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CUALIDADES VISUALES DEL ENTORNO NATURAL
El concepto de calidad de un paisaje est relacionado con la
mayor o menor presencia de valores estticos, lo que est sometido a
una fuerte subjetividad. No obstante, se han realizado esquemas
sistemticos para evaluar la calidad de un paisaje, entre ellos
podemos mencionar el realizado por M. Escribano y col. (1987). Segn
propone, la valoracin esttica de un paisaje incluye la valoracin de
tres elementos de percepcin: La calidad visual intrnseca del punto
desde el que se realiza la observacin. Los valores estn
constituidos por aspectos naturales (morfolgicos, vegetacin,
presencia de agua, etc.) La calidad visual del entorno inmediato.
Evala las caractersticas naturales que se observan hasta una
distancia de unos setecientos metros, sealando la posibilidad de
observacin de elementos visualmente atractivos La calidad del fondo
escnico. Evala la calidad del fondo visual del paisaje considerando
aspectos como altitud, vegetacin, agua y singularidades geolgicas
La calidad que aporta la presencia de los elementos sealados puede
verse mermada por la presencia de elementos negativos que indican
degradacin, tales como superficies quemadas, zonas fuertemente
erosionadas, ros o lagos sucios, o por la presencia de
infraestructuras de impacto visual negativo, tales como
urbanizaciones, graveras, minas a cielo abierto, tendidos
elctricos, arrastres de esqu, etc. Los elementos visuales bsicos
Cuando una persona observa su entorno puede percibir mayormente lo
que su visin capta; por lo tanto, aqu se hace referencia directa a
los elementos visuales que el ser humano es capaz de captar. Se
puede decir que El paisaje entendido como conjunto de unidades
territoriales con distintas propiedades y caractersticas, puede ser
analizado y definido a travs de los siguientes elementos visuales.
Segn la clasificacin que establece Mara Escribano en sus
publicaciones del Ministerio de Obras Pblicas de Espaa (MOPU), los
principales elementos visuales de un paisaje son: la forma, la
textura, as como la lnea y contraste, por ltimo el color como
complemento a todos ellos. Lo anterior dentro de un paisaje en el
que se analice detalladamente su entorno. Forma: es la forma del
elemento o de la superficie. Las formas geomtricas regulares se
deben a elementos antrpicos, en la naturaleza hay ms elementos
irregulares. Textura: son variaciones que existen en la superficie
de los elementos del paisaje y son siempre relativas, dependen de
la distancia entre observador-paisaje, si estamos lejos aparecen
texturas suaves y finas, al irse acercando engrosan. Tiene dos
caractersticas, el grano y el contraste. Lnea: cuando varios puntos
estn cerca crean la sensacin de direccin creando la lnea como
extensin de la direccin de un punto. Contraste: es la diversidad de
colores y luminosidad en la superficie (como en las variedades
vegetales tomentosas) Color: Es la capacidad de una superficie para
reflejar la luz. El color se caracteriza por: Tinte: es la cantidad
de color metlicos . Tono: que puede ser claro u oscuro. Brillo:
colores mates o brillantes, tambin se denominan
Componentes del paisaje: Adems de establecer los elementos
visuales que conforman el paisaje. Los Componentes del Paisaje los
agrupan en cuatro grandes reas: La tierra. Es factible observar
mediante este componente del paisaje el relieve, las texturas y los
diferentes materiales del terreno, as como la evolucin de la
conformacin de la superficie terrestre de ese entorno. El agua
Aporta adems elementos estticos que revalorizan el paisaje en un
nivel elevado. Al referirse a un paisaje que est enclavado en la
costa, es factible asimismo encontrar numerosos ros y lagunas que
estn relacionados con el ocano. Consecuentemente, la singularidad
del paisaje obtenido por la existencia de cuerpos de agua se
considera muy importante. La vegetacin. Es otro componente vital en
el paisaje, ya que por s misma proporciona gran variedad en el
colorido y textura dentro del entorno natural o artificial. Con
ello se conforma el hbitat vegetal de dicho entorno. Asimismo
pueden llegar a existir algunos rboles de hojas caducas. Por ltimo,
las estructuras o elementos artificiales son componentes
inevitables en el paisaje. Precisamente de lo anterior va a
depender la conservacin, el mejoramiento o el deterioro del valor
visual y ambiental del paisaje natural. El confort visual La manera
como se comunica el usuario con el medio que lo rodea es o puede
llegar a ser distinta. Esto, si se toma en consideracin la
intervisibilidad con el exterior que lo rodea. Dentro de un
ambiente de esparcimiento en el que su paisaje natural propicia por
s mismo el relajamiento de los visitantes, ste juega un papel
primordial. Si se analizan desde el punto de vista paisajstico la
dimensin y la posicin de las ventanas, que en el caso particular
son el elemento de conexin con el exterior, pueden llegar a
determinar el confort visual.
2El paisaje natural en la pintura El arte de paisajes representa
pictricamente escenas de la naturaleza, tales como montaas, valles,
rboles, ros y bosques. Casi siempre se incluye en la vista el
cielo, y el tiempo usualmente es un elemento de la composicin.
Tradicionalmente, el arte de paisajes plasma la superficie de la
tierra, pero puede haber otros tipos de paisajes, como los que se
inspiran en los sueos. Clases de paisaje Por la manera en que est
tratado el tema del paisaje, cabe distinguir tres tipos
fundamentales: 1. El paisaje csmico o sublime, en el que se
presenta la naturaleza de manera salvaje, inmensos paisajes que no
necesariamente representan lugares realmente existentes, y en los
que el hombre se siente perdido. Dentro de esta lnea estara el
paisaje naturalista que refleja una naturaleza grandiosa, abundante
y salvaje, en la que aparecen fenmenos atmosfricos como tormentas.
Es propio de los artistas del norte de Europa, como Durero,
Elsheimer o Friedrich. 2. La naturaleza dominada por el hombre,
como ocurre con el paisaje flamenco o neerlands. La presencia del
hombre hace que la naturaleza no parezca amenazadora. Muchas veces
acaba siendo un paisaje topogrfico, que representa necesariamente
un lugar preciso e identificable, con una naturaleza presentada de
la manera ms humilde. Dentro de esta lnea pueden citarse a Patinir,
Pieter Brueghel el Viejo o los maestros holandeses del siglo XVII.
3. La naturaleza colonizada por el hombre, lo cual es tpico del
paisaje italiano. Aparecen campos cultivados de relieve, colinas,
valles y llanuras con casas, canales, carreteras y otras
construcciones humanas; la naturaleza ya no es una amenaza, sino
que el hombre, adems, la ha hecho suya. Dentro de este tipo de
paisaje puede hablarse del paisaje clsico, donde se representa una
naturaleza ideal, grandiosa. La representacin no es creble, sino
recompuesta para sublimar la naturaleza y presentarla perfecta. En
este tipo de paisaje suele esconderse una historia. Es tpica la
presencia de elementos de arquitectura romana, combinados con una
montaa o una colina y con un plano de agua. Este tipo de paisaje
ideal fue creacin de Annibale Carracci, al que siguieron Albano,
Domenichino y el francs Poussin. El paisaje italiano fue el
preferido durante siglos por cuanto era el lugar al que viajaban
los artistas de toda Europa y donde se formaban. Paisaje areo o
etreo, mostrando la superficie terrestre vista desde arriba,
especialmente desde aeroplanos o naves espaciales. Cuando el punto
de vista es muy pronunciado hacia abajo, no se aprecia el cielo.
Paisaje onrico, en composiciones parecidas a los paisajes
(generalmente surrealistas o abstractos) que buscan expresar la
visin psicoanaltica de la mente como un espacio tridimensional.
3CUALIDADES VISUALES DEL PAISAJE.1) Principales componentes. El
paisaje es un espacio conformado por elementos naturales y sociales
con diferentes cualidades, como formas tamaos, colores, texturas,
luces, sombras, clima, flora, fauna, agua, suelo y gente. El campo,
las ciudades, las fbricas o tu escuela son algunos ejemplos. El
paisaje natural es aquel que no lo ha modificado el ser humano,
como bosques, desiertos, mares o lagos, entre otros rincones
vrgenes de la Tierra. Un paisaje rural ya ha sido transformado por
el ser humano; existen algunas parcelas, construcciones, animales
domesticados y gente que ah habita, modificando su entorno hasta
convertirse en poblaciones o ciudades. El paisaje urbano se
caracteriza por tener numerosas construcciones, mayor poblacin,
transporte y ms servicios que en el campo. Cerca de ellos se pueden
observar los paisajes industriales, en cual vemos corredores con
varias fbricas construidas una tras otra.
2) Formas regulares o irregulares, simples o complejas;
geomtricas u orgnicas. Las formas simples son aquellas que carecen
de detalle, en cambio las formas complejas son aquellas que
presentan un alto grado de detalle y complejidad. Las formas
regulares, estn compuestas por lneas rectas definindolas, por el
contrario las formas irregulares, no estn bien definidas. Las
formas orgnicas esta compuesta por relieves, fauna y vegetacin, y
las formas geomtricas estn compuestas por las construcciones,
barcos, aviones, entre otros.
3) Simetra o asimetra; ritmos y acentos visuales. La simetra es
la relacin exacta en la colocacin de las partes o puntos de una
figura con respecto a un centro, un eje o un plano. El ritmo es la
repeticin o intervalos que se imprime en un trazo y el acento
visual es el motivo principal que va a resaltar en una obra, ya sea
por el tamao, el color o la forma.
4) Matices y contrastes. El matiz, es la diversidad de tonos que
se desprende de un mismo color. El contraste, es la diferencia de
colores o elementos en una composicin.
5) Materiales naturales o artificiales. Los naturales son
aquellos que se obtienen de la naturaleza y los artificiales son
los que estn creados por el hombre.
6) la luz y sus efectos; reflejos o transparencias. El color y
la luz pueden crear efectos visuales en la pintura, por medio de
ellos podemos percibir los detalles y las formas de los componentes
que conforman una obra pictrica. El reflejo es lo que produce un
objeto iluminado por la luz y es proyectado en una superficie. La
transparencia es cuando la luz atraviesa los objetos.
4
El paisaje natural y urbano de Mxico y el mundo.
La aseguradora ING acaba de publicar un tercer libro que muestra
otra faceta de su rica coleccin de arte mexicano. Se llama
Horizontes y est dedicado a la pasin por el paisaje natural y
urbano del pas del siglo XIX, pero sobre todo del XX. Es una
muestra de 48 obras de creadores nacionales y extranjeros, entre
los que destacan Jos Mara Velasco, Gerardo Murillo (el Dr. Atl),
Luis Nishizawa, Ral Anguiano, Rufino Tamayo, Flix Parra, Cleofas
Almanza, Charles Michel, Flix Ricardo Newman, Fermn Revueltas,
Alfredo Zalce, Raymundo Martnez y Carlos Orozco, que cubre el
periodo que va de 1860 a 1989. Con la poltica de "sacarla de las
oficinas" y acercarla a un pblico mayor, la seleccin ser expuesta a
partir del 8 de feb rero en el museo Dolores Olmedo Patio, al igual
que la de los otros dos libros y muestras temticas de esta
coleccin: Abstracto 02 y Rostros y tradiciones de Mxico, en las que
se incluyen obras de David Alfaro Siqueiros, Frida Kahlo o Mara
Izquierdo, entre otros. La coleccin total de ING-Mxico consta de
360 piezas, entre cuadros y esculturas, aunque tambin cuenta con un
acervo de mscaras. Patrick Charpenel, autor del ensayo que acompaa
a las imgenes de Horizontes, coment que el paisaje como gnero
artstico es una "idealizacin de un espacio posible, una extensin
cargada de posibles significados". Segn el curador de arte, crtico
y especialista en arte contemporneo, la seleccin del libro muestra
la calidad y evolucin de la plstica moderna mexicana, el rigor de
los autores y las diversas escuelas y estilos, como la academia
mexicana, la pintura popular, la vanguardia de las primeras dcadas
del siglo XX y la ruptura de los aos 60. El gnero del paisaje,
consider, es una conquista en el desarrollo de las artes plsticas.
"En la bsqueda de autonoma, el arte se vio en la necesidad de
renunciar a diversas representaciones de los rdenes polticos y
religiosos", agreg. El paisaje libera al autor de esas ataduras
para resaltar recursos como la tcnica, el color y la luz, lo que
permite que la obra valga "en s" y, de ese modo, seguir el camino
hacia el arte moderno, reflexion Charpenel, quien prev que
Horizontes sea una referencia obligada para el anlisis y la
promocin del arte nacional.
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El paisaje natural y urbano de Mxico y el mundo.La aseguradora
ING acaba de publicar un tercer libro que muestra otra faceta de su
rica coleccin de arte mexicano. Se llama Horizontes y est dedicado
a la pasin por el paisaje natural y urbano del pas del siglo XIX,
pero sobre todo del XX. Es una muestra de 48 obras de creadores
nacionales y extranjeros, entre los que destacan Jos Mara Velasco,
Gerardo Murillo (el Dr. Atl), Luis Nishizawa, Ral Anguiano, Rufino
Tamayo, Flix Parra, Cleofas Almanza, Charles Michel, Flix Ricardo
Newman, Fermn Revueltas, Alfredo Zalce, Raymundo Martnez y Carlos
Orozco, que cubre el periodo que va de 1860 a 1989. Con la poltica
de "sacarla de las oficinas" y acercarla a un pblico mayor, la
seleccin ser expuesta a partir del 8 de feb rero en el museo
Dolores Olmedo Patio, al igual que la de los otros dos libros y
muestras temticas de esta coleccin: Abstracto 02 y Rostros y
tradiciones de Mxico, en las que se incluyen obras de David Alfaro
Siqueiros, Frida Kahlo o Mara Izquierdo, entre otros. La coleccin
total de ING-Mxico consta de 360 piezas, entre cuadros y
esculturas, aunque tambin cuenta con un acervo de mscaras. Patrick
Charpenel, autor del ensayo que acompaa a las imgenes de
Horizontes, coment que el paisaje como gnero artstico es una
"idealizacin de un espacio posible, una extensin cargada de
posibles significados". Segn el curador de arte, crtico y
especialista en arte contemporneo, la seleccin del libro muestra la
calidad y evolucin de la plstica moderna mexicana, el rigor de los
autores y las diversas escuelas y estilos, como la academia
mexicana, la pintura popular, la vanguardia de las primeras dcadas
del siglo XX y la ruptura de los aos 60. El gnero del paisaje,
consider, es una conquista en el desarrollo de las artes plsticas.
"En la bsqueda de autonoma, el arte se vio en la necesidad de
renunciar a diversas representaciones de los rdenes polticos y
religiosos", agreg. El paisaje libera al autor de esas ataduras
para resaltar recursos como la tcnica, el color y la luz, lo que
permite que la obra valga "en s" y, de ese modo, seguir el camino
hacia el arte moderno, reflexion Charpenel, quien prev que
Horizontes sea una referencia obligada para el anlisis y la
promocin del arte nacional.
5
FORMATO CONTEMPORNEO
Vanesa Arrioja, diseadora del volumen, coment que se busc
reflejar, desde el presente, el contenido del texto fresco de
Charpenel, as como las imgenes del paisaje, ubicado en lo
tradicional. "El diseo quiere reflejar el valor de la obra y darle
espacio, sin sobrepasar su valor real, pero tambin que pueda
expresar el punto de vista diferente del texto. Por eso, desde la
portada (blanca) no se siente como un libro antiguo y tradicional,
sino como algo contemporneo, claro y simple." En el anuncio de
Horizontes participaron Consuelo Fernndez, curadora de la coleccin
de ING-Mxico, y Alejandro Villanueva, director de comunicacin de
esa empresa. Ambos dijeron que la mayora de los 5 mil ejemplares se
obsequiarn a empleados y clientes de la empresa, aunque algunos ms
se donarn a las instituciones y bibliotecas que los soliciten.
Tambin se vender un nmero reducido en las ciudades donde ser
presentado, como Torren, Veracruz y Mrida. Recordaron que ING es
una empresa con presencia en 60 pases y cuenta con colecciones de
arte en siete. Esos acervos, explicaron los funcionarios, se fueron
conformando con el tiempo. En Holanda, por ejemplo, se comenz a
integrar desde hace ms de un siglo por empresas que ahora son parte
de ING. En el caso de Mxico, la coleccin proviene en parte de la
adquisicin de Seguros Comercial Amrica, que a su vez la obtuvo del
Banco Nacional de Mxico. Fernndez y Villanueva adelantaron que en
2008 podra realizarse un intercambio con los acervos europeos de la
institucin para montar exposiciones en ambos continentes. FORMATO
CONTEMPORNEO Vanesa Arrioja, diseadora del volumen, coment que se
busc reflejar, desde el presente, el contenido del texto fresco de
Charpenel, as como las imgenes del paisaje, ubicado en lo
tradicional. "El diseo quiere reflejar el valor de la obra y darle
espacio, sin sobrepasar su valor real, pero tambin que pueda
expresar el punto de vista diferente del texto. Por eso, desde la
portada (blanca) no se siente como un libro antiguo y tradicional,
sino como algo contemporneo, claro y simple." En el anuncio de
Horizontes participaron Consuelo Fernndez, curadora de la coleccin
de ING-Mxico, y Alejandro Villanueva, director de comunicacin de
esa empresa. Ambos dijeron que la mayora de los 5 mil ejemplares se
obsequiarn a empleados y clientes de la empresa, aunque algunos ms
se donarn a las instituciones y bibliotecas que los soliciten.
Tambin se vender un nmero reducido en las ciudades donde ser
presentado, como Torren, Veracruz y Mrida. Recordaron que ING es
una empresa con presencia en 60 pases y cuenta con colecciones de
arte en siete. Esos acervos, explicaron los funcionarios, se fueron
conformando con el tiempo. En Holanda, por ejemplo, se comenz a
integrar desde hace ms de un siglo por empresas que ahora son parte
de ING. En el caso de Mxico, la coleccin proviene en parte de la
adquisicin de Seguros Comercial Amrica, que a su vez la obtuvo del
Banco Nacional de Mxico. Fernndez y Villanueva adelantaron que en
2008 podra realizarse un intercambio con los acervos europeos de la
institucin para montar exposiciones en ambos continentes. 5 FORMATO
CONTEMPORNEO
Vanesa Arrioja, diseadora del volumen, coment que se busc
reflejar, desde el presente, el contenido del texto fresco de
Charpenel, as como las imgenes del paisaje, ubicado en lo
tradicional. "El diseo quiere reflejar el valor de la obra y darle
espacio, sin sobrepasar su valor real, pero tambin que pueda
expresar el punto de vista diferente del texto. Por eso, desde la
portada (blanca) no se siente como un libro antiguo y tradicional,
sino como algo contemporneo, claro y simple." En el anuncio de
Horizontes participaron Consuelo Fernndez, curadora de la coleccin
de ING-Mxico, y Alejandro Villanueva, director de comunicacin de
esa empresa. Ambos dijeron que la mayora de los 5 mil ejemplares se
obsequiarn a empleados y clientes de la empresa, aunque algunos ms
se donarn a las instituciones y bibliotecas que los soliciten.
Tambin se vender un nmero reducido en las ciudades donde ser
presentado, como Torren, Veracruz y Mrida. Recordaron que ING es
una empresa con presencia en 60 pases y cuenta con colecciones de
arte en siete. Esos acervos, explicaron los funcionarios, se fueron
conformando con el tiempo. En Holanda, por ejemplo, se comenz a
integrar desde hace ms de un siglo por empresas que ahora son parte
de ING. En el caso de Mxico, la coleccin proviene en parte de la
adquisicin de Seguros Comercial Amrica, que a su vez la obtuvo del
Banco Nacional de Mxico. Fernndez y Villanueva adelantaron que en
2008 podra realizarse un intercambio con los acervos europeos de la
institucin para montar exposiciones en ambos continentes
6
EL EXPRESIONISMO FIGURATIVO Y ABSTRACTO
El expresionismo figurativo fue un movimiento artstico vinculado
sobre todo al mundo nrdico y germnico que tiene sus races en el
mundo alemn antiguo y en el movimiento romntico del XIX. Con estos
precedentes ya puedes comprender que lo esencial del expresionismo
va a ser la pasin, una pasin creciente y radical, ligada a la
historia de la recin creada nacin alemana y a su virulenta
historia. El expresionismo alemn conoci dos diferentes grupos:
Die Brcke (el puente) con Kirchner y Heckel. Propugnaban un arte
como expresin directa de la vida, inmediato y personal, puro y
violento. Admiraban la escultura africana primitiva y a Van Gogh.
Son pintores caracterizados por vidas azarosas y desequilibradas
que propiciaron un arte exagerado en sus rasgos y colores. Der
Blaue Reiter (El jinete azul) con Kandinsky, Marc y Macke. Pintores
procedentes de Baviera y muy preocupados por la relacin de la
pintura con la msica y todas las formas de creacin. Muy
intelectuales, buscaron la sensacin espiritual del arte. A este
grupo acab unindose Paul Klee.
Otro expresionismo es el llamado abstracto, posterior en el
tiempo y diferente en las formas. Los mximos representantes fueron
Marc Rothko y Jackson Pollock. En sus obras lo importante, lo nico
es el color. Ya no hay contornos, ni figuras ni objetos. La
subjetividad del autor y su impulso creativo primario son los
exclusivos motores en sus cuadros. EL EXPRESIONISMO FIGURATIVO Y
ABSTRACTO El expresionismo figurativo fue un movimiento artstico
vinculado sobre todo al mundo nrdico y germnico que tiene sus races
en el mundo alemn antiguo y en el movimiento romntico del XIX. Con
estos precedentes ya puedes comprender que lo esencial del
expresionismo va a ser la pasin, una pasin creciente y radical,
ligada a la historia de la recin creada nacin alemana y a su
virulenta historia. El expresionismo alemn conoci dos diferentes
grupos:
Die Brcke (el puente) con Kirchner y Heckel. Propugnaban un arte
como expresin directa de la vida, inmediato y personal, puro y
violento. Admiraban la escultura africana primitiva y a Van Gogh.
Son pintores caracterizados por vidas azarosas y desequilibradas
que propiciaron un arte exagerado en sus rasgos y colores. Der
Blaue Reiter (El jinete azul) con Kandinsky, Marc y Macke. Pintores
procedentes de Baviera y muy preocupados por la relacin de la
pintura con la msica y todas las formas de creacin. Muy
intelectuales, buscaron la sensacin espiritual del arte. A este
grupo acab unindose Paul Klee.
Otro expresionismo es el llamado abstracto, posterior en el
tiempo y diferente en las formas. Los mximos representantes fueron
Marc Rothko y Jackson Pollock. En sus obras lo importante, lo nico
es el color. Ya no hay contornos, ni figuras ni objetos. La
subjetividad del autor y su impulso creativo primario son los
exclusivos motores en sus cuadros. 6 EL EXPRESIONISMO FIGURATIVO Y
ABSTRACTO
El expresionismo figurativo fue un movimiento artstico vinculado
sobre todo al mundo nrdico y germnico que tiene sus races en el
mundo alemn antiguo y en el movimiento romntico del XIX. Con estos
precedentes ya puedes comprender que lo esencial del expresionismo
va a ser la pasin, una pasin creciente y radical, ligada a la
historia de la recin creada nacin alemana y a su virulenta
historia. El expresionismo alemn conoci dos diferentes grupos:
Die Brcke (el puente) con Kirchner y Heckel. Propugnaban un arte
como expresin directa de la vida, inmediato y personal, puro y
violento. Admiraban la escultura africana primitiva y a Van Gogh.
Son pintores caracterizados por vidas azarosas y desequilibradas
que propiciaron un arte exagerado en sus rasgos y colores. Der
Blaue Reiter (El jinete azul) con Kandinsky, Marc y Macke. Pintores
procedentes de Baviera y muy preocupados por la relacin de la
pintura con la msica y todas las formas de creacin. Muy
intelectuales, buscaron la sensacin espiritual del arte. A este
grupo acab unindose Paul Klee.
Otro expresionismo es el llamado abstracto, posterior en el
tiempo y diferente en las formas. Los mximos representantes fueron
Marc Rothko y Jackson Pollock. En sus obras lo importante, lo nico
es el color. Ya no hay contornos, ni figuras ni objetos. La
subjetividad del autor y su impulso creativo primario son los
exclusivos motores en sus cuadros.
7
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Estas obras te parecern simples y fciles. Forman parte de la
obra de Rothko y configuran el expresionismo abstracto, surgido en
torno a los aos 40. Esta tendencia conocida como Escuela de Nueva
York contaba con artistas como Pollock, Kline o el propio Rothko.
Se parece al expresionismo figurativo en la potencia del color y su
estridencia, siendo el absoluto protagonista. La diferencia es que
no se pretende reflejar la realidad sino el mudo interior del
artista, por eso es arte abstracto, es decir, no real, no vinculado
con nuestro entorno. Puedes pensar que estas obras las hace
cualquiera pero la ltima cotizacin por un Rothko en una subasta ha
excedido los 4 millones de euros, no est mal, eh?. Y en cuanto al
poder decorativo de estos cuatro cuadros, es indiscutible.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO Estas obras te parecern simples y
fciles. Forman parte de la obra de Rothko y configuran el
expresionismo abstracto, surgido en torno a los aos 40. Esta
tendencia conocida como Escuela de Nueva York contaba con artistas
como Pollock, Kline o el propio Rothko. Se parece al expresionismo
figurativo en la potencia del color y su estridencia, siendo el
absoluto protagonista. La diferencia es que no se pretende reflejar
la realidad sino el mudo interior del artista, por eso es arte
abstracto, es decir, no real, no vinculado con nuestro entorno.
Puedes pensar que estas obras las hace cualquiera pero la ltima
cotizacin por un Rothko en una subasta ha excedido los 4 millones
de euros, no est mal, eh?. Y en cuanto al poder decorativo de estos
cuatro cuadros, es indiscutible.
7
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Estas obras te parecern simples y fciles. Forman parte de la
obra de Rothko y configuran el expresionismo abstracto, surgido en
torno a los aos 40. Esta tendencia conocida como Escuela de Nueva
York contaba con artistas como Pollock, Kline o el propio Rothko.
Se parece al expresionismo figurativo en la potencia del color y su
estridencia, siendo el absoluto protagonista. La diferencia es que
no se pretende reflejar la realidad sino el mudo interior del
artista, por eso es arte abstracto, es decir, no real, no vinculado
con nuestro entorno. Puedes pensar que estas obras las hace
cualquiera pero la ltima cotizacin por un Rothko en una subasta ha
excedido los 4 millones de euros, no est mal, eh?. Y en cuanto al
poder decorativo de estos cuatro cuadros, es indiscutible.
8
CENTRO DE LAS ARTES
Un centro de arte o centro de las artes es distinto de un galera
de arte o museo de arte. Un centro de arte es un funcional centro
comunitario con una misin especfica para fomentar la prctica de las
artes y prestar servicios como teatro espacio, espacio de la
galera, salas de musicales desempeo, reas de talleres,
instalaciones educativas, equipos tcnicos, etc.En el De los Estados
Unidos, Centros de arte generalmente son establecimientos dirigidos
a exponer, generar y hacer el arte accesible a las personas hacer
las artes interesadas, o edificios que alquilan principalmente a
los artistas, galeras, o empresas que participan en la creacin
artstica. ESPACIO ARTSTICO Espacio artstico se usa como eufemismo
de galera de arte, para obviar el aspecto comercial y dar a
entender un mayor innovacin o que su utilizacin es como espacio
alternativo, para la expresin artstica alternativa, vanguardista o
poco convencional. A veces se utiliza como sinnimo de instalacin
artstica o de simposium, encuentro o feria de arte. Tambin puede
aplicarse a las artes escnicas (teatro, danza, pera) como espacio
escnico, relativo a la utilizacin ms o menos clsica o innovadora
del escenario, para referirse a un concepto que supera en
dimensiones fsicas y conceptuales al escenario tradicional,
vulnerando el pricipio clsico de separacin con el pblico o cuarta
pared. 8 CENTRO DE LAS ARTES
Un centro de arte o centro de las artes es distinto de un galera
de arte o museo de arte. Un centro de arte es un funcional centro
comunitario con una misin especfica para fomentar la prctica de las
artes y prestar servicios como teatro espacio, espacio de la
galera, salas de musicales desempeo, reas de talleres,
instalaciones educativas, equipos tcnicos, etc. En el De los
Estados Unidos, Centros de arte generalmente son establecimientos
dirigidos a exponer, generar y hacer el arte accesible a las
personas hacer las artes interesadas, o edificios que alquilan
principalmente a los artistas, galeras, o empresas que participan
en la creacin artstica. ESPACIO ARTSTICO Espacio artstico se usa
como eufemismo de galera de arte, para obviar el aspecto comercial
y dar a entender un mayor innovacin o que su utilizacin es como
espacio alternativo, para la expresin artstica alternativa,
vanguardista o poco convencional. A veces se utiliza como sinnimo
de instalacin artstica o de simposium, encuentro o feria de arte.
Tambin puede aplicarse a las artes escnicas (teatro, danza, pera)
como espacio escnico, relativo a la utilizacin ms o menos clsica o
innovadora del escenario, para referirse a un concepto que supera
en dimensiones fsicas y conceptuales al escenario tradicional,
vulnerando el pricipio clsico de separacin con el pblico o cuarta
pared. 8 CENTRO DE LAS ARTES
Un centro de arte o centro de las artes es distinto de un galera
de arte o museo de arte. Un centro de arte es un funcional centro
comunitario con una misin especfica para fomentar la prctica de las
artes y prestar servicios como teatro espacio, espacio de la
galera, salas de musicales desempeo, reas de talleres,
instalaciones educativas, equipos tcnicos, etc.En el De los Estados
Unidos, Centros de arte generalmente son establecimientos dirigidos
a exponer, generar y hacer el arte accesible a las personas hacer
las artes interesadas, o edificios que alquilan principalmente a
los artistas, galeras, o empresas que participan en la creacin
artstica. ESPACIO ARTSTICO Espacio artstico se usa como eufemismo
de galera de arte, para obviar el aspecto comercial y dar a
entender un mayor innovacin o que su utilizacin es como espacio
alternativo, para la expresin artstica alternativa, vanguardista o
poco convencional. A veces se utiliza como sinnimo de instalacin
artstica o de simposium, encuentro o feria de arte. Tambin puede
aplicarse a las artes escnicas (teatro, danza, pera) como espacio
escnico, relativo a la utilizacin ms o menos clsica o innovadora
del escenario, para referirse a un concepto que supera en
dimensiones fsicas y conceptuales al escenario tradicional,
vulnerando el pricipio clsico de separacin con el pblico o cuarta
pared. 8 CENTRO DE LAS ARTES
Un centro de arte o centro de las artes es distinto de un galera
de arte o museo de arte. Un centro de arte es un funcional centro
comunitario con una misin especfica para fomentar la prctica de las
artes y prestar servicios como teatro espacio, espacio de la
galera, salas de musicales desempeo, reas de talleres,
instalaciones educativas, equipos tcnicos, etc.En el De los Estados
Unidos, Centros de arte generalmente son establecimientos dirigidos
a exponer, generar y hacer el arte accesible a las personas hacer
las artes interesadas, o edificios que alquilan principalmente a
los artistas, galeras, o empresas que participan en la creacin
artstica. ESPACIO ARTSTICO Espacio artstico se usa como eufemismo
de galera de arte, para obviar el aspecto comercial y dar a
entender un mayor innovacin o que su utilizacin es como espacio
alternativo, para la expresin artstica alternativa, vanguardista o
poco convencional. A veces se utiliza como sinnimo de instalacin
artstica o de simposium, encuentro o feria de arte. Tambin puede
aplicarse a las artes escnicas (teatro, danza, pera) como espacio
escnico, relativo a la utilizacin ms o menos clsica o innovadora
del escenario, para referirse a un concepto que supera en
dimensiones fsicas y conceptuales al escenario tradicional,
vulnerando el pricipio clsico de separacin con el pblico o cuarta
pared.
9.
ARTE CONTEMPORNEO.:EL GRAFFITI
La consideracin del graffiti en este trabajo se va a limitar a
las obras pictricas realizadas con pintura en spray sobre soportes
diversos, siempre relacionados con espacios pblicos o semipblicos
(como en el caso de la decoracin de locales privados con las
tcnicas del graffiti tradicional) y en el mbito preciso de la
denominada cultura hip-hop, como se ver ms adelante. El trmino
graffiti es impreciso y es utilizado acadmicamente para designar
ciertas manifestaciones de la vida cotidiana romana. Los
inscripciones encontradas en algunos muros pompeyanos datados en el
siglo II d. C., en la Domus Aurea de Nern (54 - 68 d.C.) y en la
Villa de Adriano, entre los que se cuentan los letrinalia,
inscripciones realizadas en el espacio de las letrinas, han sido
calificados como graffiti por arquelogos e historiadores (LEANDRI,
1982: 5). El infinitivo griego grafein as como el latino graffiare
tenan en el mundo antiguo la connotacin semntica de la inscripcin
icnica y de la textual. Slo ms tarde, ya entrada nuestra era, se
hara ms comn cierta denostacin a causa de las inscripciones
informales, a menudo consistentes en alusiones sexuales o
escatolgicas, mediante raspaduras o pintura en los espacios pblicos
de la antigua ciudad romana. La palabra graffiti es utilizada
actualmente para referirse a cualquier escritura mural (wall
writing), imgenes, smbolos o marcas de cualquier clase y en
cualquier superficie, sin importar la motivacin del escritor.
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ARTE CONTEMPORNEO.:EL GRAFFITI
La consideracin del graffiti en este trabajo se va a limitar a
las obras pictricas realizadas con pintura en spray sobre soportes
diversos, siempre relacionados con espacios pblicos o semipblicos
(como en el caso de la decoracin de locales privados con las
tcnicas del graffiti tradicional) y en el mbito preciso de la
denominada cultura hip-hop, como se ver ms adelante. El trmino
graffiti es impreciso y es utilizado acadmicamente para designar
ciertas manifestaciones de la vida cotidiana romana. Los
inscripciones encontradas en algunos muros pompeyanos datados en el
siglo II d. C., en la Domus Aurea de Nern (54 - 68 d.C.) y en la
Villa de Adriano, entre los que se cuentan los letrinalia,
inscripciones realizadas en el espacio de las letrinas, han sido
calificados como graffiti por arquelogos e historiadores (LEANDRI,
1982: 5). El infinitivo griego grafein as como el latino graffiare
tenan en el mundo antiguo la connotacin semntica de la inscripcin
icnica y de la textual. Slo ms tarde, ya entrada nuestra era, se
hara ms comn cierta denostacin a causa de las inscripciones
informales, a menudo consistentes en alusiones sexuales o
escatolgicas, mediante raspaduras o pintura en los espacios pblicos
de la antigua ciudad romana. La palabra graffiti es utilizada
actualmente para referirse a cualquier escritura mural (wall
writing), imgenes, smbolos o marcas de cualquier clase y en
cualquier superficie, sin importar la motivacin del escritor.
9.
ARTE CONTEMPORNEO.:EL GRAFFITI
La consideracin del graffiti en este trabajo se va a limitar a
las obras pictricas realizadas con pintura en spray sobre soportes
diversos, siempre relacionados con espacios pblicos o semipblicos
(como en el caso de la decoracin de locales privados con las
tcnicas del graffiti tradicional) y en el mbito preciso de la
denominada cultura hip-hop, como se ver ms adelante. El trmino
graffiti es impreciso y es utilizado acadmicamente para designar
ciertas manifestaciones de la vida cotidiana romana. Los
inscripciones encontradas en algunos muros pompeyanos datados en el
siglo II d. C., en la Domus Aurea de Nern (54 - 68 d.C.) y en la
Villa de Adriano, entre los que se cuentan los letrinalia,
inscripciones realizadas en el espacio de las letrinas, han sido
calificados como graffiti por arquelogos e historiadores (LEANDRI,
1982: 5). El infinitivo griego grafein as como el latino graffiare
tenan en el mundo antiguo la connotacin semntica de la inscripcin
icnica y de la textual. Slo ms tarde, ya entrada nuestra era, se
hara ms comn cierta denostacin a causa de las inscripciones
informales, a menudo consistentes en alusiones sexuales o
escatolgicas, mediante raspaduras o pintura en los espacios pblicos
de la antigua ciudad romana. La palabra graffiti es utilizada
actualmente para referirse a cualquier escritura mural (wall
writing), imgenes, smbolos o marcas de cualquier clase y en
cualquier superficie, sin importar la motivacin del escritor.
GUIA EXAMEN
La valoracin esttica de un paisaje incluye la valoracin de tres
elementos de percepcin: La calidad visual intrnseca del punto desde
el que se realiza la observacin. Los valores estn constituidos por
aspectos naturales (morfolgicos, vegetacin, presencia de agua,
etc.) La calidad visual del entorno inmediato. Evala las
caractersticas naturales que se observan hasta una distancia de
unos setecientos metros, sealando la posibilidad de observacin de
elementos visualmente atractivos La calidad del fondo escnico.
Evala la calidad del fondo visual del paisaje considerando aspectos
como altitud, vegetacin, agua y singularidades geolgicas La calidad
que aporta la presencia de los elementos sealados puede verse
mermada por la presencia de elementos negativos que indican
degradacin, tales como superficies quemadas, zonas fuertemente
erosionadas, ros o lagos sucios, o por la presencia de
infraestructuras de impacto visual negativo, tales como
urbanizaciones, graveras, minas a cielo abierto, tendidos
PRINCIPALES COMPONENTES. El paisaje es un espacio conformado por
elementos naturales y sociales con diferentes cualidades, como
formas tamaos, colores, texturas, luces, sombras, clima, flora,
fauna, agua, suelo y gente LA IMAGEN EL PAISAJE NATURAL es aquel
que no lo ha modificado el ser humano, como bosques, desiertos,
mares o lagos, entre otros rincones vrgenes de la Tierra. LA IMAGEN
EN UN PAISAJE RURAL ya ha sido transformado por el ser humano;
existen algunas parcelas, construcciones, animales domesticados y
gente que ah habita, modificando su entorno hasta convertirse en
poblaciones o ciudades. LA IMAGEN EN EL PAISAJE URBANO se
caracteriza por tener numerosas construcciones, mayor poblacin,
transporte y ms servicios que en el campo. LAS FORMAS SIMPLES son
aquellas que carecen de detalle, en cambio las formas complejas son
aquellas que presentan un alto grado de detalle y complejidad. LAS
FORMAS REGULARES, estn compuestas por lneas rectas definindolas,
por el contrario las formas irregulares, no estn bien definidas.
Las formas orgnicas esta compuesta por relieves, fauna y vegetacin,
y las formas geomtricas estn compuestas por las construcciones,
barcos, aviones, entre otros.
Forma: es la forma del elemento o de la superficie. Las formas
geomtricas regulares se deben a elementos antrpicos, en la
naturaleza hay ms elementos irregulares. Textura: son variaciones
que existen en la superficie de los elementos del paisaje y son
siempre relativas, dependen de la distancia entre
observador-paisaje, si estamos lejos aparecen texturas suaves y
finas, al irse acercando engrosan. Tiene dos caractersticas, el
grano y el contraste. Lnea: cuando varios puntos estn cerca crean
la sensacin de direccin creando la lnea como extensin de la
direccin de un punto. Contraste: es la diversidad de colores y
luminosidad en la superficie (como en las variedades vegetales
tomentosas) Color: Es la capacidad de una superficie para reflejar
la luz. El color se caracteriza por: Tinte: es la cantidad de color
metlicos . Tono: que puede ser claro u oscuro. Brillo: colores
mates o brillantes, tambin se denominan
Componentes del paisaje:
Adems de establecer los elementos visuales que conforman el
paisaje. Los Componentes del Paisaje y los agrupan en cuatro
grandes reas: La tierra. Es factible observar mediante este
componente del paisaje el relieve, las texturas y los diferentes
materiales del terreno, as como la evolucin de la conformacin de la
superficie terrestre de ese entorno. El agua Aporta adems elementos
estticos que revalorizan el paisaje en un nivel elevado. Al
referirse a un paisaje que est enclavado en la costa, es factible
asimismo encontrar numerosos ros y lagunas que estn relacionados
con el ocano. Consecuentemente, la singularidad del paisaje
obtenido por la existencia de cuerpos de agua se considera muy
importante. La vegetacin. Es otro componente vital en el paisaje,
ya que por s misma proporciona gran variedad en el colorido y
textura dentro del entorno natural o artificial. Con ello se
conforma el hbitat vegetal de dicho entorno. Asimismo pueden llegar
a existir algunos rboles de hojas caducas. Por ltimo, las
estructuras o elementos artificiales son componentes inevitables en
el paisaje.
Precisamente de lo anterior va a depender la conservacin, el
mejoramiento o el deterioro del valor visual y ambiental del
paisaje natural. El confort visual La manera como se comunica el
usuario con el medio que lo rodea es o puede llegar a ser distinta.
Esto, si se toma en consideracin la intervisibilidad con el
exterior que lo rodea. Dentro de un ambiente de esparcimiento en el
que su paisaje natural propici a por s mismo el relajamiento de los
visitantes, ste juega un papel primordial. Si se analizan desde el
punto de vista paisajstico la dimensin y la posicin de las
ventanas, que en el caso particular son el elemento de conexin con
el exterior, pueden llegar a determinar el confort visual. El arte
de paisajes representa pictricamente escenas de la naturaleza,
tales como montaas, valles, rboles, ros y bosques.
