2º Periodismo Documentación Informativa David Rodríguez Mateos - 2005 ANÁLISIS DOCUMENTAL DE IMÁGENES FIJAS Y EN MOVIMIENTO Tema 9 Documentación Informativa

2º Periodismo

Documentación Informativa David Rodríguez Mateos - 2005

ANÁLISIS DOCUMENTAL DE IMÁGENES FIJAS Y EN MOVIMIENTO

Tema 9

Documentación InformativaLicenciatura en Periodismo

Universidad Carlos III de Madrid

Curso 2004/2005

2º Periodismo


Índice1. Introducción2. Imágenes fijas: la unidad documental3. La imagen como soporte documental: polimorfismo4. La imagen como contenido documental: polisemia5. Condicionantes del análisis de la imagen fija6. Análisis documental de fotografías7. Análisis morfológico de fotografías8. Análisis de contenido de fotografías9. Análisis documental de imágenes en movimiento10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual11. Los problemas de la conservación de las imágenes en movimiento12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales14. Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento

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1. Introducción

• Análisis documental de imágenes– Fijas

• Diferentes tipos de unidad documental• Análisis condicionado• Tipos: morfológico (formal) y de contenido

– En movimiento• Dificultad para definir la unidad documental• Dependencia tecnológica• Influencia en el análisis: descriptivo y de

contenido

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2. Imágenes fijas: la unidad documental

• Cada imagen

• Lotes de imágenes– Unidad temática

• Reportaje– Unidad temática desde los puntos de vista

• Temático• Temporal• De autores

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3. La imagen como soporte documental: polimorfismo

• Polimorfismo de la imagen para el analista – Al considerar la fotografía como unidad documental

tenemos que evaluar dos elementos muy dispares• La imagen propiamente dicha• El texto que la acompaña

– Considerando ambos factores, pueden encontrarse• Fotografías sin referente identificable con texto aclaratorio• Fotografías con referente identificable y texto aclaratorio. • Fotografías con referente identificable sin texto aclaratorio.

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4. La imagen como contenido documental: polisemia

• Polisemia de la imagen– Desde el punto de vista del documentalista cada

fotografía "existe" y "significa" en tres momentos que es necesario considerar:

• En el momento de su creación la fotografía está cargada de subjetividad; desde el punto de vista del fotógrafo.

• En el momento de su tratamiento documental la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de su orientación primera, tratando de preservar todos los usos posibles o bien puede mantener exclusivamente su primer significado evitando cualquier interpretación.

• En el momento de su reutilización la fotografía vuelve a adquirir significado unívoco, intencionalidad, sin que esto constituya necesariamente recuperación del sentido que tenía originalmente.

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5. Condicionantes del análisis de la imagen fija

• El documentalista/analista nunca es objetivo, se ve condicionado por una serie de referentes inevitables que afectan a su interpretación: – El referente personal del analista: su formación,

conocimientos, ideología, memoria, vivencias, etc. – El referente imagen: la pertenencia de la imagen a una serie

o reportaje condiciona su análisis impregnando a la fotografía con significados comunes que no aparecerán necesariamente en cada una

– El referente texto: El pie de foto, la situación de la foto en la página de periódico, las noticias próximas o, incluso, el propio periódico ayudan a dar una dirección determinada a la interrelación

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6. Análisis documental de fotografías

• Dos niveles:– Análisis morfológico – Análisis del contenido

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7. Análisis morfológico de fotografías

• Estudia las características técnicas, formales y de composición de la imagen.

• Los aspectos morfológicos son muy importantes en el análisis de la fotografía– La forma de fotografiar algo influye en su interpretación– Precisiones técnicas sobre el punto de vista, el tipo de

objetivo, la utilización del blanco y negro o el color son absolutamente necesarias desde el punto de vista documental.

– Muchas veces se analiza una foto, especialmente si es de prensa, como una noticia escrita, atendiendo exclusivamente al contenido periodístico, perdiéndose, de esta forma, una parte del documento.

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7. Análisis morfológico de fotografías

• Elementos a analizar:

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Soporte Película negativa Película positiva Papel B/N Color

Optica Teleobjetivo 50 mm Gran angular Ojo de pez Filtrado

Formato Rectangular Cuadrado

Calidad técnica Proyección (Buena / desaconsejada)

Impresión (Buena / desaconsejada) Ampliación (Buena / desaconsejada)

Tiempo de pose Instantáneo Ultrarrápido Pose Movimiento

Enfoque del tema Plano general Plano de conjunto Plano entero Plano americano Plano medio Primer plano Primerísimo primer plano Aumento l/3 (Macro) Aumento 20/2000 (Micro) Picado Contrapicado Aéreo (Vertical baja altura) Aéreo (Vertical gran altura) Aéreo (Oblicuo) Aéreo (Espacial)

Imagen Vertical Horizontal Unica En secuencia Montaje

Luz Día: luz difusa Noche: Iluminación contrastada Natural: Iluminación no contrastada Artificial: Sobreexposición Noche americana: Subexposición

Estructura formal Escena Retrato Paisaje Paisaje interior Bodegón

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8. Análisis de contenido de fotografías

• Aspectos a tener en cuenta– Denotación– Connotación– Contexto

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• Denotación– Lectura descriptiva de la imagen: un gato es un

gato• La analogía existente entre la fotografía y el referente

permite al lector identificar el contenido.• El método de análisis a llevar a cabo debe permitir señalar

los personajes, los lugares y las acciones.

– Análisis de la denotación (I): • Jerarquización de la imagen: Los componentes de la

imagen son de tres categorías: – Componentes estables: Montaña, árbol, casa...– Componentes móviles: Medios de locomoción, agua, nubes,

fenómenos naturales, etc. – Componentes vivos: Seres humanos y animales.


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• Denotación– Análisis de la denotación (II)

• Interrogar a la fotografía: Aplicación del paradigma de Lasswell

– ¿Quién?: Edad, sexo, profesión, nombre, función. P.e.: Vagabundo; estudiantes de formación profesional; jóvenes peluqueras...

– ¿Qué?: Identificar objetos, infraestructuras, animales: P.e.: Quiosco de periódicos; autobús urbano de la E.M.T...

– ¿Dónde?: Precisar el lugar. P.e.: Madrid; Estación de tren; Puerto de Barcelona...

– ¿Cuándo?: Fecha, estación, época. P.e.: Invierno de 1960; 23 de febrero de 1981 ...

– ¿Cómo?: Describir las acciones de las personas, máquinas o animales. P.e.: Políticos firmando un pacto; jubilados sentados en un banco; atasco de tráfico...

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• Connotación– Es lo que no aparece en la foto de forma referencial y,

sin embargo, la foto sugiere: los aspectos religiosos, míticos, el psicoanálisis, el inconsciente, la ideología... es decir, lo que la fotografía hace pensar al lector.

– Hay una parte "objetiva" de la connotación, válida en un determinado contexto cultural: ciertos gestos o actitudes, símbolos o, incluso, colores cambian su significado en cada país o cultura

• Contexto– Marco de referencia en el que se sitúa una fotografía

• Vendrá indicado en el pie de foto muchas veces• Otras veces, serán las noticias con las que la foto aparece

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• Tras analizar en una fotografía la denotación, la connotación y el contexto habremos obtenido una serie de nociones y conceptos representativos de su contenido que habrá que transformar en descriptores– Onomásticos (personas físicas y jurídicas)– Geográficos– Temáticos (conceptos abstractos, objetos, actitudes)– Cronológicos.

• Conviene separar– Descriptores referenciales: identifican elementos

presentes en la foto– Descriptores no referenciales: identifican elementos

relacionados con la foto pero que no aparecen en ella

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9. Análisis documental de imágenes en movimiento

• Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual

• Los problemas de la conservación

• Los circuitos de imagenes

• Tipos de producción y criterios de archivo

• Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento

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10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual

• Emisión continua miedo al silencio previsión

• Tipos de información, de acuerdo al modo de producción– Información externa – Información generada – Información emitida – Información acumulada

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10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual

• La complejidad de la unidad documental en documentación audiovisual– Por ejemplo, en un programa de reportaje, ¿cuál es

la unidad documental?• El programa, cada uno de los reportajes, cada una de las

partes del reportaje, cada secuencia de imágenes del reportaje...

• Dependencia del soporte en la transferencia de contenidos– Debido a la caducidad física y a la pérdida de

calidad en la reutilización• El bajo nivel de digitalización obliga a circuitos de flujo de

información de alta y baja resolución.

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11. Los problemas de la conservación de imágenes en movimiento

• Perdurabilidad de los formatos – 50% cine, 50% video – Años 60, cintas 2" (programas completos, eventos y espacios dramáticos.

En grave peligro de deterioro). – Comienzo de los 70, formato UMATIC de Sony (3/4"). Posibilitó la edición

electrónica y facilidad en la captación de imágenes con las ENG. – Mitad de los 70, formatos 1"A, 1"B y 1"C. Éste último para distribución de

series y cine de producción ajena. Hoy también en peligro, como los dos anteriores.

– Principio de los 80, formatos analógicos de 1/2", Betacam y Betacam SP

• Deterioro físico– Humedad y temperatura – Polvo y residuos – Pérdida de tensión – Número de utilizaciones (deterioro) – Manipulación (humo de tabaco, cabezales sucios, magnetización...)

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12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo

• Grabaciones que no constituyen un producto completo y están sujetas a procesos de selección de imágenes.– Brutos de cámara (imágenes captadas directamente, con sonido ambiente y sin

editar). • Tras el registro con descripción del contenido -se realiza sin visionar- se procede a

realizar los compactados; temáticos, más complejos, o cronológicos. • El compactado configura el patrimonio fundamental del medio. El editado también se

guarda pero presenta algunas diferencias: sobreimpresiones, sonidos, etc.

– Imágenes procedentes de agencias de noticias• Asimilables a los brutos con la excepción de la gestión de derechos. • Son especiales, para utilización inmediata y con posibilidad de realizar compactados.

– Imágenes procedentes de adquisiciones puntuales a otras agencias o productoras.– Enlaces, envíos de coberturas y señales de eventos.

• Sujetas o no a envíos programados.• Señales de otras sedes, ruedas de prensa de Consejo de Ministros o reuniones

parlamentarias, etc.

– Imágenes de síntesis. Necesidad de descripción técnica.

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12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo

• Grabaciones que tienen entidad como espacios completos y que deben tratarse como una unidad– Programas editados o emitidos en directo.

• De los editados suele haber copia separada en los brutos.• Los directos son más complejos puesto que pueden haber entrevistas,

conexiones exteriores, en estudio, etc., y de esto no suele haber copia. • Los informativos son especiales puesto que están compuestos por piezas

separadas editadas.

– Retransmisiones de eventos. • Su tratamiento depende de la vigencia de los contratos. • El caso de deportes suele ser especial por el enorme trabajo de documentación

que lleva detrás y que da lugar a múltiples productos.

– Materiales de producción ajena de ficción. – Espacios publicitarios y promocionales.

• Muy restringidas por el tipo de utilización para la que fueron creadas. • Poco útiles como material de archivos en medios -los hay especializados-

excepto los de autopromoción.

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13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales

1. Circuitos de grabación• Exteriores, estudios, unidades móviles Préstamo de cintas vírgenes.

2. Circuitos de edición (con brutos de grabación + material de archivo + cintas vírgenes)

• Devoluciones.

3. Circuitos de realización de copias. • Area técnica para operaciones de copiado, transferencia entre formatos

y grabación de señales.

4. Circuitos de emisión• Caso especial de la publicidad y programas en directo que muchas

veces no pasan por la videoteca hasta que son emitidos

5. Circuitos de formatos domésticos. • Generalmente en VHS, para cumplir con la obligación de custodia legal,

para copias de visionado de producciones ajenas, para visionado de programas emitidos o para proyectos a evaluar

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13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales

6. Circuitos de reciclado• Implica el borrado de imágenes (expurgo) y el control del número

de reuitilización.

7. Circuitos de usuario• Para préstamos personales.

8. Circuitos externos• De entrada de agencias o productoras externas, a veces con los

brutos, que requiere gestión de contenidos, realización de copias y devolución.

• O de salida para ventas a otras cadenas.

9. Circuitos de archivo. • Traslado de fondos entre distintas ubicaciones físicas del archivo

(archivos fuera del centro de producción por necesidades de espacio - antigüedad del fondo).

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14. Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento

• Análisis descriptivo– Lista mínima de datos

• Dada por la FIAT, Federación Internacional de Archivos de Televisión)

• Análisis de contenido

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15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF)

A. Área de título• Título: nombre dado a una producción por su realizador. • Título: nombre dado por el documentalista cuando un

material no tiene atribuido título propio. • Subtítulo: título secundario, en el caso de producción única. • Título de cada episodio, cuando una producción forma parte

de una serie. Título de cada tema tratado cuando una producción comprende varios temas.

• Otros títulos: cualquier otro título que permita identificar una producción, incluyendo los títulos originales si no figuran anteriormente.

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B. Área de responsabilidad (nombres) • Realizador

– Persona que organiza y dirige las operaciones necesarias para la realización de un programa.

• Copyright– Designación de la persona/s u organismo/s que detenta/n los

derechos de utilización de una producción.

• Otras personas que figuran en los títulos de crédito– Todos los nombres (con la función, siempre que sea posible)

que han contribuido a la realización de una producción.

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C. Área de edición – Fecha de emisión

• Fecha en la que la producción ha sido emitida al público por primera vez.

– Fecha de rodaje• Puede incluir diversos períodos de rodaje en varios o

grabación períodos de tiempo.

– Lugar de rodaje• Lugar/es de rodaje o grabación del programa.

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D. Área de descripción física• Soporte

– Naturaleza de la materia sobre la que se ha realizado la producción (film, videocinta, etc.).

– Puede incluir observaciones sobre la calidad.

• Duración– Tiempo necesario para la emisión de una producción en

condiciones normales de arrastre del soporte utilizado.

• Sonido– Naturaleza del procedimiento sonoro utilizado (comprendido

en él; en su caso, mudo o sonido internacional).

• Color y/o Blanco y negro– Sistema de color para el film (Technicolor, Kodachrome,

Agfacolor, etc.) y para la videocinta (PAL, SECAM, NTSC, etc).

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E. Descripción del contenido– Contenido: resumen del tema tratado en una producción. – Palabra clave: todo concepto que se juzgue significativo

en una producción y que permita el acceso a dicha producción.

F. Área del número– Número de producción: número propio atribuido para

usos administrativos a una producción de programa. – Número de archivo: número de identificación de un

programa dado por el archivo.

• Tipo de grabación (bruto, compactado, etc.)

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16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento

• Unidad documental:– Programas completos – Fragmentos de programas – Secuencias (compactados, reportajes,

etc.)

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• Descripción de planos– El análisis de imágenes no se aplica al conjunto

de la obra sino a cada una de sus partes. • Implica visionado y minutado y, sobre todo,

reconocimiento de imágenes y sonidos. • Requiere de medios técnicos para avanzar o

retroceder cuadro a cuadro.

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• Descripción de planos– Realiza una función sustitutoria del contenido

audiovisual y es la pista que permite decidir al usuario la recuperación de imágenes.

• Se trata de describir las imágenes y la acción que se observa señalando el comienzo de la secuencia de la forma más escueta posible.

• Desde el punto de vista formal, al igual que en fotografía debe especificarse el tipo de plano, la calidad de las imágenes, etc.

• Si la información sugiere componentes connotativos, el documentalista también debería reflejarlos.

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• Indización – A través de imágenes – O a través de la descripción de planos

• Resumen– Sobre todo para el análisis de programas

completos.

• Sistemas de reconocimiento de imágenes y sonidos– Aplicados a imágenes digitales– Mediante la detección de cambios de contenido

en un plano (keyframe).

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Bibliografía

• CHAUMIER, Jacques. Análisis y lenguajes documentales. Barcelona: Mitre, 1986

• LÓPEZ DE QUINTANA, Eugenio. Documentación en televisión. En: Moreiro, José A. (ed.). Manual de Documentación Informativa. Madrid: Cátedra, 2000, p. 83-141

• VALLE GASTAMINZA, Félix del. El análisis documental de la Fotografía. En Cuadernos de Documentación Multimedia, nº2, junio 1993. p. 43-56. http://www.ucm.es/info/multidoc/prof/fvalle/artfot.htm [Acceso: 12/1/2005]

• VALLE GASTAMINZA, Félix del. Manual de documentación fotográfica. Madrid: Síntesis, 1999

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