SINFONÍA nº6“Grafítica”

ANDRÉS VALERO-CASTELLS

PARA BANDA SINFÓNICAFOR SYMPHONIC BAND

Commissioned by La Sociedad Musical La Artistica de Buñol, where music lives, and life is music.

2018/19-AV90

© Copyright 2019. Andrés Valero-Castells. VALÈNCIA.

Edición autorizada en exclusiva para todos los países a PILES, Editorial de Música, S. A. VALENCIA (España).

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Duration: 25´ aprox.

SINFONÍA nº 6 “Gra ca”(2018/19-AV90)

para banda sinfónicafor symphonic band

(8’10’’) 6·1- TAGGERS (6’20’’) 6·2- MUJICA’S RAP

(5’30’’) 6·3- BANKSY’S ANSWER (5’00’’) 6·4- PEACE DANCE

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Andrés VALERO-CASTELLS(1973)

Obra escrita por encargo de la Sociedad Musical La Ar s ca de Buñol, estrenada en la 46ª edición del Fes val “Mano a Mano” (17 de agosto de 2019, en el Auditorio Municipal San Luis de Buñol), bajo la dirección del maestro Salvador Sebas á.

Se trata de una sinfonía en Sol (G-ra ca), con un marcado carácter social, y reivindica vo, un trasfondo pacifi sta, y referencias evidentes al Street Art. Otros compositores han escrito sobre los grafi s (A. Pinho Vargas en 2008, M. Lindberg en 2008-09, U. Chin en 2012-13, R. Paterson en 2016, o M. Gilbertson en 2018) para orquesta, coro o ensemble, aunque la conceptualización de esta obra es dis nta a lo ya planteado.

La obra está concebida para que pueda complementarse con la proyección de algún po de vídeo-creación, e incluso podría plantearse la realización de algún grafi mientras ene lugar la interpretación.

En 1958 el diseñador británico Gerald Holtom creó un símbolo para una campaña en favor del desarme nuclear, u lizando las letras ND (Nuclear Disarmament) según el lenguaje de las banderas. Su creación ha calado en la cultura popular como uno de los emblemas universales de la PAZ. U lizando dos escalas octotónicas, dispuestas en la esfera del símbolo de forma equidistante, en el orden de las manecillas del reloj, y seleccionando los puntos 1, 4, 5, y 6 obtenemos dos pequeños motivos que serán los pilares de la obra.

A fi nales de los años 60 del siglo pasado se popularizó el tagging como uno de los géneros pioneros del grafi contemporáneo. En el primer empo me sirvo del tag como aerosol y de las citas como muro o fondo, de dos compositores signifi ca vos en mi vida, y que pasan por ser los mayores taggers de la historia de la música. Me estoy refi riendo a: Johann Sebas an B·A·C·H y D·imitri S·C·H·ostakovich. Adoro su música tanto como componer sobre ella. Escucharemos el aerosol B·A·C·H, D·S·C·H, y la combinación de ambos (B·D·A·S·C·H), sobre sus propias músicas y viceversa. U lizo el primer tema del Preludio nº 3 en Sol Mayor (G) de D·S·C·H, quien admiraba profundamente a B·A·C·H, y a quien homenajea en sus 24 Preludios y Fugas Op. 87; y de B·A·C·H me sirvo del sujeto de la Fuga nº 16, BWV 861 por estar en Sol menor (g) y porque el inicio de ese tema es el inicio del tag de D·S·C·H. La convergencia de los tags de los dos autores (C·H) además de lo ya explicado, hace que se produzca una concomitancia natural entre los diversos elementos u lizados.

El 24 de sep embre de 2013 el presidente uruguayo Pepe Mujica pronunció un discurso histórico en la Asamblea General de la ONU que debería ser leído o escuchado todos los días, porque ofrece certeras claves para una civilización mejor. Dada la profunda admiración que siento hacia él, u lizo un extracto de su texto para ser cantado en es lo Rap* en el transcurso del segundo empo. Dicho Rap se grafi tea con referencias al estribillo de la canción Run to the hills, del icónico grupo británico Iron Maiden; Steve Harris la compuso en 1982 como una crí ca feroz a la colonización europea en América, siendo una de las melodías más coreadas de la historia del rock duro.

*Lo ideal es contar con un cantante especializado para esta parte. Hay dos grupos de músicos que cantarán al mismo tiempo el estribillo y subrayarán al-gunas expresiones. En caso de no contar con un rapero solista, el texto puede ser cantado en su totalidad por los dos grupos de músicos.

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Texto de Pepe Mujica u lizado en el Rap:

Estribillo:Señor Presidente, el hombre necesitará gobernarse como especie, o sucumbirá.

Copla 1:Hemos sacrifi cado los viejos dioses inmateriales, y ocupamos el templo con el Dios Mercado. Él nos organiza la economía, la Polí ca, los hábitos, la vida y hasta nos fi nancia en cuotas y tarjetas, la apariencia de felicidad. Parecería que hemos nacido solo para consumir y consumir, y cuando no podemos cargamos con la frustración, la pobreza y la autoexclusión.

Copla 2:Arrasamos las selvas verdaderas, e implantamos selvas anónimas de cemento. Enfrentamos al sedentarismo con caminadores, al insomnio con pas llas, a la soledad con electrónica.... ¿Es que somos felices alejados de lo eterno humano? el Capitalismo Produc vo está preso en la caja de los bancos y estos, son la cúspide del máximo Poder Mundial.

Copla 3:Con nuarán las guerras y por tanto los fana smos, hasta que la naturaleza haga inviable la civilización. La crisis ecológica del Planeta es consecuencia del triunfo avasallante de la ambición humana. La codicia que tanto empujó al progreso material, paradojalmente nos precipita a un abismo. La Fuerza que es liberadora para los débiles se tornó opresora en los brazos de los fuertes.

Copla 4:En lo más profundo de nuestro corazón existe un anhelo de ayudar a que el hombre salga de la prehistoria y archive la guerra como recurso cuando la polí ca fracasa. Es posible arrancar la indigencia del mundo y marchar a la estabilidad, es posible que el futuro lleve la vida a la galaxia y el hombre, animal conquistador, con núe con su inclinación antropológica, pero.

Texto de Run to the hills traducido al castellano:El hombre blanco atravesó el marNos trajo dolor y miseriaMató a nuestras tribus, mató nuestras creenciasNos u lizó para lo que necesitabaLo comba mos duro, luchamos bastanteEn las llanuras les mostramos el infi ernoPero fueron demasiados para los CreeOh, ¿alguna vez seremos libres?Cabalgando por polvaredas y desiertos.Galopando intensamente en las llanuras.Cazando a los pieles rojas hasta sus madrigueras.Luchando contra ellos en sus territorios. Asesinato por la libertad, puñalada por la espalda. (matando a) Mujeres y niños, ataque de cobardes.Corred a las colinas, corred por vuestras vidas,Soldado azul en los desiertos.Persiguiendo y matando sus presas. Violando las mujeres y echando a perder a los hombres.Los únicos indios buenos son los dominados.Vendiéndoles Whisky y llevándose su oro.Esclavizando a los jóvenes y destruyendo a los viejos.

En 1906 el compositor norteamericano Charles Ives compuso una obra de carácter fi losófi co, tan bella como enigmá ca: La pregunta sin respuesta, para trompeta, 4 fl autas y cuerda. Sobre un tenue fondo de cuerda la trompeta plantea varias veces la pregunta que nunca llegan a responder las fl autas. La pregunta de Ives es sobre “la perenne cues ón de la existencia”. Pues bien, tomando la revisión que Ives hizo entre 1930 y 1935, he u lizado el fondo de cuerda, y la pregunta, para ser respondida con la música que he escrito ins-pirándome en 3 pinturas pacifi stas del ar sta urbano inglés Banksy, igualmente fi losófi cas y bellas, y de ahí el tulo del tercer empo: La respuesta de Banksy. En la música de la 3ª pintura, además de com-binar elementos de las dos anteriores, el fondo de Ives se grafi tea también con una auto-cita de contenido an belicista: el tema inicial de mi obra Zeffi roso.

A con nuación se reproduce un fragmento de la obra de Ch. Ives en la que aparece el fondo y la pregunta, la auto-cita de Zeffi roso, y las tres pinturas de Banksy** musicadas.

**Fotos tomadas en las exposición “Genius or Vandal” en IFEMA de Madrid, en enero de 2019.

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El cuarto y úl mo movimiento de la sinfonía recoge y resume ideas de los empos anteriores. Además se presenta un breve tema aparentemente nuevo, y aunque de forma secundaria se explora la técnica del grafi ecológico; las maderas ene escritos sonidos de altura indeterminada simulando una especie de “suciedad sonora”, que es grafi teada limpiando y vaciando con silencios esa textura según la anatomía rítmica del tema principal. En la danza de la Paz lógicamente enen mucha presencia los mo vos derivados de las escalas octotónicas explicadas anteriormente. Se inicia con la posibilidad de que parte de los músicos muestren un mural de cartulinas*** durante 6’’, y concluye con una coda que recicla, depura y reu liza el fi nal del primer empo.

Para concluir el comentario de mi nueva obra, producto de mi convencido librepensamiento, debo decir que me doy por sa sfecho si, aunque sea por unos pocos minutos, logro grafi tear con refl exión, pacifi smo, humanismo, y ecologismo, la mente y el corazón de cualquier persona. Además quisiera decir que si hay algo en el Universo que haya tatuado mi alma, es la existencia de mis dos hijos: Adrià y Andreu, a ellos les dedico cariñosamente esta sinfonía.

Andrés Valero-Castells(1973)

www.andresvalero.com

Sobre el estreno:“…Gra ca es una obra elocuente con una sabia y personal retórica sonora y una amplio despliegue mbrico y dinámico, pero, sobre todo, estamos ante una composición de sólidos cimientos esté cos y fi losófi cos … En Banksy’s Answer Valero vuelve sobre sus pasos sinfónicos, con su contrastado dominio sobre la gran paleta mbrica de la banda, para ofrecer un fresco sonoro de absoluta delicadeza y sensibilidad.

Josep Luís Galiana,Las Bandas, sep embre de 2019

***Indicaciones para el mural: en el caso de prepararlo, la banda decidirá la ima-gen o texto a mostrar, pudiendo ser el símbolo universal de la paz, un mapa del planeta, algún grafi de Banksy, etc. Solamente será ú l en caso de que el público se encuentre en una posición más elevada que el escenario, tal y como ocurre en el Auditorio San Luis de Buñol.

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Andrés VALERO-CASTELLS(1973)

This work was wri en to a commission from the La Ar s ca Music Society in Buñol (Valencia, Spain) and fi rst performed in the 46th “Mano a Mano” Fes val (17 August 2019, at the San Luis Municipal Auditorium in Buñol), conducted by Salvador Sebas á.

It is a symphony in G (G-raffi ca), with a markedly social character and a spirit of protest, an undercurrent of pacifi sm, and obvious references to street art. Other composers have wri en pieces about graffi (António Pinho Vargas in 2008, Magnus Lindberg in 2008–09, Unsuk Chin in 2012–13, Robert Paterson in 2016 and Michael Gilbertson in 2018), for orchestra, chorus or other ensemble, though the conceptual basis of this work is diff erent from what has been proposed before.

The work is conceived so that it can be supplemented by the screening of some kind of video crea on, and the idea of doing some graffi while the performance is taking place could also be considered.

In 1958 the Bri sh designer Gerald Holtom created a symbol for a campaign in favour of nuclear disarmament, based on the le ers ND (for Nuclear Disarmament) in semaphore. His crea on has taken root in popular culture as one of the universal emblems of PEACE. Using two octatonic scales arranged clockwise around the symbol at equal distances like fi gures on a clock face, and selec ng points 1, 4, 5 and 6, we obtain two li le mo fs which will be the founda ons of the work.

In the late 1960s tagging became popular as one of the pioneering genres of contemporary graffi . In the fi rst movement I use the tag as an aerosol, with quota ons from two composers who are signifi cant in my life, and can be considered the greatest taggers in the history of music, as a wall or background. I am referring to Johann Sebas an B·A·C·H and D·mitri S·C·H·ostakovich. I adore their music as much as I love composing on it. We will hear the aerosol B·A·C·H, D·S·C·H, and the combina on of the two (B·D·A·S·C·H), over their own music, and vice versa. I use the fi rst theme of the Prelude No. 3 in G Major by D·S·C·H, who profoundly admired B·A·C·H, to whom he pays homage in his 24 Preludes and Fugues, Op. 87, and from B·A·C·H I use the subject of Fugue No. 16, BWV 861, because it is in G minor (g) and because the beginning of that theme is the beginning of the D·S·C·H tag. In addi on to what has already been explained, the convergence of the two composers’ tags (C·H) gives rise to a natural concomitance between the various elements used.

On 24 September 2013 the president of Uruguay, Pepe Mujica, gave a historic speech in the United Na ons General Assembly, which should be read or heard every day, because it off ers well-founded keys to a be er civilisa on. Because of the profound admira on I feel for him, I am using an extract from his text to be sung in a rap style* in the course of the second movement. This rap is graffi ed with references to the chorus of the song Run to the Hills, by the iconic Bri sh group Iron Maiden; Steve Harris composed it in 1982 as a fi erce cri que of European colonialism in America, and it is one of the most acclaimed melodies in the history of hard rock.

*Ideally there should be a specialist singer for this part. There are two groups of musicians who will sing the chorus at the same time and emphasise certain expressions. If there is no solo rapper available, the whole text can be sung by the two groups of musicians.

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used the string background, and the ques on, answering it with the music I have wri en, which is inspired by three equally philosophical and beau ful pacifi st pain ngs by the Bri sh urban ar st Banksy; hence the tle of the third movement: Banksy’s Answer. In the music for the third pain ng, as well as combining elements of the two previous ones, I also graffi Ives’s background with a self-quota on containing an an -war message: the opening theme from my work Zeffi roso.

Reproduced below are a fragment of Ives’s work in which the background and the ques on can be seen, the self-quota on from Zeffi roso, and the three pain ngs by Banksy** that I have set to music.

**Photos taken at the exhibi on “Genius or Vandal” at IFEMA in Madrid in Janu-ary 2019.

Text by Pepe Mujica used in the rap:

Chorus:Mr President, humanity will have tocontrol itself as a species, or it will die.

Verse 1:We have sacrifi ced the old immaterial gods and now we are occupying the temple of the Market God. This god organises our economy, our poli cs, our habits, our life, and even provides us with rates and credit cards and gives us the appearance of happiness. It seems we were born only to consume and consume, and when we can’t, we are loaded with frustra on, with poverty and self-exclusion.

Verse 2:We have destroyed the real jungles and sown anonymous cement jungles. We have tackled a sedentary lifestyle with walking, insomnia with pills, solitude with electronics... Can we be happy when we are so far from the human essence? Produc ve capitalism is a prisoner of the banks, which are at the summit of global power. Verse 3:Wars and fana cism will con nue un l nature calls us to account and makes our civilisa on non-viable. Our planet’s ecological crisis is the result of the overwhelming triumph of human ambi on. The greed that pushed us to material progress is paradoxically pushing us over the edge into an abyss. The force that liberates the weak has become a tool of oppression in the hands of the strong.

Verse 4:In our heart of hearts we long to help humankind emerge from prehistory and re re war as a resort when poli cs fails. It is possible to eliminate poverty from the world and march towards stability, it is possible that the future will bring life to the galaxy and that humanity, the conquering animal, will con nue to pursue its anthropological inclina on, but....

Lyrics of Run to the Hills:White man came across the sea.He brought us pain and misery.He killed our tribes, he killed our creed,He took our game for his own need.We fought him hard, we fought him well,Out on the plains we gave him hell.But many came, too much for Cree.Oh will we ever be set free?Riding through dust clouds and barren wastes,Galloping hard on the plains,Chasing the redskins back to their holes,Figh ng them at their own game.Murder for freedom, the stab in the back.Women and children are cowards a ack.Run to the hills, run for your lives.Soldier blue in the barren wastes,Hun ng and killing their game,Raping the women and was ng the men.The only good Indians are tame.Selling them whiskey and taking their gold,Enslaving the young and destroying the old.

In 1906 the American composer Charles Ives wrote a work of a philosophical character which is as beau ful as it is enigma c: The Unanswered Ques on, for trumpet, four fl utes and strings. Several mes, over a background of faint strings, the trumpet raises the

ques on that the fl utes never actually answer. Ives’s ques on is about “the perennial ques on of existence”. Well, working from the revised version Ives produced between 1930 and 1935, I have

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The fourth and last movement of the symphony draws together and sums up ideas from the previous movements. It also presents a brief theme that is apparently new, and the technique of ecological graffi is explored, albeit in a secondary way; there are sounds of indeterminate pitch wri en for the woodwinds, simula ng a kind of “aural dirt”, which is graffi ed, cleaning and emptying the texture with rests according to the rhythmic anatomy of the main theme. In the Dance of Peace, naturally, the mo fs derived from the octatonic scales explained previously are prominent. It starts with the possibility of some of the musicians performing a “card stunt”*** for 6 seconds, and concludes with a coda which recycles, purifi es and reuses the end of the fi rst movement.

To conclude this commentary on my new work, a product of my fi rm commitment to freethinking, I must say that I will feel sa sfi ed if I manage, even if only for a few minutes, to graffi anyone’s mind and heart with refl ec on, pacifi sm, humanism and ecologism. I would also like to say that if there is one thing in the universe that has ta ooed my soul it is the existence of my two sons, Adrià and Andreu, to whom I aff ec onately dedicate this symphony.

Andrés Valero-Castells(1973)

www.andresvalero.com

About the premiere:Grafi ca is an eloquent work with a judicious and personal rhetoric of sound and a wide-ranging display of mbre and dynamics, but above all, this is a composi on with solid aesthe c and philosophical founda ons … In Banksy’s Answer Valero retraces his steps in the symphonic sphere, with his fi nely calibrated mastery of the broad tonal pale e of the band, off ering a musical fresco of the utmost delicacy and sensi vity.

Josep Lluís Galiana,Las Bandas, September 2019

***Instruc ons for the card stunt (a composite image created by holding up pieces of card): if this element is prepared, the band will decide on the image or text to be shown; it could be the universal peace symbol, a map of the planet, one of Banksy’s graffi s, etc. It will only be eff ec ve if the audience is in a posi on higher than the stage, as is the case in the San Luis Auditorium in Buñol.

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INSTRUMENTACIÓN:Flautín Trompa 1, 2, 3, 4 (F)Flauta 1, 2 Fliscorno 1, 2 (Bb)Oboe 1, 2 Trompeta 1, 2, 3Corno inglés (F) Trombón 1, 2, 3Fagot 1, 2 Bombardino 1, 2

Tuba Requinto (Eb)Clarinete 1, 2, 3, 4 (Bb) Violonchelo (con Div.)Clarinete alto (Eb) * Contrabajo (con Div.)Clarinete bajo (Bb)

Piano Celesta (1 músico)Saxofón soprano (Bb)Saxofón alto 1, 2 (Eb) Percusión 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 Saxofón tenor 1, 2 (Bb) (7 opcional)Saxofón barítono (Eb)

*para reforzar la mayor parte de clarinete alto se adjunta una parte de clarinete Bb 5.

Percusión:Perc. 1: Timbales (5).

Perc. 2: Vibráfono; Lira; Tambor de acero* (F2 a C4); Timbales (3: compar dos con Perc. 1).

Perc. 3: Campanófono; Xilófono; Tubófono de PVC** (7: G-B-C-C#-D-Eb-G); Lira (compar da con Perc. 2).

Perc. 4: Caja clara; Temple blocks (4); Street drum set 1*** (cubo/s de plás co, lata/s metálica/s, sartén/es); Angklung (7: D-E-F-G-A-B-C).

Perc. 5: Triángulos (3: pequeño, mediano, grande); Platos suspendi-dos (2: ride, crash); Platos de choque; Street drum set 2*** (taiko/s de rueda de coche, llanta metálica, tambor y disco de freno); Palo de lluvia.

Perc. 6: Bombo (grande); Tam tam (grande); Gongs afi nados (8: D-E-F-F#-G-A-B-C); Cor na de metal; Street drum set 3*** (cono/s de tráfi co, muelle amor guador, señal/es de tráfi co).

Perc. 7 (opcional): Tambor de acero* (F2 a C4, compar do con Perc. 2); Cuencos betanos (3: grande, mediano, pequeño); Beatbox am-plifi cado****; Vibráfono (compar do con Perc. 2); Lira (compar da con Perc. 2 y 3).

Percusión por movimientos:6·1 (Taggers)Perc. 1: Timbales (5)Perc. 2: Vibráfono; Lira Perc. 3: Campanófono; XilófonoPerc. 4: Caja clara; Temple blocks (4)Perc. 5: Triángulos (3: pequeño, mediano, grande); Platos susp. (2: ride, crash); Platos de choquePerc. 6: Bombo; Cor na de metal; Tam tam (grande); Gongs afi nados (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (opcional): Cuencos betanos (3: grande, mediano, pequeño); Tambor de acero* (F2 a C4)

6·2 (Mujica’s Rap)Perc. 1: Timbales (5)Perc. 2: Tambor de acero* (F2 a C4)Perc. 3: Tubófono de PVC** (6: G-C-Db-D-Eb-G)Perc. 4: Street drum set 1*** (cubo/s de plás co, lata/s metálica/s, sartén/es)Perc. 5: Street drum set 2*** (taiko/s de rueda de coche, llanta metálica, tambor y disco de freno) Perc. 6: Street drum set 3*** (cono/s de tráfi co, muelle amor guador, señal/es de tráfi co)Perc. 7 (opcional): Beatbox amplifi cado****

6·3 (Banksy’s Answer)Perc. 1: Timbales (5)Perc. 2: VibráfonoPerc. 3: Campanófono; Lira Perc. 4: Angklung (7: D-E-F-G-A-B-C)Perc. 5: Triángulos (3: pequeño, mediano, grande); Palo de lluvia; Platos suspendidos (2: ride, crash)Perc. 6: Cor na de metal; Tam tam (grande); Gongs afi nados (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (opcional): Cuencos betanos (3: grande, mediano, pequeño); Tambor de acero* (F2 a C4)

6·4 (Peace Dance)Perc. 1: Timbales (3: 1 compar do con perc. 2)Perc. 2: Timbales (3: 1 compar do con perc. 1)Perc. 3: Xilófono; Tubófono de PVC** (7: G-B-C-C#-D-Eb-G); CampanófonoPerc. 4: Caja clara; Temple blocks (4)Perc. 5: Triángulos (3: pequeño, mediano, grande); Platos susp. (2: ride, crash); Platos de choquePerc. 6: Bombo; Cor na de metal; Tam tam (grande); Gongs afi nados (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (opcional): Vibráfono (compar do con Perc. 2); Lira (compar da con Perc. 2 y 3)

* El Tambor de acero podría sus tuirse en úl ma instancia por un vibráfono sin pedal, con baquetas duras.** El Tubófono de PVC podría sus tuirse en úl ma instancia por una marimba, con baquetas duras.*** Los tres Street drum sets sugeridos pueden enriquecerse con mayor can dad y variedad de objetos, así como duplicarse o desdoblarse en caso de contar con más percusionistas. En cualquier caso el set 1 (perc. 4) deberá ser el más completo, considerando el 2 y el 3 de carácter complementario. Se propone una escritura básica de patrones, que podrá ser ornamentada según el gusto y la técnica de los intérpretes. Se escriben los tres sets en un único trigrama, especifi cando cuando ha de tocar cada uno de ellos; las líneas se corresponderán con los sonidos graves, medios y agudos, respec vamente, a modo de batería convencional.**** El Beatbox amplifi cado se leerá sobre la misma parte de los Street drum sets, pudiendo igualmente ornamentar los patrones escritos según el gusto y la técnica del intérprete. La parte de percusión 7 es opcional, y en el caso de contar únicamente con seis percusionistas, es preferible prescindir de uno de los Street drum sets que del Beatbox, siempre y cuando alguno de los percusionistas tenga idea de esta técnica vocal.

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INSTRUMENTATION:Piccolo French horns 1, 2, 3, 4 (F)Flutes 1, 2 Flugelhorns 1, 2 (Bb)Oboes 1, 2 Trumpets 1, 2, 3English horn (F) Trombones 1, 2, 3Bassoons 1, 2 Euphoniums 1, 2

Tuba Eb clarinetClarinets 1, 2, 3, 4 (Bb) Cellos (with div.)Alto clarinet (Eb)* Double basses (with div.)Bass clarinet (Bb)

Piano Celesta (1 player)Soprano saxophone (Bb)Alto saxophones 1, 2 (Eb) Percussion 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 Tenor saxophones 1, 2 (Bb) (7 op onal)Baritone saxophone (Eb)

* To reinforce most of the alto clarinet part, a part for Bb clarinet 5 is added.

Percussion:·Perc. 1: Timpani (5).

·Perc. 2: Vibraphone; Glockenspiel; Steel drum* (F2 to C4); Timpani (3: shared with Perc. 1).

·Perc. 3: Tubular bells; Xylophone; PVC tubaphone** (7: G-B-C-C#-D-Eb-G); Glockenspiel (shared with Perc. 2).

·Perc. 4: Snare drum; Temple blocks (4); Street drum set 1*** (plas c bucket(s), metal can(s), frying pan(s)); Angklung (7: D-E-F-G-A-B-C).

·Perc. 5: Triangles (3: small, medium, large); Suspended cymbals (2: ride, crash); Crash cymbals; Street drum set 2*** (car tyre taiko(s), metal wheel rim, brake drum and disc); Rains ck.

·Perc. 6: Bass drum (large); Tam-tam (large); Tuned gongs (8: D-E-F-F#-G-A-B-C); Bar chimes; Street drum set 3*** (traffi c cone(s), shock absorber spring, traffi c sign(s)).

·Perc. 7 (op onal): Steel drum* (F2 to C4, shared with Perc. 2); Tibetan singing bowls (3: large, medium, small); Amplifi ed beatbox****; Vibraphone (shared with Perc. 2); Glockenspiel (shared with Perc. 2 and 3).

Percussion for each movement:6·1 (Taggers)Perc. 1: Timpani (5)Perc. 2: Vibraphone; Glockenspiel Perc. 3: Tubular bells; XylophonePerc. 4: Snare drum; Temple blocks (4)Perc. 5: Triangles (3: small, medium, large); Suspended cymbals (2: ride, crash); Crash cymbalsPerc. 6: Bass drum; Bar chimes; Tam-tam (large); Tuned gongs (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (op onal): Tibetan singing bowls (3: large, medium, small); Steel drum* (F2 to C4)

6·2 (Mujica’s Rap)Perc. 1: Timpani (5)Perc. 2: Steel drum* (F2 to C4)Perc. 3: PVC tubaphone** (6: G-C-Db-D-Eb-G)Perc. 4: Street drum set 1*** (plas c bucket(s), metal can(s), frying pan(s))Perc. 5: Street drum set 2*** (car tyre taiko(s), metal wheel rim, brake drum and disc) Perc. 6: Street drum set 3*** (traffi c cone(s), shock absorber spring, traffi c sign(s))Perc. 7 (op onal): Amplifi ed beatbox****

6·3 (Banksy’s Answer)Perc. 1: Timpani (5)Perc. 2: VibraphonePerc. 3: Tubular bells; Glockenspiel Perc. 4: Angklung (7: D-E-F-G-A-B-C)Perc. 5: Triangles (3: small, medium, large); Rains ck; Suspended cymbals (2: ride, crash)Perc. 6: Bar chimes; Tam-tam (large); Tuned gongs (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (op onal): Tibetan singing bowls (3: large, medium, small); Steel drum* (F2 to C4)

6·4 (Peace Dance)Perc. 1: Timpani (3: 1 shared with perc. 2)Perc. 2: Timpani (3: 1 shared with perc. 2)Perc. 3: Xylophone; PVC tubaphone** (7: G-B-C-C#-D-Eb-G); Tubular bellsPerc. 4: Snare drum; Temple blocks (4)Perc. 5: Triangles (3: small, medium, large); Suspended cymbals (2: ride, crash); Crash cymbalsPerc. 6: Bass drum; Bar chimes; Tam-tam (large); Tuned gongs (8: D-E-F-F#-G-A-B-C)Perc. 7 (op onal): Vibraphone (shared with Perc. 2); Glockenspiel (shared with Perc. 2 and 3)

* The steel drum could be replaced as a last resort by a vibraphone without pedal, with hard mallets.** The PVC tubaphone could be replaced as a last resort by a marimba, with hard mallets.*** The three Street drum sets suggested can be enhanced with a larger quan ty and variety of objects, and also doubled or divided if more percussionists are available. In any case, set 1 (perc. 4) should be the most complete; 2 and 3 are to be regarded as supplementary. A basic nota on of pa erns is presented; it can be ornamented according to the taste and technique of the performers. The three sets are wri en on a single three-line stave, specifying when each of them is to play; the lines correspond to low, medium and high sounds respec vely, as in conven onal drum nota on.**** The Amplifi ed beatbox will be read on the same part as the Street drum sets and the pa erns wri en can similarly be ornamented according to the taste and technique of the performer. The part for percussion 7 is op onal, and if only six percussionists are available it is preferable to dispense with one of the Street drum sets rather than the Beatbox, provided one of the percussionists knows how to perform this vocal technique.

12

ã 46 11q = 63(5 + 1 + 1 +1 + 2 + 1)

Intro Canon madera 15

(6 + 2 + 5 +1 + 1)

ã 4227 13

(6 + 6 + 1)

Metal ff 10

(9 + 1)

Pizz.

ã 444 Shostak. metal 18

(7 + 3 + 7 +1)

9

(5 + 4)

ã 44 4181

∑ 14

(6 + 2 + 5 + 1)

Canon tutti 3

ã 83 42 43 4499 5 Bach progresivo

∑ ∑ ∑ ∑

ã 44 46 48 44108

∑ ∑ ∑ 7Bach saxos

(5 + 2)

ã118

∑Motivo "paz"

4Shostak. canon metal

∑Motivo "paz"

ã 46 44124 4

Shostak. canon madera2

Motivo "paz"

∑

ã 44 46 44 42 41131 3

(2 + 1)∑ ∑ ∑ ∑

Taggers(6·1)

Dur. 8'10''

·Esquema de la obra·

13

ã 44 4q = 105

4 5

(3 + 2)

18Canon Riff 1

(6 + 4 + 4 + 4)

ã32 5

(4 + 1)

4 8

(4 + 4)

Estribillo 1

ã49 12Copla 1 (1A) 4Estribillo 2

ã65 12Copla 2 (1B) 4Estribillo 3

ã81 12Copla 3 (2A) 4Estribillo 4

ã97 12Copla 4 (2B) 8

(4 + 4)

Estribillo 5

ã117 3 6

(4 + 2)

ã 43 44126 32

(4 x 8)

Canon Riff 23

(2 + 1)

8

(4 + 4)∑

Mujica's RapDur. 6'20''

(6·2)

14

ã 44 3q = 48 Intro13

(2 + 2 + 3 + 3 + 3)

1ª sección

ã17 13

(1 + 11 + 1)

2ª sección 3ª sección5

ã35 11

(3 + 1 + 3 + 3 + 1)

3

ã49 9

(1 + 5 + 3)

9

(7 + 2)

Banksy's Answer Dur. 5'30''

(6·3)

15

ã 44 10q = 126

(4 + 6)

Intro Tema3 7

(6 + 1)

ã21 7 4 7

(2 + 5)

ã39 7

(6 + 1)

6

(3 + 3)

7

(6 + 1)

ã59 32

( [3 + 1] x 8)

3Tema

ã94 3 3Solo 6

(3 + 3)

3

ã109 2 3 3 5

ã 46 44122 6 5 3rit.

∑q = 63

ã 44 46 45 42 41137 4

(3 + 1)

2

(1 + 1)∑ ∑ ∑

Peace DanceDur.: 5'

(6·4)