1

Том 2

БиБлиотека журнала «Ателье»

Эскиз и рисунок

4

Содержание

Предисловие 3

1 ПоСтановка модели

Женская фигура. Вид спереди 7Женская фигура. Вид в профиль 24Постановка фигуры для изображения молодежной моды 25Женская фигура. Вид сзади 29Мужская фигура. Вид спереди 35Мужская фигура. Вид сзади 44

2 ЧаСти тела

Кисти рук 46Голова (женщины) 48Голова (мужчины) 50Стопы и обувь 52

3 Проектирование

Форма и силуэт 56Треугольник 57Прямоугольник 58Круг, овал 59Конструктивные линии в одежде, вид спереди 60Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре 62Торс 69Объемное изображение одежды 71

4 Свет и тень

Основы светотеневого изображения 81Тональная проработка формы 82Пластическое светотеневое изображение формы 83Тональная проработка пастелью 84Изображение складок сангиной и пастелью 85Пластическое изображение складок 86Стилизованное изображение складок 87Динамические складки 88Пластическое изображение одежды 89

5 техниЧеСкие эСкизы

Базовая схема фигуры для проектирования 90Модульная сетка 92Юбки 93Блузки и сорочки 94Сорочки, блузки и жилеты 95Брюки 96Жакеты 98Трикотажные изделия 101Платья 102Женская верхняя одежда 104Мужские плечевые изделия 106Рисунок ткани 108

5

Содержание

6 риСунки и фактуры

Геометрическая основа рисунка 110Светотеневой эффект 116Блестящие фактуры 118Прозрачные фактуры 120Бархат 121Кожа 122Выстеганные материалы 123Трикотаж 126Мех 130

7 Цветная графика

Цветные маркеры 137Пастель 138Акварель 140Цветные карандаши 142Тональное изображение формы цветным карандашом 143Эскиз модели. Цветной карандаш 144Эскиз модели. Пастельный карандаш 146Эскиз модели. Пастель 150Стиль модельерского рисунка 154Эскиз модели. Цветные маркеры 160Эскиз модели. Гуашь 169

8 техника модельерСкого риСунка

Рисунок цветным карандашом и маркером 170

Рисунок маркером 171Специальные принадлежности 176Пастель. Черно-белый рисунок 178Пастель. Цветной рисунок 180Пастель и акварель 181Акварель 182Гуашь 197

9 акСеССуары: Сумки

Форма и изображение сумок 210Фактура и цвет 214

10 теория Цвета и тиПы внешноСти

Природа цвета 216Теория цвета 218Дополнительные цвета 221Теплые и холодные цвета 222Основные признаки цвета 224Классификация цветов 225Цветовые контрасты 226Восприятие цвета 230Типы внешности 231Модная цветовая палитра 236Цветовые оттенки 238

8

Женская фигура. Вид спереди

По

стан

овк

а м

од

ели

Примеры постановки моделей для изображения изделий в элегантно-спортивном стиле.

9

По

стан

овк

а м

од

ели

Женская фигура. Вид спереди

Примеры классических постановок женской фигуры.

24

Женская фигура. Вид в профиль

По

стан

овк

а м

од

ели

Постановка модели, хорошо демонстрирующая объемные изделия, например, расклешенные юбки.

Динамичная постановка для изображения спортивного стиля в одежде.

25

По

стан

овк

а м

од

ели

Постановка фигуры для изображения молодежной моды

32

Женская фигура. Вид в профиль

По

стан

овк

а м

од

ели

Женская фигура. Вид сзади

Изысканная постановка модели для изображения зауженных юбок в романтическом стиле.

Постановка фигуры для изображения различных моделей в спортивном стиле.

33

По

стан

овк

а м

од

ели

Постановка фигуры для изображения молодежной модыЖенская фигура. Вид сзади

Варианты постановки моделей для изображения изделий в классическом и спортивном стиле.

36

Женская фигура. Вид в профиль

По

стан

овк

а м

од

ели

Мужская фигура. Вид спереди

Постановка модели с опорой на две ноги.

37

По

стан

овк

а м

од

ели

Постановка фигуры для изображения молодежной модыМужская фигура. Вид спереди

Постановка модели прекрасно подходит для изображения костюма в классическом стиле.

Постановка модели для показа костюмов в спортивном стиле.

44

Женская фигура. Вид в профиль

По

стан

овк

а м

од

ели

Мужская фигура. Вид сзади

Постановка модели с опорой на одну ногу.

45

По

стан

овк

а м

од

ели

Постановка фигуры для изображения молодежной модыМужская фигура. Вид сзади

Постановка модели с опорой на две ноги.

48

Кисти рук

Час

ти т

ела

Голова (женщины)

51

Час

ти т

ела

Кисти рукГолова (мужчины)

52

Кисти рук

Час

ти т

ела

Стопы и обувь

55

Час

ти т

ела

Кисти рукСтопы и обувь

56

Форма и силуэт

Пр

оек

тир

ова

ни

е

Главным фактором, влияющим на восприятие костюма, является его форма. В основе проек-тирования одежды лежит принцип комбинаторики трех основных геометрических форм: треу-гольника, прямоугольника и овала. На базе этих форм появляются различные силуэты ко-стюма, изменяющиеся под влиянием модных тенденций и различно трактуемые модой.

61

Пр

оек

тир

ова

ни

е

ТреугольникКонструктивные линии одежды, вид спереди

Линия низа плечевого изделия – вид снизу. Линия низа рукава: выше линии талии – вид сверху, ниже линии талии – вид снизу.

Конструктивные линии поясного изделия представляются графически как вид сверху.

линия горизонта (уровень глаз)

66

Форма и силуэт

Пр

оек

тир

ова

ни

е

Для рисунка платья или пальто сво-бодного покроя конструктивной ли-нией является только линия плеча.

Для изделий с поясом направле-ние всех линий корректируется относительно линии талии.

Метод схематичного нанесения конструктивных линий под прямым углом поможет графически осуществить любую дизайнерскую идею модели одежды.

Средняя линия изделия дугообразно повторяет очертания тела.

расположение линии низа спереди

расположение линии низа сзади

средняя линия немного отклонена в зависимости от плотности ткани

Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре

67

Пр

оек

тир

ова

ни

е

Треугольник

Прорисовка модели пальто с помощью конструктивных линий.

Эскиз модели пальто (чистовой рисунок).

Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре

78

Форма и силуэт

Пр

оек

тир

ова

ни

е

Объемное изображение одежды

Линия плеча и линия низа плечевого изделия параллельны. Линия талии и линия низа поясного изделия также расположены параллельно друг другу.

81

Све

т и

тен

ь

Основы светотеневого изображения

Плавная светотеневая

градация

Самый темный тон (D) в середине, свет (L) по краям.

Схематически.

Самый темный тон (D) по краям, свет (L) в середине.

С плавным переходом.

Светотеневая проработка формы куба

L (light) – светH (half shade) – светлый полутонM (medium shade) – средний полутонD (darkest shade) – тень

Путем наслоения тона можно придать форме объем и пластич-ность. Светотень всегда наносится по форме предмета и тем самым выявляет его объем.

В качестве подготовительного упражнения полезно выполнить штри-ховку только одним цветным карандашом, чтобы получить несколько градаций тона – от максимально светлого до самого темного.

Размер участков для штриховки лучше выбрать небольшой; тональ-ный слой на плоскость следует наносить по возможности равно-мерно.

Здесь продемонстрирован принцип тональной проработки методом штриховки. Для наглядности композиция схематически разделена на три градации тона. На заключительном этапе работы выполня-ется растушевка тона для того, чтобы оттенки плавно переходили друг в друга.

84

Тональная проработка формы

Све

т и

тен

ь

Тональная проработка пастелью

Зарисовки складок.

Складки на рукаве в области локтя.

Эффект светотеневых градаций. Рисунок выполнен серой и черной пастелью.

Пластический эффект тональной проработки формы на фигуре.

87

Све

т и

тен

ь

Основы светотеневого изображенияСтилизованное изображение складок

Важно показать, что линии складок или деталей одежды огибают фигуру.

Выделяя тоном три плана изображения, можно показать сложный, многослойный объем складок и узлов.

Вид банта сверху.

Вид банта снизу.

Обратите внимание, что ширина ленты банта должна быть одинаковой.

Чтобы правильно изобразить узел, следует изучить способ его завязывания.

88

Тональная проработка формы

Све

т и

тен

ь

Динамические складки

В месте сгиба ноги в колене и в области шага образуются дугообраз-ные складки ткани. Отчетливые длинные складки на прямой ноге воз-никают при натяжении ткани. В области коленной чашки складки отсут-ствуют. Направление сборок и складок натяжения должно быть кор-ректным – так, чтобы не деформировалась основная форма изделия.

складки ткани на сгибе

складки при натяжении ткани

складки ткани на сгибе

складки при натяжении ткани

складки при натяжении ткани

складки ткани на сгибе

складки при натяжении ткани

складки при натяжении ткани

складки ткани на сгибе

В области локтя складки отсут-ствуют. Дугообразные складки об-разуются в локтевом сгибе руки.Тональная проработка формы складок, обу-

словленных конструкцией и технологией изго-товления, а также динамических складок.

В динамичных постановках фигуры в местах сгиба или движения частей тела возникают динамические складки.

93 Техн

ич

ески

е эс

кизы

Базовая схема фигуры для проектирования

Проектирование моделей осуществляется на базовой фигуре. Полезно использовать миллиметровую бумагу и линейку.

При распределении складок следует обращать внима-ние на равные интервалы между ними и соблюдение симметрии.

Юбки

98

Базовая схема фигуры для проектирования

Техн

ич

ески

е эс

кизы

Жакеты

Предварительный эскиз жакета на базовой схеме фигуры.

На базовой схеме фигуры наметить форму жакета. Определить положение воротника, бортов и карманов.

С помощью вспомогательных линий уточ-нить пропорции и форму основных эле-ментов, соблюдая симметрию изображе-ния относительно средней линии.

Технический эскиз жакета (чистовой рисунок).

Вид спереди.

Вид сзади.

Поэтапная прорисовка женского жакета прилегающего силуэта

105 Техн

ич

ески

е эс

кизы

ПлатьяЖенская верхняя одежда

Использование графических эффектов, например, теней, штри-ховки или растушевки цветным карандашом, повышает инфор-мативность технических рисунков.

Использование различ-ных фактур, например, меха, также может быть отражено в технических эскизах.

Различные по форме и силуэту изделия проектируются на основе одной базовой фигуры.

112

Геометрическая основа рисунка

Ри

сун

ки и

фак

тур

ы

Направляющей линией ромбовидного рисунка ткани является диагональ.

Пластическое построение рисунка ткани с учетом формы тела.

Клетка, расположенная на фигуре по диагонали.

Рисунок ткани «в горошек» на основе диагонально расположен-ной клетки. Предварительно сле-дует наметить направление диа-гональных линий рисунка.

121

Ри

сун

ки и

фак

тур

ы

Геометрическая основа рисункаБархат

Для создания эффекта бархата основной тон наносится маркером, затем рисунок доводится пастельным мелом.

126

Геометрическая основа рисунка

Ри

сун

ки и

фак

тур

ы

Трикотаж

Построение схемы для изображения трико-тажного узора. Вспомогательные линии по-зволяют соблюдать точные интервалы.

Ритмическое построение рисунка жгутов. Структурные линии, заполняющие формы жгутов, помогают создать эффект рельеф-ного переплетения.

Вспомогательные линии на рисунке необ-ходимы для точности в передаче мас-штаба и пропорций узора в виде кос.

Изображая воротник трикотажного сви-тера, следует учитывать объемную форму горловины.

Трикотажная «резинка» на воротниках и манжете.

133

Ри

сун

ки и

фак

тур

ы

Геометрическая основа рисункаМех

Эскизы фрагментов моделей из меха, выполненные с использованием акварели

Предварительный рисунок выпол-нен акварелью, работа продол-жена маркерами, цветным каран-дашом и кроющими белилами.

Волоски меха всегда изображаются направленными от середины дета-лей в различные стороны.

Для изображения меха на этой странице были использованы сле-дующие материалы: пастель, аква-рель, цветной карандаш, маркер и кроющие белила для бликов.

Основа рисунка мехо-вого жакета выполнена акварелью, эскиз про-должен цветным ка-рандашом и крою-щими белилами.

Фрагмент мехового из-делия выполнен аква-релью, рисунок про-должен пастелью и цветным каранда-шом.

146

Сухая пастель

Цве

тная

гр

афи

ка

Эскиз модели. Пастельный карандаш

Шаг 1: постановка фигуры. Шаг 2: конструктивное построение рисунка с учетом законов перспективы и правил перспективного сокращения; линия застежки на петли и пуговицы соответствует средней линии фигуры.

Шаг 3: прорисовка модели на фигуре.

Шаг 4: вариант прорисовки модели с головой в профиль.

Шаг 5: линеарный эскиз модели (без вспомогательных линий).

Рисунок головы и форму обуви можно изменить на эскизе в соответствии с модным стилем.

147

Цве

тная

гр

афи

ка

Цветные маркерыЭскиз модели. Пастельный карандаш

Вариант 1: силуэт модели заштриховывается пастельным карандашом.

Вариант 2: в местах расположения теней по контуру модели наносится цветной тон, подчеркивающий форму изделия.

Вариант 3: законченный эскиз модели костюма в цвете; пастельным карандашом заштрихован силуэт модели и нанесены тени по контуру костюма.

Эскизы модели, выполненные пастельными карандашами

156

Сухая пастель

Цве

тная

гр

афи

ка

Стиль модельерского рисунка

Эскиз модели с проработкой светотеневых градаций формы, выполненный цветным карандашом.

Эскиз модели в одной цветовой гамме, выполненный акварелью.

165

Цве

тная

гр

афи

ка

Цветные маркерыЭскиз модели. Цветные маркеры

Шаг 1: линеарный рисунок модели.

Шаг 2: нанесение основного цвета.

Шаг 3: цветовое решение всего эскиза.

170

Рисунок маркером

Техн

ика

мо

дел

ьер

ско

го р

ису

нка

Эскиз модели выполнен цветными маркерами. Контуры прорисованы черным карандашом с тонко заточенным грифелем.

Эскиз модели полностью выполнен цветным карандашом. Эта техника позволяет точно передать все детали костюма на рисунке.

Рисунок цветным карандашом и маркером

175

Техн

ика

мо

дел

ьер

ско

го р

ису

нка

Рисунок маркеромРисунок маркером

Цветные плоскости и теневые формы на эскизах выполнены маркерами, линии нанесены фломастерами с наконечником-кисточкой.

180

Рисунок маркером

Техн

ика

мо

дел

ьер

ско

го р

ису

нка

Пастельный мел идеально подходит для изображения пластичных форм тела. Цвет наносится легко и свободно.

Контуры моделей на эскизах выполнены цветным карандашом.

Пастель. Цветной рисунок

205

Техн

ика

мо

дел

ьер

ско

го р

ису

нка

Рисунок маркером

Модельерский рисунок с кон-трастными по тону тенями выпол-нен гуашью. Контуры прорисо-ваны кистью.

Стилизованные детали:■ значительно вытянутая фигура;■ удлиненная шея;■ пропорционально уменьшенная голова.

Гуашь

210

Форма и изображение сумок

Акс

ессу

ары

: су

мки

Прямая четырехгранная призма. Прямая четырехгранная призма со средними осями.

Форма призмы, или параллелепипеда, явля-ется исходной для построения рисунка сумки.

Изображение формы призмы строится с учетом пра-вил перспективного рисования геометрических тел.

Проектирование формы сумки.

Рисунки различных форм сумок с тональной проработкой и пе-редачей фактуры материала (без конструктивных вспомога-тельных линий).

215

Акс

ессу

ары

: су

мки

Форма и изображение сумок

Основной тон на цветных эскизах сумок выполнен цветными мар-керами. Тени, помогающие создать объемное изображение, нане-сены цветным карандашом.

Фактура и цвет

218

Природа цвета

Тео

ри

я ц

вета

и т

ип

ы в

неш

но

сти

Цвета первого порядка (основные цвета).

Шестичастный цветовой круг (цвета спектра).

Получение цветов второго порядка.

желтый

синий красный

оранжевый

фиолетовый

зеленый

*Баухауз (нем. Bauhaus) – Высшая школа строительства и художествен-ного конструирования в Веймаре (Германия), существовавшая с 1919 по 1933 годы, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре.

Существуют различные теории цветовых сочетаний. Иоган-нес Иттен, швейцарский художник, преподаватель художе-ственных дисциплин и один из основателей знаменитого веймарского Баухауза*, разработал систему классифика-ции цвета в соответствии со следующей схемой.

Цвета первого порядка (основные цвета):■ желтый;■ красный;■ синий.

Чистый желтый, чистый красный и чистый синий не содер-жат примесей другого цвета. Поэтому их называют основ-ными цветами.

Путем смешения цветов первого порядка (основных цветов) можно получить все остальные оттенки.

Цвета второго порядка:■ оранжевый;■ фиолетовый;■ зеленый.

Цвета второго порядка возникают в результате смешивания двух соседних основных цветов.

Теория цвета

233 Тео

ри

я ц

вета

и т

ип

ы в

неш

но

сти

Природа цвета

Благоприятные оттенки Благоприятные оттенки

Оттенки кожи

Неблагоприятные оттенки

мох пряный оранжевый

зеленый лиственный

коралл

зеленый мох терракота

пурпурный (маджента)

огненно-желтый

черный

цвет лодена* темно-оранжевый

темно-оливковый

ржавчина

елово-зеленый

сиена

хаки бисквит-мокко

сине-бирюзовый

молочно-белый

сине-зеленый абрикосовый

дымчато-голубой

светлая глина

электрик

морозно-серый

альпийский белый

лиловый шалфей

суданский коричневый

бургундский табачно-коричневый

сангина какао

сиена жженая охра

Типы внешности

ПризнакиОттенок кожи от золотистого до бронзового, возможно, с веснушками; волосы от свет-лых до темно-русых с рыжева-тым или каштановым оттен-ком; карие, зеленые или сине-зеленые глаза.

Рекомендованные цвета:Теплые, богатые, насыщен-ные краски, цвета листвы и пряностей на основе интен-сивного желтого цвета.

Осенний тип

Осенью природа окрашива-ется в насыщенные, теплые, землистые цвета.

*Лоден – неваляное грубошерстное сукно.