть до полного забытья. Но сами эмоции от этого не угасают и вырываются наружу при первой же возможности — «при встрече ника в интернете и похожего на улице».

Если не напоминать о болезненной ситу-ации достаточно долго, то, конечно, можно полностью ее вытеснить из сознания. Но это сродни попыткам забыть про свой воспален-ный аппендицит. Можно заглушить боль, но в большинстве случаев это грозит смертель-ным исходом.

Итак, можно сказать, что в вашей ситуа-ции, расставание произошло только на внеш-нем уровне. А внутри вы продолжаете пере-живать, обижаться, ревновать и так далее. Та боль, которую вам причинили, не исчез-нет от того, что вы расстались, и будет напо-минать о себе, пока вы с ней не разберетесь по-настоящему, пока ситуация не будет окон-чательно завершена.

Чтобы это сделать нужно согласованно действо-вать на двух фронтах — интеллектуальном и эмо-циональном. Прежде всего, нужно предельно четко разобраться, что за эмоции у вас кипят внутри, что

12

Психология

12

именно вас обидело, какие именно ожидания были разрушены. Это то, что называется ра-зобраться в чувствах. Можно взять бумагу и ручку и просто начать записывать хроноло-гию событий внешних и внутренних во всех подробностях, пока добавить будет больше нечего. Такая работа позволяет взглянуть на ситуацию более трезво и уже тем самым сни-зить эмоциональное напряжение.

Следующий этап, подумать вот над чем. Каждый человек имеет право быть собой, таким, какой он есть. Никто нам ничего не должен. В этом мире, каждый сам за себя. И даже данные нам обещания не дают нам права считать кого-то своим должником. По-нятно, что хочется найти того, на кого можно будет полностью положиться в житейском и эмоциональном плане, но этого никогда не будет. Это лишь сказка, которую рассказыва-ют детям про людские отношения.

Человек, который с вами «нехорошо посту-пил», ни в чем перед вами не виноват. Все ваши болезненные переживания исключи-тельно на вашей ответственности. Это ваши ожидания не оправдались, это вы надеялись, что этот человек будет вести себя по-вашему. Не будь этих чаяний, не было бы и разочаро-вания. По сути, — простите за «диагноз» — тут дело в вашей собственной детскости. Нужно взрослеть и перестать себя жалеть.

Но одним умом подобную ситуацию не разрешить. Эмоции не подвластны интеллек-туальным упражнениям. Чтобы эмоции утих-ли, им нужен выход. В самой примитивной форме, нужно просто высказать свои пере-живания обидчику — выплеснуть накоплен-ную агрессию. Но это действительно самый примитивный вариант.

Гораздо лучше, научиться давать выход своим эмоциям, не вовлекая в это других лю-дей, потому что тем самым только продлева-ется зависимость от чужого участия в вашей жизни. А ведь именно эта потребность вверг-ла вас в столь болезненную ситуацию.

Главный принцип здесь — двигаться на-встречу своим чувствам и переживаниям. Не прятаться от них, не убегать, как это обычно делается, а, наоборот, позволить им выйти на поверхность со всей их интенсивностью. Выплакаться, разбить пару тарелок, но так, чтобы после внутри была пустота, а не боль.

И не надо путать вскрытие нарыва с веч-ным его ковырянием. Эмоции нужно излить, а не плескаться в них до бесконечности.Не жалеть себя,не жаловаться на жизнь, а при-нять боль этой жизни, чтобы жить дальше. И вот, когда эмоций внутри уже не останется или почти не останется, можно по-настоящему расстаться с человеком.

Можно это сделать самостоятельно, в одиночестве, но лучше провести ритуал — встретиться и сказать человеку «Прощай». Только теперь уже без обид, без обвинений, без попытки причинить боль, отыграться или отомстить. Просто завершить пройденный этап. Такая живая встреча даст возможность оценить, действительно ли все эмоции уже пережиты или осталось что-то еще.

Само собой, давать рекомендации проще, чем их выполнять. К тому же, нюансы кон-кретной ситуации остались за кадром. Но принципы выхода из подобных эмоциональ-ных состояний всегда одни и те же. Надеюсь, написанного будет достаточно, чтобы сде-лать хотя бы первый шаг в нужном направле-нии. А дальше все уже пойдет само собой. Удачи!

Специальная акция на подписку на журнал!Оформите годовую подписку на журнал «Культурная Столица» и получите

подарок — рекламный модуль на страницах журнала или минирепортаж о Вас или Вашей фирме!

ОФОРМИТЬ ГОДОВУЮ ПОДПИСКУ МОЖНО С ЛЮБОГО НОМЕРА!

Стоимость подписки на 12 номеров журнала составляет 600 рублей.Оформить подписку можно по телефону (812)903.000.6

или по e-mail: kstolica@mail.ru

13

Красота и здоровье

13№ 5 ■ 2012

Бай Юнь — центр традиционной китайской ме-дицины в Санкт-Петербурге.

Это один из немногих центров, сумевших полноценно откликнуться на потребности пациентов из России.

В медицинской центре «Бай Юнь» вы можете получить самое лучшее лечение методами традиционной китайской медицины.

Методы лечения:Пульсовая диагностика

Диагностика по пульсу — древнее искусство, позволяющее определить причины болезни без аппаратных измерений.

иглоукалывание иглорефлексотерапия (акупунктура) — один из наиболее эффектив-

ных методов восточной медицины. Суть его заключается в воздействии на активные точки с помощью тонких игл. Способствует комплексному оз-доровлению, оживляет иммунную систему, снимает боль.

Китайский массаж точечный массаж и другие виды лечебного массажа стимулируют кро-

вообращение, улучшают питание органов и тканей, снимают боль, восста-навливают подвижность суставов, способствуют снижению веса.

Лечение травамиФитотерапия способствует очистке организма от шлаков и токсинов, ре-

гулирует обмен веществ, снижает холестерин и лишний вес.

Адрес медицинского центра «Бай Юнь»:Санкт-Петербург, м. Чернышевская, ул. Кирочная, д.12.

Режим работы: 10:00-20:00Телефон:(812) 275-50-95 Тел./факс: (812) 275-77-86

http://baiyun.info

Обширный опыт врачи медцентра накопили, прежде всего, в лечении опорно-двига-тельного аппарата: остеохондроза, артрозов, грыж межпозвоночных дисков, ревма-тоидного артрита, периартритов, протрузий позвоночника, радикулита, периостита, остеомиелита, невралгий, костного туберкулеза, подагры, парезов и параличей дви-гательных нервов.

Успешно лечатся методами китайской медицины и заболевания сердечно-сосудистой си-стемы: патологии сердца и венечных артерий, последствия инсультов и инфарктов, ги-пертония, вегето-сосудистая дистония, флебиты и др.

в медицинском центре «Бай юнь» работают профессиональные китайские врачи— что в Китае является показателем высокого уровня медицинского учреждения. Они специа-лизируются на лечении большинства распространённых заболеваний, в терапии которых по-казывают самые высокие результаты. В медцентре, также, трудятся два десятка опытных массажистов и процедурных медсестёр.

Лига ветеранов РуБОП

14

в июне в петербургской галерее «Центр книги и графики» по адресу Ли-тейный пр. 55 прошла выставка казах-станской художницы Жапаловой Камилы под названием «Шелковый путь». выстав-

«Шелковый путь»: из Казахстана в Россию

ку организовала советник Лиги ветеранов РуБОП по вопросам общественных органи-заций, член «ассоциации ветеранов и сотрудников служб безопасности Президента», член «союза концертных деятелей РФ» айгуль иришева. Проект прошел при партнер-стве Дома «аукционные сезоны Петербурга» и при поддержке таких общественных объединений как Лига ветеранов РуБОП и ассоциация ветеранов и сотрудников служб безопасности Президента.

Идея проведения выставки и ее название связаны с актуальной культурной програм-мой Казахстана по созданию Нового Шел-кового Пути, который по выражению Прези-дента Казахстана Нурсултана Назарбаева свяжет Азию и Европу. На открытии выстав-ки куратор и организатор Айгуль Иришева пожелала России и Казахстану процветания и благополучия, а также совместных куль-турных проектов.

Прошедшая выставка положила нача-ло проектов, направленных на укрепле-ние культурных связей России и Казахста-на. Название выставки «Шелковый путь»

стало официальным названием всех после-дующих проектов. Следует отметить, что 2013 год станет годом Казахстана в Санкт-Петербурге.

В нашей стране всегда было повышенное внимание к искусству, пропитанному духом Востока, и казахстанское искусство, сочета-ющее в себе как азиатское, так и российское мироощущение, несомненно, будет востребо-вано в Санкт-Петербурге.

Следующее событие проекта состоит-ся в октябре 2012 года: в Петербург приве-зут работы современных казахстанских ху-дожников, которые уже известны у себя на

Лига ветеранов РуБОП

15

родине. В рамках выставки будут организо-ваны просветительские вечера, где можно будет познакомиться с культурой и традици-ями Казахстана. Завершением осеннего про-екта станет аукцион, который проведет Дом

«Аукционные сезоны Петербурга». Курато-ром предстоящей выставки и всех будущих проектов «Шелкового пути» будет Иришева Айгуль, которая регулярно принимает уча-стие в культурных проектах.

Кириллов Николай

О коррупцииПора перестать, вторя гомону разнообразных коррупционеров в роли главных борцов

с коррупцией, всякие разговоры о «борьбе» с этой социальной проказой в ее российском обличье: начиная с первого президента РФ, через второго и включая третьего, нынешнего, вся российская антикоррупционная кампания (законы, указы, речи, гомон в сМи) на всех ее этапах за прошедшие два десятка лет имела только один бесспорный впечатляющий результат — разрастание коррупции, усложнение и заматерелость ее форм.

Это нашло подтверждение и в оценках международных организаций (злонамеренно клеветнических, естественно), опустивших с настоящему моменту Россию по коррупцион-ности на одно из последних мест в ряду из 180 государств мира. Оно и понятно: оста-новить развитие гангрены (порчи сгнившей ткани) горчичниками невозможно. А другими средствами российские управители лечить российскую чиновную проказу и не пыта-лись, и не намеревались, и ныне не собира-ются. Потому что российская коррупция — это все они — «борцы» с ней — вместе взятые. А бороться радикально, как надо с коррупцией для российских коррупционеров — борцов — уподобляться японскому самураю, делаю-щему себе харакири. Уж кому-кому, а преу-спевающим коррупционерам ставить честь (которой-то и в помине не было отродясь) равной собственной жизни — и в голову придти не может ни при каких обстоятель-ствах.

Посему, о борьбе, если и есть смысл упо-минать, то только в контексте имеющихся за-рубежных опытов. А вот попытаться воспро-извести парадный портрет российской (ныне самой, пожалуй, колоритной, породистой в мире) коррупции смысл кое-какой имеет-ся: хотя бы для того, чтобы определенные на должности главных «борцов с коррупци-

ей» не слишком упрощали свое представле-ние о наших представлениях о них самих и не пытались в силу этого врать нам, изображая эту самую борьбу, уж очень примитивно. Да и для истории, и будущих историков такой «парадный портрет» российского должност-ного мерзавца вполне может пригодиться.

К тому же некое подобие «государствен-ного общероссийского» фоторобота корруп-ционера для идентификации конкретной мздоимствующей образины в каждом от-дельном, конкретном случае — населению помощь.

Для начала объяснимся с читателями от-носительно базовых понятий: коррупцию здесь понимаем в ее изначальном этимоло-гическом смысле как порчу. То есть как сгни-вание базовых качеств людей, занимающих государственные должности. Вот как это ви-дится одному из известных российских пу-блицистов: «Качественно новый фактор последнего десятилетия — моральное раз-ложение работников...

Менеджеры корпораций инстинктивно подражают государству и не считают нуж-ным относиться к владельцам своих ком-паний лучше, чем представители правящей бюрократии. В результате быстро растут масштабы внутрикорпоративного воровства. Рассчитывать на помощь правоохранитель-

Лига ветеранов РуБОП

1616

Воспитанная десятилетиями вера в то, что бизнесмен — это вор, усилилась открытым коррупционным грабежом и пе-реросла в общую терпимость к воровству. Мол, у чиновника работа такая, он и дол-жен воровать». А ведь у вора не стыдно и украсть. Честно работать в эпоху массово-го воровства и коррупции нелепо и стыдно.

Коррупция стала образом жизни, массо-вой культурой, и не заметно системных по-пыток ей противостоять. Разложение рос-сийского общества вышло на поверхность «драматически снижая его конкурентноспо-собность».

Как видим, автор материала акцентиру-ется уже не столько на испоганивании сосло-вия российских коррупционеров, но в боль-шой мере обращает внимание на то гиблое обстоятельство, что гниль чиновничества (порча, то есть) уже полным ходом распро-странилась практически на все социальные слои. Один из примеров в доказательство тому: «Согласно исследованию Global Retail Theft Barometer 2010 Россия вошла в число лидеров по количеству магазинных краж. Стоит отметить, что данные по нашей стране в исследовании фигурируют впервые и де-бютант сразу же оказался в «передовиках».

Ущерб от воровства в нашей стране в 2009 году составил 1,61% оборота магази-нов. Россияне в 2009 году утащили с полок товаров на 2,2 млрд евро...

Тащат из магазинов, как покупатели, так и сами работники торговых точек. Причем российские торговцы, если верить исследо-ванию, ведут себя хуже всех в Европе, за исключением разве что коллег из Великобри-тании. На долю сотрудников торговых точек приходится 36,5% общего уровня недостачи...Всего, согласно Global Retail Theft Barometer в

ных органов, как правило, не приходится, а тащить в суд менеджера, укравшего до 20 тысяч долларов, часто себе дороже...

Явная безнаказанность производит до-полнительный стимулирующий эффект.

2010 году сумма краж в мировом ретейле со-ставила 87 млрд евро, или 1,36% оборота..».

Как видим коррупционная порча разви-вается почти как гангрена и с почти таким же фатальным результатом — «драмати-ческое снижение конкурентоспособности» означенное Михаилом Делягиным в геопо-литической терминологии означает сокру-шительное историческое поражение нации. Которая, как правило, после никогда уже не в состоянии от этого оправиться и, в лучшем случае, влачит жалкое существование исто-рического реликта. Наподобие африканско-го племени дагонов или народности кмеров в Южной Азии. По простой и вполне понят-ной причине: любая освободившаяся гео-политическая ниша исторически мгновенно заполняется другим жизнеспособным этно-сом, который уже осознанно не дает «быв-шим» реализоваться в прежнее дееспособ-ное состояние. Причем, самыми жесткими, радикальными способами и средствами: пример индейцев Северной Америки — са-мое свежее и наглядное тому подтвержде-ние. Посему коррупционеры, все их сосло-вия (российские как самые многочисленные и ненасытные — в особенности) всегда, всю-ду — самые опасные, постоянные злейшие враги для собственной нации, этноса. Отче-го мыслящая часть всякой более-менее дее-способной национальной элиты как чумной эпидемии боится распространения корруп-ции, внутри своего государства. Но всячески насаждает и взращивает коррупцию у сво-их геополитических противников (явных или потенциальных) — как самое эффективное, разрушительное оружие массового пораже-ния, вполне современное, несмотря на древ-нейшую природу своего происхождения. Тот же цитированный автор так живописует ре-ализацию этой технологии применительно к современной России: «Системная борьба с коррупцией и оргпреступностью (они не су-ществуют друг без друга) в США началась лишь в конце 60-х, когда американская поли-тическая элита осознала мафию в качестве реального конкурента.

Ответом стало принятие комплекса зако-нов RICO, регламентировавших права пред-

Лига ветеранов РуБОП

17 17

ставителей правоохранительных органов, в том числе при внедрении в преступные сообщества. Они ввели в практику конфи-скацию всех, в том числе добросовестно приобретенных активов представителей ор-гпреступности, не сотрудничающих со след-ствием. Если преступник сотрудничал со следствием, отрезая себе пути к возвраще-нию в мафию, он лишался лишь нажитого преступным путем.

Общим для США и Италии (где в ходе опе-рации «Чистые руки» сменилось несколько правительств, но мафия перестала быть по-литической силой) было и распределение от-ветственности между взяточником и взятко-дателем. Государства исходили из того, что «правила игры» создает чиновник — он ста-вит бизнесмена в положение выбора между от-казом от бизнеса и дачей взятки. Потому взят-кодатель, сотрудничающий со следствием, мог сохранить не только свободу, но даже доброе имя; к чиновникам закон был беспощаден.

В рамках этого подхода в США прошла операция «Шейх», в ходе которой агенты ФБР прошли под видом представителей бо-гатых арабских дельцов почти во всех орга-ны федеральной власти, и согласившиеся чи-новники были уволены.

В России же впечатление особого циниз-ма производит пропагандистский тезис о том, что в коррупции виноваты граждане — потому что дают взятки. Мол, если они не будут да-вать взятки, коррупция исчезнет сама собой. При этом игнорируются системность вымога-тельства и наличие обширных сфер деятель-ности, попросту невозможных без взятки».

Основными составляющими портрета всероссийской коррупции, безусловно, явля-ются ее габариты и наиболее рельефные ча-сти ее «тела»: масштабы и наиболее разви-тые формы воплощения.

Что касаемо «габаритов», то рядом экс-пертов (непрофессионалов и клеветников — по классификации самих российских кор-рупционеров и их идеологов) «коррупцион-ная емкость» нынешней «всероссийской во-ровайки» примерно исчисляется в 300 млрд. долларов. Что вполне сопоставимо с бюдже-том РФ. Есть, естественно, и другие количе-

ственные оценки, отличные в ту и другую сторону от упомянутой цифры. Подтвержде-нием же тому, что в любом случае речь идет о сотнях миллиардов, содержится в недав-ней реплике Дж. Сороса в том смысле, что российская «элита» вовсе и не российская, а американская, прежде всего потому как 700 миллиардов из своих «сбережений» дер-жит в американских банках.

Самым же драматичным из всей россий-ской коррупционной драмы является то об-стоятельство, что тотально коррумпиро-ванными, то есть практически полностью непригодными для исполнения служебных задач (в числе первейших из которых — борьба с коррупцией, должностными оргпре-ступлениями) оказались правоохранитель-ные органы. Которые «борьбу с коррупцией» в подавляющей своей части превратили в стабильный источник своих наиболее высо-ких коррупционных доходов

Размах коррупционной деятельности в России беспрецедентен: в таких масшта-бах (присвоение более половины ежегодного национального дохода) мздоимство и казно-крадство не наблюдается ни в одной сколь-нибудь приличной стране мира. Нелишне систематизировать наиболее «ходовые» кор-рупционные схемы, имеющие особо широкое распространение среди российских упырей.

К вершине коррупционной мысли следует отнести взятки в виде «откатов» при бюд-жетном финансировании проектов, получе-нии госзаказов. В дорожном строительстве по многочисленным свидетельствам рос-сийских СМИ, «откаты» составляют от 30 до 70% сметной стоимости работ. Здесь же — «откаты» при приобретении высокотех-нологичного оборудования, транспортных средств, которые «закладываются» в много-кратные переплаты стоимости тех же тамо-графов, Боингов у «посредников» — фирм, созданных самими коррупционерами. «От-каты» при получении крупных строительных подрядов, «откаты» при землеотводах, «от-каты» при получении «боевых», «откаты», «откаты», «откаты»...

Надежнейшим источником коррупцион-ного дохода в России, который воспринима-

Лига ветеранов РуБОП

18

ется как неотторжимое, естественное право чина, служит передача (естественно, по от-крытому конкурсу), наиболее крупных под-рядов его семейным фирмам. Примеры — повсеместны, массовы. Один из самых обы-денных: «Нынешние губернаторы, воцарив-шиеся в регионах, стремятся оптимизировать управление имеющихся в их распоряжении активов, что не может не радовать.

Правда, вот оптимизация эта носит какой-то уж слишком выраженный семейный характер.

Понятно желание видеть собственных де-тей и родственников преуспевшими...

В списке ставших на путь подобной модерни-зации управленцев отцы и дети Ткачевы (Крас-нодарский край), Мишарины (Свердловская область), Ипатовы (Саратовская область) — продолжать можно долго. Как в «Форбсе».

Достойное место занимает здесь и семья пензенского губернатора Василия Бочкаре-ва. В свое время уже указывали на его неж-ную привязанность к племяннику. Напомним детали.

Должность главы Регионального инвести-ционного центра дала Вениамину Бочкаре-ву возможность контролировать деятель-ность десятков предприятий. К примеру, в сельскохозяйственной сфере действует об-щество «Марьино», в котором господин Боч-карев — младший числится учредителем. Комания «Стройресурс», тоже учрежденная племянником занимается поставками труб, электротехнического и насосного оборудова-ний». Бочкаревская фирма «ПензаПрофАу-дит» занимается финансовыми проверками, акционерное общество «ЗААК» торгует то-пливом и содержит авторемонтные мастер-ские, а «Пензенское агентство воздушных сообщений», судя по официальным докумен-там, обеспечивает прочую вспомогательную деятельность воздушного транспорта, вклю-чая «организацию перевозок грузов». Через компанию «ЦТВ-Пенза» племянник контро-лирует местное телевидение...

...Очередной целью губернаторского пле-мянника стал «Молочный комбинат «Пен-зенский» или «Молоком». Как писала газета «Наша версия», вокруг «Молочного комби-ната «Пензенский» выстроилась целая сеть

посреднических организаций, имевших пря-мое отношение к племяннику губернатора и его деловым партнерам. Одна из этих фирм, ЗАО «Константиново», сразу же получила от щедрот одноименного животноводческого го-спредприятия в аренду 100% всей своей соб-ственности. В свою очередь региональное Мингосимущества передало коммерсантам 8892 га земли. А в апреле 2010-го 20 ГУП «Константиново» в соответствии с неким «до-говором мены» отдало все свое имущество по заниженной оценке в 33 миллиона, за часть «бездокументных акций» ЗАО «Константино-во» общей стоимостью в 6 тыс. рублей...

Не удовольствовавшись фактической мо-нополизацией молочного рынка, «фамилия» распространила идеи семейной оптимизации на хлеб. Что ж, вполне прозорливый шаг — продовольственный кризис, — в каком бы то ни было виде — явление важное и сложное, чреватое, естественно, немалыми прибыля-ми для особо расторопных.

Однако в России — традиционно продукт особый. Такое дело даже племяннику не всег-да доверишь. Поэтому в нашем случае на сцену выходят прямые потомки в виде до-чери — Натальи Бочкаревой. Как и у прочих родственников людей в своем регионе вели-ких, деловая хватка ее сильна. Вот краткий перечень свидетельств этому. Губернатор-ская дочь вместе с Николаем Кривозубовым (брат жены губернатора) стоит во главе пен-зенского ООО «Сатурн». Это ООО владе-ет 76% ООО «Пензенский подшипниковый завод» (выручка в 2009 г. 35,3 млн.руб., чи-стая прибыль 2,1 млн.руб.), по 40,81% акций в ОАО «Евлашевский деревообрабатываю-щий комбинат» и ОАО «Евлашевский лесо-перерабатывающий комбинат», 43,97% ека-теринбургского ЗАО «АПО Хлебопродукт».

Ну и кроме того за ним числится 51,19% акций ОАО «Пензенский комбинат хлебопро-дуктов», 50,16% акций ЗАО «Сердобск хлеб». Плюс — хлебозавод №2. Крупнейшее хлебо-пекарное предприятие области (56% рынка) с годовой выручкой в миллиард рублей и при-былью до уплаты налогов в 200 млн.рублей.

В переводе на простой язык это означа-ет: под губернаторским чадом находятся ос-

Лига ветеранов РуБОП

19 19

новные хлебопекарные предприятия области. Правда, по имеющейся информации, Наталья этими делами занимается, счастливо проживая в Москве, но важен в данном случае сам ин-новационный подход: семья Бочкаревых фактически получает доход в виде одной пятой ча-сти цены каждой выпекаемой в Пензе буханочки».

Водолеев Г. С.Продолжение читайте в следующем номере.

Как напоминание о былом величии Советского госу-дарства — драгоценный памятник, хранящийся во ВСЕ-ГЕИ, Всероссийском Научно-исследовательском геоло-гическом институте имени академика Карпинского.

— История карты началась в 1936 году, когда 20-летию Великого Октября планировалась художе-ственная выставка «Индустрия социализма». Её, как гласит легенда, по инициативе наркома тяжёлой про-мышленности Серго Орджоникидзе было решено предварить гигантской картой СССР, на которую предстояло нанести все промышленные предприятия, построенные за годы Советской власти. Однако эту экспозицию отменили, а суперкарту постановили от-править на Всемирную выставку 1937 года в Париж. Сроки работ сократились, и уникальное произведе-ние было создано всего за 11 месяцев.

Это и крупнейшая в мире каменная мозаика, вы-полненная во флорентийской и русской технике, пло-щадью почти 27 квадратных метров, весом три с по-ловиной тонны, и точная физико-географическая карта Советского Союза. Её макет изготовили в Ака-демии художеств, подобрав цветовую гамму в соот-ветствии с особенностями каждой конкретной мест-ности. Весь камень —отечественный. Высоты и суша — уральская яшма, водные акватории — лазурит, низ-менности — амазонит. Единственный зарубежный ма-териал, опал для ледников — из Венгрии.

Для обозначения городов и столиц использованы искусственные рубины, такие же, как в кремлёвских звездах; названия столиц союзных республик — из уральских изумрудов; слово «Ленинград» выложено александритами, Москву символизирует звезда с сер-пом и молотом из рубина со вставками из 17 малень-ких бриллиантиков.

У каждой из отраслей — особый ювелирный зна-чок.Таких условных обозначений из полудрагоценных камней — порядка десяти тысяч. В одном только Мо-сковском регионе — более 800 значков.

Буквы СССР и граница страны выполнены из ро-донита. Северный морской путь выложен 630 огра-нёнными аквамаринами. Из этих же кристаллов — Бе-ломоро-Балтийский и Ферганский каналы. Флаг на Северном полюсе составлен из рубинов и карельских гранатов.

Камень везли со всего Союза, работали Сверд-ловская и Петергофская гранильные фабрики, созда-валась карта на «Русских самоцветах». Над шедев-ром круглые сутки работали 667 специалистов. Карта состоит из 98 секций, разделённых по линиям парал-лелей и меридианов. Для каждой создали отдельный чемодан с собственным ложементом, чтобы камушки не осыпались.

Сейчас на реставрации четыре дальневосточных секции. Герб СССР диаметром 130 сантиметров из полу-драгоценных камней уже готов. Полностью работа за-вершится к 90-летию образования Советского Союза.

Драгоценный памятник СССР.Питерские мастера восстанавливают драго-

ценный памятник Советскому Союзу. 30 декабря 2012-го, — к 90-летию образования СССР — работа будет завершена.

самую большую в мире географическую карту, выполненную из драгоценных и полудрагоценных камней, реставрируют специалисты, которые 10 лет назад восстановили знаменитую Янтарную комнату. Крупнейшая в мире мозаика площадью 27 квадратных метров с изображением подлинной физической карты советского союза в масштабе 1:1 500 000 со всеми морями и реками, горами и ме-сторождениями, крупными городами и даже про-мышленными предприятиями — дух захватывает от гордости за державу и мастерство ювелиров, филигранно выложивших такое произведение.

20

армейский репортер

20

14 июня 1942 года ленинградскими минера-ми была обезврежена немецкая 1-тонная магнит-ная мина-ловушка, сброшенная на Васильевский остров города Ленинграда.

Весной 1942 года фашисты и их финские союзники серьезно усилили минирование Финского залива в рай-оне Кронштадта. Чтобы перекрыть выход в море совет-ским подводным лодкам и заблокировать их в устье Невы, Кригсмарине создало специальную авиагруппу самолетов-миноносцев для минирования фарватеров с воздуха. Немцы использовали мины новейших образцов, снабженные специальными ловушками и устройствами самоуничтожения, с устройством которых не были зна-комы советские моряки.

Какие мины были установлены, магнитные, акусти-ческие или магнитно-акустические, – этого наши сапе-ры пока не знали. В штабе 1-й бригады траления Охраны водного района был предложен довольно оригиналь-ный план обезвреживания неконтактных мин. В рай-

Подвиг ленинградских минеров

он их установки высылались бы-строходные деревянные катера, на полном ходу сбрасывавшие глубинные бомбы для воздей-ствия на акустические устрой-ства. Это вызывало подрывы, разрушало корпуса мин или воз-действовало на их приборы. Чтобы окончательно убедиться в отсутствии мин, по фарватеру буксировали металлическое на-магниченное основание большо-го корабельного орудийного щита. Однако устройство этих мин дол-гое время оставалось загадкой, и только случай помог выработать надежные методы борьбы с ними.

Когда две мины неизвестного образца упали на аэродром, было

Командующий Красиознаменным Балтийским флотом В. Ф. Трибуц (второй справа) и начальник штаба Ю. Ф. Ралль (первый слева) на Ладожском озере. 1942 год

21

армейский репортер

решено их обезвредить и тща-тельно изучить. Опасное дело было поручено флагманско-му минеру ОВР капитан-лейте-нанту Александру Гончаренко, капитану 2-го ранга инженер-ной службы Михаилу Миронову и военному инженеру 2-го ран-га Федору Тепину.

Поскольку донная мина внешне похожа на торпеду, са-перы решили вскрыть внача-ле одну из головных горловин. Гончаренко предложил това-рищам уйти в укрытие и про-должил разминирование в одиночестве. После вскры-тия горловины гидростата ми-нер услышал тиканье часов. Взрыв мог произойти в любую минуту. Однако капитан-лейте-нант Гончаренко не растерялся и вывернул горловину отверт-кой, после чего тиканье пре-кратилось. Далее был вынут гидростат и детонаторы взры-ва основного заряда. Гончарен-ко ослабил болты, а затем из-влек магнитный замыкатель. Обе 700-килограммовые мины

уложили в грузовик, отвезли к морю и подорвали.Через 5 дней кронштадтских минеров подняли ночью по

тревоге – требовалось срочно обезвредить немецкую не-контактную мину, сброшенную на парашюте и упавшую на крышу дома на углу 17-й линии Васильевского острова и на-бережной Лейтенанта Шмидта, мощность заряда котрой составляла 1 тонну взрывчатки. Если бы бомба столь раз-рушительной силы взорвалась, разрушения на Васильев-ском острове были бы просто катастрофическими. Жиль-цов дома срочно эвакуировали.

Гончаренко, Миронов и Тепин осмотрели мину и устано-вили, что она из той же серии, что и две кронштадтские.

№ 6 ■ 2012 21

Маршал Карл Густав Маннергейм с генералами своего штаба смотрят в бинокли в сторону Ленинграда и Кронштадта

Экипаж торпедного катера ТК-684 Балтийского флота

армейский репортер

22

Обезвредили ее довольно быстро, а магнит-ный замыкатель был увезен в штаб Балтий-ского флота для дальнейшего изучения. Ана-лиз вражеских неконтактных мин позволил установить ряд эффективных способов их уничтожения. Были оборудованы специаль-ные корабли с размагничивающими устрой-ствами, созданы неконтактные тралы и не-которые другие средства. Весьма удачным оказался минный прорыватель — корабль особой постройки с электромагнитной об-моткой вокруг всего корпуса в районе ва-терлинии. Через эту электрообмотку пропу-

скался ток большой силы, который создавал мощное магнитное поле. Оно воздействова-ло на замыкатель на значительных рассто-яниях по носу, бортам и корме. Взрыватель срабатывал на запал и мина взрывалась. Кроме минных прерывателей применялись и другие магнитные тралы: трал-баржи, соле-ноидные, хвостовые, петлевые электромаг-нитные, акустические. Магнитные и элек-тромагнитные тралы применялись также против комбинированных магнитно-акусти-ческих мин.

Александр Рошка

Рубрика выходит при поддержке РвБ

К 75-летию со дня рождения и 40-летию со дня смерти

Александра Вампилова:

спектакль «Старший сын»17 августа (пятница). Начало в 19.00

Александр Валентинович Вампилов погиб моло-дым, не дожив двух дней до своего 35-летия, однако пьесы его давно признаны классикой и исследователи называют его гением советской драматургии. Суще-ствует даже понятие «поствампиловская драматур-гия», что свидетельствует о ключевой роли этого авто-ра в истории русского театра XX века. К наследию Вампилова обращались крупнейшие режиссеры: Геор-гий Товстоногов, Олег Ефремов, Ефим Падве и другие. И в современном репертуаре пьесы Александра Вален-тиновича занимают важное место. Популяризации его произведений способствовали фильмы Виталия Мель-никова «Старший сын» и «Отпуск в сентябре» (по пье-се «Утиная охота») и Глеба Панфилова «Валентина» (по пьесе «Прошлым летом в Чулимске»).

2012 год объединил круглые «вампиловские» даты. 19 августа исполнится 75 лет со дня его рождения, а 17 августа — 40 лет со дня гибели. Драматургия Вам-пилова ведет отсчет с 1962 года, когда были написаны первые небольшие пьесы. Таким образом, феномену «вампиловская драма» в этом году — пятьдесят лет.

Театр «Мастерская», основанный в 2010 году на базе курса Григория Козлова, посвятил спектакль «Старший сын», который будет показан 17 августа, па-мяти Вампилова. Режиссер — художественный руко-водитель театра Григорий Козлов. «Старший сын» стал одним из фаворитов театрального сезона, а Ев-гений Шумейко получил за роль Васеньки премию «Прорыв» в номинации «Лучший молодой исполнитель роли второго плана».

адрес театра: Санкт-Петербург, ул. Народная, д. 1 (бывшее помещение «Буфф»). От ст. м. «Ломоносовская» одна остановка любым видом наземного транспорта через Володарский мост.

23

Чтобы помнили

24 июля в Киевском театре имени ивана Франко простились с выдающимся арти-стом Богданом ступкой, скончавшимся в возрасте 70 лет.

Богдан Ступка не был героем экрана во времена

СССР, но на постсоветском пространстве не оказа-

лось актера, который мог бы встать рядом и оказать-

ся с ним одного роста. Родившийся на оккупирован-

ной Львовщине через два месяца после начала войны

Ступка вошел в новое российское кино налегке, без

шлейфа ролей. Мы не знали его, как знаем, например,

Михалкова — сначала шагающе-

го по Москве мальчика, потом

обезумевшего комдива Котова.

Ступка не был своим, родным,

знакомым с детства,— он поя-

вился позже, уже как иностра-

нец, посторонний, как Богдан

Хмельницкий.

Для нового российского кино

Богдан Ступка стал вечной при-

глашенной звездой; своим появ-

лением он часто оправдывал су-

ществование фильма.

Положение Ступки вне со-

временных реалий превратило

его в абсолютную величину, не встроенную в разлага-

ющую культурную политику. В чем там его, министра

культуры при Ющенко, обвиняли в Украине — нам от-

сюда не слышно. Далеко ли до Киева? Далеко.

Есть анекдот, разъясняющий статус Ступки в про-

фессии и в мире людей вообще. Снимаясь у Месхие-

ва в «Своих», он ходил на заседания правительства

с красными волосами — такой был грим, предполага-

лась цветокоррекция. На вопрос о том, как другие чи-

новники терпели попугайские оттенки коллеги, Ступ-

ка, пожимая плечами, отвечал: «Ну, они понимали: что

позволено Юпитеру...»

«Ты что, полицай?» — спрашивает его героя

въедливый политрук в «Своих». «Бери выше — ста-

роста», — отвечает Ступка. В пространстве любой

кинокартины он всегда — старший, главный. В сери-

але «Взять Тарантину» — рассказчик. Отец — у Киры

Муратовой («Два в одном»), а так же в «Сафо» и ро-

мантической комедии «Трое и снежинка». Директор

Царскосельского лицея Малиновский — в «1814».

Принципиально лишенный карикатурности, тихо влю-

бленный в английскую королеву генсек Брежнев —

в «Зайце над бездной». Провинциальный генерал, за-

просто вхожий в кремлевские кабинеты, абсолютный

повелитель собственной челяди — в «Водителе для

Веры». Раскулаченный крестья-

нин, ни советскую, ни фашист-

скую власть, ни во что не ста-

вящий и спасающий деревню

одним лишь усилием воли —

в «Своих». Казак Тарас Бульба.

Основатель государства Богдан

Хмельницкий — у Ежи Гоффма-

на в фильме «Огнем и мечом».

Божественный патер-

нализм героев Ступки ча-

сто оборачивается демониче-

ской, никакими условностями

не ограниченной, жаждой вла-

сти — гениальность у них от-

лично совмещается со злодейством. Его Хмельницкий

берет на себя полномочия высшего судии — так же,

как и генерал Серов в «Водителе для Веры».

Но самая страшная, сыгранная с пугающей легко-

стью, роль Ступки — отец из «Два в одном», в новогод-

нюю ночь домогающийся своей дочери и ее веселой

подружки. У Киры Муратовой он —похоть и власт-

ность, и, что еще важнее — воплощенное дьявольское

наплевательство на все представления о запретном

и дозволенном. Это отец, предвещающий грядущий

Апокалипсис.

Легитимное безразличие к тому, что является бес-

спорной нормой поведения для других — возможно,

главная черта, объединяющая героев Ступки. Они мо-

гут проиграть в схватке с обстоятельствами — и чаще

всего проигрывают именно из-за своей несоразмерно-

сти миру. Но голыми руками их не возьмут, ни люди,

ни история, ни сама смерть.

Богдан Ступка

Чтобы помнили

24

22-23 января — видеозапись для «Кино-панорамы», — в сюжете, посвященном теле-фильму «Место встречи изменить нельзя», Высоцкий должен спеть несколько песен. Несколько раз звонит Говорухин, просит при-ехать на запись... 22 января Высоцкий едет в Останкино, чтобы записать песни.

В. Абдулов: «Я помню, что было перед за-писью: Володя жутко не хотел ехать, — и пло-хо себя чувствовал, и с голосом что-то было...

— Да ладно, Сева, ты же знаешь, что ни-чего этого не будет.

Я говорю: — Володя, а вдруг?! — Да нет... Еду только потому, что Слава

очень просил это сделать». Оксана: «А как он собирался на «Кинопа-

нораму», — он же волновался, как ребенок... Выбирал рубашку, куртку, — он так готовил-ся! И хотя телевидение наше он терпеть не мог, тем не менее к записи готовился очень серьезно».

Диапазон отношения В.В. к советскому телевидению (телевизор в квартире работал постоянно): от «мне это необходимо», «надо для работы» до «где только они находят та-кие рожи?! » или ответа на вопрос: «Зачем ты смотришь эту ерунду? » — «Пропитыва-юсь ненавистью».

Но вернемся к 22 января. В. Шехтман: «Запись была часов в один-

надцать. Володя вышел: — Подожди немного, я тут пару слов ска-

жу... Я прождал его часа три, уже собрался

уезжать, даже развернулся... Володя выска-кивает, — обнял меня, поцеловал:

— Извини! Так получилось... Записал кон-церт часа на полтора. Он никуда не пойдет, но пусть лежит».

На этой записи Высоцкий говорит: «Я очень серьезно готовился к сегодняш-ней «Кинопанораме», к сегодняшней нашей встрече...

В письмах, которые я получаю сейчас, есть упрек в том, что я не пишу любовной лирики. Это неправда. Я писал песни о люб-ви... И безусловно писал всем своим женам. Особенно теперешней жене. Но это наши личные песни».

Высоцкий действительно готовился к за-писи. Рассказывает Борис Акимов, кото-рый помогал В.В. работать с рукописями: «В конце декабря Высоцкий обратился ко мне с просьбой сделать подборку песен по циклам... Причем выбрать так, чтобы, допу-стим, одна песня прошла, а одна нет, то есть предполагалась какая-то цензура. Я печатал эти тексты и отдавал Владимиру Семенови-чу, только тогда я думал, что это для какой-то публикации. Так вот, то, что было тогда отобрано, он спел на «Кинопанораме». То есть я хочу сказать, что он готовился к этой записи и готовился заранее».

Юрий Федорович Карякин: «Я видел, как он записывался для «Кинопанорамы». Пел «Мы вращаем землю». Первая попыт-ка — неудача. Вторая, третья, четвертая — тоже. Лишь пятая его немного удовлетво-рила. По напряжению — даже только физи-

25 июля годовщина со дня смерти зна-менитого поэта, певца и актера владими-ра высоцкого.

Мы публикуем отрывок из книги Вале-рия Перевозчикова о Владимире Высоцком «Правда смертного часа».

25

Чтобы помнили

ческому — не уступал он никаким олимпий-цам-тяжелоатлетам, скажем, когда они рвут свои штанги».

В.Янклович: «Почему Володя забывал текст? Кончалось действие наркотика, и он слабел... Ему надо было прерваться, чтобы сделать укол. Поэтому были остановки».

Вспоминает режиссер «Кинопанорамы» Ксения Маринина:

«По окончании съемки он поднялся в ап-паратную видеозаписи, чтобы увидеть, как все получилось, и, посмотрев, сказал:

— Как я рад, что мы это сняли и что это теперь останет-ся на пленке.

Мы завершили съемку, когда ве-черняя смена уже кончилась, а для того чтобы показать снятое Высоцкому, надо было видео-инженерам задер-жаться далеко за полночь — и никто не ушел, все оста-лись... »

Оксана: «Вер-нулся, и с таким восторгом обо всем рассказывал:

— Все побросали работу, сбежались в этот павильон!

И хотя сказал: «Нет, меня никогда не по-кажут», но все равно радовался и, конечно, надеялся... Он думал, что наконец-то проис-ходит легализация его песен... Его признают! Ну, казалось бы, ему глубоко наплевать на это... А на самом деле это было не так».

В момент возвращения В.В. с записи, в квартире на Малой Грузинской находится и Анатолий Павлович Федотов, уже несколько лет он здесь «свой человек» (А.П.Федотов — врач-реаниматолог, кандидат медицинских наук. Тот самый врач, который спас Высоц-кого в Бухаре, когда В.В. побывал в состо-янии клинической смерти. Высоцкий полно-

стью доверял Федотову. А. П.Федотов умер в ноябре 1992 года.)

А. Федотов: «После записи приехал такой радостный, возбужденный. Но сама запись... (Запись полностью несколько раз показана по ЦТ под названием «Монолог». — В. П.) Это не тот Володя... Я же видел его на концертах. — Он не в тонусе».

Оксана: «Володя был «из выхода», — со-стояние было не очень... А еще распухала нога, и там видно, как он еле ходит... Нога не

гнется... » Дополнительные

детали сообщает Игорь Шевцов:

«Вот как Володя рассказывал об этой своей записи для «Ки-нопанорамы»:

— Маринина (ре-жиссер видеозаписи. — В.П.) мне говорит: «Владимир Семено-вич, я обо всем дого-ворилась. Мы запи-шем, и будет полтора часа вашего концерта в эфире». Мне и рань-ше предлагали одну-две песни для каких-то программ, но я отказывался. Если ав-торский вечер — да, а

с отдельными номерами — нет. Ну, сделали запись. Я час с лишним, как полный..., вы-кладывался. А потом она подходит и говорит: «Владимир Семенович, Вы не могли бы орга-низовать звонок к Суслову? » Я аж взвился:

— Да идите вы... Стану я звонить! Вы же сказали, что все разрешено!

— Да, но... » Запись «положили на полку», ни одной

песни не прошло и в «Кинопанораме». А «пол-ка» оказалась такой далекой, что можно рас-сказать целую детективную историю о том, как в начале 80-х И.Шевцов и В.Шехтман «умыкнули» с помощью одного хорошего че-ловека бобину с этой записью из владений Центрального телевидения...

26

Чтобы помнили

Памяти Василия Шукшина.

25 июля 1929 года в сибири, в селе сростки родился ва-силий Шукшин. В 2012 году русскому писателю, актеру и ре-жиссеру Василию Шукшину исполнилось бы 83 года.

Владимир Высоцкий«Очень уважаю все, чтО сделал ШукШин...»

Очень уважаю все, что сделал Шукшин. Знал его близко, встречался с ним часто, бе-седовал, спорил, и мне особенно обидно сегодня, что так и не удалось сняться ни в одном из его фильмов. Зато на всю жизнь останусь их самым постоянным зрителем. В данном случае это значит для меня больше, чем быть участником и исполнителем.

Еще — ни холодов, ни льдин,Земля тепла, красна калина, —А в землю лег еще одинНа Новодевичьем мужчина.Должно быть, он примет не знал, —Народец праздный суесловит, —Смерть тех из нас всех прежде ловит,Кто понарошку умирал.Коль так, Макарыч, — не спеши,Спусти колки, ослабь зажимы,Пересними, перепиши,Переиграй, — останься живым.Но, в слезы мужиков вгоняя,Он пулю в животе понес,Припал к земле, как верный пес…А рядом куст калины рос —Калина красная такая.Смерть самых лучших намечает —И дергает по одному.Такой наш брат ушел во тьму! —

Не поздоровилось ему, —Не буйствует и не скучает.А был бы «Разин» в этот год…Натура где? Онега? Нарочь?Все — печки-лавочки, Макарыч, —Такой твой парень не живет!Вот после временной заминкиРок процедил через губу:«Снять со скуластого табу —За то, что он видал в гробуВсе панихиды и поминки.Того, с большой душою в телеИ с тяжким грузом на горбу,  —Чтоб не испытывал судьбу, —Взять утром тепленьким в постели!»И после непременной бани,Чист перед богом и тверез.Взял да и умер он всерьез —Решительней, чем на экране. 

1974

Памяти Василия ШукШина

27

Чтобы помнили

Начну с кино, как ни странно.Всякое зрелище, созданное художником

ради эстетического наслаждения, есть гар-мония красок, линий, света, тени, движения. Главное — движения. Мертвым искусство не бывает. А движение не бывает кособоким, кривым, ибо это уже не движение, а развал на ходу.

Кино. Зрелище несколько грубоватое, по-тому что тут налицо психоз в массовости восприятия. Совсем не одно и то же, когда в зрительном зале си-дят десять человек или пятьсот. Но никого это не страшит. Человек идет в кино, и с удо-вольствием отдается захватывающей силе этого властного искус-ства, и чувствует себя соучастником какого-то массового «подсматри-вания», и ему нисколько не мешает сосед, кото-рый плачет рядом или смеется. Они даже как-то роднее становятся оттого, что вместе пе-реживают одно и то же.

Но вот неумолимый закон. Как только в фильме начинает выбиваться какая-ни-будь его составная часть, как только обна-руживается, что зрелище утратило движе-ние, скособочилось и затопталось на месте, так кино сразу теряет свою магическую силу и начинает раздражать. Раздражает ложная значительность, отсутствие характеров у ге-роев, их грустная беспомощность перед ли-цом всех сидящих в зале, ложь, выдуманная психология, сочиненные в кабинетах ситуа-ции — все, что не жизнь в ее стремительном, необратимом движении. Такое ощущение возникает, будто при тебе избивают кого-

то слабого, а ты связан ремнями. И горько, и больно, и стыдно.

В произведении искусства все на месте, все в меру, и даже всего как будто чуть-чуть мало. Всякий раз, когда я начинаю смотреть «Чапаева», я как будто начинаю бежать (пря-мо до галлюцинации). И удивительно, хорошо от этого упоительного чувства. И всякий раз, когда фильм подходит к концу, я обнаруживаю с грустью, что бежал слишком скоро, радость кончилась, мое движение прекратилось.

Теперь о рассказе.Совсем разные яв-

ления — кино и рас-сказ. А законы, по ко-торым сработаны хорошие фильмы и рассказ, одни.

Мне нравится в хорошем расска-зе деловитость, со-бранность. Ведь что такое, по-моему, рас-сказ? Шел человек по улице, увидел зна-комого и рассказал,

например, о том, как только что за углом брякнулась на мостовой старушка, а какой-то ломовой верзила захохотал. А потом тут же устыдился своего дурацкого смеха, подошел, поднял старушку. Да еще оглянул-ся по улице — не видел ли кто, как он сме-ялся. Вот и все. «Иду сейчас по улице, — на-чинает рассказывать человек, — вижу, идет старушка. Поскользнулась — бряк! А какой-то верзила кэ-эк захохочет…» Так, наверно, он будет рассказывать. А если бы он начал так: «Я проснулся сегодня в каком-то пода-вленном состоянии. Ночью кошмары какие-то снились — звери какие-то…» — «Выпил вчера?» — поинтересуется знакомый рас-сказчика. Что он должен ответить? «Я ему

Василий Шукшин «Как я понимаю рассказ»

28

Чтобы помнили

про старушку, а он мне — про «выпил»! При чем тут я? Старушка за углом упала». Так, что ли? Или как? Хуже всего, когда возника-ет такой вот вопрос: ты о чем? Почему-то ког-да иной писатель-рассказчик садится писать про «старушку», он — как пить дать! — рас-скажет, кем она была до семнадцатого года. А читателю и так ясно — девушкой или мо-лодой женщиной. Или он на двух страницах будет рассказывать, какое в тот день, когда упала старушка, было утро хорошее. А если б он сказал: «Утро было хорошее, теплое. Сто-яла осень», читатель, наверно, вспомнил бы в своей жизни такое утро — теплое, осеннее. Ведь нельзя, наверно, писать, если не иметь в виду, что читатель сам «досочинит» мно-гое.

В данном случае я говорю не о длиннотах, которые могут быть не длиннотами, а все о том же законе движения. Рассказ тоже должен увлекать читателя, рождать в душе его радостное чувство устремления вослед жизни или с жизнью вместе, как хотите. А ритм жизни нашей (XX века) довольно бо-дрый. Тут тебя так и спросят: «Ты о чем?» Я не знаю, что такое «телеграфный стиль», знаю, что такое скучный рассказ. А должно быть интересно, вот и все.

Если в зрительном зале сидят пятьсот человек, они сразу обнаружат, что скучно. С рассказом сложнее. Один человек всег-да найдет минутку усомниться. «Может, я не понял?» Иногда действительно не по-нимает. Но часто не понимается, по-моему, что писатель (рассказчик) — это обыкно-венный человек, тот самый, который встре-тил на улице знакомого и захотел рассказать тот или иной случай из жизни. (Это другое дело — какой случай его поразил.) Все про-сто. Но вот как дело доходит до письмен-ного стола или до пишущей машинки, так все опрокидывается в яму, которая имену-ется «творческими муками». Ищутся нача-ла, концы, завязки, раз вязки, подвязки… Можно сделать так, а можно совсем ина-че. Но как же так? Ведь если старуха упа-ла на мостовой, это не значит, что она мо-жет в рассказе немножко взлететь вверх. Не фотография, не натурализм, не бытопи-

сательство, не упрощенчество, но житейски правдивое явление: старушка падает вниз, а не вверх. Вверх — это оригинально, тако-го еще не было, но придумано. За столом. В «муках творчества». А придумывать рас-сказ трудно. И, главное, не надо.

Ну а вывод авторский? А отношение? А стиль автора? А никто и не покушается ни на вывод, ни на смысл, ни на стиль. По-пробуйте без всякого отношения переска-зать любую историю — не выйдет. А выйдет без отношения, так это тоже будет отноше-ние, и этому тоже найдется какое-нибудь определение, какой-нибудь «равнодушный реализм». Ведь известно, что даже два фо-тографа не могут запечатлеть один и тот же предмет одинаково, не говоря уже о писате-ле, у которого в распоряжении все средства живой жизни. Другое дело, что нет и писа-теля без искренней тревожной думы о чело-веке, о добре, о зле, о красоте… Это так. Поэтому нельзя, наверно, чтобы писатель-рассказчик отвлекался от своего житейско-го опыта в сторону «чисто» профессиональ-ную. В стороне «чисто» профессиональной легче запутать следы, скрыть, что тебе, соб-ственно, нечего рассказать. Опять же ста-рушка может взлететь вверх.

Мастерство есть мастерство, и дело это наживное. И если бы писатель-рассказчик не сразу делал (старался делать) это глав-ным в своей работе, а если главным остава-лась его жизнь, то, что он видел и запомнил, хорошее и плохое, а мастерство бы потом приложилось к этому, получился бы писатель неповторимый, ни на кого не похожий. Я ино-гда, читая рассказ, понимаю, что рассказ писался для того, чтобы написать рассказ. И радовался человек, и волновался, и «искал слово», и просил, чтоб в квартире было тихо, а зачем? Старуха упала, а ему наплевать, он уже забыл, что она упала, тут уж пошли — капель тенькающая, солнце в мареве, тума-ны в разводах. И все это само для себя. А все должно бы служить старухе, ее «делу», и во-все не много этого надо. Она ж упала, бедная, а несла небось яйца в кошелке и расколола, а дома сын яичницу ждет — на работу торо-пится, скандал будет…

29

Чтобы помнили

Человеческие дела должны быть в цен-тре внимания рассказа. Это не роман — места мало, времени мало, читают на ходу. Кроме того, дела человеческие за столом не выдумаешь. А уж когда они попадают, на-конец, на стол в качестве материала, тут мало, наверно, укрепиться мужеством и из-гонять все, что отвлекало бы внимание чита-

теля от их сущности. Дела же человеческие, когда они не выдуманы, вечно в движении, в неуловимом вечном обновлении. И, ста-ло быть, тот рассказ хорош, который чудом сохранил это движение, не умертвил жиз-ни, а как бы «пересадил» ее, не повредив, в наше читательское сознание.

Написано в 1964 году.

30

Поэзия

Василий Денисюк — поэт, пу-блицист, член Петровской ака-демии наук и искусств.

тематика его публикаций и стихотворений разнообразна и затрагивает различные аспек-ты нашей жизни — политиче-ские, социальные, нравствен-ные проблемы и ситуации сегодняшнего дня — всегда в центре его внимания. Печата-ется во многих периодических изданиях.

Пока жиВу

Шумит осенний ветерокМолитву будто бы читаетЗдесь, на погосте, — сто дорог,Но каждый тропку свою знает!

Теряет дерево листву,Как мы своих друзей теряем!Я тихо поклонюсь крестуЖизнь смерти миг не выбирает!

Ушёл ты, друг, не по годамУ не болезнь тебя сломилаИ трудно матери и намПонять — за что ты лёг в могилу??!

И кто придумал ту войну,Какой мерзавец именитый?Чтоб в двадцать пятую веснуУшёл ты, пулею пробитой?!

Я буду приходить сюдаПока живу, пока есть силы...И слать проклятия всегдаТем, кто сгубил сынов России!!!

Дружба

Приди доброта к нам приди поскорей!Чтоб свет в наши души проникся...Не так уж и много на свете друзей,Но всем я хочу поклонится!

Всем, кто мне звонит, значит помнит меня,

Как я их, всех помню, годами...Нет дружбе цены — она жизни родняОна, как душа вечно с нами!

И в праздник, порою, и в тяжкие дни,Когда на душе неспокойно....Мы, к счастью, в такой миг,

всегда не одниИ это, друзей всех достойно!!!!

31

Поэзия

Мне от жизни,только-то и надо,Что бы моя Родина была —Счастлива,куда не бросишь взгляда,И меня,не позабыв ждала!

Знай моя родная Украина-Я твой сын, и тем горжусь всегда…Где б я ни был — всё мне есть чужбинаТы, как мать мне,- счастье и судьба!!!

Я по привычке встаю раноВесна гуляет по стране…Не раскисайте, ветераны,Хоть Вас уже горсть на земле!

Как в юности погода дразнитИ чувств сдержать не так легко!...Сегодня лучший в мире праздник,Что все святым зовут его!!!

Да! Губы шепчут: «День Победы!»С мечтой, со смертью, со слезой…И всё ж, в тот день ушли все бедыС салютом ярким над страной!

Прошли года и «белым снегом»Покрыла голову судьба…Пусть, кто придёт за нами следом,Побережёт мир навсегда!!!

Ты прости, что я учился жизни,Вдалеке, где нет вишнёвых вьюг…Где не раз, я пил на горьких тризнахВ память по друзьям ушедших вдруг!

Я вернусь, чтоб отчий край увидеть,Повлажнеют вмиг мои глаза…Только ты не покажи обиду,Что б не предала слеза!

Но лишь скинут травы утра блескиИ заря покажется вдали.Я пойду к родительским погостамПоклонюсь им сердцем до земли!!!

я Вернусь

Порожек

Как давно мне это всё снилось:Мама и лицо сестры моейДоброта людей и Божья милостьИ ещё - бег вороных коней!

Помню поле, а за полем речка,-Это я прощался с детством грёз…Хорошо, что путь далёкий, млечныйВ этот миг не видел моих слёз!

Унесёт всё память остальное,Но не стихнет колокол души…И опять, по полю,- вороногоБуду гнать туда, где камыши!

Всё вернётся, только в снах и может,Что-то мне готовит вновь судьба?!Но всегда, мне отчий,- свят порожекЧрез него прошли мои года!!!

сегоДня лучШий В мире ПразДник!

32

Рецензия

Фильм-сатира на современное американское общество, кото-рое, по мнению авторов фильма, превратилось в жалкое подобие развращенного древнего общества на закате некогда могуществен-ной Римской Империи.

По сюжету фильма оказывается, что единственно разумный че-ловек – Фрэнк Мердок – вынужден довольствоваться ролью изгоя в обществе, вконец развращенном различными телевизионными шоу не самой высшей пробы. Современные американцы, подобно древнеримскому плебсу жаждут лишь хлеба и низкопробных зре-лищ, упиваясь пороками и неудачами более слабых сограждан.

Само собой, что в обществе, совершенно утратившем понятие добра и зла, подменяющем достоинство, стыд и любые другие мо-ральные принципы принципами частной свободы, нормальный че-ловек едва ли заслужит признания – он будет выглядеть не более чем агрессивным городским сумасшедшим. Именно так и случилось с Фрэнком, которого сводят с ума бесконечные ток-шоу по телеви-зору, обнаглевшие соседи, слабоумные коллеги, и вообще весь окружающий его мир, пропитанный злобой и презрением.

Потеря работы из-за жеста вежливости, расцененного руковод-ством компании как сексуальное домогательство, и смертельный диагноз, поставленный доктором-параноиком, толкают отчаявше-гося Фрэнка к попытке самоубийства. Но прежде чем спустить ку-рок револьвера, Фрэнк решает убить героиню одного из самых при-дурковатых ток-шоу Америки. Сменив свой неказистый автомобиль на более престижный соседский, он едет к месту линчевания. Най-дя сумасбродную телезвезду в ее собственном автомобиле, Фрэнк наручниками приковывает девицу к рулю, блокирует двери салона авто, и пытается поджечь топливный бак. После неудачной попыт-ки, он достает револьвер и, невозмутимо нажав на курок, попросту вышибает мозги «гламурной курице».

Расправа над теледивой не осталась незамеченной: случайной свидетельницей оказалась сокурсница жертвы. Восхищенная без-умным поступком Фрэнка девушка следует за ним. Найдя своего «героя» дома, молодая особа не допускает суицида разочарован-ного в жизни Фрэнка, мотивируя его на продолжение «трудовой де-ятельности» по очищению мира от людей, недостойных, по мнению парочки, на существование. На том и порешили: отныне новоиспе-ченные Бонни и Клайд безумного века масс-медиа действуют дуэ-том, вынося все новые и новые приговоры самым «ярким» предста-вителям разлагающегося общества.

В целом, фильм можно было бы охарактеризовать как «фильм не для всех», сугубо для циников и социопатов, только эти катего-рии людей смогут по достоинству оценить всю прелесть идеи Боба Голдтуэйта, режиссера и сценариста фильма. Для всех же осталь-ных фильм «Боже, благослови Америку», пожалуй, покажется не-

смешной комедией с заезжен-ным сюжетом. После просмотра фильма современный человек может сказать: «А на каком ме-сте смеяться-то надо было?» Он попросту не поймет фильм, ведь смеяться над собой как-то не принято, всегда лучше сме-яться над другими, тем более, когда эти другие очевидно сла-бее их самих.

Я бы сказал, что фильм «Боже, благослови Америку», как минимум, нужный. Нужный он, как минимум, тем, кто, как и главный герой фильма, не попа-дает в ритм современного об-щества, кто не готов восприни-мать этот деградирующий мир таким, какой он есть. Фильм «Боже, благослови Америку» не учит, уверен, Боб Голдтуэйт не собирался представить зрителю нравоучительную историю. Фильм является не более чем социально-сатирическим слэ-шером, без морали, без нравоу-чений, просто для «отвода ду-шеньки». Ну, а если кого-то из зрителей фильм и призовет взяться за оружие, то, пожалуй, нормальный мир ничего от этого не потеряет.

Текст: Евгений Нечаев

«НЕДОТРАхАННый ПИРОГ» ПО-АМЕРИКАНСКИРецензия на фильм «Боже, благослови Америку»

33

Культурная столица

33

Эта церковь — самая уди-вительная в городе. Здание храма выполнено в форме ротонды, похожей на пас-хальный кулич, а колоколь-ня — четырехгранной пира-миды, в виде традиционной творожной пасхи. Этим свое-образием храм обязан свое-му заказчику генерал-проку-рору князю А. А. Вяземскому, владельцу села Алексан-дровское, что находилось на левом берегу Невы, в 10 вер-стах от столицы

Однажды, Вяземский получил от императрицы Екатерины II подарок — 200 тысяч рублей. В память о милости царицы, он решил на эти деньги в своём усадебном парке построить храм. На фасаде церкви и сейчас можно увидеть надпись «В память твоих щедрот». Воплощение идеи он поручил архитектору Н. А. Львову. Начата в 1785 году, закончена 1787 году, но ее ос-вящение задержалось до 1790 года. С той поры она снаружи мало изменилась.

С марта 1938 храм (решение Ленгорисполкома от 2.II.1938), находящийся под охраной «как памятник всесоюзного значения», был закрыт, церковные ценности, в том числе и икона «Святой Троицы», были изъяты и бесследно исчезли. А здание стало использоваться под клуб и библиотеку. Однако весной 1946 храм был приведен в порядок и вновь открыт для богослужения.

5 декабря 1874 года в Троицкой церкви села Александровского Санкт-Петербургского уез-да был крещен А.В. Колчак.

Главная святыня церкви Троицы Живоначальной — икона Божией Матери «Всех Скорбя-щих Радость».

Церковь «Кулич и пасха» открыта для посещения

ежедневно с 8.00 до 19.00.Адрес:

пр. Обуховской Обороны , 235 .

Как проехать: М. Пролетарская.

«Кулич и пасха»

Культурный задор

34

Михаил ЗАДОРНОВ

34

в Латвии поставили в латышском театре «Ев-гения Онегина».

начало спектакля… готовы? на сцене огромная широкоформатная кровать — главное «действую-щее лицо»! на этой кровати по ходу действия пре-любодействуют все персонажи! гениально?

но далее ещё гениальнее… извините, гени-тальнее!

татьяне на этой кровати приснился сон: (тот са-мый знаменитый сон татьяны) медведь, с которого сползает шкура, и со сцены убегает абсолютно… голый мужик!

«Евгений Онегин и ЕВРОСОЮЗ»

Поясняю… В Латвии у многих граждан-аборигенов, особенно у по-литиков, медведь — символ России и русских. (Медведев и «Единая Россия» тут ни при чём. Этот сим-вол появился гораздо раньше). По-этому голый грязный мужик, скры-вавшийся под шкурой агрессивного медведя, вызывает в зале аплодис-менты и одобрительный смех. Вот, оказывается, каковы все русские!

Режиссёр, кстати, тот самый Херманис, который поставил в Рос-сии спектакль по рассказам Шукши-на с участием Миронова, Хаматовой и других наших чудесных актёров. Спектакль получился необычайно добрым, о любви к российской зем-ле, к народу. Херманис приобрёл уважение истинных русских театра-лов и интеллигентных людей. О нём заговорили как о современном, по-западному профессиональном ре-жиссёре, не потерявшем при этом восточной задушевности…

Но одно дело — ставить спек-такль в России и зарабатывать деньги на литературе Шукшина при поддержке гениальных русских ар-

тистов. Другое — в Латвии, где всё русское настоль-ко выгодно ненавидеть, что это уже стало… модой!

Да, Херманис профессионал. Он прекрасно пони-мает, в какой стране на чём зарабатывать и что, из-деваясь над всем русским, он может стать любимцем большинства латышских обывателей, получивших ев-росоюзное образование. И тем больше его полюбят, чем смелее и отважнее он унизит самое дорогое для русского человека.

Ай да смельчак! Ведь за спиной НАТО!Однако вернусь к спектаклю, чтобы не быть голос-

ловным.На сцену, посреди которой кровать king-size, вы-

скакивает макака с шевелюрой и бакенбардами, то есть… Пушкин! Забирается на стол, очищает банан, чешется из-за блох или вшей, прикусывая их…

Зал в восторге!Макака зачитывает список любовниц из своего,

«макакиного», стада!Ещё несколько генитальных режиссёрских нахо-

док…Татьяна просит няню принести ей перо и бумагу, та

приносит… ноутбук! Браво! Эта «находка» на уровне бездарных дипломников режиссёрских факультетов театральных российских вузов: фальстафы, курящие «Marlboro»; гамлеты на мотоциклах; дяди вани — алкоголики на тракторах «Беларусь»… Фирс — гей, три сестры — лесбиянки…Эти российские троечники-эпатажники и Пушкина легко могли бы изобразить ма-

Культурный задор

35

Культурный задор

35

какой на сцене, но им это сделать не позво-ляет совесть. Однако совесть и Евросоюз так же несовместимы, как любовь и нефть.

Я подобные умничанья видел ещё в се-мидесято-восьмидесятые годы в диссидент-ских подвальных театрах Польши, где под-ражали театральным чердакам Парижа. Всё это уже многократно видено и бородато, как анекдоты про тёщу! Беда лишь в том, что мо-лодёжь нынче необразованна и не понимает, где истинное новшество, а где театральная дряхлость, в которую вдули модный силикон.

«…вслед за макакой на сцене появля-ются женоподобный Ленский, томный гомик Онегин, а с ними Татьяна и Ольга Ларины…

Между тем самец макаки вспоминает, что сочинил роман-поэму под названием «Евге-ний Онегин». Про двух баб, которых… ему не удалось оприходовать».

«Уроды» разыгрывают текст, сочинённый «макакой».

Выделенные курсивом фразы взяты мною из статьи Гарри Гайлита. Слава Богу, что оста-лись ещё на земле люди, которые умеют раз-личить, где свет, а где тьма. Вот ещё несколь-ко цитат из его статьи:

«…Надо сказать, постановщик придумал необычный ход. В основу спектакля легли со-всем не стихи Пушкина, а знаменитые ком-ментарии к «Онегину» Лотмана, Набокова и, Ахматовой... Верней, кропотливо выискан-ные у них разные сальные и нелепо понятые режиссером или тенденциозно толкуемые им фрагменты. Таким образом, искусно созда-ется впечатление, будто комментаторы стре-мились показать, какой отсталой и непросве-щенной была страна, лежащая к востоку от Латвии. И какие там жили убогие и темные то ли полулюди, то ли полудикари. Из этих фрагментов Херманис и выстраивает свой спектакль как энциклопедию российской жизни.

Что же интересного узнает из этой энци-клопедии латышский зритель?

Во–первых, разумеется, что макака-Пуш-кин был невероятный ходок и не пропускал ни одной юбки. Список любовниц поэта не дает Херманису покоя. Во всей Европе, мож-но подумать, дело с сексом обстояло в ХVIII

и ХIХ веках иначе, и только население стра-ны к востоку от Латвии было настолько рас-пущенным, что отличалось скотской нераз-борчивостью в амурных связях. Ну, оч-чень темной и отсталой была эта Россия.

Да, а под юбками… В то время, когда в Латвии все женщины, надо полагать, уже привыкли носить трусы, русские светские дамы, оказывается, понятия о трусах еще не имели! На балы они ездили с оголенной ниже талии частью тела, прикрытой только верх-ним платьем. Можно подумать, русские дамы отставали на сотни лет и от француженок, и итальянок, и англичанок. И кстати, оказы-вается, тогда на всем пространстве к вос-току от Латвии, человечество еще не имело привычки мыть свои гениталии — боялись лишиться репродуктивной функции. Запах пота считался изысканней любых духов. Бе-лье не стиралось. У русских женщин редки-ми были менструации, они постоянно бере-менели и рожали. Поэтому, если случались все-таки месячные, молодые дамы, выезжая в свет, мазали менструальными выделени-ями свои немытые шеи и за ушками, чтобы привлечь этим запахом кавалеров. Ну и т. д. и т. п. Такими деталями спектакль Хермани-са заполнен до краев, как мешок Санта Кла-уса подарками в новогоднюю ночь. Темный, оказывается, был русский народец! Ой, ка-кой темный. Зал все эти глупости восприни-мает за чистую монету, многие покатывают-ся со смеху.

Онегин убивает Ленского, отчего в рас-строенных чувствах [и он] тоже превраща-ется в прыгающую «по мебелям» макаку. Ее пристреливают как бешеного пса. После чего идет финальный текст. Вот ради него-то Херманис, по-моему, и нагородил вес этот сыр-бор, выдав за безобидную пародию.

В финале говорится, как несказанно по-везло Дантесу. Застрелив вздорного поэта, он спешно покидает Россию, едет на роди-ну, и там вскоре становится блестящим ев-ропейским дипломатом. Прославившимся многими благородными делами и тем самым в веках прославив весь свой род!!!

Сегодня известно, что в Латвии ежегод-но проходят демонстрации с участием быв-

№ 6 ■ 2012

Культурный задор

36

ших фашистов-эсэсовцев. Даже когда я при-ехал в Марокко, на паспортном контроле меня спросили, где я родился. Я ответил, что в Латвии. Офицер улыбнулся: «О! Это где фашистские демонстрации проходят?!»

Однако фашистские демонстрации не так опасны, как спектакли Херманиса. В таких демонстрациях участвуют старые маразма-тики, которые сами перестали понимать, где служили: в КГБ или в СС. А может, некото-рые вообще думают, что это одна и та же организация. К этим демонстрациям нель-зя относиться всерьёз. Замечательно сде-лал наш рижский музыкант, полубомж, ко-торый во время фашистской демонстрации стал наигрывать на гармошке марш «Проща-ние славянки»! Закавыченные эсэсовцы под этот якобы эсэсовский марш попытались ша-гать нога в ногу. Русские смеялись от души, а маразматики думали, что их приветствуют. Вот так, по-моему, и надо к этой шизе отно-ситься. Но Херманис не шизоид! Он профес-сионал! Поэтому его «творчество» гораздо опаснее. Для непросвещённых… оно убеди-тельно!

Молодёжь будет ходить на этот театраль-ный шлягер, дабы узнать, что всё-таки из себя представляет любимый русскими поэт и что он этакого написал, дабы потомки его почти обожествили? И впредь будет судить о Пушки-не по Херманису. Школьники будут называть его… макакой! Очень верный расчёт!

Это не театр — это… политика!Представляю, что стало бы с латышами,

если бы кто-то их русских режиссёров подоб-ным образом поставил Блауманиса, Кришья-на Барона, Райниса? Но русские режиссёры слишком культурны для того, чтобы унизить себя осквернением светлых имён.

Я не удивлюсь, если за макаку Пушкина дадут какие-нибудь престижные театраль-ные премии в Европе. Ведь Херманис де-лает главное — подрубает ещё один корень российской культуры. Развенчивает русско-го бога поэзии. Это сейчас для Европы очень важно.

Профессионал и культурный человек — понятия, которые не всегда совпадают. Хер-манис некультурный профессионал. Культур-

ные люди в истории всегда отличались тем, что мирили народы своим творчеством. Хер-манис ссорит!

Он хромосомный русофоб! И рассказы Шукшина он хотел поставить, чтобы поизде-ваться над простыми русскими крестьянами. Но актёры всё испортили. Почувствовали в тех героях, которых играли, доброту, трога-тельность, сердечность… Актёры оказались гораздо талантливее режиссёра. Своим ак-тёрским даром «испортили» спектакль! При-шлось из России возвращаться в родную Лат-вию и оправдываться, пачкая Пушкина!

А теперь позволю себе высказать то, о чём интеллигентные русские люди, живущие в Латвии, упоминать стесняются. Во-первых, латыши такие же славяне, как и русские, и кривичи, и древляне, и славяне полабские, и другие древние славянские племена-наро-ды. Просто им на каком-то этапе показалось, что для них славянами быть унизительно, и они обкорнали собственную историю.

Разница с Россией у латышей лишь в од-ном — у них не было письменности… до 19 века! Они всегда были замечательными земледельцами, музыкантами… Но в веках постоянно на кого-то работали: то на шве-дов, то на поляков, то на немцев. «Хозяева» распоряжались латышскими хуторянами как своими рабами. Не давали им учиться, не по-зволяли иметь собственную письменность.

Когда-то в совсем древние времена у предков латышей были письменные зна-ки, которые задолго до скандинавских на-зывались рунами. Поэтому по-латышки «го-ворить» — «runat». Но дощечки с этими пра-латышскими буквами-образами были затоплены в одном из озёр. Назывались они буртсы. Сегодня по-латышски «буква» — «burts». А озеро, в котором крестоносцы утопили древние знания балтийских славян, и нынче называется Burtnieku.

Но это в далёком прошлом, а до 19 века, повторяю, у латышей не было письменно-сти. Одно время те же шведы и немцы не позволяли им иметь паспорта и без специ-ального разрешения не пускали в столи-цу Латвии Ригу. Большинство зданий в од-ном из красивейших городов Европы, в Риге,

Культурный задор

37

было построено не латышами, а архитекто-рами-иностранцами: немцами, евреями и… русскими! Сегодня латыши эти данные ста-раются скрыть. Переписать историю в угоду американскому послу!

А между прочим во всех латышских сказ-ках чертями изображаются именно немцы-бароны.

Надо отдать должное латышскому наро-ду. Несмотря на угнетение предков средне-вековым «Евросоюзом» он сохранил свои песни, легенды, сказания, сказки… В уст-ном творчестве!

В латышской истории поливают грязью Петра I и Ленина. Согласен, не самые свет-лые фигуры в российской истории. Но бла-годаря Петру I, который выгнал «чертей», русская аристократия стала относиться к ла-тышам как к людям, а не как к рабам. Конеч-но, неверно было бы утверждать, что Россия как государство много хорошего сделала для Латвии-полуколонии. Но! В России всегда были великие писатели, художники, врачи, архитекторы… Именно российская интелли-генция и классическая русская литература повлияли на развитие литературы в Латвии. В 19 веке появились гениальные латышские поэты, писатели. Россия не просто дала воз-можность латышам обучаться в школах, но и предложила ввести свою самостоятельную письменность... На основе латиницы! Сколь-ко будущих писателей, поэтов и художников обучались в Петербурге?!

Честь и хвала не царской России как го-сударству, а тем образованным русским ис-тинным пушкинским интеллигентам, кото-рые всегда были совестью России. Именно они повлияли на развитие творчества в Лат-вии. Они первыми из всех «колонизаторов» увидели таланты латышского народа. Уже в середине 19 века великий латышский поэт и писатель Кришьян Барон записал народ-ные латышские короткостишия — Дайны — на своей впервые обретённой письменности. Будущие знаменитые латышские художники поехали учиться в Петербургскую академию художеств. На стипендии, выданные им Рос-сией, уезжали практиковаться в Италию и возвращались европейски признанными ма-

стерами. именно в те времена, когда Лат-вия считалась частью России, в Риге была построена Академия художеств. Глядишь на эту подпирающую небо псевдоготику, и душа взлетает, будто смотришь на храм.

Так что благодаря Петру, который выгнал шведов из Латвии, талантливый латышский народ почувствовал влияние российской культуры и стал народом не только земле-дельцев, но и писателей, и поэтов, и музы-кантов. А потом актёров, режиссёров, масте-ров кино…

Ленину вообще надо в странах Балтии поставить памятник. Ведь именно благода-ря Ленину и решению тогдашнего российско-го правительства Латвия, Эстония и Литва стали независимыми государствами. Кстати, в то же время получила независимость и Финляндия! Однако финны ценят за это первых советских руководителей. Мне дово-дилось выступать в Хельсинки в Доме куль-туры имени Ленина всего 10 лет назад. Там и памятник Ленину до сих пор сохраняют, мол, спасибо, Владимир Ильич, за наше светлое прошлое!

Конечно, когда Латвия стала союзной ре-спубликой, первые годы для неё были кош-марными, начались аресты, ссылки, расстре-лы. Но все эти действия были направлены не только против латышей, но и против русских!

гуЛаг — понятие интернациональное!Впрочем, об этом уже много написано

и сказано. Я бы подчеркнул то, о чём говорить в Латвии считается чуть ли не преступлением.

В брежневские времена в странах Балтии уже работали Союз писателей, Союз компо-зиторов, Союз художников… Организовы-вались недели культуры других народов, ежегодно открывались для детей новые шко-лы… На дотации были театры, Рижская ки-ностудия снимала одни из лучших фильмов в Советском Союзе, латышские поэты пере-водились на все языки народов Советского Союза. Раймонд Паулс приобрёл всенарод-ную известность, потому что сотрудничал с известнейшими советскими исполнителя-ми, в частности с Аллой Пугачёвой! Евгений Евтушенко, Роберт Рождественский, Андрей Вознесенский и многие другие советские по-

Культурный задор

38

эты переводили латышских поэтов на рус-ский, и те зарабатывали достаточно хоро-шие деньги.

Когда Евгений Евтушенко приехал ко мне в гости в Ригу, он очень удивился, что его на перроне не встретил ни один латышский поэт. Даже хитрый Янис Петерс побоялся прийти на перрон и приобнять своего бывше-го друга. Женя был обижен, словно ребёнок: «Я их всех переводил, они зарабатывали благодаря мне, причём переводил, зачастую улучшая их примитивную поэзию, а они даже не пришли меня встретить после того, как я приехал в Ригу спустя двадцать лет!»

Я не пытался ему объяснить, что он, Евту-шенко, сегодня в Латвии поэт-оккупант!

Самые образованные в мире латыши — это те, которые получили образование в со-ветское время. Я уже не раз приводил при-меры, насколько они лучше знают мировую литературу и легче считают в уме, чем те ла-тыши, которые эмигрировали и получили об-разование в Америке или в Канаде. О каком угнетении латышей в брежневские времена можно говорить, если всегда Первым секре-тарём ЦК КПСС Латвии был латыш? Да, при нём был от КГБ второй секретарь. Но второй не вмешивался в дела первого, когда пробле-мы решались экономические, а не политиче-ские. Латыши занимали самые ответствен-ные места в советских учреждениях. Да, жили бедновато, не попкорново, не гамбур-герно, недостаточно сосисочно! Но не только латыши, а все советские люди. Зато надёж-но, без страха, что вот-вот грянет очередной кризис и останешься у разбитого корыта.

В истории любой страны немало бед. Но как можно было забыть о той русской куль-туре, которая помогла развиться культуре латышской?

Кто старое помянет, тому глаз вон, а кто старое забудет — оба глаза!

Сегодня ненависть к русским застит при-балтам глаза. Недаром слово «ненавидеть» от «не видеть». Ненавидеть всех русских за сталинские репрессии так же примитив-но, как русским ненавидеть всех латышей за то, что двое из них участвовали в расстре-ле царской семьи, а добрая сотня латышских

стрелков сберегли Ленина! За это и иск мож-но нынче подать в Гаагский суд. Потребовать компенсации!

Херманис плюнул… в своё прошлое! Плю-ют в своё прошлое и те, кто аплодирует на его спектаклях. у того, кто плюёт в про-шлое, нет будущего. Впрочем, у латышей уже сегодня, к сожалению, нет и настояще-го. Кризис покруче греческого.

Повторяю, латышский народ удивительно талантливый. Я вырос среди латышей. Они на меня повлияли в самом лучшем смысле этого слова. Мне обидно видеть, как они се-годня теряют свои таланты, унижаясь пе-ред Евросоюзом. Ведь сегодня Латвия, как и Литва, нужны поднатовскому миру в каче-стве присосок к России. Их уже лишили ос-новной работы: земледелия, практически уничтожено рыболовство... Что написано о латышах и литовцах в современных запад-ных энциклопедиях? Почитайте, у вас на это много времени не уйдёт. А в Советской энци-клопедии о латышах 150 страниц… сплошно-го панегирика!

Херманис, безусловно, человек не без-дарный. Всевышний особенно строг к таким. Талант — это сердце. Когда злобы больше, чем сердца, когда политика блокирует искус-ство, даже очень одарённый человек лиша-ется своего дара. Это произошло и с Херма-нисом. Я ему сочувствую. Человек, который теряет дар, становится несчастным, прежде всего, и в семейной и в личной жизни. Бо-лее того, беды предавшего талант могут пе-рекинуться и на последующие поколения. Недаром у многих богатых озлобышей дети — наркоманы, дебилы, компьютерные деге-нераты... Нелёгкая душевная жизнь ожидает Херманиса в ближайшем будущем. Небо не прощает Иванов, не помнящих родства. Но! У меня есть ему дельный эзотерический совет: как только все беды навалятся, когда он по-чувствует, что далее так жить не может, пу-скай попросит прощения у всех тех русских людей, для кого Пушкин является поэтиче-ским богом! И он увидит, как все его пробле-мы разрешатся сами собой.

Может быть, этим он подаст достой-ный пример и латышским политикам, кото-

Культурный задор

39

рые предали свой народ, озлобили энергию родной латышской земли, наполнили её та-ким градусом ненависти, что латышская мо-лодёжь, сама не понимая почему, уезжает в страны Евросоюза и не хочет оставаться на родине.

Противно жить, когда вместо культу-ры… политика!

Когда закрылись киностудии, нет Союза писателей, не ценят учителей и врачей, об-резаны дотации театрам… Когда родные по-эты не интересуют никого в мире, книжки пи-сателей не покупаются, великая латышская классическая литература почти не переизда-ётся… Школы закрываются, а детей учат не-навидеть народ соседей!

Глядишь, покаяние Херманиса когда-ни-будь поможет и политикам понять, что сча-

стье их родины не в ненависти, а в любви! Не в нефти и не в надеждах на Евросоюз, в котором никогда не будут переводить ла-тышских поэтов, как это делалось в СССР, не будут ценить латышских актёров, писа-телей, музыкантов и даже Паулса... Зато всегда будут с радостью принимать у себя бывших хуторян в качестве официантов и house-keepers.

P.S. Я рассказал о постановке «Евгения Онегина» Серёже Безрукову. Он мне от-ветил, что «Евгения Онегина» недавно по-ставили в Англии. Но даже в этой стране, которая уже много сотен лет более всех остальных стран ненавидит Россию, отнес-лись к Пушкину с бóльшим уважением! Ари-стократы! не херманисы!

40

страна, которой нет

спецпроект «страна, которой нет»— Репортажи журналистов lenta.ru , которые объехали 15 республик бывшего СССР, нашли

в них людей, места и явления, которые остались в этих странах с советских времен и посмо-трели на то, как все изменилось;

— Фотографии, как выглядит сейчас жизнь бывших советских республик;

— Статьи лучших российских писателей о важных для них местах на карте Союза;

— Интервью с обычными жителями 15 независимых республик: как они вспоминают советское время, и что изменилось в их жизни с тех пор.

С Жужуной очень трудно разговаривать. Во-первых, она совсем не говорит по-русски — видимо, просто забыла по старости. Во-вторых, у нее очень странный голос — дре-безжащий и как будто плачущий, все время кажется, что она сейчас зарыдает то ли от негодования, то ли жалости к себе.

Жужуна — тихая деревенская сумасшед-шая, хотя ни в Атени, ни в Хидистави, ни в Гори вам никто этого не скажет из уважения к ее преклонным летам. Одна из высоких веранд у ее дома отведена под «музей Сталина».

На самом деле это всего лишь несколько портретов вождя и газетных вырезок. Есть еще копия знаменитой немецкой пропаган-дистской листовки времен Великой Отече-ственной с фотографией пленного сына Ста-лина Якова Джугашвили.

Здесь был КобаЕсли поехать из гори на юг, мимо железнодо-

рожного вокзала, в сторону деревни атени, то уже на полпути, в Хидистави и Джебири, едва ли не любой встречный подскажет вам, где найти Жужуну нотадзе. Эта древняя старуха живет в огромном доме, стоящем посреди запущенного сада. Рядом шумит по камням речка, кругом гро-моздятся горы. Буйно разросшиеся деревья го-товы просунуть ветви в окна. в доме — выцвет-шие занавески, помутившиеся зеркала, покосившиеся стулья, пыльный хрусталь и скри-пучий деревянный пол. Множество старинных предметов и фотографий, желтые газетные вы-резки полувековой давности.

Отец Жужуны, по ее рассказам, работал в Гори в магазине. Однажды он имел неосто-рожность одолжить своему приятелю 70 ру-блей из кассы, а тот деньги не вернул. Нагря-нула ревизия, и отца, само собой, посадили на семь лет. Вернувшись из лагеря, отец по-весил на стену портрет Сталина. Он обожал вождя и завещал это обожание детям.

Муж Жужуны во время войны был летчи-ком, потом работал таксистом. Жужуна неко-торое время заведовала музыкальной шко-лой в Атени, а теперь там директором ее дочь. Муж умер в 2010 году. Это он устроил в своем доме «музей Сталина».

В 1949 году жители Атени сделали Стали-ну роскошный подарок на 70-летие — ящик местных фруктов. Вскоре от вождя пришло письмо: дескать, в Атени, помнится, были

Многие грузины любят говорить, что грузия всегда была «не совсем советской». ныне одни затевают общественные кампании «десоветизации», а другие открывают частные музеи сталина.

грузия

41

страна, которой нет

очень вкусные персики, почему их не присла-ли? «Как отец родной», — причитает Жужуна.

«Музеев Сталина», подобных тому, кото-рый держит Жужуна, в окрестностях Гори было несколько. Про один из них, располо-женный в деревне Осиаури, нам рассказали, что его закрыли, а коллекцию распродали. Где-то хозяева умерли, где-то — просто поте-ряли интерес к теме. «Музей» Жужуны оста-ется самым популярным. Старушка говорит, что уже устала от посетителей. Денег она с них не берет — одни хлопоты.

...На главной площади Гори с 1952 года стоял памятник Сталину. Его, наряду с дру-гими памятниками своему предшественнику, порывался снести Хрущев после ХХ съезда. Тогда, в 1956 году, в Тбилиси из-за демонтажа памятника Сталину произошли беспорядки, погибли 15 человек. В Гори тоже были волне-ния, но обошлось без жертв. Памятник оста-вили в покое.

Потом его хотели снести в 1987 году, на волне перестройки, возрождения националь-ного сознания и прочих явлений того бурного времени. Местные жители вышли на митин-ги — и снова памятник отстояли.

Среди защитников памятника в то вре-мя была Лариса Газашвили, научный сотруд-ник Государственного музея Сталина в Гори. Вообще-то она сочувствовала идеям Звиа-да Гамсахурдии и Мераба Коставы, лидеров движения за независимость Грузии, и стали-нисткой никогда не была. «Мы выходили не в защиту Сталина, а в защиту наших прав, — объясняет она. — Надо было провести опрос горожан, а они хотели просто снести памят-ник, ни у кого не спросив».

От августовской войны 2008 года на глав-ной площади Гори остались следы гусениц рос-сийских танков на асфальте — прямо напротив памятника Сталину. Разговоры о демонтаже памятника возобновились сразу после этой войны. В конце концов его все-таки сняли — тайно, ночью, оцепив площадь. Это было уже в 2010 году. Сняв, увезли неизвестно куда, и пообещали, что поставят на территории Му-зея Сталина. Уже даже приготовили там место для пьедестала. Но все никак не поставят.

...Музей Сталина занимает монументаль-ное здание в центре Гори. При нем — боль-шой сквер с фонтанами, там горожане гу-ляют с детьми. Экспозиция — документы, фотографии, газетные вырезки, мебель, мун-диры, подарки вождю — в основном доволь-но скучная. Тут же, на территории музея — крохотный домик, в котором Сталин родился и провел раннее детство, да еще его личный железнодорожный вагон — не то чтобы со-всем уж аскетичный, но и не особенно ро-скошный. Вряд ли хоть один экспонат сам по себе мог бы привлечь в Гори туристов — всех гораздо больше захватывает сам факт того, что это Музей Сталина.

На этом строится самая жизнеспособная из множества концепций развития учрежде-ния — «музей музея». То есть музеефициру-ются не какие-то предметы, относящиеся к личности Сталина, а сам факт существова-ния такого музея. Собственно говоря, в та-ком режиме он и существует почти с само-го своего открытия в 1957 году — в самый разгар хрущевской десталинизации. Его за-крывали по звонку из Москвы в 61-м (причем официально он продолжал работать, сотруд-ники оставались на своих местах и получа-ли зарплату, но посетителей не пускали), по-том заново открыли в 64-м, после отставки Хрущева, с началом брежневской «ползучей ресталинизации». После войны августа 2008 года грузинские власти объявляли о наме-рении превратить Музей Сталина в Музей российской оккупации, но этот проект как-то заморозился. Лариса Газашвили, кажется, на полном серьезе считает, что музей спас-

42

страна, которой нет

ло наличие в подвале двух комнат, в которых восстановлен антураж «застенка НКВД» — мол, мы же рассказываем о репрессиях, и этоих как-то успокаивает.

«Нынешняя экспозиция — 79-го года, — объясняет Лариса Газашвили. — Мы всё ду-маем, что надо что-то тут переделать, но многих посетителей, особенно иностранных, больше интересует именно старая экспози-ция. Больше всего посетителей — из стран, где Сталина не очень любят: Польша, При-балтика, Израиль... Вот и получается, что мы уже фактически музей музея».

Есть, впрочем, и новые экспонаты: не-сколько фотографий разгромленного Гори 2008 года и оплавившиеся куски металла — как говорят, фрагменты кассетной бомбы.

Экскурсия, которую проводит для нас Ла-риса, похожа на развернутую апологию Ста-лина. Она, впрочем, оговаривается: «Я его не оправдываю, но я его стараюсь понять». И все-таки это похоже на оправдания: де-скать, да, он был тираном и устраивал ре-прессии, но в конце жизни он вернулся к Богу и планировал провести демократиче-ские реформы, и за это его убили его же со-ратники.

«При коммунистах, — рассказывает Лари-са, — был большой текст экскурсии. Это была фактически история КПСС, со всеми съезда-ми, с индустриализацией, коллективизацией и всем-всем-всем. Но экскурсоводам позволя-лось выбирать какие-то части, про которые им хотелось рассказывать. Мы соответствовали тексту, но все равно каждый рассказывал по-своему. Сейчас решили сделать то же самое. Текст написала я, мне самой он очень не нра-вится. Новое поколение экскурсоводов делает то же, что и мы в свое время: выбирают и рас-

сказывают то, что им нравится». В этом офици-альном тексте, само собой, ни про возвращение Сталина к Богу, ни про его убийства — ни слова.

...«Сталин почему уехал из Грузии? — усме-хается кинорежиссер Александр Рехвиашвили. — Потому что ему тут негде было развернуться, грузины ведь всегда были антикоммунистами».

Я уж не помню, как наш с Рехвиашвили разговор перескочил с грузинского кино на эту тему, но озвученная им идея оказывает-ся довольно популярной. Потом разные со-беседники рассказывают мне, что в Грузии, хоть и любили футбол, но никогда не болели за советскую сборную, никогда не испытыва-ли большого энтузиазма от советских празд-ников и не особенно горевали, когда умирал какой-нибудь очередной видный советский партийный и государственный деятель.

Потом я случайно знакомлюсь в одном модном заведении в Тбилиси с Лашей Ба-крадзе, Нино Лежавой и Анной Маргвелашви-ли, основателями общественной организации SovLab, которая ставит своей целью просве-тительскими методами «десоветизировать» Грузию. Государство, как объясняет Нино, за-нимается этим, но очень топорно, методами оголтелой пропаганды. SovLab, основанная в 2010 году, пока успела сделать не очень мно-го. Она выпустила, например, «Топографию красного террора» — путеводитель по тби-лисским штаб-квартирам советских репрес-сивных органов и по домам, где жили видные люди, ставшие жертвами репрессий. SovLab существует в основном на гранты от амери-канского института «Открытое общество» и от немецкого Фонда Генриха Бёлля.

Лаша, Нино и Анна — молодые, интел-лигентные, бодрые, элегантно одетые люди с западным образованием, владеющие тре-мя-четырьмя языками. За бокалом саперави, сквозь клубы табачного дыма в уютном полу-мраке модного заведения я рассказываю им про старушку Жужуну из Атени. Они пожима-ют плечами — мол, бывает — и продолжают с воодушевлением объяснять мне, как важ-но избавиться наконец от тянущего Грузию назад советского наследия.

текст: Артем Ефимов фото: Иван Пустовалов

43

страна, которой нетИллюзионный театр "SK-MAGIC"

надувной иллюзионный театр SK-MAGIC приглашает зрителей на уникальные шоу для всей семьи.

Иллюзионные шоу, гастроли, театр, создание и продвижение иллюзионных шоу в России.

Тел.:+7 (981) 839 14-47, e-mail: sk@cavalier-magic.ruwww.cavalier-magic.ru

Страховой центр ООО «АвтоБалт»создан для вас – наших потенциальных клиентов

ОсагО: + 30 литров бензина в подарок!** условие: При стоимости ОсагО не менее 3564 руб.

именно для вас мы работаем с ведущими страховыми компаниями города. только для вас у нас бесплатная доставка полисов и

оформление квалифицированными сотрудниками.

Довольные клиенты — наша основная цель.190000, г. Санкт-Петербург, 5 Предпортовый проезд, д. 1 пом.593

Тел.:+7(921)996-09-81, e-mail: info.avtobalt@yandex.ru

— творческие мастер-классы для взрослых и детей— услуги профессионального фотографа— аквагример для детских праздников и тематических вечеринок

Мы работаем на любых мероприятиях: праздниках, корпоративных вечерах,

свадебных торжествах, рекламных акциях и пр.

Тел.: +7-921-903-21-44, www.mir-hobby.org

Туроператор Веди-Тур-ГруппМногопрофильный туристический оператор с

10-летним опытом работы.Экскурсионные, лечебные туры по Европе и свадебные

церемонии за границей.туры по Чехии, венгрии, словакии, словении, италии,

Франции, австрии, германии, Эстонии, Латвии, Литве, Мальте, Португалии.

г. Санкт-Петербург, Невский пр. 65, лит. А, оф. 11-НТел.:+7 (812)677-91 65, e-mail: info@veditour.spb.ru

www.veditour.ru

Наша задача — Ваше преображение

Ленинский пр., д. 111 корп. 2Тел.: (812)450-03-43

Реклама

45

Реклама

46

Реклама

47

Реклама

Кс представляет

48

Другое Я

— Евгений, с чего началась ваша карьера в жанре тра-вести?

— Я с детства любил переодеваться, пародировать. Танце-вал с семи лет. Приехав в Петербург, работал в балете Валерия Михайловского, а когда балет наскучил, решил пойти в травести-жанр. Я зашел к арт-директору в клуб и спросил: «Нужны ли артисты травести?», он сказал, чтобы я показал, что умею, — так я стал работать в «Центральной Станции». Первое время очень волновался, боялся выйти на сцену, месяц танце-вал go go. Первый номер был — Полина Гагарина «Любовь под солнцем». Толчок получил от конкурса Транс Фактор, в котором я занял первое место. Могу сказать, что я не артист-пародист. Но иногда, когда нравится артист, делаю номера на его песни. Так было с Настей Приходько. Мне очень понравилась ее песня «Мама». Сейчас работаю над образом Дженнифер Лопес.

— сколько по времени готовится номер? — Костюм шьется недели две, плюс работа с хореографом.

Но иногда придумываем за сутки.— Что сказали родители, когда узнали, что вы работае-

те в столь не традиционном жанре? — Маме понравилось сразу, а папе я долго не говорил, —

все-таки он живет в челябинской области, где суровые мужики, но потом он посмотрел фотографии и тоже дал добро.

— Как в Петербурге относятся к артистам травести? — К сожалению, многие путают травести с людьми не тра-

диционной сексуальной ориентацией. Но травести — это люди, которые умеют перевоплощаться, которые надевают маску и выходят на сцену и показывают маленький спектакль.

— не было мысли уехать за границу? — Если только ненадолго. Для меня важно понятие родины,

— где ты начинал; к тому же я семейный человек, а мой люби-мый человек уехать не может. Скоро поеду на конкурс в Амстер-дам.

— у вас есть любимый травести? — Монро. Он идеал для меня.— К чему вы стремитесь? — Хочется расти и расти. Я занимаюсь травести всего пол-

года. Но считаю, что за это время сделал большой рывок. Ко-нечно, хотелось бы сделать большое шоу. Многие травести за границей ведут телешоу. Хотел бы снова выйти на подиум, — в Ханты-Мансийске я уже работал в модельном бизнесе.

— нет желания поработать на драматической сцене? — Театр – это не мое. Но можно сыграть и в фильме, и в

спектакле, — все зависит от предложения и наличия времени. А если говорить о ближайших планах, то к своему дню рожде-нию 1 сентября я готовлю свое шоу…

— Что для вас было самое сложное? — Найти себя. Многие идут от пародийного образа. Я же

редко пародирую. Я вынимаю из себя эмоции, передаю свои чувства на сцену, — все, что есть у меня внутри. А еще вокруг очень много зависти. В этом мире прижиться очень сложно.

— Какой главный стереотип по поводу травести вы хо-тели бы развеять?

— К сожалению, люди мыслят достаточно банально: если он травести, значит, не той ориентации. Они видят только то, что хотят видеть. Людям нужно развиваться и уметь видеть красоту. Есть травести-дивы, которые делают такие шоу, что звезды эстрады отдыхают.Они действительно фанаты своего дела. У нас путают травести и транссексуалов — людей, кото-рые поменяли пол. А травести — это актеры, которые перево-площаются.

— не трудно выходить из образа? — Нет. Хотя… Я стал носить длинные волосы. И кстати

этим я отличаюсь от многих травести, которые надевают пари-ки. Я всегда работаю со своими волосами. Но я, действительно, ощущаю себя внутри иначе. Более гармонично. И вообще надо привыкать к мысли, что уже появляется третий пол. К этому надо относиться более спокойно… Это есть и никуда не денет-ся. А грызть людей за то, что они не такие как ты, по меньшей мере, глупо.

— Помимо вашей работы, что вам доставляет удоволь-ствие?

— Семья. Мне очень повезло, что я нашел свою любовь. Так как не всем работающим в травести-жанре удается построить семью. Некоторые даже боятся подойти к травести…

— Какой бы совет вы дали женщинам? ведь вы так ча-сто бываете в женском образе…

— Следить за собой¸ ухаживать, быть мягче. Травести по-рой выглядят намного лучше, чем женщины. Мы лепим из себя идеал женщины, которую бы хотели видеть рядом с собой. Очень много травести с идеальной внешностью. К сожалению, в последнее время я вижу много женщин, которые следят за со-бой намного меньше, чем мужчины. Безусловно, у любого есть минусы, но умная женщина их спрячет, либо преподнесет так, что они будут плюсами. Я могу выйти в «натуральную» публику, и ко мне будет больше внимания, чем к женщинам. Нужно уметь преподнести себя на все сто процентов.

Заходишь в клуб – и видишь женщину – у нее скрюченные плечи, стоит-дергается – не понятно кто это. Женщины стано-вятся мужеподобными. И на самом деле больно смотреть, когда женщина превращается в хабалку, мужеподобную тетку...

— где можно увидеть вас на сцене? — Каждый понедельник в клубе «Центральная станция»

проходит вечеринка, которую я организовываю. Я приглашаю других травести-див и мы делаем шоу. Также я работаю в этом клубе в четверг, пятницу и субботу.

— Если кратко сформулировать, что вам дает работа в травести жанре?

— Это реализация моего другого я.

Беседовала Татьяна Болотовская

Евгений Шамин — актер травести-жанра. Он окончил Центр искусств в Ханты-Мансий-ске, танцевал в театре валерия Михайлов-ского. Резидент клуба «Центральная стан-ция», выступает под псевдонимом Мисс Шамина... Победитель конкурса среди траве-сти транс Фактор....

ультурная столицаЖурнал о культурной жизни Санкт-Петербурга июнь — август 2012

генеральный директор, главный редакторАлександр НАЗАРОВ(812) 903 000 6, kstolica@mail.ru www.kstolica.ru

Редакционный совет: Академик ПАНИ В. И. Денисюк, М. Крылов

Дизайн и версткаИгорь КАБАЕВ matac@list.ru

Распространение бесплатное

Отпечатано в ООО «НЕВА ПРИНТ»Адрес типографии: Россия, Санкт-Петербург, Лиговский пр., 144.Тел. (812) 936-90-14Заказ № 45Установочный тираж 10000 экз.

За достоверность информации, наличие сертификатов и лицензий несут ответственность организации и предприниматели, предоставляющие рекламу