Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №174, июнь 2014

№ 174 // ИЮНЬ 2014№ 174 // ИЮНЬ 2014

12+12+

ГАРМОНИЯ ПЛОТИ И МЕТАЛЛАГАРМОНИЯ ПЛОТИ И МЕТАЛЛАПлатоновский фестивальПлатоновский фестиваль

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ2

В НОМЕРЕ

СО

ДЕР

ЖА

НИ

Е //

№ 1

74

2

стр.стр. 16 – 1716 – 17

стр. 24 – 25

стр.стр. 6 – 86 – 8

стр.стр. 18 – 18 – 19 19

стр.стр. 26 – 27 26 – 27

стр.стр. 3131

стр.стр. 22 – 23 22 – 23

ГОД КУЛЬТУРЫВоронежские культурные события июня

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ

ИСКУССТВХореография –

это не только танец

АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

Взятие русскими войсками Трапезунда

и судьба адмирала Эбергарда

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВНеизвестный Дейнека и родной русский авангард

СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМПрошлое, настоящее и будущее Воронежского музыкального колледжа имени Ростроповичей


ИСКУССТВГениальный Плетнев

и ошеломляющий Трифонов

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬИСКУССТВЭтническая музыка: Африка, Гаити, Балканы, ТываЗАПИСКИ

АРХИТЕКТОРАВозвращение

реки Воронеж. Какой парк

можно разбить на ее берегах

В ПОИСКАХ АМЕРИКИВолонтерство – вторая профессия


ИСКУССТВВ объективе фотографа –

лица и события фестиваля

ИГРА УМАРаспадом СССР

закончилась Великая война

XX века

ЛЮДИ ВОРОНЕЖАРифмограммы Ольги Кургузовой

стр. 4 – 5

стр.стр. 14 – 14 – 1515

стр.стр. 28 – 3028 – 30

стр. 20 – 2120 – 21

стр. 9

В РИФМУСтихи воронежских поэтов: закрытие сезона

2424

стр.стр. 12 – 1312 – 13

джаааааааа

ВСКИЙЛЬВыка:

Й Ь В– ц

ррр

стр.рстр. 99

стр.стр. 10 – 1110 – 11

ПЛАТОНОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВЧем порадовали нас театральные премьеры крупнейшего культурного события года

3Воронежскiй Телеграфъ // № 174

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер»,а с 2010 года – в качестве журнала.

Директор: Юрий ПОТАШКИН.

Главный редактор: Борис ПОДГАЙНЫЙ.

Шеф-редактор: Александр БУНЕЕВ.

Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ.

Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Юрий ПАНОВ, Кристина ШАБУНИНА.

Авторы:Александр БУНЕЕВ, Владимир ДОБРОМИРОВ, Елена ДУДУКИНА, Антон КАЛАШНИКОВ, Оксана КИРИЛЛОВА, Александр КАСЮКОВ, Павел ЛЕПЕНДИН, Валентин НЕРВИН, Валерий ПОПОВ, Родион ПРИЛЕПИН, Александр ПРЫТКОВ, Елена РУЗАНОВА, Галина УМЫВАКИНА, Ирина ФЕДОРОВА, Елена ФОМИНА, Александр ЯГОДКИН.

Фото и иллюстрации: Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Виталий ГРАСС, Михаил КВАСОВ, Александр СТУЧИЛИН, архивы воронежских музеев и театров, семейные архивы.

Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН.

Адрес издателя и редакции: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефон (473) 277-27-53.E-mail: [email protected] © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250.

Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер».

Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типография –издательство имени Е.А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а.

Заказ № 4966.Тираж 3200 экз.

Журнал МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

ОСТАТЬСЯ И НЕ ЗАБЫТЬ текст

Александр Бунеев

В маршрутке на заднем сиденье – две симпатичные девчонки, две школь-ницы. Разговаривают про школьные дела. История, общественно-эконо-

мические формации (оказывается, они еще существуют).

Вдруг мелькнула в разговоре фамилия Набокова. В том смысле, будут или не будут убирать «Лолиту» из школьной программы.

Они читали Набокова. Правда, пока толь-ко «Лолиту». Сидели и обсуждали на своем еще детском языке, что из себя представля-ет Гумберт, кто такая Лолита, как дальше сложится ее жизнь. Очень интересно. Как будто это не литературные персонажи, а ре-альные люди, живущие рядом с нами.

Потом в их разговоре замелькали имена Мопассана, Бунина, мило перепутанного с Куприным. Но это неважно. Я, сидя рядом, позволил себе их поправить.

Потом одна девчонка вышла, а другая по-ехала дальше.

Это редкость, когда в наших маршрутках говорят о Набокове.

Судьба этих девчонок может быть раз-ной. Они могут променять наши заплеван-ные тротуары на более чистые. А могут выйти замуж, осесть в каком-нибудь спаль-ном районе и забыть о Набокове.

Самое лучшее и патриотичное – сделать так, чтобы они захотели остаться и при этом не забыли о великих русских писателях. По-тому что два юных человека, ведущих речь о Набокове, – для нашего сегодняшнего об-щества огромная ценность. Два таких чело-века – это на самом деле очень много даже для нашей огромной стра-ны. Их сегодняшний разговор гораздо важнее слов сотен политиков и чиновников о патриотизме.

Но кто сделает так, чтобы они захотели остаться? И что-бы не захотели забыть? BTBT

НА ОБЛОЖКЕ:

Танец человека и экскаватора. Кто здесь ве-дущий и кто ведомый? Человек по-прежнему управляет машиной или уже подчиняется чуждому ритму?// фото – Евгения Емельянова.

Памятник Владимиру Набокову перед гостиницей «Montreux Palace», где писатель провел последние годы жизни.

3

ается, они еще

оворе фамилияут или не будут ой программы. вда, пока толь-

ждали на своем бя представля-та, как дальше интересно. Какерсонажи, а ре-м с нами.елькали имена

ерепутанного с Я, сидя рядом,

ла, а другая по-

их маршрутках

ожет быть раз-наши заплеван-стые. А могут-нибудь спаль-ове.чное – сделать ться и при этом писателях. По-, ведущих речь

годняшнего об-Два таких чело-нь много

ра-рно

о-

«Montreux Palace», где писатель провел последние годы жизни.

ЭТО РЕДКОСТЬ, КОГДА В НАШИХ МАРШРУТКАХ ГОВОРЯТ О НАБОКОВЕ.


ГОД КУЛЬТУРЫ

НАЧАЛО ТРАДИЦИИПервой на это упущение об-ратила внимание Наталия Корниенко — наверное, самый известный платоновед: почему в рамках Платоновского фести-валя никто не возлагает цветы к памятнику того, чье имя, собственно, и носит фестиваль? И вот 5 мая, за два часа до офи-циального открытия фестиваля искусств, состоялось мероприя-тие, придавшее крупному куль-турному событию логическую завершенность, или, если точ-нее, логическое начало. Цветы к памятнику Андрею Платонову возложили воронежские ли-тераторы, члены двух писа-тельских союзов, журналисты, работники библиотек, учителя словесности.

Главный редактор литератур-но-художественного журнала «Подъем» Иван Щелоков, откры-вая эту неформальную встречу, сказал:

– Сюда пришли те, кто любит, знает и изучает творчество Андрея Платонова, старается продолжить его традиции.

У Андрея Платонова не было учеников и последователей: слиш-ком самобытна и уникальна его проза. Но общее направление, ми-роощущение и мировосприятие великого писателя, несомненно, находят и будут находить свое отражение и воплощение в твор-честве российских прозаиков и поэтов.

Литературовед, почетный гражданин Воронежа Олег Ла-сунский, хорошо знавший вдову и дочь Андрея Платонова, расска-зал о первой книге, посвященной нашему великому земляку, о том, с каким трудом ее удалось издать в Воронеже в далеком 1970 году. Наверное, именно эту дату мож-но считать началом исследова-ния творчества Платонова, кото-рое сейчас приобрело всемирный масштаб.

Эта встреча, собравшая возле памятника великому писателю че-ловек 50, прошла живо, интересно и по-настоящему творчески, по-скольку выступления литерато-ров, их мнения о Платонове и его произведениях были глубоки, про-никновенны и отличались знанием предмета. Олег Ласунский, Галина

ГОРОДУ НУЖНО ТВОРЧЕСТВО

В конце мая представители творческих индустрий Вороне-жа встретились в книжном клу-бе «Петровский». Собравши-еся обсудили необходимость создания в регионе Ассоциа-ции людей творческих профес-сий, основной задачей которой будет постепенное изменение культурного пространства города. Во встрече приняла участие Марина Лошак, арт-менеджер и галерист, директор Государственного музея изо-бразительных искусств имени А.С. Пушкина.

Она сказала, что после при-глашения в Воронеж Эдуарда Боякова ситуация в городе из-менилась. Многие известные люди хотят приехать в Воро-неж, потому что им интересно. Представители творческих ин-дустрий находятся в очень пра-вильном и счастливом периоде жизни, когда все только начи-нается. Сейчас наступил тот мо-мент, когда рывком можно сде-

Руслан Маликов – один из са-мых востребованных сегодня рос-сийских театральных режиссеров. Он работал с такими актерами, как Инга Оболдина, Ингеборга Дапкунайте, Андрей Смоляков, Андрей Родионов, Иван Макаре-вич, Агния Кузнецова.

Соавтор спектакля «Акын-опера», поставленного в Театре.doc и получившего в 2014 году «Золотую Маску».

Постановщик спектаклей и театральных перформансов в Театре.doc, театре «Прак-тика», Политеатре, Театре Наций.

Последний проект Русла-на Маликова в Театре Наций, спектакль «Бросить легко», стал ярким событием москов-ской афиши, удостоился высо-ких оценок крупных критиков и

экспертов.

– Руслан Маликов не просто один из самых актуальных ре-жиссеров нашего времени, он – совершенно уникальная лич-ность в плане построения диа-лога, сотрудничества с самыми разными творческими силами, – говорит Эдуард Бояков. – С его постановок началась история документального театра в Рос-сии. Я счастлив, что Руслан начи-нает работу в нашей академии.

– Классическое театральное образование в России долгое время строилось таким образом, что студент был замкнут в вузе, никуда за его пределы не выхо-дил, – сказал сам Руслан Мали-ков. – Когда выпускники приходят на кастинги, выясняется, что они мало что знают о современном мире и современном искусстве. Не смотрят кино, не слушают со-временную музыку, не ходят на концерты, не занимаются соци-альными практиками. Я надеюсь, что, развивая актерское мастер-ство современными методами, привлекая опыт и русской клас-сической, и европейских школ, студенты будут в первую очередь развивать себя как личность. Мы будем выезжать на фестивали, ра-ботать с драматургами. Студенты должны расти не в контексте го-рода, а в контексте страны и мира.

ВСЕ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕВ книжном клубе «Петровский» состоялось завершение поэтиче-ского сезона в рамках проекта «На понятном языке» (организаторы – арт-группа «Квадрат» и Родион Прилепин).

В течение довольно долгого вре-мени в этой замечательной рубрике выступали поэты разных возрастов, направлений и мироощущений из России и стран зарубежья. Воронеж-цы помнят выступления Андрея Ро-дионова, Веры Павловой, Даны Си-дерос, Ес Сои, Сергея Гандлевского.

Можно сказать, что основная за-дача проекта – показать весь диапа-зон современной поэзии – решена.

На заключительном вечере высту-пили воронежские поэты, как молодые, так и мэтры: Галина Умывакина, Полина Синева, Валентин Нервин, Елена Дудуки-на, Эрнесто Заткнитесь, Антон Калашников, Сергей Матыцин, Родион Прилепин, Вера Сафонова.

Пронзительное стихотворение Галины Умывакиной о раз-говоре прадеда с правнуком, тонкая ирония Валентина Не-рвина, прекрасные метафоры молодых поэтов, разнообразная стилистика и форма превратили вечер в целостное, хроноло-гически органичное стихотворение.

Сегодня стихи воронежских поэтов публикуются в «ВТ» под рубрикой «В рифму».

Рмых всийсОн ркак ДапкАндрвич, А

Сооперdoc и«Зол

Птеатв ТтикНа

наспстскки

экс

РУСЛАН МАЛИКОВ – В КОНТЕКСТЕ СТРАНЫ И МИРАВ этом году на театральном факультете Академии искусств будут сформированы две самостоятельные группы. Худо-жественным руководителем одной из них станет известный воронежский режиссер Михаил Бычков, другую группу наби-рает Руслан Маликов – московский режиссер и сценарист. Пе-дагогами курса Маликова предстанут Эдуард Бояков, ректор академии, продюсер и режиссер, и Герман Греков, драматург, актер и режиссер.

Родион Прилепин.Родион Прилепин.

Руслан Маликов.Руслан Маликов.


ГОД КУЛЬТУРЫ

СОЧИНЕНИЕ С ПРОДОЛЖЕНИЕМ

В воронежскую гимназию № 5 привезли выставку из музея-усадьбы «Ясная Поляна».

Редкие фотографии Льва Толстого и его семьи (вклю-чая единственный сохра-нившийся снимок матери Льва Николаевича), портре-ты потомков писателя – все это можно увидеть в одном из кабинетов школы. Все-го экспонатов – около 40. Этой уникальной выставкой коллектив гимназии обя-зан ее выпускнице Софье Жузловой.

– Моя учительница Ната-лья Анатольевна Степуренко сообщила, что объявлен кон-курс сочинений к 100-летию Первой мировой войны. Я ре-шила найти интересную исто-рию, запоминающуюся био-графию, – рассказала Соня. – Вот и обратилась к судьбе офицера Андрея Ильича Тол-стого, внука великого писа-теля. Он ушел на фронт до-бровольцем, хотя как граф имел право не воевать. Стал полным георгиевским кава-лером, получил золотое ору-жие «За храбрость».

Сочинение Софьи, пред-ставленное на конферен-ции в ВГПУ, приуроченной к 100-летию Первой мировой войны, имело успех. Среди организаторов конференции оказались представители «Ясной Поляны». В качестве награды они решили привез-ти выставку в воронежскую гимназию и организовать для школьников экскурсию.

Часть выставки останет-ся в гимназии до сентября; сотрудники музея обеща-ли приехать в Воронеж еще раз, провести более под-робную экскурсию и, воз-можно, представить школь-никам новые экспонаты музея-усадьбы.

Подготовили: Елена Рузанова, Оксана Кириллова, Александр Бунеев.

ШКОЛА ШЕМЯКИНАИзвестный художник Михаил Шемякин, посетивший наш город в мае, провел три знако-вые встречи. Две он посвятил знакомству с 11 кандидатами в свои ученики, а третью – бе-седе с двумя сотнями воро-нежцев. «Мне больше интере-сен не город, а люди, – сказал Шемякин. – Здесь необычная энергетика: добрая – я ее чувствую и понимаю, что не ошибся, приехав в Воронеж».

Как известно, Михаил Шемя-кин принял предложение рек-тора Академии искусств Эду-арда Боякова и набирает свой курс, с осени открываемый на факультете живописи. Канди-датам в абитуриенты надо было прислать свои рисунки и напи-сать эссе о творческом кредо. Отобранные 11 молодых да-рований в июле будут сдавать вступительные экзамены, и по их итогам всего пятеро попадут на курс Шемякина. Предпола-гается, что они будут учиться в Воронеже, Питере и в при-городе Парижа, где стоит за-мок известного скульптора и художника.

Там все подготовлено для учебы. Настоящий художник, по словам Шемякина, – затворник и труженик. «У него очень слож-ный путь, – сказал он. – Я не мог жить без кистей, красок. Не мог не рисовать. А деньги зараба-тывал тем, что трудился грузчи-ком на помойке, убирал снег – и всегда знал, что меня никогда не будут покупать и не выста-вят даже на квартирниках». Тем молодым талантам, кому нужны деньги и слава, Шемякин посо-ветовал идти в ученики к Никасу Сафронову.

лать задуманное. И многое уже получается.

– В Воронеже много студий, агентств, мастерских, которые занимаются самыми разными творческими вопросами, – заме-тил ректор Академии искусств Эдуард Бояков. – Чем ближе мы будем друг к другу, тем бу-дет лучше для бизнеса каждого. Наша задача – создать климат

для того, чтобы город стал дру-гим. Чтобы люди почувствовали, что от них зависит, какая соци-альная реклама размещается на улицах, как проходят городские праздники. Городу нужно твор-чество, городу нужна жизнь.

– Сейчас началась активная работа по подготовке к празд-нованию Дня города, – расска-зал директор арт-группы «Ква-

драт» Дмитрий Большаков. – Департамент культуры готов сотрудничать с нами. У нас есть самые разные предложения, ко-торые, надеюсь, понравятся воронежцам.

Итогом встречи стало соз-дание инициативной группы, которая займется формули-ровкой целей и задач будущей ассоциации.

ВВВВоВоВВоВооВооооВВВВВВВВоВоВоВВоооВВВВВоВоВоВВоВооВВВВВВоооВВВВВВооВВВооВВВВоВВоВВВВооВВВВВВооооВВВВВВВВВоооооВВВВВВоВоВВВВВооооВВВВВВооВВВВВВоВВоооВВВВВоВВоВоВВВоооВоооооооооооВВВВВВооооооВВВВВВВВВВоооооВВВВВВВВВоВВооооооооВВВВВВВВоорррроророоорооорроррррроррррррррррррр ннннененененененеененненененнненненннненн жжсжжжсжсжжссжжссжжсжжжскiкiкiккiкiкiкiкiкiкiiiййй й йййййй й ТеТеТеТееееееТеееТТеТееееТееееелелелелелееееееееелеееееелееееееееееелееелелееееелеелеггггггргргррррргггггргрггггггрггрггрггргргрггрргггггггррргргрггргргрргрррргргггггрггггргрггггргргрггрррррррррррафафафафаффафаффафааафафаффаффаффаффффффаффффаффафафафафаффффааафафаааафафафааффффъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъ ъъ ъъ ъъъ ъъъ ъ ъъ /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// №№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№ 1111111111111111111111111111111111111111111111117474747477747474774777474447474747474747774744474474747474747447474747447474774777774477777474744

Умывакина, Людмила Попова, Иван Щелоков, Валентин Нервин, Зоя Ко-лесникова и многие другие извест-ные представители воронежского культурного сообщества делились воспоминаниями, читали стихи, рассказывали о том месте, которое занимает творчество Андрея Пла-тонова в мировой литературе. Нет сомнений, что такие встречи в день открытия Международного Плато-новского фестиваля искусств станут новой доброй традицией.

Софья Жузлова.Софья Жузлова.

Слева направо – Эдуард Бояков, Дмитрий Большаков, Марина Лошак.Слева направо – Эдуард Бояков, Дмитрий Большаков, Марина Лошак.

Михаил Шемякин в своей Михаил Шемякин в своей библиотеке.библиотеке.


СПЕЦПРОЕКТ: ЗА КАДРОМ

текст Александр Прытковфото Михаил Квасов

ИСТОРИЧЕСКИ СЫГРАЛОСЬ

В этом году Воронежскому музыкальному колледжу имени Ростроповичей ис-полняется 110 лет. И на протяжении всего этого времени преподавателям удается держать высокий класс – выпускники вос-требованы по всей стране, а дипломами и кубками с конкурсов самого разного калибра можно, наверное, заполнить целую комна-ту. В рамках спецпроекта «За кадром» мы побывали в колледже в самый пик учебного процесса: шла сессия. Перед тем как зай-ти к экзаменатору, студен-ты в основном не читают в который раз конспекты, а играют на инструментах.

НЕ ОДНО НАЗВАНИЕПрактически все 110 лет колледж находится в

одном и том же здании на проспекте Революции – оно было построено специально для училища по проекту Михаила Замятнина, автора многих из-вестных воронежских архитектурных шедевров. Здание не раз перестраивалось, его восстанав-ливали после освобождения города в 1943 году, а концертный зал до сих пор считается одним из лучших по акустике.

Под крышей витиеватая надпись: «Музыкаль-ное училище».

– Вообще, как только мы не назывались, – рас-сказывает директор Игорь Пустовалов. – В 1904 году это были музыкальные классы. В 1911-м реше-нием Императорского Российского музыкального общества классы переименовали в училище с пра-вом выдачи свидетельства для поступления в кон-серваторию. В 1918-м – народная консерватория, в 1922-м – музыкальный техникум, с 1939-го – опять училище. В 2006 году в ходе проведенной аккре-дитационной процедуры мы получили статус кол-леджа, он дает больше привилегий, в том числе в

финансовом плане. Но для своих мы по-прежнему – училище.

По словам Пустовалова, новое название не понравилось и Мстиславу Ростроповичу, побы-вавшему здесь трижды и ставшему одним из тех, чьим именем училище названо. А идея – дать училищу имя прославленных музыкантов – по-явилась во время подготовки к празднованию 100-летия заведения. Именно Ростроповичей, потому что в Воронеже жил дед виолончелиста Витольд Ганнибалович, который занимался му-зыкой, в частности преподавал. В итоге пришел любезный ответ от Мстислава Леопольдовича с разрешением дать училищу имя Ростропови-чей, а в ходе переписки музыканта пригласили в Воронеж. Впервые он приехал в 2002 году и по итогам визита внес коррективы в свое расписа-ние, чтобы еще раз приехать в феврале 2004-го на 100-летие училища, – а график-то был распи-сан по дням на пять лет вперед. В 2006 году он приехал уже больной, но тщательно это скрывал. Воронеж стал последним городом, который по-сетил Ростропович.

Музыка звучит едва ли не из каждого Музыка звучит едва ли не из каждого

уголка училища.уголка училища.



МУЗЫКАЛЬНОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

Впрочем, об истории учили-ща можно говорить долго, а ведь колледж не застрял в прошлом. В 2001 году к уже зарекомен-довавшим себя инструменталь-ным, дирижерским, хоровым и теоретическим отделениям до-бавилось отделение сольного народного пения. А в 2011-м от-крылось эстрадное отделение, где учат исполнять джаз.

– Такое отделение в училище уже было в середине 1970-х, – говорит преподаватель, едва ли не самый известный воронеж-ский джазмен Игорь Файнбойм, – но его закрыли, так как не было наставников. Проблемы есть и сейчас: у нас, например, пока не-кому преподавать гитару. С ма-стер-классами приезжал Алек-сей Кузнецов, и хорошо было бы, если бы он стал приглашен-ным преподавателем, тут есть несколько подающих надежды гитаристов. Но вопрос упирает-ся в деньги.

Пока же ученики сначала за-нимаются игрой на классиче-ской гитаре, а со второго курса уже добавляются элементы джа-зового исполнения.

– Я буквально за месяц до по-ступления решил, что все-таки надо сюда идти и заниматься именно джазом. В музыкальной школе я учился на фортепиано и ударных, а здесь – на саксофоне, – рассказывает студент перво-го курса эстрадного отделения Петр Шурканцев. – Тут есть пре-подаватели, которые действи-тельно могут научить профес-сии. Ну и, конечно, Файнбойм, возродивший это отделение и еще до этого организовавший джазовую студию при Дворце творчества детей и молодежи.

Учат здесь не только теории. Будущие джазмены все время где-то выступают, а скоро им во-обще предстоит сыграть перед широкой публикой на фестивале «Усадьба Jazz».

Практика – важная составля-ющая для всех учеников. Пока студенты готовят ответы, время нам уделяет заведующая отде-лением хорового дирижирова-ния Тамара Жданова:

– Система образования тако-ва, что все завязано на практику – студенты ведут уроки в школах, работают в самодеятельных кол-лективах, постоянно участвуют в концертах. И, уверена, после вы-ступления разных хоров на про-шедшей Олимпиаде интерес к нашей специальности возрастет.

МНЕНИЕ РАБОТОДАТЕЛЕЙЮрий АНДРОСОВ, дирижер Воронежского молодежного симфонического оркестра:

– 80% нашего коллектива – студенты либо Академии искусств, либо колледжа. Они под-готовлены профессионально, хотя мы и немно-го их доучиваем, ведь им больше преподается сольное исполнение, а у нас оркестр. Но сту-денты все схватывают на лету.

Ольга НИКОЛАЕНКО, директор воронежской филармонии:– Прежде всего хотелось бы отметить высо-

чайший уровень педагогов. В последнее время качество абитуриентов оставляет желать луч-шего, но одно дело – поступающий и другое – выпускник. Даже из очень слабых учащихся педагогам удается сделать профессионалов, дать им подобающее образование.

Училище – это среднее звено в системе музыкального образования. И по уровню выпускников в со-ответствии с государственными требованиями колледж име-ни Ростроповичей является одним из лучших. Его выпускники востребованы, они поступают в Академию искусств, консерва-тории, идут работать. Некоторые наши коллективы, например «Воронежские девчата», состоят в основном из выпускников колледжа.

Музыка звучит едва ли не из каждого

уголка училища.

Преподаватель Преподаватель Александр Воронцов Александр Воронцов принимает экзамен.принимает экзамен.

Вместо повторения конспектов – игра.Вместо повторения конспектов – игра.

Участие в различных конкурсах – Участие в различных конкурсах – обязательная часть практики.обязательная часть практики.

Упор делается Упор делается на индивидуальном обучении.на индивидуальном обучении.



РОСТ СРЕДНЕГОКонечно, всегда есть пробле-

мы. Один из лучших концертных залов – это очень хорошо, но училищу нужно расширяться. У колледжа есть еще два помеще-ния помимо здания на проспек-те, оба примерно по 300 кв. м, и этого не хватает. Вот, например, одно из основополагающих для любого студента пространств – буфет. Небольшой закуток рядом с тем самым залом, пря-мо в коридоре. Зал для занятий физкультурой приходится арен-довать. Особенно остро стоит проблема с общежитием, кото-рого нет: а ведь сюда приезжает много ребят из области. Притом что ранее колледжу передали под общежитие разваливающее-ся помещение в Ясном переулке. Нужен был ремонт, до ближай-шей остановки далеко, транс-порт ходил редко, а денег на благоустройство не выделяли. Контрольно-счетная палата ре-шила, что держать такое обще-житие нецелесообразно. Здание изъяли, а новое не дали.

Впрочем, есть вероятность, что проблемы постепенно будут решаться. Сейчас, например, в училище постоянно закупают новые – и дорогие (вот хотя бы баян за 400 тыс. рублей) – ин-струменты: средства на них со-бирают на благотворительных балах.

Формально училище – это среднее звено в системе музы-кального образования. Но впе-чатление сложилось такое, что оно стремится выйти (если уже не начало выходить) за эти рам-ки: открываются новые отделе-ния, есть мысли о приглашении именитых преподавателей (хотя это больше вузовская практика), нет «застывания в янтаре». А достойные культурные амбиции в регионе сегодня, как правило, находят поддержку. BTBT

ДВОЕ НА ОДНОГО

А система образования весь-ма интересна. Училище в ней – средняя ступень между му-зыкальной школой и вузом. Бу-дущие музыканты здесь глуб-же изучают теоретические дисциплины. А иногда учатся и «с нуля», например, на вокали-стов поступают без базового му-зыкального образования, пото-му что в школах вокалу не учат: за четыре года ученик должен получить все основы профессии. Поэтому на вокал принимают с любым образованием и едва ли не в любом возрасте – были бы данные. Так, однажды в учили-ще поступил дипломированный стоматолог.

Еще глубже ту же теорию по-стигают уже в вузах, но совсем не обязательно продолжать учиться дальше. Например, гита-рист Евгений Пожидаев собира-ется идти работать в школу. По его словам, есть вещи, которым только сам можешь обучиться.

– Около 70% выпускников продолжают учебу, остальные идут работать артистами или ру-ководителями в хоры, оркестры

и ансамбли, преподавателями в музыкальные школы, – говорит Игорь Пустовалов.

Основной упор – особен-но в практике – приходится на индивидуальное обучение. По словам Пустовалова, если в ху-дожественном или хореографи-ческом училище преподаватель может одновременно занимать-ся с 15 учениками, то у музыкан-тов такой подход не работает. А в случае с вокалистами, хоро-виками и инструменталистами с одним человеком занимаются двое – педагог и концертмей-стер. Представьте себе: два про-фессионала занимаются с одним только учеником.

И все это еще надо совме-стить с общеобразовательны-ми предметами, ведь сюда ча-сто поступают после девятого класса. Понятное дело, больше внимания уделяется музыке, но ведь и математику с физикой надо дать: они хоть и урезаны по сравнению со школьным курсом, но преподаются в адаптирован-ном виде по требованиям госу-дарственных стандартов, так что с дипломом колледжа можно по-ступать хоть на физфак.

Студентов оценивают строго, Студентов оценивают строго, иначе профессионалов не вырастишь.иначе профессионалов не вырастишь.

Директор училища Директор училища Игорь Пустовалов.Игорь Пустовалов.

Мстислав Ростропович дает мастер-класс студентам училища.Мстислав Ростропович дает мастер-класс студентам училища.


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

БОЛЕЕ 66,5 ТЫС. ЗРИТЕЛЕЙ (44 ТЫС. ИЗ КОТОРЫХ ПОБЫВАЛИ НА БЕСПЛАТНЫХ МЕРОПРИЯТИЯХ) ПОСЕТИЛИ СОБЫТИЯ ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ.

ФОТО: МИХАИЛ КВАСОВ,

WWW.PLATONOVFEST.COM

БАЛ

ЕТ

НЕПОДВИЖНЫЙ ПОТОК РУССКИЙ КОСМОС

Текст Валерий Попов

МЕТАМОРФОЗЫ ТАНЦА «Н

ЕПОД

ВИЖНЫ

Й ПО

ТОК»

ХОРЕОГРАФИЯ – самобытный вид творческой деятельности, подчиненный закономерностям развития культуры общества. Танец – это искусство, а вся-кое искусство должно отражать жизнь в образно-художественной форме.

Специфика хореографии состоит в том, что мысли, чувства, переживания человека она передает без помощи речи, посредством движения и мими-ки. Театр из Санкт-Петербурга «Плоды просвещения» эту истину попытался оспорить своим спектаклем «РУССКИЙ КОСМОС» по мотивам произведе-ний Андрея Платонова. На суд зрителя была представлена некая джазово-хо-реографическая композиция режиссера Сеппо Кантерво и молодой балерины Веры Арбузовой, выступившей в каче-стве и балетмейстера, и исполнитель-ницы главной женской роли. В основу драматургического материала легли рассказ Платонова «Фро» и несколько других его произведений. Идея этого спектакля, видимо, родилась после про-шлогоднего Платоновского фестиваля, на котором Арбузова показала свой од-ноактный балет по этому же рассказу. Сама по себе мысль соединить живую речь, музыку и танец в одно гармони-ческое целое достаточно интересна. Но такое соединение, наверное, может быть успешным только при условии не-ких глубинных связей и смыслов, орга-нично перетекающих из одного в другой и создающих особый художественный объем. А этого, к сожалению, в «Русском космосе» не произошло. BT

«РУС

СКИЙ

КОСМ

ОС»

В ОТЛИЧИЕ от прошлых программ Платоновского фестиваля классиче-ский балет на этот раз не был пред-ставлен вовсе. Устроители, видимо, исходили из того, что воронежскому зрителю пора осваивать почти незна-комую ему территорию современной мировой хореографии. В качестве об-разца был приглашен театр «Сэндерс Уэллс», возглавляемый знаменитым британским хореографом и танцовщи-ком Расселом Молифантом. Он показал нам одну из своих работ – спектакль «НЕПОДВИЖНЫЙ ПОТОК». Следу-ет сразу оговориться, что и определе-

ние «спектакль», и его название доста-точно условны, ибо то, что мы увидели, можно смело назвать привычным для россиян словом «концерт». Пять ни-чем не связанных между собой кон-цертных номеров соединились в этом прерывистом потоке оригинальной хореографии. Единственным связую-щим звеном бесспорно эффектного, эмоционально насыщенного зрелища оказались потоки света, ко-торые по воле художника-оформителя Майкла Халл-са стали его полноправными участниками.

Мы привыкли считать, что хореография – это танец или ба-

лет. По мнению Рассела Молифанта, это понятие гораздо шире, ибо вклю-чает в себя не только сами по себе тан-цы: народные, бытовые, ритуальные и классический балет. Для него танец – это прежде всего способ невербаль-ного самовыражения, проявляющегося в виде ритмически организованных в пространстве и времени телодвиже-ний. Но далеко не всегда поиски в этом направлении западных и российских хореографов приводят к успеху. Рас-сел Молифант и его небольшая труппа, к счастью, являют собой в этом плане счастливое исключение.

9

ческое целое достаточно интересна. Но такое соединение, наверное, может быть успешным только при условии не-ких глубинных связей и смыслов, орга-нично перетекающих из одного в другойи создающих особый художественныйобъем. А этого, к сожалению, в «Русском космосе» не произошло. BTBT

«РУС

СКИЙ

КОСМ

ОС»


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУ

СС

ТВТЕ

АТР

ПРИЗМУ Текст Павел Лепендин

НОВЫЕ ЗВЕЗДЫ И НОВЫЕ ТРАДИЦИИ

СТАРЫЕ ЗНАКОМЫЕ

СКВОЗЬ

ЭМОЦИЙ

ВПЕРВЫЕ за четыре года программа была столь богата географически. В Во-ронеж приехали коллективы из Израиля, Словакии, Германии, Франции, Польши, Великобритании, Италии, Нидерландов, Литвы – 18 различных названий плюс па-рад уличных театров. О последнем яв-лении стоит поговорить особо. Воронеж впервые в таком масштабе познакомился с этим зрелищем, популярным во многих странах. И что важно – почти все меропри-ятия можно было посетить бесплатно. Тон этому направлению задало представление «ТАНЕЦ ЧЕЛОВЕКА И ЭКСКАВАТОРА» компании Аssociation Beau Geste из Фран-ции. Необычное зре-лище прошло на пло-щади имени Ленина сразу после офици-альной церемонии открытия фестиваля. Зрелищно, мастерски

исполнено, для неис-кушенной подобными постановками публи-ки достаточно забавно. Пошел бы я смотреть представление второй раз? Думаю, вряд ли.С особыми чувствами воронежские театра-лы ждали нашумевший в Москве спектакль столичного драмати-ческого театра имени Пушкина «ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ СЕЗУА-НА» по Бертольту Брех-ту. Постановка числилась одним из фаво-ритов национальной театральной премии «Золотая маска». В итоге заветную награ-ду получила актриса Александра Урсуляк, которая, мастерски перевоплощаясь, ис-полнила две роли – проститутки Шен Те и ее двоюродного брата Шуй Та. На мой взгляд, эта работа зажгла на театральном небосклоне страны яркую драматическую звезду, способную удивлять и поражать публику. Режиссер Юрий Бутусов сделал авторский спектакль (недаром специ-ально для театра пьеса была переведена заново), в котором брехтовское произ-ведение послужило лишь основой сцени-ческого повествования. Не случайно те, кто имел возможность сравнивать леген-дарный спектакль Юрия Любимова в Теа-тре на Таганке и нынешний вариант про-чтения, о последнем больше говорили как о шоу, в котором много всяческих эффек-тов, порой не обязательных. Тем не менее появление на фестивале этой постановки можно занести в актив устроителям.

«ДОБ

РЫЙ

ЧЕЛО

ВЕК И

З СЕЗ

УАНА

»

ИЗ ВСЕГО виденного самое яркое впечат-ление на меня произвел, пожалуй, спектакль «ПОСЛЕДНЯЯ ЛЕНТА КРЭППА» по пьесе Сэмюэла Беккета. Постановку осуществил режиссер Оскарас Коршуновас (два года на-зад он уже участвовал в Платоновском фе-стивале), а главную и единственную роль ис-полнил известный актер – народный артист Литвы Юозас Будрайтис. Постановщик и ис-полнитель предложили нам исповедальный спектакль, рассчитанный на зрителя думаю-щего, интеллектуального. Посему далеко не все смогли дождаться магнетического фи-нала этого часового действа. Поражает мас-штаб и образность, с какими исполняет роль Крэппа неистовый Будрайтис.

«ПОС

ЛЕДН

ЯЯ ЛЕ

НТА К

РЭПП

А»

В ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРОГРАММЕ IV МЕЖДУНАРОДНОГО ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ ИСКУССТВ КАЖДЫЙ ЗА ЭТИ ДНИ НАВЕРНЯКА НАШЕЛ ДЛЯ СЕБЯ ЧТО-ТО ИНТЕРЕСНОЕ, НОВОЕ, НЕОРДИНАРНОЕ.

«ТАН

ЕЦ ЧЕ

ЛОВЕ

КА И

ЭКСК

АВАТ

ОРА»


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА

МИХАИЛ КВАСОВ,WWW.PLATONOVFEST.COM

ТЕАТР

О КОЛИЧЕСТВЕ И КАЧЕСТВЕПО ТРАДИЦИИ порадовали израиль-тяне. Благодаря сотрудничеству фести-валя с посольством Государства Израиль в России и его поддержке, воронежцы смогли увидеть яркие образцы искусства этой страны у себя дома. Именно в Воро-неже впервые в России был показан спек-такль-феерия «УСТРИЦА» танцеваль-ной компании «Инбаль Пинто и Авшалом Поллак». Необычное зрелище с синтезом жанров (здесь и пантомима, и современ-ный балет, и драматический театр, и цир-ковое искусство, и акробатика) еще раз доказало, насколько тонко, ненавязчиво, привлекая в действие элементы детских игр, могут говорить израильские поста-новщики и актеры о самом важном и со-кровенном, о философских материях и смысле человеческого бытия.

Безусловно, в обширной театральной афише были и откровенно неудачные, даже – не побоюсь этого слова – проваль-ные спектакли, без которых вполне мож-но было бы обойтись. Думается, что при подготовке к следующему фестивалю его устроителям стоит хорошенько подумать, прежде чем заниматься формированием программы. В этом году налицо явный пе-ребор с количеством приглашенных кол-лективов. Успеть посмотреть все – физи-чески невозможно. Куда более разумным представляется обратить внимание на качество спектаклей. Это пойдет на поль-зу и фестивалю, и зрителям. Но в общем и целом скажем фестивалю спасибо за те разнообразные эмоции, которые будора-жили умы, сердца и души на протяжении десяти фестивальных дней. BTBT

ЭТУ ПРОГРАММУ АРТИСТ ПОДГОТОВИЛ СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ФЕСТИВАЛЯ. И ОНА СТАЛА УКРАШЕНИЕМ СМОТРА.

«УСТ

РИЦА

»

АЛЕК

САНД

Р ФИЛ

ИППЕ

НКО

Другой известный актер, народный ар-тист РФ АЛЕКСАНДР ФИЛИППЕНКО, по-радовал литературным вечером по произве-дениям Андрея Платонова. Мастер подобных представлений, Филиппенко всегда старает-ся удивить публику, делая из таких вечеров яркие и запоминающиеся моноспектакли. К тому же эту программу артист подготовил специально для фестиваля. И она стала укра-шением смотра. Платоновские тексты послу-жили также основой для спектаклей «Рус-ский космос» театра «Плоды просвещения» из Санкт-Петербурга, «14 красных избушек» нашего Камерного и театрализованной чит-ки с графическими новеллами «Шарманки», режиссером которой выступил заслуженный артист РФ Камиль Тукаев. Не все из перечис-ленного могло порадовать ценителей пла-тоновского таланта. На прошлом фестива-ле этот раздел театральной программы был представлен куда более масштабно. Помнит-ся, Михаил Бычков тогда сетовал, что орга-низаторам Платоновфеста даже пришлось отбирать спектакли, кому-то отказывать. Так почему же мы в этом году не увидели не во-шедшие тогда в афишу постановки?

В ОБЩЕЙ СЛОЖНОСТИ ПРОШЛО БОЛЕЕ 40 ПОКАЗОВ СПЕКТАКЛЕЙ И ПРЕДСТАВЛЕНИЙ, 18 КОНЦЕРТОВ.


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУ

СС

ТВМ

УЗЫ

КА

АКАДЕМИЧЕСКАЯ часть музыкальной программы Платоновского фестиваля каж-дый год поражает воображение самых ис-кушенных любителей. И каждый год ду-маешь: кого же еще пригласят? В этот раз фестиваль открылся сенсацией – сольным концертом МИХАИЛА ПЛЕТНЕВА. Один из титанов великой русской фортепиан-ной школы до прошлого года шесть лет не играл на публике, его сольные высту-пления – редкость; даже не верилось, что такое возможно в Воронеже. И вот – со-стоялось. Плетнев привез свой любимый «Кавай» и личного настройщика. Театр оперы и балета был заполнен до ступенек на балконе.

Ничего лишнего, вплоть до отказа от традиционного объявления номеров про-граммы, – только музыка. Пианист подарил нам потрясающего Бетховена – десятую и семнадцатую сонаты – непривычного, не рокочущего, негромкого, внутренне скон-центрированного, очень личного и от этого ставшего еще большим гуманистом. Откро-вением стал Шуман: его «Юмореска» в ин-терпретации Плетнева кажется совершенно новым произведением. Каким внутренним светом был наполнен одиннадцатый опус прелюдий Скрябина! И после основной про-граммы концерта – два потрясающих биса: этюд Скрябина до-диез минор и ноктюрн Шопена ор. 27 № 2. Концерт Плетнева – по-трясающее событие. Такое высокое начало требовало достойного продолжения. И оно не разочаровало.

КЛАССИЧЕСКАЯ гитара в программе Платоновского фестиваля присутствует впервые. Гитарист и композитор ХОСЕ МАРИЯ ГАЛЬЯРДО ДЕЛЬ РЕЙ вместе с Молодежным симфоническим оркестром и дирижером Юрием Андросовым сло-мали стереотипы нашего представления об испанской музыке. В прозвучавших авторских сочинениях испанца на темы Гарсиа Лорки были и страсти, и зной – но все сдержанно, сокровенно и оттого еще более пронзительно. Ну а знаменитый «Аранхуэс» – концерт для гитары с ор-кестром Хоакина Родриго – еще раз про-демонстрировал универсальность наше-го Молодежного оркестра. Коллектив в этом году отметил десятилетие, сегодня он занимает свою нишу в городе, игра-ет очень качественный и разнообразный репертуар – от классики до джаз-рока – и радует своим развитием и готовностью открывать новые пласты музыки.АЛЕКСАНДР КНЯЗЕВ заменил Марио Брунелло. Надо отдать должное, Князев спас положение в последний момент: о болезни итальянского виолончелиста стало известно уже во время фестиваля. Достойная замена без изменения про-граммы: вместе с Академическим сим-фоническим оркестром под управлени-

ГАРМОНИЯКОНТРАСТОВТекст Елена Фомина

ГЕНИАЛЬНЫЙ ПЛЕТНЕВ И ОШЕЛОМЛЯЮЩИЙ ТРИФОНОВ

В академической программе Плато-новского всегда представлены му-зыканты разных поколений. Наряду с признанными мастерами мы слы-шим исполнителей нового времени. Один из них – ДАНИИЛ ТРИФО-НОВ. Пианист, собравший в послед-ние годы высокие награды престиж-нейших конкурсов: имени Шопена в Варшаве, Рубинштейна в Тель-Авиве, Чайковского в Москве. Сегодня он один из самых востребованных со-листов, его трудно застать в России, у него больше ста концертов в год со знаменитыми оркестрами и дириже-рами. Воронежцам повезло: в рам-

ках Платоновского фестиваля мы услышали сольное выступление молодого пианиста.

Стравинский, Дебюсси, Равель, Шуман и Шопен на бис: яркая программа, в которой Трифонов показал себя разносторонним ис-полнителем, жадным до игры. Он словно на-брасывается на рояль, играет с ним, подчи-няет его себе, то обрушивая на нас каскады звуков, то завораживая удивительным пиа-но. Трифонову всего 23, впереди у него, судя по всему, блестящее артистическое буду-щее. Может быть, лет через 20 ему наскучит бесконечная череда концертов, и за сокру-шающей техникой и уверенностью просту-пит художник – со своим взглядом, не похо-жим на ничей другой?

МИХА

ИЛ П

ЛЕТН

ЕВ

ДАНИ

ИЛ ТР

ИФОН

ОВ

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА КАК СРЕДСТВО ОБЩЕНИЯ

МАРИ

Я МЕЕ

РОВИ

Ч И СЕ

РГЕЙ

НАК

АРЯК

ОВ


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

НА СОБЫТИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ ПРОДАНО ПОЧТИ 14 ТЫС., НА КОНЦЕРТЫ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ — ПОЧТИ 3,5 ТЫС. БИЛЕТОВ. КОНЦЕРТЫ ПРОГРАММЫ «МУЗЫКА МИРА» ПОСЕТИЛИ БОЛЕЕ 5 ТЫС. ЧЕЛОВЕК, В ТОМ ЧИСЛЕ 1600 — БЕСПЛАТНО.

ФОТО: МИХАИЛ КВАСОВ,

WWW.PLATONOVFEST.COM

МУЗЫ

КА

АЛИНА Ибрагимова стала не единственным открыти-ем финального концерта Платоновского фестиваля ис-кусств. Во втором отделении прозвучала премьерная программа «Три лика нововенской школы»: сочинения Арнольда Шенберга, Антона Веберна и Альбана Берга в исполнении ВОРОНЕЖСКОГО АКАДЕМИЧЕСКО-ГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА (дирижер Игорь Вербицкий). В программу вошли сочинения нововенцев разных лет: один из первых опусов Веберна «Пассака-лия», «Пять пьес для оркестра» Шенберга, написанные в технике пуантилизма, и «Марш» Берга – яркая, бью-щая наотмашь музыка экспрессионизма, предшествую-щая опере «Воццек». Интерес к нововенской школе у Игоря Вербицкого возник еще во время учебы. И вот его мечта сбылась – в виде программы, подготовлен-ной специально для Платоновского фестиваля. Музы-ка столетней давности, запрещенная 30 – 40 лет назад, сегодня звучит современно и вызывает особый интерес. Так же, как сюита из кинофильма «Гамлет», созданная гениальным Шостаковичем, – тоже премьера IV Плато-новского, осуществленная маэстро Вербицким-стар-шим и оставившая впечатление мощного, эффектного, неслучайного высказывания. Напомнившая, каким до-стоянием мы владеем, и еще раз подтвердившая, что Воронежский академический симфонический оркестр, который в будущем сезоне отметит 90-летие, – один из лучших российских коллективов. BTBT

ОДНИМ из самых ярких событий фестиваля стал финальный вечер в зале филармонии. В первом отделении вместе с Воро-нежским академическим симфоническим оркестром и дири-жером Владимиром Вербицким выступила АЛИНА ИБРА-ГИМОВА, британская скрипачка русского происхождения. Она исполнила концерт ре минор Сибелиуса – мощно, зрело, буквально с первых нот ов-ладев вниманием зала. Ибрагимова сегодня одна из самых востребованных молодых ис-полнительниц классической музыки, участница проекта ВВС «Артисты нового поколения». Она выступает с лучшими оркестрами мира, записывает диски в известных студиях. Еще до концерта Алина поразила своей скромно-стью, обаянием и отличным русским языком – это особен-но ценно, учитывая, что она с десяти лет живет в Лондоне. В концерте Сибелиуса скрипачка продемонстрировала велико-лепное чувство ансамбля, оставаясь при этом явным лидером. Она то обдавала нас ледяными брызгами, то окутывала теплотой и нежностью. Алина сама – как стихия, играет – как дышит, от нее невозможно оторвать глаз. Ибрагимова – личность, она наполняет музыку своей глубиной. Очень интересная, перспективная скрипачка, ко-торую слушатели Платоновского фестиваля полюбили с первого взгляда. И не от-пустили со сцены до тех пор, пока она не сыграла на бис третью сонату Изаи для скрипки соло «Баллада» – вдохновенный монолог, исполненный с русской силой и проникновенностью.

АЛИНА ИБРАГИМОВА: АНГЛИЧАНКА С РУССКОЙ ДУШОЙ

ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

стал финальный вместе с Воро-стром и дири-

ЛИНА ИБРА-роисхождения. а

с-ца Она выступает ски в известных своей скромно-

м – это особен-

ОРКЕСТРОВЫЕ МЕТАМОРФОЗЫ

СДЕРЖАННЫЙ ИСПАНЕЦ ДЕЛЬ РЕЙ И ВСЕСИЛЬНАЯ ВИОЛОНЧЕЛЬ АЛЕКСАНДРА КНЯЗЕВА

АЛЕК

САНД

Р КНЯ

ЗЕВ

ХОСЕ

МАР

ИЯ ГА

ЛЬЯР

ДО Д

ЕЛЬ Р

ЕЙ

КАМЕРНЫЙ жанр – явление само по себе уникальное. Один из самых сложных, требу-ющий от исполнителей способности слышать и понимать друг друга. Музыканты находят в нем особенное удовольствие и стараются не упускать возможности поиграть вместе. Камерные программы присутствуют в про-

грамме Пла-тоновского каждый год и неизмен-но собирают полный зал. Но на этот раз интерес был особен-ным: мы ус-лышали трио

выдающихся солистов – ВАДИМА РЕПИНА, СЕРГЕЯ НАКАРЯКОВА И МАРИИ МЕЕРО-ВИЧ, которые впервые выступили вместе та-ким составом именно на Платоновском фе-стивале. Дивная программа (пьесы Шумана, песни Пуленка, соната Дебюсси, трио Брам-са), великолепное исполнение, необычное сочетание инструментов – не каждый день мы слышим вместе скрипку, флюгельгорн и фортепиано – все дарило ощущение изы-сканности и шарма, высокой простоты и эли-тарности, чем отличается и чем так пленяет камерная музыка. Аристократичный Репин, солнечный Накаряков, тонкая, вдумчивая Меерович – каждым из них можно любовать-ся по отдельности, а когда они играют вме-сте, получается настоящее волшебство, за-ставляющее несколько сотен человек в зале дышать в одном ритме с музыкантами.

ВАДИ

М РЕ

ПИН

ем Владимира Вербицкого Александр Князев сыграл концерт до минор Мясковского и ля минор – Шумана. Мощное сочетание двух поэм для ви-олончели, два опыта романтическо-го переживания – XX и XIX веков, – блистательно исполненные одним из лучших российских виолончелистов. Когда слушаешь Князева, создается ощущение, что поет не виолончель, а сам исполнитель. К слову, Алек-сандр Князев играет на ценнейшем инструменте XVIII века мастера Карло Бергонцы. Эта виолончель обладает уникальным звуком, способным пере-крыть оркестр. В нашем случае был достойный баланс оркестра и солиста.


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУ

СС

ТВВЫ

СТА

ВКИ

НЕИЗВЕСТНЫЙДЕЙНЕКА

ВЫСТ

АВКА

РАБО

Т АЛЕ

КСАН

ДРА Д

ЕЙНЕ

КИ «О

БОЖ

АЮ ВС

ЯЧЕС

КУЮ

ЖИЗ

НЬ!»

«ФУТ

БОЛИ

СТ»

«ИТАЛЬЯНСКИЙ МОТИВ»

ФЕСТИВАЛЬНЫЙ марафон начался с от-крытия выставки живописи АЛЕКСАНДРА ДЕЙНЕКИ 1920 – 1950-х годов «Обожаю всяческую жизнь!» из фондов Государ-ственной Третьяковской галереи и Курской картинной галереи имени А.А. Дейнеки. 34 крупноформатных произведения, каждо-го из которых хватило бы на состоятельную и популярную ныне «выставку одной кар-тины». Ведь очень многие образы Дейнеки давно стали созвучны нашим представле-ниям о гармоничном, деятельном и созида-тельном существовании.

Андрей Платонов и Александр Дейнека родились в один и тот же 1899 год, принад-лежали к одному поколению, выпестован-ному на идеях формирования совершенного человека абсолютной физической и духов-ной гармонии, инновационных методах ре-ализации творческой фантазии и образно-го отражения стиля динамичной городской жизни. В понимании Платонова без учета каждой конкретной личности – народ всегда не полный; так же и у Дейнеки – мир, лишен-ный присутствия и участия человека, утра-чивает всякий смысл.

Творчество Дейнеки по преимуществу соотносится с периодом, в истории нашей художественной жизни нареченным «соци-алистическим реализмом», хотя понимание самим художником сути реалистического искусства несоизмеримо глубже и шире. Во-первых, его реализм правомочен аккумули-ровать элементы всех присущих началу ХХ века (то есть современных автору) течений. Во-вторых, Дейнека никогда не был идеоло-гом-пропагандистом, лакирующим действи-тельность под напором газетных передовиц.

ЦВЕТА Текст Владимир Добромиров

В НЫНЕШНЕМ году Воронежский областной художественный музей имени И.Н. Крамского стал четырехкратным участником Междуна-родного Платоновского фестиваля искусств.

Одним из непреложных требований соот-ветствия предполагаемого экспонента нова-торскому методу «первопроходчика речи» Андрея Платонова является неординарная и новаторская со-образность в выражении чувства жизненной правды и любви ко всему сущему, и в частности – к человеку. Поэтому выбор изобразительной доминанты выста-вочного отдела фестиваля и на сей раз был весьма неслучаен.

В ЦЕЛОМ ВСЯ МУЗЕЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ БЫЛА ПОДОБНА ПАЛИТРЕ, СИМВОЛИЗИРУЮЩЕЙ ЦВЕТА ЗДОРОВЬЯ И КРАСОТЫ МОЛОДОСТИ.

Его «социализм» лишен всякого оттенка верноподданнического подобострастия, он скорее христианского толка, плод вообра-жения частного мыслителя и выражение его собственных фантазий на тему совершенно-го человека в наисовершеннейшем из миров.

Зрительный ряд этой замечательной экспозиции представлен на фоне как бы таящейся в ее глубине картины-парабо-лы «Автопортрет» (1948, ККГ), потому что свидетельствует о своем времени в гораз-до большей мере, чем это может показать-ся зрителю, не стремящемуся пробиться глубже и дальше живописной поверхности огромного холста. Очевидно, что в поста-новке фигуры автопортрет-иносказание об-наруживает аллюзии, отсылающие вооб-ражение зрителя к живописному сюжету о пронзенном стрелами христианском муче-нике Себастьяне. Понятие метания стрел в ХХ веке, конечно, приобрело чисто метафо-рическое, фигуральное значение, однако ав-тор недвусмысленно акцентирует свою го-товность принять и отразить любой удар как в фигуральном, так и в буквальном смысле.

СВОБОДА

СВЕТАИ


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ


ВЫСТАВКИВ ЭТОМ ГОДУ БЫЛО ПРОДАНО 22 ТЫС. БИЛЕТОВ НА СПЕКТАКЛИ, КОНЦЕРТЫ И ВЫСТАВКИ.

ВЫСТ

АВКА

КАРТ

ИН «С

ВОБО

ДА –

ПРИЧ

ИНА М

ИРА»

М. ЛЕ

ДАН

ТЮ. «

ДАМА

В КА

ФЕ»

К. ИСТОМИН.

«НАТУРЩИЦА»В НАЗВАНИИ еще одной выставки – фра-за из записных книжек Андрея Платонова: «СВОБОДА – ПРИЧИНА МИРА». В рамках Платоновского форума эту выставку русско-го авангарда можно по праву называть «фе-стивалем фестиваля». На время посвященных памяти Платонова торжеств пять крупнейших музеев страны – Краснодара, Пензы, Самары, Саратова и Ярославля – предоставили свои лучшие произведения авангардного искус-ства 1910 – 1920-х годов. И опять выбор был неслучаен, потому что именно это не закре-пощенное академическими канонами творче-ство оправдало и сохранило за художником право выбора и пластического конструиро-вания своего собственного изобразительно-го языка. Таким образом, посланцами разных музейных миров в едином художественном пространстве выставочного зала стали про-изведения наших земляков Куприна и Чер-нышева, а также Юстицкого, у которого в

Саратове учились и некоторые воронежские художники; а еще – композиции Гончаровой, Григорьева, Истомина, Лентулова, Родчен-ко, Фалька, Шагала, Экстер… В общей слож-ности 78 произведений 54 авторов. Практи-чески все из представленных в экспозиции работ прежде участвовали в крупнейших вы-ставках русского авангарда, прошедших по всей Европе и в США.

Живопись мастеров объединения «Буб-новый валет» Кончаловского, Куприна, Рож-дественского привлекательна колористиче-ской звучностью, содержательностью цвета и света. Образы Адливанкина, Загоскина, Ле Дантю выдержаны в характерных для кубо-футуристической палитры оттенках синевато-охристых, серо-зеленых, коричневых цветов, интригуют зрителя побуждающими к мыслен-ной игре формами, построенными на приемах кубистической деформации и дробления на элементы геометрических фигур. Целый ряд работ позволяет судить об истоках творческой эволюции таких известных и уважаемых ма-стеров, как Пестель («Беспредметное», 1916), Степанова («Наездница», 1922), Самохвалов («Натюрморт», 1920-е)... В своей композиции «Бульвар» (1911) Ольга Розанова в присущем ей неопримитивистском духе представляет обычный импульс движения как некое запоми-нающееся и значительное в своей экспрессии событие. Вообще же, если среди прочих фигу-ративных работ «Натурщица» (1930) Истоми-на с любой точки удаленности поражает вооб-ражение зрителя почти осязаемым эффектом цвета и света, колеблющего все выставочное пространство, то в ряду чисто абстрактных построений в своей поразительной цветности доминирует «Конструкция» (1921) Розановой. Присущая художнице преисполненность чув-ством радости жизни наталкивает невольно на мысль художника Романовича о том, что и бес-предметная картина может быть реалистич-ной, если в основе ее лежит правда чувства.

Так, несмотря на весьма не бесконфликт-ные времена в общественно-политической и художественной истории нашей страны 1910 – 1920-х годов, общий эмоциональный строй экспозиции искренне мажорный и жизнеут-верждающий. BTBT

ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ ИЗ ПРЕДСТАВЛЕННЫХ В ЭКСПОЗИЦИИ РАБОТ ПРЕЖДЕ УЧАСТВОВАЛИ В КРУПНЕЙШИХ ВЫСТАВКАХ РУССКОГО АВАНГАРДА, ПРОШЕДШИХ ПО ВСЕЙ ЕВРОПЕ И В США.

РОДНОЙ РУССКИЙ АВАНГАРД


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУ

СС

ТВ

ЧЕЛО

ВЕК И

ФОН

ТАН

ИСКУ

ССТВ

О ВЛ

АСТИ

И ВЛ

АСТЬ

ИСК

УССТ

ВА

КНИГ

И И

ЛЮДИ

ВОПР

ОС И

ОТВ

ЕТ

№ 174 // Воронежскiй Телеграфъ

МЫСЛ

Ь И О

ЩУЩ

ЕНИЕ

ИНЫЕ

ИЗМ

ЕРЕН

ИЯ

НА ВЫ

СОТЕ

ПЕРВ

ЫЙ И

НТЕР

ЕС

БЮДЖЕТ ФЕСТИВАЛЯ В 2014 ГОДУ СОСТАВИЛ 45 МЛН РУБЛЕЙ, ИЗ НИХ 17 МЛН ЗАРАБОТАЛИ НА ПРОДАЖЕ БИЛЕТОВ, ОКОЛО 19 МЛН — СПОНСОРСКИЕ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЕ ПОЖЕРТВОВАНИЯ (СРЕДИ НИХ ОСОБОЕ МЕСТО ЗАНИМАЕТ Ф

ОТО


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

Воронежскiй Телееееееееегргргргргргрррррргргргргргррггргргргргрггрггргрррррррррргрггрггргрррррафафафафафафъъъъ ъ ъъъъъ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// №№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№№ 11111111111111111777777777777474747447777777774777777777777774777777777774777777777777777777777777777774477

В ХОР

ОШЕМ

НАС

ТРОЕ

НИИ

ВЕРТ

ИКАЛ

Ь

НЕПО

НЯТН

ЫЙ ЭК

СПОН

АТ

ПОРТ

РЕТ В

ИНТ

ЕРЬЕ

РЕ

ПЛАС

ТИКА

– ЭТ

О ГО

ЛОС

НЕЗД

ЕШНИ

Й ГИ

ТАРН

ЫЙ РИ

Ф

СОПЕ

РЕЖ

ИВАН

ИЕ

ФОТО: ЕВГЕНИЯ ЕМЕЛЬЯНОВА,

МИХАИЛ КВАСОВ,ВИТАЛИЙ ГРАСС

ВРОО «ГРАЖДАНСКОЕ СОБРАНИЕ «ЛИДЕР»), ОКОЛО 9 МЛН — СУБСИДИИ (ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПРАВИТЕЛЬСТВА ВОРОНЕЖСКОЙ ОБЛАСТИ), 1 МЛН ВЫДЕЛИЛО МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ ПО ФЕДЕРАЛЬНОЙ ЦЕЛЕВОЙ ПРОГРАММЕ.

ФО

ТО


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУ

СС

ТВ ПО НОТЕ Текст Александр ПрытковС МИРУ

МУЗ

ЫКА Расширения музыкальной про-

граммы Платоновского фестиваля в сторону неакадемических направ-лений ждали уже давно. Классиче-ская музыка сразу вышла на высо-кий уровень, в Воронеж приезжали мировые знаменитости, которых и в столицах услышишь нечасто. Но это все больше для узкой аудитории: зал филармонии на таких концертах переполнен, но он и вмещает в себя совсем немного зрителей. А неака-демические направления – значи-тельное увеличение аудитории: на прошлых фестивалях с большим успехом прошли концерты латвий-ских рокеров Brainstorm и работаю-щей с украинской корневой музыкой группы «ДахаБраха».

НАКОНЕЦ в этом году неакадемическая му-зыка доросла до полноценной программы. Ку-раторы решили сделать ставку на world music и вряд ли прогадали. Во-первых, это сейчас одно из самых популярных направлений – кол-лективов и исполнителей множество, хороших коллективов и исполнителей тоже немало, так что есть и задел на будущее. Во-вторых, термин «world music» весьма обширен: если какую-ли-бо группу трудно отнести к конкретному стилю, то ее смело можно записывать в world music. В-третьих, ключевая составляющая этого на-правления – этническая музыка, то есть у зри-теля появилась возможность познакомиться с культурой разных народов.

Первая программа «Музыка мира» не стала комом. Организаторы собрали исполнителей из разных уголков мира. Выдающийся азербайд-жанский исполнитель АЛИМ ГАСЫМОВ пред-ставлял искусство мугама – вокальные произве-дения на стихи азербайджанских и персидских поэтов, – которое передается только в устной форме от учителя к ученикам. Коллектив из Бос-нии и Герцеговины MOSTAR SEVDAH REUNION познакомил с севдалинками, традиционными ро-мансами, в которых представлено гораздо боль-ше эмоций, чем у работающих примерно в том же жанре Эмира Кустурицы и Горана Бреговича. Уроженка Гаити МАРЛЕН ДОРСЕНА исполнила традиционные креольские песни. Любопытней-ший эксперимент – концерт индийского вирту-оза-скрипача ЛАКШМИНАРАЯНЫ СУБРАМА-НИАМА и цыганского трио «ЛОЙКО». Рокиа Траоре из Мали любопытно экспериментиро-вала с африканскими мелодиями, смешивая их с блюзом. Успешные во всем мире тувинцы из «ХУУН-ХУУР-ТУ» позволили услышать красо-ту горлового пения. Наконец, дала концерт одна из самых известных исполнительниц фаду – пор-тугальских городских романсов – КРИШТИНА БРАНКУ.

Насыщенность и обширность программы Пла-тоновского фестиваля не позволила услышать всех, но определенное представление о том, что это и куда двигаться дальше, составить можно.

том ича.

нила ней-рту-МА-окиа иро-я их ы из асо-

одна пор-

ИНА

Пла-шать что

но.

ЭТНИЧЕСКИЕ ОРНАМЕНТЫ

КРИШ

ТИНА

БРАН

КУ«Л

ОЙКО

»

МАРЛ

ЕН Д

ОРСЕ

НА

В WORLD MUSIC исполнителей можно разделить на два магистральных направле-ния: те, кто работает исключительно с традицией, и те, кто привносит в этническую музыку нечто новое, использует другие стили, добавляет музыкальных красок.

Ни Алима Гасымова, ни «Хуун-Хуур-Ту» услышать не удалось, но, судя и по рассказам коллег, и по заявлениям самих музыкантов, они как раз работают в аутентичном ключе. Хотя Саян Бапа из «Хуун-Хуур-Ту» и говорит, что они ис-полняют музыку так, как сами ее понимают, но понимание это основано на глу-бокой традиции: большинство песен было написано еще в XIII – XVII веках, сами музыканты в исполнении подражают старикам, а играют на традиционных ин-струментах. По словам еще одного участника Радика Тюлюша, все инструменты сделаны из натуральных материалов – конский волос, кожа горного козла, ли-ственница. Аналогов в мире нет, если на гастролях что-то ломается, починить очень сложно.

Выступление «Лойко» и Субраманиама, по рассказам, было тоже близко именно к аутентичному исполнению.

Условно средним звеном можно назвать Криштину Бранку. Фаду – песни, осно-ванные прежде всего на характерном для португальцев чувстве саудади. Это слово обозначает целую гамму эмоций: тоску, печаль, грусть, одиноче-ство, ностальгию, непостоянство счастья. Сама певица говорит, что открыта для экспериментов: всего насчитывается около 130 мелодий, которые можно как угодно интер-претировать и на которые можно наложить любые стихи. Фаду при этом все равно останется фаду. И неискушенному слушателю весь-ма сложно было разобраться, где прозвучало старое фаду, а где новое (хотя Бран-ку не сторонник такого деления). Притом что за аутентику здесь отвечали исполнительская манера певицы и португальская гитара, которой состави-ли партию универсаль-ные клавиши и контрабас.

ОСНОВА ОСНОВ

НАСЫЩЕННОСТЬ И ОБШИРНОСТЬ ПРОГРАММЫ ПЛАТОНОВСКОГО ФЕСТИВАЛЯ НЕ ПОЗВОЛИЛА УСЛЫШАТЬ ВСЕХ, НО ОПРЕДЕЛЕННОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ТОМ, ЧТО ЭТО И КУДА ДВИГАТЬСЯ ДАЛЬШЕ, СОСТАВИТЬ МОЖНО.


ПЛ

АТО

НО

ВСКИ

ЙФ

ЕСТИ

ВАЛ

ЬИ

СКУС

СТВ

НА ВЫСТАВКАХ ПОБЫВАЛИ ПОЧТИ 6 ТЫС. ЧЕЛОВЕК, 1800 ИЗ НИХ — В ФЕСТИВАЛЬНУЮ НОЧЬ. ОКОЛО 7 ТЫС. ЧЕЛОВЕК ПОСЕТИЛИ КНИЖНУЮ ЯРМАРКУ.


МИХАИЛ КВАСОВ

МУЗЫ

КА

ПРОГРАММА world music не только количественно и каче-ственно расширила границы фе-стиваля, но и обнажила ряд про-блем. Первая – исключительно воронежская. Академические му-зыканты еще справляются, а вот тем, кто плотно работает с элек-трическим звуком, нужны хоро-шее оборудование и специалисты, которые обеспечат требуемое ка-чество звука. И конечно, нужен современный зал, где одинако-во хорошо смотрелись бы и слу-шались как «академики», так и «этники».

Во-вторых, кураторам есть еще кого привезти из представителей world music, но найдутся ли до-стойные музыканты, которые смо-

КОММЕНТАРИЙ ЭКСПЕРТА

Назим НАДИРОВ, продюсер исполнителей этнической музыки:

– Я видел много фестивалей, но чтобы так, как здесь, чтобы программа была составлена с таким тонким вкусом, еще не встречал. Программа фестиваля прекрасна, идеалистична и роман-тична. Я до последнего не верил, что в России может быть фестиваль, на котором могут быть такие участники. Обычно организаторы хвата-ют первое попавшееся, идут по простому пути: приглашают, как правило, кого-то из балканских стран (но не исполнителей севдалинок), кого-то из Скандинавии, кельтов обязательно каких-ни-будь. Ну, и иногда еще зовут клезмеров, восточ-ноевропейских евреев, с их народной музыкой. Здесь же представлена разнообразная палитра корневой музыки, организаторы нашли не деше-вых псевдонародников, а тех, кто действительно работает с корнями, понимает и транслирует ис-конную культуру своих стран.

стойные музыканты, которые смо- этнич

– Яно чтпрогртакимвстрепрекртичнаможетакиеют пеприглстраниз Скбудь.ноеврЗдеськорневых пработконну

ЛАКШ

МИНА

РАЯН

А СУБ

РАМА

НИАМ

«ХУУ

Н-ХУ

УР-Т

У»MO

STAR

SEVD

AH RE

UNIO

N

РОКИ

А ТРА

ОРЕ КУРАТОРАМ ЕСТЬ ЕЩЕ

КОГО ПРИВЕЗТИ ИЗ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ WORLD MUSIC, НО НАЙДУТСЯ ЛИ ДОСТОЙНЫЕ МУЗЫКАНТЫ, КОТОРЫЕ СМОГУТ ПРЕДСТАВИТЬ РУССКУЮ КУЛЬТУРУ?

КУЛЬТУРНЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫОСТАЛЬНЫЕ исполнители с этническим материалом обращались с разной степенью вольности.

Так, Марлен Дорсена и ее музыканты используют по большей части стандартные инстру-менты, из этнических здесь только многочисленные барабаны и трещотки. Но и сами ме-лодии, и манера пения, и танцы с жестикуляцией дают едва ли не полное представление о креольской культуре: вместо того чтобы ехать на Гаити, жить среди местных и изучать их традиции, можно просто послушать Марлен Дорсена.

Творчество малийской певицы Рокии Траоре основано на традициях народа бамбара, но при этом осовременено. Африканскую музыку она смело смешивает с блюзом, и сочетание получается весьма и весьма любопытным. Большую часть песен Траоре поет на баманском языке плюс к стандартному набору (гитары, бас, ударные) добавляются малийские народные струнные инструменты. И оттого блюз перестает быть просто блюзом, а уже превращается в нечто иное. Которое и просто приятно послушать, и под которое можно даже потанцевать.

Но самым, пожалуй, любопытным из всей программы представляется балканский коллек-тив Mostar Sevdah Reunion. Его песни севдалинки (они же севдах) пришли из культуры бога-тых мусульманских семей Боснии и Герцеговины, а потом распространились по всем слоям населения. Сначала их пели только женщины и только a capella. Позднее стали петь мужчины под народные струнные инструменты. У Mostar Sevdah Reunion ни одного такого нет: три аку-стические гитары, бас, ударные, клавиши и скрипка. И никаких труб, ставших, кажется, уже визитной карточкой балканской музыки. Боснийцы показывают нам иные и, как представля-ется, более подлинные Балканы, обходясь и без аутентичных инструментов, и без фолк-треша. Только за одну композицию можно сразу прочувствовать всю гамму чувств от печали до ра-дости – музыканты могут вынуть душу и вернуть ее. И хорошо, что они дали два концерта.

гут представить русскую культуру? Не ансамбль балалаечников и не народный хор (они по-своему хоро-ши и, конечно, нужны, но интересно услышать и нечто принципиально иное). Есть, конечно, легендарный и не чуждый экспериментам Сергей Старостин, уже долгие годы рабо-тающий на поле аутентичного ис-полнения. Есть Инна Желанная, чьи поиски основаны на глубоком по-гружении в традицию. Они все же больше для узкой аудитории. А есть ли что-то, что зацепит многих? BTBT


ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРАЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

20

ТЕРМИТНИК, ЛОНДОН, ДРЕВНИЙ РИМ, ВОРОНЕЖ

Термиты – слепые муравьи – строят свои жилища (что-то вроде столбов высотой до 10 м), ориентируясь на солнце, и вели-колепно организуют свои поме-щения в этих мини-небоскребах. Человек же просто отворачива-ется от природы, а зачастую и уничтожает ее.

Промышленность во всю свою мощь загрязняет атмосфе-ру немыслимыми количествами вредных газов и пыли. Воронеж-цы помнят запах жареной гни-лой рыбы – так пахли выбросы завода СК.

Правда, могу сказать, что по сравнению с Донецком, Мари-уполем и даже Новолипецком Воронеж – это курорт. Зато вы-хлопы сотен тысяч автомашин, которые содержат почти всю таблицу Менделеева, с успехом «компенсируют» промышлен-ные выбросы.

Что касается почвы, то могу напомнить: для возникнове-ния слоя чернозема толщиной в один дюйм (24 мм), природе тре-буется тысяча лет. Земля дышит. Многие знают, какой неповто-римый запах у вспаханной зем-ли после дождя. В почве живут сообщества микроорганизмов, насекомых, земляных червей, которые и превращают почву в чернозем.

Что же делает человек раз-умный? Синонимом слова «бла-гоустройство» он сделал слово «асфальтирование». В 2013 году мне пришлось быть свидетелем такого «благоустройства» на базе отдыха «Лесная сказка» под Воронежем, где в лесу про-ложили асфальтовую дорогу. Вместо запаха лесной подстил-ки, состоящей из опавшей хвои, в воздухе стоит резкий «аромат» асфальта, накрывшего и умерт-вившего душистый слой травя-ного покрова и хвои. Причем ни-какой грязи на базе нет, так как

почва песчаная. Кстати, плодо-родие почвы под многолетним слоем асфальта восстанавлива-ется только через тысячу лет.

Дороги в городе напоминают торт «Наполеон» с многолетни-ми наслоениями битума. Мало того – кровли домов залиты би-тумом. И в городе, особенно в жару, присутствует запах, словно на нефтяных промыслах в Баку!

Я спрашивал у строителей стран Северной Европы, почему они не пользуются асфальтовым покрытием в мощении дорог. От-вет был лаконичен: «Это канце-роген. Основная причина забо-левания раком легких». И это на 1 тыс. 500 км севернее Воронежа, где солнца значительно меньше!

Теперь о воде. В XIX веке каж-дый второй ребенок, родивший-ся в Лондоне, умирал до пяти лет от болезней, причиной ко-торых была вода, загрязненная нечистотами. Из-за вспышек хо-леры в Лондоне ежегодно уми-рали до 14 тыс. человек. Вода в Темзе была такой грязной, что если кто-нибудь падал в реку, то умирал от отравления. Лондон-цы решили эту проблему.

Древние римляне строили длинные мосты-акведуки, чтобы провести в город чистую воду из источников, расположенных за 92 км от Рима. На каждого жите-ля города приходилось 1 тыс. 590 литров воды в день – в два раза больше, чем использует каждый житель Нью-Йорка сейчас.

Уделяя большое внимание гигиене, римляне строили ве-ликолепные бани – их называли термами, – где человек мог кро-ме мытья и купания заниматься спортом и различными играми. Баня принадлежала к числу дей-ственных врачебных средств, и при лечении некоторых болез-ней без нее не обходилось.

Размер терм Каракаллы, на-пример, был грандиозным —примерно 400х400 м. На руи-нах этой «бани» был выстроен в наше время олимпийский стадион.

ДАЛЕКО ДО РЕЧКИ ДЕТСТВА МОЕГО

БОЛЬШОЙ МИНУС И ЕДВА ЗАМЕТНЫЙ ПЛЮС

А теперь о водохранилище. В про-шлом номере «ВТ» мы недвусмысленно сказали о необходимости его ликвида-ции. Наверное, древние римляне посту-пили бы именно так. Думаю, что и терми-ты поступили бы аналогичным образом, если бы перед ними стояла такая задача. Все те, кто не нуждается в водохранили-ще как в объекте отдыха, кто проводит отпуск в Турции, Египте, на Сейшельских или Канарских островах, в Юго-Восточ-ной Азии, не то чтобы против ликви-дации воронежского «моря». Им все равно. А те, кто ограничен в средствах, внимательно следят за данными анали-зов воды. Они приводят в ужас: предель-но допустимые концентрации вредных веществ зашкаливают и превышают нор-му в десятки и сотни раз.

Еще раз перечислим причины этого. Одна из них – отсутствие канализован-ного жилья на склонах правого берега. Чтобы этот источник загрязнения ликви-дировать, нужно снести сотни, а может быть, и добрую тысячу коттеджей.

Кроме того, вся дождевая и талая вода устремляется в реку, смывая, в том числе, переполненные сливные ямы, го-родской мусор, отходы жизнедеятель-ности, останки диких животных и птиц.

Открытого грунта, газонов поч-ти не стало, поэтому в почву проника-ет ничтожно мало воды, все стекает в водохранилище.

То же самое происходит и на левом берегу, но менее интенсивно.

Кто бывал на отдыхе в Чертовицах, мог видеть, как жители, санатории и дома отдыха выбрасывают мусор, в том числе и органические отходы, в неболь-шие овражки, спускающиеся к реке Воро-неж. Здесь же, в непосредственной бли-зости, – узаконенный пляж. Это верховье реки. А ниже расположен санаторий им. Горького, где, оказывается, и в этом году официально разрешено купаться.

Пожалуй, существуют только два плюса воронежского «моря»: созер-цание водной глади водохранилища, которая на закате и рассвете доста-точно эффектна, и использование во-дной поверхности владельцами яхт и спортсменами-гребцами.


ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРАЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

текст Александр Касюковинфографика Виталий Яхнев

ПРЕДПОЛАГАЕМАЯ ПРЕДПОЛАГАЕМАЯ ЭСТАКАДА ДЛЯ ЭСТАКАДА ДЛЯ ПЕШЕХОДОВ ПЕШЕХОДОВ И ЛЕГКОГО И ЛЕГКОГО ТРАНСПОРТАТРАНСПОРТА

ЧЕРНАВСКИЙ ЧЕРНАВСКИЙ МОСТМОСТ

СТАДИОН СТАДИОН С АВТОСТОЯНКОЙС АВТОСТОЯНКОЙ

ПРИДАЧАПРИДАЧА

ВОГРЭСОВСКИЙ ВОГРЭСОВСКИЙ МОСТМОСТ

ВЫБОР МЕЖДУ УТОПИЕЙ И РЕАЛЬНОСТЬЮ

Очевидно, все, кто задумывается над этими пробле-мами, рано или поздно приходят к логическому выводу: существование в миллионном городе водоема, в котором невозможно купаться, – нонсенс.

Итак, в случае ликвидации водохранилища мы получаем около 5 тыс. га земли, часть которой можно использовать под городской парк, два лесопарка и спортивные комплек-сы. (Всего зеркало воды водохранилища имеет площадь 7 тыс. га). Особенно привлекательно, на мой взгляд, разме-щение между Чернавской и ВОГРЭСовской дамбами круп-ного стадиона с комплексом сооружений и городского пар-ка, между которыми необходимо возвести пешеходный и транспортный мосты, находящиеся посередине этого про-странства. (Между дамбами расстояние 3,5 км.)

Естественно, территории спортивного и паркового комплексов должны быть наполнены всеми необходи-мыми сооружениями, зданиями, инфраструктурой и свя-заны дорожно-транспортной сетью, в основном велоси-педной и пешеходной.

Два комплекса площадью по 350 га каждый – это от-дых и здоровье, оригинальные здания и малые формы, одним словом, модель, которая в корне меняет градо-строительную политику, психологию горожан, их образ жизни и отношение к собственному здоровью. Немало-важно, что все это находится рядом, в центре.

Севернее и южнее – лесопарки, которые могут слу-жить для отдыха менее активного, а масса различных деревьев и кустарников будет создавать великолепный микроклимат.

Конечно, все это потребует огромных затрат, но и то, что необходимо сделать при существующем водохрани-лище, я думаю, будет стоить не меньше. Если, конечно, все делать так, как надо.

Сейчас нет необходимости говорить о деталях. Пусть читатели просто представят себе эту картину. Тот, кто помнит реку Воронеж, ее заливные луга, пляжи, сделают это без особого труда. Молодые же воронежцы смогут увидеть эту модель свежим взглядом и наполнить ее со-временными деталями в силу своих культурных запросов и воображения.

На плане, сделанном в масштабе 1х25000 (1 см = 250 м), синим цветом обозначено старое русло реки, зеленым – парковые и лесопарковые зоны, черным пунктиром – новая эстакада, соединяющая правый и левый берега, желтым – благоустроенные городские пляжи.

Кто-то назовет это утопией. В таком случае, мертвый водоем в центре современного мегаполиса – это даже не антиутопия, это неизбежная реальность.

Мне думается, что словосочетание «охрана окружаю-щей среды» совсем не отражает сути явления. Хотелось бы больше заботы о человеке. «Охрана человека», «Обе-спечение безопасности человека», «Ликвидация источ-ников заражения человека» – так будет вернее.

Когда-нибудь автомашины будут иметь электромото-ры или работать на водороде. Предприятиям в массовом порядке обеспечат оборотное водоснабжение (сейчас завод «Азовсталь» в Мариуполе за год пропускает через себя три Азовских моря, как ни трудно в это поверить). Создадут условия для сохранения каждого квадратно-го метра чернозема. Ликвидируют шум, мешающий нам жить. А воронежцы все будут думать, что делать с захва-тившими склоны города строениями, хозяева которых растворяют в любимом воронежском «море» свои «от-ходы жизнедеятельности», как деликатно выражаются врачи-эпидемиологи. BTBT


САМАРИТЯНЕДАЛЬШЕ АВТОБУС ПОЕХАЛ ПУСТЫМ

Случилось это в штате Оре-гон. Из пункта А в пункт Б шел автобус номер 57. Был вечер. В автобусе сидели примерно две дюжины пассажиров – устав-шие за день люди, за рулем – не менее уставшая за смену жен-щина-водитель. На заднем си-денье расположилась мамаша с ребенком, который беспрерыв-но плакал. На одной из остано-вок водитель не выдержала, по-просила успокоить ребенка, но мама, видно из свежих имми-грантов, по-английски не раз-умела. Поехали дальше: ребе-нок орет, пассажиры деликатно молчат и не шипят в сторону мамаши «Понаехали тут!», женщина-рулевой психует и наконец, не выдержав, останав-ливает автобус посреди доро-ги и высаживает беспомощную мамашу с ее горластым малы-шом. И тут сохранявшие ней-тралитет пассажиры все как один встают и в знак протеста покидают автобус.

Конечно, история эта по-пала в прессу – транспортные начальники каялись, народ перемывал косточки води-телю, и практически никто не говорил о пассажирах. Хотя меня-то в этой исто-рии тронул именно акт со-лидарности незнакомых друг с другом людей, моменталь-но сплотившихся в малень-кую коммуну на ночной до-роге. На мой взгляд, очень показательная для Америки история…

Американцев принято считать заядлыми трудого-ликами. С этим можно со-гласиться, если учесть, что большинство из них помимо основной работы берут на себя еще и вторую, добро-вольно-бесплатную. Америка – страна, благополучие кото-рой во многом достигается трудом волонтеров и пожерт-вованиями меценатов.

ТАКИЕ РАЗНЫЕ

В ПОИСКАХ АМЕРИКИ

СЕГОДНЯ КАЖДЫЙ ЧЕТВЕРТЫЙ АМЕРИКАНЕЦ – ВОЛОНТЕР, ТО ЕСТЬ БЕСКОРЫСТНО РАБОТАЕТ НА ОБЩЕСТВО. ЧЕТВЕРТЬ ИЗ НИХ ПЕНСИОНЕРЫ.

текст Ирина ФедороваСША, Сиэтл


О

В ПОИСКАХ АМЕРИКИ

«ВТ РАЯ СМЕНА» – ДОБРОВОЛЬНАЯ

Сегодня каждый четвертый америка-нец – волонтер, то есть бескорыстно ра-ботает на общество. Четверть волонтеров – пенсионеры.

Для меня эта сфера американской жизни остается загадкой: как миллионы людей раз-ных возрастов, религий, профессий, доходов наконец, самоорганизуются на доброволь-ную работу? Как вообще им удалось создать эту систему обслуживания общественных нужд и запросов – систему, которая еще и государство подстраховывает? За прошлый год на благотворительные программы ушло 175 млрд пожертвованных народом долла-ров! Повезло Америке с гражданами.

Формально волонтерство – дело добро-вольное, но с точки зрения общественной морали это норма. Свою волонтерскую ра-боту американцы указывают в резюме. А ученики 8 – 12-х классов не получат атте-стат, если не отработают волонтерами как минимум 50 часов.

Рассказать об этой добровольческой служ-бе во всей ее разноликости и масштабности практически невозможно, если учесть, что в стране 64 млн волонтеров, десятки тысяч бла-готворительных фондов и некоммерческих ор-ганизаций. Есть среди них ветераны, которым по сотне и больше лет, – Армия Спасения, Аме-риканский Красный Крест, Гудвилл. Это стол-пы традиционной благотворительности – раз-ветвленной, масштабной, многоступенчатой.

Но все чаще случается, что люди хотят своими руками изменить что-то к лучшему «прямо здесь и сейчас» – в режиме реально-го времени. В Сиэтле сотни граждан каждые выходные собираются в мобильные брига-ды и наводят порядок на «зеленых терри-ториях» города и окрестностей. Работают под руководством городского департамен-та «парков и природных мест отдыха», ко-торый снабжает добровольцев всем необ-ходимым. А те и рады стараться – чистят не только городские парки, но и берега океан-ского залива, ручьи, по которым идет на не-рест лосось. И, что уж совсем невообразимo, расчищают трейлы – многокилометровые

пешеходные тропы, проложенные в окрест-ных лесах и по горным склонам. Судя по объ-явлениям на сайтах «зеленых» волонтеров, в ближайшие выходные они отправятся на борьбу с колючей дикой ежевикой.

Есть волонтерские бригады, которые контролируют состояние велосипедных до-рожек, а их протяженность, между прочим, только в Сиэтле 140 километров. В это же самое время другие сознательные граждане в свои выходные отмывают городские стены от граффити, стараясь занять отвоеванное пространство чем-то более эстетичным – к примеру, обсаживают стены ползучим вью-ном. Есть бригады, которые специализиру-ются на очистке водных стоков от мусора, чтобы не было затоплений во время про-должительных ливней. И это не отдельные показательные акции – это постоянная, за-частую тяжелая и грязная работа. И даже не за спасибо, а просто из потребности сделать что-то конкретно-полезное в мире, где ты живешь, не поднимая при этом звездно-по-лосатых флагов и не приравнивая свой труд к гражданскому подвигу.

«БРАТ» И «СЕСТРА» НА ВЫБОРВолонтеров в Америке можно встретить по-

всюду, а порой и в самых неожиданных местах, к примеру в мэриях, судах. Или в полиции – здесь бригады помощников, в большинстве своем бо-дрые пенсионеры, следят за состоянием поли-цейских машин: отгоняют их в сервис, на заправ-ку, моют, чистят салоны и т. д. Короче, экономят полицейским немало времени и чувствуют себя при деле.

Вот уже 50 лет в штате Вашингтон работа-ет замечательная организация «Старший брат, старшая сестра». Это волонтеры, которые берут на себя роль старшего друга, помощника для де-тей, подростков с трудной судьбой – у кого-то отец в тюрьме, кто-то кочует по приемным се-мьям и нигде не приживается, у кого-то пробле-мы с законом. Обязательное условие программы – ребенок сам выбирает себе «старшего брата». Кандидатов на эту работу тщательно проверяют, «пропускают» через тренинги и психологов…

Кстати, есть похожие организации, где дру-га и помощника выбирают себе старики – ведь им так хочется, чтобы кто-то заглянул в гости, чтоб было с кем поговорить. Такие люди есть, и их много – в том числе молодых, отзывчивых, терпеливых…

Волонтерство в Америке – это как вторая про-фессия, выбирают ее по душе. Но чтобы ты ни выбрал – зарегистрируйся и пройди необходи-мый «курс молодого бойца»: без инструктажей и тренингов в Америке шагу не ступишь.

Волонтеры из «Школьного сообщества» тоже проходят серьезную спецподготовку, поскольку работают с детьми, да еще с какими! Их цель – вытащить отстающих из «неудов» и помочь им окончить школу, а может быть, и в колледж по-ступить. В прошлом году 54 тыс. школьников штата получили в помощь таких репетиторов.

Словом, в этой стране вполне можно рассчи-тывать на «удачные обстоятельства», которые складываются благодаря труду волонтеров. Еще один пример тому – Передвижная дантистская клиника. Она размещается в десяти специально оборудованных машинах, которые колесят по двум штатам, Вашингтону и Орегону, собирая толпы страждущих. В этой уникальной клини-

ке попеременно работают 300 врачей-стома-тологов и 600 гигиенистов-стоматологов. Все они волонтеры, лечат народ бесплатно, одни – в свободное от работы время, другие – выйдя на пенсию. Все оборудование – пожертвование частных клиник. Тот, кто знает цены на стома-тологические услуги в США, поймет, какие ще-дрые подарки бригада медиков раздает на своих маршрутах.

Волонтеров организации «Рак. Рука помощи» добрыми самаритянами можно называть без на-тяжки. Их работа не всякому по силам – они де-

лают все, чтобы облегчить жизнь онкологиче-ским больным, вытащить их из темного тоннеля страха, настроить на борьбу. Волонтерами сюда часто идут родные, друзья, коллеги больных, а еще люди, пережившие рак и победившие его. Специально обученные, они умело ухаживают за лежачими больными и на дому, и в хосписах. Кстати, для каждого вида онкологической бо-лезни создан отдельный центр со своей группой поддержки, психологами, консультантами, клас-сами лечебной физкультуры и прочим. Органи-зация, а ей уже более 40 лет, за счет своего бла-готворительного фонда материально помогает нуждающимся больным и их семьям.

Вот так граждане «благо творят». При этом – никаких пафосных слов о патриотизме и любви к отечеству. Для выражения «чувства родины» есть ведь и другие способы. Американские граж-дане таких способов знают великое множество – есть чему поучиться... BTBT

ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООО«ВТ ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТ ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООДОБРО

А+



текст Павел Лепендин

ЛИСТАЯ СТАРУЮ ТЕТРАДЬ

И В ГОРЕ, И В РАДОСТИВскоре после гибели госпи-

тального судна Красного Креста «Португаль» в газетах стали по-являться свидетельства спасших-ся. В номере от 27 марта 1916 года «Крымский вестник» публикует историю, рассказанную священ-ником, отцом Добровольским. «Мы услышали внизу, словно под пароходом, глухой раскат, – вспо-минал очевидец. – Еще секунда – и взорвались котлы «Португа-ли». Пароход моментально рас-кололся, верхняя палуба взлете-ла на воздух… Кое-как, ползком, выбрался я на корму и отсюда на руках спустился на плававшее бревно. Чувствуя, что меня за-сасывает под судно, я напряг все усилия и, работая ногами, отплыл возможно дальше от скрывав-шегося под воду парохода. По-чувствовав себя в безопасности, оглянулся и застыл в ужасе. Над водой высоко поднималась корма парохода». Священника спасли через четверть часа. Любопытная деталь: при падении разбились его часы, находившиеся в карма-не. Они зафиксировали момент гибели судна.

А уже 28 марта на страницах газеты подробности случивше-гося рассказывает командир корабля лейтенант Тихменев. С его слов, когда раздался взрыв, он стал поспешно срывать спа-сательные пояса и раздавать их сестрам. Однако успел передать только два, а в момент переда-чи третьего пояса Тихменева с силой отбросило к борту. Ко-мандир пытался за что-нибудь ухватиться, но в этот момент оторвавшейся доской его сбро-сило с палубы в море. Это его и спасло. «Лейтенант Тихменев отмечает чрезвычайную распо-рядительность и хладнокровие помощника капитана Бермана и санитара Давиденко, которые голыми руками оторвали канаты,

прикреплявшие плоты, благода-ря чему успели спустить два пло-та и на них было спасено около 40 человек», – читаем в замет-ке. В отличие от сына с тонуще-го судна не смогла спастись его мать, которая заведовала белье-вым складом. Она кинулась вниз будить спящую сестру Юрген-сон. Девушка успела выбраться, а мать командира погибла.

Многим казалось, что траге-дия «Португали» надолго вы-бьет русские войска из колеи. Но, к счастью, этого не случилось. В ночь с 5 на 6 апреля 1916 года произошло знаковое событие: был взят турецкий город Трапе-зунд – крупнейший администра-тивный центр с населением до 100 тыс. человек и стратегически важный для наших противников порт. Флоту и сухопутным силам удалось одолеть вражеский гар-низон численностью 50 тыс. че-ловек. 6 апреля петроградский «Правительственный вестник» пишет: «Овладение нами Тра-

пезундом помимо крупнейшего стратегического и политическо-го значения решительным обра-зом влияет на положение турец-ких войск, обороняющихся еще в бассейне Верхнего Чороха, вбли-зи Байбурта, ибо в настоящее время наши войска, находящиеся на севере – в Трапезунде и на юге в ближайших районах к Эрзин-джану, угрожают глубоким об-ходом обоих флангов турецких сил, действующих в Байбуртском направлении. При таком усло-вии туркам остается теперь же спешить отступлением на запад, ибо в противном случае они мо-гут быть окружены». А «Новое время», в свою очередь, указы-вает, что военно-политические последствия новой победы неис-числимы: она, прежде всего, пре-допределяет близкий исход всей кампании на восточном фронте. «Турецкая сила, сломленная в решительном поражении, бы-стро утрачивает способность к дальнейшему сопротивлению», – отмечает издание.

Продолжение. Начало – в № 172, 173.

В старой тетради моего родственника собраны уникальные документы времен Первой мировой войны. Вот уже почти десять лет эта тетрадь хранится в Воронеже.

Трапезунд. Остатки древних стен и ров. Вид города в 1916 году.Трапезунд. Остатки древних стен и ров. Вид города в 1916 году.

Андрей Андрей Эбергард. Эбергард.

пепепепепппепестстстстстсттгогогогогогоозозозозокикикикикикииибабабаббабабазизизизизизиврврвррврвррнананнанаанв в ввв ввдждждждждждждждххохохохххохссисисисисиссисисинанананананнавивививививвспспспспспспсссибибибибибгугугугуугугуврврврврврврвввавававававпопопопочичичичичидододододдокакакакакк«Т«Т«Т«Т«Т««реререререестстстстсстдададададааа–––––



Довольный этим обстоятель-ством император Николай II от-правляет поздравительную те-леграмму, которую в срочном порядке печатает «Крымский вестник»: «Благодарю Господа Бога за вновь дарованный нам успех, достигнутый доблестью, трудами, настойчивостью слав-ных кавказских войск под твер-дым руководством начальников, горячо благодарю и поздравляю всех участников взятия Трапе-зунда и моряков, деятельно по-могавших сухопутным войскам в достижении важной цели. Николай».

СУДЬБА АДМИРАЛАОдним из тех, кто внес свой

весомый вклад как в успехи, так, увы, и в неудачи Черноморского флота, был военно-морской и го-сударственный деятель, адмирал Андрей Августович Эбергард. Один из сослуживцев командую-щего так отзывался о нем: «Дву-жильный старик – звали мы его. Высоко образованный моряк, с благородной душой и рыцар-ским сердцем, старый холостяк, лингвист и, как говорила молва, – женоненавистник. Человек го-сударственного ума и огромного опыта. Флот его любил и почи-тал. Все глубоко жалели, когда он ушел. С мостика корабля он попал прямо в кресло Государ-ственного Совета». Будущий ге-рой родился в 1856 году в семье российского консула в Греции. После окончания в 1878 году Московского кадетского корпуса

практически всю свою дальней-шую жизнь Эбергард посвятил флоту. От мичмана он дослужил-ся до адмиральского чина.

Андрей Августович много ходил на кораблях в качестве ревизора и вахтенного офи-цера, в 1882 году на корвете «Скобелев» совершил пере-ход из Кронштадта на Дальний Восток. Принимал участие в гидрографических работах в Японском море. При обследо-вании Корейского полуостро-ва его именем был назван мыс. Особое место в биографии Эбергарда занимала Русско-японская война, в период кото-рой он был награжден золотой саблей с надписью: «За хра-брость». По окончании войны в чине капитана I ранга коман-довал эскадренным броненос-цем «Император Александр

дующий флотом допустил ошиб-ки, свидетельствующие о его слабой оперативно-тактической подготовке и неумении грамотно использовать даже превосходя-щие силы для достижения побе-ды над противником».

В дальнейшем ситуация ста-билизировалась, Андрей Авгу-стович, видимо, взял себя в руки. И уже 29 ноября 1914 года из Петрограда приходит сообще-ние, которое тут же публикует «Крымский вестник»: «Команду-ющему флотом Черного моря ад-миралу Эбергарду за отличия в делах против неприятеля пожа-лован орден Белого Орла с ме-чами». Затем он удостоился еще нескольких наград за умелое командование. Но, несмотря на целый ряд побед флота, 28 июня 1916 года император отправил из царской ставки высочайший ре-скрипт, в котором сообщалось об отставке Эбергарда. Послание опубликовали многие газеты. В нем, в частности, говорится: «В течение трех лет, предшество-вавших войне <...> несли вы за-боты по подготовке Черномор-ского флота и засим почти два года, командуя сим флотом, пре-бывали вы в неустанных трудах и опасностях. Непрерывная работа при тяжелых условиях обстанов-ки подорвала ваше здоровье, что побуждает Меня освободить вас от занимаемой вами должности. <...> Пребываю к вам неизменно благосклонный…». Николай на-значил адмирала членом Госу-дарственного Совета и наградил орденом Александра Невского и бриллиантовыми знаками к нему. Командующим флотом в тот же день был назначен про-изведенный в контр-адмиралы Александр Колчак.

Андрей Августович был от-правлен в отставку, как и боль-шинство чинов армии и флота, 13 декабря 1917 года. В 1918-м его арестовывала ЧК, но вскоре он был освобожден. Скончался Эбергард в Петрограде в 1919 году и был похоронен на Новоде-вичьем кладбище. Кстати, могила его до сих пор сохранилась. BTBT

ВОЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ НОВОЙ ПОБЕДЫ НЕИСЧИСЛИМЫ: ОНА, ПРЕЖДЕ ВСЕГО, ПРЕДОПРЕДЕЛЯЕТ БЛИЗКИЙ ИСХОД ВСЕЙ КАМПАНИИ НА ВОСТОЧНОМ ФРОНТЕ.

II», а затем в 1906 году слу-жил помощником начальника Морского генерального шта-ба. Через два года, уже в чине контр-адмирала, он возглавил сей высший орган оперативно-стратегического руководства Российским флотом.

Находясь на этой должности, Эбергард внес вклад в восстанов-ление и укрепление военно-мор-ских сил России. В 1909 – 1910 годах на отечественных верфях было заложено много знаме-нитых впоследствии линкоров. Эбергард настаивал на строи-тельстве сильного подводного флота, в чем убеждает его до-клад на имя морского министра от 16 января 1909 года, где име-ются такие строчки: «Состояние нашего флота и современное по-литическое положение требуют энергичной судостроительной работы». Наряду со строитель-ством подводных лодок началь-ник Морского генштаба уделял внимание развитию и других сил флота, в том числе и морской авиации.

В 1911 году Эбергард назначен командующим морскими силами Черного моря, а с 17 июля 1914-го стал командующим флотом Чер-ного моря. Далеко не все были в восторге от адмирала. Вот как характеризовали его действия в первые дни боев на море: «Узнав о появлении германо-турецких кораблей в море и объявив по флоту о начале войны с Турцией, командующий и его штаб, одна-ко, не сделали никаких распоря-жений о подготовке своих сил (в том числе и Севастопольской крепости) к отражению возмож-ной атаки противника. Первые дни морских сражений вскрыли ряд серьезных недостатков, осо-бенно в тактической подготовке эскадры, и еще раз показали, что адмирал не вполне соответствует занимаемой должности. Коман-

В следующем номере: подводные лодки на театре боевых действий, военный Севастополь глазами Власа Дорошевича и другие факты, запечатленные в старой тетради.

Плакат времен Первой мировой войны.Плакат времен Первой мировой войны.


ЛЮДИ ВОРОНЕЖА

16 июня у Ольги Николаевны Кургузовой был юбилей. Она – Учитель, и к ней до сих пор приходят ученики, старшие из которых годятся младшим не только в отцы и матери, но и в дедушки и бабушки. Наверное, это главный признак настоя-щего интеллигента, сумевше-го посеять в душах разумное, доброе, вечное. Ее поколению известны такие события и чув-ства, которые нам неведомы. Удивительным образом из пла-нетарных катаклизмов своего детства и юности они выходи-ли, как Иван-царевич из котла с кипящим молоком – с особым смыслом жизни и мудростью. Родословная не важна – из семей бедняков, священников, рабочих, купцов, инженеров; в них есть что-то общее и очень важное. Мы – слабее и душой и телом. Чтобы стать такими, как они, и гулять по воде, аки посуху, надо сначала повисеть на кресте.

ПО МЕТОДИКЕ ОЛЬГИ НИКОЛАЕВНЫ РАБОТАЮТ ЕЕ УЧЕНИКИ И ПОСЛЕДОВАТЕЛИ В ШКОЛАХ ВОРОНЕЖА И ОБЛАСТИ, БЕЛОРУССИИ, УКРАИНЫ, МОЛДАВИИ.

ТАКОЕ РАЗНОЕ ДЕТСТВО

Например, родиться в Воро-неже в середине 1930-х, прове-сти раннее детство в благопо-лучной семье, в доме, где было много книг, в атмосфере лите-ратуры, музыки, театра, живопи-си. Во время Гражданской отец ее воевал под командованием Фрунзе, был награжден именны-ми серебряными часами, а после войны работал в системе связи, потом в воронежском лестехе: преподавал, занимался наукой и создавал уникальный дендро-логический парк – строил то, что ныне разрушают неинтел-лигенты. Он знал огромное ко-личество стихов – Жуковский, Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет; девочка Оля запо-минала завораживающие строки и сама читала их вслух.

А потом началась совсем дру-гая жизнь. В их доме, где и по сей день живет Ольга Николаев-на, хозяевами стали немцы, ма-дьяры, румыны, австрийцы. Оля запомнила, как они рвали и жгли книги, отбирали еду, отстрели-вали себе на обед кур по округе. Но один, Ганс, был другим: при-ходил, угощал сладостями, брал Олю и ее младшего братишку Игоря на колени, успокаивал,

ЖИЗНЬ кормил. А их матери показы-вал фото своих детей – пример-но такого же возраста девочки и мальчика. Когда шли бои за освобождение Воронежа, Оля однажды пошла на речку, от-куда брали воду окрестные жи-тели; там бомбежки открыли на реке ледоход и по воде потоком плыли трупы фашистов; их про-сто отталкивали и черпали воду ведрами. И Оля оттолкнула од-ного, зачерпнула, и… это был Ганс! Она в слезах прибежала домой: «Игорь, там нашего Ган-са убили!..» Дети долго рыдали.

Мать Оли умерла зимой 1942 — 1943-го в районе Ка-сторной, куда немцы согнали тысячи воронежцев, и в восемь лет она осталась там вдвоем с братом Игорем, четырех лет. После освобождения Вороне-жа вернулись домой, где их позже нашел отец. А старший их брат Юрий летал на бомбар-дировщике штурманом и погиб в бою. В 1957 году Ольга Нико-лаевна назовет в его честь сво-его сына.

Училась Оля в школе № 17, тогда женской (ныне – школа № 16 на Малой Терновой улице), в одном классе с Тамарой Да-выденко, будущим редактором детской литературы ЦЧКИ. Тог-да они были лучшими подруга-ми, а во взрослой жизни надол-го потеряли друг друга из виду. Встретились уже в 1980-х и с тех пор дружили семьями.

руссии, Украины, Молдавии. Ее статьи публиковали в местной и центральной прессе, педагогиче-ских журналах, и многие коллеги считали Кургузову самым силь-ным учителем-словесником не только Воронежской области, но и всего Центрального Черноземья.

Учительская жизнь Ольги Николаевны Кургузовой прошла в основном в советское время, а тогда у педагогов было другое понимание жизни. Многие из них занимались с детьми не ради зарплаты, и главной наградой им была любовь детей к их пред-мету. Она тоже училась вместе с ними – всю жизнь. И много лет получала от них письма. «Учи-тель, воспитай ученика, чтоб было у кого потом учиться».

В те времена среди нас было гораздо больше художников. А русский язык по-прежнему ве-лик и могуч, и многим полити-кам, чиновникам и властителям дум из мира шоу-бизнеса не

текст Александр Ягодкин

ДРУГИЕ СМЫСЛЫ ЖИЗНИ

В 1953 году Ольга посту-пила на историко-филологи-ческий факультет ВГУ. Вышла замуж, после ВГУ работала стар-шей пионервожатой в школе, с 1961-го – учителем русского языка и литературы в школе-интернате № 6. В 1971 году ей присвоили звание «Отличник народного просвещения», за-тем – «Заслуженный учитель Дагестанской АССР» (она учила дагестанских детей, приехавших в Воронеж после землетрясения на Северном Кавказе), а потом и «Заслуженный учитель РСФСР».

10 лет она работала в школе № 11 и почти 30 – в школе № 5.

Ольга Николаевна создала не-обычную методику обучения де-тей орфографии и написала книги «Рифмограммы, или Орфограммы в рифмах» и «Я русский бы вы-учил…», которая в профессио-нальной среде стала настоящим бестселлером. По этой мето-дике работают ее учени-ки и последователи в школах Воронежа и области, Бело-


ЛЮДИ ВОРОНЕЖА

КАК КНИГАмешало б поучиться на курсах родного языка. А то, как говорят врачи, – «мы его теряем!».

Сегодня трудно представить, как можно привить детям лю-бовь к родному русскому языку: интернет стал просто мусоркой безграмотности, хотя язык наш классики и называли великим и могучим. Ольге Кургузовой это удавалось. Около 30 ее учени-ков сами стали преподавателя-ми русского языка и литературы.

РОЖДЕНИЕ РИФМОГРАММ

Книга «Я русский бы выучил…» заслуживает отдельного разгово-ра. Долгие годы Ольга Николаев-на не знала, что «пишет книжку». Она сочиняла «рифмограммы», пытаясь найти для своих девчонок и мальчишек наглядный способ не только запомнить правила, но и по-чувствовать орфографию.

Рифмограммы развешивали в кабинетах русского языка как учебные пособия. Со временем их количество росло, а через 40 лет после первой рифмограммы они стали основой книги. Взрос-лый сын однажды сказал ей: мам, ты не обольщайся, твои рифмо-граммы – это не стихи, это что-то вроде фанатских кричалок. Она соглашалась, но не видела ниче-го плохого в том, что дети будут фанатами русского языка.

Сама она о своей книге рас-сказывает вот что.

– Начались мои пособия в 1961 – 1962 годах с интерната, куда я пришла после университета. В

интернате была своя специфика, и дети не могли усвоить русский язык по классической методике: я, мол, читал несколько раз, но не запомнилось… Надо было что-то придумывать. Тогда и родились первые рифмограммы – попытка изложить академические пра-вила в доступной форме. Сти-хами, ритмикой… В них главное – простота:

Если глагол во втором лице,Не потеряй мягкий знак

на конце!Параграф в учебнике может и

не оставить следа в душе ребенка, в его памяти. А я обязана сделать урок интересным, заинтриговать ребят. Чтоб были эмоции. Начи-тавшись Павлова и Ушинского, пришла к выводу, что должны работать все четыре вида памя-ти: слуховая, зрительная, мотор-ная (механическая) и, конечно, вербальная.

Каждый учитель ищет свой способ. Если ищет, конечно, а не отрабатывает зарплату. Я искала всю жизнь. Были и неудачи. Но со временем у меня практиче-ски ко всем правилам нашлись рифмограммы, проверенные вос-приятием детей. О них писали в журналах и газетах – еще тог-да, в советские годы. Учителя приезжали из районов и пере-писывали их. Потом институт усовершенствования выпустил мою брошюру, и нужда пере-писывать или ксерокопировать рифмограммы отпала. У нас были курсы мол-давские, украинские и белорусские; потом СССР распался, но учи-теля русского языка приезжали к нам, как в другое государство, и брали эти брошюры; институт выпускал их несколько раз.

С каждым поколени-ем дети меняются. К со-жалению, со временем многие из них даже не хотели открывать учеб-ник. А рифмограммы

легко воспринимаются на слух и запоминаются.

Те ее ученики, кто сам стал учителем русского и литерату-ры, говорили: «Ой, Ольга Нико-лаевна, что бы мы без этих риф-мограмм делали!».

ВРЕМЯ СОБИРАТЬ ОШИБКИ

– Жаль, что в книгу не вош-ли наши уроки литературы. Мы иногда выходили за рамки школьного курса и приглашали писателей. Гавриил Троеполь-ский был у нас четыре раза, Доб-ряков, другие писатели. Было очень интересно, и лет через 20 на встречах выпускников мои ре-бята, уже седые, с внуками, вспо-минали: а помните, Ольга Нико-лаевна, тот грандиозный урок литературы?..

Еще у меня есть словарь наибо-лее частых ошибок. Их около 800. Этот словарь я собирала 40 лет. И когда приходилось, например, делиться этим опытом в институ-те усовершенствования, многие сокрушались: да как же это вы, да сколько ж нужно времени, да на такой труд никакой жизни не хва-тит… Нет у людей времени! И с каждым следующим поколением его будет все меньше. Никто уже не будет корпеть над детскими те-традками так, как корпели мы. Я с утра и до вечера занималась этим, детей учила и сама с ними училась.

…Внуку Ольги Николаевны Руслану исполнилось девять лет. Как услышит, что его отец, сын Ольги Николаевны Юрий Кургузов, собирается к ма-тери, радостно кричит: «Ура, мы едем к Оле!». Он учится в школе искусств, и бабушка Оля собрала уже целую коллек-цию его рисунков, поделок и прочих «артобъектов». И оба счастливы. BTBTС внуком Русланом.С внуком Русланом.

С губернатором Воронежской области С губернатором Воронежской области

Алексеем Гордеевым. 2009 год.Алексеем Гордеевым. 2009 год.

С мужем Митрофаном С мужем Митрофаном Васильевичем и сыном Юрой. Васильевичем и сыном Юрой. 1958 год.1958 год.


ИГРА УМА

Когда закончилась Первая мировая война? Каковы на самом деле ее последствия? Куда возвращается Европа и когда начнет рас-сыпаться Америка? На эти и другие вопросы в диалоге под рубрикой «Игра ума» отвечают Игорь ШУШЛЕБИН, кандидат физико-ма-тематических наук, и Александр БУНЕЕВ, шеф-редактор жур-нала «Воронежский телеграф».

Когда закончилась Первая мировая война? Каковы на самом деле ее последствия? Куда возвращается Европа и когда начнет рас-сыпаться Америка? На эти и другие вопросы в диалоге под рубрикой «Игра ума» отвечают Игорь ШУШЛЕБИН,кандидат физико-ма-тематических наук, и Александр БУНЕЕВ, шеф-редактор жур-нала «Воронежский телеграф».

А. Б.: Что остановило твое внимание в последнее время?

И. Ш.: Экологическая акция «Час Земли». Ничего не подо-зревая, включаю новости по те-левизору, удачно так попал, и на тебе. Радостный голос веща-ет: на города Земли опускается ТЬМА, миллионы людей славят ее приход!

А. Б.: Вообще-то Тьма при-шла в наш мир лет сто назад.

И. Ш.: Ты о Великой войне?А. Б.: Именно.И. Ш.: Напомни, а с чего все

начиналось тем летом 1914-го?

ОБИЖЕННЫЕ ПРИНЦЕССЫ

А. Б.: 28 июня был убит эрц-герцог Франц Фердинанд, на-следник австрийского престола. Босния тогда входила в Австро-Венгрию. Боснийские террори-сты убили его выстрелом в го-лову, а выстрелом в живот – его супругу принцессу Софию. Три жертвы.

И. Ш.: Ведь было два выстрела.

А. Б.: Принцесса была на восьмом месяце беременности.

И. Ш.: И наш император по-слал войска покарать до преде-ла обнаглевших исламистов. А вероломные немцы встали на их защиту. Ах, если бы… Историки пишут, что войну развязал гер-манский кайзер. А Россия была обеспокоена усилением Герма-нии и гонениями на южных сла-вян. Это которые сейчас массо-во присоединяются к санкциям ЕС против России. Защитили, понимаешь.

А. Б.: Тут другой вопрос – чем императора Николая II так бес-покоила Германия.

И. Ш.: Вот здесь какая-то фигура умолчания. Милитариз-мом своим беспокоила, а под-робностей нет. Детали, детали, кто среди вас спрятался?

У меня при себе справка о династических связях Дома Ро-мановых. Смотри, что здесь на-писано. Для русско-германских отношений конца XIX – начала XX вв. очень важное значение имел брак, заключенный между российским престолонаследни-ком цесаревичем Александром Александровичем и принцессой Дагмар из датского королевско-го дома Глюксбургов. Первоначально ко-роль Дании Христиан IX и королева Луизе со-бирались выдать свою дочь Дагмар за россий-ского цесаревича Нико-

лая Александровича. Помолвка в 1864 году состоялась прежде всего по политическим сообра-жениям. Дания в это время нахо-дилась в чрезвычайно тяжелом положении. Весной этого года конфликт между Данией с одной стороны и Пруссией и Австри-ей – с другой перерос в войну, в которой Дания потерпела сокру-шительное поражение. Венский мир, заключенный 30 октября 1864 года, предусматривал, что Дания должна была уступить Пруссии герцогства Шлезвиг, Гольштейн и Лауенбург. Воен-ное поражение и территориаль-ные уступки рассматривались в Дании как национальная тра-гедия. Среди населения преоб-ладали реваншистские настро-ения. Датский королевский дом в этой ситуации искал выход из политических трудностей в ди-настических браках. Старшая дочь Христиана, Александра, вышла замуж за английского на-следника, позже – короля Эдуар-да VII; вторую дочь, Дагмар, со-бирались выдать за российского наследника. Таким образом, ко-роль Христиан IX надеялся на династическую солидарность

ОБРАТНПРОЦЕС


ИГРА УМА

текст Александр Бунеев

сразу двух европейских великих держав.

А. Б.: Речь идет о матери по-следнего императора, супруге Александра III?

И. Ш.: Думаю, перед нами росток противоестественного союза с Англией, который сгу-бил Россию в ходе Великой вой-ны. И это не все.

Во время правления импера-тора Николая II политическая направленность династических отношений Романовых не изме-нилась. Брак самого императора с принцессой из великого гер-цогства Гессен-Дармштадтского Аликс, в России – Александры Федоровны, не способствовал улучшению русско-германских отношений. Гессенская прин-цесса воспитывалась в Велико-британии у бабушки, королевы Виктории. Умом, чувствами и вкусами она была более похоже на англичанку, нежели на немку. Повседневным языком в семье последнего императора из дина-стии Романовых был английский.

А. Б.: Еще одна обижен-ная объединенной Германией принцесса.

И. Ш.: Еще одна императри-ца. Увы. Доигрались. Знаешь, а ведь они просто не понимали, что будет. Не было тогда ана-литических центров. На уровне Шлезвига или Гессена мыслили. Трагедия императорской России в том, что ее захлестнула немец-кая узость мышления. Но давай вернемся к хронологии событий.

КАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ

И. Ш.: 28 июня Австро-Вен-грия объявляет Сербии войну. Мобилизация проходит и в Рос-сии. Официальное начало Пер-вой мировой войны.

31 июля германский импе-ратор угрожает началом воен-ных действий Николаю II в слу-чае, если мобилизация не будет прекращена в течение 12 часов. Тот в свою очередь уверяет, что мобилизация проходит только против Австро-Венгрии. Одно-временно Германия направляет Франции ультиматум с требова-нием соблюдения нейтралитета в предстоящей войне.

1 августа Германия объявля-ет войну России и начинает мо-билизацию. Германские войска, в соответствии с планом Шлиффе-на, стягиваются к французской и бельгийской границам. Италия объявляет о своем нейтралите-те. Германская и Османская им-перии подписывают секретный договор об альянсе. Франция начинает мобилизацию.

2 августа Германия вторгает-ся в Люксембург.

3 августа Германия объявля-ет войну Франции, обвинив ее в «организованных нападени-ях и воздушных бомбардиров-ках Германии» и «в нарушении бельгийского нейтралитета».

Бельгия отказывается пропу-стить немецкие войска. Герма-ния объявляет ей войну.

4 августа Британская импе-рия протестует против наруше-ния бельгийского нейтралитета, гарантированного договором; германский канцлер отвечает, что договор – не более чем ку-сок бумаги. Британская империя объявляет Германии войну.

5 августа Черногория объяв-ляет войну Австро-Венгерской империи.

Османская империя закры-вает для свободного прохода Дарданеллы.

5 августа – 16 августа гер-манские войска осаждают, а за-тем захватывают крепость Льеж (Бельгия).

А. Б.: Это события только первых недель. А мы в советское время довольствовались корот-кими справками в большой со-ветской энциклопедии и учебни-ками истории, где война названа империалистической. А мнение о Первой мировой составляли по книгам Гашека и Ремарка. У того и у другого война является абсолютным злом. Один издева-ется, другой погружается в глу-

бины психологии «потерянно-го поколения». В одном случае исторические предпосылки ис-кажены, в другом – они практи-чески не рассматриваются.

« – Убили, значит, Фердинанда-то нашего! – сказала Швейку пани Мюллерова.

– Какого Фердинанда, пани Мюллерова? Я знаю двух Фер-динандов. Один служит у фар-мацевта Пруши и как-то выпил бутылочку жидкости для раще-ния волос, а еще есть Фердинанд Кокошка, тот, что собирает со-бачье дерьмо. Обоих ничуточки не жалко.

– Нет, сударь. Эрцгерцо-га Фердинанда, того, что жил в Конопиште, того толстого, набожного».

Это Гашек. Еще был в совет-ское время в ходу анекдот. Из-за чего началась Первая мировая война? Какой-то Гаврила замо-чил в сарае из принципа какого-то герцога.

ЧТО СКАЗАЛ ЧЕРЧИЛЛЬ, ЧТО СКАЗАЛ ПУТИН

И. Ш.: Смех смехом, а для Рос-сии итоги той войны оказались невероятно разрушительными. Неслыханная ситуация: участник победившей коалиции оказался среди проигравших стран. По-теряны сферы влияния в Китае и Иране, княжество Финское, царство Польское, Прибалтика, на месте губерний Малой Руси появилась Украина, единый рус-ский народ был уничтожен, огры-зок наименования – лишь при-лагательное от него досталось в качестве названия бывшим ве-ликороссам, из малороссов сде-лали часть украинского коктейля. Страна вообще развалилась на множество «республик», образо-вавших нечто как бы союзное.

А. Б.: Где эти славные войны XVIII века? Русско-турецкая, на-пример, при Екатерине. Мирный Кючук-Кайнарджийский дого-вор был подписан с Турцией на выгоднейших для России усло-виях. Портовые города перешли к России. Азов, Еникале, Керчь, крепость Киндури, устья Дона, Буга, Днестра стали принадле-жать России. Торговые морские пути освобождались для русских купцов. И 4,5 млн рублей кон-трибуции в золотой монете. Су-воров, Румянцев, Потемкин, Па-нин, Каменский… Ты бы хотел, чтобы сейчас «без соизволения России ни одна пушка в Европе выстрелить не могла», как гово-рил Безбородко Екатерине?

Александр Бунеев

НИ К ОДНОЙ СТРАНЕ МИРА СУДЬБА НЕ БЫЛА ТАК ЖЕСТОКА, КАК К РОССИИ. РУССКАЯ АРМИЯ, СПАСШАЯ ПАРИЖ В 1914 ГОДУ, БРУСИЛОВСКИЕ ПОБЕДЫ, ВСТУПЛЕНИЕ РОССИИ В КАМПАНИЮ 1917 ГОДА НЕПОБЕДИМОЙ, БОЛЕЕ СИЛЬНОЙ, ЧЕМ КОГДА-ЛИБО. <…> НО, ДЕРЖА ПОБЕДУ В РУКАХ, ОНА ПАЛА, КАК НЕКОГДА ИРОД.

ЫЙ С


ИГРА УМАА

174 44444 4444444444444444444444444444444444444444444444 /////////////////////////////////////////////////////////////////// ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВороророоророороророророророророророророророоророороороророророророррооророророророрроророророророророророооооорооррророооорронононононоононоононононоонннонежежежежежежежжжежежежжежжжжжежеежжжжжжжежжжжжжжсксксксксксксксксскскскскскскскскскскскскскскскскскксксксксккскксксксссскккккккiйiйiйiйiiiiiйiйiййiйiйiйiйiйiйiiiйййiйiiйiйiiйiйййiйiiййiiйiiйiйiййiйiйiйййiiйiiйййййй ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТелелелелелелелелелеллллелелелелелелеллелелллелелеелелеелеллллеллелелеелеллееллелееллелелллллллллеллегегегегегегегеггегггггггегеееееееееееееееееееееееееееее рарарарарарарарарарараррарарр фъфъфъфъфъфъфъфъфъфъффъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъфъффъфъфъфъфъфффъффъфъфъфъфъфффъфъфъфъффъфъъъъффъфъъффъфъъфъъъъъфъфъъфъфъъъъфъъъфъфъффъъфъъффъфъфъффффффф30

И. Ш.: Увы, за такое «при-нуждение к миру» Россию и на-зывали агрессором. Угрожаем мы потомкам вандалов, грабить, убивать мешаем.

А. Б.: А в 1914 году начались новые отношения:

Скоро у мира не останется неполоманного ребра,

И душу вытащат и растопчут там ее,

Только для того, чтобы кто-то к рукам

Прибрал Месопотамию.Тут, конечно, Владимир Вла-

димирович зарифмовал Месо-потамию удачно. Но там уже отчетливо пахло нефтью, и ан-гличане втягивали ноздрями этот запах. В войну вовлечены страны Европы, Япония. Тут тебе и Дарданеллы, и Галлиполий-ский полуостров, и Галиция с Буковиной, и Фландрия. «Чудо на Марне» помнишь?

И. Ш.: А как же. Отчетливо.А. Б.: Названия какие! Инте-

ресно, молодое поколение зна-ет, что Месопотамия – это Ирак? А Фландрия – это Бельгия? У меня в альбоме марки немец-ких колоний конеца XIX – нача-ла ХХ веков. Очень известная среди коллекционеров серия, так называемые кораблики. Чего только у них не было: Мозамбик, Восточная Африка, Самоа, Каро-линские, Марианские. Маршал-ловы острова, Камерун, Того.

И. Ш.: Ну да. Потом эти стра-ны обрели новых хозяев. Ты ска-жи, Владимир Владимирович – это Маяковский?

А. Б.: Да. Владимир Влади-мирович Путин по-другому ска-зал. «Наша страна проиграла эту войну проигравшей стороне. Уникальная ситуация в исто-рии человечества. Мы проиграли про-

игравшей Германии, по сути, капитулировали перед ней, она через некоторое время сама ка-питулировала перед Антантой. Большевистское руководство совершило акт национального предательства».

И. Ш.: «Ни к одной стране мира судьба не была так жесто-ка, как к России. Русская армия, спасшая Париж в 1914 году, бру-силовские победы, вступление России в кампанию 1917 года непобедимой, более сильной, чем когда-либо. <…> Но, держа победу в руках, она пала, как не-когда Ирод». Это Черчилль.

А. Б.: Там еще сказано – «по-жираемая червями». Очень об-разно. Четыре империи распа-лось в итоге Великой войны. 10 млн солдат и 12 млн мирных жи-телей погибли. Итогом явились Февральская и Октябрьская ре-волюции в России и ноябрьская – в Германии.

И конечно, судьбы русских людей, которых все эти события разбросали по всему миру.

ВОЗВРАЩЕНИЕ НА КРУГИ СВОЯ

И. Ш.: Процесс пошел по но-вой. В 1918 году ничего не за-кончилось. Недовольная, уни-женная, обиженная Версальским миром Германия родила наци-стов, которые пришли к власти. Это новая война или продолже-ние старой? А американцы, не-довольные итогами Второй ми-ровой, начали третью мировую в очень оригинальной форме холодной войны. Это ведь тоже продолжение. Какое название получит XXI век, пока не извест-но. Но так называемый кризис 2008-го уже давно вышел за рамки экономики.

Великая война оказалась на-чалом новой эпохи. Отбросим дипломатическую вежливость – это эпоха борьбы за мировое го-сподство. Наше несчастье в том, что большую часть ее первого столетия мы провели в бессоз-нательно-марксистском состоя-нии духа, не понимая ни сути, ни смысла происходящего.

Несколько лет назад Бжезин-ский сказал, что судьба России больше не включает в себя вла-дение половиной мира. Многие его и не поняли. А если и поняли, то не так. В XIX веке Алекс Ток-виль писал интересные вещи. В будущем две страны, утверждал он, США и Россия, будут держать в своих руках судьбы своей поло-вины мира. Бжезинский объявил это будущее прошлым. А мы все-го этого и не заметили, мы изуча-ли фантаста Маркса, а не рацио-нального практика Токвиля.

Для Америки мы никогда не станем хорошими. Естественный природный конкурент. Все силы брошены на построение планов расчленения России и Китая и их реализацию.

Американский журналист Алекс Абелла писал: «Амери-канская империя создана для

нас, американцев, чтобы нам было хорошо». Но хорошего на всех не хватит.

Американская империя построена на трех китах: военная сила, научное раз-витие, культурное влияние. С зачаточной наукой и не-развитой культурой можно лишь способствовать аме-риканской цели. Это кажет-

ся парадоксом, но судьба на-рода зависит не только от его

армии и науки, но и от его ху-дожников, писателей и артистов.

А. Б.: США далеко. У них там свои заморочки с Мексикой, Кубой, латиноамериканскими странами. Ты посчитай, сколько

диктаторов было за последние полвека в Чили, Парагвае, Ар-гентине. Так что для американ-ских граждан что Украина, что Месопотамия – все едино. Но в Европе-то что происходит. Чер-ногория, Сербия, Македония, Хорватия, Босния и Герцегови-на, Верхняя Силезия, Саар, Ло-тарингия, Бавария, Ломбардия, Гамбург, Венеция. Тебе это ни-чего не напоминает?

И. Ш.: Прямо и недвусмыс-ленно. После ста с лишним лет Европа возвращается в прежние времена, в прежнюю географию.

А. Б.: И Азия тоже, но сейчас не о ней разговор. Политическая карта нашего времени все боль-ше становится похожа на карту XIX века. Вот тебе Армения, вот тебе Азербайджан, все бывшие советские республики. А в Евро-пе и Каталония, и итальянские княжества, и Уэльс, и Шотлан-дия. Прежнее мироустройство возвращается. Европа начинает понимать, что с мультикульту-рализмом ничего не выходит, всем надо возвращаться на свои исконные территории, к своей культуре, обычаям, вере. Так что – кому в Месопотамию, кому в Магриб, кому в Аннам и Тонкин.

И. Ш.: Когда же Америка нач-нет рассыпаться?

А. Б.: Бог ее знает. Она акку-мулировала не только террито-рии, а, прежде всего, людей. Там выстроен довольно сбалансиро-ванный механизм государствен-ного устройства. Это богатая страна. Но думаю, что лет через 20 США начнет раскалываться на отдельные части: Калифор-ния, Техас, Аляска. Слишком сильны центробежные силы.

И. Ш.: А как же идея мирово-го господства?

А. Б.: К тому времени бу-дет не до мирового господства. Проблемы экологии встанут с ужасающей остротой. Главными проблемами будут чистая вода, воздух, альтернативные источ-ники энергии, климат.

Я думаю, что мировая вой-на, включающая в себя три вой-ны ХХ века, закончилась в 1991 году с распадом СССР. А события на Украине – это отголоски и по-следствия. В этом смысле Укра-ина – последняя территория, которая на протяжении долго-го времени создавалась искус-ственно. Советский Союз своим распадом продиктовал Европе начало обратного процесса. BTBT

НАШЕ НЕСЧАСТЬЕ В ТОМ, ЧТО БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ ДВАДЦАТОГО СТОЛЕТИЯ МЫ ПРОВЕЛИ В БЕССОЗНАТЕЛЬНО-МАРКСИСТСКОМ СОСТОЯНИИ ДУХА, НЕ ПОНИМАЯ НИ СУТИ, НИ СМЫСЛА ПРОИСХОДЯЩЕГО.


В РИФМУ

«НА ПОНЯТНОМ ЯЗЫКЕ...»РОДИОН ПРИЛЕПИН

***ночь – это такое время,

когда нужно обнимать друг друга

по его мнению – натягивать туго-туго

по ее – расслабиться и изобразить прямой угол

он: руки помнят только шею, живот и бедра

она: ночь – это время рук на его горло

они: это время, от которого нас перло

раньше он был тем, кого она еще не любила

теперь – они днем набирают силу

ночь – это утро для тех, кто когтями в любимую спину

он понимает, что как будто не помнит ее в одежде

она знает, что больше не будет, как прежде

ночь – когда дело в любви и надежде

он говорит: ты сегодня красиво раздета

она шепчет: замолчи, изъясняйся светом

ночь – это такое время, напоминающее лето

сон – это то, чему не бывать в объятьях

он: я сорву с тебя это голубое платье

она: сорви с меня это голубое платье

АНТОН КАЛАШНИКОВ

СВЕРЧОККого увидел ночью,Взглянув в окно степи?Забудь, сверчок, спи.Спи-спи…

***Я помню тебя белой и пушистой,Меловое ожерелье на груди,Тебя – на дне холма,На острие еловых лап,На витрине фосфорных ламп.

***Мел на груди холма,Бледное пламя дня,Шепчет трава-напалм:Сожги меня.

***Крошится теплый мел,Крошки морей и рек.Кто ты, бел человек?..Белый столб на холме,Облака кулачок,Белый гроб на столе,Душенька-сверчок.

ЕЛЕНА ДУДУКИНА

ГОРОД НЕ ПРАВГород неправ – потому что он

весь пропахвыхлопными газами автозаков,потому что сотни людей

получают в пах,потому что повод

к этому одинаков:властям не нравится,

как мы выглядим, говорим,как мы мыслим и как призываем

порой к ответуих, на наши налоги летающих

в Амстер, в Рими вообще по свету.В этом городе,

как и в любом другом,есть суды,

не заслуживающие веры,прокуратура, полиция,

демон по кличке «ОМОН»,только граждан как будто нету.Тот, кому не хватает

универсальных прав – на свободу мирных собраний

и ассоциаций,на свободу от пыток

и всяческих дискриминаций, – тот в этом городевроде быи неправ.

Город не прав, но выправок и знамен,

всплеска насилия разных фундаменталистов...

«А не послать ли все к черту, – думает он, –

всех этих капиталистов,«факельных» футболистов,неофашистов, МГЕРовских

активистов...и начать окончанье времен?..»...Города взор становится ясен,

незамутнен.

ГАЛИНА УМЫВАКИНА

ДЕТСКАЯ ПРАВДА МОЕГО ОТЦА

ГлебуИ рассказывал прадед правнуку,подозвав к себе, прервав игру,свою страшную сказку,

детскую правду,словно взял его за рукуи повел в прошлое,

как в черную дыру.

Ни сыновьям, ни дочери не рассказывал,

а тут как будто зажмуренные открыл глаза –

и почему-то вдруг все сразуправнуку малолетнему

рассказал.

Он прошел всю Отечественную кряду:

в газете «На разгром врага», в танковых войсках,

видел заградительные отряды,не ходил в рукопашный,

но в танк стрелял из пистолета.

От пули не бегал, но и смерти не искал.

И никогда ему не было так страшно,

как мальчику семилетнемузимой двадцатого года, –а загубили тогда не так уж

много народа…

Ему жить оставалось три месяца,

а он все продирался сквозь памяти бурьян.

Но из лета две тысячи седьмого не было видно:

голод заставил схватиться за косы и вилы

или бывший красный командир Колесников

взбаламутил обобранных хуторян.

Их шашками рубили наотмашь, с плеча.

Мужики молчали, бабы выли жутко.

Мать ему ладонями прикрывала глаза.

А главный был у тех, со звездами из кумача,

другой красный командир – Жуков.

Я сидела в сторонке в слезах,они тоже плакали оба –

стар и мал.Девяносто четыре было тому,

кто рассказал,девять лет тому, кто внимал.2010

ВАЛЕНТИН НЕРВИН

НА ПАСХУПасха –чудо,целованье,ликование кругом,а какой-то пьяный Ваняпнул собаку сапогом.В день высокого Заветаи поверженного злачем ему собака этане по норову была?Неужели настроенье человека таково, чтобы в это Воскресеньепнуть живое существо?..Сколько мы ни вопрошали,разобраться не могли –черти следом поспешали,Ваню под руки вели.

Слева направо:Родион Прилепин,Антон Калашников,Елена Дудукина,Галина Умывакина,Валентин Нервин.

УЛИЧНЫЙ ТЕАТР –

НЕ ТОЛЬКО КОСТЮМЫ

И МАСКИ. ЭТО ЕЩЕ

И ХАРАКТЕР. ТАК ЧТО ТЕАТР

НА НАШИХ УЛИЦАХ

ПРИСУТСТВУЕТ ВСЕГДА.

СТР. 16 – 17.СТР. 16 – 17.

Documents

Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №174, июнь 2014