8. Scribblings Cy Twomblyja · PDF fileraspoznatljivi ideogrami, nekakve strane apstrahirane riječi – poruke na površini listova 5 Asja Mandić: katalog povodom izložbe Ede Numankadića

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 8. Scribblings Cy Twomblya

1

8. Scribblings Cy Twomblyja

SCRIBBLINGS = engl. škrabotine. 8.1. Uvod

8.2. Bliže određenje akcijske umjetnosti - Scribblingsa Cy Twomblya 8.3.Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o akcijskim tragovima kredom

Cy Twombly: Suma

8.1. Uvod

Suprotno Sol Le Wittu, koji razmišlja o nečem što je oslobođeno od svega što je lično, pronalazeći jednostavne forme, koristeći repeticiju, varijaciju osnovne forme ili linije, kako bi djela sadržavala zadovoljavajuću kompleksnost, koristeći metodu rada pojednostavljenih pokreta u jednom pravcu, način rada za koji nije neophodno da ga izvodi sam umjetnik , što predstavlja programirani performans , stvaralaštvo CY TWOMBLYA, iako je proizašlo iz pravca asocijativne apstrakcije, u zadnje vrijeme se pretvorilo u istraživanje…

…SAME KREATIVNE GESTE … akcijskim „zapisivanjem“ tragova bojom…

8/ 1. Twombly, Cy: Suma→

Slikar Twombly Cy je suvremeni slikar modernog izraza. Dakle, njegovo stvaralaštvo, iako je proizašlo iz pravca asocijativne apstrakcije, u zadnje vrijeme, pretvorilo se u istraživanje same kreativne geste …

evidentna je ona „enformelovska“…

…igra materije i ekspresivne geste…



2

Kao i Hartung, mnogo ranije, i njega interesira sam čin ostavljanja tragova različitim slikarskim i crtaćim materijalima na nosiocu: već kod Hartunga se tehnika ... il modo di colorire secco pretvara u ekspresivnu skiagraphiju... na grčkom jeziku riječ skià znači sjena, a gráphõ - pišem, ali se pod tim terminom podrazumijeva i linija, odnosno pravac; u našem slučaju u pitanju su spontane šrafure... kao multi stupanj pisanja. u pitaju je igra fenomenom kojeg stvara sama materija,( u ovom slučaju svi uključeni segmenti od toniranog papira, smeđih i crnih kreda, sjajnog lak tuša)…

evidentna je i igra u kontekstu bezbroj kombinacija u okviru metoda samog nanošenja... ( utrljavanje, rastiranje, šrafiranje, gestualno kaligrafsko slikanje...)

evidentna je radost nad samim činom stvaranja;

←8/ 2. Hans Hartung: Kompozicija 47

ali, kako su to zamijetili mnogi suvremeni teoretičari…

... umjetnost više nije semantička već samo znakovna radnja; ZNAK se, dakle, razvija …

... 1neposredno, iz samog materijskog tkiva, kao narativni proces; ...za njega je znak etički impuls, način djelovanja... Dakle, kao i Hartung, mnogo ranije, i Twomblya interesira sam čin ostavljanja tragova različitim slikarskim i crtaćim materijalima na nosiocu. I njegovo stvaranje je…

… čin u fazama…; u pitanju je ritmičko kretanje…

1 Giulio Carlo Argan: Studije o modernoj umjetnosti , Beograd, 1982 /s.122



3

8.1.1. VAŽNIJI IZVORI

- Das Grosse Lexikon der Graphik , Breunschweig, 1984. - Edward Lucie-Smith: ART TODAY, London, 1995. - Ein Bildhandbuch, Staatliche graphische Sammlung, München ( katalog). - Giulio Carlo Argan: Studije o modernoj umjetnosti , Beograd, 1982. - Martin Judy & Miriam Stribley: The Complete guide to Calligraphy,, New

Jersey, 1988. - Mandić, Asja: katalog povodom izložbe Ede Numankadića. - Medved, Andrej: Numankadić, monografija, Sarajevo 2004. - Metka Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 1990, 2007. - M.Sijelmassi et A.Khatibi: L’art calligraphique arabe, Paris, 1976. - Rene Huyghe: Louvre, New York, 1951.

- Ruhrberg: Umjetnost 20. vijeka, Zagreb 2006.

8.1.2. IZVORI SLIKA

8/1. Edward Lucie-Smith:ART TODAY, London, 1995, str. 76. 8/2. Ein Bildhandbuch, Staatliche graphische Sammlung, München / s. 396.

8/3. Edward Lucie-Smith:ART TODAY, London, 1995, str. 76. 8/4. M.Judy & M.Stribley: The c. guide to Calligraphy, New Jersey, 1988, str. 90. 8/5. Ein Bildhandbuch, Staatliche graphische Sammlung, München / s. 396. 8/6. www.tornbuoniart. fr. 8/7. Das Grosse Lexikon der Graphik ,Breunschweig, 1984 / s.90 8/8. Nikola Kovač: Slikarstvo u BiH, Sarajevo, 2003. 8/9. Nikola Kovač: Slikarstvo u BiH, Sarajevo, 2003. 8/10. M.Sijelmassi et A.K. : L’art calligraphique arabe, Paris, 1976/ str. 120,121 8/12. Edward Lucie-Smith:ART TODAY, London, 1995, str. 76. 8/13. www.friendsofart.net. 8/14. www.artnews.org. 8/15. www.kunsthal.nl. 8/16 Ruhrberg: Umjetnost 20. vijeka, Zagreb 2006, str.231. … 8/17. www.cytwombly.info. 8/18. Edward Lucie-Smith:ART TODAY, London, 1995, str. 73. 8/19. Edward Lucie-Smith: ART TODAY, London, 1995, str. 76. 8/20. Edward Lucie-Smith: ART TODAY, London, 1995, str. 76 A05 002*

←8/ 3. Twombly, Cy: Suma, detalj



4

8.2. Bliže određenje akcijske umjetnosti Cy Twomblya

8.2.1. Multi stupanj pisanja 8.2.2. Twombly Cy: Scribblings

8.2.1. Multi stupanj pisanja Utjecaji Kineske kaligrafije javljaju se u suvremenoj umjetnosti već u vrijeme École de Paris... Naime, umjetnost Dalekog istoka razvija specifičan vid crteža kistom. Slikar se služi istim materijalom kao i kaligraf: tušem, specijalnim papirom ili svilom, te finim kistom. Kist se ne drži u ruci kao pero več okomito. Pokret se izvodi iz ručnog zgloba kod izvođenja detalja, a čitavom rukom iz ramena, kod širih poteza - drugim riječima: oslobođenom rukom – ritmičkim tretmanom...

8/4. Terry Paul: Kaligrafska kompozicija2

Postojanje École de Paris , sredinom prošlog stoljeća, gdje su uključeni i umjetnici sa Dalekog Istoka, svakako je uticala na mnoge stvaraoce, koji su se našli u tom okruženju. École de Paris kao i suvremena japanska škola slikara kaligrafa – slikara apstraktnog izraza, koji su polazeći od kaligrafske tradicije Japana, dali doprinos apstraktnom slikarstvu inspirirajući se japanskim slovom – znakom, ostavila je utjecaj i u djelima Hartunga, Mathieua , Bissièra i drugih... Bissièr (1893-1965 ) koristi tuš kao Sesšu (iako ih dijeli više od pet stoljeća): u gradnji crteža je evidentna kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom. Sada se i spontanitet poteza, postizanog „suhom bojom“ , na novo vrednuje. Tako Hartung, koristeći i mokre i suhe crtaće i slikarske tehnike, uključuje i modo secco slikanje, intenzitet tragova krede na papiru, kao naglašenu suprotnost tečnim i sjajnim potezima kista, nanošenim ekspresivnom gestom, poznatom na Dalekom istoku od davnina. ←8/ 5. HANS HARTUNG: KOMPOZICIJA 47 Sammlung Prinz Franz von Bayern, Staatliche graphische Sammlung, München; 1947; 474 x 706 mm ; oker-žuto tonirani papir; ton papira je rezultat obojene pulpe prilikom same proizvodnje papira…

2 Martin Judy & Miriam Stribley: The Complete guide to Calligraphy,, New Jersey, 1988, str. 90.



5

Tako i Hartunga fascinira kineski i japanski kaligrafski karakter crteža koji je afirmirala École de Paris kao i japanska škola slikara kaligrafa – slikara apstraktnog izraza, koji su polazeći od kaligrafske tradicije Japana, dali doprinos apstraktnom slikarstvu inspirirajući se japanskim slovom – znakom… Sve se to prije javlja kod nomadskih naroda , lovaca ( Irska, Skandinavija, kao i kod Mongola, stepskih naroda...). Oni ne oblikuju formu, već samo konturu ( kao znak)…

8/ 6. HANS HARTUNG: Bez naslova→ 1952. pastel na ljepenki; 48 x 71 cm. Suvremeni tašisti i gestualci, slikari akcijskog slikarstva i informela služe se mnogim tehnikama. SLIKARSTVO MRLJE se i prije slikarstva geste ili materije, kao neobuzdan stvaralački hir „ prospe“ u negiranju forme… Oni koriste većinom poznate tehnike, ali traže nove metode, inspirativne za njihovu spontanu igru. Hartung je tek jedan među njima, a tehnike kojima se izražava su bezbrojne…Sada, kako su to zamijetili mnogi suvremeni teoretičari…

3... umjetnost više nije semantička već samo znakovna radnja. Znak se ne tumači.

Znak je etički impuls, način djelovanja... Dakle, kako nastavlja Argan… umjetnici kruga École de Paris, oduševljeni japanskim kaligrafskim slikarstvom, promišljaju i o semantičkom polju umjetnosti:

ZNAK više nije ni geometrijski ni organski, nije morfološki, znak je etiči impuls, način djelovanja, u našem primjeru, ... grafizam znak.On može da se razvija i neposredno iz materijskog tkiva kao

...narativni proces. Prisutna je...4opsesija gestom i akcijom: tu linija ne označava formu. Ona sugerira snagu, moć, negirajući sve racionalne obrasce i metode...

Pred nama je čisti grafizam, iz kojeg se razvilo i pismo...

3 Carlo Giulio Argan: STUDIJE O MODERNOJ UMJETNOSTI, Beograd , 1982 7 str.247 4 Rene Huyghe: Louvre, New York, 1951 , str. 183.



6

Već kod Hartunga se sve pretvara u ogoljelu snagu, prema Huygheu…

… ekspresiju grafizma samog ! prisutna je…snaga do krajnosti: udarac pisaljke, odnosno kista ! Postizenje efekta prilikom same snage materije, igre materijom !

Širok, ne bitno ograničen Hartungov „rukopis“ stvarno podsjeća na istočnjačku kaligrafsku tradiciju, koju su na novo afirmirali na zapadu baš u to vrijeme, te je nakon toga jako utjecala na eksperimente evropske avangarde … Na odjeke nailazimo i kod Pierrea Soulagesa ( →Pollock) kao i kod Geotrgesa Mathieua ( → performans Mathieua)… U Italiji dobiva gestualizam značajno mjesto u radovima Emilia Vedove ( → Burri ) Slikari informela spontano se igraju materijom samom. Pri tom koriste različite materijale i različite tehnike. Tako je za Tàpiesa i bojena litografija poseban izazov… Tehnika se zasniva na plošnom tisku, na principu masnih i nemasnih površina litografskog kamena… LITOGRAFSKI KAMEN je po sastavu kalcijum-karbonat ( 97-99%) sa primjesama gline, kremene kiseline i željeznih oksida; porozni tvrdi vapnenasti kamen fine zrnaste strukture koji se danas koristi u litografiji proizvodi se umjetno. Litografija kredom je najstarija tehnika plošnog tiska, velikih kreativnih mogućnosti- od samog crtanja, utiranja kreda u zrnatu strukturu kamena do kombiniranja korištenjem drugim izražajnih sredstava ; slikaru služi za umnožavanje crteža, dok grafičar istražuje specifične, dodatne izražajne mogućnosti... Sada materija i rukopis postaju jedini sadržaj slike – u ovom slučaju otiska Berline Suite: litografska kreda služi za direktno crtanje na litografskom kamenu ili na zrnatoj cinkovoj ploči; sličnog je sastava kao i litografski tuš (sadrži čađ, sapun, vosak i šelak)… Slikar se služi litografskom kredom, u kombinaciji sa litografskim tušem ili tintom i postiže spontane vizualne ekspresije. Ova spontana igra materijom predstavljala je kreativni izazov i mnogim drugim suvremenim stvaraocima… Tàpiesov multi stupanj pisanja je narativni proces: oblik, tekstura i vizualna drama razvijaju se neposredno iz materijskog tkiva. Osjeća se radost nad samim činom stvaranja - kreativna avantura. ←8/7. ANTONI TÀPIES : Berline Suite

München, Galerije Schellmann und Klüser; 1975.; 76 x56 cm; papir. Ova spontana igra materijom predstavljala je kreativni izazov i mnogim drugim suvremenim stvaraocima …



7

I kod našeg Ede Numankadića – slična nastojanja nisu isključivo radost nad samim činom stvaranja - kreativna avantura… U njegovom ciklusu Zapisi prisutan je, kako je zapisala Asja Mandić5…

…trag individualne i kolektivne memorije preživljavanja, sam proces - umjetnikov svakodnevni ritual ...stotine zapisa kroz proces nanošenja boje i teksta, struganja, pa ponovnog nanošenja –

kao proces pisanja i brisanja sjećanja koji vodi do konačne forme... …u smislu formalno-likovnog rješavanja plohe,

umjetnik primarno posvećuje pažnju direktnom i doslovnom izlaganju slikarskog materijala ( boja, gestualni trag, podloga, tekstura)

a u teorijskom smislu oslanja se na antičku filozofiju, strukturalizam, psihoanalizu...

...u ciklusu TRAGOVI nema više unaprijed određene kompozicije i sređenosti ... proces stvaranja je ritualni postupak ostavljanja tragova

( fizički potezi nanošenja boje špahtlom, struganje, ponovno nanošenje, i guljenje) kojim umjetnik izražava i materijalno verifikuje proces rada, razmišljanja i osjećanja,

i koji vodi do neke nepredvidive asocijativne, gestualne i konačno slobodne forme koja nagovještava atmosferu, stanje duše i tjelesnu snagu tokom procesa nastajanja..

platno postaje mapa tragova njegovog egzistencijalnog bivanja, koje on direktno izraažava kroz gestu, boju i materijal...

8/8. Numankadić: Tragovi, 1983. → Nakon posljednjeg rata u Bosni ovaj izražaj dobiva i dodatnu težinu… Nastaje …

6…pismo koje se ne može čitati, tragovi zapisa ugrebenih u osnovu,

u noseći „subjectile“ , u toniranu papirnatu podlogu… raspoznatljivi ideogrami,

nekakve strane apstrahirane riječi – poruke na površini listova…

5 Asja Mandić: katalog povodom izložbe Ede Numankadića. 6 Andrej Medved: Numankadić, monografija, Sarajevo 2004, str. 11.



8

8/ 9. Numankadić : Zapisi, 2003.→

Za razliku od primjera Berline suite, spontane igre Tàpiesa, islamska umjetnost razvija drukčiji vid ekspresivnog izraza . Interesantan je specifičan multistepen pisanja iranskog umjetnika Muhammda Saber Fiuzija (Iran,1909-1973). Slikar i kaligraf se služi tekućom bojom - tušem, mastilom, čak i temperom , specijalnim papirom ili svilom, te tako zvanim kalemom. Ovim priborom mu je omogućeno da postiže maštovite senzibilne poteze: okretanjem trske i različitom jačinom pritiska, opadanjem boje koju je porozna trska upila, smanjuje se i tonska gradacija:

←8/ 10. Muhammad Saber Fiuzi: Ecriture très personnelle7

7 M.Sijelmassi et A.Khatibi: L’art calligraphique arabe, Paris, 1976/ str. 120,121



9

8.2.2. Twombly Cy: Scribblings Slikar Twombly Cy je suvremeni majstor modernog izraza. ←8/ 11. Cy Twombly: Scribblings Edwin Parker –Cy, Twombly rođen je u Lexingtonu , Virginia, 1928.godine ( umire 2011. u Rimu). Školovao se u Lexingtonu i u Bostonu ( Boston Museum School of Fine Arts) i u Washingtonu, te u New Yorku. Na njegovo stvaralaštvo utjecali su Dubuffet, Franz Kline, Alberto Giacometti, Jackson Pollock ( prijatelji su mu Jasper Johns i Rauschenberg…) . Veže se za pokrete dade, surrealizma, apstraktnog

ekspresionizma i akcijskog slikarstva. Djeluje u Evropi i Americi, ali se 1957. stalno nastanjuje u Rimu. Iako je rođen u Americi gdje je i umjetnički najviše aktivan, na njegov razvoj je uticala i Evropa. Za umjetnost paleolitika zainteresirala ga je Louise Blaire ( supruga njegovog kolege, Španjolca Pierrea Daura, koji je napustio Španjolsku za vrijeme građanskog rata…) još za vrijeme studija u Lexingtonu… Živio je neko vrijeme u Rimu. Dakle, kao i Hartunga mnogo ranije, i njega interesira sam čin ostavljanja tragova različitim slikarskim i crtaćim materijalima na nosiocu… Njegovo stvaranje je čin u fazama. U pitanju je ritmičko kretanje.

8/ 12. Twombly, Cy: Letter of resignation→

Zwirner & Wirth;New York; 1959/67; 25,5 x 25,5 cm; kemijska olovka, bojica i grafit na Fabriano papiru…

Mnogi navode Twomblyja kao the Third Man – figuru u sjeni iza svojih prijatelja Jaspera Johnsa i Roberta Rauschenberga… Rauschenbergove grafike, realizirane većinom u tehnici serigrafije ( sito tisak) su neke vrste kolaži ali imaju provokativne poruke… ,;



10

njegov Dante's Inferno evocira uspomenu na Danteov sedamstoti rođendanSlikarstvo Twomblyja , dakle, proizlazi iz akcijskog ali se tokom godina odmaknulo od robusne živosti. Inspiriran nervozom grafita, čačkarijama… njegov izraz podsjeća na Giacomettijevu mrežu linija…

8/13. 8/14. 8/15. 8/13. Rauschenberg: Dante's Inferno dva crteža, svaki 38,1 x 80 cm; krejoni u boji, grafit, akrilna boja, gvaš i tuševi u boji – kao priprema za sito tisak…

8/14. Twombly, Cy: Apolo … privatna kolekcija; Rim; 1962. ; bojice i olovka na platnu;

8/15. Alberto Giacometti: Glava muškarca privatna kolekcija; 1951.; 73,3 x 60,3 cm; ulje na platnu;



11

Kasnije ga inspiriraju i tragovi na školskim tablama:

8/16. 8/17. 8/18.

8/16. Twombly, Cy: Notes from Salalah, 1968. 8/ 17. Twombly, Cy: On Returning from Tonnicoda, 1973. ulje i olovka na papiru

8/18. Conrad Atkinson: Financial Times I Conrad Atkinson pokušava kao i Hartung mnogo ranije, te kasnije Twombly, ostavljati tragove različitim tehnološkim kombinacijama… Istina, njegova preokupacija je zasnovana na samoj likovnoj provokaciji: tragovi na slici predstavljaju , u stvari , kolaže provokativnih poruka…



12

8.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja

o „škrabotina“ Cy Twomblya 8.3.1. uvodne napomene

8.3.2. princip gradnje 8.3.3. instrumentacija

8.3.1. uvodne napomene

←8/ 19. Twombly, Cy: Suma

DATACIJA: 1982. DIMENZIJE: 140 x 126 cm; TEMA: u ritmičkom šaranju zamjetne su škrabotine koje su negdje više a negdje manje prepoznatljive kao kaligrafski elementi... krejoni i olovke nanošene su intenzivnijim ritmičkim kretanjem – šaranjem – sve do zasićenja i zatamnjenja; tonovi su pretežno crveni i crni…



13

8.3.2. princip gradnje

8.3.2.1. nosilac

8.3.2.2. pod slikanje, slikanje 8.3.2.3. fiksiranje

8.3.2.1.. nosilac papir je vjerojatno zaštićen akrilnom emulzijom protiv djelovanja uljene boje; 8.3.2.2. pod slikanje, slikanje ulje, krejoni i olovke na papiru;

←8/ 20. Twombly, Cy: Suma, detalj nakon faze kruženja kistom - hladnog lazurnog uljenog pod slikanja, nastavlja suhim crtanjem… kako smo već naveli - krejoni i olovke nanošene su intenzivnijim ritmičkim kretanjem – šaranjem – sve do zasićenja i zatamnjenja;



14

tonovi su pretežno crveni i crni; inače, na njegovim slikama nailazimo na –

- škrabotine, - ogrebotine, - razlijevanje lak boje ( driping painting), ali i - fragmente kaligrafskih zapisa talijanske i klasične poezije…

8.3.2.3. fiksiranje sve tz. suhe tehnike ne sadrže u svom crtaćem materijalu dovoljno veziva, te se sa papira mogu djelomično mehanički brisati; kao sekundarno vezivo može koristiti niz tvorničkih sredstava za fiksiranje, izvođeno pomoću air brusha … (na zidnoj površini najbolje je koristiti sredstva na bazi polimera…)

8.3.3. instrumentacija

8.3.3.1. crtaći materijal 8.3.3.2. veziva.

8.3.3.1. crtaći materijal krede, koje je mogao koristiti proizvodi danas niz renomiranih proizvođača; 8.3.3.2. veziva kako smo već napomenuli - svakako su u pitanju krede, koje kao vezivo imaju nemasne supstance: kao sekundarno vezivo najbolje je koristiti fiksiranje mat karaktera ( vjerojatno su u pitanju fiksiri na bazi vinilnih smola i alkohola, čiste transparentnosti i bez vidnog blještavila...).



15



16

-

Documents

8. Scribblings Cy Twomblyja · PDF fileraspoznatljivi ideogrami, nekakve strane apstrahirane riječi – poruke na površini listova 5 Asja Mandić: katalog povodom izložbe Ede Numankadića