Análisis arquitectónico según categorías

Espacio monumental

Adentrándonos en el análisis de esta casa, aparece ya de manera más evidente un espacio central que está dado por el gran del salón de la casa en todo el centro de ésta.

Este espacio de jerarquía se nos muestra de manera clara, como si se pretendiera liberar la planta interior, dejando el problema de la estructura a las cuatro columnas centrales que definen el salón y al borde de fachada o envolvente.

Si bien se podría pensar en un “gran espacio” cen t ra l , cabe ano ta r que cada p iso es completamente independiente uno de otro, es decir, no existen dobles alturas o alguna relacion de vacío existente entre cada nivel, tal como pasaba en la Maison Bouteille.

Fig.202.

Fig.203.

Fig.204.

Fig. 202. Planta primer piso. (Vista en ASSOCIATION MAISON BLANCHE Visitor´s guide 2000)

Fig. 203. Esquema de planta que resalta ese envolvente grueso y las cuatro columnas interiores. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 204. Esquema de planta que muestra el espacio completo del espacio del salón. Es el espacio mas amplio, con mayor jerarquía y está ubicado en todo el centro de la casa. (Dibujo H. Valencia)Sin embargo, ese espacio central toma jerarquía

frente a los demás espacios de la casa, y se pudiese interpretar como cierto espacio que tiene una vocación hacia lo “monumental” en el interior.

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Vanos que vinculan el exterior con el interior

Ventana en el centro de la casa, mas amplia que las demás

ventanas, y que vincula el interior del espacio mas amplio con el exterior

y el espacio central de la casa.

Espacio extenso

Se encuentra ya cierta relación a partir de vanos que vinculan el exterior con el interior. Es esa interpretación de un espacio interior que comienza a relacionarse con el exterior de manera más directa, como si se pretendiera desaparecer los límites aparentes entre ambos.

Aunque los vanos se establecen a partir de composición de fachada, cabe destacar que en algunos casos ya existe cierta jerarquía de los vanos dependiendo de las actividades del espacio interior de la casa. Dichos vanos además, se disponen con un criterio simétrico, dándole importancia al espacio central, es decir, aquí las ventanas son mas amplias cuando el espacio es importante, y cambia de tamaño dependiendo de la jerarquía del espacio.

Fig.205.

Fig.206.

Fig. 205. Fotografía desde el interior del salón de la casa. (Foto H. Valencia 2011)

Fig. 206. Planta primer piso de la casa. Se indican las ventanas que van directamente relacionadas entre el exterior y el interior del espacio central. (Vista en ASSOCIATION MAISON BLANCHE Visitor´s guide 2000)

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Forma colgada

Aquí hay cierta reflexión en la importancia de los elementos que trabajan a tracción dentro de la estructura, ya que al tener un espacio central a través de columnas y del hormigón armado, se posibilita esa pretensión de tener un espacio “despejado” y más amplio interiormente a través de “colgar” las losas, es decir, apoyándolas en el borde y luego en los cuatro puntos centrales.

En el techo se presenta nuevamente el dispositivo del voladizo. La ligereza se nos presenta en la medida en que se levanta el techo del resto del edificio, a través de las

18ventanas y el voladizo .

En este sentido, ya existen elementos que dan cierta valoracíon a la tensión, mas que en los proyectos anteriores.

Figs. 207 y 208. Planta en primer piso y segundo piso respectivamente. Se destacan los apoyos: el borde y los cuatro puntos centrales.(Vista en ASSOCIATION MAISON BLANCHE Visitor´s guide 2000)

Fig. 209. Esquema de elevación de casas Jeanneret de Le Corbusier en 1912 y casa Willits de Wright en 1902. (Dibujo H. Valencia)

18. Al comparar esta villa con un referente de Wright (Fig. 201), se encuentran similitudes muy cercanas a partir del dispositivo de ventanas y techo respecto a la masa inferior y a la profundidad de éstas. Sin embargo, comparando la diferencia de años entre ambas obras, Wright ya había utilizado más tempranamente dicho dispositivo respecto a Le Corbusier.

Fig.207.

Fig. 209

F.LL.W. Casa Willits 1902L.C. Villa Jeanneret 1912.

Fig.208.

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“Techo” que se separa

“Hueco” mas importante

del resto del volumen

que coincide con el salón.

Ventana profunda

Separación del techo respecto a su base.

Ahuecamiento

El ahuecamiento es, aparentemente realizado para toda la casa a través de un límite de borde con una geometría simple y ortogonal en cada piso.

Todavía se presenta un basamento sólido, sin embargo, la diferencia aquí respecto a las casas anteriores de Le Corbusier, es que el ahuecamiento se muestra en función de liberar el techo del resto de la casa, es decir, las ventanas son más seguidas, unidas y profundas, acentuando así la separación del techo respecto al resto del volumen. Al revisar la planta en tercer piso, se encuentra una serie de ventanas prácticamente unidas generando cierto rompimiento continuo en fachada y en la planta. Son líneas que separan los huecos de los vanos, como si se pretendiera encontrar a través de este dispositivo, un solo vano alrededor de todo el envolvente.

Igualmente, cabe destacar el “hueco grande” de la fachada principal, el cual enfatiza la relación del exterior con el espacio central, siendo consecuente con lo que pasa al interior.

Fig.210. Esquemas de elevación y planta que muestran la separación del techo respecto al resto del volumen. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 211. Fotografía de la fachada principal de la casa. (Foto H. Valencia 2011)

Figs 212 y 213. Esquemas que enfatizan la separación del techo del volumen y el “ahuecamiento” profundo de los vanos que están inmediatamene debajo del techo.(Dibujos H. Valencia)

Fig.210.

Fig.211.

Fig.213.Fig.212.

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Esquemas de planta.

Relación estructura envolvente

y el espacio interior.

Estructura - Envolvente

La planta, al despojarla de muros se convierte en una especie de “planta libre”. Al separar el envolvente de la casa, se nos revela una especie de pabellón definido entre losas y columnas que nos lleva a pensar en cierta búsqueda espacial que se va revelando dentro de la forma, revelándose un inicial “dominó” dentro de esta.

Figs. 214 y 215. Esquemas que destacan la estructura central de columnas. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 216. Esquema que representa un “inicial dominó” dentro de la casa. (Dibujo H. Valencia)

En este sentido ya se plantea cierta separación de la estructura respecto a una pesada piel de muros, dandole paso a una estructura mucho mas ligera.

Fig.216.

Fig.214. Fig.215.

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Trazos y geometría que regulan la composición del volumen, fachada y planta.

Geometría como pauta de orden

La geometría en su conjunto, se presenta simple a partir de un triángulo que se posa sobre un cuadrado de base. Sigue existiendo la simetría; e igualmente se revela a través de la extensión de las líneas y trazados existentes de fachada un orden compositivo que aparentemente empieza a aparecer de manera más ordenada también en el volumen y la estructura.

Si extendemos las líneas de orden y composición de la geometría de la casa de una u otra manera parece relacionarse con métodos anteriores pero que en esta ocasión son más claros, limpios y ordenados.

La planta y los espacios interiores se aclaran a través de una geometría� mucho más ordenada que en las anteriores casas, preestablecido aparentemente un orden espacial conjuntamente con la estructura. Surge incluso la inquietud respecto a si existe un patrón matemático subyacente de orden inicial, ya que a partir una descomposición rápida de la geometría de la casa, se encuentran trazos, cuadrados y aspectos geométricos que crecen y se descomponen en si mismos.

En su composición en planta, aparece un primer volumen curvo, (cosa que hasta ahora no se presentaba). Y otro volumen adyacente a un cuadrado original que aparentemente va muy ligado a un procedimiento con un patrón geométrico preestablecido.

Fig.217. Fig.218.

Fig.219. Fig.220.

Fig. 217. Esquema de elevación con trazos sobre los vanos de fachada. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 218. Esquema de planta con trazos geométricos compositivos de los espacios interiores. (Dibujo H. Valencia)

Figs. 219 y 220. Esquema con trazos reguladores de composición geométrica de fachadas (Frontal y lateral).(Dibujo H. Valencia)

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VILLA FAVRE - JACOT

1912

Fig.221. Villa Favre jacot. Le Locle ( Foto BROOKS H. A.

1997, páginas iniciales “color plates”)

Contexto general.

Esta casa se realizó para el dueño local de la fábrica Zenith de relojes, e igualmente se hace casi simultáneamente con la casa anterior, sola que el encargo fue un par de meses después.

Es importante resaltar como cada vez se nota una crítica y una mirada que el arquitecto va teniendo frente a su propio procedimiento, como lo va comprobando y modificando entre uno y otro proyecto.

Además de lo aprendido en la escuela de Bellas Artes, los viajes le van aportando otra serie de herramientas importantes que el mismo va depurando y evolucionando. Es una especie de laboratorio arquitectónico�el cual va comprobando y estableciendo los dispositivos y métodos propios.

Fig.222.

Fig.223

Fig. 222. Localización de la casa en las afueras de Le Locle (Pueblo cercano a La Chaux, a unos 15 minutos en tren.) (Vista en folleto de turismo LA CHAUX DE FONDS LE LOCLE 2009)

Fig. 223. Vista de la casa. Igualmente que las anteriores casas, esta se encuentra rodeada de bosques y naturaleza, emplazada en un paisaje de los alpes Suizos.(Vista en folleto de turismo LA CHAUX DE FONDS LE LOCLE 2009)

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Espacio central rectangular. (Estar) Espacio adyacente circular

Espacio monumental

Se sigue insistiendo en cierta monumentalidad espacial a partir de un gran cuadrado central, que adicionalmente se encuentra con otro circular en el centro de la casa (este es un gran vestíbulo). Sin embargo, aparece de manera leve un dispositivo de doble altura en sus escaleras, ya que estas se encuentran en el vestíbulo y este a su vez vincula el primer piso con el segundo piso a través de un espacio a doble altura.

Fig. 224. Esquema de planta enfatizando el espacio central de estar; y el espacio adyacente de vestíbulo. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 225. Vista interior del estar. (Vista en BROOKS H. A. 1997, p. 334)

Fig.224.

Fig.225.

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Espacio extenso

Hay un interés en el “vacío exterior” por medio del círculo envolvente de llegada, como si quisiese atrapar dicho vacío. Cabe destacar esto porque insinúa cierta intención en tratar de “contener” o “atrapar” un vacío exterior. De hecho, un aspecto importante es la aparición de 2 patios o vacíos exteriores; el de acceso (circular) y el posterior a partir de una cuadricula. Es como si hiciese un contrapun- teo del vacío exterior vs. el interior.

Fig.226.

Fig.227.

Fig. 226. Esquema de planta indicando los patios de acceso y el posterior. (Dibujo H. Valencia)

Fig. 227. Planta general de la casa.(Vista en BROOKS H. A. 1997, p.334)

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Intención de “despegar” el techo.

Forma colgada

Ne es evidente este asunto, ya que no existe algún dispositivo claro con alguna intención de “halar” algún elemento estructural.

Al igual que las anteriores casas a la Jeanneret, se insiste en una especie de “basamento” nivelador donde se incrusta la casa, brindando una sensación de pesadez.

Aunque existe una descomposición de una geometría muy clásica en las ventanas debajo del techo, parece tratar de separar el techo de su base cuadrada, generando así ciertos voladizos (sin embargo, en otros volúmenes adyacentes esto se hace de manera diferente al volumen principal y no se nota tan evidentemente).

Fig. 228. Fachada lateral donde se indica la continuidad de ventanas entre el techo y el volumen inferior. (Dibujo de H. Valencia realizado sobre plano visto en BROOKS H. A. 1997, p.333)

Fig. 229. Esquema resaltando la diferencia de las partes del techo, ventanas y volumen de base (La separación del techo respecto al volumen es similar a la casa Jeanneret).(Dibujo de H. Valencia)

Fig.228.

Fig.229.

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