Upload
others
View
2
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
ferdo quiquerez
croat ia , 1812.
151
His to r i j sko s l ikarstvo jedan je od na j karakter is t ičn i j ih žanrova građanskog s l ikars tva, od kojega se danas pamt i još Meissenier — tek kao reprezentant. A k o se građansko akademsko s l ikarstvo ne može va lo r i z i ra t i , bar ne u c je l i n i , na nivou njegovih dometa i načina u s t r u k t u r i r a n j u vizuelne oznake i n jo j adekvatne estetske in fo rmac i je, onda je ono — kao jedna od šifara vremena, ko ju treba č i tat i dovodeći je u vezu s gospodarsk im, d ruš tven im, k u l t u r n i m p r i l i kama — još uv i jek interesantno za proučavanje ikonologi je X I X i početka X X stol jeća; ono može posluži t i (para f raz i ramo M. Foucaul ta) arheološkoj akt ivnost i u pokuša j ima re-kons t ru i ran ja idejn ih i l i m i to lošk ih konf igurac i ja epohe. Va lor izac i j i h is tor i j skog sl ikarstva možemo pr i s tup i t i pomoću parametra ku l tu r no-h is tor i jske v r i j ednos t i , a ponekad u s re tn i j im t renuc ima i pomoću specif ičnih um je tn i čk i h , l i kovn ih v r i jednost i — premda svjesni a r t i -f ic i je lnost i razgraničenja t ih često nerazlučiv ih, čak i ident ičnih po j mova.
Na p r i m j e r — h is to r i j sko s l ikars tvo J. F. Muckea, s k o j i m od sedmog decenija prošlog stol jeća započin je h is to r i j sko s l ikarstvo u H r v a t s k o j , kon t inu i ra juć i do prv ih deceni ja našeg stol jeća: f igure su mu ukočene lu tke, kompozic i ja nespretna, impostaci je patet ične, lica do ka-r ik i ranost i izražajna, naraci ja eks-pl ic i tna (a to su uglavnom i opće zamjerke h is to r i j skom s l i k a r s t v u ) . Kod Ferde Quiquereza, autora b r o j nih h is to r i j sk ih s l ika, s l i kovnog aspekta naj in teresantn i je su skice u ko j ima ponekad, kao i u s l ikarstvu pejzaža, doseže svoje v rhunce , oslobođen d ik ta ta č i t kog , preciznog izražavanja. Kao i kod J. F. Mu ckea, djela Otona Ivekovića iz njegova vel ikog opusa h is to r i j sk ih sl ika malokad nadilaze značenje ku l -tu rno-h is to r i j sk ih dokumenata . V la -ho Bukovac u svo j im s l ikama histor i j skog žanra, kao što je to s l ika »Hrvatsk i p reporod«, doseže vrhunce akademskog s l ikarstva ( f o r -
historijsko slikarstvo u hrvatskoj
povi jesni muzej hrvatske
ivo babić
Izložba »His to r i j sko s l ikarstvo u Hrva tsko j« ide u niz vel ik ih izložaba Povijesnog muzeja Hrvatske, ko je panoramsk i o t k r i va ju ci jele ku l tu rno-h is to r i j ske epohe. Ova izložba, s izlošcima iz fundusa muzejskih z b i r k i , zahvaća — razmjerno š i rokom fundusu — fenomen h is to r i j skog s l ikarstva kod nas, za-cr tava juć i njegove vremenske i v r i jednosne raspone. Polazeći od koncepcije h is to r i j skog sl ikarstva kao od sl ikarstva ko je pr ikazuje događaje il i l ičnost i iz vremena već prošlog u doba nastanka slike — prezent irane su s l ike, gra f ike, oleo-gra f i je , l i togra f i je , osl ikana keram i k a , djela domaćih i s t ranih slikara s temama vezanim uz našu h i s to r i j u . Poseban dopr inos poznavan ju h is to r i j skog sl ikarstva i uopće hrvatskog s l ikarstva X I X i početka X X stol jeća predstavl ja katalog izložbe — dje lo Mar i jane Schneider, pruža juć i mnoštvo podataka f i lo loške narav i : o h is to r i j skom s l ikarstvu uopće, o n jegovim osobi tost ima u Hrva tsko j , o temat i c i , o njegovu nastanku i t ra jan ju . . . Dotaknut je i prob lem valor izaci je h is to r i j skog sl ikarstva i njegovog povezivanja uz po l i t i čku realnost Hrvatske, u om je ru ko j i dopušta sama narav kataloga. Na te ćemo se prob leme osvrnut i u da l j n j em iz laganju.
152
malna per fekc ion i ranos t ) , ali u isto v r i jeme slabosti koje ono podrazumi jeva (ka r tonsk i svi jet ku l isa, kons t rukc i ja i rekonst rukc i ja s m i n i m u m o m nadahnuća ili bez njega ) . Po isk l juč ivo l i kovn im vr i je dnos t ima, skica »Pokrštenje Hrvata« Bele Čikoš-Sesije izn imka je: nenamet l j iva patet ika, raspl inute f o rme povezane secesijskim kro-matsk im akord ima. Spomenut i su tek najpoznat i j i s l i ka r i ; ostaje još ci je l i niz manje poznat ih , s t ranih s l ikara , s l ikara iz pokra j ine .
Ve l ik b ro j h is to r i j sk ih sl ika bio je reproduci ran u ob l i ku o leograf i ja i tako su prodr le u najšire soci jalne slojeve, od građanstva do seljaštva; sama ta činjenica pr ida je im posebno ku l tu rno-h is to r i j sko značenje. A k o se uzmu u obzir takve soci jalne referenci je h is tor i j skog s l ikars tva, onda se mogu shvat i t i i neka njegova fo rma lna svojstva koja mu upravo predbacujemo — narat ivnost , kar ik i rana izražajnost, lako raspoznat l j iv i a t r ibu t i — bez ko j i h ono ne bi n ikad imalo tako š i rokog od jeka. Iz naših današnj ih perspekt iva ci jela ikonograf i ja his tor i j skog sl ikarstva dobiva gotovo mi to loška značenja: c ik lusi o Z r i n j -sk ima , o Tomis lavu, o Zvon im i ru . . . i l i razl iči ta pokrš ten ja il i dosel jenja Hrvata gdje se naši barbarsk i preci predočuju kao začešl jani, u redn i , poštovanja dosto jn i muževi i žene ko j i s ushićenjem p romat ra ju svoju l i jepu novu domov inu (uostal om, nama danas stari Hrvat i preds tav l ja ju tek jednu od rodoslovnih grana naše etnogeneze); il i te baj ne, rumene, zaobljene (va l jda zbog obavezne slavenske steatopig i je?) hrvatske djeve i v i le; il i npr . »Antemura le Chr is t ian i ta t is« Ferde Quiquereza: Hrvatska isukanog mača naval ju je na Turke u pr isutnost i Dantea i predstavnika zapadne ku l ture (p i t amo se: zar se zaista moglo v jerovat i da je i tko vodio računa ili čak čuo za taj epitet dod i je l jen nekom per i fe rnom narodu , a Dante na onom poznatom mjestu spomin je Hrvatsku tek zbog njenoga egzotičnog p r i z vuka ) . Ta-
josip f. muche
savez župana, 1867.
oton iveković
mi rna bosna, 1931
153
je izvršen u katalogu izložbe. Značajne su teme iz srpske h is tor i je : Mi loš Obi l i ć , Kosovska d jevo jka . . . kao odraz nastajućih ideja jugoslavenstva u Hrva tsko j ; 1870. sl ika u Zadru Franjo Salghett i -Driol i ve l iku kompoz ic i ju »Jugoslavi ju«. Oleograf i je , bar nam se tako č in i , zaslužuju posebno istraživanje, kao fenomen široke soci jalne referen-ci je l ikovne umje tnos t i , iako često sk romn ih l ikovnih v r i j ednos t i , u doba kad ona tek hvata maha unutar građanskog druš tva , dop i ruću u ob l i ku oleograf i ja do najš i r ih slojeva pučanstva ko jem je to jedini kon tak t s umje tnošću, kad već zamire umje tn i čko fo l k l o rno izražavanje. U proš lom stol jeću izvjesno skladište rek lami ra oleograf i je (navod imo prema fo tokop i j i s izložbe) — v las t i tom nakladom pomnožene sl ike, zajedno sa o k v i r i m a ,
ogledal ima za zid i džep, šivaćim s t ro jev ima, stol icama iz svinutog drva . . . Iz ove sintagme pr iv idno d isparatn ih po jmova oslobađa se smisao, dapače navodi na metodologi ju is t raž ivanja: upućuje na uspoređivanje d i j ak ron ih nizova iz područ ja gospodarstva s nizovima s područ ja umje tnos t i . Trebalo bi usporedi t i niz na jvažni j ih datuma iz pol i t ičke h is tor i je s podacima o rastu il i padu tiraže o leograf i ja . Oleograf i je se reproduc i ra ju u doba kad je već davno zamro žanr h is tor i j skog s l ikarstva. Interesantno je napomenut i da se oleograf i je ponovo po jav l j u j u u iz lozima. Fenomen oleograf i ja neće moći zaobići n i jedna buduća ku l tu rna histor i j a . Pri log je i pot icaj n j ihovu ist raživanju i ova izložba.
kve misaono-mito loške s t ruk tu re shvat l j ive su u kontekstu ko j i ih uv je tu je , u odnosu na društveno--gospodarske pr i l i ke — razvoj građanske klase, u odnosu na mukot rpan , pr igušivani proces nacionalnog kons t i tu i ran ja . Kao i kod ostalih naroda unutar Austro-Ugarske Monarh i j e , h is to r i j sko sl ikarstvo s temat i kom iz razdobl ja neovisnosti u vezi je s nacionalnim previran j ima i težnjama za osamostal jen jem. U takv im p r i l i kama oleogra-f i je predstav l ja ju nacionalne ambleme na z idov ima građanskih i sel jačkih kuća. Ikonogra f i ju tog s l ikarstva trebat će dovodi t i u vezu s inscenacijama prv ih nacionalnih opera; ona će se deš i f r i ra t i pomoću rodo l jubne l i tera ture, podacima iz tek nastajuće h is tor iograf i je ( p r i čemu je štošta izmišl jeno — naučni f o l k l o r ) . Ve l ik d io tog posla već