ОКНО В ЕВРОПУ - 2017

РОССИЙСКОЕ КИНО - ПРОГНОЗ НА ЗАВТРА

ПОДОКОННИК№5 10 АВГУСТА 2017

ПРОГНОЗ НА ЗАВТРА

ДОРОГУ МОЛОДЫМ

Вчера на фестивале состоялся показфильма Виктора Тихомирова «АндрейКураев. Прямая речь», на которомприсутствовал герой фильма – про-тодиакон Андрей Кураев, ответив-ший на вопросы зрителей. Если бы не плотная сетка показов, этавстреча могла закончиться привычнымдля Кураева форматом общения и растя-нуться на пару часов, - вопросы ему задавали и до, и послепросмотра. Когда девушка из зала попыталась подарить Ку-раеву цветы, тот стал отказываться в пользу режиссера, арежиссер - в пользу главного персонажа со словами «Ча-паев важнее, чем братья Васильевы», на что Кураев возра-зил - «Не уверен в этом, не уверен». Главной темой этойвстречи неожиданно оказался вопрос, к которому не-изменно сводятся все фестивальные дискуссии – а кто он –герой нашего времени?-Вы любите кино?Андрей Кураев: По мере того, как тупеет моя голова, всебольше люблю. От книжек перемещаюсь к кино, в детствовпадаю – картинка. Признаться – у меня очень своеобраз-ные вкусы, - люблю скорее кино с историческими сюже-тами, К кино у меня утилитарное, простите, отношение –что-то меня там удивило – и я на целые сутки ушел лазить,советоваться с гуглом, правда или нет, что переврали.- Может ли кино быть отражением истории?Андрей Кураев: Кино от этого не избавится, даже если быочень хотело, кожу с себя не снять, и не надо даже ста-раться. Кино иногда сознательно, иногда бессознательноявляется линзой, в которой что-то там преломляется, ино-гда это что-то другими средствами не выразить, слов нехватает - и тогда помогает образ. - Как соотносятся историческая правда и правда искус-ства? Андрей Кураев: Они совсем не обязательно должны соот-ветствовать друг другу. Реализм и историческая достовер-ность – это совершенно не единственные критерии,которым кино должно или не должно соответствовать.Чтобы никого не обижать, вспомним Лени Рифеншталь –тут вряд ли стоит искать историческую достоверность пер-вого уровня, при этом она очень точно передает часть атмо-сферы своего времени, причем не только нацистскойГермании, но и Советской страны и даже Америки. - В этом году лицом фестиваля стал Сергей Бодров.Можно по-разному относиться к его героям, но они все –попытка дать России героя объединяющего. Возможно лив будущем нечто такое?Андрей Кураев: Наверное, я не отвечу на ваш вопрос, апросто расскажу. Однажды я наехал на Сергея Бодрова поповоду фильма «Брат» со словами: «Вы понимаете, что Вашфильм, он очень разрушительный на самом деле, потому

Pressing

Четвертый день. Фестиваль пересек экватор. Тех, кто впервыеоказался на борту, – купали и мочили по старой морской тради-ции. Журналисты, что называется, «отвели душу», но «Подокон-ник» - гуманное издание, поэтому печатаем не все – бережемнежные души молодых дарований.

КОНКУРС НЕИГРОВОГО КИНО«ЧЕМОДАН БЕЗ РУЧКИ» представила режиссёр Элен Нелидова.

Ведущая Алёна Сычёва подметила, что персонажи буквальноживут перед камерой, не скрывая бурных эмоций и страстей.Автор фильма рассказала, каким образом, исследуя природу от-ношений между мужчиной и женщиной, ей удалось достичь такойстепени доверия, и существует ли эстетическая граница «вторже-ния» режиссёра-документалиста в жизнь своих героев.«МОСТ» - картину представила режиссёр Анна Драницына.Автор рассказала, как появилась на свет трогательная история о

двух разлучённых сестрах-старушках, которые живут на разныхберегах залива, а также о том, как фильм послужил поводом дляих долгожданной встречи. «СТАРШИЙ СЫН» - был представлен режиссёром Алисой Кучин-ской. Ещё один пример удивительного доверия камере со сто-роны персонажа, которым на этот раз является ребёнок.Режиссёр рассказала, как проходила работа с мальчиком, и какей удалось настроить героя на откровения. «ОЗЕРО» - картину представила режиссёр Дарья Шубина. ФильмСанкт-петербургской киношколы, рассказывающий историю простариков, которые живут у озера. Слушатели отметили интерес-ное пластическое решение фильма и горькое серьёзное содержа-ние, а режиссёр рассказала о том, как зародилась идея. «КМСНТК» - фильм представила режиссёр Катя Дикова. Картинабыла подана на два выборских конкурса: «Окно в интернет» и ос-

новной конкурс, отборщики включили его в главный конкурс. Ре-жиссёр рассказала о своих экспериментах и взглядах на совре-менное документальное кино.

КОНКУРС АНИМАЦИОННОГО КИНО«БУЛЬ» - картину представили режиссёры Елизавета и ПолинаМанохины. Сёстры рассказали о том, как складывается их род-ственное соавторство, а также о том, для кого они делаютфильмы: для взрослых или для детей. «ТУЧКА И КИТ» - фильм представила режиссёр Алёна Томилова.Трогательная и глубокая история дружбы показана на экране припомощи рукодельной акварельной техники. Автор рассказала освоих образах и необычном визуальном решении. «ВОЛЧЬЯ РЕСНИЦА» - фильм представила режиссёр ЕлизаветаСтарикова. Картина во многом эмоциональна и аллегорична, ивыполнена в сложной технике сыпучих материалов. Режиссёр

объяснила, что для неё подобная техника только в удовольствие. Елизавета Старикова: «Мне не кажется, что это самая сложнаятехника. Для меня это намного легче, чем рисовать, у меня так го-лова устроена, что я легко представляю, как все должно выгля-деть. Процесс работы приносит мне большое удовольствие». «ДЕВОЧКА, ДРАКОН И ПАПА» - картину представила режиссёрЕвгения Жиркова. Выдающийся аниматор и мультипликатор, онастала заниматься еще и режиссурой. Евгения объяснила, в чёмотличие режиссёра от мультипликатора и что ей больше по душе.«ПИСЬМА КУКЛЫ» - фильм представила Наталья Грофпель. Мо-лодой перспективный режиссёр, она создала сказку на известныйсюжет, когда потерявшаяся кукла «отправляется в путешествие» иначинает присылать своей хозяйке-девочке открытки. НатальяГромпфель рассказала, как строится сотрудничество с художни-ком в мире анимации.

прод. на 2 стр

ВРЕМЯ ОСТРОГО ПРИЕДАНИЯ МИФАМИ

Продолжение интервью читайте на сайте.

СЕРГЕЙ УРСУЛЯК. О СВОБОДЕИ САМОЦЕНЗУРЕ На фестивале «Окно в Европу» - рос-сийский режиссер и сценарист Сер-гей Урсуляк, хорошо известныйзрителям по телесериалам «Ликви-дация» (2007), «Тихий Дон» (2015),фильму «Сочинение ко Дню Победы».Сергей Владимирович ответил на не-сколько вопросов «Подоконника».

- Как вы считаете, насколько сильно кинематограф зави-сит от рынка: от источников финансирования и потреби-теля?- На сегодняшний день в применении к кино превалируетущербное понятие «рынка». Кинематограф – это не простоискусство, это в огромной степени производство, а про-изводство требует денег. Есть примеры, когда за очень не-большие, даже ничтожные деньги снимались успешныекартины, но кинематограф в принципе зависит от денегбольше, чем любое другое искусство.Поэтому современный кинематограф всё меньше являетсяискусством и всё больше становится продуктом.

В этом году в рамках Выборгского кинофе-стиваля «Окно в Европу» состоялся специ-альный показ фильма «Время танцора».Фильму в этом году исполнилось 20 лет.Режиссёр Вадим Абдрашитов приехал вВыборг вместе с исполнителем главнойроли Андреем Егоровым. Встреча со зри-телями, которую вел Армен НиколаевичМедведев, превратилась в глубокий, за-интересованный разговор.

Армен Медведев: Дорогие друзья, двадцатьлет назад случилось событие чрезвычайноважное. Вышел фильм «Время танцора» Ва-дима Абдрашитова по сценарию АлександраМиндадзе с замечательными актёрами. Ки-нематограф Абдрашитова обладает однимсвойством: каким он начался при советскойвласти, таким он остался в период пере-стройки, таким же он продолжает оставатьсяи сегодня. Кинематограф, который не нуж-дается в обновлении, не нуждается в какой-то реконструкции, которая приспособила быего к быстротекущему времени. Тем неменее, это кинематограф авторский. У него

всегда был секрет, - фильм как бы опережалвремя, заглядывал всегда чуть-чуть вперед,рассказывая нам не только о том, какими мыможем стать и стали, а какими мы ещёможем оказаться. Во «Времени танцора» мыулавливаем этот призыв подумать, в какоевремя мы живём. Горький, печальныйфильм, несмотря на динамику сюжета, не-смотря на то, что действие очень бурно раз-вивается и финал его внешне бодрый. Я просто хочу представить вам Вадима Юсу-повича Абдрашитова. Также одного из бле-стящих актёров, который образовалансамбль этого фильма, – Андрея Егорова.Хотел бы добавить, что Абдрашитов почтивсегда в своём кино снимает молодых не-известных актёров, которые после того, какснялись в его фильме, становятся звёздами.Посмотрите - увидите знакомые лица.

Вадим Абдрашитов: Спасибо большое, до-рогой Армен Николаевич. Я хочу поздравитьАрмена Николаевича Медведева, прези-дента этого уникального фестиваля, с 25-ле-тием замечательного дела. Фестиваль,

который прожилочень тяжелые вре-мена, начало девя-ностых и прочее,прочее. Фестиваль,который постепенно на-бирал силы, и сейчас он -более чем полноценный. Очень интересный,дающий панораму отечественного кино фе-стиваль. Во главе всего этого стоит АрменНиколаевич Медведев, которого я хочупредставить в другом качестве. Картина«Время танцора» снималась, когда АрменНиколаевич возглавлял отечественный кине-матограф. Он был министром кинематогра-фии. Это были очень тяжёлые времена, всмысле финансирования, в смысле состоя-ния отрасли, и я хочу сказать вещь, которуювы не знаете, а Армен Николаевич знает.Если бы не его помощь, товарищеская, дру-жеская, творческая, этой бы картины небыло. Картина очень сложная по постановке,по географии съёмок.

…ТОГДА КИНО БУДЕТ ЖИТЬ

Продолжение интервью читайте на сайте.

ВЫБОРГ- window

прод. на 2 стр

ВЫБОРГ- windowАНДЕРСЕН. С ЛЮБОВЬЮ…

Юрий Александрович Богомолов – известный рос-сийский киновед, телевизионный критик, автормножества книг по искусству кино и телевиденияпредставит свой новый литературный труд - «Меди-азвёзды во взаимных отражениях».

Книга называется «Медиазвёзды во взаимных отражениях» иимеет подзаголовок «субъективная история отечественного телевидения».Поскольку я занимаюсь телевидением довольно давно, начиная ещё с совет-ской поры и вплоть до наших дней, одно из моих соображений состоит втом, что у нас практически нет ни одной подробной истории отечественноготелевидения. Есть какие-то отдельные фрагменты, но концептуальной исто-рии, где бы была бы видна логика его становления и развития, не суще-ствует. Я отважился это сделать, выбрав достаточно субъективный характерописания: через людей, их творческие биографии. Ведь телевидение - это,прежде всего, люди и программы. Однажды мне на глаза попалась цитатазнаменитого деятеля кино и телевидения Константина Львовича Эрнста, ко-торая гласила: «Те, кому повезло жить на сломе эпох, имеют привилегиюстереоскопического зрения. Им есть с чем сравнивать». Эти слова я взял вкачестве эпиграфа к своей книге.

К 90-летию со дня рождения Эльдара Рязанова в программе «Мастера» на фестивале будет показан фильм «Андерсен. Жизнь без любви».

В этом году у фильма тоже круглаядата – он был снят Эльдаром Рязано-вым десять лет назад. Станислав Ря-динский с радостью поделилсясвоими воспоминаниями о съемках. - С Эльдаром Александровичем я по-знакомился, благодаря участию Сер-гея Мигицко, который сыграл в этомфильме взрослого Андерсена. Когдазашла речь о том, что его утвердят наэту роль, Эльдар Александровичспросил, а нет ли у него сына, кото-рый мог бы сыграть Андерсена в мо-лодости. И Мигицко вспомнил обомне, хотя я не его сын, конечно... Покрайне мере, в таком виде до меняпотом дошла эта история. Но сначала меня вызвали на пробы.Это были мои первые серьезные ки-нопробы и дебют в кино. Для меня -счастливый. Потом был длительныйсъемочный период, так как съемкинесколько раз останавливались -

Эльдар Александрович искал финан-сирование. Мне это было только наруку, ведь это продлевало мое обще-ние с Рязановым на съемочной пло-щадке. Что касается его работы сактерами, то было ощущение полнойсвободы и доверия. Я даже пережи-вал первое время, что все слишкомлегко происходит. Хотя к съемочнойгруппе он был очень строг и требова-телен, так же, как и к себе. Но рабо-тал он больше любого из группы,днем и ночью - без устали.

ЗВЕЗДЫ СОШЛИСЬ…

Pressing

начало. на 1 стр

Над номером работали: главный редактор - Татьяна Попова, Вера Дьякова, Алена Сычева.Дизайн и верстка - Наталья Коваленко.Видео- и фотоматериалы вы можете найти на официальном сайте кинофестиваля «Окно в Европу»http://www.oknofest.com в разделе «Пресс-центр». Редактор сайта - Вера Дьякова.Видеоматериалы и фотографии в большом разрешении регулярно выкладываются на наш FTP. Полнаяэлектронная версия «Подоконника» находится на сайте фестиваля: www.oknofest.com Использование ма-териалов возможно только при условии ссылки на газету «Подоконник».Внештатные сотрудники: корреспонденты - Ксения Петренко, Владимир Ячменев, Дмитрий Елагин;фотографы - Тихон Чернышев, Егор Гольдин.

ВРЕМЯ ОСТРОГО ПРИЕДАНИЯ МИФАМИ

ДОРОГУ МОЛОДЫМ

«ЯБЛОЧКИ-ПЯТКИ» - картину представляла режиссёр Мария Соснина. Она рассказала о том, что её держит в миренекоммерческой анимации и побуждает делать фильмы, несмотря на то, что путь к зрителю практически закрыт.

КОНКУРС «ИГРОВОЕ КИНО», «ОСЕННИЕ ПРЕМЬЕРЫ», «ВЫБОРГСКИЙ СЧЁТ»«АНАТОМИЯ ИЗМЕНЫ» - картину представили актёры Евгений Ткачук, Полина Толстун, Александр Анриа, Ану Палеваара. В отсутствии режиссера Николая Дрейдена, творческая группа вместе с журналистами пыталась разгадать творче-ский замысел режиссера и восстановить сложную историю монтажных версий фильма. Евгений Ткачук: Я думаю, было так - Коля делал историю, собирал ее, там была драматургия, был текст, перелопа-ченный в момент съемок, и уже на монтажном столе он решил, как бы убить все в этом кино, расчленить до конца,чтобы появилось какое-то категорическое ощущение. Он пошел до конца, а в таких случаях не думают о зрителе.Александр Анриа: Только вчера услышал, что Коля в последний момент все переделал, я, как и все, смотрел на всеэто с удивлением. Жалко, что из фильма пропали интервью, мне кажется, они раскрывали что-то важное. Оченьжалко, что был некачественный звук, я как театральный режиссер очень внимательно отношусь к сочетанию аудио ивидеоряда. Сидел в зале и думал - нет, не может быть, сейчас проснусь и - все в порядке. Я ведь видел фильм с хо-рошим звуком.

«КОНКУРСЫ «КОПРОДУКЦИЯ: ОКНО В МИР», «ВЫБОРГСКИЙ СЧЁТ»«ПЕСНИ АБДУЛА» - представили режиссёр и автор сценария Анна Моисеенко, актёр - Абдумамад Бекмамадов.Анна Моисеенко: я познакомилась с Абдумамадом в театре.doc, он участвовал в спектакле «АКЫН-ОПЕРА», и менясовершенно поразила музыка - в спектакле исполнялись памирские народные песни. Меня познакомили с актерамикак раз в тот момент, когда у театра появилась проблема. Абдумамад должен был уехать на Памир, где он не былдесять лет, и не мог дальше участвовать в спектакле. Я поехала с ним, почти ничего о Памире не зная - съемки про-должались еще три года.Абдумамад Бекмамадов: Когда Аня взялась за эту работу – я подумал – чего она снимает? Снимает, снимает, апотом выбросить придется – нет тут ничего интересного. А теперь, через четыре года, я вижу на экране себя, своюсемью, своих знакомых – и это стало интересно. О французской поддержкеАнна Моисеенко: «Был такой проект Евразия.док – продюсеры отбирали проекты из России, стран Кавказа и Азии.Во Франции есть документальная деревня, там живут только документалисты и фермеры и когда я получила фран-цузскую поддержку на постпродакшен, монтировать я ездила туда. У французских продюсеров очень большой опытработы с независимым документальным кино и с темой, связанной с миграцией – у нас их почти нет, а во Францииочень много проектов на эту тему».

КОНКУРС «КОПРОДУКЦИЯ. ОКНО В МИР», «ВЫБОРГСКИЙ СЧЁТ»«ТО, ЧТО НИКТО НЕ ВИДИТ» - картину представили режиссёр Станислав Токалов, актриса и продюсер КатеринаШпица, актёры Евгений Ткачук и Андрис Кеишс.Станислав Токалов: Нам было интересно идти в ту сторону, куда еще не ходили. Я хотел сделать кино, которое незакроется в конце, а придет к чему-то интересному, в какую-то зону, где нет понятных, привычных вещей. У этой ис-тории есть разрешение, но оно - эмоциональное, а не рациональное, мы осознанно на это шли. Это не фильм, гдевам скажут в конце: вот так - хорошо, а вот так - плохо. Катерина Шпица: Сопродюсером этого фильма я стала нежданно-негаданно, уже на стадии постпродакшена. Яочень болею за фильмы, в которых снимаюсь, и узнала из разговора со Стасом, что для завершения картины не хва-тает средств. Недолго думая, устроила сбор средств на Планете.ру – мы очень быстро там стартовали и стали соби-рать. У меня есть такое ощущение, что у краудфандинга, как в области кино, так и в других областях, есть большоебудущее – здесь очень важен момент сочувствия, сопричастности, совпадения культурного кода.

КОНКУРС «ИГРОВОЕ КИНО. «ОСЕННИЕ ПРЕМЬЕРЫ». «ВЫБОРГСКИЙ СЧЕТ». «НИЧЕЙ» - картину представлял режиссёр Евгений Татров, продюсер Александр Тютрюмов, оператор ВасилийИванов и актёр Олег Чугунов.Олег Чугунов: Я собираюсь дальше связать свою жизнь с кино, собираюсь поступить в университет. Так и не решил,в Петербурге или поехать в Москву, чтобы там начать учиться. Александр Тютрюмов: Мальчика на главную роль я искал долго, мимо меня прошло очень много кандидатов. Евгений Татров: Если честно, то изначально мы делали тизер, и для него нужен был мальчик. Нашли Олега, он всесделал. Говоря откровенно, я представлял себе немного другой типаж, поэтому Олегу ничего обещать не стал.Потом я его увидел с другой стороны, стало понятно, что мои представления о внешности героя не так важны. Глав-ное, чтобы было то зерно, с которым интересно работать.

КОНКУРС «ВЫБОРГСКИЙ СЧЁТ». «АРИТМИЯ» - киноленту представили продюсер Наталья Дрозд и актёр Александр Яценко.-На площадке был консультант-врач, что вы вынесли из этого общения? Александр Яценко: Это было двоякое ощущение. Врачи ведь тоже разные бывают. Дмитрий – наш консультант - по-могал мне работать над моторикой рук. А если в общем говорить, то, конечно, эти люди - герои. Как-то быстро всерешилось с этим фильмом – я прочитал сценарий, и он мне сразу дико понравился. Я тут же подумал: «Ну, всё, непопаду». У меня всегда так, если роль нравится, то кто-то другой ее сыграет. Пробы, потом еще одни, так и вошёл вэту роль. У нас был замечательный доктор Дима, который внушает настоящее доверие. Не зря он с детьми работает,со мной он так же разговаривал: «Что ты паникуешь, всё у тебя нормально. Не спеши».

«ВЫБОРГСКАЯ ПРЕМЬЕРА»«МАСТЕРСКАЯ» - фильм представил продюсер Дмитрий Якунин.Дмитрий Якунин: Картина снята одним кадром, - это такой образовательный эксперимент. Ребята - выпускники ак-тёрской академии. Они придумали, что их герои встречаются через 5 лет после выпуска из академии. Они придумалисвоих героев, а Владимир Алеников написал сценарий. Съёмки прошли в нашей академии и длились один день.Смогли ли ребята выступить нормально? У кого-то получилось, у кого-то нет.

КИНО – ДЛЯ ДЕТЕЙ И ЮНОШЕСТВА«КОСТЯ» - кинокартину представил режиссёр Роман Каргаполов.Роман Каргаполов: У нас фильм «6+», а ко мне вчера подошла девочка и очень благодарила, - ей 5 лет. Я спросил:«А ты всё поняла?» Она: «Да». Так что можно ещё снижать планку. В начале фильма есть такая заставка: «Константинот латинского – постоянный, верный». А жители города его так и называют - Костя. Я считаю, что главный герой –это собака. Ей даже поставили памятник.

что у нас, у миссионеров есть такое понятие – «миссионерская инкультурация».Это, когда такие традиционные для средиземноморско-европейской культурывещи, вроде христианства, переводятся на язык местной культуры в джунгляхАмазонки или Китая, в Японии и так далее. Христос уже получается черноко-жим, в японской культуре узкоглазым и так далее. Это то, что делает вашфильм, - только переводит он на язык русских житейских реалий ценности Гол-ливуда, а именно - стреляй первым или проиграешь. В этом смысле фильм«Брат» для российского подростка девяностых годов более убедителен, чемфильм «Рембо». А Бодров мне ответил: «Да, мы ощущали себя тем миссионе-ром, который пришёл к племени каннибалов погреться у их огонька. И, если онначнёт пересказывать им Нагорную проповедь: «Подставь правую щёку, еслиударят по левой» - и так далее, то, до того, как он скажет «аминь», его съедят.Мы исходили из того, что у современных подростков нет вообще никаких цен-ностей. Поэтому обращаться к ним с проповедью православия и Евангелия –бессмысленно. Своей второй серией мы пробовали сказать: «Но хоть браттвой подлец, ты хотя бы заботься о нём». А где-нибудь в десятой серии, мойДанила в монастырь уйдёт». С такой перспективой и надеждой мы расстались.-Возможен ли сейчас новый герой, который объединит Россию? Надо ли ис-кать этого героя вообще?Виктор Тихомиров: Герои были, и всегда будут появляться, как появляютсямифы на почве истории. Специалистам необходимы совершенно точные исто-рические факты. А мифы важны, потому что они возвышают дух. Есть интуитив-ная потребность в герое, причём потребность духовного свойства. Поэтомугерои будут рождаться, и общественное сознание будет выдвигать их на пер-вый план. У меня есть такая личная теория, что вообще, благодаря созданиюмифов, герои становятся таковыми в обратную сторону. Например, Чапаев длянас такой, какой он в фильме Васильева. Герои преобразуются, посколькувремя - неизученная форма материи. От нас зависит, какими они будут. Тоесть, создавая видимую историю, мы преобразуем пройденную.Андрей Кураев: Я считаю, что сейчас время острого приедания мифами. Ясчитаю, что попытка создать миф национального героя – это полное неуваже-ние к людям. Мы вам выдумаем героя, с трафарета которого вы будете срисо-вывать свою смерть. Высшая задача мифа в том, чтобы подросток знал, вкакой военкомат идти записываться в случае войны. Виктор Тихомиров: Совершенно согласен, и я имею в виду мифы, которыерождаются сами собой. Но сейчас такое энергичное воздействие средств мас-совой информации на сознание, что оно может перевесить. Миф может ока-заться сильнее за счёт индустрии кино.

начало. на 1 стр

Продолжение интервью читайте на сайте.

Полную версию читайте на сайте.