Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №175, июль 2014

№ 175 // ИЮЛЬ 2014№ 175 // ИЮЛЬ 2014

12+12+

ОСВОЕНИЕ ПРОСТРАНСТВАОСВОЕНИЕ ПРОСТРАНСТВАУсадьба Jazz:Усадьба Jazz:

ГОРОДСКОЙ ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТКОНТЕКСТ

ТЕРРИТОРИЯ ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫИСТИНЫВ объективе фотографа –

парижский блошиный рынок.

Специально для «ВТ»

Воронеж – Манчестер: сходство несомненно, различия – за кадром

№ 175 // Воронежскiй Телеграфъ2

В НОМЕРЕ

СО

ДЕР

ЖА

НИ

Е //

№ 1

75

2

стр. 16 – 17

стр.стр. 24 – 2524 – 25

стр.стр. 6 – 86 – 8

стр.стр. 18 – 18 – 20 20

стр.стр. 26 – 27 26 – 27

стр.стр. 30

стр.стр. 22 – 23 22 – 23

ГОД КУЛЬТУРЫВоронежские культурные события июля

ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ

Воронеж – Манчестер:

сходство несомненно, различия – за кадром

ВОРОНЕЖ АРХИТЕКТУРНЫЙАрхитектурный форум «Зодчество. VRN-2014»: визит министра, старая типография, архсафари и увертюра к «Jesus Christ Superstar»

КАК ЭТО БЫЛОВоронеж в годы Великой войны:

беженцы, цены на продукты, кинематограф,

благотворительность

ОБРЕТЕНИЕ СОЦИАЛЬНОГО СТАТУСАНастоящее и будущее литературных музеев: нужны новые формы

ФЕСТИВАЛЬ «ОТКРЫТО!»Разновекторная направленность – взаимосвязанные цели

КУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО

Свежий воздухсвободной музыки

ПЕРСОНАНаш собеседник – декан факультета журналистики ВГУ Владимир Тулупов

ВЕЛИКИЕ ИМЕНА125 лет Анне Ахматовой

АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙЛистая старую тетрадь

ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫВ объективе фотографа –

парижский блошиный рынок. Фоторепортаж для «ВТ»

ЮБИЛЕЙ150 лет Митрофану Пятницкому.

Живы ли сохраненные им русские песни?

ДЛЯ ЗАДУМЧИВОГО ЧИТАТЕЛЯЛев Кройчик читает книгу Владимира Тулупова, Владимир Колобов – книгу Юрия Старилова

стр.стр. 4 – 54 – 5

стр.стр. 1313

стр.стр. 14 – 14 – 1515

стр.стр. 10 – 1210 – 12

стр.стр. 28 – 2928 – 29

стр.стр. 3131

стр. 2121

стр.стр. 9 9

НА НАШИХ ГЛАЗАХЧемпионат мира по футболу – национальная самоидентификация

В РИФМУСтихи участников вечера, закрывшего поэтический

сезон в рамках проекта «На понятном языке»00

стр.рстр. 16 –16 –НА

вой

стррстр

3Воронежскiй Телеграфъ // № 175

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер»,а с 2010 года – в качестве журнала.

Директор: Юрий ПОТАШКИН.

Главный редактор: Борис ПОДГАЙНЫЙ.

Шеф-редактор: Александр БУНЕЕВ.

Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ.

Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Юрий ПАНОВ, Кристина ШАБУНИНА.

Авторы:Мария АНДРЕЕВА, Ангелина АПАСОВА, Наталия БАКИНА, Александр БУНЕЕВ, Светлана ДЕРКАЧЕВА, Виктория ДОНГАРОВА, Тамара ДЬЯКОВА, Эрнесто ЗАТКНИТЕСЬ, Татьяна ЗОЗУЛИНА, Владимир КОЛОБОВ, Надежда КРАСИКОВА, Лев КРОЙЧИК, Олег ЛАСУНСКИЙ, Павел ЛЕПЕНДИН, Андрей МАКАРОВ, Сергей МАТЫЦИН, Герман ПОЛТАЕВ, Александр ПРЫТКОВ, Вера САФОНОВА, Полина СИНЕВА, Александр СОРОКИН, Борис ФИРСОВ

Фото и иллюстрации: Виталий ГРАСС, Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Михаил КВАСОВ, Андрей МАКАРОВ, Андрей ПАРФЕНОВ, архивы воронежских театров и музеев, семейные архивы.

Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН.

Адрес издателя и редакции: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефон (473) 277-27-53.E-mail: [email protected] © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250.

Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер».

Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типография-издательство имени Е.А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а.

Заказ № 5291.Тираж 3200 экз.

Журнал МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

БЫКОВ – В СТОЙЛО, АФРОДИТУ – НА РАЗВОРОТНЫЙ КРУГ

текст Александр Бунеевфото Виталий Грасс

НА ОБЛОЖКЕ:

Участник «Усадьбы Jazz», музыкант трио Омера Кляйна Аггей Коэн Мило.// фото – Евгения Емельянова.

«Солнечный Олимп» – мегалитическое сооружение в историческом центре – выстроен, бассейн с фитнес-центром выстроен. Разворотное кольцо начали прокладывать.

Точечные архитектурные преступле-ния мы наблюдали постоянно, но такого вторжения в исторический центр Воронежа, там, где Студенче-

ская пересекается с улицей Карла Маркса, мы еще не видели.

Помнится, наши власти говорили о том, что улица Карла Маркса останется пешеход-ной, а представители строительной фирмы заверяли, что в качестве обременения прове-дут ее благоустройство. Вот и благоустроили.

В общем-то, здесь все ясно. Тому, кто при-езжает в Воронеж, выкупает ту землю, кото-рая ему понравится, и строит то, что ему за-благорассудится, глубоко безразличен как архитектурный облик Воронежа, так и мне-ние его жителей. Если им разрешат, то они снесут любой архитектурный памятник за одну ночь. И им разрешают. По каким причи-нам и в обмен на что – надеюсь, всем понятно.

На защиту заповедного места вста-ла общественная организация «Город и транспорт». Низкий им за это поклон. Они собрали несколько тысяч подписей под пе-тицией в защиту пешеходной зоны, расска-зали губернатору об этой петиции, после чего Алексей Гордеев поручил мэру прове-сти общественные слушания и решить во-прос, сообразуясь с мнением горожан. Они добились того, что официальный статус пе-шеходной зоны будет сохранен, а проезд и парковка на месте аллеи – запрещены. Да, разворотное кольцо убрать не удалось, но это уже не их вина. Организация «Город и транспорт» выполнила работу депутатов, СМИ, творческих союзов (особенно Союза архитекторов) и, по большому счету, испол-нительной власти, поскольку никто из вы-шеперечисленных субъектов публично не выступил в защиту любимой улицы.

«Олимп» выстроен, улица реконструиру-ется. Вместе с архитектурой города уроду-ется и его история – это свершившийся факт, с которым многим поколениям воронежцев жить дальше. Такие вещи, как огромные жилые комплексы в историческом центре, надо пресекать на уровне идеи. А прини-мать решения о сносе построенного у нас не привыкли. Ясно, что жители 750 квартир «Олимпа» не смогут выезжать утром толь-ко на Среднемосковскую. В этом случае им придется покупать вертолеты или пускать фуникулер. Но речь о другом.

Гендиректор компании на одном из мест-ных телеканалов объяснял необходимость этого самого транспортного круга. В числе прочего он сказал, что посреди круга будут установлены статуи быков. И пояснил, про-свещая нас, невежественных дремучих про-винциалов, что быки стоят во всех цивили-зованных европейских странах как символ благополучия и стабильности. Спасибо, ко-нечно, за информацию, но свои личные эсте-тические пристрастия надо распространять на личные домовладения. У себя в гостиной – сколько угодно. На улице Карла Маркса, где жили известные всей России люди, пока не удостоенные памятников, – не надо.

В публикации одного из информагентств гендиректор в очередной раз сообщил, что не-обходимо осуществить подъезд к фитнес-цен-тру (ну не могут обитатели «Олимпа» пройтись пешком). Собственно, у нас что пешеходная зона, что не пешеходная – все едино. Бизнесме-ны к своим офисам, чиновники к местам работы подъезжают как хотят и паркуются на пеше-ходной зоне, на тротуаре, а то и на газоне. Но быки – это уже не коммерческий интерес. Это навязывание своих вкусов. Вопрос с установкой быков будет решать комиссия по культурному наследию. Вот как ставится нынче вопрос.

Наш город федеральные каналы не жалу-ют. О Платоновском фестивале, например, почти ничего не сказали. Но если поставят бы-ков, то во всех новостях это выдающееся со-бытие покажут обязательно – такое уж у нас телевидение. И вся Россия, в лучшем случае, будет смеяться. В худшем – покрутит пальцем у виска.

И почему, собственно, быки, если у нас «Олимп», да еще и солнечный? Пора осва-ивать древнегреческий пантеон богов. Аф-родиту на разворотном круге поставить, на-пример. BTBT

НА ОБЛ

Участник «Jazz», музыОмера КляАггей Коэн// фото – ЕЕмельянов


ГОД КУЛЬТУРЫ

Фото: Евгения Емельянова, Михаил Квасов, Андрей Парфенов.

НОЧЬ – КАКАЯ МУЗЫКА ПЛЫЛА

5 июля в Музее-заповеднике «Див-ногорье» состоялось одно из самых ярких событий лета – традицион-ная, восьмая по счету, акция «Ночь в Дивногорье».

Количество гостей превзошло са-мые смелые ожидания и стало рекорд-ным за всю историю проведения акции, превысив 3 тысячи человек.

Ежегодный июльский проект, ро-дившейся в рамках всероссийской акции «Ночь музеев», успешно транс-формировался в формат open-air – фе-стиваля под открытым небом. И каж-дый раз музей-заповедник припасает сюрпризы для зрителей «Ночи...».

В этом году в организации акции приняли участие волонтеры из Во-ронежа, Москвы, Англии, Франции. Широкая география – отличительная черта нынешней «Ночи...»: участники из Москвы, помощники из Европы, за-главная картинка из Японии (для биле-тов, афиш и т. д. свой рисунок любезно предоставил художник Katsuo).

Главным событием «Ночи...» стал спектакль песочной анимации от мо-сковского театра песка 7BiOZ. Худож-ник Ирина Титова на глазах у зрителей создавала завораживающие образы на основе исторических и природных сю-жетов Дивногорья. Со светового стола анимация сразу же транслировалось на большой экран.

Аккомпанементом ей под открытым небом звучала классическая музыка в ис-полнении Воронежского академического симфонического оркестра под управле-нием Игоря Вербицкого: Глинка, Брамс, Каччини, Бах, Дворжак, Бородин.

Основатели арт-проекта Freezelight.ru Артем Долгополов и Роман Пальчен-ков провели масштабный мастер-класс по фризлайту – рисованию светом, – собравший не менее 300 любителей фотографии.

В час ночи начался музыкально-по-этический концерт «Культпоход», на котором выступили участники и экс-перты конкурса «Культпоход-2014», который в этом году удачно совпал по срокам проведения с «Ночью в Дивногорье».

ПАПА КАРЛО, А НЕ КАРАБАСИюнь в театральной жизни Воронежа запом-нился не только Платоновским фестивалем и фестивалем академии искусств «Открыто!», но и событием, которое прошло куда скром-нее, однако не менее трепетно, душевно и как-то по-домашнему. В Театре драмы име-ни Кольцова чествовали его многолетнего директора, в прошлом актера, заслуженного работника культуры РФ Игоря Чижмакова. Торжества были приурочены к 70-летию Игоря Михайловича, которое отметил 7 июня.

Бенефис пришлось отложить на конец июня: театр был на гастролях.

По признанию юбиляра, в театр он попал слу-чайно, уже имея за плечами высшее техническое образование. Начинал в Кольцовском радистом, затем 11 лет был актером, пять – заместителем легендарного директора Николая Полуяно-ва. А с 1984-го, вот уже на протяжении 30 лет, Чижмаков сам является директором. Недаром художественный руководитель Кольцовского Владимир Петров отметил: «Есть редкие люди,

которые могут проработать в одном театре всю жизнь. Терпя, работая, преодолевая и получая редкие радости, такие индивидуальности, как Игорь Михайлович, искренне и с любовью дела-ют свое дело».

В адрес юбиляра прозвучали поздравления от главы региона Алексея Гордеева, других ру-ководителей различных уровней власти. Твор-ческие подарки бенефицианту преподнесли все театры города. Когда коллега Чижмакова по Те-атру кукол «Шут» Владимир Сафонов появился на сцене прямо из куклы Карабаса Барабаса вну-шительных размеров, именинник со свойствен-ным ему юмором среагировал на этот ход: «Я всю жизнь чувствовал себя папой Карло, а ни-как не Карабасом». Практически каждый в тот вечер вспоминал народную артистку РФ Люд-милу Кравцову, жену Игоря Михайловича, ведь встреча с ней обусловила все его дальнейшее существование.

В завершение вечера слово взял юбиляр: «Театр стал для меня вторым домом, и я счаст-лив, что он есть в моей судьбе. В театре мно-го талантливых людей – всегда старался им соответствовать».

ПОД ШУМ ДОЖДЯ НА ДОНСКОМ БЕРЕГУ7 — 8 июля в Россошанском районе прошел XII открытый музыкально-поэтический фестиваль «Калитвянский причал».

Воронеж, Богучарский, Бу-турлиновский, Калачеевский, Острогожский, Ольховатский, Каменский, Бобровский, Борисо-глебский и еще восемь районов Воронежской области заявили о себе новыми авторскими стихами и песнями.

Итоги подводило компетент-ное жюри — председатель сове-та по критике Союза писателей


ГОД КУЛЬТУРЫ

Подготовили: Татьяна Зозулина, Ангелина Апасова, Виктория Донгарова, Мария Андреева, Александр Прытков, Павел Лепендин.

ИНТЕРЕСНЕЕ, ЧЕМ В ПИТЕРЕ

Обычный литературный музей, откровенно говоря, зачастую скучен. Вот стул, на котором сидел великий, вот стол, за которым сидел ве-ликий, вот тетрадь, которой пользовался великий, а это огрызок карандаша, которым писал великий. А вон на том стеллаже – прижизненные из-дания великого.

По большему счету, такой же же набор был и на выставке «Случаи и вещи. Даниил Хармс и его окружение»: легендар-ный чемоданчик, в котором друг Хармса Яков Друскин вывез из

осажденного Ленинграда весь архив поэта, стол Друскина, ра-диоприемник Хармса, журналы, для которых писали Хармс и его друзья, обэриуты и чинари, 13 до того неизвестных автографов Хармса. Но все это очень здорово реализовано в экспозиционном плане: здесь множество фотогра-фий во всю стену, забавных био-графических деталей, так что не скучаешь. Организаторы сказали, что в Воронеже даже получилось интереснее, чем в Петербурге.

Остается только пожелать, чтобы энтузиастам из изда-тельства «Вита Нова» (вся кол-лекция принадлежит ему) уда-лось довести дело до конца и прообраз музея вырос в нечто большее.

К ЮБИЛЕЮ – СТОЛ И КНИГА

1 июля свое 60-летие отметил один из самых известных литератур-ных критиков Воронежа, заместитель главного редактора журнала «Подъем» Вячеслав Лютый.

Юбилейный год стал для него весьма плодотворным. В мае при Союзе писателей России был создан Совет по литературной критике. Его пред-седателем избрали Вячеслава Лютого. Думается, это не только призна-ние его заслуг, но и хороший шанс для Воронежа укрепить свои позиции на литературной арене страны. Это, кстати, весьма беспокоит юбиляра. «Если бы у нас возник проект, соединяющий литературу и толстые журна-лы, то Воронеж мог бы быть – без всяких скидок – одной из литературных

столиц России. Тем более что историко-литературный именник у нас чрезвычайно большой, мало какой го-

род может подобным похвастаться», – сказал он в интервью «Воронежскому курьеру».

На новом посту Лютый успел организовать круглый стол «Бытийное зеркало русской жизни», посвященный восприятию современной литерату-ры. На основополагающие вопросы о ее состоянии

и взаимоотношениях с читателем отвечали веду-щие критики страны. Разговор обещает иметь продолжение.

Ну а сам Вячеслав Дмитриевич свой юби-лей отметит новой книгой. Сборник литера-турной и театральной критики «Сны о любви

и верности» в этом году выйдет в свет в рамках программы книгоиздания прави-тельства Воронежской области.

РАЗРЕШЕНО ВСЕ, ЧТО ЗАПРЕЩЕНОВ Воронежском центре современного искусства проходит вы-ставка Маши Ру и Ольги Ганджа (дуэт «xmax95») «Ничто не исчезает – все меняется».

Путешествие из Голландии, где Маша и Ольга постоянно проживают, в Россию, по их признанию, явилось само по себе источником вдохнове-ния и стало одним из этапов личностного роста. В одном из интервью де-вушки процитировали Эйнштейна: «Ничто не исчезает – все меняется», добавив, что это изречение идеально подходит под их мировосприятие. Их проект исследует рефлексии и трансформации личных воспоминаний.

На выставке можно увидеть множество математических формул и символов – в них, по мнению авторов, зашифровано течение нашей жиз-ни. «Я ищу в своих работах связь между безличностным и личным, между формулами и эмоциями», говорит Маша Ру. Примером тому один из экс-понатов – математический дневник Маши, где с числами и формулами соседствуют личные фотографии и вырезки из журналов. Наверное, са-мым интересным в этом случае является процесс сопоставления, поиск прямых и косвенных ассоциаций.

Глиняные кружки, которые при желании можно съесть, – тоже экспонат с довольно глубоким подтекстом. Например, в Африке по-едание земли – один из ритуалов, а в США – симптом серьезного психического заболевания. И это не только столкновение ментали-тетов, но еще и условность нашего существования.

Манекен с расположенными на нем видеоинсталляциями – не-сомненно, те жизненные истории, которые мы носим внутри себя. Открытая информация, помогающая избежать пересказа. Может быть, это прообраз будуще-го общения?

Маша и Ольга пытаются создать про-странство, в котором то, что обычно запре-щено, становится р а з р е ш е н н ы м . Кстати, было бы интересно подумать и об обратном процессе: по-з в о л е н н о е превращается в табу. Выстав-ка продлится до 4 августа.

России, заместитель главного ре-дактора журнала «Подъем» Вя-чеслав Лютый, члены Союза пи-сателей России, поэты Александр Нестругин, Рита Одинокова и Сергей Луценко.

Было свыше 60 участников. В поэтическом конкурсе ла-

уреатами названы: Виталий Апевалов, Эртиль (номинация «Патриотические стихи»), Та-мара Сафонова, Бутурлиновка («Любовная лирика»), Вален-тина Черкасова, Бутурлиновка («Детские стихи»), Татьяна Во-робьева, Россошь («Сатира и юмор»), Виктория Дубинкина, Бутурлиновка (приз «Надеж-да»), Николай Черных, Верх-

ний Мамон («Стихи о родном крае»), Александр Братчиков, Бутурлиновка («За верность Поэзии»). Обладателем Гран-при стала Ольга Лукьянова из Воронежа.

Победители в музыкальном соревновании: Игорь Плахтю-ков, Калач (номинация «Па-триотическая песня»), Елена Мищенко, Каменка («Любов-ная лирика»), Ярослав Сизин-цев, Бутурлиновка (приз «На-дежда»), Алексей Дубровин, Россошь («Песня о родном крае»). Гран-при завоевал Ми-хаил Браташ, автор песен ка-зачьего ансамбля «Исконь» из Россоши.


ФЕСТИВАЛЬ

Сразу же вслед за Платоновским фестивалем начался еще один – на этот раз от Академии искусств – с названием «Открыто!» (или, как настаивают в самом вузе, «ОТ-КРЫТО!»). Он шел всего неделю, но это не отменило его разновек-торной направленности: выставки, концерты, спектакли, кинопоказы, перформансы, мастер-классы, лек-ции. Все это, как представляется, преследует несколько взаимосвя-занных целей. По большому счету, их можно вычленить уже из назва-ния фестиваля.

ВОЗВРАЩЕНИЕ МАРИИНКИ

«Открыто!» – это презента-ция нового корпуса академии, бывшего Дома офицеров, кото-рый сам вуз позиционирует ис-ключительно как Мариинскую гимназию. Можно предполо-жить, потому, что хотят про-вести некую параллель: спустя долгие годы в здании снова начнется образовательный процесс.

В этом смысле очень удачно расположилась центральная выставка фестиваля «На Ива-на Купалу». Картины и скульп-туры развешаны и установле-ны на всех трех этажах, так что волей-неволей с помещениями и интерьерами ознакомишься. Кураторы органично вписа-ли выставку в пространство: произведения современного искусства гармонируют с ар-хитектурно-стилевой смесью (тут и оставшиеся от СССР звезды, серпы и молоты, и еще дореволюционные холл и лест-ница, и современные пласти-ковые окна), железный трон с шипами на сиденье уживается с бюстом Ленина, а немного отставленная в сторону соц-реалистическая картина про День Победы не противоре-чит абстрактной живописи. И сюда же прекрасно вписывает-ся красная табличка с золоты-ми буквами «Штаб Воронеж-ского отдельного казачьего общества войскового казачье-го общества Центрального ка-зачьего войска». Тоже своего рода арт-объект, и хорошо бы его оставить как память.

Сейчас здание закрыто на косметический ремонт, но в дальнейшем оно откроется не только для студентов.

ОТКРЫВАЮТСЯ

– У Мариинской гимназии большие возможности – выста-вочные, концертные. Надеюсь, в ближайшее время появятся и технические. Они позволят этой площадке стать важной точкой на воронежской культурной карте. Думаю, другие фести-вали, такие как Платоновский, «Джазовая провинция», «Чер-нозем», тоже будут рассматри-вать это место как свою пло-щадку, – считает Эдуард Бояков. – Мы ни в коем случае не хотим делать из Мариинской гимназии образовательный бастион, ко-торый открыт лишь пару недель в году, а в остальное время туда будет сложно попасть.

текст Александр Прытков

Выступление группы «Сахар».Выступление группы «Сахар».

Интернациональный проект Дмитрия Зорникова.Интернациональный проект Дмитрия Зорникова.

Эдуард Бояков: у нас – «открыто!».Эдуард Бояков: у нас – «открыто!».

ДВЕРИ


ФЕСТИВАЛЬ

По словам ректора, он и свой фестиваль планирует сделать ежегодным: даты после Плато-новского удобны тем, что в вузах в основном уже закончилась сес-сия, а значит, и фестиваль станет еще и творческим отчетом ака-демии с рассказами о достиже-ниях и планах, представлением главных творческих партнеров.

Так что «Открыто!» – еще и намерение академии не сидеть в четырех стенах. Ведь долгое время о том, что в Воронеже есть такой творческий вуз, знал дале-ко не каждый горожанин. А сей-час академия является одним из главных двигателей городской культуры.

КУЛЬТУРНЫЕ ПЕРЕКРЕСТКИ

«Открыто!» – это диалог разных культур и направле-ний, показывающий, что в ис-кусстве нет какого-то одно-го правильного пути, , а есть множество параллельных и пересекающихся тропинок и дорожек. Образно говоря, фе-стиваль можно назвать пере-крестком таких дорог.

И опять отличной иллю-страцией служит выставка «На Ивана Купалу». И в отдельном кабинете, и непосредственно в контексте всей экспозиции на-ходятся работы преподавате-лей, студентов и выпускников академии – реалистическая станковая живопись. И здесь же – узнаваемые скульптуры Ивана Горшкова, а также кар-тины Кирилла Гаршина, тоже реалистическая, даже в неко-тором смысле слишком реали-стическая живопись, с большим упором на прозаику и быт. И тут же – работы столичных ху-дожников, среди которых зали-тая то ли гипсом, то ли бетоном старинная кинокамера и ико-ны, в полной темноте подсве-чивающиеся разноцветными фонарями.

Впрочем, изобразительное искусство этим не ограничива-ется. В рамках фестиваля про-читали лекцию о стрит-арте и граффити, пусть и не для всех давшую новую информацию, но еще раз подчеркнувшую, что достойные образцы улично-го искусства в Воронеже есть. Одну из стен здания оставили граффитистам, которые своими надписями закрасили начер-танные до того нецензурные слова.

Такой же диапазон пред-ставлен и в других сферах ис-кусства, в том числе и (воз-можно, пока) неакадемических. Так, ученики местной студии «Телескоп» показали свои мультфильмы. Уже само по себе здорово, что дети дела-ют мультики и даже получают признание (работа Марии Си-няткиной по стихотворению Даниила Хармса «Как Володя быстро под гору летел» побе-дила на открытом Московском фестивале детских анимаци-онных фильмов «Маяк анима-ции»), но ведь они еще и экс-периментируют с техниками – к примеру, один мультфильм со-творен из рафинада, шоколада и печенья. Спектакль «Капель».Спектакль «Капель».


ФЕСТИВАЛЬ

Валентина Шалагинова, зритель фестиваля:

– Сразу подкупила откры-тость фестиваля в прямом смысле этого слова. Заходи, смотри, думай, анализируй на досуге, опять приходи, если хочешь. Это совершенно но-вая для нашего города форма общения художников, акте-ров, музыкантов со зрителями.

Как ни горько об этом го-ворить, но в последние годы я ощущаю какую-то закрытость воронежской культуры, не-кую избирательность, отстра-ненность от зрителя. Даже в годы моей юности все было по-другому. Несмотря на осо-бенности советского времени, в культурном диалоге ощуща-лась свобода, естественность, непринужденность. Потом все это куда-то исчезло. И вот сейчас благодаря Эдуарду Боякову вернулось. В другой форме, с другим антуражем, но со свежим взглядом и чест-ным отношением к творчеству. Это совершенно правильный подход к популяризации со-временного искусства.

Не забыли организаторы фе-стиваля про воронежскую ком-панию Reanimedia, которая вот уже много лет занимается ду-бляжом японских мультфильмов и известна далеко за пределами города. Ее сотрудники показа-ли кинопрограмму и провели мастер-класс по озвучиванию фильмов.

– За время, что мы работа-ем, у нас только самый ленивый актер не записался, – расска-зывает продюсер Степан Шаш-кин. – И с академией мы плотно сотрудничаем. Обычно ищем людей под конкретные роли, договариваемся с преподавате-лями, приходим прослушивать студентов.

Настолько же разнообразны концертная и театральная про-граммы. Хочешь – слушай кон-церт хора Академии искусств или камерную музыку студен-тов и выпускников. Хочешь – смешивающих разные стили Лену Кауфман & Green Point или группу «Одно Но». Хо-чешь – «Новых композиторов», для которых музыкой является в буквальном смысле все, даже радиоэфирный шум. Или до-вольно известное в нашем го-роде трио «Мульти-арт», игра-ющее едва ли не все стили на свете. Или очередной – на этот раз интернациональный – про-ект Дмитрия Зорникова, в чьем творчестве, кажется, нет преде-лов для экспериментов. Здесь же самый разнообразный те-атр – студенческие отрывки из спектаклей, «Театр Одного» Бориса Алексеева, «Капель», пронзительная постановка на стихи и песни 1960-х годов от Алисы Гребенщиковой и нашей землячки Юлии Волковой.

И, конечно, «Сахар» Ивана Вырыпаева, которым фестиваль, по сути, начался. Сам Вырыпа-ев затрудняется точно опре-делить, спектакль это или кон-церт. Здесь он, а также вовремя ушедший из поп-группы «Кор-ни» и совершенно по-новому раскрывшийся Павел Артемьев и сын Андрея Макаревича Иван под живую музыку читают са-мые разные тексты. Причем тексты, как часто у Вырыпаева, поэтичные, где слово цепля-ется за слово, создавая при-чудливую, не всегда логичную вязь. Но на музыку они ложатся великолепно.

ПРИГЛАШЕНИЕ К РАЗГОВОРУ

«Открыто!» – это про свобо-ду. Не только про творческую, но вообще про свободу. Ведь очень здорово, когда художник или музыкант может вот так запро-сто сорваться в Воронеж на день-недельку. Тут, конечно, сыграл фактор Боякова, без него они вряд ли приехали бы. Но ведь приехали, сорвались. К этому, по-хорошему, надо стремиться не только твор-ческим людям, но всем.

Фестиваль вызвал и спо-ры. Во многом против были люди, в штыки принимающие любые действия Эдуарда Бо-якова, считающие, что совре-менные художники убивают настоящую культуру на корню. Позиция, как представляется, все же некорректная.

– Современное искусство – это язык. Чтобы на нем разговари-вать, его нужно знать и изучать, иначе это будет просто тарабар-щиной, – говорит участник фе-стиваля художник Гермес Зай-готт. – Духовные академические ценности очень нужны, но стро-ить образование только лишь на парадигме академизма – это пре-ступление перед нашими детьми, молодежью. Мир гораздо шире, интереснее и разнообразнее. Он не отрицает прошлых культур-ных ценностей, более того, он на них опирается, но привносит что-то новое, соответствующее сегодняшнему времени.

Если внимательно посмо-треть, то намерения сбросить классику с парохода современ-ности у организаторов и участ-ников «Открыто!» нет. В одном из СМИ фестиваль назвали разрушающим границы между разными культурными эпоха-ми. Точнее все же будет сказать – показывающим, что без непо-средственной связи с искусством прошлого, без академической базы далеко не уйти.

Иначе в программе вряд ли появился бы спектакль «Ка-пель», доказывающий, что и сей-час стихи Роберта Рождествен-ского, Беллы Ахмадулиной, Риммы Казаковой, Андрея Вознесенского, Леони-

да Дербенева, песни Майи Кри-сталинской, Анны Герман, Аиды Ведищевой, Эдиты Пьехи могут тронуть души не только старших поколений, но и молодежи. И по большому счету о том же, только совсем другим языком – «Сахар».

Об этом же – инсталляция Ва-лентина Коржова. Военная хро-ника и 16 керамических черепов, каждый из которых расписан тра-диционным для какой-либо ре-спублики СССР орнаментом, го-ворят о том, какой ценой далась победа в Великой Отечественной войне, о том, что множество на-родов сложили голову ради од-ной цели. Эта инсталляция не-двусмысленно отсылает нас к классическому произведению «Апофеоз войны» Верещагина.

Таких примеров, где совре-менное искусство на самом деле оказывается глубоко вплетен-ным в традицию, на фестивале было множество. Вот только для понимания этого нужен более глубокий и вдумчивый взгляд. А у нас, чего уж там скрывать, и на классику часто смотрят поверх-ностно, как на нечто само собой разумеющееся. Если уж совсем играть словами, то, чтобы вам сказали «открыто!», надо по-стучать, а не проходить мимо затворенной двери.

wКонечно, не все горожане пока к этому готовы, но такая воз-можность у них есть. BTBT

№ 175 // Воррррррроррррррророрроррррорррррррррррррорррррррррррррррррророрррррорррроррророорооорооооррооррооророрроороорррррррррррррррррроноононоооононононононононононононононноонононононоонноооооонооооооооонононооноонононононнооннононононноооооноооо ежежежежежежежежежжжжжеежежежеежеежжежеежежежееежежеееежееежееежжеежжжжжжежжжжжжжжжжжжжжжжссксксксскскскскскскскскскскссскссссссксссксксккссккскскксксксккккккскккскккскккккiiйiйiйiйiйiйiiйiйiйiiййiйiйiййiйiiйiййiiййiйiiiiййiйiййiййййiйiййiййййiйiйiйййййiйiййййййiйййй ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТееееееееелелллллллеелееелеееелеллеллееееееллелеееелллеллллллееелееллеееееееееегееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееегрраараарарарааарааррарарарарааарарарааараааааааааааааааааааараааараааараарааррарааарарараааааарааарарарааааррараараарааааррааарррраааарррааааааарррааааррраааааааааррраааааааарррррррррррррррррррррррррр фффффффъфъфъфъфффффъфъфъфффъфъфъфъъъфффъфъфъфъфффъфъффъфъфффъффъфъфъфъъфффъффъфффъъфффффффъффъфъффъфъффъъъфъъъффффффъффъъффъфъфъъъфъфффъфъфъфъфффъъъффффъъъфффффъфъфффффъъфъъфффффъъфффффффъъфффффффъфффффъъфъъъфффффъффффффффффффффффффффф

х опирается, но привносит о новое, соответствующее няшнему времени.ли внимательно посмо-, то намерения сбросить ику с парохода современ-

у организаторов и участ-в «Открыто!» нет. В одномСМИ фестиваль назвали

шающим границы между ыми культурными эпоха-очнее все же будет сказать азывающим, что без непо-твенной связи с искусством лого, без академической далеко не уйти.

наче в программе вряд ли ился бы спектакль «Ка-», доказывающий, что и сей-тихи Роберта Рождествен-, Беллы Ахмадулиной, ы Казаковой, Андрея

есенского, Леони-

Фестиваль порадовал атмосферой свободы.Фестиваль порадовал атмосферой свободы.


ГОРОДСКОЙ КОНТЕКСТ

текст Александр Прытковфото Виталий Грасс

МАНЧЕСТЕР НЕ ДОГОНИШЬ

По задумке организаторов, сравнивают похожие отечест-венный и зарубежный города. Воронеж и Манчестер – крупные промышленные центры, пере-жившие спад индустриального производства, с большим науч-ным потенциалом, города сту-денческие. Но Воронеж сейчас находится только в начале того пути, который Манчестер уже прошел. Именно поэтому наш го-род и выбран для исследования: организаторы увидели культур-ную активность и инициативных людей.

Впрочем, гнаться за Манче-стером бессмысленно.

Манчестер еще два века на-зад стал крупным промышлен-ным центром, о котором говори-ли: то, что сегодня делают здесь, завтра будут делать во всем мире. Основатель театрального фестиваля 24:7 Дэвид Слэк упо-мянул, например, следующее: первый индустриальный парк, первая публичная библиотека в англоязычном мире, первая же-лезнодорожная станция, первый профессиональный постоянно играющий оркестр, первый ком-пьютер, первая многосерийная «мыльная» опера – все это за-слуги Манчестера. Здесь же тру-дились ученые Джон Дальтон и Алан Тьюринг. Здесь же работа-ют выходцы из России, лауреаты Нобелевской премии за работы с графеном Андрей Гейм и Кон-стантин Новоселов.

Руководитель департамен-та по культурной экономике (именно так, есть понимание взаимосвязи этих двух сфер) в городском совете Сара Элдер-кин отметила и важность му-зыки. Ночной клуб Hacienda и музыкальный лейбл Factory

Records стали центром новой электронной музыки и танце-вальной культуры, появилось даже музыкальное направление «мэдчестер». А основали клуб и лейбл участники легендарной, во многом определившей звуча-ние альтернативного рока, груп-пы Joy Division. Тоже манчестер-ской. Программный директор оркестра Manchester Camerata Саманта Макшейн напомнила, что и классическая музыка жи-вет и процветает: музыканты со своим проектом «Upclose» вы-ходят на новую аудиторию, да-вая концерты в пабах и на авто-стоянках, вместе с футбольным грандом «Манчестер Юнайтед» снимают фильм о сходстве му-зыки и футбола и вообще с кем только не сотрудничают.

Эти и многие другие проек-ты реализуются самостоятель-но. Большинство госдотаций, по словам Макшейн, оседает в Лондоне.

А вот любопытное замеча-ние про Воронеж PR-директора Calvert Forum Елены Пахомовой из социальной сети: «В гостини-це нет зеркала, но в городе есть самый большой в Европе кино-экран размером с пятиэтажный дом. На завтрак нет яиц, но в комнате четыре вида щеток для обуви. В городе запредель-ное количество отличных ре-сторанов, но во дворах такое же запредельное количество шприцев».

РАБОТА НА ВЫРОСТ Прозвучавшие доклады по-

казали, что любое сравнение бу-дет не в пользу Воронежа.

– В 1950 – 1960-е в Манчесте-ре сносили старые дома, а вме-сто них возводили высотки. Но

ВОРОНЕЖ ЮНАЙТЕД В конце июня в Воронеже про-шел Calvert Forum, изучавший потенциал местных креативных индустрий. Помогали в этом экс-перты из Манчестера. Под креа-тивными индустриями эксперты понимают не только культуру во всех ее проявлениях, но также и медиа и масс-медиа, дизайн и IT.

жителям это не понравилось, и позже вместо небоскребов по-строили жилье более низкой этажности, – рассказал Дэвид Слэк.

А у нас на площади почти в 35 га – из последних «гениаль-ных затей» – могут построить 43 17-этажных и четыре 25-этаж-ных дома.

Впрочем, эксперты приеха-ли не доминировать, а выявлять потенциал Воронежа. Он, между прочим, немаленький.

Взять ту же сферу IT. Отдель-ной статистики по ней в област-ном департаменте экономическо-го развития нет, и невозможно сказать, какова ее доля (направ-ление «Операции с недвижимым имуществом, аренда и предостав-ление услуг» занимает долю в 6,5% с оборотом в 61,6 млрд руб-лей), но IT-предприятий в Воро-неже достаточно, и сотруднича-ют они с организациями по всему миру. То же с одним из флагман-ских направлений креативных

индустрий – разработ-кой игр. В Воронеже их делают как самостоя-тельно, так и помогая более крупным компа-ниям: мобильные, ком-пьютерные, игры для социальных сетей, бра-узерные. Развивается и анимация, ведь не про-сто так Wizart Animation делает мультфильмы именно в Воронеже. Пусть пока получается не мировой шедевр, но тем не менее. То есть художников, програм-мистов и тестировщиков

в городе достаточно. Плюс уже давно занимающаяся дубляжом японских мультфильмов компа-ния Reanimedia.

Впрочем, проблему кадров воронежские и манчестерские эксперты обозначили: всему вы-шеперечисленному у нас почти не учат. Как и ряд других про-блем – недостаточный уровень

культуры (и, как следствие, не-принятие аудиторией нового), отсутствие качественной ин-фраструктуры (без среды не бу-дет и роста), отсутствие систем-ного подхода при организации событий, недостаточный диа-лог между властью, бизнесом и представителями культуры.

По большей части истины эти не новы.

– Воронеж сейчас находится в той фазе, где просто обсуждение важности творческой экономики само по себе является необходи-мым. Нужно увлекать город этой повесткой, – рассказал один из спикеров форума, ректор Воро-нежской академии искусств Эду-ард Бояков. – Очевидно, что Calvert Forum не должен претендовать на роль выработки каких-то решений и стратегий, это уже дело воро-нежских структур. Но форум – от-личная дискуссионная площадка.

Главное, чтобы одними дис-куссиями дело не ограничилось. По мнению руководителя проек-та Calvert Forum Джонатана Мак-клори, форум в Воронеже удался, нашлось много неравнодушных горожан. Макклори надеется, что в дальнейшем с помощью британцев в регионе реализует-ся целая серия проектов.

Посмотрим, что будет. BTBT

Манчестер похож на Воронеж.Манчестер похож на Воронеж.

Воронеж похож на Манчестер.Воронеж похож на Манчестер.


ВОРОНЕЖ АРХИТЕКТУРНЫЙ

10

Конец июня ознаменовался проведением в Воронеже заседания Совета главных архитекторов субъектов Федерации и муниципальных образований РФ и форума «Зодчество. VRN-2014» (пре-жде именовался «Зодчество Черноземья»). События эти, совмещенные во времени и пространстве, слились в единое целое. Что, понятно, совсем не случайно. Архитек-торам – и маститым, и начина-ющим – было о чем потолко-вать. В первую очередь – о городе как среде обитания.Мероприятие прошло в здании бывшей типографии издательства «Коммуна» на проспекте Революции. Во дворе, в старых цехах, где когда-то станки печата-ли тиражи газет, пахнущих краской и пачкающих руки, разместили фотовыстав-ку, нашли помещения для мастер-классов, устроили дискуссионные площадки. Шел дождь, под навесом

ЗДЕСЬ БУДЕТ ГОРОДЗА ВОПРОСОМ «ГДЕ ЖИТЬ?» СЛЕДУЕТ – «КАК ЖИТЬ?»

ТЕПЛО, ХОЛОДНО, ТЕПЛЕЕ

В центре среднестатистиче-ского российского города, исто-рия которого насчитывает хотя бы сотню лет, трудно заблудить-ся. Предки строили строго по на-чертаниям генпланов. Не забывая при этом об эстетике. Каменные строения тех лет до сих пор раду-ют взор (если, конечно, их фаса-ды содержатся хотя бы в относи-тельном порядке). Они «теплые».

№ 175555555555555555555555555555555555555 //////////////////////////// ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВооооооооооооорророооооооороооооророоооооооооооооооооооооо оооооононононононоооннооооннооооооооооноооонооооооноооооооооооооооооооооонооооооо ежежежежжежежжежежежежежежежежеееееежежее скскскскссксксккккккксксккккксккскккскссксскккксккккккккiйiйiйiйiйiйiйййiйiйiйiйiйiiiiйi ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТееелелелелелелелелелееллелееееллелелллеелее еееееегеегегггггггееггггеееегееегеггггееегеггггееггграрарарарарараарарарараааррарааарар фъффффъфъфъфъфъфъфъффъффъфъфъфъффффффъъффъффъффффъъфъ

продавали горячий эспрессо, «Зодчество...» открывалось увертюрой из «Jesus Christ Superstar». Нет, уровень креа-тива не зашкаливал, все, в том числе официальные лица, вы-глядели вполне естественно, было много молодежи. Новый формат в рамках уходящей натуры – задумка умная, впи-сывающаяся в современный воронежский культурный контекст.

Холодноватый сталинский ампир, призванный свидетель-ствовать о величии эпохи дикта-туры пролетарьята, тоже глаз не раздражает.

Увы, в послевоенные годы наступил период предельного минимализма. Наши города об-росли микрорайонами безликих коробок. Тула становилась неот-личима от Миасса, Воронеж – от Урюпинска. Питер – от Москвы (см. «Иронию судьбы…»).

С бытовой точки зрения все понятно и объяснимо. Тре-бовалось ударными темпами переселить миллионы людей из коммуналок, бараков и под-валов в какие-никакие, но от-дельные квартиры. Тут не до «излишеств» – материальных и визуальных. Не до зодчества, в общем. Такой вот изначально антиархитектурный стиль.

Однако, как ни ругай сегодня хрущобы, свое доброе дело они сделали.

Марина Ракова, заместитель Марина Ракова, заместитель руководителя департамента руководителя департамента архитектуры и строительной архитектуры и строительной политики Воронежской политики Воронежской области.области.

Проектное предложение по развитию квартала между проспектом Революции Проектное предложение по развитию квартала между проспектом Революции и улицами 25 Октября и Театральная со зданием бывшей типографии и улицами 25 Октября и Театральная со зданием бывшей типографии в качестве смыслового фокуса. Архитекторы К. Кузнецов и А. Скупченко.в качестве смыслового фокуса. Архитекторы К. Кузнецов и А. Скупченко.


ВОРОНЕЖ АРХИТЕКТУРНЫЙтекст Александр Сорокинфото Виталий Грасс

(по базовому образованию и прежней трудовой деятельно-сти имеющий прямое отноше-ние к зодчеству), человек этой профессии в наших палестинах сегодня – не главный строитель (именно так переводится «ар-хитектор» с древнегреческо-го), а во многих случаях и не участник процесса реализации проекта. И подрядчик тоже не главный. Главный строитель у нас – инвестор-застройщик: «В таком тандеме архитектор не может быть партнером. Либо ты слуга, выполняющий волю хозяина, либо оппонент, остав-шийся без заказа».

НА УСЛОВИЯХ ПАРТНЕРСТВА

Нормальной ситуацию не на-зовешь. Надо ее кардинально менять. И, похоже, пора тому действительно пришла. Неда-ром в работе обоих форумов ак-тивное участие принял врио гу-бернатора Алексей Гордеев. Мэр Воронежа Александр Гусев по-святил «Зодчество. VRN-2014» почти целый рабочий день. Наконец, «Зодчество...» посе-тил глава недавно созданного Министерства строительства и ЖКХ Михаил Мень. Согласитесь, уровень более чем серьезный.

Что же касается Совета, то за 18 лет существования оного во-ронежское заседание оказалось самым представительным. В столицу Черноземья съехались главные архитекторы 48 регио-нов и 93 городов страны. От Мо-сквы до самых до окраин (даже крымчане наличествовали). И у каждого – свое видение про-блем, свои наработки, идеи.

Представители властных структур внимательно слушали, реагировали, порой полемизи-ровали. Словом, проявили себя благожелательными, заинтере-сованными, а главное – равно-правными партнерами.

ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ…

Одна из основных обсуждав-шихся архитекторами в Вороне-же тем – использование бывших промзон. Проблема весьма акту-альная и для нашего с вами го-рода. Островки этих самых зон обильно разбросаны по центру Воронежа. Как использовать имеюшееся разумно, грамотно? И застройщика не обидеть, и ар-хитектурному облику города не навредить?

Со зданиями бывших заводо-управлений и различных контор

все более или менее ясно. Их в основном переоборудуют под современные офисы. Благо зем-ля под ними – на вес золота, и желающих сюда «прийти наве-ки поселиться» предостаточно. Куда сложнее с сооружениями собственно производственного назначения.

В Воронеже проблему рас-сматривали и, так сказать, тео-ретически, и вполне предметно.

Форум «Зодчество. VRN-2014» площадкой проведения мероприятий избрал выку-пленный и находящийся ныне в частной собственности объ-ект – цеха бывшей типографии «Коммуна», что на проспекте Революции.

Встречал участников форума проект реновации – обновления – территории, на которой «Зодче-ство...» на сей раз и креативило. Более того, речь шла не об од-ном конкретном объекте, но о целом квартале, ограниченном проспектом Революции, ули-цами 25 Октября, Театральная, Карла Маркса.

Место знаковое. Как сказано в подготовленной для форум-чан справке: «Контуры квар-тала были заложены первым генеральным планом города Воронежа 1774 года, в соответ-ствии с которым велось строи-тельство на протяжении двух веков. В последующем конфи-гурация квартала не менялась, квартал можно проследить на всех архивных планах горо-да Воронежа. На протяжении ХVIII и ХIХ столетий застрой-ка квартала имела в целом об-щественный и жилой характер (здесь имелось несколько го-родских усадеб, торговые лав-ки и магазины, гимназии, сад), на рубеже ХIХ и ХХ столетий были возведены гостиница и музыкальное училище. Здания промышленного назначения на исследуемом участке были еди-ничны – типография товарищества «Н. Кравцов и Ко» (ныне пр. Ре-волюции, 39) и здания электро-станции на Большой Богояв-ленской (ныне ул. 25 Октября, 39, 41). В ХХ веке характер за-стройки в целом не изменился, за исключением внутридворо-вой территории издательства «Коммуна», застроенной зда-ниями производственного на-значения. Квартал в плане име-ет форму трапеции с сильно укороченной южной гранью, на которой в настоящее время находится объект культурного наследия «Банк» (ул. Театраль-ная, 36)».

КУШАТЬ ПРОДАНО

Нынче закавыка в чем? Вре-мена изменились. Стало важным не только где жить, но и как. Хочется комфортной среды. Во всех смыслах – от бытового до того забытого, эстетического.

Нормальное желание нор-мальных людей.

Однако хрущобный подход укоренился прочно, чувствует себя почти незыблемо. По дру-гим, правда, причинам. Вроде как современным. Правящему бал застройщику выгодно тупо рубить бабло, лепя все те же коробки. Нимало не задумыва-ясь, как согорожанам придется бытовать в нововозведенных муравейниках. Зачастую без нормальных дорог, транспорт-ного сообщения и прочей ин-фраструктуры. Налеплено – из сердца вон. Но вот с глаз долой – уже не получается.

За шесть десятилетий роль архитектора, по большому сче-ту, у нас была сведена к дис-циплине чисто технической. К ремарке вроде «Входит Три-фон и объявляет: «Кушать по-дано». Как отметил вице-мэр Воронежа Владимир Астанин

Фотовыставка «Зодчество. VRN-2014».Фотовыставка «Зодчество. VRN-2014».

«ЗОДЧЕСТВО VRN» ОТКРЫВАЛОСЬ УВЕРТЮРОЙ ИЗ «JESUS CHRIST SUPERSTAR». НЕТ, УРОВЕНЬ КРЕАТИВА НЕ ЗАШКАЛИВАЛ, ВСЕ, В ТОМ ЧИСЛЕ ОФИЦИАЛЬНЫЕ ЛИЦА, ВЫГЛЯДЕЛИ ВПОЛНЕ ЕСТЕСТВЕННО, БЫЛО МНОГО МОЛОДЕЖИ.

МНЕ КАЖЕТСЯ, В ВОРОНЕЖЕ НАСТУПИЛО ПОНИМАНИЕ: ГОРОДОМ НАДО ЗАНИМАТЬСЯ КАК ЧЕМ-ТО ЦЕЛЫМ, ВАЖНЫМ ПРЕЖДЕ ВСЕГО НЕ ДЛЯ ЧИНОВНИКА ИЛИ ПРЕДПРИНИМАТЕЛЯ, А ДЛЯ ОБЫЧНОГО ЖИТЕЛЯ.Президент Союза архитекторов России Андрей Боков.


ВОРОНЕЖ АРХИТЕКТУРНЫЙ

…В ДЕНЬ НЫНЕШНИЙЧто предлагают авторы про-

екта и «примкнувший к ним» владелец (он же – потенциаль-ный застройщик)?

Суть концепции – придание кварталу общественной функ-ции. Сегодня любой желающий может прогуливаться вдоль квартала. Внутрь «трапеции с сильно укороченной гранью» хода нет. Даже жители квар-тала свободно перемещаться в нем не имеют возможности. Ме-шают сарайчики, пристройки, надстройки, боксовые гаражи, самопальные заборчики. Если внутриквартальную территорию расчистить, разгородить, авто-

P.S. В Воронеже глава Минстроя России поручил председателю Совета Александру Кузьмину курировать разработку проектов архитектурного развития рос-сийских городов.

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

Алексей Гордеев:– В первую очередь люди ставят вопросы среды обитания – того

пространства, где они находятся. Дело далеко не только в эстетике, хотя это важная вещь, не только в каких-то инженерных задачах, которые надо решать, но и в сбалансированном пространствен-ном формировании. Здесь все правильно должно быть выстроено. Проблем, конечно, много. Основная связана с коммерциализацией. Очень трудно устоять под давлением бизнес-сообщества. Архитек-тор должен быть человеком со стержнем, не поддаваться. При при-нятии решений принципы должны оставаться.

Председатель Совета главных архитекторов субъектов и муниципальных образований РФ Александр Кузьмин:

– У нас была возможность посмотреть Воронеж. Город не испорчен в плане архитектуры. Порадовало и качество благо-устройства. Я бы хотел отметить, что за всю историю существо-вания Совета нас впервые собралось так много.

Михаил Мень:– Наша зона ответственности – среда обитания че-

ловека. И конечно, без четкого представления, какой быть этой среде в наших городах, в муниципалите-

тах, вряд ли удастся сделать ее комфортной. Есть та-кое понятие, как экология глаза. Мне это кажется очень верным. Если наши дети будут воспитывать-ся, жить, опираясь на постоянную экологию гла-за, если они будут постоянно видеть прекрасное,

в том числе и в окружающих их предметах, то, согласно философской теории, они не могут вырасти плохими. Это очень важный момент. И во многом мы здесь ориентируемся на архи-

текторов. Без вас не сделать среду обитания не просто комфортной, но и красивой. Подключай-

тесь, пожалуйста. Министерство открыто для вас.

Марина Ракова, заместитель руководителя департамента архитектуры и строительной по-

литики Воронежской области:Суть нашего мероприятия – разговор о СРЕДЕ, в

которой живем, работаем, сопротивляемся, спорим, которую любим и уродуем, сохраняем и создаем, транс-

формируем и наполняем новыми смыслами… Пожалуй, самое ценное – это предельно честный разговор архитек-

торов всей страны о происходящем в градостроительстве и архитектуре наших городов, о том, у кого на службе сегод-

ня Градостроительный кодекс. А для Воронежа, на мой взгляд, важна предпринятая попытка новых форматов обсуждения судьбы городских территорий и открытого диалога власти, биз-неса и горожан. И мы эти направления будем развивать. Мно-гие воронежские архитекторы задавали вопрос: почему в этом году не было смотра-конкурса архитектурных проектов? Нам показалось, что будет неправильным просто выставить все на-работанное в недрах архитектурных мастерских и институтов за прошедший год, не имея при этом четко сформулированного социального запроса города и горожан. Мы хотим ввести прак-тику постоянного изучения желаний воронежцев в изменении городской среды, и тогда наши конкурсы и проекты станут не просто профессиональным соревнованием, а иллюстрацией ис-тинных потребностей жителей города.

мобили поместить в подземный паркинг, получится вполне себе уютный и общедоступный уго-лок города.

Ни к чему сегодня не при-годное здание экс-типографии, понятно, первым делом пред-стоит реставрировать. Затем пристроить здание переменной этажности (до 18 этажей). Пери-метр застройки замкнется, об-разуется внутренний двор (чем потенциально не репетицион-ная площадка для соседствую-щего с «Коммуной» музыкаль-ного училища?). В целом же на рассматриваемой территории в принципе много чего полезно-го удалось бы разместить – от художественных мастерских, галерей, кафе и ресторанов до многофункционального общест-венного комплекса, бизнес-цен-тра, апарт-отеля и спортив-но-оздоровительного центра с бассейном.

Случится ли? Уже в ходе дис-куссии на форуме мнения разде-лились. В частности, мэр города оказался принципиальным сто-ронником трехэтажной нежилой застрой-ки исто-р и ч е -с к о г о ц е н -тра. По крайней м е р е , о т н о -ситель-но тех проек-тов, реализация которых еще не начата. Пока, впрочем, это лишь личное мнение воронежца Александра Гусева. Имеющие-ся правила землепользования и генплан города ограничений по этажности не предусматривают.

Дискутировать, разумеется, нужно. Даже важно. Но консер-вация центра города ни к чему толковому заведомо не приве-дет. Историческая часть Воро-нежа – все же не Музей мадам Тюссо. Город должен жить – ды-шать, развиваться, обновляться. Другой вопрос, что к этой жизни следует подходить бережно, с любовью. Время разбрасывания камней прошло. Настало время собирания. BTBT

зался принципиальным сто-ником трехэтажной нежилой рой-сто-ч е -о г о

н -По

йней р е , н о -ель-тех проек-

реализация которых еще

внутриквартальную территорию расчистить, разгородить, авто- Михаил Ме

– Наша ловека. И

быть этотах, врякое пооченься, жза, ес

в тсовыИ

текпрос

тесь,

Маридепар

литикиСуть

которой которую лю

формируем самое ценное

торов всей страархитектуре наш

ня Градостроительважна предпринят

Архитектурное сафари.Архитектурное сафари.

Александр Гусев, Алексей Гордеев и Михаил Мень.Александр Гусев, Алексей Гордеев и Михаил Мень.

КОМПЛЕКСНОЕ ОСВОЕНИЕ ТЕРРИТОРИЙ С ВЕТХИМ АВАРИЙНЫМ ЖИЛЬЕМ – НАШ ПРИОРИТЕТ. МЫ ХОТИМ ПОСТРОИТЬ СОВРЕМЕННЫЙ ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ КРАСИВЫЙ ГОРОД, В КОТОРОМ БЫЛО БЫ ПРИЯТНО ЖИТЬ. Александр Гусев, мэр Воронежа.


КУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО

текст Александр Прытковфото Евгения Емельянова

Можно было бы долго расписывать высту-пления музыкантов, благо организаторы

представили богатую стилевую палитру – от джазовых стандар-тов до фееричной смеси джаза, рока и электроники, – главное, чтобы музыка была качествен-ной и импровизационной. Но куда интереснее работа иници-аторов фестиваля с простран-ством и атмосферой, и музыка здесь – важная, но далеко не единственная составляющая.

Под фестиваль отвели до-статочно большую территорию: сам замок (рядом с ним сцена «Аристократ», где выступа-ли мастистые музыканты), весь парк и находящуюся сбоку дет-скую площадку, возле которой обустроили Jazz Club для на-чинающих музыкантов. К огра-де замка прилегали палатки с едой от воронежских рестора-торов (на территории оказались местные кафе и закусочная, сде-лавшие в тот день, кажется, не-дельную выручку); невдалеке туалеты, которых было явно не-достаточно; на лужайке парка – еще одна площадка для детей (здесь их развлекал аниматор); в середине парка дизайн-маркет (вещицы от воронежских и ра-монских мастеров – по большей части ничего нового); по всему парку арт-объекты (в основном – от Ивана Горшкова).

Пройти на территорию мож-но было только по билетам (на руку еще вешали браслет, по-зволяющий спокойно входить и выходить), что стало сюрпри-зом для рамонцев, привыкших

ВОЗДУХ СВОБОДЫ

какой-то момент она спустилась со сцены к зрителям – смотре-лось это куда естественнее, чем «выход в народ» в концертном зале.

Естественность – вторая про-стая составляющая, тесно свя-занная, впрочем, с неформаль-ностью. На фестивале не нужно было напускать на себя внешний лоск: здесь были все свои. И зна-комые, и незнакомые.

Таких оказалось более трех тысяч. BTBT

В конце июня впервые в регионе в парке дворца Ольденбургских прошел фестиваль «Усадьба Jazz». Это совершенно новый формат, создавший абсолют-но позитивную атмосферу – ни одного недовольного участника или зрителя найти не удалось – и ожививший старое имение.

к тому, что на концерты Пла-тоновского фестиваля можно было проходить бесплатно. Но «Усадьба Jazz» – не благотвори-тельность, а бизнес, и, атмосфе-ра фестиваля, будь он бесплат-ным, разрушилась бы. Музыку, впрочем, было слышно издале-ка, а билеты продавали в день фестиваля: цена на самом деле не такая уж высокая, за восемь-то концертов.

– Было очень сложно органи-зовать все технически, потому что у местных наших партнеров нет опыта и ресурсов, – расска-зала президент фестиваля Ма-рия Семушкина. – Охрана эле-ментарно не знает, как работать на массовых мероприятиях, что нужно четко за всем следить, а не просто смотреть в небо и слушать музыку. Рестораны от-казывались от участия и много потеряли. Думаю, на будущий год нам будет легче пробивать все стены.

Конечно, и к звуку можно придраться. Но главное (и это тоже отметила Семушкина), что наш фестиваль по атмосфере по-хож на «Усадьбу Jazz» в Архан-гельском, которая проходит уже не один год. Ларчик открывает-ся просто – полная неформаль-ность всего, за исклю-чением технической части.

Здесь нет строгих тетенек-кон-тролерш, нет закрепленных кре-сел (у главной сцены стоят стулья, но ничто не мешает сесть рядом на травку, если все занято), нет дресс-кода (попробуйте на клас-сический концерт прийти в шор-тах). Здесь можно уйти с середины концерта, и это не будет считаться неуважением к музыкантам. Мож-но устроить перед сценой пикник – никто не будет возражать.

Расслабленное состояние, как оказалось, еще больше спо-собствует восприятию музыки, чем упорное сидение в кресле, пусть и уютном. Словно слуша-ешь музыку дома – когда парал-лельно можешь есть, играть в компьютер, болтать с друзьями, читать книгу.

Саксофонист Николай Мои-сеенко признался, что ему как музыканту такой формат приятнее:

– В зале единственное, что ты различаешь со сцены, – это яркий свет, который бьет тебе в глаза. А здесь видишь взгляд каждого человека и получаешь больше эмоций от людей.

Примерно о том же говори-ла и хедлайнер фестиваля Нино Катамадзе: «Огромный ком-форт, разные эмоции». Певица не хочет отдаляться от народа: в

Николай Моисеенко участник эксклюзивного русского-американского проекта:

– На та-ком фестива-ле люди могут расслабиться и получить удо-

вольствие в комфортной об-становке, пить пиво и соки, лежать или танцевать. Джаз – свободная музыка, и такой формат ему очень подходит. В концертном зале слушатель находится в некомфортных условиях: он должен сидеть, слушать и думать. А здесь мо-жет спокойно расслабиться.

Карина Кожевникова.Карина Кожевникова.

Нино Катамадзе.Нино Катамадзе.

Аггей Коэн Мило.Аггей Коэн Мило.


М

ОБРЕТЕНИЕ СОЦИАЛЬНОГО СТАТУСА

ПРОЦЕСС

КУЛЬТУРА КАК ИНДУСТРИЯ

Место в системе культуры и социальная роль музея сегодня становятся предметом живого ин-тереса и специалистов, и посетителей. Хорошо известно, что традиционные формы и функции музея, окончательно сложившиеся на рубеже XIX и XX вв., перестали соответствовать новой со-циальной реальности. В начале 1970-х годов и в нашей стране, и на Западе был зафиксирован му-зейный бум, который привел к росту числа музеев и трансформации их традиционных функций. По-вышенное внимание изменило идеологию музеев: все чаще они стали осмысляться шире, чем просто хранилище артефактов. А в настоящее время осо-бенно остро возникла необходимость их рефор-мирования, суть которого обусловлена тем, что на смену модели культуры как общественного блага приходит модель культуры как индустрии. И под-держивать интерес к своей деятельности музеям становится непросто.

Литературные музеи занимали и занимают осо-бое положение в российском обществе. Сравни-вая культурные практики в России и зарубежье, можно уверенно сказать, что такого числа лите-ратурных музеев, выступающих в роли хранителей

и популяризаторов писательских имен и судеб, в других странах нет. Эта особенность может сохра-няться как преимущество только с учетом посто-янной корректировки технологий работы музея. Именно этим обстоятельством объясняется выбор темы для научной дискуссии, которую иницииро-вал Воронежский областной литературный музей имени И.С. Никитина в партнерстве с Воронеж-ским государственным университетом.

Наш литературный музей – многогранное уч-реждение культуры, в структуре которого пять подразделений разной тематической направлен-ности и профиля деятельности. Это и мемориаль-ные дом-музей Ивана Никитина и музей-квартира Марии Мордасовой, и единственная музеефициро-ванная усадьба в нашем регионе – музей-усадьба Дмитрия Веневитинова в селе Новоживотинном, и традиционный музей литературы с большим и раз-нообразным набором экспозиций, размещенный в здании «Мещанской управы». Литературная исто-рия Воронежской области велика и многогранна. И музею необходимо строить свою деятельность с учетом этого обстоятельства.

Процесс обновления работы музея в последние два-три года заметно активизировался, затрагива-ет все пласты его деятельности, включая процессы

серьезных реконструкций. И если обшир-ная реконструкция здания и концептуаль-ное решение экспозиционного плана усадь-бы Веневитинова в основном завершены, то остальным подразделениям еще предстоит большая работа по реконструкции. Важней-шим аспектом в этих преобразованиях явля-ется научная составляющая.

Конференция заострила внимание на не-обходимости совершенствования научной деятельности музея в обретении им актив-ного социального статуса. Темп жизни бу-дет и далее убыстряться, а соответственно, средством от постоянно увеличивающегося напряжения на работе будут новые формы досуга, обещающие развлечение через об-разование и интеллектуальное пережива-ние. А значит, музеи должны реализовать себя как учреждения, способные предоста-вить аудитории новый эксклюзивный и вос-требованный опыт. BTBT

Тамара ДЬЯКОВА, профессор кафедры культурологии Воронежского

государственного университета.

Участники конференции.Участники конференции.

Эти и многие другие вопросы обсуждали участники Между-народной научно-практической конференции «Деятельность литературного музея в современ-ных условиях», которая прошла в Воронеже в конце мая. Ее орга-низаторами выступили Воронеж-ский областной литературный музей имени И.С. Никитина и Воронеж-ский государственный универ-ситет. Конференция собрала более 140 музейных работников и ученых из более чем 40 горо-дов России и зарубежья. Спустя время имеет смысл поговорить о некоторых итогах форума. Сле-дующий год в России объявлен Годом литературы. Роль литера-турных музеев в осуществлении культурных изменений в обще-стве сложно переоценить. Но пути развития музейной отрасли неоднозначны.

КАК ПОВЫСИТЬ ИНТЕРЕС НЕ ТОЛЬКО К МУЗЕЙНЫМ ЭКСПОЗИЦИЯМ, НО И К ТВОРЧЕСТВУ

ТЕХ, КОМУ ЭТИ ЭКСПОЗИЦИИ ПОСВЯЩЕНЫ?

ЧТО ТАКОЕ ЛИТЕРАТУРНЫЙ МУЗЕЙ?

УХОДЯТ ЛИ МУЗЕИ В ПРОШЛОЕ ИЛИ МЫ НЕДООЦЕНИВАЕМ ИХ ЗНАЧЕНИЕ?

СОХРАНЯТЬ ЛИ НАМ ПРИВЫЧНУЮ ФОРМУ РАБОТЫ МУЗЕЕВ ИЛИ СОВРЕМЕННЫЕ РЕАЛИИ ДИКТУЮТ НЕОБХОДИМОСТЬ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ИХ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ?

ОБНОВЛЕНИЯ


О

В

ОБРЕТЕНИЕ СОЦИАЛЬНОГО СТАТУСА

НА СТЫКЕ ИНТЕРЕСОВ

В последние годы российские музеи переживают мощные процессы обновления. Они стремятся быть более востребованными широкой публикой и при этом не утратить музейной специфики, а исходя из нее стать актуальной институцией, использующей широкий арсенал форм музейной работы.

Очевидно, что проблемы и задачи в работе му-зеев, невзирая на разницу в специализации, об-щие. Тем большую актуальность имела состояв-шаяся конференция. Для сотрудников солидных и малых, провинциальных и столичных музеев важ-но почувствовать профессиональную общность, являющуюся залогом того самого успешного об-новления музейной сферы, о котором много сей-час говорят.

Потенциал сотрудничества литературных и художественных музеев практически неисчерпа-ем. Такое сотрудничество не просто желатель-

но, оно необходимо во всех областях музейного дела: экспозиционная работа, выставочные про-екты, просветительская деятельность музеев раз-ных профилей, совместные исследовательские программы. Перед сотрудниками музеев откры-вается практически неосвоенное пространство для взаимодействия! Давно известно, что самые интересные и важные смыслы раскрываются на стыке тем, интересов, дисциплин. Нет сомне-ния, что конференция придала импульс такому сотрудничеству. Один из многих проектов, ро-дившихся на конференции – выставка книжной графики Владимира Милашевского из собрания Воронежского художественного музея имени И.Н. Крамского. Она пройдет в Белгородском ли-тературном музее в 2015 году.

Наталия БАКИНА, ученый секретарь ВОХМ имени И.Н. Крамского,

искусствовед, кандидат исторических наук.

МУЗЕЙ СКОРЕЕ ЖИВ

Отрадно констатировать факт, несомненный для моих сверстников из числа коллег-филологов: областной литературный музей после длительной и глубокой спячки стал, наконец, проявлять явные признаки жизни. Одно из подтверждений тому – организация Международной научно-практи-ческой конференции по актуальным проблемам современного музейного дела. Следует отметить не только уникальность для региона подобного мероприятия. Конференция, увы, обнажила мало-приятное для моих земляков обстоятельство: пока наш историко-литературный центр пребывал в состоянии анабиоза, в музееведении произошли принципиально важные изменения – как в самом

понимании коммуникативной роли музеев, так и в способах использования накопленного там ма-териала. Основатель губернского Литературного музея профессор ВГУ Алексей Путинцев даже в самых смелых своих мечтах не мог предвидеть тех музейных технологий, что предлагает специали-стам нынешняя эпоха социальной глобализации, информационных диалогов, междисциплинарных подходов. Думается, после проведения конфе-ренции уже нельзя оставаться в прежних зако-стенелых от давности рамках. Новых форм рабо-ты требует и весь смысл тех позитивных сдвигов в воронежском культурном хозяйстве, которые происходят в последние годы.

Олег ЛАСУНСКИЙ,член Союза российских писателей.

ТВОРЧЕСКИЕ КОНТАКТЫ

Научные диалоги, кото-рые велись во время кон-ференции, позволили ак-туализировать проблемы современного культурного процесса, обозначить пути решения проблем функцио-нирования современного литературного музея. Обу-чающие семинары, круглые столы и научные доклады по-могли яснее понять направ-ления дальнейшего развития музея. Приятно, что опыт ра-боты музея-усадьбы Вене-витинова, подготовленная выставка-игра по переводам Маршака, представленная во время работы конференции, изданный сборник материа-лов и организация меропри-ятия в целом получили высо-кую оценку коллег.

В ходе конференции возникли разнообразные творческие контакты, обе-щающие перерасти в долго-срочное партнерство. Были найдены новые подходы в со-трудничестве между нашим музеем, в последнее время осуществляющим много про-ектов, посвященных Самуилу Маршаку, и шотландским му-зеем Роберта Бернса. Были определены пути научного взаимодействия с рижским музеем Кришьяниса Барона, Мандельштамовским обще-ством, Центром русской эми-грации имени Александра Солженицына и многими российскими музеями.

Несколько слов о спонсо-рах. Их упоминают, как пра-вило, в рекламных материа-лах, но здесь случай особый. Проведение конференции поддержали руководители вроде бы далеких от куль-туры организаций – РСУ-55, Комбинат строительных де-талей, Группа компаний Ха-мина, Центр галереи Чижова, ЗАО «Воронеж-Дом», ООО «ИП К.И.Т.» , Мебельный салон «Юнион-Воронеж», Сеть отелей «Мир гости-ниц», Гражданское собрание «ЛИДЕР». Мы очень благо-дарны нашим партнерам за финансовую поддержку.

Светлана ДЕРКАЧЕВА, директор Воронежского

областного литературного музея имени

И.С. Никитина.

Нучнрые велференцитуализир

Презентация выставки.Презентация выставки.Семинар: детские музыкальные проекты.Семинар: детские музыкальные проекты.

Открытие выставки ДРЗ.Открытие выставки ДРЗ.В усадебном парке.В усадебном парке.


ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫ

ФРАНЦУЗСКИЙ БЛОШИНЫЙ РЫНОК

текст Андрей Макаровфото Андрей Макаров Vide-grenier во Франции – явление частое и повсеместное.

Это что-то вроде блошиного рынка – за тем исключе-нием, что здесь можно приобрести помимо разных ме-лочей довольно внушительные по размеру предметы,

такие как книжный шкаф или морозильная камера. Рынки эти не зарегистрированы официально, но регулярны. Занять место для торговли может каждый: какой-то специальной лицензии не тре-буется, достаточно подать письменное прошение в муниципаль-ную полицию.

Дословно vide-grenier переводится как «опустошение чердака». Если на вашем чердаке, в подвале или же на антресолях уже много лет пылятся старые вещи, это еще не означает, что их время вышло. Может быть, потерявшая былой лоск мебель или коллекция потер-того винила вам уже никогда не пригодится, но будьте уверены, что есть люди – знатоки, ценители либо просто любители ретро, – которые готовы отдать правую руку за то, что вы столько лет не решаетесь выбросить.

Цены варьируются от десяти центов до нескольких сотен евро. Открытки начала XX века, игрушечная железная дорога, домашняя утварь, напольные часы, почтовые марки, рыболовные снасти, кин-жалы, медали, кубки…Список можно продолжать еще долго. Все рано или поздно находит здесь своего покупателя. BTBT

Специально для «Воронежского телеграфа»


ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫ


ПЕРСОНА

– Владимир Васильевич, на своем примере можете ска-зать, что и в 60 лет мужчина находится еще в расцвете сил?

– Скажу, скорее всего, ба-нальную фразу, но я не ощущаю себя на эти годы. Как-то все подкралось незаметно. Ты со стороны себя не видишь, зато, когда смотришь по телевизору на любимых актеров, которые еще недавно играли молодых героев, а сейчас перешли на возрастные роли отцов и де-дов, понимаешь: годы летят… Актриса Ирина Муравьева как-то рассказывала: «Бегут ко мне поклонницы и вдруг как вкопан-ные останавливаются. Одна го-ворит: «Ой, как вы постарели!». На что я им ответила: «Хорошо хоть вы молодеете…». В этом возрасте есть свои плюсы: че-ловек уже многое знает, пони-мает, как будет развиваться то или иное событие. И зачастую прогнозы подтверждаются. Но возраст есть возраст, и некото-рые вещи тебе уже неподвласт-ны в силу природы. Те же заня-тия спортом.

– Но ведь вы до сих пор играе-те в футбол!

– Уже не так активно, больше занимаюсь «организационно-тренерской» работой. Однаж-ды Владислава Третьяка спро-сили, почему он не выступает за сборную ветеранов по хоккею. Он хорошо ответил: «Дело в том, что у меня голова заслу-женного мастера спорта, а тело 60-летнего человека. Я не могу

текст Павел Лепендинфото Виталий Грасс

8 августа исполняется 60 лет дека-ну факультета журналистики ВГУ, доктору филологических наук, профессору Владимиру ТУЛУПОВУ. Сегодня он наш гость. «ЛУЧШЕ ПОЗ

НА ПРАКТИКуже позволить себе делать то, что без оглядки делал бы лет 20 назад». Поэтому переходишь на занятия более спокойными видами спорта, например би-льярдом. С течением времени все больше начинаешь ценить обычную, будничную жизнь. Не зря говорится, что, если бы не было смерти, жизнь не казалась бы такой яркой. Хочется еще многое успеть, отразить свое видение мира в статьях, стихах, публицистических заметках, картинах. В молодости 60-лет-ний человек казался мне ста-риком. А сейчас ощущаю себя достаточно молодым. Бывают и такие парадоксы.

– Вы родились спустя почти десять лет после оконча-ния Великой Отечественной войны. В годы вашего детства еще ощущались ее отголоски?

– У нашего поколения не было в жизни таких испытаний, которые выпали на долю роди-телей. Мой отец был призван в армию в 1939 году 18-летним пацаном, а вернулся к мирной жизни только в 1946-м. Луч-шие годы своей молодости он провел в тяжелейших услови-ях военного времени. И так жила вся страна. Но меняется время – меняется и темп жиз-ни. Когда я, будучи студентом, пришел работать в редакцию, то два-три месяца, проведен-

С ТЕЧЕНИЕМ ВРЕМЕНИ ВСЕ БОЛЬШЕ НАЧИНАЕШЬ ЦЕНИТЬ ОБЫЧНУЮ, БУДНИЧНУЮ ЖИЗНЬ.

С профессором Львом Кройчиком.С профессором Львом Кройчиком.


ПЕРСОНА

НАВАТЬ Е»

ные рядом с про-ф е с с и о н а л а м и , показались дву-мя-тремя годами – так много в них

вместилось! Это и понятно: молодой чело-век буквально впитывает в больших объемах самую

разную информацию – так он познает жизнь. Учеба, рабо-та в газете, КВН, организация Юморины, фотовыставок – все это было в студенческие годы неотъемлемой частью моего бытия.

– Сколько лет вы в журналистике?

– В вуз я поступил в 1971 году. И практически сразу меня при-влекли к работе в многотиражке. Чуть позже мы с другом пришли в газету «Уфимская неделя», ко-торую спустя годы я редактиро-вал в течение четырех лет. Мы там и рисовали, и придумывали рекламные стишки, и писали не-большие информационные за-метки. Это была очень хорошая школа. Рядом размещалась типо-графия, поэтому своими глазами

могли наблюдать за процессом набора и печати газеты. Все в нашей профессии лучше позна-вать на практике, тогда и ре-зультат будет.

– Чем вам интересна сегод-няшняя журналистика?

– Она мне была интересна всегда: сначала как читателю, зрителю, слушателю, теперь как профессионалу и препо-давателю. Сказать, что сей-час она стала намного луч-ше или намного хуже, чем прежде, не могу. За свою жизнь я проработал в газе-тах разных форм собствен-ности и разных типов: в молодежной комсомоль-

ской, в вечерней советской, в де-ловой частной и др. Везде были свои плюсы и свои минусы. Мне близка позиция Дмитрия Быкова, который говорит, что советский период, во-первых, был разным, во-вторых – противоречивым, в-третьих – глубоким. Мне, на-пример, повезло с первыми ре-дакторами. Один был филолог, другой окончил отделение жур-налистики Высшей партийной школы. В те времена, если в ре-дакторы выдвигали человека, не имеющего профессионального образования, старались сначала направить его в ВПШ или в ВКШ,

где были собраны лучшие препо-давательские силы страны. Линия партии, естественно, выдержива-лась, но мелочной опеки не было. Редактор был членом бюро рай-кома, горкома или обкома партии, и если кто-нибудь пытался вме-шиваться в его работу, он мог за-просто поставить вопрос ребром: либо вы меня снимаете, если вас что-то не устраивает, либо дове-ряете мне как профессионалу…

– При всем том что, на стра-ницах изданий было много скучного официоза, там появ-лялись и материалы, которые имели определенную адрес-ную направленность, были ориентированы на конкрет-ную социальную группу.

– В том-то и дело! Если рань-ше человек не мог найти прав-ды в различных инстанциях, он всегда говорил: «Тогда я напишу в газету». И это было действен-но. Практически в каждой редак-ции существовал отдел писем. Я свою трудовую деятельность начинал в нем в качестве кор-респондента. Мне давали пись-мо, в течение месяца я бегал по инстанциям, добивался решения того или иного вопроса. А потом на полосе появлялся небольшой, но важный для автора письма материал, на который нужно было реагировать властям. Это была хорошая школа коммуника-ции. К сожалению, в редакциях сейчас практически не осталось отделов писем. Но, отказавшись от писем, мы, к сожалению, от-вернулись и от обычного читате-ля. Обратной связи сейчас прак-тически нет. А люди видят, что о простом человеке с его нужда-ми и проблемами, по большому счету, не пишут, не показывают документальных фильмов. Все забито звездами шоу-бизнеса, кино, эстрады, политики.

нф

и понятнвек буквв больши

разную инфпознает жита в газете,Юморины, фэто было в снеотъемлембытия.

С женой Тамарой на отдыхе.С женой Тамарой на отдыхе.


ПЕРСОНА

Это уже надоело, и дума-ющий человек уходит в соци-альные сети. Но это все же не журналистика, не профессио-нальная деятельность, в рамках которой добывают информа-цию, обрабатывают ее, отвеча-ют за ее содержание и т. д. Если СМИ хотят вернуть аудиторию, они должны сначала вернуть ее на страницы печати, в радио- и телеэфир.

– Сколько лет вы уже декан?– В этом году ровно 20. Меня

на этот шаг подвиг Лев Ефремо-вич Кройчик. Я в то время заве-довал кафедрой и параллельно редактировал газету «Инфа». 1990-е были непростыми года-ми для вузов, а в редакции мы получали неплохие зарплаты. Меня все устраивало, и я долго отбивался. Но Лев Ефремович настаивал, говорил, что устал заниматься административной работой…

– В итоге вы сдались?– Да. Но лишь через год по-

нял, что быть одновременно редактором регионального еженедельника, профессором, заведующим кафедрой и дека-ном невозможно. Организм не выдерживал. В общем, скон-центрировался на работе в университете.

– Небезуспешно.– Да, за эти годы факультет

журналистки вырос в мощную структуру, которую признают не только в России, но и за грани-цей. Прежде у нас было три ка-федры, сейчас – семь (вместе со старооскольской). Было около 30 сотрудников, а теперь более 80. У нас почти 40 кандидатов наук, девять докторов наук. Но вряд ли бы все получилось, не будь коллектива единомыш-ленников, и прежде всего Льва Кройчика, Вадима Кулиничева, Александра Смирнова, Виктора Гаага. Мы собирались и просто обсуждали: что делать дальше? Конкурса в те годы практически не было, вот и начали искать ва-рианты дальнейшего существо-вания. И, думается, выбрали хорошую стратегию. Одними из первых в России на факультете открыли сразу три коммуника-ционные специальности («Жур-налистика», «Реклама», «Связи с общественностью»), начали развивать инфраструктуру. Се-годня наш факультет непло-хо оснащен технически. Среди преподавателей – оптимальное

сочетание опыта и молодости. Средний возраст чуть больше 40 лет. Практически все они – наши выпускники. Хотя, конечно, мы привлекаем и педагогов со сто-роны, приглашаем практикую-щих журналистов.

– Когда я поступал 20 лет на-зад, у нас на курс брали около 30 человек. Сколько сегодня бюджетных мест?

– В свое время через мини-стерство я добился того, чтобы 36 человек учились на дневном

и 36 – на заочном (это по жур-налистике). Почему такая циф-ра? Потому что лабораторные группы не должны быть больше 12 студентов. Получалось три группы для трех специализаций («Периодическая печать», «Те-левидение и радиовещание», «Реклама и паблик рилейшнз»). Плюс по 12 мест на очном и за-очном отделениях для будущих рекламистов и пиарменов. По-том бюджетные места стали ежегодно сокращать. Сегодня на журналистике на дневном 16 мест, на заочном – десять. Что касается направления «Реклама и связи с общественностью», то в будущем году сможем прини-мать студентов лишь на дого-ворной основе.

– С чем это связано?– Все время оптимизируют.

Видимо, считают, что реклама и РR – специальности конъюн-ктурные, что на них идут дети из состоятельных семей…

– А журналистика, значит, еще держится?

– Журфак ВГУ считается од-ним из ведущих в стране центров по подготовке работников СМИ. Во всех рейтингах мы всегда за-

нимаем места не ниже пятого в стране. Кстати, весной мы полу-чили лицензию еще и для подго-товки военных журналистов.

– Журналистика – это не толь-ко профессия, но и призвание. Хороший журналист – товар штучный. Вы же набираете достаточно большое количе-ство студентов. Не страдает ли от этого их подготовка?

– Да, действительно, опре-деленная проблема здесь суще-ствует. Но, думается, для такого факультета, как наш, ежегод-ный набор 40 – 50 студентов на направление «Журналисти-

ка» вполне приемлем. Мы ведь в свое время и специализацию «Реклама и паблик рилейшнз» открыли для того, чтобы сохра-нить журналистику.

– То есть это был вынужден-ный шаг?

– Не только. Рынок так же требовал таких специалистов. К тому же среди абитуриентов в 1990-е годы модными были юридический и экономический факультеты, РГФ… Журнали-стика же особой популярностью не пользовалась. Хотели даже творческий конкурс исключить из числа вступительных испыта-ний. На съезде Союза журнали-стов мы бились за то, чтобы его сохранить. Нашлись те, кто нас, слава Богу, поддержал. Мы оста-вили и творческий конкурс, и олимпиаду «Проходной балл».

– Кстати, вы ее придумали по-сле того, как ваш старший сын Константин победил в «Умни-ках и умницах» и без экзаме-нов был зачислен в МГИМО?

– Да, делали по аналогии, но не копировали. У нас была своя специфика.

– При такой занятости на фа-культете как находите время для своих увлечений: живопи-си, поэзии, спорта?

– Главное, правильно распре-делить свой день и жизненный ритм.

А еще помогает способность легко переключаться с одного на другое. Рисование для меня – это своего рода релаксация. Я окончил детскую художествен-ную школу. Для себя рисовал всю жизнь – шаржи, карикатуры, газетные заставки… А послед-ние десять лет рисую практиче-ски каждый день. Мне и сегодня интересно учиться у друзей-ху-дожников. Пишу акварелью, немного маслом, акриловыми красками, темперой. Все свои картины дарю. Но осенью пла-нирую сделать небольшую юби-лейную выставку, для которой вот уже год собираю свои луч-шие картины.

Стихи пишу, но реже – что называется, по случаю или ког-да что-то особенное задевает в жизни. Раньше писал больше, вел своеобразный лирический дневник. Многое было опубли-ковано в свое время. Но сейчас я бы часть написанного не стал включать в сборники. Как ви-дите, в жизни все течет, все из-меняется. Что-то уходит, что-то приходит. Тем интереснее про-живать каждый новый день. BTBT

ЖУРФАК ВГУ СЧИТАЕТСЯ ОДНИМ ИЗ ВЕДУЩИХ В СТРАНЕ ЦЕНТРОВ ПО ПОДГОТОВКЕ РАБОТНИКОВ СМИ.


АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

текст Павел Лепендин

ЛИСТАЯ СТАРУЮ ТЕТРАДЬ

ЖИЗНЬ СЕВАСТОПОЛЯОдна из реликвий старой

тетради – вырезка из газеты «Русское слово» под названи-ем «Флот». Автором материа-ла являлся редактор издания, известный русский журналист, публицист, театральный критик Влас Дорошевич (1865 – 1922). Примечательна эта публика-ция несколькими аспектами. Во-первых, стилем написания, доскональным знанием темы, обилием деталей и персонажей. Во-вторых – своей уникально-стью. По крайней мере, мне не удалось отыскать эту статью в изданных книгах Власа Михай-ловича. Дорошевич, который хорошо знал Севастополь и до Первой мировой войны, и после нее (с августа 1918 года по май 1921-го он жил в городе морской славы, при этом категориче-ски отказавшись сотрудничать с контрреволюционными газе-тами), очень точно подмечал те перемены, которые произошли там с началом боевых действий на Черном море.

«Странная картина, – пишет Влас Михайлович. – Совершен-но темные улицы. Не светятся даже окна. Города словно нет. Одна темнота кругом. Жители выходят на улицу с фонариками. Во тьме бродят по земле трепет-ные светлые круги. Война ото-двинула нас на несколько сот лет назад. И Севастополь имеет сейчас по вечерам вид средне-векового города. Да он и живет сейчас какой-то средневековой жизнью. Все мужчины ушли на войну. Дома остались старики, женщины, дети. Это подходило бы к 1115 году. Это так сейчас, в 1915 от Рождества Христова».

Опытного репортер находит очень точные и яркие характе-ристики всем и всему. Например: «по крутым горам лепятся исси-ня-белые, словно из рафинада,

мазанки»; «маленький «музей обороны» у него словно Георги-евский крестик на груди»; «ни-где война не ведется с такой элегантностью, как здесь» и т. д. На Приморском бульваре автор наблюдает следующую картину: «Дети, как по всей Руси, играли в войну… Старшие заставляли младших быть немцами и тур-ками. Те плакали. Кричали: «Мы – казаки! Мы хотим быть казака-ми!». Но, нечего делать, уступа-ли. Маленькие. И, чтоб принять участие в игре, соглашались и на немцев. Их брали в плен, уводи-ли в боковые аллеи, сажали на скамейку, приказывали сидеть, «не двигаясь». А то – расстрел. И порядком трепали. Мамаши ус-миряли торжество победителей:

– Тише, дети! Тише! Зачем в войну? Играйте в парад! Делай-те смотры!

Они рассуждали, «как жен-щины». Но дети – мужчины. Пре-зирали парады и смотры и игра-ли только в «настоящую войну».

Дорошевич хорошо знал рус-ских матросов. По его словам, он встречался с ними «и во Влади-востоке, и в Нагасаки, и в Колом-бо, и в Порт-Саиде, и в Кадик-се». Потому так точны описания

тин». Еще час – у превосходного Мисинского, во всех кондитер-ских и кафе ни одного свобод-ного столика, стула. Офицеры пьют кофе и шоколад. А затем весь бульвар полон офицера-ми. Ухаживаньем, флиртом, ве-сельем». А вот как Дорошевич описывает одного, жаль что безымянного, героя: «Вот этот офицер, с бородой Неnri IV, с пушистыми усами, в великолеп-но сшитом, элегантном пальто, в щегольской фуражке, такой денди, с увлечением беседую-щий с двумя дамами, – вчера, в это самое время, смотрел в лицо смерти. Он командир судна. Де-вять часов был под обстрелом береговых турецких батарей. «Из экономии в людях» прика-зал своим офицерам держаться в блиндированных помещениях. А сам, один, стоял на мостике. Под градом снарядов. Часами, не отрываясь, смотрел смерти в глаза. И сейчас он, элегантный и нарядный, смотрит весело в смеющиеся глаза морских дам, веселых и радостных: «Все вер-нулись!»… Это люди, которые, выходя из ада, не сохраняют на своем веселом, жизнерадост-

Продолжение. Начало – в № 172, 173, 174.

В старой тетради моего родственника собраны уникальные документы времен Первой мировой войны. Вот уже почти десять лет эта тетрадь хранится в Воронеже.

тететееексксксст т тт ПаПаП вевеееел ллллл ЛеЛеЛеЛеееЛеппппппп

ЯЯЯЯророророойййййййететететете ыыыыыннни-и-ии-и

ррриаиаиааиаа----нининиия,я,я,я,, исисст,тт, титиитит ккк22222)2)2)2)2)....

икикикикаа-а-а-ааммамми.и.ии нининиин я,яя,яя, мммммы,ы,ы,ы,ы,ы

жжейеййе .ннно-о-о-о-нннеееее

ю ю ююю ю ввввхахаахахай-й-й-ййй-й-

йййй

4.

автором жизни моряков. Сразу после того, как корабли возвра-щаются после очередного боя, Севастополь оживает. «Полчаса ни в одной парикмахерской вы не найдете ни одного свобод-ного места, – свидетельствует журналист. – Офицеры стригут-ся, бреются, «кладут бриллиан-

Влас Дорошевич.Влас Дорошевич.

Погрузка торпед на подводную лодку «Морж».Погрузка торпед на подводную лодку «Морж».


АРХИВЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

ном, хорошо вымытом и приве-денном в порядок лице никакого отпечатка адского огня. В этом их красота и их шик. Они оди-наково умеют смотреть в глаза и женщине, и смерти».

Влас Михайлович не скрыва-ет в статье своих чувств к лю-бимому городу, к его героиче-ским защитникам и жителям. Вот что он пишет, заключая публикацию: «Когда кончит-ся война и спадут анонимы с лиц, мест и событий, – Россия узнает многое, за что земно по-клонится своему черноморско-му флоту. А пока надо послать привет ему от самого серд-ца России. От седого Кремля – Севастополю».

ПОДВОДНАЯ УГРОЗААдмирал Андрей Эбергард,

который в 1914 году был на-значен командующим флотом Черного моря, еще в начале ХХ века говорил о необходимости модернизации морских сил, о вводе в эксплуатацию подвод-ных лодок. Первая мировая вой-на доказала правоту суждений опытного морского волка. По-началу подводные лодки пред-назначались исключительно для береговой обороны. К августу 1914 года практически все фло-товодцы мира полагали, что подлодка может быть исполь-зована лишь для оперативной и тайной постановки минных полей. Иногда, быть может, ей удастся атаковать корабль про-тивника, стоящий на якоре. Об атаке движущихся целей все-рьез никто не думал.

И все же 8 сентября 1914 года отечественная подлод-

СМЕЛОЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ «МОРЖА» ПРОИЗВЕЛО ТАКОЕ ПОТРЯСАЮЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ НА ТУРОК, ЧТО ЗАТЕМ В ТЕЧЕНИЕ НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ В БОСФОРЕ БУКВАЛЬНО ЗАМЕРЛА ВСЯКАЯ ЖИЗНЬ.

«Моржа» на минный выстрел, быстро повернули обратно и поспешили укрыться в проливе под защитой своих батарей… Смелое выступление «Моржа» произвело такое потрясающее впечатление на турок, что за-тем в течение нескольких дней в Босфоре буквально замерла всякая жизнь и в нем даже не показывались парусники».

Не менее успешно вела по-ходы «Нерпа». Читаем: «Что же касается до подводной лодки «Нерпа», то последняя, нахо-дясь 6 июля у мало-азиатских берегов Черного моря, утром заметила шедший вблизи паро-ход, около 6000 тонн водоиз-мещением, нагруженный углем. «Нерпа», несмотря на стрельбу с парохода, оказавшегося во-оруженным, выпустила при под-ходе к нему мину и покончила с его существованием».

Так что же это были за чуде-са техники? Проектировщиком трех торпедных подлодок типа «Морж», к которым относи-

лись «Нерпа», «Морж» и «Тю-лень», стал известный в России корабельный инженер, матема-тик и механик Иван Григорье-вич Бубнов. Несмотря на то что лодка «Морж» дала название всему проекту, она была спуще-на на воду лишь второй – после «Нерпы», а введена в строй – по-следней. Все три подлодки типа «Морж» обладали практически одинаковыми тактико-техниче-скими характеристиками. Раз-личие заключалось лишь в до-полнительных артиллерийских орудиях, изначально не предус-мотренных проектом. «Моржу» (как и «Нерпе») досталось два орудия – калибром 47 и 57 мм. Также подлодки различались установленными на них радио-станциями. По данным на начало 1917 года, на «Морже» был уста-новлен аппарат Дюфлона образ-ца 1914 года. BTBT

В следующем номере: загадочная гибель подлодки «Морж», героизм и судьба капитана Василия Мерку-шева и другие факты, запечатлен-ные в старой тетради.

Приморский бульвар в Севастополе. 1910-е годы.Приморский бульвар в Севастополе. 1910-е годы.

ка «Акула» под командовани-ем лейтенанта Гуднина про-вела первую торпедную атаку. Правда, снаряд прошел мимо, но начало было положено. А 11 октября в районе Босфора эки-паж подлодки «Тюлень» под командованием старшего лей-тенанта Китицына одержал и первую боевую победу. Но для этого подлодка всплыла и по-вредила артиллерийским огнем вооруженный турецкий паро-ход, команда которого была вы-нуждена покинуть тонущее суд-но. Всего же только за 1915 год русские подводники совершили 78 выходов в море. На страни-цах газет тех лет много внима-ния уделялось выступлениям подводного флота на театре бо-евых действий. Но чаще других в статьях появлялись такие на-звания, как «Морж» и «Нерпа». Корреспондент симферополь-ского «Южного слова» в номере от 17 июля 1915 года сообщает: «…Лодка «Морж» потопила не-сколько турецких судов у вхо-да в Босфор, а «Нерпа» – не-

сколько угольных транспортов в районе Зунгулдака. Пятого июля «Морж», заметя какое-то движение в проливе, подошел к нему на расстояние несколь-ких кабельтовых. В это время в устье пролива появился боль-шой пароход, впоследствии оказавшийся турецким воен-ным транспортом не менее чем в 7000 тонн водоизмещением. На транспорте приближение «Моржа» не было замечено. Последний выпустил мину, раз-дался оглушительный взрыв, и турецкий военный флаг, быв-ший на корме, скоро погрузил-ся в воду. Немедленно непри-ятельские береговые батареи открыли ожесточенный огонь по нашей подводной лодке, а из пролива вышло несколько ми-ноносцев типа «Самсун» и две канонерки, направившиеся к «Моржу»… Несмотря на значи-тельное превосходство в силах врага, «Морж» смело двинулся навстречу турецким судам, с яв-ным намерением атаковать их. Но турецкие суда, не подпустив


КАК ЭТО БЫЛО

текст Борис Фирсов

Известие о войне с Герма-нией всколыхнуло воро-нежцев. В Городском саду, в садах Общественного и Семейного собраний, на главной улице – Большой Дворянской – состоялись патриотические манифеста-ции. На чрезвычайном зем-ском собрании был принят всеподданнейший адрес. Городская дума Воронежа также послала императору адрес, заявляя о готовности всеми средствами поддер-живать войну и царя. Воронеж был крупным цен-тром дислокации воинских частей. На фронт напра-вились квартировавшие в городе 16-й уланский Ново-архангельский полк, 26-й Могилевский и 25-й Смо-ленский пехотные полки. Мобилизация прошла без видимых эксцессов благо-даря принятому правитель-ством «сухому закону», за-прещавшему употребление спиртных напитков.

К осени 1916 года за счет пе-реселенцев количество жителей Воронежа удвоилось, составив 167 тыс. человек.

Основная масса беженцев включала в себя женщин с деть-ми и стариков. После медицин-ского осмотра и регистрации те, кто оставался в Воронеже, рас-пределялись по городским при-ютам, рассчитанным на 30 – 700 человек. Таких приютов было 18. Самый большой из них находил-ся в трамвайном парке. В при-ютах кормили и по возможности снабжали одеждой.

ЭТНИЧЕСКИЙ ОБЛИК

Война изменила этниче-ский облик Воронежа. Среди беженцев было много евре-ев, поляков, литовцев, армян. Параллельно с деятельностью Татьянинского комитета были созданы комитеты для оказа-ния помощи беженцам, при-надлежавшим к отдельным национальностям. В Воронеж-ской губернии, где оказалось

Дворянской. Важную роль в ко-ординации помощи беженцам сыграли местные комитеты Все-российских Земского и Город-ского союзов.

Массовое прибытие бежен-цев в Воронеж началось в июле – августе, а максимума достигло в сентябре – октябре 1915 года. Неудачи на полях сражений вы-звали волну переселенцев из Польши, Прибалтики, Белорус-сии, Украины.

Основной поток следовал по Московско-Киевско-Воронеж-ской железной дороге. Только отдельные поезда направлялись в Воронеж через Грязи по Юго-Восточной железной дороге. Всего с 15 июля по 17 сентября 1915-го на станцию Воронеж-Курский прибыли почти 90 тыс. беженцев.

Главноуполномоченным по устройству беженцев был на-значен ректор СХИ Константин Глинка.

много беженцев из Закавка-зья, действовал единствен-ный в регионе «Армянский комитет…», который устроил в Воронеже «убежища, при-юты и патронаты». В городе работали еврейские бежен-ские школы. В начале 1917-го при синагоге было учреждено Воронежское отделение Об-щества ремесленного и зем-ледельческого труда среди ев-реев в России.

Не покладая рук работало Польское благотворительное общество. В Воронеже, при-городных слободах Чижовке и Ямской открылись частные од-ноклассные училища для детей поляков-беженцев. Препода-вание в них велось на польском языке. После Февральской рево-люции в Воронеже появился но-вый общественный очаг – клуб «Дом Польский», где проводи-лись различные мероприятия, в частности публичные лекции.

В ходе Первой мировой войны в Воронеж были эваку-ированы две тысячи литовцев. Половину из них составляли

БЕЖЕНЦЫ В ГОРОДЕ

Под влиянием войны рез-ко изменился традиционный уклад жизни воронежцев. Это было связано с чрезвычайным ростом городского населения, в первую очередь за счет бе-женцев. На помощь им прихо-дили различные общественные организации. Эта благотвори-тельная деятельность приоб-рела всероссийский масштаб в результате учреждения импе-ратором 14 сентября 1914 года «Комитета ее императорского высочества великой княжны Та-тьяны Николаевны для оказа-ния временной помощи постра-давшим от военных действий», или, как его называли в обихо-де, «Татьянинского комитета». Вторая дочь Николая II Татьяна занимала в Комитете пост «по-четной председательницы». Его филиал действовал в Воронеже, разместившись в здании Губерн-ского правления на Большой

ВОРОНЕЖ В ПЕРВОЙ МИРОВОЙ

«Раевская казарма» с главным фасадом на Поднабережную (теперь ул. 20-летия ВЛКСМ) – «Раевская казарма» с главным фасадом на Поднабережную (теперь ул. 20-летия ВЛКСМ) – свидетельство перекоса в расходовании городских средств. свидетельство перекоса в расходовании городских средств.


КАК ЭТО БЫЛО

учащиеся мужских и женских гимназий, двух 2-классных школ, учительской семинарии, педаго-гических и бухгалтерских кур-сов. Литовская молодежь актив-но участвовала в общественной и культурно-просветительской жизни Воронежа.

Дамоклов меч беженца – по-стоянный дефицит средств су-ществования и безработица. Помогала с трудоустройством биржа труда при Татьянинском комитете и состоящий при нем Дом трудолюбия для беженок. В местных газетах неоднократ-но встречались объявления о поиске работы. Женщины пред-лагали услуги сиделки, эконом-ки, бонны. Мужские объявления большей частью рекламировали технические услуги. Беженцы принимали в починку граммофо-ны, швейные машинки, примусы, музыкальные инструменты, про-изводили малярные работы.

Однако со временем ухудше-ние условий жизни усиливало конфликтность между коренным и пришлым населением.

РАБОТА НА «ОБОРОНКУ»

Во время войны провинции отводилась роль источника ре-сурсов для сражающейся армии. Война непосредственно повлия-ла на милитаризацию промыш-ленности. Многие воронежские предприятия переключились на выпуск военной продукции. Крупным промышленным пред-приятием, работавшим на обо-рону, стал завод Столля, вы-полнявший в основном военные заказы – производивший обо-рудование, станки и двигатели для пороховых и оружейных за-водов. Для производства снаря-

дов был построен специальный цех. Эвакуация из Риги завода акционерного общества «Ри-хард Поле» (в советское время – Экскаваторный завод имени Коминтерна) стала значимым событием для Воронежа. Вместе с прибывшими из Риги русскими приехали и латыши. Уже в авгу-сте 1916-го завод начал давать первую продукцию – стальные ленты, корпуса снарядов, чу-гунные мины. Заказы Воронеж-ского военно-промышленного комитета, созданного для снаб-жения армии, выполнял завод Иванова-Веретенникова, где делали ручные бомбы, колос-ники и крышки для окопных пе-чей, важные детали минометных снарядов. Воронежские пред-приятия обеспечивали армию продовольствием.

Управление ЮВЖД изго-товляло штыки из бандажной стали. Чижовская, Рождествен-ско-Хавская, Тавровская ремес-ленные школы поставляли кир-ки-мотыги. Была организована специальная мастерская по про-изводству ручных гранат. Когда газовые атаки стали частью бое-вых действий на фронтах войны, возникла необходимость в мас-совом производстве противо-газов. В Воронеже были созда-ны две мастерские. Всего в 1915 году было изготовлено больше 400 тыс. противогазов.

ПОЯВЛЕНИЕ ДЕФИЦИТА

Осложняли жизнь много-численные бытовые неурядицы. Не хватало жизненно необхо-димых товаров. Обострилась проблема снабжения тыла. За годы войны резко сократились железнодорожные перевозки. Недостаточная подача вагонов к месту погрузки уже в первые месяцы войны вызвала удоро-жание наиболее важных про-дуктов. Воронежская городская дума провела в 1916 году пере-пись населения, чтобы выяснить потребность в продовольствии. Городские власти решили вве-сти карточки. Нормировка кос-нулась первоначально муки, мяса, сахара. К началу 1917-го трудности в снабжении хлебом и продовольствием в целом еще более возросли. Воронеж-цы столкнулись с неведомыми прежде явлениями – дефици-том продовольствия и топли-ва, многочасовыми стояниями в очередях-«хвостах» за самым необходимым. К этому приба-вилась дороговизна. Рост цен

на основные продукты питания достиг фантастических разме-ров. С июля 1914-го по декабрь 1917-го стоимость фунта ржа-ного хлеба выросла на 580% (с 2,5 коп. до 16), говядины 1-го сорта – на 530% (с 18 – 20 коп. до 1 руб.); сливочного масла – на 1650% (с 40 коп. до 3,6 руб ); де-сяток яйц – на 1275% (с 16 коп. до 1,6 руб. за десяток).

ВОЙНА И КУЛЬТУРАВойна наложила свой отпе-

чаток и на культурную жизнь. В Воронеже существовали Зим-ний и Летний драматические театры. Из их репертуара ис-чезли произведения немецких авторов. Театр откликнулся на новую ситуацию отечествен-ными пьесами героико-патрио-тического и военного содержа-ния. Большой любовью публики в военное время пользовались

«легкие жанры»: оперетта, ме-лодрама и детектив. В годы Первой мировой войны в Во-ронеже на сцене Дворянского собрания с концертами высту-пали знаменитые скрипачи, пи-анисты, вокалисты, например Федор Шаляпин. Широкой по-пулярностью пользовались кон-церты известной исполнитель-ницы народных песен Надежды Плевицкой.

В залах Дворянского со-брания, СХИ, Зимнего театра, Ремесленной управы устраива-лись научно-популярные лек-ции Общества народных уни-верситетов. Основной костяк лекторов составляли препода-ватели СХИ, к ним примкнули учителя средних учебных за-ведений, инженеры, врачи и другие представители интел-лигенции. Вот темы, рассма-триваемые некоторыми из них: «Очерк хозяйственной жизни воюющих стран», «Атом и мо-лекула», «Погода и климат», «Задачи химии в прошлом и

настоящем», «Болгария и Рос-сия». Около 400 слушателей собрала лекция доктора Сер-гиевского «Современная вой-на и нервы русских воинов». Помимо воронежцев с лек-циями выступали и приезжие ученые. Повышенный интерес вызвала лекция Потемкина «О «Бесах» Достоевского». Чита-ли лекции о Толстом и Чехове.

Массовую культуру пред-ставлял кинематограф. Во время войны в Воронеже работало пять крупных кинотеатров. «Ампир» находился на Большой Дворян-ской. Его зал вмещал 800 зри-телей. Репертуар кинотеатров был разнообразен: экранизации классики, исторические филь-мы, мелодрамы, комедии. В по-токе развлекательных фильмов появлялись картины патриоти-ческого содержания – «Подвиг телефониста Алексея Манухи»,

«На защиту братьев-славян», «Как бабы немцев в плен за-брали». Огромный интерес вы-зывало документальное кино. Поистине триумфальной была демонстрация картины «Брато-убийственная война»: сильное впечатление на зрителей произ-вели эпизоды боев под Верде-ном, около реки Маас, гибель го-спитального судна «Португаль», расстрел германского шпиона.

Первая мировая война с каж-дым годом все более негативно влияла на воронежское обще-ство, усиливая разочарование, пессимизм, социальную напря-женность. Она привела к огром-ным человеческим жертвам, материальным лишениям, что вызывало настоящую озлоблен-ность против тех, кого не кос-нулись тяготы войны, кто нажи-вался на поставках в армию и на дороговизне. Но все чаще недо-вольство ухудшающимся поло-жением и продолжением войны обращалось на политиков, пра-вительство и царя. BTBT

Дети беженцев, живущих в приюте Воронежской Дети беженцев, живущих в приюте Воронежской Общепедагогической организации.Общепедагогической организации.


ДЛЯ ЗАДУМЧИВОГО ЧИТАТЕЛЯ

вспомнил «Азбуку», с которой многие начинали и начинают осознано постигать мир».

Прочитайте новую книгу Владимира Тулупова, и вы пой-мете, что это постижение мира состоялось.

Секрет этого открытия прост: нарушая все каноны создания словарей, Владимир Тулупов принципиально отказывается в своих «Азбучных истинах» от превращения придуманной им книги в справочное пособие.

Автор рассказывает о своем понимании мира.

О своих с ним взаимоотношениях.

Сегодня, когда в отечест-венной теории и практике пу-блицистики активно пропа-гандируется западная модель повествования (важен не лич-ный взгляд автора на происхо-дящее, а факт в его очевидном виде – аудитория сама сделает правильные выводы из прочитанного), Вла-димир Тулупов безбоязненно не скрывает своего желания выска-заться от первого лица.

О ВРЕМЕНИ И О СЕБЕ

Владимир Тулупов. Азбучные истины. Сборник эссе – Воро-неж, 2014 – С.128

Владимир Тулупов, док-тор филологических наук, профессор, заве-дующий кафедрой ре-

кламы и дизайна, декан журфа-ка ВГУ, придумал и реализовал в 2013 – 2014 годах рискованный проект на радио «Губерния».

Суть проекта – говорить с аудиторией об очевидных, аз-бучных истинах.

– А чего о них говорить-то? – удивится думающий читатель. – Если истины азбучные, кому они интересны?

Оказалось – говорить есть о чем.

Во Владимире Тулупове мир-но уживаются художник (живо-писец), поэт, публицист, ученый и просто неравнодушный к жиз-ни человек.

Все это в своей совокупности и определило словник необыч-ной книги. (А прежде чем книга явилась в свете – темы бесед с радиоаудиторией).

Скажу сразу: сложился очень характерный лексикон, говоря-щий о многом.

В том числе – и об авторе этой книге.

«Анекдот», «Воронеж», «Журналистика», «Игра», «Ри-сование», «Упоение», «Фут-бол», «Чтение», «Щедрость», «Юмор»…

Есть представление об авторе?

Есть!А если еще к текстам доба-

вить картины, принадлежащие кисти художника Владимира Ту-лупова, – «Розовый вечер», «В Кольцовском парке», «Лодки Балаклавы», «Весна в городе», «Краски осени»…

И тут становится понятным главное – из азбучных истин состоит жизнь человеческая, ее повседневное стремление к развитию.

Знание азбучных истин помо-гает выстоять в трудную мину-ту, просто помогает состояться. Они напоминают о главном – об опыте, накопленном предше-ственниками, о традициях.

Азбучные истины обогащают наше представление о мире.

Владимир Тулупов признает-ся: «Когда автору было пред-ложено вести персональную еженедельную рубрику, сразу

текст Лев Кройчикфото Виталий Грасс

акварельными красками. Пер-вый альбом для рисования – со-лидный, с обложкой из черной кожи – мне подарил отец. Ког-да старшие сестры уходили в школу, а родители на работу, я садился у окна и что-то мале-вал-малюкал. Кроме того, меня с детства окружали картины. Отец любил передвижников, и в доме было много репродукций в их исполнении».

А далее следует вопрос:– Зачем вообще нужно

рисовать?Вся книга Владимира Ту-

лупова пронизана такими во-просами-приглашениями к со-размышлению.

Действительно – зачем?Сиди, читай и думай.Выстраивай свою собствен-

ную жизнь, переосмысли-вая всем известные азбучные истины.

Или – как вариант – при-учай себя к самостоятельному мышлению.

В статье «Упоение» Влади-мир Тулупов пишет: «Уверен, лишь от восторженности жиз-нью, от искреннего интереса к другим людям рождаются друж-ба и любовь, движущие миром».

Зная автора «Азбучных ис-тин» не понаслышке в течение последней четверти века, обща-ясь с ним едва ли не ежедневно, понимаю, что в очередной своей книге он неназойливо объясня-ет своим читателям, в чем со-стоит существо жизни каждого из нас.

Владимир Васильевич Тулу-пов – человек не громкогласный, избегающий суеты, назидания, назойливости, поучения – осто-рожно вводит нас в мир челове-

ка, любящего жизнь.Посмотри, читатель, как

она интересна, как разноо-бразна, эта жизнь!

Азбучные истины даются тебе, читатель, не для повто-рения пройденного, а для по-стижения нового.

Твори, выдумывай, про-буй! BT

Он не боится стать Автором.Фигурой, заслуживающей

внимания, не боится быть.«Азбучные истины» менее

всего напоминают справочное пособие, толкующее о том, что полезно – на всякий случай – знать каждому.

Размышляя о сути окружаю-щей нас жизни, автор приглаша-ет своих читателей вспомнить о жизни собственной.

О том, что в этой жизни происходило и происходит постоянно.

Вот, например, объяснение слова «Рисование»:

«Сколько себя помню, столь-ко рисую – простыми или цвет-ными карандашами, тушью или

№ 175 //

виде аудитория сама сделаетправильные выводы изпрочитанного), Вла-димир Тулупов безбоязненно нескрывает своегожелания выска-заться от первоголица.

ж», Ри-

Фут-ть»,

об

оба-щие Ту-«В

дки де»,

ным тин кая, е к

мо-ину-ься. – об ше-

ают

ает-ед-ую

разу

Или учай себямышлени

В статмир Тулулишь от нью, от идругим люба и любо

Зная атин» не ппоследнеясь с ним понимаю,книге онет своимстоит сущиз нас.

Владимпов – челоизбегающназойливрожно вв

ка, любяПосм

она инбразна

Азбутебе, чрения пстижен

Творбуй! BTBT

HABENT SUA FATA LIBELLI


текст Владимир Колобов

ДЛЯ ЗАДУМЧИВОГО ЧИТАТЕЛЯ

НАУКА, ВРЕМЯ, АВТОР

Очень жалею, что не прочитал книгу Юрия Старилова «Из пу-бликаций последних лет: вос-поминания, мнения, сомнения», выпущенную издательством ВГУ, раньше. Так получилось: позна-комился недавно с очень инте-ресным и необычным человеком – профессором Юрием Никола-евичем Стариловым, обменя-лись с ним своими книгами, как это часто бывает с творческими людьми, пришел домой, открыл первую страницу – и уже не смог оторваться, пока не долистал до-вольно увесистый том до конца…

Профессор Старилов – человек известный и авторитетный в на-учных кругах: доктор

юридических наук, заведующий кафедрой административного и муниципального права юриди-ческого факультета ВГУ, глав-ный редактор журнала «Вестник Воронежского государственно-го университета. Серия: Право», академик Евразийской академии административных наук, заслу-женный деятель науки Россий-ской Федерации.

Он один из немногих отечественных ученых-юристов, известных за рубежом: его на-учные труды цитируют в Герма-нии, Франции, Японии, Китае, Узбекистане, на Украине, в Бе-лоруссии, Казахстане и других государствах. Автор более чем 250 научных работ.

В книге три главных героя: Наука, Время и Автор. Слож-но определить жанр повество-вания: это и личные воспо-минания, и весьма успешная попытка подвести предва-рительные итоги 25-летней н а у ч н о - п р о с в е т и т е л ь с к о й деятельности, и глубокие раз-мышления о настоящем и буду-щем государственного устрой-ства нашей страны, и научная публицистика.

В первой части книги, ко-торая называется «Воспоми-нания», Юрий Николаевич с большой теплотой, уважением и любовью пишет о своих учи-телях, преподавателях юриди-ческого факультета ВГУ, ока-завших доминирующее влияние на формирование его миро-воззрения, на становление как ученого и юриста. И первым среди них он называет доктора юридических наук, профес-сора, заведующего кафедрой государственного права и со-

телей, которых, к сожалению, уже нет на этом свете. Среди них Лев Дмитриевич Кокорев, Иван Александрович Галаган, Владимир Яковлевич Панарин, Дмитрий Петрович Котов, Ни-колай Пантелеймонович Куз-нецов, Михаил Григорьевич Коротких.

Характерная деталь: расска-зывая об альма-матер, профес-сор Юрий Старилов приводит прежнее полное название вуза – Воронежский государственный университет имени Ленинского

комсомола. По моему мнению, это свидетельствует о пол-

ном отсутствии конъюн-ктуры в его взглядах, об искреннем уважении к традициям и к про-шлому нашей страны, каким бы сложным и противоречивым оно

ни было, о четкой граждан-ской позиции, которой мно-гим из нас сегодня, увы, не хватает.

Во второй части кни-ги – «Идеи, мнения, сомне-ния…» – автор анализирует современные проблемы раз-вития конституционного и административного права, формирования правового го-сударства и гражданского об-щества в России, высказывает конкретные предложения по улучшению концепции и прак-тики проведения в стране ад-министративной и судебной реформ.

Такие книги живут не годы, а десятилетия и даже больше. Спасибо профессору Старило-ву за урок мудрости, доброты и человечности.

Эта книга не только для ученых, юристов-практиков, преподавателей, аспирантов и

студентов. Она, безусловно, бу-дет интересна широкому кругу читателей.

В ноябре прошлого года Во-ронежский государственный университет отмечал свое 95-ле-тие. Первым пунктом празднич-ной программы стало открытие в холле главного корпуса универ-ситета мемориальной доски от-цам-основателям ВГУ. В их числе математики Виссарион Григорье-вич Алексеев и Николай Петро-вич Самбикин, химик Александр Дмитриевич Богоявленский, ме-дик Николай Нилович Бурденко, юристы Владимир Эммануило-вич Грабарь и Лев Адамирович Шалланд, историк Василий Эду-ардович Регель, физик Николай Александрович Сахаров, био-лог Константин Карлович Сент-Илер, геолог Василий Ефимович Тарасенко. Воронежцы долж-ны больше знать об этих людях. Было бы неплохо к 100-летнему юбилею университета, который уже не за горами, подготовить и издать энциклопедию со статья-ми обо всех выдающихся ученых – выпускниках ВГУ, в том числе, конечно, и о профессоре Юрии Старилове. BTBT

ветского строительства Воронежского госунивер-ситета, участника Великой Оте-чественной войны Виктора Степановича Основина.

Вспоминая этого уни-кального человека, талант-ливого ученого, настояще-го патриота своей страны, профессор Старилов пи-шет: «Не преувеличивая, можно говорить о сложив-шейся крупной школе в российском правоведении, базисом которой является система взглядов и умо-заключений профессора Виктора Основина. Сегод-ня он, конечно же, гордил-ся бы достижениями своих учеников…».

Добрым словом по-минает Юрий Николае-вич и других своих учи-

ЭТА КНИГА НЕ ТОЛЬКО ДЛЯ УЧЕНЫХ, ЮРИСТОВ-ПРАКТИКОВ, ПРЕПОДАВАТЕЛЕЙ, АСПИРАНТОВ И СТУДЕНТОВ. ОНА, БЕЗУСЛОВНО, БУДЕТ ИНТЕРЕСНА ШИРОКОМУ КРУГУ ЧИТАТЕЛЕЙ.

Воронежский государственныйуниверситет имени Ленинского

комсомола. По моему мнениюэто свидетельствует о пол-

ном отсутствии конъюн-ктуры в его взглядах, обискреннем уважениик традициям и к про-шлому нашей страныкаким бы сложным ипротиворечивым оно

ШИРОКОМУ КРУГУ ЧИТАТЕЛЕЙ.


ЮБИЛЕЙ

текст Надежда Красикова

«Умирает старинная русская песня. Умирают с нею и дивные хороводные действа. Чтобы по-нять, какая красота уходит от нас, нужно поехать в отдаленные селе-ния нашей обширной Руси, где еще местами сохранились памятники старины, и послушать все это на месте. Образцом такой красоты и служит русская песня», – так гово-рил «неистовый идеалист» Митро-фан Ефимович Пятницкий.Брал бумагу, фонограф, восковые валики и отправлялся в экспеди-ции, собирал песни, считая их бесценным сокровищем нации, которые, как и люди, со временем могут уйти в небытие.Только в Воронежской губер-

нии с 1910 по 1925 год он провел 17

экспедиций.В этом году исполнилось 150 лет со дня рождения на-

шего земляка.

ГДЕ ТЫ, РУССКАЯ ПЕСНЯ?

ВООБРАЖАЕМАЯ ЭКСКУРСИЯ

Если бы гость Воронежа по-просил меня пройтись по ме-стам, связанным с именем леген-дарного создателя и хранителя «песенного заповедника», я бы предложила такой маршрут.

Сначала подвела бы гостя к бюсту Пятницкого, который 17 сентября 1988 года украсил центральную улицу города. Рас-сказала бы о его авторах – скуль-пторах Иване Дикунове и Эльзе Пак, об архитекторе Петре Да-ниленко, о шумном открытии па-мятника, об историко-культур-ных уроках, которые проводит здесь каждый год в день рож-дения Пятницкого Специальная городская библиотека искусств им. А.С. Пушкина.

Потом мы пошли бы по улоч-ке, с 1962 года носящей имя Пятницкого. Непременно зашли бы в школу № 37, где хозяйка школьного музея «Русская пес-ня» Римма Харахурсах расска-зала бы о том, как 45 лет назад он создавался, добрым словом вспомнила учителя пения, ком-

позитора Якова Гальперина, фольклориста Петра Макиенко, завуча Клару Жарову. Конечно, задержались бы у редкого экс-поната – листочка со словами песни «Соловей-соловьюшка», написанными рукой Пятницкого (подлинник!).

Можно было бы от памятника пойти другим маршрутом: по про-спекту Революции к старому зда-нию ВГУ красной кирпичной клад-ки, где в XIX веке было духовное училище. Там Митроша Пятниц-кий начинал учиться, по семейной традиции готовясь в священники. Но был наказан за хранение сбор-ника популярных песенок. Уехал на каникулы в Александровку и в училище не вернулся.

ФИЛЬМЫ, КНИГИ И ПЕСНИ

Еще я посоветовала бы обяза-тельно посмотреть художествен-ный фильм «Певучая Россия», снятый в 1986 году на «Мосфиль-ме» режиссером Василием Пани-ным, заслуженным деятелем ис-кусств РФ. Сценарий к фильму написал Эдуард Пашнев, музыку – композитор Вячеслав Овчинни-ков, тексты песен – поэт Егор Исаев. Роль Пятницкого ис-полнил народный артист СССР Юрий Соломин.

Ну а если гость захо-тел бы послушать ста-ринные песни, собранные Пятницким, то мы напро-

№ 17555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555 ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВооророоороороророррроророоооорорророороорооророророророооороороорооооорорроророророооооороорорррророророоооорроороороророророоооророророоророророоооророороррррооороооророррррррррооорооороррророоророоррррррророороооророророоорррррррррроорооорорррррроооооррорроорорррррррророооорррррооооррррррророорооооороооррррррроорооррророоорорррррррррррррррррррронононононононононононннонннононноооооооооооооооноооооооооооооооооооооо ежежежежежежежежжежежежежжежежеежежежжежжжжжжжежжжжжежжежеежжжжжжжжжжжжжежеееежжжжжежежжжжжжжжжжееежжжжжжжжжжжжжжжжжжежееееежежжжжжжежежжжжжжжжежеежеежжжжжжжжжжжжжежееежежжежжжжжжжежежеееежжжежеежеееежжжежежежежеееежжжжжжжжжжежееееежжжжжежежжжжжжжжеежжжжжжжжжежежжжжжжжжжжжеежжжее скссскскскскскскскскссксксссксккскссскскссссскссссксксссссскккскккккскккккккiйiйiйiйiйiййiйiйййййййййiйiйiйййiййййййiййййiйййййiйiйййййййййiйiйййййййiйiйiййййййiйiйййййййiiййййййiйiйййiййiййййiйййййййiйiiiiiiiiiiii ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТеелелеелелелелелеелелееелеллелелееееееееееелеееелелеелееллеллелеелеллллллллллеллелллеллллллелееллллллллеллелллллллллеелллллеееееееегеееегегегеггегегггггггггееееггггегеггегееегеггегггегеееегеггегегегегеегеггегегеееееегеггегеггееееегеггеггеггееееееееггегеееееггггегеггеееееееггегггеееееееггггегеегееггггееегггегеггегггееегегегегегегггггееггегегггеггггггеегг арарараарарарараррррарарарарараррррраррарарарарарарарррррррарараааррррраррррааарараарараррррррааарарарараарарррррарарарааррррараарарарррарарарараррарарарараррраарррааррррааррараарараррррарарррраараррараарррррррр ффффъфъфъфъфъфъфффффффъфъфффъфъфъфъфъфъфффъфъфъфъфъффффффффъфъфъфъфффъффъфъфффффъфъфъфффъфффффффъфъфъфъфффффъфъфъффффъфффъфъфъфъфъффъффффффъффъфъъъъъффъъфъфъъфъффффъъффъффъфъфффъфъфъфффффф

лем ис-фильму музыку чинни-Егорис-ст

сились бы на занятие к заслу-женному работнику культуры РФ Наталье Массалитиновой в му-зыкальный колледж им. Ростро-повичей. Ее студенты разучили и поют все произведения из уни-кального сборника Пятницкого «Жемчужины старинной песни

год онэксп

В эис15ро

ше


ЮБИЛЕЙ

ПИШЕТ МУЗЫКУ НАРОД, А КОМПОЗИТОРЫ ТОЛЬКО АРАНЖИРУЮТ ЕЕ.

Великой Руси (концерты М.Е. Пят-ницкого с крестьянами)».

Книге ровно 100 лет, вышла она, когда началась Первая ми-ровая война. Деньги от прода-жи издания пошли на помощь раненым.

Можно было бы прослушать архивные записи Пятницкого, благо они имеются и в фонотеке городской библиотеки искусств, и в областном центре народного творчества, который выполня-ет заветы Митрофана Ефимови-ча – собирает, хранит народные песни, поддерживает их испол-нителей, популяризирует их творчество.

И наконец, уговорила бы го-стя съездить на родину Пят-ницкого – в село Александров-ка Таловского района, посетить местный музей, который от-крылся в 1978 году благодаря усилиям заслуженного работ-ника культуры РФ Марии Ов-чинниковой и Алисы Кретовой, в прошлом – главного экономиста колхоза «Родина Пятницкого».

Все люди, которых я упомяну-ла, живы-здоровы, с ними можно встретиться, расспросить их.

С БОЛЬШИМ ИСКУССТВОМ

В связи с юбилеем Пятницко-го мне бы хотелось рассказать о его концерте в Воронеже в 1911 году и о праздновании 100-ле-тия со дня рождения в 1964-м. Рассказать не только своему го-стю, но и всем, кто хочет узнать больше об отчем крае.

«Воронежский телеграф» в № 72 от 30 марта 1911 года под авторством Д. Б-ва сообщал:

«По случаю 25-летия со дня кончины Н.И. Костомарова 28 марта в зале Дворянского Собрания Воронежскою Уче-ною Архивной Комиссией был устроен концерт при участии М.Е. Пятницкого, П.М. Меньши-кова и В.К. Шевченко. Концерт состоял из трех отделений:

1-е отделение – былинные на-певы, 2-е отделение – велико-русские песни и 3-е отделение – песни малорусские. Былина «Про князя Владимира», запись Тертия Ивановича Филиппова, «Про Добрыню Никитича», за-писано на Белом море А.В. Мар-ковым, «Кастрюк» и «Гришка

Отрепьев», исторические песни, записи Дютша, гармонизирован-ные В.В. Пасхаловым.

«Ночки темные», «Ветры-ве-терочки», «Отчего этот, вот, ка-мень зарождается», «Уж ты, во-люшка», «Загулял друг Ванюша, забыл про меня», «Чтой-то звон» – все эти песни с точностью и большим искусством были ис-полнены как одним Пятницким, так и дуэтом с г. Меньшиковым. Этот отдел нужно признать осо-бенно удачным, и передача вели-корусских напевов производила великолепное впечатление. Ак-компанировала В.К. Тернавская.

Все 3-е отделение было по-священо исключительно мало-русским песням; исполнял их

г. Шевченко то на лире, то на бандуре. Песни эти – «Дума Морозенко», записал в Волж-ской губернии Н.И. Костомаров, «Про трех братьев Азовских» и др. Но особенно удачно вышло исполнение «Поход запорож-цев» (музыкальная картина); эта музыка без слов замечательно художественно была исполнена г. Шевченко».

А вот более позднее воро-нежское событие. 4 июля 1964 года. Зеленый театр Централь-ного парка культуры и отдыха. На сцене – огромный хор, ор-кестр народных инструментов, все в русских ярких костюмах. Благодаря программке, сохра-нившейся в семейном архиве Массалитиновых, можно пред-ставить масштаб торжества. Хор был сводный, в его соста-ве – восемь больших коллекти-вов, в том числе Государствен-ный русский народный хор им. Пятницкого, Воронежский го-сударственный русский народ-ный хор.

В концерте были песни из за-писей Пятницкого: «Хорошень-кий, молоденький», «Утушка лу-

говая», «Эх ты, Ваня, разудала голова» и другие. Два отделе-ния прекрасных песен!

Праздничный вечер, начав-шийся в 18 часов, закончился на-родным гуляньем.

Благодаря Митрофану Пят-ницкому мы можем слушать на-родные песни практически так, как они звучали сто, двести, а может быть, и триста лет назад. Аккуратная, деликатная, талант-ливая композиторская аран-жировка дарит нам народные песни, которые стали мелодиче-ской традицией для нескольких поколений. Недаром Глинка го-ворил когда-то о том, что пишет музыку народ, а композиторы только аранжируют ее. BTBT

А.Курзанов. «У Острожного бугра».


НА НАШИХ ГЛАЗАХ

Раз в четыре года, когда про-исходят чемпи-онаты мира по

футболу, эта метафора утрачивает символиче-ский смысл. Вот мячик, он заполнен воздухом, сиречь пустотой. Вся-кий человек, сопри-касающийся с ним, стремится наполнить его частицей своих души и разума. То есть передать пустоте что-то свое – важное и неповторимое. Наполнить ее собственным смыслом. Что там все перформансы и инсталляции мира! Тут искусство рождает-ся на наших глазах, и сами его творцы никогда не знают, что же получится в итоге.

Из впечатлений этого чем-пионата сразу следует вычер-кнуть наших, у которых опять ничего не получилось. Дело же не в счете, а в том, что после соприкосновения с ними мяч становился как будто пустее. Переоцененным (во всех смыс-лах) россиянам, как оказалось, нечего вложить в эту пустоту, они ментально настроены не на отдачу, а на обратный про-цесс. Ну, позабавил публику наш вратарь, по неизвестным причинам считающийся на ро-дине мировой величиной, а при реальном столкно-вении с миром ока-завшийся вели-чиной дутой. В принципе, нам не при-

ЮНЫЕ МАСТЕРА,

выкать: слишком часто то, что мы внутри себя считаем ценностью, оказывается стеклян-ными бусами.

Но нашим не уда-лось испортить этот праздник, потому что много было других, тех, кто знает, чем заполня-ется пустота. Немцы, голландцы, колумбийцы, фран-цузы, аргентинцы, чилийцы, американцы… Да замучаешь-ся перечислять. Примерно 30 команд.

В мире, где естественным об-разом стираются границы и раз-личия, не так много остается способов самоидентификации. Некоторые считают одним из этих способов вражду и войну, что, конечно, обман, потому что и вражда, и война приводят только к разрушению – неважно, победил ты или проиграл.

Самоидентификация – это са-мовыражение в творчестве,

по-моему. Нации смотре-ли на своих футболи-

стов и узнавали себя. Или узнавали о себе что-то новое.

Команды ведь отличались друг от друга не только цве-том маек или тактической рас-становкой. Они отличались манерой поведения. Молодые латиноамериканские сборные набрасывались на соперников, словно шайки пижонящих ганг-стеров с ножами. Африканцы – вот парадокс – оказались апо-логетами гламура, что прояв-

лялось не только в прическах, но и в ва-льяжности на поле, где вообще-то надо бегать. США опять выказали потрясаю-щие бойцовские ка-чества и спортивный дух. Европейцы… С ними сложнее. Под-верженные глобали-зации более других, они, казалось, должны утратить свои традиционные качества. А вот нет. Те же голландцы были вполне узнаваемы – вольные ка-менщики, гораздые на выдумку и красоту, а чернокожие ребята только добавили им пластики и мощи.

И, конечно, немцы. Полови-ну команды никак не отнесешь

к арийцам, однако сохранены прежний «орднунг» и с виду ме-ханические взаимодействия – и при этом столько романтизма и изящества в стремлении насто-ять на своем. Почти каждая их атака выглядела шедевром.

В том и прелесть игры, что она дает возможность каждому

проявить себя в команде. Рас-творение индивидуальности в коллективе плодов не дает. Не так давно мы наблюдали на тур-нирах сборные Китая и КНДР – печальное зрелище. Творчество может быть только личным. И вообще – каждый заполняет пу-стоту в одиночку. Правда, на глазах у всего мира. BTBT

текст Герман Полтаев

Известный силлогизм: человек состоит из атомов, атомы состоят большей частью из пустоты, стало быть, и человек состоит из нее, родимой. Может быть, наши по-стоянные терзания и происходят от того, что не все знают, чем эту пустоту заполнить.

Х

столкном ока-ли-й.

мовыраженпо-моем

ли нстоИч

ИЛИ ЧЕМ ЗАПОЛНИТЬ ПУСТОТУ


В РИФМУ

ВЕКТОР ИНОЙ ОКОНЧАТЕЛЬНО ЗАДАН

В памяти только останется где-то.

И я неряшливо мямлю, что «может,

Видеться будем с тобой временами...».

Вряд ли. Однажды на ноль перемножив,

Множитель больше не сыщешь в тумане...

«Вас ожидает серая «Лада».Больше не свидимся,

пальмы с обоев.Вектор иной

окончательно задан.Я, ты и «Джеймсон» пустой –

нас тут трое.

СЕРГЕЙ МАТЫЦИН

Здравствуй. Вот – тебе пишу.Но, наверно, не отправлю Это странное письмо – Не расстрою чувств твоих. Я – под заоконный шум – То ли праздник, то ли травлю –Показалось – вроде, смог Позабыть тебя – на миг.

Показалось – пронеслось – Взглядом – перышком по ветру – Там, над крышами домов – У макушек тополей... То ли нежность, то ли злость – Неуклюжа, безответна.

ЭРНЕСТО ЗАТКНИТЕСЬПосвящается одной СМС

«Вас ожидает серая «Лада».Больше не свидимся,

пальмы с обоев.Вектор иной

окончательно задан.Я, ты и «Джеймсон» пустой –

нас тут трое.

Ты в показном безучастности всплеске

Яростно в кресле читаешь Гавальду.

Мысли твои мне придут в эсэмэске.

В мчащую по Ленинградскому «Ладу».

Вас покидает серая «Лада».Новые люди ждут.

Новые встречи.Ведь моногамия есть баррикада,Что норовит загореться

извечно.

Ты после секса казалась мне скучной,

Но диктовало мое чувство такта,

Что отстраняться прям тотчас не нужно.

Молча лежал. Считал, скоро ль зарплата.

Я не любил тебя. Ты же, напротив,

К этим беседам вела меня хитро.

Я ускользал, брел по темной субботе

В кухню, где жадно пил воду из фильтра.

Вас покидает серая «Лада».Мне представлялось

прощанье простое:Сдержан, циничен

и «плакать не надо» –Сухо скажу, облачаясь в пальто я.

Только теперь я растерянный малость.

Страшно подумать, что комната эта,

Где нами столько вдвоем достигалось,

Это странное письмо – Как промокший воробей.

Это странное письмо – Как озябшая синица, Не согретая в руках, Ухвативших журавля. В понедельник – день восьмой –Ты повадилась мне сниться. То ли нежность, то ли страх,То ли мокрая земля,

То ли мокрое стекло, То ли вторник – день девятый.Незаметно – не смешно – Невесомо в небесах – Сердца стук, как шерсти клок...Моросит. Опять опята. Вместо сердца – с тишиной –В шорох листьев по лесам.

Тишина – болит – сквозь шов. Шепот из-под капюшона, Наклонившись за грибом – То ли имя, то ли вздох... Как-то так нехорошо Вороватой не вороной Не для курочки рябой Я пишу весь этот вздор.

Вздор – не вздор, но, дописав, Я отправлю – не в конверте, Не по почте, не потом, А теперь – вот в этот час. То ли – верю в чудеса. Ты – поверь в них. Все – поверьте. Дерево. И сын. И дом. То ли – это не о нас.

ПОЛИНА СИНЕВА

– Видишь? Здесь мы ходили в школу.

А вот это дерево – было ниже…– Нет, я просто чувствую холод.Я ничего не вижу.

– А помнишь – летом? Заросли ежевики,

речку, лодку? Стрекозу на ладони?

Маму, папу? Собаку на той тропинке?

– Нет, никого не помню.

Свет. Неприкрытый, больничный, бьющий в глазницы.Ни родиться,

ни просто сказать спасибо.Тебя – отпустили

на волю птицы.Меня – воспитали рыбы.

ВЕРА САФОНОВА

Не ходишь в садик,Но идешь блудитьВ его беседках в выходной,Когда тамНет никого,

кто мог бы научитьПлевать на дальность

и ругаться матом.

Не едешь в лагерь, Но зубришь словаЧего-то про какого-то

афганцаИ гномиков следы на зеркалахСама тихонько

оставляешь пальцем.

Не слышала «Нирваны»,Но идешь на рынок покупать Толстовку с КуртомИ две косички ровные плетешьС кривым пробором –Это типа круто.

И мама моет надпись на стене

Красивым почерком: «Попсе – могила».Ты не прощаешь ничего себе.Ну ничего себе,Какая сила.

ПРОЕКТ «НА ПОНЯТНОМ ЯЗЫКЕ». ЗАКРЫТИЕ ПОЭТИЧЕСКОГО СЕЗОНА

ФЕСТИВАЛЬ «ОТКРЫТО!» –

ПРИГЛАШЕНИЕ ВМЕСТЕ

ПОДУМАТЬ НАД ТЕМ,

ЧТО ЖЕ ТАКОЕ СОВРЕМЕННАЯ

КУЛЬТУРА.

СТР. 6 – 8.8888– 86 –Р. Р. 6РРТР.ТТСТССС РРРРТТ ––РРС 8С 888886..РРРРТТТСС 86 ––Р 8Р 8

Documents

Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №175, июль 2014