, Abril-Junio, 2002—3

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6 Nacho Mastretta,el hombre orquesta

N.º 107 - ABRIL-JUNIO 2002

Edita: Caja Cantabria

Realiza: Comunicación y Relaciones PúblicasPlaza de Velarde, 339001 Santander. Teléf. 942 204 541

Imprime: Gráficas Calima, S. A.D. Legal: SA-535-1993

Presidente:Carlos Saiz Martínez

Directora:Victoria Olloqui García de Salazar

Diseño:Armando Arconada

Colaboran en este número:Armando Arconada, Santiago Rego,Roberto Lavín, Juan Antonio Pérez Arce,Raúl Gómez Samperio, Enrique Campuzano,Ana Conde, Javier Blas Benito, FranciscoRevuelta Hatuey, Enrique Bolado yBenito Madariaga.

Fotografías:Manuel Álvarez, José Miguel del Campo,Roberto Ruiz, Juan Antonio Pérez Arce,Enrique Campuzano, Pedro Palazuelos,Duomarco y archivos.

Esta revista no se hace responsable ni está de acuerdonecesariamente con las opiniones de sus colaboradores ocon las respuestas de las personas entrevistadas.

24 Volver a África

30Cien años jugando al fútbol

38San Vicentede la Maza

20

Zorrilla de San Martín,corazón uruguayoy alma cántabra

4 Noticias de Caja Cantabria

Impres10nes,la nueva era de la imagen múltiple

10 Las villas pasiegas

4— , Abril-Junio, 2002

La Asamblea GeneralOrdinaria de Caja Can-tabria aprobó, el pasado20 de abril, la gestióndel Consejo de Adminis-

tración y las cuentas anualesde 2001. El director general dela entidad, Javier Eraso, expu-so el informe sobre la gestióndel Consejo durante ese año, ypresentó la memoria, el balan-ce y la cuenta de resultadosde ese mismo ejercicio, asícomo la propuesta de aplica-ción de los excedentes obteni-dos, todo lo cual mereció laaprobación de los consejerosasistentes.

El Grupo Caja Cantabriaobtuvo durante el pasado añoun resultado neto de 29,036millones de euros, superior enun 21,6% al del ejercicio an-terior. La Caja se sitúa así enel sexto lugar del ranking deCajas por incremento del

resultado neto consolidado.El margen típico de negocioaumentó un 14%, los recur-sos de clientes un 11%, y lasinversiones crediticias un18%.

Javier Eraso definió tam-bién las líneas generales del

plan de actuación de la entidadpara 2002, año en el que laCaja profundizará, fundamen-talmente, en el incremento del

negocio productivo, el fortale-cimiento de los recursos pro-pios y la mejora sustancial de

los índices de solvencia y deeficiencia.

Durante el primer trimestrede este ejercicio los depósitos

de clientes experimentaron uncrecimiento de un 14,4%; elpatrimonio en fondos de inver-sión gestionado por CantabriaFondos superó en un 81% lacifra correspondiente a marzode 2001; las inversiones credi-ticias aumentaron un 22%,mientras que los activos dudo-sos disminuyeron en un 16%.

A su vez, el margen finan-ciero aumentó un 10%, el mar-gen básico un 13%, el ordinarioun 38%, y el esfuerzo en elsaneamiento de insolvencias seincrementó en un 35%. Por últi-mo, el beneficio neto en ese pri-mer trimestre ascendió a 7,834millones de euros, con un incre-mento del 4% respecto a la mis-ma fecha del año anterior. ■

El presidentede CajaCantabria ensu intervenciónante la AsambleaGeneral de laentidad.

La Asamblea General aprobólos resultados de 2001

La Caja figuraen el sexto lugar del

ranking de Cajaspor incremento del

resultado netoconsolidado

El beneficio neto en elprimer trimestrede 2002 ascendió

a 7,834 millones deeuros, con un

incremento del 4%


La Caja y la CEOE-CEPYME de Cantabria han renovado un acuerdo a través del cual losempresarios cántabros tendrán acceso a un conjunto de productos y servicios financieros en con-diciones ventajosas.

Mediante este convenio, Caja Cantabria pone a disposición de los empresarios asociados unaamplia oferta, que va desde las cuentas de alta remuneración, hasta distintas fórmulas de finan-ciación para todas las necesidades. Las empresas confederadas de la CEOE-CEPYME podránbeneficiarse, además, de las condiciones especiales derivadas de los diferentes convenios sus-critos por la entidad de ahorro con el Instituto de Crédito Oficial (ICO) o con la Sociedad de Garan-tía Recíproca de Santander (SOGARCA).

La colaboración económica para los actos conmemorativos del 25 aniversario de la organiza-ción empresarial es otro de los puntos contenidos en el convenio, que fue ratificado por el secre-tario general de la CEOE-CEPYME de Cantabria, Miguel Ángel Castanedo, y por el director deNegocio de la Caja, Ricardo Bilbao.

Conveniocon laCEOE

Curso deBolsa Triunfos enBaqueira

Ricardo Bilbao,mejor ejecutivofinancierode Cantabria

Cincuenta alumnos de la Universidad de Cantabria y diezempleados de la Caja acudieron al Curso Práctico de Bolsa quese impartió en la Facultad de Ciencias Económicas y Empresa-riales. El curso, compuesto por una parte teórica y otra práctica,corrió a cargo de Juan Carlos Pulito Rodríguez, responsable deldepartamento de Valores de Caja Cantabria, y especialista enBolsa y Gestión de Patrimonios por la Escuela Superior de Cajasde Ahorros y la Universidad de Georgetown.

El seminario tenía como objetivo ayudar a los asistentes ainvertir con criterios y sistemas propios, según los niveles deriesgo que cada uno sea capaz de asumir; orientar sobre cómoafecta la fiscalidad a los rendimientos obtenidos en las operacio-nes bursátiles; y facilitar la interpretación de las informacionesque publica la prensa económica.

Trece agrupaciones, integradas por un centenar de emplea-dos de las distintas cajas de ahorros españolas, se dieron cita enla estación de invierno leridana de Baqueira Beret para participaren el XIII Torneo Intercajas ACRECA de esquí.

El equipo de Caja Cantabria, capitaneado por Fernando Bar-gués, se clasificó en tercer lugar en la prueba por equipos, yobtuvo el segundo puesto en eslalon especial, y tercero en elgigante. En las pruebas individuales, el representante de CajaCantabria, Diego Lainz, consiguió el triunfo en el eslalon espe-cial y en la prueba combinada. El equipo de la Caja estaba for-mado, además, por Iñigo Bruña, Luis Manuel Ceballos, NuriaCollantes y Raquel Ortiz, que demostraron, igualmente, el altonivel de los esquiadores cántabros.

Ricardo Bilbao, director deNegocio de Caja Cantabria,fue elegido Mejor EjecutivoFinanciero de Cantabria por larevista “Actualidad Econó-mica”. El premio lo otorga elsemanario económico medianteel voto de los lectores de esarevista y del diario “Expansión”.

La entrega de este galardón,y del resto de los premios a laIniciativa Empresarial en Canta-bria, se celebró en Santander,en el transcurso de un acto alque asistieron más de trescien-tos directivos, y que estuvo pre-sidido por el presidente de lacomunidad autónoma, JoséJoaquín Martínez Sieso.

Representantes de la Universidad y de Caja Cantabria en la inau-guración del curso.

El equipo deesquí de CajaCantabria.

Ricardo Bilbao, director de Negocio deCaja Cantabria, y Miguel Ángel

Castanedo, secretario general de la CEOE-CEPYME, en la firma del acuerdo.

AR

CH

IVO

Fotos: JOSÉ MIGUEL DEL CAMPO


ARMANDO ARCONADAFotos: ROBERTO RUIZ

Treinta y ocho años, tres discos,una decena de bandas sonoras yla música para los desfiles del mo-dista Jesús del Pozo, avalan la tra-yectoria de este multiinstrumen-tista y compositor innovador, ypoco convencional. El pop serábritánico y el rock norteamerica-no, pero la música del cántabro(nacido en Barcelona) Nacho Mas-tretta circula en la jungla acústicade nuestros días con un impulsopropio, inspirado y mestizo.

Nacho

Mastretta

El hombre orquesta

“Cuando conoces su lenguaje, la mú

“Mis composiciones transmiten ale

Hay quien piensa que disfruta despistandoa los críticos para evitar que le pongan elalfiler y le disequen. Si tienes un sólo ro-llo es más fácil que te clasifiquen…

– Me preocupa la crítica, porque es la únicamanera de saber qué lugar ocupas y qué opina lagente de ti. Otra opción para saberlo es subirte aun escenario e interpretar en directo; allí notas si elpúblico se aburre o si les estás transmitiendo algo,porque la gente disfruta de la música si tú has dis-frutado haciéndola.

– ¿Hubo alguna circunstancia determinante ensu infancia, alguna persona o acontecimiento quele llevara a decir: “Quiero ser músico”?

– Me compraron una armónica para una funcióncolegial, y aprendí a tocarla. Los profesores dijeron amis padres que tenía aptitudes, y ellos me pusieronen manos de mi tía, Elena Basanta, profesora delconservatorio Jesús de Monasterio durante muchosaños, que accedió a darme clases particulares.

En febrero abarrotó de público el teatro del Cen-tro Cultural Caja Cantabria en una velada mágica eirrepetible, fruto de una gira invernal por España.Arropado por su grupo, desgranó una veintena detemas, en su mayor parte pertenecientes a su últimodisco, “Música de automóvil”, improvisando con elsaxo, el clarinete y los teclados, que construyen ununiverso sonoro de texturas y ritmos.

Es mediodía en El Sardinero. De pronto, apun-ta hacia arriba con el dedo y ve la casa feliz de laniñez, en la Avenida de los Infantes, a donde llegóa los siete años procedente de Barcelona. Evocaentonces sus correrías por un barrio sin asfaltar,entre el guijo y la playa, jugando al fútbol con losamigos, a los que abandona a las cinco de la tardepara dar clases de piano.

– Años más tarde daría un concierto, dicen quememorable, en la misma playa de La Concha...

– Es cierto. Pero lo que me interesa recalcares que aquella autodisciplina me ayudó después atrabajar sin esfuerzo. Mi profesión no tiene hora-rios, por eso hay que levantarse cada día y entu-siasmarse para no perder la rutina del trabajo.

– ¿Qué le debe al conservatorio?– Todo lo bueno de la educación clásica, que en-

tonces estaba muy enfocada hacia la interpretación.Estás constantemente leyendo partituras y tocando.Eso te educa y te proporciona habilidad para escribir.Asimilas la altura y duración del sonido como en unarepresentación gráfica. Hice la carrera de piano, yaunque no fui un alumno brillante me vino muy bienestudiar en el conservatorio porque ahora compongo


sica deja de ser misteriosa”

gría, una forma de entender y disfrutar la vida”

Mastretta, durante su actuación en elCentro Cultural Caja Cantabria.

–

como los antiguos. Todas mis piezas son de músicapopular contemporánea, y las escribo de cabeza.Como el que escribe “el mar está tranquilo”, yo ano-to “tarán, tarán”, la melodía que sea. Cuando cono-ces el lenguaje, la música deja de ser misteriosa.

– No parece tan sencillo.– Sí, sí... la música es tan fácil como escribir.

Lo mismo que otros tienen palabras, yo tengo me-lodías. El verdadero misterio de la música está enel hecho de combinar todo el bagaje de melodíasque posees, y alumbrar, mediante la imaginación,una melodía concreta, y no otra.

En los 80 “Tony Curtis” era su bar en la calle delCarmen; el reducto donde este guru de la músicadescubrió su capacidad para hacer amigos y su“incapacidad para los negocios”, a pesar de lo quesu nariz fenicia parece indicar.

– De aquel ambiente salió Las Manos de Orlac...– Éramos un grupo de amigos que se dedica-

ban a tocar. Ese espíritu lo mantengo: por encimade todo están mis amigos. Si tienes una relaciónpersonal fuerte, la música lo agradece.

– Pero se le quedó pequeño Santander.– No soy ambicioso, aunque es lógico que uno

quiera vivir de su vocación. En Santander se mecerraron muchas puertas, y cuando el grupo sedeshizo no tenía mucho sentido quedarse aquí.

A su llegada a Madrid apenas permanecen res-coldos de la movida, aunque la ciudad mantiene sucarácter abierto: “No soy extrovertido, pero al pocotiempo tenía una agenda de conocidos”, comenta.En contrapartida, Mastretta percibe que las gran-des ciudades son las que primero asimilan la ten-dencia general del mundo a la uniformidad: la gen-te viste de la misma manera, come en los mismossitios la misma comida... Y contrapone Madrid aLisboa, donde los establecimientos con sabor re-sisten todavía el empuje de las hamburgueserías.

Despidió los 80 con los discos “La furia” y “Sa-lud y pesetas”; y los 90 le trajeron el reconocimien-to a su primer álbum, “Melodías de Rayos X”, con-siderado como el mejor de la década en músicaelectrónica. Mastretta, que confiesa no ser un vir-tuoso de la interpretación, lo es sin duda de lacomposición y de la tecnología digital a escala ca-sera. No en vano trabajó durante ocho años comotécnico de sonido en la mítica sala madrileña “ElSol”. Del estudio instalado en su dormitorio han sa-lido muchas de sus obras. Allí consume varias ho-ras diarias escuchando música: “Es más divertidoque ver la televisión; y, además, ocurre como conla literatura o el arte, que te hace mejor”.

– Trabajar para el diseñador Jesús del Pozodebió suponerle un espaldarazo importante.

– Le estoy muy agradecido, porque fue el pri-mero que me dio una oportunidad.Yo grababa pie-zas y las llevaba a las discográficas, pero la músi-ca de los 90 iba por otros derroteros. Entonces sur-gió la ocasión de musicalizar aquel pase, porque elencargado de hacerlo falló. Aproveché para decirlea Jesús que yo era músico, y preguntarle si me de-jaría componer la música para aquel desfile. Acep-tó, le gustó, y durante tres años trabajé con él.Aprendí mucho.

La vida se le acelera de pronto: spots publicita-rios de marcas conocidas; la banda sonora para“Asfalto”, el filme de Daniel Calparsoro, por la cualfue nominado a los Premios Goya; y su segundodisco, “Luna de miel”, con el hilo conductor de lamujer en apuros cotidianos. Un álbum nocturno, ur-bano, dramático, con el aliento de cantantes tandispares como Ana Belén o Alaska.

– Hacer un disco con una orquestación tansingular, voces diferentes y una temática cerrada...parecía una locura, pero ahora cuando lo escuchoveo que ha envejecido bien. Tendrá más graciadentro de quince años.

– ¿Cuáles son sus fuentes de inspiración?– Tiene que aparecer un proyecto que me

motive y me obligue a introducirme en un terrenoen el que me sienta inseguro. Mi último disco,“Música de automóvil”, surgió como un reto: nun-ca había usado cuerda, ni músicos. En los ante-riores trabajos grababa yo todos los instrumen-tos. En éste prescindí del piano y de las marim-


bas, e introduje un quinteto de cuerda, y músicaen directo.

– ¿Por qué el automóvil?– El año pasado, durante la gira, recorrimos

más de 40.000 kilómetros viajando en una furgo-neta. Así que me propuse componer la música queme gustaría oír cuando viajo. Además, el coche esel último reducto que queda para escuchar música,ahora que casi nadie lo hace en casa.

Si los pies se mueven, la música funciona. Paraeste nuevo trabajo, tonificante e instrumental, contócon la ayuda de sus compañeros de banda en losdos últimos años: Pablo Novoa, Ricardo Moreno yMiguel Maya. Es un disco conceptual, cargado deenergía, ironía y hedonismo; decenas de instrumen-tos entremezclados en canciones que tienen hasta32 pistas. Uno de los cortes se titula “Camping Be-llavista”, pero él no sabe que lo cerraron.

descubriendo la música clásica, empezando por ladel siglo XX. Fue algo que me sobrevino al escribirlas partituras para el quinteto de cuerda de JoanValent que interviene en mi último disco”, añade.

Inicia así un camino de retorno. Saturado pordiez años de estudios en el conservatorio, se refu-gió entonces en la música popular y descubrió alos clásicos americanos -Cole Porter, Gershwin...-,a los clásicos brasileños, la música mexicana, cu-bana, africana, francesa, italiana, el jazz... Peroahora vuelve a los orígenes.

– Ponga el colofón.– Mi música transmite alegría, una forma de

entender y disfrutar la vida. Eso no quiere decirque sea ligera o tonta. En España, por aquello delsentimiento trágico de la vida, tendemos a pensarque la hondura se manifiesta expresando única-mente sentimientos negativos, de desamparo otristeza.Y es una estupidez, porque la profundidadno depende de lo que expreses, sino de cómo loexpreses. ■

– Cambiamos de tempo. Hábleme de esa quí-mica tan personal entre imagen y música. ¿Cómose plantea la banda sonora de una película?

– No soy músico de cine, estoy empezando.Compuse la música de “Asfalto”, y de “El sueño delcaimán”, la película de Beto Gómez. Ahora acabode terminar la banda sonora para el largometraje “Elmisterio de Trinidad”, del director mexicano JoséLuis García Agraz, y he trabajado, además, en sietecortos, pero lo que me interesa del cine es que plan-tea cuestiones que no sabes cómo solucionar. Sonhistorias de otros. Hay músicos que hacen músicanarrativa y algunos que, como yo, aportan registrosdiferentes a la película. Hago la música como uncontrapunto de la acción: algo sucede en la pantallay tú lo comentas, reforzando lo que te interesa delpersonaje, creando tensión o relajando.

Ha trabajado con el compositor italiano RenatoCarosone, además de participar en infinidad defestivales. Hoy, el código de barras de su músicadetecta un nuevo movimiento sísmico: “Estoy re-


– Hace 40.000 kilómetros al año. Su vida, engira, es una road movie. ¿Qué queda deaquella mística de aventura, ejemplificadapor Kerouac?

– No leí “En el camino”, si es a lo que se re-fiere. Sin embargo, pienso que estar en gi-ra es una sensación única. Cada día te en-frentas a un público diferente.

– ¿Qué prefiere: conducir o que le conduz-can?

– En el coche, conducir; en la vida, también:hay que llevar las riendas de uno mismo.

– ¿La compañía ideal para una buena vela-da?

– Mi novia.

– ¿De quién se fía?– De mis amigos.

– No concibe la vida sin…– Amor.

– El artista necesita el reconocimiento de losdemás más que el resto de los mortales.¿Verdadero o cierto?

– Verdadero (ríe).

– ¿En qué lugar se siente como en casa?– En México.

– Dígame algo del éxito y del fracaso.– Si te preocupa el éxito nunca llegas a con-

seguirlo. El fracaso, la verdad, es algo muyrelativo.

– Le quedan cinco minutos de vida. ¿Quéhace?

– Qué cosa tan penosa. ¡Me encanta la vida!Me pondría a llorar.

Sin frenos


SANTIAGO REGO. FOTOS: MANUEL ÁLVAREZLOS PASIEGOS, Y LOS TRES MUNICIPIOS EN LOS QUE HABITAN, SIGUEN SIENDO, HOY EN DÍA, LOSGRANDES DESCONOCIDOS DE CANTABRIA. EL TURISMO NO HA IRRUMPIDO AÚN CON FUERZA ENESTA ZONA, A PESAR DE SU INDUDABLE ATRACTIVO NATURAL, Y DE QUE LAS COMUNICACIONESHAN ROTO SU SECULAR AISLAMIENTO. EL SISTEMA DE PRODUCCIÓN PASIEGO, DESARROLLADODURANTE SIGLOS, ES EL GRAN ARTÍFICE DE UN PAISAJE EXTRAORDINARIO -CARACTERIZADO POR

LAS VILLAS

San Pedro del Romeral, Vega de Pas y San Roque de Riomiera, tres m


LA ABUNDANCIA DE PRADOS Y CABAÑAS-,Y EL ORIGEN DE ALGUNAS TRADICIONES DE ENORME IN-TERÉS, COMO LA MUDA, UN ESTILO DE VIDA TRASHUMANTE PROPIO DEL MINIFUNDIO. LA UNIÓN AR-MÓNICA ENTRE LA NATURALEZA Y LA ACTIVIDAD HUMANA HAN CONSEGUIDO CREAR, EN LA ANTI-GUA JURISDICCIÓN DE LOS MONTES DE PAS, UN LUGAR ÚNICO, QUE RECLAMA UN NUEVO MODELODE DESARROLLO PARA PROTEGER ESE VALIOSO PATRIMONIO SIN RENUNCIAR A UNAS EXPECTATI-VAS DE FUTURO ADECUADAS AL NUEVO SIGLO.

PASIEGAS

unicipios hermanados en el tiempo

Imágenestradicionales de la

Vega de Pas y de lospasiegos. Arriba, a laderecha, mapa de los

tres municipios.


Las tres villas pasiegas por excelencia sonVega de Pas, San Pedro del Romeral y SanRoque de Riomiera, aunque la influencia deeste carácter se extiende a otros municipioscercanos –Selaya, Soba y Miera, por ejem-

plo–, y trasciende incluso la frontera regional, másallá de cuyos límites también hay pasiegos, comoes el caso de la burgalesa Espinosa de los Monte-ros. Hombres y mujeres de carácter reservado, lasnuevas generaciones van rompiendo ese tópico, yal visitante poco o nada le cuesta entablar conver-sación en la tasca del pueblo con los lugareños.

• HISTORIA Y PATRIMONIO

Las tres localidades tuvieron privilegio real y ca-tegoría de villa desde1689, momento en el que lospasiegos comenzaron a elegir a sus alcaldes mayo-res. La condición de realengo y, por tanto, de hidal-go permitió a sus moradores ser propietarios de lastierras en las que trabajaban. Con anterioridad al si-glo XVII, los tres concejos de los montes de Paspertenecieron a la jurisdicción de Espinosa de losMonteros. La primera referencia documental sobreesos montes data del año 1011, y se refiere a unaescritura de donación firmada por el conde Sanchode Castilla. Posteriormente, participaron activamen-te en la constitución de las juntas de la provincia deCantabria, a la que se integraron en 1778.

San Pedro del Romeral, Vega de Pas y San Ro-que de Riomiera ofrecen una arquitectura civil sin-gular en cabañas y casas. Además, en San Pedrodel Romeral destaca su iglesia parroquial y la ermi-ta del Rosario, en Bustiyerro, ambas del siglo XVIII;mientras que en Vega de Pas conviene detenerseen su parroquia, del mismo siglo que las anterioresy cubierta con crucería gótica. En San Roque el pa-trimonio religioso lo componen la iglesia parroquial,del siglo XVII –muy reformada– y la ermita deNuestra Señora de los Dolores, en Merilla.

El patrimonio civil, al margen de las cabañas,muestra algunos ejemplos interesantes de vivien-das evolucionadas en los núcleos urbanos de lastres villas. Un buen ejemplo son las casas que ro-dean la plaza de Vega de Pas, dotadas de balco-nes y miradores para observar el paso de los vi-sitantes que acuden atraídos por un paisaje es-pectacular, una rica gastronomía, y una acredita-da repostería –los sobaos y las quesadas– queexhibe el distintivo pasiego como garantía de ex-celencia.

Dejamos para los expertos el estudio del ca-rácter de los pasiegos -se ha escrito mucho, aun-que el trabajo de Adriano García Lomas siguesiendo un documento de referencia-, y nos centra-mos en el desarrollo de estas villas durante las úl-timas décadas, que ha transcurrido muy parejo alde la Cantabria rural de otras zonas, con una no-

Estacas de Trueba,al fondo la estación

de Yera, junto al túnelde La Engaña.

table mejora de las infraestructuras, y un cambioprogresivo en los modos de vida.

• DECLIVE GANADERO

Dos son los problemas que impiden el despe-gue de los tres municipios pasiegos: el declive dela ganadería y un preocupante despoblamiento. Elviejo sistema de producción y subsistencia a travésdel ganado de leche ha entrado en crisis, y los jó-venes de la comarca –en especial cuando se ca-san–, dirigen sus pasos hacia Santander y haciaotras áreas industriales, para trabajar, primordial-mente, en el sector de la construcción, actividadque requiere menos sacrificio que la ganadería.

El censo de ganaderos ha ido descendiendo demanera paulatina, tras la reconversión de la décadade los ochenta. En la actualidad, según los datos ofi-ciales del Gobierno de Cantabria, San Pedro del Ro-meral cuenta con 112 ganaderos y 3.000 animalesvacunos, mientras que en Vega de Pas el número deproductores se eleva a 156, y a 3.607 el de reses va-cunas. En San Roque de Riomiera las cifras sonmás bajas: apenas 96 ganaderos y 2.058 vacas.

Los jóvenes pasiegos que no abandonan el te-rruño están introduciendo lentamente el ganado decarne, que da menos trabajo que el de ordeño. Lavaca pasiega tradicional se alterna ahora con laholandesa, que cada vez tiene más aceptación.También aumenta el número de ovejas, con unas7.000 censadas en el conjunto de los tres ayunta-

mientos. Se impone, mayoritariamente, el ganade-ro de mediano tamaño, con una cuota láctea me-dia cercana a los 10.000 litros.

Una de las costumbres que perdura en el nue-vo milenio es la llamada muda. El pasiego cambiade residencia varias veces al año a la búsqueda denuevos y ricos pastos para las reses, lo que haceque las viviendas sean muy sencillas y funciona-les. Habitualmente, cada familia posee varias ca-bañas, utilizadas en esa peculiar trashumanciaque, en ocasiones, supone tan solo unos cientosde metros de desplazamiento. El traslado de losenseres, que antes se realizaba con ayuda delcuévano, se hace ahora en coche.

Las mejores praderas están en San Pedro delRomeral –más llanas–, aunque los pasiegos toda-vía no conocen la concentración parcelaria. Fincasduras de trabajar, pues, y que impiden la necesa-ria mecanización, por lo que la siega con dalle esaún habitual en estos lugares. Esa necesaria con-centración de las fincas, ya prácticamente conclui-da en los ayuntamientos de la costa, no ha llegadoa las tres villas pasiegas, en donde la población es-tá muy apegada a la tierra y a las herencias.

Pero la arraigada tradición de la propiedad estácambiando en esta nueva centuria, pues cada vezse venden más cabañas, que son utilizadas por losforáneos como segunda residencia. Las cabañasabandonadas, que precisan una profunda transfor-mación, se cotizan entre los 18.000 y 30.000 euros,y los compradores proceden, principalmente, de

Vega de Pas, capitaldel municipio delmismo nombre.

Santander, Madrid, País Vasco o Valladolid. Estatendencia ha llenado de preocupación a los exper-tos, que abogan por un plan especial que ordene elterritorio, y defina, al mismo tiempo, las normas ge-nerales de protección o intervención en los distintoscabañales de la extensa comarca pasiega.

• SALVAR LAS CABAÑAS

Las cabañas pasiegas son construccio-nes de mampostería, de planta rectangular,con techumbre a dos aguas, cubierta de la-jas o lastras de caliza, y dos plantas de altu-ra: la baja para el ganado y la superior parala vivienda de la familia, o pajar. Hay variosestilos de cabañas. A medida que se aproxi-man a los núcleos urbanos van ampliando suelemental estructura para transformarse enla casa o cabaña “vividora”, con una distribu-ción más compleja. Las más solicitadas ac-tualmente son las que cuentan con solana y za-guán. El trabajo de Manuel García Alonso, titulado

“La cabaña pasiega, origen y evolución arquitectó-nica”, es de obligada consulta para conocer mejoreste peculiar elemento de la arquitectura ruralmontañesa.

Un estudio del Colegio de Arquitectos de Can-tabria y de la Consejería de Cultura del Go-bierno regional plantea la posibilidad de darnuevos usos a las cabañas –una vez restau-radas y adaptadas–, transformándolas enalojamientos turísticos temporales o peque-ños hoteles.

El director de ese estudio, el arquitectoEduardo Fernández-Abascal, asegura que“hay que hacer frente a la indiscriminadaoferta inmobiliaria que existe en la actuali-dad, además de imponer medidas restrictivasde intervención en las propias construccionesy en las parcelas en que se ubican. Pretenderconseguir un chalet partiendo de una viejacabaña es un disparate”. En el municipio de

Vega de Pas se han catalogado 518 cabañas, deun total aproximado de 2.500, aunque se estima


Dos panorámicas deSan Roque de

Riomiera. Abajo,detalle de una casa

pasiega.

que, en toda la zona pasiega, existen unas 6.000,teniendo en cuenta la extensión de su influencia.

El actual estado de conservación varía en fun-ción de la cota de altura. En general, las más altas,al perder su uso ganadero, están bastante deterio-radas. De las localizadas en un nivel mediose conservan en buen estado las que man-tienen su actividad –de un 20 a un 30% deltotal–, mientras que son las más bajas lasque sufren las transformaciones más radica-les. De ahí la necesidad de desarrollar unPlan Estratégico que preserve esas viejasconstrucciones.

• EL MUSEO DELAS VILLAS PASIEGAS

Radicado en Vega de Pas e inauguradoen 1989, el Museo Etnográfico de las VillasPasiegas cumple la importante misión de re-copilar y difundir los distintos elementos que com-ponen la rica cultura de esta tierra, lastrada mu-

chas veces por tópicos que han distorsionado larealidad. La iniciativa, en cuyos inicios colaboróCaja Cantabria, partió de la Asociación CientíficoCultural de Estudios Pasiegos. Todos los objetoshan sido donados por los vecinos de la zona, que

respondieron con generosidad y desprendi-miento a la llamada de este colectivo, volca-do en el conocimiento y la comunicación delas tradiciones y costumbres autóctonas dela comarca.

La rica colección de útiles y objetos seexhibe en un edificio de dos plantas, que re-produce el aspecto de una cabaña tradicio-nal. El museo muestra la distribución internade una de estas viviendas, y describe usospintorescos, como la recogida de la hierba.Trajes típicos, instrumentos musicales y uten-silios domésticos, como el imprescindiblecuévano, que se usaba para transportar todotipo de enseres, y hasta de cuna; juegos cen-

tenarios, como el salto pasiego o el bolo pasiego;herramientas de trabajo, muebles, documentos, li-


El bosque deVegalosvados, en San

Pedro del Romeral. Abajo,aves de corral.

bros, fotografías y todo tipo de elementos auxilia-res, ayudan a comprender mejor este peculiar pa-trimonio de la cultura popular.

El doctor Enrique Diego Madrazo, un médicohumanista involucrado en el desarrollo de la zona;o José Manuel Abascal, el primer atleta españolque ganó una medalla olímpica para España en1984, son algunos de los nombres ligados a la co-marca, de donde salieron, además, célebres amasde cría –algunas de ellas escogidas minuciosa-mente por los médicos de la Casa Real–, y todauna saga de heladeros y barquilleros muy aprecia-dos en todo el territorio nacional, e incluso en paí-ses vecinos.

• DESPOBLAMIENTOE INFRAESTRUCTURAS

Pero el gran problema de la zona es el despo-blamiento. La mayor de las villas, Vega de Pas,tiene censados 1.002 habitantes, frente a los ca-si 1.500 de 1985. La capital pasiega ha perdidoen este final de siglo un tercio de población, aligual que ha ocurrido en San Roque de Riomiera(520 habitantes) y San Pedro del Romeral, con uncenso de 660 personas. El libro de registro delJuzgado de Vega de Pas recogió el pasado año 9nacimientos, 5 defunciones –no están registradosquienes fallecieron en el Hospital UniversitarioMarqués de Valdecilla– y 10 matrimonios. Cadavez es mayor el número de jubilados, y prueba deello es que las 24 plazas de la residencia de an-cianos que se ha construido en Vega están cu-biertas.

El despoblamiento, curiosamente, coincide conla notable mejora de las infraestructuras. La carre-tera de Entrambasmestas a Vega de Pas y San Pe-dro del Romeral fue reparada por el Gobierno re-gional en la anterior legislatura. Lo mismo ha ocu-rrido con el vial que va de Liérganes a San Roquede Riomiera. La asignatura pendiente es el puertode la Braguía, desde Selaya, que el Ejecutivo haprometido transformar, dotándolo con una inver-sión aproximada de seis millones de euros, y unaanchura de casi seis metros.

El túnel de la Engaña, esa gran obra –con sussiete kilómetros de longitud– abandonada dentro delinconcluso proyecto del ferrocarril Santander-Medi-terráneo, no es un debate cerrado entre los pasie-gos. Los ayuntamientos insisten en que es precisomadurar la propuesta de construir una carretera quesirva de salida de Cantabria hacia Burgos, lo que di-namizaría al valle Pas-Pisueña, que ha quedado almargen de las grandes autovías en la comunidad.Hay pasiegos convencidos de que si se aprovecha-ra ese túnel como carretera y se hiciera otro similaren la Braguía, se podría llegar desde Sarón a Medi-na de Pomar y Villarcayo, poblaciones del norte delBurgos, en apenas treinta minutos.

Los saneamientos y el abastecimiento de agua,al igual que el alumbrado público, comienzan a ge-neralizarse en la mayor parte de los barrios, aun-


Panorámica desde elportillo de Lunada.

El río Pas (al fondoCastro Valnera).


El Museo de las VillasPasiegas. De izquierda a derecha yde arriba abajo: interior de una de las

salas; albarcas y campanos; utensilios delabor; el cuidador del museo; alacenacon menaje de cocina; cuna-cuévano;cántaros y jarras; exterior del museo;

camastro; y hogar.

que aún haría falta hacer inversiones importantespara contrarrestar viejas carencias.

Entre los servicios públicos, ha despertadocuriosidad e interés el CentroAvanzado de Comunicacio-nes de Vega de Pas, de titula-ridad municipal, que permitea los pasiegos más jóvenesadentrarse en el conocimien-to de Internet y de las nuevastecnologías de la informa-ción.

Todas las villas tienen suconsultorio médico, y en el fu-turo la sanidad va a mejorarnotablemente con la construc-ción de los centros de saludde Ontaneda y Liérganes, endonde habrá un servicio deguardia para urgencias las 24horas del día. Por otro lado, laescasez de niños coloca a lasescuelas de Vega de Pas y deSan Pedro, todavía en funcionamiento, en una si-tuación cada vez más precaria. Los bachilleres

acuden al instituto de zona, en Castañeda, y loschavales de los dos últimos cursos de Secundariaa Alceda-Ontaneda. Los niños de San Roque asis-

ten a la concentración escolarde Liérganes.

Las villas pasiegas estánvivas, pero el peculiar patri-monio de esta comarca debeser la base de un nuevo mo-delo económico mixto. Gana-dería y turismo, tal y comopropone el equipo interdisci-plinar que dirige el arquitectoEduardo Fernández-Abascal,serían los pilares básicos pa-ra la protección y el desarro-llo de estos tres municipios.Pero cualquier solución debe-rá garantizar el mantenimien-to de los recursos en manosde la comunidad pasiega, y elrespeto a una cultura que en-riquece y distingue, más allá

de sus fronteras, a la comunidad autónoma deCantabria. ■


Vega de Pas, núcleo urbano y parroquia del siglo XVIII. A la derecha, el Ayuntamiento y la parroquia de San Pedro del Romeral.

La ermita del Rosario, en Bustiyerro. Abajo, La Pedrosa, en SanRoque de Riomiera, y la parroquia del mismo municipio.


La cabaña pasiega,construcción característica de

las tres villas, tiene unaestructura muy elemental. A laderecha, el interior de una deesas cabañas, con la planta dearriba, destinada a vivienda o

pajar, y la baja, para el ganado.

Juan Zorrilla de San Martín es un producto intelectual, hermoso y ra-

ro, de la América hispana. Ampliamente reconocido como figura cumbre de las letras uru-

guayas, supo elaborar, o quizá comprender, una idea de aquel mestizaje transatlántico me-

nos dolorosa que la difundida en -y por- algunas de las naciones que formaron parte del im-

perio español. Al desplegar su bello poema “Tabaré”, escrito en plena juventud, alcanza el

cenit de su capacidad lírica, y sella con esa obra un pacto dramático entre dos comunida-

Zorrilla de S20— , Abril-Junio, 2002

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El escritor, oriundo de Soba, está considerado como el más gr

C O R A Z Ó N U R U G U A Y O

des que el autor sentía por igual: la de los nativos y la conquistadora. Pero, sobre todo, Zo-

rrilla de San Martín pone a salvo la presencia histórica del pueblo que, de forma tan trági-

ca, desaparece, y deja constancia de ello sin enfangar a los conquistadores que imponen

por la fuerza su cultura, que es a la vez nuestra cultura común y fraternal de hoy. Tal vez pa-

ra comprender mejor a este personaje convenga recordar sus antecedentes familiares, en

un ejercicio que nos lo acerca a Cantabria.

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an Martín, Abril-Junio, 2002—21

ROBERTO LAVÍN BEDIA*

Juan Pablo Zorrilla de San Martín nació en Montevideo el 28 dediciembre de 1855, y falleció en la misma ciudad en 1931. Fueel primogénito de Juan Manuel Zorrilla de San Martín, un emi-grante cántabro que se estableció en Uruguay en 1830 con laesperanza de mejorar sus perspectivas económicas, y que pro-

cedía de San Pedro, en el valle de Soba, donde había nacido en 1811.De la familia Zorrilla dice Carmen González Echegaray, en su

“Diccionario de apellidos y escudos de Cantabria”, que es “uno de losmás ilustres y antiguos linajes montañeses, que desde Cantabria pa-só a toda España, los Países Bajos, América, Filipinas (...) Su cuna(...) fue el valle de Soba (...)” , y nos describe las armas de la familia:“En campo de oro, un árbol terrasado, de sinople, con dos zorras desable empinadas al tronco; bordadura de plata con la leyenda:

Velar se debe la vida de tal suerte, Que viva quede en la muerte.”Algún otro autor opina que las armas de los Zorrilla son: “un árbol

de encina, y al pie de él atados con cadenas dos lobos, y a los ladosdos grullas”; aunque quizá se trate de interpretaciones debidas a dife-rentes ramas familiares. Aparece con frecuencia un castillo a la dere-cha; y el escudo puede ser más esquemático o estar cuartelado. A suvez, Lope García de Salazar, en “Bienandanzas e Fortunas”, dice quelos Zorrilla “(...) poblaron en Santayana de Soba (...) en tierra de Mon-tija, e de Castilla la Vieja e de Carranza e Ruesga, e aún en Castilla”.

La familia de Juan Manuel Zorrilla de San Martín tenía su casa tron-cal en San Martín de Soba. Construcción, al parecer, con dos torres la-bradas “de piedra, cal y canto”, hoy persiste una de aquellas, adapta-da al uso ganadero de economía familiar, y en ella puede contemplar-

ande poeta romántico del continente americano

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se uno de los escudos ge-melos, que conserva legi-ble la conocida divisa.

En las proximidadesde Soba también aparecela representación fastuosade las armas de los Zorri-lla en el palacio del mar-qués de Chiloeches, del si-glo XVII, con un imponen-te escudo familiar. Ese edi-ficio, y las ruinas de la To-rre de los Velasco (fortale-za del siglo XIV, de granimportancia en los enfren-tamientos de esta familiacon la de los Salazar), im-presionan al visitante deEspinosa de los Monteros,el destacado municipio burgalés con raigambre pasiega.

Volvemos ya con Juan Pablo, el Juan Zorrilla de San Martín his-tórico, recordando que fue hijo del laborioso y honrado Juan Manuely de su esposa Alejandrina del Pozo, fallecida prematuramente,aunque su personalidad rebrota melancólica en la obra de su hijo.

LEYES, POLÍTICA Y LITERATURAPor voluntad familiar, el niño se educa desde 1865 en el co-

legio de los padres jesuitas de Santa Fe, en Argentina; y en losbareyeses, en Montevideo. Años más tarde, en 1874, cursa Le-yes y Ciencias Políticas en Santiago de Chile, donde se licenciaen 1877.Ya entonces había iniciado su actividad literaria y com-pone “Notas de un himno”, rimas de corte becqueriano que dedi-ca a su padre. Poco después es designado juez letrado de lo ci-vil en Montevideo; y, en 1878, se casa con Elvira Blanco.

En esta época, desde el diario “El Bien Público” del que eracofundador, polemiza con Daniel Muñoz, director de “La Razón”,de Montevideo, el cual confesaría más tarde que llegó a tenerlecariño tras oírle recitar “La Leyenda Patria” (“...Brota un rayo deluz desconocido,/ Que desgarrando el seno de las brumas/ Atra-viesa la noche del olvido...”). También por entonces concursa yobtiene la cátedra de Literatura de la Universidad de Montevideo.En 1885 el Gobierno de Máximo Santos le persigue como oposi-tor al régimen, por lo que se refugia en Argentina, donde actúacomo revolucionario mientras consolida la que sería su gran obra,“Tabaré”. En ese año muere su primera esposa.

Al ser nombrado presidente Máximo Tajes, Zorrilla vuelve a supaís y entra a formar parte de la Cámara de Diputados, donde,según datos tomados de Roberto Bula Piriz, permanece desde1887 hasta 1890, año en el que publica un libro de ensayos titu-lado “Huerto cerrado”. Más tarde ejerce de catedrático de Dere-cho Internacional Público; y, por último, le confían la cátedra deHistoria del Arte, que desempeñará hasta su muerte.

En 1891 Zorrilla contrae matrimonio con su cuñada, Con-cepción Blanco, y es nombrado ministro plenipotenciario anteEspaña, Francia y Portugal, así como representante de su paísen las fiestas del cuarto centenario del descubrimiento de Amé-rica. Una oración suya, en el monasterio de la Rábida, causa unenorme impacto; y actúa también como orador en foros notablesde Andalucía y Madrid, con eficaz elocuencia. En 1903 fue nom-brado en Uruguay jefe del departamento de emisión del Bancode la República.

“¡Cayó la flor al río!Los temblorosos círculos concéntricos

Balancearon los verdes camalotesY entre los brazos del juncal murieron.

Las grietas del sepulcroEngendraron un lirio amarillento.Tuvo el perfume de la flor caída,

Su misma extrema palidez... ¡Han muerto!Así el himno cantabanLos desmayados ecos;

Así lloraba el urutí en las ceibas,Y se quejaba en el sauzal el viento”.

Versos de Zorrilla de San Martín para la muertedel héroe de “Tabaré”.

y Julián Marías, se le cita como “figura cumbre de las letrasde Uruguay”; y en el tratado de “Historia de la Literatura His-panoamericana”, de Raimundo Lazo, se dice que Zorrilla deSan Martín escribió “lo más valioso y representativo del ro-manticismo hispanoamericano”.

Mantuvo correspondencia con Menéndez Pelayo y conJosé María de Pereda; y también con Viriato Díaz-Pérez (elpolígrafo madrileño que, como su primo el poeta paragua-yo Hérib Campos Cervera, era oriundo de Soba), José En-rique Rodó y Carlos Vaz Ferreira, según afirma el propioZorrilla en su última carta a Unamuno. Con éste último cru-zó ocho epístolas, habiendo iniciado esta relación el pro-

pio Miguel de Unamuno.Fueron “Tabaré” y

“Conferencias y discur-sos” las obras responsa-bles de que Unamuno sedecidiera a escribir a Zo-rrilla. La primera carta delespañol comienza así:“hace tiempo, mucho,que deseaba manifestar-le mi simpatía y admira-ción”. Sus elogios a “Ta-baré” son repetidos, yafirma, “ es para mi gus-to el mejor poema ameri-cano en lengua españo-la”. Sobre “Conferenciasy discursos” publicó Una-muno un trabajo titulado“Poesía y oratoria”, en larevista “Nuestro Tiempo”.

En “El libro de Ruth”,Zorrilla de San Martínhace suyo un pensa-miento de Emerson, y locita en el pasaje corres-pondiente: “(...) todohombre es una serie de

retazos de sus antepasados (...)”. Respecto a la entidadhumana de la nación hispánica, en “El mensaje de Améri-ca”, de “Conferencias y discursos”, afirma Zorrilla: “una na-ción es un principio espiritual que informa los hechos en-cadenados, amalgama las sangres, ata en haces a loshombres y los empuja a través del tiempo y del espacio (...)un espíritu en el que se funden astures y galaicos y lusita-nos, cántabros y vascones, leoneses y castellanos y na-varros y aragoneses y catalanes (...) y al aliento de cánta-bros y castellanos y aragoneses y catalanes se unió elaliento de mejicanos y centroamericanos, de paraguayosy colombianos y chilenos y peruanos y bolivianos y argen-tinos y uruguayos”.

Así sentía este oriundo de Soba, que bien se merece unrecuerdo en cualquier tierra de habla hispana. ■

*Material gráfico aportado por el autor del reportaje, con la co-laboración de Vladimiro Muñoz y Benito Díaz (desde Montevi-deo); Luis Carlos López Portilla y Jesús Maza.

LAS HUELLAS DE SOBADentro de su obra escrita, tiene especial interés para

Cantabria un pasaje titulado “El Valle de Soba”, que apare-ce en su libro “Resonancias del camino” (Madrid, 1894). Sonlíneas que cede al recuerdo de su visita a San Pedro de So-ba, en aquel crepúsculo que se inundaba con el alocado vol-teo de las campanas de la iglesia del pueblo, congregado ensu honor, y escribe: “¡La canción del regreso! Yo no llegabapor primera vez a aquel valle que por primera vez pisaba; yoregresaba a él.” Y añade poco después: “Todos sabían queyo pensaba entonces en mi padre y, aunque era casi de no-che, y no se veían bien las caras, todos sabían que yo no ha-blaba porque tenía quellorar.” Revive, por último,sus pensamientos, al con-templar, ya solo en suhabitación, en silencio, lainsondable profundidadneblinosa del valle y lasmoles de las montañas ala luz de la luna, para fi-nalizar así el texto: “Elmundo está callado co-mo un muerto: las altashoras pasan silenciosassobre él.”

Zorrilla también dejóhonda huella en Madrid,en los círculos donde sedesenvolvía. Él mismonos dice que allí conocióy se hizo amigo de RubénDarío; al igual que de Sal-vador Rueda, y de JuanValera, en cuya casa asis-tía a la tertulia con Me-néndez Pelayo, Núñez deArce, Campoamor y el yamuy anciano Miguel delos Santos Álvarez.

En 1894 presentó sus credenciales en el Palacio del Elí-seo de París, con un discurso que le ganó muchas simpa-tías en territorio francés. Regresa a Montevideo en 1896, yencuentra al país muy inquieto por lo que, al sentirse desfa-vorecido, vuelve a Francia para cumplir desde allí una ges-tión ante el Vaticano. Más tarde estuvo en Barcelona, segúndatos tomados de Roberto Bula.

Zorrilla de San Martín escribió otras obras destacadas,como “La Epopeya de Artigas”, “El libro de Ruth” y “El ser-món de la paz”, además de discursos antológicos recogidosen opúsculos. Dejó también una obra póstuma, “Las Améri-cas”, en la que ensalza a Estados Unidos como salvador dela cultura latina en la Primera Guerra Mundial.

FIGURA CUMBRE EN URUGUAYEl reconocimiento de la crítica literaria hacia Zorrilla es

unánime en los tratados de Historia de la Literatura Hispa-noamericana, o en los de la Universal: es el caso de lasobras de Zum Felde, Livacic Gazzano, Jean Franco, RudolfGrossman, Pedro Shimose o Alberto Sánchez. En el“Diccionario de la Literatura Española”, de Germán Bleiberg

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Volver a ÁfricaViajar a África, ¿será realmente acercarnos a los orígenes? En ello está un equipo de

investigación del Hospital Universitario Marqués de Valdecilla, que ratifica nuestra

procedencia africana con nuevas aportaciones. A juzgar por sus proyectos de cooperación

internacional, podríamos afirmar que Cantabria también está volviendo a África. De hecho,

algunas instituciones públicas y privadas regionales –entre las que figura Caja Cantabria–

vienen realizando proyectos de cooperación al desarrollo con ese continente. Se hacíanecesario, por tanto, volver a África y comprobar los resultados directamente.

Crónica de un viaje por Togo, Benín y Chad visitando sieteproyectos de cooperación del Gobierno de Cantabria

Habitantes de los campamentos saharauis. Al fondo, dos de los camiones-cisterna del Gobierno cántabro.

Texto y fotos: JUAN ANTONIO PÉREZ ARCE


Taller de carpintería en Porto Novo. Mujeres de la etnia pel en un mercado de Lai (Chad).

Maríam Bachri, joven saharaui becaria en la Universidad de Cantabria.

Desde nuestro alto grado de desarrollo humano apenassomos capaces de contemplar con objetividad la situa-ción del continente africano. En un viaje de casi un mespor tres países de África del Oeste y África Central, he-mos sido testigos de hambrunas y epidemias, y detecta-

do la presencia en la sombra de viejos colonialismos, entre unalarga lista de carencias básicas.

Es cierto que la solidaridad de Cantabria está llegando a va-rios países africanos lacerados por la pobreza. Pero hace faltatanto para salir del profundo abismo de subdesarrollo en que sehallan, que sería preciso redoblar esfuerzos desde todos los pa-íses del Norte rico para conseguir una mejora sustancial del Surempobrecido.

En este viaje hemos podido comprobar, hasta donde resultófactible, que África no es sinónimo de guerra permanente ni de en-frentamientos entre credos religiosos. Ni tampoco, desde luego,presagio de conflictos entre negros y blancos. Podemos dar fe,además, de la buena voluntad y el talante bondadoso de la genteque nos encontramos en el largo camino. El viaje tenía por finali-dad visitar siete proyectos del Gobierno de Cantabria en Togo, Be-nín y Chad, pero en las mismas zonas están en marcha otras ini-ciativas desarrolladas por entidades e instituciones de nuestra re-gión, entre las que figuran el obispado y los ayuntamientos de Am-puero, Arnuero, Camargo, Castro Urdiales, Colindres, Laredo, Ra-sines, Reinosa y Santander.

La Consejería de Economía y Hacienda ha subvencionadoveintidós proyectos de cooperación al desarrollo en África, por untotal de 2.289.856,12 euros (381 millones de pesetas), repartidosentre catorce proyectos en África subsahariana y ocho proyectosen los campamentos saharauis del Tinduf (Argelia). Los proyec-tos del África subsahariana tienen como punto de destino Ango-la, Benín, Chad, Mozambique, Tanzania, Togo y Zimbabue.

DOS OJOS PARA TODA LA VIDATener unas gafas graduadas en Togo representa una mínima

señal de riqueza, aunque tu casa sea tan precaria como un galli-nero. La población sobrelleva como puede las deficiencias de la

vista. Hay a quien le resulta imposible leer desde hace años. Nioperaciones ni revisiones oculares son actos médicos habituales,entre otras cosas porque es necesario pagar la consulta, y no haydinero ni para comer. Quizás por este motivo, cuando llegó elequipo de salud de la Fundación J. Fernández del Cotero, deSantander, fue recibido con expresivas muestras de esperanza.Todo comenzó años atrás, por iniciativadel reinosano Carlos Gangas, antiguomisionero en Togo.

Los médicos, enfermeras y ópticossantanderinos afrontaron desde el pri-mer momento las dificultades de las de-ficientes instalaciones del quirófano delhospital civil y del pabellón de oftalmo-logía. Trabajaban sin mirar el reloj paraatender al mayor número posible depersonas, desde primera hora de la ma-ñana y, algunos días, sin descanso has-ta la noche. Todos ellos paliaron con sumejor voluntad la falta de medios, mien-tras en el exterior las listas de esperaparecían interminables.

Había que ver, imbuido en sus revi-siones oculares, a ese equipo santan-derino de doce profesionales. “Estásiendo la ilusión más grande de mi vi-da”, comentaba la doctora María Dolo-res Acón, sensible y emocionada antetanta necesidad de asistencia médica.Operaciones de cataratas, graduaciónde la visión y regalo de gafas, incluidaslas de sol, fueron las intervencionesmás corrientes.

Los aquejados de cataratas se de-jaban intervenir sin rechistar ni emitirun lamento. Después de tan larga es-pera todo tenía sentido, hasta el dolor, al que están demasiadoacostumbrados. En los dos días que coincidimos con el equipoen Dapaón podemos asegurar que los santanderinos no para-ban ni para comer. No les desanimó el harmatán -el polvo are-noso del desierto-, que anegaba continuamente el quirófano, nitampoco la necesidad de barrer varias veces al día para desha-cerse de su influencia. El grupo cántabro efectuó 900 inspeccio-nes oculares y 102 operaciones quirúrgicas en los diez días queduró el trabajo.

LOS MOKOLÉS DE SINAUWRAAlrededor de doce horas tardamos en desplazarnos por ca-

rretera desde Dapaón a Kandi, al norte de Benín, en varias eta-pas y transportes. En Togo comienza a disminuir la ayuda, des-pués de que la Unión Europea detectara recientes violaciones delos derechos humanos. Como resultado, crece el desarrollo en

Benín, que ha mejorado y organizadosu sistema democrático.

En Kandi misiona el salesiano leba-niego Antonio Gutiérrez, natural de Bá-rago. Antonio no esconde la felicidad.La lleva en el alma y la exterioriza natu-ralmente. Es un hombre vitalista, perotambién amenazado por la quebradasalud de África. El misionero sólo pien-sa en orar con sus nativos, y en contri-buir a que su gente viva mejor.

Visitamos detenidamente la escuelitade la etnia mokolé, subvencionada por elGobierno de Cantabria, en Sinauwra,una localidad de 2.000 habitantes, apar-tada del centro de la ciudad, y a unosquince kilómetros de la carretera asfal-tada. Los accesos de arena resultan in-cómodos, el pueblo carece de luz eléctri-ca, entre otros servicios inexistentes, ysólo cuenta con ese centro escolar.

Antonio Gutiérrez está empezandoa sacar de la marginación a la etnia mo-kolé, un grupo social despreciado, quedesconoce el francés, el idioma más ex-tendido del país. El edificio sirve de es-cuela y de centro parroquial. El visiblelogro conseguido en la alfabetizaciónen francés de un grupo de escolaressupone un primer paso. Estuvimos en

la escuelita con los niños de 6 a 9 años, que antes sólo hablabanen mokolé y ahora pronuncian numerosas frases en la lengua deMolière, después de sólo tres meses de clase.

Los salesianos han contratado a un profesor que, gracias a téc-nicas de educación activa y a su habilidad para la enseñanza, es-tá consiguiendo resultados admirables. Hace subir a los niños co-mo relámpagos al encerado, les coloca números sobre sus cabe-zas para que aprendan a traducir de forma divertida, les enseñacanciones populares, y les pregunta en grupos, para que surjan im-


Obras de un proyecto de la diócesis de Santander en Lai; y auditorio en Doba (Chad), realizado con colectas de la misa al aire libre de Laredo.

Preparativos para una operación de cataratas, en Dapaón.


El Centro Nagone para niños de la calle. A la derecha, alumnos del centro con su tutor, José Luis de la Fuente, y con el autor del reportaje.

La escuelita de Sinauwra, donde los jóvenes alumnos se sirven de técnicas de educación activa para aprender los números.

El misionero cántabro Justo de la Fuente, en el hospital de Bébedjia (Chad). A la derecha, niños mokolés, con su profesor y con el lebaniego Antonio Gutiérrez.

parables las respuestas de diez o quince boquitas a la vez. For-mando parte del proyecto, Antonio Gutiérrez y otros dos religiososespañoles, han aprendido el idioma y editado un diccionario, unagramática y un libro de lectura en mokolé, que algún día serán losincunables de la etnia.

Pozos, iglesias, terrenos de cultivo y otros servicios se hanido consiguiendo gracias al trabajo de estos misioneros. El pro-yecto se completa con un plan de formación para la mujer moko-lé. En el año 2001 los salesianos de Kandi obtuvieron otra sub-vención del Gobierno de Cantabria para un proyecto de planta-ción de acayús o anacardos, que facilite una alimentación eco-nómica para los pobladores de la zona.

Un grupo de españoles misionan en Benín y Togo. Convivimoscon ellos en Kará, Kandi, Parakou Cotonu y Porto Novo. Allí coin-cidimos también con antiguos profesores del colegio María Auxilia-dora de Santander, y del colegio salesiano de Nueva Montaña. En-tre ellos José Ramón Guinea, José Luis de la Fuente, Jesús Arge-rich, Carlos Berro, Emilio Hernando, José María Martínez y Gui-llermo Loizaga.También pudimos visitar al misionero cántabro Jus-to de la Fuente Fernández, médico del hospital chadiano de Bé-bedjia, en Doba (Chad). Este misionero nos contó que en aquellazona murieron 600 personas de meningitis durante el año 2000. EnÁfrica Central y África del Oeste fallecieron por esta causa otras3.000 personas sólo en los primeros meses del año 2001.

Los religiosos están ocupados en numerosas actividades, enalgún caso hasta las 9 o las 10 de la noche. Tienen que preocu-parse de la educación, la formación de la juventud, los derechoshumanos, el desarrollo rural o la evangelización en todo su con-texto, en un territorio marcado por los virus, las epidemias y lamuerte. Recordemos que la malaria en los países africanos estácausando estragos.

LOS NIÑOS DE LA CALLEPorto Novo es una ciudad populosa, a media ho-

ra de carretera de Cotonu, la capital de Be-nín. El nivel de desarrollo es muybajo, aunque la gentepueda conse-guir

algunosfrancos cefa ex-

tras con el contrabando degasolina de la fronteriza Nigeria. Los

salesianos de Porto Novo han llegado a la cús-

pide de un proyecto de acogida de niños de la calle, casi todosmarcados por el desprecio de otros vendedores y por el deterio-ro que produce ese tipo de vida, junto al peligroso gran mercadode Cotonu –el mayor de África–, al que no recomiendan acercar-se. Los niños están anímicamente rotos a fuerza de dormir en lasplazas y mendigar por las calles. Son un centenar los muchachosacogidos por los religiosos en sus dos casas, que cuentan contres proyectos subvencionados por el Gobierno de Cantabria, através de la ONGD Jóvenes para el Tercer Mundo.

Los niños suelen acudir por iniciativa propia al hogar DonBosco. Utilizan sus servicios, comen o duermen y vuelven a mar-charse si lo desean, porque las puertas no se cierran durante lanoche. La realidad demuestra que no se van. Se enrolan en el ta-ller de carpintería, fruto de otro proyecto del Gobierno cántabro,o reciben formación para diferentes oficios. Algunos ya están co-locados en la misma ciudad, gracias a una experiencia singularen todo el mundo.

El taller fabrica muebles, puertas, ventanas y sillas, utilizandomadera de cosó, similar a la de teka. Son muebles rústicos, de bo-nita hechura, que se venden bien. De hecho, la producción actualestá colocada, y los pedidos aumentan. Con los beneficios, los sa-lesianos alquilan nuevos talleres para los chicos. Quedaron asíatrás las agresiones despiadadas contra estos muchachos, y lasnoches angustiosas en la calle, intentando descansar a la sombradel riesgo.

Muy cerca de este hogar los salesianos de Porto Novohan levantado el Centro Nagone. El nuevo edifi-cio garantizará la continuidad del hogarprincipal de acogida de niñosde la calle en PortoNovo.

Ha-cía falta dar

un paso más en la inte-gración social de los acogidos,

habilitando otro lugar para que los jóvenescon una mayor madurez y alguna preparación inicial,

puedan vivir bajo un sistema de mayor libertad y mayores res-ponsabilidades, mientras completan sus estudios. En otros cen-tros realizan prácticas y van encontrando algunos empleos.

El Nagone se ha construido con la subvención del Ayunta-miento de Santander, y tiene capacidad para setenta personas.El pozo, el mobiliario y el largo muro que rodea el edificio formanparte, a su vez, de un proyecto subsidiado por el Gobierno de


Presidentas de los grupos femeninos del programa de introducción de mujeres en el medio agrario, en Togo.Centro polivalente en Sarth (Chad).

Cantabria. Allí nos encontramos con Saturnin, un joven que ven-dría más tarde a Santander para someterse a una operación.Trasunos meses en la capital cántabra, y gracias al apoyo de un equi-po médico y de la ONGD, Saturnin consiguió resolver sus pro-blemas de salud.

MUJERES AGRICULTORASEn Togo visitamos también el programa piloto de introducción

de mujeres en el medio agrario, subvencionado por el Gobiernode Cantabria a través de la ONGD Intermón. El proyecto tiene lasede en Zío, a 30 kilómetros de Lomé, la capital del país. Es unazona rural, de tierra rojiza en las carreteras interiores que llevanal núcleo donde se desarrolla el programa, entre gentes sin ape-nas medios para subsistir.

La organización local Ajegat ha logrado culminar el trabajo enun clima social en el que sólo el varón es titular de propiedades fa-miliares. El proyecto consiguió que los maridos cedieranuna parte de sus terrenos a las mujeres, que re-alizan en ellos, por su cuenta, una seriede micro-acciones agrarias.La población de Zíovive

en chocitas de

barro y paja, entre va-lles verdes y arbolado. La situa-

ción política del país, y el rechazo de laUnión Europea a apoyar nuevos proyectos en Togo,

repercute también en esta zona. De hecho, Intermón ya no tie-ne previsto desarrollar más proyectos con Ajegat.

UN CENTRO POLIVALENTEEl paso de África del Oeste a Chad, en este caso en avión, le

parece al viajero un virtual salto al vacío. Habíamos aterrizado enun Estado de más de siete millones de habitantes, sin apenas ca-rreteras asfaltadas, y con una esperanza de vida que ronda los47 años. En el norte, a más de 1.000 kilómetros, continuaban losconflictos bélicos, en un territorio en el que Francia tiene desta-cados un millar de soldados.

No hay líneas de autobuses. Los nativos viajan a pie o amon-tonados en grandes camiones. Desde Yhamena, la capital, nosdesplazamos al sur para visitar un centro polivalente subvencio-nado por el Gobierno de Cantabria y el Ayuntamiento de CastroUrdiales, a través de la ONGD Adaya. El proyecto, iniciado por el

cántabro Alejandro Canales Maza, está dirigido por el Obispadode Sarh, y coordinado por el religioso español Enrique Corral.

El edificio está bien cuidado, y en él se presta servicio a las co-munidades vecinales de más de cincuenta poblados. El centro seaprovecha todos los días de la semana, con actividades de for-mación sanitaria, alfabetización o capacitación agraria. El día denuestra visita coincidimos con el ensayo de una coral parroquial.

Desde Sarh, y acompañados de Alejandro Canales, viajamosotros 200 kilómetros más al sur por intransitables caminos de are-na.Ya en Lai, aplanados por un sol abrasador, pudimosvisitar el centro de formación de animadoresde desarrollo comunitario, subven-cionado por la diócesisde Santander.

C o nAlejandro recorri-

mos también numerososcaminos para conocer su trabajo en

una parroquia de cien kilómetros de extensión,donde atiende a un centenar de comunidades cristianas.

Los laicos desarrollan un singular trabajo en los poblados, y nosimpresionó la dureza de la misión, preocupada en igual medidapor la evangelización y por el desarrollo.

Nuestro viaje coincidió con el buen tiempo, pero en otras épo-cas del año las carreteras están inundadas, y el agua alcanzahasta dos metros de altura. Alejandro se estaba planteando la ad-quisición de una lancha o de un ultraligero para seguir en con-tacto con sus comunidades. Al final, ha conseguido hacerse conun carro y un caballo, porque los otros medios, además de serinalcanzables, resultan mucho más temerarios.

Nuestro estómago no toleraba ya los continuos saltos delcoche por las desiguales carreteras de arena, y acabamos adieta obligada. Un día convivimos con las gentes de un pobladoque sufría las consecuencias de una larga hambruna, y solo co-mían, una vez al día, un increíble menú compuesto de raíces.Algunos más afortunados se alimentaban con la desabrida yamarga masa de sorgo, de la que nunca fuimos capaces de co-mernos un plato entero. Allí todo resulta útil, todo sirve.Un estudiante chadiano llegó a pedirnos una visera y unas sim-ples chancletas, porque en su casa no se podían permitir esosexcesos.

Donde escasea lo necesario, las cosas superfluas más hu-mildes adquieren el rango de lujo. ■


Alejandro Canales celebra la eucaristía en el pueblo de Gabrit (C

had).


• Portada del semanario deportivo “Palestra” realiza-da por Rivero Gil con motivo del primer partido de laselección cántabra de fútbol, disputado en 1924 con-tra la de Aragón.

• Columnainsertada en eldiario “LaAtalaya” el 12de agosto de1902, y quedocumenta elprimer partido defútbol disputadoen Cantabria.

Raúl Gómez Samperio*

En agosto de 1902 un grupo de estu-diantes disputó en el hipódromo de LaAlbericia de Santander el primer parti-do de fútbol de Cantabria. Fue un ensa-yo para presentarlo, días después, anteel público que acudía a ver las carrerasde caballos. Desde aquel instante estenuevo deporte iniciaría un proceso quelo confirmaría como uno de los entrete-nimientos más destacados, en sintoníacon las dimensiones sociales que fuealcanzando en el resto de la España del

siglo XX. Pasados cien años, el fútbolde Cantabria presenta un modesto pal-marés de títulos y trofeos deportivos,que ni siquiera el Racing, uno de loshistóricos fundadores de la Liga en Pri-mera División, es capaz de resaltar. Sinembargo, los clubes, los campeonatosregionales, los campos, los aconteci-mientos nacionales en los que fue sedey, sobre todo, sus jugadores, han deja-do testimonio de la riqueza de un pasa-do en torno a un juego que ha cautiva-do la voluntad y el interés de varias ge-neraciones de cántabros.

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CIEN AÑOS

• Jugadores del Real Santander, poco antes de que el equipo se inte-grara en las filas del Racing. Abajo, la caricatura de Leopoldo Hui-dobro recoge a los jugadores del equipo racinguista de 1916, y seimprimió en los envoltorios de los jabones “La Rosario”, fábrica en-tre cuyos propietarios figuraba el escritor José María de Pereda.

• Los pioneros del Racing antes de disputar uno de sus primeros par-tidos, en 1913. De izquierda a derecha, Mateo Pérez, Breñosa, Sán-chez Losada, Iruretagoyena, Villegas, Zubizarreta, Ojembarrena,Zubieta, Flórez Estrada, Julio Gracia y Roncal (sentado).

• Los jugadores de la Gimnástica, en agosto de 1925, antes de en-frentarse al Real Estadium de Oviedo, en El Malecón. • El equipo del Rayo Cantabria de 1946.

jugandoalfútbol



• La Junta Directiva de la Gimnástica envió en julio de 1921 este pla-no del proyecto de los campos atléticos a varios vecinos de Torrela-vega, invitándoles a inscribirse como socios. Ya se habían comenza-do los trabajos para levantar las que iban a ser las mejores instala-ciones deportivas de Cantabria, los Campos de El Malecón.

• Detalle del plano de la bahía de Santander elaboradoen 1926 por la Comisión Hidrográfica, con la ubica-ción exacta del Campo de los Arenales.

• Los Campos de Sport en 1926, abarrotados de público. Al fondo, la“gradona de los malditos”.

• Vista general de los Campos de Sport en 1961, mientras se construíala nueva grada que sustituiría a la antigua de madera.

l primer partido del que se tiene conocimiento escrito enCantabria data de 1902. El diario “La Atalaya” lo recogió el díadespués en una de sus columnas como “Notas de Sport”, alu-diendo en su título al lugar de la celebración del encuentro: “En elhipódromo”. Se jugó el 11 de agosto, en La Albericia. Los terrenosde este barrio santanderino, donde hoy se ubica el Complejo Mu-nicipal de Deportes y las instalaciones de entrenamiento delReal Racing Club, fueron pioneros en la práctica de muchas acti-vidades deportivas, y también allí se ubicó el hipódromo de la ciu-dad. Y a la Albericia, concretamente a la pista central del hipó-dromo, llegaron aquel día cuatro coches ocupados por los juga-dores (la mayor parte de ellos estudiantes de vacaciones, entre16 y 20 años), y un grupo de bicicletas y caballos que transporta-ron a pocas decenas de personas para presenciar el partido.

El escaso público accedió al acontecimiento con una gran cu-riosidad. No había suficientes jugadores para organizar un “oncecontra once”, así que se decidió formar dos equipos de nuevehombres. El resultado final de aquella presentación del fútbol enCantabria fue de empate a dos goles. No hubo árbitro, y eran lospropios jugadores los que noblemente cantaban las faltas. Des-

pués del encuentro los futbolistas, en pleno campo, decidieronconstituirse en Junta General para decidir el nombre del equipo:Cantabria F. C.; y fijar como uniforme los pantalones y camisolablancos, con fajín rojo, como los colores de la matrícula marítimade Santander que años después pasarían a formar la bandera deCantabria.

EL SANTANDER F.C.El Cantabria no duró mucho tiempo. Se disolvió cuando los

estudiantes regresaron a sus tareas tras las vacaciones, aunquesu ejemplo fue seguido por otros equipos más o menos organi-zados. La juventud santanderina de la primera década del sigloXX se agrupó en clubes como The North, La Montaña, Orión,Sportiva Santanderina, Oriente, Escolar, Sportiva Astillero...

Sin embargo sólo dos de ellos tuvieron cierto protagonismoen el futuro del fútbol cántabro: el Santander F. C. y la Gimnásti-ca de Torrelavega. Los dos surgieron en 1907, en un ambientedeportivo que no fue estrictamente futbolístico. El Santander lohizo entre ciclistas, y el conjunto torrelaveguense en torno a ungimnasio donde se invitaba a los socios a practicar otras moda-

E

lidades deportivas, como el fútbol, saltos, carreras, bolos, excur-siones, ciclismo, pelota...

El Santander F.C. se fundó en el mes de enero en el seno dela Unión Ciclista Santanderina, cuando varios de sus miembrosdecidieron practicar el fútbol durante los meses en los que no seorganizaban carreras. Dos de sus mejores futbolistas, el norue-go Federico Linaac (probablemente vinculado con una compañíade maderas de ese país), y el santanderino Fernando Riaño, ob-servaron las posibilidades del equipo y se separaron de los ci-clistas para dedicarse exclusivamente al fútbol. Se constituyeroncomo sociedad el 21 de marzo de ese año, nombrando presi-dente al mejor jugador, Federico Linaac, que más tarde se iría avivir a Bilbao, jugando algunos partidos en el Athletic.

El Santander ubicó su terreno de juego en la península de laMagdalena, hasta que las obras del palacio lo desplazaron aotros campos. Quizás para compensar las molestias Alfonso XIIIlo recibió en 1910 para otorgarle el título de Real. Y como RealSantander acudió a disputar la Copa de España de 1911, siendoel primer equipo montañés que jugó esta competición.

El Santander F. C. realizó una importante labor futbolística in-corporando varios equipos infantiles a su actividad, y organizan-do un campeonato que puede considerarse como el primero deimportancia que se celebró enCantabria: la Copa Santander,cuya primera edición data de1907. El Santander mantuvo elpredominio del fútbol cántabrode la época, y su destino de-sembocó en el Racing, al inte-grarse sus jugadores, en 1915,al conjunto racinguista.

LA GIMNÁSTICAA su vez, la Gimnástica se

constituyó formalmente el 28 deseptiembre de 1907, eligiendocomo presidente a Gabino Teira.El club torrelaveguense comenzóa practicar el fútbol en 1908, y ju-gó su primer partido, precisa-mente contra el Santander, en loscampos del Ansar. Sin embargo,el fútbol comenzó a tener prota-gonismo en el club torrelave-guense a raíz de la construcciónde los Campos de El Malecón(1922), que fueron inaugurados por la reina Victoria Eugenia.

La Gimnástica es el decano del fútbol cántabro, y mantieneun historial sólo superado por el Racing. Entre sus éxitos másdestacados se encuentra la brillante actuación de la temporada1949/50, en la que estuvo a punto de subir a Primera División,con un equipo formado por Llorente, Larrazábal, Vicente, Royo,Orizaola, Modesto, Madrazo, Soria, Duque, Bidegaín y Ceciaga. Asícomo su participación en la Copa de 2001, donde superó las elimi-natorias contra el Alavés y Las Palmas, ambos conjuntos de Pri-mera División, cayendo en los octavos de final ante el Barcelona.

EL SANTANDER RACING CLUBEn 1913 se sucedieron dos hechos muy relevantes para el fu-

turo del fútbol de Cantabria. Por un lado, se creó el Comité Or-ganizador de los Campos de Sport, que acotó el terreno y cele-bró un torneo de inauguración. Para participar en él, un grupo dejóvenes que jugaba al fútbol en la Plazuela de Pombo (entoncesllamada plaza de la Libertad) decidió presentarse con el nombre

de Racing Club. Su primer encuentro se disputó el 23 de febrerocontra el Strong, equipo que ganaría 2-1 a los racinguistas, pro-clamándose posteriormente campeón.

Meses después, en una reunión celebrada el 14 de junio, losjugadores formalizaron la constitución del nuevo club, y eligieroncomo presidente a Ángel Sánchez Losada. Nacía el SantanderRacing Club, que se fusionaría con el Santander F. C. en 1915.

Con la mayor parte de los jugadores del Santander, el Racingpronto se convirtió en el club más importante de la región. Con-siguió participar en la potente Federación Norte; y, años des-pués, en 1929, fue fundador de la Primera División de la Liga es-pañola, logrando ser subcampeón de esta competición en latemporada 1930/31.

Terminada esa temporada llegó a las semifinales del TorneoInternacional de París, todo un Campeonato de Europa de laépoca, que agrupó a equipos de Inglaterra, Austria, Bélgica,Francia, Suiza, Checoslovaquia y España. El Racing, que en elprimer encuentro ganó 3-1 al gran favorito, el Wolverhampton in-glés, fue el representante español tras la imposibilidad de queacudiera el Athletic de Bilbao, que había ganado la Liga empa-tando a puntos con el equipo cántabro.

El Racing, único equipo de Cantabria que ha logrado jugar enPrimera División, se ha manteni-do en esta categoría en treinta ycuatro de las setenta y una edi-ciones disputadas.

EL RAYO CANTABRIA,VIVERO DEL RACING

El Rayo nació en 1926 en elbarrio santanderino del mismonombre. Era uno de los muchosequipos modestos que entonceshabía en la ciudad, y estaba for-mado por adolescentes entusias-mados por el fútbol, que llamarona su club Rayo Sport Miranda. Supresidente emblemático fue Ra-fael Sanz, un auténtico promotorde este deporte, que participóactivamente en la creación delTorneo Los Barrios (1946) y delCampeonato Infantil Playero quelleva su nombre (1951).

En 1930 el portero ManuelPérez Joven, uno de sus funda-

dores, pasó al Racing, y se convirtió en el primero de una largalista de centenares de jugadores que enriquecieron al represen-tativo cántabro. Un centenar de ellos llegaron a jugar en PrimeraDivisión, entre los cuales destacamos a doce que, además, lo-graron jugar en la selección nacional absoluta: Óscar, Germán,Aparicio, Marquitos, Gento, Miera, Zaballa, Santamaría, Aguilar,Juan Carlos, Álvaro y Munitis.

Desde 1951 el Rayo fue el equipo filial del Racing. En la tem-porada 1957/58, siendo presidente Ricardo Bárcena, el equipose hizo famoso en toda España por su excelente juego y por lasgoleadas que marcaba a sus rivales en los Campos de Sport. Poreso se le llamó “el equipo de la tasa”, porque garantizaba al me-nos cinco goles en el difícil grupo de Tercera que enfrentaba a loscántabros con equipos vizcaínos. Fernández Mora era el entre-nador, y entre sus jugadores destacaban Laureano, Saro, Vicen-te Miera, Paco Santamaría, Zaballa... Años más tarde, en 1987,cuando lo entrenaba José Ramón Moncaleán, se convirtió en elprimer conjunto cántabro que ascendía a Segunda B.


• Cartel anunciador del Torneo Internacional de Fútbolcelebrado en 1931 con motivo de la Exposición Colonial

de París, y en el que participó el Racing, aunquese le menciona como Santander para no

confundirlo con el club organizador,que se llamaba Racing de París.

En 1993 el Rayo dejó de ser equipo filial, pasando el testigoal Racing B, lo que supuso la casi desaparición del equipo. Sinembargo, gracias al trabajo del presidente, Ángel Meñaca, y desus colaboradores, en diciembre del pasado año 2001 los rayis-tas celebraron su 75 aniversario, tras haber recuperado la Terce-ra División desde las categorías regionales más bajas, y dandotestimonio de la importancia que este club ha tenido en la valo-ración de la cantera del fútbol montañés.

LOS CAMPOSTras el hipódromo de la Albericia, los primeros equipos de

Cantabria marcharon a jugar a los terrenos de Castañeda, junto

a la segunda playa de El Sardinero. Pero el lugar más popular pa-ra la organización de improvisados partidos entre equipos de ba-rrio fue el denominado Campo de los Arenales de Maliaño, unosterrenos en los que la Junta de Obras del Puerto colocaba susdragas, vomitando arena, y cubriéndolos de matas, juncos y cás-caras de moluscos. El terreno estaba circundado por una esco-llera que, a fuerza de patearla, se convirtió en una campa llanay perfecta para jugar con el balón.

Los Arenales, ubicados cerca del actual barrio pesquero san-tanderino, constituyeron uno de los primeros semilleros de fútboldel Cantábrico. En 1925 se formalizó en el lugar la inauguraciónde un campo con este nombre, disputando un partido entre el

• Los encuentros entre la Gimnástica y el Racing -como éste, cele-brado en El Malecón- siempre atrajeron a numeroso público.

• Caricaturas de los jugadores del Racing que ganaron el subcampeonato de Liga de la temporada 1930/31, la mejor clasificación liguera del equi-po cántabro en toda su historia. El autor es Ugalde, y se publicaron el 4 de marzo de 1930 en “ABC”.

• El primer partido de la final de Copa entre el Barcelona y la RealSociedad que se disputó en Santander en 1928, tuvo como héroe alguardameta barcelonés, Platko, que en la fotografía aparece recu-perándose de una brecha en la cabeza, antes de regresar al campo.En aquellos tiempos no se permitían los cambios, y la vuelta delguardameta salvó al conjunto catalán.


Eclipse y la Unión Montañesa. En ese campo llegó a jugar el Ma-drid un partido de Copa contra el Eclipse en 1931, en el que sudelantero centro, Nobel Carral, le marcó dos goles al legendarioRicardo Zamora.

Pero el campo más importante de todos se inauguró en 1913.Los terrenos de la familia Castañeda, cerca de la Segunda Pla-ya, llanos y con césped crecido sobre arena, se alquilaban des-de 1902 para jugar al fútbol, y también para realizar otro tipo deactividades, como pruebas de atletismo, ciclismo y carreras decaballos. Sin embargo, el fútbol se adueñó de ellos con la crea-ción del Comité Organizador de los Campos de Sport, que pre-tendía corregir las informalidades de los equipos a la hora de ci-tarse para jugar un partido.

El comité acotó el campo y organizó un torneo de inaugura-ción. Tres años después, en 1916, el Racing lo tomó en alquilerpor 200 pesetas al mes, y comenzaron las primeras obras im-portantes. Se construyó una nueva tribuna cubierta de maderade 30 metros de longitud. También se acondicionaron palcos consillas, y se dotó de duchas a los vestuarios. En 1925, con unaobra que costó 6.000 pesetas, se levantó la famosa gradona delos malditos, ubicada detrás de una de las porterías, que alber-gó a los hinchas más fieles del equipo haciendo famoso en Es-paña el grito del ¡ra, ra, ra!.

Con una masa de socios cercana a los 1.500, se construyóen 1948 una nueva tribuna de madera que sustituía a la gradonade los malditos, aunque, en septiembre de 1949, un fuerte vien-to se la llevó durante la celebración del encuentro Racing-Ferrol,que tuvo que ser suspendido. En la temporada 1949/50 se am-plió la tribuna general, que llegó a tener una capacidad de 9.500espectadores.

En 1954 el Racing compró los Campos de Sport por 3.250.000pesetas para evitar el desahucio al que había estado amenazado;y en 1960 comenzaron las gestiones para crear una gran tribunade cemento, cuyas obras se realizaron detrás de la existente. Me-día 72 metros de largo, y se inauguró en 1962.

En 1983 el Ayuntamiento de Santander compró el estadio pa-ra la creación de un espacio verde. La oferta municipal incluía unpago de 175 millones de pesetas y la disponibilidad de un nuevocampo. De esta manera iban a desaparecer los Campos deSport, que durante varios años fueron los más antiguos de Es-paña, superando al bilbaíno de San Mamés.

El Racing quedó desposeído de su más importante patrimonio,que se hizo escombros en junio de 1988. Dos meses después, apocos metros del lugar, el Ayuntamiento de Santander construyóel nuevo campo de fútbol municipal, que hasta la fecha ha alber-gado tres partidos amistosos de la selección nacional absoluta:contra Hungría (1991), Inglaterra (1992) e Irlanda del Norte (1998).

Otro campo histórico del fútbol cántabro, el más antiguo delos que quedan en pie, es El Malecón de Torrelavega. Su cons-trucción se llevó a cabo por los entusiastas directivos gimnásti-cos, cuando fueron expulsados del gimnasio donde estaba esta-blecida su sede. Aquellas instalaciones tenían una superficie de260 por 95 metros, y había un hermoso campo de fútbol de 105por 65 metros, que contaba a su alrededor con una pista de atle-tismo de 375 metros. También poseía un gran gimnasio, dos pis-tas de tenis, dos boleras y una pista de patinaje, más el corres-pondiente vestuario.

Tenía además una tribuna con una capacidad para 800 perso-nas; y dos gradas (la gradona -más cerca de los vestuarios- y lagraduca), que daban cabida a 1.200 espectadores. Para las oca-siones se podía rodear el campo de fútbol con una triple hilera deasientos, que eran capaces de acomodar a 1.000 personas más.

La inauguración de El Malecón, en 1922, sorprendió a la crí-tica y a la afición de Santander por sus magníficas instalaciones,

• Equipo titular de la selección cántabra de fútbol que derrotó a Le-tonia en diciembre de 1997. De izquierda a derecha: Ceballos, Pa-blo, Ismael, Helguera, Iñaqui y Tocornal. Agachados: Chili, LuisFernández, Iván de la Peña, Munitis y Vicente Engonga.

• Nobel Carral, elbrillantedelantero centrodel Eclipse,disputa un balóna RicardoZamora, porterodel Madrid, en elpartido de Copade 1931 queambos equiposjugaron en losCampos de losArenales. Carralmarcó aquellatarde dos goles allegendarioguardameta.

• Cartel realizadopor el dibujanteJosé RamónSánchez -nietodel fundador delRayo Cantabria,Rafael Sanz-,para lacelebración, endiciembre de2001, del 75aniversario deeste equipo.



y contó con la presencia de la reina Victoria, que presenció undisputadísimo choque entre el Athletic de Bilbao y la Real Socie-dad de San Sebastián.

LA FEDERACIÓN, EL REGIONALY LA SELECCIÓN CÁNTABRA

El Racing ya era un equipo inscrito en la Federación Norte,participando en su potente máxima categoría con equipos comoel Athletic, Arenas, Deusto, Erandio... Nunca pudo ganar el cam-peonato, aunque en dos ocasiones (1919 y 1922) se proclamósubcampeón tras el Arenas. Precisamente en 1922 la Asambleade Clubes de la Federación Regional Norte aprobó el cambio denombre por el de Federación Vizcaína. Había entonces inscritos48 equipos en esta federación, de los que 42 eran vascos. Losequipos montañeses manifestaron su disconformidad, y solicita-ron permiso para fundar su propia organización federativa.

El 22 de octubre de 1922 un comité que se había creado alefecto, y que estaba compuesto por Domingo Solís Cagigal, Jo-sé Beraza y Fermín Sánchez, reunió a los delegados del Racing,Siempre Adelante, Unión Montañesa, Eclipse, Comercial y Gim-nástica para poner en marcha el Primer Campeonato RegionalCántabro, con los mismos derechos que el resto de las federa-ciones, que incluían a los ganadores de sus torneos en las fasesdel Campeonato de España.

El reglamento se aprobó y, aldía siguiente, los delegados vol-vieron a reunirse para elegir elprimer Comité de la FederaciónCántabra de Fútbol, que quedóformado por Domingo Solís (pre-sidente), Fermín Sánchez (vice-presidente), José Beraza (secre-tario), Pedro Sánchez (tesorero)y Francisco Girón (vocal).

Meses después, el 8 de abrilde 1923, se constituiría oficial-mente la Federación Cántabrade Fútbol de acuerdo con los re-quisitos exigidos por la Federa-ción Nacional, siendo elegidosDomingo Solís (presidente),Paulino Busch (secretario), José Argüelles (tesorero) y, como vo-cales, los representantes de los equipos Racing de Santander,Gimnástica, Unión Montañesa, Siempre Adelante, Comercial yRacing de Reinosa.

La Federación Cántabra de Fútbol mantuvo esa denomina-ción hasta 1941, cuando la debilidad del fútbol de posguerra y elincendio de parte de la ciudad aconsejó su integración en lo quese denominó Federación Astur-Montañesa, de la que luego sesepararía para volver a denominarse Cántabra.

En el Primer Campeonato Regional de Cantabria se inscri-bieron 670 jugadores de 28 clubes, que comenzaron a jugar lospartidos el 12 de noviembre de 1922. Finalmente lo ganó el Ra-cing, que sería campeón en todas las ediciones disputadas has-ta la campaña 1928/29, temporada en la que se inició el Cam-peonato de Liga, debilitando seriamente la celebración de losclásicos torneos regionales.

Por entonces las federaciones ya acostumbraban a disputarpartidos de sus respectivas selecciones regionales en un cam-peonato amparado por la Copa Príncipe de Asturias. Cantabria,que no llegó a tiempo para disputar este torneo, decidió formarsu selección para enfrentarse a otra joven federación que com-partía el mismo problema que los cántabros, la de Aragón. El 9de marzo de 1924, en los Campos de Sport de El Sardinero, se

disputó el primer encuentro de la selección cántabra de fútbolque vistió camiseta roja -con el escudo formado por las letrasFRC (Federación Regional Cántabra)- y pantalón blanco, se-lección que derrotaría a la de Aragón por 3-0, con una alineaciónformada con futbolistas del Racing y de la Gimnástica.

Muchos años después, el 23 de diciembre de 1997, la se-lección cántabra disputó su primer partido internacional contraLetonia en los nuevos campos municipales de El Sardinero, sien-do seleccionador Paco Gento. El resultado final fue de 3-0 a fa-vor de los cántabros, con goles de Iñaqui (2) y Munitis.

LOS ACONTECIMIENTOSDurante estos cien años los acontecimientos futbolísticos ce-

lebrados en Cantabria son escasos. Tan sólo uno de cierto inte-rés se organizó en 1928: la final de la Copa de España, disputa-da en los Campos de Sport. También podemos incluir los parti-dos que la selección nacional jugó en Cantabria, aunque hay quehacer constar que todos tuvieron carácter amistoso.

El 17 de abril de 1927 se disputó el primer partido de la se-lección española en Cantabria, el único celebrado en los derri-bados Campos de Sport. España se enfrentó en aquella ocasióna Suiza, y el jugador racinguista Óscar fue el autor del único goldel partido. Los campos estaban repletos. Se habían puesto a la

venta 5.000 entradas de gene-ral, 160 delanteras de la mismalocalidad, 400 delanteras y3.000 entradas de graderío, 800de paseo, 700 de tribuna, 9 pal-cos, 80 sillones, 112 sillas deprimera fila y 200 de segunda.En total, un aforo de 10.561 per-sonas, que registró una recau-dación de 75.000 pesetas. Elpúblico salió contento por el pro-tagonismo de su jugador Óscar,y repitió una frase que grababaen el aire el nombre del guarda-meta español más legendario:“Uno cero y Zamora de portero”.

Al año siguiente se disputóen los Campos de Sport la final

del Campeonato de España, que enfrentó a la Real Sociedad yal Barcelona. Había que ganar para conseguir el título y, tras losempates de los dos primeros encuentros, tuvo que celebrarse untercer partido, tal fue la igualdad de ambos conjuntos y la lucha,a veces desmesurada, que se impuso en aquel césped, dondehubo varios lesionados.

En el primer partido, jugado el 20 de mayo de 1928, el por-tero del club catalán, Franz Platko, inspiró al poeta gaditanoRafael Alberti una famosa oda. Alberti asistió al partido invita-do por José María de Cossío (años después presidente del Ra-cing) y, entre las gradas de general, otro poeta, pero seguidorde la Real Sociedad, Gabriel Celaya, también escribiría un po-ema para contradecir a Alberti y ofrecer otra versión de aquellafinal, que terminó con la victoria catalana. ■

*El material gráfico del reportaje procede del archivo del autor y delos libros: “Racing de Santander. 75 años de historia”, de TeodosioAlba Ingelmo; y “Futbolistas internacionales cántabros del sigloXX”. De esta última publicación –escrita, al igual que el reportaje,por Raúl Gómez Samperio, y editada por Caja Cantabria en 1999-proceden los retratos, realizados por Eduardo González, de los 24jugadores internacionales.

• Paco Gento, el futbolista cántabro más laureado.


ÓSCAR(Óscar Rodríguez López)

MARQUITOS(Marcos Alonso Imaz)

AGUILAR(Francisco Javier Aguilar García)

JUAN CARLOS(Juan Carlos Pérez López)

SANTILLANA(Carlos Alonso González)

LÓPEZ(Francisco Javier López García)

MARCOS(Marcos Alonso Peña)

QUIQUE(Enrique Setién Solar)

ARTECHE(Juan Carlos Arteche Gómez)

ÁLVARO(Álvaro Cervera Díaz)

AMAVISCA(José Emilio Amavisca Gárate)

ENGONGA(Vicente Engonga Maté)

HELGUERA(Iván Helguera Bujía)

MUNITIS(Pedro Munitis Álvarez)

GENTO(Francisco Gento López)

PACHÍN(Enrique Pérez Díaz)

MIERA(Vicente Miera Campos)

ZABALLA(Pedro Tomás Zaballa Barquín)

SANTAMARÍA(Francisco Santamaría Mirones)

FEDE(Domingo Germán Saiz Villegas)

GARCÍA(Fernando García Lorenzo)

OCEJA(Isaac Oceja Oceja)

GERMÁN(Germán Gómez Gómez)

APARICIO(Alfonso Aparicio Gutiérrez)

Sin duda, la contribución más enriquecedora de Canta-bria a lo largo de cien años de fútbol han sido sus ju-gadores. Desde la creación de la selección española

(1920), el Racing comenzó aportando sus propios futbolis-tas al equipo nacional, como Pagaza (1921), Óscar (1925),Larrínaga (1933), Fernando García (1936), Rafael Alsúa(1954), Pedro Munitis (1999) y Salva (2000).

Pero fueron muchos más los cántabros que lograron serinternacionales con otros grandes equipos, con los que con-seguirían importantes títulos y triunfos deportivos. Contandolos mencionados Óscar, García y Munitis, la cifra de jugado-

res que nacieron o se formaron futbolísticamente en Canta-bria, y que alcanzaron la internacionalidad, se eleva a veinti-cuatro. La relación de sus nombres, y de los años de su pri-mer partido con la selección española es la siguiente: Óscar(1925), Fede (1934), García (1936), Oceja (1941), Germán(1941), Aparicio (1945), Marquitos (1955), Gento (1955), Pa-chín (1960), Miera (1961), Zaballa (1964), Santamaría(1966), Aguilar (1971), Juan Carlos (1973), Santillana (1975),López (1977), Marcos (1981), Quique Setién (1985), Arteche(1986), Álvaro (1991), Amavisca (1994), Engonga (1998),Helguera (1998) y Munitis (1999).

losjugadores

El ancho valle de Guriezo, regado por el río Agüera yrodeado de sierras y montañas, se abre al mar a tra-vés de la ría de Oriñón. Esta orografía lo convierte enun acogedor lugar, en el que se establecieron, desdeantiguo, grupos de población que cultivaron sus fér-tiles huertas y aprovecharon los abundantes pastos.También, desde la Edad Media, sus recursos hidráu-licos sirvieron para instalar molinos y ferre-rías. Muchos de sus habitantes se dedicaron ade-más al arte de la cantería, a la cestería y al acarreo,durante las temporadas estivales, en Castilla o Viz-caya. En este entorno, sobre una simbólica colina si-tuada en el centro del valle y adornada con una ar-boleda de encinas, se alza la monumental iglesia deSan Vicente de la Maza.

San Vicente La monumental iglesia de Guriezo contiene un

A la derecha, fachadaprincipal de San Vicentede la Maza.A la izquierda, navecentral del templo yretablo mayor.

de la Mazan espectacular retablo, restaurado por la Caja

el origen de este templo hubo de ser un pequeño monaste-rio dedicado a San Vicente, diácono martirizado en Zara-goza en los inicios de la cristianización de Hispania. El pro-pio Lope García de Salazar, cronista del siglo XV dice, en

su libro “Bienandanzas y fortunas”: “Del solar de Palacio, allí don-de hay las ruinas de una torre vieja y cerca de la iglesia-monaste-rio de San Vicente de la Maza salen los tres linajes de Guriezo...”.

También hubo, desde esa época, un importante hospital queacogía a los peregrinos que transitaban por el camino costero ha-cia Santiago. Parece ser que los más numerosos procedían deFrancia, y ello dio nombre a uno de los barrios del valle, el “de losFrancos”. Hasta hace unas décadas se apreciaban aún sus rui-nas en el “sitio del hospital”, junto al camino real, cuya portadafue reconstruida en 1726.

EL EDIFICIOPero la actual iglesia se edificó hacia

1550, y su construcción se atribuye a un ar-quitecto de Quijas, apellidado Bustamante.Su promotor debió ser el lugareño FranciscoMarroquín Hurtado, primer obispo de Guate-mala (1537), que falleció en 1563, y cuya ca-sa se conserva en el barrio de la Corra.

A pesar de carecer de documentaciónque acredite su inicio y autor, sí está claro elconcepto de espacio moderno que presentael interior del templo con respecto a la arqui-tectura gótica, de la que es heredero. Perte-nece al tipo denominado “planta de salón”,que se caracteriza por la amplitud y diafani-dad del espacio, al estar constituido el cuer-po de la iglesia por tres naves de la mismaaltura, cuyas cubiertas –bóvedas de cruce-ría de terceletes y combados, de tradicióngótica– se apoyan en cuatro gruesos pilares.Las naves laterales confluyen hacia el pres-biterio por medio de muros oblicuos. A ellohay que añadir la escasa profundidad quese otorga al ábside o cabecera –de formapoligonal, también de tradición gótica–, en el que se encuentra elaltar y el retablo.

Esta distribución de espacios, en la que se pretende unificar elámbito sacro del presbiterio con el dedicado a los feligreses, esproducto de la influencia renacentista, y de su tendencia a la cen-tralización con formas circulares o rectangulares, como en este ca-so, ya que a esta figura tiende el esquema en planta del edificio.

Nuestro gran arquitecto Juan de Rasines está consideradocomo el promotor de este tipo de templos, cuyo ejemplo más no-table –muy parecido a San Vicente de Guriezo– es la colegiatade Berlanga de Duero (Soria), construida en 1526.

Se suele interpretar este modelo como el paso de las formasgóticas a las formas clásicas del Renacimiento, pero lo cierto esque resulta más acertado considerarlo como una evolución natu-ral de los esquemas del gótico monástico borgoñón, que son re-cogidos por la arquitectura de las órdenes mendicantes, ya quela necesidad de ejercer la predicación requería espacios másdiáfanos. En nuestra región tenemos un precedente en los tem-plos de San Vicente de la Barquera y Santo Toribio, ambos del si-glo XIII; y, ya en el siglo XV, en la iglesia de Ampuero. También

tendrá su continuidad en las iglesias trasmeranas de Ajo e Isla, yen la cercana de Liendo.

El templo muestra claramente las características propias dela tradición gótica, aunque ya se perciben, como hemos visto, al-gunas influencias renacentistas en la ordenación espacial quepreludian el clasicismo de la Contrarreforma Católica, a cuyasensibilidad –monumentalidad, espacialidad, desornamenta-ción– esta iglesia responde a la perfección .

Es posible que la construcción de San Vicente de la Maza seextendiese durante toda la segunda mitad del siglo XVI, e inclusodurante los primeros años del siglo XVII, con adiciones posteriores–portadas, capillas, torre– ya en el umbral del siglo XVIII.

Tras un largo periodo de inactividad constructiva –debido alos gastos producidos por la realización delretablo mayor–, en 1650 se terminan los úl-timos tramos de las naves, diseñados porMartín de Arada, que también realiza ochoaños más tarde la excelente portada, aúnmanierista, de la fachada Sur.

En torno a 1690 se realizan varias ca-pillas y se inicia la torre –según diseño deJosé de la Arena, bajo la dirección de An-drés Caballero–, cuya construcción no fina-lizaría hasta 1705. De esos mismos añosprocede el tornavoz del púlpito.

A principios del siglo XVIII Lucas Ortíz deBohar construye el pórtico, y la portada Oes-te entre 1713 y 1721. En 1715 se fabrica la si-llería del coro, en madera de nogal; y en 1719una gran campana, cuyo proceso y materia-les aparecen especificados entre las cuentas.En 1729 instalan el reloj solar o cuadrante, si-tuado sobre el pórtico; y en 1740 se adquiereel primer reloj mecánico para la torre.

EL RETABLO MAYORGarcía de Arredondo, vecino de Lim-

pias, y su yerno, Diego de Lombera, reali-zan, entre 1614 y 1639, el retablo mayor

del templo. No obstante, no todo el retablo corresponde a la mis-ma época. La obra de los citados maestros responde al estilo ma-nierista en cuanto a su diseño, y contrarreformista en su concep-to, y se desarrolla en dos cuerpos con las cinco calles centralesy el Calvario del ático.

Un siglo más tarde, en 1734, se completó el retablo, con las doscalles extremas y el cascarón, que se adapta a la bóveda del pres-biterio. En la decoración de las calles el maestro ensamblador Ga-briel de la Cueva supo conjugar el manierismo romanista con el es-tilo propio de su época, el barroco decorativo, que impera sin em-bargo en el remate y en las esculturas de la Inmaculada y los án-geles portadores de los símbolos de la Pasión, del escultor Tomásde Gargollo (autor también de las esculturas del retablo de la BienAparecida). A finales de ese siglo se realizó el actual sagrario-ex-positor. El retablo no se acabó de dorar hasta 1789.

En los relieves del piso inferior, el retablo relata la vida y mar-tirio de San Vicente: la predicación, su comparecencia ante elprefecto, el martirio, y el santo abandonado a las fieras. Los re-lieves de la predela, o banco inferior, se refieren a la Pasión deCristo; y los del segundo banco aluden al ciclo del nacimiento y


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Texto y fotos: ENRIQUE CAMPUZANO RUIZ*

Calle central y áticodel retablo mayor.

Vista aérea de la iglesia, situada sobre una colina rodeada de encinas.

Detalle de la bóveda de crucería. La ermita de Nuestra Señora de las Nieves.


vida pública, con la representación de los principales pasajes–Anunciación, Nacimiento, Epifanía y Presentación– en los gran-des relieves del segundo piso.

En las hornacinas de las calles centrales se venera al patróny a los santos Pedro, Pablo, Juan Bautista y Santiago. Los demásapóstoles, fundadores de órdenes y padres de la Iglesia, se dis-tribuyen en los netos de los bancos, en pequeños relieves.

LOS RETABLOS LATERALESLos retablos menores fueron ejecutados, a partir de 1750, por

Juan Manuel de Rivas, y se relacionan con el estilo rococó. En ellado del evangelio se contemplan los retablos de la Virgen delCarmen y de San Roque (escultura previa policromada en 1709);mientras que en el lado de la epístola se encuentran los retablosde la Virgen del Rosario –con preciosos ángeles músicos en elático–, y el retablo de las Ánimas del Purgatorio, con una pecu-liar representación de la Trinidad.

Por estas mismas fechas, Miguel Angel Díez realiza el retablode la Dolorosa, en la antigua capilla del Bautismo, que muestraen la urna de la predela un Cristo yacente articulado, para el de-senclavo de los Oficios del Viernes Santo. La sacristía conservaun aguamanil del siglo XVII, y una espléndida cajonería con re-tablo de finales del siglo XVIII.

SIETE ERMITASA principios del siglo XIX la parroquia de San Vicente era la ca-

beza de otras anejas: Santa Catalina, San Sebastián y Santa MaríaMagdalena, servidas por los respectivos curas y un cabildo eclesial.De ella dependían siete ermitas: Nuestra Señora de las Nieves,Nuestra Señora de los Palacios, San Mamés, Santa Isabel, San Jo-sé, Santa Ana, y el Santísimo Cristo del Humilladero. Un siglo an-tes, en 1720, se citaban además las ermitas de Nuestra Señora delCastro (de las Nieves), Santa Cruz, San Juan y San Miguel.

De ellas, la que más devoción concitaba era la de Nuestra Se-ñora de las Nieves, situada en un excepcional emplazamiento, enla cima de un castro rocoso, aunque no por ello hay que pensarque se trate de un asentamiento antiguo cántabro o romano. Aúncuando hoy no existe distinción, en los documentos de 1720 senombran las ermitas de Nuestra Señora del Castro y de NuestraSeñora de las Nieves como si fueran diferentes.

LAS OBRAS Y LAS FINANZASUn aspecto que caracteriza a este monumento es la ingente

cantidad de obras que se efectúan en él durante los siglos XVII yXVIII. A través de los libros parroquiales (conservados en el Ar-chivo Diocesano de Santillana del Mar) conocemos numerososnombres de artífices –canteros, albañiles, escultores, retablistas,doradores, campaneros, herreros, carpinteros...– que trabajan enla fábrica. Entre todos lograron proporcionar al templo una unifor-midad y prestancia que lo convierten en un edifico singular y degran belleza.

Entre las reformas que ha sufrido el templo posteriormente,destaca la realizada en 1972, que le ha conferido el aspecto ac-tual; así como la limpieza, conservación y restauración del reta-blo mayor, efectuadas por el Taller Itinerante Diocesano, con elpatrocinio de Caja Cantabria.

Los ingresos para el mantenimiento de la iglesia procedían delas rentas de las tierras de la parroquia y de sus anejas, la limosnade la “bacinilla” (el cesto), los censos, las sepulturas y las exequiasde difuntos en las anejas, y las cuantiosas aportaciones de parti-culares. San Vicente explotaba también la madera de sus propiosmontes –entre ellos el encinal que le rodea–, y vendía las bellotas.

Los gastos eran los habituales de cualquier parroquia: ademásde las numerosas obras, el aceite, la cera, el incienso, la predica-ción de sacerdotes o frailes en la Semana Santa o en la fiesta pa-

tronal, el sacristán, montar y desmontar el monumento para el Jue-ves Santo, limpieza, ornamentos, objetos de culto, desplazamientoso invitaciones a refrescos a los colaboradores, al finalizar las obras.

LA VIDA PARROQUIAL EN GURIEZOLas ceremonias religiosas solían ser muy solemnes, como

corresponde a una gran iglesia regida por un cabildo. No conta-ban con órgano, pero sí con un coro. El cumplimiento del pre-cepto de comulgar al menos una vez al año, por la Pascua, secontrolaba a través de los libros de “Matrícula”; pero en el vallede Guriezo era particularmente arduo, ya que “por el gran núme-ro de feligreses no se puede tener noticia de quien no cumple elprecepto anual, manda se haga matrícula y se repartan zédulasa cada uno que comulgase, las cuales se recogerán en el térmi-no de quince días después de pasado el tiempo de precepto (…)para que cotejadas con dicha matrícula se reconozca si algunoha dejado de cumplir con dicho precepto”.

Fuera del templo, la moral religiosa estaba presente en todoslos aspectos de la vida. En las “visitas” de los obispos burgaleseso sus vicarios se expresan los diversos usos y costumbres civilesque eran mediatizados por lo religioso.

El pecado de la usura, que se achacaba a los judíos, era per-seguido por las autoridades eclesiásticas con sanciones muy du-ras. Se trataba de “desterrar de la república cristiana los pactos ylas convenciones ilícitas y usurarias, que con nombre de caldaso aparcerías de ganados se ejecutan (...) recibiendo por ellas in-tereses anuales...”.

Con respecto a los bailes, en 1676 se advierte de “que no ha-ya vayles, juegos ni velas en las iglesias, hermitas y casas de de-voción, por el ruido, alborozo e inquietudes que se suelen suce-der, según se a experimentado y que al tocar a la oración se cie-rren las puertas de dichos santuarios”.

Hasta en el vestuario y las modas influía el clero: “Que no en-tren a las iglesias ni en los demás santuarios con el cabello tren-zado ni con escopetas ni otras armas” (...) “entran seglares cu-biertas las cabezas con coquetas blancas o gorros de otro colory con el pelo atado y están en esta forma al tiempo que se cele-bra el santo Sacrificio de la Misa (...) aunque sea con el pretextode haber estado enfermo”.

La censura moral también alcanzaba a los propios clérigos:“Que los clérigos se vistan con hábito decente, bajo pena de sus-pensión y de un mes de cárcel, por la primera vez (...) Que noacompañen mujeres en paseos, calles ni otros lugares, ni concu-rran a saraos ni bailes”.

Hacia 1750 el consumo de tabaco se había popularizado, y elvisitador manda “a todas las personas eclesiásticas y seculares deuno y otro sexo, bajo pena de excomunión mayor, que no tomen ta-baco de polvo ni de hoja en las iglesias y ermitas durante los divi-nos oficios”. También se ordena “a los fumadores de tabaco de ho-ja que de media noche abajo y hasta que hayan recibido la Sagra-da Comunión, en poca ni en mucha cantidad, no tomen tabaco...”

Existían en el lugar dos hospitales. El más antiguo, de origenmedieval –relacionado, como ya se ha dicho, con la peregrinación–,era el de la Magdalena, que tenía inclusa una capilla bajo esta ad-vocación, y era auspiciado por la parroquia. Ese hospital contaba,en 1709, con “cuatro camas en bastante disposición”. El otro era elde San Miguel, “del que es patrono el Concejo y vecinos”.

Las obras de caridad y el “auxilio mutuo” lo desempeñabanlas cofradías: la de Nuestra Señora del Rosario, La Vera Cruz,Animas del Purgatorio, Nuestra Señora del Palacio y Nuestra Se-ñora del Castro. También existía, al menos desde principios delsiglo XVII, una obra pía para casar huérfanas, fundada por MaríaMartínez de Allende. ■

* Enrique Campuzano Ruiz es doctor en Historia del Arte.


ANA CONDE

sión de unos 100 millones deeuros.

■ El Príncipe de Astu-rias viajó a Santander envisita privada para asistir aun foro científico sobre laAntártida. La reunión se cele-bró en el Palacio de la Mag-dalena, y estaba organizadapor el Consejo Superior deInvestigaciones Científicas(CSIC).

■ Más de 1.700 perso-nas asistieron, en el Palaciode Festivales, a la II Gala deFolclore Cántabro queenmarcó el II Concurso de laCanción Popular de Canta-bria. Almudena López, en lacategoría de solistas, y “Los

ABRIL

■ El poeta José Hierrorecibió, dos días después decumplir 80 años, el título deHijo Adoptivo de Ávila enreconocimiento a sus méritosy a su estrecha vinculacióncon la capital castellana.

■ El ministro de Fomen-to, Francisco Álvarez Cas-cos, inauguró el último tra-mo de la Autovía del Can-tábrico, con lo que se dio porconcluido este corredor asu paso por Cantabria. El tra-mo abierto, entre Cabezónde la Sal y Lamadrid, tieneuna longitud de 13,6 kilóme-tros, y ha supuesto una inver-

Avellanos”, en la de grupos yrondas, fueron los ganadoresde un certamen que reunió aunas 500 voces adultas einfantiles.

MAYO

■ Santander se convir-tió, durante los días 3 al 5 deeste mes, en referente inter-nacional del sector turísti-co, al acoger en el Palaciode la Magdalena una reu-nión informal de ministrosde Turismo de la UniónEuropea y de los trece paí-ses candidatos a formar partede ella. La cumbre se enmar-có en los actos organizados

con motivo de la presidenciaespañola de la UE, y contócon la presencia del vicepre-sidente segundo del Gobier-no y ministro de Economía,Rodrigo Rato.

■ José Hierro fue inves-tido doctor honoris causapor la Universidad de Turín,en un acto académico quehubo de celebrarse en la Uni-versidad Complutense deMadrid a causa de la insufi-ciencia respiratoria que aque-ja al poeta, y que le hizodesistir de viajar a la ciudaditaliana. Días más tarde, Hie-rro recibió también la Meda-lla de Oro de Madrid, demanos del alcalde Álvarez delManzano.

■ Alberto Junquera, mon-tañero cántabro de 29 años deedad, conquistó la cumbredel Aconcagua, el pico másalto del continente americano(6.965 metros). En su gestaestuvo apoyado por el monta-ñero vasco Juan Oiarzábal,primer español -y sexto delmundo- que ha logrado con-quistar las catorce montañasmás altas del planeta.

■ La fragata “Dar Mlod-ziezy”, un espectacular vele-ro de tres palos, utilizadocomo buque escuela de lamarina mercante polaca, hizoescala en el puerto de San-tander dentro de un viaje depromoción de la imagen deese país. El “Dar Mlodziezy”es el segundo velero mayordel mundo, y el de mayor por-

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El ministro de Fomento, Francisco Álvarez Cascos, inauguró el últimotramo de la Autovía del Cantábrico.

El Príncipe de Asturias pasea por Santander acompañado de alguno delos científicos que acudieron al foro sobre la Antártida.

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Los responsables de Turismo de la Unión Europea y de los países candidatos posan, junto al presidente delGobierno de Cantabria, en el Palacio de la Magdalena.


te que ha surcado las aguasde la bahía.

■ El piloto cántabroJesús Puras, acompañadode Carlos del Barrio, consi-guió su décima victoria enel Rally de Santander.

■ El Racing de Santan-der logró el ascenso a Pri-mera División a falta de unajornada para la conclusión delcampeonato nacional de fút-bol. La afición, en una explo-sión de júbilo, se lanzó a lacalle para celebrar la gestadeportiva de su equipo.

■ El remo cántabrotriunfó en el Campeonato deEspaña de Trainerillas.Camargo obtuvo la medallade oro y El Astillero la debronce, en la prueba disputa-da en aguas de la localidadpontevedresa de Moaña.

■ La Universidad de

Cantabria rindió un emotivohomenaje a la figura de surecientemente fallecido rec-tor, Juan Jordá, y entregó asu familia la medalla de oro dela institución académica. Alre-dedor de quinientas personasasistieron al acto, que contócon la presencia de las princi-pales autoridades de la comu-nidad autónoma.

JUNIO

■ Cientos de personasparticiparon en la 25ª edi-ción del Día Infantil de Can-tabria que se celebró en lapenínsula de La Magdalena,organizado por la Asociaciónpara la Defensa de los Intere-ses de Cantabria (ADIC).Demostraciones y exhibicio-nes de folclore, trajes típicos,juegos y deportes rurales,

fueron algunas de las activi-dades del programa.

■ El Ministerio deDefensa eligió Santanderpara celebrar el Día de lasFuerzas Armadas de laZona Marítima del Cantábri-co. Con este motivo se con-centraron en el puerto santan-derino una fragata, dos corbe-tas, un patrullero de zona, unsubmarino y varias seccionesy escuadras de los Ejércitosde Mar y Tierra.

■ El presidente de Can-tabria inauguró la estacióndepuradora de aguas resi-duales de San Román de LaLlanilla, tercera y últimafase del Plan de Saneamien-to Integral de la Bahía deSantander, proyecto cuyocoste global ha ascendido a101 millones de euros, y quedará servicio a unos 238.000

habitantes. También quedóinaugurado el complejo devalorización de residuos urba-nos del vertedero de Meruelo,que permitirá recuperar y reci-clar 165.000 toneladas debasura al año, y cuya inver-sión ha ascendido a 69 millo-nes de euros.

■ La banda terroristaETA hizo explotar un cochebomba, con 30 kilos de clo-ratita, en la calle Vargas deSantander, causando sieteheridos leves y cuantiososdaños materiales. La explo-sión, que conmocionó a todala ciudad, se produjo a las14,45 frente al edificio deMinisterios, después de queuna llamada en nombre deETA anunciase la colocaciónde la bomba al diario “Gara” yal servicio de emergenciasDYA de Bilbao.

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Los jugadores del Racing de Santander celebran con los aficionadoscántabros el ascenso del equipo a Primera División.

ETA hizo estallar un coche bomba (en el centro de la foto) frente al edi-ficio de Ministerios de Santander.

La fragata polaca“Dar Mlodziezy” en el puerto de Santander.

EL PALACIO DE CAJA CANTABRIA ACOGE

impres10•nes_>La nueva era de la imagen múltiple

UNA MUESTRA DE ARTE GRÁFICO DIGITAL

Trece artistas, procedentes de distintos países, y de campos tan dispares como la arquitectura, laplástica, la ciencia o la música, expusieron en el Palacio de Caja Cantabria, de Santillana del Mar,sus innovadoras experiencias, desarrolladas en el Centro I + D de la Estampa Digital, instituciónque, dentro de la Calcografía Nacional, se dedica a la investigación de las nuevas tecnologías apli-cadas al arte gráfico. La iniciativa, que lleva por título “Impres10nes”, está considerada por susresponsables como “el primer gran proyecto institucional europeo y pionero en este ámbitocreativo”, y cuenta con el respaldo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el Ayun-tamiento de Valladolid, la Fundación Museo de Artes de Galicia y Caja Cantabria. “Impres10nes”se ha expuesto en Madrid y en Valladolid y, tras su estancia en Santillana, viajará a México y a Ho-landa. El cántabro Juan Martínez Moro, ganador del Premio Nacional de Grabado en el año 2000,figura en la nómina de creadores de un proyecto expositivo de vanguardia, que se adentra en lasnuevas fórmulas y recursos alternativos de la tecnología al servicio del arte.


Los procesos históricos de creacióngráfica y las nuevas tecnologías sonsometidos con frecuencia a un en-frentamiento dialéctico excluyente.Sin embargo, los sistemas digitales

deben entenderse como un conjunto derecursos suplementarios de los métodoshistóricos de estampación mecánica yquímica, y en definitiva, carentes de inten-cionalidad de competencia con dichosmétodos.

Resulta tentadora la inclinación de si-tuar los sistemas digitales en un nivel evo-lutivo superior, dentro de una concepciónsecuencial y lineal de la historia de las téc-nicas gráficas. No obstante, una miradaretrospectiva a dicha historia pone de ma-nifiesto, por ejemplo, que la aparición delos procedimientos químicos de impre-sión, aunque supuso una evidente trans-formación de las prácticas artísticas y loshábitos de consumo de imágenes, no alte-

ró la continuidad de los procedimientosmecánicos. Aquellos y éstos –cada unocon sus peculiaridades específicas y suslenguajes diferenciales– han sobrevividoen armonía. De manera que no sería pru-dente, ni tampoco acertado, estableceruna jerarquía evolutiva entre ambas opcio-nes de producción de imágenes. Por otraparte, cualquier intento de clasificaciónevolutiva lleva implícito un riesgo de exclu-sión.

JAVIER BLAS BENITO*. Fotos: PEDRO PALAZUELOS Y ARCHIVO DE LA CALCOGRAFÍA NACIONAL

JOSÉ MANUEL BALLESTER

Madrid, 1960Licenciado en Bellas Artespor la UniversidadComplutense, Madrid (1984).“Terraza”, 2001


Sea como fuere, las nuevas tecnolo-gías han incrementado las posibilidadescreativas del artista, y por ello están sien-do exploradas con avidez. Es un hechoineludible que, desde hace algunos años,artistas de prestigio internacional vienenutilizando los recursos tecnológicos comoeficaces herramientas en el proceso crea-tivo de sus obras.

La introducción de los ordenadores enel dominio del arte gráfico ha supuesto

una alteración radical de los modos iner-ciales de abordar, e incluso entender, lacreación y la producción artística. Dicharenovación conceptual ha sido conse-cuencia, entre otras razones, de la desa-parición de la matriz como objeto físicotangible, tal y como se presenta en el gra-bado, la litografía, la serigrafía y otras téc-nicas afines. En el discurso del arte queprecede a las últimas décadas del sigloXX, la intervención física sobre la materia

ocupa una posición medular. Esa actua-ción del individuo sobre la materia –trans-posición metafórica de la capacidad de lacreación humana para dominar la natura-leza– constituye la base de los oficios delarte o, si se prefiere, del ejercicio de la téc-nica.

MATRIZ VIRTUALLos procedimientos artísticos se en-

cuentran en deuda con la existencia de la

JOSÉ RAMÓN ALCALÁ

Valencia, 1960Doctor en Bellas Artes por laUniversidad Politécnica deValencia. Catedrático deProcedimientos Gráficos deExpresión y Tecnologías de laImagen en la Universidad deCastilla-La Mancha (2001).“Diarios / Memorias”. 10.09.2001

JOÃO PENALVA

Lisboa, 1949Obtiene la licenciatura y masteren Bellas Artes por el ChelseaSchool of Art, donde cursa estudiosentre 1976 y 1981. Reside y trabajaen Londres desde 1976.“Kitsune. Vereda dos Pastores”,2001

BLANCA MUÑOZ

Madrid, 1963Licenciada en Bellas Artespor la UniversidadComplutense de Madrid(1988).“Campos magnéticos”,2001

materia, y el grado de pericia en el cono-cimiento de una técnica ha venido utilizan-do como parámetro fundamental la habili-dad del artista para transformar la materiade acuerdo con una idea creadora. Comoes sabido, esa concepción fue sistemati-zada por los teóricos renacentistas, peroen realidad su herencia puede rastrearsedesde las primeras manifestaciones artís-ticas, y ocupa íntegramente el escenariodel arte hasta nuestros días. Por lo querespecta al arte gráfico, la materia que hade ser intervenida aplicando los recursosde la técnica no es otra que la matriz.

Sin embargo, los sistemas digitaleshan disuelto las cualidades matéricas y tri-dimensionales de la matriz, dotándola de

una existencia exclusivamente virtual. Lamatriz deviene en una estructura de ope-raciones matemáticas sucesivas, y elefecto positivo sobre el artista es su libe-ración del aprendizaje de la técnica comoimposición ineludible para la obtención deuna obra de arte. De forma que el únicoconocimiento previo queda limitado al delas opciones de una aplicación informáti-ca, un conocimiento común para cualquierusuario de ordenador. Las exigencias so-bre el artista se concentran ahora enfáti-camente en su capacidad creadora. Asípues, la condición de artista ya no en-cuentra refugio en la destreza técnica. Porello, en el horizonte inmaterial de las tec-nologías digitales se impone modificar los

hábitos de creación, y también los de dis-tribución y consumo.

La tecnología digital aplicada al artegráfico suscita interesantes reflexiones,entre ellas la redefinición del concepto deestampa. Habría que admitir que, desdela perspectiva del arte digital, el valor se-mántico del término estampa es confuso,al menos en su concepción heredada delos sistemas mecánicos y químicos.Ya noresulta universalmente válida la defini-ción de estampa como un soporte flexibleal que se transfiere, por contacto o pre-sión, la imagen contenida en una matrizmaterial, intervenida previamente me-diante alguno de los procedimientos delarte gráfico. Entre otras razones porque,


JOAN CRUSPINERA

Tiana (Barcelona), 1945Inicia su actividad pictórica ygráfica en la década de los 70.Formación autodidacta,complementada con estudiosespecíficos en el ámbito del artegráfico en la Academy of Fine Artsde Salzburgo (Austria), el taller deJohnny Friedlander en París,y el Pratt Graphic Centerde Nueva York.“Intervalo claro”, 2001

como se ha señalado, la matriz, aunquemantiene su presencia conceptual, noexiste como objeto.

Por otra parte, una de las constantesdel arte actual es la negación de los lími-tes entre los géneros y categorías artísti-cas. Dicha negación resulta perceptible enel caso del arte gráfico, cuyos creadoresno sólo se han preocupado por la incorpo-ración de la tecnología digital al procesode generación de imágenes múltiples, si-no también por la apropiación de elemen-tos que, hasta hace apenas una década,podrían parecer consustanciales de la pin-tura, la escultura o la fotografía. Pintura di-gital, escultura digital, fotografía digital... oestampa digital, no son sino variantes de

una misma categoría de productos artísti-cos. La opción de legitimar las creacionesdigitales soportadas en papel desde elámbito del arte gráfico es tan válida –o in-válida– como cualquier otra.

TRANSGRESIÓN DE LOS LÍMITESLo cierto es que la tecnología digital ha

penetrado en todas las esferas de las ma-nifestaciones artísticas, acelerando el pro-ceso de disolución de sus característicasdiferenciales. Emplear la expresión “es-tampa digital” es una forma de hablar,equivalente a otras formas de hablar como“fotografía digital” o “pintura digital”. La di-ferencia desde la perspectiva de los pro-ductos resultantes es imperceptible, cuan-

do no inexistente. A través de un simplejuego deductivo debería concluirse quelos recursos sintácticos digitales han con-vertido en irrelevantes, por insustanciales,los conceptos tradicionales de estampa,fotografía, pintura o escultura. En definiti-va, el intento de fijación de las caracterís-ticas genuinas de la estampa digital essusceptible de ser proyectado a una di-mensión más genérica, la del arte digitalen su conjunto. Ésa es la razón de que lasimpresiones digitales encuentren habitual-mente acogida en los centros y talleres decreación multimedia.

Hibridación, mestizaje y heterodoxia,en el sentido de apartamiento de la normaque rige los procedimientos dogmáticos


ADAM LOWE

Oxford, 1959Estudia en el Ruskin School of Drawingde Oxford (1979-1981) y en el RoyalCollege of Art de Londres (1982-1985).Abre en 1994 el taller Permaprint,ubicado en Crosby Row, Londres.Permaprint es un taller interesado en lateoría y práctica de las técnicas deimpresión digital. Director artístico delCentro I+D de la Estampa Digital juntocon Manuel Franquelo. “Emulsion”, 2000

MANUEL FRANQUELO

Málaga, 1953Realiza estudios en la Escuela TécnicaSuperior de Ingenieros deTelecomunicaciones en la especialidadde Electrónica. Licenciado en BellasArtes por la Escuela Superior de BellasArtes de San Fernando (1982). Profesortitular de dibujo al natural en laFacultad de Bellas Artes de Aranjuez.Director artístico del Centro I+D de laEstampa Digital junto con Adam Lowe.“The Language of Things”, 2001

del arte gráfico, son desviaciones inheren-tes a los sistemas generativos digitalesque han soliviantado los ánimos de los ar-tistas ortodoxos. Debido a la infundadacreencia en la amenaza de las nuevas tec-nologías, son los técnicos ortodoxos losque se afanan por establecer permanente-mente los límites específicos del conceptode estampa, lo que no deja de ser un es-fuerzo vano en un momento caracterizadopor la constante transgresión de los límitesde las manifestaciones artísticas.

Una de las cuestiones de mayor inte-rés derivada de la aplicación de las tec-nologías digitales, y de su capacidad po-

tencial para obtener infinitas impresionesde una misma obra sin pérdida de cali-dad en la imagen, es la impertinencia dela firma y numeración de la tirada. Talescondicionamientos –impuestos por requi-sitos mercantiles al servicio de la injusti-ficada jerarquización de las categoríasartísticas, perpetuada por la crítica de ar-te y las leyes de mercado– están siendocuestionados.

La tecnología digital permite derrumbardefinitivamente el mito de la unicidad co-mo condición del objeto artístico, y del au-ra del artista implícita en la firma. De esamanera, el producto visual resultante que-

da despojado de cualquier valoración ex-terna a la propia imagen. Por otra parte, ladefensa de la anulación de la justificaciónde la tirada y de la firma lleva consigo unainequívoca aspiración ideológica a la so-cialización de la obra de arte.

EL CREADOR COLECTIVOEl proceso de creación de una imagen

en un entorno digital cuyas vías de distri-bución son los canales de Internet, ad-quiere una extraordinaria dimensión de in-finitud, al posibilitar la transferencia de lapertenencia de la imagen del creador ini-cial a cualquiera de los potenciales recep-


BORIS SAVELEV

Chernowitz (Ucrania), 1947Savelev es uno de los másdestacados fotógrafos rusos actuales.Reside y trabaja en Moscú. Susobras han alcanzado una importanteproyección internacional.Recientemente ha impartido cursos ytalleres de fotografía en la HighSchool of Art de Leer, Alemania(2000) y en la Calcografía Nacionalde Madrid (2001).“Madrid. En torno a Sol”, 2001

SANTIAGO SERRANO

Villacañas (Toledo), 1942Conservador técnico por elInstituto de Conservación yRestauración de BienesCulturales, Madrid (1968-1971).“Instrumentos serie b (1-9)”,2001

tores. Desaparece así la posición estáticadel receptor pasivo; la creación de la obradeviene en una permanente inconclusión,y el artista único deja paso a un nuevo mo-delo de creador colectivo y anónimo, ca-paz de alterar sin limitaciones un resulta-do hipotético.

El establecimiento de fórmulas alterna-tivas en los mecanismos de comercializa-ción y distribución de la obra de arte múlti-ple, la búsqueda de respuestas desde cri-terios museográficos a los problemas deconservación de los productos y de las ma-trices digitales –problemas derivados, porejemplo, de la estabilidad y perdurabilidad

de los pigmentos, o de las continuas actua-lizaciones de los equipos y las aplicacionesinformáticas–, la ruptura del formato limita-do o la necesaria adecuación de la manerade presentar las estampas, son otros posi-bles ámbitos de reflexión introducidos porel uso de las nuevas tecnologías.

La estampa debe imponer el definitivodistanciamiento de la aprehensión visualde la imagen en forma de objeto enmar-cado y separado de la mirada del espec-tador por una barrera física, una modali-dad de presentación que sigue los pará-metros fijados para la apreciación de lapintura. No es lo mismo mirar una pintura

que mirar una estampa, y mientras los cri-terios de presentación obedezcan a la ser-vil imitación del modo de ver la pintura,aquélla seguirá estando en una perpetuasituación de desventaja con ésta. A esesalto cualitativo en los hábitos de consu-mo de la imagen múltiple también contri-buye la tecnología digital.■

*Javier Blas Benito es subdelegado de laCalcografía Nacional; codirector del CentroI + D de la Estampa Digital; y comisario, jun-to con Manuel Franquelo y Adam Lowe, de laexposición “Impres10nes”.


JUAN MARTINEZ MORO

Santander, 1960Licenciado en Filosofía yCiencias de la Educación por laUniversidad de Salamanca, ydoctor en Bellas Artes por laUniversidad del País Vasco.Profesor de Grabado en el CentroInternacional de InvestigaciónGráfica de Calella, Barcelona(1991). Profesor de Grabado yTécnicas de Ilustración del Libroen la Escuela Oficial de ArtesPlásticas de Oviedo (1991-1994).Profesor del Área de Dibujo de laFacultad de Bellas Artes dePontevedra, con docencia enGrabado y Estampación (1994-1999). Profesor del Área deDibujo de la Facultad deEducación de la Universidad deCantabria (desde 1999).“Diálogo X”, 2001


E n septiembre del año 2000 la Calco-grafía Nacional puso en marcha untaller piloto de estampa digital con

una infraestructura básica, incorporandolas opciones que las nuevas tecnologíasbrindan al arte gráfico. Ese taller piloto, ba-se para el definitivo Centro de Investiga-ción y Desarrollo de la Estampa Digital, seconcretó a partir de un proyecto incluidoen el Programa de Acciones Especiales yAcciones de Política Científica del enton-ces Ministerio de Educación y Cultura. Ladotación de infraestructura y la direcciónartística del nuevo centro fue asumida por

los dos artistas más directamente implica-dos en la génesis de la idea, Manuel Fran-quelo y Adam Lowe, creadores de recono-cida experiencia en el dominio de los pro-cesos digitales y la reflexiónteórica sobre los sistemas de generaciónde imágenes múltiples.

Desde su inicio, los objetivos del pro-yecto se orientaron básicamente hacia lainvestigación, y a cubrir manifiestas caren-cias de centros de estampa digital dota-dos de apoyo y cobertura institucional. Laproducción de estampas digitales está to-davía sujeta a limitaciones tecnológicas.

El elevado coste del proceso, inabordablepara la mayoría de los artistas a nivel indi-vidual, dificulta la generalización de losprocesos digitales.

Ante tal situación, la Calcografía Na-cional se propuso dar a las nuevas técni-cas una atención preferente; ir mas allá enla investigación y el desarrollo del artegráfico digital, permitiendo al artista expe-rimentar con recursos alternativos.

El propósito del Centro I+D de la Es-tampa Digital es la incorporación del amplioabanico de procedimientos gráficos –mecá-nicos, químicos y digitales– en la concep-

UN CENTRO PARA


ción de métodos innovadores desarrolladosen proyectos específicos dirigidos por artis-tas. Está concebido como un espacio deconvergencia entre la investigación teóricay la práctica artística, entre los métodos tra-dicionales de estampación y los más avan-zados sistemas generativos.

Grandes cantidades de información vi-sual necesitan ser procesadas y almacena-das de tal manera que puedan ser localiza-das fácilmente y manipuladas con eficacia.De acuerdo con esos parámetros, el Cen-tro I+D de la Estampa Digital está interesa-do en una serie de opciones que persi-

guen, precisamente, esos fines. Objetivosfundamentales del centro son también laformación de los artistas en el conocimien-to y uso de los nuevos equipos y aplicacio-nes, así como la colaboración con galeríasy museos en proyectos de conservación.

La preservación de las obras de artecustodiadas en colecciones públicas y pri-vadas, es un aspecto del máximo interésal que la tecnología digital puede aportarsoluciones. Entre dichas soluciones, lamás inmediata es la reproducción facsímil,con un máximo de fidelidad al original, deobras en dos y tres dimensiones.

Uno de los ejemplos más representati-vos de las posibilidades que las nuevastecnologías brindan a la conservación pa-trimonial es el proyecto de reproducción aescala 1:1 de las cuevas de Altamira enCantabria, un ambicioso proyecto ejecuta-do a partir de la investigación desarrolladapor Manuel Franquelo.

En esa misma línea investigadora, elCentro I+D de la Estampa Digital actúacomo fuente de información para museosy colecciones de arte, facilitando asesora-miento independiente y soluciones prácti-cas a problemas de conservación. ■

LA NUEVA ESTAMPA

MARC QUINN

Londres, 1964Estudia Historia del Arte en laUniversidad de Cambridge(1982-1985). Trabaja como asistentey colaborador del escultor BarryFlanagan (1982-1986).“Garden2”, 2000

J. A. GARCÍA DE CUBAS

Madrid, 1966.Inicia sus estudios de fotografía en1980. Desde 1984 hasta 1994 se dedicaa la música de jazz, trabajando comoredactor y fotógrafo en revistasespecializadas, y como pianista.Arquitecto por la Escuela TécnicaSuperior de Arquitectura de Madrid(1992). Desde hace una década trabajacon técnicas digitales de generación deimágenes.“Hijos-padre 3”, 2001

JOHN TCHALENKO

Londres, 1936Graduado en Matemáticas (1955).Diplomado en Geología por la ÉcoleNationale Supérieure de Gèologie deNancy (1959). Doctor en Mecánicadel Suelo (1967). Graduado enDirección Cinematográfica (1979).En la actualidad trabaja en el sistemaEyemouse, un proyecto informáticosobre control ocular.“Eye Control” [detalle].


ARTE EN CANTABRIA:ITINERARIOSEditores: Julio J. Polo y Luis SazatornilEdita: Aula de Etnografía de la Universi-dad de Cantabria y Consejería de Edu-cación y Juventud del Gobierno de Can-tabria.323 páginas. Ilustrado. 2 CD-ROM

Es esta una obra coral, fruto de losrespectivos trabajos de 20 especialistasque han trazado un itinerario por diver-sos lugares de Cantabria. Se inicia con el

poblamiento y hábitat en la Prehistoria, elarte pospaleolítico y la romanización,para continuar con el arte medieval, el dela Época Moderna y el contemporáneo,con especial mención a las diferentesmanifestaciones de arte popular. Losautores se detienen en numerosas loca-lidades, aunque de manera especial enSantander, Comillas, Castro Urdiales,San Vicente de la Barquera, Laredo ySantillana del Mar, en donde hay impor-tantes muestras de las principales belle-zas derramadas por Cantabria.

El trabajo está estructurado en for-ma de fichas que incluyen ilustraciones atodo color, y que aportan las obras bási-cas existentes, las de obligada referen-cia, una selección de fuentes y docu-mentos, y comentarios y orientaciónbibliográfica para que el lector de aquí, oel foráneo, sitúe cabalmente todo lo queafecta artísticamente a nuestra región,sin necesidad de moverse de casa. Losdos discos compactos sirven de apoyopara estudiar y comprender mejor loexpresado en los textos.

POR LA MONTAÑADE CANTABRIAHans Friedrich GadowEdita: Fundación CDESC y Consejeríade Cultura del Gobierno de Cantabria204 páginas. Ilustrado

Con traducción de la historiadoraTeresa Moreno, y por iniciativa del Cen-tro de Documentación Etnográfica sobreCantabria, llega este volumen de muycuidada factura, en donde el zoólogo deorigen alemán Hans Friedrich Gadow

recogió por escrito una parte del recorri-do que realizó por el norte de Españaentre los años 1892 y 1895, para estu-diar la flora y la fauna de sus comarcas.

Junto a esos estudios de zoología ybotánica, el autor retrata en este traba-jo -versión de los capítulos referentes aCantabria en su relato “Por la Españaseptentrional”, publicado en 1897- tantola agreste geografía montañosa, comonumerosos detalles sociológicos. Lapublicación recupera las construccio-nes, los usos y costumbres de aquellos

tiempos, los senderos naturales ynumerosas anécdotas, así como la des-cripción de vestidos, nombres vernácu-los y leyendas.

En suma, un trozo de nuestra histo-ria en un libro de apasionante lectura,que se enriquece con una colección defotografías realizadas por el profesor ale-mán, y dibujos ejecutados por su esposadurante el viaje. Un recorrido que ahorase recupera, y nos acerca, de modo lla-no, a una Cantabria interior muy biencaptada hace más de cien años.

GLORIA TORNER EN LA VOZ DELOS POETASEdición de Juan Antonio Pereda de laReguera68 páginas. Ilustrado

A lo largo de su trayectoria artísticacomo pintora, Gloria Torner ha recibidoel elogio de diversos poetas, que hanglosado su rica paleta multicromática.Ahora, en este libro –editado en 2001 ypresentado oficialmente el pasado mesde mayo– se agavilla un grupo de poe-mas –dedicados a su persona y a suobra– fruto del talento creativo, entreotros, de Jorge Guillén, Gerardo Diego,Vicente Aleixandre, José Hierro, Gloria

Fuertes, Manuel Arce, José Ledes-ma Criado, Carlos Areán, MarcosRicardo Barnatán, Alejandro Gago,Regino Sainz de la Maza, FranciscoToledano, Leopoldo Rodríguez Alcal-de, Ángel Caffarena, Arturo del Villar,Carlos Murciano, José Gerardo Man-rique de Lara, Luis Miguel MaloMacaya, José Agudo o Ana MaríaNavales.

Además de los versos, la publi-cación incluye, igualmente, unacolección de fotografías en dondeaparece Gloria Torner junto a figurasde relieve, como Rafael Alberti,Dámaso Alonso, Gerardo Diego,Octavio Paz, Jean Cassou, Maruja

Mallo –musa indiscutible de la genera-ción del 27–, Manuel Arce, y variosmás. Es un libro-homenaje, en el que secantan los bellos paisajes marinos deesta pintora, y sus colores siempreatractivos, sobremanera esos blancos yazules que se convierten en nardos,según expresión de la poeta GloriaFuertes, quien, como otros autores,alaba esos cuadros llenos de paz, depoesía hecha cromatismo, ventolinas,aguas marinas y aires entreadivinados.

Un trabajo, en fin, que recoge unpuñado de poemas hasta ahora inédi-tos, fruto de lo que Gloria Torner supoinspirar a algunos de los más destaca-dos poetas españoles del siglo XX.

FRANCISCO REVUELTA HATUEY

EL DUCADO DE CANTABRIA.El origen de un ReinoJosé Ramón Saiz FernándezEdiciones Tantín217 páginas. Ilustrado

En plena época de recuperacioneshistóricas bueno será entrar con ganasen este documento que, bebiendo endiversas fuentes documentales asturia-nas, descubre el protagonismo cánta-bro en importantes hitos de la historianacional.

Así conoceremos, de forma contras-tada y avalada por historiadores, que

“los orígenes de la Monarquía hay quebuscarlos en la indómita Cantabria” y, enconcreto, que el nacimiento del primerreino cristiano, tras la invasión árabe,nace de la alianza de Pelayo y de Pedro,duque de Cantabria. También sabremosque a Vermudo I, descendiente directodel duque de Cantabria, se le adjudica elorigen de la Corona, ya que ostentó eltítulo de primer monarca de la actualCasa Real, y su hijo, también rey, inicióla tradición de trasmitir, hereditariamen-te, la Corona de padres a hijos.

El trabajo nos revela igualmente latrascendencia lebaniega, no solo en el

aspecto bélico, como cuna de la Recon-quista, sino en la cultura y la religiosidadde su tiempo; el papel de la dinastía cán-tabra como cabeza del Reino español; lahistoria de los primeros monarcas cánta-bros; y una recopilación de documentos,artículos y citas bibliográficas para com-prender mejor el protagonismo de nues-tro pueblo en ese tiempo histórico.

Tiene el libro la rara facultad de ins-truir y de entretener, y puede y debe dellegar a los jóvenes de hoy por unadoble vía: la lectura particular o la aca-démica, para que los más chicos sepanla real sustancia de nuestra historia.


El actor Julio Núñez recibeen Cantabria el reconocimiento

a su trayectoria profesional

– Estos homenajes no sonnuevos para usted, pues ya en1975 fue nombrado “Montañésdel Año”. Ahora se premia to-da una vida de trabajo bien he-cho, pero ¿cómo empezó sucarrera de actor?

– Es difícil contar como em-pecé. Mis comienzos se remon-tan a EAJ 32 Radio Santander.Estoy hablando de principios delos años 50, cuando había en laemisora un cuadro de actoresque interpretaba obras y vodevi-les. Fui completamente autodi-dacta y, en 1953, al acabar lamili, me incorporé a la CompañíaLope de Vega, que dirigía Tama-yo. Todo ocurrió por azar. Yo eralocutor de la Plaza Porticada,ocupación que me permitía verlas obras. Había pedido unaoportunidad a las compañías delTeatro Español y María Guerrero,pero no me quisieron ni ver.

– Y Tamayo se cruzó, posi-tivamente, en su camino …

– Cuando pasó Tamayo, consu compañía, les faltaba un ga-lán, y me propusieron hacer unaprueba después de la función, alas dos de la mañana. Era la pri-mera vez que pisaba un escena-rio. Tamayo, que era muy listo, ymuy gracioso, con su acento gra-nadino me pidió que declamase.Yo hice de Otelo.Y él, que proba-blemente estaba acostumbrado aotro tipo de prueba, se sorpren-dió y dijo: “No lo conozco, pero ati muchacho ¿te importaría em-pezar a trabajar aquí?”. Así de-buté en La Porticada, con “El an-ticuario”, de Dickens, y me mene-aron -como se dice en el argot te-atral cuando el público patea-porque no se oía.

– Su carrera en el teatro seva abriendo paso, sobre todo,con papeles de galán.

– Después de esa experien-cia hice “Crimen perfecto”, y meconvertí en profesional. Interpre-té papeles de galán y de prota-gonista durante dos años en dife-rentes festivales, y en Barcelona,antes de debutar en Madrid con“Proceso a Jesús”. Más tarde tu-

ve mi primer papel en el cine con“Un traje blanco”, de Rafael Gil.Yo era un actor de mucho tempe-ramento, pero también muy estu-dioso, y me apoyaba en mi voz,potente, sonora.

– Esa voz, tan personal, hasido muy importante en su ca-rrera…

– La voz me ha permitidodedicarme al doblaje durantecuarenta años, y considero queesta actividad es una gran es-cuela de actores. En ella apren-des expresión oral, al contrarioque en las escuelas de teatro, endonde te enseñan expresión cor-poral, pero trabajando menos lavoz.Yo he doblado a Richard Ha-

rris, y a Marlon Brando, por ejem-plo en “Apocalipsis Now”.

– ¿Se sirvió más de su vozque de su físico?

– El doblaje me permitió co-mer, y me liberó de hacer un cineespantoso. Entre la censura y lafalta de dinero de aquellos años,no había posibilidad alguna. Yoentonces no tenía ningún respetopor el cine que se hacía en Espa-ña, era de cartón piedra. No habíaguiones, no se tenía en cuenta alactor, te pagaban dos pesetas. Hehecho las peores películas parapoder comer. El cine español vivíasolo para conseguir las licenciasde importación de filmes america-nos. Así que, en treinta años, solo

se pueden salvar media docenade películas españolas: “Surcos”,“Muerte de un ciclista”, las de Ber-langa, y poco más.

– En cambio, en el teatro yen la televisión ha hecho pape-les muy destacados …

– En teatro y en televisiónhe representado a los grandesautores. Ahí sí he sido exigente.Yo no trabajaba en vodeviles. Yaunque en teatro cabe todo, hayque hacerlo bien. No se debeaburrir al público, puedes indig-nar, divertir, pero aburrir nunca.Lo importante es el contenido, noel continente. Da igual si se tratade reír o de llorar, pero debesofrecer calidad. He tenido lasuerte de interpretar “Peer Gynt”,“Cyrano de Bergerac”, “Panora-ma sobre el puente”, “La señoritaJulia”, “Boris Godunov”, “El caba-llero de Olmedo”, “La vida essueño” o “El alcalde de Zala-mea”, entre otras obras. Trabajé,pues, con los grandes nombresdel teatro: Lope, Calderón, Che-jov, Pirandello, Ibsen, Shakespe-are... Pero ahora, uno de los pro-blemas es que la gente no quie-re pensar, y se impone, cada vezmás, el imperialismo de la unifor-midad.

– ¿Los homenajes son unpreámbulo de la jubilación de-finitiva?

– Sigo interpretando a pesarde mis achaques, sobre todo endoblajes. El médico me dice queno trabaje, pero tras cuarentaaños de cotización me ha queda-do una jubilación de risa. En el ci-ne, después de “Fortunata y Ja-cinta” de Camus, y “A los queaman” de Isabel Coixet -por cier-to, una película muy interesante-, no he hecho nada. Con todo,estoy contento. En España loshomenajes son póstumos, perosi no eres un esnob siempre tegustan, y en tu tierra, donde cre-ciste, y con tu gente, aún más. EnTorrelavega hicieron un montajeestupendo de “El actor y sus per-sonajes”, y en pantalla grandequeda mucho mejor. ¡Si es que lohacía muy bien! ■

Frente al dicho clásico de que nadie es profeta en su tierra, el actor torrelaveguense Julio Núñez ha recibido, consecutivamente, dos ho-menajes en Cantabria. El 24 de mayo, dentro de los actos organizados por el Festival Internacional de Cortometrajes de Torrelavega,Núñez recibió el primer trofeo “Metrio Pisondera”, llamado así en memoria del popular proyeccionista del Cine Principal de la capitaldel Besaya. Un mes más tarde, el también internacional Festival de Cine Deportivo de Santander se sumó, igualmente, al homenaje, en-tregándole el Premio Comunidad de Cantabria en la jornada de inauguración que se celebró en el Centro Cultural de la Caja.

Prof

eta

en su tierra

Enrique Bolado. Foto: José Miguel del Campo


BENITO MADARIAGA

ABRIL

– El presidente de la Junta Caba-llar y Mular del Reino felicita a la deesta provincia por su actividad en laconstitución de las juntas locales.

– José García del Moral hablasobre el alcoholismo dentro del progra-ma de conferencias organizado porExtensión Universitaria en el CentroObrero.

– La revista “Alrededor del mundo”publica un artículo sobre los barajonescampurrianos.

– El arquitecto Emilio de la Torrien-te es nombrado director de la Escuelade Industrias.

– En la tertulia de José María dePereda se leyó un drama en cuatroactos original de José María Quintani-lla, secretario de la Sociedad de AltosHornos.

– Se anuncian clases de repasopara estudiantes de Náutica, de Trigo-nometría Esférica, y de preparaciónpara exámenes de capitanes y pilotos.

– El tribunal propuesto para juradode los Juegos Florales de Castro Urdia-les está constituido por José María dePereda, José Estrañi, José María Quin-tanilla, Eduardo de la Pedraja, EnriqueMenéndez Pelayo, Gabino Gutiérrez yLuis Barreda.

– Se solicitan registros de minasen Peñacastillo, Santander, Luena,Laredo y Hazas de Cesto.

– El domingo, día 27, la poblaciónde Santander se manifiesta en protestapor la permanencia de la Estación deBilbao en su emplazamiento. La revuel-ta culmina con el incendio de la termi-nal ferroviaria.

MAYO

– Salen para Madrid diversasrepresentaciones provinciales para asis-tir a la coronación del rey Alfonso XIII.

– Se advierten en la provinciacasos de glosopeda o fiebre aftosa.

– Huelga pacífica en la mina de laOrconera, en Villaescusa.

– El precio del pan es el siguiente:tortas de 500 gramos 0,20 céntimos, ypan de un kilo 0,38 céntimos.

– La Sociedad La Cantábrica orga-niza un gran baile en la segunda playade El Sardinero.

– La prensa aplaude el comporta-miento de Sollet, el veterinario munici-pal, por el decomiso de una res sacrifi-cada clandestinamente, que fue envia-da al quemadero.

– Los días 25, 26 y 27 se celebraferia de ganado vacuno en Valle deCabuérniga.

JUNIO

– Rosario de Acuña obtiene lamedalla de plata en la Exposición Inter-nacional de Avicultura.

– En Santander, el aprendizaje deidiomas a través de academias cobragran intensidad, tal y como recoge laprensa, debido a que “cada vez sefomenta más el bilingüismo”.

– Se representa la obra teatral“Los amantes de Teruel”, de Hartzen-buch, y “La vida es sueño”, de Calderónde la Barca.

– Durante el mes de mayo entra-ron en el puerto 231 vapores, queimportaron 18.302 toneladas de mer-cancías y exportaron 50. 366.

– La Sociedad de Pescadores deLaredo saca a subasta la construcciónde un nuevo edificio.

– Reunión pública en el Círculo deRecreo para debatir el problema delferrocarril de Santander a Bilbao.

– Aparece el periódico semanal“La Hormiga”, literario y de anuncios,dirigido por José Neugart Blanco.

– Se autoriza abrir al serviciopúblico el nuevo ferrocarril de El Astille-ro a Ontaneda.

– En los Juegos Florales de CastroUrdiales se leen composiciones poéti-cas de Gabino Gutiérrez, Ignacio Zaldi-var y Concha Espina.

– Se reparte gratuitamente larevista “Lectura popular de higie-ne”, publicada por José García delMoral. ■

Incendio de la Estación de Bilbao.

Tren minero de la Orconera, en Villaescusa.

El pueblo se manifiesta contra elemplazamiento de la Estación de Bilbao• Huelga pacífica en la Orconera

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Documents

, Abril-Junio, 2002—3