AL GUILLEacuteN amp JLl GALIANAconcierto literario e improvisado

Presentacioacuten en sesioacuten musical libre de los libros

Keacutenosisde Antonio Luis GUILLEacuteN (guitarra)

Improvisacioacuten Libre El gran juego de la deriva sonorade Josep Lluiacutes GALIANA (saxos)

TOUR 2018

Josep Lluiacutes GALIANA

Saxofonista compositor escritor periodista editor y gestor cultural destacado en la escena internacional de la libre improvisacioacuten musical la creacioacuten electroacuacutestica el avant-garde jazz la investigacioacuten musical creativo-performativa y la divulgacioacuten cultural y artiacutestica Josep Lluiacutes Galiana (Valegravencia 1961) ha estrenado sus composiciones y pre-sentado su trabajos musicales y ensayiacutesticos en importantes festivales de Francia Grecia Italia Polonia Suecia Estados Unidos China Brasil Argentina Meacutexico Costa Rica Cuba y EspantildeaEs autor de los libros Improvisacioacuten Libre El gran juego de la deriva sonora (EdictOragravelia 2017) Escritos desde la intimidad (EdictOragravelia 2016) La emocioacuten sonora (Editorial Piles 2014) y Quartet de la Deriva (Obrapropia 2012) asiacute como de innumerables ensayos y estudios musicoloacutegicos artiacuteculos criacuteticas y ponencias sobre diversas cuestiones artiacutesticas esteacuteticas filosoacuteficas y socio-poliacuteticas publicadas en libros e importantes revistas especiali-zadas y medios de comunicacioacuten escritos Su cataacutelogo abarca cerca de un centenar de composiciones y su discografiacutea tiene maacutes de treinta referencias habiendo compartido escenario con grandes artistas de la libre impro-visacioacuten y del arte sonoro Desde el antildeo 2014 preside el Laboratorio para la Investigacioacuten de Procesos Creativos Contemporaacuteneos AD LAB y en 2016 funda EdictOragravelia Llibres i Publicacions y el sello discograacutefico Liquen Records especializado en las muacutesicas impro-visadas y experimentales

ldquoEn cuanto al repertorio de puntos tocados mediante la palabra cada capiacutetulo aborda algo que no se debe olvidar como un recuento o inventario de los posibles velos obstaacuteculos premisas como una marca tatuada sobre el propio cuerpo para no volver a perder la dimensioacuten liberadora que a traveacutes de ella se abre Una especie de recurso Mnemoteacutecnico aunque elaborado de manera espontaacutenea sin un orden predisentildeado tal y como sucede en la improvisacioacuten musical Mirando el libro en su progresioacuten de principio a fin puede verse como camina desde el texto a la disolucioacuten de este desde unos atisbos de necesidad de discurso al princi-pio hacia una capacidad cada vez mayor de siacutentesis Hacia el verso el haiku la frase desembocando final-mente en la imagen lo diagramaacutetico o la plaacutestica Aquello que podriacutea denominarse como un ldquodiscurso sin discursordquo sin pretencioacuten de referir nada donde ya no hay nada que decir donde finalmente se deja que la propia materia hable que las propias palabras hablen por siacute mismas Despojaacutendolas cada vez maacutes de las

intenciones del personaje que encarnamos y con respecto al cual actuamos y pensamos El libro en general se presenta como ldquobiografiacutea de un improvisadorrdquo y parece contener de manera implicita un coacutedigo eacutetico quealumbra la improvisacioacuten musical como medio de autoexploracioacuten y realizacioacuten impersonal (modus operandi) Una praacutectica de sabiduriacutea y de vida que conecta con otras muchas tradiciones en las que ambos confluimosrdquo

Francisco Villalobos sobre ldquoKeacutenosisldquo

iquestCoacutemo se llega a la improvisacioacuten libre iquestCuaacuteles son los elementos que la identifican y la diferencian de la composicioacuten escrita iquestSe puede analizar una improvisa-cioacuten libre iquestCoacutemo se aprende a improvisar libremente iquestDe queacute forma se enfrenta el oyente a esta manifesta-cioacuten artiacutestica iquestQueacute papel juega el espacio y el puacuteblico para un improvisador libre y iquestqueacute lugar ocupa el silencio en el proceso creativo que activa la improvisa-cioacuten son solo algunas de las numerosas cuestiones que aborda este ldquotexto de referenciardquo Entre la investigacioacuten etnomusicoloacutegica y el relato experiencial el libro esta-blece la deriva situacionista como estrategia metodoloacute-gica de anaacutelisis de los procesos de creacioacuten musical en tiempo real que activa la improvisacioacuten libre a partir de la construccioacuten de dos situaciones sonoras en las que un grupo de improvisadores organiza diferentes am-bientes unitarios y juegos de acontecimientos en dos espacios concretos donde concurren en el tiempo diversos elementos artiacutesticos En palabras del reconoci-do improvisador Agustiacute Fernaacutendez ldquoEl relato de Galia-

na es aacutegil cercano y en ocasiones imprevisible al igual que una improvisacioacuten musical Como una auteacutentica deriva discursiva tambieacuten disruptiva el proceso literario es sorpresivo e inconcluso sin principios ni finales interactivo porque incita al debate y al diaacutelogo y eminentemente participa-tivo puesto que recoge el testimonio y las experiencias de otros improvisadores y muacutesicos provocando la reflexioacuten entre los lectores En definitiva se trata de un texto que deja abiertas puertas y ventanas a posibles y futuras reflexiones y a seguir derivando improvisadamente por esta emocionante forma de hacer y escuchar muacutesicardquo

Josep Lluiacutes GALIANA

Saxofonista compositor escritor periodista editor y gestor cultural destacado en la escena internacional de la libre improvisacioacuten musical la creacioacuten electroacuacutestica el avant-garde jazz la investigacioacuten musical creativo-performativa y la divulgacioacuten cultural y artiacutestica Josep Lluiacutes Galiana (Valegravencia 1961) ha estrenado sus composiciones y pre-sentado su trabajos musicales y ensayiacutesticos en importantes festivales de Francia Grecia Italia Polonia Suecia Estados Unidos China Brasil Argentina Meacutexico Costa Rica Cuba y EspantildeaEs autor de los libros Improvisacioacuten Libre El gran juego de la deriva sonora (EdictOragravelia 2017) Escritos desde la intimidad (EdictOragravelia 2016) La emocioacuten sonora (Editorial Piles 2014) y Quartet de la Deriva (Obrapropia 2012) asiacute como de innumerables ensayos y estudios musicoloacutegicos artiacuteculos criacuteticas y ponencias sobre diversas cuestiones artiacutesticas esteacuteticas filosoacuteficas y socio-poliacuteticas publicadas en libros e importantes revistas especiali-zadas y medios de comunicacioacuten escritos Su cataacutelogo abarca cerca de un centenar de composiciones y su discografiacutea tiene maacutes de treinta referencias habiendo compartido escenario con grandes artistas de la libre impro-visacioacuten y del arte sonoro Desde el antildeo 2014 preside el Laboratorio para la Investigacioacuten de Procesos Creativos Contemporaacuteneos AD LAB y en 2016 funda EdictOragravelia Llibres i Publicacions y el sello discograacutefico Liquen Records especializado en las muacutesicas impro-visadas y experimentales

ldquoEn cuanto al repertorio de puntos tocados mediante la palabra cada capiacutetulo aborda algo que no se debe olvidar como un recuento o inventario de los posibles velos obstaacuteculos premisas como una marca tatuada sobre el propio cuerpo para no volver a perder la dimensioacuten liberadora que a traveacutes de ella se abre Una especie de recurso Mnemoteacutecnico aunque elaborado de manera espontaacutenea sin un orden predisentildeado tal y como sucede en la improvisacioacuten musical Mirando el libro en su progresioacuten de principio a fin puede verse como camina desde el texto a la disolucioacuten de este desde unos atisbos de necesidad de discurso al princi-pio hacia una capacidad cada vez mayor de siacutentesis Hacia el verso el haiku la frase desembocando final-mente en la imagen lo diagramaacutetico o la plaacutestica Aquello que podriacutea denominarse como un ldquodiscurso sin discursordquo sin pretencioacuten de referir nada donde ya no hay nada que decir donde finalmente se deja que la propia materia hable que las propias palabras hablen por siacute mismas Despojaacutendolas cada vez maacutes de las

intenciones del personaje que encarnamos y con respecto al cual actuamos y pensamos El libro en general se presenta como ldquobiografiacutea de un improvisadorrdquo y parece contener de manera implicita un coacutedigo eacutetico quealumbra la improvisacioacuten musical como medio de autoexploracioacuten y realizacioacuten impersonal (modus operandi) Una praacutectica de sabiduriacutea y de vida que conecta con otras muchas tradiciones en las que ambos confluimosrdquo

Francisco Villalobos sobre ldquoKeacutenosisldquo

iquestCoacutemo se llega a la improvisacioacuten libre iquestCuaacuteles son los elementos que la identifican y la diferencian de la composicioacuten escrita iquestSe puede analizar una improvisa-cioacuten libre iquestCoacutemo se aprende a improvisar libremente iquestDe queacute forma se enfrenta el oyente a esta manifesta-cioacuten artiacutestica iquestQueacute papel juega el espacio y el puacuteblico para un improvisador libre y iquestqueacute lugar ocupa el silencio en el proceso creativo que activa la improvisa-cioacuten son solo algunas de las numerosas cuestiones que aborda este ldquotexto de referenciardquo Entre la investigacioacuten etnomusicoloacutegica y el relato experiencial el libro esta-blece la deriva situacionista como estrategia metodoloacute-gica de anaacutelisis de los procesos de creacioacuten musical en tiempo real que activa la improvisacioacuten libre a partir de la construccioacuten de dos situaciones sonoras en las que un grupo de improvisadores organiza diferentes am-bientes unitarios y juegos de acontecimientos en dos espacios concretos donde concurren en el tiempo diversos elementos artiacutesticos En palabras del reconoci-do improvisador Agustiacute Fernaacutendez ldquoEl relato de Galia-

na es aacutegil cercano y en ocasiones imprevisible al igual que una improvisacioacuten musical Como una auteacutentica deriva discursiva tambieacuten disruptiva el proceso literario es sorpresivo e inconcluso sin principios ni finales interactivo porque incita al debate y al diaacutelogo y eminentemente participa-tivo puesto que recoge el testimonio y las experiencias de otros improvisadores y muacutesicos provocando la reflexioacuten entre los lectores En definitiva se trata de un texto que deja abiertas puertas y ventanas a posibles y futuras reflexiones y a seguir derivando improvisadamente por esta emocionante forma de hacer y escuchar muacutesicardquo

ldquoEn cuanto al repertorio de puntos tocados mediante la palabra cada capiacutetulo aborda algo que no se debe olvidar como un recuento o inventario de los posibles velos obstaacuteculos premisas como una marca tatuada sobre el propio cuerpo para no volver a perder la dimensioacuten liberadora que a traveacutes de ella se abre Una especie de recurso Mnemoteacutecnico aunque elaborado de manera espontaacutenea sin un orden predisentildeado tal y como sucede en la improvisacioacuten musical Mirando el libro en su progresioacuten de principio a fin puede verse como camina desde el texto a la disolucioacuten de este desde unos atisbos de necesidad de discurso al princi-pio hacia una capacidad cada vez mayor de siacutentesis Hacia el verso el haiku la frase desembocando final-mente en la imagen lo diagramaacutetico o la plaacutestica Aquello que podriacutea denominarse como un ldquodiscurso sin discursordquo sin pretencioacuten de referir nada donde ya no hay nada que decir donde finalmente se deja que la propia materia hable que las propias palabras hablen por siacute mismas Despojaacutendolas cada vez maacutes de las

intenciones del personaje que encarnamos y con respecto al cual actuamos y pensamos El libro en general se presenta como ldquobiografiacutea de un improvisadorrdquo y parece contener de manera implicita un coacutedigo eacutetico quealumbra la improvisacioacuten musical como medio de autoexploracioacuten y realizacioacuten impersonal (modus operandi) Una praacutectica de sabiduriacutea y de vida que conecta con otras muchas tradiciones en las que ambos confluimosrdquo

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na es aacutegil cercano y en ocasiones imprevisible al igual que una improvisacioacuten musical Como una auteacutentica deriva discursiva tambieacuten disruptiva el proceso literario es sorpresivo e inconcluso sin principios ni finales interactivo porque incita al debate y al diaacutelogo y eminentemente participa-tivo puesto que recoge el testimonio y las experiencias de otros improvisadores y muacutesicos provocando la reflexioacuten entre los lectores En definitiva se trata de un texto que deja abiertas puertas y ventanas a posibles y futuras reflexiones y a seguir derivando improvisadamente por esta emocionante forma de hacer y escuchar muacutesicardquo

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