02.Ghidul Cumparatorului de Acordeon

8/10/2019 02.Ghidul Cumparatorului de Acordeon

http://slidepdf.com/reader/full/02ghidul-cumparatorului-de-acordeon 1/122





2

Prefață,

Acordeonul este un instrument fabulos , mai

versatil și capabil decât oricare altul. Acordeoanele pot

acompania în mod eficient și complet orice altă combinație de

instrumente , și sunt , de asemenea, unul dintre cele mai bune

instrumente solo , ușor servind ca o “trupa de un singur om” .

Acordeoniști de virtuozitate ne încânta cu puterea și frumusețea

muzicii pe care o fac cu acordeoane .

Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea

sunt instrumente pentru orice persoana. Acordeoanele sunt suficient

de simple pentru a satisface urechea unui neavizat și a ajuta o persoană

să redea muzică frumoasă în propria sa casă , chiar dacă nu are intenția

de a ajunge pe o scena . Acordeoanele sunt pline de viață , respiră , ele

vibreaza cu căldură pe piept , sunt receptive la orice impuls, și participa

la generarea de stare de spirit și de emoție , redau acorduri complete șimagnifice , tonuri , melodii , toate într- un timbru atractiv.

Toate aceste lucruri fac greu de înțeles pentru mine, să accept modul în

care acest prețios instrument ar fi suferit un astfel de declin rușinos în

popularitate în ultima jumătate a secolului al XX-lea. Din motive

culturale , și nu din vina proprie , acordeonul a scăzut de la a fi o

universal acceptată emblemă multiculturală,la a fi o jenă , și subiect deglume și ironie . Neglijat în subsoluri si garaje de zeci de ani , milioanele

de acordeoane produse și vândute în Statele Unite între 1935 și 1970

au fost înet-încet deteriorate și multe au murit .



3

Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afară și a le

revigora. În aproape fiecare gen muzical , artiștii creativi redescoperă că

acordeonul trebuie să joace un rol adecvat și semnificativ .

Acordeoanele apar pe scenă cu staruri , precum și în videoclipurimuzicale și în reclame TV . Acordeoanele sunt din nou la modă . E în

regulă să deții unul acum , și să recunoști faptul că îl folosești.

Acordeoane de mult dorminde sunt aduse înapoi la viață de către cei ce

își revendică dreptul la muzica pe care o cantau cu ani în urmă. Chiar și

interpreți ai pianului recunosc beneficiile de versatilitate ale

acordeonului și portabilitate , și adauga acordeoane la colecția lor de

instrumente . Generațiile mai tinere , nu cunosc și nu sunt afectate defaptul că acordeonul ar fi demodat.

Cum această renaștere modernă a acordeonului se desfășoară,

instrumentele vechi sunt chemate înapoi în serviciu . Ele vin din dulap și

incearcă să își găsească locurile lor de drept în camere de zi , parcuri ,

restaurante , cluburi , și chiar pe scena .

Noul interes pentru acordeoane creează o nevoie de o carte ca asta .Unde altundeva se pot informa iubitorii acordeonului, pentru a găsi

informațiile de care au nevoie pentru a participa la această renaștere ?

Singurele alte cărți din domeniu (foarte puține din câte am căutat eu)

lasă de dorit fiind fie incomplete, fie slab traduse în Engleză (autorul se

referă la câteva cărți traduse din franceză pentru piața Americană).

Există informații utile împrăștiate pe internet , dar nu există în prezent

nici o sursă unică de informații actualizate și ușor de citit care să

acopere tot ce trebuie să știți despre a deține și cumpara acordeoane

piano . Este acest gol informativ pe care eu am încercat să îl umplu.



4

Am început repararea de acordeoane în urmă cu aproximativ zece ani ,

la fel ca un hobby și ca o modalitate de a păstra propriile mele

acordeoane în mod corespunzător de funcționare .

Am fost ezitant la inceput . Deși înclinat spre mecanică și în mod normal

obișnuit să iau aproape orice spre demontare și re-montare, pentru a

vedea cum funcționează lucrurile, nu am vrut să risc deteriorarea unui

astfel de delicat instrument . Când acordeonul meu vechi de 50 ani a

fost scos din dulap, era clar că avea nevoie de revitalizare , l-am luat la

Smythe Acordeoane in Oakland , California, pentru sfaturi . Kimric

Smythe, foarte generos și plin de bunăvoință m- a luat în magazinul său

și mi-a permis sa ma uit in timp ce el a reparat, a explicat cu atenție tot

ceea ce a făcut și lucrat , și mi-a arătat exact cum a procedat , și a

sugerat eu să caut un acordeon nefuncționabil, pentru a practica pe el

înainte de a lucra pe ceva valoros .

Am urmat sfatul lui . Am cumpărat un exemplar complet nefunctionabil,

am comandat niște provizii de la Kimric , și m-am apucat de treabă . De-

a lungul lucrului am citit tot ce am putut găsi scris despre reparareaacordeonului , și am vorbit cu oricine cu experiență în repararea

acestora . Am constatat că foarte puține au fost scrise , și nu au fost

mulți oameni care să ofere experiență vastă în repararea

acordeoanelor, dar am luat bucăți mici de informații aici și acolo , și am

pus tot ce am învățat în practică pe cel inutilizabil . În mod natural , am

învățat cel mai mult din greșeli și corectarea lor . Când am epuizat

destul de mult posibilitățile pe acel acordeon (care nu merita oricum

efortul reconditionarii totale) am comandat un grup de 16 acordeoane

folosite de la un magazin ieșit din funcționare, din Ohio, și mi-au fost

livrate în California.



5

Apucându-mă de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la

cineva cu adevărat expert cu privire la modul de a lucra

mai eficient , exact ce scule și materiale aș avea nevoie,

și unde să găsesc toate piesele și materialelenecesare , astfel încât am aranjat o excursie la

Castelfidardo , Italia . Am petrecut o săptămână de

toamnă pentru a vizita fabricile de acordeon ,

producătorii de tonuri, de burdufuri, tastatură,valve, si furnizorii de

piese generale . Am fost foarte bine primit peste tot . M-au introdus în

jurul a toate stațiile de lucru , mi-au permis sa ma uit la fiecare etapă de

producție a acordeonului , și grațios au răspuns la toate întrebărilemele .

Nu aș fi putut fi mai fericit . M-am întors acasă de la călătorie încrezător

și revigorat , și am început să petrec mai mult timp la reparații pe

acordeon .

Cum vestea a mers că repar acordeoane , oamenii din zonă au început

să aducă instrumente la mine pentru reparații . Am reparat tot ce mi-auadus , și nu am cerut bani nimănui . Acesta a fost hobby-ul meu , am

fost încă în stadiul de învățare și mai presus de toate , am vrut să îi ajut

să aducă acordeoanele lor înapoi în acțiune . Dar în cele din urmă , a

ajuns să fie prea mult . A fost , evident, o prea mare cerere pentru

reparații , timpul meu fiind limitat, am început să taxez. Vestea a

continuat să se răspândească și oamenii au început să vină de departe .

Am primit provocări din ce în ce mai interesante, proiecte de tuning,

chiar si reparatii capitale. Am început să vând unele dintre

acordeoanele vechi aranjate de mine, și am descoperit că scopul meu

real este de a ajuta oamenii să găsească acordeonul care este potrivit

pentru ei , indiferent dacă îl cumpără de la mine sau de la altcineva .



6

Oamenii au început să -mi ceară sfaturi cu privire la ce fel de acordeon

ar trebui să cumpere . Mi-au cerut să le fac inspecția pre-cumpărare pe

ce doreau să cumpere și evaluări pe ceea ce doreau să-și vândă . Câțiva

au început să sugereze să scriu o carte pentru a împărtăși cu toatălumea ceea ce am împărtașit cu ei .

La Cotati Festival de anul trecut, s-a afișat un acordeon parțial

demontat, etichetare a acestuia fiind " autopsie acordeon " . Mi-am

petrecut mai multe ore în picioare răspunzând la întrebări și explicând

pentru oricine este interesat exact cum functioneaza , ceea ce de multe

ori nu merge bine , și ceea ce ar trebui să fiți atenți atunci când

cumpărați un acordeon . M-am bucurat atât de mult încât m-am oferit

să o fac din nou în acest an , și am decis să scriu această carte pentru

cei ale căror interese pot fi stimulate prin autopsia pe acordeon , și

pentru toți cei care detin sau au în vedere a deține un acordeon .

Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structură și funcționare . Orice

sortiment de lame metalice reglate la notele individuale de gamă , o

serie de supape pentru a direcționa fluxul de aer la lamele individuale ,o tastatură sau două conectate la legături care deschid aceste valve, și

o pompă de aer manuală care face lamele sa vibreze și să producă

sunet, toate asamblate într-o unitate compactă , ținută în mâini sau cu

curele de piept , este , probabil, un acordeon .

Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult în detalii . Există

acordeoane bi – sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoanecu butoane cromatice , bayans (rusă) , concertine , bandoneons , și

acordeoane piano . Doar ultima categorie este tratată aici .



7

Chiar și printre acordeoane pian există o mare varietate , inclusiv multe

modele și inovații care nu au prins și , prin urmare, nu fac obiectul

acestei cărți . Astfel de anomalii cum ar fi claviatura uniformă ,

claviatura curbată , în unghi , acordeoane în cvinte , mai degrabă decâtoctave, acordeoane bas ( cu note numai foarte joase de pe partea

dreapta si fără butoane deloc pe stânga ) pot fi piese de conversație și

exponate de muzeu , dar se vede puțin utilizarea efectivă în lumea reală

, nu sunt susceptibile de a fi ceea ce dețineți sau cumpărați , și , prin

urmare, nu sunt ceea ce vreau să explic .

Vreau să explic acordeoane comune (piano) într-un mod care este ușor

pentru oricine să înțeleagă . Eu nu scriu despre acordeoane electronice

, acordeoane midi , acordeoane reedless sau sintetizatoare . În cazul în

care acestea sunt de interes dvs. , materialul de față nu va poate fi ghid.

Dar dacă sunteți interesati în acordeoane acustice, atunci avei atenția

mea . În paginile următoare vreau să vă ghidez personal prin opțiunile

disponibile și factorii care trebuie considerați în evaluarea acestor

opțiuni . La final, vreau să înțelegeți cum funcționează acordeoanelepiano , modul în care acestea diferă de la un altul , și cum sa decideti

care este cea mai potrivita alegere pentru dumneavoastra.

Înapoi la Curprins...



8

1 . Cum recunoști o ocazie

Dacă ați găsit un acordeon folosit disponibil pentru 300 de dolari, este

o afacere ? La urma urmei , acordeoanele noi costa cateva mii de dolari

, așa că 300 dolari pentru unul folosit sună ca o afacere , nu -i așa ?

După cum s-ar putea aștepta , nu este, probabil, o afacere , dar toate

depind de calitatea și starea instrumentului , cât de mult îți place , și cât

de multă muncă și bani ești dispus să mai investești în instrument .

Există o mulțime de acordeoane pe piața second hand. Deși există ,

probabil, doar câteva sute de mii de acordeoniști din SUA , există

aproape sigur mai multe milioane de acordeoane . Cei mai mulți

interpreți la acordeon dețin mai multe modele, unii chiar zeci , și chiar

cei ce nu obișnuiesc să cânte pot avea unul sau două modele în beciul

lor. Asta pentru că în anii ‘40 și ‘50, acordeoanele au fost foarte

populare , școli de acordeon au fost peste tot , iar milioane de copiiamericani au învățat să le folosească .

În tinerețea lor, acordeoanele au fost produse și vândute de către sute

de mii de oameni în fiecare an pentru a satisf ace această cerere .

Orășelul Castelfidardo , Italia , a avut aproximativ 200 de fabrici de

acordeon în anii '60 , la apogeul lor, exportarea lor ajungând în jurul a

200.000 de acordeoane pe an numai spre SUA. În plus , acordeoanele

au fost importate din Stradella , Italia , precum și din Germania ,

adaugându-se la aceasta și fabricile din interiorul SUA. În mare,

aproximativ 250.000 de acordeoane au fost vândute în Statele Unite

într-un singur an .



9

Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru

studenți , nu de cea mai buna calitate dar surprinzător de bune pentru

prețul lor de la acea vreme. Multe dintre acestea sunt încă în circulație,

cele mai multe au fost depozitate în dulapuri, subsoluri si garaje ,neutilizate și se deteriorează încet cu trecerea anilor. Când vedeți un

acordeon folosit pus la vânzare într-un magazin de mâna a doua ,

magazin de antichități , sau pe eBay , este, probabil, unul dintre

acestea.

Acordeonul de condiție medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost

folosit de zeci de ani , și a fost stocat in condiții mai putin decât ideale.

Acordeoanele sunt instrumente complexe, delicate, cuprind mii de

piese realizate dintr-o varietate de materiale . Unele dintre aceste

materiale sunt destul de durabile , inclusiv aluminiu , oțel , lemn și

plastic , dar unele sunt mai puțin durabile , inclusiv carton ,materiale

țesute , adeziv , clei , piele , si ceara de albine .

Timpul, frigul, caldura , umiditatea , și moliile sunt dușmanii de moarte

ai acordeoanelor , cauzând crăparea lemnului, mucegairea cartonului ,pielea de pe supape să se deterioreze , rugină, piesele din aluminiu

corodează , la fel și lipiciul , ceara începe să se intareasca și să crape. În

funcție de gradul prejudiciului , un astfel de un acordeon , nu poate fi

întodeauna salvat , cu atât mai puțin o achiziție de nepierdut. Acesta

este probabil să aibă nevoie de mai multe sute sau poate chiar de mai

multe mii de dolari în reparații.

Deci, este $ 300 un preț de chilipir pentru un astfel de instrument ?

Evident , depinde în parte de ceea ce te va costa să-l aduci la o condiție

bună .



10

Deși cumpărătorii neinformați ar putea plăti câteva sute de dolari

pentru un acordeon de genul asta , un cumpărător informat ar atribui

să îl privească la valoarea de zero. Pentru un cumpărător informat ,

multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de preț, și vă vafi mai bine dacă învățați să recunoașteți și să evitați acele acordeoane .

Desigur, există și excepții , și sunteți în speranța de a le găsi , altfel nu

ați citi acest ghid. Am găsit ceva , și dacă ești precaut , persistent , și

bine informat , le puteți găsi și voi, de asemenea . Odată ce ați înțeles

diferențele de la un acordeon la altul , și cum să anticipezi ce reparații

va avea nevoie , vei fi capabil să recunoști excepțiile .

Una dintre aceste excepții a fost un acordeon pe care l-am refacut

pentru un client . El a plătit în jur de 200 de dolari pentru un frumos mic

acordeon , construit in San Francisco, in 1927 . După inspectare, l-am

informat că a fost deteriorat în totalitate, dar că l-am putea pune în

stare de top de lucru, în cazul în care el vrea să pună încă 1800 dolari în

instrument. Singura problemă era că , atunci când voi termina , el va fi

cheltuit 2.000 de dolari pe un acordeon care ar putea fi vândut pentrunumai 1.000 de dolari. Am fost surprins când a spus că el merge mai

departe . Ca și mine , el are o apreciere pentru valoarea non monetară,

și nu e interesat de revânzare . Valoarea în acest tip de instrumente se

află în plăcerea de a îl deține și folosi pentru scop propriu, nu în banii ce

s-ar putea obține din vânzarea instrumentului. Valoarea sentimentală a

depășit costul de reparație , așa că mi-a plătit să-l reconstruim .



11

Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua să îl repar. Trebuia să

cer mult mai mult decât 1800 dolari pentru a reconstrui , așa că într-un

final a fost o afacere bună și pentru el. Cu toate acestea , am beneficiat

, de asemenea , că refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru acăuta unul similar pentru mine . Știu din experiență ce multă muncă

inplică reconstrucția totală a unui acordeon foarte vechi , dar vreau

unul oricum , asa ca am cumparat un Piatanesi 1933 World Fair Model,

și sunt în procesul de reconstrucție a lui . Voi avea o investiție mare în

timp și bani, cu nici o speranță de a mai fi platit pentru toate astea , dar

nu-mi pasă , pentru că nu e de vânzare.Piatanesi-ul meu este cu

siguranță un instrument de suflet.

Piatanesi9

World’s Fair Model.



12

Aceasta dacă vă plac lucrurile ciudate, vechi și vă incită ideea de a avea

ceva - ceva foarte vechi , care funcționează ca nou , acest lucru ar putea

fi un fel de acordeon excepțional pe care il cautati . Sigur, există mai

multe alte ocazii, dintre care unele sunt mai puțin costisitoare.Unadintre aceste alte excepții a venit la mine într- un pachet de 16

acordeoane cumpărate fără testare directă, de la un dealer în prag de

pensionare pentru 100 dolari bucata. Toate au nevoiede lucru , și le-am

cumparat special pentru a le repara și le vinde . Așa cum v -ați aștepta ,

unele dintre ele au fost destul de pline de șobolani , și nu au meritat

procesul de reparatii . Unele au fost așa de distruse că acum le folosesc

pentru piese pentru alte reparații. Câteva s-au vândut, altele le-amdonat, dar unul s-a dovedit a fi un acordeon excepțional, în valoare mai

mare decât toată suma plătită de mine pe cele 16 plus livrare .

Acesta nu putea scoate sunete atunci când l-am primit. Cineva a vărsat

o soluție caustică pe burduf , care a distrus garniturile de piele în

colțurile burdufului , astfel încât burduful nu avea aer .

Cu toate acestea , restul de acordeon părea să fie într-o stare excelenta, asa ca atunci cand am vizitat fabrici de acordeon și Producatori de

componente de acordeon în Castelfidardo , Italia , mi-am comandat un

nou burduf făcut la comandă pentru el. Atunci când burduful a ajuns în

cele din urmă , l-am instalat , și pentru prima dată , am auzit sunetul

dulce al acestui instrument .

Sunetul era perfect pentru mine , umed, dar nu prea (vezi capitolul 5pentru o explicație de " umed " ) , un sunet clar dar nu foarte dur, deloc

obraznic.Tonurile de basson au avut un sunet rezonant și mai moale

decât oricare dintre celelalte acordeoane ale mele , și răspunsul

burdufului a fost mai bun decât cele mai multe ( deși nu la fel de bun ca



13

pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo - mai

mult pe aceasta mai târziu ) .

La doar 9 kilograme, a fost ușor și de purtat. Tastatura 17 3/4 inch

părea să se potrivească pe mâna mea perfect . Burduful a fost mai

profund decât pe acordeoane de mărime mare ( a se vedea capitolul 9 )

, oferind significant mai mult aer .

Dezavantajul era că acțiunea tastaturii a fost prea adâncă și rigidă, așa

că a trebuit să adaptez toate arcurile clapelor pentru o senzație mai

ușoară la atingere.

După ce am fixat aceste probleme , m-am trezit cântând la el mai mult

și mai mult . Curând, a devenit , și rămâne în continuare acordeonul

meu preferat . Costul total a fost de departe în exces al 100 dolari

prețul de cumpărarea , dar

pentru mine este cea mai

bună alegere făcută

vreodată . Lo Duca Soloist

Consola este cu siguranta

un alt instrument de suflet,

nu pentru vânzare

indiferent de preț .



14

Nu sugerez ca tu să alergi să cumperi un Lo Duca . M-am uitat la multe

altele de același model , în speranța de a dupl ica favoritul meu , dar nici

unul dintre ele nu s-a dovedit a fi la fel de frumos , dovedind că a l meu

este într-adevăr o excepție , chiar și în rândul Lo Ducas . Ideea mea estecă tu , de asemenea , te-ai putea nimeri în mod neașteptat pe un

acordeon excepțional de orice brand , iar acest ghid este dedicat să te

ajute să -l recunoști .

Un alt tip de ocazie/excepție a venit în urmă cu câțiva ani la Festivalul

Cotati acordeon în California . Unul dintre comercianți nu a mai vrut să

își bată capul cu re-ambalarea acordeoanelor sale nevândute la sfârșitul

festivalului,evitând și transportul lung până acasă (Canada) așa că le-a

redus prețul. Am observat un Giulietti Super în inventarul său , dar nu

am vrut să plătesc prețul cerut de el.

Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional , cu

camera ton dublu ( a se vedea capitolul 6 ) , tonuri manuale ( a se vedea

capitolele 11 și 25 ) , și fabulos de profundul Giulietti bas . Acesta avea

nevoie de câteva porțiuni de piele de înlocuit ( a se vedea capitolul 16 )

, dar altfel părea să fie în stare bună . Am avut deja un Giulietti Classic

127 , care a fost modelul următor în jos , și am vrut să f ac upgrade , așa

că i-am făcut o ofertă la o treime din cât cerea el , știind că mai degrabă

îl va vinde decât transporta tot drumul înapoi în Canada .

El a explicat că avea acordeonul sub cosignație, primit de la un client de

al lui, și că l-ar vinde doar pentru ceea ce clientul său a stabilit ca prețulsău net minim , cu nici un adaos de dealer.



15

Acest lucru a fost câteva sute de dolari mai mult decât i-am oferit , dar

încă o afacere bună , având în vedere calitatea și reputația

instrumentului , așa că am fost de acord . Cred că acest lucru a fost o

afacere excepțională pentru că l-am văzut recent pe Giulietti Super lapublicitate pentru trei ori mai mult de ceea ce am plătit . Chiar dacă am

considerat inițial Super un instrument pentru propria colecţie, în cazul

în care pot obține acest tip de bani pentru el, o să-l vând.

Aceste excepții de la regula sunt ceea ce căutăm cu toții. În cazul în care

un acordeon are interes special pentru tine , ar putea fi o afacere , chiar

dacă costul său total depășește ceea ce alte persoane ar putea f i

dispuse să plătească pentru el .

Principalele două puncte pentru a le păstra în minte sunt 1 ) Toate

acordeoanele vechi au nevoie de reparații , astfel încât costul total este

egal întotdeauna cu prețul de achiziție plus costuri de reparații , și 2 ).

Pentru un cumpărător se pun două întrebări : Care va fi costul total

(achiziţie + reparaţii), și cât va valora de îndată ce aceasta este reparat ?

Diferența dintre aceste două numere este valoarea pe care ar trebui să

o plătiţi pe un acordeon. Pe acest principiu, valoarea de piață a multor

acordeoane folosite este mai mică de zero .

Desigur , poti sa alegi oricând să cumperi un acordeon nou. Când am

fost în Castelfidardo am fost complet uimit de răspunsul uimitor de bun

la claviatura din BELTUNA Leader V , linia acustică LMMMH , cu camerade ton și tonuri manuale de Artigiana Voce , puteam reda un acord de

patru note cu mișcarea abia perceptibilă a burdufului.



16

Am fost atât de încântat de acest acordeon ca l-aş fi cumpărat în cazul

în care prețul de fabrică nu ar fi fost atât de mare , echivalentul euro de

$ 10,000.00 . Aceasta este o mulțime de bani pentru un acordeon

acustic .

Trebuie să recunosc că am fost foarte aproape să-l cumpăr , dar am

reusit sa ma abtin , deoarece , ca tine , am mereu speranța să pot

obține ceea ce vreau , sau cel puțin ceva foarte apropiat , pentru mult

mai puțin bani, pe piața acordeoanelor folosite.

Până în prezent , nu l-am găsit , dar cred ca poate fi pe aproape. Am

cumparat recent un alt Duca Console pe eBay , în speranța de a duplicaieftin acordeonul meu preferat . Din păcate , în această ultimă achiziţie

răspunsul clapelor și calitatea sunetului nu sunt la fel de bune ca pe

favoritul meu ( acest lucru este valabil și pentru alte câteva Lo Duca

Console pe care le-am testat recent ) .

Așa că am decis să îl reconstruiesc . I-am cumpărat un set complet de

tonuri manuale de la fabrica din Castelfidardo pentru 1300 dolari , pe

care le-am instalat în acest recent cumpărat Lo Duca . Până când am re-

instalat supapele pentru înalte și başi, renovat claviatura, și instalat un

nou burduf , voi avea aproximativ 2.000 dolari în numerar și un alt

3.000 dolari în valoare de muncă investit în el. În schimbul investiţiei

sper să ajung la echivalentul unui nou BELTUNA , cel puțin în ceea ce

privește caracteristicile care m-au impresionat cel mai mult la el. A fost

300 dolari preț de chilipir ? Sunt optimist despre asta , dar voi şti cusiguranţă atunci când voi finaliza proiectul de reconstrucţie.

Desigur , aveți alte opțiuni , de asemenea . Puteți cumpăra un acordeon

recondiţionat de la un dealer de renume . Desigur, veți plăti mai mult

de 300 dolari , dar nu va trebui să faceţi reparații costisitoare imediat în



17

cazul în care dealerul le-a făcut deja . Acest lucru nu este un fapt

universal valabil , astfel încât trebuie să întrebaţi în momentul

cumpărării ce anume exact a fost recondiţionat la acordeonul care vă

interesează . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimulpentru a obține stare de funcţionare marginală și speră să-l aibe afară

pe ușă pentru mai mult decât au plătit. În cazul în care dealer-ul vă

confirmă că a făcut recondiţionarea totală a instrumentului , apoi în

cele din urmă ar putea fi cea mai mare afacere pt dumneavoastră,

pentru că veți vedea costul total exact în față , mai degrabă decât a fi

nevoie să plătiţi pentru reparații neprevăzute după ce ați cumpărat.




18

2 . Înțelegerea Opțiunilor

Există mai multe tipuri de acordeoane piano. Ele pot varia în ceea ce

privește numărul de butoane la bași , numărul de clape, lungimea,

lățimea clapelor, numărul de tonuiri la înalte, numărul de tonuri bași,

configurația tonurilor , reglarea de bază , dimensiunea camerei,

greutatea totală , de tuning vs Musette uscat , camere de ton, camere

mute , răspuns la acționarea valvelor, acțiunea claviaturii , sunet de

calitate și volumul , ornamente exterioare , și condiție fizică . Acest ghidal cumpărătorului explorează acești parametri, descrie opțiunile

disponibile , și sugerează câteva modalități de a vă ajuta să decideți ce

opțiuni sunt cele mai potrivite pentru fiecare.

După cum veți compara acordeoane, țineți cont de faptul că fiecare

design poate avea și un compromis . Acordeoanele mai mari sunt

susceptibile de a oferi o flexibilitate mai bună a sunetului datorită

numărului lor mare de tonuri, taste mai mari, mai multe switch-uri , și

rezonanta mărită în camera de ton, dar au dezavantajul unei greutăți

fizice mărite. Dacă greutatea scăzută este un detaliu extrem de

important pentru dumneavoastră, atunci o combinație de sacrificii în

calitatea tonală , flexibilitate , și lățimea clapelor sau număr de clape

mai redus, vor trebui , probabil, să fie făcute.

Acordeonul mediu, va cântări între 15-18 kg. Cu toate acestea , cei maimulți ne dorim un acordeon sub 15 kg, poate chiar sub 12 kg, așa că

trebuie să facem și compromisul de a pierde din rezonanța sunetului.

Acest ghid vă va ajuta în scopul de a ajunge la cel mai bun compromis

pentru dumneavoastră.



19

Unele dintre cele ce urmează pot fi detalii tehnice, dar este important

să se înțeleagă diferențele majore dintre acordeoane , deoarece aceste

diferențe sunt factori critici în determinarea utilitații lor și potențialul

valoarii lor de piață . Cum poți ști dacă un acordeon este o afacere, dacănu știi cum se compară în funcții , complexitate și calitate cu alte

acordeoane , sau dacă nu se poate estima valoarea de piață potențială

sau costul de natură reparatorie? Voi păstra informațiile tehnice la un

nivel minim util în capitolele 1-24 . Veți găsi discuții tehnice mai

detaliate și aprofundate cu privire la calcularea numărului de tonuri din

acordeonul dumneavoastră , beneficiile tonurilor manuale și cum să le

recunoașteți, și complexitatea de tuning Musette din capitolele 25 , 26 ,și 27 .




20

3 .

Bașii și înalteleNumărul de butoane bași și înalte la un acordeon se numara printre

caracteristicile sale evidente și importante, distinctive . Un acordeon de

dimensiune completă (ca standard) are 41 de clape înalte ( 24 taste

albe si 17 taste negre) de pe partea dreapta si 120 de butoane de bas

de pe partea stângă . Cea mai joasă notă la înalte este Fa, în general,

considerat ca Fa mai jos de Do-ul de mijloc, iar cea mai mare nota înalteeste La , de aproximativ 3 1/3 octave pe scara cromatica.

Unele acordeoane de dimensiuni mari s-au extins, oferind extra note pe

unul sau ambele capete ale intervalului melodic. Deoarece aceste

modele au nevoie de mai multe tonuri și supape , rezultă acordeoane

mai mari și mai grele , oferind în același timp o valoare adăugată

limitată pentru cei mai mulți interpreți.

Pe un acordeon standard, butoanele 120 de bas sunt aranjate în șase

rânduri verticale de câte 20 de butoane ( vezi diagrama de la pagina

25).

Cele două rânduri cel mai apropiate de burduf sunt butoanele care

joacă note simple, bașii propriuziși. Celelalte patru rânduri exterioare

redau acorduri prin deschiderea de trei sau patru note (supape) în

același timp . Cel de-al treilea rând dinspre burduf joacă triade majore ,

al patrulea rând joacă triade minore , al cincilea rând joacă septima

dominanta ( 3 sau 4 note , vezi mai jos) , iar al șaselea rând joacă

septime diminuate.



21

Haideți să luăm exemplu Do-ul central de la bași (poate fi găsit prin pipăire, este

pe rândul 2 (fundamental) al bașilor, are o adâncitură sau crestături, după caz.

Chiar lângă el, pe primul rând (contra bas), se găsește mi-ul.

Ce este deasupra lui Do? Este cvinta lui, adică a cincea notă după Do.

(do,re,mi,fa,sol) . Deasupra lui Sol? Este cvinta lui Sol (sol,la,si,do,re).

Cvinta lui Re? re,mi,fa,sol,la. Ați prins ideea.

Dacă lângă basul Do central este basul Mi (adică terța lui Do... do,re,mi)

atunci ce vom găsi lângă basul Sol spre exemplu? Exact: terța lui Sol(sol,la,si). Adică basul Si.



22

Așadar, deși există 40 de butoane ale notelor individuale (adică primele

două rânduri apropiate de burduf), există doar 12 note diferite în scara

cromatică, deci multe dintre butoane sunt duplicate, plasate la

îndemână pentru o acompaniere mai ușoară la mâna stângă (Senumesc sunete enarmonice, adică au nume diferite dar sună identic).

De exemplu , Re bemol (un semiton mai jos de Re) și Do # (un semiton

mai sus de Do), care în mod natural sunt aceeași notă, folosesc prin

urmare aceleași valve, dar au diferite nume în teoria muzicii , și diferite

locații în concordanță cu aranjamentul butoanelor. Pentru o înțelegere

mai bună a așezării butoanelor de bași se recomandă studiul cercului

cvintelor. În mod similar , există butoane pentru fiecare membru al

perechii enharmonice ex: Eb și D # , Gb și F # , Ab și G # , Bb și A # .

Cele mai multe acordeoane moderne sunt concepute pentru a deschide doar trei

note la formarea acordurilor (rândurile 3-6). Spre exemplu, atunci când un buton

de septima diminuată (rândul 5) este împins (ca note se apasă simultan

dominanta, terța , și septima micșorată). Cu toate acestea , multe acordeoane mai

mari au patru note care sună simultan , adică și cvinta. Cele mai noi acordeoane

cu trei note pe acord pot însă oferi mai multă flexibilitate în combinarea

butoanelor pentru a forma acorduri de jazz . Puteți determina ce tip de acorduri

de 7 aveți la acordeon, numărând câte ”cuișoare” aveți pe părțile laterale ale

butonului de bas (trebuie însă privit în inetriorul instrumentului)



23

După cum am arătat mai sus, butoanele bas simplu și butoanele de

acord aferente, sunt aranjate în conformitate cu cercul cvintelor , ceea

ce înseamnă , practic, că , indiferent de buton pe care vă aflați, butonul

de deasupra este o cincime mai mare , iar butonul de dedesubt estecvarta perfectă. Acest aranjament este foarte convenabil pentru cele

mai multe tipuri de muzică .

Al doilea rând de la burduful se numește rândul bas fundamental

deoarece fiecare buton în acel rând joaca nota rădăcină a familiei de

acorduri aflate pe rândul diagonal de butoane adiacente acesteia .

Rândul de butoane cel mai apropiat de burduf este numit rândul contra

– bas.

Acesta conține toate aceleași note ca și rândul bas fundamentale , dar

este deplasată o treime majoră în sus , astfel încât butonul contra - bas

diagonal în jos și spre burduf de la fiecare buton fundamental de bas

este o treime majoră deasupra. Observați că astfel se obține localizarea

foarte convenabilă la toate cele trei note ale triadei majore ( de

rădăcină , terța și cvinta) . Acest aranjament de butoane în con-form cucercul cvintelor se numește un sistem de bas Stradella .

Unele acordeoane bas Stradella au 140 de butoane de bas , cu

suplimentare de 20 de butoane , de obicei, fiind într-un rând

suplimentar contra - bas situat cel mai aproape de burduf . Acest rând

conține , de asemenea, toate aceleași note ca și celelalte două rânduri ,și în aceeași ordine , dar butoanele sale sunt de obicei deplasate un al

treilea minor deasupra basul fundamental, în scopul de a localiza

convenient terța mică, pentru a se juca în chei minore . Rețineți că în

acest aranjament , imediat în spatele fiecare note de bas fundamental



24

constă treilea major , și imediat în spate se află al treilea minor ( Pentru

o discuție mai aprofundată a cercului de cincimi , cincimi perfecte ,

perfecte sferturi , terțe majore,treimi minore , și perechi enharmonice ,

consulta orice carte despre teoria muzicii de bază ) .

Un alt sistem mai puțin frecvent de bas este numit ”free bas” sau bas

liber . În sistemul de bas liber, toate butoanele joacă note individuale.

Deoarece nu există butoane de acorduri , mai multe butoane trebuie

apăsate simultan pentru a juca un acord . Sistemul de bas liber permite

o mai mare flexibilitate în selectare, orice răsturnare de acord dorită ,

precum și un joc de melodii cu mâna stângă . Este deosebit de util

pentru a asculta muzică clasică , dar necesită abilități speciale deținute

de relativ puțini muzicanți .

O a treia opțiune pe partea de bas este un convertor . Acest lucru

permite muzicantului pentru a selecta fie sistemul standard de bas

Stradella sau sistemul de bas liber apăsând unul dintre ”switch-uri” .

Multe acordeoane mai ușoare și mai mici au mai puține î nalte și mai

puține butoane bas decât acordeoane standard de dimensiune

completă . O configurație populară este 96/37 , cu 96 de butoane de

bas ( 6 rânduri verticale ori 16 ) și 37 de înalte . Tastatura la înalte

începe de obicei pe G de mai jos de mijloc C și se încheie la G trei octave

mai mare , dar uneori se execută F. Chiar dacă aceste acordeoane au

mai puține butoane de bas , acestea oferă același număr de note de

bas și acorduri . Ele au pur și simplu mai putine repetari ( mai putine perechi enharmonice ) a unor note și , astfel, mai puțină comoditate în

atingerea unor note de bas și acorduri atunci când se joacă în anumite

game.



25

Alte acordeoane au 80 de butoane de bas ( 5 rânduri de 16 , omițând

rândul diminuat ) . Unele au 72 ( 6 rânduri de 12 ) , unele au 48 ( fie 6

rânduri de 8 sau 4 rânduri de 12 ) , iar unele au chiar mai puține ,până

la 12 butoane de bas ( 2 rânduri de 6 ) .

Acordeoane 12 - bas oferă, în general doar două octave pe partea acută

(claviatură) , și chiar unele 48 bas oferă doar una sau două mai multe

note. Astfel de acordeoane mici ofera o capacitate limitată de a cânta în

toate cheile. Doar nevoia neapărată de instrument ușor și compact ar

putea justifica compromisul acordeoanelor cu doar 12-48 bași.

Înapoi la

Curprins...



26

4 . Configurația tonurilor

Acordeoanele standard full size au patru seturi de tonuri la înalte și

cinci seturi de tonuri de bas . Acestea sunt adesea menționate ca

acordeoane 4/5. Cele cinci octave complete cu privire la partea de bas

sunt redate împreună în diferite combinații de octavă permise de

switch-uri , dar note individuale pe parcursul celor cinci octave nu sunt

separat accesibile prin butoane separate de bas , cu excepția cazului în

acordeoane ”free bass” .Unele acordeoane au cinci seturi de tonuri pe fiecare parte și sunt

numite 5/5 . Cele cu trei seturi de pe partea înalte și cinci seturi pe

partea de bas sunt numite 3/5, și așa mai departe . S-ar putea întâlni ,

de asemenea, 5/6 acordeoane și 4/6 acordeoane , dar configurațiile

cele mai comune sunt : 4/5 , 3/5, 3/4 și 2/4 .

În general , mai multe seturi de tonuri bas ar produce un sunet de basmai bine și ajută la o valoare de piață mai mare , dar configurația

înaltelor este mult mai interesantă și importantă, și un factor

determinant pentru valoarea acordeonului. Pentru o înțelegere mai

bună e nevoie să lămurim niște termeni specifici.

Primii termeni care trebuie inteleși sunt " L " , " M și H . L ar însemna

”Low pitch range” sunete joase, " M " mijlocii , și H de la ”high” înalte.



27

Numele nu denotă aflarea exclusivă a joaselor, mijlociilor si înaltelor,

deoarece ele se suprapun frecvent în interiorul seturilor de tonuri.

Setul de joase începe la F2 , în terminologia de pian , în timp ce setul M

începe cu o octavă mai mare la F3 , iar setul H începe cu o octavă mai

mare încă , la pian F4 . Fiecare set ruleaza 41 de note la scară cromatică

, extindere ascendentă 3 1/3 octave la A6 pentru setul de L , la A7

pentru setul M , și la A8 pentru setul H . Acest aranjame nt de

suprapunere seturi de tonuri eșalonate la intervale de octave permite o

gamă globală de 5 1/3 octave pe o singură claviatură 3 1/3 octavă .

Acesta prevede , de asemenea, posibilitatea ( prin utilizarea

comutatorului de master ) de a reda orice notă, în trei octave simultane

prin apăsarea doar a unei singure taste .

Tonurile din setul L - basson , cele din setul M - clarinet , iar cele din

setul H - Piccolo.

Un acordeon complet este un "LMMH 4 " , ceea ce înseamnă că are

patru seturi de înalte , incluzând un set basson ( L ) , două seturi de

clarinet ( M ), și un set de Piccolo ( H ). Alte configurații comune sunt

LMH ( 3 seturi) , LM ( 2 seturi ) , și LMM (incluzând două seturi M ) .

Acestea din urmă sunt în majoritate găsite în mărimea pentru

domnisoare și acordeoane dimensiuni intermediare ( a se vedea

capitolul 9 pentru o explicație a diferitelor dimensiuni la acordeon ) .

Mai puțin frecvente sunt LMMM ( 3 M seturi ) și LMMMH (mai multe în

cap. 8 pentru metode de identificare a configurației seturilor de tonuri și Capitolul 5 pentru informații importante despre semnificația de multi

seturi de clarinet ( M ).



28

Tuningul de bază poate fi o problemă , de asemenea . Unele

acordeoane sunt reglate la A440 , care este standardul modern, pentru

toate instrumentele , iar unele sunt reglate la A442 . Câteva sunt

reglate la A441 , iar unele vechi din anii 1930 par să fie reglate la alte valori ale lui A (Piatanesi 1933 modelul World Fair a fost acordat la

A446 , când l-am cumpărat) . Dacă cânți solo , nu contează prea mult,

dar dacă performezi cu alți muzicieni , s-ar putea prefera un acordeon

acordat la A440 . În cazul în care acest lucru este important pentru tine

, atunci ar trebui să cumperi unul cu tuningul pe care îl dorești , pentru

că schimbarea de tuning la un întreg acordeon este foarte

consumatoare de timp și costisitoare.




29

5 . Musette Tuning

Rețineți că unele dintre configurațiile enumerate în capitolul anterior

includ două sau trei seturi de M (clarinet). Având mai mult de un set M

oferă unui acordeon posibilitatea de a avea tuning Musette. Musette

tuning produce un efect tremolo cauzat de două tonuri care se aud

împreună , și care sunt foarte puțin în dezacord unul cu celălalt . Tuning

Musette este , uneori, de asemenea, numit tuning "umed" . Acest efect

tremolo este foarte de dorit în multe tradiții de muzică populară ,inclusiv valsuri franceze Musette , de unde și numele , " de tuning

Musette " .

Tremolo auzit este de fapt ”bătaia” (beatul) cauzat de cele două tonuri

care intră în contact unul cu altul de mai multe ori pe secundă . Veți

auzi ca un subtil rapid " wah - wah - wah - wah " cu fluctuație în volum .

Asteptati-va sa auziți una sau două bătăi pe secundă la partea de

frecvență joasă a claviaturii și de șase până la zece bătăi pe secundă la

la partea acută. Frecvența de batere ar trebui să crească fără probleme

pe măsură ce se ascede de la o nota la alta pe claviatură. Dacă nu ,

atunci se așteaptă cheltuieli în plus pentru o reglare corespunzătoare .

În LMM și LMMH Musette , unul din Seturi de M este reglat la ton de

concert , iar celălalt set este reglat ușor ascuțit sau plat . Unul sau mai

multe dintre comutatoare permit redarea unui ton de la fiecare dintreaceste două seturi împreună pentru a produce un sunet musette relativ

ușor, de exemplu , un ritm relativ lent tremolo .



30

Deși multe acordeoane LMM și LMMH sunt reglate prea umed ( ritm

wah-wah-wah prea rapid) pentru gustul meu , un sunet Musette chiar

mai evident poate fi obținut cu LMMM și LMMMH, în cazul în care unul

dintre cele trei seturi M este reglat la ton de concert , un set este reglatușor mai ascuțit , și un set este reglat ușor plat . ( În unele cazuri , în loc

să fie reglat plat , al treilea set este reglat ușor ascuțit decât al doilea

set ) . Selectarea de diverse combinații ale acestor tonuri permite

diferite grade de tremolo , cu efecte mai puternice .

Pentru unele urechi ,tuningul foarte umed sună neplăcut . Cu toate

acestea , mulți oameni îl preferă. Aceasta este în mod clar o chestiune

de gust personal .

Învață să recunoști sunetul Musette , pentru că mai ales în rândul

acordeoanelor cu 3 seturi, tuningul Musette aduce o valoare mai mare

de piață . LMM Musette sunt , în general, în valoare de mai multe sute

de dolari față de acordeoane similare LMH .

Fiți conștienți de faptul că nu toate acordeoanele LMMH sunt reglate

”umed”. Mai ales printre cele cu camere de ton , sunt reglate ”uscat”.

au ambele seturi M reglate la pas concert , dar cu un set M situat în

camera de ton și un set M în afara camerei de ton . Cea din camera de

ton produce un sunet mai tare , mai rezonant , iar combinarea celor

două seturi dă un ton mai plin mai bogat, însă fără tremolo .

Pentru o discuție mai aprofundată a tehnicii de tuning Musette , a se

vedea capitolul 25 . Camere de ton sunt explicate în capitolul 6.




31

6 . Camera tonurilor

Cea mai mare partea a liniei de sus a acordeoanelor au camere de ton (

cassotto este forma de singular în limba italiană) . Acestea sunt camere

de rezonanță , construite din lemn sau aluminiu . Seturile de tonuri

montate în camera produc un sunet mai bogat . Camere de ton sunt cel

mai frecvent găsite pe partea de înalte , dar, uneori , de asemenea, și

pe partea de bas . Pe partea de înalte , bassonul ( L) și unul din seturile

de clarinet (M1 ) sunt de obicei montate în camera de ton și setulPiccolo ( H ) și al doilea set clarinet ( M2 ) sunt montate în afara camerei

. Aceasta se numește o cameră de ton dublu pentru că două seturi de

tonuri sunt in camera . În unele acordeoane cu 3 seturi (LMH) , puteți

găsi că numai setul basson ( L) este în camera . Acest aranjament se

numește o cameră ton unic . Acordeoane cu camere de ton recomanda

aproape întotdeauna un preț mai mare decât acordeoane altfel similare

, fără camere de ton .



32

Din cauza butoanelor de regiștri nu se poate observa camera de tonuri.



33

Fără butoanele de regiștri se poate observa camera de tonuri



34

Acest model nu are camera de tonuri.



35


Vedere în interiorul unui acordeon cu camera detonuri.Tonurile așezate cu fața în sus sunt montatede camera și mai există încă un alt set montat înspetele acestora, care nu se vede în imagine.

Alte două seturi se pot observa montate direct pecarcasa de bază a acordeonului, exact ca laacordeoanele fară cameră de tonuri.

Acesta este un model fară cameră de tonuri.Seturile sunt

montate direct pe carcasa de bază.



36

7 . Camere ” Mute” (surdina)Multe acordeoane au camere mute în loc de camere de ton , și câteva

acordeoane au pe amândouă . Cele mai multe acordeoane nu au nici un

fel de cameră .

Camere ”Mute” sunt carcase peste valvele de pe partea de acute, care

camuflează sau dezactivă sunetul care vine din tonuri înalte . În plus

față de reducerea volumului , uneori , de asemenea, produc o

rezonanță similară cu cea a unei camere de ton , fără cheltuieli pentru o

cameră de ton . Cu toate acestea ,pentru că toate seturile de tonurisunt în camera ”mute” , flexibilitatea de a selecta combinații de tonuri

în și în afara camerei este pierdută . Camerele mute în mod normal, au

și switch-uri care deschid ușile blocante ( sau mai frecvent, multe uși

glisante mici-vezi foto.) , oferind posibilitatea de a cânta și cu camera

mute deschisă

pentru un

sunet mai clar.

Camera ”Mută” nu se vede

din cauza măștii

acordeonului.



37

Exemplu de uși deschise ale

camerei mute pentru sunet

clar.

Exemplu de uși închise ale

camerei mute.

Alt mecanism de uși deschise

ale camerei mute pentru

sunet clar.



38

8 . Număr de registri (blocuri/seturi de tonuri) și

comutatoareLa cele mai multe acordeoane există unul până la șapte comutatoare pe

partea de bas și unul până la doisprezece comutatoare de pepartea

înaltelor. Aceste switch-uri operează porti care blocheaza fluxul de aer

la anumite seturi de tonuri (regiștri). Unele switch-uri de înalte și bas

permit redarea pe un singur set de tonuri la un moment dat ( prin

tăierea fluxului de aer pentru celelalte seturi ) , alte switch-uri taie

fluxul de aer pentru un singur set dar lasă restul seturilor deschise, întimp ce alte switch-uri permit alte combinații de seturi de tonuri.

Comutatorul de master deschide toate porțile , aducând toate tonurile

stabilite pe acea parte a acordeonului în joc laolaltă .

Diferitele combinații disponibile, permit o varietate de calități tonale ,

sau timbre . Unele acordeoane au suficiente switch-uri pentru a

permite redarea tuturor combinațiilor posibile , în timp ce altele permit jocul doar pe anumite combinații preferate . În general acordeoanele

de calitate mai mare permit mai multe combinații, în timp ce la cele mai

simple, dacă au un set care nu ar suna bine izolat, nici nu p ermit

selectarea doar acelui set izolat de restul. Acest lucru este văzut în

unele acordeoane cu 3 seturi de tonuri, care nu permit selectarea

setului de clarinet (M) de sine stătător.

Nu te lăsa păcălit de numărul de comutatoare . Mai multe comutatoare

nu înseamnă neapărat mai multe combinații de tonuri disponibile, mai

ales pe acordeoane cu 2 seturi și 3 seturi. Unele dintre aceste

acordeoane au doar un singur set comutabil, dar au un comutator



39

pentru al opri și un altul pentru al porni , astfel dublând artificial

numărul de comutatoare. Altele au două sau mai multe switch-uri care

selectează exact aceleași combinații de tonuri, se pare că doar pentru a

face acordeonul să apară mai sofisticat. Unele acordeoane LMMHpoate la prima vedere par a fi limitate , deoarece acestea au doar patru

comutatoare , dar nu va lasati pacaliti , pentru că în cazul în care fiecare

comutator controlează unul din patru seturi de tonuri, așa cum se

obișnuia pe unele acordeoane mai vechi Excelsior , apoi diverse

combinații ale acestor patru switch-uri pot permite mai multe

combinații utile de tonuri ca acordeoanele cu 15 comutatoare.

Numărul de switch-uri poate fi înșelător.

Mult mai importante sunt numarul de seturi de tonuri (regiștri) din

acordeon și numărul de combinații diferite posibile, care pot fi

selectate prin intermediul switch-urilor. Pe un acordeon LMMH , există

cincisprezece teoretic posibile combinații de tonuri : L , M1 , M2 , H ,

LM1 , LM2 , LH , MM , M1H , M2H , LM1H , LM2H , LMM , MMH , și

LMMH (master ) . Cu toate acestea , foarte puține acordeoane permit LM2 , LM2H , și M2H , lăsând doar douăsprezece combinații comune .

Pe acordeoane LMM Musette există doar cinci combinații utile: L , LM1

, M1 , MM , și LMM . Rețineți că M2 este utilizat numai împreună cu M1

( niciodată singur M2) , pentru că este în dezacord cu alte instrumente .

Pe acordeoane LMH există șapte potențiale combinații utile : L , M , H ,

LM , LH , MH , și LMH . Verificați pentru a vedea cât de multe potențialecombinații pot fi selectate de fapt .



40

Simboluri explicite. Avem punct pe banda de sus (H), punct pe banda de

jos (L), plus doua pe banda de mijloc (M1,M2) = 4 seturi de tonuri.

O metodă comună și atrăgătoare de switch-uri de etichetare foloseste

simboluri bazate pe un cerc împărțit în trei benzi orizontale . Un punct în

banda de jos înseamnă L (basson, joase) , un punct în banda de mijloc

inseamna M (clarinet) , și un punct în banda de sus înseamnă H (picolo).Astfel , un simbol cu două puncte în banda de mijloc este utilizat pe

butonul care selectează MM combinație , și un simbol cu un punct în

fiecare dintre benzile de sus și de jos și două puncte înbanda de mijloc

este folosit pe întrerupătorul general de acordeoane LMMH .

Cu acest sistem de etichetare , se poate deduce configurația regiștrilor

doar privind la simblourile comutatoarelor . Adunați fiecare poziție

unică (fără repetări) a punctelor pentru a obține numărul de regiștri.

Mai jos este un LMMH . Comutatorul principal este în altă parte.



41

Din păcate , există , de asemenea, multe alte sisteme de etichetare de

comutare mai ambigue , folosind nume fanteziste , cum ar fi vioara ,

flaut , celeste , oboi , armoniu , acordeon , orgă , etc , fără nici o

diagrama sau alte clarificări .

În unele cazuri , nici unul dintre comutatoare nu e etichetat, lăsându-vă

să descoperiți singuri . În aceste cazuri , configurația regiștrilor poate fi

mai bine evaluată prin încercarea comutatoarelor și ascultarea foarte

atentă pentru a determina care regiștri sunt selectați de fiecare

comutator. Alternativ , poti sa te uiti in interiorul acordeonului pentru avedea ce regiștri conține.

( A se vedea capitolul 15 pentru modul de a deschide un

acordeon).



42

Odată ce ați deschis acordeonul , puteți identifica regiștrii și , prin

urmare, configurația lor, uitandu-vă la dimensiunea fiecarui set,

identificând greutăți pe vârfurile limbii tonurilor, și de a vedea cât de

multe dintre tonuri din fiecare set au supape ( Piele sau ”ventilli” deplastic) .

Puteți identifica un set ”basson” (L) prin găsirea celor două rânduri care

conțin cele mai largi tonuri (cele mai joase note) și care au greutăți

adăugate la capătul de limbi metalice de pe cele mai joase trei sau

patru note în fiecare rând . Acestea sunt întotdeauna setul bosson. De

asemenea , toate tonurile din orice set basson au supape, în timp ce

acest lucru nu este valabil pentru orice alt set.

Greutăți la capătul limbii

metalice, limbi largi ca mărime=

registrul jos (basson)



43

Puteți identifica setul clarinet ( sau seturile ) prin găsirea rândurilor cu

lame imediat mai mici decât registrul grav, și cu ultimele patru sau cinci

limbi (de la capătul celor mai mici) fără supape.

Puteți găsi unul , doi , sau trei seturi clarinet. Fiecare set va fi în modnormal împărțit în două rânduri. Un rând din fiecare set conține în

primul rând notele (clapele) de culoare neagră pentru acel set și celălalt

rând conține toate sau cele mai multe dintre notele (clapele) albe

pentru acel set .

De exemplu , un acordeon LMMMH ar avea șase rânduri de clarinet și

cuprinde trei seturi complete M . În mod natural , ar trebui , deasemenea, două rânduri de basson ( un set complet ) și două rânduri de

Piccolo ( un set complet ) . Cu zece rânduri, în cinci blocuri, nu este de

mirare că acordeoane LMMMH sunt un pic mai masive decât alte

configurații .

Regsitrul(ele) Clarinet (M) auultimele 4 sau 5 limbi fărăsupape.



44

În mod similar , un LMMH sau orice alt acordeon cu 4 regiștri are în

mod normal opt rânduri pe patru blocuri, în timp ce acordeoanele de 3

regiștri au , de obicei, șase rânduri în trei blocuri.

În unele modele , blocurile sunt scurte și montate transversal, mai

degrabă decât longitudinal , caz în care există mai multe seturi și

fiecare set este rearanjat, ceea ce face dif icilă identificarea configurației

cu doar o privire rapidă în interiorul acordeonului .

Puteți identifica un set Piccolo prin găsirea celor două rânduri cu limbi

foarte mici de la un capăt , cu cele mai m ici zece limbi în fiecare rând

lipsite de supape. Rețineți că nu toate acordeoanele au piccolo, deexemplu , LM , MM , LMM , și LMMM nu au nici un set Piccolo .

Un rând de pe registrul Piccolo .

Nici o piele la ultimele zece limbi.



45

O altă modalitate rapidă de a identifica câți regiștri deține un acordeon

este prin a număra porturile de sub valve. Într-un acordeon cu nici o

camera de ton , toate seturile disponibile sunt controlate de un singur

set de valve , astfel încât un acordeon cu 2 seturi are doua porturi subfiecare supapă , un 3 seturi are trei , și așa mai departe . Scoateți masca

, apăsați orice clapă , aruncați o privire sub supapa care se ridică , și

numărul de porturi va fi evident. Acordeonul conține un set pentru

fiecare port . În acordeoane cu camera de ton , unul sau două ( de

obicei două ) din seturi sunt în camera de ton și sunt controlate de un

set separat de supape , care sunt mult mai greu accesibile, deoarece

acestea sunt situate în jos în interiorul camerei de ton, astfel încât, înacest caz, este mai bine să se uite în interiorul acordeonului.

3 porturi sub supapă(valvă)= 3

regiștri valabil doar la acordeoane fără camere de ton



46

În unele cazuri comutatorul master (care activează toți regiștrii) este

amplasat laolaltă cu restul comutatoarelor, însă sunt cazuri când el este

amplasat de alungul marginii claviaturii, numit și ”palm master”


Vedere dinspre burduf: regiștrii au fost înlăturați pentrua se observa porturile care sunt toate deschise, adicăbutonul de master a fost aplicat. Se observă bucățile depiele ale valvelor pe partea cealaltă a porturilor.

Acum toate comutatoarele sunt închise (doarpentru motivul pozei, în mod normal acest caznu apare decât la acordeoane electronice).



47

9 . Dimensiune

Standard full - size (4/5 LMMH 120/41 ), au claviaturi aproximativ

de 48 cm, care variază de până la 49.5 pe unele modele ( tastaturilesunt măsurate de la partea de sus a tastei albe de sus la partea de josa tastei albe de jos ). Întinderea pe o singură octavă pe aceste

acordeoane este mai lungă decât pe așa numitele ”ladies' size ", șitrecerea pe dedesubt a degetului mare în arpegii poate avea o rază

dificilă pentru persoanele cu mâini mici .

Ladies' de dimensiuni 120/41 LMM și LMH, au lungimi de laclaviatură în intervalul de 39 cm până la 44 cm , și astfel, au clape înguste și o rază de octavă mai scurtă . Clapele înguste , mai ales cuprivire la cele de 39 cm, fac evident dificilă situația pentru

persoanele cu mâini mari și degete groase.

Inainte de a cumpara orice acordeon , trebuie să vă asigurați cătastatura și tastele sunt mărimea potrivită pentru mana si degete .

Dacă loviți două note , atunci când ați vrut să apăsați doar una ,atunci aveti nevoie de un acordeon cu taste mai largi .

Apropo , nu va lasati pacaliti de denumirea ”ladies size”. Multe femeicântă la acordeoane full-size și mulți bărbați la ladies' -size . Este toto chestiune de a găsi acordeonul care este mărimea potrivită pentru

corpul tău și este confortabil pentru a cânta.

Acordeoane cu clape între 39 cm și 48 cm sunt uneori numitedimensiune " intermediară " . Acordeoanele foarte vechi ( l930 șianterioare ) au tastaturi de peste 50 cm, ceea ce face clapele lor

chiar mai mari decât standardul actual.



48

O altă considerație este înălțimea dumneavoastră . Dacă acordeonul

vă stă chiar sub barbie ( sau dacă nu se poate vedea peste el ), întimp ce staț i jos , atunci , probabil, e nevoie de un acordeon mic . Ați

putea dori, de asemenea, un acordeon mai mic , dacă vă veți deplasades cu el . Acordeoane ladies size, se vor potrivi în multecompartimente pentru bagaje deasupra capului la companii aeriene

, dar acordeoanele full size de multe ori nu se vor potrivi . Deoarecedarea acordeonului ca bagaj este foarte riscant ă pentru istrument ,ar trebui să utilizați un model mai mic atunci când călătoriți , astfel

încât să puteți purta la bord.

Size Ladies' și full-size , unul lângă altul . Ambele au 41 de clape și

120 de butoane de bas .




49

10. GreutateAcordeoanele mai mici au tendința de a cântări mai puțin , așa că s-

ar putea dori un acordeon mic doar pentru greutatea sa mai ușoară ,mai ales dacă se cântă în picioare. Standard full-size 4/5 cântăreștede obicei între 10 și 12,7 kilograme , în timp ce ladies' de dimensiuni

de 3/4 acordeoane , în general, cântăresc între 7 și 10 kilograme.Dacă stai mereu jos pentru a cânta , acordeonul își va lăsa greutatea

pe genunghi, deci greutatea instrumentului nu va mai fi o problemă .

În mod natural , acordeoanele cu 2 regiștri, tind să fie mai ușoaredecât 3, care, la rândul lor, au tendința de a fi mai ușoare decâtacordeoanele cu 4 regiștri . Cu toate acestea , acest lucru nu este

întotdeauna valabil, deci ar trebui să compari greutățile .

Acordeoanele modele mai vechi tind să fie mai ușoare decât modelemai recente . Cu toate acestea , modelele recente s-au făcut mai grele pentru un motiv bun . Unele dintre cele mai mari au fost atât de

ușoare și subțiri , nu au rezistat bine , si au avut tendinta de a sedeforma și flexa , uneori cauzând crăpături și pierderi de aer în jurul

supapelor , care sunt greu de sigilat.

Cele dinainte de 1940 au de asemenea acțiunea clapelor foarteadâncă și marginile aproape pătrate pe clape, ceea ce le face dificilela cântat. Au nevoie de modificări ale claviaturii, pentru a le face maiușor de manevrat . Cu toate acestea , odată ce aceste modif icări sunt

efectuate , aceste antichități pot fi foarte satisfacatoare pentrupersoanele care apreciaza instrumente vechi , și le oferă avantajul

suplimentar de greutate mai ușoară .



50

Atunci când se compară greutățile acordeoanelor, verificaț i dacă

greutatea curelelor este inclusă . Un set standard de bretele largicăptușite cântărește aproximativ 0,5 kg și poate afecta comparațiile

pe care le faceți.În cele din urmă , observați că echilibrul poate fi la fel de importantca și greutatea . Un acordeon care atarna confortabil se poat e simțimai ușor decât unul care nu este bine balanțat . Important este săîncerci acordeonul și să îl probezi în picioare pentru un timp pentru

a vedea cât de greu se simte în comparație cu altele .

Cu toții ne dorim un acordeon care cantareste sub 7 kg , dar trebuiesă fie și un compromis. Acordeoanele de 12 basi cântăresc sub 7 kg

, dar oferă utilitate limitată . Unele 48-96 basi de fabricație recentă (

mai ales 2 regiștri), intră în sau aproape de această limită de greutate

, dar oferă opțiuni limitate de comutatoare, clape mai mici ( maiputine note,clape) , și durabilitate necunoscută încă. Unii apreciază

sunetul acestui gen de instrumente, iar alții nu . Dacă greutatearedusă este important ă pentru tine, atunci unul dintre aceste

acordeoane ar putea fi alegerea potrivita .

Greutatea redusă întotdeauna vine cu un cost . Carcasele subțiri afectează calitățile tonale , pot avea rigiditate, și durabilitate puținprobabilă. Mai puțini regiștri înseamnă o varietate redusă de tonuri și voci, mai puține clape înseamnă limitare pe cântece simple în doar

două sau mai puține game. Designerii de acordeoane mici le aplică

uneori un ton foarte umed pentru a obține mai mult sunet dintr-ocutie mai mică . Deși acestea pot suna luminos și vesel , acest reglaj

excesiv de umed poate ajunge în cele din urmă pe nervi .




51

11. Calitatea tonurilorTonurile sunt inima oricărui acordeon , si " tonurile manuale " ( "Voci a mano ", în limba italiană) sunt semnul distinctiv al celor mai

bune acordeoane . În general, răspund mai bine la presiune mai micădin burduf ( cântat șoptit ) , tolerează presiuni mai mari ( volum maitare ), cu mai puține distorsiuni pe frecvențe , și produc sunet maibogat . Cu toate acestea , tonurile făcute de mână sunt relativ

scumpe , și acordeoanele prin urmare au prețuri semnificativ mai

mari .

Există multă confuzie cu privire la tonul manual . Unii oameni credcă acestea nu pot fi într-adevăr realizate manual , că numele estedoar o etichetă utilizată pentru a desemna standardele de producțiemai mari, aplicate la cele mai de calitate tonuri. Unii cred că tonul manual de astăzi este parțial făcut de către mașinărie , ele sunt, prin

urmare , nu lucrate manual într-adevăr în vechea tradiție , și artrebui să fie numit e doar montate manual . Unii oameni subliniază cătonurile manuale nu sunt neapărat mai bune decât alte tonuri ,deoarece calitatea depinde , evident, de abilitatea mâinilor care le-au

făcut .

Mulți muzicieni nu aud sau simt o diferență semnificativă între uneletonuri manuale și gradul următor inferior ( de mână montate , sau "

voci tipo a mano ", în limba italiană ) . Unii chiar spun că cele maibune tonuri montate manual ar putea fi chiar mai bune decât unele

făcut e manual, iar acest lucru poate fi totuși adevărat .



52

Cu toate acestea , în unele cazuri,diferența este de netăgăduit .

Răspunsul tonurilor la acordeonul pe care l-am incercat la fabricaBELTUNA în Castelfidardo a fost uluitor . Acesta a fost fără echivoc

mai bun decât pe orice alt acordeon încercat de mine vreodata ,inclusiv al meu Giulietti Super, care are , de asemenea, tonuri

manuale.

Lecția de aici este că da, calitatea variază , chiar printre tonurilemanuale . Pentru a evalua calitatea și starea la orice acordeon ,trebuie să-l încerci și să îl compari cu alte acordeoane . Nu te potibaza pe afirmații fără acoperire, de înaltă calitate , și nu se poate

deduce o calitate superioară exclusiv din nume de marcă sau dindeclararea la vânzare că un acordeon are tonuri manuale .

Pentru a evalua tonurile, verificați răspunsul la presiune foarte micăpe burduf și pentru stabilitatea frecvenței la o presiune foarte marepe burduf . Cele mai joase note din setul basson sunt cele mai

sensibile la ambele teste . Strângeți sau trageț i burduful foarte ușorși vedeți dacă nota va răsuna. Cu cât mai șoptit puteți să cântațiaceste note și cu cât mai puțin aer folosesc pentru a se auzi, cu atâtmai de calitate tonurile.

De asemenea, a se vedea cât de tare se pot auzi notele și dacă eleredau un sunet constant. Stabilitate pe frecvență la mare presiunepe burduf indică tonuri de calitate mai bună . Acest lucru se poate

datora tonului cu placă din duraluminiu, placa permițând o legătură

(și etanșare) strânsă între limba metalică și placa tonului.Testaț i mai multe tonuri pe diferiți regiștri, pentru că răspunsul esteextrem de dependent de fiecare ton în parte dat de ajustareaînălțimii vârfului limbii deasupra planului plăcii tonului) , precum șide starea materialului de piele . În cazul în care unele dintre cele mai



53

joase tonuri sunt extrem de receptive și unele nu, ar putea fi și

pentru că unele dintre ele nu sunt acordate în mod corespunzătorsau pentru că pielea lor este deteriorată. În cazul în care una dintre

ele se sufocă (refuză să sune sau întârzie la presiune bruscă peburduf ) , acestea vor trebui să fie re-acordate.

Avantajele tonurilor manuale sunt cele mai evidente la limitainferioară a tastaturii, pentru că aici masina de facut tonuri producecele mai mari din punctele slabe ale acestora . Cele mai joase noterăsună de la cele mai largi tonuri, care au masa mai mare , șinecesită mai mult aer pentru a le răsuna. Datorită dimensiunii lor

mai mari , ele au , de asemenea, o distanță mai mare în jurulperimetrului limbii, și astfel mai mult spaț iu pentru aer la scurgeri .Acești doi factori , 1 ) mai mult aer necesar pentru a răsuna tonul și2 ), mai puțin aer disponibil pentru aceste tonuri joase, cauzeazătonurile joase să fie cele mai puțin receptive de pe claviatură . Deaceea ai nevoie de mai mult ă presiune pentru a reda cele mai joasenote din setul de basson . Aici tonurile manuale sunt cele mai

necesare și oferă cel mai mare avantaj .

Comparând un ton manual de tip ” Binci ” cu unul făcut de mașină la

cel mai jos F din basson relevă diferențe izbitoare în grosime șicontur care permit tonului Binci să fie mai usor decat acel”comercial”. Tonul produs automat, este de grosime aproapeuniformă de-a lungul său , în timp ce Binci este foarte subțireaproape de capătul fixat și considerabil mai gros cu cât ne apropiem

de capătul liber .



54

Acest design pune centrul de greutate mai aproape de vârf decât arfi pe un ton nemanual de o lungime similară, care are grosime

aproape constantă , permițând astfel Binci să fie semnificativ maisubțire în cea mai mare parte a lungimii sale , și , prin urmare, maiușoare , în timp ce încă vibrează corespunzător la frecvența

atribuit ă.

Spațiul dintre limba tonului și placă este mai mic peBinci , reducepierderea de aer în jurul limbii și pune mai mult aer disponibilpentru a lucra mișcarea limbii. Poate datorită masei sale mai mici ,precum și a mai puținei scurgeri ,Binci este de asemenea, mai ușorde acordat folosind o altitudine considerabil mai mică a vârfului

limbii deasupra plăcii tonului.



55

Pentru o explicație mai completă a modului în care sunt realizatetonurile de mână, și instrucțiuni foarte clare cu privire la modul de a

le recunoaște , susținut e de aproape cu fotografii color, vezi discuțiatehnică în capitolul 26 . Înapoi la Curprins...

Tonul făcut de mână (sau măcarfinalizat de mână) are deseorităietura tip ”diamant”.

Tonul ”comercial” are deseorinitul în stil imprimat.

Mai gros aici

Mai subțireaici



56

12. Actiunea claviaturiiClaviaturile variază foarte mult în felul lor de acționare. Unele sunt

adânci , unele de mică adâncime . Unele sunt rigide , unele ușoare șicomode. Unele taste au margini foarte rotunjite , ceea ce face maiușor la efectuat glissando, în timp ce unele au margini destul de

contondente . Unele revin rapid , altele par a fi lente . Unele dintreaceste diferente sunt datorate vârstei , uzurii, coroziunii șimurdăriei. Următoarele informații sunt incluse pentru a vă ajuta săînțelegeți ce reparații ar putea avea nevoie claviatura, în scopul de a

o aduce în stare bună sau cum o puteți modifica pe placuldumneavoastră .

Adâncimea standard de pas al clapei din 1960 pare a fi în jur de 0,6

cm. Acordeoanele mari au de obicei o acțiune mai profundă , uneorise apropie de 1,3 cm. Unii proprietari de aceste acordeoane autastaturile lor modificate pentru acțiune mai puțin adâncă , deobicei, în jur de 0,4 sau 0,5 cm de călătorie , dar, uneori, la fel depuțin ca și 0,3 cm, care este împingerea limitei. Dacă ați pus-o prea

superficial , unele dintre supape nu se pot deschide suficient dedeparte pentru a suna în mod clar toate tonurile.

Acest lucru este valabil în special în rândul acordeoanelor cuclaviatură extinsă și ladies' de dimensiuni 120/41 acordeoane încare constrângerile de spațiu au forțat designerii pentru a pune

două sau trei dint re tonurie de clape albe în blocul pt clape negre ,care pune , de asemenea, supape mai aproape de claviatură.



57

Având supapele mai aproape de claviatură, oferă acestor clape

pârghii mai scurte , și , prin urmare, ridicarea mai mică a supapei peacele clape, permițând mai puțin aer să treacă prin tonurile din

spatele acestor valve .Unii designeri folosesc pârghii compuse pentru a egaliza cursa valveila aceste note , dar în cazul în care proiectantul acordeonului dvs. nua facut această adaptare, atunci stabilirea acestor clape la pas preamic poate provoca nedeschiderea suficientă a acestor valve și, lipsasunetului în special pe tonurile de pe basson, care necesită cel maimult aer. Verificați pârghiile compuse pe aceste două sau trei note ,

în scopul de a ști dacă tastatura poate fi configurată pentru pas puținadâncit.

Aprofundarea progresivă a pasului clapei apare in mod naturalodata cu varsta si utilizarea, cum plăcuțele de pâslă de sub taste secomprimă , ca și pielea de la supape. Efectele acestor procese pot fi

văzute direct prin îndepărtarea grilei de înalte, apăsarea unei taste ,și privind la partea de jos a supapei , deoarece se ridică de pescaunul său . Adâncimea imprimarii porturilor pe piele este oindicație directă a acestei comprimări. O aplatizare uniformă pe

piele este normală , chiar și pe modele noi, dar dacă puteți vedeaorice bombare sau imprimeu adâncit al porturilor pe piele, acestaeste un indiciu de comprimare îndelungată. Uneori, efectul moliilorar putea deteriora pielea (pâsla) până la începerea descompunerii,

fiind cu siguranta timpul pentru supape noi.

Firește ca datorită acestor cauze ,tasta de pe partea opusă punctuluide sprijin (element de articulație) se înalță, adâncirea astfel crește.

Efectele acestea pot fi văzută privind la marginea claviaturii. Oricediferențe de înălțime între taste indica faptul ca unele supape s-au



58

comprimat mai mult decât altele, deoarece acordeonul a părăsit

fabrica aproape sigur cu toate clapele albe exact la nivel cu margineacabinetului. Uneori, o clapă este îndoit ă prin capturarea unui deget

sau unei curele sub ea atunci când acordeonul este așezat în cutia sa. Nivelarea claviaturii implică îndoirea tijelor pent ru a seta înălțimeaclapelor corect , menținând în același timp , de asemenea, un sigiliuetanș la supapa . Rețineți că nivelarea nu influențează compresia, ci

doar face tastatura să arate si să se simt ă mai bine la cântat.

In timpul procesului de nivelare a tastaturii, tastele pot fi setatechiar mai mici decât setarea din fabrică, pentru a crea o acțiune maipuțin adâncă decât intenționată inițial de proiectant . Un alt mod de

a face acțiunea puțin adâncă este de a instala pâsle mai groase decâtcele originale în toate clapele pentru a limita distanța lor de

călătorie în jos .

Fiți conștient de faptul că , dacă fețele supapei de piele sunt extra-comprimate , sunt și mai puțin rezistente, contribuind la o tastatură

mai zgomotoasă . Unul dintre scopurile padding-ului de pâslă pe fațasupapei este de a absorbi impactul , pentru a reduce zgomotul .

Problema zgomotului clapelor poate fi redusă , cel puțin parțial, prininstalarea de noi pâsle și valve de piele. Acesta poate fi atenuat încontinuare prin stabilirea unei mai puțin adânci decât acțiuneaclapei originale , deoarece reducerea cantității de deplasare reducede asemenea accelerarea arcului clapei și impulsul final. Reducerea

impulsului reduce zăngănit ul supapei. Combinația de pâslăproaspătă și o acțiune mai puțin adâncă poate face tastatura

semnificativ mai liniștită .



59

Una dintre diferențele cele mai evidente dintre clape este cantitatea

de presiune necesară pentru a apăsa degetul pe clapă. Uneleclaviaturi au arcuriale clapelor foarte puternice , ceea ce face

apăsarea clapelor relativ grea. Această presiune suplimentară aarcului ajuta la mentinerea unui sigiliu mai bun la supapele înaltelor, dar poate face acordeonul mai greu la cântat. Acesta a fost cazul cu

Lo Duca , atunci când l-am primit prima oară , așa că am scos toateclapele și arcurile , și remodelat toate arcurile pentru a se potrivi pe

un nou șablon ( deci toate clapele să ofere rezistență egală ) .

Clape cu și fără arcuri



60

Am reparat recent un acordeon care a avut diferită presiune pe

clape dată de diferita rezistență a arcurilor din clape. Investigarea aarătat că unele dintre arcurile clapelor au fost nealiniate, astfel încât

acestea ofereau mai puțin de rezistența normală. Clapele trebuie săfie extrase pentru a permite alinierea corespunzătoare a arcurilor .În cazul în care noul dvs. acordeon are aceast ă problemă , ar trebui

să planuiți foarte at ent demontarea claviaturii și corect area,reașezarea arcurilor, după caz.

Aceasta este o operațiune care necesită foarte mare atențiela detaliu, incluzând etichetarea fiecărei clape cu numere,

pentru a fi reașezată în exact aceeași poziție în care aparțineaoriginal.

Examinarea finală pe tastatură este legată de marginile tastelor, maiales în acordeoane vechi. Efectuarea aliniamentului va ajuta la a faceglissando mai ușor , dar în cazul în care marginile clapei sunt drepte

sau doar ușor teșite , glissando va fi încă dificil .

Soluția poate fi șlefuirea marginii la toate clapele albe. Acest lucrueste foarte consumator de timp , dar dacă este făcut corect , clapele

pot arăta ca și cum ar fi fost inițial făcute în acest fel .

Ideea principală este că, dacă achiziționați un acordeon folosit cu otastatură care pare un pic greoaie , ați putea dori să investiți niștebani pentru reînnoirea supapelor, faceț i pasul clapelor puțin adânc,nivelați claviatura, și reduceți zgomotul. Claviatura poate fi revizuită

pentru câteva sute de dolari în plus.




61

13. Ornamentarea exterioară

Carcasele pentru acordeon sunt realizate din lemn , dar , de obicei,au un finisaj din celuloid la exterior disponibil în culori luminoase ,precum și negru și unele aspecte multicolore . În plus , unele sunt

minuțios decorate cu pietre. Piatanesi al meu are un finisajiridescent care se schimbă de la auriu la roșu la verde, în timp ce îl

vizualizezi din unghiuri diferite , și peste 900 de pietre .

Mulți oameni iubesc ornamentațiile pe acordeon, ceea ce tinde lamărirea prețului instrumentului.



62

14. Scurgeri de aerEtanșeitatea este un aspect major . Cele mai multe acordeoane vechi

au scurgeri de aer pe undeva , fie prin orificii pentru șuruburi saufisuri în carcase , sau între cabinet și placa de bază , sau prin una dintre garniturile burdufului , sau în jurul a una sau mai multe din

cele 41 de supape la înalte și 24 de valve de bas , sau prin legăturade comutare , sau prin burduful însuși. Uneori dacă lipsesc tonurisau sunt rupte, se pot provoca astfel pierderi de aer semnificative .Regiștrii slab fixați, de asemenea, pierd o mulțime de aer . Pielea

deteriorată de pe tonuri poate crește , de asemenea, consumul deaer . Există o mulțime de surse posibile de scurgeri , și câtevascurgeri mici pot adăuga până la o pierdere semnificativă de aer șide performanță la acordeon . Scurgerile de aer pot face un acordeonfoarte dificil la cântat .

Tu ar trebui să compari " etanșeitatea burduf ului " la oricecumpărare prospectivă, cu cea a altor acordeoane. În cazul în carecel pe care îl ai în vedere pare să utilizeze mai mult aer decât altele ,

probabil are nevoie de reparații.

Nimeni nu vrea să cânte la o pompă. Asta e ceea ce eu numesc unacordeon care necesită prea multă pompare a burdufului pentru acânta. În cazul în care burduful ajunge la sfârșitul călătoriei saleînainte de a ajunge la sfârșitul unei fraze muzicale sau două , atunci

el are prea multe pierderi de aer pentru a fi util . Dacă vă gândiți săcumpărați un acordeon care utilizează prea mult aer , atunci vețidori să înțelegeți natura problemei înainte de a decide cât de mult să

plătiți .



63

Uneori, pierderile de aer sunt evidente , ca atunci când se simte o

explozie de aer lovind fața ta ca se inchide burduful . Aceste scurgerievidente sunt de multe ori simplu de reparat. Multe alte tipuri de

scurgeri sunt insidioase, furișate, hoți de aer din burdufuldumneavoastră greu de găsit, și sunt de multe ori o combinație demai multe scurgeri mici, care se adaugă până la o mulțime de

pierderi de aer . Acest capitol vă va ajuta să găsiți scurgerile de aer șisă înțelegeți ce reparații ar putea fi necesare pentru a le repara . Nuveți dori să scăpați ocazia de cumpărare a unui bun acordeon folositîn cazul în care soluția la problema sa este evidentă , simplă și

ieftină.Scurgerile de aer vin în două categorii , interne și externe . Scurgeriexterne sunt cele care permit deschderea sau închiderea burdufuluifără ca butoanele sau clapele să fie apăsate . Scurgerile interne suntcele care permit trecerea aerului printr-o supapă deschisă fără sămai treacă prin tonul care este în curs de cântare. Este important săse identifice dacă scurgerile sunt interne sau externe , astfel reies

dificultatea și costurile de reparație.

Scurgeri externe sunt găuri mici și lacune în cazul în care aerul trece

în sau din acordeon fără să mai treacă prin tonuri și supape. Dinfericire , acestea sunt cel mai ușor de a găsit , aerul scăpat poate fiauzit , de obicei, și simțit . Cele mai comune locuri pentru a găsiscurgeri externe sunt la garniturile burdufului, în jurul șuruburilorslăbite sau lipsă , curelelor de umar , sau a legăturilor de la

comutatoare , sau prin lipsa sau slăbirea colțurilor burdufului.

Garniturile burduf ului sunt ușor de schimbat , și șuruburile slăbite

pot fi ușor strânse . Gauri mici din lemn pot fi sigilate rapid cu cearăde tonuri. Scurgeri la supape pot fi simplu și ieftin de reparat , dar în



64

unele cazuri pot fi consumatoare de timp și costisitoare , în special

pentru scurgeri de supape de bas , deoarece acestea sunt atât degreu de accesat . Un singur colț care pierde aer poate fi ușor de

stabilit , dar în cazul în care mai mult de o pereche de colțuri sunt cuscurgeri , poate fi necesar un nou burduf , care va fi o reparație

costisitoare .

Scurgerile interne se arată doar în timp ce o valvă este deschisă,adică doar în timp ce se cântă . Burduful poate părea bine strâns șicompact în timp ce nici o clapă nu e apăsată , dar acordeonulconsumă prea mult aer atunci când e cântat . Uneori, aceste scurgeri

pot fi auzite ca un șuierat în timp ce o notă sună , dar fluxul de aernu poate fi simtit , deoarece acesta este în interiorul acordeonului .Cele mai frecvente cauze de scurgeri interne sunt pieile rele saulipsă , limbi îndoite sau rupte de la tonuri , plăci de tonuri parțialdezlipite și blocuri slăbite sau deformate. Scurgerile interne sunt de

multe ori mult mai consumatoare de timp pentru a localiza și repara.

Pentru a afla dacă scurgerea este internă sau externă , măsoarăcantitatea de timp de care burduful are nevoie pentru a se închidesub propria greutate de la poziția deschis complet cu toate supapele

închise . Așezați acordeonul pe piciorușele sale, apoi desprindeț icapsele brudufului. Prindeți un capăt al tastaturii în fiecare mână ,apăsați câteva taste de pe fiecare capăt , și ridicați secțiunea deînalte pentru extinderea burdufului . Nu vă preocupați de sunetul

discordant care rezultă pe parcurs.

Păstrați ridicarea până burduful e complet deschis și secțiunea debas se ridică de pe masă . Se agită un pic pentru a vă asigura că

burduful se extinde complet , apoi eliberați toate tastele astfel încâttoate supapele sunt închise ( dar nu renunțați la a ține acordeonul,



65

nu îl trântiți, nu îl bruscați) . Atenție la timpul de coborâre a

burdufului sub greutatea claviaturii. Nu daț i drumul mâinilor de peacordeon, folosiți -vă de mâini pentru a menține mersul drept al

burduful în jos , dar nu să -l țineți deschis sau forțaț i închiderea . Încazul în care burduful durează mai puțin de 30 de secunde pentru ase închide , acesta are unele scurgeri de aer. În cazul în care este

nevoie de mai puțin de 20 de secunde pentru a se închide , atunciprobabil ca aveti o scurgere de aer externă suficient de mare pentru

a o localiza și repara .

Pentru a găsi sursa scurgerii , extinde burduful exact ca înainte , dar

de data aceasta când burduful se închide încet sub propria greutate ,trece fața ta în jurul exteriorului, simte proiectarea de aer pe obraji .Repetați procesul până când a trecut faț a în jurul întreguluiperimetru al ambelor garnituri ale burdufului. Pielea de pe față estefoarte sensibilă la curenții de aer mici , și cele mai multe scurgeriexterne de orice consecință pot fi găsite în acest mod . Pentru averifica dacă ați găsit sursa exactă a scurgerii , puneți o mică bucată

de bandă izolantă peste sursa suspectat ă și repetați testul . În cazulîn care scurgerea nu mai poate fi simtit ă , atunci poti fi destul de

sigur că este în banda .

Dacă nu găsiți scurgeri în jurul burdufului , scoateți grila de înalte șirepetați procesul pentru a verifica dacă există scurgeri în jurulsupapelor la înalte . Puteți izola de multe ori o scurgere la o supapăprin apăsarea supapei ușor cu degetul . Dacă acest lucru oprește

scurgerea , ați găsit sursa . Ați putea fi capabili de a vedea că aceastăsupapă nu se bazează plat pe placa de fundație , sau că nu estecentrat ă pe porturile sale . Dacă se pare a fi centrată, atunciscurgerea poate fi din cauza unei mici înclinări într-un fel sau altul .

Aveți posibilitatea să utilizați o fâșie îngustă de hârtie ca un calibru,



66

să se simtă sub marginile supapei pentru a fi siguri că fiecare capăt

și fiecare parte a valvei se închide strâns pe placa de bază .

O cale mai ușoară de a verifica supapele de bas pentru scurgeri ( în

special în cazul în care feț ele din supapa de piele sunt de culoarealbă ), este de a elimina blocurile de tonuri si a privi la supapele dininterior . Apăsați ușor fiecare supapă deschisă cu o gumă de creionsau alt instrument mic, si uit ați-vă pentru trasee de praf în jurulmarginilor de piele . Marginea supapelor , unde puful de piele a fostaplatizat prin contact cu placa de fundație , trebuie să fie curată .Pielea murdară identificată de-a lungul acestei margini este o

indicație de o scurgere de aer cronica . Puteți găsi , de asemenea,unele mici așchii de lemn , chips-uri de ceară , sau alte materiistrăine depuse sub valva , împiedicând-o să se sigileze pe placa debază , caz în care se poate vindeca problema prin eliminarea

obstrucției cu o pereche de pensete .

Așchie de lemn sub

supapa de bas .

Uneori , mai multe scurgeri individuale imperceptibile în

burduf se pot adăuga până la o scurgere importantă de aer. In acestcaz , singurul remediu este un nou burduf , care la moment (2012) ,se execută în jurul a 350 dolari . Cu toate acestea , acest lucru este



67

destul de neobișnuit , astfel încât să recomandă eliminarea a tuturor

celorlalte posibile surse de scurgere înainte de a comanda un nou

burduf .

Dacă testul de colaps la burduf nu dezvăluie pierderi de aer externesemnificative, dar la cântat acordeonul foloseste prea mult aer,atunci probabil ca aveti scurgeri interne, și pentru a le evalua, veți

avea nevoie să deschideți acordeonul ( a se vedea capitolul 15 !) .

Când l-ați deschis , verificați mai întâi pentru piele deteriorată șitonuri rupte , crăpate, sau lipsă . Pot exista unele probleme pe carenu le puteți vedea, dar nu vă faceți griji despre asta chiar acum ,uitati-va doar pentru probleme evidente . În cazul în care o mulțime

de componente de piele sunt îndoite înapoi de la plăcile lor de ton,va trebui să învestiți până la cât eva sute de dolari pentru a avea noipărți de piele instalate . În cazul în care unul sau mai multe tonurisunt libere sau au căzut, acest lucru poate fi un indiciu că ceara de

ton este fragilă , re - ceruirea unui întreg acordeon este o reparație

costisitoare ( de multe ori peste 1.000 dolari ) .

De asemenea, verificați pentru blocuri libere. În cazul în care se

deplasează atunci când încercați să le mișcați, acestea sunt prea slabfixate, și pur și simplu strângerea șuruburilor de fixare de montareși / sau instalarea unei pâsle subțiri sub bloc, ar putea vindeca

problema .

Dacă nu ați găsit nici o problemă evidentă , apoi diagnosticarea și

repararea de scurgere de aer internă ar putea dura ceva timp sicosta ceva bani . Blocurile de tonuri ar putea fi deformate în întregullor, permit aerului să treacă sub marginile lor și direct la porturile

de valve deschise fără a trece mai întâi prin tonurile dorite .



68

Ar putea fi scurgeri prin fisuri in ceara sau în jurul plăcii de ton , care

s-au separat de ceara , dar încă nu au căzut afară .

Ideea este că, în absența unei probleme evidente cum ar fi piele rea ,

ton lipsă , sau blocuri nefixate corespunzător, diagnosticul descurgere de aer intern si repararea pot deveni o adevărată durere de

cap.

Poți să identifici pieile deteriorate și tonurile lipsă?




69

15 . Deschiderea acordeonului

Citiți întreg capitolul înainte de a deschide acordeonul !

Cel mai bine este să se elimine bretelele și padul protector înainte dea deschide acordeonul . Apoi localizaț i și numărați pinii de pe parteade înalte. Vor fi de obicei, trei pe partea din spate și trei sau patru pe

față , dar adițional pot fi și unul pe partea de sus și unul pe partea dejos . Evitați să zgâriați pinii sau finisajul de plastic de pe acordeonatunci când trageț i pinii . Dacă nu aveți cleștele special pentru acest

scop , vă puteți pune bandă izolantă pe fălcile unui clește normal .

Cu acordeonul așezat pe piciorușele sale, prindeți pe fiecare parte aburdufului pinii cu cleștele și trageții drept afară , imobilizând cucealaltă mână acordeonul ca să faceți acest lucru . Unele acordeoane

au suruburi in loc de pini , caz în care le veți roti cu o șurubelniță .Păstrați pinii în ordine , deoarece aceștia nu sunt de multe ori exactaceeași lungime sau diametru , și acestea ar trebui să fie pus din nouîn aceleași găuri . ( Pentru a le păstra în ordine , eu le înfig într-unbloc de polistiren în aceeași ordine în care aceștia urmează să fie

reinstalați , pinii din față în față , pinii din spate în spate . )

După ce ați eliminat toți pinii din partea de înalte de burduf ,

încercați să ridicați un colț al secțiunii de înalte de pe burduf . Vatrebui să țineți de burduf în jos în timp ce trageți în sus secțiunea deînalte .

Dacă opune rezistență semnificativă , nu forțați tragerea rameiburdufului, aceasta e posibil să mai aibă câteva șuruburi sau

pinuri care nu au fost încă scoase corespunzător. Forțarea va

deteriora rama burdufului , care necesită o reparație costisitoare .



70

Atunci când secțiunea înalte se separă puțin de burduf ,

aruncaț i o privire în interior pentru a vedea dacă există firepentru microfonul intern, care trebuie să fie deconectat e înainte de

a ridica suficient de mult.După ce firele sunt deconectate , basculați secțiunea înalte si așezați-o pe masă , cu blocurile de tonuri la vedere. Acum puteți inspectapentru bucăți de piele deterioarate, ceară crăpată , t onuri lipsă ,

blocuri nefixate corespunzător , etc.

Pentru un acces mai bun la bași, scoateți burduf ul din secțiunea bas ,dar nu înainte de observa cum le veți re-pune înapoi împreună .Dacă există patru pini de pe partea din față a secțiunii bas și trei pe

spate , atunci va fi evident că așa le veți re-atașa . În cazul în care nueste evident , atunci marcaț i cadrul burdufului cu un creion astfelîncât să puteți fi siguri să-l puneți înapoi în orientarea corectă , altfelcadrul de burduf nu se va sigila și pinii nu se vor alinia . Asigurați-vă

să deconectați orice cabluri microfon înainte de ridicarea burduf ului

prea departe .

Blocuri de tonuride bași , cu unele

piei marginale

Scoateți burduful pentru

un acces mai bun .



71

Dacă scoateți blocurile de tonuri (regiștrii), fiți foarte atenți să nu

îndoiți dispozitivul metalic al registrului . In multe acordeoane maivechi , lamele sunt montate pe registru , mai degrabă decât pe placa

de fundație.Atenție: ridicarea registrului fără decuplarea prealabilă adiapozitivului din mecanismul de comutare poate provoca

încurcarea sau strâmbarea diapozitivului, făcându-l inutilizabil.Odată îndoite , ele sunt foarte dificil de îndreptat suficient de bine

pentru a funcționa corect .

Notează orientarea regiștrilor și detaliile de conectare pe bazacarcasei, astfel încât să fii capabil să-l pui înapoi exact așa cum a

iesit. La reinstalarea oricărui registru, asigurați-vă că este însiguranță și în mod rigid fixat în jos astfel încât aerul nu se poate

scurge sub el .

Când ați terminat de inspectat interiorul, stabiliți burduful înapoi pepartea de bas (având grijă să nu prindeți/îndoiți vreo piele de pe

tonuri în acest proces) , reconectaț i orice fel de cabluri de microfon,și re-instalaț i partea burdufului pe partea de bași prin pini. Apoi

setați secțiunea înalte la loc pe burduf , reconectaț i orice fel decabluri verificați să aveți butoanele de bas și clapele de pe înalte

toate orientate înainte.

Instalați bolțurile de burduf în găurile lor corespunzătoare . Dacăpinii sunt greu de împins, puteți să vă ajutați de un mic obiect de

lemn la împingerea lor. Cu toate acestea , în cazul în care se împingfoarte greu , este posibil să aveți pinul greșit în gaura greșită , sau

ceva nealiniat corect.



72

Asigurați-vă că le-ați potrivit pe toate de formă înainte de a le

constrânge definitiv în orice gaură . În cele din urmă , reinstalațișuruburile burduf ului (dacă e cazul) bretelele și padul proctetor,

dacă este cazul. Înapoi la Curprins...



73

16.

Reparatii probabile

Cele mai probabile reparații necesare sunt legate de înlocuireapieilor. Acestea sunt micile supape de piele lipite pe placa tonului pe

partea opusă de la fiecare limbă metalică. Ele blochează fluxul de aerprin intermediul limbii care nu este utilizat , în funcție de direcția demișcare a aerului . Un standard de 120/41 conține, de obicei, în jurde 420 de bucățele piele, care la momentul de față costă în jur de

1.50 dolari fiecare pentru a le schimba , astfel încât în cazul în carefoarte multe dintre ele sunt rele , costul de reparații poate fisemnificativ.

Problema este că, cu expunerea la umiditate și modificări detemperatură, în timp, pielea tinde să se usuce, să se intarească , și seîndepărtează de placa tonului. Fiecare piele ar trebui să fie moale șiflexibilă, și trebuie să fie plată pe placa de ton . Pielea care se

intărește sau rulează înapoi de la placa de ton poate provoca maimulte probleme, inclusiv sunet zgomotos, să permită scurgerisemnificative de aer prin tonul care nu sună. Cele mai multe

probleme " de tuning " sunt de fapt probleme de piele.

Aproape fiecare acordeon vechi are nevoie de unele părți de pieleschimbat e, și multe au nevoie de cele mai multe sau toate dintre ele

să fie schimbate.

O altă problemă comună este de ton înfundat. Orice bucata mica detifon se poate depune între limbă și placa tonului, prevenindvibrarea limbii. Uneori, leacul este pur și simplu de a cânta această

notă foarte tare, în scopul de a sufla scamele.



74

Tonurile tăcut e pot fi și din cauza bucăților de piele deteriorate, sau

limbi rupte, sau ceară crăpată.

Alte reparații curente includ eliberarea de clape și butoane de bas

care se blochează atunci când le apăsați. De multe ori , aceasta este oproblemă intermitentă, caz în care ați putea avea nevoie să-l apăsațide mai multe ori pentru un timp, pentru a vedea dacă se

deblochează.

Pe partea de înalte, lipirea clapelor este de obicei cauzată debalamale care suferă de fricțiune ridicată, care, la rândul ei, estecauzată fie de coroziune sau de gestul neinspirat de a pune ulei acelebalamale . Scamele și praf ul se amestecă cu ulei , în cele din urmă se

transformă într-o mizerie lipicioasă care se poate transforma îngumă. Soluția este de a dezasambla clapele cu pricina ( sau mai bine,toate clapele) și curățare balamalelor și axului . Alte cauze comuneinclud nealinierea clapelor, determinând frecarea pe ghidaje laterale

, un arc dedefectat, sau atingere între clape și mecanismul decomutare . Concluzia este că, dacă achiziția dvs. potențială, are taste

blocate, va trebui să bugetați reparații pentru a remedia problema.

Pe partea de bas , cea mai frecventa cauza de butoane lipite este defrecare mare între piston și slotul din ghidul de lemn în partea de josa acestuia, având ca și cauză de obicei, praful și scamele saucoroziunea . Soluția , în aceste cazuri, este, de obicei dezasamblarea

pistonului și curățarea lui . Dezasamblarea și reasamblarea părții de

bas poate dura o jumătate de zi sau mai mult .



75

S-ar putea întâlni, de asemenea, acordeoane, cu una sau mai multeclape scoase din claviatura la un unghi foarte mare pentru că cineva

a prins o curea sub ele în timpul ridicării/așezării acordeonului.

De obicei, acest lucru este ușor de stabilit, dar, în cazuri extreme,aceasta poate provoca o crăpătură în tija clapei, care la rândul său

cauzează ruperea clapei atunci când încercați să o îndreptați . Dacăse întâmplă acest lucru , dacă nu aveți un acordeon identic de la caresă luați piese , singura cale va fi de a face o nouă clapă prin

combinarea părții rupt e și părți de la o altă clapă destul de similarădin unele nedorite acordeoane . Pur și simplu nu se poate găsi o

clapă de înlocuire, exactă, disponibilă pentru vânzare pe raft .

Uneori, veți găsi un colț de burduf deteriorat sau lipsă. În cazul încare doar unul sau două sunt lipsă, aceasta poate fi o anomalie carepoat e fi ușor de reparat. Cu toate acestea, în cazul în care mai multesunt slăbite sau lipsesc , acesta este , probabil, o indicație a faptului

că toate colțurile de metal sunt obosit e și crăpat e , iar restul vorcădea în curând . În acest caz, cea mai bună soluție este înlocuirea

burdufului .



76

Acestea sunt problemele cele mai susceptibile la un acordeon folosit.

Aproape fiecare acordeon vechi va avea una sau mai multe dinaceste probleme . Înțelegerea modului de a identifica aceste

probleme și a estima costul de reparare este esențială pentru adetermina valoarea unui acordeon utilizat.

Piele deteriorată, derulată de pe placa tonului.



77

Pielepuțin deteriorată, regiștrii sunt în condiție bună. Adițional, pe partea cealaltă a

regiștrilor se află alte componente de piele, care trebuie deasemeneaverificate.

Tonurile din extrema dreapta nu sunt menite să aibă piele, ele aparțin părțiipicollo.




78

17 .

Nume de marcă

Cu toții privim numele de marcă (ca) fiind un indicator al calit ății,dar în acordeoane, numele de marcă nu înseamnă prea mult. Există

sute de nume de marcă, iar marea majoritate a acestora sunt doarnumele profesorului de acordeon care le-a importat pentru a levinde elevilor săi .

Sigur , exist ă unele branduri bine cunoscute, inclusiv Petosa ,

Giuliet ti , Scandalli , Sonola , Excelsior , Bell , Hohner , Pan , Titano , șialtele . Cu toate acestea , ține cont de faptul că aceste nume suntcunoscute și respectate în principal datorită liniei de top,

profesionale, ale acestor branduri, în timp ce marea majoritate aacordeoanelor, au urmărit nivelul de calitate corespunzătoarepentru a satisface cererea din toate celelalte segmente ale pieței ,inclusiv a celui mai mare segment din toate , copii începători. Având

un exemplar al modelului profesional nu înseamnă că fiecareacordeon cu același nume de brand este de o calitate egală ,deoarece aceste alte acordeoane pot avea standarde de calitate

inferioară , în scopul de a satisface piața prețurilor accesibile .

Chiar și acordeoanele ce poartă nume și modele identice pot variafoarte mult în calitate, deoarece aceste modele au fost realizate de-alungul unui număr de ani, și au inclus componente de la o varietatede furnizori de piese, dintre care unii au schimbat produsele.Relevant este faptul că toate acordeoanele sunt, în esență, construitede mână , și calitatea depinde de abilitatea lucrătorilor care au

contribuit la construirea acestui instrument special.



79

Nu există două acordeoane identice. Componentele majore ale celor

două acordeoane presupuse identice la ieșirea de pe linia de

producție în aceeași zi nu sunt neapărat interschimbabile.

De exemplu , partea de bas a unui acordeon , nu poate fi pur șisimplu montat ă pe corespondenta de înalte a unui alt acordeon demodel identic ieșit de pe linia de producție în aceeași zi . Acest lucruderivă din construcția cabinetului acordeonului, făcut inițial într-osingură bucată , fiind ulterior tăiat în jumătate pentru a separa

partea de acute, de partea de bas .

Deoarece nu există două cutii exact la fel , cele două jumătăți suntnumerotate și ținute împreună până acordeonul este finalizat. Cum

ansamblarea acordeonului progresează, multe componente suntparticularizate, montate manual la fiecare cutie, inclusiv regiștrii,

burduful, clapele, și butoanele de bas.

În timp ce fiecare dintre aceste componente pot fi , probabil,modificate pentru a se potrivi pe alte acordeoane de la aceeași linie

de asamblare, nu sunt direct interschimbabile fără unele montajepersonalizate. Chiar și regiștrii sunt particularizat montați și de

multe ori nu pot fi pur și simplu transferați la un alt acordeonpresupus identic , fără a face unele modificări.

Fiecare acordeon este unic , și multe dintre ele s-au făcut la unstandard de calitate relativ scăzut , destinat pentru incepatori lapreturi de entry level . Desigur, există o mare variație între ele, astfel

încât , trebuie examinate cu atenție, personal încercate, simțite șiauzite. Nu te poti baza pe orice nume de brand ca unică garanție a

calității .



80

Singura excepție la acest lucru ar putea fi linia de modele

profesionale, care s-au făcut la standarde mai stricte pentru asatisface necesitățile profesioniștilor. Astfel , chiar dacă în mod

semnificativ mai costisitoare, ele pot fi printre cele mai bunechilipiruri, având potențial ridicat de revânzare.




81

18 .

Acordeoane chinezești

Deși marea majoritate a acordeoanelor utilizate la toate nivelurilede calitate disponibile în Statele Unite sunt de fabricație italiană,

producătorii de astăzi ale acordeoanelor italiene s-au retras în mareparte la segmentele de piață de lux, cedând piața acordeoanelorentry level la producătorii chinezi .

Am citit că sunt mai mulți acordeoniști în China decât în toate

celelalte țări combinate. Pentru a satisface această piață imensă,precum și a exporta în SUA și în alte țări, China a devenit cel maimare producător de acordeoane din lume, și la prețuri mici . Un

acodeon nou full size 120/41 LMMH de fabricaț ie chineză pot fiachiziționat cu amănuntul în SUA pentru aproximativ același cost ca

un acordeon italian folosit, decent, de design similar .

Cei mai mulți oameni sunt suspicioși când vine vorba de acordeoanedin China, echivalând preț ul redus cu o calitate inferioară , dar acestlucru nu este neapărat valabil. La fel ca și cu nume de marcă, țara deorigine nu este un indicator fiabil al calității. În timp ce experienț elemele de reparat acordeoane chinezești au fost limitate, am reparatrecent un model chinezesc, full size 120/41 LMMH care pare a fi celpuțin la fel de bine făcut ca un acordeon tipic italian, la o fractiune

din costul celui din urmă.

Pe de altă parte, chiar dacă acest acordeon chinezesc avea numaișase sau șapte ani, multe dintre componentele de piele erau dejaondulat e și necesitau înlocuirea. Acest lucru ar putea fi un indiciu că



82

pielea e de calitate inferioară, dar ar putea fi , de asemenea, din

cauza condițiilor în care acordeonul a fost folosit și depozitat .

Umiditatea, căldura , schimbările de temperatură și condensul sunt

dușmanii componentelor de piele, și ar putea explica deteriorareaprematură.

Dar, chiar presupunând că materiale inferioare au cauzat problema,

eu încă mai cred că proprietarul acestui acordeon a făcut un chilipir.El a plătit mai puțin decât $ 1.000 pentru un model nou ce are unsunet bun și l-a cântat timp de șase sau șapte ani fără probleme ,până când în cele din urmă un buton de bas s-a blocat și pielea de peun ton a ajuns destul de deteriorată pentru a dezacorda acel ton.

Pentru câteva sute de dolari, am reparat problema de la bas (care afost îndepărtat ca unitate, făcând un acces rapid și ușor) și aschimbat toate pielile deteriorate, iar acum el este din nou înfuncționare bună. Pare a fi de o calitate echivalentă cu majoriatea

acordeoanelor italiene deținute de cei mai mulți dintre noi.

Am văzut , de asemenea, un acordeon din China, care a fost construitatât de ieftin că nu aș vrea să-l dețin. Cu toate acestea, acesta a fost

un model mai mic, care a fost achiziționat nou pentru doar câtevasute de dolari , așa că eu presupun că a fost construit ieftin

intenționat , pentru a satisface acest segment de piata.

Pun pariu că (,) chinezii vor face în cele din urmă cu acordeoanele,ceea ce japonezii au făcut cu electronicele si automobilele.

Producatorii japonezi au produs inițial bunuri pentru linia de jos apieței, pe care toti le-am considerat gunoi, dar odată ce au ajuns pepiețele străine, s-au îmbunătățit continuu, astfel că în ziua de azi,produsele japoneze sunt larg recunoscute ca fiind cele mai bune dinlume. Nu fi surprins dacă într-o zi în curând, cele mai bune



83

acordeoane vor proveni din China . Și nu -ți fie frică să cumperi un

acordeon chinezesc acum, atâta timp cât îl inspectezi cu atenție, la

fel cum ai face cu orice alt acordeon .




84

19.

Sunet de calitate

Sunetul acordeonului este factorul cel mai important care se ia înconsiderare la achiziționare. Într-o mare măsură, evaluarea trebuie

să fie subiectivă, bazat ă pe gustul dvs. personal , dar există o serie de

comparații obiective, care pot fi făcute .

Calitatea sunetului depinde de mai mulți factori, inclusiv de calitateatonurilor, ceară , designul regiștrilor și ancorare, tipuri de lemn

utilizate, precum și proiectarea de cabinet și de construcție.Cabinetul acordeonului este ca placa de sunet de pe pian. Chiar șicele mai bune tonuri emit un sunet patetic, slab până când acestea

sunt ancorate în această structură de rezonanță. Tonul transmitevibrațiile sale cabinetului acordeonului, prin ceara , blocul de tonuri,și fundația cabinetului. Volumul și calitatea sunetului auzit depindîntr-o mare măsură de cât de eficient sunt aceste vibratii transmise,

iar sunetul auzit provine la fel de mult de la cabinetul acordeonuluica și de la tonul propriuzis. Puteți simți cabinetul vibrând pe piept lacântat. Nu cunosc nici o modalitate de a determina vizual cât de binevor fi transmise aceste vibrații, sau de a prezice ce calitate asunetului va rezulta. Singura modalitate de a afla este prin directa

ascultare .

Acordeoanele cu camere de ton sau cu reglaj Musette sunt , deobicei, capabile de sunet mai puternic. In cazul camerelor de ton ,aceasta se datorează evident camerei. În cazul tuningului Musette,acest a este rezultatul a două tonuri ușor diferit acordate, care se audsimultan, cu beaturi de mai multe ori pe secundă pentru a creaefectul tremolo.



85

Mai ales dacă intenționați să cântați în aer liber, fără amplificare, sauîn camere mari, un volum puternic este important. Pe de altă parte,

să cânți în apartament cu vecini apropiați, noaptea târziu, eimportant să poți cânta foarte încet , șoptit . Aici se poate trage liniaobiectivă între acordeoane, cele care au posibilitatea unui sunet

puetrnic dar și opțiunea cântatului șoptit, sunt evident superioare.

În ceea ce privește evaluarea subiectivă a sunetului, s-ar puteaobserva dacă este clar și ”ascuțit” , sau moale și cald. Unele suna unpic metalic, altele profund și rezonant. Toate acestea sunt chestiunide gust personal , dar unele acordeoane sună respingător pentru

urechea orcui, fiind de obicei un indiciu că tonurile sunt

dezacordate.

Un alt fapt este că acordeoanele pot suna diferit în urecheaascultătorului, față de percepția celui ce cântă. Am învățat aceastălecție în urmă cu câțiva ani, când aveam de vânzare un acordeon al

cărui sunet nu mă impresiona. Cumpărătorul s-a atașat instant de sunetul instrumentului și l-a plătit fără nici o ezitare. Dar atunci

când a început să cânte, mi-a placut și mie sunetul. Este clar că sunafoarte diferit din unghiul ascultătorului.

Am experimentat partea opusă a acest ui lucru în fabrica BELTUNAîn Castelfidardo . Instrumentul demonstrativ oferit de fabrică sunamagnific, chiar mai bine decât oricare Giulietti pe care îl dețin. Am

crezut că pur și simplu trebuie să cumpăr acest acordeon pentru căsuna atât de bine când l-am înercat.



86

Cu toate acestea , ascultând un alt interpret cântând pentru mine, a

sunat la fel ca acordeoanele mele Giulietti. Aparent , BELTUNA adescoperit o modalitate de a oferi cel mai bun sunet pentru

interpret, mai degrabă decât pentru publicul scultător. Deschiderilegrilei de pe partea din spate a acordeonului poate sunt un indiciupentru cum au realizat acest lucru. În orice caz , din moment ce nu

mai eram convins de calitatea generală a sunetului BELTUNA cafiind superior lui Giulietti, am fost capabil să rezist tentației de a îl

cumpăra, cel puțin până acum.

Concluzia este că ar trebui să ascultați noul acordeon atât în f ața lui,

precum și când îl țineți în brațe și cântați.




87

20 .

Ce ar trebui sa cumpăr ?

Aceasta este principala întrebare, nu-i așa ? Desigur, răspunsul vadepinde de motivul achiziției, și ceea ce aveți de gând să faceți cu

instrumentul.

Dacă sunteți un începător care cumpărați primul dvs. acordeon , înscopul de a învăța, sfatul meu este să nu cheltuiț i prea mulți bani ,pentru că gustul dvs. în acordeoane se va schimba oricum, pe

măsură ce veți căștiga mai multă experiență și familiaritate. În acestcaz, să încercați să cumperați unul care suna bine pentru dvs. și esteîn stare destul de bună , astfel încât nu va trebui să investiți mult pe

reparații, dar nu vă aruncați la un model de top, cu tonuri manuale.Dacă sunteți un începător, va mai dura până veți putea auzi și simți

diferențele , oricum , așa că de ce să plătiți în plus pentru ele?

Banii cheltuiți pe acordeonul de pornire nu se vor pierde , pentru căveți continua să-l folosiți ca rezervă , sau ca un acordeon de călătorie, sau ca unul cu care puteți cânta pe plajă, fără să vă frământe preamult prejudiciul care s-ar putea face instrumentului. Fiecaremuzicant are nevoie în cele din urmă de mai mult decât un

instrument.

Dacă ați cântat pentru un timp și vă gândiți la îmbunătățirea

instrumentului sau cumpararea unui acordeon de rezervă, aveți învedere și diversitatea. Dacă aveți deja un acordeon reglat ”uscat ”, dece nu, cumpărați un acordeon Musette? Dacă aveți deja un acordeon

greu, de ce nu, obțineț i unul ușor, pentru plimbări.



88

Dacă vă place să cântați în picioare , atunci nu cumparaț i unul care

este prea greu. Dacă vă place să cântați în camere mari sau în aerliber, urmăriți un instrument care răsună tare. Daca va plac valsurile

franceze sau italiene Musette, ballo liscio , sau alte genuri de muzicăpopulară internațională, asigurați-vă că urmăriți unul care este

reglat Musette.

Dacă țineți morțiș să cumpărați un instrument de calitateprofesională, și sunteți sigur că știți care este cea mai potrivităalegere, atunci dați-i înainte. Dacă este în stare bună și îl păstrațimod corespunzător, veți obține banii înapoi prin revânzare. Dar,

între timp , veți avea o mulțime de bani blocați în acel instrument .După cum am spus, pe măsura creșterii experienței, e posibil să fițiatrași de un alt model. Dacă cumpărați un acordeon cu intenția de a îl repara și revindepentru un profit, aș recomanda cumpararea unuia de calitate bună,deoarece costul de reparare este mai puțin probabil să depășească

eventuala valoare de revânzare .




89

21 .

Unde să caut ?

Multă lume caută pe internet, și se pot găsi unele exempleinteresante acolo, dar dezavantajul mare este că nu se poate încerca

acordeonul, înainte de a îl cumpăra. Nu contează cât de bine arată infotografii, riscul rămâne mare . Cei mai multi vanzatori pe eBay nuacceptă returnarea, și cei mai mulț i nu știu nimic despreacordeoanele pe care le pun la vânzare. În cele mai multe cazuri, ei

vând probleme, și , dacă ați cumpărat ceva prost, beleaua rămâne pecapul vostru. Dacă cumpărați de pe eBay , așteptați-vă la ce e mairău , și nu veți fi departe de realitate. Presupuneți că ceea ce nu esteîn mod specific preizat despre instrument, este defect. Dacă faceți

asta, nu veți fi prea dezamăgit atunci când acesta ajunge .

Desigur , există unii vânzători în cunoștință de cauză pe eBay(internet), și realizați ușor cine sunt ei, uitandu-vă la fotografiile pe

care le oferă și citind ceea ce se spune în listarea lor. Fotografii derezoluție foarte clară, ilustrarea clară a regiștrilor, este un semn căvânzătorul știe cum funcționează un acordeon, ceea ce în general numerge bine, și ceea ce cumpărătorii trebuie să știe înainte decumpărare . De asemenea, urmăriți ca vânzătorul să fi scris căacordeonul a fost renovat profesional și este în stare perfectă , și îl

puteți returna dacă nu sunteți mulțumit cu el.

Ideal este ca vânzătorul să vă asigure că fiecare piele este moale siplat ă pe placa de ton, fiecare notă în fiecare registru este dulce siclară, că este perfect acordată, etc. În cazul în care vânzătorul estedispus să facă astfel de afirmații, susținute și de reputația lui pe eBay, atunci e probabil să cumpărați în condiții de siguranță.



90

La urma urmei , în cazul în care vânzătorul denaturează adevărata

stare a instrumentului, veți da feedback negativ , și nici un dealereBay nu dorește asta. Ideea este, nu asuma ce-i mai bun , și nu plăti

pentru nimic pentru care vânzăt orul nu va confirma în mod clar,susținut de reputația lui pe eBay (internet).

Alte surse sunt dealerii de acordeoane cu stocuri relativ mari și site-uri informative cum ar fi Castiglione , Acordeoane International ,Defner , Petosa , acordeon Lab , etc. Desigur, căutați aceleași garanții,și privilegii de returnare, dacă aveți de gând să plătiți orice aproape

de prețurile cerute de ei.

Magazinele de muzică de multe ori au acordeoane folosite, la

vânzare, dar nu toți pot fi suficient de avizați despre acordeoanepentru a vă asigura că ceea ce ei au de vânzare este, de fapt în starebună . În cazul în care vind o mulțime de acordeoane și au opersoană responsabilă de reparații (specific pe acordeon) , aveți

șanse bune, dar dacă ei vând ocazional, și se bazează pe servicii de

reparații din exteriorul magazinului, ar trebui să fiți foarte precauți .

Am asistat la repararea unui acordeon într-un magazin de muzică.

Omul a lucrat rapid și superficial. Era clar că știa ce face și sepricepea la acordeoane, dar i s-a spus probabil chiar de cătremagazin, să facă minimul necesar pentru a pune instrumentul în

funcțiune.

Magazinele de cosignație accepta uneori acordeoane, dar

proprietarii de obicei, nu știu nimic despre ele și nu se poate facenici o garanție, astfel încât rămâneți pe cont propriu . Magazinele deantichități de multe ori le au , dar nu am văzut nimic acolo, în afară

de deșeuri.



91

Ei par să creadă că oamenii vor cumpăra carcasele de acordeoane

vechi, ca obiecte ornamentale , și în cele mai multe cazuri , asta este

și singura lor valoare .

Amintiți-vă de principala idee din capitolul 1 a fost că (,) costul totaleste egal cu prețul de achiziție plus costuri de reparații , și toateacordeoanele vechi au nevoie de reparații . Indiferent de locul undete uiți pentru un acordeon , nu plăti "preț de stare bună ” peinstrumente care nu sunt în stare bună, și nu cumpăra oriceacordeon fără a privi în interior, sau fără ca o persoana avizată să se

uite în interiorul instrumentului.




92

22 .

Cum pot determina starea acordeonului ?

Aveți posibilitatea să utilizați formularul de inspecție imprimat înpartea din spate a acestui ghid ca o listă de verificare . Încep prin a

descrie acordeonul, inclusiv numele producătorului, model , culoarede cabinet , burduf (culoare) , dimensiune, numărul de clape și bași,lungime claviatură, de configurare a regiștrilor și greutatea.

Eu fac o inspecție vizuală a exteriorului și not ez înfățișarea generală,

condiția burdufului (scurgeri , colțuri lipsă , bandă burduf uzată,pete , etc ), stare claviatură (crăpături, zgârieturi , pete , denivelare,clape nefixate, etc ) , stare grila (urme de lovituri , fisuri , piese lipsă ,

rugina) , funcț ii de comutare , curea de umar; miros= să reținețiorice mirosuri persistente de mucegai , fum de tigara , parfum , etc.

Eu folosesc switch-urile pentru a izola și a cânta pe fiecare registru

individual, în ambele direcții pe burduf atent la orice clapălipicioasă, înfundată, tăcută, sunet distorsionat, probleme grave de

tuning , etc. Rețineți orice clapă zgomotoasă.

Încerc instrumentul la cântat, verific etanșeitatea burdufului, notezorice problemă. Verific răspunsul tonurilor, si le notez:nesatisfăcător, normal, sau excelent . Notez dacă tonurile par a fi curăspuns lent, sau se ineacă la presiune mare pe burduf . Dacă are

microfoane interne și un jack RCA standard verific microfoanelepentru buna funcționare. ( Desigur , acest lucru necesit ă conectareala un amplificator. )



93

Ascult si simt orice pierderi de aer (rețineți locația lor și posibila

cauză) .

Scot grila de înalte și verific starea de ancorare a grilei, pânza grilei,

supapele înaltelor, tijele clapelor, comutatoarele, notez dacă clapelesunt detașabile individual ( clape individual detașabile pentru

întreținere mai ușoară) .

Elimin pinii și desfac aordeonul pentru a verifica starea tonurilor (ruginit ? Prăfuit ? Murdar ? Manual ? ) , ceară ( fragil sau crăpat ? ) , piele ( ondulat ă ? Uscat ă ? ) .Elimin regiștrii și verific vizual stareapieilor pe interior (la lumină puternică), observând aproximativ câtde multe ar trebui să fie înlocuit e. Notez dacă lamelele de comutare

sunt montate direct pe regiștri sau în placa de fundație , dacă toateblocurile de tonuri sunt bine montate , dacă interiorul este curat saumurdar , starea interioara a burdufului ( înțepături , lipici crăpături,cabluri microfon rupte, etc.)

Scot capacul bașilor și inspecez vizual masina bașilor, observând

starea butoanelor și pistoanele, dacă pistoanele sunt angajate cupârghiile lor, dacă lemnul este crăpat , dacă există murdărie sau

coroziune, care ar putea afecta funcționarea, dacă butoanele de basși supapele sunt excesiv de zgomotoase, iar dacă mașina de bas este

detașabilă ca o unitate ( care permit e întreținerea ușoară ).

Determin tipul carcasei ( tare sau moale ) și starea sa , menționândprobleme cu balamale, încuietori , mânere , garnituri interioare , și

aspectul exterior.



94

În cele din urmă , scriu un raport de stare care detaliază toate

elementele de mai sus , și includ o estimare a costurilor pentru oricereparații recomandate , separarea reparațiilor în categorii esențiale

și elective . Întregul proces durează aproximativ două ore , dar laurmă am un bun simt pentru calitatea și starea acordeonului ,valoarea lui aproximativă așa cum este, și valoarea sa potențială

după reparații.

Dacă ați făcut o inspecție similară și comparați ceea ce ați găsit întrediferite acordeoane, veți avea o idee bună a valorii lor. Utilizați

raportul de inspecție în spatele aceastei cărți ca un ghid.




95

23 .

Cât de pretențios ar trebui să fiu?

În ceea ce privește calitatea generală a sunetului, ar trebui să fițifoarte pretentios. O notă acră sau două, pot fi probabil remediate cu

ușurință, dar dacă nu vă place sunetul de ansamblu al acordeonului,

nu cumpărați indiferent de preț .

În ceea ce privește configurația tonurilor, să fiți foarte pretentios. Exista o multime de acordeoane din toate configurațiile care vin în

mod constant pe piață, deci aveți de unde alege.

Pe de altă parte, nu se poate face mai nimic pentru a îmbunătăți

greutatea și echilibrul.

În ceea ce privește simțul la atingerea clapelor , poti fi mai flexibil .

Claviatura poate fi îmbunătățită, dar cu un cost.

Puteți fi , de asemenea, un pic flexibil cu problemele cosmetice.Zgâriet uri minore și formare a ceții pe finisaj (celuloid) pot fi ,

uneori, eliminate. Butoanele de Bass și clapele pot fi șlefuite pe oroată tampon. Cu toate acestea, clapele foarte îngălbenite vor trebuischimbate cu totul. Numele proprietarului anterior de pe partea dinfață a acordeonului, de obicei, nu poate fi complet eliminat , pentru

că cele mai multe au fost atașate cu lipici care atacă finisajul deceluloid , lăsând urme după ce literele sunt eliminate .

În ceea ce privește starea generală , pretenț iile depind de preț ulcerut. Este acceptabil să cumperi un acordeon ce are nevoie dereparații ( aproape toate au ) , atăt timp cât ai înțeles amploarea și

costul probabil al acestor reparații .



96

Uneori poate fi chiar mai bine să cumperi unul care are nevoie de

reparații , din mai multe motive :

1 ) Faptul că proprietarul actual nu a evaluat personal aceste

reparații, sugerează că el pur și simplu nu-l mai vrea , și ar putea fidispus să-l vândă la un preț de chilipir.

2 ) În cazul în care prețul a fost redus suficient pentru a plăti pentru

aceste reparații, în urma lor vei avea un acordeon proaspăt, careeste mult mai bun decât unul care nu a avut nici o reducere de preț ,pur și simplu pentru că aceste reparații nu au fost destul de

necesare încă.

3 ) Uneori, în timpul acestor reparații, modificări pot fi făcute, la niciun cost suplimentar pentru a personaliza acordeonul mai pe placuldumneavoastră . De exemplu , în cazul în care are nevoie de un nou

burduf , aveți ocazia să alegeți culoarea. În cazul în care reparațiilenecesare presupun demontarea claviaturii și nivelarea, probabil,puteți să-l setați la o acțiune puțin adâncă , fără costuri

suplimentare.




97

24

Cât de mult ar trebui să plătesc ?

Citând prețuri specifice într-o carte care ar putea fi împrejur mulți

ani de acum încolo este riscant, luând în considerare inflația.

Dar, la acest moment (mai 2012), din linia de sus a acordeoanelor,Petosa, Seattle, oferă un Giulietti Classic 127 nou din fabrică (41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9900dolari . Castiglione în Warren , Michigan , ofera o BELTUNA Sef IV (

41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9500dolari .

Pentru acordeoane de un nivel imediat inferior liniei profesionale,cel puțin cu tonuri de calitate, Acordeoane International ofera oLMMH sau LMMM (la alegere ) Piermaria 212 full size acordeon cutonuri finalizate manual, pentru 8400 dolari .

Pentru acordeoane mai mici , Acordeoane- Statele Unite ale Americiiîn Clifton, New Jersey oferă un Moreschi 37/96 4/5 LMMH cucamera de ton și tonuri manuale pentru 6995 dolari , iar

Acordeoane International în Salt Lake City ofera o LMMH Piermaria210 sau LMMM 37/96 ( nici o camera de ton , tonuri produseautomat ), la un preț de listă de 7025 dolari .

Un set complet de regiștri cu tonuri manuale pentru un acordeon120/41 LMM 3/5 pot fi importate pentru puțin sub 1300 dolari ,

inclusiv transport și taxele vamale .



98

Toate cele de mai sus sunt acordeoane italiene, iar prețurile oferite

în dolari sunt dependente în mod natural de rata dolar / euro, careeste în prezent la US 1.30 dolari . Orice prețuri enumerate mai jos ar

trebui să fie ajustate pentru a reflecta orice modificare a pieței. Pentru piața prezentă, sugerez ca pentru un acordeon folosit, înstare decentă, ar trebui să plătiți (achiziție + reparații) în jurul

valorilor de mai jos:

12 - bas 2 - regiștri LM sau MM, între $ 200 - 300

120/41 2 - regiștri LM sau MM - 400 dolari la 800 dolari

120/41 3 - regiștri LMH - 600 dolari la 1.000 dolari

120/41 3 - regiștri LMM Musette - 800 dolari la $ 2000

120/41 4 - regiștri LMMM Musette - 1.200 dolari la 3.000 dolari

120/41 4 - regiștri LMMH - 1.200 dolari la 3.000 dolari

Pentru un instrument de calitate profesională, de bună condiție, cucamera de ton și tonuri manuale , trebuie să vă așteptați să plătiți

4.000 dolari la 6.000 dolari . Deși am văzut listări în intervalul de

3.000 dolari , ele sunt rare , și, probabil, reflectă nevoia reparațiilor .

În mod natural , trebuie să vă așteptați să plătiți semnificativ maimult decât prețurile menționate mai sus, pentru instrumentele în

stare excelentă . În mediul prețurilor de astăzi ( 2012) , un acordeonprofesional, complet, 120/41 LMMH, cu camera de ton și tonuri manuale in stare excelenta este , probabil, intre 6.000 dolari si 8.000

dolari.



99

Eu definesc " stare destul de bună " ca fiind pe deplin funcțional și

pregătit pentru cântat, sună destul de bine , și care nu are defectecosmetice majore. Asta înseamnă a avea toate tonurile acordate în

mod corespunzător , fără note zgomotoase , fără scurgeri de aermajore , nici o clapă mai mult de 0,7 mm denivelată față de celelalte ,fără clape sau butoane rupte, clape sau butoane blocate, burduful săfie intact, fără zgârieturi majore sau fisuri în finisajul celuloidului, și

cu toate comutatoarele operabile.

Rețineți că " stare destul de bună " se referă la strea prezentă ainstrumentului, și nu spune nimic cu privire la durabilitateaprobabilă a acestuia sau reparații care pot fi necesare în viitor. Un

acordeon cu ceara crăpată, piele parțial deteriorată, rigiditate atampoanelor de sub clape si pe paletii valvelor, mici pierderi de aerinterne și externe, colțuri de burduf vechi și fragile, țesăturidecolorate pe burduf , clape îngălbenite, pete mici de rugina pe

părțile cromate, și zgârieturi minore, s-ar potrivi foarte bine la "stare destul de bună " dar necesită reparații majore costisitoare

pentru a fi pus în " stare excelenta ".

Eu definesc " o stare excelentă " ca fiind comparabilă cu cea a unuiinstrument nou. Un acordeon in stare excelentă, are un aspectaproape perfect, burduf foarte strâns cu nici o scurgere vizibilă deaer , banda burdufului fără cusur și colțuri în stare perfectă,

claviatura buna , nezgomotoasă, perfect nivelată, masina de bas

silențioasă, tuning f ără cusur. Un acordeon utilizat dar în stare cuadevărat excelentă poate fi în valoare apropiată de un instrument

nou, similar.

Problema este aducerea unui instrument vechi, într-o stareexcelentă. Acest lucru înseamnă de multe ori ceară și piele reînoită



100

total, bas și supape verificate, ajustate, re-nivelare claviaturii,

instalarea unui nou burduf, tuning aprofundat. Uneori întreagaclaviatură necesită schimbare. Costul tuturor acestor reparații poate

aduce costul total de aproape de costul de achiziție a unui acordeonnou, de model similar.

În cele din urmă , nu uitați de curelele de unmăr (și pe cutia bașilor)și cutia acordeonului. Cele mai multe acordeoane vechi vin cubretele vechi, prea înguste pentru confort , și , uneori, periculos deslabe. În cazul în care achiziția prospectivă are curele noi, vă putețipermite să plătiți mai mult. Curelele noi costă între 75 dolari la 150

dolari , și o nouă curea de bas se execută în jurul valorii de 40 dolariinstalat ă.

Pentru a rezuma , trebuie să vă așteptați să plătiți mai mult pentruinstrumente cu mai mulți regiștri, pentru cele cu tuning Musette, cucameră de ton, tonuri manuale, acordeoane in stare excelenta , și un

pic mai mult pentru curele bune și cutie bună

Evident, acordeoanele mai mari necesită costuri mai mari lareparații, acestea având un total mai mare de componente interioare

cât si exterioare.




101

25

Calcularea numarului de tonuri

Câte tonuri are acordeounl dumneavoastră? Aceasta este o întrebareimportantă pentru că prețul reparațiilor probabile este proporțional

cu numărul de tonuri din instrument.

Fiecare registru din cutia claviaturii conține câte un ton pentrufiecare clapă. Cu alte cuvinte, un instrument cu doi regiștri și 41 declape, va avea 82 de tonuri corespunzătoare claviaturii ( înaltelor), 3

regiștri vor avea 123 de tonuri, 4 regiștri – 164 tonuri, 5 regiștri – 205 tonuri. Adițional, fiecare registru din cutia bașilor conține 12tonuri, deci 5 regiștri în cutie vor genera 60 tonuri. Așadar, un

acordeon 4/5 (4 regiștri la înalte, 5 pt bași) va avea 164+60, total224, în timp ce un 2/4 are doar 130 tonuri.

Complexitatea acordeoanelor de dimensiune mare afectează deci nunumai prețul de achiziție, dar și eventualele reparații. Luămexemplu un 4/5, fiecare ton are două limbi metalice, fiecare limbă

metalică are o valvă de piele (excepție făcând doar câteva limbi laregistrul picollo) iată cum în ce privește componentele de piele ,rezultă nu mai puțin de 420 de asemenea valve de piele- schimbarea

lor în totalitate fiind o operație foarte costisitoare.



102

26

Identificarea tonurilor lucrate manual

Ca să mă luminez cu privire la tonurile manuale, am vizitatfabricantul Binci în Castelfidardo, Italia . Mă întrebam de ce tonurile

manuale Binci sunt larg recunoscute ca fiind mai bune decât masinade facut tonuri. La urma urmei, nu ar trebui ca mașinile controlatede computer din ziua de astăzi să fie în măsură să genereze calitatemai consecvent ă și la toleranțe mai fine decât orice muritor care se

ajută doar de mână și ochi ? Claudio Binci, foarte generos, mi-a dat un tur în magazinul său și m-alăsat să privesc cum se face un ton manual, pe care apoi mi l-a oferit

ca suvenir. Pentru a afla de ce tonul manual Binci ar putea fi mai bundecât cel standard, am comparat acel Binci făcut pentru mine, cuunul făcut de mașinărie, de aceeasi frecventa, luat de la un acordeonitalian simiar ( cel mai mic E la înalte , notat cu # 7 în graficul

producătorilor de acordeoane din Italia) . Am folosit un microscop15x pentru a identifica diferențele .

În aspectul general , ele sunt foarte asemănătoare , cu excepțiamarginilor, unde placa Binci este tăiată mai fin și mai curat . Limbametalică pe Binci este doar aproximativ 4 % mai scurtă, și circa 10% mai lată în apropierea bazei . Lățimea vârfului limbii este 0.002inci (0,05 mm), mai îngustă decât limba tonului standard , în timp cecapetele pătrate fixe ale ambelor tonuri sunt identice atât în lăț ime

cât și în grosime .



103

După cum se poate vedea în fotografiile de mai jos , la capătul fix

limba Binci are margini albastre. O explicație tehnică este dată cuprivire la albastrul bazei, dar traducerea în română nu pare a fi utilă.

Pentru cine dorește, textul în engleză. As you can see in the photos below, the fixed end of Binci’s reed tongue has blue edges, an indication

that the reed blank was stamped from a coil of blued spring steel just one reed wide, while the edges at

the base of the standard reed are a bare shiny steel color, because it was stamped from a coil eight

reeds wide. Mr. Binci took me to a nearby factory where the reed plates and reed blanks are made, and

showed me the stamping machinery and both coils. According to him, the single reed-width coil is spring

steel of a higher quality than the wider coil. It is blue on all sides until cut or filed by the stamping

machine or the reed maker. Two identical reed blanks are stamped out as Siamese twins, joined end to

end at the base, and the reed maker later cuts them apart and uses one on each side of the reed plate.

Because this bottom edge where they are cut apart is not an outer edge of the coil, it is not blue, evenon the Binci handmade reed. The edges along both sides of the base, though, are blue, as you can see.

Binci ton manual (stânga) și ton standard (dreapta).

Binci manual, cumargine netăiată abazei (se vedealbastrul pe muchie)

Ton standard,

marginea tăiată

Fațetare neregulată.

Fațetare regulată.



104

Binci realizat dintr-un aliaj numit duraluminiu, care , poate zgâria

ușor placa mai moale a tonului standard, în timp ce aluminiulstandard nu poate zgâria placa de duraluminiu Binci. Astfel, placa

Binci permite o legătură mai strânsă și mai durabilă a limbiimetalice pe ton, printr-o fixare mai bună a nitului. Acest lucruîmbunătățește stabilitatea de frecvență, pentru că se evită ridicarea

exagerată a limbii și deci oscilațiile exagerate, chiar și la un cântattare, puternic. Unii experți sunt de părere că duraluminiul transmitemai eficient vibrațiile tonului în blocul registru, rezultând un sunetmai bogat . In plus ,duraluminiu supraviețuiește procesului de

ștanțare fără a rezulta exfoliere.De asemena, tonul standard are un finisaj fin, în timp ce Binci arată puțin mai dur. Punând o lumină puternică pe limba tonuluistandard, reflecția este constantă și uniformă, în timp ce peteleluminoase de pe limba Binci, dezvăluie o suprafață usor ondulată cu

diferite fațete minuscule.

Vârful limbii este mai apropiat de placă, iar limba se subțiază spre

capătul fix al ei, la tonul lucrat manual.



105

Nu este de mirare că Binci necesită mai puțin aer pentru a vibra. O

limbă subțire și mai ușoară are mai puțină inerție și, prin urmare,necesită mai puțină energie pentru a obține o mișcare. Spațiul mult

mai îngust dintre limbă și placă reduce scurgerile de aer, punândmai multă energie pe limba vibratoare.

Deci care este secretul lui Binci? Eu nu cred că se află atât de mult înlucrarea de mână, ci mai cu seamă în design, în primul rând, în masaredusă a limbii, potrivirea acesteia pe placă mult mai aproape, și deasemenea, în selecția de materiale de calitate. De exemplu , un gradmai mare de oțel, poate face aceast ă limbă subțire suficient de

durabilă. Placa de duraluminiu ar putea fi mult mai stabilă substresul de nituire a limbii. Cred că, folosind același design și aceleașimateriale, tonurile produse de mașini controlate de calculator, arputea face o treabă la fel de bună producând constant tonuri de

înaltă calitate.

Nu toate tonurile manuale prezintă toate caracteristicile care segăsesc în Binci, și bănuiesc că acest lucru ar putea fi din cauzautilizarii termenului " handmade" ca o indicație de cel mai înalt gradde calitate, mai degrabă decât ca o garanție că acesta chiar a fost de

fapt lucrat integral de mână . De exemplu , multe tonuri manualeapar la fel de regulat finisate ca cele standard, și multe au , deasemenea, limba treptat îndepărtată de la bază spre vârf . Suntacestea indicii că tonul a fost de fapt produs de mașină? Eu unul,

sunt destul de sigur că da.

Indiferent de variațiile în tehnica sau în accepțiune a termenului" handmade" caracteristicile generale de identificare de ton manual

sunt marginile netăiate albastre de la părțile laterale ale bazelorlimbilor, și placa de duraluminiu utilizată în realizarea tonului



106

manual.. Celelalte diferențe, cum ar fi fațetarea, nu contribuie cu

nimic la calitate, ci doar oferă indicii vizuale cu privire la modul încare au fost făcute t onurile. Ceea ce contează cu adevărat este cât de

subțire și ușoară este limba vibratoare, și cât de bine se mulează peplacă.

Concluzia indicilor de identificare a tonurilor lucrate manual:

• Baza limbii metalice este albastră inclusiv pe margini, uneori, greude văzut în lumina slabă, este o caracteristică universală pentru un

ton manual și este o indicație de cea mai bună calitate a oțelului.

• Limbi variat fațete, care apar atunci când rotiți tonul sub luminaputernica sunt dovada lucrului de mână, dar nu sunt neapărat unindiciu de calitate mai bună.

• Distanță mai strânsă între limba și placă, un indiciu de înaltăcalitate, dar tonurile montate de mână ( nu neapărat lucrate de

mână ) au , de asemenea, aceast ă distanță mai redusă.

• Secțiune transversală îngustă a limbii de-a lungul celei mai multedin lungimea sa, este o caracteristică universală de ton manual, dar

variază în grad de la un producator la altul.

• Puteți testa duritatea plăcii prin încercarea de a zgâria o placă deton cu o alta. Plăcile din aluminiu vor zgâria vizibil alte plăci dinaluminiu, dar nu vor zgâria duraluminiul. Plăcile din duraluminiuvor zgâria doar foarte ușor alte plăci duraluminiu, dar vor zgâria

destul de clar și profund plăcile standard.

Evident, dincolo de indicii vizuali, calitatea trebuie să reiasă

neapărat în răspunsul tonurilor la cântat.




107

27 .

Dedesubturi ale Musette Tuning

Dacă sunteți în căutarea unui acordeon Musette tuned, atunci artrebui să înțelegeți opțiunile disponibile, precum și diferențele

dintre diferitele acordeoane Musette , deoarece există mai multe.Desigur, veți dori să știu dacă acordeonul Musette pe care îl aveți învedere are două seturi ”M” sau trei . Cu toate acestea , există o marevarietate de tuning Musette , chiar și în rândul acordeoanelor cu

doar două seturi de M . De fapt , multe acordeoane , cu două seturide M sunt uscate-tuned , cu nici un tremolo , la toate . Cele acordateumed variază nu numai în gradul de ”umiditate”, dar , de asemenea,în progresia lor ritmică. Voi explica acești termeni ( umezeală șiprogresie a biților), dar în primul rând , haideți să înțelegem "

tremolo " .

Acordeoanele fără tremolo se spune că au sunet ”uscat ” , în timp ce

cele cu tremolo sună ”umed” . Puteți auzi tremolo ca un " sunet wah- wah - wah - wah '' , cu fiecare " wah ", fiind un puls sau bătăi devolum mai tare , de obicei, de la la una la zece bătăi pe secundă. Cele cu un ritm mai rapid tremolo se spune că sună mai umed , cele cu un

ritm mai lent tremolo se spune că au sunet uscat.

Tremolo auzit, este de fapt o serie de variații de volum din cauza adouă frecvențe diferite de sunet care vin periodic în fază una cu alta.Când două astfel de unde sunt în fază una cu alta, punctele depresiune a aerului ajung simultan la ureche, sporindu-se unul pe

altul, facandu-va pentru a auziț i un sunet mai tare.



108

Dacă însă un punct de presiune este înalt iar celălalt este jos, când se

aud în același timp, ele tind să se anuleze reciproc, și veți auzi unsunet slab. Când două valuri sunt de foarte apropiată frecvență , dar

nu exact la fel, ele vin periodic în și din fază cu celălalt , făcându-văsă auziți mai întâi sunetul mai tare , apoi sunetul slab , apoi mai tare ,etc , în succesiune rapidă , așa cum se merge și în afară de faza . Noi

numim această variație rapidă a volumului " tremolo " , sau uneori "vibrato " .

În cazul în care două sunete diferă cu o vibrație pe secundă ( deexemplu , un hertz ) , ele vin în fază o dată pe secundă , făcându-vă

să auziți un tremolo beat pe secundă . În cazul în care variază înfuncție de exact doi Hertzi, vin în fază de două ori pe secundă,făcându-vă să auziți un tremolo de două bătăi pe secundă . În cazulîn care acestea sunt de 10 de hertzi diferență de frecvență, veți auzio bataie tremolo de 10 puncte de fază, și așa mai departe . Putețivedea adevărul acest ui lucru luând în considerare un exemplu

concret.

Luați în considerare o notă la 100 de hertzi și alta la 102 hertzi .Dacă ambele tonuri încep în aceeași clipă, vor fi în aceași fază în

prima sutime de secundă (1/100 dintr-o secundă) și vei auzi cel maiputernic sunet . Deoarece acestea continuă să vibreze la frecvențelelor respective diferite, se vor defaza treptat ( deoarece una vibreazăușor mai rapid ) , și sunetul devine constant mai slab, până când laun sfert de secundă (1/4 dintr-o secundă) sunt complet defazate și

sunetul este cel mai slab, deoarece o notă a efectuat exact 25(100/4) de cicluri de vibrații , în timp ce celălaltă a finalizat 25,5(102/4) cicluri de vibrații, exact jumătate de ciclu diferență.



109

În aceste condiții punctul de joasă presiune ajunge la ureche

simultan cu punctul de presiune ridicată al celeilalte note în ciclul ei,tind să se anuleze reciproc și auzim cel mai slab volum. Cu toate

acestea, imediat după acest moment, ele încep să vină înapoi în fazade până la punctul de jumătate de secundă sunt exact înapoi în fazăpentru că unul a finalizat cu exact 50 de cicluri de vibrații și de alta a

completat exact 51, provocând din nou vârfurile de presiune alefiecărui-a să ajungă la ureche în aceeași clipă , care produc cel mai

puternic sunet .

Acest ciclu se repetă în a doua jumătate de secundă, și apoi la fiecare

jumătate de secundă după aceea, determinându-ne să auzim o bataietremolo de 2 bps (biți pe secundă). În cazul în care cele două tonurisunt 3 hertzi în afară, acest ciclu se repeta la fiecare 1/ 3 secunde ,producând o bataie tremolo de 3 bps . În cazul în care acestea suntde 10 hertzi afară, ciclul se repeta la fiecare 1/ 10 secunde ,producând o bataie tremolo de 10 bps . Cazul general este că pentruoricare două tonuri cu ”n” Hertzi diferență, o bataie tremolo de ”n”

bps va fi generat ă. ( Apropo , această generalizare este valabilă șipentru diferențe mari, de asemenea . De exemplu , în cazul în caredouă tonuri sunt de 110 hertzi diferență, beat-ul va fi de la 110 bps ,de exemplu, 110 Hertz , care este în domeniul audibil și se aude ca

un ton peste A.)

" Umed " și " umiditatea " descrie intensitatea tremolo destul deimprecis . Putem defini mai precis tremolo în termeni de puncte de

bază ( biți pe secundă ). Acordeoanele cele mai plăcute la ureche voravea mai tremolo mai lent pe notele mai joase, crescând treptat labiți mai rapizi pe note mai ridicate. Rata la care biții cresc în

progresia cromatică, este ceea ce eu numesc progresia biților.



110

De exemplu , la acordeonul meu preferat, ritmul creste lin de la 1 bit

la cel mai mic F la 6 biți pe cel mai înalt A , cu o creștere treptată deaproximativ 1/8 biți pentru fiecare jumătate de pas pe scara

cromatică . Desigur , urechile noastre nu pot detecta astfel dediferențe mici ca 1/8 bps , dar atâta timp cât frecvența bătăilortremolo este percepută să crească treptat și uniform , în timp ce nu

ajunge prea înaltă la capatul de sus ,acordeonul va suna bine .

Abateri semnificat ive de la această progresie bună vor ieși înevidență ca note dezacordate, deoarece au băt ut la prea mare sauprea mică frecvență în raport cu notele vecine lor. Orice dezacord al

unui ton față de vecinii săi imediați este unul dintre lucrurile la carear trebui să fiți atenți pentru un acordeon Musette, re-acordareafiind costisitoare. În mod ideal , veți dori un acordeon în care bițiitremolo cresc constant pe măsură ce avansezi pe scara cromatică , șiunul în care biții la cele mai înalte note nu sunt prea frecvenți pentru

gustul dvs. personal și pentru tipul de muzică pe care îl abordați.

Gradul de ”umiditate”, de exemplu , frecvenț a beat tremolo , estedeterminată de gradul de diferență în reglarea între cele două seturide tonuri. Se merge în general pe sutimi de semiton, 1/100 dintr-un

semiton , un semiton fiind intervalul între două note adiacente înscara cromatică . Astfel , oricare două note adiacente pe scaracromatică sunt de 100 unități diferență. Veți vedea de multe orireferiri la reglarea Musette de 10 sutimi, sau 15 sutimi, sau chiar 20sau 25 de sutimi. Acest lucru înseamnă că unul dintre seturile

(regiștrii) M este reglat la 10 sutimi ( sau 15 , 20 , sau 25), mai multsau mai plat decât alt set .



111

Cu toate acestea , descriind ”umezeala” în ceea ce privește un anumit

număr de sutimi este o simplificare pentru că e puțin probabil săgăsim un acordeon cu toate perechile de note în ambele seturi de

tonuri ”M” reglate la exact aceeași diferență de sutimi. Problemaeste că dacă s-ar păstra această diferență de sutimi constantă de-alungul claviaturii, am avea notele de sus prea ascuțite pentru

ureche, și încercând să le facem să sune bine pe acestea, reducândconstant diferența de sutimi, am determina notele joase ale

claviaturii cu tremolo prea lent.

Pentru a evita această problemă , notele mai mari trebuie să fie

reglate la mai puține sutimi diferență decât notele mai joase. Acestlucru se întâmplă pentru că la notele înalte fiecare sutime are unimpact mai mare asupra frecvenței bătăilor tremolo. De exemplu ,acordeonul meu preferat este reglat la 5 sutimi diferență la cel maide jos Fa și 3 sutimi diferență la cel mai de sus La. Nu este foartecorect să spun că e reglat de 5 sutimi ”umed” , deoarece acest lucru

este adevărat doar la cea mai joasă notă.

Pentru a evita această simplificare am putea descrie Musette tuningîn ceea ce privește diferența de sutimi, la ambele capete ale

tastaturii, dar cred că este mai mult informativ să-l descriem în ceeace privește frecvența de beat tremolo, deoarece aceasta este ceea ceputem de fapt auzi. De exemplu, acordeonul meu preferatprogreseaza de la 1 bps diferență la Fa de jos, la 6 bps la La de sus.Dacă-mi spui că un acordeon progresează liniar de la 2 bps difereță

la joase, până la 10 bps diferență la notele înalte, voi ști exact ceea cepare a fi, și că acesta este considerabil mai ”umed” decât al meu.



112

Dacă vă spun că are 12 bps diferență la înalte, știu că nu-mi va place,

pentru că este prea umed pentru gustul meu . Este mult mai informativă descriea de tuning Musette în ceea ce privește progresia

biților (diferenței biților) .Faptul că există atât de multe posibilități de tuning diferite ajuta săînțelegem de ce nu există două acordeoane exact la fel . Gustulpersonal variaza foarte mult , și diferite progresii ale biților atrag

oameni și culturi diferite.

Cea mai mare parte a discuției de până acum s-a referit strict laacordeoane cu două seturi M , deoarece acestea sunt cele maicomune . Cu toate acestea , acordeoanele cu trei seturi de M sunt

numite " Musette complet ". În cele mai multe dintre aceste modele ,un set M este reglat la pas concert , un set M este reglat ușor ascuțit ,și un set de M este reglat ușor plat. Cu toate acestea , în unele cazuri,atât al doilea și al treilea set M sunt reglate ascuțite , unul un pic mai

ascuțit decât celălalt . Aceste modele ( MMM , LMMM , și LMMMH ),de obicei, au un comutator care permite jucarea a doar două dintreM- pentru un sunet Musette mai usor ( mai lent ritm tremolo ) , și unalt comutator , care aduce toate cele trei dintre ele în efect, pentru o

mai puternică senzație Musette ( mai rapid ritm tremolo ) .

Pentru a găsi acordeonul Musette , care este potrivit pentru tine , artrebui să asculți mai întâi la o mulțime de acordeoane , decide care

sună cel mai bine pentru tine , și să încerci să cumperi unul care este

reglat foarte mult ca acela. A învăța să recunoști ritmul tremolo , și aidentifica și descrie progresia biților, vă va ajuta să descrieț ituningul pe care il cautati și vă va ajuta să-l recunoașteți atunci când

îl auziți .



113

O înțelegere completă necesită puțină aprofundare așa că aici vom

merge puțin mai departe cu explicația .

Orice notă aflată la exact o octavă diferență de alta, are un ton cu o

frecvență exact de două ori mai mare decât corespondenta de la capătul ocatavic. Urcând nota pe încă o octavă dublează din nou

frecvența .

Luați în considerare trei note La depărtate la câte o octavă fiecare:

A = 220 hertzi , A = 440 hertzi , și A = 880 Hz (NU 660). În modevident , există o diferență de 220 de hertzi între prima pereche de

”La” și diferență de 440 hertzi între a doua pereche. Avem însăacelași număr de note atât între prima pereche cât și între a doua.Există deci mai mulți hertzi de la un semiton la altul pe a doua

octavă.




114

28.

Ingrijirea adecvata

Acum, că ați găsit acordeonul dvs. , cum puteți avea grijă de el ?

Există unele lucruri pe care trebuie să le știți .

1 . Ceara se topește la 60 de grade Celsius , așa că, dacă vă lăsațiacordeonul în mașina parcată la soare fierbinte de vară cu geamurileînchise , vă puteți aștepta ca ceara să se topească, permițând unelortonuri să se deformeze și chiar deplaseze de la locul lor , acordeonul

neputând fi redat funcțiunii până ce reparații costisitoare nu suntfăcute . Nu lăsa acordeonul în mediu prea cald .

2 . Umezeala face condens pe piesele metalice reci, așa că dacă vămutați acordonunl dintr-un loc foarte rece într-o cameră caldă șiîncepeți să cântați, vă puteți aștepta ca umezeala să condenseze petonuri, provocând pagube . În cazul în care temperatura tonurilor

este sub punctul de condensare a aerului , umezeala se va condensape părțile metalice reci, cauzand coroziune care va afecta acordajulși , existând pericolul de a le deteriora ireparabil. În cazul în careacordeonul dumneavoastră este foarte rece , se aduce în interior șilăsat închis ermetic în cutia sa ( sigilat departe de umiditate ) pentrumai multe ore ( atâta timp cât este nevoie pentru ca aceasta să seîncălzească până aproape la temperatura camerei ) înainte să

cântați.

3 . Aerul care conține sare este coroziv la tonuri și alte piesemetalice, așa că, dacă vei cânta pe plajă sau pe barca ta de apăsărată, supui instrumentul la riscul de coroziune. Niciodată nu cânta

la acordeon într-un mediu de aer sărat .



115

4 . Umiditatea este inamicu al pieselor de lemn și de piele, asa ca

păstrează mereu acordeonul într-un loc uscat , și nu -l folosi înploaie sau ceață. Nu spălați niciodată acordeonul sau claviatura într-

un mod care ar putea permite orice lichid să curgă sau se scurgă înel sau sub taste, și nu pulverizați lichide pe el. Exteriorul din plastic,dar și clapele, pot fi curățate cu o cârpă moale, ușor umezită în

soluție de curâțat clapele pianului . În cazul în care nu funcționează,umeziți cârpa cu alcool. Nu folosiți acetonă , diluant , sau altesubstanțe chimice dure , deoarece acestea vor ataca și șterge

finisajul de plastic .

5 . Curele de bas sunt ancorate la acordeon cu nituri utilitare ușoarenu sunt destinate pentru a sprijini greutatea acordeonului , astfelîncât să nu ridicaț i acordeonul prin cureaua de bas, sau niturile poteșua. Este bine să-l ridicați de curelele de umăr atâta timp câtsunteți atenți să nu lasaț i ca o curea să ajungă sub marginea vre-unei

clape și să o îndoiți.

6 . Acordeonul dvs. ar trebui să fie ținut scos din cutia sa într-ocameră uscată cu temperatură normală, pe un raft sau de masă , șidacă nu are o cameră de ton, ar trebui să stea așezat pe picioarele

sale ( cele patru picioare pe placa bas ), cu un material asezat pesteel ca să fie ferit de praf. În această poziție toate supapele de piele depe tonuri sunt aliniate vertical și este, mai putin probabil sa seîndoaie de pe plăcile de tonuri. Aproape la fel de bine, din punctul devedere al pieilor, este să-l păstrați în poziție de cântat, care cel puțin

pune axa puternică a pielior ( lățimea , mai degrabă decât grosimea),în opoziție cu gravitația, ceea ce le face să își păstreze forma un timpîndelungat.



116

Cea mai nedorită este poziția culcată, cu claviatura în sus ( sau în

jos) , pentru că aceasta pune jumătate din supapele de piele înpoziția în care gravitația face cel mai probabil pentru a le determina

să se îndoaie de pe plăcile tonurilor.În cazul în care acordeonul are o cameră de rezonanță, cel mai bineeste să-l așezi în poziție de cântat , așa cum odihnindu- se pepicioarele sale ar pune jumătate din supapele din camera de ton înpoziția nedorită susceptibilă la indoire și def ormare. Aceasta arputea fi și explicația faptului că unele Giulietti au cutia de protecție

cu un mâner lateral, adițional, pe lângă cel de mijloc obișnuit.

Păstrarea acordeonului dvs. afară din cutia de protecție va contribui

la sănătatea și longevitatea instrumentului, mai ales dacă asta văîncurajează să-l ridicați și să cântați cu el mai des. Cu toate acestea,

atunci când transport ați acordeonul dvs. , ar trebui să fie în cutia sa.

7 . Uneori încuietorile cutiei pot ceda neașteptat; atunci când purtațiacordeonul, obișnuiți-vă să păstrati cutia cu capacul înspre

dumneavoastră, în cazul deschiderii neașteptate a capacului,instrumentul va lovi piciorul dumneavoastră în loc să ajungă la

pământ .

8 . Când transportați acordeonul cu masina, cea mai bună poziț ieeste cu mânerul în sus , deoarece acest lucru va păstra acordeonulpe picioare, bine poziționate pentru a amorsa orice mici șocuri. Cutoate acestea , în cazul în care credeți că s-ar putea răsturna în cazul

unei curbe sau în t impul unei porniri bruște sau opriri, atunci estemai bine să-l plasați culcat cu capacul cutiei în jos, astfel încâtclapele și, cel mai important, butoanele de bas se stea îndreptate în

jos.



117

Dacă butoanele bașilor sunt orientate în sus, și întâmpinați un hop

mare, ele se pot cuf unda în găurile lor și să nu mai vină înapoi în sus,

ceea ce necesită o reparație costisitoare.

9 . Nefolosirea încurajează deteriorarea. Stocarea unui acordeonpentru perioade lungi de timp, îl supune la posibilele daune demucegai, molii , și coroziune , și permite pielea să se deformeze si săse îndoaie. Acordeoanele trebuie folosite în mod regulat . Ele aunevoie de roșu în obraji, trecerea regulat ă prin interiorulacordeonului cu aer proaspăt descurajează mucegaiul , moliile , șicoroziunea și f lexează supapele de piele ajutându-le să se păstreze

moi si plate.

10 . Reglarea curelei de umăr este esențială pentru o bună tehnica șipentru sănătatea dumneavoastră (confort) . Cureaua stângă artrebui să fie câțiva centimetri mai scurt ă decât dreapta . Ambelebenzi trebuie să fie reglate astfel încât acordeonul să stea bine la

stânga de centru, punând clapele negre direct sub bărbie și în parteade sus a acordeonului aproximativ 10 centimetri sub bărbie. Înpoziția în picioare cu mana dreapta pe claviatură, încheietura mâiniiva fi dreaptă si umarul drept relaxat ( nu tras în spate ) , vârfurile

degetelor dreaptei ar trebui să ajungă la capetele tastelor negre.Dacă realizați că umarul drept este tras înapoi sau ridicat , sau cucotul drept în jos, apoi acordeonul dvs. este , probabil, prea mult pedreapta . Dacă vă confruntați cu oboseala sau dureri in incheietura

mainii drepte , cot sau umăr este probabil prea mult la dreapta .



118

11 . Nu toți pinii burdufului sunt de aceeași dimensiune . Aceștia pot

varia în diametru , pot face o diferenta in modul in care se potrivesc,astfel încât atunci când îi scoateț i , păstrați-i în ordine. Dacă se

amestecă din greșeală , asigurați-vă că nu forțați nici unul până cândnu sunteți sigur că aveți cel mai potrivit . Forțarea celui mai marebolt în cea mai mică gaură o poate mări, în timp ce vei rămâne cu un

bolt mai mic prea slab fixat în cea mai mare gaura .

12 . Acordeoanele sunt fragile. Dacă trebuie să îl livrați poștal,ambalaț i cu atenție, în special la butoanele de bași. Folosiți folie cubule și apoi așezați-l în cutia sa, după care înveliți și cutia în folie

protectoare, apoi așezați-l întro cutie strâmtă și etichetaț i-o " Fragil -Nu scăpați . " În cazul în care călătoriți cu companii aeriene, evitați să îl daț i la bagaj pe cât posibil, folosiți o husă moale și să-l

transportați ca bagaj de mână dacă se poate.




119

Glosar2/4 : Un acordeon cu 2 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas .

3/4 : Un acordeon cu 3 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas .

3/5 : Un acordeon cu 3 regiștri înalte și 5 regiștri bas .

4/5 : Un acordeon cu 4 regiștri înalte și 5 regiștri bas .

5/5 : Un acordeon cu 5 regiștri pe fiecare parte .

A440 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre celmai mic A în setul basson sunt reglate la 440 Hz.

A442 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre celmai mic A în setul basson sunt reglate la 442 Hz.

Basson registru : Mică frecvență . Pe un acordeon standard, acesta este un set de 41 detonuri care încorporează toate notele din scară cromatică de la pian F2 la A5 .

Clarinet registru . Un registru de o octavă mai mare decât basonul . Pe un acordeonstandard, acest set include toate cele 41 de note de scară cromatică de la F3 la pian A6 .

Piccolo: Registrul cu frecvența cea mai înaltă disponibil pe un acordeon standard, o octavămai mare decât setul clarinet , și care încorporează toate notele din scară cromatică de la

F4 la A7 .

Bps : batai pe secundă .

Burduf , pini : cui (de oțel) scurt, care ț ine strânse cabinetele acordeonului de burduf .

Convertor de bas : O mașină bas , care poate fi schimbat înainte și înapoi între sistemele debas liber și Stradella .

Tuning uscat : Nu tremolo . Toate tonurile acordate la standard de concert .

Hertz : cicluri pe secundă .

LM : Un acordeon cu 1 set de basson și un set de clarinet . LMH : Un acordeon cu 1 set debasson , 1 set de clarinet , și un set de Piccolo .

LMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 2 seturi de clarinet . LMMH : Un acordeon cu 1 setde basson , 2 seturi de clarinet , și un set de Piccolo .



120

LMMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 3 seturi de clarinet .

LMMMH : Un acordeon cu 1 set de basson , 3 seturi de clarinet , și un set Piccolo .

MM : Un acordeon cu 2 seturi de clarinet .

MMM : Un acordeon cu 3 seturi de clarinet .

Reglare Musette : Un efect tremolo obținut jucând două sau trei tonuri pentru aceeași notă ,fiecare dintre care este acordat ă la o frecvență foarte ușor diferită .

Ton : Un ansamblu compus dintr- o placă de aluminiu (sau duraluminiu), 2 limbi de ton , deobicei, 2 nituri , și de obicei 2 supape piele.



Acordeon - raport de inspecție

Aspect general Inspecția la atingere Producător, Model Claviatura: pasul, presiunea

Culoare Cabinet Glissando ușor de făcut? Culoare Burduf Burduf: scurgeri de aer?Mărime Aliniament clapeNumăr de clape și bași Inspecție sub mască Lungime, lățime clape Învelișul măștii Configurația tonurilor Supapele clapelor-etanș Greutate Tijele clapelorInspecție vizuală-exterior Microfon

Calitatea Burduf Mecanismul comutatoarelorCalitatea Clape Interior-inspecție vizuală Calitatea ”măștii” Ceara (crăpături?) Comutatoare: operaționale? Supape piele (îndoite?)Calitatea Curele de umăr Tonuri lipsă? Calitatea Curea de bas CoroziuneInspecție prin miros Regiștri securizați bine Țigară, mucegai, etc... Comutatoare + regiștri: funcționare

Inspecție prin auz Interior curatTonuri înfundate (mute) Interiorul burdufuluiV l l M b l

Documents

02.Ghidul Cumparatorului de Acordeon