000918065

Universidade Federal do Rio Grande do Sul - UFRGS

Faculdade de Arquitetura

Curso de Design Visual

CAMILA ROCKENBACH

A POESIA POP (UP) DE PAULO LEMINSKI: UM PROJETO EDITORIAL COM

TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Porto Alegre

2013

CAMILA ROCKENBACH



Trabalho de Concluso de Curso submetido ao curso

de Design Visual, da Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade Federal do Rio Grande

do Sul, como quesito parcial para a obteno do

ttulo de designer.

Professor Orientador: Airton Cattani

Porto Alegre

2013

CAMILA ROCKENBACH



Trabalho de Concluso defendido e aprovado como requisito parcial para a obteno do ttulo

de designer para a Banca Examinadora constituda por:

_______________________________

Prof. Airton Cattani

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Professor Orientador

________________________________

Prof. Fabiano de Vargas Scherer


______________________________

Prof. Lia Bruscato


______________________________

Carolina Filmann

Membro externo

Porto Alegre

2013

Em memria de Denila Kempf Massing.

em cima

da hora

tudo

piora

Paulo Leminski

RESUMO

Este Trabalho de Concluso de Curso consiste no estudo e desenvolvimento de um

projeto editorial utilizando tcnicas de engenharia do papel. A engenharia do papel explora os

atributos mecnicos deste substrato, criando dispositivos mveis como pop-ups, linguetas e

volantes rotatrios, entre outros. Estes dispositivos, alm de um bvio potencial pedaggico,

exercem atrao e encanto, alm de constituir um diferencial que apenas o suporte em papel

oferece, o que faz da engenharia do papel uma ferramenta valiosa para a valorizao do livro

impresso em um tempo em que as publicaes digitais comeam a se impor. A primeira etapa

do trabalho realizou um breve estudo do atual estado da arte da engenharia do papel no design

de livros, aplicando os conhecimentos adquiridos na execuo de um livro mvel baseado nos

poemas de Paulo Leminski na segunda etapa. O presente trabalho engloba conhecimentos

como histria dos livros mveis, processos de produo, tcnicas de engenharia do papel e

breve anlise de alguns exemplares de livros mveis e do material existente nas livrarias

brasileiras, seguido de um relatrio de desenvolvimento do projeto editorial proposto.

Palavras-chave: design de livros, livros mveis, engenharia do papel, pop-ups.

SUMRIO

1 Introduo ........................................................................................................................... 8

2 Justificativa ....................................................................................................................... 10

3 Objetivos .......................................................................................................................... 11

3.1 Geral .......................................................................................................................... 11

3.2 Especficos ................................................................................................................. 11

4 Metodologia ...................................................................................................................... 12

5 Fundamentao Terica .................................................................................................... 15

5.1 Histria da Engenharia do Papel em livros .................................................................. 16

5.2 Aplicaes .................................................................................................................. 27

5.3 Materiais e processos .................................................................................................. 29

5.3.1 Design de um livro mvel e engenharia do papel .................................................. 29

5.3.2 Prottipo .............................................................................................................. 30

5.3.3 Tipos de papel ...................................................................................................... 30

5.3.4 Aninhamento (nesting) ......................................................................................... 31

5.3.5 Impresso ............................................................................................................. 32

5.3.6 Outros materiais e acabamentos............................................................................ 32

5.3.7 Facas de corte e vinco .......................................................................................... 33

5.3.8 Corte a laser ......................................................................................................... 34

5.3.9 Montagem ............................................................................................................ 34

5.3.10 Encadernao ..................................................................................................... 34

5.4 Tcnicas de engenharia do papel ................................................................................. 36

5.4.1 Pop-ups ................................................................................................................ 36

5.4.1.1 Dobras desenvolvidas a partir da base: estruturas a 90 .................................. 38

5.4.1.2 Dobras desenvolvidas com abas ..................................................................... 39

5.4.1.2.1 Dobras paralelas ...................................................................................... 40

5.4.1.2.2 Plano flutuante ........................................................................................ 41

5.4.1.2.3 Cubo ....................................................................................................... 42

5.4.1.2.4 Dobras em V ........................................................................................... 44

5.4.1.2.5 Mecanismo giratrio ................................................................................ 46

5.4.1.2.6 Tira de ativao automtica ..................................................................... 46

5.4.2 Linguetas (pull tabs) e trilhos ............................................................................... 47

5.4.3 Volantes ............................................................................................................... 49

6 Pesquisa de campo ............................................................................................................ 52

6.1 Anlise de similares .................................................................................................... 52

6.1.1 ABC3D, de Marion Bataille .................................................................................. 52

6.1.2 One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter ......... 58

6.1.3 Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda .......................................... 63

6.2 Levantamento em livraria: pblicos contemplados, aspectos formais e tcnicos dos

exemplares disponveis ..................................................................................................... 67

7 Conceito do Projeto ........................................................................................................... 74

8 desenvolvimento do projeto .............................................................................................. 75

8.1 Poemas escolhidos ...................................................................................................... 75

8.2 O design do livro ........................................................................................................ 78

8.2.1 Linguagem visual ................................................................................................. 78

8.2.2 Referncias visuais ............................................................................................... 79

8.2.3 Formato de pgina ................................................................................................ 79

8.2.4 Grid ..................................................................................................................... 80

8.2.5 Tipografia ............................................................................................................ 81

8.2.6 Ilustraes ............................................................................................................ 82

8.2.7 Capa e contracapa ................................................................................................ 83

8.3 As ilustraes mveis ................................................................................................. 84

8.3.1 Gerao de alternativas ........................................................................................ 84

8.3.2 Desenvolvimento das ilustraes mveis: ensaios................................................. 89

8.4 Peas finalizadas e instrues de montagem .............................................................. 108

8.5 Instrues de produo ............................................................................................. 115

8.6 Confeco do prottipo e verificao ........................................................................ 115

9 Consideraes finais ....................................................................................................... 122

Referncias ........................................................................................................................ 124

8

1 INTRODUO

Este trabalho de concluso de curso prope a execuo de um projeto de livro

empregando tcnicas de engenharia do papel. Mas o que a engenharia do papel? A

engenharia do papel consiste em explorar os atributos mecnicos do papel, criando

dispositivos mveis como pop-ups, linguetas e volantes rotatrios, entre outros dispositivos

que ativam a superfcie da pgina (BARTON, 2005). Estes dispositivos mveis adicionam

caractersticas normalmente no associadas bidimensionalidade esttica da pgina impressa,

como volumetria, movimento e interatividade, alterando desta forma a relao entre o leitor e

objeto impresso.

A faceta mais conhecida da engenharia do papel so os livros mveis e cartes pop-up,

e sobre os primeiros que deve recair o foco deste trabalho de concluso, dada a

complexidade exigida em um trabalho desta natureza. Livros mveis tm atrado leitores e

no-leitores, jovens e adultos, por mais de 800 anos (DYK, 2010).

Atualmente, pop-ups e dispositivos mveis so associados a livros infantis, mas o

gnero tem suas razes em textos cientficos antigos. Desde a Idade Mdia volvelles1 e

camadas desdobrveis de papel eram usadas para explicar conceitos de astronomia,

matemtica e anatomia (BARTON, 2005).

Segundo HASLAM (2010), os livros mveis enquadram-se numa rea editorial

especfica e qualquer designer que deseje trabalhar neste campo deve familiarizar-se com

alguns princpios bsicos de manipulao de papel. As decises de design incluem determinar

como as peas mveis se prendem pgina para que no arrebentem, quais pontos precisam

de cola e quanto, at que altura uma pea pode saltar da pgina, entre outros aspectos. O

ltimo passo para o engenheiro do papel distribuir ou aninhar todas as pginas e peas na

folha de impresso para evitar desperdcio de papel e viabilizar a produo (MONTANARO,

[s.d]).

Este setor do design editorial beneficiou-se grandemente de uma srie de avanos

tecnolgicos surgidos a partir dos anos 1990, como o design auxiliado por computador,

impressoras a laser e dispositivos de corte que tornaram possvel a produo em massa de

partes com cortes e dobras intricadas. Contudo, apesar da evoluo tecnolgica, livros mveis

ainda so montados mo e partilham muitos princpios de construo com as obras de

alguns sculos atrs (DYK, 2010).

1 Discos impressos sobrepostos, girando em torno de um eixo. Ver mais na pgina 16 deste trabalho.

9

Assim, partindo de uma primeira etapa de estudos dos fundamentos da engenharia do

papel, foi desenvolvido um projeto de livro mvel baseado nos poemas do paranaense Paulo

Leminski (1944-1989). Sua obra potica foi escolhida por preencher uma lacuna constatada

no mercado editorial brasileiro: a quase inexistncia de livros mveis voltados ao pblico

mais adulto. Com uma linguagem pop e acessvel, a poesia de Leminski dialoga bem com

leitores de diversas faixas etrias, o que permite que o projeto de livro proposto possa atender

tanto a um novo pblico como transitar no mercado mais consolidado. A execuo do projeto

tem um carter experimental, sendo fundamental a produo e aperfeioamento de prottipos

de teste para cada uma das ilustraes mveis desenvolvidas. O relatrio de desenvolvimento

do projeto detalha cada um dos testes realizados, assim como descreve as etapas de montagem

para cada uma das ilustraes mveis.

10

2 JUSTIFICATIVA

Utilizando apenas papel, cola e imaginao, livros mveis nos entretm e surpreendem,

proporcionando um prazer duradouro e oferecendo uma alternativa de interatividade desconectada

e autossuficiente, criada atravs de tcnicas mecnicas e artesanais relativamente simples

(UNIVERSITY OF VIRGINIA, 2000).

Porm, o prazer e o entretenimento no precisam ser um fim em si mesmo no caso dos

livros mveis. A mudana da pgina impressa esttica para um livro mecnico tridimensional

modifica a dinmica entre leitor, palavras e ilustraes. Ao acrescentarmos volumes, interatividade e

o elemento de surpresa experincia primariamente visual da leitura, conseguimos torn-la mais

rica, agradvel e memorvel. Ldico, dinmico, criativo e complexo, o livro animado tem, portanto,

bvios interesses educacionais. Ela coloca o leitor numa posio ativa, no apenas ao manipular o

livro, mas tambm por estimular a imaginao (DESNOUES, [s.d.]).

Alm de seu potencial para educar e entreter, a engenharia do papel constitui um

diferencial valioso na atual situao do mercado editorial. Em um mundo cada vez mais

conectado e virtualizado, em que textos, vdeos e animaes encontram-se cada vez mais inter-

relacionados e onipresentes, atualizados em tempo real, o objeto impresso passa a ser visto cada

vez mais como uma plataforma com possibilidades restritas. Por outro lado, o papel ainda possui a

dimenso fsica, a tridimensionalidade, o toque, uma relao diferenciada com os sentidos que

deve ser cada vez mais trabalhada e enfatizada medida que o papel perde sua primazia como

plataforma para disseminao de informaes e torna-se mais uma escolha de consumidores e

designers interessados em uma experincia de leitura mais envolvente e individualizada.

Todo esse fascinante potencial segue relativamente inexplorado no mercado brasileiro

se considerarmos a produo de contedos prprios, com design oriundo de nosso pas. A

maioria dos livros mveis encontradas em nossas livrarias constituda de obras

desenvolvidas em outros pases, especialmente nos Estados Unidos e Europa. Obras que

ensinem as tcnicas de engenharia do papel em portugus so praticamente inexistentes, assim

como cursos sobre o tema voltados a uma formao slida do profissional de design. Desta

forma, este trabalho de concluso pretende contribuir para fornecer subsdios para o designer

brasileiro interessado em conhecer as possibilidades da engenharia do papel.

11

3 OBJETIVOS

3.1 GERAL

Fazer um levantamento terico de conhecimentos necessrios para o desenvolvimento

de um projeto de livro com tcnicas de engenharia do papel e executar um projeto prtico de

livro aplicando estes conhecimentos, adaptando parte da obra potica de Paulo Leminski.

3.2 ESPECFICOS

- Compreender a as funes e aplicaes das tcnicas de engenharia do papel,

contextualizando-as historicamente;

- Analisar o estado atual do mercado e da produo de livros mveis: pblico,

linguagens, tecnologias, locais de produo;

- Descrever as principais tcnicas utilizadas para conferir tridimensionalidade e

movimento ao papel;

- Descrever os materiais e processos envolvidos na produo de um livro mvel, suas

propriedades e limitaes.

- Selecionar contedos para a produo de um livro mvel, levando em conta a

situao atual do mercado brasileiro e propondo uma abordagem inovadora;

- Desenvolver e executar uma srie de dispositivos mveis de complexidade adequada

s limitaes de tempo e recursos existentes;

- Realizar o projeto grfico do livro, em uma linguagem visual apropriada ao contedo

da obra e ao pblico-alvo contemplado;

- Executar um prottipo funcional da obra e submet-lo a avaliao.

12

4 METODOLOGIA

H uma srie de metodologias voltadas ao desenvolvimento de projetos de design.

Estas costumam englobar o reconhecimento e definio de um problema, a compilao de

dados e informaes relevantes, uma fase de criao e uma de execuo/verificao. Estas

fases podem ser enumeradas, subdivididas ou organizadas de maneiras diferentes dependendo

do autor. Rodolfo Fuentes nos lembra que estes processos podem nos servir de guia, de ajuda

ou de memria (FUENTES, 2006), mas o designer deve estar preparado para encarar este

auxlio com a devida flexibilidade, uma vez que o imprevisto faz parte do processo criativo.

Bruce Archer (apud FUENTES, 2006), por exemplo, divide o processo de design em trs

fases:

a) Fase analtica

Recompilao de dados;

Ordenao;

Avaliao;

Definio dos condicionantes;

Estruturao e hierarquizao

b) Fase criativa

Implicaes;

Formulao de ideias diretoras;

Escolha ou ideia bsica;

Formalizao da ideia;

Verificao

c) Fase executiva

Valorizao crtica;

Ajuste da ideia;

Desenvolvimento;

Processo iterativo (reviso e correo das etapas anteriores);

Materializao.

13

Outra alternativa de encadeamento de etapas dada pelo prprio Fuentes (2006)2:

Problema;

Definio do problema;

Definio e reconhecimento de subproblemas;

Recompilao de dados;

Anlise de dados;

Criatividade;

Materiais e tecnologia;

Experimentao;

Modelos;

Verificao;

Desenhos construtivos;

Soluo.

Enquanto o encadeamento em trs macro fases de Archer proporciona uma

visualizao mais organizada do processo de projeto, ele tambm mais abstrato que o

segundo processo citado: deste, portanto, tomaremos emprestado as etapas mais concretas de

projeto (materiais e tecnologia, modelos, desenhos construtivos, etc.), alocando-as na fase

executiva do projeto.

Na primeira etapa do trabalho de concluso, que engloba a chamada fase analtica do

projeto, o processo de projeto se concentrou no levantamento e estudo de conhecimentos

necessrios para a realizao do projeto de design em etapa posterior. Para tanto, foram

realizados estudos tericos (histria, tcnicas, processos), estudo de campo em livraria

(levantamento da situao atual do mercado, linguagens, pblicos contemplados) e anlise de

similares (observando em detalhe trs exemplares de livros mveis).

As etapas subsequentes (fases criativa e executiva) foram executadas no TCC2. A

partir da definio da proposta do livro, foi realizada a seleo de contedo e gerao de

alternativas, passando-se ento para a fase de execuo do projeto. Antes de partir para o

design do livro propriamente dito, foram desenvolvidas as ilustraes mveis. Por se tratar de

um contedo que exige muitas experimentaes e ajustes, a fase executiva englobou muitas

2 Estas etapas so praticamente idnticas s detalhadas por Bruno Munari em seu processo de projeto (MUNARI,

2008), contudo Fuentes no o cita como fonte.

14

etapas de construo de modelos e correo de erros, possuindo um forte componente prtico.

Esta intensa experimentao fez com que as etapas de conceito, execuo das ilustraes

mveis e projeto grfico do livro se misturassem, de forma que os resultados obtidos em uma

determinada etapa acabassem influenciando processos anteriores e posteriores, em um

procedimento cclico de realizaes e revises.

15

5 FUNDAMENTAO TERICA

A engenharia do papel utiliza alguns termos prprios, que cabe esclarecer antes de

avanar na fundamentao terica deste trabalho. O prprio termo pede esclarecimentos

adicionais; assim, por engenharia do papel entende-se o conjunto de tcnicas que explora os

atributos mecnicos do papel, criando dispositivos mveis que podem ou no ser

tridimensionais. A engenharia do papel diferencia-se de outras tcnicas de trabalhar o papel,

como o origami, pois o movimento o seu objetivo bsico. Para atingir este objetivo, utiliza

princpios mecnicos, como alavancas, na construo de estruturas que podem ser entendidas

como mquinas simples de acionamento manual (BARTON, 2005).

Os livros que empregam tcnicas de engenharia do papel em sua confeco so

denominados livros mveis (termo que faz referncia ao movimento que estes dispositivos

proporcionam). Esta denominao mais ampla abarca o uso de quaisquer tcnicas de

engenharia do papel, sejam as do tipo pop-up ou no.

Por fim, pop-ups podem se referir tanto s tcnicas de engenharia do papel que fazem

uma imagem saltar da pgina quanto aos livros que empregam este tipo de tcnica.

comum no mercado editorial o emprego do termo pop-up para descrever livros mveis em

geral, mesmo que eles empreguem tambm outras tcnicas de engenharia do papel, como

linguetas ou volantes3. Isto pode causar alguma confuso, mas cabe esclarecer que, do ponto

de vista conceitual, pop-ups e livros mveis no so a mesma coisa. Para que um dispositivo

mvel seja definido como pop-up, duas condies devem ser atendidas: o acionamento

automtico do mecanismo com o abrir das pginas do livro e a tridimensionalidade da

estrutura resultante desta ativao. Os pop-ups so as tcnicas de engenharia do papel mais

populares, portanto muitos livros mveis disponveis atualmente no mercado so compostos

predominantemente desta tcnica. Do ponto de vista mercadolgico, isto justifica a adoo,

ainda que nem sempre estritamente correta, do termo pop-up para descrev-los.

Sendo assim, optamos pelo termo mais amplo livros mveis para descrever as obras

que envolvem engenharia do papel no corpo deste trabalho, mas o termo pop-up foi

empregado no ttulo do projeto, por ser um termo mais acessvel ao pblico mdio.

3 Para mais detalhes destas tcnicas e seu funcionamento, ver a seo 5.4 deste trabalho.

16

5.1 HISTRIA DA ENGENHARIA DO PAPEL EM LIVROS

Por tratar-se de um material frgil, o papel nem sempre sobrevive aos sculos de

manuseio e descarte, de forma que fica difcil traar a histria da engenharia do papel desde

os primrdios. De fato, o incio desta prtica se perde no tempo. Por sua importncia e

valorizao, o livro o objeto de engenharia do papel que melhor se presta ao estudo da

histria e evoluo destas tcnicas, pois muitos exemplares so cuidadosamente preservados.

Livros so, por definio, bidimensionais. Porm, por mais de 700 anos, artistas,

filsofos, cientistas e designers de livros tm tentado desafiar as fronteiras bibliogrficas do

livro, adicionando partes mveis para complementar e potencializar o texto (MONTANARO,

[s.d]). Assim, livros com mecanismos de movimento so uma inveno bastante antiga. A

audincia dos primeiro livros com esse tipo de mecanismo era adulta, e no crianas.

No se sabe quem inventou o primeiro dispositivo mecnico em um livro, mas um dos

primeiros exemplares conhecidos foi produzido por Matthew Paris, um monge beneditino

ingls, em seu Chronica Majorca (1236-1253). Nesta obra, Paris utilizou a volvelle para

calcular as datas dos feriados cristos nos anos subsequentes. Do verbo em latim medieval

volvere (girar), volvelles so discos impressos sobrepostos, girando em volta de um eixo. Ao

girar os crculos e alinhar as camadas de informao, dados podem ser coletados e novos fatos

extrados (RUBIN, 2005). Assim, volvelles se revelaram dispositivos muito teis, tendo sido

utilizadas para calendrios religiosos, clculos matemticos e cientficos, para auxiliar

navegaes e fazer previses astrolgicas.

Figura 1- Exemplo de volvelle renascentista encontrada no livro de Petri Apiani, Cosmographia (Anturpia, 1564).

Fonte: Thomas Fisher Rare Book Library4.

4 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de

julho de 2013.

17

A inveno dos tipos mveis por Gutenberg em 1450 possibilitou a impresso de livros

a preos mais baixos e uma maior proliferao do conhecimento. Em 1543, Andr Veslio

publicou o livro De Humani Corporis Fabrica Libri Septem, um dos marcos do estudo de

anatomia, que inclua detalhadas ilustraes xilogrficas e o uso de abas conhecidas como

folhas fugitivas, desenhadas para serem separadas cuidadosamente e revelar as mltiplas

estruturas internas do corpo humano (MCNIFF e SCHULTZ, 2012). Veslio acreditava que

estas imagens mveis ofereciam aos leitores a oportunidade de participar na dissecao do

corpo humano. Embora estas folhas oferecessem apenas uma experincia virtual, elas

permitiam uma interao nica entre o leitor e o texto (MCNIFF e SCHULTZ, 2012).

Ainda que no tenha a relevncia de Veslio para a rea mdica, o Catoptrum

microcosmicum de Johann Remmelin (1619) destaca-se entre as obras de anatomia pelo uso

extensivo de abas com camadas de ilustrao. As trs lminas mveis presentes neste trabalho

so bastante complexas, podendo ter at 15 camadas diferentes que podem ser desdobradas

para revelar estruturas do corpo humano5.

Figura 2 - Catoptrum microcosmicum de Johann Remmelin (1583-1632), um dos livros de anatomia com

dispositivos mveis que surgiram no perodo.

Fonte: RUBIN, 2005 (foto por Carol Barton).

O uso de abas se presta bem para a explicao de temas que requerem imagens

tridimensionais, como anatomia e geometria. A traduo inglesa de Henry Billingsley para

The Elements of Geometrie de Euclides (Londres, 1570) tambm emprega o recurso. Nesta

5

Johan Remmelin. Iowa: University of Iowa, [s.d]. Disponvel em:

. Acesso em 04 de julho de 2013.

18

edio, os diagramas bidimensionais de pirmides e cubos so impressos em abas que o leitor

dobra para criar os slidos tridimensionais, permitindo aos leitores uma compreenso tangvel

da geometria dos slidos (MCNIFF e SCHULTZ, 2012).

Figura 3 - Os slidos desdobrveis de The Elements of Geometrie de Euclides.

Fonte: MCNIFF e SCHULTZ, 2012

Embora as partes mveis tenham sido usadas por sculos, seu uso se restringiu quase

unicamente aos trabalhos cientficos, pelo menos at o sculo XVIII, quando a Revoluo

Industrial na Inglaterra trouxe consigo uma evoluo e barateamento das tcnicas de impresso

que tornou o livro um objeto mais acessvel (MONTANARO, [s.d]). Outra consequncia da

Revoluo Industrial foi o surgimento de uma classe mdia com dinheiro para gastar em artigos

antes considerados suprfluos. Some-se a isso a expanso da alfabetizao na populao em

geral, e tem-se a explicao para o surgimento de uma indita demanda por livros,

particularmente por livros de entretenimento. Surge ento um mercado totalmente novo: livros

para crianas (HINER, 2002).

Um dos primeiros a explorar o mercado dos livros mveis para crianas foi o produtor

de livros Robert Sayer, de Londres, com a produo de livros metamorfose. Esses livros,

tambm chamados de harlequinades (em referncia ao personagem arlequim que aparecia nas

histrias), possuam abas no topo e na base da folha, que escondiam novas figuras e versos

embaixo (MONTANARO, [s.d]).

19

Figura 4 - Queen Mab or The Tricks of Harlequin, #6, Robert Sayer, 1771, um exemplo de harlequinade

Fonte: RUBIN, 2005.

Outros exemplos de livros mveis da primeira parte do sculo XIX eram os paper doll

books (livros de boneca de papel) produzidos pela editora londrina S. & J. Fuller a partir de

1810, os toilet books de Stacey Grinaldi dos anos 1820 (livros com abas para levantar) e

livros peep show, construes bastante elaboradas com cenas de histrias famosas ou eventos

que eram espiadas atravs de um pequeno furo na capa.

Figura 5 - The History of Little Fanny, S & J Fuller (1810): Um paper doll book com figuras que ficavam em p,

roupas e cabeas removveis.

Fonte: RUBIN, 2005.

Os primeiros livros verdadeiramente mveis publicados em maior quantidade foram os

produzidos pela empresa londrina Dean & Son a partir da metade do sculo XIX. Entre 1860

e 1900, a editora lanou cerca de 50 ttulos com essas caractersticas. Para produzi-los, a

empresa estabeleceu um departamento especial de artesos especializados que construam as

partes mecnicas mo. Os designers utilizavam o princpio dos livros peep-show, alinhando

cenas recortadas uma atrs da outra para dar um efeito tridimensional. Cada camada era

20

fixada prxima por um pedao de fita que emergia pelo alto da pgina, e quando esta fita era

puxada a cena inteira surgia em perspectiva (MONTANARO, [s.d]).

Figura 6 - Chapeuzinho Vermelho da Dean & Son com mecanismo mvel em ao.

Fonte: The Pop-Up Kingdom6

Dean tambm introduziu imagens que se transformavam baseadas no princpio da janela

veneziana. As ilustraes destes livros eram divididas em quatro ou cinco sees iguais por

cortes horizontais ou verticais. Quando uma lingueta ao lado ou na base da pgina era puxada, a

imagem se dissolvia em outra, que estava escondida embaixo (MONTANARO, [s.d]).

Figura 7 - As janelas venezianas em Dean's New Book of Dissolving Views (Londres: Dean and Son, 1860)

Fonte: Birkbeck University of London 7

6

Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013. 7 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de

julho de 2013.

21

Outros editores, especialmente Darton & Son, Ernest Nister de Nuremberg, Alemanha,

e Raphael Tuck & Sons, tambm comearam a produzir livros mveis e ilustrados (RUBIN,

2005). Na poca, Nuremberg possua a impresso a cores mais avanada do mundo e uma

indstria de brinquedos em rpido desenvolvimento, que fornecia mo de obra qualificada

para a manufatura de livros mveis. Essa qualificao fez com que a companhia de Nister se

tornasse o centro da produo de livros mveis poca (HINER, 2002). No fim do sculo

XIX, a quantidade indita de publicaes do gnero rendeu a este perodo o ttulo de Era de

Ouro dos livros mveis (RUBIN, 2005).

O engenheiro do papel considerado por muitos o gnio desta era de ouro foi o alemo

de Munique Lothar Meggendorfer (1847-1925). Diferente de seus contemporneos,

Meggendorfer no se satisfazia com apenas uma ao em cada pgina. Suas ilustraes

comumente continham vrias partes que se moviam simultaneamente em direes diferentes.

Ele desenvolveu alavancas intrincadas, anexadas por pequenos rebites de cobre, para que o

puxar de uma nica lingueta pudesse ativar todas as partes mveis da ilustrao, muitas vezes

com diversas aes que se descortinavam em tempos diferentes (MONTANARO, [s.d]).

Alm da tcnica elaborada, os livros de Meggendorfer se destacavam pela

apresentao satrica dos pequenos momentos da vida, em contraste marcante com os retratos

aucarados das crianas vitorianas encontrados nas ilustraes de Ernest Nister. Seu diorama

dimensional, International Circus, um dos livros mveis do sculo XIX mais cobiados por

colecionadores (RUBIN, 2005).

Figura 8 - Os painis tridimensionais do International Circus de Meggendorfer (1887).

Fonte: < http://lacasavictoriana.wordpress.com/2011/01/21/juguetes-victorianos-iii/>.

Acesso em 1 de dezembro de 2013.

22

A Primeira Guerra Mundial se encarregou de colocar fim a este perodo de esplendor

editorial. Os centros alemes de impresso e manufatura de brinquedos foram destrudos, e

recursos e mo de obra escassearam.

Estes livros voltam a conquistar espao somente a partir de 1929, com o editor britnico

Louis Giraud, criador de uma srie de livros dimensionais apresentando as caractersticas do

que hoje reconhecemos como livro pop-up. Suas ilustraes de pgina dupla se levantavam

automaticamente quando o livro era aberto e eram verdadeiramente tridimensionais

(MONTANARO, [s.d]). Acredita-se que o engenheiro do papel por trs destes livros tenha sido

Theodore Brown, um inventor ligado ao ramo do cinema (CARTER e DIAZ, 1999).

Diferentemente de seus predecessores alemes, os livros de Giraud tinham um custo

mais acessvel, produzidos com papis e tcnicas de impresso de qualidade inferior. Entre

1929 e 1949 Giraud produziu uma srie de 16 anurios, primeiro para o Daily Express e depois

como um editor independente, utilizando os nomes Strand Publications e Bookano Stories

(MONTANARO, [s.d]).

Figura 9 - Reproduo do Daily Express Children's Annual no.2 de Giraud, encontrada em A Celebration of

Pop-up and Movable Books: Commemorating the 10th Anniversary of The Movable Book Society (2004).


8 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013.

23

Nos anos 1930, a Blue Ribbon Publishing de Nova York investiu em pop-ups com

personagens de Walt Disney e contos de fadas tradicionais animados. A Blue Ribbon foi a

primeira editora a utilizar o termo pop-up para descrever suas ilustraes mveis

(MONTANARO, [s.d]). Isto se deu em 1932, referindo-se a uma srie de livros criada por

Harold Lentz, artista de Ohio, EUA (CARTER e DIAZ, 1999).

Figura 10 - Reproduo do The Pop-up Pinocchio-with 'pop-up' illustrations by Harold Lentz (Blue Ribbon

Press 1932). Encontrada em A Celebration of Pop-up and Movable Books: Commemorating the 10th Anniversary of The Movable Book Society (2004).


Durante a II Guerra destaca-se o trabalho de Julian Wehr, de Nova York. Ele

patenteou um painel com um oscilador de papel localizado atrs da pgina base e permitia

movimentos mltiplos como uma nica lingueta, semelhana do trabalho de Meggendorfer,

mas sem utilizar rebites (CARTER e DIAZ, 1999).

Na dcada de 1950 o grande nome dos livros mveis foi o artista Vojtch Kubata, da

ento Tchecoslovquia. Os pop-ups inovadores e vivamente coloridos de Kubata foram

traduzidos em 37 lnguas e distribudos pela Westminster Books of England com grande

sucesso na Europa, sia e Oriente Mdio.

9 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013.

24

Figura 11 Pop-up do livro How Columbus Discovered America, de Vojtch Kubata (1961).

Fonte: The Bowdoin College Library10.

No mercado norte-americano, contudo, o ressurgimento do livro pop-up como fora

editorial se deu apenas na metade dos anos 1960, com o empresrio americano Waldo Hunt.

Depois de ter recusada sua proposta de distribuir os livros de Kubata nos EUA, ele resolve

produzir seus prprios ttulos, contando com uma equipe de notveis engenheiros do papel,

entre eles Ib Penick, Tor Lokvig, and John Strejan (RUBIN, 2005). Sua editora, a Graphics

International, passa a produzir livros para o grupo editorial Random House. No fim da dcada

de 1970, a Graphics International comprada pela empresa de cartes Hallmark

(MONTANARO, [s.d]).

Os livros pop-up de Hunt eram criados em Los Angeles e Nova York e produzidos

fora dos EUA, o que permitiu a produo de designs complexos a preos acessveis. A

globalizao chegou aos livros mveis: usando autores, ilustradores e engenheiros de papel do

mundo todo, Hunt foi responsvel pela criao de milhares de livros pop-up publicados no

mundo inteiro (CARTER e DIAZ, 1999).

Nos anos 1980 atingiu-se um novo nvel de aceitao artstica e literria no campo dos

livros mveis, com a publicao de livros como Robot, de Jan Piekowski e de The Human

10 Imagem disponvel em: < library.bowdoin.edu/arch/exhibits/popup/practitioners.shtml>. Acesso em 1 de

dezembro de 2013.

25

Body, de Jonathan Miller e David Pelham (CARTER e DIAZ, 1999). O livro de Miller e

Pelham retoma o princpio dos livros medievais de anatomia, utilizando tcnicas elaboradas

de engenharia do papel para comunicar o funcionamento de rgos do corpo humano com

diagramas animados (HINER, 2002).

Figura 12 - The Human Body: um livro pop-up de anatomia

Fonte: Bowdoin College11

Enquanto isso, o holands Ron van der Meer percebeu que a fora dos papis e colas

modernos permitia a construo de livros pop-up elaborados, porm resistentes, para

crianas. Seu primeiro livro mvel, Monster Island, trazia mecanismos que no eram apenas

ilustraes passivas; a interao da criana com eles era necessria para desenvolver a

histria. Com as tcnicas e um mercado de livros pop-up moderno estabelecido, Meer

convenceu Waldo Hunt a publicar sua prxima ideia, o livro Sailing Ships (1984), uma obra

voltada ao pblico mais adulto (HINER, 2002).

11 Imagem disponvel em: .

Acesso em 04 de julho de 02013.

26

Figura 13 - Um dos modelos pop-up do livro Sailing Ships.


Com um mercado norte-americano firmemente estabelecido, houve uma exploso de

editoras produzindo livros mveis (HINER, 2002). Entre os engenheiros do papel

contemporneos de destaque, encontra-se Robert Sabuda, com seus trabalhos de grande

complexidade. Em sua primeira obra do gnero, The Christmas Alphabet (1996), Sabuda

empregou apenas papel branco para salientar os aspectos esculturais do papel tridimensional.

Destaca-se ainda o trabalho de Andrew Baron e Paul O. Zelinsky no livro Knick-Knack

Paddywhack (2003), um livro mvel de grande complexidade, com mais de 200 partes mveis

acionadas por linguetas, ao estilo dos trabalhos de Lothar Meggendorfer (RUBIN, 2005).

Figura 14 - Os pop-ups elegantes de The Christmas alphabet de Robert Sabuda

Fonte: Blog bakedcottonstar13

12

Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de

julho de 2013. 13 Imagem disponvel em: .

Acesso em 04 de julho de 2013.

27

Figura 15 - Detalhe do mecanismo de lingueta do livro Knick-Knack Paddywhack, de Andrew Baron e Paul O.

Zelinsky.

Fonte: Flickr Smithsonian Libraries14

Nos ltimos anos, o nmero de ttulos mveis publicados vem diminuindo, mas as

razes desta diminuio ainda no so claras. Entre as hipteses para esta queda encontram-se

a instabilidade econmica, a reduo do nmero de editoras e o aumento de custos de

produo, largamente baseados em mo de obra artesanal, pontos de cola e uso de papel

(RUBIN, 2005). A popularizao da leitura por mdias digitais tambm pode ter sua parcela

de responsabilidade (HINER, 2002), mas acredita-se que as possibilidades de interao

digitais no devem suplantar plenamente o livro pop-up, dado o seu valor como objeto ttil.

5.2 APLICAES

Os livros e cartes pop-up so as formas mais conhecidas de engenharia do papel, contudo

as tcnicas podem ser empregadas a qualquer objeto impresso neste substrato. O custo e o tempo

necessrios para a confeco destes materiais so um grande empecilho para um uso mais

disseminado das tcnicas de engenharia do papel, porm o impacto provocado por estas peas

constitui um grande atrativo se o objetivo for criar um material realmente nico e marcante.

14 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013. Imagem recortada pela autora.

28

Assim, existem exemplos, embora raros, de materiais publicitrios que empregam estas tcnicas,

como brochuras e peas de mail marketing de carter mais exclusivo (HINER, 2002).

Figura 16 - Pea de mala direta com tcnicas pop-up, direcionada a um pblico seleto (engenharia do papel por

Mark Hiner, 1988)

Fonte: Mark Hiner15

Figura 17 - Brochura com pop-ups para promoo de servios da grfica Kall-Kwik (engenharia do papel por

Mark Hiner, 1987)

Fonte: Mark Hiner16

15 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013. 16 Imagem disponvel em: . Acesso em 04 de julho de 2013.

29

5.3 MATERIAIS E PROCESSOS

5.3.1 Design de um livro mvel e engenharia do papel

Alguns autores do ramo da engenharia do papel se notabilizam por conceber de

forma completamente individual suas obras, realizando desde o texto ao design do livro,

engenharia do papel e ilustraes. Entretanto, cada vez mais comum que o engenheiro do

papel trabalhe em conjunto com designers e ilustradores no desenvolvimento de obras do

gnero, concentrando-se mais detidamente na construo dos mecanismos mveis. No caso

de haver esta separao de papis, particularmente importante o trabalho conjunto entre

engenheiro do papel e ilustrador. O engenheiro do papel deve fornecer ao ilustrador os

layouts das diversas peas que compem o livro mvel para que este trabalhe dentro das

linhas definidas. As diversas peas planificadas podem no ser claramente compreensveis

ao ilustrador, ento o engenheiro do papel deve providenciar as explicaes com a mxima

clareza possvel (FOSTER, 2011). Este processo de conceber as partes mveis, ilustr-las,

test-las e refaz-las pode envolver diversas rodadas de ajustes tanto na engenharia do papel

quanto na ilustrao.

Figura 18 - Esboos de Bruce Foster para as partes que compem o drago Rabo-Crneo Hngaro no livro Harry Potter Um livro pop-up, com anotaes para o ilustrador.

Fonte: FOSTER, 2011 (captura de tela).

30

5.3.2 Prottipo

Apesar da existncia de diversas tcnicas para construo de um livro mvel, o processo

de desenvolvimento de uma ideia especfica ainda depende de um longo processo de tentativa e

erro. O engenheiro do papel constri diversos mock-ups para verificar encaixes, movimentos e

propores das peas do livro mvel. preciso verificar se as peas realizam os movimentos

desejados, se acomodam-se apropriadamente quando dobradas nas pginas, se a mecnica no

est demasiadamente complexa, se as partes mveis so suficientemente resistentes. Estes

ajustes finos precisam ser realizados pelo engenheiro do papel antes de definir a forma final das

peas do livro mvel. O resultado deste processo um boneco de consulta, um modelo

funcional que normalmente j contm alguns esboos da arte. Este boneco ainda passar por

uma srie de modificaes para que se torne economicamente vivel (HINER, 2002).

Aps a definio final do livro mvel, um prottipo funcional (sem arte) enviado

para a grfica especializada para realizao do oramento (HINER, 2002) e tambm para

servir de referncia no processo de montagem do livro. A grfica, por sua vez, tambm

confeccionar uma prova funcional no impressa antes de iniciar a produo, para verificar

junto ao engenheiro do papel se as peas esto corretamente montadas e coladas (FOSTER,

2011). Apenas aps aprovao das provas de impresso e de montagem dado o sinal verde

para produo do livro mvel.

5.3.3 Tipos de papel

Para que as estruturas mveis tenham resistncia, necessrio observar as propriedades

fsicas do papel, que deve possuir uma estrutura mais firme para sustentar as esculturas

tridimensionais, flexibilidade para as dobras e resistncia suficiente para realizar os movimentos

desejados repetidamente. Normalmente emprega-se papel de gramatura mais alta que os livros

comuns. O livro Elements of Pop-Up, de Carter e Diaz, impresso em um papel chamado

Carolina 10 point, um papel couch (CARTER e DIAZ, 1999). O 10 point (dez pontos) do nome

refere-se espessura do papel em micrometros. Uma gramatura equivalente a esta espessura seria

a de 240 g/m2 17

. Ainda que no exista um guia especfico de papis adequados engenharia do

papel, esta gramatura mais alta, na faixa conhecida como carto (acima de 180 g/m2)

(COLLARO, 2008) parece se adequar bem a este tipo de trabalho. Papis mais estruturados de

17 Aproximao baseada na tabela disponvel em: . Acesso em 04 de

julho de 2013.

31

diversos tipos e acabamentos (couch, offset, kraft, vegetal, texturizados, metalizados, etc.)

possuem potencial para atender s demandas necessrias, embora seja preciso realizar testes.

Contudo, a gramatura no o nico aspecto a se levar em conta na escolha do papel.

Por exemplo, papis fabricados a partir de pasta mecnica, como o papel jornal, possuem

menor resistncia (BAER, 1999), o que os torna menos adequados ao uso em trabalhos de

engenharia do papel. Papis produzidos a partir de pasta qumica produzem uma fibra mais

resistente, que pode ser mais longa ou mais curta dependendo da madeira utilizada. Fibras

mais longas resultam em um papel mais forte e duradouro (BAER, 1999).

5.3.4 Aninhamento (nesting)

O aninhamento refere-se disposio da arte das peas do livro mvel na folha para

impresso e corte. Este processo deve levar em conta fatores como o aproveitamento de papel e

a direo do gro da folha, que impacta na resistncia das peas.

A direo das fibras geralmente no a considerao primria no design de um pop-up,

mas um fator que impacta na facilidade de movimento e na durabilidade deste. A dobra

principal de uma pgina dupla deve sempre seguir a direo do gro. Na medida do possvel, as

dobras do pop-up devem acompanhar este princpio. Na produo de um livro, o gro das

pginas deve sempre acompanhar a lombada, para que as pginas no rachem ao longo da

juno da lombada quando viradas. Alguns papis tm um gro mais pronunciado que outros, e

coberturas de plstico, verniz ou minerais podem disfarar parcialmente esta propriedade

(BARTON, 2005).

Normalmente, o sentido de fabricao do papel, e, portanto, da fibra, corresponde ao

comprimento da folha, ficando paralelo aos eixos do cilindro da mquina impressora, pois isso

proporciona maior estabilidade dimensional durante o processo de impresso (BAER, 1999).

A organizao do processo de produo tambm deve ser levada em conta no processo

de aninhamento. Bruce Foster (2011) procura organizar o aninhamento de forma que todas as

peas de uma mesma pgina dupla estejam contidas na mesma folha de impresso. A pgina-

base inclusa nesta folha de impresso, sendo impressa junto com as partes mveis.

32

Figura 19 Uma das folhas de aninhamento do livro Harry Potter Um livro pop-up.

Fonte: FOSTER, 2011 (captura de tela).

5.3.5 Impresso

O processo de impresso de um livro mvel no difere de um livro tradicional. A

principal tcnica empregada em grandes tiragens a impresso offset. Peas com materiais

diferenciados, como acetato, podem ser impressas em serigrafia. Um cuidado a levar em

conta o planejamento dos pontos de cola. Recomenda-se que os pontos de cola da obra

no levem tinta, pois esta pode prejudicar a colagem. Contudo, David Carter menciona que

algumas grficas, particularmente na China, j contam com um novo tipo de cola, capaz de

adesivar partes impressas (CARTER, 2011).

5.3.6 Outros materiais e acabamentos

Os livros mveis, de uma forma geral, destacam-se pela variedade de materiais e

acabamentos empregados. Como so materiais de alto custo, devido ao processo de

montagem manual, a tendncia dos designers agregar valor ao produto lanando mo de

recursos diferenciados.

No processo de impresso, alguns dos recursos disponveis so: tintas especiais

(metlicas, fluorescentes, termocromticas, etc.), vernizes (brilhantes e foscos, aplicados em

folha inteira ou localizados, destacando parte da arte), hot stamping (processo de gravao a

quente que utiliza um clich para transferir uma imagem de um filme de polister para o

papel), relevo seco (processo que proporciona imagens impressas em relevo por meio de uma

forma encavogrfica e um contramolde), flocagem (colagem de finos flocos de nilon sobre

parte da imagem, conferindo-lhe um efeito aveludado), entre outros.

33

Na montagem do livro, diversos materiais alm do papel podem ser empregados. Por

se tratar de um processo artesanal, a montagem do livro mvel permite grande flexibilidade

no emprego e manipulao de materiais. O limite fica a cargo da imaginao do designer. Em

nossa anlise de similares, por exemplo, encontramos papis laminados, folhas de acetato,

linhas, barbantes, rebites de plstico e palitos de madeira. Estes materiais podem ter funo

estrutural na engenharia do papel ou exercer apenas um papel decorativo.

5.3.7 Facas de corte e vinco

Os livros mveis se caracterizam pelo uso de muitas peas com recortes diferenciados,

alm do uso de dobras. A produo em escala destas peas se d basicamente com o emprego

de facas de corte e vinco. As facas precisam ser criadas individualmente para cada trabalho. O

engenheiro do papel, aps ter definido o formato das peas que compem o livro mvel,

realiza o desenho final destas facas em um software de ilustrao vetorial, como o Adobe

Illustrator. A arte deve seguir o contorno das facas, com o cuidado de deixar alguns

milmetros de sangra para compensar eventuais deslocamentos da mquina. As facas so

desenhadas com linhas de corte (slidas) e linhas de vinco (pontilhadas) (FOSTER, 2011). As

facas so ento construdas a partir deste desenho. Sobre uma base de madeira, so inseridas

lminas afiadas (para o corte) e cegas (para o vinco) nos contornos definidos na arte.

Figura 20 - Ilustrao esquemtica de uma faca de corte e vinco.

Fonte: COLLARO, 2008.

34

5.3.8 Corte a laser

O corte a laser permite a execuo de designs complexos e altamente detalhados, alm

de prestar-se produo de materiais em pequenas quantidades. Seu custo, porm, inviabiliza

grandes tiragens. Assim como no caso das facas de corte e vinco, o padro de corte deve ser

desenhado em um programa de ilustrao vetorial (neste caso, apenas as linhas de corte, pois

o laser no vinca o papel). O arquivo enviado para a mquina de corte, que executa a

operao baseada nas instrues nele contidas. Os vincos e dobras devem ser feitos mo

(BARTON, 2012).

5.3.9 Montagem

Apesar de todos os avanos tecnolgicos no campo da produo grfica, o processo de

montagem de um trabalho altamente complexo e individualizado como um livro mvel ainda

precisa ser realizado mo, da mesma forma que se fazia sculos atrs. Os principais centros

de produo de livros mveis hoje encontram-se em pases que contam com mo de obra

especializada a baixo custo, como China e Tailndia. A montagem dos livros feita mo em

um esquema de linha de montagem, em que cada operrio realiza uma ou duas tarefas

(FOSTER, 2011). Estas pessoas dobram, inserem abas de papel em fendas, conectam pivs e

colam as peas. O alinhamento das peas inseridas na pgina impressa precisa ser exato e os

ngulos, precisos. Livros mais complexos podem exigir mais de 100 procedimentos manuais

individuais (MONTANARO, [s.d.]).

5.3.10 Encadernao

As pginas de um livro mvel com peas coladas no verso e mecanismos internos

precisam ser dupladas e coladas para esconder estas estruturas. Em livros mveis mais

complexos, as pginas duplas so montadas e impressas individualmente (FOSTER, 2011).

Elas precisam ento ser coladas umas s outras para formar o livro. Dependendo da espessura

resultante das pginas, em um pop-up de muitas peas, por exemplo, o miolo do livro no

poder ser colado ou costurado pelo processo industrial tradicional. Livros mais espessos

como o Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda, tm seu miolo montado com

dobras concertinas (sanfonadas) para acomodar essa variao de espessura.

35

Figura 21 - Detalhe do miolo da obra pop-up ABC3D, de Marion Bataille. Apesar das variaes de espessura em

algumas pginas, o miolo pde ser colado como nas obras de capa dura tradicionais.

Fonte: foto da autora

Figura 22 - Detalhe do miolo da obra Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda. As pginas so unidas entre si por pequenas dobras concertinas, formando um ziguezague. Este ziguezague flexvel e acomoda

as diferentes espessuras das pginas duplas do livro.

Fonte: foto da autora.

A colocao da capa feita mquina, porm os livros pop-up costumam requerer um

tipo de capa capaz de acomodar o volume diferenciado que as diversas camadas de papel

costumam imprimir a estas obras (HINER, 2002). Assim, comum a opo pela

encadernao de capa dura, com lombada rgida. Como estes livros so normalmente

impressos com papel mais rgido, eles costumam dispensar pginas separadas de guarda

(pginas de papel mais resistente, empregadas para unir o miolo do livro capa), de forma

que o leitor j se depara com o contedo do livro ao abrir a capa.

36

Figura 23 - Pginas de abertura da obra One Red Dot, de David Carter. A pgina de guarda ( esquerda) j faz

parte do contedo do livro.


5.4 TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Os principais recursos empregados na engenharia do papel so os pop-ups, linguetas e

volantes. Uma breve descrio das principais tcnicas empregadas na criao destes

dispositivos ser dada nas sees seguintes deste trabalho.

5.4.1 Pop-ups

So ativados pelo abrir e fechar das pginas do livro ou carto. H pop-ups que so

projetados para armarem-se quando as pginas opostas encontram-se a um ngulo de 90,

outros so projetados para serem vistos quando o livro est inteiramente aberto, a 180.

Ambos os tipos podem ser empregados combinados para obter diversos efeitos. A chave da

construo dos pop-ups est nas dobras empregadas.

BIRMINGHAM (2010) delineia trs regras fundamentais para o funcionamento dos

mecanismos pop-up:

1. Todo pop-up deve estar disposto atravs de uma fenda (gully). A primeira (e

principal delas) a fenda criada pela juno das pginas no livro aberto. a abertura desta

fenda, ativada com o abrir das pginas, que propulsiona o pop-up.

37

Figura 24 - Esquema das partes que compem o pop-up: a unidade central do livro pop-up a pgina base ou pgina

dupla. As fendas (gullies) so como Birmingham denomina as dobras capazes de ativar mecanismos pop-up.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010 (traduzido pela autora).

2. Os pop-ups devem ser balanceados nos dois lados da fenda. Isso significa que os

ngulos e as medidas dos lados do pop-up devem ser correspondentes em cada um dos lados.

Figura 25 - Esquema para pop-ups com dobras em V (em laranja, esquerda) e com dobras paralelas (em

amarelo, direita): Nas dobras em V, a soma dos ngulos A + B do lado direito da pgina deve ser igual soma

dos ngulos A + B do lado esquerdo; nas dobras paralelas, a soma das medidas A + B do lado direito da pgina

deve ser igual soma das medidas A + B do lado esquerdo.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

38

3. Cada pop-up cria novas fendas e novos pop-ups podem ser construdos sobre estas

fendas. Obedecendo este princpio, possvel criar pop-ups de complexidade crescente.

Birmingham assinala, contudo, que apenas fendas que se fecham (dobram para dentro)

quando o pop-up recolhido podem ser utilizadas como base para novos pop-ups. Afinal, so

estas que reproduzem o movimento de abrir e fechar das pginas do livro.

Figura 26 - Fendas e construo de pop-ups: Na dobra assinalada na figura, a face A (frontal) do pop-up dobra

para fora ao fechar a pgina e no serve para a construo de novos pop-ups. A face B (verso) da pea dobra para dentro com o fechar da pgina, ou seja, a face B fica em contato com a pgina base quando o mecanismo

recolhido. Assim, reproduz a estrutura da pgina base, podendo ser utilizada para construo de novos pop-ups.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010 (traduzido pela autora)

A seguir, uma breve explicao das principais tcnicas de construo de pop-ups.

5.4.1.1 Dobras desenvolvidas a partir da base: estruturas a 90

Estes so os pop-ups mais simples, visto que as dobras e os cortes so feitos diretamente

na pgina base e no necessitam ser colados. A folha cortada de modo a armar a estrutura

quando a pgina base est a um ngulo de 90. Com dois cortes paralelos, formam-se retngulos.

Com um corte nico centralizado na pgina dupla, possvel formar estruturas triangulares.

Mudando o comprimento dos cortes e a distncia que os separa, podem-se construir retngulos de

tamanhos diferentes. Este tipo de dobra tambm funciona bem como um complemento das

estruturas ativadas a 180, acrescentando dimenso e complexidade ao pop-up.

39

Figura 27 - Esquema para a montagem de um pop-up com dobras desenvolvidas a partir da base. As linhas

preenchidas denotam os pontos de corte e as linhas pontilhadas denotam as dobras no papel. Neste exemplo, as

medidas 2 e 4 so iguais, assim como as medidas 1 e 3.

Fonte: HASLAM, 2010.

Um pop-up cortado a partir da base pode ter mais de uma dobradia em cada lado, mas

importante frisar que estas dobradias devem estar alinhadas.

Figura 28 - Possibilidades de dobradias em um pop-up montado a partir da base: as linhas de dobra devem

sempre pertencer ao mesmo segmento de reta.

Fonte: BARTON, 2005 (traduzido pela autora).

5.4.1.2 Dobras desenvolvidas com abas

Estas dobras so feitas fixando-se peas pgina base nos pontos de colagem. O pop-

up se arma quando as pginas so abertas a 180. Pop-ups deste tipo contam com abas de

colagem fixadas em cada pgina, e o pop-up divide a lombada (HASLAM, 2010).

Existem dois tipos principais de dobras nesta categoria: dobras paralelas e dobras em

V. De cada uma delas BIRMINGHAM (2010) destaca algumas estruturas fundamentais, cujos

mecanismos sero detalhados a seguir.

40

5.4.1.2.1 Dobras paralelas

Estruturas que se caracterizam por terem suas abas de colagem paralelas fenda

central da espinha da pgina base. As estruturas principais so a dobra paralela simples, o

paralelogramo e a dobra paralela assimtrica. Formas mais complexas baseadas nas dobras

paralelas so os planos flutuantes e cubos.

Em uma dobra paralela simples, todas as dobras so paralelas espinha da pgina e

ambos os lados do pop-up so simtricos. Este tipo de pop-up cria uma crista estvel sobre a

espinha (BIRMINGHAM, 2010). Variaes desta estrutura permitem a construo de

pirmides, cones e prismas.

Figura 29 - Esquema de construo de um pop-up com dobra paralela: Todas as dobras so paralelas espinha.

As medidas A so menores que B. A soma das medidas A + B do lado esquerdo deve ser igual a A + B do lado

direito. B deve ser menor que C, para que o pop-up fique dentro dos limites da pgina base quando fechado.


As dobras paralelas tambm podem ser assimtricas. Este mecanismo cria uma crista

no centralizada na pgina. Caracteriza-se por ter todas as medidas diferentes e todas as

dobras paralelas espinha. Na construo de pop-ups mais complexos, constitui uma boa

alternativa ao paralelogramo (ver a seguir), adicionando maior variedade.

41

Figura 30 - Esquema de construo de um pop-up com dobras paralelas assimtricas: Todas as medidas de

comprimento so diferentes e as dobras so paralelas espinha. A soma das medidas dos lados direito e esquerdo

deve corresponder, assim: A + C = B + D. C + D precisa ser maior que A + B.


Outra estrutura produzida a partir de dobras paralelas o paralelogramo. O

paralelogramo, assim como as dobras cortadas a partir da base, tambm se arma quando as

pginas se encontram abertas a 90. Segue o mesmo princpio, porm construdo com uma

pea separada colada pgina base. Os paralelogramos so estruturas importantes na

composio de pop-ups complexos, usados para criar camadas, que podem flutuar

paralelamente base ou estrutura de suporte por trs deles.

Figura 31 - Esquema de construo de um pop-up com paralelogramo: Todas as dobras devem ser paralelas

espinha. A medida de A deve ser menor do que C para que o pop-up no saia para fora do livro ao fechar. A

soma das medidas A + B do lado esquerdo deve ser igual soma das medidas A + B do lado direito.


5.4.1.2.2 Plano flutuante

Este mecanismo, baseado em dobras paralelas, cria planos estveis que flutuam

acima da pgina. constitudo por uma dobra paralela simtrica central, que cria ma crista

estvel no meio da pgina, qual so acrescentados dois paralelogramos (um em cada face),

que servem de base para o plano que se deseja apoiar (BIRMINGHAM , 2010).

42

Figura 32 - Esquema de construo de um pop-up com plano flutuante: Para que o plano fique centralizado e

aberto a 180, as medidas de todas as faces das estruturas de apoio (D) devem ser iguais. Trocando a estrutura

central por uma dobra paralela assimtrica, tem-se um plano deslocado do centro da pgina. O uso de diferentes

medidas nos paralelogramos laterais gera planos que abrem a ngulos diferentes de 180.


5.4.1.2.3 Cubo

Base de muitos pop-ups slidos e esculturais, o cubo uma expanso do princpio das

dobras paralelas. Com algumas alteraes na forma, tambm possvel criar cilindros.

A construo de um cubo necessita de quatro peas de papel em duas configuraes

diferentes (Figura 33). As duas peas 1a so fixadas uma outra pela face D - esta parte do

mecanismo arma a construo, e a dupla espessura lhe confere mais firmeza. Esta parte central

da estrutura deve ser montada na dobra do centro da pgina (abas C). As abas E so coladas

pgina base a uma distncia A da espinha. Para o fechamento do cubo, as peas 1b compem as

faces frontal e traseira, que precisam dobrar-se para fora quando o pop-up recolhido

(BIRMINGHAM , 2010).

Figura 33 - Esquema das peas que compem o pop-up em forma de cubo.


43

Figura 34 - Esquema da colagem das peas que compem o pop-up em forma de cubo pgina base


Figura 35 - Visualizao esquemtica dos paralelogramos que compem a estrutura do cubo pop-up.


Figura 36 - Esquema de funcionamento do pop-up em forma de cubo: Quando a pgina base aberta, o plano

central ergue-se e empurra o topo do cubo, o que por sua vez levanta as faces laterais. As faces frontal e traseira

conferem estabilidade estrutura, mantendo-a no lugar.


44

5.4.1.2.4 Dobras em V

Assim so chamadas as estruturas pop-up que so coladas em ngulo em relao

pgina-base. A forma como estas estruturas se erguem da pgina conferem um grande efeito

dramtico ao pop-up (BARTON, 2012). Os ngulos da base da pea pop-up e da montagem

deste na pgina base resultam em diferentes efeitos. Abaixo segue a descrio dos principais

esquemas de dobras em V:

Figura 37 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo reto: Os ngulos A da pea pop-up so

de 90. Os ngulos B da pgina base so idnticos entre si, devendo ser menores que 90. A soma dos ngulos A

+ B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A + B do lado direito


Figura 38 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo agudo: Os ngulos A da pea pop-up so

idnticos entre si e maiores que os ngulos B da pgina base. Estes ltimos tambm so idnticos entre si,

devendo ser menores que 90. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A

+ B do lado direito.


45

Figura 39 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ponta: Os ngulos A da pea pop-up precisam

ser maiores que os ngulos B de posicionamento na pgina. Todas as dobras convergem para o mesmo ponto na

linha da espinha. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A + B do lado

direito.


Figura 40 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo obtuso: Os ngulos A da pgina base

precisam ser maiores que os ngulos B. Os ngulos B, idnticos entre si, precisam ser maiores que 90.


Figura 41 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V assimtrica: Os quatro ngulos so diferentes entre

si. A soma dos ngulos de cada lado deve ser igual soma dos ngulos do lado oposto. Assim, E + G = F + H.

Os ngulos da pea pop-up so maiores que os da pgina base: E+F > G+H. F maior que G pelo mesmo

nmero que E maior que H. Por exemplo, se G = 25 e F = 40 (25 + 15), o valor de E deve ser H + 15.


46

5.4.1.2.5 Mecanismo giratrio

Este mecanismo consiste em duas dobras em V opostas que erguem uma dobra paralela.

O resultado que, ao abrir a pgina, o elemento montado sobre este mecanismo faz um giro de

90. A base do mecanismo (representada em rosa na ilustrao abaixo) colada pgina base

nos planos F. O elemento giratrio, colado sobre esta base, est representado em laranja.

Figura 42 - Esquema de montagem do mecanismo giratrio: A pea base colada pgina base nos planos F,

sendo que o centro longitudinal da pea deve estar alinhado espinha. As medidas A + B devem ser menores que a

largura C da pgina, para que o pop-up seja perfeitamente recolhido. As medidas B + E do elemento giratrio

devem ser iguais ou maiores que as medidas A + D da base do mecanismo. As dobras em cada lado da dobra central so de exatos 45. O quadriltero pode ser construdo de forma assimtrica, respeitando que A + B = D + E.


5.4.1.2.6 Tira de ativao automtica

Este mecanismo utiliza uma faixa de papel reforado que atravessa a espinha para

levantar um pop-up na pgina oposta. O pop-up em questo pode ser uma forma curva

(conforme o esquema ilustrado abaixo), uma aba ou um paralelogramo. Escondendo a faixa

sob a pgina base, o efeito pode ser ainda mais surpreendente (BIRMINGHAM, 2010).

Figura 43 - Montagem de um de tira de ativao automtica passando sob a pgina base: O pop-up colado

pgina base (linha B) com a lingueta atravessando-o por baixo. A ponta da lingueta (A) deve ser colada na

pgina oposta, a no mais que 25 mm da espinha. Ao abrir a pgina, a tira puxada, erguendo o pop-up pelo

lado oposto. Os cortes na pgina base que a tira trespassa (C) so em forma de colchetes, com leve expanso

horizontal (cerca de 13 mm), para permitir que a pgina se erga levemente e facilitar o movimento do pop-up.


47

Figura 44 - Funcionamento do mecanismo de tira de ativao automtica: A ilustrao 1 demonstra a posio da

aba A em relao espinha com a pgina fechada. Quando a pgina aberta, A se desloca para a posio B na

pgina oposta, e esta distncia entre A e B que dita o deslocamento do ponto C oposto tira.


5.4.2 Linguetas (pull tabs) e trilhos

Os mecanismos de linguetas so baseados em tiras reforadas de papel escondidas sob

a pgina base. A construo similar s tiras de ativao automtica, diferenciando-se pelo

mecanismo de ativao. Neste mecanismo, parte da tira aparece na borda da pgina, e

quando o leitor puxa esta lingueta que o movimento desencadeado. Assim, no o abrir das

pginas que realiza a ao, de forma que este no configura um mecanismo pop-up.

As linguetas so geralmente utilizadas em pginas simples, visto que no funcionam

de modo eficiente se ultrapassam a lombada. As linguetas so utilizadas como alavancas para

levantar planos, revelar imagens ocultas ou rotacionar objetos (HASLAM, 2010).

Figura 45 - Construo da tira do mecanismo de lingueta: (1) Uma tira de papel deve ser reforada, com

espessura dupla (denotada na ilustrao pela rea rosa) e colada, para evitar que a tira se curve ou ceda ao ser

empurrada de volta. Na maioria das vezes, uma pequena protuberncia (A) empregada como trava para

controlar a distncia mxima do movimento da tira. (2) Estas travas tambm podem ser construdas colando-se

uma pequena faixa de papel perpendicularmente tira.


48

Trilhos construdos sob a pgina base e fendas no papel guiam o movimento da tira ao

ser puxada e empurrada. O posicionamento destes itens na pgina importante o encontro

destes com a trava da tira determina at onde o mecanismo se movimenta. importante que os

trilhos e fendas sejam um pouco mais compridos que a largura da tira (cerca de 3 mm), apenas o

suficiente para que o mecanismo se movimente com facilidade sem deslocar-se para os lados

(BIRMINGHAM, 2010).

Figura 46 - Construo dos trilhos e fendas no mecanismo de lingueta: trilhos (1) so construdos a partir de

pequenas tiras de papel coladas no verso da pgina base. (2) A poro central (A) colada pgina. (3) Os

braos (B) se sobrepem, fixados um ao outro por um pequeno ponto de cola. (4) A fenda por onde emerge a

lingueta sob a pgina base possui uma pequena inciso diagonal, de cerca de 3 mm, em cada ponta (C), o que permite que a tira se acomode melhor.


Um uso popular deste mecanismo nas chamadas janelas venezianas imagens que se

dissolvem, revelando outras imagens escondidas sob a pgina base. Neste mecanismo, uma

janela recortada na pgina base, revelando uma imagem composta de uma ou mais partes de

mesma largura, impressas de forma intercalada em duas camadas uma delas atrelada tira e

outra em um painel sob ela. O deslocamento da tira deve ser igual distncia correspondente

a uma das partes da imagem, revelando assim a parte impressa escondida.

Figura 47 Sequncia de funcionamento de uma janela veneziana simples, com apenas duas divises.

Fonte: CARTER e DIAZ, 1999 (fotos da autora).

49

Outra variao do mecanismo de lingueta o deslizamento guiado por uma fina

abertura na pgina base. Este mecanismo utilizado para fazer uma ilustrao deslocar-se

atravs da pgina. A configurao desta construo dispensa o uso de trilhos, substitudos pela

fenda na pgina base.

Figura 48 - Construo do mecanismo: (1) A pgina base possui um recorte estreito, de cerca de 2-3 mm de

largura e uma fenda por onde emerge a lingueta. (2) Um pequeno pedao de papel colado na ponta da tira (A).

(3 e 4) Este pedao de papel dobrado de forma que os planos B se sobreponham ao plano A, ao qual so

colados. Os planos C permanecem soltos at que a tira seja encaixada pgina base, quando so puxados para

fora do recorte que age como trilho. Neste momento (5), as duas abas C so desdobradas e a elas colada a

imagem que ser posta em movimento.


5.4.3 Volantes

Elementos rotatrios na pgina permitem revelar novas informaes por meio de

aberturas cortadas e vincadas na superfcie da pgina. Volantes fixados na frente e no verso da

pgina base so o meio de produzir rotao. Os grficos, as ilustraes ou os textos na

superfcie da pgina e aqueles revelados por movimento rotacional precisam ser

cuidadosamente considerados quando a arte-final feita, de modo que ambos os elementos se

alinhem adequadamente durante a rotao (HASLAM, 2010).

50

Figura 49 - Esquema de construo de um volante: O volante encaixado pgina base atravs de um piv (em rosa),

pequena pea circular colada no ponto que corresponde ao centro do volante no verso da pgina base (ponto A). As

abas superior e inferior do piv so coladas pgina base e as abas laterais trespassam o volante, encaixando-se no

furo localizado no centro. A pgina base (em amarelo) pode conter uma ou mais janelas no formato desejado pelo

designer, onde se poder enxergar o contedo impresso no volante conforme ele se movimenta.

Fonte: HASLAM, 2010 (adaptado pela autora).

Figura 50 - Visualizao da montagem de um volante (frente e verso da pgina base).

Fonte: ilustrao da autora a partir dos elementos encontrados em HASLAM, 2010.

Excntricos podem ser fixados aos volantes para criar movimento adicional ou

permitir que pistes subam e desam. O comprimento do excntrico e a distncia ao centro da

engrenagem determinam a altura e a queda do brao, enquanto a largura da fenda atravs da

qual o pisto se estende ou prolonga determina o alcance do movimento (HASLAM, 2010).

51

Figura 51 - Esquema de peas de montagem de volante com pisto que sobe e desce: s peas originais do

volante, acrescenta-se um excntrico (em roxo) e um brao (em azul), que se projeta para fora da pgina atravs

de uma fina fenda em arco na pgina base. O comportamento do movimento do brao determinado pela

distncia entre o ponto B do excntrico e o centro do volante. As asas do brao passam atravs do furo do

excntrico (pontos B de ambas as peas), fixando-o na posio.

Fonte: HASLAM, 2010 (adaptado pela autora).

Figura 52 - Montagem do pisto, vista do verso da pgina base: o excntrico sobrepe-se ao volante, e o brao da

alavanca encaixado entre o volante e o excntrico, colado a este ltimo pelas asas B que atravessam o furo.

Fonte: ilustrao da autora a partir dos elementos encontrados em HASLAM, 2010.

52

6 PESQUISA DE CAMPO

6.1 ANLISE DE SIMILARES

A anlise de similares, no corpo deste trabalho, consiste em um exame mais

aprofundado das caractersticas tcnicas e formais de exemplares representativos que

empreguem tcnicas de engenharia do papel. Para esta anlise, foram escolhidos trs livros

pop-up, levando em conta a variedade e complexidade de tcnicas empregadas, a variedade de

linguagens grficas e a criatividade nas abordagens. Os livros escolhidos so:

- ABC3D, de Marion Bataille (2008), vencedor do Meggendorfer Prize de engenharia

do papel em 201018

;

- One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter (2004),

vencedor do Meggendorfer Prize em 2006;

- Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda (2003), um dos mais

reconhecidos engenheiros do papel da atualidade.

6.1.1 ABC3D, de Marion Bataille

Comparado aos outros dois exemplares examinados, ABC3D apresenta a abordagem

grfica e a engenharia do papel mais minimalistas. A proposta do livro compilar as letras do

alfabeto de forma criativa e ldica, utilizando tcnicas de engenharia do papel e de design

grfico para realizar uma srie de trocadilhos visuais.

Aspectos grfico-visuais

A linguagem visual da obra sbria e minimalista, indicando que o pblico-alvo do

livro, mais que as crianas em fase de alfabetizao, inclua tambm adultos com interesses em

artes visuais, designers grficos e entusiastas de tipografia. Nas pginas internas, apenas duas

cores so empregadas para impresso: vermelho e preto. Muitas pginas consistem de um

pop-up liso em cor contrastante pgina-base.

18

Distino conferida a cada dois anos pela Movable Book Society, organizao americana de apreciadores de

livros mveis, para obras que se destaquem pela excelncia na engenharia do papel. Mais informaes e a lista

dos ganhadores de 1998 a 2012 pode ser encontrada em The Meggendorfer Prize. Disponvel em:

.Acesso em 04 de julho de 2013.

53

Figuras 53 e 54 - As formas geomtricas surpreendentes de ABC3D.

Fonte: fotos da autora.

As formas so geomtricas e a impresso geralmente chapada, embora haja um

trabalho grfico com linhas em algumas letras como a B, o pingo do I e do J e um jogo de

volantes com caractersticas op-art na letra S.

54

Figura 55 - Letra S. Os volantes sob a pgina giram quando o livro aberto.


O livro no possui texto; cada pgina dupla apresenta apenas uma ou duas letras com

um mecanismo interativo. A capa traz um efeito diferenciado, onde as letras A, B, C e D

podem ser vistas alternadamente conforme o livro movimentado. Este efeito obtido por um

processo conhecido como impresso lenticular.

Figura 56 - As diversas faces da capa.


55

Aspectos tcnicos

O livro impresso em papel de alta gramatura, porm sem cobertura (no couch).

encadernado em capa dura, com uma lmina de impresso lenticular colada capa. Os dados

bibliogrficos encontram-se na ltima pgina do livro. Um aspecto curioso da produo da obra

que as pginas que continham pop-ups vieram com uma srie de tiras de papel soltas, colocadas

junto s bordas, provavelmente para proteger o pop-up do excesso de cola e evitar que este se cole

pgina-base. Este cuidado no foi observado nos outros livros mveis examinados.

Figura 57 - Uma das pginas do livro, antes e aps a remoo das faixas de papel protetoras.


Engenharia do papel

O livro apresenta pop-ups com dobras paralelas e em V, mecanismo giratrio (na letra

G), abas (letras C-D) e transformaes baseadas em tiras de ativao automtica (letras E-F e

X-Y; o mesmo mecanismo ativa um pop-up da letra Z).

Figura 58 - O mecanismo giratrio da letra G em ao.


56

Figura 59 - O mecanismo de abas das letras C e D.


Figura 60 - A transformao da letra X em Y, realizada por um mecanismo de tira de ativao automtica.


Figura 61 - Na letra Z, o pop-up ativado por um mecanismo de tira de ativao automtica. Desta forma, o pop-

up no precisa ficar centralizado na espinha da pgina.


57

Um mecanismo baseado em dobras a 45 responsvel por esticar e recolher partes

das ilustraes nas letras B e K, assim como por infundir o movimento giratrio aos volantes

que fazem parte da arte da letra S.

Figura 62 - A transformao da letra B.


Figura 63 - Detalhe do mecanismo mvel da letra S. Quando a pgina aberta, a dobra de 45 sobre a qual o volante est colado se estica, realizando um movimento giratrio de 90.


Alguns jogos visuais chegam a dispensar tcnicas de engenharia do papel: nas letras O

e P, uma folha de papel vegetal sobreposta o suficiente para transform-las nas letras Q e R,

e a letra V se transforma em W ao ser espelhada em uma pgina com acabamento metalizado.

58

Figura 64 - Letras O, P, Q e R. Aqui, basta uma folha de papel vegetal sobreposta para denotar a transformao

das letras.


Figura 65 - Letra V acompanhada de uma pgina com acabamento metalizado. Quando as pginas do livro esto

abertas a 90, o reflexo no papel metalizado produz a letra W.


6.1.2 One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter

Conforme o ttulo do livro sugere, a obra de Carter foi pensada para um pblico

amplo, abrangendo crianas de todas as idades. Em uma palestra sobre seu trabalho

(CARTER, 2011), o autor comenta que a inspirao inicial do livro foram algumas esculturas

experimentais, s quais ele acrescentou o conceito do ponto vermelho, que escondido em

locais diferentes das ilustraes mveis. A diverso do livro, assim, consiste em procurar o

ponto vermelho escondido em cada pgina.

59


A linguagem visual do livro geomtrica e abstrata, trabalhando com formas puras,

mas com um grau maior de rebuscamento com relao a ABC3D. Assim como o livro

anteriormente examinado, One Red Dot trabalha com impresso chapada em cores puras,

porm agora o resultado mais vibrante, com uso das cores amarelo, ciano, preto e um

vermelho quase neon. O pequeno texto que acompanha cada escultura impresso em cinza,

em linhas curvilneas que no obedecem a um grid.

Figura 66 - O design colorido de One Red Dot.


Aspectos tcnicos

Encadernado tambm em capa dura, One Red Dot possui formato quadrado e uma

impresso hot stamping com acabamento hologrfico na capa. O papel empregado no livro

um couch de alta gramatura, porm, curiosamente, a impresso quase sempre feita na face

sem cobertura. O livro composto de nove pginas duplas, incluso as pginas de guarda. As

informaes bibliogrficas encontram-se na contracapa do livro. Algumas ilustraes mveis

empregam materiais diferenciados como rebites de plstico, fios, barbantes, papel ondulado e

palitos de madeira, tanto com funes decorativas como estruturais.

60

Figura 67 - Rebites de plstico (no centro dos crculos amarelos) e fios de linha empregados em One Red Dot.


Figura 68 - Escultura pop-up com papel ondulado e linha.


Engenharia do papel

As esculturas pop-up de One Red Dot so bastante elaboradas, muitas vezes

compostas de diversos planos entrecruzados. Uma das pginas traz trs cestas em chamas,

conforme a descrio do livro, que so inteiramente construdas de tiras de papel entrelaadas.

Os pop-ups se erguem das pginas atravs de dobras em V e de tiras de ativao automtica.

61

Figura 69 - Pop-up construdo a partir de tiras entrelaadas. As esculturas laterais so levantadas por tiras de

ativao automtica, e a escultura central utiliza uma dobra paralela simples.


Figura 70 - Elaborado pop-up composto de diversos planos entrecruzados. Uma base construda a partir de uma

dobra em V responsvel por ativar a escultura.


Outros mecanismos mveis encontrados no livro so abas e trilhos ativados por

linguetas (Figura 67) e um elaborado dispositivo que faz girar dois bonecos montados em

palitos de madeira. Sob uma plataforma de papel, uma linha enrolada base destes palitos e

62

colada a uma pea de papel com uma dobra em V simples nas extremidades inferior e

superior da pgina. O desdobrar destas peas de papel com a abertura da pgina puxa a linha e

faz os palitos de madeira girar. Contudo, o funcionamento deste mecanismo nem sempre

perfeito, e muitas vezes apenas um dos bonecos gira.

Figura 71 - Pop-up construdo com palitos de madeira. Escondido sob a plataforma em papel preto, um

mecanismo faz com que os bonecos girem ao abrir a pgina.


Figura 72 - Detalhe do mecanismo. Um fio de linha enrolado base dos palitos de madeira e fixado a uma

estrutura de papel nas extremidades da pgina. Esta estrutura se dobra para dentro quando o livro fechado e para fora quando o livro aberto. O movimento faz com que a linha se enrole e desenrole, gerando o movimento

giratrio.


63

6.1.3 Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda

A adaptao de Robert Sabuda para a histria de Lewis Carroll o livro com a

engenharia do papel mais elaborada e complexa dos livros mveis aqui examinados, e

tambm o mais tradicional em termos de linguagem grfica e narrativa. So livros como o de

Sabuda que compem grande parte do segmento dos livros mveis infanto-juvenis:

adaptaes de histrias infantis, muitas vezes clssicos consagrados, com ricas e elaboradas

ilustraes tridimensionais acompanhadas do texto original ou de uma verso resumida dele.


Diferente dos exemplares analisados anteriormente, a linguagem visual de Alices

Adventures in Wonderland puramente figurativa. As ilustraes so fartas e coloridas, com

um trao bem marcado que remete a xilogravuras. Inspiradas no trao de John Tenniel para a

edio original inglesa de Alice no Pas das Maravilhas, as imagens adaptam esta antiga

linguagem aos recursos atuais de desenho auxiliado por computador ilustrao vetorial,

gradientes. O resultado vibrante, mas por vezes um tanto pesado.

Figura 73 - Pgina de abertura de Alices Adventures in Wonderland.


64

Diferente das outras duas obras, tambm, o livro de Sabuda contm pargrafos de

texto. Este texto sempre inserido em pequenos encartes colados em cada pgina dupla, como

pequenos livros dentro do livro. Estes encartes, com cerca de duas ou trs pginas duplas em

cada, tambm escondem pequenos pop-ups.

Figuras 74 e 75 - Alm d

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