2012년 예술경영 아카데미 공연저작권계약 실무³µ연저작권계약실무-최종.pdf · 공연저작권계약 실무’ 강의 자료입니다. 목차 1일차 제1강

2012년 예술경영 아카데미

공연저작권계약 실무

※ 이 자료집은 11월 1일 목요일부터 2일 금요일까지 진행된 ‘2012 예술경영 아카데미 -

공연저작권계약 실무’ 강의 자료입니다.

목차

� 1일차

제1강 저작권의 이해 5

* 강사 이호흥 (한국저작권위원회 종합민원센터장)

제2강 공연 저작자의 저작물 권리보호 방법 19

* 강사 이호흥 (한국저작권위원회 종합민원센터장)

제3강 공연제작 시 저작물 이용 방법 27

* 강사 이양희 (명동예술극장 공연기획팀장)

참고 1. [한국저작권위원 표준서식] 뮤지컬 공연 계약서 42

참고 2. [한국저작권위원회 표준서식] 연극 공연 계약서 48

참고 3. [한국문예학술저작권협회 표준서식] 저작물 이용계약서 53

참고 4. [해외저작물(공연대본) 이용 계약서 예시] 동의각서 55

제4강 저작권법과 사례 Case Study 61

* 강사 박지영 (법무법인 (유)로고스 변호사)

� 2일차

제1강 계약서 작성의 기초 65

* 강사 이소영 (변호사)

제2강 공연 저작권계약 사례발표 1 77

* 강사 이현정 (LG아트센터 마케팅팀장)

제3강 공연 저작권계약 사례발표 2 85

* 강사 박민선 (CJ E&M 글로벌사업팀장)

일자 시간 내용 강사

11/1(목)

10:00~11:00저작권의 이해(1h)- 저작권의 정의, 분류 및 성립 요건- 저작권 용어설명 이호흥

(한국저작권위원회 종합민원센터장)

11:00~12:00

공연 저작자의 저작물 권리보호 방법(1h)- 보호받을 수 있는 저작권의 종류와 범위- 저작권 권리 이해- 공연 시 발생하는 저작권 등록방법

12:00~13:20 점 심

13:20~15:20공연제작 시 저작물 이용 방법(2h)- 저작권 확인부터 이용 계약까지- 저작물 이용 시 유의사항

이양희(명동예술극장 공연기획팀장)

15:30~17:30저작권법과 사례 Case Study (2h)- 법의 관점에서 살펴보는 공연분야 저작권 갈등사례

박지영(법무법인(유)로고스

변호사)

11/2(금)

10:00~12:00계약서 작성의 기초(2h)- 저작권계약서의 구성과 작성요령- 저작권계약서의 필수기재사항 및 유의사항

이소영 (변호사)

12:00~13:20 점 심

13:20~14:50

공연 저작권계약 사례발표1(1h 30m)- 순수예술 공연 시 발생하는 저작권 계약 사례 발표 * 음악, 무용, 연극 등 장르별 국내외 저작권 사례 * 계약 시 주의사항 및 작성 팁

이현정(LG아트센터 마케팅팀장)

15:00~16:30

공연 저작권계약 사례발표2(1h 30m)- 상업 공연 시 발생하는 저작권 계약 사례 발표 * 라이센스 뮤지컬 제작 사례 * 창작 작품 제작 사례 * 계약 시 주의사항 및 작성 팁 습득

박민선(CJ E&M

글로벌사업팀장)

2012 예술경영 아카데미 <공연저작권계약 실무>

❉ 일 시 : 2012. 11. 1. (목) ~ 2. (금)

❉ 장 소 : 서울여자대학교 대학로캠퍼스 아름관 501호

❉ 프로그램 시간표

▶▶1일차

제1강

저작권의 이해

강사 이 호 흥


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저작권의 이해(저작권 제도 : 일반적 이해)

학습목표

• 저작권의 개념을 이해한다.

• 저작권의 귀속주체와 저작권의 대상인 저작물을 이해한다.

• 저작권의 내용과 한계 등을 이해한다.

• 저작권의 행사와 관리, 구제 및 국제적 보호내용을 이해한다.

1. 지적재산권 : 개관

1) 유체재산과 무체재산

• 유체재산 : 유형적(tangible) 형태의 유체물(有體物)(동산, 부동산 전기 기타 관리할 수 있는 자

연력)

• 무체재산 : 무형적(intangible) 형태의 무체물(인간의 지적 또는 정신적 소산인 발명･고안･디자

인･상표 등과 소설･그림･음악･영상 등 무형의 재화)

* 무체재산(intangible property, Immaterialg Üterrecht)의 중요성

2) 지식재산권의 의의와 종류

의의

• 지식재산권(intellectual property rights) : 지적･정신적 재화를 대상으로 하는 권리

* 무체재산권, 지적재산권, 지적소유권

제1강

공연저작권계약 실무 7

제1강 저작권의 이해

종류

• 산업재산권(industrial property, industrielles Eigentum, propriété industrielle) :

특허권(patent rights), 실용신안권(utility model rights), 디자인권(design rights), 상표권

(trademark rights) 등

• 저작권(copyright, Urheberrecht, droit d'auteur) :

저작인격권, 저작재산권, 출판권, 저작인접권(데이터베이스제작자의 권리)

* 신지적재산권 : “첨단적 산업재산권”(유전자 조작과 세포융합에 의한 동･식물의 신품종이

나 생명공학의 산업응용 관련), “산업저작권”(industrial copyright. 컴퓨터프로그램), “정보산

업재산권”(데이터베이스, 영업비밀), 반도체집적회로배치설계이용권, 퍼블리시티권(right of

publicity), 상품화권(merchandising rights), 판면권(版面權. 출판자의 권리), 포크로(folklore) 등

2. 저작권 제도 : 의의, 연혁 및 목적

1) 의의와 연혁

의의

• 실질적 의미의 저작권법 : 인간의 지적･정신적 문화활동에 의하여 산출된 저작물의 이용관계

를 규율함으로써 저작자 및 이용관계인의 이익을 보호하고 동시에 학문･예술에 관한 문화의

보호육성･향상발전을 도모하기 위한 제 법규범

• 형식적 의미의 저작권법 : 2011년 12월 2일 공포된 대한민국 법률 제11110호

연혁

• 세계 최초의 저작권법 : “앤 여왕법”(Statute of Anne, 1710년 시행)

• 우리나라

- 1908년(隆熙 2年) 한국저작권령(勅令第200號)에 의한 당시 일본 저작권법 의용(依用)

- 1910년 한일합방과 1945년 광복 이후에도 그대로 시행되었으며, 1957년에 비로소 독자

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적인 저작권법 제정(1957년 1월 28일 법률 제432호).

- 이후 그간의 저작권 환경의 변화 발전에 부응하기 위하여 1986년에 동 법을 전면개정하고

1987년부터 시행(1986년 12월 31일 법률 제3916호).

- 현재 접하고 있는 저작권법은 급변하는 국내외적 상황을 반영하여 1994년, 1995년, 2000년,

2003년, 2004년, 2006년, 2009년 및 2011년에 개정된 법률

2) 목적

ⅰ) “저작자 등의 권리보호”,

ⅱ) “저작물의 공정한 이용도모”,

ⅲ) “문화 및 관련산업의 향상발전”

3. 권리의 객체 : 저작물과 저작인접물

1) 저작물

의의

• 저작물(works) : 학문이나 예술의 범위에 속하는 정신적 창작물

* 저작권법 제2조 제1호 : “저작물은 인간의 사상 또는 감정을 표현한 창작물을 말한다”

성립요건

ⅰ) “문학･학술･예술의 범위에 속하는 것”,

ⅱ) “창작성”(originality),

ⅲ) “표현”(expression)

비보호저작물 등

• 저작권의 대상이 되는 저작물임에도 사회공공의 이익이 크기 때문에 공중이 자유롭게 이들을



이용할 수 있도록 처음부터 저작권을 인정하지 않는 저작물 등

ⅰ) 법령,

ⅱ) 국가 또는 지방자치단체의 고시･공고･훈령 그 밖의 이와 유사한 것,

ⅲ) 법원의 판결･결정･명령 및 심판이나 행정심판절차 그 밖의 이와 유사한 절차에 의한 의결･

결정 등,

ⅳ) 국가 또는 지방자치단체가 작성한 것으로서 ⅰ) 내지 ⅳ)에 규정된 것의 편집물 또는 번역물,

ⅴ) 사실의 전달에 불과한 시사보도

종류

ⅰ) 어문저작물,

ⅱ) 음악저작물,

ⅲ) 연극저작물,

ⅳ) 미술저작물,

ⅴ) 건축저작물,

ⅵ) 사진저작물,

ⅶ) 영상저작물,

ⅷ) 도형저작물,

ⅸ) 컴퓨터프로그램저작물,

ⅹ) 2차적저작물,

ⅺ) 편집저작물

2) 저작인접물

ⅰ) 실연,

ⅱ) 음반,

ⅲ) 방송(2003년에는 소재를 체계적으로 배열 또는 구성한 편집물로서 그 소재를 개별적으로

접근 또는 검색할 수 있도록 한 데이터베이스 저작인접물에 준한 지위 부여)

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4. 권리의 주체 : 저작(인접)권자

1) 저작(권)자

저작자와 저작권자

• 저작자 : 저작물을 창작한 자(저작권의 원시적 귀속주체)

• 저작권자 : 일반적으로 저작재산권자(저작재산권을 보유한 자)

저작(권)자의 추정

• 저작자의 추정 : 저작물의 원작품･복제물에 저작자로서의 실명 또는 이명(異名)으로서 널리

알려진 것이 일반적인 방법에 의하여 표시된 자나 저작물을 공연 또는 공중송신하는 경우에

저작자로서의 실명 또는 저작자의 널리 알려진 이명으로서 표시된 자

• 저작권자의 추정 : 저작자의 추정의 경우에서 저작자의 표시가 없는 저작물인 때에는 발행자

또는 공연자로 표시된 자

특수한 저작자

• 업무상저작물의 저작자 :

ⅰ) 법인･단체 그 밖의 사용자(이하 “법인 등”이라 한다)의 기획 하에,

ⅱ) 법인 등의 업무에 종사하는 자가,

ⅲ) 업무상 작성하는 저작물을 말하는바(저작권법 제2조 제31호),

ⅵ) 법인 등의 명의로 공표되는 업무상저작물의 저작자는 계약 또는 근무규칙 등에 다른 정함이

없는 때에는 그 법인 등이 된다(저작권법 제9조).

• 공동저작물의 저작자 : 2인 이상이 공동으로 창작한 저작물로서 각자가 이바지한 부분을 분

리하여 이용할 수 없는 저작물



2) 저작인접권자

• 저작인접물인 실연･음반･방송을 행한 자 또는 이 권리를 이전받은 자(2003년에는 소재를 체

계적으로 배열 또는 구성한 편집물로서 그 소재를 개별적으로 접근 또는 검색할 수 있도록 한

데이터베이스제작자에 대하여 저작인접권자에 준한 지위 부여)

5. 권리의 내용 : 저작(인접)권

1) 저작권

개관

• 최광의의 저작권 : 저작인격권, 저작재산권, 배타적발행권, (설정)출판권, 저작인접권 등을 포

괄하는 의미(지적재산권을 저작권과 산업재산권 등으로 구분하는 경우 사용)

• 광의의 저작권 : 저작인격권과 저작재산권 의미(저작인접권 등과 구분할 때 사용)

• 협의의 저작권 : 저작재산권 의미(영미법계 국가의 저작권과 비교하는 경우 사용)

* 저작권은 창작과 동시에 자동적(automatic)으로 발생(무방식주의)

저작인격권

• 저작물에 구현된 저작자의 인격적･관념적 이익을 보호하고자 하는 저작인격권(moral rights)에는,

ⅰ) 저작물을 공중에게 공개하는 권리인 저작자의 공표권(right of disclosure),

ⅱ) 당해 저작물에 대하여 저작자임을 주장하는 권리인 저작자의 성명표시권(right of respect

for author's name),

ⅲ) 저작물 원상(原狀)의 완전성을 유지하는 것을 내용으로 하는 동일성유지권(right of integrity)

으로 구성

* 저작인격권은 양도불가의 일신전속(一身專屬)적인 성질의 권리

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저작재산권

• 저작재산권(economic rights)은 저작자의 재산적 이익의 보호를 목적으로 하는 권리로 저작물

에 대하여 직접적이고 배타적인 지배를 할 수 있는 소유권과 유사한 개념의 권리

• 종류 :

ⅰ) 복제권,

ⅱ) 공연권,

ⅲ) 공중송신권(방송권, 전송권 등),

ⅳ) 전시권,

ⅴ) 배포권,

ⅵ) 대여권,

ⅶ) 2차적저작물 작성권

2) 저작인접권

개관

• 저작인접권이란 저작물 등의 실연, 녹음 및 방송을 통하여 저작물 등의 배포･전달에 기여한

자들에게 인정되는 배타적 성격의 저작권에 준한 권리

• 저작인접권의 보호기간 : 70년(데이터베이스제작자의 경우는 5년)

실연자의 권리

• 인격권 : 성명표시권, 동일성유지권

• 재산권 : 복제권･배포권･대여권(판매용 음반과 컴퓨터프로그램의 영리목적 대여에 한함)･공

연권･방송권･전송권 및 보상청구권(방송사업자에 대한 판매용 음반 2차사용료청구권, 디지털

음성송신사업자에 대한 실연 녹음음반 송신에 대한 보상청구권, 판매용 음반의 공연 사용에

대한 보상청구권)



음반제작자의 권리

• 복제권･배포권･대여권(판매용 음반의 영리목적 대여에 한함)･전송권 및 보상청구권(방송사업

자에 대한 판매용 음반 2차사용료청구권, 디지털음성송신사업자에 대한 실연 녹음음반 송신

에 대한 보상청구권, 판매용 음반의 공연사용에 대한 보상청구권)

방송사업자의 권리

• 복제권･동시중계방송권･공연권

데이터베이스제작자의 권리

• 당해 데이터베이스의 전부 또는 상당한 부분(개별 소재 또는 상당한 부분에 이르지 못하는 부

분일지라도 반복적이거나 특정한 목적을 위하여 체계적으로 함으로써 당해 데이터베이스의

통상적인 이용과 충돌하거나 데이터베이스제작자의 이익을 부당하게 해치는 경우 포함)의 복

제권･배포권･방송권 또는 전송권

6. 권리의 한계와 행사 : 내용

1) 저작재산권의 한계

저작재산권의 제한

ⅰ) 재판절차 등에서의 복제,

ⅱ) 정치적 연설 등의 이용,

ⅲ) 학교교육목적 등에의 이용,

ⅳ) 시사보도를 위한 이용,

ⅴ) 시사적인 기사 및 논설의 복제 등,

ⅵ) 공표된 저작물의 인용,

ⅶ) 영리를 목적으로 하지 아니하는 공연･방송,

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ⅷ) 사적이용을 위한 복제,

ⅸ) 도서관 등에서의 복제 등,

ⅹ) 시험문제로서의 복제,

ⅺ) 시각장애인 등을 위한 복제 등,

ⅻ) 방송사업자의 일시적 녹음･녹화,

ⅹⅲ) 미술저작물 등의 전시 또는 복제 등,

ⅹⅳ) 저작물 이용과정에서의 일시적 복제,

ⅹⅴ) 저작물의 공정한 이용

법정허락

• 저작재산권자를 알 수 없거나 공익상 그 저작물의 이용이 필요한 때 등에는 문화체육관광부

장관(한국저작권위원회 위원장)의 승인을 얻어 상당한 보상금을 지급하고 당해 저작물을 이용

할 수 있는 제도

2) 보호기간 제도 등

• 보호기간제도 : 저작재산권은 일정한 기간 동안만 존속(우리나라의 경우는 기본적으로 저작자

의 생존기간과 사망 후 70년간)

• 저작재산권 소멸제도 : 저작재산권자가 상속인 없이 사망하여 권리가 민법 기타 법률의 규정

에 의하여 국가에 귀속되는 때 등에는 저작재산권 소멸

3) 저작권의 행사

• 저작재산권은 적극적으로 여타의 재산권과 같이 양도하거나 상속 등의 이전 또는 질권 등을

설정할 수 있으며(저작재산권의 이전 등), 단순히 타인에게 이용을 허락해 주거나(이용허락),

배타적발행권이나 출판권을 설정(“설정” 출판권) 등이 가능



7. 권리의 관리 : 집중관리와 등록

1) 위탁관리업

• 의의 : 저작권위탁관리업은 저작권법에 의하여 보호되는 권리를 그 권리자를 위하여 대리, 중

개, 신탁관리하는 것을 업으로 하는 것

• 역할 :

ⅰ) 저작권자의 저작권 관리가 용이하고,

ⅱ) 이용자의 이용편의가 증대되며,

ⅲ) 국제적인 이용 관리에도 용이

* 저작권위탁관리업을 하고자 하는 자는 문화체육관광부장관의 허가 필요

(저작권대리중개업의 경우는 신고)

2) 등록

• 의의 : 저작권 등의 등록은 저작권 등에 관한 일정사항을 주무관청(문화체육관광부)의 공부

(저작권등록부)상에의 기재

• 취지 : 저작권이 재산권으로 거래 등의 대상이 되나 그 권리목적물이 무형적･추상적이기 때

문에 이에 대한 외부적 표상을 제도적으로 만들어 놓음으로써 거래의 안전과 신속을 꾀하고

자 하는데 설치취지

• 효력

- 추정력 : 등록된 저작물의 저작자가 저작자로, 등록된 연월일이 창작 및 맨 처음 공표연월

일로 추정되며 또한 저작권 침해에서 과실이 있는 것으로 추정

- 대항력 : 저작재산권의 양도 또는 처분제한, 질권의 설정･이전･변경･소멸 또는 처분제한의

경우에는 등록됨으로써 제3자에게 대항할 수 있는 법적 효력 취득

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8. 권리의 이행확보 : 저작권의 침해와 구제

1) 침해

• 의의 : 저작권 침해란 저작권법상 저작권의 행사가 제한되는 경우를 제외하고 “저작권자의

허락 없이 저작물을 이용하거나 저작자의 인격을 침해하는 방법으로 저작물을 이용하는 것”

과 그 밖에 “의제침해”(예 : 우리나라에서 만들어졌더라면 타인의 저작권을 침해하는 것으로

될 물건을 우리나라에 배포할 목적으로 수입하는 경우나 저작권을 침해하여 만들어진 물건임

을 알면서 배포할 목적으로 소지하는 행위(이른바, “배포목적 소지죄”))

2) 구제 및 제재

민사적 구제

• 사전구제책 : 침해의 정지청구, 침해의 예방 또는 손해배상의 담보, 침해물의 폐기 등을 청구

• 사후구제책 : 손해배상청구, 부당이득반환청구

형사적 제재

• 5년 이하의 징역 또는 5천만원 이하의 벌금에 처하거나 이의 병과(원칙적으로 친고죄)

구제절차

• 민사적 구제 : 민사법원, 조정(한국저작권위원회)

• 형사적 제재 : 형사법원(형사소추)



9. 저작권의 국제적 측면 : 외국인 저작물의 보호

• 세계저작권협약(UCC)

• 베른협약(Berne Convention)

• 음반협약(제네바협약)

• 로마협약(Rome Convention)

• 세계무역기구/무역관련지적재산권협정(WTO/Agreement on TRIPS)

• 세계지적재산권기구 저작권조약(WIPO Copyright Treaty; WCT)

• 세계지적재산권기구 실연･음반조약(WIPO Performance and Phonogram Treaty; WPPT)

* 내국민대우원칙, 상호주의원칙

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✣생각해 볼 문제✣

•• 저작권이란 무엇인가?

•• 저작권의 내용과 한계는 무엇인가?

•• 저작권의 생성과 소멸, 구제의 내용은 무엇인가?

•• 저작권의 국제적 보호의 내용은 무엇인가?

▶▶1일차

제2강

공연 저작자의 저작물 권리보호 방법

강사 이 호 흥


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공연 저작자의 저작물 권리보호 방법(공연 저작권 : 법리와 실무)

학습목표

• 공연과 그에 관련된 저작권과 저작인접권 등의 법리를 이해한다.

• 공연의 시작과 종료까지 발생할 수 있는 저작권 문제를 실무적 차원에서 이해한다.

1. 공연과 저작권

1) 공연의 의의

• 공연은 사전적으로 “공개된 장소에서 연극이나 음악, 무용 등을 관객에게 연출하는 것”이라고

정의함.

• 법적 의미에서 공연법에서는 제2조(정의) 제1호가 “‘공연’이란 음악･무용･연극･연예･국악･곡

예 등 예술적 관람물을 실연(實演)에 의하여 공중(公衆)에게 관람하도록 하는 행위를 말한다.

다만, 상품 판매나 선전에 부수(附隨)한 공연은 제외한다.”라고 정의함.

• 저작권법에서는 제2조(정의) 제3호가 “‘공연’은 저작물 또는 실연･음반･방송을 상연･연주･가

창(歌唱)･구연(口演)･상영(上映)･재생 그밖의 방법으로 공중에게 공개하는 것을 말하며, 동일

인의 점유에 속하는 연결된 장소 안에서 이루어지는 송신(전송을 제외한다)을 포함한다.”고

정의함.

2) 공연 저작권의 의의

• 공연 저작권은 저작물 등의 공연에 대하여 저작자가 갖는 배타적 성격의 권리임(저작권법 제

17조).

제2강


제2강 공연 저작자의 저작물 권리보호 방법

※ 즉, 저작물 또는 실연･음반･방송을 상연･연주･가창･구연･상영･재생 그 밖의 방법으로 공

중에게 공개하는 것을 말하며, 동일인의 점유에 속하는 연결된 장소 안에서 이루어지는

송신(전송 제외)에 대하여 저작자가 갖는 배타적 성격의 권리가 공연권임.

3) 무대예술과 저작권의 관계

• 사전적 의미나 공연법에서의 공연은 일종의 무대예술을 지칭하는 것인바, 무대예술은 다양한

요소가 결합한 것이기 때문에 저작권 부문에서도 공연권만이 아닌 여러 가지 저작권 내지 저

작인접권 문제 등이 파생됨.

• 이를 단계에 따라 분류하면 ⅰ) 기획단계, ⅱ) 준비단계, ⅲ) 공연단계, ⅳ) 공연후단계로 나누

어 살피는 것이 효과적인바, 이하에서는 이에 따라 기술함.

2. 기획단계

1) 기획서와 저작권

• 다른 부문에서도 그렇지만 무대예술에서 기획서는 새로운 아이디어가 들어가 있는 것으로 매

우 중요함.

- 따라서 기획서의 무단이용에 대비하는 것이 필요하고, 그 한 방법으로 저작권 보호여부 문

제가 발생함.

- 그러나 결론부터 언급한다면 기획서 자체를 복제 등을 한 경우에는 저작권 침해문제가 제

기될 수 있으나, 기획서 안에 들어가 있는 아이디어만을 이용할 경우에는 저작권 보호대상

으로 삼기는 불가능함.

- 이는 저작권 보호범위와 관련한 전통적 이론인 아이디어 표현 이분법(idea/expression di-

chotomy)에 따른 것으로 저작권 보호대상은 아이디어가 아니라 그것이 표현된 것만을 보

호한다는 이론에 의한 것임.

• 따라서 기획서의 아이디어 보호는 계약으로 자신의 기획내용상의 아이디어를 무단이용하면

안 된다는 내용을 기재하는 것이 바람직함(계약상의 의무).

- 그러나 현실적으로 기획서를 공모하는 경우나 대등한 당사자의 입장이 아닌 상황의 경우에

는 사실상 이러한 약정을 체결하기 어렵다는 점이 있음.

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- 달리 이메일이나 팩스, 편지 등으로 아이디어의 무단이용을 금지한다는 내용을 상대방에게

전달하는 것도 한 방법임.

- 다른 한편 기획서의 내용을 문서로 하는 것이 바람직한바, 그 이유는 상대방이 기획서의 아

이디어를 무단이용 했을 경우 항의나 교섭을 할 때에 증거로 활용될 수 있다는 점에서 유

리하기 때문임.

2) 원작의 무대화

• 기존의 소설이나 영화 등을 원작으로 대본을 작성하여 무대에서 상연하는 경우에 원칙적으로

저작권 처리가 필요함.

- 보편적으로 소설이나 영화 등은 저작물로서 저작권 보호를 받기 때문에 이의 이용에는 저

작자에게 부여된 저작인격권과 저작재산권에 유의하여야 함.

• 원작을 대본으로 작성할 경우에 원작에 표현된 대화나 인물명, 스토리 등을 그대로 대본에 이

용되는 경우는 복제권 처리가 필요하고, 원작에 새롭게 창작성을 더하여 대본으로 작성할 경

우에는 2차적저작물작성권 처리가 필요함.

- 또한 위의 경우에 원작의 제호나 표현내용 등에 변경을 가하는 때에는 별도로 저작인격권

가운데 동일성유지권에 유의하여야 함.

※ 만일 원작의 예술적 인상을 왜곡하거나 원작자의 창작의도를 훼손하여 원작자의 명예나

성망을 해치는 행위가 있는 경우에는 동일성유지권 침해문제가 발생됨.

• 대본을 무대에서 상연하는 경우에는 앞에서 살핀 공연권이 미치게 되므로 이에 유의하여야

함.

- 대본이 원작의 복제물인 경우에는 원작자의 공연권 처리로 충분하나, 대본이 원작의 2차적

저작물인 경우에는 대본작가의 공연권 처리가 추가로 필요함.

- 또한 대본을 상연할 경우에 전단지 등에 원작자(2차적저작물인 경우에는 대본작가 포함)의

저작인격권 가운데 성명표시권이 미칠 수 있으므로 이에 유의하여야 함.



3. 준비단계

1) 출연자의 권리관계

• 연극 등의 상연의 경우에 배우가 출연할 때에도 필요한 저작권 관계에 세심한 주의가 필요함.

- 배우는 저작권법에서 실연자의 하나로 취급되며, 자신의 실연에 대하여 인격권과 재산권을

갖고 있기 때문임.

- 배우가 출연하여 연극상연을 할 경우에는 공연권 처리가 필요함(공연이름, 일시･장소 및 기

간, 공연회수 등의 특정이 긴요함).

- 연극 등을 녹음･녹화 등을 할 경우에는 별도로 실연자에게 부여된 복제권 처리가 필요함.

- 또한 연극 등을 텔레비전 방송 등을 할 경우에는 원칙적으로 실연자에게 부여된 방송권 처

리가 필요함.

- 연극 등을 광고하거나 선전할 경우에는 배우인 실연자에게 부여된 인격적 권리인 성명표시

권 기재에 유의하여야 함.

2) 무대미술

• 무대미술은 소유권의 대상인 동시에 저작권의 대상이므로, 복잡한 권리관계가 형성됨.

- 소유권이나 저작권은 모두 각각의 객체가 되는 대상을 배타적으로 지배할 수 있는 권리이

나, 소유권의 대상은 유체물(tangible matter)이고 저작권의 대상은 무체적(intangible) 의미

형상의 하나로서 권리객체를 달리함.

- 무대미술이 저작물인 경우에 그 저작자는 원칙적으로 이를 창작한 자임. 따라서 무대미술을

연극 등에 이용할 경우에는 저작자에게 부여된 저작인격권과 저작재산권에 유의하여야 함.

• 또한 무대미술은 소유가 문제될 수 있으므로 소유권 처리에도 유의할 필요가 있음. 예컨대,

무대미술을 재공연에 사용할 경우 소유권 처리가 이루어지 않은 경우라면 다시 소유권자의

허락을 얻어야 함.

3) 음악저작물

• 연극 등에 음악이 이용되는 것은 거의 필수적이라 할 것인바, 이 경우에 음악저작권 처리가

필요함.

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- 예컨대, 음악이 연극 등에서 이용될 때의 음악저작권은 공연권 처리, 연극을 방송하는 경우

에는 방송권 처리가 필요함.

- 음악저작권은 (사)한국음악저작권협회에서 집중관리를 하고 있으므로 이를 통하여 처리하

여야 함.

4. 공연단계

1) 공연장에서의 촬영･녹음

• 무대예술에는 여러 관계자 예컨대, 원작자･각본작가･안무가･작곡･작사가･무대미술가 등의 저

작자와 함께 출연자･연출가 등의 저작인접권자가 참여하는바, 그에 따라 그들 각자의 권리가

복잡하게 얽혀 있음.

- 공연장에서 촬영･녹음을 할 경우에는 먼저 저작자의 복제권과 실연자의 저작인접권(복제

권) 처리가 필요함.

- 뿐만 아니라 출연자에 한정되지 않는, 다른 사람에게 촬영당하지 아니할 초상권이 있으므

로 이에 대한 처리가 또한 필요함.

※ “초상권”[right of portrait(likeness); das Recht am eigenen Bild]은 극히 단순하게 그 찍

히거나 그려진 사람 즉, “피사자가 자신의 초상에 대하여 갖는 일정의 권리”라고 파악됨.

- 그렇기 때문에 공연장에서의 촬영･녹음은 원칙적으로 위의 모든 사람이 허락을 하여야 가

능하게 됨.

2) 사적 이용을 위한 촬영･녹음

• 드물기는 하겠으나, 예컨대 병석에 누워있는 연극 팬인 아버지에게 보여주기 위하여 연극을

촬영하는 경우에도 권리자의 허락이 필요한 것인지가 문제될 수 있음.

- 이는 우선적으로 저작권법 제30조가 규정하고 있는 사적 이용을 위한 복제에 해당되어 허

용되는 행위에 속함.

- 저작권법 제30조 본문은 “공표된 저작물을 영리를 목적으로 하지 아니하고 개인적으로 이

용하거나 가정 및 이에 준하는 한정된 범위 안에서 이용하는 경우에는 그 이용자는 이를

복제할 수 있다.”라고 하여 이 경우에 해당되는 경우에는 권리자의 허락이 없더라도 복제

(촬영･녹음 등)가 가능하도록 규정하고 있음.



5. 공연후단계

1) 중계방송

• 연극 등을 방송국에서 중계방송하고자 하는 경우에도 저작권과 저작인접권 처리가 필요함.

- 무대예술에는 작가･무대미술가 등의 저작권과 출연자 등의 저작인접권(실연자의 권리)가

미치는바, 공연을 방송국에서 중계방송하는 경우에는 이들 모두에게 부여된 방송권이 미치

게 됨.

- 따라서 무대예술을 방송하고자 하는 경우에는 이들 권리자 모두에게 방송허락을 받아야 함.

2) 비디오 촬영･판매

• 연극 등을 비디오로 촬영하여 이를 판매하고자 할 경우에도 저작권과 저작인접권 처리가 필요함.

- 무대예술에는 많은 저작권과 저작인접권이 집합되어 있는바, 이를 비디오로 촬영하여 녹

화･녹음한 다음 비디오 등으로 판매할 경우에는 결국 저작재산권 가운데 복제권과 배포권

그리고 실연자의 복제권과 배포권 처리를 하여야 함.

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•• 기획단계에서 유의하여야 할 저작권 문제는 무엇인가 ?

•• 공연단계에서 유의하여야 할 저작권 문제는 무엇인가 ?

•• 공연 이후 단계에서 유의하여야 할 저작권 문제는 무엇인가 ?

▶▶1일차

제3강

공연제작 시 저작물 이용 방법

강사 이 양 희

(명동예술극장 공연기획팀장)

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공연제작 시 저작물 이용 방법

학습개요

• 공연을 기획하고 제작하는 과정에서 저작권 이용허락을 얻어야 하는 저작물의 종류와 범위,

이용허락 과정 및 방법 등에 대해 이해하고, 유의사항을 습득한다.

학습목표

• 저작권법에서 공연(연극저작물)의 특성을 이해할 수 있다.

• 공연제작과정에서 저작권 이용허락을 받아야 하는 저작물 종류와 범위를 이해한다.

• 공표된 저작물 이용 시 저작권 이용허락의 범위와 절차를 이해한다.

1. 공연에서 저작권을 다룰 때 전제해야 할 몇 가지

1) 결합저작물로서의 공연(연극저작물)

• 우리나라 법원은 공연(연극저작물)을 개별저작물들이 결합된 ‘결합저작물’로 파악

• 공연이 ‘제작자의 기획과 연출자의 전체적인 조율 및 지휘․감독 아래 단일한 제목의 작품으로

공연되어 외관상 하나의 작품으로 인식되지만’, 그 제작․공연에 참여한 사람들이 창작에 이

바지한 부분을 분리하여 사용할 수 있는 특성을 가짐.

즉, 공연은 대본, 음악, 안무, 의상, 조명 등 하나의 공연작품을 이루는 각각의 요소가 저작권

을 지닌, 저작물의 집합체

(※ 뮤지컬 ‘사랑은 비를 타고‘ 공연금지가처분사건에 관한 대법원 2005. 10. 4.자 2004 마

639 결정)

◈ ‘영상저작물에 관한 특례규정’

- 영화, 드라마의 경우 소재인 각본, 음악 등과 별개의 저작물로서 영상저작물을 보호

제3강


제3강 공연제작 시 저작물 이용 방법

저작권법상 권리 관련법조항

저

작

인

격

권

공표권

제11조(공표권)

①저작자는 그의 저작물을 공표하거나 공표하지 아니할 것을 결정할 권리를 가

진다.

성명표시권

제12조(성명표시권)

①저작자는 저작물의 원본이나 그 복제물에 또는 저작물의 공표 매체에 그의 실

명 또는 이명을 표시할 권리를 가진다.

동일성유지권제13조(동일성유지권)

①저작자는 그의 저작물의 내용･형식 및 제호의 동일성을 유지할 권리를 가진다.

저

작

재

산

권

복제권

제16조(복제권)

저작자는 그의 저작물을 복제할 권리를 가진다.

제2조(정의)

22. ‘복제’는 인쇄･사진촬영･복사･녹음･녹화 그 밖의 방법에 의하여 유형물에 고

정하거나 유형물로 다시 제작하는 것을 말하며, 건축물의 경우에는 그 건축을

위한 모형 또는 설계도서에 따라 이를 시공하는 것을 포함한다.

공연권

제17조(공연권)

저작자는 그의 저작물을 공연할 권리를 가진다.

제2조(정의)

3. ‘공연’은 저작물 또는 실연･음반･방송을 상연･연주･가창･구연･낭독･상영･재생

그 밖의 방법으로 공중에게 공개하는 것을 말하며, 동일인의 점유에 속하는 연

결된 장소 안에서 이루어지는 송신(전송을 제외한다)을 포함한다

공중송신권

제2조(정의)

7. ‘공중송신’은 저작물, 실연･음반･방송 또는 데이터베이스(이하 “저작물등”이라

한다)를 공중이 수신하거나 접근하게 할 목적으로 무선 또는 유선통신의 방법에

의하여 송신하거나 이용에 제공하는 것을 말한다.

전시권제19조(전시권)

저작자는 미술저작물 등의 원본이나 그 복제물을 전시할 권리를 가진다.

배포권 제20조(배포권)

- 별도의 특약이 없는 한 영상제작자가 그 영상저작물의 이용에 필요한 권리를 양도 받은 것으

로 추정하여 자유로이 이용할 수 있도록 하고 있음. 단, 이 경우에도 제작에 사용되는 소설,

각본, 음악저작물 등의 저작재산권은 별개로 보호됨

2) 저작자의 권리

• 저작권 : 저작권법이 보호대상으로 정하고 있는 저작물을 창작한 사람이 자신의 창작물을 다

른 사람이 복제, 공연, 전시, 방송 또는 전송하는 등 저작권법이 정하고 있는 일정한 방식으로

이용하는 것을 허락하거나 금지할 수 있는 권리

저작권의 보호대상, 권리 행사 방식 및 범위 등은 저작권법에 따라 결정

30

저작권법상 권리 관련법조항

저작자는 저작물의 원본이나 그 복제물을 배포할 권리를 가진다. 다만, 저작물의

원본이나 그 복제물이 해당 저작재산권자의 허락을 받아 판매 등의 방법으로 거

래에 제공된 경우에는 그러하지 아니하다.

제2조(정의)

23. “배포”는 저작물등의 원본 또는 그 복제물을 공중에게 대가를 받거나 받지

아니하고 양도 또는 대여하는 것을 말한다.

대여권

제21조(대여권)

제20조 단서에도 불구하고 저작자는 판매용 음반이나 판매용 프로그램을 영리를

목적으로 대여할 권리를 가진다.

2차적저작물작

성권

제22조(2차적저작물작성권)

저작자는 그의 저작물을 원저작물로 하는 2차적저작물을 작성하여 이용할 권리

를 가진다.

3) 저작권 이용방법 : 양도와 이용허락

저작권법 제45조【저작재산권의 양도】

① 저작재산권은 전부 또는 일부를 양도할 수 있다.

② 저작재산권의 전부를 양도하는 경우에 특약이 없는 때에는 제22조에 따른 2차적저작물을

작성하여 이용할 권리는 포함되지 아니한 것으로 추정한다. 다만, 프로그램의 경우 특약이 없는

한 2차적저작물작성권도 함께 양도된 것으로 추정한다.

저작권법 제46조 【저작물의 이용허락】

① 저작재산권자는 다른 사람에게 그 저작물의 이용을 허락할 수 있다.

② 제1항의 규정에 따라 허락을 받은 자는 허락받은 이용방법 및 조건의 범위 안에서 그 저작

물을 이용할 수 있다

③ 제1항의 규정에 따른 허락에 의하여 저작물을 이용할 수 있는 권리는 저작재산권자의 동의

없이 제3자에게 이를 양도할 수 없다.

4) 저작권 위탁관리에 대한 이해

• 저작권 위탁관리 : 저작재산권자, 저작인접권자, 출판권자 또는 데이터베이스 제작자 등 저작

권법상 보호되는 권리를 가진 자를 위하여 권리를 대리‧중개 또는 신탁 관리하는 것.

• 저작권신탁관리업 : 권리자로부터 권리를 신탁 받아 권리자를 대신하여 저작물의 이용허락과



저작물의 사용료를 징수하고, 그 사용료에서 일정 수수료를 공제한 후 수익자에게 분배하는

업무

• 저작권대리중개업 : 저작물이나 저작인접물의 이용에 관한 계약을 할 때, 권리자와 이용자의

중간에서 계약을 알선 및 중개하는 중개업무와 권리자의 대리인으로서, 해당 저작물 또는 저

작인접물의 이용을 계약해 주고 대가를 수령하여 권리자에게 지급해주는 대리업무를 수행

[우리나라 저작권신탁관리단체 현황]

구분 단체명 주요 관리대상

음악

한국음악저작권협회 음악저작물의 공연권, 방송권, 복제권, 전송권

한국음악실연자연합회 음악 실연자의 저작인접권

한국음원제작자협회 온라인상 음반 콘텐츠 저작권

영상

한국방송실연자협회 탤런트, 성우 등 방송 실연자의 저작인접권

한국영상산업협회 영화콘텐츠 비디오, DVD 등의 공연권

한국영화제작가협회 영화콘텐츠 복제, 전송권

어문

한국방송작가협회방송대본의 방송권, 복제권, 배포권, 전송권,

2차적저작물 작성권 관리

한국문예학술저작권협회 어문저작물 복제권, 배포권, 전송권, 2차저작물 방송권

한국복사전송권협회 복사 전송권

한국시나리오작가협회 영화 등 시나리오 저작권

공공 및

언론

한국문화콘텐츠 진흥원 공공기관의 디지털 콘텐츠 저작권

한국언론진흥재단 뉴스 저작권

32

2. 공표된 저작물 이용

1) 우리나라 저작물 이용 : 대본

• 희곡, 뮤지컬 대본 등 이미 특정 장르의 공연을 위해 집필된 작품(공표된 저작 물) 사용

• 소설이나 영화시나리오 등 타 장르의 작품을 공연용 대본으로 각색

직접적 이용 : 공표된 공연대본

1) 저작자 확인

저작자 사후 또는 저작물

공표 후 50년 경과 저작자 생존

저작자 사후 또는 저작물

공표 후 50년 미경과

2-1) 저작권 소멸 2-2) 저작권 유효

3) 저작재산권자 확인

확인을 위한

‘상당한 노력’

4-1) 저작재산권 관리주체 확인 4-2) 확인불가

직접관리 위탁관리 법정허락신청

저작재산권자한국문예학술

저작권협회

한국저작권

위원회

5) 공연권 상황 확인 저작권료 공탁

기존 이용허락

계약 없음

기존 이용허락

계약 있음

(5-1) 기존 계약

확인

공연가능성타진공연불가

6) 협의 및 계약

공 연

[우리나라 공연 대본 사용 시 이용허락 절차]



가. 저작자 확인

• 대본을 쓴 작가가 누구인가?

• 작가 1인이 독자적으로 저작한 것인가 혹은 2인 이상이 공동으로 창작한 작품인가?

• 작가가 생존해 있는가 혹은 사망했다면 사망시점이 언제인가?

나. 저작권의 소멸

• 저작인격권

- ‘일신전속성’

- 저작재산권처럼 상속되지 않고 저작자사망과 함께 소멸

• 저작재산권

- 저작자 사망 후 50년이 지나면 소멸

- 작가 사후 공표 저작물이라 할지라도 사후 50년의 기준 동일하게 적용

- 저작자가 2인 이상인 공동저작물의 경우 공동저작자들 중 가장 늦게 사망한 작가의 사망시

점을 기준으로 적용

- 저작자가 누구인지 알 수 없는 저작재산권은 공표된 시점으로부터 50년을 보호. 기간 중

저작자가 밝혀지면 저작자 사후 50년 후 소멸

- 저작재산권자가 상속인 없이 사망하거나, 저작재산권을 소유한 법인이나 단체가 해산되어

법률 규정에 따라 국가에 귀속된 경우에는 작가 사망 후 50년이 지나지 않았더라도 저작

재산권은 소멸

다. 저작권 유효

• 작가가 생존해 있거나 사망 후 50년이 지나지 않은 경우

☆ 2013년 7월 1일부터 70년으로 연장됨

제3관 저작재산권의 보호기간

제39조(보호기간의 원칙) ① 저작재산권은 이 관에 특별한 규정이 있는 경우를 제외하고는 저작자

가 생존하는 동안과 사망한 후 70년간 존속한다.

<개정 2011.6.30>

② 공동저작물의 저작재산권은 맨 마지막으로 사망한 저작자가 사망한 후 70년간 존속한다.

<개정 2011.6.30>

[시행일 : 2013.7.1.]

제40조(무명 또는 이명 저작물의 보호기간) ① 무명 또는 널리 알려지지 아니한 이명이 표시된 저

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작물의 저작재산권은 공표된 때부터 70년간 존속한다. 다만, 이 기간 내에 저작자가 사망한지

70년이 지났다고 인정할만한 정당한 사유가 발생한 경우에는 그 저작재산권은 저작자가 사망한

후 70년이 지났다고 인정되는 때에 소멸한 것으로 본다. <개정 2011.6.30>

② 다음 각 호의 어느 하나에 해당하는 경우에는 제1항의 규정은 이를 적용하지 아니한다.

1. 제1항의 기간 이내에 저작자의 실명 또는 널리 알려진 이명이 밝혀진 경우

2. 제1항의 기간 이내에 제53조 제1항의 규정에 따른 저작자의 실명등록이 있는 경우

[시행일 : 2013.7.1.]

제41조(업무상저작물의 보호기간) 업무상저작물의 저작재산권은 공표한 때부터 70년간 존속한다.

다만, 창작한 때부터 50년 이내에 공표되지 아니한 경우에는 창작한 때부터 70년간 존속한다.

<개정 2011.6.30>

[시행일 : 2013.7.1.]

제42조(영상저작물의 보호기간) 영상저작물의 저작재산권은 제39조 및 제40조에도 불구하고 공표

한 때부터 70년간 존속한다. 다만, 창작한 때부터 50년 이내에 공표되지 아니한 경우에는 창작

한 때부터 70년간 존속한다. <개정 2011.6.30>

[제목개정 2011.6.30]

[시행일 : 2013.7.1]

※ FTA와 저작권 유효기간의 연장 : 50년 → 70년

- 한-미 FTA : 2012년 3월 15일부터 시행. 협정체결시점에서 2년 유예 후 적용

- 한-EU FTA: 2011년에 정식 발효. 2013년 7월 1일 부터 저작권보호기간 연장 적용

라. 저작재산권자의 확인

• 저작재산권의 소유자

- 저작자 본인

- 저작자 사망 후 유족 혹은 권리를 이전받은 제 3자 혹은 단체

- 계약 등에 따라 저작물의 저작재산권을 양도받은 자 혹은 단체

※ 저작권찾기 사이트(www.right4me.or.kr) : 저작재산권자 및 신탁여부 등 저작권 권리정보

조회 사이트

마. 저작재산권 관리 주체의 확인

• 저작재산권의 관리



- 저작권자가 직접 관리

- 저작권신탁단체 관리 신탁

바. 저작재산권자 확인 및 연락 불가

• 법정허락

- 공연권 이용허락을 위해 상당한 노력을 기울였음에도 불구하고 저작재산권자나 그의 거소

를 찾기 어려울 때 이용

- 한국저작권위원회에 저작물이용신청서를 제출하고 절차에 따라 저작물 이용료를 공탁한 후

해당 저작물을 이용

- 저작권자를 찾고 접촉하기 위해 법적으로 인정받을 정도의 ‘상당한 노력’이 반드시 선행되

어야만 함

- 우리나라 저작물에만 해당되는 것으로 외국인의 저작물에는 적용되지 않음

* 저작권법 시행령 제18조(상당한 노력의 기준)

법 제50조 제1항에서 “대통령령이 정하는 기준에 해당하는 상당한 노력”이란 다음 각 호의 요건을

모두 충족하는 것을 말한다.

1. 해당 저작물을 취급하는 법 제105조 제1항에 따른 저작권신탁관리업자(해당 저작물이 속하는 분

야의 저작물을 취급하는 저작권신탁관리업자가 없는 경우에는 법 제105조 제1항에 따른 저작권

대리중개업자 또는 해당 저작물에 대한 이용을 허락받은 사실이 있는 이용자 중 2명 이상)에게

저작재산권자의 성명 또는 명칭, 주소 또는 거소를 조회하는 확정일자 있는 문서를 보냈으나 이를

알 수 없다는 회신을 받거나 문서를 발송한 날부터 1개월이 지났는데도 회신이 없을 것

2. ｢신문 등의 진흥에 관한 법률｣ 제9조 제1항에 따라 보급지역을 전국으로 하여 등록한 일반일간신

문 또는 문화체육관광부와 법 제112조에 따른 한국저작권위원회(이하 “위원회”라 한다)의 인터넷

홈페이지에 문화체육관광부령으로 정하는 바에 따라 제1호에 따른 조회 사항 등을 공고한 날부터

10일이 지났을 것

사. 공연권 상황 확인

• 이미 타 공연을 위해 이용이 허락된 경우 확인사항

- 공연권 이용허락기간

- 배타적이고 독점적인 권리 허용 여부

- 계약을 체결한 제작자의 실제 공연계획

아. 협의 및 계약

• 저작권 이용허락 계약 시 주요 확인사항

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확인사항 내 용

(1)

저

작

재

산

권

① 저작권료

지급방식- 정액 : 일정 공연기간 전체, 회당 일정액

- 비율 : 공연수입의 일정비율

지급시기- 계약 시와 공연종료 후로 나누어 지급

- 선급금 (계약금 ) + 월별 혹은 분기별 지급

② 계약기간과 공연기간 저작물의 이용허락 기간

③ 이용범위 독점적 이용허락 계약 vs. 단순이용허락 계약

④ 2차적저작물 공연 제작 후 파생되는 공연이외의 2차적저작물의 작성에 대한 권한

(2)저작인격권

성명의 표시 저작자명 표기 방식 및 범위

동일성유지저작물의 내용 및 형식, 제목의 동일성 유지

저작자의 서면 동의가 없는 한 임의변경 불가

간접적 이용 : 타 장르 어문저작물

• 타 장르 저작물의 이용 방식

- 원작으로 하여 공연대본으로 각색(based on)

- 모티브만을 얻어 새로운 작품으로 쓰는 경우(inspired by)

• 타 장르 저작물의 이용 시 고려할 것

- 저작권의 이용 : 2차적저작물 작성권(공연화권)에 대한 이용허락 등

- 새로운 저작권의 발생 : 새롭게 발생하는 2차적저작물로서의 공연대본의 저작권

• 공연화권 상황 확인 : 원저작물의 2차적저작물 작성권, 즉 공연화권과 관련한 상황 파악

- 공연화권이 자유로운 상황: 저작권과 관련한 협의를 진행하고 계약을 체결하여 이용허락 득

- 타 제작자에게 ‘공연화’가 허락된 상황 : 계약 존속기간과 공연기간, 독점적 이용허락 여부,

이용허락 범위 확인

• 저작인격권 확인

- 성명표시권 : 원저작자의 이름을 표시하는 방식과 범위에 대해 정리

- 동일성유지권 : 원저작물의 본질적 내용을 유지하는 것에 초점을 맞추어 동일성 유지의 기

준을 설정. 객관적 기준이 상당히 모호하므로, 공연화 과정에서 원작자와의 지속적인 의사

소통과 협의를 통해 사전에 조정하는 것이 중요

• 각색에 따른 저작권 발생

- 각색된 공연대본은 원저작물을 토대로 창작성을 더하여 만든 2차적저작물로서 저작권법에

따라 독자적 저작물로 보호



* 저작권법 제5조 (2차적저작물)

① 원저작물을 번역･편곡･변형･각색･영상제작 그 밖의 방법으로 작성한 창작물(이하 “2차적

저작물”이라 한다)은 독자적인 저작물로서 보호된다

※ 2차적저작물로의 인정여부

: 원저작물의 성립요건으로서의 창작성 기준보다 높은 수준의 새로운 창작성이 요구

2) 우리나라 저작물 이용 : 음악과 안무

음악저작물

• ‘음에 의해 표현된 저작물’, 가사와 악곡을 일괄

• 오페라 아리아, 대중가요, 뮤지컬 음악, 연극의 배경음악, 영화음악, 무용음악 등

• 저작자 : 작사가, 작곡가, 편곡자, 역사가(외국곡 가사를 번역한 경우)

가. 저작자 확인

• 저작자 : 작사가, 작곡가, 편곡자, 역사가(외국곡 가사를 번역한 경우)

• 공연에서의 음악저작물 이용방식에 따라 권리보호대상과 저작권료 지불 범위, 협의 대상 등이

달라짐

나. 관리 주체 확인

• 권리자가 직접 관리

• 신탁관리단체에 관리를 신탁

: 한국음악저작권협회 www.komca.or.kr

: 인별 신탁, 권리신탁기간은 체결일로부터 5년

• 한국음악저작권협회 신탁 음악저작물 이용 절차

①음악저작물 무대공연

사용신청서 제출→

②이용허락

및 계약→ ③ 공연

↓

⑥음악사용료 납부 ← ⑤정산확정 ←④ 매출정산서 및 공연관련

자료 제출

38

안무

• 우리나라 저작권법상 연극, 오페라, 뮤지컬 등과 함께 연극저작물로 분류

• 안무자 : 무용에서 가장 중요한 저작자

가. 저작물로서의 특성

• 추상적인 신체의 동작을 표현하는, 움직임의 형태 자체가 저작물

• 창작성을 지닌 표현의 기준이 명확치 않음

• 한국저작권위원회 저작물 등록 시 무보나 영상물을 제출. 아직 무용의 저작물 등록은 보편화

되지 않음

• 뮤지컬처럼 상대적으로 산업화된 장르 안에서의 작업인 경우와 순수 무용인 경우 저작권에

대한 관리와 그에 대한 이용허락을 얻기 위한 방식이 극명하게 차이

※ 저작재산권의 제한

우리나라 저작권법에서는 영리를 목적으로 하지 않는 공연일 경우에는 저작재산권자의 이용허락

없이도 공표된 저작물을 공연에 사용할 수 있도록 하고 있다. 여기서 비영리 공연의 조건은 단순히

①관객들로부터 입장료 등의 반대급부를 받지 않는 것뿐만 아니라, ②실연자들도 무보수로 참여해

야하며 ③기업 등으로부터 협찬금도 받아서는 안 되는 것으로 엄격하게 해석해야 한다. 예를 들면

전공학생들의 뮤지컬이나 연극공연에서 기업들로부터 협찬금을 받아 프로그램 등에 광고를 게재하

거나 적은 금액일지라도 입장료를 받는 경우 이는 영리공연으로 해석될 여지가 크므로, 저작재산권

자로부터 저작물 공연에 대한 허가를 얻어야 한다. 시나 구 주최의 시민 대상의 무료 공연이라 할

지라도 가수나 무용수 등 실연자들에게 출연료를 지급한 경우, 기업이나 제품홍보를 목적으로 한

기업주최의 무료 콘서트 등도 마찬가지이다. 비영리 공연인 경우에도 저작재산권만 제한되는 것이

지 저작인격권은 해당하지 않으므로 저작물의 동일성의 유지나 저작자의 성명의 표시 등에 대한

주의가 필요하다.

3) 해외 저작물

▣ 외국인의 저작물

• 대한민국이 가입 또는 체결한 조약에 따라 보호

• 보호되는 외국인의 저작물이라 하더라도 그 외국에서 대한민국 국민의 저작물을 보호하지 않

는 경우에는 그에 상응하게 조약 및 저작권법에 따른 보호 제한 가능

• 세계저작권협약(Universal Copyright Convention), 베른협약(Berne Convention), 세계무역기구

무역관련지적재산권협정(WTO/TRIPs), WIPO저작권조약(WIPO Copyright Treaty), WIPO실연음

반조약(WIPO Performances and Phonograms Treaty) 등 가입



공표된 공연작품

가. 저작재산권자 및 관리주체 확인

• 저작권자가 직접 저작권을 관리하는 경우보다는 에이전시에 위임하여 저작권 관리를 대행하

는 것이 보편적

• 저작권의 관리나 보호가 아직 정착되지 않은 국가의 작가들의 경우 에이전시에 의한 저작권

대리나 중개가 활성화되어 있지 않거나, 대행을 하지 않고 저작권자가 직접 관리하는 경우도

많음

나. 저작권 관리 대행 에이전시 찾기

• 주요 라이선싱 회사들의 홈페이지에서 작품명 검색

• 해당 작품의 공연 안내 사이트나 브로셔, 출판 대본 등 확인

• 프로페셔널 공연과 아마추어 공연에 대한 공연권 관리를 분리하는 경우도 있음

• 효율적인 관리를 위하여 아시아태평양지역의 저작권 관리를 지역에 기반하고 있는 에이전시

에 재위임하거나 지사를 두고 있기도 함

다. 협의 및 계약

• 공연의 목적(프로페셔널/아마추어, 커머셜/non commercial), 예정공연일자, 공연 횟수, 공연장

객석규모, 티켓가격 등의 기본 정보 제공

• 저작권료

: 선급금(advance/deposit)과 저작권료(royalty)

: 작품이나 작가의 인지도, 발표 시기 등 저작물 자체의 제반 조건과 제작자가 제공한 공연

횟수, 공연장 객석규모, 입장권가격 등 한국에서의 공연기본조건 등을고려하여 책정

• 계약기간(공연권 이용허락 유효기간) : 공연권 이용허락의 유효기간, 최초공연 시작일까지의

기간, 최초 공연 종료 후 재공연까지의 기간 등 명기

• 독점적 사용 승인 : 제작하고자 하는 지역 내 독점적이고 배타적 이용여부

• 2차적저작물에 대한 권리

• 성명의 표시 : 그 표시 범위와 방식에 있어 매우 구체적인 요구를 명시

• 동일성의 유지

라. 번역(대본) 권리관계 협의

• 원작의 저작권이 소멸된 경우 : 원 저작물의 번역본은 2차적저작물로 독자적인 저작물로 보호

40

• 원작의 저작권이 유효한 경우 : 원 저작물의 저작자로부터 공연권에 대한 승인을 받는 작업

이 우선. 원저작권자로부터 번역과 관련한 여러 가지 요구조건이 수반되기 때문에 원작의 저

작권이 소멸된 경우보다 기존 번역대본의 사용여부 결정, 신규번역자의 선정, 번역과 관련한

계약과정 등에서 훨씬 세심한 주의가 요구

3. 기타 공표된 저작물의 이용

1) 공연 중 저작물의 사용

영상저작물

• 기존 영화나 드라마, 뮤직비디오 등의 영상물을 공연에 사용 시

• 영상제작자와 이용허락에 대한 협의를 진행

• 저작권 관리주체를 확인한 후 신탁여부에 따라 영상제작자나 한국영화제작가협회(www.kfpa.net)

를 통해 이용허락

미술저작물

• 저작권료 : 공연 중 노출되는 시간, 방식 등에 근거하여 산정

특정 화가의 그림이 공연의 주요 모티브가 될 경우 회당 정액 사용료로 일괄 계약을 진행하

기도 함

• 저작권자 본인이 저작재산권을 직접관리하지 않는 경우에는 한국미술저작권관리협회(www.sack.or.kr)

등을 통해 이용허락 득

• 작품 사용시, 작품의 동일성을 훼손하는 사용(원작의 색상 변형, 작품의 일부분만을 사용, 다

른 이미지 혹은 텍스트와 겹쳐 사용 등)은 금지되어 있음

• 사용범위 확인: 공연 중 사용 이외에 홍보인쇄물에 사용가능 여부 및 저작권료 확인 필요



2) 공연홍보를 위한 저작물의 사용

뉴스저작물

• 뉴스저작물 : 시사보도․여론형성․정보전파 등을 목적으로 발행되는 정기간행물․방송 또는 인터

넷 등에 수록된 저작물을 총칭. 문자, 사진, 음성, 음향, 영상 등으로 구성

• 뉴스 저작권 보유 주체 : 단체명의 저작물로서 언론사가 저작권 보유

• 뉴스저작물의 무단 게재가 가장 빈번한 위반 형태

- 인터넷 홈페이지에 저작권자의 허락없이 뉴스를 게재하는 경우

※ 뉴스저작권 무단 게재 사례

- 뉴스기사의 출처를 밝히고 사용했더라도 저작권자의 허락없이 게재하는 경우

- 제작공연과 관련된 뉴스라도 저작권자의 허락없이 게시하는 경우

- 공익․비영리 목적의 사용이라도 저작권자의 허락없이 게시하는 경우

• 저작권법에서 허용한 ‘사적 이용 범위’를 벗어난 뉴스 이용

- 블로그, 카페, UCC사이트 등에 뉴스콘텐츠를 저작권자 허락 없이 무단 복사․게재하는 경우

• 합법적인 뉴스콘텐츠 이용절차

- 개별 언론사를 통한 뉴스콘텐츠 구매 : 저작권을 신탁하지 않은 언론사의 뉴스 이용을 원

하는 경우

- 신탁관리기관(한국언론진흥재단)을 통한 뉴스콘텐츠 구매

‘이미지’ 저작물

• 공연 홍보 등을 위해 온라인사이트, 블로그 등에 관련 이미지 게재 시 저작권 확인 필요

• 운영 온라인 사이트 내 운영자가 게시하는 이외에도 회원 또는 협력업체가 저작권을 위반하

여 이미지를 게시한 경우 운영자가 관리책임을 짐

• 이미지 저작권사

- 웹디자인, 편집, 출판, 인쇄용도로 사용되는 이미지를 온라인 사이트 등으로 제작, 판매

- 게티이미지, 이미지 리퍼블릭, 통로이미지(주), 타임스페이스, 유로크레온, ㈜위즈데이터 등

- 초상권, 상표권, 특허권 등은 별도 해결 필요

42

[참고 1. 한국저작권위원회 표준서식]

뮤지컬 공연 계약서

저작물 및 저작자 등의 표시

저작물의 표시

제 목; (부제; )

저작자의 표시

원작자성명

주 소 (전화번호; )

작곡자성명


작사자성명


저작재산권자의 표시

원작자성명


작곡자성명


작사자성명


대표자성명

위 표시의 저작물(이하 ‘위 저작물’이라 한다)를 뮤지컬로 공연 상연함에 있어서, 극단 의 대

표 을(를) 일방 당사자(이하 ‘갑’이라 한다)로 하고, ‘위 저작물’의 저작재산권자 전원을〔또는

저작재산권자의 대표 을(를)〕타방 당사자(이하 ‘을’이라 한다)로 하여, ‘갑’‘을’은 다음의 사항

에 동의할 것을 약정한다.

년 월 일



제1조(계약의 내용) ‘을’은 제3조에서 정하는 방법으로 ‘위 저작물’을 이용할 수 있는 권리를 ‘갑’

에게 허락하며, ‘갑’은 제5조에서 정하는 소정의 저작물 사용료를 ‘을’에게 지급하기로 한다.

제2조(저작물의 제공 시기) ① ‘을’은 ‘위 저작물’의 원고 1부를 이 계약의 서명과 함께 〔또는

년 월 일까지〕(선택조항) ‘갑’에게 제공하여야 한다.

② ‘을’이 ‘갑’의 요구에 따라 ‘위 저작물’의 뮤지컬 공연을 위한 각색이나 편곡, 개사 등의 개작

을 하여야 하는 때에는, ‘을’은 그 개작을 완료하여 원고 1부를 년 월 일까지 ‘갑’에게

제공하여야 한다.

제3조(이용허락의 범위) ① ‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 제2조 제②항의 의한 개작물을 아래의 방법으

로 이용할 권리를 가진다.

1. 뮤지컬 공연:‘갑’은 제4조의 기간 동안 독점적으로 뮤지컬 공연에 이용할 권리(이하 ‘뮤지컬

공연이용권’이라 한다)를 가진다.

2. 복제배포:‘갑’은 제1호의 뮤지컬 공연 준비를 위하여 필요한 범위 내에서 ‘위 저작물’ 또는

그 개작물을 복제배포할 수 있다.

3. 홍보:‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 개작물 및 공연 실황이나 연습 장면의 일부를 이 계약서에 따

른 뮤지컬 공연의 홍보를 위하여 이용할 수 있다.

4. 재공연:‘갑’은 제4조의 기간이 만료하기 이전에 뮤지컬로 재공연할 수 있는 권리(이하 ‘재공

연이용권’이라 한다)를 가진다. 다만 직전의 최종 공연일로부터 월 이내에 재공연의 의사를

‘을’에게 통지하지 아니하는 때에는 ‘갑’의 ‘뮤지컬 공연이용권’은 소멸되는 것으로 본다.

5. 개작:‘위 저작물’이 직접 뮤지컬 공연에 이용될 수 없는 성질의 것인 때에는 ‘갑’은 스스로

또는 제3자로 하여금 각색이나 편곡, 개사 등의 개작을 하게 할 수 있다. ‘을’은 제2조 제②

항에 따라 본인이 직접 개작하는 경우가 아닌 한, ‘갑’ 또는 ‘갑’이 지명하는 제3자의 개작을

반대하여서는 아니된다.

② ‘갑’이 제①항에서 열거한 권리를 제3자에게 양도하고자 하는 때에는 사전에 ‘을’의 동의를

얻어야 한다.

제4조(뮤지컬 공연이용권의 존속 기간) ① ‘갑’의 ‘뮤지컬 공연이용권’은 제2조에서 정하는 저작물

의 제공시기로부터 년간으로 한다. 다만 이 기간이 만료하기 이전에 공연되지 아니한다는 것

이 확실시되는 때에는 그 때부터 ‘갑’의 ‘뮤지컬 공연이용권’은 소멸하는 것으로 본다.

② ‘갑’은 공연 기간의 연장이나 재공연을 이유로 제①항의 기간이 만료하기 2개월 이전에 적절

한 기간을 정하여 계약을 연장을 신청할 수 있다. ‘갑’의 계약연장 신청에 대하여 ‘을’의 명시적

인 반대가 없는 한, ‘갑’의 ‘뮤지컬 공연이용권’은 1년간 연장되는 것으로 본다.

44

③ ‘을’은 제①항 또는 제②항 기간 동안 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 스스로 뮤지컬 공연하거

나 ‘갑’ 이외의 제3자에게 뮤지컬 공연을 허락하여서는 아니된다.

제5조(저작물 사용료) ① ‘갑’은 제3조의 방법으로 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 이용하는 대가를

다음과 같이 ‘을’에게 지급하기로 한다.

1. 계약금:‘갑’은 계약서 서명과 동시에 금 만원의 계약금을 ‘을’에게 지급한다.

2. 개작료:‘을’이 직접 제2조 제②항의 개작을 한 때에는, ‘갑’은 그 개작물의 원고를 제공받은

날로부터 일주일 이내 금 만원의 개작료를 ‘을’에게 지급하기로 한다.(선택조항)

3. 사용료:이 계약에 의한 공연에서 유료입장권 판매액(또는 공연 순수익)의 퍼센트를(또는

금 만원을) 저작물 사용료로서 ‘을’에게 지급하기로 한다.(선택조항)

② ‘갑’이 제4조의 뮤지컬 공연권의 존속기간 내에 제3조 제①항 제4호에 따라 재공연을 하는

때에는, 재공연에 대한 별도의 사용료를 지급하여야 한다. ‘갑’은 재공연에 대한 사용료로서 재

공연에서의 유료입장권 판매액(또는 재공연 순수익)의 퍼센트를(또는 금 만원을) ‘을’에게

지급하기로 한다.(선택조항)

제6조(저작물 사용료의 지급 방법) ① ‘갑’은 이 계약에 따른 공연의 최초 공연일로부터 1개월을

하나의 단위 기간으로 하여, 매 단위 기간이 종료한 날로부터(또는 이 계약에 따른 공연의 종료

일로부터) 10일 이내에 제5조의 사용료를 그 계산 내역서와 함께 ‘을’에게 지급하여야 한다. 재

공연에 따른 사용료에 대해서도 그러하다.(선택조항)

② ‘갑’은 ‘을’이 제①항의 계산 내역을 확인하기 위하여 관련 서류의 열람을 요청하는 때에는

이에 응하여야 한다.

③ ‘갑’이 제5조에 따른 개작료, 사용료 및 재공연 사용료를 약정된 지급일까지 이행하지 아니

하는 때에는 연 퍼센트의 지연 이자를 추가로 지급하여야 한다.

④ ‘갑’은 제5조의 저작물 사용료를 지급함에 있어서, ‘을’의 대표가 있는 때에는 그 대표에게

지급하여야 한다. ‘을’의 대표가 정해져 있지 아니한 때에는 ‘을’의 어느 누구에게 지급하여도

무방하다. 다만 사전에 그 사실을 ‘을’ 전원에게 통지하여야 한다.

제7조(갑의 의무) ‘갑’은 다음 각 호의 의무를 준수하여야 한다.

1. ‘갑’은 공연에 대한 준비를 적절히 행하며, 그 과정에서 ‘위 저작물’의 저작자의 예술가적인

주장이나 의사를 존중하여야 한다.

2. ‘갑’은 ‘을’이 원하는 때에는 감독과 주연배우들의 이름을 알려주어야 한다.

3. ‘갑’은 초연일이 결정되면 즉시, 늦어도 초연일 일주일 전까지는 ‘을’ 전원에게 공연 일정표,

포시터 등 관계 자료를 송부하여야 하며, 공연 지역에서 발간되는 일간지에 광고하여야 한다.



4. 공연에 관한 내용은 적시에 적절한 방법으로 홍보되어야 한다. 공연 일정표나 신문광고 등에

는 ‘위 저작물’의 저작자나 개작자의 성명을 분명히 밝혀야 한다.

5. ‘을’의 요구가 있을 때에는 최상급의 좌석으로 1인당 최소한 매 이상의 입장권을 무료로 제

공하여야 한다.

제8조(‘을’의 의무) ‘을’은 다음 각 호의 의무를 준수하여야 한다.

1. ‘을’이 제2조 제②항에 따라 직접 개작을 하는 때에는, ‘갑’의 의사를 존중하여 성실하게 개

작하여야 한다.

2. ‘을’은 ‘갑’이 공연을 준비함에 있어서 자문 등의 부수적인 지원을 요청하는 경우에는 이에

응하기로 한다.

3. ‘을’은 제3자의 불법 공연으로부터 야기되는 ‘갑’의 불이익에 대해서는 책임을 지지 아니한

다. 다만, 그러한 불법 공연으로부터 ‘갑’의 이익을 보호하기 위한 적절한 법적 조치를 취하

여야 한다.

4. ‘을’의 대표가 정해지는 때에는 대표자는 즉시 그 사실을 ‘갑’에게 통지하여야 한다.

5. ‘을’의 재산상의 지위를 승계한 자가 있을 때에는 그 승계인 본인에게 적법한 승계인임을 증

명하여야 한다.

제9조(공연 실황에 대한 ‘갑’의 권리) ① ‘갑’이 이 계약에 의거한 공연 실황(연습 공연 포함)의 전

부 또는 일부를 아래의 방법으로 이용하고자 하는 때에는 사전에 ‘을’의 허락을 얻어야 한다.

‘을’은 그 각각의 이용에 대한 별도의 사용료를 청구할 수 있다.

1. 공연 실황의 방송

2. 공연 실황의 녹음 및 그 녹음물의 복제배포

3. 공연 실황의 비디오물화 및 그 비디오물의 복제배포

4. 장래 개발되는 새로운 방법이나 매체로의 이용

② ‘을’은 제①항의 이용이 일반적인 관습이나 사회 관행에 반하지 아니하는 한 이를 거부하여

서는 아니 된다.

제10조(개작물의 이용) ‘갑’ 또는 ‘갑’이 지명하는 제3자가 제①항 제5호에 따라 ‘위 저작물’을 개

작한 때에는, ‘갑’은 그 개작물을 아래의 방법으로 이용할 수 있다. 다만 그 각각의 이용에 대하

여 사전에 ‘을’의 허락을 얻어야 하며, 협회의 의하여 별도의 사용료를 지급하기로 한다.

1. 개작물의 복제배포, 공연, 방송

2. 개작물의 영상제작물로 제작배포하는 행위


46

제11조(성명의 표시) ‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 뮤지컬로 공연함에 있어서 ‘위 저작물’

의 저작자 전원의 실명 또는 필명이나 예명을 저작자명으로서 표시하여야 한다. 제9조와 제10

조에 따른 이용에 있어서도 그러하다.

제12조(동일성의 유지) ‘갑’은 사전에 저작자의 서면 동의가 없는 한, ‘위 저작물’ 또는 그 개작물

의 내용이나 제호를 임의로 변경하여 공연하여서는 아니된다. 다만 그 변경이 저작권법 제13조

제②항에서 허용되는 것인 때에는 그러하지 아니하다.

제13조(보증) ① ‘을’은 ‘갑’에 대하여 이 계약의 목적이 된 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물의 내용이

제3자의 권리를 침해하지 아니함을 보증한다.

② 제①항과 관련하여 분쟁이 발생하는 때에는 ‘을’은 자기의 책임과 비용으로 이를 해결하며,

‘갑’은 이에 협력하기로 한다.

③ 제①항의 보증이 허위임으로 인하여 발생하는 ‘갑’의 손실은 ‘을’이 책임을 지기로 한다.

제14조(계약의 해제) ‘갑’ 또는 ‘을’은 상대방이 이 계약에서 정한 의무를 이행하지 아니하는 때에

는 서면으로 상당한 기간을 정하여 그 이행을 최고하고 그 기간 내에 이행하지 아니하는 때에는

이 계약의 전부 또는 일부를 해제할 수 있다. 다만 미리 이행하지 아니할 의사를 표시한 경우에

는 최고를 요하지 아니한다.

제15조(불가항력) 천재지변 등 당사자의 책임 없는 사유에 의하여 계약의 이행이 지체 또는 불가

능하게 되는 때에는 ‘갑’과 ‘을’은 협의에 의하여 이 계약을 해제하거나 변경할 수 있다.

제16조(손해배상의 책임 등) ① 당사자 일방이 제41조에 따라 계약을 해제한 때에는 각 당사자는

그 상대방에 대하여 원상 회복의 의무가 있다.

② 제14조의 계약 해제는 계약 불이행으로 인한 손해배상의 청구에 영향을 미치지 아니한다.

제17조(분쟁의 해결) ① 이 계약과 관련한 분쟁의 제1심 관할 법원은 지방법원으로 한다.

② ‘갑’‘을’은 분쟁의 제소에 앞서 한국저작권위원회의 조정을 받도록 한다.

이 계약의 성립을 증명하기 위하여 ‘갑’‘을’은 계약서 통을 작성하여 각각 서명 날인한 후 1통

씩 소지하기로 한다.

년 월 일



갑 :

성 명

대 표 자

주 소

을 :

원작자성명

주 소

작곡자성명

주 소

작사자성명

주 소

대표자성명

주 소

48

[참고 2. 한국저작권위원회 표준서식]

연극 공연 계약서

저작물 및 저작자 등의 표시

저작물의 표시

제 목;(부제; )

종 류;(희곡, 소설, 기타 )

저작자의 표시

성 명;

주 소; (전화번호; )

저작재산권자의 표시

성 명;

주 소; (전화번호; )

위 표시의 저작물(이하 ‘위 저적물’이라 한다)을 연극으로 공개 상연함에 있어서 극단 의 대

표 을(를) 일방 당사자로 하고(이하 ‘갑’이라 한다), ‘위 저작물’의 저작재산권자 을(를) 타방

당사자로 하여(이하 ‘을’이라 한다), 양자는 다음의 사항에 동의할 것을 약정한다.

제1조(계약의 내용) ‘을’은 제3조에서 정하는 방법으로 ‘위 저작물’을 이용할 수 있는 권리를 ‘갑’

에게 허락하며, ‘갑’은 제5조에서 정하는 소정의 저작물 사용료를 을에게 지급하기로 한다.

제2조(저작물의 제공 시기) ① ‘을’은 ‘위 저작물’의 원고 1부를 계약의 서명과 함께(또는 년

월 일까지)(선택조항) ‘갑’에게 제공하여야 한다.

② ‘을’이 ‘갑’의 요구에 따라 ‘위 저작물’의 공개 상연을 위한 각색 등의 개작을 하여야 하는 때

에는, ‘을’은 그 개작을 완료하여 원고 1부를 년 월 일까지 ‘갑’에게 제공하여야 한다.

제3조(이용허락의 범위) ① ‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 제2조 제②항에 위한 개작물을 아래의 방법으

로 이용할 권리를 가진다.



1. 공연 : ‘갑’은 제4조의 기간 동안 독점적으로 연극 공연할 권리(이하 ‘공연 이용권’이라 한다)

를 가진다.

2. 복제배포 : ‘갑’은 제1호의 공연 준비를 위하여 필요한 범위 내에서 ‘위 저작물’ 또는 그 개

작물을 복제배포할 수 있다.

3. 홍보 : ‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물 및 공연 실황이나 연습 장면의 일부를 이 계약에

따른 공개 상연이 홍보를 위하여 이용할 수 있다.

4. 재공연 : ‘갑’은 제4조의 기간이 만료하기 이전에 재공연할 수 있는 권리를 가진다(이하 ‘재

공연이용권’이라 한다). 다만, 직전의 최종 공연일로부터 월 이내에 재공연의 의사를 ‘을’에

게 통지하지 아니하는 때에는 ‘갑’의 공연이용권은 소멸되는 것으로 본다.

5. 개작 : ‘위 저작물’이 직접 연극 공연에 이용될 수 없는 성질의 것인 때에는 ‘갑’은 스스로 또

는 제3자로 하여금 각색 등의 개작을 하게 할 수 있다.

‘을’은 제2조 제②항에 따라 본인이 직접 개작하는 경우가 아닌 한, ‘갑’ 또는 ‘갑’이 지명하

는 제3자의 개작을 반대하여서는 아니된다.

② ‘갑’이 제①항에서 열거한 권리를 제3자에게 양도하고자 하는 때에는 사전에 ‘을’의 동의를

얻어야 한다.

제4조(공연이용권의 존속 기간) ① ‘갑’의 공연이용권은 제2조에서 정하는 저작물의 제공 시기로

부터 년간으로 한다. 다만, 이 기간이 만료하기 이전에 공개 상연되지 아니한다는 것이 확실시

되는 때에는 그 때부터 ‘갑’의 공연이용권은 소멸하는 것으로 본다.

② ‘갑’은 공연 기간을 연장이나 재공연을 이유로 제①항의 기간이 만료하기 2개월 이전에 적절

한 기간을 정하여 계약의 연장을 신청할 수 있다. ‘갑’의 계약연장 신청에 대하여 ‘을’의 명시적

인 반대가 없는 한, ‘갑’의 공연이용권은 1년간 연장되는 것으로 본다.

③ ‘을’은 제①항 또는 제②항의 기간 동안 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 스스로 공개 상연하거

나 ‘갑’ 이외의 제3자에게 공개 상연을 허락하여서는 아니된다

제5조(저작물 사용료) ① ‘갑’은 제3조의 방법으로 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 이용하는 대가를

다음과 같이 ‘을’에게 지급하기로 한다.

1. 계약금:‘갑’은 이 계약의 서명과 동시에 금 만원의 계약금을 ‘을’에게 지급하기로 한다.

2. 개작료:‘을’이 직접 제2조 제②항의 개작을 한 때에는 ‘갑’은 그 개작물의 원고를 제공받은

날로부터 일주일 이내 금 만원의 개작료를 ‘을’에게 지급하기로 한다.(선택조항)

3. 사용료:‘갑’은 이 계약에 의한 공연에서의 유료입장권 판매액(또는 공연 순수익)의 퍼센트

를(또는 금 만원을) 저작물 사용료로서 ‘을’에게 지급하기로 한다.(선택조항)

② ‘갑’이 제4조에 따른 공연이용권의 존속 기간 내에 제3조 제①항 제4호에 따라 재공연을 하

50

는 때에는, 재공연에 대한 별도의 사용료를 지급하여야 한다. 갑은 재공연에 대한 사용료로서

재공연에서의 유료입장권 판매액(또는 재공연 순수익)의 퍼센트를(또는 금 만원을) ‘을’

에게 지급하기로 한다.(선택조항)

제6조(저작물 사용료의 지급 방법) ① ‘갑’은 이 계약에 따른 공연의 최초 공연일로 부터 1개월을

하나의 단위 기간으로 하여, 매 단위 기간이 종료한 날로부터(또는 이 계약에 따른 공연의 종료

일로부터) 10일 이내에 제5조의 사용료를 그 계산내역서와 함께 ‘을’에게 지급하여야 한다. 재

공연에 따른 사용료에 대해서도 그러하다.(선택조항)

② ‘갑’은 ‘을’이 제①항의 계산 내역을 확인하기 위하여 관련 서류의 열람을 요청하는 때에는

이에 응하여야 한다.

③ ‘갑’이 제5조에 따른 개작료, 사용료 및 재공연 사용료를 약정된 지급일까지 이행하지 아니

하는 때에는 연 퍼센트의 지연 이자를 추가로 지급하여야 한다.

제7조(‘갑’의 의무) ‘갑’은 다음 각 호의 의무를 준수하여야 한다.

1. ‘갑’은 공연에 대한 준비를 적절히 행하며, 그 과정에서 ‘위 저작물’의 저작자의 예술가적인

주장이나 의사를 존중하여야 한다.

2. ‘갑’은 ‘을’이 원하는 때에는 감독과 주연배우들의 이름을 알려주어야 한다.

3. ‘갑’은 초연일이 결정되면 즉시, 늦어도 초연일 일주일 전까지는 ‘을’에게 공연 일정표, 포스

터 등 관계 자료를 송부하여야 하며, 공연 지역에서 발간되는 일간지에 광고하여야 한다.

4. 공연 작품은 적시에 적절한 방법으로 홍보되어야 한다. 공연 일정표나 신문광고 등에는 ‘위

저작물’의 저작자나 개작자의 성명을 분명히 밝혀야 한다.

5. ‘을’의 요구가 있을 때에는 최상급의 좌석으로 최소한 매 이상의 입장권을 무료로 제공

하여야 한다.

제8조(‘을’의 의무) ‘을’은 다음 각 호의 의무를 준수하여야 한다.

1. ‘을’이 제2조 제②항에 따라 직접 개작을 하는 때에는, ‘갑’의 의사를 존중하여 성실하게 개

작하여야 한다.

2. ‘을’은 ‘갑’이 공연을 준비함에 있어서 자문 등의 부수적인 지원을 요청하는 경우에는 이에

응하기로 한다.

3. ‘을’은 제3자의 불법 공연으로부터 야기되는 ‘갑’의 불이익에 대해서는 책임을 지지 아니한

다. 다만 그러한 불법 공연으로부터 ‘갑’의 이익을 보호할 수 있는 적절한 법적 조치를 취하

여야 한다.

4. ‘을’의 재산상의 지위를 승계한 자가 있는 때에는 승계인 본인이 적법한 승계인임을 증명하



여야 한다.

제9조(공연 실황에 대한 ‘갑’의 권리) ① ‘갑’이 이 계약에 의거한 공연 실황(연습 공연 포함)의 전

부 또는 일부를 아래의 방법으로 이용하고자 하는 때에는 사전에 ‘을’의 허락을 얻어야 한다.

‘을’은 그 각각의 이용에 대한 별도의 사용료를 청구할 수 있다.

1. 공연 실황의 방송

2. 공연 실황의 비디오물화 및 그 비디오물의 복제배포


② ‘을’은 제①항의 이용이 일반적인 관습이나 사회 관행에 반하지 아니하는 한 이를 거부하여

서는 아니된다.

제10조(개작물의 이용) ‘갑’ 또는 ‘갑’이 지명하는 제3조 제①항 제5호에 따라 ‘위 저작물’을 개작

한 때에는, ‘갑’은 그 개작물을 아래의 방법으로 이용할 수 있다. 다만 그 각각의 이용에 대하여

사전에 ‘을’의 허락을 얻어야 하며, 협의에 의하여 별도의 사용료를 지급하기로 한다.

1. 개작물의 복제배포, 공연, 방송

2. 개작물을 영상저작물로 제작배포하는 행위


제11조(성명의 표시) ‘갑’은 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물을 연극으로 공연함에 있어서 ‘위 저작물’

의 저작자의 실명 또는 필명이나 예명을 저작자명으로서 표시하여야 한다. 제9조와 제10조에

따른 이용에 있어서도 그러하다.

제12조(동일성의 유지) ‘갑’은 사전에 저작자의 서면 동의가 없는 한, ‘위 저작물’ 또는 그 개작물

의 내용이나 제호를 임의로 변경하여 공연하여서는 아니된다. 다만 그 변경이 저작권법 제13조

제②항에 허용되는 것인 때에는 그러하지 아니하다.

제13조(보증) ① ‘을’은 ‘갑’에 대하여 이 계약의 목적이 된 ‘위 저작물’ 또는 그 개작물의 내용이

제3자의 권리를 침해하지 아니함을 보증한다.

② 제①항과 관련하여 분쟁이 발생하는 때에는 ‘을’은 자기의 책임과 비용으로 이를 해결하며,

‘갑’은 이에 협력하기로 한다.

③ 제①항의 보증이 허위임으로 인하여 발생하는 ‘갑’의 손실은 ‘을’이 책임을 지기로 한다.

제14조(계약의 해제) ‘갑’ 또는 ‘을’은 상대방이 이 계약서에서 정한 의무를 이행하지 아니하는 때

52

에는 서면으로 상당한 기간을 정하여 그 이행을 최고하고 그 기간 내에 이행하지 아니하는 때에

는 이 계약의 전부 또는 일부를 해제할 수 있다. 다만 미리 이행하지 아니할 의사를 표시한 경

우에는 최고를 요하지 아니한다.

제15조(불가항력) 천재지변 등 당사자의 책임 없는 사유에 의하여 계약의 이행이 지체 또는 불가

능하게 되는 때에는 ‘갑’과 ‘을’은 협의에 의하여 이 계약을 해제하거나 변경할 수 있다.

제16조(손해배상의 책임 등) ① 당사자 일방이 제14조에 따라 계약을 해제한 때에는 각 당사자는

그 상대방에 대하여 원상 회복의 의무가 있다.

② 제14조의 계약 해제는 계약 불이행으로 인한 손해배상의 청구에 영향을 미치지 아니한다.

제17조(분쟁의 해결) ① 이 계약과 관련한 분쟁의 제1심 관할 법원은 지방법원으로 한다.

② ‘갑’‘을’은 분쟁의 제소에 앞서 한국저작권위원회의 조정을 받도록 한다.

이 계약의 성립을 증명하기 위하여 ‘갑’‘을’은 2통을 작성하여 각가 서명 날인한 후 각 1통씩 소지

하기로 한다.

서기 년 월 일

갑 :

극 단 명

성 명

주 소

을 :

성 명

주 소



[참고 3. 한국문예학술저작권협회 표준서식]

저작물 이용계약서

<공연-연극, 뮤지컬 등>

어문 저작물 “ (저작자: )”의 저작권자로부터 저작권을 신탁받아 관리하고 있는 한국문예

학술저작권협회를 ‘甲’이라하고, 저작물 이용자 을 ‘乙’이라 하여 다음 사항을 약정한다.

제1조(계약의 내용) 甲은 乙에게 어문저작물 “ (저작자: )(이하‘본 저작물’이라 함)”를 각색

하여 공연함을 허락하고, 乙은 본 계약서에 약정한 저작권사용료를 甲에게 지급하기로 한다.

제2조 (이용 허락의 범위) 乙은 제 3조의 계약기간 동안 본 저작물을 공연에 이용하고, 乙이

공연의 방송, 공연 실황의 녹음물･녹화물의 복제･배포･기타 등 새로운 방법이나 매체로의 이

용, 공개상연 등 본 계약에서 정한 이용 허락의 범위를 벗어나 본 저작물을 이용할 경우에는 甲

과 사전에 협의하여야 한다.

제3조(계약 기간) 乙은 본 저작물을 이용한 공연을 20XX년 X월 X일~ X월 X일(X일/년)

에서 공연하고, 乙이 계약기간 만료 후 본 저작물을 다시 이용할 경우에는 사전에 甲과 협

의하여야 한다.

제4조(저작권 사용료) 乙은 저작권 사용료(원작사용료)로 금 원(￦ )을 甲에게 20XX년

X월 X일까지 지급한다.

제5조(저작인격권) 乙은 본 저작물의 저작인격권을 보호하고, 위 저작물을 홍보함에 있어서 저작

자의 명예가 훼손되지 않도록 해야 한다.

제6조(양도 및 담보제공 금지) 乙은 본 저작물을 이용하여 공연할 권리를 甲의 동의 없이 제3자에

게 양도하거나 담보로 제공할 수 없다.

제7조(계약의 수정 및 변경) 甲 또는 乙이 본 계약의 내용을 수정 또는 변경하고자 할 때에는 서

로 협의하여 결정한다.

54

제8조(계약의 해지) 甲 또는 乙이 본 계약을 위반하였을 경우 상대방에게 그 이행을 최고하고, 상

대방이 이를 이행하지 않을 때에는 본 계약의 전부 또는 일부를 해지할 수 있다.

제9조 (관련 법규) 본 계약의 규정사항 이외의 것이나 해석상 이의가 있을 때에는 저작권법 등 관

련 법규에 따라 처리한다.

제10조(계약서 보관) 본 계약의 성립을 증명하기 위하여 갑과 을은 계약서에서 날인하고, 각 1부

씩 보관한다.

년 월 일

갑 : 사단법인 한국문예학술저작권협회 / 사업자등록번호 : 112-82-60044

주소

대표자 : (인)

을 : / 사업자등록번호 :

대표자 : (인)



[참고 4. 해외저작물(공연대본) 이용 계약서 예시]

동 의 각 서

**** 년 * 월 * 일 작성

저작권자/Licensor 명

주소

(이하 ‘저작권자’라 명기)

피저작권자/Licensee 명

주소

(이하 ‘피저작권자’라 명기)

저작물 명 (이하 ‘희곡’이라 명기)

작가명 (이하 ‘극작가’라 명기)

1. 저작권

2. 저작권료

3. 제작(승인, 대본, 리허설, 비용, 크레딧, 광고, 자료, 좌석, 프롬프트 카피)

4. 수입 및 접근권

5. 권리소유 및 제한

6. 권리양도

7. 채무불이행

8. 한국법령

9. 에이전시

10. 기타

56

1. 저작권

1.1 선급금/영역/기간

1.1.1. 아래에 명시된 내용이행과 저작권료 지급을 조건으로, 저작권자는 피저작권자에게 상기 희

곡을 ****년 *월 *일부터 *월 *일까지 (지역명)에서만 (언어)로 공연할 수 있는 독점권을 부여한다.

1.1.1.1. 피저작권자는 상기 희곡을 최고의 극장에서 최고의 배우들로 최상의 질로 공연해야 한다.

그리고 최소 (공연횟수)번 이상의 공연을 진행해야 한다. 저작권자가 피저작권자로부터 공연기간

에 대한 아무런 지면통지를 받지 못하거나, 사전에 동의된 기간이 아닌 기간에 공연할 경우 저작

권은 자동으로 소멸되고 저작권자에게 다시 돌아간다.

2. 저작권료

피저작권자는 저작권자에게 총공연수입에 근거한 다음과 같은 저작권료를 지불한다.

총 티켓수입의 * %

상기 주어진 저작권과 관련하여, 피저작권자는 저작권자에게 본 동의각서에 서명함과 동시에 (선

급금 액수)를 선급금으로 지불한다. 이 금액은 향후 어떤 일이 일어나더라도 반환되지 않는다. 저

작권료와 선급금은 (저작권자 혹은 저작권자의 대리인) 계좌로 입금한다.

3. 제작

3.1. 대본

피저작권자는 극작가의 서면 동의 없이는 본 대본, 동작, 작품의 제목의 일부를 삭제하거나, 다른

단어를 넣거나, 단어를 추가해서는 안 된다. 대사, 동작, 제목의 변경이 있고 이를 극작가가 허용할

경우 이 수정된 부분은 저작권에 귀결되어 극작가의 소유가 된다. 피저작권자는 피저작권자가 극

작가에게 제공한 자료로 인해 일어나는 어떠한 항의, 책임, 손해, 손실에 대해서도 극작가가 손실

을 입지 않도록 보호해야 하고, 이와 관련된 보상/배상금은 본 계약이 만료되더라도 지불이 유효

하다. 피저작권자는 이 희곡에 어떠한 창조적인 추가를 할 수 있는 사람과도 따로 계약을 맺어야

하고 이 계약들은 여기서 명시된 극작가의 권리를 침해해서는 안 된다.

3.2. 크레딧

극작가는 아래와 같이 명기되어야 한다.



(작가명 표기 방식)

3.2.1. 프로그램, 포스터, 사인광고물, 현수막, 전단, 신문광고등을 포함한 모든 작품의 홍보물에 상

기 크레딧을 넣어야 한다. 피저작권자는 극작가의 이름이 작품 제목 바로 위 또는 아랫줄에 별도

로 명기됨을 확실히 해야 한다. 작품의 제목과 극장 이름 외에는 어떤 것도 극작가의 이름보다 사

이즈가 커서는 안 된다.

3.2.2. 피저작권자는 프로그램 등에 배우 또는 연출의 사진, 이력이 들어갈 경우 극작가의 이력/

사진도 삽입하여야 한다. 그리고 본 프로그램의 인쇄 전 내용을 저작권자에게 제출하여 사전 승인

을 받아야 하다. 저작권자는 피저작권자가 요청할 경우 이력과 사진을 제공하는 데 동의한다.

3.3 광고홍보용 자료

피저작권자는 저작권자에게 작품과 관련된 공연평, 광고물, 프로그램, 포스터, 전단, 신문기사 등의

홍보물 복사본을 제출한다.

3.4. 첫공연일/ 객석

피저작권자는 저작권자가 요청할 경우 공연별로 최고가격의 좌석 *자리를 무료로 제공한다. 저녁

공연일 경우 당일 12시까지, 다음날 오전 공연일 경우 당일 오후 6시까지 *자리를 보유한다.

3.5. 제작실패

저작권자는 피저작권자가 작품을 제작하지 못하거나 중도에 포기할 경우 작가의 평판을 향상시키

는 기회를 놓친 것에 대해 피저작권자에 대해 어떠한 이의도 제공하지 않는다.

4. 수입 및 접근권

4.1. 피저작권자는 저작권자에게 마지막 공연일후 *주 내에 본 작품과 관련된 공연수입내역을 제

공한다. 이 자료에는 총 티켓수입과 거기에 근거한 저작권료가 명시되어야 한다. 피저작권자는 또

한 초대권과 기타 할인권의 내역을 모두 상세히 밝혀야 한다.

4.2 피저작권자는 저작권자 또는 그 대리인에게 공연과 관련된 피저작권자 소유의 자료들에 접근

할 권리를 부여한다.

58

5. 권리소유 및 제한

이 계약서에서 피저작권자에 부여한 권리 외에 대본과 관련된 모든 권리들(출판, 번역, 레퍼토리,

아마추어, 영화, 시청각 등)은 여전히 저작권자에게 있다.

6. 권리양도

피저작권자는 저작권자의 동의 없이는 한국에서 공연권을 제3자에게 양도할 수 없다. 동의하에 제

3자에게 양도시 본 계약서 조항들을 변경해서는 안 되고 양도받은 제3자는 공연을 올릴 수 있는

충분한 여력을 갖추어야 한다.

7. 채무불이행

피저작권자가 본 동의각서의 조건들 중 어떤 것이라도 수행하지 못하거나, 주어진 시간내에 저자

권료를 지불하지 않는다거나, 파산하거나 청산되상이 될 경우, 이 동의각서는 효력을 상실하며 대

본과 관련된 모든 권리는 저작권자에게 돌아간다. 그러나 만기내 지불해야 할 금액의 체납금에 대

해 저작권자가 피저작권자에게 갖는 청구는 침해하지 않는다.

8. 법령

이 동의안은 (국가명)법을 따르고 양 측은 문제가 있을 경우 (국가명, 도시)에 있는 (관할법원)에 청

원하는 데 동의한다.

9. 대리인

저작권자는 ******를 공식 에이전트로 임명한다.

10. 기타

10.1. 공지

모든 공지서류문서나 제공하기로 한 자료들은 특급 우편, 팩스, 또는 이메일을 통해 에이전시로

전달한다.



10.2. 동의/파트너십/수정의 의무

10.2.1. 이 동의안은 양측과 관련된 모든 사람들에게 효력을 갖는다.

10.2.2. 이 동의각서의 어떤 조항도 양 측의 파트너십을 구성하는 것으로 이해되어서는 안 된다.

10.2.3. 이 동의각서는 양측에 의한 문서상 동의 없이는 조항이 추가되거나 변경될 수 없다.

10.3 번역

양 측은 원작의 번역본이 ****년 *월 *일부터 *월 *일까지 (제작자명)에 의해 (공연장 명)에 올라가

는 공연을 위해 독점적으로 사용되는데 동의한다.

피저작권자는 저작권자에게 번역본을 제공하는데 동의한다.

_______________________________

저작권자

일자:

---------------------------

피저작권자

일자:

▶▶1일차

제4강

저작권법과 사례 Case Study

강사 박 지 영

(법무법인(유)로고스 변호사)

62

저작권법과 사례 Case Study

학습목표

• 저작권법에서 규정하고 있는 저작권의 내용이 실제 사건에서 어떻게 문제되고 적용되

는지 살펴보고자 한다.

• 그 소송상 구제가 구체적으로 어떻게 이루어지는지 확인함으로써, 저작권법 전반에 관

한 이해한다.

[사례 1] 저작인격권의 양도

• 저작권의 분류 : 저작재산권과 저작인격권

• 저작인격권의 일신전속성

저작권법 제14조 제1항 : 저작인격권은 저작자의 일신에 전속한다.

• 저작권 양도시 저작인격권도 함께 양도되는가?

• 저작인격권 불행사특약의 효력은?

• 저작인격권침해에 대한 구제 : 침해의 정지/손해배상/명예회복 등의 청구

[사례 2] 교재의 창작성

• 교육방식은 아이디어에 불과하여 저작물로서 보호받을 수 없는 것인가?

• 강의교재 또는 이론과 교수법이 소개된 서적의 경우, 그 소재가 공지의 것이고 일반적인 내용

이 들어 있는 경우가 많은데 창작성이 인정될 수 있는가?

• “구체적인 소재 중에는 그 자체로 독창적이라고 할 수 없거나 공지의 것들이 다소 존재”하고

“기존의 교재들을 기초로 하고 있는 부분”이 있더라도 “교수 경험과 연구결과를 토대로 글과

그림을 선택하여 배열하고, 여기에 나름대로의 표현방식에 따라 창조적인 표현들을 부가하여

제작한 체계적인 편집저작물인 사실이 인정”되는 경우가 있음.

• “신청인이 최선의 0000 방법을 설명하기 위하여 00000 및 00를 활용한 0000 이론 또는 기

제4강


제4강 저작권법과 사례 Case Study

법과 스스로의 연구 및 경험을 종합하고 이를 재구성하여 신청인 나름대로의 방식에 따라 표

현한 것으로서, 단순히 0000에 관한 이론 및 아이디어 단계에 머무르지 않고, 신청인의 정신

적 노작으로서 그 창조적인 개성이 드러나도록 표현”된 경우 저작물성 인정.

[사례 3] 저작권 침해시 손해배상의 범위의 산정

• 저작권법상 손해배상의 범위의 특칙

저작권법 제125조 제1항 : 저작재산권 그 밖에 이 법에 따라 보호되는 권리(저작인격권 및 실

연자의 인격권을 제외한다)를 가진 자(이하 “저작재산권자등”이라 한다)가 고의 또는 과실로 권리

를 침해한 자에 대하여 침해행위에 의하여 자기가 받은 손해의 배상을 청구하는 경우에 그 권리를

침해한 자가 그 침해행위에 의하여 이익을 받을 때에는 그 이익의 액을 저작재산권자등이 받은 손

해의 액으로 추정한다.

저작권법 제125조 제2항 : 저작재산권자등이 고의 또는 과실로 그 권리를 침해한 자에 대하여

그 침해행위에 의하여 자기가 받은 손해의 배상을 청구하는 경우에 그 권리의 행사로 통상 받을

수 있는 금액에 상당하는 액을 저작재산권자등이 받은 손해의 액으로 하여 그 손해배상을 청구할

수 있다.

저작권법 제125조 제3항 : 제2항의 규정에 불구하고 저작재산권자등이 받은 손해의 액이 제2

항의 규정에 따른 금액을 초과하는 경우에는 그 초과액에 대하여도 손해배상을 청구할 수 있다.

• 저작권법 제125조 제1항의 손해액과 2항의 손해액 유리한 조항 또는 입증이 쉬운 조항을 적

용하여 손해배상 청구

• 손해배상의 범위에 관한 특칙의 유용성

[보론]

• 국제적 저작권 침해의 문제

• 가처분과 본안의 차이

• 조정사건의 흐름도

• 합의와 소송의 득실

64

✣생각해 볼 내용✣

••

현재 내가 몸담고 있는 단체, 기관에서는 당해 단체 등이 보유하고 있는 저작권을 보호하기

위하여 평소 어떠한 조치를 취하고 있는가?

•• 개인 또는 단체가 부주의 등으로 타인의 저작권을 침해하는 일이 발생하고 있지는 않은가?

▶▶2일차

제1강

계약서 작성의 기초

강사 이 소 영

66

계약서 작성의 기초

학습목표

• 저작권에 대한 기본개념과 내용을 계약적 관점에서 이해하고자 한다.

• 공연 관련 계약을 체결할 때 저작권과 관련하여 발생할 수 있는 쟁점을 예측하고자

한다.

계약이란

• “둘 이상의 당사자 사이의 대립하는 의사표시의 합치로서의 법률행위”

예) 갑은 을에게 원고를 제공하고, 을은 갑에게 그 대가로 금 100만원을 지급한다.

⇒ 갑과 을 사이에는 어떠한 종류의 합의가 이루어졌는가

⇒ 갑과 을의 합의는 완전히 일치된 합의인가

⇒ 갑과 을의 완전한 합의를 이끌기 위해서는 어떤 내용이 추가되어야 하는가

⇒ 갑과 을은 상대방이 합의를 이행하지 아니할 경우를 대비하여 어떠한 안전책을 마련

해야 하나

• 위 합의에 저작권에 관한 합의 내용을 추가한다면?

- 갑은 원고에 대한 저작권을 보유하고 있는가 ⇒ 저작자와 저작인접권자

- 갑이 을에게 부여하는 권리의 범위는 어디까지인가 ⇒ 저작권의 종류

저작권의 양도/이용허락

- 갑이 부여하는 권리와 을이 부여 받은 권리가 일치하는가 ⇒ 저작권 계약의 해석

제1강


제1강 계약서 작성의 기초

통상의 계약서 조항 쟁점

저작자의 표시

당사자의 특정 및 확정

① 저작자와 저작권자, 저작인접권자의 구분

② 업무상 저작물 여부

③ 공동저작물과 결합저작물

저작물의 표시

(제호, 종별, 가제, 분량, 형식)

저작물의 특정

① 아직 작성되지 아니한 저작물의 경우

② 다수의 저작물이 결합되어 있는 저작물의 경우

계약의 목적

양도/이용허락의 구분

① 양도인가 이용허락인가

② 독점적 / 비독점적 이용허락 여부

③ 이용허락의 범위

④ 2차적 저작물 작성권의 부여 여부

⑤ 저작물의 수정, 변형권한 부여 여부

⑥ 저작인격권에 관한 허용 범위

계약의 구성요소

가. 계약의 구성요소

구성요소 민법상 계약 저작권 관련 계약

계약의

당사자

- 민법상 법률행위의 주체가 될 수 있는지

- 계약의 목적물에 대한 권리를 보유하였는지

- 권리의 처분 또는 이용허락을 할 수 있는

자격을 갖추었나

- 저작자와 저작권자의 개념

- 저작권의 처분/이용허락에 관한 자격

계약의

목적

- 계약의 대상인 권리의 특정 및 확정

- 계약 목적의 확정 : 처분과 이용허락의 구별

- 실현가능성ㆍ적법성ㆍ사회적 타당성

- 어떤 기준으로 장래 작성할 저작물을 특정

할 것인가

- 대금의 성격은 제공받은 저작물의 소유권

대가인가, 저작권의 양도/이용허락 대가인가

- 저작물은 권리의 다발

- 저작권의 양도와 이용허락

의사표시

의 합치

- 민법상 강행규정 > 계약 > 민법상 임의규정

- 문언상 의미

- 당사자가 그 표시행위에 부여한 객관적 의미

- 저작권법상 강행규정 > 계약 > 저작권법상

임의규정 > 민법

- 저작권법상 용어와 거래상 용어의 차이점

통상의 계약서 양식 중 저작권 관련 조항

가. 통상의 계약서 양식 중 저작권 관련 조항

68


저작재산권의 양도/이용허락의

경우

☞ 권리 범위의 확정

양도/이용허락 대상 권리 범위

① 저작재산권의 종류 및 의미

② 저작인격권의 일신전속성

③ 지역적/시간적 범위

나. 통상의 계약서 양식 중 저작권 관련 조항


기간의 문제

이용허락 또는 기간을 정한 양도의 경우

① 시기와 종기의 명확성

② 영구무한의 권리 허용 여부

③ 기간 종료 후 자동연장 및 갱신권 부여 여부

④ 기간 종료 후 교섭권의 부여 여부

대가의 문제

대가의 산정 및 지급 방식의 문제

① 일시불 / 로열티 지급 방식

② 매절계약의 경우

③ 교섭권의 유보

④ 2차적 저작물에 관한 대가 산정 기준

⑤ 홍보 목적으로의 사용

⑥ 옵션 계약의 문제

제3자에 대한 처분 가능성

저작권 관련 계약의 유형

가. 계약의 목적에 따른 계약 유형

• 제작/개발계약

- 특정한 ‘콘텐츠’를 제작하여 제공하고 그 대가를 지급받는 계약

- 민법상 도급, 위탁계약

• 퍼블리싱계약

- ‘콘텐츠’의 보유자/권리자와 체결하는 ‘콘텐츠’ 유통에 관한 계약

- 영업권을 제공하는 일종의 판권계약



• 라이센스계약

- ‘콘텐츠’에 관한 저작권 등 지적재산권에 관한 포괄적/특정적 이용허락 계약

- 퍼블리싱계약이나 그밖의 서비스 관련 계약에서도 라이센스계약적 성격 포함

※ 경우에 따라서는 위 각 계약의 내용을 결합하여 동업계약적 성격을 가지기도 함

- 저작권 등 권리의 귀속에 관한 문제 (예 : 뽀로로 저작권 분쟁)

• 기타 공연 관련 계약

- 출연 계약 등 실연에 관한 계약

- 티켓판매, 홍보 등 대행/위탁계약

나. 공연 제작 단계별 계약 유형

• 공연의 기획 단계

- 원작 기타 타인의 콘텐츠에 대한 권리를 확보하기 위한 검토

• 공연의 제작 단계

- 원저작물에 대한 권리 확보

- 공연을 구성하는 저작물에 관한 계약

- 공연의 실연자와의 계약

• 공연의 홍보, 공연 단계

- 홍보사, 티켓판매처와의 계약

- 극장 임대 계약

• 공연의 2차적 활용

- 영화화, 해외공연 등에 관한 계약

계약의 대상 : 저작물

가. 저작물

: 인간의 사상 또는 감정을 표현한 창작물

“저작권의 보호대상은 학문과 예술에 관하여 사람의 정신적 노력에 의하여 얻어진 사상

또는 감정을 말, 문자, 음, 색 등에 의하여 구체적으로 외부에 표현한 창작적인 표현형식이

고, 표현되어 있는 내용, 즉 아이디어나 이론 등의 사상 및 감정 그 자체는 설사 그것이 독

창성, 신규성이 있다 하더라도 원칙적으로 저작권 보호대상이 되지 않는 것이므로, 저작권

의 침해 여부를 가리기 위하여 두 저작물 사이에 실질적인 유사성이 있는가의 여부를 판

단함에 있어서도 창작적인 표현형식에 해당하는 것만을 가지고 대비하여야

70

나. 공연 관련 계약에서 ‘저작물’이 문제되는 이유

다. 저작물 여부가 문제되는 경우

• 시놉시스의 저작물성

• 제목･제호의 저작물성

• 캐릭터의 저작물성

• 안무의 저작물성

⇒ 기획에 관한 아이디어의 보호 문제

계약의 당사자 : 저작자

가. 저작자

: 저작물을 스스로 ‘창작’한 자

• 창작의 주제, 개념, 힌트 등을 제공한 자 : 제외

• 창작 과정에서 보조적 역할만을 수행한 자 : 제외

• 저작물의 창작을 의뢰하거나 주문한 자 : 제외

뮤지컬의 제작자는 악곡, 극본의 저작권과 별도로 뮤지컬 자체에 대한 저작자가 될 수 있는가

“... 뮤지컬의 제작 전체를 기획하고 책임지는 뮤지컬 제작자라도 그가 뮤지컬의 완성에 창작적

으로 기여한 바가 없는 이상 독자적인 저작권자라고 볼 수 없으며, 뮤지컬의 연기자, 연출자 등은

해당 뮤지컬에 관여한 실연자로서 그의 실연 자체에 대한 복제권 및 방송권 등 저작인접권을

가질 뿐...

비록 신청인 A, B가 초연 뮤지컬의 제작자, 신청인 C가 연출자로서 초연 뮤지컬의 제작 및 공

연에 참여하고, 신청인 A가 외국 영화로부터 초연 뮤지컬의 기본설정을 착안해 내어 이를 대본

작가나 작곡가에게 제공하였으며, 신청인 B가 일부 대본의 수정이나 가사 작성에 관여함과 아울

러 초연 뮤지컬의 제작과정 및 공연에 이르기까지 전체적인 조율과 지휘·감독을 한 바 있기는

하지만, 초연 뮤지컬의 대본을 실제로 완성한 D나 그 대본에 따라 곡을 붙인 E는 신청인들의

피용자가 아니라 독자적인 활동을 하면서 각자 그 스스로의 재량에 따라 예술적인 감각과 기술

을 토대로 뮤지컬의 대본과 악곡을 작성할 능력이 있는 희곡작가 또는 작곡가로서, 신청인들로

부터 대본작성 및 작곡에 대한 대가로 월급 형태의 급여가 아닌 완성된 작업의 대가를 지급받

았으며, D나 E가 초연 뮤지컬의 대본과 악곡에 관한 저작권을 신청인들에게 양도하였다고 볼

만한 아무런 자료가 없고...초연 뮤지컬의 제작자로서 그 완성에 창작적으로 기여한 바 없는 신

청인 A,B나 초연 뮤지컬의 연출자로서 이를 실연한 데 불과한 신청인 C는 초연 뮤지컬에 대한

저작권이나 저작인접권을 주장하여 피신청인들의 공연의 금지를 구할 수 없다...“(대법원 2005.

10.4. 자 2004마639 결정)



나. 공연 관련 계약에서 ‘저작자’가 문제되는 이유

다. 공동저작자

• 공동저작물 : 2인 이상이 공동으로 창작한 저작물로서 각자가 이바지한 부분을 분리하여 이

용할 수 없는 저작물

• 결합저작물과의 구별 : 개별적 이용가능성

• 공동저작자 전원의 합의에 의해서만 행사가능(15조, 48조)

• 다른 저작재산권자의 동의 없는 지분 양도나 질권 설정 불가

저작의 기획에 참여한 사람의 공동저작자 인정 여부

“...구 저작권법(2006. 12. 28. 법률 제8101호로 전부 개정되기 전의 것) 제2조 제1호, 제2호,

제13호의 각 내용 및 저작권은 구체적으로 외부에 표현한 창작적인 표현 형식만을 보호대상으

로 하는 점에 비추어 보면, 2인 이상이 저작물의 작성에 관여한 경우 그 중에서 창작적인 표현

형식 자체에 기여한 자만이 그 저작물의 저작자가 되는 것이고, 창작적인 표현 형식에 기여하지

아니한 자는 비록 저작물의 작성 과정에서 아이디어나 소재 또는 필요한 자료를 제공하는 등의

관여를 하였다고 하더라도 그 저작물의 저작자가 되는 것은 아니며, 설사 저작자로 인정되는 자

와 공동저작자로 표시할 것을 합의하였다고 하더라도 달리 볼 것이 아니다...”(대법원

2009.12.10. 선고 2007도7181 판결)

라. 업무상 저작물의 저작자

• 업무상 저작물 : 법인･단체 그 밖의 사용자의 기획하에 법인 등의 업무에 종사하는 자가 업

무상 작성하는 저작물을

• 실질적 지휘감독관계의 존재 : 도급, 위탁, 프리랜서 계약의 문제

• 업무상 작성 : 업무 외 작성의 문제

주문 제작한 저작물에 관한 권리는 누구에게 귀속되는가

“저작권법은 저작물을 창작한 자를 저작자로 하고(제2조 제2호), 저작권은 저작한 때로부터 발

생하며 어떠한 절차나 형식의 이행을 필요로 하지 아니하고(제10조 제2항 ), 저작인격권은 이를

양도할 수 없는 일신 전속적인 권리로(제14조 제1항 ) 규정하고 있고, 위 규정들은 당사자 사이

의 약정에 의하여 변경할 수 없는 강행규정이라고 할 것인바, 비록 신청인이 제작한 너구리도안

과 같이 상업성이 강하고 주문자의 의도에 따라 상황에 맞도록 변형되어야 할 필요성이 큰 저

작물의 경우에는 재산적 가치가 중요시되는 반면, 인격적 가치는 비교적 가볍게 평가될 것임은

원심이 판시한 바와 같지만, 이러한 저작물도 제작자의 인격이 표현된 것이고, 제작자가 저작물

72

에 대하여 상당한 애착을 가질 것임은 다른 순수미술작품의 경우와 다르지 않을 것이다. 위 법

규정의 취지 또한 실제로 저작물을 창작한 자에게만 저작인격권을 인정하자는 것이라고 볼 수

있으므로 이 사건에 있어서와 같이 상업성이 강한 응용미술작품의 경우에도 당사자 사이의 계

약에 의하여 실제로 제작하지 아니한 자를 저작자로 할 수는 없다고 할 것이다. 단체명의저작물

의 저작권에 관한 저작권법 제9조를 해석함에 있어서도 위 규정이 예외규정인 만큼 이를 제한

적으로 해석하여야 하고 확대 내지 유추해석하여 저작물의 제작에 관한 도급계약에까지 적용할

수는 없다.” (대법원 1992.12.24. 선고 92다31309 판결)

계약의 당사자 : 실연자

가. 저작인접권자

• 저작물의 창작자는 아니나 창작에 준하는 활동을 통해 저작자와 일반 공중 사이를 매개하는 자

• 실연자, 음반제작자, 방송사업자

나. 실연자

• 저작물을 연기･무용･연주･가창･구연･낭독･그밖의 예능적 방법으로 표현하거나 저작물이 아

닌 것을 이와 유사한 방법으로 표현하는 자

• 가수, 연주자, 무용수, 지휘자, 실연의 연출 또는 감독

• 실연자의 권리와 저작자의 권리의 차이 (예: 배포, 공연, 방송권의 차이)

“실연자가 법 제63조 등에 의하여 가지는 저작인접권은 실연자가 특정 시점에서 실제로 행한

실연 그 자체를 녹음ㆍ녹화 또는 사진촬영하는 등 복제할 수 있는 권리일 뿐, 그 실연과 유사

한 다른 실연에 대해서는 그 권리가 미치지 않는 바..원고의 주장에 의하더라도 피고들은 원고

가 초연 뮤지컬의 개별 공연시 행한 연출 그 자체를 복제한 것이 아니므로, 피고들은 초연 뮤

지컬의 연출에 관한 원고의 실연자로서의 저작인접권을 침해하지 않았다(서울고법 2007.5.22.

판결 2006나47785 : 뮤지컬 사랑은 비를 타고 사건 )”

계약의 목적물 : 저작권 등

가. 저작권

• 저작인격권 : 공표권, 동일성유지권, 성명표시권



• 저작재산권 : 복제권, 배포권, 출판권, 대여권, 공연권, 전시권, 공중송신권(방송, 전송), 2차적

저작물작성권

나. 저작인격권과 관련된 쟁점 사례들

• 성명표시권의 침해가 문제되는 사례

- 교과서에 실은 산문의 지은이를 가공의 이름으로 표시한 경우

- 미술작품들을 원화로 사용하여 지하철역 장식벽의 벽화를 만들면서, 각 벽화의 작가란에 ‘작

가미상’이라고 표시하거나 아예 작가표시란을 두지 않은 경우

- 영화 포스터 등에 ‘축제’라는 글자를 사용하면서 성명을 표시하지 아니한 경우

- 드라마 OST를 광고 배경음악으로 사용하면서 작곡가 성명을 표시하지 않는 경우

- 광고 촬영장소에 설치된 미술품의 작가 성명을 표시하지 않은 경우

• 동일성유지권의 침해가 문제되는 사례

- 저작물의 내용이나 절, 장 등의 형식을 무단으로 고치는 것

- 신문이나 잡지 등에 수록될 기사, 칼럼 등을 임의로 수정하는 경우

- 방송시간에 맞추기 위해 107분짜리 영화를 임의로 90분 분량으로 편집한 경우

- 원작사･작곡가의 동의없이 가요곡을 경음악으로 편곡하여 드라마 배경음악으로 사용한 경우

- 타인의 음악저작물을 절단 , 발췌 , 변환 , 저장하여 인터넷 이용자들에게 미리듣기, 통화연결음 ,

휴대폰 벨소리 등의 음원서비스를 제공하는 경우

다. 저작권법상 저작재산권의 내용과 제한

• 원칙 : 권리자의 허락없는 복제, 배포, 전송, 대여, 전시, 공연, 2차적 저작물 작성, 공중송신

행위 금지

• 예외 : 저작권법에 정한 저작재산권의 제한

라. 거래상 용어와 저작권법상 용어 불일치

• 계약서에서 공연권을 부여한다는 의미는?

• 인터넷방송을 위하여 필요한 권리는?

마. 저작재산권의 제한

• 저작재산권자의 권리가 법률에 의하여 제한되는 영역

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• 저작권법 제31조 이하에 열거

(비영리 목적의 공연, 공표된 저작물의 인용 등)

2차적 저작물 작성권

• 원저작물을 번역·편곡·변형·각색·영상제작 그 밖의 방법으로 작성할 수 있는 권리

• 2차적저작물작성권은 저작자의 권리

: ① 원저작자의 허락을 얻어 ② 실질적으로 독창적인 저작물을 만들어 내어야 함

→ 원저작자의 허락 없이는 2차적저작물작성권 및/또는 복제권 침해

나. 2차적 저작물인지가 문제되는 경우

• 만화스토리와 만화

• 샘플링

• 광고용 사진

• 번역물

• 패러디

퍼블리시티권

가. 퍼블리시티권

• 퍼블리시티권

사람이 가진 성명, 초상이나 기타 동일성(identity)를 상업적으로 이용하고 통제할 수 있는 배

타적 권리

• 초상권

얼굴 기타 사회통념상 특정인임을 식별할 수 있는 신체적 특징에 관하여 함부로 촬영되거나

묘사, 공표되지 아니하며 영리적으로 이용당하지 아니할 권리

① 촬영･작성 거절권

② 공표거절권

③ 초상이 함부로 영리목적에 이용되지 아니할 권리

• 모델소설/모델영화와의 구별

- 실제 인물을 만화ㆍ소설ㆍ영화 등의 소재로 삼거나 등장인물의 캐릭터로 실존 인물의 성



명과 경력을 사용하는 경우

- 퍼블리시티권의 요건인 “상업적 이용”에 해당되지 아니하며, 민법상 인격권 침해의 문제가

남게 됨

[사례] 프로야구 선수들의 허락 없이 그 성명을 사용한 게임물을 제작하여 이용한 행위 (2005가합80450) ❯❯❯

KBO로부터 각 프로야구 구단의 휘장, 상표, 로고, 엠블럼 , 마스코트 , 각 구단의 경기기록 등의 데

이터베이스, 경기관련 자료 등을 활용할 수 있는 권리를 부여받아 그 구단의 실제 소속선수인 원

고들의 성명, 각종 개인 기록을 그대로 사용한 선수가 화면에 등장하여 야구경기를 진행하는 내용

의 휴대전화용 게임을 만들면서 해당 선수로부터 허락 받지 아니한 사안

퍼블리시티권의 침해 인정 : 손해배상책임 인정하되 위자료 부인

성명권의 침해 : 원고들로서는 성명권 침해를 이유로 그 침해의 금지 및 예방을 구할 수 있다고

할 것인바, 피고들은 자신들이 제작･공급 및 판매하는 이 사건 게임물에 원고들의 성명을 사용하

거나 이를 사용한 게임물을 제작･공급 및 판매하여서는 아니 될 의무가 있다.

[사례] 외주제작사의 무단촬영에 따른 초상권 침해 (2007다59912) ❯❯❯

외주제작사가 무단촬영한 장면에 관하여 방송사업자가 피촬영자의 방송 승낙 여부를 확인하지 않

고 피촬영자의 식별을 곤란하게 하는 별도의 화면조작 없이 그대로 방송한 사례

그러한 방송에 따른 피촬영자의 초상권 침해에 대하여 방송사업자는 외주제작사와 공동불법행위

책임을 부담함

방송사업자의 책임은 그가 방송의 주체로서 자신의 독립적 판단하에 외주제작 방송프로그램이 납

품된 상태 그대로 방송한 데 기초한 것이므로 그 제작과 관련하여 방송사업자와 외주제작사 사이

의 법률관계가 민법상의 도급인과 수급인의 관계인지 또는 실질적으로 사용자와 피용자 관계인지

여하에 따라 그 책임관계가 달라지는 것은 아님

권리의 제공 - 양도/이용허락

가. 양도와 이용허락

• 양도

- 사용, 수익, 처분권의 완전한 이전

- 저작재산권 양도의 분할성 : 저작재산권은 ‘권리의 다발’임

- 이용형태별, 장소적 제한, 시간적 제한을 가한 양도가 모두 가능함

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• 이용허락 (실시)

- 배타적 권리인지 비배타적 권리인지

• 매절계약의 문제

- 음악잡지사 의뢰를 받아 피아노교본의 번역, 해석 및 실연음반을 제공한 경우

- 출판사가 문학상 수상자에게 상금을 지급하고 서적을 출판한 경우

- 만화스토리작가가 만화가의 의뢰에 의하여 만화스토리를 작성하여 제공하고 그 대가를 사

전에 일괄하여 지급받은 경우


••

공연 한편을 기획, 제작, 홍보, 실연하는 과정에서 어떤 종류의 명시/묵시적, 구두/서면 계

약이 체결되는지를 정리해 보자.

••

공연의 기획, 제작, 홍보, 실연에 관한 계약 당사자들은 저작권법상 어떠한 지위를 가지는지 생각해 보자.

••

저작물을 활용하고자 하는 당사자와 저작물을 보호하고자 하는 당사자 사이의 이해관계를 어떻게 조정하여야 할지를 생각해보자.

▶▶2일차

제2강

공연 저작권계약 사례발표 1

강사 이 현 정

(LG아트센터 마케팅팀장)

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학습개요

• 구체적인 사례를 통해 저작권의 개념과 이론이 실제 어떻게 적용되는지 살펴본다.

학습목표

•창작과정에서의 저작권 적용 사례를 학습한다.

• 해외 초청 공연에서의 저작권 적용 사례를 학습한다.

• 해외 공동 작업에서의 저작권 사례 학습한다.

1. 창작과정에서의 저작권

창작물 개발의 경우

• 창작자 - 작가, 작곡가, 작사가, 안무가, 연출가 등

- 저작인격권 + 저작재산권

• 제작자, 프로듀서

- 저작재산권 중 공연권

• 제작자, 프로듀서로서의 권리 주장

- 창작의 전 과정에서의 기여도, 제작비 부담에 대한 권리 주장 필요

- 계약서 내에서 공연권 확보 명시

- 재공연 시각 창작자들의 권리와 금액 관계 명시

- 타 공연장에서의 공연, 해외 공연 시 제작자의 로열티 명시

제2강


제2강 공연 저작권계약 사례발표 1

2. 연극 공연 창작 시 저작권

사례1. 이자람의 억척가

• 저작권자 : 대본, 작창 . 이자람

• 공연권의 소유

- 공동제작사 : LG아트센터, 판소리 만들기 자, 의정부예술의 전당

- 제작비 공동 부담

• 계약내용

- 공연권의 독점적인 권리 대신 로열티 계약 :

각 공동 제작극장에서의 공연을 제외한 국내 타 공연장, 해외 공연장에서의 공연권과 수입

은 <판소리 만들기 자>로 귀속, 공동제작사에게 일정 금액의 로열티를 지급하기로 함.

- 계약금액은 국내와 국외 분리적용

- 로열티 지급 기간 : 5년

• 기타 : 베르톨트 브레히트(Bertolt Brecht)의 원작 <사천가>와 <억척가>, 브레히트에 저작권을

지급해야 하나?

사례 2. 페르귄트

• 초연 제작 : LG아트센터(제작비 전체 부담)

• 원작 : 입센

• 각색 및 연출 : 양정웅

• 계약내용

- 공연권에 대한 일정 기간의 독점적인 소유권을 갖는 대신 제작 로열티 지급 합의

- 해외 공연과 국내 공연을 분리

- 러닝 개런티(Box office 수입) 대신 일정 금액을 회당 지불. 단 극단 부담을 최소화하기 위

해 국내 공연의 경우 최대 지불액은 5회분으로 함.

- 해외 공연의 경우 제작자의 공연권 로열티 5%, 연출 및 각색 로열티 5%, Total 10%를 계

약 시 제안하기로 하고 상황에 따라 협의하기로 함.

- 기간은 명시하지 않음.

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- 연극 장르 이외 새로 창작하는 저작물(오페라, 뮤지컬 등)은 제외

* 로열티의 금액 수준으로 봤을 때 아직까지는 상징적인 수준

3. 음악극 공연 시 저작권

사례 3. 음악극 <꼭두>

• 제작비 투자: LG아트센터

• 공연권 : LG아트센터와 바람곶 공동 소유

- 공연에 대한 로열티로 LG아트센터 이외의 공연장에서 공연 시 총 공연료 일정 부분

(3~5%)의 로열티를 LG아트센터 측에 지급

• 음악 저작권 및 사용권: 저작권은 바람곶 소유, 사용권은 LG아트센터와 바람곶이 공동으로

소유, 공연 이외의 음반 등으로 인한 2차 저작물 제작 시 사용 로열티에 대한 부분 별도 협의

(현물 지급 가능)

• 무대 세트, 오브제, 의상, 조명 디자인 등에 대한 저작권 및 사용권은 LG아트센터와 바람곶에

게 양도. 단 공연 이외의 목적으로 사용하지 않음.

• 한국음악저작권협의회에 등록된 음악의 공연에 대해서는 협회 기준에 따라 콘서트는 <총 매

출액의 3% X 관리비용>, 뮤지컬은 <총 매출액의 2% X 관리비용>을 청구해 옴.

ex) 공연 시 10곡을 연주했으나 저작권협회에 등록된 곡이 이 중 8곡일 경우 관리비용은

8/10로 계산됨.

• 클래식 공연의 경우 저작권이 소멸된 곡들을 제외하고 현대음악 공연 시 저작권 납부

- 악보 출판사에서 저작권 소유, 악보 구입 시 저작권료 포함하여 지불

- 작곡가에게 직접 지불

- 신탁회사에서 청구

- 한국 음악저작권 협의회에서 공연 종료 후 청구



4. 저작권 계약 시 고려해야 할 사항

• 제작 크레딧(성명표시권)

- 비상업적인 공연의 경우 실제 로열티는 발생하지 않고 제작 크레딧만 요구하는 경우가 다수

⇒ 모든 홍보, 광고물에 초연 제작사 명시

• 공연의 홍보, 프로모션, 기록 등을 위한 녹화, 녹음, 사진 촬영에 대한 소유권 및 사용처 명확히

• 창작 의뢰한 결과물에 표절시비가 벌어졌을 때 제작사가 이에 대한 어떠한 법적인 책임을 지

지 않는다는 내용 계약서 안에 명시

• 방송의 경우 몇 회, 재방송 등 명시

• 2차 저작물 작성권

- 2000년 <박수칠 때 떠나라>, 2002년 <웰컴투 동막골> 연극 제작. 이후 영화로 흥행 성공

5. 해외 초청 공연의 경우

저작물에 대한 일정 금액의 로열티(Royalty) 요청

• 금액

- 매표 수입의 10% 또는 개런티의 10%, 회당 고정 금액 요청하는 경우도 있음.

- 협상을 통해 요율이나 금액 조정 가능

⇒ 매표 수입에 따른 로열티 지급 시 초대석, 협찬석, 외부 판매처 수수료, 카드 수수료 등

을 제하고 지급하도록 계약

• 수령 주체:

- 신탁회사 or 작가, 연출가/안무가에게 직접 지불

- 아래와 같이 로열티 수령인이 구체적으로 나열되는 경우도 있음

- 해외 공연의 경우 연출, 안무 뿐 아니라 음향, 세트, 의상, 조명 디자이너까지 폭넓게 저작

권 요청

The PRESENTER shall pay to the COMPANY a total Royalty of ￡*** net of all withholding

taxes in respect of the COMPANY’S third party royalty arrangement obligations to the follow-

ing: Matthew Bourne (Director and Choreographer), Lez Brotherston (Set and Costume

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Designer), Howard Harrison (LX Designer), Paul Groothius (Sound Designer), Danny Elfman

and Terry Davies (Composers), 20th Century Fox, Tim Burton and Caroline Thompson (for

underlying rights in the material), New Adventures, Marc Platt and Martin McCallum (License

Holder).

계약서 확인

• 해외공연의 국내 공연 상연 시, 해외 공연의 Agent는 합당하고 적절한 Copyright를 획득하여

국내 공연이 상연되는 동안 Presenter에게 Stage Rights를 양도한다는 문구 확인

: Rights Owner, Original Licensee, Stage Rights, Merchandising Rights Territorial Rights에

대한 명시 및 각각의 소유와 제한 내용

• 지불하는 저작권 이외의 어떠한 저작권도 Present가 부담할 의무가 없으며 이에 대한 어떠한

소송이나 법적인 책임으로부터 보호받는다는 문구 확인

⇒ 2008년 일본 무용단 가나모리 조 사례 : 공연 종료 후 2년 7개월 만에 음악 저작권 요청.

계약서에 명시되지 않았음을 사유로 지불하지 않음

※ 간혹 해외 단체 공연 시 저작권 관계가 까다로워서 공연과 관련된 사진을 충분히 제공하지

않거나 영상도 사용할 수 없게 하는 경우가 많음. 사전에 충분한 조율을 통해 필요한 저작

권은 모두 단체가 확보, 프리젠터가 홍보에 어려움이 없도록 한다는 문구를 넣을 필요가 있음

6. 공동 제작의 경우

해외 극단과의 합작

• 투자하는 범위에 따라 달라짐

• 제작비의 일부만 지불하고 제작 credit 명시만 하는 경우

• 수익의 일부를 로열티로 받는 경우



프랑스 단체와의 합작 공연 사례 :

• LG아트센터, 피에르 리갈(안무가) 무용단, 스위스 비디 로잔느 극장

• 창작 스텝 비용은 무용단이 부담, 저작권 소유

• LG아트센터는 초연제작 시 필요한 연습비, 극장, 스텝, 무용수 개런티 부담, 수입은 전액 LG

아트센터로 귀속

• 스위스 비디 로잔느 극장은 현금 일부 투자, 유럽 순회 공연에 대한 일정한 권한 소유

피나 바우쉬 부퍼탈 탄츠테아터

• 2005년 한국 주제 작품 Rough Cut 제작

• 공동 제작사 : LG아트센터, 피나 바우쉬 부퍼탈 탄츠테아터, 주한 독일 문화원

• 주제 개발, 리서치를 위한 사전 자료 제공 및 작품 창작 동안 2주간의 체재비 및 스텝 지원

• 작품의 저작권, 공연권은 단체가 소유

• 제작사에 대한 credit 영구 표기

• 안무 저작권 : 프랑스에 있는 신탁회사에게 지불

• 작품 안의 사진(한국 작가)을 활용한 영상 제작물 : 한국인 작가로부터 저작권 획득(영구 사용)

• 음악에 대한 저작권은 각 투어 하는 지역별로 지불키로 함

7. 기타

공연사진 및 포스터, 영상 관련 저작권, 영상 관련 저작권

• 사용권 획득

공연 사진 촬영에 대한 비용 지급 후 작가와 합의한 일정 분량의 사진에 대해 사용권 획득.

단 공연 및 공연장의 홍보, 광고 목적으로 사용 제한. 상업적인 2차 저작물 생산 시 별도의

사용권 지불

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사용료를 지불한 공연장 외에 타 공연장에서의 공연 홍보를 위한 경우 별도의 사용료를 요구

하는 경우가 있음.

• 공연 단체로부터 초상권, 퍼블리시티권 획득. 단 상업적인 용도로 사용할 경우 별도의 허락을

득함

ex) 공연 사진을 활용한 달력 제작

• 제작한 영상 또는 사진을 무대에서 사용 시 사용권 양도 허가

• 유명한 그림의 경우에도 비상업적인 목적으로 사용 시 무료 사용을 허가하는 경우 있음 ex)

그림이 있는 콘서트 화음

기사, 언론 리뷰 등도 저작권의 저촉을 받기 때문에 홈페이지 등에 게재 시 반

드시 해당언론사로부터 권리를 획득해야 함

▶▶2일차

제3강


강사 박 민 선

(CJ E&M 글로벌사업팀장)

86


학습목표

• 계약작성에 필요한 실제적인 항목과 사례 제시를 통하여 라이센서 & 프로듀서 / 저작

권자 & 프로듀서 계약 당사자간의 권리와 의무를 명확히 이해하고자 한다.

1. 공연- 라이선스 뮤지컬계약서 작성

라이센스 (License) 의 대상

제3강



라이센스(공연권Stage rights)의 범위 / Non Replica

라이센스(공연권Stage rights)의 범위 / Replica

88

로열티 Royalty

라이센스 업무의 과정

컨텐츠 검색, 개발, 기획

라이센서 검색

라이센스 QUOTE

라이센스 조건 협상 및 계약

제작 및 상연



라이센서 - Agency를 통한 계약 진행

작가 & 에이전트

• 원작 : P.I.Travers

• 원작가의 Agency :

David Highham Associate

• Musical 작가 및 작곡, 작사가 :

Julian Fellows / Richard M.Sherman &

Robert M. Sherman

• 작가의 Agency : ICM Los Angeles

• 프로듀서 : Disney Theatrical &

Cameron McKintosh

90

라이센스 Quote



Reporting 예 티켓 판매처로 부터 받는 매출액

92

2. 라이센스 계약서의 실제조항을 통한 사례 분석

라이센스 계약서 명기되어야 하는 조항

라이센스 계약서 조항

1. Scope of Producer's License / Term

ABC represents that it has the right to license the production and presentation of

the Play on the legitimate stage in Korea (the “Territory”) in the Korean language

(the “Authorized Language”).

• 초연 (첫 공연일)은 언제?

• 얼마 동안 권리 유효한가?

• 자동 연장 권리 여부 / 연장의 조건? (몇 회 이상의 공연을 진행해야 하는가?)

* 국내 공연시장 환경, 제작환경, 라이센시의 일정 및 환경 고려



2. Preservation of Play’s Integrity / Authorization of Translation

• 공연의 내용 (스토리, 캐릭터, 오케스트레이션 악기편성…) 보존 의무 有

-* 일부 공연되는 지역에 맞게 윤색<?>되어 공연되는 경우가 있다.

예) 정치적, 사회적 상황을 전제로 한 코믹성, 언어의 음율 수정 불가피시 사전 승인을 얻기

위한 커뮤니케이션 필수

• 번역의 승인권 역시 저작권자에게 있다.

- 번역대본의 승인을 위한 일정을 미리 예상하여 계약서에 명기할 필요

- 번역자의 저작권 발생 여부 (미국Vs한국) 다름. 저작인격권에 대한 부분을 어떻게 정리할

것인가?

3. Limitation of rights

prohibits Producer from …any mechanical recording of the Play or any portion of

it, whether of rehearsals or actual performances or for archival purposes, by any

means whatsoever, including, but not limited to, audiocassette, video, film and digital

sequencing. This License further prohibits Producer from broadcasting, televising

……exceed three (3) minutes in total and no more than three (3) consecutive

minutes of material….

Any performance of outside of the Territory listed --- infringement This Agreement

is conditioned upon producer's ..prompt payment of Rental, Royalty, and security

fees in U.S ..If not… deemed void ab initio

4. Payment, Royalties, Accountings

• 로열티: 매출 x 로열티 요율 (선급금 (Non Refundable)) 주당 혹은 월별 정산 (공연기간에 따

라 합의 가능) 기준되는 환율 및 정산 방법에 대한 명확한 기재 필요

• Pre/Post Recouptment : 매출-Production cost

• GWBOR: Gross Weekly Box Office Receipt

• NBOR: Net Box Office Receipt

티켓판매금액-부가세-판매수수료,-신용카드수수료 - 단체판매 수수료 등

• NABOR: Net Adjusted Box Office Receipt

NBOR - 로열티

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5. 로열티 Reporting 과 장부기록 합의

얼마나 자주, 어떤 객관적인 증빙자료들을 첨부해서 Reporting

예) 월말을 기준으로 / 수령액/ 제작자가 지급한 세금 명세서

제작자가 지급 해야 하는 저작권 사용료를 산출하여 함께 Reporting

제작사가 내는 소득세 관련한 증빙 서류 제출의 의무 有

제작비 관련한 모든 사항을 장부화 할 의무 및 공개할 의무 有

비용은 미화달러 (원작자 혹은 에이전트가 브로드웨이경우)가 기준

로열티를 보내는 프로세스와 관련된 제반 사항을 위한 모든 비용 역시 제작사가 지불

해야 하는 몫

6. 그 외 주요 사항

• 머천다이징 제작 및 판매에 관한 권리 획득

프로그램. 기념품, CD 등 공연과 관련한 상품 제작시 별도의 계약 체결할 필요 있음

• 권리의 보존

원작자의 권리 Vs 제작자 환경 (경쟁적인 환경 조성을 피해주는 조항要)

• 준거법

원작자 기준으로 작성하는 것이 일반적임



3. 창작 공연의 저작권 계약서 작성

뮤지컬 제작에 있어서 저작권 계약 대상자

저작재산권 양도 계약서 명기되어야 하는 조항

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저작권자의 권리 / 의무

저작재산권자의 권리 / 의무



저작권자와의 계약서 조항시 중요한 이슈

• 용어의 정리

각 기획개발 단계에서 어떤 형태의, 어떤 완성도를 확인하고자 하는가 결과물들의 구체적이

사항들을 기재하여 명확하게 할 필요가 있다.

각 단계별 완성도를 위해 필요한 시간은 얼마나 걸릴까

• 저작재산권 양도의 범위와 기간

- 공연권, 공연물의 이용을 위해 필요한 일체의 권리

- 지역/ 언어/ 매체. 구체적인 명시 필요

- O.S.M.U의 경우를 대비한 우선협상권이란?

- 저작재산권 양도 등록 절차 要

- 2차적 저작물에 대한 권리 귀속 및 수익 배분에 대한 요율 정리

• 대금지급

- 기획개발 과정에서는 시간이 기준이 아니라 단계별 완성도가 기준

- 기 지급된 기획개발비는 상환할 수 없음. .예외의 경우?


•• 라이센서로서의 프로듀서 / 에이전트의 기능 없이 계약하기

•• 기획개발비와 로열티를 받을 수 있는 권리 . 두 비용의 상관관계 有

•• 대본 완성, 수정의 의무는 언제까지인가?

•• 작가의 의견과 프로듀서의 의견이 대립되는 경우?

2012 예술경영 아카데미

공연저작권계약 실무

원고작성 | 박지영 (법무법인 (유)로고스 변호사)

(가나다순) 박민선 (CJ E&M 글로벌사업팀장)

이소영 (변호사)

이양희 (명동예술극장 공연기획팀장)

이현정 (LG아트센터 마케팅팀장)

이호흥 (한국저작권위원회 종합민원센터장)

기획･구성 | (재)예술경영지원센터 기획지원부 교육･컨설팅팀

발 행 일 | 2012년 11월 1일

발 행 인 | 정 재 왈

발 행 처 | (재)예술경영지원센터

서울시 종로구 동숭동 1-67 대학로 예술극장 B1

전화 02)708-2231 팩스 02)708-2241

www.gokams.or.kr

디자인･인쇄 | (주)현대아트컴 02)2278-4482

※ 책자의 판매, 전재, 복사를 금합니다.

Documents

2012년 예술경영 아카데미 공연저작권계약 실무³µ연저작권계약실무-최종.pdf · 공연저작권계약 실무’ 강의 자료입니다. 목차 1일차 제1강