Звукорежиссер №2/2013

http://www.625-net.ru/

Рекл

ама

http://www.musik.messefrankfurt.ru/

http://www.musik.messefrankfurt.ru/

Содержаниеномер 02 | март

4 Инсайд новинка от ARX — BSX 16, консоли DiGiCo, микрофонные стойки Euromet STYLUS, микрофонный кабель KLOTZ MC5000 PS, акустический мультикор KLOTZ L84YKMF300, HDMI-SET от MrCable, консоль Roland M-200i, новинки от Wohler

новости аудиоиндустрии

научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ооо "издательство 625"

РедакцИя:Главный редактор: сергей ермаков

выпУСкающий редактор: Иван смирноварт-директор: артур каралов

диЗайнер: анна Блохинакорректор: елена Рябчикова

над номеРом РаБоталИ:всеволод Судейко, алексей Сишненко, Сергей

ермаков, александр Бодров, антон деникин

директор: Василий Гатовреферент: мария николаева

ЭкСпедитор: Юрий морару

ПРодажИ Рекламы:

коммерчеСкий директор: максим малкин [email protected]

менеджер по рекламе: кристина трещева [email protected]

тираж 3100 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 11176 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

для коРРесПонденцИИ: а/я 43, москва, россия, 121069

адРес ИздательстВа: 121069, россия, москва,

ул. малая никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы

не рецензируются и не возвращаются. редакция не несет ответственности за информацию,

содержащуюся в рекламе. напечатанные материалы не могут быть скопированы

и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ооо "издательство 625"Свидетельство о реги страции

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской федерации по печати

отпечатано в типографии ооо "полСтар/PolStar"125993, г. москва, волоколамское шоссе, дом 4.

Цена — свободная©издательство 625, 2013 список рекламодателей

Aris — 9 стр., AudioSolutions — 4 обл., LES — 13 стр., Mixart — 7 стр., MrCable — 3 стр.выставки: NAB — 3 обл.

7 моделейоБзоР

14 ХРаненИе И аРХИВацИя данныХ

28 ГостелеРадИоФонд

от звуковых носителей к архивации данных

34 оБоРУдоВанИе для маРШРУтИзацИИ

цифровая сетевая система Wheatstone BRIDGE Generation

В эФИРе

Рекл

ама

40 Полезные деталИ 42 мИкРоФонные ПРедУсИлИтелИ MIllEnnIa

48 RG JonEs — ИстоРИя одной комПанИИ 52 ИменИтые амеРИканскИе

саУнд-дИзайнеРы

теХнИка

ПРокат кИно

теХнИка

http://www.mrcable.ru/

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013 www.625-net.ru4

• АЦП/ЦАП: 24 бит• Частота дискретизации: 48.0 кГц или 44.1 кГц• Задержка: 2.0 мс (от входа до выхода при частоте дискретизации 48.0 кГц без эффектов в разрывах)• Сетевая задержка: 2.5 мс (от входа системного стейдж-бокса до выхода консоли при частоте дискретизации 48.0 кГц без эффектов в разрывах)

ХАРАКТЕРИСТИКИ Roland M-200i:

• Частотный диапазон (20 Гц-20 кГц на входе): Выходы (с 1 по 10) -2 дБ/+0 дБГлавные выходы (L, R) -2 дБ/+0 дБ • THd+шум: Выходы (с 1 по 10) 0.05% (+4 dBu, typ.)Главные выходы (L, R) 0.05% (+4 dBu, typ.)• Динамический диапазон: Выходы (с 1 по 10) 102 дБ (typ.)Главные выходы (L, R) 102 дБ (typ.)• Внятная переходная помеха @ 1 кГц: Входы (1 — 24) -80 дБ (входная чувствительность: +4 dBu, IHF-A, typ.)Выходы (1 —10) -88 дБ (typ.)Главные (L, R) -88 дБ (typ.)

• Номинальный входной уровень:Входы (1 —16) от -65 до +4 dBuВходы (17 — 24) от -28 до +4 dBu• Входное сопротивление: Входы (1 —16) 14 кОм; Входы (17 — 24) 10 кОм• Максимальный входной уровень без перегрузки: Входы (1 — 24) +22 dBu (1 кГц, 20 кОм нагрузка, typ.)• Номинальный выходной уровень: Выходы (1 — 10) +4 dBu (10 кОм нагрузка, typ.)Главные (L, R) +4 dBu (10 кОм нагрузка, typ.)• Максимальный выходной уровень без перегрузки: Выходы (1 — 10) +22 dBu (1 кГц, 10 кОм нагрузка, typ.)Главные выходы (L, R) +22 dBu (1 кГц, 10 кОм нагрузка, typ.)• Остаточный шум: -88 dBu (Все фейдеры: Min)• Эквивалентный входной уровень шума: -126 dBu • Рабочая температура: От +5 до +40°C• Размеры (ШxВxГ): 491x198x490 мм• Вес: 9,8 кг

новости рынка | инсайд

Презентация M-200iТретий вечер Roland Systems Group в клубе Гоголь

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

Журнал «Звукорежиссер» и ком-пания Roland приглашают всех заинтересованных лиц 26 мар-

та в клуб Гоголь на очередную встречу RSG. Это мероприятие будет полностью посвящено новой модели Roland M-200i. Посетители смогут лично ознакомиться с новой консолью и задать любые во-просы. Официальные поставки пульта в нашей стране уже начались. Наш журнал выступает как информационный партнер вечера.Место проведения встреч на наш взгляд выбрано очень удачно, и с точки зрения расположения, и с точки зрения истории площадки. В клубе «Гоголь», сравнительно небольшом заведении в центре Москвы, с самого открытия выступали и продолжают выступать такие легендарные артисты как группа

«Аукцыон», Б. Гребенщиков, Инна Желанная и многие другие. Регулярно заходит на чашечку чая Александр Градский. В клубе со среды по воскре-сенье проходят концерты как широко известных, так и совсем молодых групп, их объединяет любовь к качественной музыке и качественному звуку. Как нам кажется, они и составляют основную целевую аудиторию Roland. Хорошая звукоусилительная аппаратура клуба и отличная акустика помещения будут как нельзя кстати.Для всех, кто оставит свою заявку на участие, будут предусмотрены бес-платные чай, пиво или кофе на выбор. Чтобы оставить заявку, достаточно на-писать письмо на адрес [email protected], указав имена тех, кто придет и их сферу деятельности.

Ждем вас 26 марта 2013 года в 18.00 в Клубе Гоголь по адресу: г. Москва, Столешников пер. 11, стр. 1 (вход в арку).Для тех, кто не видел нашего прошлого номера, хотим вкратце напомнить, что собой представляет M-200i:

32-канальный цифровой микшер (управляемый с и без iPad)

17 моторизованных фейдеров, выде-ленные контроллеры для всех основных функций

24 входа и 14 выходов на борту. Рас-ширяется до 64 на 54

Удобное управление с iPad всеми основными фунциями

Беспроводное и проводное управле-ние с iPad (2 одновременно!)

Легко расширяем для использования персональных мониторных микшеров и многоканальной записи.

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|20136

инсайд | новости рынка

Рекл

ама

Очень часто для выполнения

операций по монтажу разъ-

емов необходим многофунк-

циональный инструмент — инструмент

для обжима коннекторов. В среде

технических специалистов этот

инструмент получил название «клещи

обжимные» («кримпер»). С помощью

этого инструмента можно выполнить

сразу три операции, а именно: снять

внешнюю оболочку кабеля, ровно

отрезать проводники, обжать прово-

дники разъемами.

Обычно все операции выполняются разными инструментами. И, безус-ловно, удалить внешнюю оболочку кабеля с помощью специальной зачистки намного удобнее. Но если у вас ее нет под рукой, то для этой цели вполне подойдут обжимные клещи. А если вы выполняете по-добные работы достаточно часто, то, естественно, лучше купить надежный и удобный профессио-

HDMI-SET от MrCableНабор для установки обжимных разъемов HDMI

нальный инструмент. Такой обжимной инструмент выгодно покупать в составе наборов, его приобретение быстро окупится. Специально для этих целей «Мистер Кейбл» разработал набор для установ-ки обжимных разъемов HDMI под названием HDMI-SET, сочетающий в себе быстроту монтажа и воз-можность мгновенного тестиро-вания качества обжатого кабеля с помощью портативного тестера. С помощью HDMI SET вы сможете обжать высокоскоростной кабель HDMI любой длины от двух санти-метров до 24 метров. Специально для HDMI-SET «Мистер Кейбл» раз-работал провод DATUM-26 с сетью Ethernet и поддержкой FULL HD (1080p), а также прочные металли-ческие экранированные разъемы с позолоченными пинами, которые вы найдете в комплекте. MrCable

HDMI SET сослужит вам хорошую службу на выездных мероприятиях в качестве «скорой кабельной помо-щи», так как в комплект входят:

пассатижи для установки обжимных разъемов на кабель;

запасные «губки»; кабельный тестер; обжимные разъемы HDMI; кейс для переноски; подробная инструкция по эксплуа-

тации. www.mrcable.ru

Kraftwerk в новом туре

Любимцы нашей редакции

группа Kraftwerk в своем

концертном турне 2013 года

приготовили совершенно неве-

роятные визуальные эффекты для

публики. Тур стартовал в Лондоне

и Дюссельдорфе. В течение восьми

ночей было представлено по одному

студийному альбому, живое выступле-

ние сопровождалось интерактивными

стереоскопическими 3D-проекциями

и анимацией.

Впервые стереоскопические спец-эффекты Kraftwerk использовали весной 2012 года во время высту-пления на шведском музыкальном фестивале Way out West. Для реали-зации шоу применена интерактив-нуя технология Dataton WATCHOUT. Это программное решение дает возможность создавать гигантские мультиэкранные панорамные изо-бражения. WATCHOUT позволяет использо-вать графику, анимацию, потоковое видео, звук на одном экране или на

массиве экранов. Эта технология позволяет получить бесшовное стереоизображение сколь угодно большого размера, любой формы.Система управляет проециру-емым на сцену 3D-контентом, который вызывает мощный эффект присутствия у зрителей. Два отдельных канала управляют кон-тентом на огромных светодиодных экранах, расположенных слева и справа от сцены. Для создания шоу используется управляющий компьютер с таймлинией. Он распределяет медиафайлы по сети на компьютеры, соединенные с устройствами отображения. WATCHOUT совместим с сенсор-ными панелями и другими систе-мами управления, использующими протокол TCP/IP, таймкод SMPTE или последовательные порты ком-мутации. На основную таймлайн приходит таймкод с синтезаторов Kraftwerk (MTC преобразуется в SMPTE). Синтезаторы Kraftwerk

также используются для подачи MIDI-команды для «живой» инте-рактивной визуализации.

© Kraftwerk

© Kraftwerk

http://www.dnk.ru/

Рекл

ама

http://mixart.ru/



Рекл

ама

BSX 16 — новинка от ARXСплиттер, обеспечивающий надежность

Глядя на постоянно растущий спрос со стороны индустрии вещания, компания ARX разра-

ботала новый прибор. Для работы в прямом эфире фактор надежности имеет крайне важное значение и разработчики об этом не забыли. BSX 16 имеет 2 входа и 16 выходов. Таким образом, входной сигнал де-лится на 16 симметричных выходов с трансформаторной развязкой. Из них выходы с 1 по 8 являются линейными, а выходы с 9 по 16 могут быть как линейными, так и выходами с микрофонным уровнем сигнала (такие выходы широко исполь-зуются журналистами на пресс-конференциях для записи звука непосредственно на видеокамеру). Для переключения типа выхода ка-налы с 9 по 16 оснащены кнопками. На передней панели сплиттера

предусмотрена индивидуальная регулировка усиления уровня сигна-ла для каждого из входов, также имеется кнопка Pad (для ослабления уровня сигнала на -20 дБ) и кнопка включения фантомного питания +48В. Предусмотрены выходы DualLoop, с которых возможно снять сигнал и направить в микшерную консоль через отдельный регулятор уровня, снабженный светодиодным индикатором. Предусмотрели инже-неры и возможность мониторинга, снабдив устройство разъемом для подключения наушников и линей-ным выходом на задней панели. Полностью стальной корпус BSX 16 обеспечивает надежную защиту от внешних воздействий. На лицевой части устройства рядом с каждым выходом предусмотрены белые поля для заметок.

Внутри BSX16 установлен радио-частотный фильтр, который удаляет радионаводки и интерференци-онные помехи на ультразвуковых ча-стотах и выше, а высокий коэффици-ент подавления синфазного сигнала достигается путем использования высококачественных комплектую-щих. Для максимального снижения собственных шумов блока питания в BSX 16 используют трансформа-тор с двойным экранированием.BSX 16 будет крайне полезен на пресс-конференциях и других меро-приятиях, где сигнал одного источни-ка нужно раздать на несколько раз-нотипных записывающих устройств (диктофоны, камеры, профессио-нальные звуковые рекордеры). Он также соответствует всем требова-ниям к оборудованию для работы в прямом эфире. www.arispro.ru

Инсталляция на УкраинеЛинейный массив QSC ILA

The Victoria Hotel & Conference Center—известный отель в го-роде Донецке.

Неподалеку располагается знаме-нитая на всю Европу Донбасс Аре-на, домашний стадион ФК Шахтер (ФКШД), и одно из мест проведения в прошлом году турнира Евро 2012. В рамках подготовки к чемпионату, отель, который принял значитель-ную часть делегации УЕФА, был полностью отремонтирован и все его аудиосистемы были обновлены. Линейный массив QSC ILA, состо-ящий из 16 элементов WL2082 (во-

семь слева, восемь справа) и четырех сабвуферов WL118-SW был использо-ван в главном зале для конференций в Виктории, где проводились все пред- и послематчевые пресс-конференции. Массив базировался на четырех усилителях PLX3102, плюс PLX1104 и RMX 5050, и управлялся контролле-ром системы SC28. Слегка уменьшенный вариант той же системы был использован в глав-ном ресторане отеля, с восемью WL2082-я элементами, шестью саб-вуферами WL118-SW и парой усили-телей PLX3102, а также усилителями

RMX 4050HD, RMX 850 и PL380 и системным контроллером SC28. Во втором по размеру ресторане, музыка звучала из шести трехполос-ных акустических систем серии KW — KW153, пары двухполосных KW122 и сабвуферов KW181. Наконец, система, состоящая из двух универсальных AD-S82 и восьми компактных AD-S52T, подключенных соответственно к усилителям ISA-500Ti и ISA-300Ti, были использованы в холле отеля, обеспечивая хорошее покрытие во всех общественных местах отеля. www.mixart.ru

http://www.dnk.ru/

Рекл

ама

http://www.arispro.ru/



Cеминар компании «АРИС» Цифровые микшерные консоли DiGiCo в центре «Rеволюция»

5марта 2013 года компания «АРИС», один из ведущих рос-сийских поставщиков звуковых

технологий, вновь провела семинар, посвященный цифровым микшерным консолям DiGiCo. Как и год назад, се-минар проходил в Центре современной музыки «Rеволюция». Место это особое, и участники семинара, которые попали сюда впервые, были впечатлены его не-повторимой атмосферой. «В этом году нам хотелось уделить большее внимание применению DiGiCo в вещании, театре и студии, — гово-рит бренд-менеджер DiGiCo в России Евгений Шуев. — Для многих гостей неожиданной стала информация о том, что превращение обычной консоли в театральную или бродкастинговую производится путем «перепрошивки» имеющегося пульта. Да, firmware стоит денег. Но после его приобретения вы по-лучаете фактически две консоли! Потому что сможете в любой нужный момент переключиться из специализированной версии назад в концертную». Подробно

об особенностях версий для театра и ве-щания рассказал вице-президент DiGiCo по продажам Ян Стеддон (Ian Staddon). Выступление же Евгения Шуева было посвящено использованию этих консо-

лей для студийной работы и «живой» за-писи. Особое внимание Евгений уделил компьютерному интерфейсу DiGiCo UB MADI и его преимуществам перед клас-сическими интерфейсами RME. Кстати,

Александр Оделевский


новости рынка | инсайд

интерес к устройству проявили эксперты во всем мире: в 2012 году UB MADI полу-чил такие престижные награды, как “Best Of Show”Award by Pro Sound News and Pro Audio Review и Audio Pro International Excellence Awards.Конечно же, многие участники с не-терпением ждали обещанного мастер-класса от зарубежной звезды. В этом году им стал Мэтт Нейпир (Matt Napier) мониторный инженер Мадонны, также работавший с Джорджем Майклом, Кайли Миноуг, Дэвидом Силвианом, The Prodigy и другими. На предварительно записанном мультитреке Мэтт показал основные приемы работы с DiGiCo и некоторые «фишки», наработанные за годы общения с этими консолями. Также Мэтт объяснил гостям, почему считает DiGiCo лучшим инструментом для своей работы. Причем вопрос из зала вскрыл существенное противоречие между «ими и нами»: Мэтт просто не понял сути вопроса «кто принимает решение о выборе той или иной консоли для мероприятия и как добиться того, чтобы в результате там была именно консоль из вашего райдера?». «После ознаком-ления с концепцией шоу я озвучиваю продакшн-компании параметры, кото-рые мне необходимы для данного шоу. Чаще всего им может соответствовать только DiGiCo», — слегка удивляясь,

сказал Мэтт. После семинара наш ре-дактор взял интервью у Мэтта Нейпира, оно будет опубликовано в следующем номере нашего журнала. Также интересно было услышать вы-ступления российских пользователей DiGiCo, Андрея Березина, Олега Сядристого и Александра Оделевского, которые рассказали о своем опыте ис-пользования этих консолей. Ну а финалом мероприятия, как и следовало ожидать, стал концерт живого коллектива, молодой группы Fan-Tastik. Причем помимо основной

FOH-консоли, DiGiCo SD5, в зале на-ходилось еще пять пультов (четыре SD11 и один SD9), объединенных по про-токолу MADI. Соответственно, любой участник мог собственноручно «пору-лить» миксом в мониторных наушниках beyerdaynamic, опробовав на практике только что продемонстрированные на мастер-классе приемы. Судя по проявленному интересу участ-ников и отзывам из серии «хорошо, но мало», «большой» семинар DiGiCo ста-нет ежегодным мероприятием компании «АРИС».

Мэтт Нейпир готов ответить на вопросы участников

Выступает Ян Стеддон



Рекл

ама

Music’s Biggest NightКонсоли DiGiCo на 55-й церемонии вручения «Грэмми»

Шоу Music’s Biggest Night, ставшее пятьдесят пятым по счету, вылилось в зна-

чительное музыкальное представле-ние из 20 выступлений. В прошлом, 2012 году, количество выступавших ограничилось цифрой 18. Меропри-ятия в «живом» формате неизбежно добавляют трудностей организато-рам в плане технического обеспече-ния шоу. В этом году за звук отвеча-ла компания ATK AudioTek. Звуковой тракт работал исключительно в цифровом формате с исполь-зованием пяти консолей DiGiCo SD-серии: четыре SD7 (в прошлом году были SD10), дополнительно SD5 и 11 интерфейсных модулей SD-Rack. Идеологом звуковой системы стал FOH-инженер из ATK ДжеффПе-терсон (Jeff Peterson). В его команду вошли консультант Рон Ривес (Ron Reaves), отвечавший за микширова-

ние живого звука на консолях SD7, и специалист по особым меропри-ятиям из ATK Майкл Стюарт (Mikael Stewart), заведовавший микширова-нием всех немузыкальных событий на консоли SD5. «В целом, мы задействовали 276 микрофонных предусилителей и 176 выходов, распределенных между пятью консолями и одиннад-цатью SD-Rack’ами, — объясняет Джефф Петерсон. — 4 FOH-консоли и 8 SD-Rack’ов были объединены оп-тической петлей. Мониторная SD7 имела собственную оптическую петлю, включавшую три SD-Rack’а. Для организации независимых FOH- и мониторных миксов исполь-зовались 8 аналоговых сплиттеров на 56 входов каждый. В этом году мы использовали более пятидесяти беспроводных микрофонов, кото-рые были подключены к собствен-ному сплиттеру».

Мониторный инженер Джордж Скваерс (George Squires) работал с DiGiCo SD7 и четырьмя SD-Rack. Для нужд мониторинга обрабаты-валось 170 входов и формирова-лось 28 стерео миксов для ушного мониторинга и 30 миксов для на-польных мониторов. «Честно говоря, сейчас нет другой консоли, способной делать все тоже, что и DiGiCo. Вы не сможете объединить в сеть несколько консо-лей и интерфейсных модулей других производителей, как это позволяет DiGiCo, так что реально других вариантов просто нет! На шоу, подобном этому, одна половина инженеров, приходящих на работу, завидуют нам, поскольку не имеют возможности работать с DiGiCo, а другая половина благодарит за то, что мы предоставляем это обору-дование»,— говорит в заключение Петерсон. www.arispro.ru

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама

Продукция WohlerАудио и видео от известного производителя на выставке NAB2013

Приборы транскодирования, конвертации форматов и зву-ковые процессоры презентует

в этом году компания Wohler на NAB Show в Лас-Вегасе. Звук будет представ-лен системами контроля AMP1-MADIe и AMP1-16M Dual 3G/HD/SD-SDI. При-бор RadiantGrid New Media Automation Platform помимо транскодирования и конвертации видео осуществляет ау-диопроцессинг, включающий коррекцию громкости и контроль качества.

Wohler AMP1-MADIe с возможностями контроля и конфигурирования через Ethernet предлагает функционально эквивалентный MADI «hot-mic»-микшер, а AMP1-16M Dual 3G/HD/SD-SDI Audio Monitor является прибором качествен-ного контроля вложенного звука в двух потоках 3G/HD или SD-SDI.Напоминаем, что NAB Show 2013 прой-дет в Лос-Анжелесе с 8 по 11 апреля. Компания Wohler Inc. разместится на стенде №3729.

http://www.les.ru/

www.625-net.ru14 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

ХРАНеНИе И АРХИвАЦИя дАННыХВ 2003 гОду В нашем журнале Вышел ОбзОр «системы архиВирОВания фОнОграмм» с заглаВнОй статьей бОриса якОВлеВича меерзОна. нам кажется Важным спустя десять лет снОВа пОднять этОт ВОпрОс и Описать, как Выглядит прОцесс хранения и архиВации зВукОВОй инфОрмации сейчас.

Во времена выхода нашего прошло-го обзора проходил процесс окон-чательного перехода с аналоговых

носителей на цифровые. В основном именно этому и была посвящена статья Меерзона, но с тех самых пор нам не удалось найти какие-либо новые публи-кации в звуковой прессе на эту тему. Что произошло с технологиями архивиро-вания фонограмм в последующие годы? Как завершился процесс дигитализации

архивов? Как хранится звуковая инфор-мация сейчас? На эти вопросы мы бы и хотели дать ответы в нашем обзоре.Борис Яковлевич Меерзон в своей ста-тье обозначал необходимость срочного перевода остававшихся аналоговых аудиоархивов в цифровые для спасения архивов от разрушения, которое грозит магнитной ленте при хранении ее в те-чение нескольких десятков лет. Также немаловажной казалась проблема оп-

1502|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

архивация данных | обзор

тематика оБЗоров 2013

2011 февраль

2013 март

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 февраль

Бюджетные цифровые

пульты

системы персонального мониторинга

силовая дистрибуция

сценические мониторы

архивация данных

цифровые мультикоры

и интерфейсы

Программные синтезаторы

системы управления

Public adress

цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

2013 ноябрь

2012 декабрь

тимизации структуры архивов и доступа к источникам. Технология мгновенного доступа казалась невероятно привле-кательной. В статье была сформулиро-вана программа максимум, казавшаяся в то время совсем непростой: в каждой радиовещательной компании должен быть создан автоматизированный инте-рактивный архив со специализирован-ной компьютерной базой данных и про-граммой, обеспечивающей быстрый поиск нужного материала и мгновенную его доставку пользователю в режиме on-line. Одно из главных и существенных преимуществ «цифры» перед «анало-гом» заключается в том, что в цифровой области звукозапись может быть скопи-рована столько раз, сколько потребует-ся, практически без какой-либо потери качества, в то время как при аналоговой перезаписи каждая копия в результате накопления искажений всегда хуже ори-гинала. Важно еще и то, что при пере-воде в цифровой формат сохраняется первоначальное техническое качество оригинала, и это качество остается не-изменным до тех пор, пока сам носитель по своим механическим свойствам еще способен воспроизводиться без грубых

ошибок. Эти тезисы на данный момент являются азбучными и в повторении уже не нуждаются, но чтобы перейти к описанию современных архивов стоит обозначить, как и почему происходил переход от аналога к цифре в неда-леком прошлом. На тот момент суще-ствовало два главных формата файлов для записи звуковых сигналов: AIFF, использующийся в мире MAC/UNIX, и формат RIFF/WAV — основной для PC. Проектная группа P/DAPA (Digital Audio Production and Archiving) Европейского вещательного союза (EBU) в тесном сотрудничестве с промышленностью приступила к разработке формата аудиофайла аналогового качества, соответствующего протоколу AES/EBU. В основу разработки был положен ши-роко используемый формат RIFF/WAV. Преимущество файлов WAV состоит в том, что они являются родными фор-матами файлов для всех платформ PC, и каждый PC способен воспроизводить и редактировать их. При этом в качестве технического стандарта для обмена радиопрограммами между радиовеща-тельными организациями был предло-жен и принят Европейским вещательным

союзом в 1997 году (док. EBU №22-1997) специальный формат звуковых данных под названием Broadcast Wave Format (BWF). Этот формат был позже реко-мендован также и для архивов радио-вещательных материалов. BWF-файлы отличаются от обычных Wave-файлов тем, что, кроме записи в формате Wave собственно звуковых данных, они имеют еще несколько байт расширения (Bext chunk) для размещения дополнительных метаданных, то есть «данных о дан-ных» — своего рода текстовый межо-фисный бланк с указанием названия произведения, автора, архивного номера и т.п., а также с записанным идентификатором, необходимым для автоматического поиска данного файла в массиве данных чрезвычайно большой емкости. BWF-файлы могут содержать также участок Quality (качества), в кото-ром в специальном протоколе автома-тически отражаются все неточности и ошибки, которые были обнаружены в процессе оцифровки оригинала (вы-падения, щелчки, копирэффект и др.).Стоит отметить, что десять лет назад перевод звуковых архивов в компью-терные базы данных был делом очень дорогостоящим, поэтому начальной временной стадией перехода от ана-лога к цифре стала запись звуковой информации на CD-R, причем не в виде звуковых дорожек (CD-Audio), а в виде компьютерных Wave-файлов. Это об-легчало обмен звуковыми файлами и их последующий перевод в любой формат, в том числе и в BWF. С этого момента стало ясно, что об «архивировании фонограмм» как о специальном виде деятельности в самом скором време-ни можно будет забыть. Теперь стоит говорить только об «архивировании данных», что и отражено в названии на-шей статьи. На данный момент архиви-рование звуковой информации не имеет принципиальных отличий от архивиро-вания какой-либо другой информации. Для этого используются системы циф-ровой памяти большой емкости (Digital Mass Storage Systems = DMSS). Единицей хранения является компьютерный файл. Нам кажется, данным обзором стоит


обзор | архивация данных

Рекл

ама

и хранению цифровых аудиообъектов, опубликован-ными в 2004 году под названием IASA-TC 04. Стоит отметить, что IASA-TC 03 уделяет основное внимание принципам, а IASA-ТС 04 дает детальные объяснения и практические выводы из ТС 03. Последняя версия документа TC 04 датируется 2009 годом, с тех пор ничего нового и существенного сформулировать не удалось. Наша редакция склонна считать, что мнение Международной ассоциации звуковых и аудиовизуаль-ных архивов является определяющим в деле хранения звуковой информации, поэтому подробно рассмотрим вышеуказанные документы. Основные принципы можно сформулировать следующим образом: меры по сохра-нению и консервации дают нам возможность передать потомкам настолько большое количество информа-ции, содержащейся в наших хранилищах, насколько это достижимо в рамках нашей профессиональной деятельности. Ответственность архива заключается в том, чтобы определить как настоящие, так и будущие потребности его пользователей и привести в соответ-ствие с ними состояние архива и его содержимое.

Задачи звуковых архивовСуществуют четыре основные задачи, которые выпол-няют все архивы:1) комплектование; 2) документирова-ние; 3) доступ; 4) сохранение. Звуковые архивы должны гарантировать, что запи-санные сигналы могут быть воспроизведены в том же стандарте качества или еще лучшем, чем это было возможно в момент проведения записи. Достижения в технологии аналоговой записи нередко позволяют современной воспроизводящей аппаратуре извлечь из носителей звука больше информации, чем это было возможно в тот период, когда эта запись произво-дилась. Следует также отметить, что по ряду причин некоторые коллекции звуковых архивов являются не оригиналами, а всего лишь копиями. В таких случаях эти копии должны считаться оригиналами.

поставить точку в исследованиях на тему архивирова-ния фонограмм. Это стоило сделать на несколько лет раньше, но никто в российской специализированной прессе не озаботился этим вопросом своевременно. Руководствуясь принципом «лучше поздно, чем никог-да», мы опишем, как архивируется звуковая информа-ция сейчас и, по всей видимости, будет архивироваться еще долгие годы, до тех пор, пока человек не откажется от использования компьютеров, а представить себе такое мы пока не можем. Как определяются принципы хранения звуковой инфор-мации и кто определяет смену форматов и носителей, как происходят технологические изменения? Во-первых, на этот счет существует национальное законодатель-ство. В данный момент имеет силу (действует) приказ Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций от 12.07.2002 под №134 «Правила эксплуатации технических средств телевидения и радиовещания». Судя по названию, действие указа ограничено юрисдикцией министер-ства, и как должно обстоять дело в иных сферах, где требуется хранение фонограмм, мы не знаем. Навер-ное, до сих пор имеют силу нормативные акты про-шлого века, руководствоваться которыми современные специалисты вряд ли могут. Не будем тратить на это время. В данном же приказе отражено, что существует приоритет цифровых технологий над аналоговыми, но четких требований по переходу исключительно на цифру при создании и архивировании звукозаписей для ТВ и радио нет. С точки зрения науки приказ уже не от-ражает современные реалии и несколько устарел. Для того чтобы узнать мнение научно-профессионального сообщества стоит взглянуть на документы Между-народной ассоциации звуковых и аудиовизуальных архивов (IASA). В 1997 году был опубликован документ IASA-TC 03, его суть заключается в том, чтобы очертить круг вопросов и предложить практические рекомен-дации для использования в звуковых и аудиовизуаль-ных архивах в условиях оснащенности современной техникой, последняя версия этого документа вышла в декабре 2005 года и является актуальной до сих пор, она согласована также с директивами по производству

Нестойкость и уязвимость аудионосителейАудионосители более уязвимы, чем традиционные текстовые документы, и более подвержены поврежде-ниям, вызванным небрежным обращением, плохими условиями хранения и неправильно эксплуатируемым или неисправным оборудованием. В силу высокой плотности информации цифровые носители обычно более подвержены потерям информации из-за по-вреждений, чем аналоговые. Если носитель поврежден из-за плохого хранения или неправильного обраще-ния, информация может быть утеряна. Это относится как к цифровому, так и к аналоговому материалу. В по-следние годы произошел окончательный переход от

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

специальных аудиоформатов, таких как R-DAT и CD-R (аудио), к форматам для хранения содержания в виде данных, то есть файловым форматам в компьютер-ных системах. Хотя в принципе файловым форматам, операционным системам и компьютерным системам хранения также угрожает устаревание, в этой профес-сиональной среде проблема решается легче, чем с по-мощью цифровых аудиоформатов, которые зависят от потребительского рынка. В документе указывается, что CD-R все еще используется, хотя в настоящий момент применение записей на CD и DVD уже следует рассматривать как потенциально опасное с точки зрения сохранности звука (ср. IASA-TС 04, 6.6). Тех-нический комитет поэтому настоятельно рекомендует применять в системе компьютерного хранения реаль-ные файловые форматы и полагаться на связанные с ними меры проверки целостности данных. Поскольку

Сохранение информацииОдин из способов — консервация носителей. Она требует хранения носителей звука в соответствую-щих условиях при разделении первичных и вторичных источников информации там, где это необходимо и возможно, а также, при необходимости, выполнения регулярной работы по обеспечению надлежащей со-хранности и чистоты, также включает в себя минимиза-цию использования оригиналов или архивных копий за счет производства дубликатов для потребителей.Перемещение первичной информации с оригинального носителя поднимает вопрос об аутентичности звуко-вого содержания. Пользователи могут получить доступ к первичной информации звукового документа только в форме копии на новом носителе или в новой системе. По мере того как обветшание носителя или устарева-ние системы делает доступ к первичной информации звукового документа возможным только за счет исполь-зования копии с оригинального носителя, возрастает важность адекватной вторичной информации. Архивам необходимо, следовательно, систематически фиксиро-вать релевантную вторичную информацию, содержа-щуюся в оригинальном документе, и обеспечивать ее доступность вместе с копией первичной информации. Только в этом случае будущие пользователи могут быть уверены в аутентичности первичных данных.При массовом тиражировании аудионосителей — осо-бенно механических и оптических — качество звучания различных копий могло сильно варьироваться в за-висимости от того, как с ними обращались и как они хранились. Поэтому целесообразно распространять поиск лучших копий и на другие коллекции в националь-ном или даже в международном масштабе. Архивные собрания в более узком смысле слова, то есть не массовые копии, могут существовать в двух или более вариантах. Например, оригинальный носитель (лен-та, кассета, пластинка, записанная прямым методом) и архивная мастер-копия, которая является копией с оригинала. В то время как архивная мастер-копия или вообще более поздние носители в целом обнаружи-вают лучшую степень сохранности, их звучание может быть хуже по качеству из-за несовершенства прежней технологии перезаписи и неизбежных потерь в процес-се копирования аналогового сигнала.

Немодифицированный перевод в новый целевой форматНеобходимо, чтобы перевод со старых архивных форматов в новые происходил без субъективных изменений или «улучшений», таких, как, например, очистка от шума и т. п. Столь же существенно, чтобы были переданы полный динамический диапазон и ча-

Необходимо, чтобы перевод со старых форматов в Новые происходил без субъективНых измеНеНий или «улучшеНий», таких, как очистка от шума

продолжительность жизни носителей звука и работо-способность воспроизводящей техники ограничены, долгосрочное сохранение документа может быть достигнуто лишь путем копирования его содержания на новые носители или системы, когда это становится необходимым.Стоит отметить, что во многих случаях носители звука становятся объектом коллекционирования с собствен-ной культурной ценностью, например, граммофонные пластинки массового производства. Кроме того, вто-ричная информация, например, рукописные заметки и т. п., может являться неотъемлемой частью звукового документа (оригинального носителя и сопутствую-щего материала). Задача архива — оценить степень необходимости сохранения документа для последу-ющего использования и применить соответствующую стратегию консервации. Представители Гостелера-диофонда РФ составили серьезную теоретическую базу, обосновывающую необходимость сохранения аналоговых звуковых носителей (в ряде случаев), и в нашем ближайшем номере мы познакомим под-робно читателей с их мыслями. Но это, естественно, не отменяет обязательной оцифровки материалов.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

стотные характеристики оригинала. Важно понять, что изначально запланированный сигнал является только частью данного звукового документа. Не планируемые и нежелательные артефакты (шум, искажения) также являются частью звукового документа, они вызваны ограниченностью технологии исторической записи или добавлены к оригинальному сигналу позднее вслед-ствие неправильного обращения (например, щелчки) или небрежного хранения. Обе эти части должны быть сохранены со всей возможной тщательностью, и это следует учитывать при выборе цифрового разрешения.

Цифровые целевые форматы и цифровое разрешениеКак уже сказано, архивация аудиосигналов в виде файловых форматов стала преобладающей практикой, и формат WAVE и его расширение BWF стали стандар-том. Этот формат официально рекомендуется техниче-ским комитетом. Для многодорожечного аудио и звуковых дорожек к видео можно использовать также RF64 (EBU Tech 3306), совместимый с BWF, AES-31 или wav-файлы в Media Exchange Format (MXF). Для копирования аналого-вых оригиналов IASA рекомендует минимальное цифро-вое разрешение с частотой дискретизации 48 кГц при по меньшей мере 24-битной длине слова. В учреждениях, связанных с сохранением наследия, широко применяется разрешение 96 кГц / 24 бита. Лучшее качество перезапи-си непреднамеренных компонентов звукового документа облегчает последующее устранение этих артефактов при помощи цифровой обработки сигнала при производстве доступных копий. Записи речи из-за нестационарного характера согласных должны трактоваться как музыкаль-ные записи. При копировании цифровых записей звука частота дискретизации технологии хранения должна быть той же, что и у исходного элемента, а разрешение кван-тования не меньше, чем у исходного элемента. Использо-вание формата MP3 и любых lossy codecs недопустимо. Переносы, использующие такую обработку данных, ведут к безвозвратной потере частей первичной информации. Рекомендуется использовать при копировании звуковой информации интерфейсы IEEE1394 (Firewire) и USB 2.0

Принципы цифровой архивацииКаждая цифровая копия, сделанная для архивных целей, должна быть сверена с импортированным файлом (верификация), должна быть свободной от неисправимых ошибок и иметь как можно меньшее количество исправимых ошибок. Должен быть состав-лен и сохранен для контроля в будущем отчет о на-личии ошибок. Цифровые записи, поступающие извне, могут тем не менее содержать неисправимые ошибки; и в этом случае должен быть составлен отчет об их наличии. Цифровое содержание должно копироваться на новые носители всякий раз, когда количество оши-бок значительно увеличивается, но в любом случае до появления неисправимых ошибок (refreshment). Необходимо хранить по крайне мере две цифровые архивные копии и использовать при необходимости дополнительные потребительские копии. Архивные копии должны храниться по возможности в разных ме-стах. Предпочтительно, чтобы проверки выполнялись автоматически, как это возможно с помощью автома-тически контролирующего компьютерного оборудо-вания, такого как DMSS. Если это невозможно, нужно проводить проверку вручную на основе статистически значимых данных. По сути, эти принципы идентичны тем, которые рекомендованы для аналоговых доку-ментов. Фундаментальное различие, однако, состоит в качественно иных измерениях цифрового мира, который допускает объективную оценку целостности записей. Цифровые носители и системы могут в любое время без всякого предупреждения выйти из строя. Поэтому необходимо иметь по крайней мере один дубликат каждой цифровой архивной копии (back-up) и в идеале хранить его в другом месте. Цифровые технологии позволяют создавать стратегии по мини-мизации рисков для цифровых архивов, в частности, путем создания сети между первичными коллекциями, архивами для пользователей и резервными (дублиру-ющими) архивами. Большая часть мирового наследия в форме аудиовизуальных документов, отражающих лингвистическое и культурное многообразие челове-

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

чества, хранится в сравнительно небольших учреж-дениях. В силу постоянной недостаточности финанси-рования эти учреждения не могут считаться архивами в строгом смысле слова. Более того, значительное количество материалов международного значения все еще находится в руках ученых и других частных лиц, которые их собирали. Эти держатели небольших коллекций смогут правильно расставить приоритеты в своей работе, когда узнают о ненадежности носи-телей и о действиях, которые принимаются в больших архивах. Во многих случаях большие архивы смогут взять на себя определенную работу по сохранению аудиоколлекций небольших учреждений. Внутригосу-дарственное и международное сотрудничество в этом направлении настоятельно рекомендуется. Нацио-нальным архивам, располагающим системой хране-ния DMSS, следует рассмотреть возможность приема на хранение небольших коллекций звуковых файлов до тех пор, пока хранение в цифровом виде не станет широкодоступным.Cегодня технологии цифрового архивирования позво-ляют пользователям делать описание, поиск, организа-цию, просмотр, обработку и автоматическое частичное восстановление материала вне зависимости от того, где он хранится, а затем переводить его в необходимый формат. Итак, что необходимо для создания эффек-тивного цифрового архива, который обеспечит более успешную деятельность вашего предприятия?

Метаданные Одним из наиболее важных аспектов цифрового архива являются метаданные. Метаданные лучше всего определить как данные о данных, и они могут

алистах, детали производства, информацию о местах записи и все остальное, что позволит в будущем быстро найти нужный материал. Описательные метаданные часто используются для хранения информации, которая затем будет востребо-вана для определения конечного материала после всей обработки, основанной на регламентах организации. Способность принимать разумные и эффективные решения относительно того, как и где обрабатывать контент, является очень важным делом, поэтому хра-нение такой информации вместе с самим контентом представляется чрезвычайно важным. Одним из уникальных аспектов метаданных, относящих-ся к видео- и аудиоконтенту, является их привязка к вре-менному контексту. При работе с видеоматериалом вы можете описывать и каталогизировать определенные временные интервалы контента — данные о кадрах, местах съемки и другую важную информацию. Хотя и не всегда необходимо это делать, но создание таких метаданных обеспечивает гораздо большую степень структурированности информации, что будет бесцен-ным при разработке архива.

Прокси-копии Другим важным решением при реализации цифрового архива является создание слоя управляющего про-граммного обеспечения, которое будет использоваться для управления, описания, сегментирования, каталоги-зации и поиска контента. В этой области прокси-копии (отображение материала HD в низком разрешении) играют ключевую роль. Прокси-копии обеспечивают визуализацию материала, который хранится в вашем архиве, независимо от того,

быть представлены в различных типах и форматах. Основной тип — это структурные метаданные, которые определяют характеристики цифрового контента: фор-мат, скорость передачи данных, соотношение сторон кадра, разрешение, звук и т. д. Эти метаданные имеют важное значение при подготовке базового уровня ор-ганизации контента и при построении принципов рабо-ты вашего предприятия относительно того, как должен быть обработан медиаматериал перед передачей его на определенные платформы. Описательные метаданные охватывают заданные пользователями участки, позволяющие организации описывать контент и управлять им — как и где его ис-пользовать. Описательные метаданные зачастую вклю-чают в себя информацию о правах, описание контента, описание кадров, данные о задействованных специ-

где этот материал находится в данный момент. Визуа-лизация контента может дать пользователям подтверж-дение, что это именно то, что они искали. Это качество является ценным не только для обнаружения контента, но также и для процесса наполнения (или каталогиза-ции) метаданных.Необходимо также учитывать, что отраслевые стандар-ты приходят и уходят, а открытые стандарты на долгое время будут лучшей гарантией того, что ваш контент, который вы помещаете в архив, будет пригодным к ис-пользованию и в будущем. Имеется множество важных факторов и решений для создания цифрового архива — от формата до рабочего процесса, от внутренней организации до системы управления. Не существует единого ответа или универсального решения для создания цифрового

Метаданные и прокси-копирование помогут навести порядок в вашем архиве

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

архива, поэтому необходимо тщательно рассматривать все варианты на предмет того, что наилучшим образом подходит для конкретных нужд.На сегодняшний день получили распространение следующие методы создания систем хранения данных путем консолидации.Система хранения данных путем консолидации на устройствах хранения с блочным доступом и под-ключением посредством сети хранения (Storage Area Network — SAN). Наиболее популярные протоколы построения: Fibre Channel (FC) — специальный блочный протокол, отличает высокая производительность и относительно высокая цена.iSCSI — протокол передачи SCSI пакетов по традицион-ным IP-сетям, более доступная по цене альтернатива FC.Система хранения данных путем консолидации на устройствах хранения с прямым подключением в сеть передачи данных (Network Attached Storage — NAS). Наиболее популярные протоколы, поддерживаемые NAS-массивами:NFS — стандартный протокол файлового доступа UNIX систем,CIFS — стандартный протокол Windows систем. В качестве устройства хранения данными может высту-пать дисковая подсистема, ленточное устройство или устройство на магнитооптических дисках, а также все большее значение приобретают массивы Flash-памяти. Любой из методов консолидации имеет как достоин-ства, так и недостатки. Во многих случаях имеет смысл комбинация всех технологий для достижения оптималь-ной стоимости решения.

Fibre ChannelТранспортный протокол (как TCP в IP-сетях), инкапсули-рующий протокол SCSI по сетям Fibre Channel. Является основой построения сетей хранения данных. Стандар-тизацией протоколов занимается технический комитет T11, входящий в состав Международного комитета по стандартам в сфере ИТ (InterNational Committee for

Information Technology Standards — INCITS), аккреди-тованного Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Fibre Channel широко применяется для создания сетей хранения данных (Storage Area Networks). История Fibre Channel началась в 1985 году, а в 1994 году был утвержден ANSI как стандарт, упро-щавший интерфейс HIPPI, для которого применялся массивный 50-парный кабель с громоздкими коннекто-рами. Благодаря высокой скорости передачи данных, малой задержке и расширяемости практически не имеет аналогов в этой области. Однако в последние годы область его применения постепенно перемещает-ся в сегмент высокопроизводительных систем и ре-шений, а бюджетный сегмент с успехом осваивается недорогими решениями iSCSI на базе Gigabit Ethernet и 10G Ethernet. Наметилась также тенденция к перено-су транспортного уровня протокола FC в тот же Gigabit и 10G Ethernet при помощи протоколов FCoE и FCIP.

iSCSIТехнология iSCSI (ныне входит в употребление термин IP-SAN) — метод для организации SAN-сети через обычную сетевую инфраструктуру Ethernet. Она про-шла ратификацию в IETF в конце 2003 года (RFC3720) и на сегодняшний день является широкораспростра-ненной и стандартной.iSCSI является функциональным эквивалентом извест-ного протокола FibrеChannel, также как FC, технология iSCSI позволяет организовывать сеть хранения данных, подключать к серверам или рабочим станциям диски и иные устройства хранения (например, ленточные устройства для back-up), с тем чтобы использовать их так, как будто они подключены непосредственно к этим компьютерам.Строго говоря, то, что мы привыкли называть FiberChannel (FC), есть на самом деле SCSI-over-FC, то есть точно таким же образом пакеты FC переносят блоки и команды SCSI, и разница с iSCSI тут на «транс-портном уровне».

КлассифиКация внешних систем хранения данныхв качестве носителей данных в современных системах хранения данных (СХд) выступают:жесткие диски, наиболее популярные интерфейсы дисков СХд: Fibre Channel (FC) Serial ATA (S-ATA) Serial SCSI (SAS) SCSI магнитные ленты, наиболее популярные форматы магнитных лент СХд: DAT LTO SDLT оптические и магнитооптические диски: DVD UDO PDD

наиболее распространенные внешние интерфейсы (протоколы) подключения СХд:Fibre Channel iSCSI SCSI CIFS и NFS Infiniband

недостатКи iSCSiЭто все же IP, и тот факт, что изначально IP не создавался для целей массированной передачи данных с низкой латентностью и гарантированностью доставки, в принципе является некоей «родовой проблемой» для iSCSI. однако далеко не всюду эта проблема на самом деле проявляется. Существует множество применений, где этого недостатка вы не почувствуете и где применение, без сомнения, гораздо более продвинутого FiberChannel будет просто пустой и бессмысленной тратой денег, не дающей никаких дополнительных возможностей и преимуществ.

Что необходимо для использования iSCSi

для построения простейшей SAN необходимо наличие дискового массива с поддержкой интерфейса iSCSI (например, любой NetApp FAS), отдельного сегмента сети передачи данных (несмотря на то, что трафик iSCSI может идти и по обычной офисной LAN, более грамотно выделить его в отдельную сеть), свободных Ethernet-портов в серверах или специального iSCSI-адаптера, а так же программный компонент Initiator под оС серверов.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Преимуществом же iSCSI является то, что он работает всюду, где пройдет обычный IP, что на практике озна-чает вообще всюду. Хоть по модему, хоть через всю планету.Широкая доступность Ethernet-инфраструктуры означает в том числе и ее дешевизну в практической реализации. Поскольку носителем iSCSI является «вездеходный» IP, то автоматически решается проблема, связанная с передачей SAN-сети на большие расстояния, то, для чего в случае FC создаются разнообразные конверте-ры, бриджи и DWDM-директоры. С iSCSI нет проблем осуществить резервное копирование или репликацию через SAN на устройство, расположенное в удален-ном дата-центре. При этом не нужен никакой бридж для преобразования SAN-сети в вид, пригодный для передачи по IP-сети общего пользования, или нали-чие оптической магистрали для передачи трафика FC между сегментами SAN.

Технология хранения Redundant array of independent disks (RAID)RAID — массив из нескольких дисков (запоминающих устройств), управляемых контроллером, связанных между собой скоростными каналами передачи дан-ных и воспринимаемых внешней системой как единое целое. В зависимости от типа используемого массива может обеспечивать различные степени отказоустойчи-вости и быстродействия. Служит для повышения надеж-ности хранения данных и/или для повышения скорости чтения/записи.Аббревиатура RAID изначально расшифровывалась как redundant array of inexpensive disks («избыточный (резервный) массив недорогих дисков», так как они были гораздо дешевле RAM). Именно так был представлен RAID его создателями Петтерсоном (David A. Patterson), Гибсоном (Garth A. Gibson) и Катцом (Randy H. Katz)

в 1987 году. Со временем RAID стали расшифровывать как redundant array of independent disks («избыточный (резервный) массив независимых дисков»), потому что для массивов приходилось использовать и дорогое оборудование (под недорогими дисками подразумева-лись диски для ПЭВМ).Идея RAID-массивов — в объединении дисков, каждый из которых рассматривается как набор секторов, и в результате драйвер файловой системы «видит» как бы единый диск и работает с ним, не обращая внимания на его внутреннюю структуру. Однако можно добиться существенного повышения производительности и на-дежности дисковой системы, если драйвер файловой системы будет знать о том, что работает не с одним диском, а с набором дисков.

ЗаключениеЧтобы досконально разобраться в вышеизложенной информации, звукоинженерам, по сути, надо овладеть еще одной профессией. На наш взгляд, это совсем не-обязательно. Мы поверхностно упомянули отдельные современные системы хранения данных, чтобы обо-значить, в каком виде и каким способом происходит сегодня хранение данных, в том числе и тех, что приня-то было всегда называть фонограммами. Чтобы узнать о перспективах развития СХД, стоит изучить специ-ализированную литературу о сетях хранения Peer to Peer, о Cloud Computing и массивно-параллельных системах хранения. К про-аудио это имеет косвенное отношение, и мы не станем больше этого касаться. Да-лее мы представим несколько современных приборов, демонстрирующих различные системы хранения.

Источники:IASA-TC 03, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy, Version 3, December 2005. Перевод: Виктор Денисов и Наталия СветозароваIASA Technical Committee 04, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects. Перевод: Виктор Денисов, Наталия Светозарова, Сергей ЕрмаковБорис Меерзон «Системы архивирования фонограмм»Саймон Элдридж «Построение цифрового архива»

Изменение со временем способов хранения цифровой информации сделало возможным осуществлять архивирование фонограмм не при помощи специальных аудионосителей, а используя универсальные средства хранения данных

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Avid ISIS 7000www.AVID.COm

Системы Avid Unity ISIS потенци-ально способны расширяться для нужд компаний любого масштаба, обеспечивая возможности бес-прерывного доступа к медиаинфор-мации; мощный инструментарий управления ресурсами, но простой в использовании; открытая архитек-тура позволяет клиентам работать на оборудовании как компании Avid, так и других компаний, что важно для больших многозадачных производ-ственных комплексов.Максимально масштабируемая са-мобалансируемая распределитель-ная архитектура системы Avid Unity ISIS предлагает особый потенциал роста: если вы добавляете объем дискового массива, одновременно вы добавляете и интеллектуальную вычислительную мощность, и повы-шаете производительность комплек-са. Система Avid Unity ISIS может увеличиваться по объему от 8 TB до 192 TB.

Вместимость. Просто подключите дополнитель-ный блок Avid ISIS 7000 Engine и файловая система автоматически сбалансирует загрузочный баланс всех дисковых блоков, не прерывая производственные операции. Медиасеть Avid Unity ISIS позволяет одновременно работать с меди-аинформацией до 330 клиентам в реальном времени и до 1000 поль-зователей базой данных. Масштабы пропускной способности обеспечивают одновременную ра-боту в реальном времени множества пользователей с медиаформатами SD и Avid DNxHD. Пропускная способность будет увеличиваться в будущих версиях.

Перераспределение данных В случае выхода из строя диска, интеллектуальный двухдисковый блок автоматически реконструирует данные в фоновом режиме, сохраняя полную пропускную способность системы; чем больше дисковых бло-ков, тем быстрее процесс восста-

Поддержка работы в реальном времени клиентов, работающих на системах семейств Avid DS, Media Composer, Avid Xpress Pro, NewsCutter, Symphony Nitris, и Avid Meridien. Поддержка систем на базе блока Meridien вплоть до версии MediaNetwork v 5.0.2 Поддержка всех резолюций, от черновых до HD, в объемах: до 46 однопоточных клиентов в DV25; до 26 двухпоточных клиентов в Avid DNxHD 145 или 1:1 8-bit SD; до 26 двухпоточных клиентов в Avid DNxHD 220 или 1:1 10-bit SD; до 8 двухпоточных клиентов в 1:1 8-bit HD; до 8 двухпоточных клиентов в 1:1 10-bit HD. Одновременная поддержка операционных систем Windows XP, Windows 2000 и Macintosh® OS X через Fibre Channel или через Gigabit Ethernet. Любые комбинации работающих клиентов одновременно могут записывать и считывать медиаинформацию с одних и тех же рабочих пространств. UnityRAID позволяет гибко защищать от потери медиаресурсы в любое время, даже позволяет защитить медиафайлы сразу же после записи. Большой объем дискового массива до 128 TB с дисковыми блоками MEDIArray XT. Виртуальная разбивка дискового массива на partitions (рабочие пространства) с возможностью изменения размеров без повреждения медиаинформации и прерывания рабочего процесса Простое администрирование через всеобъемлющий статус системы, дистанционная диагностика и дистанционный обзор статуса системы. Добавление или удаление дисков в ячейках системы без потери медиаданных и без прерывания производимых клиентами работ. Замена вышедших из строя дисков с помощь простого меню команд и восстановление данных без остановки функционирования системы Medi-aNetwork. Обзор, создание, монтаж и удаление пользовательских данных (с паролями) и установка прав доступа для пользователей к рабочим пространствам. Поддержка семейства Avid Interplay, Avid Instinct, AirSpeed, DMS ProEncode, Avid Archive, и Nearchive.

ВОЗМОжНОСТИ avid UniTy MedianeTwoRk

новления. В отличие от RAID-систем, требующих вмешательства поль-зователей или администраторов, самовосстанавливающаяся система Avid ISIS обеспечивает непрерывный процесс производства. При замене дисков переконфигурация происхо-дит в 20 раз быстрее, чем при обыч-ной технологии RAID. Значительно меньше времени, необходимого для полного восстановления системы.

Инфраструктура на основе Gigabit Ethernet Avid Unity ISIS работает на основе стандартной технологии Ethernet, ис-ключается необходимость одновре-менного использования двух сетей Fibre Channel и Ethernet. Стандартная для индустрии технология Ethernet упрощает администрирование, упрощена интеграция в существую-щую инфраструктуру IT, значительно снижается общая стоимость системы.

Мониторинг состояния системы и инструментарий администри-рования Основанное на браузере графиче-ское представление всей системы дает возможность пользователям видеть нужные точки системы, вызы-вающие беспокойство, и предприни-мать необходимые действия в ответ на сигнализацию о возникновении каких-либо проблем. Администра-торы могут изолировать и заменять компоненты системы очень быстро и поддерживать оптимальный уро-вень надежности.В отличие от обычной storage area network (SAN) архитектура более высокого уровня Avid ISIS распре-деляет данные и метаданные, чтобы каждый интеллектуальный элемент дискового массива мог быстро при-нимать решения, которые опти-мизируют загрузку, используемые объемы и состояние всей системы. Дополнительная надежность всех компонентов обеспечивает семи-уровневую защиту для непрерыв-ности процесса производства, обе-спечивает абсолютную надежность высокозагруженного процесса производства в современном теле-видении, в компаниях постпродакшн телевидения и кино. Текущая версия Avid Unity MediaNetwork является системой пя-того поколения серверов — единых дисковых массивов профессиональ-ного уровня с увеличенной произво-дительностью, компактной по форме и оптимальной по цене.

Основа системы — блок Avid Unity Media Engine, в котором размеща-ется сервер с программным обе-спечением Avid Unity и дисковые массивы MEDIArray XT. Для клиен-тов поддерживаются интерфейсы как высокоскоростной 4-Gigabit Fibre Channel, так и более дешевый Gigabit Ethernet. Общий объем дискового массива может наращи-ваться с помощью дисковых модулей MEDIArray XT. Cистема Avid Unity MediaNetwork обеспечивает под-держку широкого спектра форматов некомпрессированной и компрес-сированной медиаинформации, работая с ними в реальном време-ни, включая высококачественный экономичный и эффективный кодек Avid DNxHDT, а также некомпресси-рованный HD.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Axus YOTTA III Enhancewww.AxuS.COm.Tw

Дисковый (RAID) массив на 24 диска YOTTA III Enhance с хост-портами 8Gb Fibre Channel — это решение хранения данных, построенное на базе новых высо-копроизводительных RAID-контроллеров Dual Core RAID-on-Chip (ROC) 800MHz для шины PCI Express® 3.0 x8 с кэшем на базе архитектуры памяти DDR3-1333 до 8ГБ. Для подключения одного или более массивов расши-рения 6Gb/s SAS JBOD в YOTTA III Enhance используются порты расши-рения SAS 6Gb/s. Система поддержи-вает до 128 дисков. Подсистемы YOTTA III Enhance по-ставляются с одним или двумя RAID-контроллерами, поддерживающими режим Active-Active. Дублированные модули контроллеров Active-Active с зеркалированием кэша через со-единение PCIe Gen 3, обеспечивают избыточные пути передачи данных для обеспечения высокой доступности,

Улучшенные средства RAID Удобный модульный дизайн Технология EZSecure LockПростое администрированиеВыбор нескольких RAIDНемедленная доступность/фоновая инициализацияПереадресация (roaming) массивов Онлайновое расширение емкостиОнлайновое изменение уровня RAID и Stripe SizeRAID 6 SNMPMPIO S.M.A.R.T Процессор Dual Core RAID-on-Chip (ROC) 800MHz PCIe 3.0 x8 Поддержка кэша до 8ГБ с использованием DDR3-1333 DIMM ECCЧетыре порта 8Gb Fibre Channel на контроллерРасширение до 128 дисков Поддержка двух Active-Active контроллеров с архитектурой ALUA

ОСНОВНыЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ:

тогда как избыточные блоки питания, модули охлаждения позволяют мини-мизировать простой и любые другие нарушения непрерывности ведения бизнеса.Улучшения в аппаратной части новой серии RAID-массивов YOTTA III Enhance дополняют существую-щую технологию YOTTA III. Новые подсистемы предоставляют знако-мый пользовательский интерфейс и инструменты управления RAID для упрощения создания, мониторинга и обслуживания конфигураций хра-нилищ. Кроме того, дисковые массивы серии YOTTA III Enhance предостав-ляют средства расширенной конфи-гурации, позволяющие осуществлять

точную настройку для обеспечения непрерывной производительности специфических приложений, исполь-зуемых, например, в видеомонтаже, постпродакшн и вещании.

Violin 6000 Serieswww.VIOlIn-mEmOry.COm

Массивы хранения Violin 6000 Series — это системы, специально разработанные для максимального использования всего доступного потенциала Flash-памяти и предо-ставляющие лучшую в отрасли непрерывную производительность и сверхнизкий уровень задержек. Массив форм-фактора 3U предо-ставляет до одного миллиона IOPS, обеспечивая непрерывный, беспико-вый уровень задержек, измеряемых в микросекундах, намного более низких, чем у традиционных реше-ний быстрых хранилищ (Tier 1). Уникальное позиционирование Violin заключается в предложении систем на основе Flash-памяти, которые могут конкурировать с вы-сокопроизводительными дисковыми решениями как с точки зрения цены, так и емкости, даже не принимая во внимание потенциальные преимуще-ства таких возможностей, как деду-пликация. Это возможно благодаря тому, что массивы внешней Flash-памяти Violin 6000 Series специально созданы на основе компонентов Flash, производимых стратегическим

партнером Violin Memory — отраслевым лидером в этой области Toshiba. Преимущества решений Violin 6000 Series становятся еще бо-лее значимыми при сравнении капитальных и операционных расходов, связанных с исполь-зованием сложных традицион-ных систем хранения с ограниченным набором SSD дисков, политик много-уровневого хранения, а также их по-стоянного мониторинга и настройки. В основе систем Violin 6000 Series ле-жит Flash Memory Fabric — гибкая сеть из тысяч Flash-чипов, работающих совместно для непрерывной оптими-зации производительности, низкого уровня задержек и долговечности. В противоположность системам на основе SSD, использующим архитек-туру, унаследованную от жестких дис-ков, технология Flash Memory Fabric является результатом подхода, ос-нованного только на использовании чипов и использующего запатенто-ванные алгоритмы оптимизации Flash, работающие на аппаратном уровне и на скорости передачи данных.

Массивы внешней Flash-памяти Violin 6000 Series непосредственно подключаются к существующим сетевым инфраструктурам 8Gb/s Fibre Channel, 10GE iSCSI и 40Gb/s InfiniBand. Они управляются с по-мощью операционной системы Violin Memory Operating System (vMOS), предоставляющей простой и понят-ный графический интерфейс управ-ления для одного или множества корпусов. Распределение ресурсов хранения между приложениями максимально упрощено. Никаких групп RAID или уровней хранения. Новые разделы LUN автоматически распределяются по существующей Flash Memory Fabric.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Omneon MediaGridwww.HArmOnICInC.COm

Технология Scalability™ Система MediaGrid основана на модульном принципе проектирова-ния, которым отличается компания Omneon, и позволяет студиям вещания настроить систему в со-ответствии со своими требова-ниями. Эти настройки включают пропускную способность доступа, емкость хранилища, защиту фай-лов и вычислительную мощность обработки медиаданных. Систему с емкостью 5 терабайт можно лег-ко увеличить более чем в 1000 раз без перестроения или выделения разделов.

Ускорение процесса обработки цифровых медиаданных Система MediaGrid — это не толь-ко высокопроизводительное об-щее хранилище для всех пользо-вателей ТВ-студии, но и система, которая постоянно настраивается в соответствии с требованиями по надежности и пропускной способ-ности процесса вещания, а также выполняет активную обработку хранимых медиаданных. Благода-ря открытым протоколам пере-дачи файлов и API-интерфейсам, система MediaGrid легко интегри-руется в рабочий процесс и в при-ложения управления контентом. Система MediaGrid сочетает grid-хранилище с поддержкой grid-вычислений, обеспечиваемых за счет использования нескольких интеллектуальных, соединенных, но независимых серверов контен-та, что позволяет создать систему с управляемым расширением емкости, пропускной способно-сти и вычислительной обработки медиаданных. В сочетании с сер-верами медиаданных Omneon Spectrum™ система MediaGrid по-зволяет ТВ-студиям и поставщикам информации перейти с видеолент на полностью цифровой рабочий процесс с использованием дисков

и подключить множество отдель-ных систем к единой общей среде хранения. Устранены узкие места систем, не требуется использовать частные форматы файлов, исклю-чено несовпадение метаданных, несовместимость форматов, ручное дублирование, сложности архивации и сокращено столь раздражающее время ожидания. Реализованы такие функции, как многоканальный автоматический захват, прямая передача файлов в хранилище и из него, простой поиск медиаклипов, отсутствие времени ожидания для редак-тирования и полная интеграция центрального хранилища и студий.

Активные системы хранения Традиционные системы хранения представляют собой статичные хранилища, в которых хранятся данные. Для выполнения даже самых простых задач по работе с медиаданными необходимо ис-пользовать внешние устройства обработки и передачи данных. Представив систему MediaGrid, компания Omneon открыла эру интегрированной обработки медиаданных. Плотно интегри-рованные серверы хранения, пропускная способность и обра-ботка приложений соединены друг с другом и становятся отдельным томом хранилища. Архитектура MediaGrid разработана для пре-доставления максимального до-ступа к медиаданным и одновре-менной их защиты. При переносе данных в систему они разделя-ются, реплицируются и распро-страняются по всему дисковому массиву. Такая организация обеспечивает встроенную целост-ность данных за счет обслужива-ния реплик файлов, хранящихся в различных местоположениях пула хранения. Доступность фай-лов оптимизирована с помощью

динамического увеличения коли-чества копий контента с высоким уровнем спроса. Система посто-янно отслеживает ошибки данных и автоматически восстанавливает данные без длительной процедуры перестроения и опасных перио-дов уязвимости. На другом уровне система MediaGrid действует как параллельная вычислительная платформа для приложений об-работки медиаданных, запускае-мых непосредственно в системе. Теперь такие процессы, как кон-троль качества, перекодировка, добавление субтитров и разметка аудиодорожек можно выполнять целиком в grid-системе. При этом исключается необходимость пере-мещения данных на отдельные устройства цифровой обработки с последующим их возвратом в хранилище.

Сущность Grid-системы Основными компонентами системы MediaGrid являются ContentDirectors и ContentServers. Устройства ContentDirector дей-ствуют как контроллеры файловой системы, управляя распределени-ем данных в системе и предостав-ляя клиентам карту данных для получения необходимых медиа-данных из системы. Устройства ContentServer являются ядром фактического хранения медиадан-ных и предоставления к ним до-ступа. Устройства ContentServer доступны в следующих конфигу-рациях: 2TB «высокая пропускная способность» и 12TB «высокая ем-кость». Эти устройства представ-ляют собой отдельные серверы хранения с определенной емко-стью, обеспечивающие сетевой доступ с высокой пропускной способностью и предоставляю-щие вычислительные мощности. Устройства ContentServer являют-ся интеллектуальными серверами, и для обмена данных с клиентами или друг с другом им не требуется ContentDirectors. Высокая сте-пень масштабируемости системы MediaGrid обеспечивает емкости хранения от нескольких терабайт до одного петабайта. Пропуск-ная способность начинается с нескольких гигабит в секунду и увеличивается по мере добавле-ния новых ContentServer. Имеется возможность задания пропускной способности сети и требуемой из-

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

быточности. Используя несколько гигабитных каналов, MediaGrid обеспечивает масштабируе-мость по всей системе. Любое подключенное устройство имеет доступ к любой части хранимого контента.

Новая файловая система MediaGrid В основе архитектуры MediaGrid находится распределенная файло-вая система, разработанная для определенных задач, связанных с управлением большими файлами медиаданных. Схема сегмента-ции файлов системы MediaGrid использует в качестве элементов хранения фрагменты файлов, а не традиционные блоки. Каждый файл разделяется на фрагменты, которые хранятся в несколь-ких местоположениях в пуле из ContentServers. За распределени-ем фрагментов следят резервиро-

ванные ContentDirector, выполня-ющие обслуживание базы данных местоположений фрагментов. Фрагмент в системе MediaGrid (его размер составляет 8 МБ) хранится и извлекается из пула хранения интеллектуальным способом, что гарантирует целостность файлов и производительность системы.При разделении файлов на фрагменты и их распределении в системе создается несколь-ко реплик каждого фрагмента, которые снова распределяются по другим дискам на других серверах ContentServers на основе настра-иваемого коэффициента повто-рения. Благодаря этому система MediaGrid обеспечивает большую надежность и пропускную способ-ность для критичного контента или контента с высоким уровнем спроса в сравнении с менее ис-пользуемым. Фрагменты также по-зволяют вести активный контроль

целостности, в этом преимущество по сравнению с современными RAID-системами, которые вслед-ствие ограничений на пропускную способность определяют потери данных только при попытке доступа к этим данным.

Активные приложения На многих ТВ-студиях эффектив-ность управления медиаданными обеспечивается за счет ограниче-ний приложений обработки. В ос-новном это вызвано узкими местами в сети и проблемами контроля версий, связанными с копированием файлов между различными сегмен-тами хранилищ. Система MediaGrid позволяет приложениям управлять и обрабатывать файлы медиа-данных без вывода их из системы. В свою очередь, такие приложения активно участвуют в рабочем про-цессе, действуя параллельно другим процессам.

Tandberg StorageLibrary T160+www.TAnDbErGDATA.COm

Емкость библиотеки расширяется с 91.2Тб до 453 Тб Механизм Pass Thru позволяет объединять в стек несколько библиотек 1-8 полноразмерных приводов LTO-3, LTO-4 или LTO-5; 1-16 приводов LTO-3, LTO-4 или LTO-5 половинной высоты Средства Performance on Demand (PoD) позволяют добавлять приводы или устанавливать приводы LTO нового поколения Предоставляет возможности подключения по SCSI, SAS и Native Fibre ChannelИспользование интерфейса удаленного управления на базе Web-браузера позволяет пользователям осуществлять удаленный мониторинг, контроль, конфигурацию и диагностику через InternetИзбыточные блоки питания обнаруживают скачки напряжения и сбои вентиляторов Поддерживает средства однократной записи WORM и шифрования (только LTO-4, LTO-5) для улучшения защиты данных

КлюЧЕВыЕ ВОЗМОжНОСТИ лЕНТОЧНОй бИблИОТЕКИ TandbeRg SToRagelibRaRy T160+

Ленточная библиотека Tandberg StorageLibrary T160+ является профессиональным решением резервного копирования и защиты данных, предоставляющим мак-симальную производительность и расширяемую емкость. Библиотека Tandberg StorageLibrary T160+ использует механизм Pass-Thru, позволяющий пользователю добавлять допол-нительные приводы и расширять емкость по мере необходимости. С помощью механизма Pass-Thru, пользователь, купивший изначаль-но библиотеку T40+, может доба-вить второй, третий или четвертый модуль и получить StorageLibrary T80+, StorageLibrary T120+ или StorageLibrary T160+. Библиотека T160+, состоящая из четырех модулей T40+, предостав-ляет 151 слот. В ленточной библи-отеке может быть установлено до 16 приводов LTO половинной высоты или 8 полноразмерных приводов LTO. Поддерживаются хост-соединения LVD SCSI, Native Fibre Channel и SAS. Ленточные библиотеки Tandberg StorageLibrary T160+ спроектиро-ваны для увеличения эффектив-ности резервного копирования и восстановления данных, а также минимизации простоев. Средства Performance on Demand (POD) позволяют пользователям до-

бавлять приводы или устанавливать приводы следующего поколения для увеличения производительности и емкости. Использование графи-ческого интерфейса удаленного управления на базе Web-браузера дает возможность осуществлять удаленный мониторинг, контроль, конфигурацию и диагностику из любой точки земного шара. Лен-точные библиотеки T160+ Series поддерживают мониторинг системы через SNMP. Также поддерживает-ся протокол SMTP, и информация о возникновении любой нештатной ситуации немедленно отправляется по электронной почте.Ленточные библиотеки T160+ осна-щаются дублированными блоками питания на каждое устройство T40+. Второй блок питания обеспечивает избыточность для критически важных

операций на случай непредвиден-ного сбоя. Нагрузка в нормальных условиях равномерно распределя-ется между обоими блока питания. Однако в случае выхода из строя одного блока второй сможет обе-спечить полную нагрузку. Ленточные библиотеки Tandberg StorageLibrary T160+ Series соот-ветствуют отраслевому стандарту носителей LTO. Для того чтобы достичь наивысшей надежности, ре-комендуется использовать сертифи-цированные картриджи данных LTO производства Tandberg.

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

DSCon 10SYS-24Dwww.DSCOn.ru

Система хранения 10SYS-24D в ис-полнении на 24 диска обеспечивает доступ к данным через высокоско-ростные порты 40/56Gb InfiniBand или 10/40Gb Ethernet (возможна смешанная конфигурация), поддер-живающие протокол RDMA, который позволяет перемещать данные непосредственно между участками памяти приложений без участия процессора. Для подключения внеш-них дисковых массивов используют-ся порты 2/4/8Gb Fibre Channel. Решения 10SYS-D обеспечива-

ют два режима работы — режим высокоскоростной СХД либо режим шлюза к сети хранения Fibre Channel. В первом случае ресурсами хра-нения могут выступать диски SAS, SATA, SSD, устройства флэш-памяти, непосредственно установленные в сервер. В режиме шлюза клиен-ты, подключенные к 10SYS-D через Ethernet или InfiniBand, получают доступ к сетям хранения FC SAN. При этом виртуальным или физическим клиентам могут быть представлены сотни виртуальных адаптеров/портов Fibre Channel. Продукт также может работать в смешанном режиме, пре-доставляя одновременный доступ как к локальным ресурсам хранения, так и к ресурсам сети хранения данных.Решения 10SYS серии D пред-ставляют собой универсальные,

Сверхбыстрые, до 56Gb/s на порт Производительность и масштабируемость с меньшими затратами на энергопотреблениеВозможность работы в режиме шлюза к сети хранения FCПростые в управлении и контроле, встроена система управления кластеромОптимальные по соотношению цена/производительностьПозволяют осуществлять конвергенцию различных сетевых сред и снижают затраты на инфраструктуру

ПРЕИМущЕСТВА

высокопроизводительные системы хранения данных для серверов, баз данных, суперкомпьютерных кластеров, облачных вычислений, где скорость доступа и минимальный уровень задержек в каналах ввода/вывода играют решающую роль.

Infortrend ESDS S48F-G2842/R2842

Гибридные дисковые (RAID) мас-сивы, оснащенные хост-портами 8Gb Fibre Channel (FC) и 1Gb iSCSIОни предоставляют высочайшую плотность хранения данных, вмещая в одном корпусе 48 дисков, один или два контроллера, и могут расширять-ся до 240 жестких дисков с помо-щью массивов расширения JBOD. Системы хранения данных Infortrend ESDS S48F-G2842/R2842 позволяют малым и средним предприятиям раз-ворачивать сети FC SAN с высокой доступностью, обеспечивая превос-ходное соотношение цена/произво-дительность и позволяя осуществлять экономически эффективную удален-ную репликацию через порты iSCSI. Большая емкость хранения решений является идеальной для приложений архивирования данных и HPC. Семейство дисковых систем хране-ния данных EonStor DS создано для

Большая емкость — идеально подходят для требующих большой емкости приложений, таких как HPC и архивирование данныхВысокая плотность хранения благодаря 48 дискам в корпусе форм-фактора 4U Тонкое распределение ресурсов Защита данных — моментальные снимки (Snapshot); копирование/зеркалирование томов; синхронная и асинхронная удаленная репликация; поддержка высокой доступности данных и быстрый перезапуск сервиса после сбоев памятиВосемь хост-портов 8Gb/s Fibre Channel — лучшие в своем классеЧетыре порта 1GbE (iSCSI) — обеспечение крайне экономичной удаленной репликации через порты iSCSI; возможность консолидации ресурсов хранения для приложений FC SAN и IP SAN Технология CacheSafe — резервный аккумулятор автоматически подает питание для записи данных кэша в модуль флэш-памяти для защиты во время отключения электроэнергии Отказоустойчивость — резервные контроллеры, блоки питания, вентиляторыВозможность расширения до 240 жестких дисков

КлюЧЕВыЕ ОСОбЕННОСТИтого, чтобы помочь пользователям малого и среднего бизнеса развер-тывать сети FC SAN, обладающие высочайшей доступностью и вы-дающейся производительностью. В дополнение к отказоустойчивому аппаратному дизайну, EonStor DS обладает широким функционалом для обработки данных, включающим локальную и удаленную реплика-цию. Благодаря использованию высококлассного движка Infortrend RAID, а также технологии Fibre Channel системы EonStor DS могут обеспечивать рекордную произ-водительность для приложений, работающих с большими объемами данных. Это позволяет обеспечить малый и средний бизнес защитой данных корпоративного класса и высокой производительностью за приемлемую цену.

www.InfOrTrEnD.COm

http://www.dnk.ru/

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88Подпишитесь!

«Звукорежиссер»

«Звукорежиссер»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «Звукорежиссер»Подписка для специалистов осуществляется бесплатно.Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail [email protected] с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса.

Услуга курьерской доставкиМы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить

копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail [email protected]. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения.

Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.



КРУПНейшИй АРХИв медИА

Неудивительно, что эта организа-ция включена в Государственный свод особо ценных объектов

культурного наследия народов Россий-ской Федерации. Говоря о хранении звуковой информации, мы считаем, что статья об этом важнейшем объекте отлично продемонстрирует реалии и специфику данной деятельности в нашей стране. С 1974 года в нашей стране существует крупнейший архив, объединяющий материалы с обозначе-нием «медиа»: телевизионные фильмы, фотографии, записи программ отече-

ственного радио и телевидения. Это Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм (Гостелерадиофонд). Он изначально создавался как единый центр, объединяющий все телевизион-ные и радиоматериалы, создаваемые на территории страны. Однако после распада СССР и вплоть до середины 2000-х годов коллекция фонда практи-чески не пополнялась программами, выпускаемыми российским радио и телевидением.Многие медиакомпании приняли реше-ние о создании собственных частных

архивов и хранилищ, в связи с чем пере-дача материалов в Гостелерадиофонд практически прекратилась. Итогом этого стало то, что многие выпущенные в эфир программы так и не были сохранены компаниями-производителями. Появился значительный пробел в деле сохранения источников информации за значитель-ный период в истории нашей страны. Гостелерадиофонд намерен постепенно вернуть себе статус концентрированно-го источника медиаматериалов, выпол-няя функцию постоянного места хране-ния материалов телевидения и радио.

Федеральное государственное бюджетное учреждение Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм (Гостелерадиофонд, ГТРФ) — крупнейший в Российской Федерации архив киновидеоматериалов, звукозаписей и фотоматериалов. Его коллекция насчитывает более полутора миллионов единиц хранения, по своим объемам и разнообразию жанров аналогов Гостелерадиофонду среди отечественных телерадиоархивов нет.

Автор: Сергей Ермаков


гостелерадиофонд

Общий медиаархив для выпускаемых в стране теле- и радиопрограмм со-храняет целостную историю вещания, объединяет документальные и худо-жественные записи, которые станут интересны будущим поколениям, даже не представляющим, каким было теле-видение и радио в предыдущие годы и десятилетия… Помимо хранения аудио-визуальных произведений и комплек-тования архива, современный Госте-лерадиофонд занимается оцифровкой материалов, предоставлением контента для использования в новых проектах телевидения и радио.Ускорение оцифровки архива и обе-спечение легального доступа к матери-алам — важнейшие задачи, решением которых также занимается фонд.Необходимо напомнить читателю об истории «Телерадиофонда». Приказом №35 председателя Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию С.Г. Ла-пина от 28 января 1974 года была созда-на производственная служба «Телера-диофонд», позднее переименованная во «Всесоюзный фонд телевизионных и радиопрограмм». Однако собрание фонда, которое сегодня насчитывает 1 660231 единицу хранения, начало формироваться еще в 1930-е годы. С тех пор коллекция Гостелерадиофонда стала регулярно пополняться музыкаль-ными записями, уникальными докумен-тальными материалами, теле- и радио-спектаклями, записями знаменитых передач. Достаточно перечислить лишь некоторые названия, чтобы представить разнообразие коллекции Гостелера-диофонда: «Очевидное — невероят-ное», КВН, «В мире животных», «Театр у микрофона», «Радионяня»…

В соответствии с постановлением правительства РФ от 13 декабря 1995 года №1232 Гостелерадиофонд наделен правами интеллектуальной собственности на все телевизионные и радиопередачи, созданные в системе Гостелерадио СССР. Совсем недавно, 29 января 2013 года, постановлени-ем Высшего арбитражного суда РФ полномочия по распоряжению со-ветской телерадиопродукцией были подтверждены. Все эти аудиовизуальные произведения советской эпохи в составе коллекции Гостелерадиофонда Указом Прези-дента РФ от 15 января 1998 года №30 отнесены к особо ценным объектам культурного наследия народов Россий-ской Федерации.При этом наиболее продолжительной историей может похвастаться фонд аудиоматериалов, которые составля-ют 60% от всего объема архива — это 926 тысяч единиц хранения. В радио-фонде хранятся материалы, которые были записаны еще в 1930-е годы: тогда звук записывался на специаль-ную кинопленку — тон-фильм, а позже, в 50-е годы ХХ века, переписывался уже на новую для того времени версию носителя — магнитную ленту.Знаменитую коллекцию Гостелера-диофонда часто называют «золотым фондом» радио. Интересный факт: в 1930-е годы существовали даже «золо-тые» носители аудиозаписей. Открытый в 1938 году Дом звукозаписи (музыкаль-ные материалы которого и составили пер-вую фонотеку будущего телерадиофонда) занимался изготовлением восковых дис-ков по определенной технологии с покры-тием диска легчайшим налетом золота. Однако радиоматериалы Гостелеради-

обмен материалами через собственный официальный интернет-портал будет развиваться, для этого требуется ускорить оцифровку архива

технологические решения

оцифрованные в Гостелерадиофонде аудиоматериалы хранятся в некомпрессированном формате WAVE, киноматериалы — в формате DPX + WAVE, для видеоматериалов используется формат MXF JPEG2000 в версии «математически без потерь», фотоизображения хранятся в TIFF.Гостелерадиофонд для оцифрованных материалов использует систему хранения On-line на основе массива жестких дисков (Data Direct Networks S2A9900) и Near-line на основе ленточной библиотеки. аудиоматериалы оцифровываются с помощью пяти рабочих станций на базе по Steinberg Wavelab 7. оцифровкой видеоматериалов Гостелерадиофонда занимаются три видеосервера Opencube Technologies Media ServerHD.при этом все процессы по переводу архива в цифровой формат находятся под управлением специальной системы медиаменеджмента Dalet, отчасти усовершенствованной под цели медиаархивирования: в системе сохраняются сведения о носителе, с которого ведется оцифровка записи, благодаря чему можно проследить основные этапы перевода материала в цифровой формат.

Сергей Георгиевич Лапин и Юрий Борисович Левитан

офонда хранятся на других аналоговых носителях — это магнитная лента. Длительное время для хранения ценных архивных материалов не было специ-ально приспособленных помещений: оригиналы хранились даже в сырых под-валах Дома звукозаписи.



Только в 1980-е годы был введен в эксплуатацию производственный комплекс телерадиофонда «Реутово», где сегодня располагаются хранили-ща материалов, ведутся работы по оцифровке, реставрации носителей, профилактике разрушений пленки и магнитной ленты, выявлению и унич-тожению плесени, «уксусного синдро-ма» — огромной проблемы для всех раритетных носителей.В наше время новых технологий, «гаджетов», тотальной дигитализации сохранение устаревших носителей может восприниматься как пережиток прошлого, нечто совсем не нужное и не обязательное. Наверное, многим кажется, что пленка или магнитная лен-та — это всего лишь «музейный пылес-борник». Однако специалисты Госте-лерадиофонда настаивают на том, что поспешные решения в данной ситуации неуместны: для повседневной работы фонда, для сотрудничества со многими компаниями аналоговые носители на сегодняшний день абсолютно неза-менимы, подробнее о теме сохранения аналоговых носителей мы поговорим в наших ближайших номерах.Среди литературно-драматических передач радиофонда — постановки и спектакли более тридцати ведущих театров страны с участием выдающих-ся мастеров сцены: Александры Яблоч-киной, Ольги Книппер-Чеховой, Ольги Андровской, Елены Гоголевой, Варвары и Николая Рыжовых, Василия Качало-ва, Александра Остужева, Анатолия Кторова, Николая Хмелева, Игоря Ильинского. Предмет особой гордо-сти фонда — постановки режиссеров Анатолия Эфроса, Юрия Любимова, Георгия Товстоногова.

В советском радиовещании особую роль играло искусство художественного слова. Радио выдвинуло плеяду замеча-тельных чтецов — Дмитрия Журавлева, Дмитрия Орлова, Михаила Залесско-го, Александра Киселева, Михаила Лебедева. Родоначальником первых литературных чтений у микрофона был Александр Закушняк, который создал серию радиоверсий «Вечеров расска-за» по произведениям Антона Чехова, Марка Твена, Шолом-Алейхема и дру-гих русских и зарубежных классиков. В радиофонде хранятся записи детских передач, на которых воспитывалось не одно поколение: «КОАПП», «Клуб знаменитых капитанов», «В стране литературных героев», спектакли, сказки для самых маленьких, музыкаль-ные программы. Сегодня детский фонд насчитывает около двенадцати тысяч наименований.Особый раздел фонда — документаль-ные материалы: записи государствен-ных и общественных деятелей, предста-вителей науки и культуры, участников событий Великой Отечественной войны. Важнейший раздел фонда документальных радиоматериалов составляют записи диктора Централь-ного радиовещания Юрия Левитана — сводки, сообщения Совинформбюро, приказы Верховного Главнокомандую-щего за 1941–1945 годы, которые были реконструированы в конце 1960-х го-дов. Правда, в радиофонде сохрани-лась уникальная запись сообщения об окончании войны, датированная 1945 годом.В радиофонде можно найти воспоми-нания участников расстрела царской семьи, репортажи и передачи о событи-ях у Белого дома в 1993 году.

муллагалеев Руф Исламовичруф исламович муллагалеев родился в 1930 году. окончил институт военных дирижеров. работал нотным корректором Государственного музыкального издательства, прошел путь от редактора до заместителя заведующего отделом фонограмм Государственного дома радиовещания и звукозаписи. в структуре Гостелерадио работал с 1961 по 2012 год. в качестве редактора занимался подготовкой передач для Главной редакции юго-восточной азии и дальнего востока. возглавлял группу обеспечения телевидения службы обеспечения радиоматериалами (Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм). под его руководством начала создаваться Центральная картотека на аудиоматериалы фонда. руф исламович — составитель документа служебного пользования «краткая характеристика индексов, принятых для обозначения звукозаписей Гостелерадио СССр». награжден медалью «За доблестный труд» (1970), медалью «в память 850-летия москвы» (1997), медалью «ветеран труда» (1986), медалью ордена «За заслуги перед отечеством» II степени (1999).

Телекинодатчик urSA c системой первичной цветокоррекции (Cintel International) для оцифровки киноматериалов на кассеты Digitalbetacam в формате SD



Со временем деятельность Гостеле-радиофонда потребовала установле-ния единых норм для приема записей в фонд, их оценки, классификации, оформления. В 1965 году при главных редакциях Центрального внутрисоюз-ного вещания были созданы художе-ственно-технические советы по приему в фонд звукоматериалов с привлечени-ем специалистов по различным жанрам литературы и музыки: творческих работ-ников редакций, звукорежиссеров. Был разработан порядок классифика-ции фондовых материалов, с которым, наверное, практически не знакомы молодые начинающие специалисты сферы медиаархивирования. Непосред-ственное участие в создании системы

индексации архива принял один из старейших сотрудников радиофонда — Руф Исламович Муллагалеев.В зависимости от значимости, содер-жания, художественных и технических качеств, возможности использования в эфире, звукозаписи стали заклады-ваться в фонд длительного или времен-ного хранения.

В фонд длительного хранения принима-лись:

записи важнейших событий в жизни страны и выступлений государственных и общественных деятелей, предста-вителей науки и культуры, ветеранов войны и труда, военачальников; этим документальным записям присваивался индекс «ДОК»;

записи исполнения музыкальных и ли-тературно-драматических произведе-ний с индексом «Д» (длительный);

концерты и спектакли, записанные по трансляции из театров, концерт-ных залов, оформлялись индексом «Т» (трансляция);

В 1980–1990-е годы фонд радио попол-нился уникальными записями духовной музыки (распевы, песнопения, концер-ты). Особый интерес представляют концерты, посвященные 1000-летию Крещения Руси.В советский период радиофонд по-полнялся материалами, созданными в уникальном жанре радиофильма. Радиофильмом называли художествен-но-публицистическую передачу с ис-пользованием коротких интервью, ре-портажей, выступлений, объединенных общим сценарием и сквозным диктор-ским текстом. В фонде и сейчас хранятся экземпляры этого жанра, например, радиофильм, посвященный торжествен-ному открытию ХХII Олимпийских игр (1980 г.), радиофильм о встрече космо-навтов — членов экипажей кораблей «СОЮЗ-4» и «СОЮЗ-5» (1969 г.). Материалов фонда той эпохи хватит для ежесуточного воспроизведения в эфире в течение нескольких лет, тем не менее советская власть зачастую не щадила аудиоматериалы, связан-ные с именами знаменитых людей, эмигрировавших из страны либо кри-тиковавших социалистический строй. Некоторые аудиозаписи могли стать неугодными, после чего их на некото-рое время изымали из эфира. Такие ма-териалы после отстранения от эфира переходили в так называемый «снятый фонд». Однако они не уничтожались, а тоже сохранялись в телерадиофонде, и сегодня они снова оказались до-ступны. Некоторые записи изначально были предназначены для текущего вещания, и хранение их ограничива-лось тремя — пятью годами. Но с конца 80-х годов XX века эта работа уже не проводилась.

Звуковые носители

Фильмофонограф и киносканер

Аудиоаппаратура МЭЗ



перепись с разных носителей звука, удовлетворяющих высоким художе-ственным и техническим требованиям, с присвоением индекса «П» (перепись), шумовых эффектов для оформления передач с индексом «Ш» (шум). Перезаписи, произведенные из какой-либо части фонограммы для использо-вания в виде самостоятельной записи, обозначались индексом фонограммы, из которой она взята с указанием на этикетке коробки и ракорде записи — «Вымонтировка».Позднее записи, сделанные по техноло-гии указанных индексов, но в стереофо-ническом звучании стали оформляться с добавлением к основному индексу буквенной приставки «КС». Например: «ДКС», «ПКС», «ТКС». В фонд временного хранения принима-лись:

магнитные записи, имеющие незна-чительные дефекты. Они могли быть использованы в течение трех — пяти лет. Они обозначались теми же индексами, но с добавление буквенной приставки «В» (временное). Например: «ТВ», «ПВ».При обнаружении неточностей в испол-нении произведения (нечеткая дикция, нарушение стиля), допускалось хране-ние записи в течение пяти лет с правом использования только для нужд Цен-трального вещания. В таком случае к ос-новному индексу записи добавлялась буква «О» (ограниченное использова-ние). Например: «ДВО» «ТВО».Записи художественных произведений для передач Центрального внутрисо-юзного радиовещания со связующим текстом (композиций, тематических и по-

становочных передач) обозначались буквой «В», для радиовещания на за-рубежные страны (иновещания) — «ВИ». Срок хранения составлял пять лет.Если с помощью реставрации дости-гался стереоэффект, то к основному индексу записи добавлялась приставка «ПС» (псевдостерео). С помощью специального индекса «ЭН» выделялись студийные записи оригиналь-ной оформительской музыки к телеви-зионным спектаклям, документальным, художественным и мультипликационным фильмам производства творческого объ-единения «Экран». Литературно-драматические, детские и музыкальные записи маркировались индексом «Ф» или «ВФ». Заставки (шап-ки) и отбивки к телевизионным переда-чам отмечались индексом «ТV». Переписи с различных носителей звука для оформления программ телевизион-ных передач получали индекс «ТЦ». Записи бесед, интервью, репортажей, информации, другие радиоматери-алы, не требующие многократного повторения и длительного хранения, относились к «оперативным». Срок хранения (не более одного месяца) указывал редактор. Оперативные записи для передач внутрисоюзного вещания, подлежащие хранению до одного года, с середины 1987 года оформлялись буквенной приставкой «А» (моно) или «АКС» (стерео). Записи для передач иностранного вещания обозначались буквами «АИ». Все оперативные записи после окончания установленных сроков хранения под-лежали размагничиванию.

Записи оригинальной музыки для оформления постановок, художествен-ных фильмов обозначались пометкой: «Музыка к постановке...», «Музыка к кинофильму...». Современный фонд радио находится на бессрочном хранении. Указанные индексы сегодня используются, если телерадиофонд получает материалы на магнитной ленте. В наши дни сотрудники радиофонда используют также индекс КД — компакт-диск.Пополнение радиофонда сегодня осу-ществляется в соответствии с законом РФ «Об обязательном экземпляре до-кументов», согласно которому каждая телерадиокомпания обязана пере-давать на хранение копию вышедшего в эфир материала. Однако сегодня этот закон работает не особенно эффек-тивно. Поэтому сейчас при участии представителей Гостелерадиофонда идет работа по его совершенствова-нию. Для повышения эффективности закона планируется предоставить возможность радиокомпаниям предо-ставлять в фонд свои радиопередачи в электронно-цифровом формате. И не только на носителях, но и в недалекой перспективе через Интернет. Радиофонд получает материалы, созданные при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, а также записи, переданные в качестве дара от частных лиц. Материалы поступают на государственное хранение в основном на цифровых носителях CD и DVD. Все поступившие в фонд материалы про-ходят редакторскую обработку — про-

Аппарат для чистки видеопленкиВидеоматериалы Киноматериалы исходные



слушивание, аннотирование, введение информации в базу данных радиофонда. Современный Гостелерадиофонд за-нимается различными видами сотрудни-чества в медиасфере и предлагает свои услуги для создания новых проектов. Например, несколько лет назад Андрей Макаревич выпустил аудиокнигу «Внача-ле был звук» — плод совместной работы музыканта и специалистов Государствен-ного фонда телевизионных и радиопро-грамм. Для проекта было предоставлено более 60 часов архивных аудиозаписей. Музыкальные отрывки из собрания Гостелерадиофонда стали «звуковыми иллюстрациями» для книги. Среди последних заслуг фонда в деле сохранения аудиоинформации стоит от-метить переход в его ведение в феврале 2013 года архивных записей Иркутского радио. Это радиопередачи, интервью, программы для детской аудитории — де-сятки тысяч материалов! Они находились на грани физического уничтожения, но те-перь им будет обеспечена сохранность, занесение в электронную базу данных и оцифровка в Гостелерадиофонде.

На нынешнем этапе эта государствен-ная организация вплотную приблизи-лась к самым современным стандартам в области хранения и архивирования аудиоматериалов, с одной стороны, сохраняя традиции и накопленный опыт, с другой — непрерывно совершен-ствуясь в деле внедрения современных технологий. В 2010 году у пользователей сайта Гостелерадиофонда появилась возможность просмотра и прослушива-ния материалов из коллекции в режиме онлайн. В будущем обмен материалами через собственный официальный интер-нет-портал будет развиваться, для этого требуется модернизация имеющегося интернет-портала и базы данных, опи-сывающей медиаматериалы, а также ускорение оцифровки архива. В том же году ГТРФ приобрел киносканер формата 2К/4К со скоростью 24/25 ка-дров в секунду. Киносканер позволил перейти к работе с архивными материа-лами в формате высокой четкости от HD до 4К. И, наконец, в рамках федераль-ной целевой программы «Развитие теле-радиовещания в РФ на 2009–2015 гг.»

для ГТРФ должен быть построен центр управления архивными фондовыми материалами с объемом хранилища 16 Пбайт и мощностью по оцифровке 12,5 тысячи часов в год.Благодарим за информацию и предо-ставленные материалы сотрудников Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм, в частности, заме-стителя директора Гостелерадиофонда по административно-правовым вопро-сам и общественным связям Куницына Игоря Алексеевича, заместителя дирек-тора Гостелерадиофонда по комплекто-ванию и хранению фондовых материа-лов Морозову Валентину Михайловну, начальника отдела комплектования и научной обработки фонда радио-материалов Глухову Татьяну Павловну, главного технолога Гостелерадиофонда Шаулина Павла Владимировича. Отдельно благодарим за предостав-ленные сведения Муллагалеева Руфа Исламовича, возглавлявшего группу обеспечения телевидения (служба обе-спечения радиоматериалами Гостеле-радиофонда) до октября 2012 года.

Серверная


Оборудование для маршрутизации Все чаще и чаще в профессиональных инсталляциях в сфере радиовещания и телевидения используется TDM-система WheatNet-BRIDGE производства компании Wheatstone. И это совершенно обоснованно. Эта система положила начало для абсолютно надежной работы без лишних хлопот и суеты.

Это очень производительная сеть, позволяющая вам контролиро-вать каждый аспект передачи

звука. Она является золотым стандар-том, а объединив ее с новым поколени-ем консолей Generation или с консолями серии E, вы получите действительно уникальное решение.Цифровая сетевая система Wheatstone BRIDGE Generation — это система для управления и маршрутизации аудиосиг-налов, включающая в себя множество компонентов, которые взаимодействуют через оптоволоконные линии или CAT5. В число компонентов входят мосты/маршрутизаторы (Bridge), более мелкие вспомогательные (сателлитные) марш-рутизаторы (Satellite), различные версии X, Y и XY контроллеров и контрольная панель серии Wheatstone Generation. Эту гибкую систему легко расширить до 3000х3000 кросс-точек. Четыре размера фреймов (I/O Cage) — Bridge, Satellite, E-SAT и MicroSAT — удовлетво-ряют любым требованиям по количеству входов/выходов для инсталляций в сту-диях и телецентрах.Вы можете начать организацию вашей сети с простого AES-роутера с ана-логовыми и/или цифровыми входами

фрейм Bridge

22 универсальных слота для карт 512 каналов в устройстве размером 4U подключение карт с передней панели возможность горячей замены карт карты с разъемами на задней панели рэковый источник питания

с резервированием Соединение в сеть кабелем CAT5

или двунаправленным оптоволоконным кабелем

полностью цифровая среда коммутирования в формате AES

аналоговые и цифровые (с синхронизацией или конвертированием частоты сэмплирования) входы

аналоговые и цифровые (AES) выходы протокол управления на основе TCP/

IP для взаимодействия со сторонними устройствами

последовательное управление и драйверы дисплея для существующих консолей компании Wheatstone

полностью маршрутизируемые логические функции с GPI

карта Audio over IP поддерживает 16 потоковых аудиоканалов

простой графический интерфейс

и выходами. Затем вы можете добавить логические карты входов/выходов и управляющее программное обе-спечение для взаимодействия с вашей системой автоматизации. Вы можете добавить карты микширования с про-цессором (DSP) для выполнения мик-ширования сигналов, динамической обработки и других функций. Вы можете соединять вместе несколько ведущих (мастер) мостов для добавления тысяч и тысяч входных и выходных портов. На-конец, вы можете создавать уникальные системы, в которые входит множество небольших сателлитов, управляемых дистанционно. Устройства могут на-ходиться друг от друга на очень больших расстояниях, и множество студий могут подключаться к вашей центральной аппаратной комнате, совместно ис-пользуя ресурсы, но при этом оставаясь функционально независимыми; в каждой студии будут свои комбинации входных и выходных карт и соединительных мо-дулей, специально подобранных для ра-боты с разнообразным оборудованием. Индивидуальные сетевые коммутаторы можно соединять вместе по топологии «звезда» для создания многоступенча-того коммутатора — сети с центральным

Цифровая сетевая система Wheatstone BRIDGE GenerationАвтор: Всеволод Судейко


в эфире

концентратором и подключенными к нему сателлитными коммутаторами (до 14 шт.). Вы можете выбирать из целого семейства контрольных панелей серии Generation, специально разработанных для прямых эфиров, продакшн-студий или записи голосовых сообщений. Также выпускается полный набор контрольных панелей с дистанционным управле-нием по протоколу Ethernet и целая серия подключаемых модулей, которые согласовывают систему маршрутиза-ции с выпущенными ранее цифровыми и аналоговыми консолями Wheatstone. Мост/маршрутизатор (I/O Cage) Wheatstone Bridge соединяет все это вместе, являясь центральным концен-тратором вашей студии и рэков аппа-ратной телецентра. Многоуровневое резервирование является визитной карточкой сетевой архитектуры на базе Bridge и E-SAT: резервные CPU системы и контрольной панели, резервные DSP, и резервное шасси Bridge с двойными связями по CAT5 для каждого фрейма входов/выходов обеспечивает полное дублирование с автоматическим пере-ключением.

Отправить любой сигнал куда угодно!Звучит достаточно просто, но создание цифровой аудиосети становится более сложным, когда вы начинаете заду-мываться о требованиях: необходима неблокируемая полоса пропускания между любыми двумя точками во всей вашей системе для передачи настолько большого количества аудио- и логиче-ских сигналов, какое может понадобить-ся в любой момент времени.Компания Wheatstone занимается по-ставками больших сетевых аудиосистем уже более пяти лет, выполнив множество инсталляций. Накопленный в процессе всех этих больших работ опыт привел компанию к разработке Wheatnet — супермощного сетевого коммутатора для аудиосетей. Звукорежиссеры при планировании студийного окружения не должны беспокоиться об ограниче-ниях полосы пропускания и мощности системы. Wheatnet упрощает процесс.

Он работает как сетевой коммутатор в звездообразной сети, а вам нужно просто включить в него входные/вы-ходные модули вашей студии. Мост/маршрутизатор Bridge для цифровых ау-диосетей представляет собой рэковое устройство высотой 4U стандартного 19” рэка (полная высота 17,8 см) и глу-биной 40 см, которое может принять 512 дискретных аналоговых и цифровых (формата AES) аудиовходов и направить их на любой из 512 отдельных выходов. Эти сигналы подключаются к располо-женным на задней панели 32 16-каналь-ным шинам TDM. Различные входные источники подают сигналы на шины TDM, а выходные карты могут выбирать любую комбинацию сигнала с TDM для подачи на выходные каналы. Фреймы можно устанавливать друг на друга, что-бы собрать какой-нибудь определенный набор карт (аналоговые или цифровые входные и выходные карты или опти-

маршрутизатор Satellite

11 слотов для карт может работать как самостоятельный

маршрутизатор используются те же карты, что и для

модели Bridge Соединение по кабелю CAT5 или

оптике подключение карт с передней панели возможность горячей замены карт рэковый источник питания

с резервированием несколько фреймов можно

объединить в сеть

e-Sat

четыре слота для карт с аудиовходами

четыре слота для карт с аудиовыходами

два слота для логических карт Слот для процессора микширования

серии E Соединение по кабелю CAT5 64 канала в устройстве размером 2U возможность горячей замены карт несколько фреймов можно

объединить в сеть


в эфире

ческие сетевые карты), но что гораздо важнее, что фреймы можно разносить на большие расстояния и передавать аудиосигнал по сети либо через кабель CAT5 либо через двунаправленный оптоволоконный кабель.Все разъемы для входных и выходных аудиосигналов, последовательного управления, звуковой сети, Ethernet и блока питания находятся на различных входных и выходных модулях, которые подключаются к задней части шасси. Вы можете выбрать соответствующую вашим требованиям входную/выходную панель из большого количества доступ-ных вариантов. Выберите либо сбалан-сированные разъемы DB (шины данных) на 110 Ом или разъемы CAT5 на 110 Ом. Также есть опция на BNC разъемах

(75 Ом) — реальный плюс для совмести-мости с телевизионным оборудованием. Сетевые соединения между рэками можно сделать по кабелю CAT5 или по оптоволоконному кабелю. Bridge полу-чает питание от блоков питания SPS-180, SPS-400 или SPS-40, установленных в рэковый источник питания Wheatstone PSR. PSR занимает две ячейки стандарт-ного 19" рэка (полная высота 8,9 см) и может содержать до четырех блоков питания SPS-180 или до двух блоков SPS-400 или SPS-40.

Вспомогательные маршрутизаторы Wheatstone SatelliteМаршрутизатор (I/O Cage) Satellite име-ет те же возможности, что и Bridge, толь-ко его размеры уменьшены для более удобного размещения в студиях. В нем используются те же карты, что и в более крупном Bridge, тем самым обеспечива-ется широкая совместимость системы. Также сохранена вся функциональность: маршрутизация, объединение в сеть, микширование и логические входы/выходы в любой необходимой комбина-ции. Вы можете разместить процессор в аппаратной или в рэке с дополнитель-ным оборудованием, что позволяет вам сконфигурировать контрольную панель и сателлит для совместной работы в ка-честве отдельного рабочего места.

В сателлите есть десять слотов для карт входов/выходов (маршрутизация, микширование, логические схемы, центральный процессор (CPU) и сетевые устройства), плюс подключаемый мо-дуль питания (второй резервный модуль питания устанавливается дополнитель-но). Также возможно аварийное пере-ключение DSP и CPU.Установка очень проста: просто под-ключите локальные входы/выходы и логические цепи к расположенным на задней панели разъемам DB, вашу контрольную панель серии Generation к интерфейсу CAT5, соедините удален-ные рабочие места другим разъемом CAT5 и подайте питание на сателлит, включив вилку в розетку.Более компактный маршрутизатор E-Sat можно использовать в качестве расширения для сети Wheatstone или в качестве центрального коммутатора. Он может работать как с аналоговыми, так и с цифровыми входами, а логиче-ские порты используются для программ-ного управления. Так мало места, что даже E-Sat не помещается? На помощь придет миниатюрный MicroSat. Его возможности составляют два слота для карт аудиовходов, два слота для карт аудиовыходов и шесть двунаправленных логических портов. И все это в устрой-стве высотой в 1 юнит!

MiCroSat

два слота для карт с аудиовходами два слота для карт с аудиовыходами Шесть двунаправленных логических

портов Соединение по кабелю CAT5 32 канала в устройстве размером 1U возможность горячей замены карт несколько фреймов можно

объединить в сеть Бесшумная работа

Wheatnet 4864

Широкие функции мониторинга благодаря встроенным стереодинамикам.

Упрощенная настройка, установка и расширение в общую систему Bridge

простое соединение до 48 студий два устройства 4864 обеспечивают

полное резервирование системы с автопереключением

Устраняются затраты на прокладку кабелей


в эфире

S-16

одна ячейка в рэке Безопасная аудиосеть высокоскоростное сетевое соединение

студий и телецентра 16 сетевых портов для аудио входов/

выходов возможность коммутации

и управления 2048 сигналами Централизация ресурсов и проводки

в телецентре прием аналоговых и цифровых

форматов Безопасные 64-канальные

двунаправленные каналы для управления Свободный канал передачи данных для работы не нужен внешний

компьютер работа с частотой синхронизацией

44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника

S-8

одна ячейка в рэке Безопасная аудиосеть высокоскоростное сетевое соединение

студий и телецентра восемь сетевых портов для

аудиовходов/выходов работа с частотой синхронизации


возможность коммутации и управления 512 сигналами.

Централизация ресурсов и проводки в телецентре

прием аналоговых и цифровых форматов

Безопасные 64-канальные двунаправленные каналы для управления

Свободный канал передачи данных для работы не нужен внешний

компьютер работа с частотой синхронизации


Коммутаторы (switch) WheatnetWheatnet 4864 — это центральный коммутатор для всей системы Bridge; он может работать с 48 портами, каждый из которых поддерживает 128 каналов аудиовходов и выходов плюс управляю-щая информация. Два устройства 4864 могут обеспечить полное резервирова-

ние с автоматическим переключением для системы Wheatstone Bridge, при этом являясь более простыми в настройке, установке и расширении. Встроенные X-Y контроллеры позволяют оператору управлять источниками и направле-нием сигналов, а также осуществлять измерения и мониторинг в кросс-точках. Еще один прибор S-16 — это высоко-скоростной центральный сетевой коммутатор, который соединяет до 16 студий в единый технический центр. Он может одновременно коммутиро-вать 64 двунаправленных аудиоканала на 16 портов — в целом работая с 2048 каналами. Устройство высотой 4,5 см и глубиной 33 см помещается в один юнит стандартного 19” рэка. Индика-торы на передней панели показывают состояние системы, частоту сэмплиро-вания и функции внешнего генератора синхроимпульсов. Для непрерывной работы не требуется использования внешнего компьютера. 16 расположен-ных на задней панели сетевых аудио-портов RJ45 позволяют легко создавать различные студийные системы. Уста-новка очень проста: протяните один перекрестный кабель UTP CAT5 к S-16 от каждого из установленных в вашей студии рэков с входными/выходными мо-

дулями. Есть другая возможность комму-тации — нужно протянуть прямой кабель UTP CAT5 из аппаратной к небольшой патч-панели с разъемом RJ-45, установ-


в эфире

giBraltar

до 1024 трактов обработки сигнала (любые комбинации 5.1, стерео- и моноканалов)

все возможности обработки можно применить одновременно к 768 входным трактам и 256 выходам миксов

Гибкая архитектура позволяет получить свыше 500 шин микширования

четырехполосный полностью параметрический эквалайзер с пиковыми и полочными фильтрами нч и вч

три параметрических фильтра (нч, вч и режекторный)

многополосные компрессоры, лимитеры и гейты

16 каналов управления динамической обработкой

панорамирование и управление положением в пространстве

возможность включения индивидуальных входных и выходных задержек, до 650 мс на тракт

ленной в каждой студии. Окончательные подключения к каждому рэку E-Sat или к контрольной панели можно сделать с помощью обычного перекрестного патч-кабеля. Самый малый коммутатор, S-8, работает автономно, подключе-ние компьютера требуется только для первоначальной настройки и изменения названий источников сигнала. После настройки его можно отключить от компьютера и система будет работать самостоятельно.Установка проходит быстро и просто (соединение восьми студий с помощью восьми кабелей CAT-5), есть возмож-ность расширения. Коммутатор рабо-тает с частотой синхронизации 44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника. Все подключения выполняются на задней панели S-8. Поддерживаются до восьми соединений по CAT5; каждое из них подключается к консоли D-75N (или соответствующему центральному коммутатору E-Sat или MicroSat). Со-единение по Ethernet предназначено для администрирования, а разъем CLOCK позволяет выполнять синхронизацию с внешним генератором импульсов.

Эта карта с несколькими DSP-чипами на борту обеспечивает колоссальную мощность обработки сигнала в гораздо меньшем устройстве, чем можно было себе раньше представить. Gibraltar обе-спечивает до 1024 путей прохождения сигнала (любые комбинации 5.1, стерео- и моноканалов). Все его возможности обработки можно применить одновре-менно к 768 входным трактам и 256 вы-ходам миксов. Гибкая архитектура микширования поддерживает 500 шин микширования. Возможности эквализации модуля Gibraltar включают в себя четырехпо-лосный полностью параметрический эквалайзер с полочными или пиковыми фильтрами высоких/низких частот, и три параметрических фильтра (ВЧ, НЧ и режекторный) на канал. Также есть компрессоры, лимитеры и гейты, плюс 16 каналов управления для side chain и других функций. Естественно, вы най-дете здесь панорамирование и управ-ление расположением в пространстве, а также возможность задержки сигнала на входе или выходе до 650 мс на ка-нал. Фрейм Gibraltar Mix Engine — это

эквализации, динамической обработки, маршрутизации в шины и управления уровнями сигнала. Фрейм Gibraltar Mix Engine, похожий по размерам и форм-фактору на BRIDGE Satellite, также имеет резервную DSP-карту Gibraltar для автоматического переключения в случае возникновения проблем и резервный блок питания. Во фрейме можно установить до десяти DSP-карт Gibraltar. Резервные карты можно на-строить для автоматического вклю-чения. Также поддерживается работа с резервными источниками питания.

Цифровая контрольная панель серии GenerationДля управления мостом/маршрутизато-ром цифровых аудиосетей Wheatstone BRIDGE созданы контрольные панели серии Generation, они позволяют вам с легкостью создавать основанные на платформе большие или малые систе-мы, которые являются исключительно гибкими и практичными. Можно выбрать любую комбинацию входных сигналов во всей системе и создать из них множе-ство миксов. Встроенная система марш-рутизации позволит направить все эти миксы к вашему оборудованию в любом направлении. Мощные встроенные цепи эквализации и динамической обработки позволяют смягчить и сделать более приятным любой приходящий сигнал.

Устройства GibraltarGibraltar — это новейшая самая мощная DSP-карта производства компании Wheatstone. Карта Gibraltar совместима с маршрутизатором Bridge, а процес-сор также используется в качестве моду-ля в устройстве Gibraltar Mix Engine.

рэковое устройство, предназначенное для работы в качестве «сердца» об-работки сигнала для таких консолей, как Dimension One. Установленные внутри фрейма многочисленные DSP-карты Gibraltar обеспечивают вычис-лительную мощь для микширования,

иНдивидуальНые сетевые коммутаторы можНо соедиНять вместе по топологии «звезда»


в эфире

”Даже у ГЦП есть рейтинг...”

Анатолий Лерман

... Но контент

есть только

у нас!

625 19 лет на рынке

Уникальный контент

Сертифицированный печатный тираж - 6000 экземпляров

Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

Обновленный рубрикатор

Новые темы...

.ru

625 HDPLUS



полезные детали

Новинка из AppStore

Наконец компания Allen&Heath выпустила анонсированное в ян-варе приложение GLD Remote.

Теперь оно стало доступно в AppStore. GLD Remote работает на iPad и iPad Mini и позволяет управлять настрой-ками цифровой микшерной системы Allen&Heath GLD по WiFi соединению. Вы можете управлять фейдерами и mute любых каналов, DCA, настройками панорамирования, уровнями посылов и параметрами назначения Aux, об-работкой входных и выходных каналов, чувствительностью предусилителей, а также контролировать уровень сигна-лов. Отличительной особенностью дан-ного приложения является то, что оно обеспечивает доступ ко всем модулям обработки: обрезным фильтрам, гей-там, параметрическим и графическим эквалайзерам, компрессорам и задерж-кам. GLD Remote также включает в себя анализатор спектра реального времени (Real Time Analyser, RTA), который можно

использовать для настройки частотной коррекции сценических мониторов и портальной системы. Кроме этого, приложение позволяет присваивать названия каналам и на-страивать их цветовое кодирование, назначать линейки в слои простым «перетаскиванием» (drag‘n drop),

а также имеет режим отображения mix view, который дает возможность управлять мастер-уровнем и уровнями отдельных линеек в одном окне. GLD Remote также имеет функцию пред-варительного прослушивания кана-лов (PFL) при помощи беспроводных систем мониторинга.

Сделано в европемикрофонные стойки Euromet STYLUS

Один из лидеров в производстве аксессуаров для профессио-нального аудио- и видеообору-

дования, итальянская компания Euromet, выпустила интересную новинку —ми-крофонные стойки STYLUS обладают необычным дизайном и оригинальной конструкцией.Euromet — это не просто компания, ко-торая по накатанному производит стан-дартные скучные вещи. Как подобает настоящим итальянцам, она всегда и во всем стремится к совершенству. В этот раз решено довести до совершенства микрофонную стойку. В STYLUS воплощены особенности уникального итальянского дизайна и технологическая мощь современного европейского (!) производства. Собирать продукцию на стороне, как делает боль-шинство конкурентов, можно, и это будет гарантированно выгодней для произ-

водителя, однако потребитель при этом будет получать продукт с нестабильным качеством. У Euromet другие приоритеты. Компания все производит у себя на роди-не, в Италии, на современном высокотех-нологичном собственном производстве.Особенностью конструкции стоек явля-ется механизм регулировки по высоте, сопрягаемые детали которого изготовле-ны с невероятной точностью. Это позво-ляет механизму работать необычайно плавно, давая пользователю ощущение высокого качества и надежности. Конструкция стойки представляет собой три стальные трубки, две из которых явля-ются несущей основой, а третья трубка — подвижным элементом, обеспечивающим регулировку стойки по высоте. Для того, чтобы отрегулировать высоту, нужно ослабить фиксирующий винт и потянуть часть конструкции вверх или вниз, затем зафиксировать в нужном положении.

Основанием для стойки служит тяже-лая стальная пла-стина, выполненная в форме бумеранга, которая обеспечи-вает устойчивость. Это простое, на-дежное и эффектное решение гаранти-руют сохранность микрофона (повреж-дение микрофона в результате паде-ния стойки — пожа-луй, это наименее приятный сценарий для любого меро-приятия).Серия STYLUS представлена двумя мо-делями: 10500 и 10300. Различия состоят в конструкции: модель 10500 регулиру-ется по высоте, и отдельно регулируется угол наклона «журавля». У модели 10300 «журавля» нет, стойка регулируется только по высоте. Розничная стоимость новинок:Модель 10500 — около 8500 руб.Модель 10300— около 6200 руб.


полезные детали

Radial Engineering PZ-DIдибокс для оркестровых акустических инструментов

Этот директ-бокс предназначен для работы со всеми типами аку-стических и оркестровых инструментов для оптимизации входно-го сопротивления большинства звукоснимателей или датчиков.

Конструкция оснащена трехпозиционным переключателем сопротив-ления в зависимости от нагрузки со звукоснимателя. Имеются режимы 220 кОм для магнитных датчиков, 1 МОм — как у классического DI и сверхвысокий 10 МОм для работы с пьезодатчиками. Для устранения резонанса и модуляции между инструментами имеется изменяемый low-cut фильтр. Это также помогает добавить четкости для улучшения микса.Для использования PZ-DI c активной бас-гитарой или цифровым син-тезатором предусмотрен аттенюатор -15 дБ. Также можно задейство-вать hi-cut фильтр, чтобы смягчить звучание наиболее резко звучащих инструментов.

Компания Mayah Communications выпускает на рынок MOBI — продукт для

пользователей iPhone с использова-нием открытого кодека OPUS. Это система передачи двунаправленного звука в реальном времени между iOS-клиентами или между iOS-клиентом

MOBIПриложение для вещания с мобильных устройств

и аппаратным аудиокодеком от компании Mayah, такими как C11 (моно), C10 (стерео) или CENTAURI III (стерео). При использовании OPUS звучание оказалось невероятно естественным, словно общаешься с человеком непосредственно.Задержка практически отсутствует,

и поэтому OPUS подходит для вещатель-ных приложений. Эксперименты показа-ли, что OPUS через IP может работать даже лучше по сравнению с обычной телефонной связью. MOBI дает старт серии продуктов для мобильных устройств от компании Mayah Communications.

Немаловажное от KLOTZ

Микрофонный кабель MC5000 PSИзвестный микрофонный кабель MC5000 теперь доступен в версии с изоляцией из полиуретана (PUR). Модель получила название MC5000 PS. Благодаря новой изоляции улучшена за-щита кабеля от внешних механических воздействий. Кабель МС5000 PS можно использовать при диапазоне темпера-тур от -40°C до + 85°C. Цвет черный.

Акустический мультикор L84YKMF300Компания KLOTZ a.i.s., известный про-изводитель профессиональной кабель-ной продукции, объявила о выпуске 4-канальных акустических мультикоров, изготовленных на основе кабелей LSC425YS и LSC840YS, с версией изо-ляции PVC, сечением жил 2,5 мм2 и 4 мм2 соответственно. Модели оснащены металлическими разъемами speakON

NLT8FX производства Neutrik. L84YKMF300 со стандартными разъема-ми имеют следующие варианты длины: 1, 2, 3, 5, 10, 15, 20, 25, 30 и 100 метров при сечении кабеля 8х2.5 или 8х4 мм2. Также существует специальная версия длиной 10, 15, 20, 25, 30 или 100 метров с кабелем сечением 8х4 мм2 и защищен-ными разъемами RemkeHD IP54.Все модели выпускаются в черном цвете.


Прозрачность звучания

В рубрике «Техника» в этот раз нам захотелось вспомнить про микрофонные предусилители, производимые компанией Millennia Music & Media Systems. Эта компания была основана в США в 1989 году Джоном и Синтией ЛаГру и уже более 20 лет радует профессионального потребителя высококачественным студийным оборудованием.

микрофонные предусилители Millennia

Среди продукции Millennia Media можно встретить различные виды приборов для студийной работы:

это и параметрические эквалайзеры и компрессоры, и входные/выходные интерфейсы, но основой деятельности компании является производство микро-фонных предусилителей. Создатель ком-пании Джон ЛаГру в начале 90-х годов XX века профессионально занимался записью классической музыки и хоро-шо представляет, каким должен быть прибор, способный обрадовать самого взыскательного звукорежиссера.Можно выделить два типа конструкции предусилителей Millennia Media: рэко-вые приборы и модульные приборы.

Предусилители HV-32 и HV-35.Начнем описание с самой скромной модели. HV-32 имеет модульную кон-струкцию и предназначен для установки в базовые системы (фреймы) API 200 или в микшерные пульты API Legacy и API Vision. Он относится к категории кастомных приборов и является упро-щенной версией предусилителя HV-35. На передней панели прибора имеется регулятор громкости, трехсегментный

индикатор (-30, +8, +18) уровня и три загорающиеся кнопки: +10 дБ (для ленточных микрофонов), аттенюа-тор -15 дБ, и включение фантомного питания. Индикация уровня и индикация кнопок трехцветная — красный, желтый, зеленый. Чтобы лучше понять, что это за прибор, стоит рассмотреть полную версию данного предусилителя, то есть HV-35. Здесь уже имеется фильтр высо-ких частот, который ослабляет на 3 дБ все, что ниже 80 Гц, и переворот фазы. Индикатор уровня, правда, двухсегмент-ный: красный (перегрузка) и зеленый. HV-35 относится к модульной серии 500. Главное отличие от HV-32 — это присут-ствие еще и инструментального входа на джеке. По мнению Крейга Андертона из журнала Electronic Musician, HV-35 не только справляется со своей за-дачей — звучать прозрачно, но имеет и глубину, которая является признаком хорошо спроектированного усилителя. Он предельно качественно изготовлен, и у него очень хорошо реализован ди-бокс. Американские звукорежиссеры сравнивают этот прибор с рэковыми изделиями Millennia HV-3D и отмечают, что не слышат никакой разницы.

Автор: Александр Бодров


техника

миКрофонный и инструментальный предусилитель hV-35основные особенности изделия

регулятор усиления непрерывного действия расположенный на передней панели инструментальный выход Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost (подъем усиления) на 10 дБ.

фильтр ограничения сигнала до 80 Гц фантомное питание +48 в аттенюатор (pad) на 15 дБ переключатель полярности Совместимость с форматом устройств API500

HV-37Данный прибор является новинкой ком-пании Millennia Music & Media System. В одном корпусе для установки в 19” рэк высотой 1U встроены два прибора HV-35, это и есть HV-37, он даже стоит ровно столько, как два HV-35.

Этот «очень дорогой ди-бокс» уже за-служил большую похвалу от Джо Сатри-ани, отметившего, что это его любимая система предусиления для записи гитар и баса. Особенно ему понравилась простота в использовании и простран-ственность в звучании.

Микрофонный стереопредусилитель HV-3CОн относится к категории высоковольт-ных полупроводниковых рэковых при-боров. И, наверное, его можно назвать основой модельного ряда предусилите-лей HV3. Пользовательский интерфейс канала состоит из индикаторов вход-ного уровня и усиления, дискретного регулятора громкости и индикаторов разновидности фантомного питания (130 В или 48 В). Многие считают, что благодаря аккуратности звучания, про-зрачности и реализму (то есть мини-мальному окрашиванию) HV-3 занимает ведущее положение. Его выбирают как устройство для живых стереозаписей джаза, классики или лю-

бых других стилей музыки, где необхо-дим реализм звучания. Точное пошаго-вое управление усилением позволяет легко подгонять уровни стереосигнала, а высокий запас по динамике допуска-ет исполнительские сюрпризы. У него огромный запас по входному динами-ческому диапазону — +23 дБ до начала перегрузки, мощный запас по выходу — +32 дБ, и широкий диапазон усиления.

hV-32 — модуль миКрофонного предусиленияосновные особенности изделия

фантомное питание +48 в предназначен для установки в базовое устройство API200 и консоли API Legacy и Vision

регулятор усиления непрерывного действия Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost 10 дБ ослабление (pad) на 15 дБ

оН Не только справляется со своей задачей — звучать прозрачНо, Но имеет и глубиНу, которая является призНаком хорошо спроектироваННого усилителя


техника

Во всех случаях HV-3 обеспечили ему абсолютно точную интерпретацию звука микрофона, не придавая ему никакой окраски. «Ценность этого устройства — в безупречных характе-ристиках, первоклассной конструкции и прозрачности звучания при любых условиях. Millennia Media HV-3 предна-значен для тех... кто стремится к абсо-лютной чистоте воспроизведения»Журнал Studio Sound пишет, что HV-3 имеет самое лучшее звучание среди всех оцененных ими устройств и что га-рантированному обеспечению большо-го динамического диапазона, потряса-ющему качеству и т.д. трудно что-либо противопоставить.

MILLENNIA MEDIA HV-3DHV-3D выпускается c 4 или 8 каналами специально подобранных предусилите-лей серии HV-3 и также, как HV-3C, об-ладает дополнительными возможностя-ми в виде входов для микрофонов DPA (B&K) с питанием 130 Вольт и входами для ленточных и обычных динамических микрофонов. Пользовательский интер-фейс точно соответствует предусилите-лю HV-3C, но расположение индикации и регуляторов выполнено вертикально для каждого канала. Прибор сконстру-ирован для монтажа в 19” рэк, и вы-сота обеих его версий соответствует 2U. Если вы проанализируете цены, то увидите, что 8 каналов микрофонных предусилителей Millennia HV-3 — это около 18000 рублей за канал! За эти деньги вы получаете блок питания, корпус, компактный дизайн цепи, тща-тельно подобранные компоненты, вы-ходы на основе полевых транзисторов с лазерной подгонкой и все остальное, что должно быть в усилителе А-класса. Поэтому сложно найти какой-нибудь способ, чтобы устройство в такой ком-плектации стоило еще дешевле, но все

миКрофонный и инструментальный предусилитель hV-37

основные особенности изделия регулятор усиления непрерывного действия расположенный на передней панели инструментальный выход Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost (подъем

усиления) на 10 дБ. фильтр ограничения сигнала до 80 Гц фантомное питание +48 в аттенюатор (pad) на 15 дБ переключатель полярности внутренний блок питания работает от 100 до 240 в

миКрофонный стереопредусилитель hV-3C

основные особенности изделия непревзойденное воссоздание окружающей обстановки Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости.

полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: коэффициент гармонических искажений < 0,0005% (< 5 миллионных долей)

выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет запас динамического диапазона 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. обычные пошаговые регуляторы усиления (36 шагов по 1,5 дБ) подогнаны до 0,8 дБ для работы в стерео Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником Золотые контакты аудиоразъемов и переключателей все провода из бескислородной меди Mogami Neglex кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием Стальной рэковый корпус

опции микрофонные входы для DPA микрофонов (B&K) +130 в входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами

Чистого, прозрачного, безупречного усиления (36 шагов по 1,5 дБ). Рабо-тая с вокалистом со слабым голосом, можно увлечься и случайно разогнать микрофон до появления обратной связи в наушниках.

Джордж Петерсен, главный редактор журнала Mix, в течение месяца ис-пользовал HV-3 на сессиях записи всех типов, начиная от записи стереопарой микрофонов камерных ансамблей до многодорожечных сессий поп-музыки.


техника

равно, об этом стоит подумать. К несо-мненному преимуществу стоит отнести огромный запас чистого безупречного усиления, а также удобное количество каналов и качество изготовления, про-являющееся во всех аспектах устрой-ства. Минусом можно считать разве что отсутствие переворота фазы. Джон Хаггинс со студии DigiNote (Майами) считает, что HV-3D как будто создан для мгновенного достижения отличного звука барабанов. «Это действительно прекрасная штука, и звучит она фанта-стически. HV-3 значительно расширил творческие границы нашей студии».

Предусилитель с удаленным досту-пом HV-3RВ 2007 году Millennia Music & Media System создала восьмиканальное устройство, в котором реализовано дистанционное управление — по MIDI или через Ethernet. В HV-3R установлены

все те же микрофонные предусилители HV-3 в рэковом корпусе высотой 2U, с дистанционным управлением и со-ответствующим программным обе-спечением AE Logic, которое позволяет управлять с компьютера 99 устройства-ми (792 канала). Внутри HV-3R при-меняется такая же философия дизайна и строгие методы конструирования, как и в других моделях серии HV-3 — в цепи прохождения сигнала нет трансформа-торов, на каждом канале установлены восемь специально подобранных тран-зисторов, используются высококаче-ственные провода для передачи сигнала и электропитания, а также массивный тороидальный блок питания. Внешне HV-3R немного отличается от способ-ной выдержать ядерный взрыв эстетики HV-3C и HV-3D. Исчезли выполненные по военным спецификациям переклю-чатели, кнопки и чудесные увесистые приятные на ощупь ручки регулировки.

Им на смену пришла пара маленьких жидкокристаллических дисплеев, вра-щающийся энкодер и матрица из под-свеченных кнопок с соответствующими индикаторами состояния. Их располо-жение является простым и не нуждаю-щимся в пояснениях. Канал выбирается нажатием одной из восьми кнопок вы-бора ― кнопка выбранного в данный мо-мент канала светится. Затем с помощью вращающегося энкодера устанавлива-ется уровень усиления для этого канала. Уровень усиления отображается над выбранным каналом на большем из двух жидкокристаллических дисплеев. Диапа-зон усиления обычно лежит в пределах от +8 до +69 дБ с шагом в 1 дБ, хотя по требованию в виде бесплатной опции возможно его расширение до +80 дБ. Столбик из функциональных включате-лей, расположенных справа от вращаю-щегося энкодера, позволяет включить для выбранного канала фантомное питание, разворот полярности и ослабление сигнала на -14 дБ, о чем будут сигнали-зировать расположенные над каждым каналом соответствующие индикаторы состояния. Функция объединения позво-ляет соединять каналы в любой комбина-ции для общего управления усилением и режимом Mute. Изменение усиления на объединенных каналах происходит путем отклонения вверх или вниз относительно любого уровня усиления, установленно-го перед тем, как каналы были объеди-нены — это значит, что в группе объеди-ненных каналов сохраняются особые настройки усиления каждого канала, либо их можно зафиксировать на одном, одинаковом для всех каналов уровне в зависимости от ситуации.Перейдя к обзору задней панели, мы увидим восемь XLR разъемов для входа сигналов и еще восемь XLR для выхода. Доступны различные опции, включая карту расширения, в которой реализо-ваны еще две пары комплектов активных сбалансированных выходов на разъемах DB-25. Функция объединения на этой карте позволяет установить, будут ли на дополнительные комплекты выходов

8- и 4-Канальные миКрофонные предусилители hV-3d

основные особенности изделия Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости.

аккуратная передача тембра без окрашивания на любых уровнях сигнала. полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: коэффициент гармонических искажений < 0,0005% (< 5 миллионных долей)

выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет запас динамического диапазона 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. обычные пошаговые регуляторы усиления (36 шагов по 1,5 дБ) подогнаны до 0,8 дБ для работы в стерео Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником Золотые контакты аудиоразъемов и переключателей все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием Стальной рэковый корпус

опции микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 в входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами

опция расширения выходов HDOE для обеспечения трех выходов на канал карта аЦп AD-D96


техника

hV-3r — миКрофонный предусилитель с дистанционным управлением

основные особенности изделия Управление 792 каналами (99 устройствами) одновременно по Ethernet: поддержка TCP/IP позволяет управлять через интернет подключается по MIDI к интерфейсам Pro Tools как Plug‘n”play устройство полное управление с помощью программы AElogic для Windows точные индикаторы, неограниченное количество групп, мониторинг температуры/напряжения... Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости.

полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: коэффициент гармонических искажений < .0005% (< 5 миллионных долей) выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет динамический диапазон 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. регуляторы усиления (шаг в 1 дБ) на все каналах подогнаны до 0,8 дБ Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди, кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием.

алюминиевый рэковый корпусопции

микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 в и 190в входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами опция расширения выходов HDOE для обеспечения трех отдельных активных выходов на канал карта аЦп AD-D96

распространяться такие настройки основных выходов, как полярность или ослабление (то есть настройки, устанавливаемые с передней панели), или нет. Среди других опций имеются высоковольтные микрофонные входы (130/190 Вольт), входы постоянного тока

для использования с динамическими и ленточными микрофонами, карта расширения выходов HROE, в которой реализованы три активных изолирован-ных выхода на канал и карта аналого-во-цифрового преобразователя (АЦП) AD-R96. C точки зрения эргономики

HV-3R в качестве отдельного устройства работает достаточно хорошо. Критики заслуживает только сложная система меню, доступ к настройкам и утилитам которого осуществляется с помощью меньшего дисплея и обычных курсор-ных кнопок и кнопки Enter. Измерение уровня сигнала является очень простым и осуществляется с помощью крошечных семисегментных индикаторов, отобра-жающихся на основном дисплее для каждого из каналов. Управление по MIDI-протоколу позво-ляет подключить устройство к Pro Tools, и в этом отношении HV-3R имитирует предусилители Digidesign. Настройка этого режима в Pro Tools понятна и про-ста, а в HV-3R нужно пройти через меню настройки, где надо включить режим MIDI Remote и указать MIDI канал. Как только вы это сделаете, все начнет ра-ботать так, как заявлено.Другая возможность — это использо-вание идущей в комплекте программы AE Logic (только для PC) для соединения с HV-3R по Ethernet. При использовании обычных маршрутизаторов/ концентра-торов это программа может управлять одновременно 99 устройствами HV-3R. Каждое устройство имеет свой соб-ственный IP-адрес, устанавливаемый с помощью системы меню, который по-является в окне состояния на компьютере при запуске программного обеспечения. Различными цветами обозначаются разные состояния системы (on-line, off-line, конфликт IP-адресов и т. д.). Каждому устройству соответствует свой собствен-


техника

ный графический интерфейс управле-ния, который не только обеспечивает контроль над всеми параметрами, но и дает дополнительные преимущества в виде более точных индикаторов уровня, фейдеров для настройки усиления, и воз-можности давать названия каналам. Попытки увидеть на экране в полном раз-мере более чем два устройства приводят к некоторому нагромождению и бес-порядку, поэтому очень удобно, что есть обзорный режим, в котором с меньшими подробностями видны все устройства. Прибавьте к этому возможность объеди-нять в группы, давать им названия, запи-сывать сцены, с помощью которых можно немедленно выполнить вызов всех на-строек многочисленных устройств, и вы получите невероятно мощный интерфейс для дистанционного управления, хотя все это, возможно, кажется излишним при

управлении одним устройством.По мнению опять же американских спе-циалистов, HV3-R звучит в точности как HV-3C. Активно прослушивая устрой-ство на крайних значениях диапазона усиления, вы можете иногда услышать кратковременные прерывания сигнала при пошаговом переключении усиления, но они появляются только при отсут-ствии сигнала и, безусловно, никогда не приближаются к эффекту «молнии», ко-торый вы можете получить на некоторых других предусилителях с дистанционным управлением.

Ламповый предусилитель M-2bЗавершить обзор продукции американ-ского производителя хочется бестранс-форматорным вакуумным ламповым предусилителем M-2b. В описаниях вышеуказанных моделей можно увидеть

немало лестных эпитетов, поэтому хо-чется уже остановиться и ограничиться лишь одной фразой, характеризующей этот прибор: «Самый элегантный в мире ламповый микрофонный предусили-тель». Именно так его обозначает сам производитель, а чтобы делать такие заявления необходимо обладать абсо-лютной уверенностью в качестве своего продукта. Наверное, уже стало ясно, что речь идет о самом дорогом* про-дукте Millennia, из тех, что позициониру-ются производителем как микрофонные предусилители.Этот прибор двухканальный. Его высо-та 2U. Прослеживаются строгость и ми-нималистичность интерфейса передней панели M-2b. Дизайн во многом схож с HV-3C, но из-за большего размера прибор выглядит респектабельнее. Здесь имеется переворот фазы, но нет кнопки Pad, причина в том, что она не требуется из-за дифференциальной топологии прибора. Запас по выходу у него больше 35 дБ, что превосходит возможности HV-3C, но относительно входных уровней столь большой гибко-сти не наблюдается. В этом нет ничего страшного, все же усилители ламповой конструкции имеют определенные ограничения. Все компоненты прибора выполнены из самых дорогих материа-лов, что неудивительно для продуктов «чистого» класса А. Как и в других мо-делях специальные микрофонные входы поставляются опционально. Имеются отзывы о том, что M-2b про-сто невероятно звучит с микрофонами Schoeps, есть также отзывы, что он обе-спечивает самый чистый звук фортепи-ано. Множество восторженных мнений вряд ли смогут объяснить нам, что же это за прибор и как он на самом деле звучит. Приборы такого класса необхо-димо слушать самому.

* Самом дорогом, если считать стоимость за канал усиления.

M-2B — двухКанальный бестрансформаторный миКрофонный предусилитель на ваКуумных лампах

основные особенности изделия высокоскоростная бестрансформаторная схема, безупречный класс а, 350 в триод. дифференциальная топология естественная динамика, реалистично яркая передача пространства Запас динамического диапазона по выходу более 35 дБ регулятор усиления с высоким разрешением точные потенциометры, компоненты премиум-класса Золотые контакты аудиоразъемов, гнезд ламп и реле прессованная алюминиевая передняя панель толщиной 6,7 мм прочное глянцевое анодированное покрытие корпус из холоднокатаной стали, изготовленный по спецификациям военной промышленности

Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником, выполнен на отдельном шасси изготовленные вручную алюминиевые ручки, кнопки IT&T с подсветкой возможна установка классических вакуумных ламп с богатым музыкальным звучанием

все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием

опции микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 в входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами


История одной компании

Если говорить о современных западных производителях обо-рудования, то практически все они

начали свою историю после Второй мировой войны, за исключением разве что Electro-Voice. Прокатные компании зачастую ведут свою историю лишь с 70-х годов XX века. Пытаясь найти ма-териалы по истории прокатного бизнеса и определить точку отсчета для данного сегмента индустрии, я обнаружил, что первая известная компания была заре-гистрирована именно в Великобритании в далеком 1926 году. Это RG Jones Sound Engineering Ltd.Основателем компании является Рональд Джеффри Джонс. Он родился в Южном Уэльсе и с детства увлекался конструированием разных безделушек, а также слесарным и столярным мастер-ством. После школы стал менеджером по продажам в компании Milton. Пра-вильнее его было бы назвать коммивоя-жером. Работа была непростая: нужно было самостоятельно рекламировать свой товар, доносить его до каждого покупателя, и, чтобы как-то выделиться среди конкурентов, Джефф, или как еще

его звали знакомые RG, решил при-бегнуть к звукоусилению. Несмотря на отсутствие познаний в радиотехнике, он разобрался, какие электронные компо-ненты ему стоит приобрести, и собрал свою первую звуковую систему. Это были два рупорных громкоговорителя, установленные на крыше автомобиля, из салона к ним через самодельный усилитель был подключен микрофон. Для питания использовались четыре 12-вольтовые батареи и трансформатор на 230. Успех был оглушительным — те-перь Джефф ярко выделялся на фоне других мелких продавцов. Скорее всего, он не был первым, кто начал исполь-зовать звукоусиление для рекламы в розничной торговле. За океаном пред-приимчивые американцы наверняка уже использовали подобные технологии. К тому же он ничем не отличался от на-ших современных зазывал с мегафоном в руках, предлагающих купить дубленки и нижнее белье, — разве можно их счи-тать прокатчиками? Но RJ был первым, кто смог превратить создание мобиль-ных систем звукоусиления в бизнес, который существует и по сей день.

Как мы знаем, Великобритания славится своими традициями и преемственностью. В разных сферах экономики можно встретить компании, существующие не один десяток, а то и не одну сотню лет. Все, конечно, зависит от специфики бизнеса. Если обратить внимание на IT-сегмент, то тут присутствуют молодые компании в отличие от банковского сектора и текстильной промышленности, которыми славилось Объединенное Королевство на протяжении веков. Становление звуковой индустрии началось в XX веке и не в последнюю очередь именно в Великобритании.

Автор: Сергей Ермаков


прокат

Его компания была зарегистрирована в 1926 году, когда работодатели Джеф-фа из компании Milton, видя успех его ноу-хау, предложили ему изготовить для них 15 таких же систем. Джеффу тогда было всего 18! Только представьте, как это было давно: всего два года как умер Ленин, и мало кто слышал о Гитлере, до создания Telecaster оставалось 23 года, и даже Вик Бертон еще не изо-брел хай-хет. В 1929 году произошел первый круп-нейший международный финансовый кризис, который тяжелейшим образом сказался на всех ведущих мировых экономиках за исключением советской. Скромный бизнес Джонса пришел в упадок вместе со всей капиталисти-ческой системой Великобритании. Лишь в 1933 году у него снова стали появляться клиенты, первым из них была компания Candle King Ltd из Кардиффа, заплатившая 12 гиней (Наряду с фунта-ми, шиллингами и пенсами тогда в Бри-тании существовала и такая денежная единица!) за «вещательную рекламу». В скором времени звуковая реклама стала заметным трендом, и небольшой бизнес Джонса развивался.В 1939 году Великобритания и Франция объявили войну Германии, и начались совсем другие времена. После фран-цузской капитуляции в Англии начали распространяться панические явления, жизнь сильно поменялась, но, несмо-тря на чудовищные бомбардировки столицы, Джонс для расширения своего бизнеса перебрался с семьей в Лондон.

Он начал сдавать внаем оборудование категории public adress (системы опове-щения), столь необходимые при налетах Люфтваффе. Это дало Джеффу воз-можность завести знакомства с пред-ставителями муниципальных властей Лондона. Вскоре с Джонсом заключили контракты войска местной самообо-роны, Красный Крест. Его оборудование также использовалось в ливерпульских доках для того, чтобы управлять при транспортировке тысячами американ-ских солдат. Тем временем была создана студия RG Джонса, осуществлявшая развлека-тельные радиопостановки для военных. Во время войны его бизнес процветал и развивался, и к 1943 году компания RG Jones стала обеспечивать звуковым оборудованием все виды мероприятий. Для танцевальных коллективов Джонс придумал «Эстрадный набор» — уси-литель, две колонки Vitavox K/12/20 и микрофон. Для тех, кто не в состоянии был позволить себе пригласить живой ансамбль для развлечений, Джефф по-дал идею воспроизведения на танцпло-щадках фонограмм! До этого танцевать под пластинку решались разве что бой-цы Красной Армии и колхозники — для модного Лондона мощности патефона было недостаточно. В октябре 1943 года в специализированном журнале Electrical Trading and Radio Marketing вышла статья Джонса, в ней он давал рекомендации по поводу технического воплощения своей идеи, назвав это PA Dances. По его мнению, для залов, вмещающих до 250 человек, требо-

вался 10-ваттный высококачественный усилитель и 12" динамик с 36" рупором. Виниловых проигрывателей необходимо было иметь две штуки, чтобы избежать пауз при воспроизведении треков. По-сле воспроизведения каждой компози-ции рекомендовалось сменить пластин-ку и подточить иглу. Для реалистичности оборудование нужно было скрыть за занавесом, кроме микрофона. Микро-фон же подключить к отдельному уси-лителю, соединенному с двумя 10" ди-намиками. Их следует расположить по обе стороны сцены. Это делалось для избегания обратной связи и создания живого эффекта. Стоит отметить, что самые первые диджеи на Западе начали появляться именно в конце войны, они работали с двумя граммофонами, но только лишь на небольших вечеринках. О звукоусилении при воспроизведении пластинок они еще не догадывались.19 августа 1945 года в Англии состоялось первое крупное массовое мероприятие, организаторы которого воспользовалось услугами звукового проката. Подрядчи-ком выступил Джонс. Местом проведения был собор Св. Павла, в техническом задании требовалось озвучить простран-ство снаружи собора для толп ликующих горожан. Называлось мероприятие «Служба благодарения Всемогущему за Победу, дарованную Великобритании и ее союзникам». Было установлено семь рупоров длиной по семь футов, которые обеспечили направленное звуковое покрытие на расстояние до 350 метров. Звукоусиление осуществлялось для озвучения выступления ансамбля. Эти

Система звукоусиления PA Dances

Вторая студия Джонса открылась в 1952 году


прокат

Records. За эти годы на студии было создано немало работ, среди кото-рых демозаписи Tom Jones, Yardbirds, Eric Clapton, David Bowie, Springfields, Englebert Humperdink, Bee Gees. Теперь они являются предметом коллекциони-рования. Прокатный бизнес не оставал-ся в стороне и соответствовал высо-чайшим стандартам своего времени. Гарольд Джей Лик изготовил на заказ для RG Jones ламповые усилители и рэ-ковое оборудование, колонки Джонс изготавливал самостоятельно, делая их из качественной древесины с за-кругленными углами, что было удобно при транспортировке. Стоит помнить, что это произошло до начала эпохи рок-н-ролла. Элвис Пресли тогда еще работал швейцаром в театре.Годы шли, и в начале эпохи бурного развития звуковой индустрии Джонс оказался одним из опытнейших и заслу-женных специалистов в этой области. В 1973 году была открыта RG's School of

Sound Engineering. Через нее прошли многие из тех, кто впоследствии стали крупнейшими специалистами. Тем временем студия звукозаписи была переоборудована, обзавелась новой аппаратной, в которой располагался пульт Neve и магнитофон M79. Была создана возможность вариации акусти-ческих условий для записи при помощи перемещаемых акустических экранов и паркетного пола с коврами. По части проката компания продолжала разви-тие, ведь сильных конкурентов станови-лось все больше и больше, но работа с величайшими артистами, такими как Shirley Bassey, оставалась важнейшим элементом деятельности RJ Jones. В 1976 году компания обслуживала тур этой певицы.К 1979 году RG Jones окунулись в мир телевидения, став одной из основных прокатных компаний, обслуживающих телестудии, в первую очередь BBC. В этом году началось сотрудничество с конкурсом «Мисс Мира». Происходит проникновение на рынок континенталь-ной Европы — вместе с BBC RG Jones участвует в съемках двух шоу Abba in Switzerland и Disco in the Snow, кото-рые проходили в швейцарском городе Лизин. Для обеспечения мероприятия из Англии приехал 21 трейлер с 15 тоннами оборудования. По оценкам экспертов, 200 миллионов зрителей по всему миру посмотрели эти шоу. В 1984 году RJ Jones получил контракт на проектирование и инсталляцию звукового оборудования в соборе Св. Павла. Этому способство-вал внушительный послужной список Джонса, связанный с работой в помеще-ниях с большим временем ревербера-ции. С точки зрения акустических свойств

концерты стали традицией и проходили в соборе до середины 90-х годов, причем оборудование оставалось все тем же — семь рупорных громкоговорителей.В 1947 году Джонс завязал отношения с театральным бизнесом. Вышло все до-вольно просто. Он купил билет на спек-такль в Kings Theatre на Hammersmith и остался недоволен тем, что плохо различал реплики актеров. Вскоре он пришел с предложением к дирекции теа-тра воспользоваться звукоусилительным оборудованием. Ему удалось убедить руководство, и вскоре после Kings Theatre его услугами начали пользовать-ся еще семь театров на West End.Расширяя бизнес, Джефф открыл свою вторую студию в пригороде Лондона. Она просуществовала до 1969 года, по-сле чего была снесена ради постройки технического колледжа Мертон. Именно в ней была сделана первая запись Rolling stones в 1964 году. Также здание являлось штаб-квартирой RG Jones Oak

Школа звукоинженеров rG Jones

All England lawn Tennis and Croquet Club — один из престижнейших спортивных объектов Великобритании


прокат

собор Св. Павла является невероятно проблемным местом. Разборчивость речи минимальна. Причина этому — все-мирно известный купол Рена. Нет сомне-ния, что купол — архитектурный шедевр, но со временем реверберации в 11 се-кунд на 500 Гц, некоторые считают его звуковым бедствием. Компания RG Jones горда оставаться поставщикам собора и по сей день. В 1986 году были полу-чены награды Top British Recording Studio Award и Top Recording Engineer Award на церемонии вручения в Дорчестере. В этом же году инсталляционная дея-тельность была расширена благодаря переоборудованию звуковой системы на одном из престижнейших спортивных со-оружений Великобритании — All England Lawn Tennis and Croquet Club, известном также под именем Уимблдонский клуб, в котором проходит всемирно известный теннисный турнир. 1987 год стал трагичным для ком-пании — после непродолжительной болезни умер ее основатель Рональд Джеффри Джонс. То, что началось как ноу-хау для увеличения продаж, пре-вратилось в основной бизнес компании, и Джонса по праву можно считать одним из пионеров звуковой индустрии. После смерти RG компанию возглавил его сын Робин. В 1989 году продолжи-лось оснащение спортивных объектов, среди них — Lords Cricket Ground, лондонский стадион для крикета, на котором проходят самые важные матчи в этом виде спорта в Англии. Также были проведены инсталляции на одном из

знаменитых музейных объектов Лон-дона — судне Cutty Sark в Гринвиче и в Бромптонской Оратории — вто-ром по величине католическом храме Лондона. Прокатный отдел в этом году был занят очередным шоу «Мисс Мира» и летними музыкальными фестивалями.К концу 90-х RG Jones сохраняла статус старейшей авторитетнейшей звуковой компании в Англии, неудивительно, что в 1997 году на похоронной процессии принцессы Дианы работали именно они. В то же время настал черед для очеред-ного обновления студии звукозаписи. Был произведен капитальный ремонт пульта Solid State Logic и внесены другие изменения, которые позволили вернуться к студийным делам на высо-чайшем современном уровне. Среди телевизионных проектов стоит отметить популярные шоу: An Audience With..., Friday Night's All Wright и Barrymores My Kind of Music. Также прокатный отдел осуществлял работу на фестивалях The Asian Music Festival и Nottinghill Carnival, а инсталляционный был занят работой на различных лондонских объектах, включая The National Film Theatre.Такая вот история. Сейчас компания со-храняет свое место среди сильнейших звуковых фирм мира, при этом гордясь своей более чем 85-летней историей. К своему 80-летию RG Jones Sound Engineering Ltd получили королевский ордер, объявляющий компанию «по-ставщиком Ее Королевского Величе-ства по звуковому прокату и инстал-ляциям». Всего носителей статуса

поставщика ее величества в настоящее время насчитывается около 800. Полу-чатель рекомендуется лордом-камер-гером, который является управляющим делами королевского двора. Тем не менее окончательное решение о вы-даче ордера осуществляется одним из членов королевской семьи. В случае RG Jones, это ее величество короле-ва. Дело в том, что перед получением статуса поставщика компания более 20 лет обслуживала мероприятия с участием королевы и членов королев-ской семьи. Среди них были открытие набережной Темзы, 50-я годовщина свадьбы принца Филиппа и Елизаветы II в Royal Festival Hall, золотой юбилей и похороны принцессы Дианы. RG Jones стала первой и пока единствен-ной звуковой компанией в мире, получив-шей официальное признание со стороны английского королевского двора. Это яв-ляется важной вехой и говорит о том, что звуковая индустрия наконец-то достигла по-настоящему зрелого возраста. Компания продолжает осуществлять свою деятельность в различных на-правлениях: за последние десять лет были озвучены крупнейшие фестивали классической музыки, международные спортивные мероприятия, церемонии вручения британских премий в обла-сти телевидения и открытие Millenium Bridge. С 2007 года RG начали сотруд-ничать с Glastonbury Festival сначала как поставщики пультовых, а в 2010 году осуществляли полный продакшн по звуку на Pyramid Stage.

Собор Св. Павла


ИмеНИТые АмеРИКАНСКИе САУНд-дИзАйНеРыВ этой статье мне хотелось бы рассказать о творчестве самых заметных американских дизайнеров звука (от англ. Sound designer), чья работа над известными кинопроектами и блокбастерами во многом способствовала успеху голливудских фильмов среди миллионов кинолюбителей по всему миру.

Потребность в талантливых спе-циалистах по звуку обнаружи-лась на самых первых этапах

развития звукового кино в США. Первые дизайнеры звука работали задолго до того, как появилась про-фессия звукорежиссер или саунд- дизайнер.Так, например, еще в 1930-х годах из-вестный звукооператор и музыкальный редактор Мюррей Спивак (Murray Spivak) применял новаторские техники обработки звука при создании необыч-ных голосов и шумов фантастических киноперсонажей. В 1933 году на экра-ны вышел американский фильм «Кинг Конг» (реж. Мериан К. Купер, Эрнест Б. Шодсак). Рев огромной фантастиче-ской обезьяны, созданный Спиваком специально для саундтрека этой карти-ны, многократно усиливал впечатление от просмотра фильма. Для создания рева Спивак объединил рык льва, перезаписанный на скорости, вдвое меньшей, и рев тигра, воспроизведен-ный в обратном направлении. Звуки вздыхающего и урчащего Кинг Конга Спивак изготовил из мегафонной запи-си собственного голоса, впоследствии перезаписанной с замедлением по скорости воспроизведения.

В 1930–1940-е годы поиски новых выразительных возможностей зву-ка происходили и в мультипликации. Звуковые мультипликационные фильмы таких режиссеров, как Мэл Бланк (Mel Blanc), Дьюс Батлер (Daws Butler), Уолт Дисней (Walt Disney), Текс Эвери (Tex Avery) и других на многие десятилетия определили вектор развития экранного искусства, а звуковые приемы, задей-ствованные в этих фильмах, нередко за-имствуются многими дизайнерами звука даже в наши дни.Одним из первых возможностями звука в мультипликации заинтересовался Уолт Дисней. Талантливые находки специ-алистов по звуку студии Диснея, особые техники шумоимитации и оригинальные звуки, созданные при помощи специаль-но изготовленных шумомашин, можно услышать в самых известных рабо-тах Диснея: «Пароход Вилли» (1928), «Белоснежка и семь гномов» (1937), «Фантазия» (1940), «Дамбо» (1941), «Бэм-би» (1942) и многих других. О звуковом дизайне как форме специ-фической технической и творческой деятельности в США заговорили в конце 1970-х годов. В титрах к известному фильму «Апокалипсис сегодня» (1979) режиссера Ф.Ф. Копполы впервые

об авторе

деникин антон анатольевич[email protected], тел. 8 916 821 5085,звукорежиссер вГтрк, кандидат культурологии. автор книг «Звуковой дизайн в кинематографе и мультимедиа» (м.: Гитр, 2012) и «Звуковой дизайн в видеоиграх. технологии игрового аудио для непрограммистов» (м.: дмк пресс, 2012).

ЧАСТЬ первАя

Автор: Антон Деникин


кино

упоминается новый вид деятельности, обозначенный как «дизайн звука». В ка-честве дизайнера звука в титрах был указан Уолтер Мерч (Walter Murch), ока-завший большое влияние на становле-ние звукового дизайна как профессии.

Уолтер Скотт Мерч Он родился 12 июля 1943 года в США в семье известного американского художника Уолтера Танди Мерча. В 1965 году Уолтер Мерч стал участни-ком специальной программы Калифор-нийского университета, где прошел курс кинематографии. Сокурсниками Мерча были Джордж Лукас, Уиллард Хайк, Роберт Далва, Джон Милиус — будущие известные голливудские режиссеры.Одной из первых серьезных работ Уолтера Мерча стал фильм Френсиса Форда Копполы «Люди дождя» (1969), где Уолтер работал над звуковым мон-тажом и звуковыми эффектами.Вскоре от молодого режиссера Джор-джа Лукаса поступает новое предло-жение, и Мерч работает над знаковыми для американского кинематографа фильмами «THX 1138» (1971) и «Аме-риканские граффити» (1973). Здесь Мерч проявляет себя как неутомимый экспериментатор, предлагая бесчис-ленные варианты звуковых решений и открывая необычные методы работы со звуком. Например, именно Мерч по-пуляризировал технику «уорлдайзинг», часто применяемую современными дизайнерами звука и звукорежиссера-ми. Уорлдайзинг (от англ. Worldizing) — техника обработки звукошумовых эффектов, с помощью которой сигнал (любой звук), записанный с минимумом отраженных сигналов (реверберации), воспроизводится через акустические системы и перезаписывается в поме-

щении с иной акустикой, приобретая новые тембральные характеристи-ки под воздействием естественной реверберации помещения/открытого пространства. Уорлдайзинг исполь-зуется для обработки звукошумовых эффектов, музыкальных фрагментов и позволяет сделать звучание более органичным и естественным без приме-нения искусственной реверберации.В 1974 году Мерч приглашается в ка-честве редактора и звукорежиссера для работы над фильмом Ф.Ф. Копполы «Разговор». Картина была отмечена критиками и номинирована на премию «Оскар», в том числе и в категории «Луч-ший звук». Мерч так пишет о том времени: «Он [Ф.Ф. Коппола], наш друг сту-дент Дж. Лукас и я, а также наши семьи перебрались в Сан-Франциско, и мы основали независимую студию American Zoetrope. С самого начала мы старались отгородиться от того, что называлось «профессиональный департаментализм» — то, что в боль-

ших коммерческих киностудиях было типичным явлением, когда всей работой над звуком заправляли технические специалисты, как правило, с инженер-ным образованием, в то время как творческие люди туда попасть не могли. Мы считали, что с появлением доступ-ного аудиооборудования в 1968 году те, кто работает над саундтреком, должны иметь возможность влиять и на микши-рование звука в студии, а режиссер должен иметь возможность обсуждать творческие звуковые решения с единым специалистом — дизайнером звука, так же как он обсуждает с художником-по-становщиком все, что касается изо-бразительного решения фильма» (цит. по: http://www.filmsound.org/murch/stretching.htm).Работая в 1974 году над звуком к «Раз-говору» и параллельно над монтажом и сведением звука для фильма «Крест-ный отец 2», Мерч обращается к опыту режиссеров французской новой волны, знакомится с техниками режиссеров-экспериментаторов советской киношко-лы и вырабатывает свой метод работы со звуком. Триумф мастерства Уолтера Мерча — работа над фильмом «Апокалипсис сегодня», за которую он получил свою первую премию Академии кинемато-графических искусств и наук «Оскар» в 1979 году. Мерч разрабатывал звуко-вые решения для каждой сцены фильма и экспериментировал с многоканаль-ным воспроизведением звука. Он так вспоминает о своей работе: «Фрэнсис [Коппола] пожелал сделать фильм в ква-драфоническом формате, и это требо-вало детальной проработки саундтрека к фильму с учетом воспроизведения звуков в трехмерном пространстве.

муррей спивак (Murray Spivak) ( 1903-1994)

один из первых американских специалистов по кинозвуку. его работа над шумовым озвучением к фильму «кинг конг» считается знаковой для становления звукового дизайна как профессии. имея в своем распоряжении лишь простейшие технические средства, Спивак добивался эффектного звучания, совмещая несколько записей и обрабатывая каждую из них по отдельности, разработав приемы звукового дизайна, которые используются в наше время.

Уолтер мерч (Walter Murch)

именитый американский продюсер, редактор и дизайнер звука. работы Уолтера мерча не раз номинировались и получали различные премии и награды, в том числе премию «оскар». Среди них — «английский пациент», «аппокалипсис сегодня», «крестный отец», «разговор» и мн. др. мерч признан одним из самых авторитетных дизайнеров звука в мире.


кино

атрах, в том числе звукового формата 5.1, способствовал со-вершенствованию возможностей звуко-вой выразительности в кинематографе. Он одним из первых в Гол-ливуде начал исполь-зовать видеоредактор Apple Final Cut Pro для монтажа художе-ственных фильмов, в частности в фильмах «Холодная гора» (2003) (номинация на «Оскара» за лучший монтаж), «Мо-лодость без молодости» (2007) и «Те-тро» (2009). Мерч — первый в истории, кто получил премию «Оскар» за цифро-вой монтаж (использовалась систе-ма Avid) и единственный, кто за всю историю выигрывал премию «Оскар» как звукорежиссер и как редактор монтажа фильма.

Бен БерттЕще одна знаковая фигура в амери-канской киноиндустрии — Бен Бертт (Benjamin “Ben” Burtt, Jr., род. 12 июля 1948 года) — дизайнер звука, леген-дарный звукорежиссер, продюсер, сценарист, четырехкратный обладатель премии «Оскар».Начало творческой карьеры Бертта приходится на середину 1970-х годов, когда новая волна интереса зрителей к фильмам в жанре научной фантастики стимулировала необходимость экспе-риментов со звуком в кино и попыткам звукооператоров и звукорежиссеров на

новом уровне работать, озвучивая вы-мышленных экранных персонажей.В 1975 году тогда еще молодой сту-дент-практикант Бен Бертт, только что окончивший физический факультет Калифорнийского университета и очень увлекавшийся звукозаписью, был приглашен для работы над к/ф «Звезд-ные войны». Бертт так рассказывает о начале своей работы над фильмом: «Режиссер Джордж Лукас попросил продюсера фильма Гэри Куртза (Gary Kurtz) найти какого-нибудь практикан-та, который мог бы записать некото-рые звуки для фильма и не требовал большой зарплаты за эту работу. Гэри сказал мне, что по сценарию есть такой персонаж Вукии (Чубакка) и необходимо придумать для него интересный голос. Конечно, я согласился, особенно когда увидел замечательные эскизы к фильму художника Ральфа МакКуорри (Ralph McQuarrie), подсказавшие мне харак-тер звуков, которые следовало записать для фильма» (цит. по: Cashill Robert. Star Wars: a new sound. TCI. 05/1997). Используя самую современную на то время звукозаписывающую технику — «1/4 mono Nagra tape recorder» и микро-фон, полученные от продюсеров фильма, Бертт отправился на поиски подходящих звуков: обошел все крупные зоопарки Южной Калифорнии, записывая там самые разные крики животных, посещал аэропорты и военные базы, записы-вая звуки самолетов и механизмов для озвучения фантастических аппаратов в «Звездных войнах», собирал множество дополнительных звуков для фильма. Обращаясь к простым технологическим решениям, Бертт добивался максималь-ной выразительности голосов фантасти-ческих персонажей и шумовых фоновых компонентов для каждой экранной сцены. Большинство редакторов звука в американском кинопроизводстве к тому времени работали по старинке,

Я подумал, ведь дизайнеры интерьеров могут декорировать архитектурные пространства объектами и делают это замечательно! То же самое я решил сделать для кинотеатра: я использовал трехмерное пространство кинотеатра и «декорировал» его звуками. Собствен-но специфика самой картины «Апока-липсис сегодня» способствовала тому, чтобы сделать все гармонично. В моем случае именно это означало работу дизайнера звука» (цит. по http://www2.yk.psu.edu/~jmj3/murchfq.htm).Фрэнсис Коппола и Уолтер Мерч при-ступили к работе над звуковой парти-турой «Апокалипсис сегодня» еще на стадии написания сценария, и это было крайне необычным, так как по сложив-шейся в голливудском кино традиции звуковыми эффектами занимались на этапе монтажа изображения и звука. Это позволило Мерчу сделать звук органичной частью художественного решения фильма в целом, продемон-стрировать важность учета звуковой выразительности при подготовке к соз-данию коммерческого кинофильма.В наше время Уолтер Мерч признан одним из самых авторитетных дизай-неров звука в мире. Он обладатель трех премий «Оскар»: за лучший звук в фильме «Апокалипсис сегодня» (1979), за лучшие звук и монтаж в фильме «Английский пациент» (1997), за лучший звуковой монтаж в фильме «Крестный отец 3», а также множества других призов и номинаций. Он ввел термин «дизайнер звука» (Sound Designer) и участвовал в разработке стандар-тов звуковоспроизведения в киноте-

Работа с композитором


кино

подбирая и записывая под соответству-ющий экранный образ подходящий звук (метод «вижу объект — слышу объект»). Бертт же, не владевший профессио-нальной технологией, придумал для себя иной способ работы: он моделиро-вал звуками многослойное «простран-ство», размещая в нем необычные шумы и звуки вымышленных объектов, и пред-лагал зрителям самим их «исследовать». Вместо того чтобы озвучивать экранное действие, он моделировал различные звуковые пространства, «оркестровы-вал» звуками экранные образы.Бертт был очень увлечен своей ра-ботой. Но никто из создателей филь-ма тогда и подумать не мог, какую огромную популярность завоюет сага о «Звездных войнах» сразу после выхода на экраны. В возрасте 27 лет молодой никому неизвестный начина-ющий дизайнер звука Б. Бертт полу-чил первый в своей жизни «Оскар» за лучший звук в кинофильме — награду Американской академии киноискусств, которую до этого вручали только круп-ным специалистам в области звукоза-писи и монтажа звука в кино. Можно сказать, что Бертт своей работой дал жизнь новой профессии — дизайну звука, которая столь востребо-вана и популярна в наше время. Заме-чательные звуковые образы, созданные Б. Берттом в к/ф «Звездные войны», еще многие десятилетия будут вдохновлять новых дизайнеров звука в их творчестве.Излюбленной техникой работы Берт-та стала техника звуковых наслоений звукошумовых фактур — лееринг (англ. Layering), которую он использовал, чтобы моделировать тембры фантастических

созданий и вымышленных объектов. Оригинальный тембр создавался за счет наслоения нескольких звуков с разны-ми тембрами. Лееринг подразумевает разделение частотного диапазона предполагаемого финального звучания на функциональные участки (слои). На-пример, вместо того чтобы обрабаты-вать какой-либо единичный звук, можно подобрать несколько разнохарактерных звуков и совместить их, предварительно обработав каждый из них по отдель-ности. При этом Бертт всегда подчер-кивал, что предпочитает использовать реалистичные, а не синтезированные компоненты для своих фантастических звуков. «В качестве аудиоматериала для «Звездных войн» я предпочитал записы-вать природные звуки. Реальные, «орга-нические» звуки приносят ощущение до-стоверности происходящего. Я пробую придумывать что-то, что звучит знакомо, но остается неузнаваемым. Это придает героям, транспортным средствам и про-чим объектам иллюзию реальности» (цит. по: http://www.filmsound.org/starwars/starwars-AQ.htm).Опытный работник киноиндустрии, за свою тридцатилетнюю карьеру Бертт не только специализировался на киноз-вуке, но также писал сценарии, был режиссером и монтажером в большом количестве проектов. Всем знакомы придуманные Берттом иконические зву-ки из киносаги «Звездные войны»: голос робота Р2-Д2, звуки лазерных мечей, бластеров и тяжелое дыхание лорда Дарт Вейдера и многое другое.Своим творчеством Бертт во многом заложил эстетику звука в современных фильмах в жанре научной фантастики.

Бен Бертт (Ben Burtt)

один из самых авторитетных американских дизайнеров звука, звукорежиссер, продюсер, сценарист, четырехкратный обладатель премии «оскар». Среди фильмов, над звуком которых работал Бертт: «инопланетя-нин», «индиана джонс. искатели потерянного ковчега», «Звездные войны», «валл-и», «Звездный путь» и др. Будучи на протяжении последних тридцати лет одним из самых опытных экспертов в области озвучения кинофильмов, Бертт оказал значительное влияние на развитие и популяризацию звукового дизайна в СШа и по всему миру.

Он получил четыре премии «Оскар» — как лучший звукорежиссер за рабо-ту над фильмом «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», за лучшие звуковые эффекты в фильме «Инопланетянин», за лучший звуковой монтаж в фильме «Звездные войны: Эпизод IV — Новая надежда», за особые заслуги в области звукового монтажа в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега». Кроме того, он лауреат премии Golden Reel Award за звуковой дизайн в анимационном фильме «ВАЛЛ-И» и премии Британской академии кино и телевизионных ис-кусств (BAFTA Film Award) за лучший звук в трилогии «Звездные войны».Единогласным мнением американских и европейских специалистов по ки-нозвуку Бен Бертт считается «отцом современного звукового дизайна».


кино

свечение, который Ридстром создал, потирая пальцем по краю наполненного шампанским бокала. Новым этапом карьеры Ридстрома стал кинопроект «Обратная тяга» (1991). Здесь, используя весь свой опыт, он стре-мится через звук максимально усилить эмоции зрителя, благодаря особым выра-зительным приемам. Ридстром применяет технику наслоения звуков и технологию укрупнения тембра — свитенинг (англ. sweetening — «подсластитель»). Свите-нинг — это процесс добавления (микши-рования) к исходному звуку разнородных звуковых фактур и шумов, которые, будучи совмещены, усиливают вырази-тельность первоначального звука. Так, в фильме «Обратная тяга» Гэри Ридстром использовал звуки, издаваемые живот-ными — рев льва и вой койотов, визг свиней, шипение змеи в качестве «под-сластителей» для создания эффектного шума открытого пламени. Эти шумовые компоненты уже не воспринимались как звуки животных, но делали шум пламени более живым, более агрессивным. Фильм «Терминатор 2: Судный день» (1991) стал новым этапом в карьере Ридстрома. Даже в наши дни звуковой дизайн для «Терминатора 2» является эталонным при-мером мастерства для любого специали-ста по кинозвуку. Гэри придумал техники моделирования звуков для фантастиче-ских объектов и персонажей, которые до сих пор применяются дизайнерами звука во всем мире. За эту работу он получает первый в своей карьере «Оскар».Вторую премию Американской академии Ридстром получил за работу над филь-мом «Парк Юрского периода» (1993) — за новаторские приемы выразительности кинозвука, среди которых — использова-ние инфразвука для придания большей

эффектности кровожадным создани-ям — древним динозаврам. Для создания звука тираннозавра (Tyrannosaurus rex) — страшного существа чудовищных размеров, Ридстром записал низкоча-стотный рык аллигаторов и, замедлив воспроизведение звука, получил очень низкий звуковой гул. Добавив к нему синтетические низкочастотные гармо-ники, Ридстром смоделировал звуковой эффект, от которого содрогался даже самый маловосприимчивый зритель, звук, который в буквальном смысле «разди-рал» динамики в кинозале. «Парк Юр-ского периода» стал первым фильмом в киноистории, использовавшим формат звука DTS — Digital Surround Sound.В 1998 году Ридстром — уже видный специалист в голливудской киноин-дустрии — был назначен креативным директором студии Skywalker Sound. В профессиональной биографии Рид-строма работа над двадцатью лучшими голливудскими киноблокбастерами, сре-ди которых «Джуманджи» (1995), «История игрушек» (1995), «Миссия невыполнима» (1996), «Титаник» (1997), «Приключения Флика» (1998), «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» (1999), «Искусственный интеллект» (2001), «Корпорация мон-стров» (2001), «Звездные войны: Эпи-зод II — Атака клонов» (2002), «Особое мнение» (2002), «В поисках Немо» (2003), «Халк» (2003) и многие другие.В 2006 году Ридстром дебютировал в качестве режиссера, сняв анимацион-ный короткометражный фильм «Похи-щение» студии Pixar, за который он был в 14-й раз номинирован на «Оскара».В следующем номере будет опубликова-но окончание статьи, где будет рас-сказано о Рэнди Томе, Ричарде Кинге, Дэйне Дэвисе и Эрике Аадале.

Его имя стоит особняком среди видных редакторов звука, классиков американ-ского звукового кино, таких как Уолтер Эллиотт, Трег Браун, Гордон Дэниэл, Алан Шплет, Уолтер Мерч и более поздних специалистов по звуковому дизайну — Рэнди Тома, Дэйна Дэвиса, Стива Флика, Марка Манджини, Гэри Ридстрома, Лона Бендера и др.

Гэри РидстромНовое поколение дизайнеров звука сегодня применяет цифровые техноло-гии для обработки звука и предлагает талантливые работы, отмечаемые различными кинопремиями. Среди таких специалистов особенно выделяются Гэри Ридстром, Рэнди Том, Ричард Кинг, Дэйн Дэвис, Эрик Аадал.Американец Гэри Ридстром (Gary Rydstrom, род. 29 июня 1959 г., Чикаго, шт. Иллинойс, США) принадлежит ко второму поколению дизайнеров звука, пришедших в профессию вслед за Уолтером Мерчем и Беном Берттом. Ридстром — специалист в области звукового дизайна, режиссер и сценарист короткометражных фильмов студии «Пиксар» (Pixar). Он лауреат семи премий «Оскар» за лучший звук и лучший монтаж звуковых эффектов к киноблок-бастерам Джеймса Кэмерона «Термина-тор 2: Судный день», «Титаник» и Стивена Спилберга «Парк Юрского периода» и «Спасти рядового Райана».В 1981 году Ридстром оканчивает школу кинематографии при Университете Юж-ной Калифорнии и в 1983 году попадает в знаменитую студию звукового дизайна Skywalker Sound в Северной Калифор-нии (в то время студия была одним из подразделений компании Luсas digital и называлась Sprocket Systems). Знако-мый профессор из школы кинематогра-фии предложил Ридстрому возможность проявить себя в совместной работе с легендой кинозвука — знаменитым Беном Берттом — саунд-дизайнером киносаги «Звездные войны».Пройдя настоящую школу професси-онального опыта в процессе работы над фильмом «Индиана Джонс и Храм Судьбы» (1984) в качестве звукотехни-ка, Ридстром вскоре весьма успешно продемонстрировал свои способности, будучи приглашен в качестве дизайнера звука для забавной фантастической кинокомедии «Космические яйца» (1987). Еще один ранний проект Ридстрома — фантастический фильм «Кокон» (1986). Для этого фильма он придумал много оригинальных решений, в том числе звук, сопровождавший фантастическое

Гэри Ридстром (Gary Rydstrom, род. 29 июня 1959 г., СШа)

Знаменитый специалист из Голливуда. известен своими работами над фильмами джеймса кэмерона «терминатор 2: Судный день», «титаник» и Стивена Спилберга «парк юрского периода» и «Спасти рядового райана».

Рекл

ама

http://www.nabshow.com/

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич»-конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

02 (140) 2013 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

сплиттер для работы в эфире

RG JONESARX BSX16

ТЕХНИКАWHEATNET

системамаРшРу- тизации

для Радио

ГОСТЕЛЕРАДИОФОНДРОССИИ

стареЙШаяпроКатНаяКомпаНия

MillENNiAлинейка преампов

моделей в номере

7системы

архивацииданных

крупнейший звуковой архив

КИНОзвезды звукового дизайнав Голливуде

ОБЗОР МЕСЯЦА

http://www.focalprofessional.ru/

Documents

Звукорежиссер №2/2013