Журнал "Воронежскiй телеграфъ", № 161, май 2013

ПРИРОДА СТРАХА ИЗМЕНИЛАСЬПРИРОДА СТРАХА ИЗМЕНИЛАСЬВладимир ВАРАВАВладимир ВАРАВА

№ 161 // МАЙ№ 161 // МАЙ

12+12+

№ 161 // Воронежскiй Телеграфъ2

В НОМЕРЕ

СО

ДЕР

ЖА

НИ

Е //

№ 1

61

2

стр.стр. 4 – 54 – 5

стр.стр. 99

стр.стр. 12 – 1312 – 13

стр.стр. 1616

стр.стр. 22 – 2322 – 23

стр.стр. 1818

стр.стр. 26 – 2726 – 27

стр.стр. 6 – 8

стр.стр. 10 – 1110 – 11

стр.стр. 1717

стр.стр. 24 – 2524 – 25

стр.стр. 2828

стр.стр. 30

стр.стр. 14 – 1514 – 15

стр.стр. 19 – 2119 – 21

НОВОСТИ КУЛЬТУРЫИтоги областного совещания молодых литерато-ров, выставка «Мир стоит на мастерах».

СОБЫТИЯМужской хор Сретенского монастыря,

юбилей известного воронежского карикатуриста Николая Провоторова, встреча журналистов с новым

ректором академии искусств Эдуардом Бояковым.

В ОБЪЕКТИВЕ ИСТОРИИЗаповедные уголки города продолжают исчезать

под натиском многоэтажных построек. 400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

В ПОИСКАХ ИСТИНЫИнтервью с доктором философских наук Владимиром

Варавой о природе человеческих страхов.

ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕВышел в свет альманах «Фотографы Воронежа и Воронежской области».ТРЕТИЙ

ПЛАТОНОВСКИЙХроника Великой

депрессии и музыка прозы Андрея Платонова.

НЕИЗВЕСТНАЯ ВОЙНА1944 год: война с противником и война с эпидемией

доктора Земскова.

80 ЛЕТ МУЗЕЮ ИМЕНИ КРАМСКОГОВ 1922 году эта картина поступила на постоянное хранение в губернский музей и навсегда сохранила для воронежцев вид Пречистенской набережной 1909 года.

СОЛДАТ ПОБЕДЫ«Вот и думай, можно ли на войне остаться челове-ком? Можно, братцы, можно…»

ЗАБЫТЫЕ ИМЕНАЧетвертый номер журнала «Красная новь»:

Алексей Толстой, Исаак Бабель, Леонид Завадовский, Сергей Есенин,

Владимир Маяковский.

НАНОНОВЕЛЛЫХвостоколкое,

мультикультурное, половозрелое,

островное, балаганное…

Какие мы и что будет с нами дальше. РОДИЛИСЬ В МАЕ

Николай Жемчужный, Евсей Любимов-Ланской, Борис Стукалин.

ЗДРАВСТВУЙ, СТАРЫЙ ДОМ

Любимому кинотеатру «Спартак» – 100 лет.

стр.стр. 2929

стр.стр. 3131

ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДОВокруг лип встречаются дубы, еще более великие и древние – по оценке лесников, Петровской эпохи.

– 8– 8400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТПочему в Воронеже так мало художественных галерей? Возможен ли баланс между искус-ством, государством и бизнесом?

В РИФМУСтихи молодых

воронежских поэтов.Виктория Токарева,

Екатерина Макушина, Эльвира Пархоц,

Родион Прилепин, Сергей Луценко.

Великий князь Михаил посетил Воронеж дважды: в 1817 и в 1837 годах.

№ 161 // Воронежскiй Телеграфъ

ров, выставка «Мир стоит на мастерах».

3Воронежскiй Телеграфъ // № 161

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер»,а с 2010 года – в качестве журнала.

Главный редактор «Воронежского курьера»: Борис ПОДГАЙНЫЙ.

Шеф-редактор «Воронежского телеграфа»: Александр БУНЕЕВ.

Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ.

Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Наталья КИСЕЛЕВА, Кристина ШАБУНИНА.

Авторы:Александр АКИНЬШИН, Александр БУНЕЕВ, Вячеслав ВОЛДОЧИНСКИЙ, Леонид ДИДЕНКО, Лариса КИТАЕВА, Юрий КУРГУЗОВ, Павел ЛЕПЕНДИН, Сергей ЛУЦЕНКО, Екатерина МАКУШИНА, Кирилл НИКОЛАЕВ, Эльвира ПАРХОЦ, Борис ПОДГАЙНЫЙ, Герман ПОЛТАЕВ, Павел ПОПОВ, Родион ПРИЛЕПИН, Александр ПРЫТКОВ, Александр СОРОКИН, Виктория ТОКАРЕВА, Кристина ШАБУНИНА.

Фото и иллюстрации: Виктор ВАКУЛЕНКО, Виталий ГРАСС, Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Михаил КВАСОВ, Михаил КИРЬЯНОВ, Юрий КОРОЛЕВ, Павел ПОПОВ, Николай ПРОВОТОРОВ, Владимир ЧУДИНОВ, Александр ШУВАЕВ, Захар ЯЩИН, архивы воронежских музеев и театров, семейные архивы.

Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН.

Редакция: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефон (473) 277-27-53.E-mail: [email protected] © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250.

Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер».

Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типография-издательство имени Е. А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а.

Заказ № 1189.Тираж 3200 экз.

Журнал МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

НА ОБЛОЖКЕ:

Александр БУНЕЕВ

Публикация в прошлом номере «ВТ» заметки о человеке, состоявшим в родстве с Алексеем Стахановым, к моему удивлению, вызвала опреде-

ленный резонанс в читательской среде. Люди разного возраста и социального по-

ложения звонили и говорили при встречах о Стаханове, рассуждали о его судьбе, называли местом его рождения то Воронежскую, то Ор-ловскую губернии. Обозначились исследовате-ли его биографии. Вспоминали анекдоты того времени, что якобы фамилия его не Стаханов, а Стаканов, а его последователи, соответственно, «стакановцы». Однако Сталину это не понра-вилось, и он со свойственным ему юмором фа-милию шахтера поменял. Что касается фамилии – это, конечно, выдумки, но вот имя Стаханова не Алексей, а Андрей. Алексеем его назвали по ошибке журналисты «Правды». Герой пожало-вался все тому же Сталину: мол, «Правда» оши-блась, – на что вождь (вот ведь юморист был) ответил, что «Правда» не ошибается. В связи с этим случаем читатели вспомнили, кстати, и командира корпуса Жидова, переименованного Иосифом Виссарионовичем в Жадова.

Такой интерес к жизни и деятельности Стаханова и заодно к шуткам Сталина, на-верное, не случаен. Те, кто помнит СССР, по-чуяли знакомый запах, принесенный ветрами 2013 года. Значит, действительно тема акту-альна, а судьба Алексея Стаханова имеет для нас какой-то скрытый смысл. 102 тонны угля за пять часов, всесоюзная слава и последо-ватели. По-стахановски, с перевыполнением плана, шили, сеяли, совершали научные от-крытия, расстреливали и ставили спектакли. Крепили мощь и во всем были первыми.

Что касается самого Стаханова, то сейчас он был бы героем желтой прессы и телеви-

зионных шоу типа «Пусть говорят». Первая жена ушла с цыганским табором, второй было чуть ли не 14 лет, дружил с Василием Стали-ным, вместе били зеркала в «Метрополе».

По-моему, пора снимать сериал, основанный на реальных событиях. Слава, забвение с прихо-дом к власти Хрущева, вручение звезды Героя Социалистического Труда по указанию Брежне-ва, болезнь, психиатрическая больница, нелепая смерть. Чувствуете? Нам не хватает сейчас тако-го человека-символа, человека труда, занявшего после работы в шахте нелепый пост в наркомате, живущего совершенно естественной жизнью, в соответствии со своими наклонностями и по-требностями. Человека, которому, что характер-но, многое было позволено властью, поскольку он добыл 102 тонны угля за пять часов. Такая свобода, завоеванная трудовым порывом и не ограниченная ничем, кроме чувства юмора Ио-сифа Виссарионовича, решает многие обще-ственные и психологические проблемы крайне эффективно. Иначе как объяснить живейший интерес к человеку иной эпохи, иной страны и иного строя? Значит, не такая уж иная нынеш-няя наша страна, а также строй и эпоха.

И совсем не случайно один из наших чита-телей, после обсуждения темы Стаханова, по-делился своими соображениями по поводу са-молета, поставленного рядом с механическим заводом, в конце улице Космонавтов. Суть в следующем: самолет как бы взлетает, а на его пути стоит осветительная мачта. Дизайнер-ское оформление находится в противоречии с логикой. Фонарь, осуществляющий эстетиче-ские функции, мешает взлету памятника.

Все верно, ни на море, ни на суше не долж-но быть преград. Пустота безоблачного неба и готовность к взлету. Оторваться от бетон-ного постамента – не проблема. Лететь, не имея возможности выпустить шасси, – в этом тоже что-то есть. В крайнем случае, всегда можно спланировать. BTBT

ЕВГЕ

НИ

Я Е

МЕЛ

ЬЯН

ОВА

КОГДА ВЗЛЕТИТ КОГДА ВЗЛЕТИТ ПАМЯТНИКПАМЯТНИК

Доктор философских наук, профессорВГУ Владимир Варава // фото – Михаил Квасов.


СОБЫТИЯ

«ЗОДЧЕСТВО ЧЕРНОЗЕМЬЯ – 2013»

Открывая форум, губернатор Воронеж-ской области Алексей Гордеев сказал, что одним из основных положительных мо-ментов «Зодчества…» является участие и суперпрофессионалов, и молодых архитек-торов, и студентов, начинающих пробовать свои силы.

Действительно, студенческие работы, как всегда, поражают своей смелостью (как, например, проект жилой застройки улицы Куколкина высотными домами, име-ющими изогнутую, волнообразную фор-му), а мастера стараются естественно впи-сать в городской контекст общественно важные здания и сооружения.

Постоянный член жюри форума прези-дент Союза архитекторов России Андрей Боков отметил высокий уровень меро-приятия, то внимание, которое уделяется исторической застройке, реставрации и ре-конструкции. Проекты эти радуют. Аллея

Архитекторов на улице Орджоникидзе, реконструкция исторического участка на улице Платонова и многие другие. Жаль только, что, несмотря ни на какие проекты и благие пожелания, исторический центр катастрофически быстро меняет свое лицо. Вид, открывающийся с обзорной площадки здания бывшего драматического театра, где проходил форум, служит этому ярким под-тверждением. Андрей Боков еще два года назад заметил, что Воронеж безвозвратно потерял возможность грамотного использо-вания нашего потрясающего правобережно-го рельефа.

Тем не менее мероприятие прошло на хорошем уровне, при большом стечении народа и обеспечило всем желающим се-рьезную лекционную программу, включа-ющую в себя семинары, круглые столы и мастер-классы на самые актуальные градо-строительные темы.

Проект здания Камерного театра (улица Карла Маркса).Проект здания Камерного театра (улица Карла Маркса).

ТИХОН ХРЕННИКОВ: ЖИЗНЬ И МУЗЫКАВ мае в Воронеже прошел музыкальный фести-валь «С любовью к жизни», посвященный 100-ле-тию со дня рождения Тихона Хренникова, ком-позитора, музыканта, народного артиста СССР, профессора Московской консерватории. Фести-валь был организован Воронежским союзом ком-позиторов при поддержке департамента культу-ры и архивного дела Воронежской области.

Тихон Хренников родился в Ельце. Впервые ком-позитор посетил Воронеж с гастролями в 1933 году. Тогда он исполнял свой Концерт для фортепиано с оркестром, тепло встреченный публикой.

Творческое наследие Тихона Хренникова велико: сим-фонии, инструментальные концерты и, конечно, песни к кинофильмам, которые знает все старшее поколение на-шей страны: «Свинарка и пастух», «Гусарская баллада», «В шесть часов вечера после войны» и многим другим.

Его произведения играли великие музыканты: Мстислав Ростропович, Леонид Коган, Давид Ойстрах. В плеяде его учеников такие выдающиеся композито-ры, как Максим Дунаевский и Александр Градский.

В фестивальных концертах и встречах приняли участие воронежские композиторы и исполнители, гости, среди которых были Ирина Сергеева, заведую-щая Елецким домом-музеем композитора, и правнук Тихона Хренникова, выпускник Московской консер-ватории Тихон Хренников-младший, посвятивший прадеду свое произведение для виолончели и форте-пиано «Все не вечно».

ВАЛЕРИЙ ИСАЯНЦ:«ПЕЙЗАЖИ ИНОБЫТИЯ»16 мая в галерее Х.Л.А.М. прошла презентация первого за последние 30 лет сборника поэта и художника Валерия Исаянца.

Про знакомство с ним написала книгу воспоминаний «История одного путешествия» се-стра Марины Цветаевой Анастасия. Первый сборник поэта вышел под редакцией Арсения Тарковского. В начале 1990-х Исаянц лишился постоянного места жительства и долгое вре-мя путешествовал в электричках по Центральной России, а также жил в лесах близ Вороне-жа. Его разрозненный архив собрал воронежский клуб поэтов «Лик», а составителем сбор-ника стала поэт Полина Синева. Во многом последователь обэриутов, 68-летний Валерий Исаянц уже полтора года из Воронежа никуда не выбирается и живет у дальних родствен-ников. Но в теплое время года спать предпочитает на улицах.

16 мая открылся очередной, шестой по счету архитектурный форум «Зодчество Черноземья – 2013». Это мероприятие уже давно перешагнуло региональные и российские границы и сейчас является одной из немногих в стране площадок, ко-торые предоставляют архитекторам возможность познакомиться с опытом рос-сийских и зарубежных коллег, уловить современные тенденции градостроитель-ства, узнать реакцию горожан на те или иные проекты.

ЕВГЕ

НИ

Я ЕМ

ЕЛЬЯ

НО

ВА

ЕВГЕ

НИ

Я ЕМ

ЕЛЬЯ

НО

ВА


СОБЫТИЯ

ПОДПОЛЬНОМУ ФИЛОСОФУ – 60Принято считать, что карикатуристы – желчный и мстительный народ. И тот, кто рисует, и тот, кто словесно поднимает на смех всех и вся – одна, мол, братия, одним миром мазаны.

Однако есть среди нас художник-карикатурист Николай Провоторов, который в жизни и мухи не обидит. По мироощущению – дипломат, а не сатирик. И, всматриваясь в его творчество, в выпуклость образов, плакать скорее хочется, чем смеяться. Житейские изъяны он подает в такой манере, что в памяти всплывают Достоевский, Гоголь, Булгаков. Маленький человек, имеющий право на свободу и свет. И зажатый бытовыми обстоятельствами так, что хоть лопни, хоть тресни.

5 мая, в день старого Дня печати, Провоторов отправился на пен-сию. Засел было на даче в селе Подпольном Семилукского района, лук-севок высадил, помидоры, морковку и… заскучал. Ну нельзя сохнуть под испепеляющим солнцем члену Союза журналистов Рос-сии, бывшему редактору газеты «Воронежская неделя», литературно-му сотруднику «Коммуны» и «Труда», желанному автору журналов «Крокодил», «Смена», «Красная Бурда» и прочих, прочих, прочих.

И он быстро понял, что на землю в момент вернуться невозмож-но. Надо внутренне себя подготовить, а потом уж общаться с нею на «ты». И снова сел рисовать. И он будет, я вам обещаю, рисовать этих милых несчастных человечков, потерявшихся в мире моторов и Ин-тернета, а потому карикатурно проявляющихся в быту.

Взрослые дети Миша и Маша, растущие внуки Настя, Егор и Васи-лиса – ну что еще нужно для творческого подспорья? Как еще иначе относиться к жизни, когда она явно удалась?!

ЦЕРКОВЬ ПОЮЩАЯ17 мая перед воронежцами вы-ступил мужской хор Сретенского монастыря.

Выступления этого коллектива по праву называют миссионерски-ми – по сути, это проповеди, сказан-ные языком музыки. Они уместны и в храме, и в современном концерт-ном зале. Хор неустанно колесит по миру: помимо регулярных служб в Сретенской обители поет на особо торжественных патриарших бого-служениях в Московском Кремле; коллективу внимали Рим, Стамбул и Белград, покорились Карнеги-холл, зал «Аудиториум» папской рези-денции в Ватикане и знаменитый Нотр-Дам.

Первое отделение концерта было посвящено пасхальным песнопе-ниям. Как сказал регент хора Ни-кон Жила, «исполнителям хотелось продлить пасхальную радость».

Помимо духовной музыки хор ис-полняет и народные, и советские, и современные песни. Все музыкаль-ные произведения звучат только а капелла, и голоса хористов имити-

руют оркестровое сопровождение в таких произведениях, как «На сопках Маньчжурии, «Амурские волны», «Я люблю тебя, жизнь». Исполнение своеобразное, непривычное, запо-минающееся. Приятно осознавать, что Россия не оскудевает певцами: мощный, густой бас Михаила Милле-ра, легко перекрывающий звучание хора, мягкий, светлый голос Ивана

Скрыльникова способны украсить любой хор. Исполнителям подвласт-ны и нежные пианиссимо, и мощные, яркие краски. Великолепно звучат как любимые в России низкие го-лоса, так и высокие – диапазону и мастерству последних удивляются даже в Италии, знаменитой своими тенорами.

Христианская церковь всегда была поющей. Большинство знаме-нитых певцов и музыкантов выросло именно на этой культуре. Жаль, что в провинции пока не так много ее це-нителей, как хотелось бы: в Москве и за границей на выступления хора би-леты купить невозможно. В Вороне-же на концерте собрались примерно тысяча человек.

СНАЧАЛА ЛУЧШИЙ, ПОТОМ ХОРОШИЙЭдуард Бояков, театральный продюсер и режиссер, назначен и. о. ректора нашей академии искусств.

Подготовили: Александр БУНЕЕВ, Юрий КОДЕНЦЕВ,

Борис ПОДГАЙНЫЙ, Александр ПРЫТКОВ,

Кристина ШАБУНИНА.

Губернатор Алексей Гордеев предложил Боякову к 10 июня подготовить концепцию разви-тия ВГАИ, чтобы затем предста-вить план действий на коллегии Министерства культуры РФ и идти на выборы ректора уже со вполне конкретной программой.

Некоторые идеи концепции, уже прозвучали. Так, Эдуард Боя-ков намерен привлекать к препо-даванию в академии весьма из-вестных деятелей искусства. Он предполагает, что кроме актеров, музыкантов и художников вуз мог бы готовить кинооперато-ров, композиторов, продюсеров. При этом сам процесс обучения должен, по его идее, строиться на основании синтеза видов и на-правлений искусства.

Любопытно, что сделать наш творческий вуз лучшим в стра-не, по мнению Боякова, можно довольно быстро: «Потому что очень плохая ситуация вокруг. Это не значит, что мы быстро сделаем хороший вуз. Хороший вуз сделать значительно слож-нее, чем лучший в стране».

Намерения очень интересные. Но остаются, конечно, сомнения в том, насколько быстро они осу-ществимы. И осуществимы ли вообще? Можно допустить, что кто-то из звезд мирового уровня приедет к нам из любопытства, благородства, энтузиазма. На какое-то время. Но если хотим жизнеспособной системы, энту-зиазм надо подпитывать. Как мо-рально, так и материально.

Чтобы сделать вуз лучшим, не говоря уж о хорошем, нужна концентрация постоянных уси-лий очень многих представи-телей, говоря языком Боякова, креативного класса. То есть лю-дей, мыслящих нешаблонно, по-ступающих стратегически верно, способных воплощать свои идеи неожиданно и убедительно.

Сомнения вызваны не намере-ниями. Кто же против лучшего, тем более хорошего? Сомнения вызва-ны тем, насколько стабилен будет результат. Ведь за выращенную розу надо отвечать. И тут, конеч-но, очень многое зависит не толь-ко от Боякова, но и от нас с вами.ЕВ

ГЕН

ИЯ

ЕМЕЛ

ЬЯН

ОВА

ЕВГЕ

НИ

Я ЕМ

ЕЛЬЯ

НО

ВА

ЕВГЕ

НИ

Я Е

МЕЛ

ЬЯН

ОВА


ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ

Александр ПРЫТКОВ

В мае открылся Воронежский центр современного искус-ства (ВЦСИ) – еще одной выставочной площадкой

стало больше. Один из основате-лей, Николай Алексеев, говорит, что это не будет галереей в при-вычном понимании слова – выстав-ки и продажи картин. ВЦСИ – орга-низация некоммерческая, так что торговли там нет, а сам проект по концепции является скорее куль-турным центром, где будут прохо-дить мастер-классы, открытые лек-ции, дискуссии об искусстве. Ну и, конечно, выставки. Так что все-таки еще одной выставочной площад-кой стало больше. «Воронежскiй телеграфъ» решил проанализиро-вать ситуацию с художественными галереями Воронежа.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВЕДЛИВОСТЬ

Эксперты в один голос ут-верждают, что выставочных про-странств у нас не хватает. С чем это связано – вопрос сложный, но если углубиться в историю, не труд-но убедиться, что давным-давно едва ли не вся инфраструктура – художественные училища и ака-демии, меценаты, коллекционеры и прочее – была сосредоточена не в провинции, а в столицах. Не ис-ключено, что свою роль сыграли и уроженцы Воронежской губер-нии Иван Крамской и Николай Ге,

ИСКУССТВО ВЫСТАВЛЯТЬ

Иван ЧУХНОВ, руководитель управления культуры Воронежа:

– Галерей, различных выставочных залов и уголков много не будет никогда, тем более в миллионом городе. Поэтому го-ворить о том, что их достаточно – непра-вильно. При этом необязательно галереи должны быть муниципальными или госу-дарственными, это могут быть частные, от различных учреждений и организа-ций. Например, в советское время каж-дое предприятие имело свой музей. Сейчас таких мало, мы пытаемся в этом направлении работать. Но кроме различных маленьких пространств должна быть большая галерея, пото-му что, по сути, сейчас в Воронеже нет нормального большого выставочного зала. Проект, подобный московскому «Винза-воду», может быть реализован, и нами проводились обсле-дования возможных вариантов. Но пока все упирается в то, что у каждого подобного объекта есть собственник, который не намерен отдавать помещение под галерею. И хотя пока на такой подвиг мы никого не уговорили, работа продолжается.

КОММЕНТАРИЙ СПЕЦИАЛИСТА

ставшие одними из основателей Товарищества передвижных ху-дожественных выставок, которое, как видно уже из названия, не со-биралось сидеть на одном месте. А галереи – как раз нечто противопо-ложное. Что не мешало Павлу Тре-тьякову заказывать у передвижни-ков многие работы.

Хоть какое-то подобие художе-ственной жизни в Воронеже офор-милось, когда в 1893 году фотоху-дожник и купец (основное его дело с искусством связано не было) Ми-хаил Пономарев вместе с художни-ком Львом Соловьевым основали бесплатную рисовальную школу. Она содержалась на деньги Поно-марева, а Соловьев там препода-вал. Последнего к тому же можно с долей натяжки назвать первым в Воронеже галеристом: он хранил свои и чужие произведения искус-ства у себя дома, но доступ к ним имели многие. Что интересно, шко-ла была открыта в то время, когда губернатором был Евгений Куров-ский, у которого одним из приори-тетов была культурная и благотво-рительная деятельность. С того времени мало что изменилось – эксперты XXI века говорят, что без поддержки бизнеса и власти куль-турная, и в частности галерейная, жизнь не то чтобы невозможна, но весьма трудна.

Позже с галереями был свя-зан выпускник и преподаватель этой школы Александр Бучкури, который после революции актив-но помогал в организации Союза художников ЦЧО и входил в его президиум. С приходом к власти

большевиков выставочные пло-щадки закрепились за Союзом художников и его отделениями.

ПЯТЕРО СМЕЛЫХНа сегодняшний момент мы

насчитали пять галерей – «Неф-та», Х.Л.А.М., «Картины и сувени-ры», «Арт-коллекция» и ВЦСИ. Сюда не включены магазины, торгующие преимущественно сувенирами и чуть-чуть карти-нами, а также уличная торговля, которую можно увидеть неда-леко от театра кукол. Несколь-ко галерей перестали существо-вать, хотя при запросе в Сети информация о них выдается как о действующих. А вывеска гале-реи на Театральной улице даже до сих пор висит. Выставочные пространства можно с долей условности назвать стариками и молодежью, хотя, по большо-му счету, они открылись недав-но и, что примечательно, в XXI веке: «Картины и сувениры» — в 2004 году, «Нефта» в — 2005-м, Х.Л.А.М. и «Арт-коллекция» — в 2008-м. В прошлом году послед-няя открыла вторую галерею. ВЦСИ был основан в 2009-м, но собственную площадку получил только в мае 2013 года.

ТОЧНОГО БАЛАНСА МЕЖДУ ИСКУССТВОМ ТОЧНОГО БАЛАНСА МЕЖДУ ИСКУССТВОМ И БИЗНЕСОМ ГАЛЕРЕИ НЕ ДОСТИГЛИ.И БИЗНЕСОМ ГАЛЕРЕИ НЕ ДОСТИГЛИ.

ВИТА

ЛИ

Й Г

РАСС



Галереи представляют разные виды живописи и искусства. В «Арт-коллекции» представлены картины воронежских и не во-ронежских художников второй половины ХХ века. Кроме того, здесь есть изделия русских на-родных промыслов – гжель, дым-ковская игрушка, семикаракор-ская майолика, русская бронза, иконопись, современные эмали по меди, сделанные по старин-ным техникам, в которых рабо-тали ювелиры Карла Фаберже. Директор «Арт-коллекции» Люд-мила Гончарова отдельно вы-деляет современную керамику: «Она составляет гордость нашей области, потому что у нас много разновидностей глины». Важный принцип галереи – ни одного ки-тайского товара.

По словам владелицы «Неф-ты» Екатерины Разуваевой, гале-рея представляет широкий диа-пазон направлений в искусстве и с огромным уважением относится как к старым добрым традициям, так и к последним новомодным течениям.

– Для меня очень интересны эксперименты, но только те, в ко-торых присутствуют настоящее творчество, поиск, некая эстети-ческая и смысловая наполнен-ность, а не нелепые творения, оправдывающие свое существо-вание всепрощающим термином «современное искусство».

Х.Л.А.М. и ВЦСИ специализи-руются на современном искус-стве, а в «Картинах и сувенирах» представлена в основном акаде-мическая живопись воронежских художников.

Галереи – еще и бизнес. В Воро-неже выставочные пространства неоднородны, где-то художе-ственная составляющая больше коммерческой, где-то наоборот. В ВЦСИ любая торговля исклю-чена, так что его можно назвать площадкой чистого искусства. Чи-стым бизнесом же являются «Кар-тины и сувениры»: здесь вообще не проходит выставок, но сама га-лерея находится в том же здании, что и выставочный зал на Киро-ва, 8. Все расположенное между ними, на наш взгляд, балансирует между искусством и бизнесом.

– Как правило, владельцы га-лерей современного искусства имеют какой-то устойчивый биз-нес. В случае с галереей Х.Л.А.М. такого нет и в помине, – говорит директор галереи Алексей Горбу-нов. – Она фактически работает как клуб. Все держится на жела-нии, чтобы в миллионном городе присутствовало современное ис-кусство. При этом мы говорим не о демонстрации некоего прекрас-

Светлана ИНОЗЕМЦЕВА, арт-директор Центра изобразительных искусств (Липецк):

– Огромные галереи уровня «Винзавода» в Черноземье, наверное, не нужны. Во-первых, готовы ли в Чернозе-мье потреблять такое количе-ство инфор-мации? Ведь Москва рядом, и съездить посмотреть интересные выставки не так уж и трудно? Во-вторых, кто их будет содержать? В-третьих, небольшие галереи очень мобильны в своих проектах, а если есть необходимость в ор-ганизации каких-то масштабных акций, всегда можно найти более крупные площадки. Но вообще, чем больше галерей, тем лучше, ведь каждая имеет свою концеп-цию, что дает возможность разно-образнее представлять искусство. Другое дело, что все современные галереи сегодня частные и у их владельцев разные цели и за-дачи. Один хочет зарабатывать конкретные деньги и превращает это исключительно в арт-бизнес, а для другого важен какой-то собственный статус, пополнение своей коллекции или что-то еще, потому что содержать галерею – дело накладное.

КОММЕНТАРИЙ СПЕЦИАЛИСТА

ного или некоей прорисовки, а о способах размышления, познания сегодняшней реальности, полу-чения интеллектуальных впечат-лений. Ведь совершенно очевид-но, что в обществе существует внутренняя потребность людей в новых традициях отношения к искусству или, быть может, новых способах социализации.

БЕЗ ПОДДЕРЖКИ БИЗНЕСА И ВЛАСТИ КУЛЬТУРНАЯ, И В ЧАСТНОСТИ ГАЛЕРЕЙНАЯ, ЖИЗНЬ ВЕСЬМА ТРУДНА.

ЕВГЕ

НИ

Я ЕМ

ЕЛЬЯ

НО

ВА

ВИТА

ЛИ

Й Г

РАСС



Екатерина Разуваева не от-рицает коммерческих интере-сов: «Любому здравомысляще-му человеку понятно, что для поддержания выставочной дея-тельности необходимы немалые средства». Изначально галерея была основана группой компаний «Нефта» и первые несколько лет существовала только на спонсор-ские средства.

Но и в Х.Л.А.М.е, и в «Нефте» выставки проходят регулярно. «Арт-коллекция» же, с учетом двух помещений (самый устойчи-вый бизнес), выставки проводит примерно раз в полгода. По сло-вам Гончаровой, это дает эффект и коммерческий – на выставке Сергея Загорского было продано больше 80 его работ.

ЧЕМ БОЛЬШЕ, ТЕМ ЛУЧШЕ

На миллионный город такого количества (даже учитывая два помещения «Арт-коллекции») выставочных залов Союза худож-ников и музея имени Крамского, где регулярно проходят выстав-ки, мало. Николай Алексеев счи-тает, что если раз в месяц удает-ся посетить выставку, то это уже хорошо.

– А некоторые площадки, как, например, Дом архитектора, себя дискредитировали. Больше не-где, что ли, шубами торговать, кроме как в центре города? – воз-мущается Людмила Гончарова.

Эксперты считают, что чем больше в Воронеже будет гале-рей, тем лучше.

С первого дня работы Х.Л.А.М.а Горбунов говорил, что был бы рад появлению шести-восьми галерей современного искусства: «Тут неуместно сло-

во «конкуренция», а важно само возникновение среды».

Гончарова считает, что коли-чество галерей прямо пропорци-онально привыканию горожан к этим объектам и мастерству художников:

– Должны быть целые кварталы и улицы, чтобы галереи были одна за одной. Как на рынке: продуктов полным полно, и все ходят и вы-бирают. Тогда художники будут взыскательнее относиться к себе и своему творчеству. А зрители бу-дут лучше разбираться в искусстве.

Алексей Горбунов в качестве одной из причин малого коли-чества галерей современного искусства называет нерента-бельность бизнеса. То же самое можно сказать и про другие вы-ставочные пространства.

– Картины не являются пред-метами повседневного спро-са, уровень культуры и матери-альных возможностей в массе еще низок, да мы и не столич-ный город, – говорит Екатерина Разуваева.

– Это не очень доходный биз-нес, – вторит ей Людмила Гонча-рова. – Покупают редко, так как это товары не первой необходи-мости. Но как говорили мудрые: «Я могу обойтись без необходи-мого, а без излишнего мне жить очень трудно».

Однако не стоит забывать об имиджевом моменте. Статус украинского олигарха Виктора Пинчука вырос на порядок после того, как он открыл в Киеве меж-дународный центр современно-го искусства PinchukArtCentre. Центр стал популярнейшим ме-стом у молодежи, а в украинской столице появился мощный объ-ект арт-туризма.

Еще одна причина – в Воро-неже мало коллекционеров. По мнению Горбунова, коллекцио-неров современного искусства в Воронеже по-прежнему нет, появиться они могут скорее из практически несуществу-ющего среднего класса. Раз-уваева отмечает закрытость арт-рынка и узкий круг соби-

рателей, который, однако, по-немногу расширяется. Одной из задач своей галереи Гонча-рова видит формирование слоя молодых коллекционеров. Они в Воронеже уже есть, и это мо-лодые (28 – 40 лет) вузовские преподаватели.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ

Толчком к развитию галерей в Воронеже могла бы стать орга-низация большого пространства на месте промышленного зда-ния – по аналогии с московским «Винзаводом», где на одной территории было бы несколько галерей, салонов и творческих мастерских.

Алексей Горбунов говорит, что проект мог бы впитать в себя не только художников со всего Черноземья, но и из соседних ре-гионов. Однако под него нужна большая площадка, собственник же которой скорее возведет на этой территории очередную вы-сотку. В этом вопросе необходи-мы инициатива снизу и просве-щенность власть имущих.

Людмила Гончарова счи-тает, что пространства типа «Винзавода» или парижского «Д,Орсе» Воронежу необходи-мы. Там должны быть современ-ные и традиционные художники, возможность реализации раз-личных проектов: «Нужна ней-тральная территория, где нет канонов, вроде тех, когда в вы-ставочном зале могут экспониро-вать работы только члены Союза художников».

По мнению Екатерины Разува-евой, сейчас не лучший момент для создания подобного цен-тра: «Возможно, лет через пять мы придем к совершенно другой ситуации».

Сооснователь ВЦСИ Иван Горшков полагает, что в зри-тельском смысле, чтобы туда все ходили посмотреть выстав-ки, проект был бы востребован, но его очень сложно наполнить событиями, художниками и проектами.

В пример Воронежу можно по-ставить Лейпциг, откуда к нам приехали художники и сделали в ВЦСИ выставку Revisiting the Space. Они рассказали, что у них есть промышленный объект, пе-ределанный в арт-центр. Там на-ходятся галереи, мастерские, а также международная резиден-ция художников, куда приезжают люди со всего мира. А по коли-честву жителей Лейпциг, между прочим, почти в два раза меньше Воронежа. BTBT

ЧЕМ БОЛЬШЕ В ВОРОНЕЖЕ БУДЕТ ГАЛЕРЕЙ, ТЕМ ЛУЧШЕ.

ЕВГЕ

НИ

Я ЕМ

ЕЛЬЯ

НО

ВА


В ОБЪЕКТИВЕ ИСТОРИИ

Павел ПОПОВ

Идиллическую для про-винциального города картину мы видим на открытке, выпущен-

ной 100 лет назад. Не домики, а достопримечательность: люте-ранская, или немецкая, кирха и за ней – двухэтажный кирпичный дом-контора лютеранской общи-ны. Участок приличной булыж-ной мостовой. Достижение доре-волюционного фотографа: чтобы улица и мостовая не казались пу-стыми, он упросил одного из из-возчиков остановиться на пере-крестке и попозировать, сидя на козлах своего экипажа.

ВЕК XIXС 1770 – 1790-х годов застра-

ивалась эта часть города при скрещении улиц 2-й Дворянской (позже – 3-я Дворянская, Кироч-ная, теперь Никитинская) и Ста-рой Московской (впоследствии – Большая Садовая, ныне улица Карла Маркса). Но только в 1811 – 1819 годах лютеранская общи-на построила на добровольные пожертвования милое маленькое здание – церковь в честь Святой Марии. И оно осталось в совре-менном городе как один из самых лучших памятников стиля ампир. Кирха необыкновенно украсила перекресток. Одноэтажное, хотя и двухсветное здание считали тогда довольно высоким! Ведь оно устремляло вверх железный шпиль.

В середине 1850-х годов под руководством тогдашнего цер-ковного старосты, аптекаря Кар-ла Вернера, рядом с кирхой по-строили одноэтажное здание, а впоследствии, в 1868 году, над-строили второй этаж и, кстати, не вполне удачно заслонили часть церковного фасада новым парадным подъездом. Со сто-роны другой улицы (К. Марк-са) стоял второй флигель (ныне занятый конторой «Горэлек-тросети»). Всю усадьбу можно считать еще и памятным угол-ком города, связанным с обще-ственной и благотворительной деятельностью видных лютеран XIX века: врача Германа Столля (отца знаменитого промышлен-ника Вильгельма Столля), про-

визора Людвига Мюфке, садо-вода Иоанна Карлсона и других. Во флигелях расположились со-вет кирхи, состоявший из наи-более именитых немцев, и Не-мецкое училище. В кирхе стоял орган, на котором любил играть Герман Столль.

ВЕК ХХ В советскую эпоху бывшая

кирха долгие годы была занята жизненно важным коммуналь-ным предприятием – городской электросетью. В церковных по-мещениях оборудовали пульты, включавшие наружное освеще-ние воронежских улиц. Разуме-ется, не лучший вариант исполь-зования памятника. Однако

работники предприятия всегда были заботливыми хозяевами: часто красили фасады, в том чис-ле уже после научной реставра-ции, проведенной в 1986 году, к 400-летию Воронежа. У кир-хи остались настоящие оконные переплеты, с частыми и тонкими перемычками – не в пример тем новодельным стеклопакетам, ко-торыми сейчас повсеместно пор-тят памятники. В 1993 году ком-мунальщики отремонтировали и присоединили к своим владе-ниям соседний дом, ибо он был освобожден из-под жилых квар-тир, и здание стояло полураз-рушенным. Так спасли еще один раритет.

В 1980-е годы краеведы меч-тали, как бы этот участок Ники-

тинской заповедать наподобие столичного Арбата… Уже тогда сравнивали по фотографиям, как изменился старый город. Вдали, на углу со Среднемосковской, появился девятиэтажный дом, попадавший в кадр. Но что зна-чила та стройка в сравнении с нынешними?

ВЕК XXI Десять лет назад на другом

углу улиц Никитинской и Карла Маркса возвели новую много-этажку с высокой башенной ча-стью на перекрестке. У жильцов окрестных домов, пытавшихся протестовать, был и такой аргу-мент: испортится среда памятни-ка архитектуры, то есть кирхи. А сейчас, когда за кирхой выраста-ет немыслимая громадина «Сол-нечного Олимпа» высотой в де-сятки этажей, горожане больше беспокоятся о том, что у них от-бирают свет, или о том, что в цен-тре города наступит транспорт-ный коллапс. О бедной кирхе уже никто не вспоминает. Видно, гра-достроители окончательно хотят избавить нас от уютного центра города, превратить его в «мест-ный Манхэттен».

Чтобы сделать фотоснимок, приходится не лошадь ждать – наоборот, долго ловить момент, пока машины уедут из кадра.

А кирху в 2008 году переда-ли новому евангелическо-люте-ранскому совету. Как ни удиви-тельно, его создали не потомки немцев, а россияне, пришедшие к лютеранской вере… BTBT

ШПИЛЬ НЕБОСКРЕБУ – РОЗНЬТОТ УГОЛОК ВОРОНЕЖА, КОТОРЫЙ ЕЩЕ 30 ЛЕТ НАЗАД ВОСПРИНИМАЛСЯ ЗАПОВЕДНЫМ, СЕГОДНЯ ВЫГЛЯДИТ ПРЕЛЮДИЕЙ К ГОРОДУ БОЛЬШИХ НЕБОСКРЕБОВ

СЕЙЧАС, КОГДА ЗА КИРХОЙ ВЫРАСТАЕТ НЕМЫСЛИМАЯ ГРОМАДИНА «СОЛНЕЧНОГО ОЛИМПА» ВЫСОТОЙ В ДЕСЯТКИ ЭТАЖЕЙ, ГОРОЖАНЕ БОЛЬШЕ БЕСПОКОЯТСЯ О ТОМ, ЧТО У НИХ ОТБИРАЮТ СВЕТ.

ПАВ

ЕЛ П

ОП

ОВ


400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

Александр АКИНЬШИН

Михаил Павлович (1798 – 1849) был четвер-тым сыном императо-ра Павла I, младшим

братом императоров Александра I и Николая I. Впоследствии ве-ликий князь являлся генералом-фельдцейхмейстером (главой артиллерийского и инженерного ведомства), главным начальни-ком Пажеского и военно-сухопут-ных кадетских корпусов (с 1831), членом Государственного совета (с 1825). С 1824 года был женат на принцессе Вюртембергской Фредерике Шарлотте Марии (по-сле принятия православия – Елена Павловна). Он приезжал в Воро-неж два раза: в 1817 и 1837 годах.

Наиболее интересны обстоя-тельства первого приезда. Тогда Михаил Павлович пробыл в нашей губернии с 8 по 14 сентября. Как и старшему брату Николаю, вели-кому князю Михаилу для завер-шения образования необходимо было организовать путешествие по России и Европе. Решение об

этом принимали императрица Ма-рия Федоровна вместе со старшим сыном, императором Алексан-дром I. Поездка получилась почти двухлетней. 11 августа 1817 года Михаил Павлович выехал из Пе-тергофа, объехал большую часть России, посетил страны Европы и вернулся в Петербург 28 мая 1819 года. На Россию из этого срока пришлось почти полгода.

«РАСПОЛОЖЕНИЕ КО ФРУНТУ»

Великого князя сопровожда-ли «кавалеры» – подполков-

ник Александр Павлович Але-динский и Григорий Андреевич Глинка. Руководил поездкой ге-нерал-лейтенант Иван Федоро-вич Паскевич. В своих записках инициативу своего назначения он относит к императрице Ма-рии Федоровне: «Сделай одол-жение, старайся, чтобы великий князь более занимался граждан-ской частию и елико возможно менее – военною. Я знаю, что у него есть особое расположение ко фрунту; но ты старайся вну-шить ему, что это хорошо, но го-раздо существеннее узнать быт государства».

Паскевич заметил, что сле-довать желанию императри-цы-матери было невозможно, поскольку по утвержденному маршруту на каждой станции стояли войска, а великому князю надлежало их осматривать. Не-излечимой оказалась «страсть к экзерцирмейстерству», и сам император способствовал ее развитию. Итог понятен: «Я ста-рался рассказами о войне обра-тить его к делу; но это его мало интересует: одни только вы-правка и красота фронта зани-мают его!».

22 августа 1817 года недавно назначенный воронежский губер-натор Николай Дубенский сооб-щил губернскому предводителю дворянства Дмитрию Черткову о предстоящем приезде великого князя Михаила. По первоначаль-ному графику тот намеревался прибыть в Воронеж 3 сентября. Губернатор просил известить об этом дворян через уездных пред-водителей и просить их прибыть в Воронеж к 30 августа. Более ни-чего в архивном деле о приезде великого князя Михаила не име-

ДЛЯ ЗАВЕРШЕНИЯ ОБРАЗОВАНИЯ

ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ МИХАИЛ В ВОРОНЕЖЕ

ВСЕ ЧИНОСОСТОЯНИЯ ГОРОДА СЕГО ОДИНАКОВУЮ ИЗЪЯВИЛИ РАДОСТЬ ПРИ ВИДЕ ЗНАМЕНИТОГО ПУТЕШЕСТВЕННИКА, И ВСЕ НАПЕРЕРЫВ СТАРАЛИСЬ ОБНАРУЖИТЬ ОНУЮ СВОИМИ НЕСОМНЕННЫМИ ЗНАКАМИ; МЕЖДУ ПРОЧИМ ЗДЕШНЕЕ ДВОРЯНСТВО ПОЖЕРТВОВАЛО В ПОЛЬЗУ ПЕРЕЯСЛАВСКОГО КОННО-ЕГЕРСКОГО ПОЛКА ПЯТЬЮ ТЫСЯЧАМИ РУБЛЯМИ.


400-ЛЕТИЕ ДОМА РОМАНОВЫХ

ется. Остается уповать на письма Григория Глинки, которые тот ре-гулярно отправлял императрице да еще успевал писать своей жене.

«ОДОБРЯЕТСЯ ПУБЛИКОЮ»

В Воронеж великий князь при-был из Липецка 8 сентября в 11 ча-сов вечера. Путь пролегал через Усмань – Приваловку – Орлово. В город въехали через пригород-ную слободу Придачу, остано-вились в доме Тулинова. О том, что делал юный великий князь в Воронеже, подробно извеща-ет 11 сентября вдовствующую императрицу письмом Григорий Глинка. Слово воспитателю ве-ликого князя: «Сентября 9-го, в день воскресный, представлялись знатнейшее духовенство, воен-ные и штатские чиновники и по-четнейшие дворяне, после чего великий князь изволил быть на вахт-параде и смотрел рядовых разных конных полков. В 11 ча-сов государь великий князь слу-шал Божественную литургию в здешнем соборе, пред обеденным столом учил две конные артилле-рийские роты; кушать изволил в 4 часа, в 6 часов навещал приме-чательнейшие города сего обще-ственные заведения, а в вечеру удостоил посещением своим на бал от сословия дворян в честь посетителя данный. Все чиносо-стояния города сего одинаковую изъявили радость при виде зна-менитого путешественника, и все наперерыв старались обнаружить оную своими несомненными зна-ками; между прочим здешнее дво-рянство пожертвовало в пользу Переяславского конно-егерского полка пятью тысячами рублями.

На другой день сделано было учение Дерптскому драгунскому полку, и после раннего обеда его высочество отправился в путь.

Поведение государя великого князя везде одинаковым обра-зом одобряется публикою, и все мы то же самое с удовольствием можем Вашему Императорско-му Величеству засвидетельство-вать. Со всем тем однакож нельзя оставить без замечания, что, [не]смотря на быстроту, с которою обозреваем губернии Российской Империи, на позднее годичное время и на цель самого путеше-ствия, его высочество, кажется, излишне много посвящает време-ни на смотр полков, коими боль-шая часть дороги как бы усеяна. Судя из читанного мною в соб-ственных его высочества запи-сках путешествия по России, вид-на также поспешность, с каковою писан журнал».

Два дня спустя, 13 сентября, Глинка писал жене из села Хрено-вого Бобровского уезда: «Со вче-рашнего дня мы гостим у графини Анны Алексеевны Орловой, толь-ко милой хозяйки нет дома; зав-тра же мы будем в землях донских казаков. Погода опять наступила очень хорошая, и путешествие для всех нас отменно приятно».

В бумагах Глинки сохранился любопытный документ. Он опубли-кован в приложении к его «донесе-ниям». Это отчет о расходах вели-кого князя во время путешествия. Выберем из него записи, относящи-еся к Воронежу. Они показательны по сути и по затраченным суммам.

«9-го. В Воронеже выдано вдо-ве Лисицыной вспомоществова-ния – 200 руб.

Капитану Забрину дано в ува-жение его бедности – 150 руб.

Двум музыкантам, поперемен-но во время обеденного стола у ве-ликого князя игравшим, – 80 руб.

10-го. На экипажи дано в Во-ронеже – 135 руб.

Караулу – 100 руб.Ординарцам и вестовым – 35

руб.На выкуп посаженных за дол-

ги в воронежский острог вручено губернатору – 688 руб.

На комнатные издержки выда-но камердинеру – 200 руб.

11-го. Дано в Боброве орди-нарцу и вестовому – 15 руб.

На полковую госпиталь в Бо-брове – 100 руб.

Там же дано на водку лакею, кучеру и форейтору возившей ве-ликого князя коляски – 30 руб.

12-го. В Хреновом дано вспо-моществование двум бедным крестьянкам – 50 руб.

13-го. Дано разоренному от пожара крестьянину – 25 руб.

В Хреновом дано на экипажи – 70 руб.

Восьми конюхам, показывав-шим великому князю лошадей – 200 руб.

Унтер-офицеру там же дано – 10 руб.

14-го. В Павловске дано по-страдавшему от пожара штабс-капитану Малыгину – 150 руб.

Погоревшей мещанке Вечен-ковой – 50 руб.

На ночлеге в Павловске дано прислуге – 25 руб.

Учившейся в Павловске ар-тиллерийской роте № 11 дано по рублю на человека – 185 руб.

Караулу – 25 руб.Ординарцу и вестовому – 15

руб.14-го. В Нижнем Мамоне ране-

ному солдату – 10 руб.Казачьему конвою, провожав-

шему Его Высочество до Казан-ской станицы – 50 руб.»

Общая сумма воронежских расходов составила 2518 руб. (что по тем временам составля-ло примерное годовое жалование губернатора. – А. А.).

Судя по масштабам трат, речь идет об ассигнациях, в перево-де на серебро это тысяча рублей. Общая сумма затрат на поездку составила 50 тыс. рублей.

В числе сопровождавших ве-ликого князя придворных служи-телей (никто из них не назван по имени): камердинер, фельдъегер-ский офицер, подлекарь, камер-лакей, два рейткнехта (солдаты, назначавшиеся для ухода за офи-церскими лошадьми), мундкох (заведующий кухней), его по-мощник, истопник, кучер, мага-зин-вахтер (ответственный за со-хранность припасов и вещей).

Единственное упоминание в переписке братьев Николая и Михаила, относящееся к Воро-нежу, содержится в письме Ми-хаила Павловича, отправленном 25 сентября 1817 года из Керчи в Петербург: «Храповицкому мой поклон, скажи ему, что я брата его видел в Воронеже». Воронеж-ский Храповицкий – это офицер-гвардеец Василий Евграфович, брат генерал-майора, командира гвардейской бригады Матвея Ев-графовича. BTBT

Я СТАРАЛСЯ РАССКАЗАМИ О ВОЙНЕ ОБРАТИТЬ ЕГО К ДЕЛУ; НО ЭТО ЕГО МАЛО ИНТЕРЕСУЕТ: ОДНИ ТОЛЬКО ВЫПРАВКА И КРАСОТА ФРОНТА ЗАНИМАЮТ ЕГО!

Генерал-лейтенант Иван Федорович Паскевич.

ПОЕЗДКА ПОЛУЧИЛАСЬ ПОЧТИ ДВУХЛЕТНЕЙ. ПОЕЗДКА ПОЛУЧИЛАСЬ ПОЧТИ ДВУХЛЕТНЕЙ. 11 АВГУСТА 1817 ГОДА МИХАИЛ ПАВЛОВИЧ 11 АВГУСТА 1817 ГОДА МИХАИЛ ПАВЛОВИЧ ВЫЕХАЛ ИЗ ПЕТЕРГОФА, ОБЪЕХАЛ БОЛЬШУЮ ВЫЕХАЛ ИЗ ПЕТЕРГОФА, ОБЪЕХАЛ БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ РОССИИ, ПОСЕТИЛ СТРАНЫ ЕВРОПЫ ЧАСТЬ РОССИИ, ПОСЕТИЛ СТРАНЫ ЕВРОПЫ И ВЕРНУЛСЯ В ПЕТЕРБУРГ 28 МАЯ 1819 ГОДА.И ВЕРНУЛСЯ В ПЕТЕРБУРГ 28 МАЯ 1819 ГОДА.

Великий князь Михаил Павлович.Великий князь Михаил Павлович.


МИ

ХАИ

Л К

ВАСО

В

В ПОИСКАХ ИСТИНЫ

– Человек всегда чего-то боял-ся – войны, насилия, неизвест-ности. Нет ли у вас ощущения, что теперь страхи изменились?

– Безусловно, есть. Начиная с ХХ века произошло существен-ное изменение природы страха. При сохранении базовых, ар-хетипических страхов, так на-зываемых фобий, которые были свойственны человеку издревле, например, страх смерти. С раз-витием технологий, с появлением общества нового типа эти страхи несколько видоизменились.

– Вы сказали, что страх смерти сохранился. А не стал ли он, по-вашему, более легкомыс-ленным, что ли?

– Да, смерти теперь боятся по-другому. Антропология во многом детерминирована смертностью. Об этом говорят религии, филосо-фии, литература, искусство. Чело-веческое бытие во многом опреде-лено его смертной структурой. Это данность. Но развитие массовой культуры способствовало распро-странению гедонистического об-раза жизни, образа жизни, кото-рый лишен страданий – при жизни, при умирании, после смерти. Эту

ситуацию я как-то назвал эвта-назийной культурой. То есть эта культура старается анестезиро-вать не только физические страда-ния в жизни, максимально обеспе-чив комфорт человеку, выполняя все его желания, удовлетворяя все бытовые интересы, но и создавая ему психологический комфорт. Поэтому большинство современ-ных психотерапевтических прак-тик направлено на снятие базовых дискомфортов, неудобств. А самое главное неудобство связано со смертью, с неизменной конечно-стью личного бытия. Человек хо-чет жить комфортно, весело, счаст-ливо, но мысль о смерти отвлекает его от этого удовольствия. Поэто-му, на мой взгляд, и появилась це-лая эвтаназийная индустрия, ко-торая максимально анестезирует человеческую душу, для того что-бы сделать его нечувственным, ли-шить переживаний, свойственных смертному существу.

– У вас получается – во всем виновата культура, пусть и массовая. Но что же, кроме культуры, делает человека человеком, возвращая ему спо-собность сострадать?

– Да ничто, наверное. Беда в том, что, борясь со страха-ми, вместе с водой выплеснули и ребенка. Критики нравствен-ной философии говорят, что те, кто проповедует страдания, – по сути, мазохисты, невротики, и нужно насаждать культ счастья, веселья, довольства, радости, не задумываясь о своей смертности.

– Ладно, со смертью можно так или иначе смириться. Все там будем.

– Конечно. Но каждый – инди-видуально, в свое время и своим неповторимым образом. Так что это – слабое утешение.

– Однако ж человек существо, способное едва ли не во всем найти утешение или развлече-ние. Помните, с каким упоением в конце прошлого года значи-тельная часть людей ждала конца света? Что это было – фо-бия или ожидание зрелища?

– По этому поводу я размыш-лял. На мой взгляд, в сочетании конца света и массовой культуры заложена очень большая двой-ственность и противоречивость. С одной стороны, массовая куль-тура разжигает неуемную жажду жизни. Поэтому конец света свя-зан со страхом утраты тех удо-

вольствий, которые сулит жизнь. Безусловно, страх потери при-вычных наслаждений, комфорта связан с концом света. А с другой стороны, я бы сказал, что есть не-которая пресыщенность этими наслаждениями, материальным достатком, вообще существова-нием. В человеке, как говорил Фрейд, есть позитивная энер-гия – либидо, но есть и деструк-тивная – танатос, воля к разру-шению. Мне кажется, что поиск всех этих вариантов конца света, связанный, как правило, с каким-нибудь астрономическим явлени-ем, обусловлен именно этой по-таенной деструктивной волей к смерти, которая хочет избавить-ся от этого мира, разрушить его, вернуть в ничто. Эта патологиче-ская коллективная воля идет от пресыщенности. Суета сует, том-ление духа. Ведь главные про-блемы не решаются, поэтому соз-дается как бы иллюзия счастья, от которой человек устал. И все это усилено ситуацией «смерти Бога», которую в ХIХ веке кон-статировали Достоевский и Ниц-ше. Вместо Бога возникла черная дыра мироздания, которая пугает человека. А поскольку наличная культура не может заполнить ее ничем продуктивным, то создает-ся гремучая эклектическая смесь

ТОМЛЕНИЕ ДУХА

СТРАХ – НЕОТЪЕМЛЕМОЕ СВОЙСТВО ЧЕЛОВЕКА. О ТОМ, ЧТО ОН ПРЕДСТАВЛЯЕТ

СОБОЙ СЕЙЧАС, – НАША БЕСЕДА С ДОКТОРОМ ФИЛОСОФСКИХ НАУК,

ПРОФЕССОРОМ ВГУ ВЛАДИМИРОМ ВАРАВОЙ.

Кадр из фильма «2012».Кадр из фильма «2012».

СТРАХ ПОТЕРИ СТРАХ ПОТЕРИ ПРИВЫЧНЫХ ПРИВЫЧНЫХ НАСЛАЖДЕНИЙ, НАСЛАЖДЕНИЙ, КОМФОРТА КОМФОРТА СВЯЗАН С СВЯЗАН С КОНЦОМ СВЕТА.КОНЦОМ СВЕТА.


из обрывков религий, неправиль-но понятой науки и прочего. И все аккумулируется во всеобщую жажду конца света, который в ме-дийном контексте представляет собой, действительно, зрелище.

– Вы говорите о массовой культуре, но ведь существует культура подлинная, которая совершенно не проповедует этих вещей. Она легко доступ-на любому, достаточно просто дойти до библиотеки. Но она почему-то лежит вне круга ин-тересов массового человека.

– Ее никто не слышит сейчас, да. Современный человек жаж-дет чего-то иного. Конечно, се-рьезное богословие в стороне от этих псевдоэсхатологий. Серьез-ная философская мысль застав-ляет человека трезво и критиче-ски рассуждать о смыслах бытия и проблемах времени и смерти. Конечно же, в здравом, образо-ванном сознании не может быть места ужасам конца света.

– В здравом-то – да. Но объ-ясните мне, атеисту, как один человек может верить в Бога и в гороскопы?

– Это меты нашего времени. Это свидетельство неустойчивости нашего религиозного сознания, сконструированного сейчас из об-ломков советского атеизма, нео-язычества, реаниминированного двоеверия. Розанов в начале ХХ века говорил: до чего темна душа простого русского человека, она до сих пор не просвещена светом христианской истины. Сейчас это все накладывается на технологии, и получается жуткая эклектика. Та же проблема трезвого суждения – это не вопрос веры или неверия. Современный просвещенный экзи-стенциалист гораздо благороднее, мудрее и возвышеннее, чем легко-весный верующий, который веру воспринимает как нечто модное.

– То, что принесет ему тот са-мый комфорт, что и массовая культура.

– Сейчас, кстати, в эвтаназийной культуре религия является спосо-бом анестезии, снятия страхов.

– Не поэтому ли современный человек знает вроде бы много, а ведет себя диковато?

– Насчет объема знаний – это иллюзия. Да и вообще, знания не всегда путь к человечности, как оказалось. Вспомним, что в ХХ веке самую отвратительную ди-кость явили миру вроде бы об-разованные нации. Количество знаний не приносит просвещения душе, вот в чем дело.

– Широкое распростране-ние сетевого общения – не следствие ли страха перед самоидентификацией?

– Как и любой процесс, он двойствен. Я бы не стал здесь аб-солютизировать ни одну из точек зрения. Просто новые технологии приносят новые формы общения. Человек и с камнем будет общать-ся, если нужда заставит. А ано-нимность, возможность предстать в Сети не тем, кто ты есть, – это проявление, правда, извращен-ной, карнавализации современ-ного сознания. Карнавал прежних эпох – это же нормальное состо-яние низовой культуры, которая преодолевала условности культу-ры официальной.

– Карнавал ли, когда робкий человек превращается в Сети в откровенного хама?

– Это проблема. Ею занимает-ся так называемая компьютерная этика, которая у нас еще не полу-чила распространения.

– А боязнь думать своей голо-вой сейчас острее, чем раньше?

– Безусловно, это одна из при-мет нашего времени – психологи-ческий, духовный инфантилизм. Человек находится во власти жестких структур – политических, технологических, корпоративных. Технологическое общество не мо-жет быть свободным, об этой про-блеме еще в 1960-е годы говорили западные философы. Впрочем, от-сутствие технологий не означает автоматического расцвета демо-кратии. А техноструктура создает определенную доминанту, в кото-рой человек делается инфантиль-ным. Он думает, что некая инстан-ция решит за него все проблемы.

– По моим впечатлениям, в по-следние годы человек пере-стал бояться того, что прежде считалось самым страшным бедствием, – войны. Расцве-тает культ героев – тех, кто больше убил, а не больше спас. Раньше лейтмотив любого государства, ведущего боевые действия, был: «Не мы первые начали» – теперь такого нет. Напрочь исчезло понимание, что война – страшный грех.

– Это правильное впечатление. В начале ХХ века русские филосо-фы с горечью писали о том, какая это трагедия – убивать человека. Даже на войне – потому что это все равно убийство. Русское об-разованное общество тогда было достаточно гуманизировано. Сейчас, к сожалению, не так. Есть некий дискурс войны в современ-ной философии, но он несколько застенчивый, абстрактный и на-ходится на обочине обществен-ной мысли. Порог нравственной чувствительности человека, ко-нечно, снизился. Он стал более труслив и боязлив, а потому, на-верное, в качестве компенсации за это увлекся героикой войны. Кризис современного общества мы диагностируем в том числе и по профанированию войны, за-балтыванию этой темы, уходу в идеологические мелкие дрязги. А большая нравственная проблема-тика войны, ее трагизм остаются вне поля общественного внима-ния. Это еще одно свидетельство обмельчания духа.

Вопросы задавал Герман ПОЛТАЕВ. BTBT

В.В. Верещагин. «Побежденные».В.В. Верещагин. «Побежденные».

БОЛЬШИНСТВО БОЛЬШИНСТВО СОВРЕМЕННЫХ СОВРЕМЕННЫХ ПСИХОТЕРАПЕВТИЧЕСКИХ ПСИХОТЕРАПЕВТИЧЕСКИХ ПРАКТИК НАПРАВЛЕНО ПРАКТИК НАПРАВЛЕНО НА СНЯТИЕ БАЗОВЫХ НА СНЯТИЕ БАЗОВЫХ ДИСКОМФОРТОВ, ДИСКОМФОРТОВ, НЕУДОБСТВ. А САМОЕ НЕУДОБСТВ. А САМОЕ ГЛАВНОЕ НЕУДОБСТВО ГЛАВНОЕ НЕУДОБСТВО СВЯЗАНО СО СМЕРТЬЮ, СВЯЗАНО СО СМЕРТЬЮ, С НЕИЗМЕННОЙ С НЕИЗМЕННОЙ КОНЕЧНОСТЬЮ ЛИЧНОГО КОНЕЧНОСТЬЮ ЛИЧНОГО БЫТИЯ.БЫТИЯ.

В ПОИСКАХ ИСТИНЫ

Эдвард Мунк. «В конце дня».Эдвард Мунк. «В конце дня».

КОЛИЧЕСТВО ЗНАНИЙ НЕ ПРИНОСИТ КОЛИЧЕСТВО ЗНАНИЙ НЕ ПРИНОСИТ ПРОСВЕЩЕНИЯ ДУШЕ, ВОТ В ЧЕМ ДЕЛО.ПРОСВЕЩЕНИЯ ДУШЕ, ВОТ В ЧЕМ ДЕЛО.


ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕ

ФОТОГРАФЫ ПИШУТ ИСТОРИЮ

Павел ЛЕПЕНДИН

ВВоронеже в свет вы-шел уникальный в своем роде альбом-альманах «Фотогра-

фы Воронежа и Воронежской области», на 200 страницах которого можно узнать исто-рию местной фотографии, по-знакомиться с биографиями и работами тех, кто сегодня

трудится в различных жанрах этого вида искусства.

Инициаторами проекта, ко-торый рассчитан на продолже-ние, выступили представители Воронежского отделения Со-юза фотохудожников России Михаил Квасов и Елена Чаплы-гина. Между ежегодниками планируется выпуск авторских альбомов известных фотогра-фов, живущих в Воронеже и области, а также тех, кого уже нет среди нас, но оставивших после себя великолепное фо-тографическое наследие. По

словам Квасова, автора идеи и консультанта проекта, «аль-манах – еще одна попытка объ-единить творческих людей, в данном случае фотографов. Познакомиться с творчеством, тут же найти телефон, позво-нить, поговорить, обратить-ся за помощью или самому помочь».

На страницах издания пред-ставлена история воронежской фотографии с уникальными иллюстрациями и краеведче-ским исследованием известного фотографа Михаила Вязового, работы и биографии профессио-налов, любителей, представи-телей различных студий и фо-токлубов. В общем, обширный спектр фотодела во всей его красе.

Благодаря изданию мы име-ем возможность ближе узнать тех, кто зачастую сам остается за кадром, но чьи запечатлен-ные мгновения пишут историю, в том числе нашего города. Книга изобилует известными в фотомире именами. Кроме уже упомянутых это: Андрей Архи-пов, Владимир Лавров, Борис Касаткин, Михаил Кирьянов, Олеся Полякова, Виталий Грасс, Сергей Смирнов, Андрей и Ни-кита Пауковы и многие другие. Есть на страницах и фоторабо-ты нашего коллеги, кандида-та исторических наук, краеве-да, постоянного автора «ВТ» и «Воронежского курьера» Павла Попова.

«Альманах «Фотографы Во-ронежа» – это рассказ о нашей жизни, о тех, кто работал вчера, о том, чем интересны фотогра-фия и воронежские фотогра-фы сегодня, тех, кто завтра бу-дет развивать фотографию как творчество», – пишет Михаил Квасов.

Представляем вам возмож-ность увидеть вошедшие в кни-гу работы о разном, необычном, многоликом Воронеже, каким видят его эти люди через объ-ектив фотоаппарата. BTBT

АЛЬМАНАХ – ЭТО ЕЩЕ ОДНА ПОПЫТКА ОБЪЕДИНИТЬ ТВОРЧЕСКИХ ЛЮДЕЙ, В ДАННОМ СЛУЧАЕ ФОТОГРАФОВ.

Типы России. (Воронежская губ.) Землекопы.

Юрий КОРОЛЕВ. «Старая лестница».

Павел ПОПОВ. «На главной улице».


ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕ

Виталий ГРАСС. «Юность».

Михаил КИРЬЯНОВ. «Дядя Миша».

Владимир ЧУДИНОВ. Без названия.

Михаил КВАСОВ. «Свежая новость». Виктор ВАКУЛЕНКО. «Колокол».


ТРЕТИЙ ПЛАТОНОВСКИЙ

С 3 ПО 15 ИЮНЯ В ВОРОНЕЖЕ БУДЕТ ПРОХОДИТЬ III МЕЖДУНАРОДНЫЙ ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ. ПРЕДСТАВЛЯЕМ ВАМ СОБЫТИЯ И УЧАСТНИКОВ КУЛЬТУРНОГО ФОРУМА ГОДА.

Под

гото

вил

Пав

ел Л

ЕПЕН

ДИ

Н

ПЛАТОНОВСКАЯ ПРОГРАММА«Музыка прозы Андрея Платонова»

Ансамбль «СТУДИЯ НОВОЙ МУЗЫКИ».

Дирижер – Игорь Дронов.

Проза Платонова, на первый взгляд, абсолютно самодоста-точна и не допускает никаких музыкальных толкований. Но ее самодостаточность глубоко музыкальна. Ритм речи писате-ля, неожиданные столкновения слов, взрывы смыслов, освеща-ющие своими вспышками новые грани стертой от употребления фразеологии, оказываются со-звучны композиторским искани-ям нашего времени. Темы плато-новского творчества в последнее время волнуют композиторов во всем мире. В рамках фестиваль-ной программы в Воронеже бу-

дут представлены произведения Галины Уствольской, Александра Вустина, Дмитрия Курляндско-го, Владимира Тарнопольского, Александра Мозалевского.

На тексты из «Чевенгура» на-писаны не только песни Вустина, но и значительное сочинение Тар-нопольского, где автор анализиру-ет саму фонетику платоновского слова, отливая в суровых инстру-ментальных звучаниях «портре-

ты» фраз из романа. Красота души человека и красота машины, их своеобразное слияние в движении шумов и музыкальной ткани – вот тема сочинения Курляндского, ис-пользующего отрывок из «Сокро-венного человека». В концерте также прозвучат сочинения, близ-кие по духу прозе Платонова, но непосредственно не связанные с его конкретными произведениями. Четвертая симфония Уствольской

и «Слово» для духовых и удар-ных Вустина апеллируют к поэтике платоновских текстов.

Ансамбль солистов «Студия новой музыки» основан в 1993 году композитором Владимиром Тарнопольским и дирижером Игорем Дроновым. За прошед-шие годы ансамбль дал около 800 концертов во многих горо-дах России и странах мира. Глав-ный дирижер ансамбля солистов «Студия новой музыки», заслу-женный артист России Игорь Дронов осуществил с коллекти-вом более 500 российских и ми-ровых премьер сочинений ком-позиторов ХХ века. С момента основания фестиваля современ-ной музыки «Московский форум» Дронов выступает его главным дирижером. С 1994 года он – главный дирижер и художествен-ный руководитель молодежного ансамбля солистов «Премьера».

15 июня. Концертный зал филармонии.

НОСТАЛЬГИЯ ОТЧУЖДЕНИЯПРОГРАММА АКТУАЛЬНОГО ИСКУССТВА«ЖИВОТНЫЕ И ДЕТИ ЗАНИМАЮТ УЛИЦЫ».В сотрудничестве с Международным театральным фестивалем им. А.П. Чехова (Москва).

КОМПАНИЯ «1927», Великобритания. Автор и постановщик – Сьюзан Андрейд.

«Представьте, что Александр Родченко встретился с Тимом Бертоном, Чарльз Дик-кенс – с Фрицем Лангом, а немое кино начала ХХ века – с романом-комиксом ХХI века. Пред-ставьте все это, и вы сможете ощутить прелесть этой убийственно остроумной и восхититель-но подрывной притчи о всплеске социальной активности, последовавшей за ней революции и подавлении этой революции», – откликается на постановку знаменитая «Гардиан».

С каждым годом набирающая во всем мире популярность компания «1927» была основана в 2005 году писателем, актрисой и режиссером Сьюзан Андрейд и аниматором Полом Бэрри-том. В 2006-м к ним присоединились актриса

и создатель костюмов Эсме Эпплтон, актриса, композитор и музыкант Лилиан Хенли.

Лондонская труппа в прошлом году пора-зила европейских зрителей постановкой «Жи-вотные и дети занимают улицы», которая с большим успехом прошла на Авиньонском фе-

стивале во Франции. Воронежцы, которые уви-дят этот спектакль, наверняка отметят в нем синтез разных жанров. В постановке хроника Великой депрессии сплетена из документаль-ного видео и жестких уличных историй. Смесь очаровательной живой музыки, жутких сказок, черного юмора и сюрреалистических сцен с анимацией создает причудливое театральное действо, стиль которого критики сравнивают с творчеством Дэвида Линча и Тима Бертона. Спектакль идет 1 час 10 минут без антракта и предназначен для зрителей старше 12 лет. Ав-торитетное издание «Таймс», говоря о компа-нии «1927», отмечает: «Их звезда восходит, и ничего похожего на них не существует».

По оценке других специалистов в области театрального искусства, «Животные…» – это «технически блестящее использование живо-го действия и музыки в сочетании с превос-ходным рисованным и анимационным кино – на этом фоне проходит спектакль, соединя-ющий ностальгию по винтажной культуре с острым ощущением отчуждения, свойствен-ного постмодернизму».

14, 15 июня. Театр юного зрителя.

СЛОВО В МУЗЫКЕ

В ПОСТАНОВКЕ ХРОНИКА В ПОСТАНОВКЕ ХРОНИКА ВЕЛИКОЙ ДЕПРЕССИИ СПЛЕТЕНА ВЕЛИКОЙ ДЕПРЕССИИ СПЛЕТЕНА ИЗ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ВИДЕО ИЗ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ВИДЕО И ЖЕСТКИХ УЛИЧНЫХ ИСТОРИЙ. И ЖЕСТКИХ УЛИЧНЫХ ИСТОРИЙ.

ИГОРЬ ДРОНОВ ОСУЩЕСТВИЛ ИГОРЬ ДРОНОВ ОСУЩЕСТВИЛ С КОЛЛЕКТИВОМ БОЛЕЕ 500 С КОЛЛЕКТИВОМ БОЛЕЕ 500 РОССИЙСКИХ И МИРОВЫХ РОССИЙСКИХ И МИРОВЫХ ПРЕМЬЕР СОЧИНЕНИЙ ПРЕМЬЕР СОЧИНЕНИЙ КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА.КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА.


80 ЛЕТ МУЗЕЮ ИМЕНИ КРАМСКОГО

Сегодня его имя, к сожа-лению, забыто, хотя в свое время он был весь-ма примечательной фи-

гурой, активно участвовал в ху-дожественной жизни Москвы и Петербурга на протяжении более двух десятилетий. Многие чтили его не только как художника и общественного деятеля, но и как литератора.

Василий Васильевич – один из самых ярких участников художе-ственной жизни предреволюци-онной поры, являвшийся пред-ставителем русской, и особенно московской культуры того вре-мени. Он родился в 1863 году в Москве в семье почетного граж-данина города, купца, кандида-та коммерции. Первоначальное образование Василий-младший получил в Практической Ака-демии коммерческих наук. Уже там он почувствовал склонность к занятиям искусством и начал брать частные уроки у худож-ника-передвижника Киселева. Вслед за тем поступил в Учили-ще живописи, ваяния и зодче-ства, где стал изучать архитек-туру. Знакомство с известным художником Шишкиным заста-вило Переплетчикова изменить род занятий. Оставив архитек-туру, он целиком посвятил себя изобразительному искусству, пробуя свои силы в графике и живописи. В 1880 – 1990-е годы он много времени уделял ри-сунку, изучал различные тех-ники графического искусства: пастель и перо, уголь и аква-рель, карандаш и литографию. Основное место в его творче-стве всегда занимал станковый рисунок. Опыты своих занятий в этой области Переплетчиков регулярно показывал на вы-ставках, которые устраивали в обеих столицах петербургское Общество русских акварелистов и московское Общество любите-лей художеств. О работах Пере-плетчикова писали критики, их воспроизводили и в журналах – особенно часто в «Мире искус-ства», – журнале, который чутко реагировал на появление «но-вой волны» в русской живописи.

В 1902 году Василий Василье-вич вместе с Виноградовым впер-вые отправляется в поездку на

Север. Увиденное произвело на него неизгладимое впечатление, оказало влияние на всю после-дующую жизнь. И прежде всего – на его живописное творчество. Год за годом он ездил по архан-гельскому Северу, много рисо-вал, выставлял десятки создан-ных там работ, объединяя их в серии. В своих пейзажных рисун-ках и полотнах Переплетчиков поэтично рассказывал о Севере, обжитом людьми, показывал его селения с высокими двухэтаж-ными деревянными домами, ста-ринными монастырями, полно-водными реками. На протяжении более чем десятилетнего пери-ода Переплетчиков системати-чески представлял на выстав-ках, главным образом «Союза русских художников», северные пейзажи, что позволило совре-менникам назвать его «востор-женным певцом дальнего Се-вера». В 80-е годы XIX века он стал также делать в своем днев-нике подробные записи всего виденного. В этих записях Пере-плетчиков обнаружил завидное умение рассказчика, острый ум, наблюдательность, иронический взгляд. В конце 1900-х – начале 1910-х годов он написал очер-ки «За северным полярным кру-гом», «Художник-самоед Тыко Вылка», а также цикл стихотво-рений «Новая земля». В Москве и Саратове Переплетчиков читал

публичные лекции «Жизнь за по-лярным кругом». В 1917 году он составил книгу «Север. Очерки русской действительности», ко-торую проиллюстрировал свои-ми работами.

С конца XIX века в Москве и Петербурге Переплетчикова знали все. Он был энергичен, любознателен, склонен ко вся-кого рода начинаниям. Имен-но Переплетчиков был в числе инициаторов создания таких

объединений московских ху-дожников, как «Выставки 36 художников» и «Союз русских художников», членом-руково-дителем которого он являлся с его основания и до своей кончи-ны в 1918 году.

В основной экспозиции Об-ластного художественного му-зея имени Крамского находится исполненная Переплетчиковым в 1909 году картина «Вид Мо-сквы». Произведение выпол-нено на картоне пастелью. На оборотной стороне имеется сделанная автором надпись: «…писал В. Переплетчиков, Пре-чистенская набережная из окон дома Цветкова». Ранее эта ра-бота находилась в частном со-брании московского предпри-нимателя Давида Вульфовича Высоцкого, а позже оказалась в Государственном музейном фонде, откуда в 1922 году по-ступила на постоянное хране-ние в Воронежский губернский музей. С 1935 года входит в со-став собрания Областного худо-жественного музея имени Крам-ского. Художник использовал технику импрессионистов, и это позволило ему достигнуть впе-чатления подвижности, зыбко-сти атмосферы, окутывающей московскую архитектуру.

Лариса КИТАЕВА, старший научный сотрудник ВОХМ имени Крамского. BTBT

ПЕВЕЦ РУССКОГО СЕВЕРАВ 2013 ГОДУ ИСПОЛНЯЕТСЯ 150 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ХУДОЖНИКА ВАСИЛИЯ ПЕРЕПЛЕТЧИКОВА

В ОСНОВНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ ОБЛАСТНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИМЕНИ КРАМСКОГО НАХОДИТСЯ ИСПОЛНЕННАЯ ПЕРЕПЛЕТЧИКОВЫМ В 1909 ГОДУ КАРТИНА «ВИД МОСКВЫ». НА ОБОРОТНОЙ СТОРОНЕ ИМЕЕТСЯ СДЕЛАННАЯ АВТОРОМ НАДПИСЬ: «…ПИСАЛ В. ПЕРЕПЛЕТЧИКОВ, ПРЕЧИСТЕНСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ ИЗ ОКОН ДОМА ЦВЕТКОВА».

Василий Переплетчиков. «Вид Москвы». 1909 год.


НЕИЗВЕСТНАЯ ВОЙНА

Александр СОРОКИН

Профессор, заслуженный деятель науки РСФСР Михаил Земсков (1908 – 1998 гг.) в медицин-

ском мире – личность известная. Автор более 160 научных работ, двух монографий и трех откры-тий. Дважды доктор наук – вете-ринарных и биологических. Поч-ти сорок лет Михаил Васильевич руководил кафедрой микробио-логии Воронежского мединсти-тута, без малого четверть века совмещая эту должность с дея-тельностью декана педиатриче-ского факультета. Основатель воронежской школы клинической иммунологии.

По сути своей человек сугубо гражданский, Михаил Земсков прошел дорогами Великой От-ечественной даже не насквозь, а с немалым довеском. Повестку из военкомата он получил в Воро-неже на второй день войны. Де-мобилизовался же в самом конце 1947-го, да и то лишь благодаря хлопотам маршала Федора Тол-бухина, с которым Михаил Зем-сков был неплохо знаком.

Шесть с половиной лет в пого-нах… Много чего довелось пере-жить за эти годы Михаилу Васи-льевичу. Остановимся сегодня только на одном эпизоде его бое-вой биографии.

К лету 1944-го подполковник медицинской службы Михаил Земсков занимал должность глав-ного эпидемиолога 3-го Украин-ского фронта. Советские войска тогда готовились к Яссо-Киши-невской операции. Однако вот незадача: войскам грозила полно-масштабная эпидемия малярии.

Летом 1944 года войска 3-го Украинского стояли на Днестре. Как вспоминал Михаил Земсков, их расположение не сулило ни-чего хорошего: 105-километро-вая линия фронта, от Оргеева до Черного моря; 200 заболочен-ных, набитых под завязку маля-рийными комарами квадратных километров. Причем в 15-кило-метровой полосе вдоль фронта все местные жители вместе со скотом были эвакуированы. Ту-чам комаров в качестве объекта питания остались исключитель-но люди в военной форме – на-шей и вражеской.

Михаил Земсков проанали-зировал динамику заболевания малярией помесячно. Картина вырисовывалась более чем тре-вожная. Получалось, если взять цифру заболевших в мае за 100%, то в июне она выросла в четыре с половиной раза, в июле еще поч-ти вдвое. В августе же (в конце которого, собственно, и состо-ялась Яссо-Кишиневская опера-ция), по прогнозу главного эпи-демиолога, заболеваемость по сравнению с маем могла стать де-

сятикратной. Из строя выйдет не одна, не две дивизии – больше. Без единого выстрела.

Подполковник Земсков об-ратился к генерал-лейтенанту Ивану Клюссу, недавно назна-ченному начальником Санупра 3-го Украинского фронта. У Ми-хаила Васильевича отношения с Клюссом складывались не осо-бо гладко. За эпидемию генерал мог легко отдать подполковника под трибунал. Не зря ситуацией озаботился прокурор фронта. А знакомый смершевец конфеден-циально предупредил Земскова: «Не управишься с малярией – расстреляют без церемоний».

Клюсс Земскова выслушал. Се-рьезность положения осознал в полной мере. И попросил Миха-ила Васильевича изложить план противодействия. Подполковник план изложил. Подробный, раз-вернутый. По большому счету, рассчитанный на возможности мирного времени.

Генерал взял мхатовскую пау-зу. После чего выдал подполков-нику бумагу и надиктовал текст шифровки в Москву. В ней запра-шивались 402 тонны нефти, поч-ти шесть тонн парижской жидко-сти (очень ядовитый, токсичный,

мышьякосодержащий препарат), пять тонн отпугивающих комаров средств плюс разрешение исполь-зовать для изготовления защит-ных сеток 50 тыс. метров марли.

Запрос Москва удовлетворила в полной мере.

Разлили нефть по своим и тро-фейным бочкам, подвезли их к переднему краю обороны, про-катили через специально разми-нированные проходы, столкнули в воду. Дальше в дело вступили автоматчики. Нефтевание, по вы-ражению Михаила Васильевича, прошло, как нельзя лучше.

С парижской зеленью – слож-нее. Как распылить тонны хими-ката над разделяющими наши и вражеские войска плавнями? Решили использовать авиацию. Решить-то решили… Но фрицы собьют низко летящий У-2, ис-пользовавшийся помимо про-чего и как самолет-разведчик, и как легкий бомбардировщик, на раз. Надо договариваться. Враг-то страдает от малярии ничуть не меньше нашего. И вот ночью по всей линии фронта немцев через громкоговорители опо-вестили об авиаопылении. Со всеми подробностями – от вре-мени и конкретных точек до марки биплана. С просьбой не обстреливать.

Понятно, гарантий никто не давал. Услышать-то немцы услы-шали. А вняли ли? Ежели нет, не избежать главному эпидемиоло-гу все того же трибунала, «выс-шей меры социальной защиты» и позорного посмертного клейма…

Увы, иного выхода не просма-тривалось. В пять утра У-2 под-нялся в небо. Самолет сделал несколько заходов. Немцы мол-чали. Задача была выполнена.

За ту, без преувеличения, фронтовую операцию подпол-ковник Михаил Земсков удо-стоился ордена Великой От-ечественной войны I степени. Генерал-лейтенант Иван Клюсс полководческого – Богдана Хмельницкого I степени.

Ну а главное – людей сохра-нили в боевой готовности. Пост-фактум Михаил Васильевич смог сравнить эффективность его службы и аналогичной враже-ской. Так вот больных малярией у противника оказалась 12 тыс. (четверть личного состава), у нас – в четыре раза меньше. BTBT

ФРОНТОВАЯ ОПЕРАЦИЯ ДОКТОРА ЗЕМСКОВА

УТВЕРЖДЕНИЕ, ЧТО ВО ВРЕМЯ БОЕВЫХ УТВЕРЖДЕНИЕ, ЧТО ВО ВРЕМЯ БОЕВЫХ ДЕЙСТВИЙ ЛЮДИ ПРАКТИЧЕСКИ НЕ БОЛЕЮТ, ДЕЙСТВИЙ ЛЮДИ ПРАКТИЧЕСКИ НЕ БОЛЕЮТ, – ИЗ ЧИСЛА МИФОВ.– ИЗ ЧИСЛА МИФОВ.

НЕ ЗРЯ СИТУАЦИЕЙ ОЗАБОТИЛСЯ ПРОКУРОР ФРОНТА. А ЗНАКОМЫЙ СМЕРШЕВЕЦ КОНФЕДЕНЦИАЛЬНО ПРЕДУПРЕДИЛ ЗЕМСКОВА: «НЕ УПРАВИШЬСЯ С МАЛЯРИЕЙ – РАССТРЕЛЯЮТ БЕЗ ЦЕРЕМОНИЙ».


СОЛДАТ ПОБЕДЫ

«Я УБЕЖАЛ НА ВОЙНУ...»

ЧТО ФРОНТОВИКОВ ВОКРУГ СТОЛЬКО, МЫ ОЩУТИЛИ ПО-НАСТОЯЩЕМУ ЛИШЬ 9 МАЯ 1965 ГОДА. ИМЕННО ТОГДА БЫЛА ОТЧЕКАНЕНА ПЕРВАЯ ЮБИЛЕЙНАЯ МЕДАЛЬ – «ХХ ЛЕТ ПОБЕДЫ В ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ 1941 – 1945 ГГ.».

Юрий КУРГУЗОВ

Вдетстве мы с ребятами даже и не подозревали, что в нашем окраинном районе Воронежа – Тро-

ицкой слободе (неподалеку от парка и стадиона «Динамо») – живут так много участников не очень-то еще и давно закончив-шейся войны.

Что их, фронтовиков, во-круг столько, мы ощутили по-настоящему лишь 9 мая 1965 года. Именно тогда была отчека-нена первая юбилейная медаль – «ХХ лет Победы в Великой Оте-чественной войне 1941 – 1945 гг.» с изображением советского Солдата-Победителя, навечно за-стывшего в берлинском Трептов-парке. И именно тогда, в 1965-м, 9 Мая стало праздничным днем на все последующие времена – Днем Великой Победы и Памяти…

И – какие же воистину народ-ные гулянья гремели в том да-леком солнечном мае! Крепкие 40 – 50-летние мужики надели свои боевые ордена и медали, вышли на улицы... И мы, мелюз-га, потрясенно разинули рты… А еще – в каждом доме, каж-дом дворе праздничный стол. И – музыка, песни, танцы! И это ведь с того самого, памятного 1965-го военный парад стали показывать – по редким, впро-чем, пока маленьким черно-бе-лым телевизорам.

Да-а, время-время… Мы дав-но уже старше тех ветеранов 1960-х… А их самих, героев Ве-ликой Отечественной, увы, все меньше и меньше. И потому я просто счел своим долгом рас-сказать об одном из таких героев – отце двух моих друзей, Олега и Бориса, удивительно скромном человеке и подлинном Солда-те Победы Анатолии Львовиче Никитине.

«ХУЛИГАН Я БЫЛ»– Ну, проходите, ребята, про-

ходите! – радушной улыбкой встречает дядя Толя меня и сво-его младшего сына Олега. – Вот ведь чего удумали – писать! Да кому это надо?..

Но у меня на сей предмет иная точка зрения. Мы с Олегом

садимся, и Анатолий Львович начинает.

– Родился я, Юр, 23 апреля 1925 года в Воронеже, в семье Льва Михайловича и Надежды Михайловны Никитиных. С мла-денчества проживал вот в этом самом доме на улице Коммуни-стической Молодежи. Только во время войны и службы тут не был. Обычное детство. Гоняли с друзьями с утра до ночи. Улицы, луг, речка. Я птичник заядлый был – ловил по осени щеглов в Архиерейской роще, позже «за-болел» голубями. Да голубя-ми весь наш район «болел»... Школа? Ходил в школу № 19. Да только, по-моему, никому от «хождения» этого радости осо-бой не было: ни директору, ни учителям, ни родителям, ну а уж мне-то и подавно. Хулиган я был, Юрк, страшный…

Гм… Вообще-то, признаюсь, с самых младых ногтей и на всю оставшуюся жизнь дядя Толя ас-социировался для меня с… мед-ведем. Да-да, именно с медведем, однако же – добрым. Высокий, мощный, с могучими плечами и руками, способными, казалось, гнуть подковы и рвать цепи… Но был он – и есть – человек очень приветливый, спокойный, почти не повышавший голоса, даже ког-да, помнится, мы по молодости порой и «чудили» (хотя тут, ко-нечно, сыновьям виднее). И вдруг такое вот заявление – «хулиган я был страшный»…

– Точно-точно, – с улыбкой кивает Анатолий Львович. – Вся школа от меня стонала, и дома по-лучал за свои фокусы по первое число. Потом поступил в желез-нодорожное ремесленное учили-ще. А после училища, в 1940-м, в 15 лет пошел работать на завод имени Коминтерна – там уже на-

чали делать знаменитые позже катюши. И вот принес первую зар-плату – 750 рублей, а отец меня… выдрал! Он-то получал 400 и ре-шил, что деньги я своровал. Аж на завод разбираться ходил. Когда все выяснилось, дядя, брат отца, говорит ему: «И чего на парня на-бросился? Гордиться надо, а ты лупить». Отец же: «Ладно-ладно, это я ему кровь разгоняю…»

Так вот и жил. Работал, зани-мался боксом, водил голубей… И вдруг – война…

Когда стало ясно, что немцы могут захватить Воронеж, заво-ды начали эвакуировать. Наш в 1942-м эвакуировали в Сверд-ловск. Но мне там не понрави-лось. Раньше делал запальные

замки для катюш, а в Свердлов-ске упекли в котельный цех. И я… убежал на войну. Но не сра-зу, конечно. Сперва двинулись с другом «на юг». И иногда по-ездами, а порой и на своих дво-их добрались до Джамбула, что в Казахстане, где дислоцирова-лось тогда Орловское пехотное училище. И я добровольцем (17 же лет всего) поступил в него. В 1942 – 1943-м был курсантом; по-том училище переформировали в 19-ю Гвардейскую воздушно-де-сантную бригаду, и учить нас ста-ли уже по этому «профилю». А в 1943-м перебросили в Карелию…

«НИКИТИН У НАС ЗАСЕКРЕЧЕННЫЙ»

Боевые действия в Карелии, к сожалению, не столь объемно освещены в исторической лите-ратуре, как самые масштабные и эпохальные кампании и сражения Великой Отечественной. Однако значение их очень велико. Нашим войскам противостояла там ар-мия союзника гитлеровской Гер-мании – Финляндии, и не зря со-бытия те называют порой Второй советско-финской войной...

Анатолий Львович Никитин.



ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ ЗАДАЧ – ЗАДАЧ – ОСВОБОДИТЬ ОСВОБОДИТЬ ОТ ВРАГА ГОРОД ОТ ВРАГА ГОРОД ОЛОНЕЦ…ОЛОНЕЦ…

Начиналась Свирско-Петроза-водская наступательная опера-ция. Июнь 1944 года.

– Начал я служить в военно-воздушном десанте. И не просто в десанте, а в разведке. А знае-те, как попал туда? Во-первых, было огромное желание стать разведчиком. А во-вторых, ког-да к нам прибыли «купцы» от разведки, я обратил внимание, что с особой охотой они берут ребят отчаянных, сорвиголов, а еще лучше – сидевших, по-бывавших в «местах, не столь отдаленных». Ну и давай про-ситься: «Возьмите меня! Я тоже вор!» – «И чего ж ты воровал?» – спрашивают. «Голубей…» – вздохнул я. И один из «купцов», командир отделения (оказалось, тоже заядлый голубятник), взял меня к себе.

– И как вы, дядь Толь, воевали?– Ну как-как? Выбрасывали

нас с самолета в определенный командованием район, и уж там занимались разведывательно-ди-версионными операциями. Разно-го плана, разного…

– А бывало по-настоящему страшно?

– Самое страшное, Юр, было видеть кучи, порой просто горы трупов. И наших, и финнов… Гля-дишь и думаешь: «Эх-х, ребят-ки-ребятки, ну вам-то, простым крестьянам и работягам, это за что?..»

– А трудно на войне остаться нормальным человеком?

Анатолий Львович пожимает плечами:

– Да это уж, наверное, от на-туры зависит. Вот был у меня на-парник, и нас с ним посылали ликвидировать полицаев. А с по-лицаями всегда ходили помощ-ники. Молодые парни из местных, и, ясное дело, не по своей воле – заставляли их. Так напарник мой полицаев не только убивал, но и грабил. И добра такого, «трофей-ного», у него скопилось немало. Ему за это шакальство даже, бы-вало, морду били. А моей задачей была ликвидация помощников полицаев. И я что делал. Отво-

дил хлопца подальше и говорил: «Пойдешь в тот лес, там парти-заны. – Партизан-то мы знали, в плотном контакте работали. – Спросят, как их нашел, скажешь, Никитин из разведки направил». И когда позднее мы соединились на время с теми партизанами, они – к командиру нашему: «Слушай-те, покажите этого знаменитого Никитина. Он нам таких отлич-ных бойцов прислал!» А коман-дир смеется: «Не имею права. Никитин засекреченный, пока-жем только после победы». Вот и думай: можно ли на войне остать-ся человеком? Можно, братцы, можно…

««ОФИЦЕРА УБИЛ В РУКОПАШНОЙ»»

А тем временем в Южной Ка-релии разворачивалась Свирско-Петрозаводская наступательная операция, часть стратегической

Выборгско-Петрозаводской опе-рации. И одна из первых задач ее – освободить от врага город Олонец…

– Это было 25 июня 1944 года, – говорит Анатолий Львович. – Я тогда воевал во взводе развед-чиков 98-й Гвардейской воздуш-но-десантной Свирской Красно-знаменной дивизии. Наши войска прорвали главную полосу оборо-ны финнов, подошли ко второй, защищавшей Олонец, и тут за-вязли: на одном участке здорово пристрелялся вражеский шести-ствольный миномет. Пристрелял-ся – и не дает наступать. Офице-ры гонят солдат в атаку, а финны их накрывают огнем. Очень много было убитых и раненых. И коман-дир наш отобрал группу автомат-чиков и дал приказ: уничтожить этот чертов миномет и произве-сти разведку боем – выяснить, ка-кие еще «сюрпризы» могут ждать дальше. И вот только вошли в лес, финны открыли такой огонь – го-ловы от земли не оторвать. Что делать? Командир группы при-казал действовать поодиночке. Мы с напарником рванули вперед – снова огнем накрыло, и он куда-то спрятался, а я увидел траншею – прыг в нее и где ползком, где бе-гом добрался до станции Олонец. Гляжу: возле станции много сол-дат и тот самый миномет – палит, гад, по нашим! И я закидал его гранатами, уничтожил вместе с расчетом. А рядом стояло какое-то двухэтажное здание. Нырнул в него, поднялся на второй этаж – и передо мной окопы финнов как на ладони. А они мечутся, не

поймут еще, что происходит. И тут я сверху как начал поливать из автомата. Четыре диска у меня было, и я положил весь гарнизон станции, около 40 солдат, а офи-цера, так уж получилось, убил в рукопашном бою. Удерживал по-зицию до подхода моего батальо-на. И что удивительно – сам не по-лучил ни царапины. Как же меня бойцы благодарили – я ж дей-ствительно тогда столько жизней спас. А командир сказал: «Моло-дец! Представлю тебя к большой награде». На следующий день снова пошел в разведку боем. И вдруг рядом взрыв…

Анатолий Львович был тяже-ло ранен, лечился в госпитале в Вологде. Там-то соседи по пала-те и показали ему статью в газе-те Карельского фронта «В бой за Родину» о подвиге разведчика Никитина в Олонце. Увы, после поправки в десантники он уже не годился. Его перевели в тан-ковую школу; выучился на меха-ника-водителя и дальше воевал на знаменитой «тридцатьчетвер-ке». Про обещанную в Карелии награду даже не вспоминал…

««ЗНАКОМСТВО»»С ЖУКОВЫМ

– Так что заканчивал я войну на танке. Освобождали разные города Польши, форсировали Одер, на пути к Берлину брали немецкие города. Мы к тому вре-мени уже переняли тактику нем-цев начала войны: делали на узком участке прорыв – и туда входили наши танки. В городе

Гвардии старшина Никитин перед демобилизацией. 1950 год.

ЗА УЧАСТИЕ В ШТУРМЕ БЕРЛИНА АНАТОЛИЙ ЛЬВОВИЧ БЫЛ НАГРАЖДЕН ОРДЕНОМ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ I СТЕПЕНИ И МЕДАЛЬЮ «ЗА ВЗЯТИЕ БЕРЛИНА»; ЕЩЕ РАНЬШЕ ПОЛУЧИЛ МЕДАЛЬ «ЗА БОЕВЫЕ ЗАСЛУГИ».



обычная жизнь течет, работают магазины, кафе, рестораны – а тут мы: «Гутен морген, господа фрицы!». А они молодцы – «Гит-лер капут! Гитлер капут!» – и жи-вут себе спокойненько дальше. Потом и солдаты их уже начали сдаваться…

Анатолий Львович качает головой:

– Вообще, конечно, война здо-рово сознание человека ломает… Вот представьте: едем мы по шос-се, а к обочине выходят группы фашистов – сдаются. А мне в го-лову вдруг стукнуло: «Раздавить, что ли?..» Подумал-подумал и махнул рукой: «Да ну их! Гусе-ницы потом замучаешься отмы-вать!» Так-то, братцы…

Была у Никитина в Германии одна необыкновенная встреча.

– Ехал наш экипаж по лесной просеке, и у танка гусеница раз-болталась. Остановились, раз-ложили инструмент. Напарник вверху, на танке, я внизу – за-нимаемся гусеницей. Слышу – сзади шум моторов: подъехал кто-то. Потом – шаги. Мысль мелькнула: «Помочь хотят» – и… такой удар по спине, аж в глазах потемнело. И – крик: «Вы что тут, мать-перемать, доро-гу загородили!..» Оглянулся – и обомлел… Георгий Константи-нович Жуков – злой как черт и с ломом моим в руках. А за ним целая свита. Вот угораздило… Ну а куда мы с просеки денем-ся, не улетим же? И пришлось командующему ждать, пока с гу-сеницей управимся. – Анатолий Львович улыбнулся: – Правда, потом мы «помирились», и ког-да Жуков баллотировался в Вер-ховный Совет СССР, я был одним

из его доверенных лиц, агитиро-вал голосовать за него… – По-молчал, потер бок. – До сих пор, как вспомню ту встречу, ребра болеть начинают…

За участие в штурме Берли-на Анатолий Львович был на-гражден орденом Отечественной войны I степени и медалью «За взятие Берлина»; еще раньше по-лучил медаль «За боевые заслу-ги». Война закончилась, а стар-ший сержант Никитин еще пять лет служил в Германии, в Потсда-ме, инструктором по вождению в учебном танковом полку. Ну а в 1950-м вступил в партию, вскоре демобилизовался и гвардии стар-шиной запаса вернулся домой, в Воронеж…

– И вот что здорово, – гово-рит Анатолий Львович. – По-моему, все ребята с Троицкой, кто на фронт уходил, живыми возвратились. Можете предста-вить, как радовались встрече!.. Но мне, – снова улыбается, – об-радовались, похоже, не везде. Являюсь доучиваться в свою родную 19-ю школу – она уже «ШРМ», вечерняя, а директор тот же. Увидев меня, схватился за голову: «Господи, Никитин вернулся!..» Но я же не такой, как раньше. Хотя... Хотя вот, до-пустим, на танцах в парке Ка-гановича драки частенько слу-чались – так наши ребята очень любили со мной туда ходить. Если заваруха какая, я там лупил всех подряд. Один удар – любой с ног валится…

НАГРАДА НАШЛА ГЕРОЯА работать стал на механиче-

ском заводе – на нем тогда чуть ли не вся Троицкая трудилась. Го-

лубей, конечно, опять завел. Прав-да, когда женился на Анне Алексе-евне Маняхиной, случались у нас порой с супругой на «голубиной» почве конфликты. А потом пошли дети: в 1957 году родился стар-ший сын Борис, в 1960-м – млад-ший, Олег. Ну и ради спокойствия и мира в семье с голубями я посте-пенно, как говорится, завязал…

И вот жил Анатолий Львович, работал (был передовиком произ-водства, победителем соцсорев-нования), воспитывал сыновей, за-нимался хозяйством – сад, огород. Даже вывел собственный сорт по-мидоров – «Никитинский». Годы шли, взрослели сыновья: Борис в 1980-м женился. Воспоминания о войне постепенно отдалялись в прошлое, тем более что, будучи

человеком удивительно скром-ным, Анатолий Львович никогда и нигде не рассказывал о своих фронтовых подвигах…

– Сроду не участвовал я ни в каких ветеранских делах. А уж что касается всяческих пайков, льгот – это мне вообще было про-тивно! Да на заводе даже и не знали, что я воевал. И тут вдруг…

Да-а, большой неожиданно-стью для заводчан стало появ-ление в февральской 1982 года цеховой «Молнии» сообщения о вручении Никитину Анатолию Львовичу ордена Славы III степе-ни, которым, оказывается, он был награжден Указом Президиума Верховного Совета СССР от… 5 августа 1944 года за свой подвиг при взятии Олонца. Почти через 40 лет награда нашла героя...

– Что изменилось в моей жиз-ни после этого? – Дядя Толя сно-ва пожимает плечами. – Да ниче-го. Работал и работал. В 1985-м оформил пенсию. Потрудился еще пару лет и ушел, как гово-рится, на заслуженный отдых. В 1987-м женил второго сына, Оле-га. – Анатолий Львович помолчал. – Правда вот, в 2003 году не ста-ло моей Анны Алексеевны… Но у меня трое внуков: Юля, Артем и Степан. Все нормально, жизнь продолжается…

Когда мы с Олегом уходили, дядя Толя попросил нас перене-сти в тень, чтоб солнце не пожг-ло, ящички с помидорной расса-дой – грядет «посевная».

Перенесли.Доброго урожая Вам, доро-

гой Анатолий Львович, а самое главное – здоровья и еще мно-гих-многих Дней Великой По-беды! BTBTРазведчики готовятся к операции в тылу врага. 1944 год.

А ПОТОМ ПОШЛИ ДЕТИ: В 1957 ГОДУ РОДИЛСЯ СТАРШИЙ СЫН БОРИС, В 1960-М – МЛАДШИЙ, ОЛЕГ.

С женой и сыновьями. 1969 год.


ЗАБЫТЫЕ ИМЕНА

ВОШЕЛ СТРЕМИТЕЛЬНОЭТОЙ ВЕСНОЙ ИСПОЛНЯЕТСЯ 125 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ПИСАТЕЛЯ И ХУДОЖНИКА ЛЕОНИДА ЗАВАДОВСКОГО

После возвращения из Сибирской ссылки. Декабрь 1917 год.

ПЕРВАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗАВАДОВСКОГО СОСТОЯЛАСЬ В ЖУРНАЛЕ «30 ДНЕЙ», И БУДТО БЫ ЭТО БЫЛ РАССКАЗ «БУРУН» – О ЕГО СОБАКЕ, ПРИВЕЗЕННОЙ ИЗ СИБИРСКОЙ ССЫЛКИ.

1926 ГОД СТАЛ НАЧАЛОМ СТРЕМИТЕЛЬНОГО ВХОЖДЕНИЯ ЗАВАДОВСКОГО В СОВРЕМЕННУЮ ЕМУ ЛИТЕРАТУРУ: У НЕГО ТОГДА ВЫШЛИ ОДНОВРЕМЕННО ДВЕ КНИГИ: «ВРАЖДА» И «В ТАЙГЕ».

Центрально-Черноземное книж-ное издательство подготовило к выпуску книгу о жизни и твор-честве Леонида Завадовского. Ее автор – доктор филологиче-ских наук Кирилл НИКОЛАЕВ. Книга «Гений русского расска-за» – первая подробная творче-ская биография Завадовского.

Кирилл НИКОЛАЕВ

Леонид Завадовский – большой российский писатель и талантливый художник довоенной

поры. Как прозаик, он стреми-тельно вошел в литературу на ру-беже 30-х годов прошлого века. В 1934 году был избран делегатом первого съезда Союза советских писателей.

Пять регионов России счита-ют его своим. В Тамбовской гу-бернии он родился и прожил до 17 лет. Здесь за революционную деятельность был осужден на ка-торгу и отсюда отправлен в ссыл-ку. В Восточной Сибири прожил четыре года как политический ссыльный. Москва издала его первые книги. В Воронеже – на-печатал роман, сотрудничал в редколлегии журнала «Подъем». Последние 20 лет жил и работал в Усмани – теперь это Липецкая область. Его творческое наследие принадлежит всей стране.

Мы предлагаем вашему внима-нию фрагменты из этой книги.

УЧЕБА В МОСКВЕ Завадовский летом 1923 года

завершил педагогическую дея-тельность в усманской школе и, по совету Александра Воронского, редактора первого в СССР литера-

турного журнала «Красная новь», принял решение пройти, если мож-но так выразиться, курс обучения литературному ремеслу в Москве.

Уже в один из первых приездов в Москву осенью 1923 года Завадов-ский попал на собрание компании молодых поэтов в общежитии жур-нала «Молодая гвардия». После шумного обсуждения группа при-няла резолюцию о своем переходе в другой журнал – «Красная новь»:

это были М. Светлов, М. Голодный, А. Ясный и другие начинающие литераторы.

На регулярные собрания этой группы часто приглашались для рассказов о своей творческой ла-боратории более опытные писате-ли – Борис Пильняк, Сергей Есе-нин, Вячеслав Шишков, Всеволод Иванов и другие. Конечно же, при-сутствовавший на этих собрани-ях Леонид Завадовский многому учился у выступавших. Хотя, как мы потом увидим, он никому из них подражать не стал.

Четвертый номер «Красной нови» за 1925 год вышел с публи-кациями, которые надолго оста-лись в истории русской литерату-ры ХХ века:

Алексей Толстой. «Голубые города». Рассказ.

Исаак Бабель. «История моей голубятни». Рассказ.

Леонид Завадовский. «Ко-рень». Рассказ.

Сергей Есенин. «Анна Снеги-на». Поэма.

Вл. Маяковский. «Летающий пролетарий». Из поэмы.

Итак, одна из первых и весьма ответственных публикаций в ли-тературной биографии Леонида Николаевича – рассказ «Корень» – осуществлена в журнале «Крас-ная новь». Любому литератору соседство с перечисленными ря-дом именами составило бы славу.

ПЕРВАЯ ПУБЛИКАЦИЯДлительное время липецкие

и усманские краеведы сообщали, что первая публикация произве-дения Завадовского состоялась в журнале «30 дней», и будто бы это был рассказ «Бурун» – о его собаке, привезенной из сибир-ской ссылки.

Первой зацепкой для наших поисков стала фраза из автобио-графических сведений, которые сам Леонид Николаевич в 1934 году сообщил, отвечая на анкету Всесоюзного общества политка-торжан и ссыльнопоселенцев. Он прямо указал название журнала, где впервые читатель увидел его произведение: «В январе 1925 г. в журнале «Народный учитель» был напечатан мой первый рассказ…».

К сожалению, журнала «На-родный учитель» за эти годы в би-блиотеках Воронежа не оказалось. Пришлось отправить запросы в би-блиотеки других российских горо-дов. Вскоре выяснилось, что в № 1 журнала «Народный учитель» за 1925 год действительно напеча-тан рассказ Леонида Завадовского «Соломенская учительница».

Вторая и третья публикации в творческой биографии Леонида За-вадовского совпали по времени и, если можно так выразиться, по объ-екту. В конце предыдущей главы мы сообщили, что его рассказ «Корень» Воронский напечатал в четвертом номере журнала «Красная новь» за 1925 год. И в том же году появи-лась маленькая книжечка, формата 17х12 см, которую выпустило мо-сковское издательство «Недра» в серии «Массовая художественная литература».

Пожалуй, столь жесткого по-вествования о нищенском суще-ствовании крестьян российского Черноземья давно не встречалось в русской литературе. Только в по-

22


ЗАБЫТЫЕ ИМЕНА

ВСЕ МЕЧТЫ ХУДОЖНИКА СОЗДАТЬ БОЛЬШУЮ КАРТИНУ, ГДЕ БЫ ОН МОГ ВЫПЛЕСНУТЬ СВОИ ЭМОЦИИ, НЕОСУЩЕСТВИМЫ.

«Вечером».

«Деревня».«Осень».

«Автопортрет».

Дома у Завадовских: автор слов песни «По долинам и по взгорьям» Дома у Завадовских: автор слов песни «По долинам и по взгорьям» П. Парфенов, А. Новиков-Прибой, Л. Завадовский, его жена Варвара П. Парфенов, А. Новиков-Прибой, Л. Завадовский, его жена Варвара Сергеевна.Сергеевна.

СОБЫТИЯ ЕГО ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ СОБЫТИЯ ЕГО ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ ПРОИСХОДЯТ НА РАЗНЫХ ЭТАЖАХ ПРОИСХОДЯТ НА РАЗНЫХ ЭТАЖАХ СОЦИАЛЬНОЙ ЛЕСТНИЦЫ ТОГО ВРЕМЕНИ.СОЦИАЛЬНОЙ ЛЕСТНИЦЫ ТОГО ВРЕМЕНИ.

эзии Некрасова в ХIХ веке так же ярко и бескомпромиссно была за-печатлена безысходность жизни большей части земледельцев на-шей огромной страны.

Но у Завадовского читатель видит деревню уже первой тре-ти ХХ века! Деревню, которую якобы осчастливила Октябрьская революция.

В том же 1925 году издатель-ство «Недра» выпустило еще одну небольшую книжечку Лео-нида Завадовского, где был по-мещен рассказ «На белом озере».

А вот ежемесячный журнал «30 дней», который липецкие и усманские краеведы объявляли первым публикатором произ-ведений Леонида Николаевича, только в 1926 году заинтересо-вался его работой. В первом но-мере журнала появился новый рассказ Завадовского «Ищейка Фред». Редакция поставила его в один ряд с произведениями В. Вересаева, Л. Леонова, И. Бабеля.

ВСЕСОЮЗНАЯ ИЗВЕСТНОСТЬ

Надо подчеркнуть, что 1926 год стал началом стремительно-го вхождения Завадовского в со-временную ему литературу: кроме уже названной журнальной публи-кации у него тогда вышли одно-временно и две книги. Издатель-ство «Новая Москва» выпустило сборник его рассказов «Вражда», а Государственное издательство – книжку «В тайге», включив ее в серию «Новая детская библиоте-ка. Средний и старший возраст».

Несколько слов о сборнике «Вражда». В нем издательство впервые представило читате-лю творчество писателя во всем многообразии его тематических интересов. Здесь были собраны рассказы, отражающие сибир-ский период жизни Завадовско-го. Рядом стояли уже известный «Корень», «Ищейка Фред» и «Никитино счастье», построен-ные на материале самых острых деревенских проблем тогдашнего Черноземья.

Наконец, в этом сборнике Леонид Николаевич впервые предстал как знаток психологии сельской интеллигенции: сюжет рассказа «День жизни», конечно же, вырос из подлинных фактов биографии самого Завадовского.

Быт сельских интеллигентов оскорбительно убог. Как теперь принято выражаться научно-бюрократическими терминами, «жизненный уровень» – ниже нижнего. Поэтому все мечты ху-дожника создать большую кар-тину, где бы он мог выплеснуть

свои эмоции в понимании вечно-го конфликта «безобразно пло-ских людей» на черной земле и «хрустально-чистой» природы, неосуществимы.

Вот какой видится художнику возможная картина этого кон-фликта: «Под горизонтом фио-летово-черная земля, покрытая ночным мраком. По ней разбро-саны там и сям бесформенные строения. Безобразные плоские силуэты людей, как вырезанные из бумаги, слепившись в сплош-ную массу протянутых рук, бе-гущих ног, несутся куда-то. Ос-лепленные безумной и жадной погоней, не замечают своей неподвижности.

А над черной землей, начина-ясь от горизонта, мерцает неж-но-изумрудное небо. Оно дышит спокойствием и хрустальной чи-стотой. Огненные громады обла-ков, словно гигантские, раскален-ные невидимым солнцем камни, громоздятся друг на друга.

…Голос жены в кухне пробуж-дает к действительности. В сотый

раз художник вспоминает, что мечта о картине бесплодна. Нет красок, нет комнаты для большой работы. Нет и не будет возможно-сти осуществить мечту в этой ни-щенской обстановке, когда лиш-ний фунт керосину нельзя сжечь».

Как мы видим, подлинные факты биографии Завадовского очень близки биографическим характеристикам художника Ни-колая Ивановича из этого рас-сказа. Но насколько буквально писатель в художественном про-изведении передал жизненный уровень своей семьи – «когда лишний фунт керосину нельзя сжечь»? Сам Леонид Николаевич не оставил нам прямых свиде-тельств на этот счет.

За 13 лет творческой работы Леонида Николаевича в Москве было издано 18 его книг и еще три – в Воронеже. Более 20 пу-бликаций прошло в журналах, в том числе в воронежском «Подъ-еме» – роман «Великая драга», вскоре переименованный в «Зо-лото». Еще в конце 1920-х годов московские журналы напечатали фотомонтаж «Советские писате-ли», Завадовского они поставили во второй ряд – сразу за спиной М. Горького...

В 1938 году живший в городе Усмань, входившем тогда в Во-ронежскую область, писатель был необоснованно арестован и тайно расстрелян сотрудниками НКВД. Некоторые исследовате-ли считают, что с ним расправи-лись воронежские чекисты, а его останки покоятся в мемориаль-ной зоне Дубовки. BTBT


ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО


Многие и не подозрева-ют, что где-то за до-мами и дорогами, но очень близко к Воро-

нежу есть уникальное и в природ-ном, и в историческом отношении место, питающее город жизнен-ной силой.

Поселок возник не позднее XVII века в тогдашней чаще Ус-манского леса, на речке Моклок (именно так – через «о» – она указана на старых картах). Счи-тается, что название связано с мокрым («моклым») местом, и это символично. Многочислен-ные болота берегут живительную влагу и для того, чтобы подпиты-вать речку Усманку (а она, в свою очередь, пополняет реку Воро-неж), и чтобы взращивать лесной мир и лесное богатство: зверей и птиц, ягоды и грибы. В далекую Петровскую эпоху здесь валили могучий лес, отправляя его на ко-рабельные верфи. Позднее, в ка-питалистические, а затем и в со-ветские времена, «на Маклоке» работали небольшие промыш-ленные предприятия, которые ис-пользовали дары леса…

Сегодня лесные богатства по-тускнели, но Маклок остается замечательным уголком земли, насыщенным памятниками при-роды. Здесь же историко-архи-тектурный памятник – усадьба знаменитого городского головы купца-благотворителя Степана Кряжова. Но если город будет так же безжалостно наступать на леса, как и теперь, то скоро мы можем остаться без неповтори-мого места!

БОГАТЫРСКОЕ ПРОШЛОЕ

Первыми известными обла-дателями усадьбы на речке Мо-клок были дворяне Прибытковы, братья Михаил и Иван, которые значатся в документах 1796 года. Без сомнения, от них осталась парковая аллея богатырских лип, возраст которых более 200 лет! Вокруг лип встречаются дев-ственные дубы еще более великие и древние – по оценке лесников, Петровские, ставшие органичной частью дворянской усадьбы.

В центре сельца, там, где сей-час сквер, с XVIII века стоял глав-ный господский двухэтажный дом. Он давным-давно утрачен, но уцелело несколько второсте-

ПУП ЛЕСНОЙ ЗЕМЛИВОРОНЕЖЦЫ ЕЩЕ НЕ ОЦЕНИЛИ, КАК МНОГО ЗНАЧИТ УСАДЬБА МАКЛОК В ЖИЗНИ ИХ ГОРОДА

Владимир ЧЕРНЫШОВ, глава Новоусманского района:

– Я родился на Маклоке, окончил там четыре класса школы. Да и родители мои из Студенок – это селение по другую сторону заповедника. Так что за лес болею всей душой.

Недавно мы построили на маклокском кладбище часовню по проекту извест-ного архитектора Николая Гуненкова. Надо только ее внутри отделать, нарядить. В будущем планируем создание музея Маклока: уже сделали кадастровый чертеж парка, и там в уголке есть место для нового музейного здания. К сожалению, по-стройки, оставшиеся от усадьбы Кряжова – полуразрушенная конюшня, она же пилорама, и жилые домики, – находятся в федеральной собственности, и трудно

сказать, кто их сможет восстановить. Постоянно ухаживаем за родником, смотрим, чтобы там все было чисто. Проектировщики предлагают красивый сквер у родника, но тогда, боюсь, источник потеряет свое качество. Что-то особенное делать не стоит. Надо, чтобы остался уголок живой природы. Со-гласны со мной?

Очень жаль, что вблизи родника засохла целая аллея огромных дубов – как говорят, Петровских. Все погибли. Сами падают.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЯМИ ЗАГРЯЖСКОГО СТАЛИ КРЯЖОВЫ, ФАНТАСТИЧЕСКИ ВОЗВЫСИВШИЕСЯ ИЗ КРЕПОСТНЫХ КРЕСТЬЯН В КУПЦЫ 1-Й ГИЛЬДИИ.

пенных зданий первой полови-ны XIX века. Они частично по-строены полковником Михаилом Загряжским, открывшим здесь в 1848 году винзавод. Тогда вы-пускали 293 тыс. ведер в сезон и поставляли вино во многие гу-бернии, включая Московскую. За-пруженная лесная речка, травы и ягоды – все способствовало вы-пуску хороших вин.

Последователями Загряжско-го стали Кряжовы, фантастически возвысившиеся из крепостных крестьян в купцы 1-й гильдии. Лукьян Кряжов брал в аренду прибыльные винные откупа и на-чинал покупать земли у речки Моклок. Сын, Степан Лукьяно-вич, в 1850 – 1860-е годы приоб-рел основную усадьбу. До конца жизни, до 1888 года капиталист руководил здешним производ-ством, признанным наиболее крупным в окрестностях Воро-нежа. Имение Моклок (Маклок) позволило стать ему крупней-шим благотворителем XIX века. Доходы, извлеченные из лесных богатств, пригодились и в 1869 году, когда Кряжов преподнес в дар городу первый водопровод, и в 1870 – 1880-е годы, когда он делал пожертвования на разви-тие коммунального хозяйства и образование бедных детей.

ЗА ПАМЯТНИКОМ ЗА ПАМЯТНИКОМ ЛЕСНИКУ – ЛЕСНИКУ – ЖИВОПИСНЫЕ ЖИВОПИСНЫЕ РУИНЫ ТРЕТЬЕГО РУИНЫ ТРЕТЬЕГО ЗДАНИЯ, ЗДАНИЯ, БОЛЬШОЙ БОЛЬШОЙ КОНЮШНИ. КОНЮШНИ. А ВЕДЬ КАК НИ А ВЕДЬ КАК НИ ПРИМИТИВНЫ ПРИМИТИВНЫ ДОМИКИ, ДОМИКИ, ОНИ ВХОДЯТ ОНИ ВХОДЯТ В РЕДЧАЙШИЙ В РЕДЧАЙШИЙ ПРИРОДНО-ПРИРОДНО-АРХИТЕКТУРНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ КОМПЛЕКС.КОМПЛЕКС.


ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО

А предреволюционные вла-дельцы, братья Асеевы, содер-жали даже узкоколейку, чтобы возить лес с Маклока в Воронеж. Ветка очень пригодилась горо-ду в Гражданскую войну. Ныне остатки железнодорожных насы-пей неожиданно обнаруживают-ся в чащобах…

СПАСТИ СПАСИТЕЛЬНОЕ

В первые советские десятиле-тия жизнь на хуторе Маклок била ключом! Было много рабочих, тру-дившихся на лесопильном заво-де, на фабрике древесного угля и даже на грибоварне. Лесничество ухаживало за историческим ле-сом, разбитым на кварталы, про-секи и кордоны. В большом хо-зяйственном флигеле Кряжовых открыли клуб. Построили новую школу. В 1924 году комсомоль-цы открыли на Маклоке первый в окрестностях Воронежа памятник Ленину – гипсовую скульптуру. Сегодня об этом уместно вспом-нить не столько по идеологиче-ским причинам, сколько из гео-графических соображений: какое значение придавали сельцу, скры-вавшемуся в лесных дебрях!

А в 1990-е годы «Воронежско-му курьеру» пришлось выступать

в защиту маклокских жителей: у них перестали работать магазин, радио, водопровод… Лишь не-сколько семей доживали свой век в вымиравшем поселке. Однако еще теплилась работа лесниче-ства и его питомника.

И еще Маклок остался огром-ной отдушиной для любителей грибной охоты, туристических походов и просто прогулок: гуля-ющих по лесу прибавилось после строительства соседних баз от-дыха на Усманке.

К счастью, сегодня вымира-ние Маклока остановлено. Он превращается в дачный поселок и постоянно благоустраивается благодаря главе Новоусманского района Владимиру Чернышову – тот буквально лелеет свою малую родину. На въезде в поселок уста-новлена стела с гербом Маклока. Благоустроен родник, куда приез-жают за целебной водой даже из города. Бывший захудалый скве-рик превращен в мини-парк со скульптурной галереей. Мало того что сохранен памятник Ленину (он уже «третьего поколения», из гранита, но его по-прежнему гор-до величают первым) – поставле-ны и памятный знак на месте дома Кряжова, и камень в честь погиб-ших на войне односельчан. Нако-нец, венец всему – появившийся в прошлом году памятник «Леснику – хранителю леса», над которым работали большие воронежские мастера Борис Катков и Николай Гуненков. Торжество открытия мемориала привлекло внимание ко всему лесу-уникуму…

И все-таки становится тре-вожно, когда на турбазы ради новых строек устремляются ги-гантские самосвалы, а в грибную пору лес и его заповедные боло-та буквально бороздят легковуш-ки. Хваленый «хранитель леса»

застыл в камне, но прежних лес-ничеств – тех, работники кото-рых постоянно разбирали в лесах буреломы сухих деревьев, – уже нет. Асфальтовая дорога из Ма-клока в Рамонь «помечена» пла-стиковым мусором. Большинство кордонов исчезло с карты леса.

Из пяти флигелей кряжов-ской усадьбы, взятых под госу-дарственную охрану в 1994 году, сегодня мы отыскали «живыми» только два. За памятником лес-нику – живописные руины тре-тьего здания, большой конюшни. А ведь, как ни примитивны доми-ки, они образуют редчайший при-родно-архитектурный комплекс вкупе с парком, лесом и прудом, признанным к тому же памятни-ком природы под названием «Ма-клокское озеро».

Жуткое время пережил этот уголок в знойное лето 2010 года. Но выстоял! От Дубовки и до по-селка Веневитиново – сплошные пустоши на месте пожарищ, да и буквально в километре-двух от Маклока нелепо смотрятся по-среди выжженной пустыни та-блички с указанием охраняемых клюквенных болот и пересохших озер. Однако огонь чудодей-ственно обошел, не тронул самое сердце Маклока.

Правда, обмелело легендарное Черепашье озеро, где раньше люди любовались настоящими, неска-зочными черепахами. А Маклок-ское озеро и вовсе превратилось было в жалкое болотце. Засохли березовые острова, изображенные на работах многих воронежских фотохудожников. И только ны-нешней весной стало очевидным, что сама природа не только обе-регает свою святыню, но и делает все, чтобы помочь ей. Обильные талые воды и дожди опять, как и встарь, наполнили Черепашье и Маклокские озера, и они предста-ли передо мной в своем волшеб-ном виде: темные чащи отража-ются в зеркальной, настоянной на ольхово-еловом иле воде.

Природа сделала все, что смогла. Очередь за нами. BTBT

ОБИЛЬНЫЕ ТАЛЫЕ ВОДЫ И ДОЖДИ ОПЯТЬ, КАК И ВСТАРЬ, НАПОЛНИЛИ ЧЕРЕПАШЬЕ И МАКЛОКСКИЕ ОЗЕРА, И ОНИ ПРЕДСТАЛИ ПЕРЕДО МНОЙ В СВОЕМ ВОЛШЕБНОМ ВИДЕ.

ХВАЛЕНЫЙ «ХРАНИТЕЛЬ ЛЕСА» ЗАСТЫЛ ХВАЛЕНЫЙ «ХРАНИТЕЛЬ ЛЕСА» ЗАСТЫЛ В КАМНЕ, НО ПРЕЖНИХ ЛЕСНИЧЕСТВ – В КАМНЕ, НО ПРЕЖНИХ ЛЕСНИЧЕСТВ – ТЕХ, РАБОТНИКИ КОТОРЫХ ПОСТОЯННО ТЕХ, РАБОТНИКИ КОТОРЫХ ПОСТОЯННО РАЗБИРАЛИ В ЛЕСАХ БУРЕЛОМЫ СУХИХ РАЗБИРАЛИ В ЛЕСАХ БУРЕЛОМЫ СУХИХ ДЕРЕВЬЕВ, – УЖЕ НЕТ.ДЕРЕВЬЕВ, – УЖЕ НЕТ.

ПАВ

ЕЛ П

ОП

ОВ


НАНОВЕЛЛЫ

ФИКСИРУЯ ПРИМЕТЫ НАШЕГО ВРЕМЕНИ, ВОРОНЕЖСКИЙ ПУБЛИЦИСТ ЛЕОНИД ДИДЕНКО ЗАСТАВЛЯЕТ НАС ЗАДУМАТЬСЯ О ТОМ, ЧТО ЖЕ СЛУЧИТСЯ С НАМИ ДАЛЬШЕ.

ХВАСТЛИВОЕСижу в кафе с добрыми знако-

мыми: университетским преподава-телем философии, скрипачкой губерна-торского симфонического оркестра и

мюнхенской тележурналисткой. Если с пер-выми двумя мы живем в одном городе и иногда пересекаем-ся, то с германской документалисткой воронежского про-исхождения не виделся, наверное, с палеозоя. Казалось бы, ничего общего. Но мы родня по юности, а это обязывает.

– Рассказывай, – требует она, – как вы тут все? – Охотно, – отвечаю. – Тебе все 15 лет описать или сразу

к итогам перейти? – Для начала – кто где сейчас?– Уолтер и Эрнесто где-то в Южной Америке, чем заня-

ты – понятия не имею, но, полагаю, чем-то нелегальным и аморальным. Алиенора бросила своего безумного француза и вышла замуж за англичанина, на мой взгляд, не менее без-умного. Джон долго маялся с наркотиками, но сейчас подза-вязал. Судя по его свежему альбому, это действительно так. Варфоломей ушел в монастырь, ты помнишь, у него всегда была склонность к нездоровой мистике. Михаил защитил докторскую и женился на немецкой славистке…

И тут я понял, что почти не шучу и почти не преуве-личиваю. Примерно так мы и провели последние 15 лет. И отнюдь не на ролевых фестивалях.

ХВОСТОКОЛКОЕПриятель, человек трудноопре-

делимой профессии («немного по бензину, немного по понятиям»), не-давно вернулся из другого полуша-рия, где на рифовом острове провел некоторое время за фотографиро-ванием красивых рыб. При встрече увлеченно демонстрировал добычу (большую часть запечатленных рыб я опознал по цифровым аналогам из мультфильма «В поисках Немо»). Особенно охотник гордился серией фотографий ската-хвостокола, кото-рого он, по его собственным словам, гонял по всему рифу, пытаясь подо-браться поближе. Полутораметровый хвостатый блин пытался зарывать-ся в песок, пугать нахала своим ши-пом, потом устал бояться больного на голову русского туриста и уплыл от острова в океан. Судя по получив-шимся снимкам, фотоохотник забрал-ся хвостоколу практически под хвост. Еще приятель печалился, что ему не удалось устроить ночную экспеди-цию к акулам, которые приплывали к мосткам островного ресторана за по-трохами марлинов: не удалось найти напарника. Дескать, другой русский турист уже почти согласился за литр виски пойти страховочным номером, но в последний момент струхнул. И вот тут я понял, почему Беня Крик – король, а мы сидим у западной стены кладбища и закрываемся от солнца ладонями. Потому что этот приятель и здесь ведет себя точно так же: ле-зет в пасть к акуле и к хвостоколу под шип из чистого куража. По итогам у него появляются собственные авто-заправки, спиртовые заводики и свя-занные с ними блага и возможности, в частности – ездить в отпуск в другое полушарие. А вот у меня такого кура-жа нет: мне, чтобы подергать ската за хвост, нужна серьезная причина (и до сих пор достаточно веской не на-шлось). Поэтому я, наверное, никогда не увижу эти острова.

МУЛЬТИКУЛЬТУРНОЕУ православного коллеги, большого любителя выпить, на рабочем столе самодельная табличка: «До

окончания Великого поста осталось ... дней». Страдает, но крепится. Хотя и не без ропота. – На днях у евреев был Пурим, когда не только разрешено, но и предписано напиваться до такого со-

стояния, чтобы не отличать Амана от Мордехая. У ирландских католиков – День святого Патрика, кото-рый, как они утверждают, разрешил им есть мясо и пить спиртное на своих именинах. А мне еще больше месяца терпеть без передышки.

– Да, тяжело, – соглашается с ним другой православный коллега. – Я тоже постился. Четыре дня. А потом поехал на свадьбу друга… Сам понимаешь, такое событие нельзя пропустить.

А я, будучи человеком ехидным и немилосердным, чтобы подразнить коллегу-постника, поставил на стол табличку: «До конца Кали-юги осталось…» (вычислено с помощью завалявшейся в чуланчике «Бхагават-гиты». Точное число дней не скажу из вредности, но оно четырехзначное). Смысл ее прямо противоположный: она указывает на ежедневно уменьшающийся остаток отпущенного нам всем лими-та вседозволенности. Ведь Кали-юга, как известно, все спишет.

ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД ,И ДАЛЬШЕ.

ХВАСТЛИВОЕСижу в кафе с добрыми знако-

мыми: университетским преподава-телем философии, скрипачкой губерна-торского симфонического оркестра и

мюнхенской тележурналисткой ЕЕсли с пер-ересекаем-

жского про-азалось бы, бязывает. ?ь или сразу

е, чем заня-егальным и о француза

е менее без-йчас подза-тельно так.

него всегда ил защитил

реуве- 15

бличка: «До

до такого со-трика, кото-еще больше

етыре дня. А

ка, поставилв чуланчике

ысл ее прямом всем лими-

ркестра и Если с пер

ПОЛОВОЗРЕЛОЕПриятель, которого я давно

знаю как строгого блюстителя морали и вкуса, сурового судью своих ближних, посетовал мне на общего знакомого, который, по его мнению, за недолгое время сильно изменился к худшему: стал самодоволен и заносчив.

Моралист (с печалью в голосе): – Я просто помню его другим. Я

был знаком с ним задолго до того, как он попал во все тусовки. Был хороший человек, а стал...

Я (успокаивающе): – Просто у парня впервые по-

явились деньги в руках, он почув-ствовал себя взрослым мужиком и немного забурел. Обычно прохо-дит, хотя и не у всех.

– Он теперь модный, на джипе...– Возрастное. – Не-е… Когда он был моложе,

джипа у его не было. – Я и говорю – возрастное. При

половом созревании у мальчиков отрастают джипы.

Моралист удостоил меня удив-ленного взгляда с намеком на презрение (что-то вроде «и ты, Брут!») и поспешил завершить разговор. Даже не попросив меня предъявить соб-ственный джип.


НАНОВЕЛЛЫ

Рисунки Захара ЯЩ

ИН

А

ПОСТНОЕВстречаю давнего приятеля, с которым последние годы (с тех пор как он женился) вижусь

от случая к случаю. Поскольку дело было вечером и оба в этот момент никуда не торопились, предлагаю выбрать для беседы ближайшее питейное заведение. «Мне сейчас нельзя, – говорит, – Великий пост».

Хм, он всегда считал себя православным, но на моей памяти особым прилежанием в соблю-дении правил не отличался. Меняются люди, и, вероятно, иногда даже к лучшему. Ладно, от-кладываем совместное распитие до скоромного времени, а пока просто гуляем и делимся ново-стями за последний год. Как выясняется, семейная жизнь приятеля не то чтобы не удалась, но как-то он ею недоволен. Пресно ему и грустно. На этом фоне он недавно познакомился с заме-чательной девушкой, влюбился, снова почувствовал юношеский энтузиазм и общий интерес к жизни. И ему кажется, что эта симпатия взаимна. Однако уверенности в последнем у него нет, поскольку никаких шагов к роману он еще не сделал. Но не потому, что ему претит измена или он боится греха. А ПОТОМУ ЧТО ПОСТ.

– Вот после Пасхи и рискну…Переварив новость, осторожно справляюсь: – А тебе не кажется, что прелюбодеяние – более серьезное прегрешение, чем нарушение

правил поста? – Разумеется, я это понимаю. Но если я не попробую добиться взаимности, то впаду в еще бо-

лее страшный грех – уныние. Я же не весенний кот какой, у меня чувство… Но зачем добавлять к большему греху меньший? Если уж решился на убийство, зачем опошлять его карманной кражей?

Надеюсь, девушка его отошьет. «Допей стакан и возвратись в семью».

ОСТРОВНОЕЕще по осени добрая знакомая вывесила в Фейсбуке серию фотографий с

Тенерифе, одного из Собачьих островов. Ничего примечательного: «Я, дочка и пальмы», «Мы на вулкане», «Мы на фоне пирамиды». Тихо порадовался за хороших людей: Канары у нас – один из синонимов рая. Но во время недавней встречи узнал сильные подробности. Оказывается, женщина поехала на Тене-рифе с дочерью без копья денег (сбережений хватило только на авиабилеты) по приглашению тамошней соцсетевой знакомой, с которой раньше никогда вживую не встречалась. И прожила на острове три месяца (сколько виза по-зволяла), зарабатывая на жизнь пением в рок-клубе. Как я понял, за короткое время стала местной достопримечательностью. Утверждает, что приобрела немало поклонников, которые с нетерпением ждут ее следующих гастролей. Кроме умения обращаться с гитарой и голосом в рок-н-ролльной среде ока-зались востребованы давние навыки медсестры: у клубных музыкантов случа-лись передозировки и суицидальные попытки.

– В общем-то, зарабатывая по 50 – 100 евро за концерт, можно прокор-миться рок-н-роллом и остаться в живых на Тенерифе, – рассказывает она теперь. – Если, конечно, не закусывать сангрию кокаином, который во многих барах раздают музыкантам за счет заведения.

А по эту сторону она – дама почтенная и респектабельная. До недавнего времени преподавала языки в одном из воронежских вузов. О том, что 20 лет назад она играла в металлической банде и звали ее там, кажется, Чума, сей-час, наверное, мало кто помнит.

ИНТЕЛЬСКОЕ Недавно я совершил нечто

неумное и, пожалуй, неприлич-ное: сходил в народ. Неважно, почему и как все началось, но рассвет я встретил на набереж-ной в компании пяти молодых пролов. С одним из них, самым крупным и мускулистым (как вы-яснилось, коллектором парень работает), мы сидели на каких-

то ступеньках и беседовали. О женщинах, Сирии, Путине и православии – практически по всей повестке дня. Я был внима-телен к собеседнику и разумно осторожен в оценках и сужде-ниях. Вдруг один из компании, стоявший напротив нас и при-слушивавшийся к разговору, заявил мне таким специальным лениво-агрессивным тоном:

– Не, ты вроде нормальный мужик… но все-таки хочется тебе въехать…

– Это почему же? – интере-суюсь я, привычным движени-ем смахивая и пряча очки.

– Ну как-то ты так разгова-риваешь неприятно… вроде как издеваешься…

– Интересно, какие непри-ятные и непонятные слова я употребил?

– Вот-вот, опять! Не, ты за-молкни лучше, а то зла не хватает.

Следующие несколько ми-нут коллектор ногами катал своего приятеля вдоль бе-рега за то, что помешал ду-шевному разговору. Без осо-бенной злобы, в щадящем режиме – просто чтоб знал свое место.

Не знаю, какая в этом мораль.

БАЛАГАННОЕ Знакомый знакомого работает

в российском посольстве на Шри-Ланке. На какой должности, я не по-нял, но статус достаточно высок, а обязанности многочисленны и мно-гообразны. Например, ему положен представительский джип, на котором он ездит налаживать культурные и научные связи между народами. По-сле одного из таких собраний он вы-ходит к машине и обнаруживает, что у джипа открутили надфарники. Сто-имость пропавшей казенной запчасти – около 500 долларов. Дипломат об-ращается в полицию. А, по его словам, на Шри-Ланке воровство как явление отсутствует. Вроде бы несколько ве-ков отрубания рук за кражу серьезно скорректировали местный ментали-тет. Так что подозревать можно толь-ко инопланетян. Поиском которых местная полиция, надо предположить, и занялась. Через пару часов звонок из посольства:

– Группа наших соотечественников попала в неприятную историю. Надо вмешаться.

Сразу следом звонок из полиции: – Господин N? Вы подавали заявле-

ние о краже? Ваша собственность на-шлась, подъезжайте.

Сложили два и два? Да, компания русских туристов транзитом с Маль-див решила прогуляться по столичным улицам и соблазнилась ценной вещи-цей. Потерпевшему пришлось прило-жить массу усилий и подключить мно-жество связей, чтобы вырвать воров из местных застенков и затолкать на бли-жайший самолет домой. Уже в накопи-теле аэровокзала он спросил:

– Ребята, ЗАЧЕМ? Вы же небедные люди, возвращаетесь с довольно доро-гого курорта, потратили на отдых тысяч по десять долларов на нос…И ЗАЧЕМ вам скручивать колпаки с машины?

Те только руками развели. Маши-нально как-то.


Будущий актер и режиссер, народный артист РСФСР Ев-сей Гелибтер (такова его на-стоящая фамилия) родился

в Одессе в семье учителя. Позже он писал о детстве: «Радостных дней не помню, ибо нужда была велика, а семья была не мала. Помню тяжелые дни, когда буквально не было хле-ба». В его творческой жизни было множество городов, немало театров и антреприз.

Евсей Осипович прошел нелегкую жизненную школу. С 15 лет парень стал жить са-мостоятельно, всяческими способами пытаясь заработать на пропитание. Спасательным кругом стал театр, куда он попал случайно. Первой ролью на профессиональной сцене для Любимова-Ланского стал Загорецкий в «Горе от ума». Дебют, по его воспоминаниям, прошел удачно. Отучившись два года в Харьковской драмшколе, с 1904 года Евсей Оси-пович стал работать в провинциальных театрах.

В Воронеж с 1908 по 1913 год он приезжал не единожды. В это время основу реперту-ара артиста составляли Фамусов в «Горе от ума», Франц Моор в «Разбойниках», Город-ничий в «Ревизоре» и так далее. По признанию актера, в те годы никаких амплуа он не признавал: был и любовником, и резонером, и героем…

С 1914 года он стал выступать как режиссер. Позже руководил театрами в Баку, Астра-хани, Саратове и других городах. В 1922 году Евсей Осипович был приглашен в Москву в Театр имени МГСПС (ныне – имени Моссовета). В 1925 – 1940 годах являлся директором и художественным руководителем этого коллектива. Занимаясь режиссурой и обществен-ной деятельностью, он часто сам выходил на сцену в качестве артиста. Незадолго до на-чала Великой Отечественной Евсей Осипович перешел в Малый театр, где и проработал до своей кончины. Похоронили его в Москве на Новодевичьем кладбище.

Под

гото

вил

Пав

ел Л

ЕПЕН

ДИ

Н

90 ЛЕТ

130 ЛЕТ

90 ЛЕТ

РОДИЛИСЬ В МАЕ

Несмотря на различные общественные, партий-ные и государственные должности, которые

в своей жизни занимал Борис Стукалин, он в первую очередь считал себя писателем и книго-издателем. Судьба уроженца Тамбовской губернии была связа-на с воронежским краем, куда он приехал вместе с матерью в конце

1930-х годов. То был город Острогожск, почетным гражданином которого Борис Ивано-вич стал спустя годы.

Биография Стукалина неразрывно связана с жизнью страны. Он был участником Вели-кой Отечественной войны, собкором и редактором газет в области и Воронеже, первым заместителем главного редактора газеты «Правда», работал в аппарате ЦК КПСС, являл-ся чрезвычайным и полномочным послом СССР в Венгрии (1985 – 1990). На протяжении 12 лет (с 1970 по 1982 год) Борис Иванович был председателем комитета по печати при Совете министров СССР. То есть, по сути дела, ведал всей печатной продукцией стра-ны. Но все свои многочисленные должности Стукалин считал стечением обстоятельств. Главным было то, что он, будучи совсем молодым, работал вместе с Василием Кубане-вым, чье творчество и имя возродил из небытия. Во многом благодаря Борису Ивановичу в литературе и журналистике стали известны такие имена, как Владимир Кораблинов, Алексей Прасолов, Василий Песков.

Воронежский регион стал для Стукалина родным. О работе в Острогожске, Россоши, Борисоглебске, учеба в Воронежском пединституте он вспоминал с постоянной теплотой.

В конце 2003 года мне довелось побывать у Стукалина в Москве в доме одного из переулков Старого Арбата. Он и его супруга Ольга Яковлевна оказались гостеприимны-ми хозяевами. Их квартира напоминала музей: редкие книги (часть которых потом была передана в музей Острогожска), подлинники картин известных художников, уникаль-ные вазы, охотничьи и рыболовные трофеи…

В 1990 году Борис Стукалин организовал фонд имени Сытина. Был председателем и чле-ном различных общественных и культурно-просветительных организаций. Являлся автором многих публикаций, нескольких сборников очерков, мемуарной книги «Годы, дороги, лица».

В 2004 году Бориса Ивановича не стало. Похоронили его на Преображенском клад-бище столицы. В 2005 году Воронежской городской библиотеке № 35 было присвоено имя Стукалина. Тогда же в Москве вышла книга воспоминаний о нем под названием «По делам и честь».

НИКОЛАЙ ЖЕМЧУЖНЫЙ (20.5.1923 – 22.1.1993)

Композитор, певец, актер, поэт, народный артист РСФСР, основа-тель легендарной артистической династии Николай Жемчужный

появился на свет в Воронеже. Здесь в 1920-х годах осел цыганский табор, с которым кочевала большая семья Жемчужных. В 13 лет Коля впервые вышел на сцену в родном городе в составе «Гостранспортной цыган-ской артели». С тех пор вся его жизнь была посвящена творчеству.

Первая слава пришла к нему в качестве танцовщика. Мальчугана сразу заметила артистическая цыганская династия Вол-шаниновых, также связанная с Вороне-жем. С 1936 года Николай начал гастроли-ровать с ней по стране. В 1945-м Николай Михайлович стал художественным руко-водителем созданного им цыганского ан-самбля, который базировался в Воронеже до 1949 года.

Николай Михайлович перебрался в Москву, начал сотрудничать с театром «Ромэн», сниматься в кино. Жемчужный был автором более 200 песен и романсов, среди которых легендарная, воспринима-емая многими как народная «Подруга се-миструнная», «Я – цыганка» и другие. Его музыка звучала в таких известных спекта-клях «Ромэна», как «Горячая кровь», «Тай-на голубого камня», «Плясунья», «Вива, Кармен!»… Ансамбль под руководством Николая Михайловича и он сам снимались в фильмах «Табор уходит в небо», «Мой ласковый и нежный зверь», «Цыганская клятва».

Жемчужный обладал небольшим, чуть глуховатым голосом, но его исполнение цыганских песен и романсов отличалось подлинным драматизмом. В сочетании с виртуозным владением гитарой каждое вы-ступление нашего земляка становилось со-бытием для зрителей и слушателей. Вместе с женой, актрисой и танцовщицей Ольгой Александрович и своим коллективом Жем-чужный не раз бывал на гастролях в Вороне-же и селах нашей области. Их сын Георгий, который провел детство на родине отца, теперь народный артист, профессор ГИТИСа. Его жена Екатерина Жемчужная сегодня много снимается в кино, играет в театре.

Николай Жемчужный немного не дожил до своего 70-летия. Похоронили его в Москве на Ваганьковском кладбище.

ЕВСЕЙ ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ (17(29).5.1883 – 17.7.1943)

БОРИС СТУКАЛИН (4.5.1923 – 28.7.2004)


реклама

ЗДРАВСТВУЙ, СТАРЫЙ ДОМ


Несколько месяцев 1913 года по городу ходили упорные слухи о том, что строится лучший,

крупнейший, необыкновенный кинематограф. Слухам многие не верили. Как могут создать театр торговцы – купцы Нерсес, Степан и Иван Тер-Паносовы, – если у них так мало места в усадьбе? На красной линии Большой Дворян-ской улицы по-прежнему стоял их модно-галантерейный мага-зин, открытый в 1907 году. Никто не собирался ломать и соседний жилой двухэтажный домик, ко-торый перешел к Тер-Паносовым вместе с усадьбой от семьи музы-канта Витольда Ростроповича…

Однако настал декабрь, и все сомневавшиеся были посрамле-ны. 18-го числа – открытие элек-тротеатра «Ампир»!

Купившие билеты увидели с улицы только небольшую парад-ную входную часть кинотеатра, втиснутую между магазином и домом соседа. Потом они прош-ли по узкому и очень длинному фойе-коридору (сейчас бы ска-зали: словно по переходу между станциями метро) и наконец по-пали в роскошнейший по тем временам зал! Занял свое место у пианино тапер, застрекотал ки-ноаппарат, и пошла главная кар-тина дня: «Жизнь – обман, лю-бовь – мгновенье».

Устроители кинотеатра вкупе с оставшимся в тени архитекто-ром ухитрились построить в глу-бине двора здание, рассчитанное на 800 зрителей, обошедшееся в 200 тыс. рублей. Название «Ам-пир» полностью соответство-вало внешнему и внутреннему архитектурному убранству ки-нотеатра. Правда, это уже был не «настоящий» ампир, а модер-низированный – стилизация под классицизм, характерный для на-чала XIX века. Думается, что про-ект создал, скорее всего, город-ской (то есть главный в городе) архитектор Михаил Замятнин, талантливый зодчий и большой поклонник неоклассицизма. Он проектировал другие здания в та-ком же стиле и даже со сходными деталями. Торжественные вход-

ные колонны, ступенчатый аттик и посредине декоративная арка с замковым камнем – есть много похожего на такие замятнинские строения, как художественная школа или торговая обществен-ная галерея, или доходный дом Шуклина…

Зрительный зал также имел пышные формы модернизиро-ванного ампира, его украсили разнообразной художественной лепниной. Публика была приятно удивлена прекрасным электриче-ским освещением и усовершен-ствованным кинооборудованием. Но более всего зрители остались довольны многочисленными удобствами. Подъемные кресла – как в драматическом театре. Бла-годаря электровентиляции (на потолке и в окнах) не ощущалось ни малейшей духоты. Для ожида-ния и гулянья в антрактах име-лись два фойе, буфет, кофейная, курительная комната. Гардероб – бесплатный, но можно было и не раздеваться.

В 1914 году столичный журнал «Вестник кинематографии» вос-торгался открытием «Ампира»: «Мы уже писали, что, по слухам, театр обещал быть грандиозным. Но действительность превзошла все ожидания. Построенный по последним требованиям техники, театр этот поистине может быть назван великолепным». Журна-лист особо отметил наплыв пу-блики: «В день открытия и все следующие дни театр брал бит-ковые сборы, так как всем хоте-лось лично убедиться в справед-

ливости ходивших слухов…». Во главе дирекции «Ампира» стал господин Мишель, владелец дру-гого воронежского кинотеатра – «Тауматографа» (теперь здание филармонии).

С началом Первой мировой войны, летом 1914 года городская управа постановила: реквизиро-вать лучший кинотеатр и отвести его под… госпиталь для раненых русских солдат. Однако эти пла-ны не сбылись, ибо, как ни удиви-тельно, помещение в театре при-знали холодным и сырым. С 1915 года ампирный театр перешел в единоличное распоряжение Фе-дора Степановича Чахмахова, по происхождению нахичеванского мещанина.

Разумеется, в «Ампире» цены не были низкими, они колебались от 25 до 75 копеек, потому что в зале отсутствовали, как в дру-гих кинотеатрах, примитивные передние ряды – деревянные ска-мьи по 12 – 17 копеек. Но прода-вались льготные «ученические» билеты по 15 копеек.

В репертуаре первых дней «Ампира» были: «сильная» дра-ма в четырех частях «В долине реки Дуб» с участием знаменитой актрисы Бетти Пансен, видовой фильм «Журнал Гомон», комедия «Дьявольские источники». Раз-умеется, в то время картины были немыми…

Мало месяцев выпало ново-му кинотеатру в мирное время. С 1914 года его репертуар (как и в других воронежских кинозалах) во многом подстраивали под во-енные события. Вот характерные названия патриотических филь-мов: «На защиту братьев-славян. Эпизод из австро-сербской вой-ны», «Подвиг телефониста Алек-сея Макухи», «Как бабы немцев в плен забрали»… В разгар войны устраивали и благотворитель-ные зрелища. Так, 14 ноября 1916 года здесь состоялись киносеан-сы и лотерея-аллегри, выручку с которых направили ученикам городских начальных училищ – тех детей, чьи отцы воевали на фронте. Жаль, что электротеатр не успел попасть на дореволю-ционные открытки. Но его пер-вый облик остался на нескольких фотоснимках и открытках 1920-х годов. BTBT

ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ПРЕВЗОШЛА ВСЕ ОЖИДАНИЯ. ПОСТРОЕННЫЙ ПО ПОСЛЕДНИМ ТРЕБОВАНИЯМ ТЕХНИКИ, ТЕАТР ЭТОТ ПОИСТИНЕ МОЖЕТ БЫТЬ НАЗВАН ВЕЛИКОЛЕПНЫМ.

САМЫЙ ЛЮБИМЫЙ КИНОТЕАТР

В этой рубрике мы начинаем рассказ о старейшем кинотеатре Воронежа. Друго-го такого кинотеатра в истории города, конечно же, нет. Мало того что всем знакомый и всеми любимый – непрерывно работает ровно 100 лет! Это «Спартак», по-старому – «Ампир».


АЛЕК

САН

ДР

ШУВ

АЕВ

НОВОСТИ КУЛЬТУРЫ

В конце апреля в Воронеже прошло об-ластное совещание молодых литераторов, организованное после долгого, с 2007 года, перерыва, областным отделением Союза писателей России при поддержке департамента культуры и архивного дела Воронежской области.

На заключительное чтение было отобра-но около 30 произведений молодых проза-иков города и области. Слово – членам жюри совещания.

Юрий Кургузов (семинар прозы), ди-ректор воронежского областного Дома литераторов:

– В целом молодая проза порадовала. Мож-но сказать, что это уже новые авторы, свобод-ные от стандартов и стереотипов советской и постсоветской литературы. Интересно, что сре-ди прозаиков девушек оказалось больше, чем ребят. При этом, несмотря на возраст, удивляет знание «теневых» сторон жизни, жесткие темы и сюжеты. Внутренняя свобода, образование, эрудиция рождают хороший язык, органичную лексику. Есть надежда, что эти авторы, не из-бирая литературное творчество основной про-фессией, тем не менее будут писать и дальше. Как признаются они сами, хорошее образова-ние, работа по специальности, карьерный рост не помешают серьезным занятиям литерату-рой. Дай Бог, чтобы это было так.

Не хочется кого-то выделять, впечатле-ние цельное и оптимистичное. Тем более что,

прочитав сборник, который выйдет по итогам совещания, читатели сами определятся в сво-их симпатиях. Скажу лишь об ученике шесто-го класса Грише Останине, написавшем нео-бычный и вполне «взрослый» рассказ о коте, который охотится за снами своего хозяина.

Вячеслав Лютый, руководитель семинара поэзии, заместитель главного редактора журнала «Подъем»:

– Многие из молодых поэтов, с творче-ством которых я уже был знаком ранее, пока-зали себя с неожиданной стороны. В их стихах заметен качественный скачок. Прежде было многословие, умозрительность, отсутствие

яркого образа – и вдруг чувство, острый глаз, весомые и естественные слова.

У Екатерины Макушиной, студентки юри-дического факультета ВГУ, поэтический сю-жет обрел внутреннее равновесие и простоту слога.

В стихах Виктории Токаревой (факультет ПММ Воронежского госуниверситета) – мощная энергетика, художественная воля. В лучших сти-хотворениях слова уже «слушаются» автора.

Совсем юная Оксана Лесовик преодолела очень важный для всякого стихотворца ру-беж. Позади ни к чему не обязывающее ли-рическое «щебетание». И теперь в ее строках собственное «я» и окружающий мир вступа-ют в сложные отношения, проявляются лич-ность и поступок.

Родион Прилепин в стихах неудобен, угло-ват, но как-то инстинктивно умен. Он, пожа-луй, единственный молодой поэт в Воронеже, у которого отчетливо выражена социальная тема и жива ответственность перед прошлым.

Это молодое поэтическое поколение упрямо заявляет о себе, честно говорит о том несовер-шенстве, которое в наши дни переполняет мир и общество, в их стихах – непредсказуемость, свойственная талантливым художникам. Но им необходимы контакты и общение со старшими коллегами. Нужен внимательный отбор их про-изведений, хороший литературный контекст в толстых журналах, например в «Подъеме». По-добные совещания помогают им не заблудить-ся и найти собственную поэтическую дорогу.

Александр БУНЕЕВ.

130 народных умельцев из 28 районов представили на суд зрителей 700 произведений декоративно-прикладного искусства.

По словам заместителя ди-ректора Центра народного твор-чества Оксаны Абраменко, вы-ставка, которая в Воронеже проводится уже в течение 20 лет, призвана показать все многооб-разие традиций народных реме-сел края, которое сохранилось и поддерживается. На вопрос, ка-кие из представленных направле-ний народного творчества явля-ются традиционными именно для нашей области, Оксана Вячесла-вовна ответила, что только такие на выставку и отбираются. Особо отметила керамические игруш-ки, лозоплетение, лоскутное ши-тье, вышивку крестом, народный костюм.

То, что традиционные ремесла передаются из поколения в по-коление, подтвердила народный

мастер Воронежской области из Острогожска Дина Бычкова: «Вы-шивать полотенца крестом меня научила бабушка».

Звание «Народный мастер» в нашей области учреждено в 2010 году. На сегодняшний день его удостоены 18 человек, именно их произведения и составили осно-ву экспозиции.

Народный мастер Наталья Пророк родом с Украины. При-ехав в Воронеж и познакомив-

шись с его культурой, она, по ее признанию, получила огром-ный энергетический заряд. Се-годня Наталья Борисовна при-знанный мастер керамической игрушки и обучает этому ре-меслу детей.

Все, что производят воронеж-ские мастера прикладного искус-ства, способно украсить и одухот-ворить наш быт, но уникальных брендов, подобных тульскому пря-нику, дымковской игрушке, кас-

линскому литью, у нас, к сожалению, не сложилось. А очень хотелось бы, что-бы автоматически после про-изнесения слов «воронежский», «воронежское», «воронежская» следовало наименование какого-нибудь ремесла. И чтобы словосо-четание это стало таким же устой-чивым, как «воронежский хор» и «воронежский чернозем».

Вячеслав ВОЛДОЧИНСКИЙ.

ПРОЗА И ПОЭЗИЯ НОВОГО ПОКОЛЕНИЯ

ЭТО УЖЕ НОВЫЕ АВТОРЫ, СВОБОДНЫЕ ОТ СТАНДАРТОВ И СТЕРЕОТИПОВ СОВЕТСКОЙ И ПОСТСОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.

НАША МАРКАВ ВОРОНЕЖЕ ОТКРЫЛАСЬ X ОБЛАСТНАЯ ВЫСТАВКА «МИР СТОИТ НА МАСТЕРАХ»

ескую дорогу.сандр БУНЕЕВ.

у , А

ы, что-после про

»


В РИФМУ

СТИХИ УЧАСТНИКОВ ОБЛАСТНОГО СОВЕЩАНИЯ МОЛОДЫХ ЛИТЕРАТОРОВ 2013 ГОДА

«ВОТ ДОРОГА МОЯ, А ВОТ СЛОВО ТВОЕ…»

Виктория ТОКАРЕВА

НЕРАЗМЕНЧувствам – нигде не найду размен, Так велики. Никакой размер,Ритм – не вместит,

и уютный холл Дружьей души – не для этих волн.

Их не затопчет проблем табун, И с алкогольной рекой в трубуСтанешь смывать – вот тебе

засор. Ни кислота не разъест, ни соль.

Их не вместит ни одна сума, Солнце не высосет, как комар. И не упрячет от взглядов шкаф –Слишком нескромен у чувств

масштаб.

Их не порубишь капустой в суп, И не засветишь,

как вспышкой зуб, И не задвинешь цветком в кашпо. В слабости думается: «За что

Мне?» Но под спину – и вес креста.Вот и носи – никуда не ставь. Некуда. Странно же мне везет! И все же: спасибо. За них. За все.

***Зови меня сбивчивой речью, Линуй ее нитями воздух. Обличье мое человечье На них нарастет, будто лозы.

Как шаг от желания к делу – Материя грешного слова, Созревшего яблоком спелым На голоса ветке неровной.

Налей меня собственной кровью В горячке нелепой любовной, Сорви с пустоты все покровы И чествуй меня с нею вровень,

Пока не разверзнутся тучи И ливень не рухнет кулисой. Я друг твой, наверное, лучший. Я призрак. Твой собственный

призрак.

Екатерина МАКУШИНА

ДЕВЯТОГО МАЯК. К.

Давай с тобою выпьем за Победу.Ты лихо рюмку – залпом и до дна,А я, поджавши губы, – привереда – Плесну в бокальчик белого вина.

Ты у себя, с любимыми друзьями,Я на чужбине, мыслями с тобой.Мне из окна подмигивает пьяноЭстонский флаг полоской голубой.

Давным-давно не слышно канонады,Седьмой десяток в небе тишь

да гладь.Но ты меня не спрашивай,

не надо,Могу ли жизнь за Родину отдать.

Смотри, как пишет солнце тонкой вязью

И млеют одуванчики в пуху…А сколько в нас живой воды

и грязи, Пускай рассудит

кто-то наверху.

СТУДЕНТКАНевинно и неприкаянно Блуждает солнце по кодексу.Хочу прикинуться каменной,Как те героини комикса.

Да просто нынче не в голосе:Рубашкой выпала карта.Опять распушили волосыДевчонки за первой партой.

Смеется апрель-волшебник:Не верьте календарю...Мне надо смотреть в учебник, А я на тебя смотрю.

Эльвира ПАРХОЦ

КАЛИКА ПЕРЕХОЖИЙВот дорога моя,А вот слово твое – Неотточенным камнемВ котомке.ТяжелоНести мне его,Тянет к пыли, к травеОбочинной.

А и бросить его – пропадетСамоцветным сияющим колосомНа чужом, на нехоженом полеВ безветрии.

ОБЕРЕГБерегись.Я слышала, какНочь-колдухаО тебе пела.И я видела знак:Рыжий лис – Тот, с оборванным ухом, – Он крадется небесным путемБелым.Даже днемНе усни, храниСветлых словЖемчужную нить – Всех,Что когда-то дарили тебе.Поломает веслоГребецТемно-серой печали-ладьи.Вражий путьТропинка без вехВ три узла заплететДа туман заметет.Сам по ней гляди не пройди.Будь.

Родион ПРИЛЕПИН***

Хочется уйти в леса,Подобрать окостенелую шишку,

держать ее за полюса.

Следить за паучихой, оплетающей трухлявый пень,

Заниматься самым важным – отковыривать от штанины репей.

И налепливать и вновь отковыривать репей,

Замечая, что береза – самая белая из людей.

В этом разнообразии папоротников и мхов

Наблюдать за ходом майского жука, за движением его усов,

Собирать желуди и их рассыпать кабанам,

Ловить кабанов и показывать их полям.

На одной из неприметных опушекНайти ракушку

Под листьями волшебного растения,

О котором я забыл с рождения.

Строить гнездо или нору плавниками рыть,

Слизывать слюдяных ящериц с коры.

Оживлять муравьев и первобытных стрекоз.

Красить паутинки и наматывать их на ос.

Учиться тому, что изначально растет в нас,

Что помнят рыба, камень и снежный барс.

Бежать по поляне и за ласточку зацепиться пиджаком,

Туфли скинуть, облизанные лопухом.

Раздеться и, простите, быть родственником грибов.

Хочется уйти в лес таков.

Сергей ЛУЦЕНКО

В ЗАКОЛДОВАННОЙ СТРАНЕПобелели рано волосы, Бед ведя упорный счет.Все-то по полю да по лесу,Все-то пыль глаза сечет…

Жуткий путь! Секиру месяцаДержит ночь наперевес.Куст калины в страхе мечется,До корней обглодан весь.

Запою – в ответ ни отклика,Закричу – каменья вслед.За веселой тенью облакаПобегу – дыханья нет…

Иль нечистой силы происки? – Захмелеешь без вина,Отдохнуть приляжешь – пролески,А проснешься – белена…

ре

клам

а

Documents

Журнал "Воронежскiй телеграфъ", № 161, май 2013