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Ópera2019_
ANDRÉ PREVIN
4 2019 | ÓPERA4 2019 | ÓPERA
JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta
VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli
JEFE DE GABINETEFelipe Miguel
MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro
DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz
7ÓPERA | 2019
DIRECTOR MUSICAL INVITADO David Brophy
DIRECTORA DE ESCENARita Cosentino
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍAEnrique Bordolini
DISEÑO DE ILUMINACIÓNJosé Luis Fiorruccio
DISEÑO DE VESTUARIOGino Bogani
DISEÑO DE VIDEOESCENAAlvaro Luna
ASISTENTE DE DIRECCIÓNSara Pérez Gómez
ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍAOscar Vázquez
ASISTENTE DE VIDEOESCENAElvira Ruiz Zurita
Un tranvíallamado Deseo
MayMAR 7 | 20H | GAVIE 10 | 20H | ANTDOM 12 | 17H | AVMAR 14 | 20H | ANN
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Ópera en tres actos (1998)Libreto de Philip Littell. Basadoen la obra teatral homónimade Tennessee Williams
De André Previn
GA GRAN ABONOAV ABONO VESPERTINOANT ABONO NOCTURNO TRADICIONALANN ABONO NOCTURNO NUEVO
Un tranvía llamado Deseo de André Previn. Edición original Schirmer (MSC). Representante exclusivo: Barry Editorial Com. Ind. SRL. www.barryeditorial.com.ar
ORQUESTA ESTABLEDEL TEATRO COLÓN
8 92019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
Reparto
BLANCHE DUBOISOrla Boylan
STANLEY KOWALSKIDavid Adam Moore
STELLA KOWALSKISarah Jane McMahon
HAROLD “MITCH” MITCHELLEric Fennell
EUNICE HUBBELLVictoria Livengood
STEVE HUBBELLDarío Leoncini
JOVEN DIARIEROPablo Pollitzer
MUJER MEXICANA/ ENFERMERAAlicia Cecotti
DOCTOR Eduardo Marcos
PABLO GONZALESJoaquín Tolosa
10 112019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
Nació en Dublín y se graduó en el Instituto de Tecnología y el Trinity College de esa ciudad. Tras realizar más estudios en Irlanda, Inglaterra y Holanda, fue nombrado Director Aprendiz de la Chamber Choir Ireland y, posteriormente, se convirtió en Director Asistente de la Orquesta Sinfónica Nacional RTÉ de Irlanda. Ex Director Principal de la Orquesta de Conciertos RTÉ, David ahora tiene una estrecha relación con ambas orquestas y es invitado regularmente a dirigir la de Ulster. Su carrera se expandió a través de Europa, África, Estados Unidos, Canadá y China.Su trabajo como especialista de agrupaciones contemporáneas, entre ellas Vox 21 y Crash Ensemble, lo llevó a dirigir numerosos estrenos mundiales incluyendo Music for Eighteen Musicians de Steve Reich y Un tranvía llamado Deseo de Andre Previn en Irlanda, junto con estrenos mundiales como el arreglo de Nico Muhly para Iarla Ó Lionáird. En el ámbito operístico el maestro Brophy ha tenido exitosas co-laboraciones con la Lyric Opera, Opera Theatre Company, Opera Ireland, Glasthule Opera y Northern Ireland Opera. Hizo su debut con el Ballet de Irlanda con una nueva producción de El Cascanueces de Tchaikovsky. Además, colaboró en un concierto con los actores Brendan Gleeson, Fiona Shaw y Stephen Rae. En Estados Unidos di-rigió la Sinfónica de Atlanta, la Filarmónica de Búfalo, la Sinfónica de Nashville, la Sinfónica de Pittsburgh, la Orquesta Sinfónica Nacional Washington D.C, la Sinfónica de Valdosta y la Filarmónica de Naples.
DavidBrophy
DIRECTOR MUSICAL INVITADO
10 2019 | ÓPERA
13ÓPERA | 2019
Nació en Buenos Aires, estudió danza, actuación, dibujo y pintura en la Academia Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires. En 1997 se graduó en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón en Puesta en escena de Ópera.Debutó con La Serva Padrona de Pergolesi en 1998, le siguieron Amelia al ballo y The Telephone de Gian Carlo Menotti, Werther de Massenet, Rigoletto de Verdi, Madama Butterfly, Gianni Schicchi e Il Tabarro de Puccini, Eugenio Onegin de Tchaicovsky, Iphigenié en Tauride de Gluck, esta última nominada a los Premios ACE 2008/2009 en Buenos Aires. Tuvo a su cargo los estrenos mundiales de las óperas Parodia de Pablo Ortíz y Tenebrae de Alejo Pérez, ambas para el Centro de Experimentación del Colón y el FIBA; y el de Java Suite de Agustí Charles para la Sala Sec de Barcelona, Festival Internacional Castell de Peralada y Theater Kleineshaus de Basilea.Más tarde realizó Histoire du Soldat de Stravinsky, la puesta y escenografía de Vanitas de Salvatore Sciarrino, ambos para el Teatro Real de Madrid, y la última también para el Teatro Arriaga de Bilbao y el Festival de Música Contemporánea de Alicante. Realizó Il segreto di Susanna de W. Ferrari para el Festival Internacional de Santander, Lucia di Lammermoor en el Teatro Argentino de la Plata, Lucio Silla de Mozart para la Philharmonie de Paris, el Grand Théâtre de Aix en Provence, el Theâtre du Châtelet de Versailles y el Theater An der Wien, y Mozart y Salieri de Rimski- Korsakov en coproducción del Teatro de la Zarzuela de Madrid, Fundación JuanMarch y Festival internacional de Santander.
RitaCosentino
DIRECTORA DE ESCENA
14 2019 | ÓPERA
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Se formó en el ISATC donde fue responsable del diseño de los sistemas de iluminación (1979), dirigió el proyecto de modernización escénica (1989) y fue Director de Producción Escénica. Fue Director Técnico de los teatros Argentino de la Plata, Municipal de Santiago de Chile y Director Escenotécnico del Teatro Colón (1998). Realizó el diseño escenográfico de óperas como La Traviata, Le cantatrice villane, El barbero de Sevilla, El elixir del amor, Don Pasquale, Un ballo in maschera, Rigoletto, Ernani, Nabucco, La bohème, Lucia di Lammermoor, Fedora, Attila, Die Soldaten y Julio César en prestigiosos teatros de América, Europa y Medio Oriente. En 2016 asumió nuevamente la Dirección de Producción Escenotécnica del Argentino de La Plata.
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De origen italiano, es uno de los diseñadores de moda más fa-mosos de Argentina, especialmente de Alta Costura. Desde 1968 confecciona vestuarios para teatro, cine y televisión; viste a gran-des personalidades del espectáculo como Mirtha Legrand, Susana Giménez, Graciela Borges, Norma Aleandro, Pinky, Cecilia Roth, entre otras y obtuvo numerosos premios. Para el Teatro Colón realizó el vestuario de La Cenerentola, El cascanueces y El elixir del amor (también para el Teatro Solís de Montevideo). Es Cavalliere de la República Italiana y, en 2002, se le otorgó la Orden del Mérito en grado de Commendatore.
Comenzó su carrera como escenotécnico en 1967 cuando ingresó al Teatro Colón. En 1980 ganó por concurso el cargo de Jefe de Sección Luminotecnia. Se perfeccionó en la Universidad de Los Ángeles, participó como diseñador invitado en la feria Lighting Dimensions International en Orlando, Estados Unidos. Diseñó la iluminación de numerosas óperas y ballets en los teatros Colón, Municipal de Río de Janeiro, Municipal de Santiago de Chile, alla Scala de Milán y Real de Madrid. Fue Director Técnico del Teatro Colón de 2000 a 2001 y de 2005 a 2008. Tuvo a su cargo la Dirección Técnica del FIBA en las ediciones 2013, 2015 y 2017.
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16 172019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
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Aclamada por The New York Times como "brillante y meticulosamente musical" y por Opera News por tener "un dorado sonido", la soprano hace su debut en el Teatro Colón. Ha interpreatado roles protagónicos en New York City Opera, Los Angeles Opera, Dallas Opera, Arizona Opera, Virginia Opera, Michigan Opera Theater, New Orleans Opera, Central City Opera y Washington Concert Opera. Obtuvo el codiciado premio Kolozsvar, cantó junto a Plácido Domingo, con la Sinfónica de San Francisco, la Munich Filarmónica, en el Festival de Santo Domingo, el Wiener Konzerthaus, Carnegie Hall y Avery Fisher Hall.
A lo largo de su carrera interpretó más de 60 papeles princi-pales. Se ha presentado en los principales teatros de ópera de todo el mundo, como el MET, alla Scala, Covent Garden, Chicago Lyric Opera, Carnegie Hall, Théâtre du Châtelet, Grand Théâtre de Genève, Ópera Israelí, New York City Opera y Staatsoper Hannover. Ha cantado junto a reconocidas orquestas, como la BBC Symphony, la Radio Filharmonisch Orkest de Países Bajos y en el Festival de Salzburgo, entre muchos otros. También intérprete de música contemporánea, creó roles para importantes compositores de la actualidad como Thomas Adès, Peter Eötvös y David T. Little.
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Nacida en Irlanda, cantó en los principales escenarios de ópera del mundo: Teatro alla Scala, Festival de Salzburgo, Ópera de Sidney, Ópera Real de Dinamarca, English National Opera, New York City Opera, Deutsche y Komische Oper de Berlín, Hamburgo Staatsoper, Ópera de Nueva Zelanda y de Irlanda. Roles como Danae, Arabella y Ariadna la establecieron como gran intérprete de la música de Strauss; también es altamente considerada en la obra de Britten y Wagner; y ha cantado los papeles de Aida, Turandot y Tosca. Trabajó con directores como Sir Jeffrey Tate, Sir Mark Elder y Kent Nagano, entre otros.
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OR Originario de Pennsylvania, sus roles más destacados inclu-
yen Rodolfo en La Bohème con la Ópera de Nueva York, Ópera Glimmerglass, Ópera Saratoga, Teatro Nacional de Mannheim, Edmonton y Manitoba Opera; El duque de Mantua en Rigoletto para Deutsche Oper Berlin, el Teatro Nacional de Praga, el Teatro Nacional Eslovaco y Teatro Bremen; el protagónico de Werther para Staatstheater Braunschweig y Opera Zuid (Países Bajos); Alfredo en La Traviata con la Ópera de Nueva York; Roméo en Roméo y Juliette para la Ópera Nacional de Grecia y su debut en Francia con Don José en Carmen para Opéra en Plein Air en París.
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ANO Ganadora del premio Grammy, ha sido aclamada como "una de las
cantantes y actrices líderes de su generación". Desde su debut en Metropolitan con James Levine, en 1991, esta nativa de Carolina del Norte ha cantado 125 funciones del MET, incluido el protagónico de Carmen junto a Plácido Domingo.Interpretó más de 100 papeles en compañías de ópera de Barcelona, Madrid, Salzburgo, San Francisco, Houston, Chicago, Monte Carlo, Niza, Colonia, Vancouver, Montreal y los Festivales de Santa Fe (New Mexico) y Spoleto, donde colaboró estrechamente con Gian Carlo Menotti. Debutó en el Colón con El cónsul de Menotti en 1999 y re-gresó para The Rake’s Progress en 2001.
ALICIA CECOTTI DARÍO LEONCINI PABLO POLLITZER
18 192019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
La ópera consta de tres actos y tiene lugaren la casa de Stanley y Stella Kowalski,en Elysian Fields, Nueva Orleans.
ESCENA 1Tras sufrir la pérdida de su casa familiar y de su trabajo, Blanche DuBois llega a Nueva Orleans para visitar a su hermana Stella, quien está casada con Stanley Kowalski, un ex camionero de origen polaco.
ESCENA 2: UNOS DÍAS DESPUÉSStanley, enfurecido por los aires aristocráticos de Blanche, su comportamiento sugerente y por la pérdida de sus derechos sobre el patrimonio familiar de su mujer, está decidido a exponer las mentiras de Blanche sobre su pasado, que es mucho más trágico y sórdido de lo que él puede imaginar.
ESCENA 3: ESA NOCHEDurante un juego de póker, Blanche conoce a Harold Mitchell (Mitch), compañero de trabajo de Stanley, un hombre sentimental que cuida de su madre. Blanche fija su mirada en él. Stanley, borracho, arruina la velada y golpea a Stella, a quien supone del lado de Blanche y en su contra. Después de esta agresión, y contra el consejo de Blanche, Stella regresa a la cama de Stanley. A la mañana siguiente, Stanley escucha a Blanche suplicándole a su hermana que lo deje.
ESCENA 1: UNAS SEMANAS DESPUÉSStanley le cuenta a Stella que tiene un amigo que está preguntando por Blanche en Laurel, su ciudad natal. Cuando él y su esposa, ahora embarazada, salen por la noche, Blanche intenta seducir a un joven repartidor de diarios, arrepintiéndose en el último minuto. Más tarde sale con Mitch en una cita.
ArgumentoAC
TOAC
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ACTO
ESCENA 2: ESA NOCHEUn enamorado Mitch le expresa sus sentimientos a Blanche, quien a su vez le cuenta de su breve matrimonio con un joven homosexual y de cómo se culpa a sí misma por su suicidio.
ESCENA 1: UNAS SEMANAS DESPUÉS, EL CUMPLEAÑOS DE BLANCHEMitch llega tarde a la fiesta. Stanley, quien siente que su hogar y su matrimonio están amenazados por Blanche, interrumpe la celebración revelando que su amigo ha descubierto la desagradable reputación de Blanche en la ciudad de Laurel por seducir a jóvenes y que le habían pedido que se fuera de la ciudad. Stanley le entrega a Blanche un pasaje para que regrese a su ciudad, le dice que Mitch se enteró de todo y no volverá a verla. Así empieza el desequilibrio mental de Blanche.
ESCENA 2: ESA NOCHE, MÁS TARDE Stella ha sido llevada a un hospital por un parto prematuro. Mitch, borracho, invade el departamento y le reprocha amargamente a Blanche que, así como ella depositó sus esperanzas en él, el había hecho lo mismo con ella. Pero ambos ya han perdido ese refugio emocional. La descripción que hace Mitch sobre Blanche como alguien demasiado impura para entrar en la casa de su madre, sumada a la aparición de una mujer mexicana vendiendo flores por los muertos, son los desencadenantes que comienzan a desquiciar la mente de Blanche.
ESCENA 3: MÁS TARDELa enajenación de Blanche se completa cuando Stanley la viola.
ESCENA 4: UNOS DÍAS DESPUÉSBlanche se prepara para visitar a un viejo admirador ficticio. Stella, incapaz de creer en las acusaciones de Blanche contra Stanley, guarda la ropa de Blanche en una valija para llevarla a un asilo mental. En ese momento llega el médico. A partir de ahora Blanche depende, de una nueva manera, de "la bondad de los extraños".
20 212019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
Fue recién a sus 69 años cuando André Previn estrenó su primera ópera Un tranvía llamado Deseo, basada en la clásica obra teatral de Tennessee Williams. Hasta ese momento, este artista nacido en 1929 en Berlín y emigrado con su familia a Estados Unidos en 1939 se había dedicado, en primer lugar, a ser pianista de jazz y orquestador de películas de Hollywood —oficio por el cual recibió cuatro premios de la Academia— y su consagración en la música clásica llegó como director de orquesta, logrando ser director titular de la Orquesta Sinfónica de Londres, la Filarmónica de Los Angeles y la Royal Philarmonic Orchestra, entre otras.
Esa fama opacó su vocación por ser compo-sitor de música académica que, hasta la llegada de su primera ópera, consistía en piezas de cámara y ciclos de canciones. Luego hubo un desarrollo mayor de esta faceta creando otra ópera, Brief Encounter (2008) y varias piezas de concierto, muchas de ellas dedicadas a su por entonces esposa, la violinista Anne-Sophie Mutter. En estos últimos años estuvo trabajando en Penélope, una ópera de cámara que será estrenada en julio próximo en Tanglewood, a la manera de homenaje a su reciente fallecimiento, el pasado 28 de febrero.
El encargo de Un tranvía llamado Deseo llegó a Previn en 1994 por parte de la Ópera de San Francisco. La obra de Williams había sido estre-nada en Broadway en 1947, con el protagonismo de Jessica Tandy y un casi desconocido Marlon Brando, bajo la dirección de Elia Kazan. El mismo director la llevó al cine en 1951 con la actriz Vivien Leigh como protagonista. Tanto la obra de teatro como la película son un ejemplo del drama estadounidense posterior a la Segunda Guerra Mundial, donde se combina el melodrama psicológico con un crudo realismo urbano. A esos condimentos se suma la belleza literaria de Williams en su magnífica prosa poética.
La adaptación como libreto de ópera, a cargo de Philip Littell, tuvo como desafío respetar la restricción que impusieron los protectores de los derechos del dramaturgo: no reescribir o modificar drásticamente el original. Así, según el estudioso Richard Dyer, de las 17 mil palabras de Williams, el libretista se quedó con 7500, eliminando algunos personajes secundarios, pero conservando las situaciones dramáticas principales de la obra.
“Me dijeron que tomara un tranvía llamado Deseo, que trasbordara a otro llamado Cementerio, que
Por Luciano Marra de la Fuente
De deseos,violencia y muerte
22 232019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
viajara seis cuadras y bajase en los Campos Elíseos”, es la primera frase que dice Blanche DuBois, la protagonista de la obra. Pareciera que esa frase encerrara los conflictos dramá-ticos que ella posee: el deseo irrefrenable de Blanche para satisfacer sus instintos sexuales en una sociedad hipócrita y que estigmatiza a la mujer; el cementerio como imagen presente de la muerte, marcada por la tragedia que tuvo en su juventud —el suicidio de su marido gay y su consecuente culpabilidad—; y los Campos Elíseos, ese lugar paradisíaco reservado a los luchadores en el plano terrenal y que llegará a Blanche cuando pierda la razón.
La música de Previn no trata de evocar una Nueva Orleans pintoresca y reelabora motivos y armonías que remiten al jazz en un lenguaje neo-romántico característico de la ópera de los Estados Unidos del siglo XX. El motivo con el que se inicia la ópera —una serie de acordes del tutti enlazados primero por un clarinete y luego por una trompeta— podría ser asociado a la presencia trágica de Blanche y su recurrencia en cada situación extrema del personaje podría constatarlo. Es tal vez uno de los roles operís-ticos más demandantes creados en los últimos años, tanto por tener que estar en escena en los nueve cuadros de los tres actos de la obra, como por la exigencia vocal de la partitura.
Esto es resultado, sin dudas, de haber sido escrito para todas las virtudes que poseía en su plenitud la gran soprano norteamericana, Renée Fleming: la belleza de sus líneas melódicas, los pianissimi en determinadas frases y el impactante drama-tismo. En consecuencia, como señala el musicó-grafo Lawrence Kramer, Blanche vive en el aria, desde su desesperado “There are thousand of papers” del primer acto —donde cuenta sobre su decadencia económica— hasta su credo “I want magic!” del tercer acto, pasando por el intenso monólogo de la escena final del segundo, en el que relata de manera dramática la relación y el suicidio de su marido.
En la escritura de Previn también hay un diálogo con la tradición operística, sobre todo de las obras de comienzos del siglo XX. El enfrenta-miento entre Blanche y Stanley Kowalski en el tercer acto, por ejemplo, tiene ecos de la escena entre Crown y Bess de Porgy and Bess de George Gershwin, en tanto que en la violación resuena la música sexual de Lady Macbeth de Mtsensk de Dmitri Shostakovich. El entramado sinfónico de la ópera es omnipresente y de extrema teatralidad. En la escena final, el diálogo que se da entre la trompeta y la voz de Blanche, en un tono fúnebre, es de una expresividad única, coronando una de las óperas más complejas creadas en los últimos años en los Estados Unidos.
23ÓPERA | 2019
24 252019 | ÓPERA ÓPERA | 2019
Orquesta Estable del Teatro Colón
CONCERTINOFreddy Varela Montero
CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin
PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTASerdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE SOLISTATatiana Glava SUPLENTE SOLISTAAmilcar CarfiRaúl di RenzoFernando Rojas HuespeMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian GandarillasDavid CoudenhoveFernando Rojas Huespe*
SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTAGuillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseKatharina DeisslerLuis SavaAlejandro Beraldi
Valentina GonzálezAnabella FernándezAmarilis RutkauskasOlga Pinchuk*Leonardo Descalzo*
VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble SUPLENTE SOLISTAHéctor Pérez GarecaRubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei NouriFederico Butera*
VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINONéstor TedescoLeandro KyrkirisDaniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*
CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO
CORNOSRodolfo Roson SOLISTA INTERINOMartcho Mavrov* SOLISTA INVITADOGustavo Ibacache Hermosilla*Dante Yenque*José Melgarejo*Diego Curutchet Baeza*
TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAWerner Mengel SUPLENTE SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli
TROMBONESPablo Fenoglio SOLISTAIgnacio Galicchio SUPLENTE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli
TUBAPedro Pulzován
TIMBALESFranco Rapetti SOLISTA
PERCUSIÓNFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTANéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaFederico Taboada
ARPASarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA
CELESTALeonardo Marconi*
SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar
COORDINADORRicardo Nelson García
AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson
LUTHIERCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS
TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri
ARCHIVO MUSICAL SUPERVISORES Cristina López Daniel Zocastro Fabio Machuca
* CONTRATADOS
Carlos VegaCiro BuonoRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Emilio Longo*
FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNLaura FalconeMaría Cecilia Muñóz
OBOESRubén Albornóz SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago
CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTADaniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloRoberto Gutiérrez
SAXO ALTOEmiliano Barri*
FAGOTESEzequiel Fainguersch SOLISTA INTERINOAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego ArmengolAbner da Silva
Reparto de Figurantes
Emilce Aliscioni Franco Bortondello*Gonzalo Cetraro*Rafael Da Silva*Andrea Grassi*Natalia Lopez Godoy*Enrique Leyes Maximiliano Luna*Lucas Martinez*Francisco Prieto*Esteban Recagno*Rubén Santti*Jennifer Ventura*
AYUDANTE DE COORDINACIÓNJimena Mangione
* CONTRATADOS
JEFE TÉCNICO ESCENARIO
Palmiro Criniti
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA
Verónica Cámara
ASISTENCIA DE DIRECCIÓN
Karina Barresi
AUDIO
Federico Guastella
DOCUMENTACIÓN
Arnaldo Colombaroli
ELECTRICIDAD ESCÉNICA
Ricardo Azzaritti
EFECTOS ESCÉNICOS
Ricardo Giménez
ESCENOGRAFÍA
Carlos Monzani
Dirección General Escenotécnica
Comunicación Institucional
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
JEFE DE PRENSA
Hugo García
ESCULTURA
Jorge Crescente
HERRERÍA TEATRAL
José Di Pietrantonio
INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA
Luis Pereiro
LUMINOTECNIA
Rubén Conde
MAQUINARIA ESCÉNICA
Palmiro Criniti
PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN
María Eugenia Palafox
PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL
Claudia Vega
PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS
Oscar Flores
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
Jorge Negri
REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Cristian Escobar
SASTRERÍA TEATRAL
Stella Maris López
TAPICERÍA
Carlos De Pasquale
UTILERÍA
Carlos Suárez
VIDEO
Natalio Ríos
ZAPATERÍA
Blanca Villalba
COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Jorge Codicimo
COORDINADOR COLÓN DIGITAL
Ariel Ireneo Chavez
Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL
CUERPOS ARTÍSTICOS
BALLET
Paloma Herrera
CORO
Miguel Martínez
ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke
CORO DE NIÑOS
César Bustamante
ORQUESTA ESTABLE
COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES
COORDINADOR GENERAL
César BustamanteMAESTROS PREPARADORES
Cecilia FracchiaLeonardo MarconiMAESTROS DE ESCENARIO
Cecilia Varela Guillermo SalgadoASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA
Iván Rutkauskas
SOBRETITULADO
Mónica Zaionz
MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO
Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Cecilia Varela
COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS
Luciana Zambarbieri
COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL
Matías Cambiasso
COORDINADOR PRINCIPAL
Alejandro Diaz
AYUDANTES DE COORDINACIÓN
Rodrigo GarcíaDiego Beneduce
COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
COORDINADOR GENERAL
Augusto Techera
ASISTENTESDE PRODUCCIÓN ESCÉNICA
María ArmaniniMariana CiolfiJulián Garcés
ALIADOS DE LA TEMPORADA
ALIADOS DE ÓPERA
ALIADO PRINCIPAL
HOJAS GENERALES_2018.indd 12 4/23/19 11:25
DIRECTORIOVOCALES
Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo
DIRECTOR EJECUTIVO
Martín Boschet
DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE
Marcelo Birman
Teatro ColónDIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Enrique Arturo Diemecke
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL
María Cristina Hammermüller
DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Rogelio Rodríguez Díaz
Fundación Teatro Colón
COMITÉ EJECUTIVO
PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier
VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier
CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN
PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni
SECRETARIOJorge Daniel Di Lello
TESOREROGerardo R. Lo Prete
PROSECRETARIALily De Benedetti
PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano