Звукорежиссер №8/2012

08 (136) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Allen&HeAtH ICe-16Цифровой многоканальный рекордер

мой Тихий океан:DIGICo во владивосТоке

SennHeISer предсТавила сисТему DIGItAl 9000

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВО

сабвуферы 2x18

систем в обзоре

13

16 тонн – 16 лет!интервью со звукорежиссером

Критерии выбора Цифровые звуковые микшерыдля телевизионных студий

Музыка Москва 2012

Репортаж с выставки

Дизайн звукаКраткий экскурс в профессию

rode:история из австралии

http://www.625-net.ru/

Москва: Slami (495) 933-53-33, A&T Trade («Музторг») (800) 555-00-75, Инваск (495) 565-01-61, ISPA engieneering (495) 784-75-77. Санкт-Петербург: Рояль (812) 331-56-62. Тюмень: Музыкальный Арсенал (3452) 363-363. Южно-Сахалинск: Music Land (4242) 72-95-46.

Рекл

ама

625shop.ru

Рекл

ама

Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.

http://www.dnk.ru/

http://www.dnk.ru/

Содержаниеномер 08 | октябрь

4 Инсайд DiGiCo SD10, Rode Misrophones, ARX i-Switch Sub, Quinta Beyerdynamic, Allen&Heath ICE 16, NTI Audio, ViRAY.

новости аудиоинду стрии

научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ооо "издательство 625"

Редакция:Главный редактор: Максим Малкин

теХниЧеСкий редактор: Сергей ермаковвыпУСкающий редактор: елизавета Просветова

арт-директор: артур караловдиЗайнер: анна Блохина

корректор: елена Рябчикова

Над НоМеРоМ РаБотали:артем Годин, антон деникин, Сергей ермаков, юрий

киринов, Станислав комиссаров, алексей Сишненко.

директор: Василий Гатовреферент: анна Усова

ЭкСпедитор: Юрий Морару

ПРодажи РеклаМы:

коммерЧеСкий директор: Максим Малкин [email protected]

менеджер по рекламе: кристина трещева [email protected]

тираж 3000 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 11076 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

для коРРеСПоНдеНции: а/я 43, москва, россия, 121069

адРеС издательСтВа: 121069, россия, москва,

ул. малая никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы

не рецензируются и не возвращаются. редакция не несет ответственности за информацию,

содержащуюся в рекламе. напечатанные материалы не могут быть скопированы

и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ооо "издательство 625"Свидетельство о реги страции

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской федерации по печати

отпечатано в типографии ооо "полСтар/PolStar"125993, г.москва, волоколамское шоссе, дом 4.

Цена — свободная©издательство 625, 2012 Список рекламодателей

Aris Pro — 21 стр., AudioSolutions — 4 обл., LES — 19 стр., Sennheiser — 15 стр., окно-тв (RODE) — 7 стр., Coda Audio — 43 стр., Matrix Engineering — 3 стр..

сабвуферы 2x1813 моделей ОбзОр

24

технИка 32 ЦИфрОвые звукОвые мИкшеры для телевИзИОнных студИй

38 16 тОнн — 16 лет! Интервью с ИгОрем вОлкОвым

44 музыка мОсква 2012

52 аудИОтехнОлОгИИ в прОфессИИ дИзайнер звука

Рекл

ама

http://www.matrixengineering.ru/

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 8|2012 www.625-net.ru4

инсайд | новости рынка

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

Известно, что протестантские молельные дома Юга Америки напоминают скорее концертные

залы, чем привычные нам храмы. Важной частью богослужения является пение гимнов, которое представляет собой полноценное музыкальное шоу и сопро-вождается аккомпанементом оркестра. Яркий пример такого храма — церковь святой Троицы, расположенная к северу от Балтимора (штат Мэриленд). Церковь вместимостью 2500 человек была постро-

DiGiCo SD10 в американской

церкви св. ТроицыИНФО: www.arispro.ru

8|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

новости рынка | инсайд

ена в 1979 году. Аппаратура звукоусиле-ния зала с течением времени полностью устарела, что не позволяло проводить в храме современные мероприятия. И вот наконец в 2012 году старые аналоговые консоли TAC Scorpion II (FOH) и Soundcraft (Monitor) были заменены цифровой систе-мой микширования DiGiCo SD10 с парой интерфейсных модулей SD-Rack. Рабочее место звукорежиссера находит-ся в зале. Здесь же разместились консоль SD10 и один SD-Rack с 40 входами, к ко-торому подключены приемники радио-микрофонов и проигрыватели. Второй SD-Rack с 56 входами располагается в техническом помещении с усилителями за сценой. Сюда приходят сигналы со сцены и балкона, где расположен хор. В SD-Rack установлена карта цифрового аудиоинтерфейса AVIOM, к которому подключены персональные цифровые микшеры Aviom D-16Pro и A-16II. «SD10 решил наши проблемы микши-рования, более чем вдвое увеличив количество входных каналов, повысил надежность системы звукоусиления и ее качество, — говорит Майк Смит (Mike Smith), технический директор, работа-ющий в церкви более 6 лет. — В допол-нение к этим преимуществам исчезла необходимость в отдельной мониторной консоли, что упростило нашу работу». Одним из важных доводов в пользу DiGiCo стала развитая система автома-тизации. Возможность сохранения на-строек для различных типов службы яви-лась весомым подспорьем в работе. «Мы получили двойную выгоду, — продолжает Майк. — Сохранение общих настроек для системы звукоусиления зала — это первое, второе — сохранение отдельных настроек для основного оркестра и хора. Я могу прийти в зал, включить консоль, отжать кнопки Mute — и на 90% быть го-товым к работе. И так я теперь работаю каждый день». Система микширования DiGiCo была инсталлирована накануне празднования Троицы. В праздничном шоу участвовали хор из 100 исполнителей, 60 актеров, оркестр из 45 музыкантов. Мероприятие получило самые лестные отзывы. «Это был наш первый опыт использования DiGiCo, — добавляет Смит. — И знае-те, когда звукорежиссер мероприятия посмотрел на нашу консоль, затем на привезенный с собой на всякий случай цифровой микшер (кажется, это был iLive) и спросил, почему он должен работать на чем-то другом, когда есть SD10, мы по-няли, что сделали правильный выбор!»



Наверняка многие читатели знакомы c австралийской компанией RODE, выпускающей преимущественно конденсаторные микрофоны различного применения. На нашем рынке они представлены тоже достаточно давно. Компания стоит на пути расширения линейки товаров и объемов производства, но тут стоит обратить внимание на один интересный факт — на фоне общей тенденции переноса производства на территорию КНР, компания RODE полностью сосредоточила этот процесс в Австралии, причем начиналось все как раз в КНР.

RODE родилась из Группы Ком-паний Freedman, основанной в 1967 Генри и Астрид Фридма-

нами , после иммиграции в Австралию из Швеции. Freedman Electronics была пионером в австралийской звуковой промышленности, занималась проек-тированием, изготовлением и обслужи-ванием различных приборов. Громко-говорители, усилители, электронные компоненты и микрофоны были направ-лениями работы компании. Достаточно быстро удалось занять прочное место в пределах маленького, но уникального австралийского рынка. Глава кампании RODE Питер Фридман с ранних лет помогал отцу в работе и вырос в среде инженеров и музыкантов, электроника была для него больше чем хобби. В 80-х Питеру попал в руки экземпляр дешево-го китайского конденсаторного микро-фона, но идея продавать подобную продукцию появилась только в начале 1990-х годов, когда в Австралии на фоне ADAT революции произошло бурное развитие домашних студий. Он проте-стировал микрофон и обнаружил, что хотя схема была шумной и ненадежной, качество капсюля и корпуса было хоро-шим. Разработав для микрофона новую печатную плату и используя более каче-

микрофоны RoDE — история из сиднея



М И К Р О Ф О Н Ы

www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, [email protected], ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел: + 7 (383) 212-52-51

Великолепное качество и прекрасные возможности!

Студийные Сценические

Накамерные Вещательные

Рекл

ама

ственные компоненты, ему удалось создать очень приличный микрофон за небольшие деньги. Примерно в это время Питер познакомился с англичанином Колином Хиллом, который согласился попробовать продавать этот микрофон, и вместе они подсчитали, что если они смогут продавать 50 штук в месяц, то это будет очень здорово! Питер и Колин разослали микрофоны в различ-ные магазины, включая несколько магазинов в США, и вскоре продажи превзошли все их ожидания. «Я по-пытался представить нашу новую улучшенную модель в музыкальных магазинах за рубежом, — говорит Питер, — и если вам удалось про-дать что-то в Америке, то значит, вы сможете продать эту вещь где угодно. В то время мы закупали корпуса и капсюли в Китае и сами изготав-ливали электронную начинку. Мы привозили капсюли оптом, но только около половины проходили проверку на качество, остальные приходилось

отправлять обратно». В микро-фоне NT1, который продавался по всему миру, все еще использовался китайский капсюль, но корпуса и электронику уже изготавливали в Австралии. То же самое было с моделью Classic — корпус полно-стью производился в Австралии. Так было положено начало обработке металлов в сотрудничестве с компа-нией из Mudgee (город в нескольких часах езды от Сиднея). Инженеры RODE присматривались к методам

Вы не сможете купить такую книгу, В которой Вас научат делать капсюли, и никто Вам этого не покажет

http://ru.okno-tv.ru/



производства капсюлей и работали с партнером в Китае над улучшением их качества. Таким образом была создана огромная линейка профес-сиональных микрофонов. Через несколько лет многие компа-нии обнаружили, что они могут заку-пать микрофоны в Китае и перепро-давать их в Европе и США, и Питеру пришлось искать новые пути, для того чтобы остаться на ведущих пози-циях. Вскоре он понял, что перенос производства в Австралию позволит значительно превзойти конкурентов по качеству. Китайские микрофо-ны были и остаются относительно дешевыми из-за низкой стоимости труда в этой стране, поэтому чтобы

выпускать конкурентоспособную про-дукцию в Австралии, где затраты на персонал значительно выше, Питеру пришлось инвестировать в дорогие автоматические станки, которые могли изготавливать необходимые прецизионные детали в больших коли-чествах быстро и с большей степенью точности, чем в сделанных вручную деталях из Китая. «Вы не сможете ку-пить такую книгу, в которой вас научат делать капсюли, и никто вам этого не покажет. Нам пришлось потра-тить несколько миллионов долларов на станки, работать исходя из того, что мы уже знали, и здесь, конечно, были трудности и ошибки. К счастью, у нас были связи с несколькими очень хорошими физиками! Не думаю, что речь шла о том, что новые капсюли будут намного лучше, чем они были, скажем, в старом U47 — некоторые из

тех старых микрофонов звучат фанта-стически, но не все. Теперь у нас были стабильность и качество, но за мень-шую цену». Не было смысла в том, чтобы выпускать изделия, похожие на китайские, по схожей цене, поэтому Питер решил выпускать микрофоны для среднего ценового сегмента с высокими характеристиками, и до сих пор его стратегия приносит свои плоды. «Любой может выпускать хоро-шие микрофоны, потратив достаточно денег на самые лучшие компоненты. Здесь нет никакого волшебства, но если вам удастся сделать невероятно хороший микрофон за небольшие деньги, это уже что-то! Именно это мы сделали, и единственный способ до-биться таких результатов — выпускать большие объемы продукции». Послед-ним микрофоном RODE, в котором использовался китайский капсюль,

Теперь они выпускают ручные конденсаторные и динамические микрофоны для концертной работы, а также недорогой узконаправленный микрофон со встроенной виброзащитой для установки на видеокамеры



В честь 15-летия ламповых микрофонов Classic в 2011 году был выпущен ограниченный тираж лампового микрофона Classic ii Limited Edition

был относительно недавно снятый с производства NT2, а пришедший ему на смену NT2A является совершенно другим микрофоном, а не улучшенной версией. В 2003- м RODE Microphones переехали в новую фабрику площа-дью 17000 кв.м и офисное здание неподалеку от дома Олимпийских игр в Сиднее. Помещение позволи-ло увеличить производство, склад, отделы отправки готовых микрофо-нов и управленческий офис, а также удовлетворять растущий международ-ный спрос. Отдельно расположенное производство металлических деталей в 250-километрах к северо-западу от Сиднея оборудовано высокоточными станками для чистовой обработки и токарными станками с компью-терным управлением — известные как станки с ЧПУ. Сейчас, когда под брендом Rode выпускается большое количество моделей микрофонов для студий, компания обращает свое внимание и на другие области. Теперь они выпускают ручные конденсатор-ные и динамические микрофоны для концертной работы, а также недо-рогой узконаправленный микрофон со встроенной виброзащитой для установки на видеокамеры. Продажи этих микрофонов уже превзошли все ожидания.

Кроме расширения линейки продук-ции, компания продолжает вносить изменения в производственные процессы. В то время когда многие все чаще и чаще передают процессы производства в другие руки, Rode, похоже, идет в противоположном направлении, и Питер Фридман говорит, что так и будет продолжаться. «Мы сами будем выполнять почти все процессы формования пластмасс под давлением — сейчас у нас есть не-сколько самых современных станков стоимостью всего лишь несколько сотен тысяч долларов. У нас есть свой собственный инструментальщик, который уже помог нам сэкономить кругленькую сумму. Люди, которые делятся своими впечатлениями после посещения нашего завода, говорят, что он напоминает им вертикально ориентированные структуры орга-низаций прошлых лет. Некоторые бизнесмены могут подумать, что это неправильно. Они думают, что нужно заниматься тем, в чем вы сильны; я же считаю, что необходимо держать все производство под контролем».

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 8|201210


Рекл

ама

ЗАПУСК ViRAY: поехали!

10 и 11 октября в присутствии почти всех мировых дис-трибьюторов головной

офис в Ганновере представил новую систему ViRAY, первую на рынке по-настоящему компактную трехполос-ную систему линейного массива.Предназначенная специально для среднемасштабных туров и инстал-ляций, система ViRAY производит переворот в этом взыскательном секторе мирового рынка, обеспечи-вая максимально высокое качество звучания.Компактные и высокомощные модули ViRAY могут работать самостоя-тельно или в сочетании нескольких модулей, вплоть до 24 элементов, что увеличивает эффективность продук-ции и позволяет использовать ViRAY как дома, так и в качестве системы FOH и sidefill/ infill.Наряду со всеми изделиями, раз-работанными внутри компании, проектирование всей продукции в Coda Audio начинается с ключе-вых компонентов. Система ViRAY не исключение: она изготовлена по новой технологии двухдиффузорно-го драйвера плоской волны (DDP), которая обеспечивает значительно усовершенствованные динамические характеристики, четкость и ясность звучания.Все драйверы ViRAY расположены внутри корпуса ViCOUPLER, который соединяет энергию от всех преоб-разователей, позволяя добиться эффекта единого источника коге-рентного и равномерного волнового фронта без фазовых искажений. По существу, ViCOUPLER определяет частотную характеристику на гори-зонтальной оси и вне ее.

Для расширения низкочастотных характеристик к ViRAY можно под-ключить новый сабвуфер SCV-F, использующий непревзойденную технологию сенсорного контроля, и сложить таким образом из двух элементов единую исключитель-ную систему. Модули SCV-F можно подвесить под изогнутые линейные массивы, что делает всю систему совершенно когерентной. SCV-F работает как в круговой, так и в кардиоидной конфигурации. «ViRAY соединил в себе полный набор новых компонентов и креа-тивных разработок, сплав которых создал нечто совершенно осо-бенное», - говорит Мик Андерсон из Coda Audio. «Это результат идеального сочетания технических инноваций, передового и мирово-го опыта, что позволило воплотить в жизнь систему такого высоко-го качества и гибкости, которую можно задействовать на любых площадках, начиная от маленьких клубов, театров и церквей и за-канчивая огромными аренами и концертными залами».«Мы услышали самые лучшие отзывы о ViRAY от всех, кто при-сутствовал на открытии, и, имея такую надежную дилерскую сеть по всему миру, мы уверены, что

очень скоро ViRAY станет системой, которую выбирают все». www.codaaudio.com

http://www.dnk.ru/


Flexus Audio Analyzer FX100

NTI Audio AG, представляет универ-сальный звуковой измерительный комплекс Flexus Audio Analyzer

FX100. Прибор имеет модульную конфи-гурацию, что в сочетании с выдающимися техническими характеристиками и по-следними технологическими решениями, делают FX100 одинаково привлекатель-ным для разработчиков звукового обо-рудования, использования при сервисном обслуживании, контроля, настройки и тестирования любых звуковых трактов.FX100 может одновременно работать с двумя или четырьмя звуковыми каналами, а при применении модулей расширения, количество анализируемых каналов может быть увеличено до четырнадцати. Все измерения в FX100 производятся парал-лельно, чем достигается высокая скорость работы. Программное обеспечение FX-Control Suite может контролировать несколько FX100, что позволяет организо-вывать каскадные системы измерения. “Модульная концепция является важ-нейшим конструктивным критерием для

оптимального удовлетворения потреб-ности клиента”, говорит Philipp Schwizer, генеральный директор NTI Аудио," Эта концепция обеспечивает максимально возможную адаптацию оборудования для выполнения поставленной задачи и га-рантирует низкую стоимость владения”.FX100 позволяет контролировать прак-тически все параметры звукового тракта. Обладает широким диапазоном входных уровней измерения от 1.0 μV до 141 V (выбирается автоматически); частотным диапазоном: 5 Hz до 80 kHz, DC; высоким разрешением для FFT анализа с частотой дискретизации 192 кГц, что позволяет производить детальный анализ во всем диапазоне звуковых частот. Также FX100 имеет высокоточный встроенный генера-тор с полным набором необходимых для измерений тестовых сигналов. Доступна также опция для цифровых измерений FX-AES что позволяет использовать прибор как генератор и анализатор для цифро-вых звуковых трактов. www.audiosolutions.ru

Рекл

ама

http://www.mrcable.ru/



Рекл

ама

Коммутатор ARX i-Switch SUB

Компания ARX обновила ли-нейку коммутаторов i-Switch, добавив новую модель i-Switch

SUB. Данный тип устройств широ-ко применяется в шоу-румах при сравнительных тестах акустических систем и сабвуферов. Помимо двенадцати переключаемых стере-оканалов, которыми оснащается i-Switch, в новой модели добавились 4 дополнительных линейных выхода для подключения сабвуферов. Теперь у пользователя появилось возможность выбрать одну из две-надцати пар активных громкогово-рителей и один из четырех активных сабвуферов. Устройство позволяет мгновенно переключаться между

сравниваемыми моделями, что дает максимально точное представле-ние о характеристиках и звучании образцов. Технические проблемы, с которыми ранее были связаны сравнительные демонстрации акустических систем, теперь уходят в прошлое.Функциональные особенности:

Парные выходы сабвуферной линии могут работать в режиме моносуммы.

На передней панели прибора имеется кнопка MUTE, которая по-зволяет в нужный момент отключить входной сигнал без изменения его уровня, о чем будет сигнализи-ровать мигающий светодиодный

индикатор. Данная функция очень удобна, если презентатору необхо-димо ответить на вопросы или обсу-дить результаты сравнения. Время срабатывания кнопки Mute для от-ключения сигнала составляет 0,5 се-кунды, а для включения — 1,5 секун-ды. Это помогает обеспечить точное восстановление уровня сигнала без резких скачков в момент включения и выключения.

Помимо линейных входов с регули-ровкой уровней на передней панели также расположен разъем Mini Jack, который позволяет подключать раз-личные источники сигналов.Дополнительная информация:www.arispro.ru

Rainbow Street Mobile Recording выбирает оборудование ARXЭквалайзеры, компрессоры, сплиттеры, рэковые микшеры, предусилители и компьютерные аудиоинтерфейсы — на протяжении тридцати лет австралийская компания ARX выпускает надежное и качественное профессиональное звуковое оборудование, пользующееся устойчивым спросом у ведущих прокатных компаний, студия звукозаписи, теле- и радиовещания по всему миру. Не осталась в стороне и швейцарская мобильная студий звукозаписи Rainbow Street Mobile Recording. Для собственных нужд студия закупила целый ряд оборудования: 16-канальные микрофонные/линейные сплиттеры MSX 48, USB-аудиоинтерфейсы USB I/O, приборы трансформаторной развязки ISO Later, пассивные одноканальные сплитеры ISO Spliter и активные 2-канальные дибоксы Di-plus 2 RC. В основном мобильная студия Rainbow Street Mobile Recording ориентированна на производство музыкальных телевизионных

программ для национального телевидения и записи живых концертов, чем и обусловлен выбор приборов ARX: в технологической цепочке такой студии, особенно если речь идет о прямом эфире, не может быть слабых звеньев. Только максимально качественные приборы.

www.arispro.ru

http://www.dnk.ru/

138|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Рекл

ама


DiGiCo SD7 в шоу Мадонны MDNA Tour

В продолжающемся мировом туре Мадонны MDNA Tour участвуют 11 музыкантов

и 22 танцора. Великолепное костюмированное шоу поддерживают мощнейшие системы видеоотображения и звукоусиления. Формирование FOH и мониторных миксов возложено на две цифровые консоли DiGiCo SD7. Для мониторных инженеров Мэтта Нейпира (Matt Napier) и Шона Спилера (SeanSpeuhler) это турне стало еще одной ступенькой вверх по профессиональной лестнице. В рамках предыдущего шоу Мадонны Sticky & Sweet Tour они работали на консоли DiGiCo D5T. «Нас двое, Шон занимается исключительно вокальным миксом и вокальными эффектами, применение которых является обязательной частью выступлений

примы, — объясняет Мэтт. — Я работаю непосредственно на консоли, а Шон использует панель расширения EX-007». В целом микширующая система DiGiCo обрабатывает 114 входных сигналов. Вместе с эффектами Мэтт использует 100 каналов, Шон — более тридцати. «Я полагаю, что только SD7 способна справиться с таким количеством входов и выходов, — продолжает Мэтт. — Всего задействовано 160 входных каналов и 50 выходных, которые формируют мониторные миксы для Мадонны, музыкантов, танцоров, выходные сигналы для системы звукоусиления, аудио- и видеозаписи. Я не знаю другого оборудования, которое смогло бы реализовать все эти задачи. Поскольку певица постоянно перемещается по всей

сцене, я использую VCA и группы для подготовки микса для неё. Все сигналы собираются в группы, которые имеют индивидуальные величины задержки сигнала. Когда Мадонна находится на подиуме, все сигналы, кроме ее голоса, задерживаются на 30 мс». «Турне MDNA будет продолжаться до декабря 2012 года и финиширует в Южной Америке. На всем протяжении маршрута система микширования работает точно так, как ожидаешь, и это очень важно для столь долгого пути», — говорит в заключение Мэтт. Концерты Мадонны с огромным успехом прошли в Москве (СК «Олимпийский») и Санкт-Петербурге (СКК «Петербургский») 7 и 9 августа 2012 г. соответственно. www.arispro.ru

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Дебют конференц-системы Quinta beyerdynamic на гонках Формула-1В июле 2012 г. в международном пресс-центре легендарной немецкой трассы Хоккенхаймринг (Hockenheimring) в ходе этапа чемпионата Формулы-1 впервые в мире была применена беспроводная конференц-система beyerdynamic Quinta. Также использовалась другая новинка beyerdynamic — вокальная радиосистема TG 1000. По организационным причинам в этом году пресс-конференция проходила одновременно в двух залах. Исходя из этих обстоятельств устроителям потребовалась система, способная обеспечить обмен аудиоданными между помещениями. Благодаря новейшим беспроводным технологиям компания beyerdynamic смогла решить эту задачу, применив конференц-систему Quinta для президиума и вокальную

радиосистему TG 1000 для журналистов. Помимо высоких технических характеристик, решение на основе Quinta и TG1000 выгодно отличалось простотой установки: фактически специалистам beyerdynamic потребовалось лишь расставить микрофоны и подключить их к микшерной консоли. Конференц-система Quinta полностью удовлетворила требования организаторов по

надежности, защищенности и качеству передачи (надежность и защищенность трансляции имеет особое значение для телевизионных и радиопередач). Благодаря трем рабочим поддиапазонам частот и автопереключению с одной частоты на другую Quinta обеспечивает надежную бесперебойную связь даже при большой загруженности Wi-Fi-диапазона, а запатентованный компанией beyerdynamic128-битный алгоритм шифрования гарантирует защищенность передачи от постороннего вмешательства. Свои вопросы на пресс-конференции журналисты задавали через три вокальные цифровые радиосистемы beyerdynamicTG1000.Эти микрофоны работают в необычайно широком частотном диапазоне — 320 МГц (от 470 до 790 МГц), что также гарантирует надежность приема сигнала. Радиосистема TG 1000 благодаря новейшим технологиям устойчива к возникновению обратной связи. Обе системы запущены в производство весной и доступны для поставки с сентября 2012 года.www.arispro.ru

http://www.dnk.ru/



пользователь может выбирать между аналоговыми выход-ными модулями с симметрирующими трансформаторами и цифровыми модулями AES3 или сочетать оба варианта. Настройка системы значительно упрощена благодаря встро-енному графическому спектроанализатору для сканирования радиочастот и устройству записи уровня радиосигнала для проверки приема и выбора правильного положения антен-ны. Приемник также предлагает наиболее подходящий для окружающих условий режим работы передатчика и автома-тически устанавливает необходимую коррекцию усиления для нейтрализации потерь в радиочастотном кабеле.Ручной передатчик SKM 9000 совместим со всеми микро-фонными капсюлями серии 2000 и беспроводной серии G3, включая капсюли Neumann KK 204 и KK 205. Это значит, что любимый звук микрофона исполнителя можно легко пере-местить на новую систему. Кроме них, ручной передатчик можно комплектовать четырьмя капсюлями, специально пред-назначенными для серии 9000.Серия 9000 была бы неполной без знаменитых капсюлей для концертной работы. Рок-н-рольное звучание MD 9235 дополняется прозрачностью трех электретных микрофонных капсюлей: ME 9002 (всенаправленный), ME 9004 (кардиоид-ный) и ME 9005 (суперкардиоидный ). Они имеют низкую чув-ствительность к взрывным звукам и исключительно высокую защиту от вибраций благодаря резиновому подвесу в форме снежинок, расположенному выше и ниже капсюля.SKM 9000 выполнен в прочном корпусе с черным или никели-рованным покрытием, на котором размещен переключатель полосы с шагом 88 Мгц. Также есть версия со специальным включателем для быстрой связи между вещательными устрой-ствами или между исполнителем и персоналом. Поскольку ручной передатчик передает цифровой сигнал, то компандер не используется, и исчезают связанные с этим шумы, позволяя получить такое же чистое звучание, как по кабелю.

7сентября 2012 года на выставке IBC в Амстердаме ком-пания Sennheiser анонсировала Digital 9000 — цифро-вую радиосистему, которая может передавать неком-прессированный звук без искажений и с потрясающей

динамикой. Конструкция системы, состоящей из приемника EM 9046, ручного SKM 9000 и поясного SK 9000 передатчика, и обширного набора аксессуаров, была тщательно продумана для многоканальной работы в современных условиях постоянно расту-щей плотности занятых радиочастот. Передатчик этой инновационной цифровой радиосистемы может работать в двух режимах, которые позволяют решать любые задачи в лю-бых условиях. В режиме высокого разрешения High Definition (HD) звук будет передаваться без искажений совершенно без компрессии, как если бы вы использовали микрофон, подключенный кабелем высокого качества. Режим дальнего действия Long Range (LR) был разработан для работы в сложных условиях передачи с многочисленными источниками помех. Благодаря запатентованному компанией Sennheiser цифровому аудиокодеку обеспечивается максимальная дальность действия. Наличие двух режимов работы позволя-ет Digital 9000 быть самой гибкой системой из доступных на рынке цифровых радиосистем, а также лучше адаптироваться к местным условиям.Кроме инфракрасной синхронизации между приемниками и передатчиками и наличия удобного сквозного антенного ка-нала для создания систем с большим количеством приемников, Digital 9000 имеет множество уникальных характеристик. Первое и самое главное — система не создает интермодуля-ционных помех; высокая линейность всей системы, начиная от передатчиков до антенн и приемников, и специальная конструкция приемников позволяют навсегда забыть о изнури-тельных расчетах интермодуляции. Частоты передачи можно просто поместить в равноудаленную сетку. В центре приемника EM 9046 находится большой дисплей с понятной индикацией и удобно расположенными орга-нами управления. Три режима работы дисплея позволяют звукорежиссеру или инженеру по радиосистемам во время концертов иметь оптимальный обзор всех важных параме-тров и выполнять быстрое изменение настроек с помощью интуитивно понятного меню, выполненного в виде иконок. С помощью выхода на наушники можно выполнять прослуши-вание любого канала по отдельности или вместе с другими в произвольном порядке.Устройство EM 9046SU представляет собой центральный системный блок, в который можно установить до 8 модульных приемников. Приемная система охватывает УВЧ-диапазон от 470 до 798 МГц (ширина полосы частот 328 МГц). Для более легкой интеграции системы в существующую инфраструктуру

на выставке iBC компания Sennheiser представила систему Digital 9000

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1АТел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964www.sennheiser.ru

на п

рава

х ре

клам

ы

http://www.sennheiser.ru/



Allen&Heath iCE-16Встроенные аудиоинтерфейсы

есть во многих устройствах Allen&Heath: их можно

встретить в DJ-контроллерах серии Xone, микшерных пультах серий ZED, XB и студийном пульте GS-R24. Принципиальное отличие и новизна ICE-16 состоят в том, что он является первым устройством Allen&Heath, в котором функция ввода/вывода многоканального звука является основной, а не дополнительной возможностью. Allen&Heath ICE-16 представляет собой устройство, совмещающее в себе функции 16-канального рекордера/плеера и 16-канального аудиоинтерфейса. Конструктивно прибор выполнен в рэковом исполнении и занимает пространство 1U. На передней панели устройства располагаются кнопки управления записью/воспроизведением, разъем USB для подключения носителя, на

который будет осуществляться запись, выход для наушников с регулятором громкости, светодиодные индикаторы уровня записываемого/воспроизводимого сигнала и кнопки контроля, которые позволяют выбрать, какие каналы будут выведены на мониторные наушники. На задней панели ICE-16 находятся 16 входных разъемов TRS, 16 выходных разъемов RCA, разъемы USB и IEE1394 для подключения к компьютеру и mini-DIN разъемы для синхронизации нескольких устройств при каскадном включении.Запись осуществляется в формате WAV на обычные USB носители, например Flash-накопители или внешние жесткие диски, при этом максимальный объем носителя может достигать 8 Тб. Поддерживаются частоты дискретизации 44,1 и 48 кГц и разрядность 16 или 24 бита.

автор: артем Годин, специалист по цифровому оборудованию, MixArt Distribution

На прошедшей в сентябре этого года выставке PLASA 2012 компанией Allen&Heath был представлен новый продукт — цифровой многоканальный рекордер/аудио-интерфейс ICE-16.



Если требуется организовать запись более 16 каналов, то несколько устройств ICE-16 можно подключить друг к другу, соединив их разъемы синхронизации. Одно из устройств будет основным — с него будет осуществляться управление записью и воспроизведением, а остальные, соответственно, ведомыми. ICE-16 можно подключить к компьютеру, работающему под управлением ОС Windows или OS X, посредством интерфейса USB или FireWire и использовать как внешнюю звуковую карту с 16 входами и 16 выходами, совместимую с ASIO и CoreAudio. В режиме звуковой

карты поддерживаются частоты дискретизации до 96 кГц, а при использовании интерфейса FireWire несколько устройств может быть соединено каскадом, что позволяет увеличить количество входов и выходов. При подключении USB накопителя ICE-16 автоматически переходит в режим рекордера, что будет очень удобно в студии, когда все оборудование установлено в рэковые стойки и выполнять постоянное подключение/отключение кабелей USB/FireWire неудобно.Allen&Heath ICE-16 можно назвать универсальным устройством: он может использоваться как для организации

многоканальной записи в домашней студии или на репетиционной площадке, так и на живых концертах для проведения «виртуального саундчека» и поканальной записи выступления. Формат записи WAV и поддержка стандартных интерфейсов ASIO и CoreAudio, а также совместимость с такими цифровыми звуковыми рабочими станциями, как ProTools, Logic, Cubase/Nuendo, Reaper, делает это устройство очень удобным в работе, а компактный размер позволяет без проблем возить ICE-16 в составе гастрольного комплекта аппаратуры.

Доклад Михаила Ланэ на сессии Российского Акустического ОбществаВ сентябре 2012 г. в Таганроге прошла очередная 25-я сессия Российского акустического общества. На заседании секции архитектурно-строительной акустики заведующий лабораторией архитектурной акустики «АРИС» Михаил Ланэ выступил с докладом, посвященным результатам проектирования нового органного зала в Челябинске. Работа опубликована в сборнике трудов сессии.

Дополнительная информация:www.arispro.ru



Рекл

ама

Сценический монитор REC M15На прошедшей в октябре этого года в Киеве выставке «Музы-кальная ярмарка 2012» ком-пания REC (Украина) представила новый двухполосный сценический монитор M15. Гармоничное со-четание строгого дизайна и ясного, разборчивого звучания в вокальном и инструментальном диапазонах позволяет с равным успехом исполь-зовать новинку как в стационарных инсталляциях, так и в прокате.REC M15 оснащен одним из самых удачных динамиков RCF, моделью CX15N351 (15-дюймовый, коакси-ального типа, с неодимовым магни-том). Выдающиеся характеристики излучателей в сочетании с грамотно рассчитанным объемом корпуса, прецизионно настроенной системой фильтров и оптимально подобран-ным волноводом позволяют говорить о том, что инженерам компании REC удалось создать монитор, отвеча-ющий самым высоким требованиям профессиональных исполнителей. «Продукция REC пользуется заслу-женной популярностью, — говорит бренд-менеджер REC в России Денис Коломиец. — Но до недавнего момен-та в линейке компании не было сцени-ческих мониторов. M15 — это одна из самых долгожданных новинок».Особенности REC M15:

RCF CX15N351 — 15-дюймовая неодимовая динамическая головка коаксиального типа c 3,5-дюймовой звуковой катушкой;

ВЧ-драйвер RCF Precision с ти-тановой диафрагмой диаметром 2,5-дюйма и диаметром выходного отверстия компрессионной камеры 1,4 дюйма;

Рупор постоянной направленно-сти 80°х50° (ВхГ);

Оснащен кроссовером с часто-той раздела 1250 Гц;

Корпус изготовлен из фанеры толщиной 18 мм с полиуретановым покрытием;

Защитная металлическая решетка толщиной 2 мм, оклеенная акусти-чески прозрачной тканью;

Разъем SPEAKON NL4.Основные технические характеристики:

номинальная электрическая мощ-ность 600 Вт

предельная долговременная мощ-ность 1200 Вт

номинальное сопротивление 8 Ом диапазон воспроизводимых частот

от 60 до 20000 Гц (минус 3 дБ) угол раскрытия в горизонтальной

плоскости 50° (минус 6 дБ) угол раскрытия в вертикальной пло-

скости 80° (минус 6 дБ) характеристическая чувствитель-

ность 99 дБ максимальное звуковое давление

133 дБ размеры 358 х 576 х 605 мм; масса

29 кгПри эксплуатации акустической систе-мы M15 производитель рекомендует использовать усилители мощности REC серии CS, что дает возможность максимально эффективно использо-вать все ресурсы нового сценического монитора.www.arispro.ru

Лаборатория архитектурной акустики выполнила проект реконструкции концертного зала Липецкого училища искусств В предстоящей полной рекон-струкции концертного зала на 450 мест Липецкого об-ластного училища искусств им. К.Н.Игумнова заказчик поставил условие уделить приоритетное внимание вопросам акустики, поскольку качество звучания в зале оставляло желать лучшего. Лабораторией архитектурной акустики «АРИС» был разрабо-тан проект реконструкции зала, обеспечивающий возможность его эксплуатации в режиме

«естественной акустики». Проект учи-тывал как конструктивные особенности здания, так и пожелания архитекторов. В ходе проектирования была измене-на форма верхних участков стен, а также потолка зала. Сцена концертного типа со звукорас-сеивающими конструкциями на ее задней стене получила полное развитие в сторону зала. Расчетное ожидаемое вре-мя среднечастотной реверберации заполненного публикой зала составило 1,45 секунды. www.arispro.ru

http://www.dnk.ru/


Акустическое проектирование соборной мечетиДля столицы Ингушетии, г. Магас, ведется проектирование крупной соборной мечети на 8000 молящихся. Здание решено в традиционном для крупных мечетей стиле с большим центральным куполом. Огромные размеры мечети, внутренний объ-ем которой составляет 100 000 м3, позволяют отнести ее к уникальным культовым зданиям, значимым не только для отдельной страны, но и для всего мусульманского мира. Хорошо известно, что основная акустическая проблема в мечетях связана с обе-спечением достаточной разборчи-вости речи ведущего службу имама. Опыт эксплуатации крупных мечетей показывает, что даже при использо-вании современных средств звукоу-силения эту задачу не удается решить в полном объеме без применения архитектурно-строительных меро-

приятий, направленных на снижение гулкости помещения. Лабораторией архитектурной акустики «АРИС» был разработан проект акустического решения мечети, обеспечивающий время среднечастотной ревербе-рации, не превышающее 2 секунд. Такое снижение гулкости огромного помещения позволит в ходе пред-стоящего проектирования системы звукоусиления обеспечить хорошую разборчивость речи во всех зонах размещения молящихся. Подбор звукопоглощающих материалов и мест их размещения производился в рамках совместной работы с архи-текторами и в итоге полностью учел канонические требований к архитек-туре соборных мечетей.

www.arispro.ru

Рекл

ама

http://www.les.ru/



Рекл

ама

ARX MSX48 на празднике День СингапураНа праздновании 47-го на-ционального праздника День Сингапура прокатная компа-ния Showtec использовала семь микрофоных/линейных сплиттеров ARX MSX 48. Такое решение позво-лило прокатчиками поделить 112 ис-точников сигнала (32 канала с PRO Tools HD и 36 микрофонных кана-лов) на две линии, FOH и мониторы. Применение сплиттеров ARX об-ус-ловлено масштабом мероприя-тия, требованиями по надежности и общем уровнем звукоусили-тельной системы. Для озвучения праздника прокатчики из Showtec использовали микшерные консоли топ-класса и систему звукоусиле-ния d&b аudiotechnik: 64 кабинета J8 и 32 cабвуфера J-SUB, питавшиеся от усилителей D12.

Каждый MSX 48 имеет 16 входов и 48 выходов. Таким образом, каж-дый входной сигнал можно поделить на три: прямой выход (Main) с фан-томным питанием, выход с транс-форматорной развязкой (Monitor) и дополнительный выход с транс-форматорной развязкой для записи. Полностью стальной корпус MSX 48 обеспечивает надежную защиту от внешних воздействий, а на задней и передней панелях рядом с каждым

входом и выходом предусмотрены белые поля для заметок. www.arispro.ru

В нашем новом интернет-мага-зине вы сможете приобрести практически любую профес-

сиональную литературу по звуку, кино, телевизионному производству и вещанию. А пока мы хотим поре-комендовать вам пару наших новых поступлений.Новая книга А.А. Деникина «Звуковой дизайн в кинематографе и мульти-медиа» — экскурс в выразительный мир звуковых образов голливудского кино, современной киномузыки, звука в видеоиграх и мультимедиа. Она посвящена удивительному, многогран-ному и занимательному миру звуковых эффектов и шумов и откроет читателю особенности востребованной ныне профессии дизайнер звука. Книга расскажет о том, как создавались зву-ковые дорожки для самых известных зарубежных и российских фильмов, откроет секреты лучших голливудских специалистов по звуку, даст практи-ческие указания, как самостоятельно записывать, обрабатывать и син-тезировать голоса фантастических

Открылся наш интернет-магазин 625shop.ru

персонажей, интересные шумовые и фоновые звуки для самых разных видов экранной продукции.Вторая наша рекомендация — от этого же автора.Книга «Звуковой дизайн в видеоиграх. технологии «игрового» аудио для не-программистов» целиком посвящена видеоигровому звуку и звуковому дизайну для видеоигр, технологии

и секреты которого доступны лишь небольшому количеству специалистов в нашей стране. В книге подробно рассматриваются этапы производства звука для видеоигр, обсуждаются его эстетические, выразительные возмож-ности и раскрывается значительный творческий потенциал, которым обла-дает звук в современных видеоиграх.www.625shop.ru

http://www.dnk.ru/

Рекл

ама

http://www.arispro.ru/



Шоу «XXi – мой Тихий океан». работа со звуком.Редакция нашего журнала, не забывая освещать технические аспекты проведения крупных музыкальных шоу в нашей стране, на этот раз взяла интервью у Владимира Зверева, звукорежиссера крупной программы «XXI — Мой Тихий океан»

Владимир, что представляло со-бой мероприятие? И кто занимал-ся непосредственно технической организацией?Мероприятие «Мой Тихий Океан» представляло собой световидеомузы-кальную инсталляцию из работ фотоху-дожников, созданных в ходе экспедиции по всем странам АТЭС (21 страна). Музыкальная составляющая была очень важной частью проекта. Задача музыкального сопровождения состояла в передаче определенной индивидуаль-ной и неповторимой атмосферы каждой страны, представленой визуально в виде фотографий. Важно подчеркнуть, что весь музыкальный материал являлся авторским, написанным именно для этого музыкального проекта. В состав творческо-технической группы входили

несколько человек. Егор Кобахидзе — Production Manager, идейный вдох-новитель и технический реализатор шоу. Денис Василисков — технический координатор и production manager. Кроме них в проекте принимали участие художник по свету, VJ, компози-тор, аранжировщик и звукорежиссер. В программе принимала участие группа сессионных музыкантов, собраных для реализации данного проекта. Состав участников близкий к классическо-му — барабаны, бас, гитара, клавиши, перкуссия, духовая секция.

На какой стадии Вы подключились к проекту?Работа над проектом заняла достаточно большой промежуток времени, было и посещение репетиций группы, про-



Все необходимые функции ВызыВаютсяодним нажатием, без поиска по Вложенным меню

слушивание музыкального материала, осмысление идеи композитора с целью донести ее слушателю. Поскольку группа создавалась непосредственно для реализации проекта «Мой Тихий Океан», было необходимо составить звуковой райдер, включающий в себя stage plan, input list, список необходимо-го оборудования на сцене (backline).

Какое звуковое оборудование использовалось?PA система представляла собой 2 кластера по 9 L-Acoustics V-DOSC- основная система. 2 по 3 L-acoustics V-DOSC — боковые ground stack'и, система сабвуферов из 8 L-Acoustics SB218. F.O.H. пульт — DiGiCo SD8. Мониторый пульт — DiGiCo SD9. Мони-торы d&b. Ну и backline согласно по-желаниям музыкантов группы. Не могу сказать, что без DiGiCo шоу бы не со-стоялось, но наличие пультов именно этого производителя сделало работу над программой очень удобной, при-ятной и комфортной.

А какие были сложности?Основная сложность заключалась в соз-дании разного звучания каждого трека

живой группы, сопровождающей пред-ставление фотографий стран участников.SD 8 — хорошая, удобная, эргономичная консоль. Пульт, за которым можно ра-ботать двумя руками. Все необходимые функции вызываются одним нажатием, без поиска по вложенным меню. Кроме того, пульт допускает конфигурирование под требуемые задачи для удобства пользователя. Тем проще было справ-ляться со сложностями.

Как проходила звукозапись шоу?Выступление группы было живым, клик с видеосервера подавался в ушные мониторы барабанщика.Звукозапись производилась по MADI интерфейсу через direct out сразу со stage rack'а.

www.625-net.ru24 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 8|2012

если назначением тракта явля-ется звукоусиление, то аку-стические системы являются тем конечным звеном, которое

воспроизводит результат работы всего тракта. задачи звукоусиления различ-ны: от информационных объявлений на вокзалах до воспроизведения звуковой составляющей концертных программ перед многотысячной аудиторией. Решая задачи звукоусиления, в боль-шинстве случаев необходимо, чтобы конструкция акустических систем была многополосной. Для каждой полосы частот используется адекватный тип громкоговорителей. Занимаясь со-вершенствованием звуковых систем, инженеры выяснили, что размещение всех громкоговорителей в едином корпусе нежелательно сразу по ряду

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

акустические системы, как мы знаем, являются обязательным звеном звукового тракта. В случае когда тракт предназначен для звукозаписи или трансляции, акустические системы выполняют роль основных контрольных агрегатов.

причин, соответственно, типы оборудо-вания стали разделяться и по спектру воспроизводимой полосы частот. На современном этапе развития звукового оборудования, несмотря на различия в характере распространения высо-ких и средних частот, все же зачастую удается добиться адекватного рас-пределения звуковой волны широкого спектра, поместив среднечастотные и высокочастотные громкоговорители в одном корпусе. Также это обусловле-но и эргономикой, так как современные системы стали компактнее и легче. Но все же громкоговорители, воспроизво-дящие низкочастотный спектр, требуют отдельных конструктивных решений, и тем самым окончательно выделился определенный тип акустических систем для воспроизведения низких частот —

Сабвуферы 2х18

сабвуферы. На эту тему существует огромное количество литературы и пу-бликаций в специализированных жур-налах, в том числе и нашем. Сейчас же мы ставим себе задачу сделать обзор современной продукции очень узкого сегмента, а именно: сабвуферов с дву-мя 18" динамиками. Значит ли это, что мы решили пойти по пути резкого су-жения области обозреваемых товаров и в следующих номерах стоит ожидать обзоров сабвуферов с одним 12" дина-миком или инструментальных кабелей пятиметровой длины? Совсем нет. Дело в том, что все современные производи-тели акустических систем турингового класса обязательно имеют в своих ка-талогах сабвуферы с двумя «восемнаш-ками». Мало того, именно они стали основной разновидностью сабвуферов,


сабвуферы 2х18 | обзор

тематика обзоров 2012

оборудования. Эксперименты с кон-струированием туринговых сабвуфе-ров, включающих в себя по несколько 12" или даже 8" динамиков, произвели на свет несколько высококачественных моделей от различных производителей, но все же массово завоевать рынок они не смогли. Тем самым 18" динамик на данный момент является эталонным типом для воспроизведения низких частот в системах концертного звуко-усиления, рассчитанных на аудиторию свыше 500 человек. Почему именно два динамика, а не один или три и более? Тут все достаточно просто. Основная причина — производство одного сабву-

фера с двумя динамиками дешевле, чем двух сабвуферов с одним динамиком в каждом. Это экономика производства. При транспортировке и монтаже проще работать, когда 18" динамиков в ко-лонке не более двух. Это уже эргоно-мика, которая, в свою очередь, влияет на экономический аспект прокатного бизнеса. Естественно, данный тип саб-вуферов ни в коем случае не отменяет необходимость существования других типов, так как в ряде случаев для опти-мального решения задач необходимо использовать именно их, это касается и количества динамиков в одном корпу-се, и размеров динамиков. Тем самым нам видится важным обратить внимание на столь узкий сегмент оборудова-ния, представленный на рынке столь широко. В виде исключения решено упомянуть одну модель, имеющую три динамика. Один из них смотрит назад с целью формирования кардиоидной или гиперкардиоидной направленности сабвуфера. Данная конструктивная тенденция, возможно, станет играть важную роль на рынке в ближайшем будущем.

используемых в мировой шоу-инду-стрии на крупных и средних площадках. Причина здесь — в компромиссе между экономикой, эргономикой и физикой. За долгие годы развития индустрии произ-водители экспериментировали с сабву-ферами, помещая в один корпус раз-личное количество динамиков, а также экспериментировали с их диаметрами. Используя динамики размером от 20" и выше, неизменно сталкивались с не-обходимостью использования более мощного усиления, что приводило к увеличению затрат конечного по-требителя. Также усложнялись вопросы транспортировки и монтажа подобного

2011 февраль

2012 май

2012 июнь

2012 июль-август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

2012 март – апрель

активные студийные мониторы

компактные звуковые колонны

Генераторы синхрослова

Loudness ControlУсилители мощности с DSP

комментаторские системы

Сабвуферы 2х18 Генераторы и дистрибьюторы

WC

тем самым 18" динамик на данный момент яВляется эталонным типом для ВоспроизВедения низких частот В системах концертного зВукоусиления


обзор | сабвуферы 2х18

Рекл

ама

CODA AUDIO GmbH — SC4www.Codaaudio.Com www.Codaaudio.pro

Сабвуферы с циклическим контролем обратной связи имеют явные преимущества над обычными сабвуферами, так как усовершенствованная конструкция совмещает в себе несколько инновационных технологий для выда-ющейся производительности. Специально разработан-ный 18-дюймовый драйвер включает в себя встроенный «датчик перемещения», который точно измеряет движение звуковой катушки. «Датчик перемещения» посылает информацию компаратору о скорости, амплитуде и про-изводительности звуковой катушки (при помощи кабеля c разъемами XLR). Комплект компараторов С10 сравнивает изначальный входной сигнал с измерениями «датчика перемещения» и регулирует текущее и/или растущее напряжение/ток усилителя таким образом, что диффузор движется так, как должен. Это компенсирует нелинейность громкоговорителя/корпуса в реальном времени. Уменьше-ние групповой задержки — этот важный вопрос чаще всего упускается из виду при традиционном конструировании. Технология компаратора обратной связи располагает огромными преимуществами во временной синхрониза-ции. В действительности верхние и самые низкие частоты воспроизводятся одновременно, и в результате звучание басов получается очень точным и музыкальным. Неодимо-вый магнит обеспечивает невероятно высокий магнитный поток для повышенной эффективности. Четырехдюймовая звуковая катушка высотой 50 мм гарантирует сверхлиней-ный диапазон 40 мм/pp при постоянной магнитной силе. Ультрасовременный диффузор из углеродного волокна снабжает максимальной жесткостью и низкой подвижной массой. Три алюминиевых шунтирующих кольца сокра-щают интермодуляционные искажения и минимизируют изменение индукции при снижении теплового сжатия. Эта

разработка резко снижает искажение типичного сабву-фера на широкодиапазонных уровнях и улучшает общее качество звучания и эксплуатационные характеристики корпуса. На самом деле сенсор является дополнитель-ной звуковой катушкой, точно соединенной со звуковой катушкой громкоговорителей, создавая магнитно-экрани-рованную систему.

В отдельной серии активных сабвуферов под названием SUB имеется сравнительно новая модель SUB 8006-AS. Этот сабвуфер — напольный, с акустическим оформле-нием «фазоинвертор», в нем применяются ферритовые динамики с катушкой 4", установленные фронтально. Основное применение SUB 8006-AS — дополнять собой линейный массив HDL20-A. Размеры кабинета рассчи-таны таким образом, что при установке его на торцевую сторону на нем можно быстро и удобно разместить раму с кластером из элементов ЛМ HDL20-A, построив напольный стек. В обычном горизонтальном расположе-

• Конфигурация: cабвуфер с сенсорным контролем (закрытого типа)• Частотный диапазон: 20 Гц (-6 дБ) 25 Гц (-3 дБ) до 150 Гц• Мощность (AES/Peak): 3000 Вт / 12000 Вт• Чувствительность 1 Вт/1 м: 103 дБ @ 50 Гц • Max. output peak: 144 дБ• Размеры: 760 x 545 х 780 мм• Вес нетто: 68 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Конфигурация: 2 ферритовых динамика с катушкой 4" • Общая мощность: 2500 Вт• Max. SPL: 141 дБ • Габариты (ШхВхГ): 700 х 1109 х 709 мм• Вес: 90 кг


Пользователи: Прокатная компания EdE, www.ede.tvКонтакты: Бобров Андрей, e-mail: [email protected]тел. 8-926-172-91-02

RCF — SUB 8006-ASwww.arispro.ru

Пользователи: Прокатный комплект, компания «Саунд Техникс», г. Санкт-Петербург. Дилеры в РФ: компания "АРИС". Контакты: [email protected], +7 (495) 315-30-92

нии сабвуфера на него также можно установить стойку для широкополосной АС или для рамы с элементами линейного массива. Отличительной особенностью дан-ного сабвуфера является наличие режима «кардиоида», который позволяет значительно ослабить уровень зву-кового давления с тыльной стороны порталов. Работает это так: в комбинации из трех кабинетов SUB 8006-AS средний из них следует развернуть тыльной стороной вперед и нажать на нем соответствующую кнопку. Набор остальных функций и регулировок следующий: выход с ФВЧ на сателлиты, изменяемая частота раздела кроссовера 90/120 Гц, переворот фазы, задержка, переключаемые режимы DEEP/PUNCH. Мощность встроенного усилителя производства Digipro — 2500 Вт, расчетный уровень давления — 141 дБ. Материал корпу-са — березовая фанера.

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама


Компания d&b audiotechnik является производителем аку-стических систем и электроники высшего класса. Сегодня d&b считается одним из лидеров рынка pro audio. Основные достоинства и преимущества устройства: системность (уси-лители d&b audiotechnik с контроллерами, в памяти которых содержатся предустановки для любой АС d&b), высокий КПД. Мощный рупорный band-pass сабвуфер B2-SUB идеально под-ходит для ситуаций с особыми требованиями к воспроизведе-нию низких частот. Сабвуфер может работать в двух режимах работы STANDART с частотной характеристикой 37–90 Гц, так же и в режиме INFRA 32–68 Гц. Кабинет B2 изготавливается из корабельной фанеры и имеет покрытие, устойчивое к внешним воздействиям, а также восемь встроенных стальных ручек. Передняя часть кабинета сабвуфера оснащена боковыми фик-саторами, с помощью которых крепится опциональная крышка для транспортировки, а на задней панели установлены четыре сверхпрочных колеса.

Кардиоидный сабвуфер K&F NOMOS XLC обладает сверхмощным звуковым давлением 140dB и ультрали-нейным АЧХ звуковоспроизведения для использования в концертных залах, клубах, стадионах и на любых открытых площадках. Высокая эффективность рабо-ты NOMOS XLC достигается в том числе благодаря формированию кардиоидной или гиперкардиоидной диаграммы направленности. В отличие от классических сабвуферов, имеющих направленность 360°, этот метод позволяет сконцентрировать основную часть звуковой энергии сабвуфера в направлении фронтальной оси. Для этого помимо двух классических динамиков 18" в NOMOS XLC имеется дополнительный динамик 18", расположенный на задней панели сабвуфера. Кроме того, кардиоидный режим воспроизведения позволяет значительно ослабить уровень громкости за сценой.

• Компоненты: два динамика 18", RMS 600 Вт• Макс. звуковое давление: 139 дБ • Частотный диапазон:стандартный режим: 37–90 Гц, ИНФРА-режим: 32 —68Гц• Габариты (ВхШхГ, мм): 1160 x 580 x 920• Вес: 102 кг


• Кардиоидная/Гиперкардиоидная диаграмма направленности.• Динамики: 2х18" Front и 1х18" Rear.• Частотный диапазон: 28-100 Hz.• Программная мощность суммарно: 6000W (4000W front/2000W rear).• Звуковое давление: 140 dB (SPL Peak/1m/free field).• Сопротивление: 4 Ω front/8 Ω rear.• Габариты: 1200 x 600 x 903 мм• Вес: 95,0 кг


KLING & FREITAG (K&F) — NoMoS XLCwww.audiosoLutions.ru

Дилеры в РФ: audio solutionsКонтакты: +7 (495) 730-53-68, [email protected]

d&b audiotechnik — B2-SUBwww.arispro.ru

Пользователи: компания "Шоу-Системы", г. Саратов (прокат). Дилеры в РФ: компания "АРИС"Контакты: [email protected], +7 (495) 315-30-92

Сабвуфер NOMOS XLC предполагается использовать совместно с K&F SystemRack, в состав которого вхо-дит специализированный DSP-процессор с обратной электроакустической связью, а также четырехканальный усилитель суммарной мощностью 10kW.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Флагманская серия акустических систем TT+ включает три модели сабвуферов. Первая из них — это TTS28-A, которая производится уже более шести лет, и за это время успела снискать популярность и уважение у пользователей, благодаря читабельности баса, компактности и эффективности. Этот активный напольный сабвуфер удобен в использовании как совместно с линейным массивом TTL33-A,

Модели TTL36-AS и TTS36-A выпущены с целью пред-ложить пользователю более широкий выбор допол-нения к супермощному линейному массиву TTL55-A. Сабвуфер TTL36-AS имеет элементы подвеса линейного массива, с помощью которых может быть подвешен в один кластер вместе с топами TTL55-A. Например, та-ким образом решается проблема с тем, что сабвуферы по какой-либо причине невозможно установить на пол. Другой вариант применения TTL36-AS — это высокий зал со сложной архитектурой, имеющий балкон, ярусы, амфитеатр и т.п. В таких зонах напольные сабвуферы не в состоянии обеспечить нужный уровень звукового давления, и поэтому целесообразно использовать под-весные. Мощность встроенных усилителей Powersoft Digimod 3000PFC составляет 4000 Вт, максимальное расчетное звуковое давление АС — 142 дБ. Применя-емые динамики — неодимовые, с катушкой диаметром 4,5 дюйма.Вся обработка звукового сигнала в TTL36-AS и TTS36-A происходит в цифровом процессоре. Из доступных ручных регулировок во входном блоке есть кроссовер с изменяемой частотой 60/90 Гц и выходом X-OVER, задержка, ФВЧ с изменяемой частотой 30/45 Гц, режим «кардиоида» для стеков в комбинации из трех сабву-феров. Дополнительно к основным входным/выходным разъемам имеются вход и выход интерфейса RDNet, с помощью которого можно удаленно управлять всеми

• Конфигурация: 2 неодимовых динамика с катушкой 4"• Мощность: 2000Вт • Max. SPL: 139 дБ• Габариты (ШхВхГ): 700 х 700 х 920 мм• Вес: 78 кг


настройками и параметрами встроенного цифрового процессора через компьютер. Кабинеты сабвуферов изготовлены из фанеры балтийской березы, имеют по три ручки для переноски на боковых сторонах и четыре транспортных колеса на тыльной стороне.

• Конфигурация: два неодимовых динамика с катушкой 4,5" • Мощность: 4000 Вт• Max. SPL: 142 дБ• Габариты (ШхВхГ): 536 х 1022 х 970 мм• Вес: 120 кг


RCF — TTS28-AПользователи: Центр Международной торговли, г. ЧелябинскКонцертный зал РУДН, г. Москва, Прокатный комплект, компания «Данцер», г. Нижневартовск и др. Дилеры в РФ: компания "АРИС"Контакты: [email protected], +7 (495) 315-30-92www.arispro.ru

RCF — TTL36-ASwww.arispro.ru

Дилеры в РФ: компания "АРИС"Контакты: [email protected], +7 (495) 315-30-92

так и с различными кластерными системами типа TT22-A и TT25-A. Его уникальной особенностью является конструкция кабинета. На частотах около 40 Гц система работает, как обычный ФИ, а в области 80–100 Гц —как полунагруженный рупор, благодаря которому уровень давления возрастает на 3–4 дБ. Громкоговоритель оснащен неодимовыми излучателями с четырехдюймовой катушкой и двумя усилителями ICEPOWER 1000ASP производства Bang &

Olufsen мощностью 1000 Вт каждый. Расчетный максимальный уровень давления системы — 139 дБ.

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама


Delta 218B использует два 18" НЧ-динамика с высокой производительностью и низким уровнем искажений, литая рама с 4" звуковыми катушками. Delta 218B идеально подходит при использовании линейных массивов, одинаково годится как для туринга так и ин-сталляций. Rhino ™ Rock — новая композитная отделка, котороя используется во всех моделях. Delta 218B вы-полнен из фанеры.

Сабвуфер TTS36-A имеет оснащение, как у TTL36-AS, но в отличие от него лишен системы подвеса и устанав-ливается на пол. Уровень максимального давления — 143 дБ.

• Конфигурация: два неодимовых динамика с катушкой 4,5" • Мощность: 4000 Вт• Max. SPL: 143 дБ• Габариты (ШхВхГ): 525 х 1170 х 850 мм• Вес: 95 кг


• Тип: сабвуфер с двумя динамиками• АЧХ (Bi-Amp) (+/–3dB): 30–1,5KHz • Чувствительность dB (1W @ 1M): 100 dB• Мощность (RMS): 1600 W• Мощность (Programme): 3200 W• Мощность (Peak): 6400 W • Сопротивление (Ohms): 4Ω• Материал магнита: феррит


Wharfedale — DELTA 218B

RCF — TTS36-Awww.arispro.ru

Дилеры в РФ: компания "АРИС"Контакты: [email protected], +7 (495) 315-30-92

Сабвуфер GP218-sw предназначен для турового использования в напольной установке, а также для применения в инсталляциях. Во втором случает он мо-жет как устанавливаться на пол, так и подвешиваться

• Конфигурация: динамики 2 x 18" • Звуковые катушки: 4" • Материал магнитов: керамические магниты• Частотный диапазон: 31,4 — 240 Гц• Макс. SPL: 140,5 дБ • Мощность: 1700 Вт• Вес: 86,6 кг


QSC — GP218-swwww.mixart.ru

Дилеры в РФ: mixart distributionКонтакты: +7 (495) 956-90-93, +7 (812) 764-94-31, [email protected]

при помощи шестнадцати монтажных отверстий М10. GP218-sw обеспечивает высокий уровень SPL — до 140,5 дБ, имеет широкий рабочий диапазон частот. Корпус сабвуфера изготавливается из 18-мм березо-вой фанеры, на нем предусмотрены четыре ручки для переноски. Опционально для сабвуфера можно при-обрести транспортировочную платформу и чехлы.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Сабвуфер прямого излучения. Низкочастотная акустическая система входит в инсталляционную серию Turbosound TCS, но может использоваться со всеми сериями FlexArray, Aspect, NuQ и др. Приме-няется везде, где нужно расширить низкочастотную составляющую сигнала. TCS-218B — классические фазоинверторные низкочастотные акустические системы с двумя неодимовыми 18" драйверами в корпусе из 18 мм березовой фанеры. Корпус по-крашен текстурированной черной краской устой-чивой к стиранию. Фронтальная часть защищена оцинкованной стальной решеткой и вспененным полимером. Для возможного подвеса в нижней, верхней, задней и боковых стенках корпуса встрое-ны несколько точек под рым-болты M10.

Рупорный сабвуфер. Предназна-чен везде, где требуется беском-промиссное качество звука. Запа-тентованная конструкция рупора TurboBass™ с «быстрым» басом, позволяет работать диффузорам «штатно» даже на максимальном уровне с ровной АЧХ даже ниже 32Гц. Дизайн сабвуфера разраба-тывался с учетом того, что работа нескольких TSW-218 UltraSub, уста-новленных друг на друга, позволит резко повысить чувствительность с 104 дБ для одного кабинета до 110 дБ при использовании восьми систем. В акустической системе установлены разработанные на заказ для Turbosound два не-одимовых 18" драйвера с катушкой 5". При своей эффективности TSW-218 UltraSub имеет достаточно небольшие габариты и вес всего 101 кг. Прочный корпус из 18 мм березовой фанеры с удобными руч-ками для переноски покрашен текстурированной черной краской устойчивой к истиранию. Фрон-тальная часть защищена оцинкованной стальной решеткой и вспененным полимером. Ножки внизу и соответствующие углубления вверху кабинета удобны для надежной установки сабвуферов друг на друга. Туровая версия комплектуется четырьмя усиленными колесами. При своей эффективности TSW-218 UltraSub имеет достаточно небольшие габариты и вес всего 101 кг. Прочный корпус из 18 мм березовой фанеры с удобными ручками для переноски покрашен текстурированной черной

• Рабочий диапазон частот: 25 — 150 Гц• Мощность: 2400 Вт / 4 Ом (программная) • Чувствительность: 104 дБ (1 Вт / 1 м)• Максимальное звуковое давление: 136 дБ (cont.), 142 дБ (peak), • Ориентировочный вес: 104 кг.


• Рабочий диапазон частот: 35 — 150 Гц• Мощность: 3200 Вт / 4 Ом (программная)• Чувствительность: 104 дБ (1 Вт / 1 м)• Максимальное звуковое давление: 135 дБ (cont.), 141 дБ (peak).• Вес: 101 кг


Turbosound — TCS-218B

Turbosound — TSW-218UltraSub

краской устойчивой к истиранию. Фронтальная часть защищена оцинкованной стальной решеткой и вспе-ненным полимером. Ножки внизу и соответствующие углубления вверху кабинета удобны для надежной установки сабвуферов друг на друга. Туровая версия комплектуется четырьмя усиленными колесами.

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама


Сабвуфер QSC WL218-sw предназначен для ис-пользования с туровыми линейными массивами QSC WideLine, имеет трапециевидный корпус, может подве-шиваться в кластеры до восьми штук при помощи спе-циальной рамы или устанавливаться на пол. WL218-sw обеспечивает высокий уровень SPL — до 130 дБ, имеет широкий рабочий диапазон частот. Для удобства транспортировки сабвуфера имеется специальная платформа с колесиками и двенадцать удобных ручек для переноски на корпусе. Корпус WL218-sw выполнен из 18-мм березовой фанеры и имеет устойчивое к вла-ге и царапинам полимерное покрытие.

Разработан как часть системы FlashLine — нового линейного массива Turbosound большого формата. Патентованная гибрид-ная рупорная конструкция с двумя (custom) неодимовыми 18" драйверами. Прочный корпус из 18 мм березовой фанеры со специальным влагозащитным покрытием TourTough IP54. Фронтальная часть за-щищена оцинкованной стальной решеткой и вспененным полимером. Усиленные коле-са и ручки для удобства монтажа и транс-портировки.

• Рабочий диапазон частот: 35 — 150 Гц;• Мощность: 6000 Вт (программная); • Чувствительность: 107 дБ (1 Вт / 1 м); • Максимальное звуковое давление: 151 дБ (peak); • Масса: 154 кг.


• Конфигурация: динамики 2 x 18" • Звуковые катушки: 4" • Материал магнитов: керамические магниты• Частотный диапазон: 37 — 200 Гц• Макс. SPL: 139 дБ, • Мощность: 1700 Вт• Вес: 92,5 кг


Turbosound — TFS-900B

QSC — WL218-swwww.mixart.ru

Дилеры в РФ: mixart distributionКонтакты: +7 (495) 956-90-93, +7 (812) 764-94-31, [email protected]

http://www.dnk.ru/


техника | эфирные аудиомикшеры

цифровые звуковые микшеры для телевизионных студийКритерии выбораавтор: Юрий Киринов

Исторически сложившееся раз-деление зон ответственности между видеоинженерами и звуко-

инженерами, особенно проявляющееся при проектировании телевизионных комплексов и безусловно оправданное лет 10–15 назад, в последнее время становится определенным тормозом в реализации наиболее технологически обоснованных проектных решений. Связанно это в первую очередь с тем, что специфические технологии постро-ения звуковых трактов, характерные для аналоговой эры, канули в прошлое, а технологии построения современных цифровых звуковых и видеотрактов все боле становятся схожими. Более того, зачастую бывает трудно про-вести разделительную грань между видео- и звуковым оборудованием, так как одни и те же сигналы и устройства используется в обоих трактах. Безус-ловно, в каждой области существует своя специфика, и только профессио-нал может в ней разобраться, но в на-стоящее время тенденция интеграции видео- и звуковых трактов в единое целое проглядывает все отчетливее.Если рассматривать современную телевизионную студию, то можно увидеть, что звуковых аналоговых источников сигналов практически не осталось. Традиционные проводные микрофоны повсеместно заменяют-ся на радиомикрофоны, приемники которых в большинстве своем имеют цифровой выход. Все другие источники звука по умолчанию или как опцию имеют цифровые выходы AES/EBU, а во многих случаях (видеомагнитофо-ны, серверы, внешние входные линии, графические станции и т.д.) звук пере-дается в едином пакете вместе с виде-осигналами по различным стандартам интерфейса SDI. Аналогичная ситуация и с выходными

звуковыми сигналами. Это, как и общая тенденция к переходу на цифровые тех-нологии во всех областях, и послужило причиной того, что признанные произ-водители звуковых микшеров, историче-ски использовавшихся в телевизионном вещании, свернули свои программы производства аналоговых микшеров, перейдя на производство цифровых.

Кто есть кто?Все цифровые микшеры, используемые в современных телевизионных студиях, условно можно разбить на две основ-ные группы. Во-первых, универсальные микшеры, предназначенные для записи звуковых программ или озвучивания концертных залов и в то же время позво-ляющие их использовать и для записи и/или прямого эфира телевизионных про-грамм. К таким микшерам можно отне-сти продукцию компаний Lawo, Stagetec, Studer и ряда других фирм. Другую группу составляют специализированные микшеры, более ориентированные на работу в составе телевизионных ком-плексов. Здесь можно выделить консоли компаний Calrec, специализированные консоли Euphonix (в настоящее время подразделение компании Avid) и SSL.

Однако это вовсе не означает, что в ТВ-студиях должны использоваться только специализированные звуковые консоли, просто они лучше подходят для интеграции с остальным телевизионным оборудованием.

Критерии оценкиЧастота дискретизации Интерфейсы, применяемые в совре-менных телевизионных комплексах, предусматривают передачу цифро-вого звукового сигнала с частотой дискретизации 48 кГц при разрядно-сти 20…24 бит. Получаемое при этом качество сигнала звукового сопро-вождения более чем удовлетвори-тельно для ТВ-программ. С другой стороны, чем выше частота дискрети-зации (96 кГц, а иногда и 192 кГц), тем более цифровое звучание приближа-ется к исходному аналогу. Поэтому большинство «чисто музыкальных» микшеров как дополнительные воз-можности или по умолчанию предпо-лагают обработку сигнала с часто-той дискретизации 96 кГц и более. Что может быть вполне оправданно для концертных залов, но явно избы-точно для телевизионных студий.


эфирные аудиомикшеры | техника

Так что если в техническом задании на какой-либо телевизионный комплекс или ПТС прописано, что цифровой звуко-вой микшер должен иметь внутреннюю обработку сигнала с частотой не менее 96 кГц, это может говорить либо о техни-ческой безграмотности «специалиста», составлявшего данное задание, либо о его ангажированности вполне опре-деленным производителем.

Служебная связьЧасть функций, заложенных в кон-струкцию и программное обеспече-ние музыкальных звуковых микшеров, практически никогда не используется в телевизионных студиях просто в силу разницы технологии производства программ. Например, если в концерт-ной студии звукорежиссер — основ-ное действующее лицо, то в любой ТВ главную скрипку играет видеорежиссер, осуществляя общий контроль над фор-мированием программы. Поэтому такие функции, как встроенный интерфейс служебной связи, безусловно востре-бованный в любой студии звукозаписи, в телевизионной студии выполняет от-дельная панель общей системы служеб-ной связи.

Режим работы Еще одним важным критерием оценки является режим работы оборудования. Оборудование, применяемое в теле-визионном производстве, проекти-руется с учетом работы 24/7. То есть фактически в непрерывном цикле, что, в свою очередь, предъявляет повы-шенные требования к надежности всех

систем, входящих в комплекс. Особенно данный параметр критичен при выборе звуковых микшеров, предназначенных для комплектации студий, или ПТС, работающих в режиме прямого эфира, например новостных. Отсюда и принци-пиальное различие в подходах к резер-вированию основных модулей и узлов. Безусловно, проблема надежности и резервирования решается тем или иным способом при проектировании любого оборудования, но решаются эти задачи по-разному.

Интерфейсы Еще одним отличием двух типов цифро-вых звуковых консолей может служить предлагаемый набор входных-выходных интерфейсов. Помимо классических аналоговых симметричных микрофон-ных и линейных большинство компаний предлагают широкий спектр различно типа цифровых интерфейсов от AES/EBU, ADAT, TDIF, MADI (AES 10) до видео с внедренным звуком 3G/HD/SD SDI. Именно рассматривая набор тех либо иных интерфейсов, можно сделать вы-вод о том, для работы с каким оборудо-ванием в основном разрабатывалась та или иная модель. Поясню эту мысль на простом при-мере. В чисто звуковой студии как для аналоговых, так и для цифровых (AES/EBU) сигналов используется симме-тричная схема передачи сигналов по витой паре (110 Ом) и стандартные разъемы подключения источников типа Cannon, унифицированная со схемой подсоединения аналоговых источни-ков, что, безусловно, оправданно для

данных студий. В телевизионных студи-ях подавляющее количество источни-ков цифрового звука (за исключением чисто звукового оборудования), как то: видеомагнитофоны и видеосерверы, графические станции и модули об-работки видео- и звуковых сигналов — используют в основном несимметрич-ную схему подключения (75 Ом). Это позволяет использовать стандартный коаксиальный кабель и разъемы, такие же, которые применяются для подклю-чения и видеоисточников в студии. Еще одним преимуществом использова-ния коаксиального кабеля для подключе-ния цифровых источников звука помимо унификации является его более высокая помехозащищенность и, как следствие, возможность передачи сигнала на боль-шие расстояния. Ну а такие интерфейсы, как ADAT, TDIF, в ТВ-студиях практически не применяются.

Эфирные аудиомикшерыЕстественно, в одной статье рас-сказать обо всех моделях цифровых звуковых консолей, применяемых в ТВ-комплексах, практически невозможно, поэтому ограничимся общим описа-нием принципа устройств и особен-ностями отдельных моделей, предна-значенных для работы в вещательных комплексах.Исторически так сложилось, что наиболее известным брендом в России является Studer и его модели цифровых микшеров серии Vista. И дело здесь не столько в том, что это действительно хорошая консоль, просто другие модели, может быть,



даже более подходящие для телевизи-онного производства, менее известны широкому кругу специалистов. Ну а разговоры на тему, что по качеству обработки сигнала та или иная мо-дель превосходит другую, для цифро-вых микшеров, применяемых в ТВ, не имеют под собой реальной почвы1. Дело в том, что практически все модели цифровых консолей используют одну и ту же обработку сигнала глубиной 40 бит с плавающей запятой, а именно этот параметр и определяет в основном характеристики. Другой важный параметр, определя-ющий качество звучания цифрового звука, а именно частота дискретизации, в нашем случае лимитирован пара-метрами применяемых в телевидении интерфейсов и составляет 48 кГц.

1 В данном случае речь не идет о цифровых микшерах типа Yamaha или аналогичных, которые по сути являются цифровыми клонами аналоговых микшеров. Цифровые звуковые консоли, рассматриваемые в данной статье, имеют ряд принципиальных отличий и по своей архитектуре более приближаются к видеомикшерам.

Функциональные блоки микшеровТаким образом, можно сделать вывод, что качественные характеристики практически всех звуковых консолей одного класса не отличаются друг от друга. С точки зрения построения все модели имеют в своем составе одни и те же функциональные блоки. Это, во-первых, основной звуковой процессор, или, как его часто называют DSP Core (нередко состоит из нескольких от-дельных модулей или карт и может быть интегрирован с другими блоками систе-мы), в котором, собственно, и осущест-вляется вся обработка и микширование звуковых сигналов. Далее следуют контроллер управления, матрица, набор различных входных/выходных интерфейсов, компьютер или сервер для конфигурации системы и, конечно, панель управления собственно микше-ром. Отличие заключается в различной архитектуре построения, используемой операционной системой, в функцио-нальных возможностях, организации

резервирования отдельных блоков и уз-лов и организации управления основ-ными параметрами микшера.

Calrec ARTEMIST / APPOLOВ качестве примера рассмотрим построение современной цифровой консоли для телепроизводства моделей ARTEMIST и APPOLO компании Calrec и их отличие от других моделей, также используемых в телевидении. Основное различие между данными моделями, как, впрочем, и у большинства их ближайших конкурентов, это в первую очередь различие функциональных воз-можностей панелей управления и макси-мального количества обрабатываемых каналов. Модель ARTEMIST позволяет конфигурировать панель с ограничением от 56 до 72 линеек управления каналами (channel strip) в зависимости от версии ПО и имеет возможность регулировать одновременно до четырех параметров. В отличие от нее APPOLO позволяет использовать вплоть до 160 стандартных



каналов управления звуковыми линей-ками с возможностью одновременной регулировки в прямом доступе восьми параметров. Для многих звукорежиссе-ров это наряду с доступом к основным функциям является определяющим при выборе модели консоли. Для сравнения приведем аналогичные данные ближай-ших «одноклассников».

Lawo Компания Lawo: MC 56 — до 64+16 лине-ек управления каналами, одновремен-ная регулировка двух параметров; МС 66 — 96+16 линеек управления канала-ми, одновременная регулировка четырех параметров; МС 90 — 192+16 линеек управления каналами, одновременная регулировка восьми параметров.

Avid Euphonix MaxAirStuder Studer Vista 5 — 32 и 42 линейки управления ка-налами, одновре-менная регулировка четырех параметров; Vista 9 — 32 и 72 линейки управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров.

Avid / EuphonixМикшер MaxAir — до 48 + 8 линеек управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров; System 5B — до 120 линеек управления каналами, одновременная регулировка восьми параметров.

Studer

Lawo

Все модели имеют одни и те же функциональные блоки



случай из практики, или как порой

Выбирают оборудоВание

некая компания долго не могла вы-брать тип цифровой звуковой консоли для своей ПТс и обратилась за кон-сультацией к признанному «специали-сту» в звуковой области (проработал звукоинженером не один десяток лет на телецентре). на вопрос, какой ну-жен микшер, ответил не задумываясь: «Конечно, Studer». Позже встретившись с данным «специалистом», спросил: «а почему вы рекомендовали Studer?» Ответ меня поразил своей непосред-ственностью: «а я других не знаю».Конструктивные особенности эфир-

ных звуковых микшеров Несмотря на то что у отдельных моделей возможность регулировки в прямом до-ступе может достигать 22 параметров, как, например, у модели Aurus компа-нии Stagetec, это говорит не столько о больших возможностях с точки зрения оперативности (у Aurus такое большое количество достигается путем исполь-зования сдвоенных потенциометров), сколько о том, что данные консоли рассчитаны более для озвучивания концертных залов. Для ТВ-производства оптимальным соотношением может яв-ляться количество линеек управления от 32–40 для небольших студий и ПТС и до 48–56 для студий большего формата, при возможности одновременного до-ступа к регулировкам 4–8 параметров.

РегулировкиНе менее важна эргономика и располо-жение различных органов управления на контрольной панели. Переизбыток различных кнопок управления дополни-тельными функциями микшера зачастую небольшого размера с непонятной аббревиатурой однозначно не спо-собствует оперативности управления консолью и требует известных навыков от звукорежиссеров, особенно вос-питанных на традиционных аналоговых микшерах.

Каналы обработкиС точки зрения каналов обработки, количества шин AUX, GROUP, MIX, воз-можности формирования программы в разных форматах от моно до 7.1 или одновременного формирования про-грамм в разных форматах, за исключе-нием отдельных упрощенных моделей (в частности, AURATUS компании Stagetec), практически все консоли удовлетворяют требованиям для любой телевизионной студии или ПТС.

Тип подключенияБольшинство панелей управления име-ют модульную конструкцию с разбив-кой на модули управления каналами по восемь, 10 или 16 каналов в одном модуле, модуль управления и мони-торный модуль. Различаются они по типу подключения к центральному контроллеру или DSP. В ряде моделей при выбранной конфигурации количе-ства линеек управления соединение между модулями осуществляется по внутренним шинам по тому или иному протоколу, а с внешними устройства-ми по одному из протоколов — IT или внутреннему. С точки зрения надежности системы более предпочтительным является подключение типа «звезда», при ко-тором каждый модуль индивидуально соединяется с остальными элементами системы. Примером такого реше-ния может служить консоль Euphonix System 5B, в которой все блоки объ-единены в единую внутреннюю сеть, использующую стандартный TCP/IP-протокол. Относительным недостат-ком такого решения является наличие достаточно большого количества кабелей управления. В своих моделях ARTEMIS и APOLLO компания Calrec использует вари-ант подключения «звезда», но с ис-пользованием меньшего количества соединительных кабелей и резерви-рованием каналов управления. Это достигается тем, что внутри каждой панели управления устанавливаются основной и резервный концентратор, которые, в свою очередь, подклю-чаются к модулям панели, с одной стороны, и к основному и резервному контроллерам управления — с другой. Таким образом, не только реализуются преимущества подключения по схеме «звезда», но и обеспечивается резер-вирование каналов управления.

Аварийная ситуацияУпомянем еще один фактор, влияю-щий на надежность работы цифровых консолей. Как уже говорилось, панели управления имеют модульную конструк-цию и состоят из модулей по 8–10–16 каналов управления. В случае выхода из строя по той или иной причине одного модуля (уронили что-нибудь или кофе за-лили, как это иногда случается, к сожа-лению) теряется контроль над восемью или 16 каналами. Если консоль имеет разбивку на модули по восемь каналов, то возможно утраченное управление оперативно перенести на работаю-щие модули, пусть даже вторым слоем. В случае 10- или 16-канальных модулей это уже представляется проблематич-ным, особенно если панель управления имеет ограничения по количеству под-ключаемых модулей.

РезервированиеДля телевизионных комплексов, осо-бенно работающих в режиме прямого эфира, надежность работы зачастую является определяющим фактором при выборе оборудования. В цифровых консолях для повышения надежности используют различные способы резер-вирования основных блоков и модулей. В наибольшей степени это касается контроллеров управления и централь-ного звукового процессора. Каждая компания использует свои наработки для решения этой проблемы.Резервирование отдельных модулей обработки и управления (про блоки питания можно и не говорить), которое применяют в своих моделях большин-ство компаний, хотя и существенно повышает надежность работы системы



можно уВидеть, что зВукоВых аналогоВых источникоВ сигналоВ В телеВизионных студиях практически не осталось

в целом, но полностью задачу не решает. Фактически 100%-ное ре-зервирование обеспечивает решение Euphonix, при котором два блока DF66 (контроллер управления и централь-ный звуковой процессор, совме-щенные в одном корпусе) работают параллельно и в случае отказа одного из модулей при помощи внешнего аварийного коммутатора проис-ходит переключение с основного на резервный блок. Правда, подобное решение влечет за собой увеличение количества блоков и модулей и, как следствие, удорожание системы.По иному пути пошла компания Calrec. Ядром ее цифровых консолей ARTEMIST и APOLLO является система HYDRA, состоящая из основного блока, объеди-няющего в себе контроллер управле-ния, центральный звуковой процессор, матрицу с модулем расширения, блоки питания и набор различных входных/выходных интерфейсов. Каждый из модулей, входящих в основной блок, зарезервирован. Таким образом, любой компонент консолей соединяется с остальными по двум линиям, основной и резервной, что в совокупности с орга-низацией соединения типа «звезда» мо-дулей панели управления обеспечивает высокую надежность данных моделей. Дополнительную гибкость и надежность системе предоставляет возможность организовывать межблочные соедине-ния как оптоволоконным кабелем (одно-модовым или многомодовым), так и по витой паре 5–6-й категории в зависимо-сти от расстояния между блоками.

Тип соединенияАналоговые и цифровые интерфейсы, используемые в современных цифровых консолях, с базовыми блоками исполь-зуют два основных типа соединения. Это или MADI, или свой внутренний интерфейс. В системах с небольшим ко-личествам каналов иногда применяются модульные интерфейсы, установлен-ные непосредственно в базовый блок. У каждого из этих решений есть свои достоинства и недостатки.Недостатком MADI является ограни-ченное количество каналов (56 или 64), передаваемых по одному коаксиаль-ному или оптоволоконному кабелю, к достоинствам можно отнести универ-сальность и возможность подключения любого оборудования других произ-водителей, поддерживающих данный интерфейс.

Использование собственного интер-фейса предполагает, как правило, передачу сигнала большего количества каналов, но, в свою очередь, накла-дывает ограничения на номенклатуру возможных интерфейсов только одной компании, что не всегда удовлетворяет поставленным задачам (так, например, компания Studer до недавнего времени не выпускала несимметричные (75 Ом) интерфейсы AES/EBU).В своей системе HYDRA компания Calrec использует собственный интерфейс, по-зволяющий по одному каналу связи пере-давать до 512 сигналов разрядностью 24 бит при тактовой частоте 48 кГц. Учи-тывая, что сигналы могут передаваться как по оптоволоконному кабелю, так и по витой паре, и каждый канал зарезерви-рован, данное решение представляется оптимальным для телевизионных ком-плексов, тем более что набор предлага-емых интерфейсов, как моноблочных, так

и модульных, полностью перекрывает все потребности любой студии.Еще одним элементом системы является компьютер или в некоторых случаях сервер. Основная функция — это соз-дание рабочих конфигураций, загрузка выбранной конфигурации в контроллер управления и модули панели управле-ния, а также контроль над ошибками работы системы и создание соот-ветствующих log-файлов. В принципе с данной задачей справляется прак-тически любой ПК с соответствующей операционной системой и необходимым программным обеспечением.И в заключение еще раз хочется отме-тить следующее: выбор типа консоли — это не только и не сколько прерогатива звукорежиссера, хотя его мнение, без-условно, важно, он должен учитывать все особенности построения и эксплу-атации современного телевизионного комплекса.


На страницах нашего журнала почти никогда не уделялось внимания музыкальным клубам.

То есть концертным площадкам вместимостью от 100 до 1000 человек. Для этого имеются веские основания. Обычно уровень технической оснащенности соответствует даже не вчерашнему, а скорее позавчерашнему дню, и для профессионалов, и для начинающих, казалось бы, мало на что обратить внимания. Но все же стоит понимать, что большинство отечественных артистов поп и рок жанров большую часть своих

Игорь Волков,звукорежиссер клуба «16 Тонн»

16 Тонн — 16 лет! интервью с игорем волковым

концертов проводят именно в клубах, соответственно, не следует так настойчиво обходить стороной столь важный сегмент индустрии. Москва давно перестала быть единоличным флагманом в плане технической оснащенности клубов, в провинции за последние годы открылось довольно много интересных мест, но все же для первой публикации на эту тему хочется обратить внимание именно на столичный клуб «16 Тонн». Как концертная плошадка он начал работать ровно 15 лет назад. К 2000 году зарекомендовал себя, как, пожалуй, самое значимое питейное заведение в Москве, где проходят еще и концерты. С тех пор «16 Тонн» так и существует, не прерывая своей деятельности и не меняя местоположения, лишь ненадолго уступая пальму первенства вновь открывающимся более вместительным конкурентам. За этот срок там выступило огромное количество отечественных (включая Земфиру и Мумий Тролль) и зарубежных рок- , рэп-, джаз- и прочих коллективов. В августе 2012 года произошла полная замена мониторной системы и P.A. Об этом и многом другом нам захотелось поболтать с легендарным

в московской музыкальной тусовке человеком — Игорем «Гариком» Волковым, звукорежиссером этого клуба, работающим там с самого начала и по сей день.

Привет, Игорь! Для многих наших знакомых, особенно среди музыкантов, понятия «16 Тонн» и «Гарик» уже слились воедино. Ты стал таким определенным «знаком качества» этого места. Расскажи, как ты сюда пришел.В 90-х годах я работал во МХАТе у Ефремова. В стране тогда происходили очень странные вещи: первая чеченская война и т.д., одним словом те самые бурные 90-е. Во МХАТе мне платили какие-то относительные деньги, но по-большому счету их не хватало для самостоятельной жизни, да и мне хотелось развиваться также и в профессиональном плане. Вообще, звуком я начал заниматься в 1982 году.

Ого! Расскажи мне тогда, пожалуйста, все с самого начала. И какое у тебя, кстати, образование?В 1980 году я пришел работать осветителем в Московский театр


Игорь Волков | интервью

киноактера. Потом подал документы для поступления в ЛИКИ, но сразу же уехал на гастроли. С высшим образованием у меня так и не сложилось. Однажды со мной произошел трагикомичный эпизод, который отбил у меня на всю жизнь желание работать со светом.

Тебя «ударило током»?Не просто «ударило». Я оказался под напряжением, дотронувшись одновременно двумя руками до двух распределительных щитов. Меня, что называется, «прицепило» — я не мог от них оторваться, спасло только то, что

начав падать, своим весом я оборвал подведенные провода, обесточив щит. После этого случая я решил уволиться из театра, но в звукоцехе был человек, который присматривался ко мне (видит, мальчишка такой толковый бегает), ну и позвал работать. Это был Саша Куприянов. О нем хотелось бы рассказать отдельно: Саша человек который не только понимал в звуке, но и был прекрасным «технарем» от бога; вот Сергей Пиченко ( звукорежиссер группы «Тайм-аут» ) специалист такой же школы. Меня сразу посадили за пульт — разведка боем, так сказать. Пульт у нас был Tesla EPP102. 410-е

тесловские микрофончики (AMD410). Я никогда не работал со звуком, но, будучи два года осветителем, спектакли, что называется, были на слуху. После первого спектакля Саша понял, что я не только понимаю, что такое звуковой баланс, но слежу за уровнем. Еще он увидел, как дрожат руки, если человек сильно волнуется и сопериживает, значит это идет не только через ум, но и через сердце. В театре мне довелось поработать с очень известными актерами — кумирами моих родителей (Георгием Вициным, Евгением Моргуновым, Мариной Ладыниной, Николаем Рыбниковым, Олегом Ануфриевым, Кларой Румяновой и многими другими), при этом работа была не только фонограмно-речевая, но и с живим звуком (у нас был небольшой диксиленд: рояль, бас-гитара, электрогитара, барабаны и духовая секция). Мы много гастролировали, около 40 концертов в месяц: выступали в основном в старых ДК,

Так выглядел старый звук в 16 Тонн.Новая инсталляция была нужна. Группы стали работать на более мощном звуке и Ohm перестал справляться, к тому же он отработал почти 15 лет


интервью | Игорь Волков

теперь у нас используется В подВесе по 6 элементоВ линейного массиВа Coda aIRLINE La8 на сторону

кинотеатрах и воинских частях; возили с собой полный комплект звука и света. За это время я несколько раз объехал нашу огромную страну. Ушел я из театра киноактера, когда туда пришел новый главный режиссер Спесивцев. Все стало как-то рушиться.

И что же было потом, после ухода?В Театр киноактера я пришел, когда мне исполнилось 20 лет, а в 28 настало время что-то менять. В 1988 году открылся после десятилетней реконструкции МХАТ им. Чехова, и Саша Куприянов, переходя туда старшим звукорежиссером, взял меня с собой. Во время ремонта театра Олег Ефремов успел выбить

в Минкульте валютные средства, которые позволили вывести МХАТ на новый технический уровень: современное звуковое и световое оборудование, в том числе выполненный под заказ пульт Amek, магнитофоны Revox 77 — работать на таком оборудовании было просто сказкой. За предыдущие годы на каких «дровах» я только не работал: например пульт КЗТ-3 (гейна не было, коррекция частот дискретная — два-три щелчка вперед или назад), мой первый эфирный магнитофон — МЭЗ-28А был размером с огромный металлический шкаф (их еще красили в тот же цвет, что и танки). Одним словом, во МХАТе был совершенно иной уровень.

Как все же ты перешел из театральной работы в сугубо музыкальную?Во МХАТе всегда была своя студия звукозаписи, одно время ее брал в аренду «Моральный кодекс» для репетиций перед поездкой в Америку, на которых я присутствовал как дежурный техник. Музыка, конечно, всегда параллельно присутствовала в моей жизни. Ползарплаты я стабильно тратил на пластинки, приобретая их на музыкальных «толкучках». Когда открылся первый Бункер (в подвале на Трифоновской), частенько туда заходил. Помню пульт, который там стоял — «Электроника» на DIN разъемах. Вставать за пульт и работать


Игорь Волков | интервью

на концертах с музыкантами, у меня не было еще острого желания, может быть был некий страх. Во МХАТовской звукостудии в то время работал Игорь Клименков (сейчас он трудится в Театре Стаса Намина), часто после спектаклей я приходил и с жадностью смотрел за его работой. На новом месте мне пришлось решать куда более сложные художественные задачи нежели в Театре киноактера — самому записывать для спектаклей фонограммы. Так я начал работать за большим звукорежиссерским пультом, магнитофон Studer, микрофоны Neuman, и мне стало это интересно, постепенно начал владеть техникой звукозаписи. Прослушивая свою работу в зале на большой акустике, понял, что это «звучит» и что я обладаю навыками, куда большими, чем операторскими. Пришло и осознание профессии, что во всем мире звукорежиссеры — это уважаемые люди; музыканты указывают их имена на пластинках и эта профессия приносит какие-то ощутимые деньги. Через некоторое время, не бросая МХАТ, начал пробовать как-то самостоятельно подрабатывать. В 1995 году мы с приятелем Андреем ввязались в некую авантюру: стали ночью крутить дискотеки в фойе кинотеатра «Орион» — оборудование, на котором работали, взяли в аренду у друзей (продавцов звука и света на ВДНХ) — это был какой-то допотопный звук (старые рупорные колонки — которые пришлось самостоятельно дорабатывать ). Мы все делали вдвоем, товарищ занимался светом

и административными вопросами, а я звуком и был диджеем (крутили кассеты, на которых были надписи Techno, Rave, EuroDance). Мы работали ночью. Клубов и дискотек «на районе» было очень мало. И народ к нам потянулся. Утром репетиция в театре, вечером спектакль, потом бегом в «Орион» монтироваться и всю ночь за пультом. Жил я в таком режиме около полугода. Конечно было тяжеловато, но очень интересно. Мне было важно ощущать, что я могу делать что-то самостоятельно. То есть все это было не только ради денег.

А через пол года все накрылось, потому что вдруг появились «заинтересованные лица»?Да. Когда выручка начала расти, то администрация кинотеатра решила, что ей надо заключить договор с более «реальными» людьми и пришли какие-то полубандиты. Но наработка была сделана, и я понял, что и так могу. Ну еще полгода проработал в клубе «Птюч», ночным техником, «сидел на усилителях». Люди танцуют, а ты сидишь и ждешь окончания смены. Очень тяжкая работа. Однако времена были интересные, как поется в одной песне: «Все было впервые и вновь». Один мой приятель сказал, что открывается клуб Bells и меня туда взял звукорежиссером арт-директор — Женя Каутцнельсон (Кацо). Он играл в группе «Кошки нельсона». Это была такая тусовка, как они себя назвали «Новая гитарная музыка». Женя вместе с Димой Нестеровым, группа «Свинцовый туман», начали раскручивать историю

под названием: «Музыка 2000%». Акустическая система в клубе Bells была марки Ohm, на тот момент просто великолепная по соотношению цена-качество, и вообще, я много лет работал с этим брендом и у меня сложилось о нем самое хорошее мнение. Пульт был A&H Wizzard, усилители QSC. Инсталляцию производила фирма Chill out music. Там был минимальный бэклайн: барабаны и гитарный ламповый фендер, который принадлежал арт-директору. Бас снимался «в линию». Группы играли самые разные: Рома Рябцев со своим сольным проектом, каверовщики, и эта самая «Музыка 2000%». Работали все за минимальный гонорар, за бутерброды и пиво. На одном из концертов я услышал «Танцы минус», коллектив, который на фоне всех очень выделялся своим невероятным внутренним саундом, невероятной энергетикой, держались они на сцене великолепно. Меня настолько это поразило, что я пришел к музыкантам в гримерку после концерта выразить свое восхищение. Потом они еще раз выступили, и это было не хуже. В клубе Bells вскоре стала портиться атмосфера:

Надо понимать, что звукорежиссер старается сделать так, чтобы артистам было на сцене комфортно, что он хочет улучшить ситуацию, а не ухудшить


интервью | Игорь Волков

арт-директора стали отодвигать в сторону, происходили сумасшедшие алко-вечеринки (тогда иностранные алкогольные бренды начали активно осваивать русский рынок). Концертов становилось все меньше. Как-то раз Слава Петкун сообщил, что будет работать арт-директором в новом клубе и хочет видеть меня там в качестве звукорежиссера. Так я оказался в клубе «16 тонн». Оборудование опять инсталлировала Chill Out Music, и опять это был Ohm, только комплект уже большей мощности, естественно речь идет не о той продукции под этим брендом, которая производится сейчас. Вначале у нас стоял тот же старый Wizzard. Первые годы концертов было меньше. И примерно тогда же я стал концертным звукорежиссером «Танцев минус».

Скажи, как проходили гастроли с «Танцами» тогда?Если вспомнить гастроли десятилетней давности, то оборудование было везде гораздо хуже, чем сейчас, но сама атмосфера, прием были просто великолепны. Конечно, важно, как организаторы тебя принимают, как происходит техническое обеспечение, но в памяти остается сам концерт. В то время рок-музыка была на подъеме, люди, приходившие на выступление, были пропитаны духом свободы, с огромным интересом воспринимали все, что происходило на сцене и шла бешенная отдача, ты понимал, что делаешь какое-то очень важное дело. Ощущение после

концерта было какое-то невероятное, фантастическое, что ты промытый, на адреналине.

Интересно узнать, а что тебя больше всего раздражает во взаимоотношениях с артистами? В первую очередь, когда молодые коллективы, которые еще не очень хороши в своем деле, считают, что они все знают и разбираются лучше специалистов, начиная со сцены указывать звукорежиссеру, сколько децибел поднять, что именно сделать и как изменить звучание P.A., тем самым нарушая некий профессиональный этикет. Надо понимать, что звукорежиссер старается сделать так, чтобы артистам было на сцене комфортно, что он хочет улучшить ситуацию, а не ухудшить, многие этого не понимают: думая, что громче — значит, круче. Опираясь на многолетний опыт работы с западными музыкантами, хочу сказать, что вне зависимости от направления исполняемой музыки и энергетики, которую она несет со сцены (будь то агрессивный панк или джаз), в жизни это глубоко профессиональные,

милые люди с которыми легко и приятно работать. На западе существует многолетняя музыкальная культура, которой к сожалению нет у нас в стране. У нас вообще проблемы с культурой. Она как только зарождается, ее сразу начинают мочить. Возможно, эта проблема власти, потому что культурным человеком сложнее управлять.

Теперь хотелось бы поговорить о том, что мы никак не можем обойти вниманием. О реинсталляции звука в клубе «16 тонн», произошедшей в августе. Насколько я знаю, инициатором все же был не ты?Скажу так: новая инсталляция была нужна. Изменился подход, группы стали работать на более мощном звуке и Ohm перестал справляться, к тому же он отработал почти 15 лет. Уже не хватало давления ни на сцене, ни в зале. Теперь у нас линейный массив Coda Audio. Это совершенно иной аппарат, у него невероятно высокая разборчивость, приходится даже прибирать верхнюю середину. Сейчас мы его гоняем, изучаем, как ведет


себя в этом зале. У нас используется в подвесе по 6 элементов линейного массива Coda AIRLINE LA8 на сторону, в каждом из них по два 8" динамика и два 4" высокочастотных драйвера. Сабвуферов у нас два — Coda SC8. В каждом из них по четыре 18" динамика. Два из них направлены условно вперед, два назад, работают у нас они в режиме cardio, хотя эту модель можно использовать и в режиме omni, просто повернув на 90 градусов. Хоть зал у нас и небольшой, но из-за барной стойки в центре мы всегда использовали дополнительные колонки для озвучения дальней части. Сейчас для этой цели мы добавили две штуки Coda CoRAY4i, это так называемые «звуковые колонны» и два компактных сабвуфера Coda G15. Вообщем, Coda — это честный апарат. Если Ohm прикрывал какие-то недостатки игры музыкантов, то Coda передает все

Компактная система VIRAY навсег-да изменит ваше представление об акустике.

Наслаждайтесь звуком вместе с CODA AUDIO в постоянно действу-ющем демо-зале в Москве по адресу: ул. Ермакова Роща, 19а

тел.: +7 (495) 502 90 70+7 (985) 442 02 95www.codaaudio.com

3 самые яркие инновации:Запатентованный двойной драйвер плоской волныVICOUPLERСабвуфер с сенсорным контролем

Рекл

ама

огрехи. Если кто-то взял чуть-чуть не ту ноту, то на всех наших новых киловаттах это сразу слышно. У аппарата нет своих красок, он просто все выдает, как студийный монитор.

А, кстати, как сценические мониторы?Мы используем модель Coda CUE TWO, это так называемые триаксиальные мониторы с 15" динамиками и встроенными в них высокочастотными двойными драйверами. Их мощность AES 1 кВт. Они просто великолепны. С бешенным звуковым давлением. Надо сильно постараться, чтобы довести их до фидбека. Стоит отметить, что инсталляцию производили непосредственно инженеры Coda Audio. У них теперь в России есть официальное представительство и в команде инсталляторов были как русские, так и немецкие специалисты.

http://www.codaaudio.ru/


Итак, в конце сентября, в течение 4 дней, в московском экспоцен-тре «Сокольники» проходила

18-я по счету международная выставка «Музыка Москва 2012». Как и прежде, мероприятие стало местом сбора ком-паний производителей, поставщиков, а также профессионалов и любителей в области музыки и шоу-бизнеса. Од-нако стоит отметить, что организация мероприятия, как и на прошлых выстав-ках, высшего пилотажа не показала. В так называемом «громком» павильоне, где производилась демонстрация музы-кальных инструментов было настолько шумно, что послушать и оценить что-то конкретное, а тем более микрофоны, стенды с которыми расположились в этом же зале, было весьма затрудни-тельно. А между тем похожие западные мероприятия такого класса уже давно

используют специальную службу Noise Control. Для примера можно приве-сти организацию недавней NAMM Musikmesse Russia 2012.Тем не менее в целом выставка оста-вила скорее положительное впечатле-ние, а уж тем более для неискушенных посетителей, коих тоже было немало. На открытой сцене, непрерывно, сменяя друг друга, выступали музыкальные коллективы разных направлений, в том числе и зарубежные команды. А все непосредственные участники выстав-ки постарались показать не только новинки и самые популярные линейки музыкальных инструментов, звуковое и световое оборудование, но и экзоти-ческие экземпляры. Сюда, например, можно отнести стенд компании «Совет-ские гитары», который вызвал большой интерес гостей. Здесь можно было увидеть, послушать, а главное потро-гать более десятка отреставрированных инструментов, произведенных в 60–70-е годы прошлого века, которые по-своему

уже стали историей. Отдельную нишу занимали стенды компаний, которые за-нимаются прямыми поставками ударных инструментов. На них же прошли конфе-ренции и мастер-классы от приглашен-ных звезд «ритма».Нельзя не отметить сети магазинов музыкальных инструментов и оборудо-вания, которые также присутствовали на выставке.Ну а что же касается основных трендов в сфере звукового, светового и инстал-ляционного оборудования: производи-тели все больше и больше поставляют на рынок решения для простых, мо-бильных и бюджетных задач. В большом числе на выставке были представлены компании китайских производителей, своеобразным коньком которых по прежнему остаются невысокие цены. Хотя нельзя сказать, что и они пользу-ются очень большим спросом.Ну а теперь подробнее об участниках выставки и о том, с чем они приехали на выставку в этом году.

iNTRo

музыка москва 2012

4ProSound AGL group ANMINGLI STAGE LIGHTING FACTORY ARTIMUSIC ART-System Big Dipper Laser Science & Technology Co., Ltd BJ Devices Burns London Guitars Steinberg ChainMaster Buhnentechnik GmbH

CLAY PAKY S.p.A. Colin Contactica DJMag Russia GOBOIMAGE I.S.P.A.-Engineering

IBERI Jamsound.ru KOMOLOFF.RU KVANT laser systems MIRROVISION MUSIC SPACE Octopus DrumStick PROFCASE® RDF Chuzhbinov Custom Drums RODE Show Atelier SOMMER CABLE RUS

Tecnare Vega VIRTUOZO Акустик Дизайн Бюро АРИС БОКАРЕВ Джаз-Бутик Европодиум Журнал «Звукорежиссер» Империя Звука Коммуникационный холдинг InterMedia ЛЮТНЕР

Мастерская Шамрай МАЭСТРО МузТорг Мистер Кейбл ОАО «Октава»

ООО «Глобал Лайтинг» Про Аудио и световые системы Советские гитары ТОН-ЛАЙН

Тульская гармонь ФИЛАРМОНИК ФОРТЛАМПс Coda Audio Яровит М


Музыка Москва 2012 | выставка

SteinbergВ этом году представила новую версию программного обеспечения Cubase и Cubase Artist 6.5. Обновле-ние включает в себя множество новых VST-синтезаторов, эффектов и усо-вершенствований, которые призваны увеличить производительность. Здесь стоит отметить, что программа Cubase Artist — это бюджетная версия более полной программы Cubase. А обнов-ления до версии 6,5 Cubase и Cubase Artist — включают в себя те же самые новые функции и возможности.Прежде всего это виртуальный аналоговый синтезатор Retrologue и гранулированный Padshop. Они представляют собой два абсолютно новых VST-инструмента, которые как раз и представлены в новой версии программного обеспечения. Своео-бразный девиз Retrologue, компания обозначила так: прет, плющит и кол-басит!!! Дело в том, что он идеально подходит для создания того аналого-вого звучания электронной музыки, которое характерно для так называ-емой старой школы. Сам синтезатор состоит из двух осцилляторов, каждый из которых имеет максимум восемь го-лосов, один саб, один генератор шума и 300 пресетов и звуков.

А вот Padshop — самая новейшая раз-работка лаборатории Steinberg, кото-рая позволяет создавать насыщенные атмосферные структуры. Как сказано в официальном релизе — «атмосферы иных миров». Инструмент имеет две отдельные вкладки в гранулированных текстурах, которые микшируются и об-рабатываются десятками фильтров, модуляцией и эффектами задержки. Каждая вкладка состоит из двух LFO, двух конвертеров и одного осцилля-тора, вместе с новыми параметрами управления для генерации до восьми

гранулированных потоков. Кроме того, новый инструмент Padshop оснащен встроенными 400 пресетами.В обновленной версии программы появились и новые эффекты. Это DJ-эквалайзер и частотный фильтр MorphFilter. А в плагине гитарных об-работок VST Amp Rack, который также вошел в обновленную версию, появи-лись максимайзер, лимитер, индикато-ры уровня и наборы из 50 прессетов. Кстати, при их создании участвова-ли гитаристы из групп Meshuggah, Emperor и Accept.

i.S.P.A. – EngineeringСпециалисты группы компаний I.S.P.A.-Engineering продемонстрировали посетителям «Музыка Москва 2012» линейку нового светового оборудова-ния американского бренда Chauvet. Это светодиодные приборы с эффектом Pixel mapping, беспроводное DMX управле-ние и прочее световое оборудование как для бюджетных клубных вариантов, так и для проведения крупных шоу.А в качестве премьеры на стенде компании прошла презентация новой цифровой консоли Behringer X32. И даже несмотря на то что среди про-фессионалов этот бренд завоевал спорную репутацию, интерес к новому пульту был довольно большой. И в пер-вую очередь, конечно, из-за соот-ношения цены и функционала. Здесь

стоит отметить, что стоимость консолей похожего класса от других произво-дителей дороже в разы! Впрочем, обо всем по порядку.Цифровой пульт имеет 32 канала с 32-битным DSP, 25 моторизованных фейдеров, программируемые микро-фонные предусилители и 16 мик-ширующих шин. Помимо этого, на борту консоли расположились 2 порта Ultranet-соединения, порт для Firewire или же USB-расширения с 16-трековым USB-рекордером и 8 процессоров эф-фектов. Таким образом, можно смело дать характеристику этой консоли — «все в одном». И, кстати, по информа-ции специалистов I.S.P.A.-Engineering, новинка «разлетается как горячие пирожки», а серьезных нареканий в ра-

боте от пользователей пока получено не было. Единственное «но», которое можно отметить при ближайшем рас-смотрении консоли, относится лишь к качеству фейдеров. Сделаны они из пластика, и хотя на ощупь довольно удобны и приятны — вопрос о их надеж-ности и прочности, волей-неволей все же возникает.Ну а кроме Behringer’a, на стенде компании можно было протестировать в работе радиосистемы MiPro, оценить звучание микрофонов Audix и DPA, а также ознакомиться с продукцией компании Media Works, которая специ-ализируется на разработке и производ-стве рэков, кейсов, кофров, професси-ональных акустических систем, а также технологической мебели.


выставка | Музыка Москва 2012

арисЕще на входе в павильон светового и звукового оборудования, нельзя было не заметить внушительных размеров концертную акустическую систему, которую представила компания Арис. Демонстрировался новый активный линейный массив фирмы RCF, в пласти-ковом корпусе серии D-LINE. Причем в этом году посетителям предлага-лось не только прослушивание новой системы. Компания Арис предложила абсолютно новое, готовое предложе-ние для прокатчиков. Это туринговый комплект на основе этих систем и но-вейшей цифровой консоли от компании DiGiCo — SD5, которую можно было увидеть непосредственно на стенде компании в павильоне. Кстати, в этом году, компания Арис привезла на вы-ставку и вице-президента департамента по продажам DiGiCo — Йена Стеддона, который участвовал в демонстрации новой консоли.В этой новой модели, уже ставшей знаменитой серии SD, британские инженеры постарались представить не только новую «начинку» и функционал, но и новые элементы управления. Циф-ровой пульт оснащен пятью дисплеями, три из которых — сенсорные, и два интерактивных дисплея, которые ото-бражают уровни сигналов и служебную информацию. Такую систему создатели назвали Hidden-til-lit (HTL). Пульт имеет 124 входных канала, 56 шин микширо-вания, 24 динамических эквалайзера, также 24 многополосных компрессора и процессоры эффектов. Кроме того,

для каждого канала предусмотрен алгоритм технологии DiGiTubes.Первый такой пульт был представлен публике не так давно, в июне этого года. Практически сразу после премьеры, с DiGiCo подписали контракты самые именитые прокатные компании. Ну а помимо этого, компания Арис так-же представила новинки чуть помень-ше — серию микрофонов Beyerdynamic Touring Gear и беспроводную микро-фонную систему TG 1000. А самый большой интерес вызвали новые и пер-вые в мире «интерактивные» наушники CUSTOM One Pro также от компании Beyerdynamic. «Фишка» этих наушников состоит в том, что их характеристики можно изменять прямо на ходу в за-висимости от желания. Разработчики предусмотрели возможность четы-

рехступенчатой регулировки уровня низких частот и шумоизоляции, которая варьируется от полностью закрытого варианта до открытого с максимально широкой звуковой картиной. Кроме того, с помощью слайдера, который расположен прямо на корпусе наушни-ков можно выбрать профиль, в соот-ветствии с тем типом музыки, которая в данный момент прослушивается. Уровень баса при этом изменяется в пределах от «аналитического» до «heavy». Причем даже в случае с по-следним — звучание низов остается чистым и четким. Не забыли разра-ботчики и о внешнем виде наушников. Пользователю предлагается создать свой собственный дизайн — возмож-ность выбора цвета оголовья, кабеля, накладки на корпус и т.д.

В этом году, компания арис приВезла на ВыстаВку и Вице-президента департамента по продажам dIGICo — йена стеддона, который участВоВал В демонстрации ноВой консоли



Mr. CableСвоеобразной новинкой от одного из лидеров в производстве коммутации ком-пании Mr. Cable в этом году стали системы аудиомультикоров, которые создаются под самые различные конкретные задачи. Все многообразие решений, компания разделила на три серии: CREATIVEr, STRONGe и MOBILEte. Продукты каждой из этих серий различаются конструктив-ными особенностями, эксплуатационными качествами, весом, а самое главное — це-ной! Дело в том, что компоненты каждой серии подобраны таким образом, чтобы идеально справиться с конкретной за-дачей и при этом не «напрягать» заказчика ненужными накрутками, которые не имеют необходимости.Итак, серия мультикоров Mr. Cable CREATIVEr — это лучшее решение для таких задач, как репетиционная база, студия звукозаписи или же небольшой клуб. Словом, продукты этой линейки по-дойдут для тех случаев, когда отсутствует необходимость в частой перекоммутации

подключаемого оборудования. Как от-мечает сам производитель: мультикоры этой серии — самые легкие в своем классе. Перевозить их можно даже в рюкзаке, но при этом они очень надежны.А вот серия под названием STRONGe — напротив подойдет для тяжелых «туровых» условий. Собственно, все качества уклады-ваются в название этой серии — прочность, устойчивость и надежность. И кабель, и все разъемы, и короб — обладают уникаль-ными жизнестойкими свойствами. И, как

отмечается в официальном каталоге этой серии, если к ним относиться небрежно, то сломаются они самыми последними!Ну а серия MOBILEte вместила в себя все те же базовые компоненты, что и в мо-делях серии STRONGe, включая самое главное достоинство — надежность. Эта серия мультикоров призвана максималь-но оптимизировать процесс перевозки и эксплуатации, что называется в полевых условиях, и отличается от предыдущей серии исполнением на катушке Schill.

Экспозиция сети музыкальных магазинов «Музыкальный Арсенал» в этом году рас-полагалась на трех стендах, совместно с дистрибьюторской компанией LTM-Music. На ней были представлены инструменты практически всех брендов, с которыми работает компания. Среди уже полюбив-шихся популярных моделей клавишных, перкуссионных и духовых инструментов, здесь были продемонстрированы и новин-ки музыкальной индустрии. А на улице, ря-дом с павильоном, проходила демонстра-ция, что называется в реальных условиях уникальных всепогодных звуковых систем высокого звукового давления от компании Community. Такие системы предназначе-ны для озвучения больших пространств. Здесь можно было увидеть новую серию акустических систем DAS Action, которая включает в себя 6 моделей. Причем стоит отметить, что каждая из них выпускается как в активном, так и в пассивном вари-анте. Модели Action 12 представляют собой компактные двухполосные системы, которые оснащены 12-дюймовым вуфером и дюймовым высокочастотным драйвером. Мощность этой модели составляет 500 Вт, при частотном диапазоне — от 50 Гц

до 20 КГц. А вот пришедшие на выставку диджеи могли увидеть и оценить на стенде компании новинку от Pioneer, а именно — уникальный контроллер DDJ-ERGO-V. Не заметить его было невозможно из-за очень яркого дизайна. В комплекте контроллера поставляется программа Virtual DJ Limited Edition, от разработчика Atomix Productions, она дает диджеям возможность скретчить, мик-совать и добавлять современные эффекты в музыкальный и видеосет, не оплачивая

обновление. Помимо четырех дек с авто-матической синхронизацией вы получаете мгновенный доступ к 8 семплам, «умным» петлям и многому другому. Автоматиче-ская сетка, высокодетализированная форма сигнала и программный интер-фейс, который соответствует контроллеру, позволяют использовать его с легкостью. Сам DDJ-ERGO-V позволит значительно упростить как подключение, так и вы-ступление, причем без потерь в качестве звучания или в функционале.

музыкальный арсенал



RoDEКак всегда, стенд компании привлекал к себе внимание красочным, но в тоже время теплым оформлением и наличием широкого выбора из-вестных микрофонных моделей. В частности, в этом году компания продемонстрировала относительно новый концертный вокальный динамический микро-фон M1. Охарактеризовать его можно так: 100% Rock & Roll от Rode. Отлитый в легком алюминиевом корпусе, он оснащен мощным неодимовым динами-ческим капсюлем и призван обеспечить надежную высококачественную работу, в первую очередь как «ручник». Идеально сбалансированный, он дает очень чистый и теплый звук. Кстати, M1 также силен, как считает производитель, для записи гитар, малых барабанов и перкуссии и даже бочки! И еще стоит особо отметить, что на эту модель микрофонов компания распространяет пожизненную гарантию. Также в этом году компания показала из-вестные вещательные микрофоны. Были здесь и Broadcaster, который уже отлично зареко-мендовал себя на студиях озвучки телевидения и радио; Procaster — микрофон, разработанный специально для передачи голоса на радиостан-циях; и модный USB-микрофон Podcaster, разра-ботаный специально для подкастинга.

Про аудио и световые системы

В этом году компания уделила большее внимание продукции общепризнанного лидера в разработке и производстве профессиональных акустических систем и звуковых комплексов английского

бренда Turbosound. Однако громких но-винок в этом году представлено не было. На стенде компании были показаны уже хорошо зарекомендовавшие себя и ставшие популярными модели высоко-

качественных широкополосных систем NuQ-12 и NuQ-15. Рекомендованы они в основном для инсталляций в клубах, музыкальных театрах и местах, где требуются компактность при высоком качестве воспроизведения. Кстати, кон-струкция корпуса этих систем позволяет их использовать и в качестве сцениче-ских мониторов. А вот в центре экспозиции была уста-новлена цифровая концертная консоль компании Soundcraft — Vi6. Эта модель пульта была создана на базе надежных консолей серий Vista и On-Air 3000, от компании Studer. Консоль использует пользовательский интерфейс Vistonics II. Интересна эта технология тем, что зву-корежиссер может управлять консолью интуитивно. Она использует аналогичный тип сенсорных жидкокристаллических мониторов с интегрированными поворот-ными регуляторами и переключателями, установленными на стекле, что позволяет обеспечить пользовательский интерфейс «куда смотришь, тем и управляешь».



октаваА вот тульская компания Октава в этом году представила три новых микро-фона. Все они были показаны и де-монстрировались на стенде. Новинка в виде USB-предусилителя Октава МК-USB-01 — предназначена для работы с несколькими капсюлями этого же про-изводителя. Совместим этот гаджет со всеми современными версиями Windows и Unix. Драйверы к ним прилагаются в комплекте поставки. Область при-менения этой новинки в основном относится к тем задачам, где требуется минимальный набор технических средств и мобильность. Это могут быть запись де-

монстрационных материалов, подкастов, аудиокниг, интернет, радиовещание и т.п.Еще одна премьера от компании Окта-ва — это микрофон пространственной записи OktaLab MK-4012. Он состоит из четырех независимых разнонаправлен-ных капсюлей. Новинка предназначена для записи звука в многоканальных форматах, в том числе Surround 5.1. В качестве предусилителя использована известная модель Октава МК-012. Ра-бочий диапазон частот у этой модели от 20 до 20 тысяч Герц, а уровень предель-ного звукового давления в диапазоне 250–8000 Гц — не менее 120 дБ.

На стендах этих двух компаний, которые являются дистрибьюторами в России мно-гих крупнейших мировых производителей звукотехнического оборудования, можно было увидеть новинки от фирмы Electro-Voice. В частности, экспозиция компании «Протон» представила акустическую си-стему Electo-Voice ZX. Достойные комплек-тующие в компактном полипропиленовом корпусе дают этой системе широкий круг возможностей в применении. Корпусы ZX спроектированы таким образом, что возможность возникновения паразит-ных резонансов очень низка. Причем

компактность этой системы не влияет на качественное воспроизведение низких частот. Таким образом, Electo-Voice ZX — прекрасный выбор для небольших залов, клубов и мобильных комплектов как в ка-честве основной акустической системы, так и в качестве сценических мониторов. Новинка от компании Рутон — это новый динамический микрофон этого же брен-да Electro-Voice RE320. Этот микрофон профессионального качества разрабо-тан специально для записи и звукоуси-ления там, где требуются исключительно низкий уровень шума и высокий уровень

И последняя разработка компании — конденсаторный ламповый микрофон МКЛ-111. Внутри у него двухмембран-ный капсюль и монолитный электрод. При этом тяжелый латунный корпус исключает возможность возникновения внутренних резонансов. Стоит особо отметить, что в предусилителе этого микрофона используются раритетные лампы ЕС92 или EF95. Диаграмма на-правленности микрофона может плавно изменяться от «восьмерки» до «круга» через кардиоиду. Регулятор направлен-ности у этой модели расположен на блоке питания.

PRoToN & RUToNпредсказуемости тональных и переход-ных характеристик. Он подойдет и для голоса, и для широкого круга электро- и акустических музыкальных инструмен-тов. Уникальный переключатель может создать два идеальных микрофона в одном. Первое положение переклю-чателя предназначено, если предпола-гается запись голоса или инструментов. Этот режим делает полную передачу оригинального звучания. Второе же положение включает распознавание инфранизких частот. Такой режим точно подойдет для подзвучки бочки.



SNK-SyntezКомпания-поставщик СНК-Синтез, которая занимается специализированным обо-рудованием от таких производителей, как Crestron, Atlas Technologies и TV-one привезла в этом году новую систему управления домашними развлекательны-ми системами Prodigy. Она представляет собой матричные коммутаторы, которые можно скомпоновать для объединения сра-зу нескольких систем. Причем сюда можно отнести не только музыкальные записи и фильмы, но и освещение, регуляторы тем-пературы (кондиционеры) и даже системы безопасности. Управляется вся система через сенсорный цветной дисплей. А для пользователей iPhone и iPad — компания выпустила специальное приложение, через которое также можно управлять система-ми, даже находясь далеко от дома!

Также на стенде этой компании можно было увидеть большое число моделей встраиваемых и наружных акустиче-ских систем от Atlas Technologies. Как правило, такие системы используются в больницах, аэропортах, общеоб-разовательных учреждениях и т.д. как системы оповещения. Интересно, что потолочные динамики новых серий имеют сверхлегкий вес. На этом же стенде также можно было увидеть и всепогодные двухполосные акусти-ческие системы от Atlas Technologies. К их основным особенностям можно отнести коаксиальные громкоговорите-ли с компрессионными динамиками, на-дежность и мощность. При сравнитель-но небольших размерах они способны выдавать до 150 Вт звука.

iBERiКомпания Iberi представила на этой выставке, впрочем, как и всегда, широ-кий ассортимент профессионального современного звукового и светового оборудования от ведущих европейских производителей. Была здесь и акустика от известной немецкой компании LD SYSTEMS. А кроме нее, были пред-ставлены очень интересные новинки от английской компании VOID. В частности, акустические системы серии AIR. Без сомнения можно сказать, что это новые стандарты именно в эстетике акустиче-ских систем. Средне/высокочастотный элемент системы Air Motion V2 состоит из трех излучателей, которые нагружены на конические рупоры. Абсолютная пред-сказуемость направленности акустиче-ской волны, излучаемой рупорами, по-зволяет создать звуковое поле в нужной точке с необходимым давлением, при этом снизив уровень ранних отражений.Новая разработка Void — акустика Airten, которая является продолже-нием серии Air тоже имеет весьма интересный внешний вид и является находкой для небольших клубов, баров

и дискотек. Корпус отлит из композитных материалов — кев-лара и углеродистого волокна, благодаря которым удалось полностью устранить нежела-тельные резонансы кабинетов. А комбинация этих новых кон-струкционных материалов при-вела к значительному снижению искажений. Кроме того, в моде-лях Airten применяется специ-альная система защиты, которая способна контролировать, а при необходимости ограничить ам-плитуду входного сигнала. При этом вся «начинка» уникальной схемы находится внутри корпу-са, а поэтому не требует допол-нительного внешнего контроля, типа сигнальных диодов.

oUTRoЧто ж, по итогам «Музыка Москва 2012» можно привести некоторые статистические данные. А именно: в этом году организаторам этой вы-ставки удалось собрать в одном месте более 130 российских и зарубежных компаний, которые представили посетителям новейшие образцы и уже хорошо известные, но актуальные со-временные технологии в области музыки, звука, света и шоу оборудования. За четыре дня, в тече-ние которых проходило мероприятие, выставку посетили множество начинающих и именитых музыкантов, профессионалов и разработчиков, которые поучаствовали в различных меропри-ятиях и порадовали мастер-классами. Хотим пожелать дальнейших успехов всем организа-торам и экспонентам «Музыка Москва» в таком полезном деле, как участие в выставке.

ИЗДАТЕЛЬСТВО

04 (133) 2012 AUDIOPRODUCER.625-NET.RU

АУДИОИНДУСТРИЯ И ШОУ-ТЕХНОЛОГИИ

ÓÐÎÂÍÈ ÍÀ ÑÖÅÍÅПИТЕР ЯНИС О ВАЖНОСТИ СИСТЕМАТИЗАЦИИ.

ÑÅÐÈß 500ПРОШЛОЕ, НАСТОЯЩЕЕ, И БОЛЬШОЕ БУДУЩЕЕ.

ÍÈÆÍÈÉ ÊÐÀÉDIY САБКИК

выставка

Игорь Левин«Дизайн конвертеров и искусство, и наука, как приготовление пищи»И

нтер

вью

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВОMERGING

PYRAMIXКак встанут карты

ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈß ÌÈÊÐÎÔÎÍÎÂЧасть 3

PROLIGHT + SOUND NAMM RUSSIA 2012&

Рекл

ама

05-06 (134) 2012 AUDIOPRODUCER.625-NET.RU

АУДИОИНДУСТРИЯ И ШОУ-ТЕХНОЛОГИИ

ÍÎÂÀß ÏÐÅÌÜÅÐÀBEYERDYNAMIC

ÈÑÒÎÐÈß TUBE-TECHЛЕГЕНДА АНАЛАГОВОГО ЗВУКА

ÐÅÂÎËÞÖÈß, ÊÎÒÎÐÀß ÏÎÒÐßÑËÀ ÌÈÐ ÀÓÄÈÎ

КАК ДЕЛАЮТ GENELEC?

Экскурсия по фабрике

SM9




Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя

параметры звукоусиливающего тракта, сводя

интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).


Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши мониторы


Рекл

ама

êîììåíòàòîðñêèõ

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВО

8СИСТЕМ В ОБЗОРЕ

ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÀÌÏÈÍÃКак заставить гитару приятно звучать

MERGING HORUSМодульная конверторная система высокого разрешения

PROPELLERHEAD BALANCEПервый “железный” продукт от известного разработчика софта

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24,695-95-88

Подпишитесь!

625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625 625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625

«Звукорежиссер»

«Звукорежиссер»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «Звукорежиссер»Чтобы оформить подписку в редакции необходимо:.Частному лицу – оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу, указанному ниже. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения..Юридическому лицу необходимо прислать заявкуна подписку, указав полные реквизиты организации.

Мы предлагаем новую услугу – курьерскаядоставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера.

Стоимость курьерской доставки:.Цена за 1 номер – 120 руб..Цена за 5 номеров – 600 руб..Цена за 10 номеров – 1200 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.



аудиотехнологии в профессии дизайнер звука

Большое количество выпускаемых киноблокбастеров, в том числе фильмов в жанре научной

фантастики, а также видеоигровой продукции, где шумы и звуковые эффекты используются очень часто, обуславливает выделение дизайна звука в отдельную, самостоятельную профессию. Строго говоря, это вид дизайнерской деятельности, объектом которой является звук, его носители (цифровые, аналоговые) и в некоторых случаях акустика пространств и помещений. Сама

Автор: Антон Деникин

формулировка «звуковой дизайн» указывает на деятельность, относящуюся к сфере производства звуков и акустических сред, работ по звуковому оформлению аудиовизуальных проектов, проектированию и разработке звукошумового сопровождения экранных и мультимедийных продуктов, в первую очередь для коммерческого и массового использования.Профессия «дизайнер звука» находит-ся на пересечении нескольких сфер деятельности, связанных с кино, видео и мультимедиа — профессии редак-тора звука, звукорежиссера и звуко-оператора. Выполняя свою работу, дизайнер занимается и проведением звукозаписи (звукооператор), и ре-дактированием (редактор звука, муз. редактор), и микшированием звука (звукорежиссер перезаписи). Но если звукооператор в кинопроизводстве отвечает за качество звукозаписи (на-пример, на съемочной площадке), зву-корежиссер перезаписи отвечает за

качество финального микширования звука, то работа дизайнера заключа-ется в разработке, отборе и органи-зации оригинального звукошумового материала, размещении звука в струк-туре экранного (аудиовизуального) проекта. Прежде всего дизайнер звука создает специальные звуковые эффек-ты, аналогов которым нет в природе. Это творческая профессия, которая подразумевает хорошее владение навыками в области звуковой техники и технологии, поэтому среди специ-алистов в области дизайна звука много состоявшихся звукорежиссеров, звукооператоров и композиторов. Дизайнер звука должен объединять в себе как творческого, так и техниче-ского работника, должен хорошо раз-бираться в драматургии и режиссуре аудиовизуального продукта, в актер-ском мастерстве и точно чувствовать взаимосвязь сценического, экранного действия и звукового сопровождения. В компетенцию специалиста по зву-ковому дизайну также входят знание и понимание особенностей рынка аудиовизуальной индустрии, психоло-гии восприятия экранной продукции, профессиональное чутье и коммуни-кабельность. Благодаря широчайшим возможностям новейшей аппаратуры звукозапись и обработка звука переш-ли на новый уровень, при котором стали возможными не только точные запись и звуковоспроизведение, но и высококачественное моделирование

Последние два десятилетия киновидеоиндустрия сделала значительный шаг вперед в том, что касается качества изображения в кино, технологий визуальной графики и визуальных спецэффектов. Новые изобразительные возможности определяют потребность в новых подходах к звуковому решению кино- и видеофильмов, мультимедиа продукции.

знаменитая студия skywalker sound в Калифорнии, США


дизайн звука

звука, создание новых необычных зву-ковых элементов при помощи синтеза и обработки. Звуки световых мечей из киноэпопеи «Звездные войны» (реж. Дж. Лукас), крики диковинных зве-рей и динозавров из фильма «Парк Юрского периода» (реж. С. Спилберг), звуки машин будущего из фильма «Пя-тый элемент» (реж. Л. Бессон), звуки движений и действий героев в ком-пьютерных играх, звуковые эффекты в телепередачах и видеопрезентаци-ях — все эти оригинальные компоненты кино-, видеофонограммы требуют от их создателя — дизайнера звука — большой изобретательности, знаний и опыта, и способны действительно улучшить и обострить зрительское вос-приятие событий экранного мира.В наше время жесткой профессио-нальной конкуренции совершенно очевидно, каким бы талантливым ни был дизайнер звука, без технического оборудования высокого класса, а так-

же соответствующих знаний и навыков в его использовании, добиться высоко-го результата в работе практически невозможно. В этом и ближайших номерах мы пред-ставим обзор профессиональной звукодизайнерской техники и начнем с приборов для записи.

МикрофоныЗначительную часть рабочего времени дизайнеры звука проводят не в студии, а на выездных «полевых» звукозаписях. В голливудской индустрии кино при-нято каждый раз использовать новые звуковые эффекты и шумы для каждого нового проекта. Подходящие звуки можно записать на улице, в сельской местности, в горах, под водой и т.д. Именно так собирается самый ценный исходный аудиоматериал: натуральные шумы, природные фоны, необычные звуки. В дальнейшем из них дизайнер будет моделировать звуки диковинных

Выбор микрофона заВисит от того, какоВ характер зВучания источника зВука



персонажей, звуковые ландшафты фантастических планет, шумы реальных и вымышленных объектов, футуристиче-ских машин.Поэтому хороший микрофон — незамени-мый спутник любого дизайнера звука!Для успешной внестудийной записи применяют микрофоны-пушки. Из-любленные дизайнерами микрофоны такого типа — Neumann 190 и Neumann 191as, которые универсальны и позво-ляют записать качественно практически любой звуковой материал вне студии. Neumann 190i неплохо передает низкую середину частотного спектра и широ-кое детализированное стерео Микрофон Sennheiser MKH-60 с очень низким уровнем собственных шумов,

остронаправленный, способен вы-держивать высокое звуковое давление и довольно хорошо передавать низ-кочастотный диапазон спектра. Такой замечательный микрофон имеется в арсенале одного из лучших дизайне-ров звука для видеоигр Чака Рассома (Ch. Russom). Он применяет линейку микрофонов Sennheiser MKH: MKH416, MKH40 и MKH800. Рассом использует MKH416, когда необходимо записать звуки ружейных и пистолетных выстре-лов на расстоянии. Очень хорошо зарекомендовали себя в звукодизайнерской практике микро-фоны граничного слоя (PZM) Sanken CUB-01. Эти удобные маленькие микрофоны легко устанавливаются там, где микрофоны других произво-дителей не прошли бы по габаритам: в выемках стен, в щелях и зазорах рядом с машинным двигателем, внутри миниатюрных приборов и деталей. CUB-01 выдерживают значительное звуковое давление, не перегружаются от громких перкуссивных звуков и так-же отлично снимают низкочастотный диапазон звукового спектра.Для записи шумов под водой (что часто востребовано в кинофильмах) использу-ются специальные микрофоны — гидро-фоны. Это, например, замечательные гидрофоны DPA 8011, 9611 или отече-ственные BC312 (ЗАО «Электронные технологии и метрологические системы»),

Полупушка идеальна для записишумов и звуковых эффектов для кино

1П1Г, 1П2Г, 1П3Г (ООО «Прибор»). При помощи этих приборов можно записать, например, крики китов, морских котиков, дельфинов, а также целый диапазон под-водных шумов. Контактные микрофоны (например, Sanken MO-64, Korg CM-100L) способны обеспечить дизайнера целым набором возможностей для за-писи необычных звуков. Эти устройства очень хорошо засекают микроколебания на любых поверхностях, на которых их можно располагать. Для получения луч-ших результатов требуется прикрепить пьезоэлемент к доступной стороне стены или к наружному стеклу рамы. Превос-ходный акустический сигнал иной раз удается снимать с труб водоснабжения, батареи отопления. Вас удивят отлич-ные результаты звукозаписи с помощью контактных микрофонов, прикрепленных к поверхности двери, к корпусу компью-тера при записи шумов сквозняка и по-рывов ветра. Выбор микрофона зависит от того, ка-ков характер звучания источника звука. Например, чтобы записать с расстояния шумы движения машин и мотоциклов, именитый дизайнер звука Эрик Поттер (Eric Potter) использует конденсаторные микрофоны Neumann KM100, отли-чающиеся превосходной передачей среднечастотного диапазона. Один из лучших американских специ-алистов по записи звуков для кино Джон Фасал (John Fasal) для фиксации звуков

Рекл

ама

Рекл

ама

http://www.tivionica.ru/



нера звука — ветрозащита — обязателен при звукозаписи на открытом воздухе. Нежелательный эффект «задувания» (ког-да потоки ветра перегружают мембрану микрофона) можно минимизировать, используя качественную ветрозащиту для микрофонов. Среди моделей ветрозащит прекрасно зарекомендовали себя решения ком-пании Rycote. Ветрозащита-цеппелин с антивибрационным креплением Rode Blimp прекрасно подходит для любых микрофонов длиной до 325 мм.

Записывающие устройстваВ практике дизайнера звукозапись осу-ществляется на специальные приборы — портативные или стационарные рекор-деры. Долгое время использовались аналоговые магнитофоны с магнитной пленкой. Например, в отечественном фильме «Бриллиантовая рука» (1968 г.) в одной из сцен фигурирует ламповый магнитофон «Яуза-5» — один из первых советских портативных магнитофонов.В наше время в качестве переносного звукозаписывающего устройства ис-пользуют цифровые рекордеры (напри-мер, 24-битные модели Nagra Digital). В своей работе такой рекордер часто применяет Э. Поттер (Eric Potter) — гол-ливудский звукооператор, записавший звуковые эффекты для многих амери-канских фильмов. HHB PortaDat стал

излюбленным прибором для «полевой» записи у многих звукооператоров и звукорежиссеров. Например, главный редактор звука Эдди Джозеф (Eddy Joseph) выбрал именно этот прибор для качественной записи шумов к фильму «Гарри Поттер и философский камень». Дизайнер звука Кристофер Бойс (Ch. Boyes) в своей практике тоже использует магнитофон HHB PortaDat или, как аль-тернативу, Sony D8. Звукорежиссер Бен Чиа (B. Cheah) при звукозаписи пола-гается на качественную звукопередачу аппарата Sony TCD-D10 Pro II DAT.В последнее десятилетие стали востре-бованы цифровые звукозаписывающие устройства, позволяющие работать с повышенными характеристиками частоты дискретизации и разрядности сигналов (24 бит и вплоть до 192 кГц.).

выстрелов использует мирофон AKG 414, а для взрывов — ди-намический SHURE SM57. Он выбирает микрофоны Schoeps для того, чтобы записать общий звук в сценах и микро-фоны Neumann для записи звуковых акцентов с подчеркнутой низкой сере-диной в тембре.Хорошим выбором для записи звуков на расстоянии станет пара кардиоидных микрофонов Neumann KMR81 (система X-Y) или микрофоны-пушки KMR82. А для записей фоновых звуков и звуко-вых ландшафтов талантливый звуко-оператор Нейлс Биич (Neils Beach) предпочитает стереомикрофон Sanken CSS5. Этот пятикапсульный микрофон обеспечивает острую диаграмму на-правленности в монорежиме, точную стереолокализацию в стереорежиме и расширенную до 140 градусов стере-обазу. Полупушка идеальна для записи шумов и звуковых эффектов для кино. Подобранная пара микрофонов рос-сийского производства Oktava MK-012, устанавливаемых по системе ORTF или X-Y, нередко используется не только отечественными звукорежиссерами, но и голливудскими дизайнерами звука.И, конечно, Neumann U87s — излю-бленный студийный конденсаторный микрофон, применяемый дизайнерами звука и звукорежиссерами, использует-ся в случаях, когда необходимо пере-дать яркий, «сочный» тембр. Например, на этот микрофон в студии переозву-чивания были записаны многие звуки для серии голливудских кинофильмов «Звездные войны» (реж. Дж. Лукас). Еще один важный аксессуар для дизай-

Рекл

ама

http://www.tivionica.ru/



Например, дизайнеры звука Эрик Аадал (Erik Aadahl) и Крэйг Берки (Craig Berkey) во время записи звуковых шу-мов для фильма «Возвращение Супер-мена» (2006) использовали двухканаль-ный Sound Devices 72, а редактор звука Крис Оуд (Chris Aud) — двухканальный Tascam HD-P2.Многие специалисты предпочитают переносные компьютеры — ноутбуки. Большой любитель записи звука на жесткий диск компьютера Бен Чиа (Ben Cheah) не расстается никогда со своим переносным компьютером Apple Macintosh (MAC). Ноутбук компактен и позволяет быстро сделать запись и ре-дактирование материала. Практически любой ноутбук можно приспособить для работы со звуком, главное иметь хорошего качества звуковую карту (аудиоинтерфейс). Дизайнер звука Скотт Гершин из студии Soundelux Design Music Group, на-против, отказался от использования лэптопов по причине быстрой разрядки батарей у переносных компьютеров. Он использует различные приборы для за-писи, среди которых Sound Devices 744, Fostex FR-1, Zarcom Audio Deva V или цифровую Nagra.Прекрасным выбором может считаться цифровой рекордер Sound Devices 702 для записи звука вне студии. Он изве-стен своим отменным качеством записи звукового сигнала и высококлассными характеристиками: частота сэмплиро-вания звука — от 32 до 192 kHz, разряд-ность 16 и 24 бит.

Мониторинг сигнала во время записиНаушники позволяют точно контро-лировать записываемый звук. Для «полевой» записи рекомендуется использовать наушники закрытого типа, с максимально равномерной амплитудно-частотной характери-стикой (АЧХ). Равномерная АЧХ нужна для того, чтобы звук в наушниках точнее совпадал с реальным сигна-

Наушники открытого типа традиционно выдают наилучшее качество звучания и используются как наушники для студийного мониторинга и микширования

лом, в таком случае можно сказать, что наушники звучат натурально и не «окрашивают» звук. Так как каждый производитель самостоятельно из-меряет и строит график АЧХ для своей продукции, каждый дизайнер само-стоятельно на слух выбирает себе подходящие наушники.До недавнего времени большинство наушников закрытого типа отлича-лись не слишком точной, «ватной» звукопередачей. Однако некоторые более современные конструкции способны передавать звук довольно качественно. Среди таких моделей: AKG K271, Beyerdynamic DT150, Sennheiser HD250 и Sony MDR7506, MDR7509.Наушники открытого типа традиционно выдают наи-лучшее качество звучания и используются как наушники для студийного мониторинга и микширования. Среди лучших моделей AKG K240, Beyerdynamic DT990, Sennheiser HD600, Ultrasone HFI2000 и др.

В наших следующих номерах вам предстоит познакомиться с оборудованием, используемым дизайнерами звука при студийной работе.

Москва: Slami (495) 933-53-33, A&T Trade («Музторг») (800) 555-00-75, Инваск (495) 565-01-61, ISPA engieneering (495) 784-75-77. Санкт-Петербург: Рояль (812) 331-56-62. Тюмень: Музыкальный Арсенал (3452) 363-363. Южно-Сахалинск: Music Land (4242) 72-95-46.

Рекл

ама

625shop.ru

Рекл

ама

Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.


08 (136) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Allen&HeAtH ICe-16Цифровой многоканальный рекордер

мой Тихий океан:DIGICo во владивосТоке

SennHeISer предсТавила сисТему DIGItAl 9000

SM9




Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).


Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры


Рекл

ама

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВО

сабвуферы 2x18

систем в обзоре

13

16 тонн – 16 лет!интервью со звукорежиссером

Критерии выбора Цифровые звуковые микшерыдля телевизионных студий

Музыка Москва 2012

Репортаж с выставки

Дизайн звукаКраткий экскурс в профессию

rode:история из австралии

http://www.focalprofessional.ru/

Documents

Звукорежиссер №8/2012