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Mesas de mezcla de estudio

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DEFINICIN:

Una mesa de mezclas es un sistema capaz de proporcionar, a partir de varias seales deentrada, una o ms seales de salida que son mezclas de las de entrada. Cada seal desalida ser una suma, en diferentes proporciones, de las seales de entrada. La mesa tiene

"N" entradas y "M" salidas, siendo N y M nmeros que varan segn el modelo.

Diagrama de una mesa de mezclas con entradas y salidas.

Los requisitos que debe reunir cualquier mesa de mezclas son los siguientes:

! Fidelidad: viene determinada por sus caractersticas tcnicas, aquellas que hacen

referencia a la respuesta en frecuencia, distorsin, relacin seal-ruido... Hace referencia asi las seales de entrada se ven alteradas de forma incontrolada al atravesar la mesa demezclas.

! Prestaciones: las prestaciones que ofrece una mesa de mezclas son lo que en segundo

lugar las distingue:

1. La primera es el nmero de canales de entrada de que dispone. Cuanto mayor sea elnmero de canales de entrada, ms seales distintas se podrn mezclar. Hay quedestacar, que adems de las entradas principales o canales de entrada, existen otras

entradas llamadas: entradas auxiliares.2. La segunda prestacin es la posibilidad de obtener efecto estreo. Es decir, cada seal

de entrada puede enviarse en la proporcin que se quiera a dos salidas diferentes,principal izquierda (L) y principal derecha (R). De esta forma se puede conseguir elefecto estreo y situar los sonidos en diferentes posiciones frente al oyente.

3. La tercera prestacin comn a todas las mesas es la posibilidad de mezclar cada sealde entrada con las dems, en cualquier proporcin, independientemente del nivel con elque llegue a la mesa.

4. Una cuarta posibilidad que ofrecen algunas mesas, es que cada seal de entrada puedaser ecualizada independientemente de las dems. Con esto se puede conseguir eltimbre deseado de cada voz o instrumento.

a. Se llama respuesta en frecuencia al comportamiento de un dispositivo deaudio frente a las distintas frecuencias que componen el espectro de

audio (20 a 20.000 Hz).

b. Existe distorsin cuando la seal que sale de un equipo no es la mismaque entr. Es todo aquello que agrega el sistema al material sonoro y que

est relacionado con este.

c. La relacin seal ruido es la diferencia entre el nivel de la seal y el nivelde ruido. Entendindose como ruido cualquier seal no deseada (ej. La

seal elctrica que circula por el interior de un equipo electrnico). Es

todo aquello que no pertenece a la seal en ausencia de esta.

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Lic. Roberto J. Rodrguez Pgina 2 de 26

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Una quinta caracterstica es la posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con lasseales de entrada, obteniendo as varias salidas. Ya se ha visto que todas las mesastienen, como mnimo dos salidas (L y R). El resto de las salidas que no son la principalLyR, se pueden llamar, en general, salidas auxiliares. Igualmente, hay mesas que

permiten agrupar varias seales de entrada y mezclar esta suma con las dems. Estacaracterstica corresponde a lo que se llaman grupos y subgrupos, que se vern msadelante.

Finalmente, existe una serie de prestaciones (tales como instrumentos de medida, posibilidadde control de seales en distintos puntos...) que aunque no son determinantes para elfuncionamiento s facilitan al operador su uso de manera correcta. Todo ello, junto con lascaractersticas de construccin, la calidad de los componentes, la robustez y el acabadoconfigura lo que es una mesa de mezclas determinada y deben ser tenidas en cuenta a lahora de comparar unas con otras y elegir la que mejor se adapte a las necesidades a cubrir.Resumiendo, se puede decir que una mesa de mezclas es un conjunto de entradas sobre las

que se puede actuar de forma independiente, y que mediante encaminamientos yagrupaciones dan lugar a un conjunto de salidas.

Grfico con entradas, encaminamientos posibles y salidas en una mesa de mezclas.

La figura de arriba muestra, adems de las entradas y salidas con las que cuenta una mesa,

los distintos encaminamientos de la seal. Se puede ver cmo las seales procedentes de loscanales de entrada, pueden derivar a los canales auxiliares, a los grupos y a la salidaprincipal L y R. Las seales de las entradas auxiliares pueden volcar a las salidas principales(bus master) o a las salidas de grupos. Las entradas de grupos pueden volcar seal a lassalidas auxiliares, las salida principal L y R, y a las propias salidas de grupo. Los smbolos +representan la capacidad de sumar en un mismo bus varias seales. Es decir, varias sealesde entrada pueden sumarse en los canales de salida L y R, en una salida auxiliar o en unmismo grupo.

5.

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Seccin control de canales

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1. Control GAIN (ganancia)Ajusta el nivel de la seal de entrada. Para obtener un equilibrioptimo entre relacin seal/ruido y gama dinmica, ajustar el nivel deforma que el indicador de pico (2) slo se ilumine cuando el nivel de

entrada sea aproximadamente el mximo. La escala 60 a 16 indica elnivel de ajuste de la entrada MIC (micrfono). La escala 34 a +10indica el nivel de ajuste de la entrada LINE (lnea).

2. Indicador PEAK (pico)Detecta el nivel pico de la seal post-ecualizacin. El indicador seilumina en rojo cuando el nivel llega a 3 dB por debajo del nivel decorte.

3. Interruptor (filtro de paso alto) 80Este interruptor activa o desactiva el filtro de paso alto HPF (High PassFilter ). Al pulsar el interruptor ( ) el filtro de paso alto corta lasfrecuencias por debajo de 80 Hz.

4. Ecualizador (HIGH, MID, LOW)Este ecualizador de tres bandas ajusta las bandas de frecuencias altas,medias y bajas. Con el mando en la posicin se produce unarespuesta de frecuencia plana. Si se gira el mando hacia la derecha serefuerza la correspondiente banda de frecuencias; si se gira hacia laizquierda se atena. En el cuadro siguiente se muestra el tipo deecualizacin, la frecuencia base y la atenuacin/refuerzo mximos paracada una de las tres bandas.

Banda

HIGH (ALTAS)

Tipo

Declive

Frecuencia base

10 kHz

Atenuacin/refuerzomximos

15 dBMID (MEDIAS) Pico 2,5 kHz

LOW (BAJAS) Declive 100 Hz

5. Controles AUX1 y AUX2El mando AUX1 controla el nivel de seal que el canal enva al busAUX1; el mando AUX2 controla el nivel de seal que el canal enva albus AUX2. Por lo general el mando se debe ajustar prximo a laposicin .Si se utilizan canales estereofnicos, las seales procedentes de loscanales L (izquierdo/impar) y R (derecho/par) se mezclan y envan a los

buses AUX1 y AUX2.

6. Interruptor PRESelecciona si se enva al bus AUX1 la seal pre-potencimetro o laseal post-potencimetro. Si el interruptor est activado ( ), lamesa

de mezclas enva al bus AUX1 la seal pre-potencimetro (la seal previa al paso por elpotencimetro del canal A), de modo que la salida AUX1 no se ve afectada por el potencimetro. Siel interruptor est desactivado ( ) la mesa de mezclas enva al bus AUX1 la seal post-potencimetro. Este interruptor afecta nicamente a AUX1. En general la seal dirigida al bus AUX2pasa siempre primero por el potencimetro del canal.

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lna para

7. Control PAN/BALEl control PAN determina el posicionamiento de la seal del canal en los buses del grupo 1 y 2 o enlos buses estereofnicos L (izquierda) y R (derecha). El mando de control BAL ajusta el balanceentre los canales izquierdo y derecho. Las seales enviadas a la entrada L (canal impar) pasan al busdel grupo 1 o al bus estereofnico L; las seales enviadas a la entrada R (canal par) pasan al bus delgrupo 2 o al bus estereofnico R.

8. Interruptor STEste interruptor enva as seales del canal a los buses estereofnicos L y R. Al pulsarlo ( ) elinterruptor se ilumi indicar que est activado y enviar la seal al bus estereofnico.

9. Interruptor PFL (escuchar pre-potencimet ro)Este interruptor permite monitorizar la seal pre-potencimetro del canal. Cuando el interruptor estactivado ( ), la mesa de mezclas enva la seal pre-potencimetro del canal a las tomas PHONES(auriculares) y C-R OUT para su monitorizacin.

10. Interruptor GROUP (grupo)Este interruptor enva la seal del canal a la salida de grupo. Pulsando el interruptor ( ) sedirecciona la seal a los buses de grupo 1 y 2.

11. Potencimetro de canalAjusta el nivel de salida de la seal que se introduce en el canal. Estos potencimetros se utilizanpara ajustar el balance del volumen entre los diferentes canales.

Etapa de ecualizacin Envos auxiliares

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Seccin control general

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1. Potencimetro general STAjusta el nivel de seal a las tomas ST OUT.

2. Potencimetro GROUP 1-2Ajusta el nivel de seal a las tomasGROUP OUT 1 y GROUP OUT 2.

3. Interruptor TO STSi este interruptor est activado ( ), la mesa demezclas enva las seales procesadas por elpotencimetro GROUP 1-2 (2) al busestereofnico. La seal del grupo 1 va a Lestereofnico y la seal del grupo 2 va a Restereofnico.

4. General SEND (envo)(controles AUX1 y AUX2)Ajustan el nivel de seal, respectivamente.

stas son las seales que salen a las tomasSEND AUX1 y AUX2.

5. RETURN (retorno)(controles AUX1, AUX2 y ST) Controles AUX1 y AUX2Ajustan el nivel de la seal mezclada L/R enviadadesde las tomas RETURN (L (MONO) y R) a losbuses AUX1 y AUX2. Control STAjusta el nivel de la seal enviada desde lastomas RETURN (L (MONO) y R) al busestereofnico.

6. Control 2TR INAjusta el nivel de la seal enviada desde la toma2TR IN al bus estereofnico.

7. Interruptor PHANTOM +48 VEste interruptor activa y desactiva la alimentacinfantasma. Si activa el interruptor, la mesa demezclas suministra energa a todos los canalesque disponen de tomas de entrada de micrfonoXLR. Active este interruptor cuando utilice uno ovarios micrfonos de condensador.

Cuando este interruptor est activado, la

mesa de mezclas suministra corriente

continua de +48 V a las patillas 2 y 3 de todas las

tomas MIC INPUT de tipo XLR.

Si se conecta un aparato no balanceado o un

transformador no puesto a tierra mientras este

interruptor est activado, pueden producirse

zumbidos o averas. No obstante, el interruptor se

puede dejar activado sin ningn problema cuando

se conectan micrfonos dinmicos balanceados.

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8. Interruptores de seal de indicador de nivel(conmutador ST-GROUP e interruptor 2TR IN)Estos interruptores de indicador de nivel, junto con los interruptores PFL de canal, seleccionan laseal que se enva por el control C-R/PHONES a las tomas C-R OUT, la toma PHONES y elindicador de nivel.

En la ilustracin siguiente se muestra cmo corresponden las posiciones de los interruptores a laseleccin de seal.

2TR IN

PFL

GROUP

ST

ON

OFF

ON

ON

OFF

OFF

1 2Interruptor PFL 2TR IN ST-GROUP

Seal

C-R OUT

&PHONES

1 Si el interruptor PFL del canal est activado ( ), slo se enva la salida PFL del canal a lastomas C-R OUT, las tomas PHONES y el indicador de nivel.

2 Si el interruptor 2TR IN est activado ( ), la seal suministrada a la toma 2TR IN se enva alas tomas C-R OUT, las tomas PHONE y el indicador de nivel. Si el interruptor 2TR IN estdesactivado, entonces se enva la seal de grupo o estereofnica (dependiendo del conmutadorST-GROUP).

9. Control C-R/PHONESControla el nivel de la salida de seal a la toma PHONES y a las tomas C-R L y R.

10. Indicador de nivelEste visor LED (diodo luminoso) muestra el nivel de la seal seleccionada con los interruptoresdescritos anteriormente en 8 (el nivel en las tomas C-R OUT y PHONES). El punto 0 correspondea nivel de salida normal. El indicador se ilumina en rojo cuando la salida llega al nivel de corte.

11. Indicador POWEREste indicador se ilumina cuando la mesa de mezclas est encendida.

12. Toma PHONESConector para auriculares. Se trata de una toma de salida estereofnica de tipo plug estereofnico.

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A dnde va la seal una vez en el interior?

A primera vista, el diagrama de bloques de una mesa de mezclas, puede parecer el esquema de unaestacin espacial. En realidad, los diagramas de bloques representan una gran ayuda paracomprender el recorrido de las seales en una mesa de mezclas.

Un diagrama de bloques muy simplificado de una mesa de mezclas genrica ayudar a comprendercomo funcionan estos equipos.

Canal de entrada Seccin general

Seales procedentes de otros

canales de entrada de la mesa

de mezclas (si estn asignados

a esta salida general o bus).

1 2 3 4 5

Diagrama de bloques simplificado de una mesa de mezclas

Canal de entrada

1. Pre-amplificador, la primera etapa de toda mesa de mezclas y, generalmente, lanica etapa con una ganancia o amplificacin significativas. El pre-amplificador dispone de uncontrol de ganancia que ajusta la sensibilidad de entrada de la mesa de mezclas parar adecuarla alnivel de la fuente. Las seales pequeas (p. ej. micrfonos) se amplifican y las seales grandes seatenan.

2. Ecualizador, puede ser un simple conjunto de mandos de graves y agudos o uncompleto ecualizador paramtrico de 4 bandas.Cuando se aplica refuerzo, la etapa ecualizadora tambin tiene ganancia. De hecho, si se aplicademasiado refuerzo en la ecualizacin se puede sobrecargar el canal de entrada. Por lo general esmejor cortar que reforzar.

3. LED de pico de canal y potencimetro, el LED de pico de canal es laherramienta ms valiosa para ajustar el control de ganancia de entrada para un rendimiento ptimo.Se encuentra situado despus del pre-amplificador y del ecualizador.

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4. Amplificador agregador, aqu es donde se realiza de hecho la mezcla. Lasseales procedentes de los canales de entrada de la mesa de mezclas se agregan (mezclan) enesta etapa.

5. Potencimetro general e indicador de nivel, un potencimetro generalestereofnico, monoaural o de bus y el indicador de nivel de salida principal de la mesa de mezclas.

Puede haber varios potencimetros generales, dependiendo del diseo de la mesa de mezclas, esdecir, el nmero de buses o salidas que tiene.

El control de ganancia del pre-amplificador es la clave!

Antes de pensar en ecualizar y aplicar efectos, o incluso en la mezcla en su totalidad, es importante

verificar que los niveles estn correctamente ajustados para cada una de las fuentes.La configuracin inicial de los niveles resulta esencial para obtener unas prestaciones ptimas conla mesa de mezclas.

Si observamos el diagrama de bloques simplificado de la mesa de mezclas:

Cada una de las etapas del recorrido de la seal en la mesa de mezclas aade una cierta cantidadde ruido a la seal: el pre-amplificador, el ecualizador, el amplificador agregador y las dems etapasseparadoras y de ganancia que existen en el circuito real de la mesa de mezclas (esto se aplica enparticular a las mesas de mezclas analgicas). Lo que se debe tener en cuenta es que, por logeneral, la cantidad de ruido aadido por cada etapa no depende de forma significativa del nivel dela seal de audio que pasa por el circuito. Esto significa que cuanto mayor sea la seal deseada,menor ser el ruido aadido en relacin con ella. El resultado de ello es una mejor relacinseal/ruido trmino que se suele abreviar como relacin S/R. Todo ello nos conduce a lasiguiente regla bsica:

Para obtener una relacin seal/ruido ptima en el sistema, amplifquese la entrada al nivelmedio deseado lo antes posible en el recorrido de la seal.

En nuestra mesa de mezclas, esto significa el pre-amplificador. Si el nivel de la seal no es el

deseado en la etapa pre-amplificadora deber aplicar ms ganancia en etapas posteriores, con locual nicamente se amplificar el ruido aportado por las etapas precedentes. Asimismo un excesode ganancia inicial tampoco es bueno, ya que se sobrecargarn los circuitos y se producir un corte.

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Procedimiento de configuracin de

niveles para obtener resultados ptimos

Volviendo brevemente al diagrama de bloques de la mesa de mezclas, se observa que hay unindicador de picos situado justo despus del pre-amplificador y del ecualizador: aqu tenemos larespuesta! Aunque el procedimiento exacto depende del tipo de mesa de mezclas y de laaplicacin, as como de las preferencias personales de cada uno, en lneas generales se describe acontinuacin el procedimiento:

Ajustar al mnimo todos los controles de nivel:potencimetros generales, potencimetros de grupo (dado el caso), potencimetros de1

canal y controles de ganancia de entrada. Verificar que no se aplique ninguna ecualizacin (ningnrefuerzo o recorte) y que todos los efectos y procesadores dinmicos incluidos en el sistema estnanulados o desviados.

Aplicar la seal fuente a cada canal, uno a uno:que los cantantes canten, que los instrumentistas toquen y que los aparatos reproductores

reproduzcan a

l nivel mximo previsto. Mientras se aplica la seal al canal correspondiente,

incrementar progresivamente la ganancia de entrada hasta que el indicador de picos comience a

parpadear; en ese momento reducir ligeramente de modo que el indicador de picos slo parpadeeocasionalmente.

Subir el o los potencimetros generales:y, dado el caso, los potencimetros de grupo, a sus niveles nominales (la marca 0 en la

a del

3esca l potencimetro).

Ahora, con todas las fuentes sonando:

puede subir los potencimetros de los canales y configurar una mezcla inicial aproximada.

Bsicamente, esto es todo. Pero para estar seguro de no permanecer siempre en la zona de pico,observar los indicadores de nivel de salida mientras se configura la mezcla. Si los indicadores denivel de salida sealan picos constantemente, se debern bajar los potencimetros de canal hastaque el programa general se site dentro de unos mrgenes correctos, los cuales dependern de lagama dinmica del material del programa.

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Efectos externos, mezclas de monitorizacin

y grupos

Buses AUX para envos de monitorizacin y efectos generales

Existen varias razones por las que se necesite tocar el recorrido de la seal dentro de la mesade mezclas en algn punto antes de las salidas principales: las dos ms frecuentes son

1) para crear una mezcla de monitorizacin separada de la mezcla principal;2) para procesar la seal mediante una unidad de efectos externa y luego volver aintroducirla en la mezcla.

Estas dos funciones y otras se pueden realizar con los buses AUX (auxiliares) de la mesa demezclas y los controles de nivel. Si la mesa de mezclas dispone de dos buses AUX, puede realizarambas funciones al mismo tiempo. Las mesas de mezclas de mayor tamao pueden disponer de 6,8 o incluso ms buses auxiliares para atender una amplia variedad de necesidades demonitorizacin y procesamiento.El uso de los buses AUX y los controles de nivel resulta muy sencillo. Lo nico que se debeconsiderar es la necesidad de un envo pre-potencimetro o un envo post-potencimetro.Los envos AUX suelen disponer de un interruptor que permite configurarlos para funcionamientopre o post-potencimetro.

Pre/Post Cul es la diferencia?

pre post

Una seal pre-potencimetro se recoge en un Una seal post-potencimetro se recoge enpunto anterior al potencimetro del canal, de un punto posterior al potencimetro del canal,modo que el nivel del envo se ve afectado de modo que su nivel se ve afectado por elnicamente por el control de nivel de envo control de nivel de envo AUX y por elAUX y no por el potencimetro del canal. potencimetro del canal.Los envos pre-potencimetro se suelen utilizar Los envos post-potencimetropara mezclas de monitorizacin. se suelen utilizar asociados a los retornos AUX o

de efectos de la mesa de mezclas para elprocesamiento de efectos externos.

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Envo pre potencimetro para mezcla de monitorizacin.La seal de envo pasa al amplificador de potencia y los altavoces del sistema monitor. Elpotencimetro de canal no afecta al nivel del envo, de modo que la mezcla de monitorizacin semantiene independiente de la mezcla principal. En este caso no se utiliza ninguna seal de retorno.

Potenci

metro de

Potenci

metro

Nivel envo

AUX

Nivel envo AUX Nivel retorno AUX

Envo post-potencimetro para procesamiento de efectos externos.La seal de envo pasa a la unidad de efectos externa, por ejemplo un reverberador, y la salida de launidad de efectos vuelve a la toma AUX Return y se mezcla de nuevo en el programa principal. Elnivel de envo se ve afectado por el potencimetro del canal, de modo que el nivel del efecto semantiene siempre proporcional a la seal del canal.

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Utilizacin de grupos

Los buses y potencimetros de grupo pueden simplificar enormemente el proceso de mezcla,especialmente en sesiones en directo en las que los cambios se deben efectuar lo msrpidamente posible. Si se necesita ajustar un grupo de canales al mismo tiempo mientras mantiene

sus niveles relativos, la solucin es agruparlos. Sencillamente, se debe asignar el grupo a un bus degrupo y no olvidar asignar tambin ese grupo al bus del programa principal. A continuacin sepuede ajustar el nivel general con un nico potencimetro de grupo en lugar de tener que controlarsimultneamente los potencimetros de varios canales.Los buses de grupo suelen tener asimismo sus propias salidas, por lo que se puede enviar la sealdel grupo a un destino externo diferente de la mezcla principal.

Potencimetros de canales

asignados a grupo

(controlados como un grupo)

Potencimetro

de grupo

Potencimetros de canales

asignados a estereofnico

(controlados individualmente)

Puede asignar a un bus de grupo un grupo decanales cuyos niveles deben mantener la mismarelacin, por ejemplo una mezcla de batera. Por

lo general, la seal del bus del grupo puede salirindependientemente por salidas Group o se

puede asignar al bus del programa principal(estereofnico) para mezclarla con el programa

principal estereofnico.

Una vez se ha establecido mediante los

potencimetros de los canales la mezcla entrelos canales asignados al grupo, se puede ajustarcmodamente el nivel general de todo el grupo

con un nico potencimetro de grupo.

Potencimetro

general

estereofnico

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Inserciones de canal para procesamiento especficode canal

Otra forma de sacar la seal de la mesa de mezclas es utilizando las inserciones de canal.Las inserciones de canal se sitan casi siempre antes del potencimetro del canal y, cuando seutilizan, rompen de hecho el recorrido interno de la seal en la mesa de mezclas. A diferencia delos envos y retornos AUX, la insercin de canal slo se aplica al canal correspondiente.Las inserciones de canal se suelen utilizar para aplicar un procesador de dinmica, como porejemplo un compresor o un limitador aunque, de hecho, se pueden utilizar con cualquier tipo deprocesador de entrada/salida.

Potencimetro de

canal

Cuando se introduce una clavija en la toma de insercin de

canal, el recorrido interno de la seal se interrumpe y la seal

se enva fuera de la mesa de mezclas para su procesamiento

externo.

Las tomas de insercin de canal deben utilizarse con un cable de insercin especial que tiene unconector Plug estereofnico (TRS) en un extremo y conectores Plug monoaurales en el extremodividido en Y. Uno de los conectores Plug monoaurales conduce la seal de envo alprocesador externo y el otro conduce la seal de retorno desde la salida de dicho procesador.

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Un lugar para cada cosa y cada cosa en su lugar

Dnde va cada cosa?

Algunas de las preguntas que surjan cuando configuren un sistema por primera vez podran ser:Porqu todos estos diferentes tipos de conectores en la parte posterior de la mesa de mezclas? y Cul es la diferencia?.Comencemos con los diferentes tipos de conectores

Toma de clavija RCAste es el conector de consumo, el ms utilizado enequipos de sonido domstico durante muchos aos.Tambin conocido por conector fono (abreviatura defonograma), pero el trmino no se utiliza mucho en laactualidad. Las tomas de clavija RCA son siempre no

balanceadas y por lo general transmiten una seal denivel de lnea a 10 dB nominales. Lo ms probable esque utilice este tipo de conector para conectar unreproductor de CD u otra fuente de sonido domstico, opara conectar la salida de la mesa de mezclas a unagrabadora de casete o aparato similar.

Plug (toma telefnica)El nombre toma telefnica viene del hecho de que estaconfiguracin se utilizaba originalmente en las centralitastelefnicas.Los plugs pueden confundir, ya que no siempre se sabepara qu tipo de seal se han diseado con slo mirarlas.

Puede ser monoaural no balanceada, estereofnica nobalanceada,monoaural balanceada o un punto provisional deinsercin. La etiqueta del conector suele indicar el tipo deseal que conduce, al igual que el manual del equipo. Unplug configurado para conducir seales balanceadassuele conocerse tambin por toma telefnica TRS.TRS significa Punta/Anillo/Manguito, lo cualdescribe la configuracin de la clavija telefnica utilizada.

Conector XLR

Este tipo de conector se denomina generalmente tipoXLR y casi siempre conduce una seal balanceada. Noobstante, si la circuitera correspondiente est diseadaadecuadamente los conectores tipo XLR puedenasimismo conducir seales no balanceadas sin ningnproblema. Los cables de micrfono suelen llevar este tipode conector, al igual que las entradas y salidas de lamayor parte de los equipos de sonido profesional.

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Polaridades de los conectores

MIC INPUT, ST OUTPatilla 1: MasaPatilla 2: Activo (+)Patilla 3: Pasivo ()

HEMBRA MACHO

LINE INPUT(canales monoaurales),GROUP OUT, ST OUT,C-R OUTAUX1, AUX22*

Punta: Activo (+)Anillo: Pasivo ()Manguito: Masa

INSERT I/OPunta: Salida

Anillo: EntradaManguito: Masa

PHONESPunta: L (izquierda)

Anillo: R (derecha)Manguito: Masa

RETURN LINE INPUT(canales estereofnicos)

Punta: ActivoManguito: Masa

* A estas tomas tambin se pueden conectar Plugs monoaurales. Si se utilizan plugs monoaurales,la conexin no ser balanceada.

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Balanceado, no balanceado Cul es la diferencia?

En una palabra: ruido. Lo ms importante de las lneas balanceadas es que rechazan el ruido y lohacen muy bien. Un cable de cualquier longitud acta como una antena y recoge la radiacinelectromagntica aleatoria que nos rodea constantemente: seales de radio y TV, as como ruidoelectromagntico generado por lneas de tensin, motores, aparatos elctricos, monitores deordenador y otras fuentes diversas. Cuanto ms largo es el cable, ms ruido recoge. Por eso laslneas balanceadas son la mejor opcin para los cables largos. Si el estudio est bsicamenteconfinado en su escritorio y ninguna de las conexiones sobrepasa uno o dos metros de largo,entonces pueden utilizarse lneas no balanceadas, salvo que est rodeado por niveles muyelevados de ruido electromagntico.Asimismo, en los cables de micrfono se utilizan casi siempre lneas balanceadas. Ello se debe alhecho de que la seal de salida de la mayora de los micrfonos es muy pequea, por lo que unacantidad mnima de ruido ser relativamente grande y resultar amplificada hasta un extremoalarmante en el pre-amplificador de elevada ganancia de la mesa de mezclas.

En resumen: Micrfonos: Utilizar lneas balanceadas. Tramos cortos de nivel de lnea: Se puede utilizar lneas no balanceadas si se trabaja en un

entorno relativamente exento de ruido. Tramos largos de nivel de lnea: El nivel de ruido electromagntico ambiental ser el factor

decisivo, pero es mejor utilizar lneas balanceadas.

Cmo rechazan el ruido las lneas balanceadas?

Las lneas balanceadas se basan en el principio de la anulacin de fase: si se aaden dos sealesidnticas desfasadas (es decir, una seal est invertida de modo que sus picos coinciden con lossenos de la otra seal), el resultado es nada. Una lnea plana. Las seales se anulan entre s.

Seal en fase normal.

Seal en fase invertida.

No hay seal.

(Anulacin de fase)

Un cable balanceado tiene tres conductores:1) Un conductor de masa que no transporta ninguna seal, simplemente masa o la referencia 0contra la cual flucta la seal en los otros conductores.2) Un conductor activo o + que transporta la seal de audio en fase normal.3) Un conductor pasivo o que transporta la seal de audio en la fase inversa.Puesto que las seales de audio en los conductores activo y pasivo estn desfasadas, todo ruidoinducido en la lnea ser exactamente igual en ambos conductores y, por tanto, estar en fase. Eltruco es que la fase de una seal se invierte en el extremo receptor de la lnea, de modo que lasseales de audio se sitan en fase y el ruido inducido queda desfasado. La seal de ruidodesfasada queda eficazmente anulada, mientras la seal de audio permanece intacta. Ingenioso,eh?

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Seal en fase normal

+ ruido en fase normal.

Seal deseada sin

ruido.

Seal en fase normal

+ ruido en fase invertida.

Niveles de seal

Los equipos de consumo como por ejemplo los equipos de sonido domsticos suelen tenerentradas y salidas con un nivel nominal medio de 10 dB.

Los equipos de sonido profesionales suelen tener entradas y salidas de lnea con un nivel nominalde +4 dB.

Se deben enviar siempre a las entradas de 10 dB seales de 10 dB. Si se enva una seal de +4dB a una entrada de 10 dB, probablemente sobrecargar la entrada.

Se debe enviar siempre a las entradas de +4 dB seales de +4 dB. Una seal de 10 dB esdemasiado dbil para una entrada de +4 dB y el resultado sern unas prestaciones psimas.

Muchos equipos profesionales y semiprofesionales disponen de interruptores de nivel en lasentradas o en las salidas, mediante los cuales se puede seleccionar 10 o +4 dB.

Las entradas que disponen de control Gain ganancia, admiten una gama muy amplia de niveles deentrada porque con el control se puede adaptar a la seal la sensibilidad de la entrada.

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jemplos de configur cinEjemplos de configuracin

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1) Grabacin hogarea

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2) Refuerzo de sonido para msica en directo

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Realizacin de mejores mezclas

Aproximacin a la mezcla

Por dnde se empieza?, Mezclar no es mover los potencimetros hasta que suene bien. Unenfoque ms sistemtico y adaptado al material que se va a mezclar producir mejores resultados yms rpido. No existen reglas, la clave es desarrollar un mtodo y no trabajar al azar.

Potencimetros abajo,puede parecer demasiado simple, pero suele ser una buena idea empezarcon los potencimetros de todos los canales a cero (completamente abajo) y luego ir subiendo unoa uno para rellenar la mezcla.Tambin se puede empezar con todos los potencimetros en sus valores nominales, pero con esteenfoque resulta demasiado fcil perder la perspectiva.

Panoramizacin para obtener mezclas ms claras,el lugar en el que se sitan los instrumentosdentro del campo sonoro estereofnico no slo depende de la forma en que se panoramiza cadauno de los canales; tambin resulta vital dar a cada instrumento su propio espacio, de forma queno entre en conflicto con los otros. A diferencia del sonido en directo en un espacio acstico real, elsonido estereofnico grabado es bsicamente bidimensional (aunque algunos tipos de sonidosenvolventes son, de hecho, tridimensionales) y los instrumentos situados directamente unoencima de otro a menudo se interfieren entre s, especialmente si se encuentran en la misma bandade frecuencias o tienen un sonido similar.

Distribucin, situar los instrumentos de forma que dispongan de espacio para respirar y asociarlosde la forma ms musical con los otros instrumentos. A veces, sin embargo, podr deliberadamentepanoramizar sonidos muy prximos entre s, o incluso directamente uno encima de otro, a fin de darnfasis a su relacin. No existen reglas infalibles. Normalmente (pero esto no constituye una regla),el bajo y la voz solista se sitan en el centro, al igual que el bombo si la batera est en estreo.

Ecualizar o no ecualizar, en general cuanto menos, mejor. Existen numerosas situaciones en lasque se necesitar recortar ciertas gamas de frecuencias, pero se debe utilizar el refuerzo conmoderacin y con precaucin. El uso adecuado del ecualizador puede eliminar interferencias entreinstrumentos en una mezcla y dar al sonido general una mayor definicin. Una mala ecualizacin,casi siempre un mal refuerzo, suena sencillamente terrible.

Para obtener una mezcla ms clara recorte, los platillos tienen mucha energa en las gamas defrecuencias medias y bajas; esa energa, de hecho, no se percibe como sonido musical pero puedemermar la claridad de otros instrumentos que operan en esas mismas gamas.

Bsicamente, pueden reducirse al mximo los graves en los canales de platillos con el ecualizadorsin que se altere su sonido en la mezcla. Sin embargo se notar la diferencia, ya que la mezclasonar ms espaciosa y los instrumentos que operan en las frecuencias bajas tendrn mayordefinicin. Sorprendentemente, el piano tiene tambin unos extremos graves increblementepotentes que se pueden beneficiar de una ligera atenuacin de las bajas frecuencias; ello permitira los otros instrumentos, especialmente la batera y el bajo, trabajar ms eficazmente. Naturalmente,no es aconsejable hacer esto si se trata de un solo de piano.Lo contrario se aplica al bombo y al bajo. A menudo, se puede atenuar el extremo agudo para crearms espacio en la mezcla sin comprometer el carcter de los instrumentos. El operador tendr queutilizar su odo, ya que cada instrumento es diferente y, por ejemplo, a veces desear potenciar elchasquido del bajo.

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Refuerce con precaucin,si se est tratando de crear efectos especiales o inusuales, pero si setrata nicamente de conseguir una mezcla que suene bien, se deber reforzar en incrementos muypequeos. Un ligero refuerzo en los medios puede dar una mayor presencia a la voz, o un toque derefuerzo en los agudos puede dar ms aire a ciertos instrumentos. Es preferible intentar recortarlas frecuencias que emborronan la mezcla en lugar de buscar claridad en la mezcla reforzando

frecuencias.Uno de los mayores problemas que provoca un exceso de refuerzo es que aade ganancia a laseal, incremento del ruido y posiblemente sobrecarga de los circuitos subsiguientes

Ambiente, la aplicacin juiciosa de reverberacin o retardo a travs de los buses AUX de la mesa demezclas puede realmente dar brillo a una mezcla pero, en exceso, puede desteirla y reducir laclaridad general. La forma en que se ajusta la reverberacin puede suponer una enorme diferenciaen la forma en que se engrana con la mezcla.

Reverberacin/retardo, existen diferentes unidades de reverberacin/retardo que ofrecendiferentes capacidades, pero la mayora de ellas ofrecen algn medio de ajusta el tiempo dereverberacin. Dedicar un poco de tiempo extra a adaptar el tiempo de reverberacin a la banda que

se est mezclando puede marcar la diferencia entre un sonido superior y un sonido meramentenormal. El tiempo de reverberacin que escoja depender en gran medida del tempo y ladensidad de la mezcla en cuestin. Los tempos lentos y las densidades bajas (mezclas dispersascon menos actividad snica) pueden sonar bien con tiempos de reverberacin relativamente largos.Sin embargo, los tiempos de reverberacin largos pueden arruinar completamente una piezamusical ms rpida y activa. Estos mismos principios se pueden aplicar al retardo.

Tono de reverberacin, el grado de brillo u opacidad con el que suena una reverberacin tieneasimismo un efecto enorme sobre el sonido de la mezcla. Las diferentes unidades de reverberacinofrecen diferentes medios de controlar este punto: balance entre los tiempos de reverberacin defrecuencia alta y baja, simple ecualizacin y otros. Una reverberacin demasiado brillante no slosonar poco natural, sino que probablemente interferir con frecuencias altas que son deseablespara la mezcla.Si se percibe una reverberacin de alta frecuencia que sobresalga en la mezcla, debemos reducir elbrillo de la reverberacin. Ello permitir obtener un ambiente bien conformado sin comprometer laclaridad.

Nivel de reverberacin, resulta sorprendente lo rpido que el odo puede perder perspectiva yengaar, haciendo creer que una mezcla totalmente apagada suena perfectamente bien. Para nocaer en esta trampa, es aconsejable empezar con el nivel de reverberacin al mnimo e irintroduciendo progresivamente reverberacin en la mezcla justo hasta que se note la diferencia.Normalmente, todo lo que se aada a partir de ah se convertir en un efecto especial. No esdeseable que la reverberacin domine la mezcla, salvo que se trate de crear el efecto de una bandaen una cueva, lo cual es un objetivo creativo perfectamente legtimo si eso es lo que se desea.

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Algunos ejemplos

Balada vocal acompaada por tro de pianoSi es la voz el elemento ms importante se puede construir la mezcla en torno a la voz. Esto significasubir primero el canal de voz al valor nominal (si se ha realizado correctamente el procedimiento deconfiguracin, ste ser un buen punto de partida) y luego aadir los otros instrumentos.Lo que se deba aadir despus depender del tipo de material con el que se est trabajando y deel propio mtodo de aproximacin del operador. Si la voz va acompaada por un tro de piano y lacancin es una balada, por ejemplo, se puede subir el piano, equilibrar la relacin voz/piano yseguidamente subir el bajo y la batera para acompaar al sonido general.

Funky R&B bailable

En este caso el enfoque ser totalmente diferente, ya que se centra en el baile. La mayora de lostcnicos empiezan con la batera y luego aaden el bajo. La relacin entre la batera y el bajo essumamente importante para conseguir la garra o el ritmo sobre el que se apoya la msica. Se debeprestar una atencin especial a la forma en que el bajo trabaja con el bombo. Deben sonar casi comosi se tratara de un nico instrumento: el bombo da el golpe y el bajo da el tono. Una vez ms, no hayreglas; pero estos conceptos han demostrado que funcionan bien.

Primero la msica Luego la mezclaEn cualquier caso, la msica es lo primero y dejen que ella gue la mezcla en lugar de intentar hacerlo contrario. El operador debe centrar la mezcla en qu es lo que est diciendo la msica y quinstrumento o tcnica se est utilizando para transmitir el mensaje. Si bien la consola es unaherramienta de alta tecnologa para realizar la mezcla, la propia mezcla es un arte tanto como la

msica. Enfocndolas desde esta perspectiva las mezclas se convertirn en una parte vital de lamsica.

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