Andrea Castro Marcucci TrienalFAU2014 RSB

7/23/2019 Andrea Castro Marcucci TrienalFAU2014 RSB

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APROXIMACIONES A LA DEFINICIÓN DE ARQUITECTURA LÍQUIDA APARTIR DE ESTRATEGIAS PROYECTUALES DEL JAPÓNCONTEMPORÁNEO.

Andrea Castro Marcucci

Escuela de Arquitectura, Facultad de Ingeniería, Universidad Rafael Urdaneta,[email protected]

RESUMEN

El estudio de la arquitectura líquida como fenómeno característico de la !ocacontem!or"nea, reside en la #$squeda de la su!resión de la distancia que e%iste entre eles!acio &a#itado !or el &om#re, de la casa dise'ada !or el arquitecto. (a arquitecturalíquida remite su definición &acia la transformación constante del es!acio, que en unacondición inesta#le como la de los líquidos, es ca!a) de a#sor#er las necesidades del ser.

*urante las $ltimas dcadas del siglo ++ el naciente siglo ++I, se &a afian)ado laconce!ción de una sociedad diversa, m$lti!le, com!le-a !or tanto, ina#arca#le en una solaidea de &a#itar. *entro de esta #$squeda, el sociólogo gmunt /auman la &a calificadocomo 0sociedad líquida1. En ella, el individuo &a alcan)ado su m"%ima singularidad lasinstituciones sólidas creadas durante la modernidad &an tenido la necesidad defle%i#ili)arse, !ara tener una maor e%tensión en el mercado. *entro de este conte%to, laarquitectura, como e%!resión fiel de la sociedad, &a entrado en este !roceso de quie#re olicuefacción de los sólidos modernos. 2or ello, los es!acios contem!or"neos !oseen unamalea#ilidad a la que (uis Arenas e Ignasi de 3ol45Morales, &an calificado como liquide),en res!uesta a la sociedad que re!resentan su varia#ilidad en el tiem!o. (a investigación !resentada se enfoca en la locali)ación de es!acios líquidos en o#ras -a!onesascontem!or"neas. Esta arquitectura, est" llena de ideas renovadas de la tradiciónarquitectónica oriental, de donde se e%tra-eron estrategias !roectuales que a!ro%iman ladefinición del es!acio desde una !ers!ectiva líquida.

Palabras cla!" Arquitectura líquida, contem!oraneidad, arquitectura, 6a!ón,transformaciones.

INTRODUCCIÓN

*urante !ostmodernidad (as !ro!uestas fle%i#les, constitueron un !aso adelante a los !lanteamientos del movimiento moderno a la conce!ción de la vivienda unifamiliar multifamiliar de !rinci!ios de siglo. 3in em#argo, en todas estas viviendas el arquitecto !re5dise'a cada una de las transformaciones que !ueden sufrir los interiores, !or lo que elusuario no tiene la !otestad de transmitir su modo de &a#itar a su morada, sino a travs deo#-etos. El !lanteamiento arquitectónico, en estos casos, define una vivienda con variaso!ciones de distri#ución, !or lo que &a una maor !ro#a#ilidad de a!ro%imarse al es!acioque el usuario requiere.

(a teorías que en la actualidad &an intentado a!ro%imarse a una definición concreta de laarquitectura líquida, se enfocan &acia la transformación constante del es!acio, m"s all" de



ser una met"fora, es un lugar malea#le en su interior en la manera de relacionarse con suconte%to. Este nuevo es!acio es ca!a) de a#sor#er las necesidades del usuario, queanteriormente no decidía directamente so#re el !roecto del es!acio que &a#itaría.

(a fle%i#ilidad !lanteada !or los arquitectos contem!or"neos, se !resenta a !artir la

arquitectura oriental, de la evolución de la casa tradicional. Esta vivienda tiene im!lícita ensu esencia la ligere)a la fle%i#ilidad en las distri#uciones que !ueden cam#iar de acuerdoal uso de la casa lo modular que !roviene del uso del tatami. Adem"s de atri#utoses!aciales como la cone%ión constante entre interior e%terior, la fluide) de los es!acios la fle%i#ilidad. 2or lo cual, estas características que son !ro!ias en la arquitectura orientaldesde !rinci!ios del siglo, en occidente no son consideradas sino &asta des!us delmovimiento moderno, a mediados del siglo ++. Esta es la ra)ón !or la cual las ideas -a!onesas se &acen m"s a!ro%imadas a los !ar"metros de liquide).

(a vivienda contem!or"nea, #asada en el &a#itar de la sociedad líquida. Crea es!aciosdi"fanos, con !osi#ilidades de ada!ta#ilidad de acuerdo a las necesidades de sus &a#itantes.Es una vivienda construida a medias, donde es tan im!ortante el dise'o del arquitecto,como la manera de &a#itar del usuario. El cual define el modo de uso la din"micas queconstruen los es!acios interiores, !ara &acerla realmente morada refugio del ser &a#itante de la contem!oraneidad.

#. MODOS DE APROXIMACIÓN A LA LIQUIDE$ EN LA ARQUITECTURA.METODOLOGÍA

2ara ela#orar un an"lisis so#re las estrategias arquitectónicas que !ermiten a!ro%imarse a ladefinición de la arquitectura líquida, fueron definidas tres estrategias7

A%&l's's (! )!*)+s s+c'+l,-'c+s /'l+s,/'c+s !ara delimitar un !anorama so#re !ensamiento sociedad contem!or"nea, el conte%to donde se origina la arquitectura líquida una segunda !arte de an"lisis de te%tos arquitectónicos que refle-an el !ensamientos delos arquitectos -a!oneses contem!or"neos.

D!/'%'c',% (!l &0b')+ (! !s)1('+. 3e acotan tres momentos &istóricos !araanali)ar. (a arquitectura -a!onesa es el o#-eto de an"lisis !ara el desarrollo del tema, a quelleva im!lícita en su esencia la ligere)a en los elementos que la conforman.

A%&l's's (! +bras ar21')!c),%'cas, que construan un !anorama de evolución deles!acio a !artir de la mitad del siglo ++. 3er"n anali)ados su plano consistente, sección generadora y tectónica de flujos, de acuerdo al mtodo de an"lisis de arquitecturacontem!or"nea del arquitecto Carlos 8ern"nde) 2e))i.

3. ÁM4ITO DE ESTUDIO

2ara la formulación de la investigación, fueron definidos tres momentos de la arquitectura -a!onesa, que la &an llevado a la re5invención de estrategias !roectuales7

• 2rimera eta!a7 a !artir del surgimiento movimiento meta#olista en 9:;<, !osterior a



la 3egunda =uerra Mundial.• 3egunda eta!a7 *efinida !or el terremoto de la ciudad de >o#e en 9::?.• ercera $ltima eta!a7 con el terremoto de oio en B<9<.

2ara reali)ar el estudio fueron delimitadas tres líneas de e%!erimentación de estrategiasarquitectónicas, anali)adas !osteriormente dentro de los tres momentos definidos !or las

cat"strofes naturales e &istóricas que &a sufrido el 6a!ón durante el siglo ++.• (a !rimera línea es enfocada &acia la definición de interior el e%terior de los

es!acios arquitectónicos.• (a segunda línea, se dirige &acia la ca!acidad de transformación del es!acio

interior.• (a tercera línea com!rende el esta#lecimiento la transformación de la definición

de los es!acios !ara el &a#itar.

a#la97 *efinición de momentos &istóricos líneas de e%!erimentación

5. LA MODERNIDAD LÍQUIDA. M!)&/+ra s+br! la s+c'!(a( c+%)!06+r&%!a

El estudio de la sociedad contem!or"nea, se caracteri)a !or las numerosas teorías queasocian los fenómenos del final del siglo ++ el inicio del ++I con analogías referentes a

la inesta#ilidad de los acontecimientos, e%!resados con ad-etivos como7 liquide), ligere)a levedad. *esde 9::< el sociólogo gmunt /auman &a com!ilado sus teorías so#re lasociedad actual en sus li#ros7 Modernidad líquida, Vida Líquida, Tiempos Líquidos , entreotros. *e la misma manera, el filósofo (uis Arenas en su li#ro Fantasmas de la vidamoderna B<99D &a descrito el !aso desde la tradición del movimiento moderno &acia lacrisis de la !ostmodernidad el naciente mundo líquido.

“La vida líquida es la clase de vida que tendemos a vivir en una sociedad moderna



líquida. La sociedad moderna líquida! es aquella en que las condiciones de actuación de sus miem"ros cam"ian antes de que las formas de actuar se consoliden en unos #$"itos yen unas rutinas determinadas. La liquide% de la vida y de la sociedad se alimentan y serefuer%an mutuamente. La vida líquida, como la sociedad moderna líquida, no puedemantener su forma ni su rum"o durante muc#o tiempo& /auman, B<<<D

(a modernidad líquida, es un momento en transición que se reinventa constantemente atravs de cam#ios sucesivos, con un sentido de evolución e innovación. 3e encuentraenvuelta en un círculo de mutación, donde antes de !oder asimilar un cam#io, comien)auno nuevo. En la actualidad, los arquitectos contem!or"neos se encuentran en la #$squedadel esta#lecimiento de estrategias que les !ermitan dise'ar es!acios ada!ta#les a lasdiferentes maneras de &a#itar. 8an !roliferado los lugares m$lti!les, !olivalentes, lasviviendas fle%i#les la construcción de es!acios !refa#ricados algunos a travs detransformaciones controladas, resultados com!ro#a#les !redise'ados !or el arquitecto.tros, con la idea de una transformación li#re, que !ermita refle-ar el &a#itar individual.

5.# L1's Ar!%as. D! c,0+ !l 01%(+ (!'%+ l721'(+

El te%to 'acia una (rquitectura Líquida incluido en el li#ro Fantasmas de la vidamoderna, se centra en la descri!ción de la ciudad contem!or"nea como un entedesterritoriali)ado sin centro definido, construida a !artir de relaciones instant"neas einesta#les, que corres!onden a !roecciones directas del &a#itante so#re el territoriour#ani)ado. 3e enfoca en dos casos re!resentativos7 oio (os Gngeles. (a !rimera esanali)ada desde la idea de la regeneración constante, evidente en la cuantificación demetros cuadrados de construcción desarrollada en ella, lo cuales alcan)an los 9B.HH: endemolición ;B.;9 de nueva construcción !or día. A la segunda, se le atri#ue el trminode liquide) !or construir enlaces a travs de flu-os constantes, e indeteni#les, comoauto!istas, carreteras todos los medios de tr"nsito r"!ido, que !ermiten el movimiento dela !o#lación funcionan como integradores de los grandes su#ur#ios residenciales, lo que&a !ro!iciado el desarrollo de muc&os !eque'os c$mulos de servicios que sirven afragmentos e%ternos de la ciudad.

“La ciudad de To)io o la de Los *ngeles son, sin duda, epítomes de la ciudad típicade la modernidad líquida+ ciudades descentradas, caóticas, inmensas, ina"arca"les yultratecnológicas. Los *ngeles, con sus a"rumadores su"ur"ios residenciales, #a pasado a ser el sím"olo del poder de la tecnología y de la industria cultural. sa #a sido la ra%ón deque algunos la #ayan tomado como la mejor met$fora de una postmodernidad aliada conel capitalismo glo"al. To)io, por su parte, la ciudad de mayor consumo del mundo, #alogrado el milagro de sortear la lógica temporal ne-toniana y vive desde #ace dcadas enel futuro+ un futuro tecnológico, fe"ril, #ormigueante y no siempre demasiado alentador,donde lo /nico definitivo es la eterna provisionalidad& Arenas, B<99, !. ;?D

Este es el marco filosófico sociológico que !ermite el desarrollo de una nueva manera deentender la arquitectura, la cual desde el movimiento moderno &a e%!erimentado el ancla-edel es!acio a la función, la invasión reiterada de la !u#licidad en sus fac&adas durante la !ostmodernidad, la a#stracción deformación de sus com!onentes en el deconstructivismo.En el siglo ++I, la arquitectura &a adquirido una condición en que el es!acio se &ace



esclavo del tiem!o.

8. APROXIMACIONES AL CONCEPTO DE ARQUITECTURA LÍQUIDA

3e &a determinado que el trmino arquitectura líquida se desarrolla a !artir la traslación a la

arquitectura de los conce!tos que el sociólogo gmunt /auman &a utili)ado !ara calificar la sociedad actual. A la !ar de estas refle%iones, en el "m#ito arquitectónico, &an surgidootras consideraciones in&erentes a este tema, escritas !or los arquitectos oo Ito e Ignaside 3ol45Morales, refle-ados en te%tos orientados a la arquitectura de finales del siglo ++ einicios del ++I. 8an estudiado el fenómeno de estas edificaciones, a!ort"ndoles la cualidadde fluide) liquide), !or ser es!acios de transformación sim!le con la clara intención deal#ergar en momentos determinados, diferentes usos en un mismo es!acio.

A !artir de estas consideraciones, se !uede afirmar que la arquitectura líquida deriva deflu-os, relaciones acciones con-untas, ocurridas en sistemas de ca!as de informaciónasociadas !ara crear es!acios transforma#les infinitamente. En ellos, la !rimacía del tiem!oes el factor clave en el registro la im!ortancia de las diversas transformaciones a las queestas construcciones, !risioneras del tiem!o li#eradas de la idea de !ermanencia, sonsometidas. (a arquitectura líquida como se'ala#a Ignasi de 3ol45Morales 9::D Es unaarquitectura m"s del tiem!o que del es!acio. Conserva la definición tradicional del es!acio, !ero su condición líquida la &ace cam#iar constantemente. Es ca!a) de alo-ar varios ti!osde uso en el mismo lugar, !or lo que la idea de es!acio culminado !ierde im!ortancia se&acen v"lidas sus sucesivas transformaciones la manera en que stas se im!lantan sinsacrificar lo esencial de la arquitectura.

*urante el a'o 9:: el arquitecto Ignasi de 3ol45Morales !u#licó !ara T#e M0T 1ress deCam#ridge el te%to Arquitectura (íquida. En este artículo, es utili)ada la cualidad deliquide) en la arquitectura con la finalidad de !oner en crisis el modelo de arquitectura #asada en la triada de Jitruvio, recogida en sus 2ie% li"ros de la arquitectura, donde seconsidera 0 firmitas, utilitas, venustas1 como !untos fundamentales de la arquitectura. 3ol45Morales niega el ideal de !ermanencia de la arquitectura contem!or"nea, e%!resada en laidea de firmitas anali)a la edificación contem!or"nea como un !roceso inmerso en latem!oralidad real en constate cam#io.

“Firmitas e3presa la consistencia física que desafía el paso del tiempo la consistencia física de la arquitectura tiene que ver con la soluciones formales que la #agan adecuada alas leyes de gravedad y a la acción de agentes e3ternos&. *e 3ol45Morales, 9::, !. 9<?D

8.# C+%cl1s'+%!s 6arc'al!s s+br! !l !s)1('+ (! la ar21')!c)1ra l721'(a

*e acuerdo a los te%tos anali)ados so#re la liquide) en la sociedad contem!or"nea lamanera en que esta e-erce una influencia directa so#re la arquitectura, es !osi#le &acer lassiguientes o#servaciones7

• 2ara definir as!ectos de la liquide) en arquitectura, los autores &an requeridoreali)ar com!araciones con momentos !revios de la &istoria de la arquitectura, !or



lo que !uede afirmarse que la arquitectura líquida, como un conce!to inde!endiente,a$n no &a encontrado su fundamento.

• El trmino líquida, utili)ado !ara definir este ti!o de arquitectura, remite a un ti!ode edificación que no es materialmente !osi#le. 2or el momento, no e%isten

es!acios que utilicen los fluidos como #ase !ara la construcción arquitectónica. 2or lo tanto, el conce!to de arquitectura líquida refle-a una imagen im!osi#le que &aceque !ierda valide). 3in em#argo, es un trmino transgresor que se refiere a una !ro#lem"tica contem!or"nea, tangi#le o#-etiva, que la &ace una refle%ión v"lida ein&erente al estudio del siglo ++I.

3e rescata del estudio de la modernidad líquida la manera de descri#ir los fenómenoscontem!or"neos desde una !ers!ectiva material inesta#le como la líquida, lo cual !ermitedelinear una realidad im!recisa, a la que qui)"s &aa que !ermitirle una maor distancia !ara delimitar sus contrastes diferencias con la !oca anterior, aunque a !ermite &acer o#servaciones asertivas.

3eg$n lo anali)ado &asta el momento, es !osi#le que la contem!oraneidad derive en dosescenarios. 2uede mantener este !eriodo de indefinición solidificar sus cualidadeses!ecíficas, o !uede tomar la liquide) como la materialidad cam#iante, fle%i#lecaracterística de este momento de la &istoria. A !artir de esto, la arquitectura aunquematerialmente no !ueda ser líquida, si se encuentra en la necesidad de res!onder a estasociedad que reclama cam#ios en un tiem!o muc&o m"s corto al que tradicionalmente !odía transformarse el es!acio.

9. ESTRATEGIAS ARQUITECTÓNICAS PARA LA DEFINICIÓN DE LAARQUITECTURA LÍQUIDA.

2ara reali)ar a!ro%imaciones al conce!to de liquide) en la arquitectura, se &a reali)ado unan"lisis en con-unto de la evolución de las estrategias de arquitectos -a!oneses. 3e &aseleccionado la arquitectura de origen ni!ón !or una ra)ón fundamental7 (a tradiciónarquitectónica -a!onesa tra#a-a la transformación la fle%i#ilidad del es!acio interior, !or lo cual los conce!tos de la modernidad líquida son tratados m"s all" de las !ro!uestasfle%i#les !lanteadas en la !ostmodernidad.

3e anali)a la evolución de este ti!o de arquitectura a !artir del movimiento meta#olista&asta la contem!oraneidad, a que el meta#olismo en 6a!ón es el $ltimo movimientoe%!erimental surgido en el siglo ++. En ocasiones este movimiento &a sido definido con eltrmino utó!ico, !or considerar sus !ro!uestas como ideas fuera de la realidad le-os de lasnecesidades de la ciudad de la !ostguerra. 3in em#argo, el movimiento meta#olista fue el !unto de inicio de !lanteamientos !osteriores, sus ideas evolucionaron &asta convertirse enelementos esenciales de la arquitectura contem!or"nea

9.# U% 6a7s 21! s! r!c+%s)r1! 1%a +)ra !:

Una nación como el 6a!ón, que &a sufrido de manera constante el derri#o de sus ciudades



m"s im!ortantes de las edificaciones &istóricas que conformarían su imaginario colectivo,no !uede resguardar su memoria en es!acios edificados. 2ara los -a!oneses, la memoria seconstrue con las im"genes que cada individuo guarda de sus es!acios ciudad, construidocon im"genes que conserva a travs del tiem!o. Una muestra de esto se encuentra !lasmadaen la reconstrucción tem!oral de los tem!los sintoístas, de lo cuales 6avier Mo)as afirma7

“n oriente, el patrimonio #istórico puede desaparecer, pero los principiosestticos pasan de generación en generación y forman parte de una #erencia com/n ocódigo gentico que se actuali%a en cada reedificación. 4ada instante se encuentra a igual distancia del pasado, del presente y del futuro& 5Mo%as, 6788, p. 98:

2uede considerarse que a !artir de 9::?, 6a!ón &a sufrido una destrucción !aulatina constante. Crisis económicas, terremotos maremotos &an devastado varias ciudades del !aís. (os $ltimos desastres naturales registrados !or las noticias mundiales &an sido en losa'os 9::?, B<<K, B<<:, B<99 el m"s reciente a inicios de B<9B. Es una secuencia que no !ermite la recu!eración total de las ciudades. 2or lo que se &ace necesaria una nuevamanera de construir. En el siglo ++I se !erci#e con claridad que la manera tradicional delevantar edificaciones no !ermitir" la consolidación crecimiento de las ciudades. 3eencuentran en la #$squeda !ersistente de nuevas maneras de edificar.

*urante las $ltimas dos dcadas, se &a !roducido en 6a!ón una arquitectura que deriva de laevolución del lengua-e tradicional oriental, es!acios leves que oo Ito llamaría de0límites difusos1, que !uede recogerse en edificios contem!or"neos como7 La iglesia de lalu%, de adao Ando, Mediateca de ;endai de oo ito, (lmacn Louis Vuitton en oio motesando, de 6un Aoi la 4asa de las capas de 8iroai &tani, entre otros. (levandolos conce!tos tra#a-ados !or la cultura oriental al límite, !ara !roducir la mutaciónconsciente del es!acio. Aunque con esto no renuncia a la tradición !otica, intuitiva, lógicae intelectual de la arquitectura oriental. (os arquitectos -a!oneses contem!or"neosconsideran las ideas de movilidad, transformación del es!acio edificado regeneración delas construcciones. Lo e%iste un es!acio dedicado e%clusivamente !ara una sola función,sino que su valor se #asa en la ca!acidad de transformarse de acuerdo a las necesidades desus usuarios. 2or lo que !odría considerarse como un retorno al es!acio !olivalente

En esta generación, al igual que en la anterior, se esta#lecen diferencias a !artir de la la#or de los estudios de arquitectura. Una !arte de los des!ac&os se dedican al estudio crítico dela realidad glo#al ven la arquitectura como una res!uesta a estas condiciones, su lengua-ees una traducción de las necesidades sociales, este es el caso de Atelier /o5No. tra !arte, re!resentada !or des!ac&os m"s grandes como 3anaa, se &an dedicado a la !r"ctica !rivada al desarrollo de !roectos fuera del 6a!ón.

;. ESTRATEGIAS ARQUITECTÓNICAS JAPONESAS CONTEMPORÁNEAS

A !artir del inicio del siglo ++I, la arquitectura contem!or"nea -a!onesa &a desarrolladodiferentes ti!os de lengua-es, de acuerdo a las !remisas de cada arquitecto, las cuales !arecen ser cada ve) m"s diversas. 2ara la descri!ción de la arquitectura de generacióncontem!or"nea, &an sido escogidos tres estudios que a !artir de su o#ra !roectada construida &acen !osi#le definir las tendencias !articulares de este momento de la



arquitectura.

El Atelier /o5No, fundado en 9::B !or los arquitectos Oos&i&aru suamoto Momoo>a-ima. Es un des!ac&o que lleva a la !ar de su la#or !roectual la crítica de la ciudad.Conci#en el es!acio de creación arquitectónica como Atelier, !orque integran en laconce!ción de des!ac&o tradicional la !osi#ilidad de e%!erimentar, ensaar considerar errores en la condición formal es!acial de la arquitectura. El &istoriador &omas *aniellconsidera la generación surgida a !artir del esta#lecimiento de este estudio, como lageneración 0/o No1. Oa que, aunque no tienen gran cantidad de o#ras construidas, sustra#a-os teóricos so#re los fenómenos ur#anos de oio &an !ermitido &acer a!ro%imaciones certeras #asadas en la informalidad de su !osición en el territorioconstruido7

“ntre otras cosas, la generación de (telier <o- =o- fijó el nfasis del discursoarquitectónico japons #acia el inters de la caleidoscópica intensidad ur"ana a une3amen m$s pragm$tico y #umilde de los patrones ur"anos y su"ur"anos& *aniell, B<<DEn la contem!oraneidad, el es!acio de la vivienda dise'ado !or el estudio se !osiciona en

los intersticios de la ciudad com!acta. El dise'o no !roviene de modelos esta#lecidos, o deuna clula e%!erimental. (os es!acios son dise'ados a !artir de las dimensiones mínimasesta#lecidas desde las c"!sulas, con los !rocesos constructivos los materiales que fuerone%!erimentados durante la generación !ost5#ur#u-a. Con lo cual !ueden esta#lecerserelaciones a !artir de la evolución de los modelos del &a#itar.

(a o#ra de 3ou Fu-imoto es un caso distinto. En su formación, no #usca un mentor dentrode sus maestros, sino que e%!erimenta sus teorías !ro!ias a !artir de la docencia lainvestigación dentro de la Universidad de oio. (a o#ra de Fu-imoto es anali)ada, como !arte de la segunda línea de e%!erimentación. 3u a!orte se encuentra fundamentado en losa!ortes que &ace so#re la manera de que#rar el !rograma arquitectónico, !ara dividirlo en

!eque'as estructuras inde!endientes que se entrela)an con un es!acio intermedio.

El tercer arquitecto que forma !arte de la generación contem!or"nea es 6una Is&igami.utili)a !ara la reali)ación de su arquitectura estrategias que son !ro!ias del dise'o, !ero sonllevadas a la arquitectura transformadas en es!acio. Conce!tos como densidad, ligere)a,flu-os, son cualidades atri#ui#les a su es!acio. Conci#e el o#-eto arquitectónico como unc$mulo de relaciones entre diferentes circunstancias de su conte%to, lo origina a travs desu situación con el !aisa-e.

Este arquitecto marca la $ltima línea de evolución a !artir del desarrollo de las estrategiasarquitectónicas, las cuales comien)an con las cone%iones del es!acio !$#lico !rivado que

tra#a-ó >en)o ange en el !lan !ara oio de 9:;<, materiali)adas como !uentes queconecta#an las viviendas con el e-e !rinci!al de equi!amientos. En la !ocacontem!or"nea, Is&igami da un salto adelante a !artir de esta !remisa de cone%iones tra#a-a el interior de sus o#ras a !artir del vacío, no se materiali)an los es!acios con muros,sino que a travs de la re!etición de elementos crea densidades que !ermiten al usuariodescifrar cuales son los lugares de !ermanencia los de !aso. En esta arquitectura lasrelaciones se &acen a travs del tr"nsito de flu-os, cam#ian los materiales que delimitan laarquitectura se &acen similares a las maneras en que se delimita la materia.



;. MOMENTOS

#!r 0+0!%)+. La -!%!rac',% 0!)ab+l's)a*urante el movimiento meta#olista fueron esta#lecidas ideas radicales so#re el desarrollo

del ur#anismo que surgiría !osterior a la guerra mundial, teniendo como fundamento elan"lisis cuantitativo cualitativo de la ciudad que so#revivió a la #om#a atómica. Aunquelas !ro!uestas fueron desestimadas !or el go#ierno ni!ón !or considerarlas utó!icas, dentrodel !ensamiento la crítica arquitectónica ur#ana fueron enca!suladas !ara ser &eredadasa sus sucesores.

A !artir de los elementos que fueron identificados anali)ados dentro del 2lan de oio, !ueden o#servarse elementos que &an trascendido &asta ser utili)ados en la actualidad &ancontri#uido al aumento de la velocidad en el tiem!o de la realidad contem!or"nea en lavelocidad de los flu-os que la conforman. (as mega5estructuras viales que fueron !lanteadas dentro del 2lan !ara oio, tienen relación con las auto!istas en varios niveles,que son o#serva#les en la actualidad en ciudades densificadas como Lueva Oor oio.3in em#argo, otros as!ectos como el dise'o de una ciudad que tiene como so!orte el agua se conecta a travs de !uentes a$n no es !osi#le.

*entro del es!acio arquitectónico, los a!ortes de este !roecto se esta#lecen en elcrecimiento org"nico que reali)a#an las estructuras escalonadas de ange dentro del !lan.*e la misma manera que las !lantas, el arquitecto ramifica el crecimiento de las cone%ionesdentro del !roecto, a travs de un elemento !rinci!al en este caso el e-e comunalD desdedel cual se van disgregando los usos &asta llegar al individual, re!resentado !or los #loquesde viviendas. Este as!ecto, que !ara el momento actual del ur#anismo es utili)ado conregularidad, en la mitad del siglo ++ su!uso una nueva manera de ver las clasificaciónur#ana, de acuerdo a la velocidad del movimiento. *e esta manera, dentro del e-e !rinci!al,las vías !odían ser e%!resas mantener un flu-o constante de conectividad &acia las )onaantiguas de la ciudad. Mientras que en las ramificaciones la sección de las vías reducía sudimensión el tr"fico se &acía m"s lento, denotando que el uso de estas )onas corres!ondíaa residencias.

3(+ 0+0!%)+. La -!%!rac',% 6+s)<b1rb1=a.Es en esta segunda generación cuando se con-ugan el terremoto de >o#e con la #ur#u-ainmo#iliaria. (as condiciones de la arquitectura cam#ian se &ace necesario un modelo deconstrucción m"s r"!ido, con resultados tangi#les dentro de cortos la!sos de tiem!o en quesuceden los desastres naturales.

Es en esta eta!a en que se se!ara la !r"ctica arquitectónica !rivada que a !esar de losdesastre contin$a e%!erimentando con el es!acio. En la generación !ost5#ur#u-a secom!le-i)a la relación interior5e%terior. (as edificaciones definen el es!acio intermediocomo un lugar que aunque se encuentra inserto entre am#os elementos, no !ertenece aninguno de ellos. Este lugar va construendo su identidad de acuerdo a las din"micas delindividuo que lo utili)a, a que el !rograma es interior. 3u función $nica es la de relacionar los es!acios !ueden &a#er infinitas maneras de &acerlo.



En los casos de estudio de 3anaa, se encuentran enfocados directamente &acia la evoluciónde la manera en que se relacionan los es!acios dentro de la edificación. (os tres !roectosanali)ados son se!arados los elementos del !rograma en entes inde!endientes, relacionadosa travs de un es!acio com$n continuo, que es considerado intersticial. En el !rimer !roecto anali)ado, la Casa Moriama. (os es!acios !rogram"ticos se encierran en ca-as

el intersticio, re!resentado !or el suelo de la !arcela funciona como elementos conector entre ellos. El es!acio intersticial se ensanc&a o se estrec&a !ara identificar lugares de !asoo !atios de relación entre los vol$menes. En el Role% (earning Center, la correlación se&ace de manera inversa. El es!acio intersticial se encuentra encerrado en grandes óvalos,que funcionan como !atios interiores de la edificación, vacíos dentro del !rograma.Mientras que las "reas interiores se !osicionan en el es!acio residual entre los óvalosvacíos. El $ltimo !roecto es la 3er!entine =aller, en la que el es!acio que esmateriali)ado !or los arquitectos es el intersticios que se cuela entre la co!a de los "r#oles.El conce!to del es!acio intersticial se vuelve m"s etreo al no tener que materiales interior5intersticio5e%terior. 3ino que los arquitectos en esta o#ra logran !roectar el !a#ellón sólocon el e%terior el claro del #osque.

5!r 0+0!%)+. G!%!rac',% c+%)!06+r&%!aEn la generación actual, el 6a!ón se encuentra en una incesante transformación de#ido a loscontinuos desastres naturales que se &an !roducido en !eriodos de tiem!o muc&o m"scortos. *e acuerdo a las o#ras seleccionadas, la evolución &acia la !oca contem!or"nea se&a &ec&o de manera m"s directa. El es!acio intersticial el interior se fusionan !ara crear continuidades es!aciales donde las divisiones no se realicen !or medio de muros, sino !or elementos !untuales, como en la o#ra de 6una Is&igami anali)ada en la investigación.

En los talleres >ait, Is&igami mantiene una relación directa con las líneas e%!erimentales de3anaa Ptam#in !or el &ec&o de &a#er sido sus maestrosP !ero logra llevarlas m"s all" desus dise'os es!aciales m"s li#res. 2or lo cual es des!la)a totalmente la idea de se!araciónde interior e%terior, !ara dar !aso a un es!acio donde estos !ar"metros se diluen. Elresultado es la !rogresiva dilución de este límite a medida que transcurren las generaciones los e%!erimentos de la !r"ctica !rivada a!untan a &acer estos límites menos tangi#les m"s orientados a la e%!erimentación individual del es!acio.

;.3 C+%cl1s'+%!s /'%al!s *e acuerdo a la investigación reali)ada, !uede afirmarse que e%iste una arquitectura en #$squeda de la fluide) constante del es!acio, ca!a) de a#sor#er los cam#ios re!entinos sucesivos de la contem!oraneidad. Esta arquitectura corres!onde con los !lanteamientosteóricos que en este tra#a-o se &an anali)ado con res!ecto al trmino liquide), el cual le &asido atri#uido !or diferentes ramas del conocimiento a la modernidad, el tiem!o laarquitectura. 3in em#argo, no e%iste una o#ra arquitectónica que !ueda considerarse líquidaen su totalidad, !ero si es !osi#le &acer a!ro%imaciones a esta definición al estudiar anali)ar o#ras como las com!iladas en este tra#a-o.

Cada uno de los !eríodos las o#ras anali)adas !ermiten dar una nueva a!ro%imación a ladefinición de arquitectura líquida, !ero al ser desarrollada sólo una línea dee%!erimentación solo se &ar"n referencia a aquellas cualidades que tienen que ver con la



dilución de los límites del es!acio. (as o#ras anali)adas se enfocan en &acer tangi#les lacu#ierta el suelo en su interior, &aciendo trans!arente el !lano !er!endicular a ellos, conlo cual es diluida la conce!ción de límite, a !artir de esto se tra#a-a el es!acio como el lugar intermedio que surge entre la cu#ierta el suelo. (a estructura los muros interiores sefragmentan !ara crear es!acios com!le-os en los que se &ace !rotagonista el es!acio

intermedio como conector de las actividades que se desarrollan en los diferentes "m#itos dela edificación.

AGRADECIMIENTOS

A mis !adres !or &a#erme a!oado durante todo el !roceso de este tra#a-o de investigación.A L$ria Martí, !or siem!re creer en el !otencial de este tra#a-o. A *aniel /elandria, !or ser mi gran a!oo.

REFERENCIAS

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Andrea Castro Marcucci TrienalFAU2014 RSB