ARATA ISOZAKI ,..,

OBRAS EN ESPANA

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ARATA ISOZAKI -OBRAS EN ESPANA

Coordinación para esta edición

Arata Isozoki y Asociados, España Toshiok, Tange, Nuria Puig

Arato Isozoki & Associates, Tokio

Yoshiko Amiyo, Tokako Takashima

Arato Isozaki & Associotes Berlín

Steffen lehmann

Arato Isozaki & Assaciofes, N Y David Gauld

Traducción Mona Elsie Marie Telleir

Fotografía

Manel Armengol

Katsuoki Furudote

Yasuhiro tshimolo

Hisoa Suzuki

Yosh,o Takase

Diseño gráfico Silvia Rotllant

Impresión

Tf Artes Gróficos

©Texlos

Abro Asodo

Rem koolhaas

19nasi de Soló-Morales

Peler Eisenmon

Daniel libeskind

©Fotografia

Manel Armengol

Kalsuoki Furudale

Yosuhira tshimolo

Hisoo Suzuki

YoshlO Tokose

©Diseño Grófico

Silvia Ratllant

©Edición españolo

Tr Editores

Isbn. 84-8916263-8

Depósito Legal M-9727-1996

Este calálogo se realizó con motivo de lo presenlación en Sevilla de la Exposición ARATA

ISOZAKI. ARQUITECTURA promovida por la Dirección Generol de Arquitectura y

Viviendo de lo Consejeria de Obras Públicas y Tronsporte de la Junta de Andalucia

AKI RA ASADA 7 I NOICE

PARQUE UNIVERS ITARIO , SANTIAGO DE COMPOSTELA 11

REM KOOLHAAS 17

PARC DE LA MUNTANYETA , SANT BOl 23

IGNASI DE SO LA -MORALES 33

PABE LL ON PO LI DEPORTIVO , PALAFOLLS 45

PETER EISENMAN 67

DOMUS . MUSEO DEL HOMBRE , LA CORUÑA 79

DANIEL LIBESKIND 99

PALAU SANT JORDI , BARCELONA 103

OBRAS PRINCIPALES 133

Empezando con un final

En lugar de una introducción

Akira Asada

En el principio había un final

Por eiemplo, el final que supuso el año 1968. Arata

Isozaki suele comparar este año con el año 1527, el

año del" saqueo de Roma (il sacco di Roma}". Del mismo

modo que el vacio que surgió de la pérdida de Roma

como centro dio luz a un manierismo lleno de ironía,

cuando el progreso del movimiento moderno llegó a

un p unto muerto, el arquitecto no tuvo más remedio

que entregarse a un iuego irónico de símbolos, alu-

diendo a los numerosos estilos de los tiempos anti-

guos y m odernos, tanto occidentales como orientales.

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Complejo Tsukubo

La s ob ras más re presentativas d e Arata Isozaki, e l Compl e jo Tsukuba

in c lui do , fueron co ns truidos "despu és d e l fin del modern ismo ", e n la

é poca qu e, po r e a ra zón , se ll am ó de l "postmodernismo". Por eso, no

sería un e rro r co ns id e rar a es te arquitec to co mo represe ntat ivo de los

postmodern istas .

El a rquitec to postmoderno es visto como un irónico sofis ti ca do.

No tiene la más mínima creen c ia e n ninguno de los est ilos qu e utili za

-ni siqui e ra e n los s uyos propios . Pa ra é l es tán ya muertos o acabados

desde un princ ipio . Sin e mba rgo , prec isa mente por este motivo no tie ­

ne p o r qué renuncia r a e ll os direc ta me nte . Al contrario , l os pu ede mirar

con adm irac ió n a través de la p lat in a de l laborato rio, con e l e ntu ia smo

frí o de un c ie ntífi co y lu ego, con la habilidad d e un mago , es ca pa z d e

crea r un "coJJ age " qu e me rece se r JJ amado -tomando e l m o di mo de los

s urrea li s tas- "un ca d av re exquis". Es la es trateg ia d e un iró nico e l ase ­

g ura rse la ju ga da a nti c ipando e l final , y e l mante ne r una s ubj e ti vid ad

s upe ri o r nega nd o s u propia s ubj e tividad.

En rea li dad es posible , incluso inev itab le, ve r e je mplos d e ta l iro ­

nía aq uí y a ll á e n la a rquitec tura d e Arata Isoza ki. Aparecen , no co mo

una resp uesta afirm ativa de l arqu it c to a un pro blema, s ino co mo un

ro mp ecabezas con la so lu ció n po r ade la ntad o . El Comple jo Tsukuba es

un bu n e jemplo de e ll o . Cada uno de los e le me ntos, a los que se alude

de ma ne ra asomb rosa mente intrincada y q ue son combin ados más tarde

p roducie nd o un sonid o disonante , es tá n claramente explicados : "Esto

es Miche la nge lo ", "Esto es Ledo ux " y ha ta nos reve lan e l hec ho de qu e

tales fuent es h istó ri cas y las re lac io nes ntre e JJ as ni s iquie ra tie n e n un

se ntid o es pec ia l. Ade más, justo c uand o e l c rítico se disp o ne a indica rlo ,

se da c ue nta d e qu e e l a rquitecto , un esc ri to r pro lífico de gra n e loc ue n­

cia , ya se le había ade la ntado e n vi rtud de s u capacidad exte ns iva de

autointerpretación. A í e l arq uitecto , esfinge hab ladora , s iemp re gana y

e l especta do r no t ie ne má s re me d io q ue quedarse impote nte ante e l

exte rio r inconsútil , d eslumbrado por e l vidriado frío, rebosa nt de la

es té ril sens ualidad d e los pane les d e a luminio y los bloques de c ri sta l.

Pe ro , e n rea lidad , ¿es es to todo? Aquí h e mos d e reco rd a r a lgo :

¿no fu e Arata Isoza ki quie n , e n e l año 1968 -co nsid e rado co mo e l año

de l "fin d e l movimie nto mod e rno "-, nos presentó e n la Trienal de Milán

otro "f ina l", una vis ión de la c iudad d e l fu turo , p e ro ya e n ruinas ,

s up e rpu es ta a la imagen de la c iudad d e Hi roshima devastada , inme-

dia ta me nte despu és de la caíd a d e la bomba a tóm ica? La verdad es

q ue es te movimie nto mode rn o ya viene traba jand o e n es te se ntido

desde mu cho a ntes de l año 1968 . Si bien nos había descrito s u v isió n

de la e n o r me c iud ad d e l futuro -que en a lg ún e ntido se pu ede ll a ma r

e l prime r fil o d e l mov im ie nto m o d e rno -, ésta e ra dife re nte d las o p­

timistas v is io n es de futuro pro pu es ta s p o r s us contempo rá neo -dife -

re nte , p o r e je mpl o, d e la visión d e los Metabolistas. La de Isoza ki

s ie mp re h a sid o una visión e nsombrec ida por la p aradógica image n de

la c iudad d e l futuro con ve rtid a e n ruina; y precisamente esa ruina e ra

la d evas tac ió n qu e vimos una vez e n Hi roshima. El m o nta je p a ra la

Trienal de Milán , ap a rte d e se r una o p o rtuna de<:laración sob re e l "fin

del mov imie n to moderno", no e ra o tra cosa que e l desenlace na tura l

en e l se ntido d e "final " qu e e taba pre e nte e n e l trabajo de Isozaki

desde e l "princ ipi o ", un sen tid o marcado p o r o tro "final ", rep resenta-

do es pec ia lme nte por e l n o mbre d e "Hiros hima". ¿Y no era esa una

impres ió n d e mas iad o inte n sa p a ra se r rec up e rada con la es trateg ia de

la iro ní a? Podemos con centra rnos e n las teo rí as ante ri o res de Arata

Isozaki. Mientras por una parte está co loca nd o un e pacio de "vacuidad "

co mo una es tru ct u ra se mió ti ca que trascienda al s uj eto, tra ta nd o de

co mpre nde r la ci ud ad contemporán ea e n toda s u dimen ió n para des-

pu és d iseña r un a arq uitectura que se co rrespo nda con e ll a , p or otra

parte, Isozaki es tá co loca nd o un es pac io de "oscurid ad " p icoa na lí ti ca

donde e l su jeto , habiendo penetrado h asta las profundidades , es di-

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Museo de Arte de Kitokyushu

ue lto p a ra a l fin , e r s ume rg id o d e ntro d e l es p ac io. Y m o ntaj

mu e tra q ue , a unqu e la vis ió n d e la c iud ad d e futuro ha bía s ido d es-

crita , e n un principio , como una es tru c tura de "vacuidad ", conti e ne

co n ta nte me nte c ie rta "osc uridad " e n s u inte ri o r.

Debido a est sentid o de "oscuridad ", ¿no estaba e l Tsukuba Ce nter

Building vis to como una estru ctura marca da p or la "vacuidad", acompaña-

do con un dib uj o de u apari e ncia despu é de ser conve rtido en una ruina

a ca usa d un desastre in comprensibl e? ¿ o e ra esa "oscuridad " la misma

q ue se podía vislumbrar a través de aqu e lla grie tas negra tan extraña

que a traviesa n la fig ura de la ruina? Po r supu sto, e to tambié n se pu ede

inte rpre tar como una es trategia defensiva iró nica, que ne utra liza la ecua-

ción "fin al = mu erte ". Sin embargo también es pos ible distinguir entr

esas grie tas , la resonanc ia de la mu erte qu e se sig ue oyend o en el incon -

c ie nte . Esa resonancia se va extendie ndo ca ute losa mente po r todas parte,

desde la fi gura de lo qu e se podría lla mar tecno lógicame nte ublime de l

Museo de Arte de Kitakyushu , has ta e l cono centra l de l Team Disney Build-

ing que p arece se r mu y alegre , has ta qu e un a in pección de ta llada revela

su afinidad con una ce ntral nuclear. Esta resonancia siempre tan sutil abre

e l cí rcul o de la iro nía hacia el exterio r. Entonces e l arquitecto expe rimenta

una he ndidura de l suj e to; qu e se convie rte, no en e l suj e to de la voluntad

moderna ni tampoco en e l de la iro nía "postm ocle rna ", sino en un suj e to

q u es como e l o tro de sí mismo , la Esfinge y Edipo tran fo rmados en uno

solo, un demiurgo qu e es e l "otro" de l creador. Como consecu encia , el

a rq uitecto ni es tá e mpeza ndo desde e l principio, ni tampoco e tá mirando

ha ia a trás de de un fi na l anti cipado, s ino q ue está viv ie ndo las re pe ticio­

nes en los di stintos estratos de l tiempo . Es un momento crítico qu e se

e ncuen tra fuera de l alca nce de los mod e rnista o los p os tmo d e rnos

m ra me nte inte lige nte y es en ese momento, par exce ll e nce, cuando

Ara ta Isoza ki apa rece como e l ve rdade ro "arquitecto de nu estra época".

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Para conmemorar el V Centenario de la Universi-

dad de Santiago de Compostela, el Consorcio de Ciudad

de Santiago, de acuerdo con la reordenación urbanísti-

ca de la ciudad histórica, acondiciona una Finca desti-

nada a uso universitario.

La dimensión del recinto cerrado que define esta

reserva y su riqueza vegetal han llevado a la consi-

deración de una implantación discreta de edificacio-

nes que se insertan respetuosamente, y por su uso y

función resultan compatibles y se ven favorecidas por

el entorno natural que las rodea y contribuyen a su

cua I ificación.

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Los tres nuevos volúmenes de planta cua-

drangular de 22,5 x 22,5 m y de 11 m de altu-

ro, la Casa de los Estudios Avanzados , la Casa

de Europa y otro pabellón cuyo uso está aún sin

determinar en este momento , se implantarán res-

petando e incorporando las alineaciones vege-

tales , árboles y masas de interés ya existentes.

Todo ello situado en la plataforma sobre la que

descan sa el grandioso z ócalo edificatorio de la

monumenta l Ciudad de Santiago de Compos-

tela .

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1 DIBUJO REA LI ZADO POR ARATA ISO ZAKI

2 A RBO LEDA

3 TRES PA BE LLONES Y CASA EX ISTENTE

4 M A Q UETA DE ESTUDIO

5 CASA EXIST ENTE

6 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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Los tres nuevos pabellones de planta cuadrangular se construyen me-

diante un sistema estructural de muros portantes de fábrica de piedra de

granito que se van abriendo y cerrando para lograr una permanente y posi-

tiva integración del exterior con el interior, unidos entre sí por medio de una

trama peatonal muy bien definida, que une los cuatro edificios, y que llega a

ser cubierta entre la Casa de Europa y el Centro de Estudios Avanzados .

Estos muros de piedra se van plegando e interrumpiendo en su desa-

rrollo , logrando así una relación positiva entre el espacio exterior y el inte-

rior del edificio. Esta relación dentro-fuera se complementaría con abertu-

ras de tamaños regulares y constantes , que la modulación de los sillares de

piedra permite practicar en los paramentos de las fachadas.

Más allá de la má(scara)

Rem Koo lhaas

Visionario

La exposición organizada en el MOCA para cele-

brar el 60~ cumpleaños de Arata Isozaki era domina-

da conceptualmente por una serie de maquetas espe-

cialmente creadas para el acontecimiento. Todas eran

perfectas, hechas de madera y mostrando solo un

aspecto, el volumétrico. Libres de detalles y color,

eran totalmente inescrutables.

Las maquetas abarcaban toda la carrera de Isozaki.

En realidad, se produio un concentrado de obras pro-

ducidas durante un período de 30 años que eran en-

caiadas como si hubieran sido producidas simultánea-

mente en el equivalente arquitectónico de la Creación .

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Aparte de l h ech o de que e l trabajo qu edó ho mogene izad o y s in la

evidencia del tiempo, esa táctica -po rqu e con alg uien tan dotado de es-

trategia , esa debió de ser una tác ti ca- tuvo como consecuencia e l hacer

una revis ió n de la ca rre ra de Isoza ki , ll evada a cabo p o r é l mis mo. Como

e l medio de la maqueta n o era mu y adecuado para s u é poca media, que

se refie re más a la s u perficie, al detalle y al s imbolismo que a la fo rma e n

sí, la esenda de la exp osic ió n sug ie re un gran sa lto desde e l principio de

su carre ra directamente hasta e l final , ava nza ndo una es trecha vincula-

ció n entre las obra s ju ve niles -las más visionarias- y los últimos grandes

proyectos urbanos .

Borrando la distinción entre los proyectos pragmáticos y los utó pi-

cos , la presentació n tuvo como consecue ncia afirm ar una continuid ad

vis io n a ria .

Redescubrimiento

La p aradoja de l "redescubrimie nto " de una base teór ica de la arq ui-

tectura de los años 70 y 80, es que descubrió -a pesar de una explosión

de expres ió n- una ve rs ió n reducida de la "verdadera" arq uitec tura tal

como existía durante la ép oca de escasa expresió n.

Hoy e n día es difíc il imagi na r que, durante e l período de "incons­

ciencia " de los últimos años 50 y principios de los años 60 , e l poder de la

arq ui tectura se ponía mucho más en evidenc ia, abarcando la e ufo ria co­

lectiva de empezar de la nada e n Brasilia, e l estímulo inocente de las

fantasías juveniles de Arch igram o incluso, de una manera aún más dra-

mática, las imágenes granuladas de primera plana del proyecto de Kenzo

Tange que ganó e l conc urso para la reconstrucción de Skopje , Yugos la-

via, después de un terremoto devastador.

Es ev idente q ue ese inverosímil y brutal Stonehenge de enorme esca­

la había convencido a l jurado de que so lamente la más e lementa l u tiliza-

ció n de la a rquitectu ra podría contrarresta r los estragos eternos de la

naturaleza.

Sublime

Aunq ue no es tuv o pres nte en e l aco ntec imie n to de su cumpl ea-

11 0S, e l proye cto hec ho p a ra Sko pj e, qu e unía los te mas d e la ruina y la

resurrecc ió n como un eje rc icio e n lo sublime moderno y posta poca lípti co,

de bi ó ha be r s ido un aco ntec imi e nto d ec is ivo p a ra Isoza ki cuando pa rti­

c ip aba trabaj a ndo e n e l proyec to en la o fi cin a de Ta ng .

Le jos d e te n e r ning una vinc ulac ió n co n Archig ra m o los d e más

o ptimis tas "s ue ños" arq uitec tó nicos de los añ os 60 , los pro yectos v i­

s io na ri os qu e di e ron a con ocer a Isozaki un poco más ta rde son , h as ta

c ie rto punto, va ria c io nes d e l mis mo te ma ("Yu gos lav ic") . O sea, es la

prese nc ia s imultánea d e la ruina y la uto pía; re proch and o, seg ún p a­

rece, con la prime ra prese nc ia (qu e ya no es e l ve rd ad e ro d esas tre de

Sko pj e s in o los res tos d e una "Ro ma " s inté tica) la segund a, p e ro a fir-

mand o e n re a li dad s u n ecesida d e te rna. So n utó picas, a p esa r de to d a

la ev id e nc ia qu e ha bía d esgas tad o la p os ic ió n: lo s ublime rev isto como

una p os ic ió n ideo lóg ica .

Obras

En esa p e rsp ec tiv a, d os de las prime ras o bras qu e Isoza ki co ns tru­

yó a princ ipios d e los a ños 70 se ace rca n a impo n e r, d e fo rm a so r-

pre nd e nte, esa vis ió n co mo la rea lid a d co ns truid a .

La Sede Centra l de l Ban co de Fuku o ka y e l Museo de Arte d e

Kita kyus hu , ambos ubica d os e n la is la d e Kyus hu , son cas i de mas ia do

he ro icos e n té rmin os d e esca la y ambic ió n. Los dos son ig ua lm e nte

desa fi a ntes : e l mu seo e n re lac ió n co n s u contexto n a tural , y e l ban co

e n s u v incul ac ió n con la a ún n o cons truid a c iuda d d e Fuku o ka, a la

q ue cas i logra hace r exis tir p o r fu e rza d e vo luntad.

Ambos so n p uras exp lo racio nes d esa fi antes de lo s ub lime qu e p arece

qu e e ra la p reoc up ac ió n inco nte nible d e Isoza ki durante esa é p oca.

Sede Central del Banco de Fukuoka

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Herida

To d o e l qu e e pr c ie d e a rquitecto c uida , más o me nos di sc re ta -

me nte, la h e r id a qu e le impo nga s u mega lo m a nía .

Es un a a fli cc ió n co mp li ca d a : a unqu e es d e mas iad o "d esagrad ab le"

pa ra se r reve lada e n pClbli co, es la C1nica p a rte ve rda d e ram e nte ese n-

c ia l d e s u comp os ició n íntima . En to nces , a l ll ega r e l a rquitec to a la

m e di a na e d a d , e nc uentra n eces a ri o ma nte ne r c ie rta dup li c ida d d e ntro

d e s u ca rre ra a Cln ac tiv a , qu e es ¿có mo se pu e d e pro tege r la in oce ncia

d e l m ega lo ma níaco?

Pa rad ó ji ca me nt , es un e ·ta d o d e in oce n c ia difíc il d e d e fe nd e r

p o r me di os d e la in oce nc ia . La inte rpre tac ió n d e l p ap e l d e un a rqui -

tec to co mo am b ic ioso (e n té rmin o d e esca la) y co mo co mp le jo (a nte

la ins is te nc ia e n lo s ub lim e) , ta l como se lo ha bía n d e te rminad o Le d o ux

y Bo ullée , p o r jempl o , n o pu e d e h a be r s ido e l m e jo r "rega lo" p a ra

g u ia r los prime ros p asos d e una ca rre ra a principi os d e los a ños 70.

Pe ro ésa e ra la p os ic ió n d e Isozaki .

Figura

Es p os ibl e qu e la anti c ip ac ió n d e un co nfli c to e ntre p o r un lad o

s us d o nes y a m b icio nes, y p o r o tro la d o , un Ze itge is t m en os h e ro ico y

no p a rti c ul a rmente di sp ues to a s impa tizar con ta les d o n es y a mbi c io-

ne ' sea e l m o ti vo qu e exp liqu e la fi g ura qu e Isoza ki a d o pta ra com o

a rdid p a ra "so brev iv ir" a ese p e ri o d o inte rm ed io .

Un pe rfil a rtís ti co q ue , s in se r d e tec ta d o p o r los rada res , pu d ie ra

pe netra r e l a testad o es p ac io aé reo d e la a rquitect ura inte rn ac io n a l s in

la neces idad d e reve lar ni e l des tin o ni la "carga C1til ".

Era una fig ura qu e co in c idi ó mu y b ie n con e l retrato- robo t d e l

a rq uitec to "japo nés " qu e ex istía en occ ide n te : e l ec lec ti c is m o s in d is­

cul pas, un co ns umism o ico nográ fi co y la e ntrega am o ra l d e un "nu e-

vo " J apón con ca mp os d e go lf p a ll adia n os. Pe ro sob re todo, con una

ins is te nc ia e n un a dife re n c ia ja ponesa : l con ce pto d e "ma " co mo

coarta da , y una se re nidad tan dura co mo un a roca qu e parece s uge rir

una vid a e nv idiab l mente libre d e la luch a ex te rna o e l to rm nto in-

te rn o . Tod o es to unid o e n una tip o logía muta nte qu e Isoza ki inve ntó

y pe rfecc io n ó com o un rega lo ines tim a bl e p a ra s us co legas .

Pe ro lo qu e es más so rpre nde nte e n Jap ó n es o bse rva r có mo las

o bras d e Isozaki s tá n a bi e rtam e nte e nfre ntada co ntra to d o los

indi ca d o res imp o rt a ntes d e ntro d e lo qu e se ll a ma "lo japo nés " e n la

arquitec tura jap o nes a .

Jo se trata so lame nte d e una in a d a pta c ió n ap a re nte e ntre un os

edifi c ios y la re alida d d e la c ultura ja p o n es a . us mu seos -e l d e

Kita kyus hu , po r e je mp lo - so n d e mas iado re finados e n contras te con e l

e nsa mbl a je bruta l d e "tro feos " d e qu e cons ta un a co lecc ió n ja p o n esa ,

y s us bil I io tecas so n d e mas iad o prec isas para los esco mbros caó ti cos

qu e ree mpl aza n e l co nte nido qu e había s ido pro yec tad o . Es a ün más

ev id ente e n la fi s ura qu e se a bre e ntre 1 oza ki p o r un lad o, y s us

co nte mp o rá neos imp o rtantes y la nu e va gen e rac ió n d e a rquitectos p o r

o tro . A Isoz aki no le inre resa e l caos, qu e es lo qu e a e llos más les

preoc up a mi e ntras tra ta n d e ad a pta rse a ese es ta do, e l "produ cto" más

difundid o d e s u país .

Lo q ue sí es lo "s uyo" y s ie mpre lo ha s ido es e l o rde n .

El Co mpl e jo Ts uku ba , s in re p a ra r e n s us mé ri tos de ntro d e la a r-

quitec tura, es un a o bra a le ja d a d e la mo da , y p o r tanto mu y o rig ina l

e n qu e pro p o n e un ca mp o d e o rde n fu e ra d e lo comün e n Ja p ó n , y

además, expresa un a ve rs ió n d 1 re ino p Clbli co qu e es cas i antij ap o nesa .

So la me nte se pu e d e e nte nd e r s i se lo co nside ra com o la o bra d e un

mo ra li ta a bsoluta m nte se ri o , q ue inte nta ma nte ne r ese o rd e n a tod a

cos ta .

Ni ' i lui ra Ei 'e nma n , ni Ge hry, ni Graves se a treverí an a ace rca r-

se a ste grado de perfecc ión aparente , y tampoco se a rriesgarían a ser tan

ingenu os .

Complejo Tsukubo , Iboroki

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Nuevo Ayu ntamiento de Tokio

Fuga

Cada figura fun cio na para y contra su inve ntor -le limita a la vez que le da

libertad .

A P sa r de, o tal vez a través de , su inteligencia, Isoza ki fu e casi enterrado

en la "fosa común" de l p ostmodernismo . Pero encontró una fuga extraña en

lo "sublime" de la Torre de Mito, q ue es una adi ció n modernista , comple ta­

mente inexplicada, a un complejo cultural ya ll e no de refe rencias históricas y

alusio nes . En la expos ición incluso se podía ve r como si hubi era sido Mito

mismo el que le el vara desde el interior de un ca llejó n sin sa lida.

Re trospectivamente, el proyecto para el Nuevo Ay untamiento de Tokio

significa una v1.lelta hacia una expresa pretensión visionaria. Versada en Boullée,

es una vez más una obra pasada de moda dada la brutal ausencia de referen-

cias. La obra existe con una entidad propia que no se había visto desde la

mejor época de Tange. Tal vez un proyecto tan crudo y casi desnudo anuncia

la última etapa de una carrera y el momento e n que se podrán dejar caer las

(má)sca ras .

Final

Al finalizar la exposició n en e l MOCA en Los Angeles , había dos proyectos

que destacaron por su frescura y fam ili aridad: la Remodelación de la E tación

de Ferrocarriles JR Ueno, y el Proyecto S.

tili zando la extrapolación y la exageración de la escala y la densidad de

Tokio , y por fin explotando, en luga r de res istiendo las condiciones japonesas

en general, son proyectos que exploran el potencial de una zona que existe al

o tro lado de la barrera del caos , una zona en la que la ciudad vue lva a ser un

campo sereno lleno de tótems de la arquitectura, donde lo que exista se

convierta en las ruinas que config uran los primeros "co ll ages" .

(Re)Nacimiento

El acontecim iento del 60º aniversa rio de Isozaki realmente hizo celebrar

su (Re)nacimiento.

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1 ESQUEMA URBANISTICO . DIBUJO DE A . ISOZAKI

2 ZONIFICACION . DIBUJO DE A. ISOZAKI

3 EJES Y CAMINO S. DIBUJO DE A . ISOZAKI

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La recuperación de La Muntanyeta , hoy un va cí o urbano , enfatizad o

por el rápido crecimiento que ex perimenta actualmente la c iudad , plantea

la interrelación ciudadana y la intervención paisajíst ica con la mínima trans-

formación del terreno natural , generando un divertimento ambiental de ve-

getación y circulaciones ordenadas en dos sistemas , uno geométr icamente

más rígido, respondiendo al complejo volumétrico del Auditorio y a las ed i-

ficaciones colindantes y otro más orgánico y fle x ible, respondi endo a la

recuperación de la pineda y de los caminos naturales ex istente s.

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1 AREA METROPOLITANA. DIBUJO DE A. ISOZAKI

2 PLANO DEL CONJUNTO

3 MAQUETA DE ESTUDIO

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3

Además la Muntanyeta pretende conectar el futuro acceso principal

de Sant Boi, situado junto a la carretera inter ior C-245 (futura Rambla), con

todos los espacios urbanos.

La respuesta arquitectónica y paisajística incluye plazas , ex planadas ,

teatro al aire libre , Auditorio , salas de ex posición , biblioteca , aulas de

formación , áreas de recreo y deportivas , zonas verdes , lago y embarcade-

ro , jardines , bosques y caminos naturales.

El Auditorio, con capacidad para 700 espectadores , es el volumen

fundamental dentro del complejo , je rarquizado por su ubicación central al

final del paseo de las palmeras encabezando el Eje Ordenador General.

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I PLANTA AUDITORIO

2 PLANTA TEATRO GRIEGO

3 PLAZA DE LA AGRICULTURA

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5. 6. 7.

L 2. 3. 4 .

Entrado

Toquilla

Vestíbulo

Guardarropa

Información

Galerías

Terraza Mirador

Plozo de acceso

Entrado

Poseo del auditorio

Eje Sont Ramón

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CN!II(I! oc lA CDID"HU

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1 ZONA CULTURAL-DEPORTIVA , PLAZA . DIBUJO DE A .ISOZAKI

2 PLAZA DE LA AGRICULTURA . DIBUJO DE A. ISOZAKI

3 PLANTA PLAZA DE LA AGRICULTURA

4 MAQUETA DE ESTUDIO

5 VISTA NOCTURNA DE LA PLAZA J>.

31 PARC DE LA MUNTA N YETA

5

Entre el enigma y la ironía

La arquitectura reciente de Arata Isozaki

Ig n as i d e o la -Mo r a le s

1 •

Cuando nos acercamos al centro de la ciudad de

Mito, en automóvil o en tren, de pronto nos choca la

visión sorprendente de un extraño artefacto que emerge

por encima de la altura limitada de las casas de esta

población del norte del Japón.

Una torre erecta, pero visualmente ines ta ble, bri-

liando irisadamente en las mil facetas que la compo-

nen, con la apariencia de moverse suavemente sobre

el horizonte, mostrando un perfil enigmático, como

un animal oceánico, una serpiente p itón o un enorme

globo de papel, atrae nuestra vista si n cualquier otra

referencia ni a su real altura ni a l luga r desde donde

se a lza.

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Sobresa li e nd o de l pe rfil ho ri zonta l de las casas anod inas , s us bri-

ll os y s u inu sitada fo rma movili za n nu es tra capacid ad d e adm irac ió n .

A me did a que n os ace rca mos a e ll a n o log ram os ca lmar nu es-

t ra in qu iet ud ni s u pe ra r nu es tra c uri os id ad d esazo n a d a . Un a geo -

me tría aparentemente cas ua l n os ind ica un a ley d e co mpo s ic ió n

vo lumé tri ca reg ula r. Te tra edros y girato ri as a ri stas e n e l espacio marcan

un din a mi s mo asce nde nt e s in qu e p o r e ll o , co mo e n e l m o num e n to

d e Tatl in a la III ª int e rn c iona l , log re mo s s up e ra r e l sob resa lto qu e

s us a rti c ul ados apoyos provoca n a nu es tro h á b ito d e reco n oce r una

es tabl e tec to ni c idad a c ua lq ui e r só lid o a rquitec tó ni co .

Ap rox im á ndon os, ll ega mos a la pl aza d e l ce ntro c ultura l co n s-

truido p o r e l ay unt am ie nto d e Mit o e n un a ma n zana ce ntra l d e la

ex te n sa á rea e difi ca d a d e la c iud a d.

Al reco rre r la pla za d e la d os desequ ilibrados, a l c irc ul a r p o r e l

tea tro, e l ves tíbul o, la sa la d e co n c ie rtos, e l res taurante y e l mu seo

de a rt e co nte mporá neo, se ma nti e n e nu es tra inqui e tud , nu est ra di-

fi c ult a d por re p osa r fin a lm e nte e n un a im age n d e co njunto , e n un

punto final e n e l qu e se res uma nu es tra ex p e ri e n c ia d e l e difi c io .

U n s innüm e ro de pi ezas reg ul a res, reco n oc ib les p o r s u p a-

re nt esco co n las tip o logías es tab lec idas a lo la rgo de la hi sto ri a d e

la a rqu itec tur a , se a mal ga m a n co n d e lib e rad a in co h e re n c ia d e un as

co n ot ras . P o d e m os reco n oce r la reg ul a rid a d c u a drada d e la pla za

p av im e nt ada e n co nfli cto co n la axia li dad provocada p o r e l te atra l

m o nt a je d e la fu e nt e m o num e nt a l . Ta mbi é n ident ifi ca m os co n e l

b la nd o ro p a je de las bóvedas d e Sir J o hn Soa n e, la o rga ni zac ió n

aa l tiana d e l a udit o ri o o los detalles v ie n eses que m ate ri a li za n e l

teatro isabe lin o .

¿Se trata d e un "co ll age"? ¿de la ac umul ac ió n desordenada d e

pi ezas evocado ras d e le n g ua jes y t ip os de c ua lqui e r é poca d e la

hi sto ri a de la a rq uit ect ura? D es d e lu ego . Fragme ntac ión y montaje

es tá n e n la tr a ye c to ri a d ese n fa dada el e la a rqu itec tura d e los últim os

a llos d e A ra ta Isoza ki . P e ro, co ntr a ri a m e n te a lo q u e o tr os c rí ti cos

ha n eli c h o de e s ta a rq ui tec tur a , n ing un a n os ta lg ia p res id e las o p e ra-

c io nes lle va d as a c ab o n o só lo e n es ta o b ra s ino e n o tras ta n s ig nifi ­

ca t iva s d e la últim a el éca d a co m o pu e d e n se r e l p rog ra m á ti co Com-

p Ie jo Ts ukub a o e l Cl ub d e Go lf d e Mu sas hi -Ky ur yo . La tr a di c ió n

ra c io na l el e la a rq uit ec tur a qu e va d e la Il u s trac ió n h as ta los maes-

tro s d e l m ov im ie nto m o el e rn o se h a p reoc upad o co n c ie n z ud a m e nt e

el e ce ns ura r o t ra s a rq uitec t ur a s hi ja s d e o t ras se n ibi li d a d es . Des el e

e l ex p e rime nta li s mo ba rr o co, pasa n d o por e l inc lus iv is mo pinto resq ui sta

has ta ll e g a r a los d e l ir ios d e la Se zess io n o el Ga ud í hay un m oelo de

pr o d u c ir e l d isc urso a rqu itec tó n ico n o b asa d o ni e n la unid a d ni e n

la imi ta c ió n s in o e n la d ife re n c ia y la a n a log ía . Fre nte a un a a rq ui -

t c t ur a p e r e nn e , inm ó v il , a u to rre fe re nt e, s tá ti ca m e nte ase nt a d a e n

un luga r d e l q u e se h a e nse ñ o re ad o h a y o t ra a rq u it ec turas in s ta nt á-

neas, f rág il e s , tra n s it ivas in s ta lada s p rov is io n a lm e nt e e n nin g ún lu -

ga r, e n e l vac ío .

Si a un as les as is te e l so p o rt e teó r ico d e los pr in c ipi os fun da -

m e m a les las ot ras so n e l res ul ta d o d e un p e n sa mi e n to es tr a tég ico.

mo v id o m ás po r la din á mi ca d e la p rodu cc ió n d e l di sc u rso q u e p o r

la o bses ió n p o r la p e re nni elad d e s u m e n sa je.

Es la a p u es ta p o r e l p rese nte e n ta n to qu e ta l prese nt e. No un

e t r n o p rese n te, co m o re clam a b a to d av ía G ie di o n co m o co mp o n e n te

ese n c ia l d e la a rq u it ec t u ra d e to d os los t ie mp os, s in o un p rese n te

in s ta nt á n eo, to mad o a l v u e lo d e los aco nt ec im ie n tos, in s ta la d o e n la

c nd ic ió n in afe r ra b le d e tod o lo qu e es fu gaz, din á m ico, s ie mpr e

camb iant e .

Se e qu ivoca qu ie n só lo es ca paz d e ve r e n la ac umu lac ió n el e refe-

re nc ias a o tras a rq ui tec tu ras q ue co ns ta nte me nte d esc ubrim os e n las

o bras más rec ie n tes el e Ara ta Isoza ki e l tribu to a la mo d a p ostm o d e rn a

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de la rec up e rac ió n nos tá lg ica d e la a rqu itec tura clá s ica, d e la mú sica

s infó ni ca o de l tea tro d e ópe ra . Es la pa sca li a na in q ui e tud , di ve r-

s ió n , la q ue a lim e nta es tos pro du c to s es téticos . Div e rtirse es a nte

todo sa lir de un o mi s mo, sa lir de lo ce rr a do y es tab lec ido y perde rse

e n e l la b e rinto de todas las mú ltip les imáge n es y refe re n c ias que n os

e n v ue lve n. En vez d e la n arcis is ta c ultura ce rrada sob re s í mis ma , la

a lte ra b le co ndi c ió n m o d e rn a d e la s imulta ne ida d d e los le ng ua jes,

de los m e ns a jes y de los refe re ntes.

y p a ra o ri e nta rse e n es ta di se minac ió n n ada ta n a de c ua do com o

e l disc urso prác ti co , es tr a tég ico, de los tip os con c urre ntes, d e los

es til e ma s manipu la d os, d e las geo m e trí as d e seg und o y te rce r g rado.

De la m is ma man e ra qu e e l p e n sa mi e nto act u a li s ta y cós mico

d e Le ibnit z se tradujo e n las reg las co mp os i tiva s d e la a rquitec tura

rec ta y o b li c ua de Ca ra mu e l , ta mbi é n e n Isoza ki la co mpos ic ió n

está d o min a da por las e lip ses, los g iros es pira les, los planos ob li -

c u os , las inte rsecc io n es n o rec ta n g ul a res .

D e b e qu e da r claro, s in e mba rgo, qu e la a rq uitec tura res ult ante

n o es un "phantas ma ", e n e l se ntid o qu e es te té rmin o h a te nido e n

la t rad ic ió n es té ti ca pl ató n ica . No co n s titu ye só lo la evocac ió n d e

un a im age n m e ntal a p a rtir d e la c u a l co mpre nde m os e l ob jeto co n-

c reto co m o un caso p a rti c ul a r d e un gé n e ro id ea l. Po r e l co ntrario ,

lo qu e ti e ne d e mod e rn o , es d ec ir d e e mpíri co, e l pro cedimi e nto

ep is te m o lóg ico d ese n ca d e n a d o p o r la ex p e ri e n c ia de los e difi c io s

p rod uc idos p o r Isoza k i e n los últimos a i10s es s u co nd ic ió n p e rceptual

se ns ib le, e l tr asvase d e ex p e ri e nc ias part ic u la res , la re fe re n c ia in-

m e di a ta qu e h ay e ntre lo vis to y lo im ag in a d o , e ntre lo co n oc id o y

lo q ue se n os pro p o n e co n oce r.

Se trata por tanto de un di sc urso expe rim e nta l y p a rt ic ular e n

e l que más que las id eas c u e nta n las expe ri e n c ias y e n e l q u e e l

efe cto estét ico producido es , so bre todo , la co n sec u e n c ia d e un

pI' se nt vivido , eso s í , e n un mund o ta n ll e n o d im áge n es co m o

ca re nt e d e se ntid o,

2.

La m o n ta Il a d Mo nrju 'ic, e n Barce lo n a, h a s id o m o difi ca d a

co m o im age n id e ntifi c ad o ra de la c iud ad, Todavía Pi casso o Le

Co rbu s ie r p o dí a n d esc ribir la c iud ad a trav és d e s u lá pi z inqui eto y

s irH é ti co re uni e nd o tres e le m e nto s : e l m a r, e l pe r fi l d e la c iu dad

h is tó ri ca co n las to rres octogo n a les de s u s ca mp a n a ri os s in flecha y

la m o nta Í'l a co ro n a d a por e l cas till o milit a r. El Pa la u Sa nt J o rdi , co ns-

truid o p o r Arata Isoza ki p a ra las O limpíadas del 92 h a ca mbiad o e l

s k y lin e de la c iud a d ,

l\!lo nt ju'ic es a h o ra un a ac ró p o li s e n c u yo perfil se ve , sob re e l

mac izo d la m o nt a l1a , e l muro so rdo de l v ie jo estad io de 1929 y la

redo nd a d a c ubi e rt a de l Pa lac io de los D epo n es,

Al fo nd o , e l m a r, A s u s pi es, la c iu dad, Ya e n e l proyecto pre­

se ntad o para e l co n c urso, e l co njunt o d e l ce ntro deport ivo , e l Il a-

mad o An ill o O lím p ico, ta l co m o lo proyec tó es te a rqu itecto te ní a,

fre nt e a los demás co mp e tid o res, la li ge reza de un in secto y e l mis-

te ri o de un lu ga r sag rado, Más ta rd e, c u a nd o los co mpro mi sos polí-

ricos acaba ro n por r ed u c ir e l e n ca rgo a la co nst ru cció n de l Pa lac io

de Deportes y a la m o difi cac ió n de la c ubi e rt a ini c ia lm e nt e pro-

p uesta, todavía fu e p os ib le co nse rva r la ex tr a l1 eza y fasc inación de

un artefacto e mbl e m á ti co,

H e mos h ab la d o d e la re lac ió n in s ta ntá nea y barroca de la a r-

q ui tec tura d e Isozak i co n todas las pos ib les refere n c ias de c u a l-

qu ie r t iempo y lu ga r d e la hi sto ri a de la a rquit ec tur a, P ero deb -

Polou Sanl Jordi , Barcelona

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mas p restar ate nc ió n a los rasgos más innova d o res, ge nuin os , g ra -

c ias a los c ua les s us me jo res e difi c ios p a rece n leva ntar e l vu e lo d es -

de e l labe rin to d e los fr ag m e n tos y las libres re fe re nc ias h ac ia fo r-

mas enigmá t icas , d ifíc il es , miste ri osas.

Ha s ido Pe rni o la q ui e n ha de tec ta d o e n e l a rt e co nte mp o rá n eo

esta veta en igmá ti ca po r la c ua l e l me nsa je a rtí s ti co se a le ja d e lo

repet it ivo y lo obv io pe ro ta m b ié n d e lo irrac io n a l evas ivo, d e l se n-

t ime n ta li smo desco mpu esto . Lo e ni g m á ti co es e l ava nce h ac ia lo d es -

conocido desde lo co n oc id o a trav's d c irc un vo lu c io nes qu e e l p e n-

samie n to y e l leng ua je pu e d e n d a r, esfo rza d a m e nte , so bre s í mi s m os .

¿Qué nos d ice la lu z rasa nte q ue e ntra p o r las pirá mid e vac ías

del MOCA? ¿Hasta q ué pun to c ua lqui e r refe re nte hi s tó ri co es so bre -

pasado po r la ro tun da fo rma c ilín d ri ca d e las es qu e má ti cas b óve d as

de med io p un to q ue co ro na n las casas Ka ijim a, Ao ki , Ira ha ra , la Bi-

b lioteca Ce n t ra l de Kita ky us hu o e l ed ifi c io el e se rv ic ios d e l Museo

de Los Ange les? ¿De q u é ma n e ra p ode mos va lo ra r la c ul ie rr a "co m o

una tort uga", como " los o jos m ú I ti p i es d e u na m osca ", "co m o e l ye l-

mo de un a n cest ra l g ue rr e ro med ieva l", e n e l Pa la u Sa n t J o rdi d e

Museo de Arte Con temporá neo, los Angele s Ba rcelo na?

¿Có mo, s i no es e ni g m á ti ca me nt , p o d e m os ace rca rn os a la im-

p res ió n ini c ia lme n te amb ig ua de la to rre de Mito o d e l espac io ce n-

tra l de l Club de Go lf ele Musash i-Ky ur yo do n de imáge nes ve rn ac ul a res

del trabajo co n pape l o co n g ra nde ' tro ncos de m ade ra p a rece n asa l-

tar nuest ra me n te en b usca de un a exp li cac ió n q ue ca lm e nu es tra

confus ión?

D ifíc il m n t un occ id en ta l co mo q ui e n esc rib e es te tex to p u e d e

intenta r ace rcarse a arquetipos de la c ultura o ri e nta l y s us in so nela-

bIes manifestac iones a t ravés de fo rmas ta n impe n et rab les como

c rípticas . Arata Tsozak i pasa po r se r en su país uno de los más c ul tos

y cosmopolitas in te lectua les ded icado a la c reac ió n a rq uitec tó ni ca .

De la m is ma ma ne ra qu e e n s u o b ra po d mas e ncontrar t s tim o ni os

de s u co noc imi e nto d e la c ultura occ id e nta l, ta mbi é n a d ve nim os e l

ha lo d e o tras re fe re nc ia s qu e p rt e n ece n a un un ive rso para noso­

troS tan difíc il d e e nte nd e r co m o fa sc in a nte .

No qu i ie ra, d es d e es ta re fl ex ió n , abrir la pu e rta a los tó pi cos

qu e los occ id e nta le s uti liza mos c ua nd o te n e mos a nte noso tros fe n ó ­

me nos d ifí c ile s d e ex p lica r con las ca tego ría s qu e nu es tra c ultura ha

fo rjad o a lo la rgo d e los s ig lo s . Po r e l co ntra ri o , a l pro p o ne r la ca te-

go rí a d e e nigm a, la co nd ic ió n e n ig má ti ca d las o bras rec ie ntes d e

Isoza k i, lo qu e pre te nd o es p n e r d e ma nifi es to la p os ibilid ad d e

ace rca rse a e ll as y d e d e jarse e n ca ndil a r p o r e l di sc urso qu e a tr avés

d e l e nig ma se es ta b lece .

Po rqu e lo c rípti co, numin oso o c ifra d o no lo es para qu e nos

qu e d e mos a te rra d os a nte la imp os ibilid a d d e s u co mpre ns ió n. Po r e l

co ntra ri o se tra ta d e d esc ifra r, d e ace pta r e l ju e go d e los c irc unl o -

qui os a t ra vés d los c ua les e ntra re mos e n e l co nre nid o d e es tas

fo rm as .

Lo e n ig má ti co es lo co ntra ri o d e lo ban a l. Mi e ntras qu e la ar-

quit ec tura ba n a l se carac te ri za p o r la inm e di a tez co n la qu e p o d e -

mas e nte nd e rl a y , co mo co nsecu e n c ia, p o d e mos re p e tirl a, re pro du-

c id a has ta e l a burrimie n to, un a a rquitec tura qu e se nos prese nta e nig -

má tica se rá a qu e ll a c uyo e nte ndimi e nto no n os es d ad o d e un a vez ,

s in o vo lv iend o so bre e ll a d e nu e vo, ro d eá nd o la, reco nsid e rá nd o la ,

pe ne tr a nd o e n e lla s in qu e ja más te nga mos la imp res ió n d e qu e se

no ha e ntrega d o p o r co mpl eto.

La mo d e rna soc ie d ad d e lo "me di a ", d e l esp ec tác ul o co mo la

ll a ma ra n los s itu ac io ni s tas , h a c rea d o 1 uni ve rso tran s p a re nte e n e l

qu e las cosas so n ev id e ntes , inm e dia tas , direc tam e nt a lca nza bl es y

co ns umi b les . Un pro du cto es té ti co e e ni g má ti co cu a nd o s res is te a

es ta fo rma d e m a nipul ac ió n y d e co ns umo . Hay , c ie rt a me nte , a lgo

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re ligioso e n este modo de producir e l efec to es té tico d e la ex p e rien-

cia en igmática. No se trata de un sec reto oc ulto qu e finalme nte hay que

desc ubrir. A lo que nos in vita n las obras rec ie ntes de Arata Isoza ki es a la

exp licac ión: abrir los p liegues con los qu e la ob ra se nos aparece enig-

mát ica . Tra nsita r por los múltipl es es tratos qu e su lec tura e inte rpre tac ió n

nos ofrece n d ejá nd o nos g uiar por la profundid ad de s u aparien cia .

Hemos dicho que en e lla hay un tras unto de re ligios idad tal como e l

arte, desde e l roma nti cismo, ha querido s ubstituir la expe ri encia re ligiosa

po r la experie ncia es té ti ca . No se tra ta de la imposición de una creen cia ,

ni de la a niquil ac ió n producida p o r una militancia fund amentali sta. Por

el contrar io las refe re ncias más seme jantes son las qu e encontraríamos e n

e l redu cc io ni srno ze n o e n la esca la de renun ciamientos de la mística

pie ti tao En ellos e l proceso de p ro fundi zac ió n es ilimitado y la emoció n

espiritua l es una expe ri encia intelectu al de sucesivos descubrimientos desde

e l inte ri or de un mismo suj eto q ue apa re ntemente no ca mbia.

Por e ll o la a rquitec tura de Isozak i n o tiene ti e mpo . No ti e n e nada

q ue ver con la cinematográfica exp e ri en cia de l "trave lling" ni con e l

dinamismo es pacial cons iderado com o e l s uprem o va lo r de la a rquitec-

tura mod e rna CMoholy-Nagy) . Si h ay e n es ta arquitectura un tiempo es

un tie mpo re fl ex ivo, v ue lto sob re sí mismo.

Co mo hubi e ra di cho nu es tro Baltasar G rac iá n se trata ele obje tos

a rtís ti cos q ue lo primero q ue nos piden es una de tenció n. Un ca mbio e n

nu estro ve rtig inoso co rre r por la s upe rfi c ie ele las cosas. Tal vez éste

sea e l motivo por e l q ue, a veces, la fotografía ele lo e difi cios de Arata

Isozak i no llegue a comunica rnos lo q ue en e llos es más ese nc ia l.

Fij á nd o los e n imáge nes es táticas , e n este reo tipos , la vis ió n ele s us

ed ifi c ios escapa a nu es tra ex pe rie n cia de l tie mpo de te nielo qu e e n e ll as

se e ncue ntra y a la in vitac ió n a desve lar s us e ni gmas como s u más p o-

derosa fuerza poética.

La a p e rtura e nig má ti ca es la fu e rza qu e e ma n a de es ta a rqui -

tectu ras invitá nd o n os a demorarnos e n e lla s. El e ni gma es también la

ll a ma da a un a ex p licac ió n in so ndab le co n s titu ye nd o e l as pec to más

co nm ove d o r d e la o bra d e Isozak i. Pe ro a estos va lo res la ob ra re-

c ie nte d e l a rquitec to japo n és pa rece co ntrap o n r cada vez co n ma-

yo r fue rza o tro m eca ni sm o es té ti co ta n e fi caz co mo diametra lm e nte

o pu esto a l prime ro : la iro nía y e l hum o r.

3.

El C ntro Inte rn aciona l d e Co nfe renc ias d e Kitaky us hu rec ien-

temente co n s truid o p rovoca inmed ia ta men te e n quien se ace rca a é l

un a so nri sa ll e n a d e co mpli c ida d. Un co njunto de ed ifi c ios que e n s u

montaje nos rec ue rdan los juegos de cons tru cc io nes a partir de pie-

zas d e made ra de v ivos co lo res.

El ca mbio de esca la de e tas piezas , aq uí giga nrescas, t ie n e un

ca rác te r bu rló n , sa tíri co . So n a rquitec turas d e ju g u ete conve rtid as en

rea li dades a gra n esca la . El efecto Disneywor ld no está tan lejos. No

me refie ro só lo a l recie nte proyecto para las oficinas de este co mp le -

jo d e d ive rs ió n e n Flo ri da, s in o en ge nera l, a a lgo que también se

d e tec ta e n los ya me nc io n ados ed ific ios e n Tsukuba, Musashi-Kyu ryo,

Mito , Los Angeles y Barce lo n a .

Podemos defin ir e l efecto Disneyworld como la expe ri encia es-

té t ica qu e funciona a l revés de lo habitua l. En e ll a se pasa de lo

fictic io a lo rea l. Mickey Mouse o Goofy, imaginarios personajes de

los tebeos y los "ca rtoons", se co n v ierten en una rea lid ad móvil ,

tridimen s iona l, a lca nzab le po r niJ''t os y mayores . Ver realizada la fic-

c ió n es e l prime r fecto de un a ex p e ri enc ia de ve ros imilitud exacta-

Club de Golf Musoshi·Kyuryo , Soitoma

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Centro Internacional de Conferencias , Kitakyushu

me nte in ve rsa d e aq ue ll a qu e Ari s tó te les re clama ba e n la Poética como

un a d e las co ndi c io nes ese nc ia les d e la ob ra d e a rt e . Pero es ta inv e r-

s ió n d e l efecto esté ti co h a bitu a l s tá tambi é n s ubve rtida por un e le-

me nto c hoca nte : e l ca mbi o d e esca la . Lo s ju g ue tes se ha n hec h o

e difi c ios de d ece n as d e m e tros d e a ltura. Los anim a les bondadosos

d e apa ri e nc ia a ntro p o m ó rfi ca co m o e l pato Do na ld , Pluto , e tc , se

n os prese nta n co n dim e ns io n es in c lu so ma yo res a las d e las figura s

hum a nas rea les .

En e l Ce ntro Inte rn ac io na l d e Co nfe re nc ia s d e Kitakyu s hu la s

g rand es co lumn as c ilíndri cas, la in es ta bl e caja ama rill a qu e re mata la

to rre so bre la e ntra d a, los grandes es pa c ios d e re uni ó n prese ntá ndo-

se co mo a mpli ados ed ifi c ios p a ra tall e res o a lm ace n es n o pu e d e n

provoca r e n noso tros o tra cosa qu e regoc ij o y hum o r.

En s u in s timabl e libro so bre La risa , Be rgso n se í1 a lab a co mo

un a d e las ca u as más pro pi c ias d e es te a tributo es p ecí fi ca me nte

hum a n o e l e fec to pro du c id o e n nosot ros p o r la ruptura s úbit a d e la

lóg ica a la qu e lo há bi tos co tidi a nos n os h a n acos tumbrado .

Cas i s ie mpre un c hi s te no es ot ra cosa s in o la irrup c ió n el e d os

lóg icas co nfli ct iv as qu e ac ab a n p o r anu la rse la un a co n la o tr a .

Pe ro e l e fec to có mi co d e es tas s itua c io n es d e hum o r tambi é n

ti e ne, p a ra seg uir refiri é ndo n os a la Poética d e Ar is tó te les, un a e fi-

cac ia ca tá rti ca , es d ec ir, unas co nsec ue n c ias e n nu es tro co n oc imi e nto

de la rea 1 id ad.

Lo qu e distingue a la traged ia d e la co m e di a es que e n la pri-

me ra gob ie rn a n los di oses y e l destino inexc usa bl e d e los hec h os

ma rca d os d esde las esfe ras ce les ti a les . En ca mbi o e n la co me dia lo

que pre d o min a es lo acc ide nra l , lo fo rtui to, gobe rn a d o por e l aza r

movi é nd ose e n so rpre nd e ntes s ituaciones .

El hum o r, la co med ia , rompe la se ri e d a d fatali sta a la que pa-

rece mo s abocados c ua nd o p rofun diza m os e n la rea lid a d de l mundo

y d e n oso tros mi s mos . La p a té ti ca preg unta p o r lo ese n c ia l y la

imp os ibilid a d d e un a res pu es ta sa t is fac to ri a pu e d e n a b oca rn os a la

d eses p e rac ió n o a la iro nía . En rea li d a d e l té rmin o iro ní a n o s ig nifi -

có e n e l mund o a nti g uo o tra cosa más qu e la preg unta q ue s oc ulta

e n una fa lsa ig n o ra n c ia. Una fa lsa ig n o ran c ia q ue oc ult a la ve rda d e ra

pe rpl e jid a d so bre a qu e ll o d e lo qu e es ta mos preg unta n do .

¿Ex is te un a a rquit ec tura hum o rí s ti ca? ¿Es p os ibl e un a a rquitec-

tura iró ni ca ? Po r s upu esto qu e í . Fal sas g rutas y "roca ill es " b a rro-

cas , los m o ns tru os a mabl es d e los ja rdin es d e Bo ma r zo , las "fo lli es "

d e Ve rsa ill es, e l rascac ie los e n fo rm a d e to rr e d ó ri ca d e Ad o lf Loos

p a ra e l Chi cago Tribun e, so n a lg un os d e los e je mpl os q ue p o d e m os

reco rdar a l p aso .

Ta mbié n e n e l últim o Isoza ki e l humo r y la iro nía pa rece n ab rirse

más y más es p ac io e n s u narrac ió n a rq uitec tó ni ca . La p e rve rs ida d

d e los d es pl az ami e nt os d e s ig nifi ca d o y la e nig má ti ca preg unta so -

bre e l se nrid o d e l es p ac io y d e l lu ga r p a rece n d e ja r p aso a un lú c i­

do me n sa je so bre la tri v ia li d a d d e las cosas , so bre la in s u pe ra bl e

ma rea d e triv iali zac ió n qu e a cosa a to d o pro du c to a rtí s ti co e n un a

soc ie d a d do min a d a p o r e l fr ío de los m e di os d e co muni cac ió n d e

masas . Entra r e n e l ju ego e ntre fi cc ió n y rea li d a d y ll eva r la a rqui­

tec tura h ac ia la humo rí s ti ca re pro du cc ió n rea l d e la fi cc ió n p a rece

se r un proce dimi e nto qu e se h ace ca d a vez m ás imp o rt a nte e n s u

más rec ie nr e pro du cc ió n.

Viv im os e l t ie mp o d e l d ese nca n to . El d e m o ro n a mi e n to d e los

idea les d e ra di ca lida d y prog res is m o q ue d o min a ra n la c ultura oc ­

c id e nta l h as ta 1968 p a rece h a b e r d e ja d o p aso a l te rro r d e las a m e -

nazas b é licas in co ntro la l les, a la re pu g na n c ia po r los im pa rab les

p rocesos de d es tru cc ió n d e la n a tura leza y a l fas tidi o pro du c id o

po r la devo ra d o ra soc ie d a d d co ns um o .

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Ant e es ta s itu ac ió n ca b e , a veces , la s util llam a d a n o exe nta

de p a te ti s m o a lo ese n c ia l , lo pro fund o , lo más íntim o d e nu es tr a

intimid a d , lo m ás prec ioso d e nu es tra ex is te n c ia. P e ro a l s ile n c io

de las res pu es tas , a l ab ism o qu e p a rece a brirse ba jo nu es tros pi es

ca d a vez q ue ini c iam os un proceso d e inte ri o ri za c ió n com o e l ya

desc ri to no es ex tra I"i o qu e , e n o tro ex tr e mo, sea con la ri sa , la iro -

nía , o e l sa rcas m o co n los úni cos mé to d os co n los qu e d a r una re -

pu es ta o p o rt a b le a l vac ío d e nu es tr a c ivi lizac ió n .

••• malla infinita de superficies deformadas en pIa­

nos curvilíneos ondulados libremente con efectos de

cúpula casuales, creando una cúpula sin soportes in­

termedios. El solar está dividido por un muro cortina;

un lado es exterior y el otro es el espacio interior para

el pabellón deportivo. La cubierta usa una estructura

espacial finamente articulada para graduar las aproxi­

maciones a las superficies continuas.

1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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El PABELLON DEPORTIVO DE PALAFOLLS está situado den-

tro de la población, y ocupa una manzana del nuevo plan urba-

nístico municipal. Se decidió delimitar el solar, prácticamente

plano, con un muro circular de 67,5 m de diámetro y cubrir la

mitad sur con una malla espacial, mientras que la mitad norte se

dejó descubierta a modo de patio. La forma de la cubierta obe-

dece a las dimensiones y volumen requeridos por las diferentes

normativas deportivas así como el volumen necesario para la

zona del público, la iluminación, etc. La malla espacial está

compuesta por 1.717 nudos y 7 .298 barras y está soportada

por una estructura triangulada formada por columnas de acero

apoyadas sobre pilares de hormigón armado revestidos con la-

drillo . La cúpula alcanza una altura máxima de 14 m. La cubier-

ta está acabada con láminas de zinc. El espacio semicircular

del interior está dividido por paredes de ladrillo visto con el fin

de crear un área rectangular, y los espacios que quedan entre

las paredes de ladrillo exteriores y las interiores son destinados

al público, vestuarios, almacenes, etc .

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pabellón c ubie r to

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ent r do recinto

1 PLANTA GENERAL

2 VISTA DE LA CUPULA

3 VISTA EXTERIOR

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1 DIFERENTES FASES DE LA OBRA

2 ESTRUCTURA DE LA CUBIE RTA ACABADA

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1 GEOMETRIA DE LA CUB IERTA

2 CLARABOYA FACHADA SUR

3 CLARABOYA LATERAL

4 BARRAS DIAGONALES MALLA ESPAC IAL

5 CAPA INFERIOR MALLA ESPACIAL

6 CAPA SUPERIOR MALLA ESPACIAL

7 ASPECTO INTERIOR DE LA ESTRUCTURA CUBIERTA

8 FACHADA NORTE ESTRUCTURA MONTADA

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6 INTERIOR FACHADA NORTE C'\ \C

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11 Aratacismo"

Acerca de las ruinas teóricas de Arata isozaki

Peter Eisenman

Georges Bataille define el erotismo como un

aspecto de la vida interior del hombre. El hombre,

según Bataille, está buscando un obieto fuera de sí

mismo, pero que responda a la interioridad del de-

seo. Según Bataille, dado que el erotismo pone las

estructuras de nuestras creencias tradicionales -ba-

sadas en los modales y las morales- en duda, el ero-

tismo mismo es el que pone en duda la existencia

del hombre. El erotismo es, en ese sentido, una vio-

lación del orden social y de las estructuras que nos

guía. Entonces, el erotismo también pone en duda la

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es tru c tura bás ica d e las cree n c ias d la a rquitec tura , o sea aqu e ll as

reg las y va lo res qu e s ie mpre h a b ía n s ta bili za d o la arquitec tura d esd e

los esc ri tos d e Vitru v io . Pe ro s i la v io lac ió n es un o d e los as p ec tos d e l

e ro ti sm o , e nto nces e l o tro ti e n e qu e ve r con e l exceso . Lo qu e d e fin e

la p os ic ió n d e l exceso e n e l ero ti sm o es e l hec ho d e q ue hay una g ran

dife re n c ia e ntre se re humanos y a nima les e n c uanto a la re pro du c-

c ió n sex ua l. Seg ún Ba ta ill e, las ac tividad es sex ua le d e los se res hu-

ma n os es tá n m arca da s p o r la ind e p e ndencia e ntre e l pl ace r y la re -

p ro du cció n. La re pro du cc ió n es tá vi n cul a d a a la neces ida d , y e l pl ace r

e ró ti co a l exceso . El te ma d e la s ruin as qu e d a com o cosa d e la vio la-

ció n y e l exceso , e l recu e rd o o bj e tivo d e l d eseo insat is fec h o .

El p a radig ma d e l p os tmo d e rni sm o es tá ca rac t ri zad o po r una evo-

lu ció n d esd e la dia léc ti ca h as ta la ind ecis ió n , o sea d esd e un se ntido

claro h ac ia o tro que no lo es tanto . Eso ocurre p o rqu e e l postmodernismo

ya no e re fi e re ni a l va lo r de las esen c ias o bj e tivas, ni a la co ndic ió n

de ve rd ad a pri o ri , ni a las re lac io nes compre nsibles y p o r tan to rac io-

na les e ntre e a ve rda d y unos o bj e tivos con cretos . Era esa rac io n a lidad

la q ue da ba la p os ibilida d d e ll ega r a un ac ue rdo d e signifi ca d os e ntre

los símbo los y los o bj etos e n los di sc ursos p rev ios . Pero ah o ra, según

e l p os tmod e rni s ta, todo d e p e nd e d e la inte rpre tac ió n , d a do q ue ya no

ex is te una so la ve rd ad , ni tamp oco la rac io n a lid ad o bj e tiva .

¿Y q ué ti e ne q ue ve r tod o eso con la a rq uitectura? La arq ui tec tura

s ie mp re h a estad o basa d a e n unas ideas sob re la ese n c ia a prio ri q u e

cons ti tuían s u base teórica , s in re p a ra r e n la c ues tió n de los es tilos. Le

esta ba n otorga ndo un s ig nificado, a unq u e n o hu b iera ningún ac ue rd o

sobre un s istema de símbo los , deb ido a las cree nc ias en la ve rdad a

p rio ri . Pe ro s i aho ra , por un so lo mom e nto esa ve rdad n o ex istie ra o ,

aún me jo r, s i se p udiera transgre di r, ha ll a mos la p os ib ilidad de ace rca r­

nos a la cuestión de la indecis ión en la a rq ui tect u ra. Lo q ue s in te re -

sa nte es que e l llamado postmodernismo en a rquitec tura es e l es torbo

más g ra nde qu e e ncontramos p a ra qu e se prod uz ca un ca m b io de es te

tip o . Eso es porqu e e l pos tmod e rni s mo ta l y co mo lo e ncontramos e n

la arquitec tura todavía s up one qu e un a co ndi c ió n de la di a léc ti ca va e n

contra d e la indec is ió n so bre e l s ignifica d o e n a rquitec tura. El neo his-

toric is mo es tá ba sado e n una s imulación d e la ve rd ad ; s in e mba rgo , es

es ta s imula c ió n lo qu e manti e ne la p os ic ió n d e la verdad d e ntro de los

co ntextos d e la a rquitec tura , es decir, de ntro del le ng ua je es ta ble de la

pro pia a rquitec tura. El le ng uaj e d e l p os tmo d e rni sm o, tal co mo oc urre

con la ca pac id ad innata para p e nsa r his tó ri ca me nte , supo n e un juego

de va lo res o ri g in a les previos . Es es ta cl ase de va lo res lo qu e va e n con-

tra d e l con ce pto d e la ind ecis ió n.

Esto n os lleva a l tra bajo d e Arata Isozak i, puede que e l que más

(e ntre los a rquitectos) pa rece pla ntea r una cues tió n sobre la p a ra do ja

e ntre e l pos tmo de rnis mo e n a rquitec tura y la condició n del pensa mie n to

de ntro de la filosofía de l pos tm o d e rni m o. A s impl e v is ta , es fácil dec ir

que la mayo r parte del trabajo de Isozaki nos si rve p ara pensar históri-

ca me nt e , es decir, parece un p aq uete so rpresa de un os ecléct icos

"kitsc h ·', to ta lm e nte fuera del co ntexto de la trad ic ió n japonesa. Sobre

eso , s in e m ba rgo, se puede decir que e l hecho de se r japonés no nece-

sa ri a me nte indi ca que Isozaki debiera es ta r involucrado e n e l ··japo-

neísmo '·. Co n todo , se puede decir q ue el principio del '·ma·' . q ue es la

id ea d e espac io "e ntre" , ni e hi sto ri c is ta ni japonés , s ino una idea que

parece esta r flotando e ntre o ri e nte y occid e nte.

A la lu z de la p os ibilidad de un estado de indecisión e n la a rqui-

tec tura , se puede debatir cont ra la id ea de q ue la segund a fase del tra-

ba jo de Isozaki -en la que se inclu ye e l Complejo Tsukuba y a lg unas

ob ras semejan t S-, represe nte o bien un postmodernismo fácil e histo-

ri c is ta o bien un a forma de clasicismo pintoresco.

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Museo de Arle Moderno , Gunma

La te s is que aquí se ofrece trata de a lgo distinto ; las obras de la

primera é p oca de Iso za ki no están, ni mucho menos , invol ucradas con

e l racionalismo , co mo las estructuras audazmente modu ladas nos pu-

dieran hacer pensar. A princip ios de los años 70, lo críticos encontra-

ro n fácil perc ibir c ierto raciona lismo europeo e n obras como e l Museo

de Arte de Kitakyushu o e l Museo de Arte Moderno de Gunma, por ci-

ta r obras ejemplares d e la primera época. Pe ro yo siempre he pensado

de otra manera. Al trata r ambos museos como si fu eran una forma de

rac io na lismo corre n e l ri esgo de pe rder e l carácter de ruptura impor-

tante , n o só lo con el mod e rni sm o s ino tambi é n con e l pensamie nto

occid e ntal. Bas ta observar las serpenteantes bóvedas de cañón de l Club

de Golf de Fujimi y la Biblioteca Centra l de Kitakyushu para e ntende r

esa doble ruptura con el rac io nalismo y con el modernismo. En primer

lu ga r, la bóveda de cañón va e n contra de la es téti ca d e las cubiertas

planas, y p o r tanto d e la id eología general de l mode rnismo. Y e n se-

g und o , la sinuosa es tru c tura co ntinu a, p a rec ida a e e jugu e te infantil

e n forma d e espira l llama do "s linky", contras ta totalmente con las for-

mas cúbicas del movimi e nto mode rno .

Sobre todo, nada mejor que ve r las obras escritas y los demás

proyectos de Isozaki para e nte nder su inquiet ud por e l modernismo y

s u arroga nte dependencia del o rigen de una hege mo nía de la c ie n c ia y

la téc nica que ca usó ta nta d estru cció n en s u pro pio p aís durante los

años cua renta. Ello está bien demostrado dentro de u serie de ensayos

publicados e n la revista Kencbiku Bunka bajo e l títul o "Arquitectura en

contra" . Pero igualme nte s us primeros proyectos Metabolistas también

so n un rechazo a un imperial modernismo japo nés que h abía perdido

us propias raíces mientras se ap ropiaba de los más retrógrados aspec­

tos del c lasicismo e uropeo. Desde lu ego , su obra para e l Museo de Arte

Moderno de Kitakyushu e nca rna mucho del espí ritu dinámico de los pri-

meros proyec tos Me ta bo li s tas . Aquí e n las masa qu e so bresa le n se re-

chaza la nega c ió n d e una es tru ctura es ta bl e d e l e difi c io. En e l Museo

de Arte Mod e rno d e Gunma, la malla di s loca d a es ta m b ié n un a ma ni -

fes ta ció n de la ansi e dad qu e fl o rece rá dura nte la seg und a é poca e n las

o bras d e Isoza ki .

La c ues ti ó n es có mo se pu e d e inte rpr ta r es ta seg und a é poca , e n

la c ua l d esc ubr imos o bras de ev id e nt hi to ri c id ad occ ide nta l. Prim e-

ro , ha y qu e e nte nd e r qu e s u seg und a é poca e mp ezó ju sto c ua nd o Ja-

pó n ha bía e mp ezad o a te ne r más re lac io n es co n e l resto de l mund o, y

so bre to do con los EE. U . En segund o lu ga r, habría qu e p e nsa r qu e e n

esa é p oca la a rquitec tura ame ri ca n a, y e n c ie rt o m o do la e uro p ea ta m-

bi é n , se e nco ntra ba e n un a é p oca d e ca mbio, ca rac te ri za d a p o r la vue l-

ta de l s imbo li s mo y d e la s ignifi cac ió n a la a rquitec tura . Ta l co mo lo h e

inte rpre tad o, ignifica b a una o po rtunidad p a ra Isoza ki p ara p od e r ro m-

pe r co n la s u pu es ta rac io na lid ad d e l mm i mi e n to m od e rno te mpran o y

co n s us prim e ras o bras m o d e rni s tas . :-'ill e mb a rgo , la ruptura no se

ma nifes tó ni co mo e l o rna me nta li s mo n i L'o mo e l pin to res quism o , s ino

m ás bi e n co m o co ntrapunto s il en cioso indica d o r d e un regreso a s us

raíces ja p o nesas . E to es una p a ra do ja fasc inan te q ue só lo e e nte nde-

ría bajo e l as pecto d e su s ob ras ta rd ías . Esto se de be a q ue Isoza ki p re -

se ntó un os e l me n tos cl ás icos occ id e nta le só lo pa ra acaba r e liminá n-

do los a la la rga , co n e l fin d e vo lve r a una ideo logía a ún más p roble -

m á ti ca. Daba ig ua l lo qu e re prese nta ran o s ig nifi ca ra n esos e le me n tos .

p o rqu e so lam e nte e ra n a rd id es p a ra fo m e nta r la co mpl ej id ad d e las

s up e rfi c ies tan to co mo pa ra fragm e nta r e l vo lum en . Pa ra Isoza ki , s u-

p e rfi c ies n o so n fac h a d as . Aun q u e se e nti e nd e n lit e ra lm e nte co m o

co berturas ta m b ié n o n capaces de d ese nm asca ra r a lgo, e n c ie rto mo d o

ex po n e n s u pro pi o exceso di s tin to d e l d e un a fac h ad a, d a d o q ue e l

exceso d e una fac hada exis te tan to e n e l inte ri o r de l ob jeto co mo e n s u

o Club de Golf de Fujimi

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s upe rfi c i . En es te co ntexto , e l e ro ti sm o es un a fo rm a d e exceso tanto

inte ri o r co rn o ex te ri o r. Ex ige e l e fec to d e la s up e rfi c ie ta nto com o e l

e fec to de s u inte ri o rid ad. Isoza k i es tá ve r ad o e n la cu ltura tra di c io na l

ja p o nesa d e las s u p rfi c ies y ca p as, lo qu e s ve e n e l brill o d e un s ue ­

lo o e n la luminos id ad de las b o las laca das, p o r eso no es difí c il e nte n-

de r s u fasc in ac ió n po r las p os ibilid a des d e las s up e rfi c ies qu e se pro-

po ne n de ntro de l hi sto ricism o d I I os tmo de rnismo . Pe ro cuando a lg ui n

ve las s up e rfic ies de s u s upu es ta é p oca hi s to ri c is ta e n té rminos occ i-

denta les, e n to n ces pi e rd en s u c ua lid ad d e exceso . Só lo cuand o se lee

en té rmin os o ri e nta le e pu e d e aprec ia r un a ac titud di s tinta hac ia las

s upe rfic ies . Así es prec iso re lee r e l Co mpl e jo Ts ukuba d es d e e l punto

d e vista de las ob ras qu e v inie ro n más ta rd e, ta nto los esc ri to co mo

los proyectos p os te ri o r s .

En es te co ntexto, e l proyec to p a ra e l co n c urso d e l Pate rn o te r

Sq ua re pa rece imp o rta nte (y po r tan to s u o mis ió n e n e l ca tá logo d e l

MOCA es inte resa nte) , so bre tod o po rqu co m o o bra p os te ri o r es una

ma nifes tac ió n a rquitec tó ni ca s in ning ún his to ri c ism o p a te nte . Aunqu e

ma ne ja s u pe rfic ies y vo lúme n e , la s upe rfi c i ya n o e tá hecha co n las

estru c tu ras icó nicas de l histo ri cism o occ ide nta l.

y ah o ra e l c hoq ue a rb itra ri o e ntre las fo rmas reg ula rmente mo du -

ladas y 1 volume n s upe rfi c ia l d e p rese nc ias y a usen c ias s ig ni fica un

regreso a la esencia de la vo lum et ría a nte rio r como e l inicio de una nu eva

e tapa, en q ue los le ng ua jes espac ia les japon eses es tá n integrad os d e n-

tro de un p roble ma a ún más co m p le jo e inq uie tante, fác il de e nte n de r

e n té rmin os de l di sc urso p os tm o d e rnis ta .

Lo q ue hace co n 1 Patern oste r Sq ua r s p ro p o rc io na r un a rm a-

zó n o ba e a la ca te dra l, q ue funcio na a l mi s mo ti e mpo co mo es tru c tu -

ra y como fo rm a. Lo leme ntos fig ura ti vo q ue hace n fre nte a la ca te -

d ra l, de formas ob li cuas y ca rentes de geo me Lría , h ac n re fe re nc ia a las

es tru cturas a bs ida les y abovedadas de la ca te dra l, mie ntras qu e a la vez ,

y dada la dife re n c ia d e esca la , prop o rc ionan una disyunción d e las

m ismas . Dic has prese nc ias ob lic uas, só li d os tec tó nicos puros, apare-

ce n li b res d e l co ntex to. Aquí se h a ll a una inte resa nte paradoja de la

fac h ada , la co rni sa, y la es tru ctura tra di c io na les . Le jos de func io na r

co mo un a re fe re nc ia front a l o ap lanada , se pu e d e n ver los vo lúme nes

co mo un res u lta do , com o s i fu e ran la pa rte trasera del proyec to. Y es

d icha parte trase ra lo qu e funcio na co m o re fe re n c ia . Esto se de be a la

ex iste nc ia d e una se ri e d e es trí as reg ul a res que se d esa rro ll a rá n e n blo-

q u es p e r imé t ri cos qu e interce ptan , de man e ra prob le m át ica , las

fo rmas vo lumé tri cas fronta les. Aquí, a unqu e parece la repe ti c ió n de

una ma n za n a urba na, dada s u pos ic ió n inclin ada res pecto a l e je de la

ca ted ra l, vue lve a se r un a fi g ura e n sí . Hay una inve rs ió n precisa ent re

la fi g ura y e l t rr e n o, la fac h a da y la parte post e ri o r, e l ce nrro y

e l borde , e l eje y e l e mplaza mi e nto , q ue ec lipsa e l ca n o n cla is ta/ for-

m ali s ta.

Con la Torre d e Arte de Mito p asa lo mismo. La fo rma de la to rre

es de apa ri e nc ia poco c lá ica, curiosa, y con una forma poco tecn o ló -

g ica . La torre de facetas de Mito que se inclin a , e tren za y e re tu erce,

parece más una pi eza g iga nte de "o rigami" (pape l doblado), que una

torre trad ic io na l. Es como s i no tu v iera ning una est ru c tura vertebrada ,

y por eso , parece estar más e n co nsonancia con e l concepto de G ill es

De le uze sobre e l espac io doblado y con la c ríti ca feminista sob re e l

falismo, que con ningú n sen tido de la "loc ura" tradicional. Encajando

Pa te rnos te r o Mito d e nt ro d e los límites de la di a léc ti ca ma ni e ri s ta /

pintoresquista ta l y como lo hace e l c rít ico Hajime Yats uka, se corre e l

ri esgo d e perder la impo rtan cia de las ob ras dentro del co ntexto , no

so lamente de los esc ri to posteriores de Isoza ki , s ino de los proyectos

a nte rio res .

Torre de Arte, M ito

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UJ f-­UJ c...

El manierism o y e l pinto resq uism o son d os fo rmas d esv iad as d e l

comportamiento clás ico. Requie re n la fo rmulació n y la co ntinu ac ió n

de lo c lás ico com o un esq ue ma para d efinir s u ac tividad. Pa ra a lg un o

críticos , lo clásico es un d ato o nto lógico en la a rquitec tura , seme ja nte

a a lgo nat ural y no es necesari o p o n e r en d ud a la ca tegorí a d e l m a-

n i rismo. Pero s i es posib le decir qu e lo cl ás ico n o es un va lo r o rig i-

nal , si n o un va lo r e ntre muchos, e ntonces Paternoster ni es manieris ta

ni s pintoresco porque n o req uie re d e lo clá ico co mo es tru c tura . Al

contrar io , s u e jecu ción es tá nega nd o la misma posibi l id ad de tener una

estru ctura clás ica. Entonces , ¿com o podemos cla s ifica r la obra? A lo

mejor en este contexto será instructivo leer a lgo esc rito por Isozaki sobre

e l demiurgo y sacar una p is ta sob re la natural eza tran sgresora de esa

co ndición.

Segú n Isozaki, e l demiurgo representa la p osib ilidad de retorno al

tema fundamental de sus obras desde sus primeros escritos sobre los des-

trozos de las constru cciones urbanas de Japón. Para Isozaki, e l demiurgo

se convierte en un su cedá neo de su potencial como arqu itecto. Es deci r,

e l demiurgo se comporta de manera caprichosa , fuera de las condiciones

de la razón , la transgrede , resid ie ndo en la oscu ridad del exceso. Pa ra

Isozaki esto es la formulación inicial de un comportamiento que le dejaría

ser li bre de los límites de fu erza centrípeta , que afirma que Dios creó al

hombre a su imagen , y que e l hombre a su vez crea un ujeto y ego a u

imagen. Esta energía centrípeta exp lica el antropomorfismo que se en-

cuentra en la a rquitectu ra tradic ional, donde los edificios se convierten en

estructuras verteb radas del anima l humano en pie y ergu ido. Es aq uí cuan-

do la torre de Mito muestra su importancia , dado que su estructura helicoidal

y su desplome anticipan sus propias reglas . La Torre de Mito transgrede

la naturaleza de una torre y es más que eso , pue su condición inherente

de ruina será en el futuro su exceso.

Pa ra Isozaki e l d e miurgo/ a rquitec to, la fi gura te n e brosa d e un s u-

je to egocé ntrico y narc is is ta , tra baj a para "hace rse es p acio" e n la ma-

ne ra d e la co ra d e l Ti1neo d e Pl a tó n y e l "ma " d e Ja p ó n. No se pu e de

consid e ra r es to como un matrimo nio dia léc ti co entre o ri e nte y occid ente

s ino qu e, má s bie n , e n es ta superp os ic ió n no exis te ni la transp a ren c ia,

ni la resolu c ió n implíc ita , s ino una condi ció n borros a , inde te rminad a y

s in d ec is ió n qu e solame nte s irve p a ra s usp ende r e l e ntid o de l occ i-

de nte y e l or ie nte . Si Isozaki se acoge a l de miurgo, es p a ra suge rir la

negac ió n d e las conve nc io nes d e la a rquitec tura. La negació n de d i-

cha s co nve n cio n es revoca las supu es tas re lac io n es e ntre fo rma, fun c ió n

y se ntido .

Esto d e ja la p os ibilid a d d e vo lve r y le e r e l Comple jo Tsukuba ta l

co mo es : un inte nto d e precipita r un ch oq ue vio le n to entre lo cl ás ico y

lo m o d e rn o, lo qu e ti e ne se ntid o y lo abs trac to, o sea un inte nto d e

li be ra r a l d e miurgo qu e lleva d e ntro . En luga r d e le er las ob ras d e ntro

el e l co ntex to clás ico/ rac io n a l, co mo manifes tac io nes con s ig nifica d o, se

las pu e d e ve r com o una co lecc ió n d e excesos e n cas i to dos los se nti-

dos , o sea e n las fo rmas , las s up e rfi c ies , las texturas y los ma te ria les .

Tsukub a expresa e l exceso p o rq ue últimame nte las ma nifes tac io nes no

ti e ne n ni sentido ni fun c ió n. Aunqu e h ay un recu e rd o consc iente de

un os e le me n tos y unas refe renc ias p roce d e ntes d e un as fu e ntes ta n

di s tintas com o la casa Bo isson as d e Philip Jo hnson , la Piazza D 'Ita li a

de Charl es Moo re, las ventanas co n marcos d e Aldo Ross i, la ru s ti cac ió n

d e Michae l Graves , e incluso una a u to rre fe ren c ia proced e nte de l Mu-

seo d e Art e Mo de rno e n Gunma , tod os estos s irve n n o p a ra lib e rta r e l

sentido , s ino p a ra a hoga rl o . Es ta co lecc ió n d e eso te ri smos a rquitectó -

nicos ti en e p oco se ntid o co m o fo rma signifi ca ti va p ara un jap o nés co-

mún . Y s i esos gesto n o ti e n e n s ig nifi ca d o , sa lvo p a ra un grupo d e

conoced o res de ntro d e l mund o de la a rq uitec tura , ¿e n to nces co n q u é

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motivo podemos a tribu ir los gestos? A lo me jo r es un inte n to d e com-

prome te r e l ve rdad ro proyecto pos tes tru cturali s ta de ntro de l postmo -

d e rni s mo s up e rfi c ia l de la a rquitec tura . Y és te es rea liza do usa nd o lo

que parece un postmodernismo fác il , a la vez q ue compre ns ible. Así

que , p ara este e nsayo , la id ea d e qu e e l Compl e jo Ts ukuba re presente

una se rie d e gestos iró ni cos, ni es una d esc ri pción a pta ni siq uie ra es

una resp uesta a decuada al prob le ma presentad o p o r la n egació n. Esto

e debe a qu e los gestos son d e mas iad o abiertos para pode r se r inclui­

dos e n es te tipo de s util eza . Entonces, s i los leemos com o un lec to r

lego , es decir, como ma te ri a l sin sentid o, e n términos arq ui tectónicos

trad ic io na le ve mos los gestos com o cosas inn ecesa ri as y fu e ra de con-

texto. Entonces, s i no ti e n e n func ió n y tampoco ti e ne n sentid o, que-

dan como un tej ido de s imul ac ió n. Y cuando la simulación intercepta

una rea lid ad ta n patente com o la d e la con s tru cc ió n de un e difi c io, se

conv ierte e n lo exces ivo .

Si és te es e l caso, ¿ento nces có mo p odemos explica r e l supu es to

japoneís mo, q ue ve ngo proponiendo a lo la rgo d e es te en sayo, como

cosa ese nc ia l pa ra leer esta obra? ¿Cóm o es q ue una cosa que pe rte ne­

ce tanto a la esenc ia japo nesa puede se r compro m etid a con uná cues-

tión de l exceso? Primero , hay que reco rd ar q ue e l exceso no s ign ifica

la excl us ió n de la ese nc ia . O sea, que e l exceso só lo es visto como

exceso e n cuanto que es tá co mprome tid o con la ese n cia, y s iempre y

cua nd o la esen cia n o sea la co ndi ció n que dete rmin e una ob ra . Seg un-

do, es pos ib le estar inte resado en la n atu raleza de las ideas japonesas

como un a posib ilid ad hac ia e l e nte ndimiento d e las condic io n es con-

temporáneas de l exc so , s in comprometerse en la recreación de las

fo rm as japonesas t rad ic io na les. Esto se puede en tender cuando consi-

deramo la cuestión de la envoltura o envase q ue, precisamente , es una

forma de exceso tan japonesa.

La idea ja p o n esa d e la e nvoltura o e nvase es un a p a rte de l ri tua l

de d a r o rega la r. Desd e lo más ins ig nifi ca nte -co mo e l sa nd w ich d es ti -

nado a l viaje ro d e l tre n-, has ta un rega lo d e mu cho va lo r, la e n vo ltura

es una parte ta n int gra nte e importante d e l p aqu e te co mo e l mism o

conte nid o . En es te sentid o, ni es so la me nte a lgo o rname nta l n i tampo-

co es e l p a qu e te e n sí . Un p a qu e te ti e n e mu chas ca p as . Primero se

e ncue ntra e l e le m e nto p a ra ata r, sea cue rd a, c inta, cinta adhes iva, o

inclu so a lgo más e lab o rad o . Y lu ego e l e le me n to d e e nvo lve r, sea p a-

pe l d e luj o o te la exó ti ca . Ta mbié n e n cont ra mos un e le me nto q ue e n­

cie rra, es d ec ir la ca ja; aun s ie ndo d e ca rtó n co mún la ca ja ie mp re ti e -

ne un e le me nto d e exceso e n sí , sea e l aca bad o, e l go fr ad o, o inclu so

la cos tu ra . To d o es to ti e n e a lgo qu e ve r co n la idea d e n a tura leza di-

ve r a e n c ua n to a la c ue ti ó n d e la a p a ri e n cia . En to n ces , se pu e d e ve r

e l Compl e jo Ts ukub a co m o un o bj eto d e e nvo ltu ras mú ltipl es . Pe ro

q ue d a a ún la pre gunta, ¿la e nvo ltura d e qu é?

En es te co ntex to , los pro pi os dibuj os d e Isoza ki d e l Co m p le jo

Ts ukuba e n ruinas son más pro fé ti cos. To rmalme nte las ruinas so n una

se ña l d e re du cc ió n . Pe ro p a ra Isoza ki la rui na so n una cosa inhe re n-

te a cua lquie r e difi cio, lo cu a l s ig n ifi ca e l exce o, y transgreden la v i-

s ió n utó p ica d e l futu ro . En este sentido son las ruinas lite ra les de una

v i ió n onto lóg ica / e e ncia li s ta de la a rquitec tura , q ue debe n se r leída

desd e un punto d e vis ta di s tin to al d e las ruinas clás icas y literales. El

Comple jo Tsu kub a contie ne las ruinas es tra ti ficada de un exceso in-

tacto. Es e l e ro ti sm o d e la me nte y d e l cu e rpo lo q ue h ace palpable la

fu rzas de l de miurgo qu e sa le n d e la p é rd ida de sí mi m o que experi-

me nta e l homb re . eg ún Bata ill e, "En e l mo mento en que el hombre

es ta ll a d esde e l interio r d e una c risá li da , y s ien te como i e e tU\-iera

desga rra ndo é l mi s m o y n o a lgo aje n o a é l , es ento nce cuando el hom­

bre a lcan za la exp e ri e ncia inte rna (d e l ero tismo) ." Habie ndo exorcizado

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C>:: UJ f­UJ a...

s u postmodernismo , hab iendo desga rrado su p ropio rac io n a li smo , ah o ra

es Isozaki m ismo e l que se enc u e ntra preparado p a ra rea li za r su

"Aratac ismo" a distintos nive les. Solamente d e esta manera se puede

manifes ta r la pérdida del yo que e l arquitecto/ demiurgo es tá proponien-

do y q u e es fundamental para e l ero tismo .

o 00

Así , situada entre el centro de la ciudad y el pasado histórico y

l imitado por el océano y por el urbanismo de los sesenta, la Domus:

La casa del Hombre pretende convertirse en un nuevo símbolo para

la ciudad . Con este fin , la arquitectura intenta capturar la singulari-

dad del lugar. La fachada frente al océano la constituyen unas pla-

cas prefabricadas de hormigón de 2,61 m de anchura por 16,00 m

de altura ; curvada según una línea clotoide, da la impresión de

esta r afectada por las violentas olas y los vientos oceániCos. El con-

junto forma un gigantesco pero simple plano con una extensión total

de 94 m, un símbolo visible desde todos los puntos de la ciudad . La

fachada opuesta consiste en un doble muro de granito gallego de

21 cm de espesor (cada hoja) que, alcanzando una altura de 10m

en consonancia con las viviendas adyacentes, está configurado como

un b iombo .

Una abertura en el biombo comunica con el vestíbulo de entra-

da . El espacio interior se caracteriza por una continuidad espacial

tanto en sentido vertical como en sentido horizontal; los espacios de

expos ic ión , abocados sobre un vacío de enormes proporciones, es-

tán situados sobre plataformas irregulares que se conectan a través

de ra mpa s. C irculando por ellas el visitante podrá experimentar el

espacI o.

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

2 MAQUETA DOMUS

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2 FACHADA PRINCIPAL

3 ALZADO FACHADA ACCESO PRINCIPAL

4 FACHADA ACCESO PRINCIPAL

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1 ALZADO LATERAL

2 SECCION ZONA EXPOSICION

3 FACHADA ESCALERA DE EMERGENCIA

4 ALZADO LATERAL

5 FACHADA PRINC IPAL CON ENSENADA DEL OR ZAN

9 1 DO MU S

1. Soportal gran escalera

2. Túnel de instalaciones

3. Grupo electrógeno

4. Depósito de agua

5. Almacén

6. Vestíbulo instalaciones

7. Sala electricidad

8 . Sala de máqu inas

9. Salo de mantenimiento

10. Picnic exterior

11. Terrazo picnic

12 . Restaurante comedor o 10

13 . Comedor-galería

14 . Cocina

15. Vestíbulo

16. Zona de bar 11 o o o

O 1

o 17. Acceso restaurante

18 . Bodega

1. Salida de emergencia

\ 2. Sola de exposiciones A

3. Salo de cl ima tizac ión

4 . Almacén

'.\-~ 5. Sola de exposiciones B

6. Zona de tiendas

7. Prevestíbulo

O O 8. Taquilla

IJ 9. Entrada principa l (1':1;'",:::::,:;:';:,' 10. Vestíbulo-Solo de exposiciones • I l. tI.

Sala de actos 10 ~.

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11 12 . Almacén sala de aclos

13 . Corredor 12 2

1. Sala de exposiciones e 2. Sala de audiovisual

3. Acceso conferenciante

4 . Salo de proyección

5 . Almacén

6 . Traducción simultóneo

7. Sala de actos

8 . Cuarlo de alta .... oces

1. Sala de exposiciones D

2 . Salo de exposiciones temporales

3 . Instalación aire acondicionado

4 . Vacío sobre salo de actos

1. Biblioteca A

2. Biblioteco B

3. Guardarropía

4 . Almacén oficinas

5. Terraza instalaciones

6. Zona de oficinas

7 . Aula

8. Despacho director

1 PLANTA NIVEL +33 .6 0

2 PLANTA NIV EL +3 7. 20

3 PLANTA N IV EL +40.0 5

4 PLANTA NIVEL +43.0 5

5 PLANTA NIVEL +43 .90

6 PLANTA CUBIERTA

6 . ,.. J

2 1 ANTIGUA CANTERA

2 VISTA GENERAL DEL INTERIOR

3 SALA DE EXPOSICIONES

4 ZONA DE OFICINAS

5 DESPACHO DE L DIRECTOR

3 " y )

Ningún lugar en lugar de otro

Daniel Libeskind

Entre todos los arquitectos actuales, tal vez sea

Arata Isozaki el más paradóiico, el que más nos im-

pide su concreción, el más difícil de definir. Enton-

ces, ¿qué se puede decir de sus obras, sus ideas y

sus intuiciones? ¿Es un reincidente neomodernista

(como afirma Eisenman), un postmodernista (Asada),

o un de-modernista urenacidou (como dice Koolhaas)?

Me gustaría ofrecer una indecisa respuesta a ese acer-

tiio. Arata Isozaki es todo esto ¡y más! Es con se-

cuentemente inconsecuente, inconsecuentemente con-

secuente, subversivamente inconsecuente, y brillan-

temente consecuente. Todas estas contradicciones se

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Teom Disney, Orlando

reú n e n co m o es tre ll as en su ó rbita generosa , o como una lu z, cuyo o ri-

ge n está d e te rminado po r un choq ue, y cuyas consecue ncias fina les es ­

tá n a ún p o r ll ega r. Su trabajo ha ga nad o fu e rza en medio de es ta s revue l­

tas revo lu cio na ri as, y se ha dirigid o hac ia la ace le ra c ió n de la tecno logía,

e l espí ritu y e l po lvo. Arata Isozaki mu es tra la a rquitectura como una

disc ip lina que se es tá a le jando de l movimiento qu e la e mpujaba , una

ge ne ra ció n constru ctiva de las es tructuras des mo ntab les . Practi ca un a rte

que se de fin e por s u res istencia a los me ta fís icos; es dec ir, a l le ng ua je, a

la subjetividad , a las cosas, a la naturaleza.

Su problemática, a la cual me re fi e ro , s una aporía no-teórica pe ro

metafísica o, tal vez , es la indecisió n de l deseo co difi cá ndose, y seg re­

ga ndo la pa labra a rquitec tura en e l proceso. Arata Isoza ki sue lta y d es­

plaza la forma de de p ende nc ia qu e nos daría algo a lo que aga rra rnos .

Abandona e l te rreno seguro necesario pa ra llegar a una compre ns ió n

(p royecta ndo hacia el futuro), o para darlo p o r te rminado . Ex is te una

solidez iró ni ca, una hipé rbo le ascé tica en su actitud: confian za e n la eva­

s ió n , s usp e nsió n de la fatalidad , m o ra to ria sobre e l destino que é l e ntie n­

de como una ce lebración d e lo qu e se d efinía com o arq uitectura y q ue

e n e l futuro no tendrá nombre .

Actualmente es tá bien e nte ndido que e l leng uaje y la a rquitectura

mantiene.n un a re lación figurativa entre sí; es d ec ir, e l leng uaj e precede y

representa a la figura de la a rquitec tura qu e vue lve , a su vez , a ser una

fig ura de una fig ura, un ges to de un ges to; una estructu ra que difiere ,

descentra y cu bre a través de la repe tició n la "verdad" no-original o fi cti-

c ia. Arata Isozaki toma este desvío no-o ri g inal , así como la bifurcación

que se produce e ntre a rquitectu ra y lenguaje , y los utiliza como temas

dentro de s u trabajo . Es un maestro del uso de la figura no só lo como un

persuasivo poder de la producción, s in o co mo e l privil eg iado campo de

bata lla sobre e l que es llevado a cabo e intens ificado e l confl icto civili-

zado y esp iri tua l, si n reso lu ció n de la forma o la cultura. Sus obras so n

enigmáticas y fa sc inantes po rqu e han s ido crea das p o r un virtu oso s in ig ual

e n e l e je rc ic io de s u ta rea .

La arquitectura y la c iudad dese mpe ñan una mis ió n , que las libe ra de

me tas, co mo s i hubi e ran s ido marcadas po r la histo ri a s in ning ún o rigen ni

fin. La im pli cac ió n de la hi sto ria en es te mito , de l cua l no se pu ede redimir

a la a rquitec tura , só la mente es redu ctible a un leng uaj e narrativo como apo-

teos is d e l caos po líti co. Además , la indec isa base a rquitectó nica de Isozaki

-ya sea e l "ma ", e l es pacio , e l pensamie nto, o la tecnosofía- funciona como

una lectura alegórica de un texto que no p osee ning una a utoridad es tab leci-

da . La fun c ió n de la a rquitectura co mo "máximo va lor" está compl e tamente

aca bada frente a la prác tica de la n ada. Así , es te "nihili s mo" es la compren­

s ió n de que ning ún va lo r es ve rdadero s in un s is tema de prod ucció n y po­

der qu e lo mantenga e n un ciclo permanente: un abis mo s in fondo metafísi­

co . No hay nada "nihil ista " e n e l nihili smo, exce p to s u propio no mbre.

El tema de la subj e tividad es so lamente otra prueba de la diversidad

de pod e res q ue d is ipa cons tantemente la energía de Isozaki para abrir espa-

cíos a otros. Esas desconexiones y brechas fun cio nan como me táforas, o

ea , pe rspect ivas e n las que e l g ran tropo del mundo retrocede hac ia un

es tado d e "sin-mund o". No existe ningun a "teoría " que pueda explica r la

igualdad c reada por las repeticio nes, que se proyectan a través de auto -

ré plicas; ni niguna "práctica "que justifique la tan distintas sens ibilidades

qu e des truyen la pi e dra. Y además, sobre y bajo esto se desliza e l e tado de

s in-s uj eto co nvirti énd ose e n un rec ret-odn um-sé nopa j-o nac irema-oeporu e

babilonio ... una encarnación de fantástica heterogeneidad.

Arata Isozaki ti e ne mu y claro e l "no " de las cosas, dado que las dife-

re nc ias q ue implica ya forman parte de e lla. Incluso , su auto interpretac ión

es un sinónimo de la opacidad , porque la claridad de las distinciones dialécticas

(co mo O ri e nte/ Occ idente, Ayer/ Mai'i.a na, Cuad rado/ Círculo) puede conside-

rarse una pieza lógica atrapada e n un tercer a lógico que no se puede llegar a

sinte tizar. Además la imagen de e lementos como fuego , agua , piedra , aire o

Proyecto Shinjuku , Tokio

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din e ro son desa rroll ado en su trabajo como una r d ucción , r v lando así la

di scontinuidad entre "la rea li da d y su rep rese ntac ió n" como una incons Cltil

fórmula me ntal, dejando entrever la presencia de Isoza ki en ambos as pectos

simu ltáneame nte. Su do minio de la alternancia, la a mbig üedad o la in dife-

rencia que súrge entre las cosas, lo convierten en po rtavoz de las paradigmáticas

osc il ac io nes q ue , pe nsa das a veces como ironía o d ialéctica, son rea lmente

un pode r tan multivocal e ind eterminable como pa ra da ¡''ta r cua lquie r esfuer-

zo en la bClsq ueda de un sentido univoca l esenc ialista .

Fina lme nte, se pu ede ente nd er la palab ra "natural" como un ta lismán

o una me táfo ra qu e evoca la vis ión de 1soza ki sobre lo qu e no es, y su

incredulidad hac ia lo que es . Por una parte, sus p royectos son conceptua les,

es decir, abstractamente me ta fó ri cos; mientras que po r o tra, son un p roceso

extensivo de mitificación , una narración de estru cturas to talmente desorde-

nadas , iluso ri as e impene trables . En ambos casos la infl ue ncia de la creencia

no se pu ede desenreda r del simbolismo apocalíptico de la ilusión. Debido a

este fenó meno, los di oses y la naturaleza pu eden entrar en e l "mundo" de

Arata 1soza ki sin la necesidad de una pu e rta . Esta llamada a lo infundado se

apoya e n una creencia o cura hacia el "deseo" o la "inocencia"; como la

sombra de una pe rsona doblegá ndo e sobre sí misma .

Lo qu e he hecho es "implica r" a Arata 1sozaki en una interp re tación

más qu e ".explicar" una esfinge. De esta mane ra he sim p lifi ca do los proble­

mas de su profundo pen amiento y de su brill ante trabajo . Sus obras no son

ni mode rni sta ni postmodernistas , ni unidas ni descoy untadas , ni bonitas ni

feas , ni o rgá ni cas ni in o rgá nicas , n i nu evas ni v iejas , dejándo nos en un esta-

do de e mocionante ince rtid umbre , un estado a l q ue Ara ta Isozaki se de ja

ll eva r, hacia esa X q ue ni es un luga r ni pu ede oc upa r e l lu ga r de otro.

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••• El sistema Pantadome construye una cubierta

para 17.000 personas ensamblando primero los seg-

mentos articulados para elevarla después a su posi-

ción definitiva. Debe su nombre al patrón de Catalu-

na y constituye una de las principales instalaciones

para los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992. La

cubierta articulada incorpora tanto la iluminación como

la ventilación en su sección; su silueta ondulada está

cuidadosamente aiustada tomando en consideración

el entorno circundante

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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1 fACHADA SUR

2 MAQUETA PALAU SANT JORDI o "" O f-

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1 ESQUEMA DE LA IZADA " PANTADOME "

2 CUPULA MONTADA

3 INICIO DEL CUELGUE CATWALK

4 IZADA COMPLETADA

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1 ESQUEMA DEL SISTEMA "PANTADOME"

2 ENSAMBLAJE DE LA CUPULA

3 MONTAJE DEL ACABADO

4 ENSAMBLAJE DE GAJOS PERIMETRALES

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En la composición final, la silueta de la cubierta

adquiere el efecto de 11 shinden-zukuri ll• Efecto que no

busqué durante el proceso de diseño y que sin duda

fue inducido por el método constructivo.

Cuando presenté · mi propuesta a concurso expre-

sé la intención de usar una estructura cúbica como

atrio. La estructura cúbica original permaneció aún

después de que una cubierta con la superficie libre-

mente ondulada se transformara en una cúpula. A pesar

de que la estructura cúbica es el sistema más simple

y puede ser usado por cualquiera, grabé en ella mi

rúbrica personal, siendo así reconocida como una com-

posición realizada con mi propio vocabulario arqui-

tectón ico ( •.• )

En el proceso de ensayos y errores en que trataba

de determinar la silueta de la cúpula conté con los

primeros bocetos realizados en el lugar para armoni-

zar con la montaña de Montiu"ic. Elegí entonces un perfil

que era por un lado continuidad y por otro camuflaie

entre las ondulantes colinas ••• como si la propia cú­

pula pudiera tener dimensiones considerables más allá

de lo meramente mensurable •.• La cúpula produce un

fuerte contraste con los pináculos de la Sagrada Fa-

milia y el Museo de Arte de Cataluña.

Desde una mirada retrospectiva, la estructura, el

método constructivo, el sistema de climatización y otros

factores aienos se convirtieron en los múltiples deter-

minantes y referencias para evaluar esos esbozos

tempranos y llegar, con el tiempo, a la forma final

del pabellón.

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1. Pista principal

2. Acceso público - 3. Pabellón polivalente

4. Núcleo de instalación

5. Acceso pisto

6. Gradas principales

7 . Cúpula

8. Cubierta perimetral

9. Cubierta baja

10. Cubierta pabellón polivalente

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1 PLANTA N IVE L PISTA

2 PLANTA N IVE L GRADA

3 PLAN TA NIVEL CUB IERTA

4 AXONOMETRIA SECC IONADA

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A LZADO FACHADA NORTE

2 FACHADA NORTE , ACCESO PRINCIPAL

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1 ALZADO FACHADA OESTE

2 DETALLE DE LA FACHADA OESTE

3 ESCALIN ATA DE ACCESO DEL PUBLICO AL PABELLON POLIVALENTE

4 DETALLE DE LA FACHADA OESTE

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1 PERSPECT IVA VESTIBULO

2 MAQUETA DE ESTUDIO ESCALA 1 :50

3 SECCION LONGITUDINAL

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Arata Isozaki nace en el año 1931 en Oita, una cuidad situada en el

sur de Japón . Después de finalizar la carrera de Arquitectura en la Universi­

dad de Tokio, trabaja con el arquitecto Kenzo Tange y URTC (1945-63). Se

independizó en el año 1963, y desde entonces ha realizado numerosas

obras dentro y fuera de Japón.

Con España ha mantenido un contacto profesional a partir del año 1983,

cuando el Ayuntamiento de Barcelona le invitó a participar en el Concurso

Internacional para el Anillo Olímpico. Desde este proyecto la relación entre

A. Isozaki y España se ha consolidado en diversos proyectos y obras.

1.- Ciudad en el Aire

Emplazamiento : Shinjuku -ku, Tokio , Japón

Fecha proyecto: 1960 - 1961

ARQUITECTURA ¡ 960 ... módulos de núcleo multifuncional se recombinan incesantemen ­

te in ventando nuevas tipologías en a ltu ra sobre la ciudad bulliciosa . En lugares no cons­

truido s de la ciudad, estos núcleos serán erigidos como "árboles " gigantes , como "tron ­

cos "- almacén de la infraestructura de la ciudad. La s nuevas redes urbanas se multiplican

horizonta lm ente como "ramas ". Una megaestructura como ésta fu e ideada sobre la ana ­

logía del bosque en la ciudad.

2.- Colegio de Médicos, Oita

Emplazamiento : Ciudad de Oita, Provin cia de Oita , Japón

Prog rama : Oficina , Salón de actos

Propiedad: Asociación de Médicos de Oita

Fecha proyecto : noviembre 1959 - abri l 1960

Fecha obra: abril 1960 - noviembre 1960

Equipo redactor : Koichi Sone

Asesor / Estructura : Masami Hana i , Mamoru Kawaguchi, Toshio Iwamura

Empresa constructora: Goto-gumi Con struction Co. ud .

Superficies / Proyectada: 332, 15 m2

/ Construida: 860,20 m2

Arata Isoza ki

ARQUITECTURA ¡ 962 ... adaptación interminable a multitud de actividades y condicio­

nes que cambian continuamente. La clave reside en la reciprocidad en el interior y la

expandibilidad hacia el ex terior. A pesar de la congruencia ocasional -incluso integra­

ción- de sistemas independientes de formación propia y que comprenden la disposición ,

el programa, la tipología estructural y el posicionamiento del equipamiento . El coniunto

permanece como una indeterminada "arquitectura creciente".

Ampliación del Colegio de Médicos

Programa: Oficinas , Sa lón de actos

Propiedad: Asociac ión de Méd icos de Oita

Fecha proyecto: ab r il 1970 - enero 1971

Fecha obra : enero 197 1 - febrero 1972

Equipo redactor: Takahiro Nakamori , San Joan Jack

A seso r / Estructura: Masami Hanai , Nanotsu Arch itectural Laboratory

/ Instalación: J. E. S. Urban Equipment

Emp resa constructora: Goto-gumi Construction Co . ud.

Superf ic ies / Proyectada : 507,64 m2

/ Construida : 2.183,90 m2

Arata Isozaki

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3.- Biblioteca Provincial de Oita

Emplazamiento : Ciudad de Oita, Prov. de Oita , Japón

Prog rama: Biblioteca

Fecha proyecto: abril 1962 - febrero 1965

Fecha obra: febrero 1965 - junio 1966

Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto, Takahiko Sugiura, Noriko Hayash i ,

Masahiro Rokkaku, Noriyuki Miura

Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, Universidad de Tokio

/ Instalación : Toshio Ojima

/ Proyecto: Kiichiro Kurihara

Empresa constructora: Goto-gumi Construction Co. Ltd.

Superficies / Terreno: 3.031,3 m2

/ Construida: 4.341,6 m2

4.- Casa Prototipo I

Programa: Vivienda unifamiliar

Fecha proyecto: 1968 - 1969

ARQUITECTURA 1968/1980 ... microcosmos que emerge sensible a los ciclos de la natu­

raleza y que incita al retorno a las fuentes de la vida. La zona del dormitorio baio una

cúpula esférica facilita un retorno imaginario al seno materno, retrocediendo de forma

implícita al huevo cósmico. Una estructura versátil permite abrir el espacio hacia afuera

para formar un salón. Una "ro ulotte" puede acomodar al nómada habitual.

5.- Sede Central del Banco de Fukuoka

Emplazamiento: Ciudad de Fukuoka , Provincia de Fukuoka , Japón

Programa : Banco

Prop iedad: Fukuoka City Bank

Fecha proyecto: octubre 1968 - marzo 1969

Fecha obra:. abril 1969 - noviembre 1971

Arata Isozaki

Equipo redactor: Noriyuki Miura, Katsuhiko Hamamura , Yasuhiro Yamamoto, Giheiji

Nakamura, Kazuichi Miyazaki

Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, The University of Tokio, Yamaki Sekkei Co., LId.

/ Instalación: J. E. S. Urban Equipment, Showa Equipment Design Office

Empresa constructora: Obayashi Corporation

Superficies/ Terreno : 5.226 m2

/ Construida: 21.052 m2

ARQUITECTURA 1968 ... como al azar, referencias contrapuestas se alzan aquí entre

componentes conectadas, como confinadas por un par de superficies verticales puras. La

superficie cuarteada de la arenisca roia dibuia las superficies planas, con componentes

intermedias en acero cortén o granito pulido. Los contrastes entre las texturas de las

distintas superficies son puestos en relieve. Los grandes muros se convierten en planos de

referencia para la ciudad.

Arata Isozaki

6.- Museo de Arte Contemporáneo de Gunma

Emplazamiento: Ciudad de Takasaki , Provincia de Gunma, Japón

Programa: Museo de Arte

Propiedad: Diputación de Gunma

Fecha proyecto: noviembre 1971 - septiembre 1972

Fecha obra: octubre 1972 - marzo 1974

Equipo redactor : Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka

Aseso r / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalación: Nihon Kankyou Giken Co., ud .

/ Electric idad: Setsubi Keikaku Co ., ud.

/ Casa de Té : Sotoji Nishioka

Empresa co nstructora: Inoue Kogyo Co., ud.

Superficies / Terreno : 258.689 m2

/ Construida: 7.976 m2

ARQUITECTURA 7977 ... "galería de arte como vacío". Se dispone sobre el prado una

estructura cúbica modulada cada 72 m a la que se da el nombre de museo de arte con­

temporáneo. Fuera de todo contexto, la nueva galería ofrece un espacio al que "anclar"

las obras de arte que " flotan " por todo el mundo. La estructura cúbica revestida en alu­

minio establece la envolvente principal; las áreas de exposición y de circulación revelan

una estructura suplementaria; ha nacido un museo de las compleias interacciones entre

ellas .

7.- Ciudad Computerizada en Makuhari, Chiba

Emplazamiento: Ciudad de Chiba, Provinci a de Chiba , Japón

Programa: Urbanización

Fecha proyecto: febrero 1972 - julio 1972

Equipo redactor: Takashi Ito, Yoshio Tsukio

Arata Isozaki

ARQUITECTURA 7972 . .. las redes informáticas se filtran a todas las formas y procesos

de la vida urbana . . . las fachadas de instituciones como oficinas municipales , escuelas,

hospitales o museos desaparecen constituyendo una ciudad invisible despoiada de crea­

ciones arquitectónicas prominentes .. Diseñada para el área de la bahía de Tokyo, esta

ciudad está cubierta por una cúpula para crear un clima controlado con un paisaie inte­

rior creado por sus propios equipamientos e instalaciones .

8.- Museo de Arte de la Ciudad de Kitakyushu

Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón

Programa: Museo de Arte

Propiedad: Ayuntamiento de Kitakyushu

Fecha proyecto: abril 1972 - diciembre 1974

Fecha obra: abril 1973 - octubre 1974

Arata Isozaki

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Equipo redactor: Eiichiro Miyake, Ken Nishida

Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers

/ Instalac ión: Nihon Kankyou Giken Co ., ud .

/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud.

Empresa constructora: sh i m izu Corporation

Superficies/ Terreno: 100.000 m2

/ Construida: 7.864 m2

A RQUITECTURA 1972 ... ataque Frontal con una sección cuadrada de 9,8 m ... Flota nte,

apenas apoyado en lo alto de la colina. El intento de monumentalidad está asegurado

por la con tundente presencia Física de un par de enormes vigas huecas, popularmente

llamadas binoculares , dispuestas paralelamente a una escala exagerada. La batería 010-

ia la colección permanente, mientras que las ex posiciones temporales pueden tener lugar

en las ga le rías que, como alas , se extienden respondiendo a la topograFía de l lugar.

9.- Biblioteca Central de Kitakyushu, Fukuoka

Emp lazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón

Prog rama : Biblioteca , Museo de Historia , Centro audiovisual

Propiedad: Ayuntamien to de Kitakyushu

Fec ha proyecto : febrero 1973 - agosto 1973

Fec ha obra: octubre 1973 - diciembre 1974

Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto , Tadashi Ita

Asesor / Est ructura: Kimura Structural Engineers

/ In sta lación: Nihon Kankyou Giken Co., ud .

/ Electr icidad: Setsub i Keikaku Co. , ud.

/ Acústica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates

Empresa constructora: Okumura-gumi Co. ud.

Superficies / Terreno: 17.074 m2

/ Construida: 9.212 m2

Arata Isozaki

ARQUITECT()RA 1973 .. . dos bóvedas de cañón serpentean delimitando los diFerentes

espacios exteriores. Las bóvedas contienen una biblioteca, un museo y un centro audiovisual.

Se precisaron únicamente tres tipos de módulos para conFormar la cubierta . Aún así la

bóveda aparece como si, de algún modo, hubiese sido generada por una extensión inFi­

nita de su propia matriz autón'oma; esta Forma sorprendente es también capaz de engen­

drar asociaciones históricas a través de detalles incrustados en ella.

10.- Club de Golf de Fujimi

Emp lazamiento : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japón

Programa : c lub de Golf

Propiedad: Nakagawa Development Co .ud .

Fecha proyecto: mayo 1973 - septiembre 1973

Fecha obra : diciembre 1973 - septiembre 1974

Eq uipo redactor : Noriyuki Miura

Arata Iso zaki

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng ineers

/ Instalaci ón : J.E .S. Urban Equipment

/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud .

Empre sa constructora: Sato-gumi Co., ud .

Superficies / Terreno: 714 .524 m2

/ Construida: 1.84 1 m2

ARQUITECTURA 1973 . .. un in terrogante . Una bóveda de cañón que, al estar atada por

la parte inferior y soportada por unos pilares, da la impresión de flotar en el aire desli ­

zándose horizontalmente como en infinita extensión. Las funciones se pueden desempe ­

ñar a vo luntad en este semicilindro y el fi¡arla s en el signo de interrogación puede servir

para expresar ciertas duda s sobre lo s ¡ugadores de golf en el Japón. Sea que el edi ficio

es un icono pop o que el pop art ha invadido el edificio, su arquitectura puede ser posicionada

entre lo s e fecto s semánticos de ambos planteamientos.

11.- Pabellón para la Feria de Kitakyu shu, Fukuoka

Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón

Programa: Recinto ferial

Propiedad: West Japan Industrial and Trade Exhib ition Association

Fecha proyecto : octubre 1975 - abril 1976

Fecha obra : mayo 1976 - abril 1977

Equipo redactor : Yasuhiro Yamamoto , Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka ,

Masanobu Yuzawa

Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalación : Inoue Laboratory, Waseda University

/ El ectricidad : Setsubi Keikaku Co ., Ltd .

Empresa constructora : Kajima Corporation

Superficies / Terreno : 35 .892 ,47 m2

/ Construida : 11.088 ,84 m2

Arata Isozaki

ARQUITECTURA 1975 .. . el encargo de un ex tenso salón de ex posiciones con un espacio

libre de 50 x 180 m sobre un muelle en desuso conduce, de forma natural, a la elección

del agua y su transparencia como tema dominante para este gran edificio . Metáforas del

mar; el mástil de la vela y el puente suspendido, un plano ondulante de reflex iones que

en cuanto el sol se parte en el horizonte, se convierte en la superficie espe¡eada de un

estanque ba¡o la luna .

Arata Isozaki

12.- Ayuntamiento de Kamioka, Gifu

Empla zamiento : Ciudad de Kam ioka , Yoshiki-gun , Prov inci a de Gifu , Japón

Programa : Ay untamiento

Propiedad : Ay untamiento de Kamioka

Fecha proyecto : marzo 1976 - octubre 1976

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Fecha obra: noviembre 1976 - mayo 1978

Equipo redactor: Shuichi Fujie , Hiroshi Aoki

Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers

/ Instalación: Chubu Sekkei Inc.

/ Electricidad: Setsub i Keikaku Co ., ud.

/ Artística: Aiko Miyawaki

Empresa constructora: Kaj ima Corporation

Superficies / Terreno: 7.047 ,400 m2

/ Construida: 4.307 ,253 m2

ARQUITECTURA 1976 .. . un pórtico cúbico con dos cilindros equilibrados uno sobre el

otro unidos a un volumen rectangular con curvas que dibu¡an las medidas de Marilyn

Monroe . Interpenetrándose y entrelazándose, éstos generan un nuevo Formalismo y una

ruptura de la escala local. Revestidos en aluminio y granito rosa , el ediFicio propone un

contraste dinámico con los te¡ados negros y las casas de madera de una población mine­

ra en la montaña . Produce una impresión seme¡ante a la que produciría la aparición de

un ovnI .

13.- Complejo Tsukuba, Ibaraki

Emplazamiento : C iudad Ciencia de Tsukuba , Provincia de Ibaraki , Japón

Prog rama: Hotel , Sala de conciertos , Centro de información , Oficinas ,

Zona Comerc ial

Prop iedad: Housing & Urban Development Corporation

Fecha proyecto: febrero 1979 - enero 1982

Fecha obra : abril 1980 - junio 1983

Arata Isozaki

Equipo redactor : Shuichi Fujie , Takashi Ito, Hiroshi Aoki , Makoto Watanabe, Hideo Matsuura ,

Hiroshi Nagata , Itsuro Shimoki

Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers

/ Instalación: Kankyo Engineering Inc.

/ Ac.ústica: NHK Technical Reserch Laboratory, Acoustic & Audio -visual

/ Interiorismo: Shiro Kuramata , Yasuhiko Yamamoto

Empresa constructora: UT Toda Corporation , Tobishima Construction , Ohki Construction ,

Kabuki Construction

Superficies / Terreno: 10.642 m2

/ Construida : 32 .902 m2

ARQUITECTURA 1979 ... constelación aparentemente casual de citas arquitectónicas y de

imágenes procedentes de todo el mundo. El ob¡etivo era desmantelar la s a spiraciones

nacionalistas usando una técnica Formal disyuntiva . La Forma y el pavimento del Campidoglio

de Michelangelo reinterpretadas , las ruinas tran sFormadas de Giulio Romano, las colum­

nas troceada s de Ledoux y las ventanas elípticas erosionadas de Borromini. Toda s estas

alusiones combaten la aparición de un único topos.

Arata Isozaki

14.- Museo de Arte Contemporáneo de los Angeles

Emplazamiento : Grand Avenue Califormia Pl aza , Los Angeles , California, USA

Programa : Museo de Arte

Propiedad: Museum of Contemporary Art, Los Angeles

Fecha proyecto : enero 1981 - sept iembre 1983

Fecha obra : octubre 1983 - abril 1986

Arq uitecto asociado: Gruen Associates, Los Angeles

Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , Hajime Yatsuka, Makoto Kikuchi , Ronald Rose,

Allyne Winderman

Asesor / Estructura: John A. Martin & Associates

/ Instalación : Syska & Hennessy

/ Iluminación : Jul es Fi sher & Paul Marranz In c.

/ Acústica: Bolt , Beranek & Newman

/ Grafismo: Chemayeff & Geismer Associates

/ Señalización : Patrici a Moritz Design

Empresa constructora: HCB Contractors

Superficies / Terreno: 3.700 m2

/ Con struida: 9.060 m2

ARQUITECTURA 1981 ... una composición arquitectónica que baraja conjuntamente principios

occidentales , como la proporción áurea, y concepciones orientales sobre la naturaleza

como el yin y el yang, diversamente desarrollados en áreas separadas . La galería pre­

senta un sistema de circulaciones en espiral. El detalle es mínimo, proporcionando un

fondo distendido para las obras de arte. A pesar de que 105 espacios de exposición

difieren levemente en cuanto a medidas, proporciones e iluminación , todos reciben luz

natural, aunque controlada.

15.- Museo Gráfico de Okanoyama, Nishiwaki

Emplazamiento: Ciudad de Nishiwaki , Provincia de Hyogo, Japón

Programa : Museo de Arte

Prop iedad : Ayuntamiento de Nish iwak i

Fecha proyecto: septiembre 1982 - marzo 1983

Fecha obra : agosto 1983 - mayo 1984

Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Jun Aoki

Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalación: Yoshida Design Studio , Fujigo Engineers

/ Iluminación: TL Yamagiwa Laboratory Inc.

Empresa constructora: Obayashi Corporation

Superficies / Terreno : 2.280 m2

/ Construida: 396 m2

Arata Isozaki

ARQUITECTURA 1982 ... formalmente análogo a un tren compuesto de vagones , cajas y

contenedores, el museo está destinado a la ex posición de la obra de un artista gráfico

expuesta década por década con antesalas entre las salas de ex posición que simbolizan

las transiciones . Una propuesta dinámica para representar el progreso de una vida , la

estructura es a la vez un juego visual que hace referencia a la línea ferrov iaria próx ima .

Arata Isozaki

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16.- Palau Sant Jordi, Barcelona

Emplazamiento : Montju·ic , Barcelona , España

Programa : Pabe llón deportivo

Prop iedad : Ayuntamiento de Barcelona

Fecha proyecto / concurso: octubre 1983 - diciembre 1983

/ bá sico: febrero 1984 - junio 1984

/ ejecutivo: junio 1984 - diciembre 1985

Fecha obra: agosto 1985 - septiembre 1990

A rquitecto asociado : Juan Carlos Ca rde nal

Equipo redactor : Shuichi Fujie , Hiroshi Aoki , Shogo Kishida , Naoki Inagawa , Masato

Hori , Kunio Uesugi , Toshiak i Tange , Rafael Delgado

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng ineers, Julio Martínez Calzón

/ Climatización: Toshio O ji ma , Josep Maria Milian

/ Saneamiento: Francesc Laba stida

/ Escenog rafía : Alfredo Delgado

/ El ectricidad : INYPESA

/ Acús tica : shuzo Murakami

/ Tema s deportivos: Takashi Ka to

Empre sa constructora / Coordinación : AOMSA

/ Pi lotaje: Cubiertas y Mzov

/ Estructu ra metálica: Orona , Dragados

/ Acabado cubiertas: Dragados , Texsa , Acieroid

/ Estructu ro horm igón: Comsa

/ Aca ba dos : Comsa

/ Prefabricado de fachada: Escofet

/ Prefab ricado de gradas : Armí S.L.

/ Carpintería: Comsa , Folc ro

/ Climatización : Camunsa

/ Electr icidad: Camunsa

/ Electroacústica y pantalla gigante: Philip s

/ Parquet: Junkers

/ Equipamientos deportivos Olimpex

/ Control de calidad : Payma

Superficie / Construida: 57 .000 m2

/ Pabell ón Principal : 36.000 m2

/ Pabel lón Poli va lente : 4.600 m2

/ Edificio de Se rvicios : 16 .400 m2

ARQUI TECTURA 1983 ... El sistema Pantadome construy e una cubierta para 17. 000 per­

sonas ensamblando primero 105 segmentos articulados para elevarla después a su posi­

ción definitiva . Debe su nombre al patrón de Cata lu ña y constituye una de las principales

in stalaciones para 105 Juegos O límpicos de Barcelona de 1992. La cubierta articulada

in corpora tanto la iluminación como la ventilación en su sección; su silueta ondulada

está cuidadosamente aju stada tomando en con sideración el entorno circundante .

Arata Isozaki

17.- Centro Direccional de la Ciudad de Phoenix , A r izo na

Emp lazamiento: Phoenix , Arizona , U.S.A.

Programa: Urba ni zación, Parq ue de Bomberos , Palacio de Justicia, Ayuntamiento , Cá­

ma ra munic ipa l, Em presa municipa l de Aguas, Galería de Arte y otras oficinas munici­

pa les

Prop iedad : Ayuntamiento de Phoenix

Fecha proyecto : mayo 1985 - octubre 1985

Arq uitec to Asoc iado: Gruen Associates

Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Masato Shin Watanabe, Jun Aoki, Shuji Miura , John O ' Reilly

Asesor / Estructura: Magadini-Alagia Associates

/ Insta lación: Baltes / Valentino Associates

/ Il um inación: Jules Fisher & Paul Marranz Inc.

/ Acúst ica: Bo lt, Beranek & Newman

/ Ingeniería: Josep Holgate

/ Paisajismo: A. Whyne Smith & Associates

/ Presupuestos: Arizona Construction Es timates , Hanscomb Partnership , Futaba

Sekisan

Superficies / Terreno : 139.000 m2

/ Construida : 127.000 m2

ARQUITECTURA 1985 ... un eie trazado entre el cielo y la tierra confronta nuevos paisa­

ies desérticos en el centro de una ciudad artificial situada en el desierto . Rodeando la

totalidad de los bloques de la ciudad con columnatas se crea una plaza a modo de sala

sobredimensionada. El ayuntamiento constituirá su entrada. El coniunto deriva de las

formas aterrazadas de las casas del pueblo indio e incluye un pabellón del viento inspi­

rado en una leyenda india de Phoenix .

18.- Concurso para el Nuevo Ayuntamiento, Tokio

Emplazamiento: Shinjuku-ku , Ciudad de Tok io , Japón

Arata Isozaki

Programa : Ayuntamiento, Cámara municipal , Sala de conferencias , Plaza pública

Propiedad: Ayuntamiento de Tokio

Fecha proyecto: noviembre 1986 - febrero de 1985

Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Makoto Kikuchi , Makoto Shin Watanabe, Jun Aoki , Shuji

Miura , Guen Suzuk i , Yasunori Yodo , Kenji Sa to , Kazutoshi Imanaga , Yusaku Imamura

Asesor / Estructura: Kimura Structural Enginee rs

/ Instalación : Toshio Ojima , Kankyo Engin eering Inc .

Superficies / Terreno : 43.000 m2

/ Construida: 325.000 m2

ARQUITECTURA 1985 .. . una alta estructura mural contra el cielo para aloiar las oficinas

de esta megametrópolis. Definida por sistemas de datos e intensificada por modelos de

rela ción de las personas y las cosos del interior. Los espacios de oficinas se alinean en

ambos lados unidos a través de un atrio por conexiones adicionales que soportan redes

para el intercambio entre personas y fuentes informáticas . Aquí los habitantes de Tokio

pueden reunirse y relacionarse libremente .

Arata Isozaki

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19.- Culb de Golf Musashi-Kyuryo, Saitama

Emplazamiento: Hiki-gun , Provincia de Saitama, Japón

Programa: Club de golf

Propiedad: Musash i Kosei Bunka Jigyo-dan u d.

Fecha proyecto: enero 1986 - ju l io 1986

Fecha obra : agosto 1986 - julio 1987

Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kenji Sato , John O ' Reilly

Asesor / Estructu ra : Mamoru Kawaguch i & Eng i neers

/ Instalación: Kankyo Engineering Inc.

Empresa constructora: Taisei Corporation

Superficies / Terreno: 1.243 .035 m2

/ Construida: 3.649 m2

ARQUITECTURA 1986 . .. réquiem por la madera y la piedra del lugar. Tras largo tiempo

en su lugar de origen y tras una lenta maduración , estos materiales transformados en

muros de mampostería no concertada y una estructura de 18 m culminan en una primiti­

va atalaya. Los japoneses han experimentado su camino a través del tiempo con una

expresión de los ritmos de la vida diaria y con una gran sensibilidad hacia el ánima que

baña los parajes naturales. Este sentido especial es recordado aquí por los materiales

dejados en su estado primitivo.

20.- Museo d e Brooklyn, N.Y.

Emplazamiento: Brooklyn , Nueva York , U.S.A.

Programa: Museo de Arte

Propiedad: Ciudad de Nueva York

Fecha proyecto: julio 1986 - septiembre 1986

Fecha obra : diciembre 1989 -

Arquitecto asoc iado: James Stwert Po lshek & Partners

Arata Isozaki

Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , David Gauld, John O ' Reilly, Jun Aoki , Yusaku

Imamura , fumio Matsumoto

Empresa constructora: HRH Construction

Superf icies / Construida: 132.000 m2

ARQUITECTURA 1986 . .. las adiciones a la estructura original de estilo Beaux Arts del

siglo XIX incluyen un obelisco gigantesco como nucleo de la circulación. La estructura

metálica, la retícula modulada, y la riqueza en detalles son ideas que pronto tipificarán

el siglo Xx. La rotación , la adición, la inversión y la reaparición de esquemas estableci ­

dos recogidos en el nuevo programa serán aplicados sobre el trazado principal elabora ­

do en el plan director hace un siglo por McKim , Mead & White .

Arata Isozaki

21.- Torre de Arte, Mito

Emplazamiento: Mito, Provinci a de Ibaraki, Japón .

Programa : Comp le jo cultura l (Gale ría de Arte, Teatro, Sala de conciertos, Torre de ob-

servac ión)

Propiedad: Ayun tamiento de Mito

Fecha proyecto: diciembre 1986 - febrero 1988

Fecha ob ra : marzo 1988 - febrero 1990

Arquitecto asociado: Seiichi Mikami & Associates

Equipo redactor: Jun Aoki, Guen Suzuki, Toru Uno, Akira Hikone, Shogo Kishida , Naoki

Ogawa , Nazila Shabestari.

Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers

/ Instalaciones: Kankyo Engineering In c.

/ Electricidad: Kankyo Engineering Inc .

/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates

Empresa constructora / Edificio principal: UT. Kajima Corporation, Mitsui Corporation ,

Ando Construction, Showa Construction, Aoi Construction .

/ Tor re y plaza: UT. Taisei Corporation , Totetsu Construction , Akui

Construction .

Superficies / Terreno : 13.941 m2

/ Constru ida: 22.432 m2

ARQUITECTURA 1986 ... un Fuste de tetraedros apilados generado por medio de una

triple hélice. La Fantasía de un dragón emergiendo de las proFundidades ... un tornado

vertiginoso .. . una columna inFinita ... 100 metros que celebran el centenario de la ciu­

dad . Alrededor de la plaza central hay un teatro , una sala de conciertos, y una galería

de arte construidos con cubos, cilindros y pirámides contrastando con la torre adyacente

que, revestida de titanio , se proyecta hacia el Firmamento.

22.- Museo de Hora ARe, Gunma

Emplazamiento: Shibukawa , Provincia de Gunma , Japón

Programa : Museo de Arte

Propiedad : Nihon Toshisanrin Co . Ltd .

Fecha proyecto: enero 1987 - mayo 1987

Fecha obra: junio 1987 - abril 1988

Equipo redactor: Yasunori Yodo , Hiroshi Aoki , Fumio Matsumoto

Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.

/ Iluminación : TL Yamagiwa Laboratory Inc .

Empresa constructora: Inoue Kogyo Co ., Ltd .

Superficies / Terreno : 16.771 ,41 m2

/ Construida : 865 ,56 m2

Arata Isozaki

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ARQUITECTURA 1987 .. . la madera como material sencillo, vigas arqueadas de madera

laminada, y un diseño en blanco y negro constituyen una galería de arte contemporá­

neo. Descansando al límite de una pradera, la estructura se alza firme ante 105 cambios

estacionales. Una disposición en forma de abanico permite acomodar a 105 espectadores

que acuden a 105 actos , al frente : la entrada se convierte en un escenario con 105 muros

li sos y oscuros como telón de fondo.

23.- Pabellón Polideportivo, Palafolls

Emplazamiento : Palafolls , Prov incia de Barcelona , España

Programa: Pabellón deportivo

Propiedad : Ayuntamiento de Palafolls

Fecha proyecto : marzo 1987 - abril 1990

Fecha obra : abril 1990 -

Arquitecto asociado: Francesc Cornella , Llibert Estanyol (Aparejador)

Equipo redacto r: Shuichi Fujie, Masato Hori , Toshiaki Tange

A sesor I Estructura : Julio Martínez Calzón

Empresa constructora I Estructura cubierta : Lanik

I Acabado cubierta : Acieroid

Superficies I Terreno : 6 .500 m2

I Construida: 2.282 m2

Arata Isozaki

ARQUITECTURA 1987 .. . malla infinita de superficies deformadas en planos curvilíneos

ondulados libremente con efectos de cúpula ca suales , creando una cubierta sin soportes

intermedio s. El solar está di vidido por un muro cortina; un lado es ex terior y el otro es el

espacio interior para el pabellón deporti vo . La cubierta usa una estructura espacial fina­

mente articulada para graduar las aprox imaciones a las superficies continuas .

24.- Team Disney, Orlando, Florida

Emplazam iento : Orlando , Florida , U.S.A.

Program a : Oficina s

Propiedad : Disn ey Development Company

Fecha proyecto : agosto 1987 - junio 1989

Fecha obra : julio 1989 - en~ro 1991

Arquitecto asociado: Hunton Brady Pryor Maso Arch itects , P. A.

Arata Isozaki

Equipo redactor : Makoto Shin Watanabe , Makoto Kiku chi , Yasunori Yodo , Hisayoshi Oto ,

Lor isa Kim

Asesor I Estructura : O .E. Ol sen & Associates , Inc

I Insta lacion es : Tilden Lobnitz & Cooper Inc .

I A ca bados exteriores: Foster, Cona nt & A ssoci ates Inc.

I Interior ismo: CRS Si r r in e & A ssociated Space Design

I Paisa j ismo : Foster, Conant & Associ ates In c.

Emp resa con structora: Holder Co nstruct ion Com pa ny

Superficies / Terreno: 234.726 m2

/ Construida : 37.200 m2

ARQUITECTURA 1987 .. . en el núcleo del complejo de oficinas de esta firma un cono

truncado crea un tremendo volumen descubierto . Aquí, la sombra transforma la superfi­

cie interior del muro en un reloj so lar vertica l: e l "tiempo" es el tema . El largo bloque de

oficinas con su atrio "in extenso " es tá atravesado por un conjunto de formas geométricas

acabadas en varios colores . El edificio produce multitud de efectos bajo e l sol californiano.

25.- Centro Internacional de Conferencias, Kitakyushu

Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón

Programa: Sa las de co nferencia s, Sa la multiuso , Oficinas , Restaurante

Propiedad : Ayuntamiento de Kitakyushu

Fecha proyecto: noviembre 1987 - marzo 1989

Fec ha obra : julio 1989 - sep tiem bre 1990

Arata Isozaki

Equipo redactor : Shogo Kishida , Norimitsu Sukeshima , Atsushi Aiba , Marcello Riva , Michio

Ohashi

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ In stalación: Kankyo Engineering Inc.

/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic En gineer & Associates

Empresa constructora: UT Kajima Corporation , Okumura-gumi , Kumagai-gumi , Daisho

Superficies / Terreno : 8.059 m2

/ Construida: 8.998 m2

ARQUITECTURA 1987 . . . al frente, una cubierta de hormigón ondulada en forma de ola

junto a una abertura cuadrada fabricada en aluminio, dos cubos estucados en dorado

girados , muros rojos inclinados , y una pérgola en acero blanco que recuerda la cubierta

de un barco. Todos se han dejado fragmentados -meramente agrupados- aparejados

sobre un esquema fruto de la superposición de dos sistemas topológicos distintos , uno

ligeramente inclinado y el otro ortogonal.

26.- Estación Ueno, Tokio

Emplazamiento : Ueno, Taito -ku , Tokyo , Japón

Arata Isozaki

Programa : Hotel , Almacenes comerciales , Teatro , Galería de Arte , Reorganización de la

Estación de Ferrocarriles

Propiedad : JR

Fecha proyecto: septiembre 1988 -

Equipo redactor: Shuichi Fujie , Kenji Sato, Atsushi Aiba , Naoki Ogawa, Yasuyuki Watanabe,

Joachim Frey, Andrea Held

Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers

/ Instalaciones: Kankyo Engin eering Inc .

/ Control fuego : Akeno Sanitary Engineering Consultants , Inc.

Superficies / Construida : 260 .167 m2 (anteproyecto)

240.000 m2 (Básico 1)

120.000 m2 (Básico 2)

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ARQUITECTURA 1988 .. . un rascacielos apuntalado por enormes soportes inclinados , que

contrib uyen a absorber 105 esfuerzos horizontales producidos por vientos y terremotos .

Sobre una de las estaciones más bulliciosas de Tokio , una plataforma artificial conectará

las in sta laciones culturales ex istentes en el parque vecino con las nuevas. Habrá también

un almacén comercial, un hotel y otras funciones localizadas sobre el gran pabellón de

la estación.

Arata Isozaki

27.- Pabellón de la Amistad Internacional para Expo 90 Osa ka

Emplazamiento: Ryokuchi-koen , Tsurumi-ku , Osaka , Provincia de Osaka , Japón

Programa: Sala de Exposiciones , Auditorio

Propiedad: Asociación para Exposición de Jardín y Arbolado

Fecha proyecto: diciembre 1988 - abril 1989

Fecha obra: mayo 1989 - marzo 1990

Arquitecto asociado: Takenaka Corporation Building Design Dept.

Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kazutoshi Imanaga , Hiroyuki Fukuyama , Akira Hikone

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.

/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates

/ Diseño teatro : Theater Design Workshop

Empresa constructora: UT. de Takenaka Corporation , Kajima Corporation , Asanuma-gumi

Corporation , Muramoto Corporation Co ., ud.

Superficie / Construida: 5.792 ,42 m2

ARQUITECTURA 1988 ... 105 iardines se ex tienden ante el espectador para culminar en

un mirador, aprovechando la pendiente natural del terreno de la ex po . Un espacio de

ex posición con iluminación controlada, casi traslúcido, alzado sobre la ladera por unos

soportes apoyados sobre podios dobles. Así, levemente elevado sobre 105 terrenos de la

ex posición, la fachada de este edificio mantiene frontalmente la simetría.

28.- Torres en Kashii, Fukuoka

Emplazamiento : Higashi-ku , Fukuoka , Provincia de Fu kuoka , Japón

Programa : Viviendas , Complejo deportivo

Propiedad: Fukuoka Jisho

Fecha proyecto: marzo 1989 -

Arquitecto asociado: Obayashi Corporation

Equipo redactor : Shuichi Fujie , Norimitsu Sukeshima , Hiroyuki Fukuyama

Superficies / Terreno : 21.719 ,3 6 m2

/ Construida : 40.800 m2

Arata Isozaki

ARQUITECTURA 1988 .. . lo tran sparente y lo opaco, columnas circu lares y cuadradas , lo

ortogonal y lo oblicuo; 105 contrastes que articulan el orden gigante de fustes y bases

implícitos en la puerta y su silueta . Al pie del edificio, el interesante comple;o de vivien­

das fruto de la co laboración entre arquitectos de reconocimiento internacional .. . En su

coronación , un club privado; en las plantas intermedias , apartamentos; y en la base

concentrará las in sta laciones y lo s equipamentos deportivos . Todo ello a través de distin ­

ta s forma s, materiales y acabados.

29.- Proyecto Shinjuku, Tokio

Emplazamiento: Shinjuku-ku , Tokyo , Japón

Programa : Teatro de la Opera , Oficinas , Hotel , Vi viendas ,

Propiedad: Nippon Television Network Corporation

Fecha proyecto : abril 1989 - jun io 1991

Arata Isozaki

Equipo redactor: Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Hiroki Kitagawa , Rokuro Muramatsu ,

William S. Gordon Jr.

ARQUITECTURA 1989 ... un a tríada de cilindros será unida a una estructura tetraédrica.

Cubos , esferas , fragmentos de arco, y otras formas pueden también ser superpuestas a

una escala urbana . El con;unto se convertirá en una ciudad independiente dentro de la

metrópolis ... Oficinas , tienda s y apartamentos están incluidos en este plan de remodelación

a los que se añadirán una ópera y un museo de arte, así como un palacio de congresos .

30.- Proyecto de Museo de Arte Contemporáneo, Stuttgart

Emplazamiento: Stuttgart , Alemania

Programa: Museo de Arte Contemporáneo

Fecha proyecto: octubre 1990 - diciembre 1990

Arata Isozaki

Equipo redactor: Yusaku Imamura , Toru Ogata , Christoph Wendel , Igor Peraza

Asesor / CAD System: CAD Center Corporation

Superf ic ies / Terreno : 9 .294, 14 m2

/ Construida: 15 .000 m2

ARQUITECTURA 1990 .. . Los museos de la primera generación los constituyeron ex posi­

ciones privadas . Los que les siguieron fueron lugares expresamente proyectados para el

arte del siglo XX; sin embargo, de las paredes aún colgaban cuadros, mientras que las

esculturas reposaban en el suelo . La tercera generación de museos será el espacio desti­

nado a albergar el arte conteporáneo . Un espacio que deberá ser variable y comprens i­

vo para responder a las nuevas necesidades. En cuanto a medidas y proporciones, un

museo como éste es parte de nuestro contex to urbano ex istente -o debería serlo.

Arata Isozaki

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31.- Centro de Arte Japonés, Cracovia, Polonia

Emplazamiento : Cracovia , Polonia

Programa: Museo de Arte

Propiedad: Fundación Kyoto - Cracovia

Fecha proyecto : nov iembre 1990 - agosto 1993

Fecha obra : junio 1993 - abril 1995

Arquitecto asociado : Ingarden-Ewy & Jet Atelier

Equipo redactor : Ghen Mizuno, Yasaku Imamura , Shigeru Hirabayashi

Asesor de estructura: J. Grabacki

Empresa constructora: Takenaka Europe GmbH

Superficies / Terreno: 0,45 ha.

/ Constru ida: 3 .400 m2

32.- B-con Plaza, Fukuoka

Emplazamiento: Ciudad de Beppu , Provincia de Oita , Japón

Programa: Palacio de Convenciones

Prop iedad : Ayuntamiento de Beppu , Oita

Fecha proyecto : enero 1991 - octubre 1992

Fecha obra : julio 1992 - diciembre 1994

Arqu itecto asociado : Nishioka Hiroshi Architectura l Off ice

Equ ipo redactor : Hiroshi Aoki , Yasunori Yodo , Jun Uno, Toru Ogata , Kazuyuki Iwanaga ,

Jun Ueno, Boo-Woong Kim

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.

/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates

/ Ilum inación escénica: Sadahiko Tachigi , Celebration of the light Inc .

/ Ilum inación general : Lighting Planners Inc. , TL Yamagiwa Laboratory Inc.

/ Segur idad: Akeno setsubi Laboratory

/ Se ñalización: Yohei Sugiura Price oyes

/ Eléctro-acú stica escenica: Sound craft

/ Acústica escenica : Universidad de Waseda

Empresa constructora : UT. Shimizu Corporation , Sato Gumi , Sanko Corporation

Superfic ies / Terreno: 32 .300 m2

/ Cons truida: 35.850 m2

33.- N ueva Biblioteca Provincial de Oita, Fukuoka

Empla zami en to : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japón

Programa : Bibli o teca

Propiedad : Diputación d e Oi ta

Fecha proyecto: enero 199 1 - junio 1992

Fecha obra : octubre 199 2 - septiembre 1994

Arquitecto asoc iado : Higashi Kyushu A rchitectural Engineers

Equipo redactor : Hi roshi Aoki , Kazutoshi Imanaga, Eijiro Kosugi

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & En g in eers

/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .

/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engin eers & Associates

/ Iluminación : Lighting Planners Inc .

Empresa constructora: UT. Obayashi Corporation , Goto-gumi , Morisaki Corporation

Superficies / Ter reno: 13 .088 m2

/ Construida: 22.832 m2

ARQUITECTURA 1991 ... estructuras cúbicas, de 7.5 m de lado cada una, sirven como

receptáculos Formando "la sala de las cien columnas ", un prototipo de biblioteca públi­

ca. Cada receptáculo es autosuFiciente con respecto a la iluminación natural y artificial y

a la circu lación de aire . Las mesas de lectura y la s estanterías son intercambiables y, de

hecho, camb iarán de posición constantemente. La escalera monumental conduce a la

sa la de lectura desde el vestíbulo de en trada: un cubo vacío de 15 m de lado .

34.- Museo Guggenheim SoHo

Emplazamiento: Nueva York , USA

Programa : Museo de Arte , Librería , Cafetería

Prop iedad: Fundación Solomon R. Guggenheim

Fecha proyecto: abril 1991 - diciembre 1991

Fecha obra: enero 1992 - junio 1992

Arquitecto asociado: TAS Design / Thomas Hut

Equipo redactor: Dav id Gauld , Tohru Uno, John O ' Reilly, Michie Yahagi

Asesor / Estructura : Gilsanz Murray Steficek

/ Instalaciónes : Ambrosino de Pino & Schmier

/ Iluminación : Fisher Maranz Renfro Stone

Empresa constructora: Regele Builders Inc.

Superficies / Construida : 4 .180 m2

35.- Museo de Arte Contemporáneo de Nagi

Emplazam iento: Katsuta , Provinc ia de Okayama , Japón

Programa: Museo de arte , Biblioteca

Propiedad : Ayuntamiento de Nagi

Fecha proyecto: agosto 1991 - agosto 1992

Fecha obra: octubre 1992 - diciembre 1993

Equipo redactor: Shuichi Fujie , Ko Ono

Asesor / Estructu ro: Tosh io Yanag i sawa Eng i neerri ng Office

/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .

/ Iluminaci ón : TL Yamagiwa Laboratory Inc.

Empresa constructora: Taisei Corporation

Superficies / Terreno: 1.545 m2

/ Construida: 1.892 m2

Arata Isozaki

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ARQUITECTURA 1991 ... tres estructuras: el 501 (un cilindro inclinado), la luna (una for­

ma de luna cuyos muros están orientados en dirección a la luna llena cercana al equi­

noccio de otoño) y la tierra (un paralelepípedo rectangular semienterrado), acomodan

de forma específico la obra de tres artistas que forma e l espacio y la configuración

arquitectónica de las salas. Este edificio sugiere la dirección en que se desarrolla la

tercera generación de museos de arte.

36.- Proyecto de Museo de Arte Moderno, Munich

Emplazamiento:' Tuerken Strasse , Munich , Alemania

Programa: Museos y kindergarten

Fecha proyecto: nov iembre 1991- febrero 1992

Arata Isozaki

Equ ipo redactor: Makoto Kikuchi , Tohru Uno, Steffen Lehmann , Shigeyuki Suzuki , Luo

Rui-Yang

Superficies / Construida: 45 .000 m2

ARQUITECTURA 1991 .. . una estructura autoportante en forma de disco responde no tan ­

to a la disposición de las calles como a las composiciones esculturales de 105 monumen ­

ta les espacios urbanos neoclásicos de la ciudad. El vestíbulo de entrada , cuya longitud

se corresponde con la de la Alte Pinakothek , forma un eie vertebrador que recorre la

tota lidad del edificio . Esto facilita la organización de las diversas galerías en la planta

superior. Visitar este museo es como leer un libro de historia del arte.

37.- Palacio de Congresos, Nara

Emp lazam iento: Ciudad de Nara , Provincia de Nora , Japón

Prog rama: Sa la de concierto , Sala polivalente

Prop iedad : Ayuntamiento de Nora

Fecha proyecto / concurso: enero 1992 - abril 1992

/ ejecutivo: septiembre 1992 - octubre 1995

Arata Isozaki

Equi 'po redador: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuk i Fukuyama , Masashi Yagi; Kenji Sato ,

Atsush i A iba , Hiroyuki Fukuyama (concurso)

Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers

/ Insta laciones : Kankyo Engineer ing Inc.

/ Acústica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates

Superficies / Terreno: 16 .390 m2

/ Constru ido: 16.397 m2

ARQUITECTURA 1992 ... una forma elíptica cerrada posicionada a lo largo del eie norte ­

sur de la antigua Nora. Un espacio de entrada cuyo muro se alinea con el eie occidental

generado por la línea de ferrocarril. Un muro ex terior acabado con una baldosa cerámi­

co de color gris -verdoso en armonía con 105 teiados de Nora. Este volumen aloia el

centro de convenciones equipado con as ientos movibles y con un escenario extens ible y

contráctil: una composición dinámica con múltiples posibilidades.

Arata Isozaki

38.- Palacio de la Música, Kioto

Emplazamiento: Ciudad de Nara , Provincia de Nara , Japón

Programa: Sala polivalente , Sa la de concierto

Propiedad: Ayuntamien to de Nara

Fecha proyecto / concurso : enero 1992 - abril 1992

/ ejecutivo: sept iembre 1992 - noviembre 1995

Equipo redactor / concurso: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama, Masashi Yagi ,

Kenji Sato, Atsush i Aiba , Hiroyuki Fukuyama

/ ejecutivo: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama , Masashi Yagi

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engin eers

/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.

/ Acústica: Minoru Nagata Acou stic Engineer & Associates

Empresa constructora: UT. Shimizu Corporation , Tokyu Construction , Kaname Co ., Okano

Superficies / Terreno : 16 .390 m2

/ Construida: 16 .397 m2

ARQUITECTURA ¡ 99 ¡ . .. norte real que sirvió como eje urbano del antiguo Kyoto. Los

flujos ocultos del magnetismo terrestre , el triángulo equilátero formado por un punto

sagrado hacia el nor-noroeste de la ciudad. Un paralelepípedo rectangular, un octaedro

con planta hex agonal, una estructura cúbica y un cilindro que se va afilando suavemen­

te . Forma s libres que se adhieren a este grupo de sólidos geométricos. Un espacio que se

alza curvándose en espiral conduce a la sala de conciertos .

39.- Proyecto Donau-City Tower, Viena

Emplazamiento: Donau-City, Viena , Austria

Programa : oficina , viviendas , locales comerciales

Propiedad: Wed Donau-City Gesellschaft M.B .H.

Fecha proyecto / concurso: febre ro 1993 - mayo 1993

Arata Isozaki

Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Ghen Mizuno, Atsush i Aiba , Steffen Lehmann ,

Masashi Yagi

Asesor / estructura : Kimura Structural Engineers

/ instalación: Kankyo Engineering Inc .

Superficies / Terreno: 4.11 ha .

/ Construido: 60 .500 m2

40.- Proyecto Urbanístico de Postsdamer Platz

Emplazami ento : Berlín , Alemania

Prog rama: Urbanización

Propiedad : Daimler Benz A .G .

Fecha proyecto / concurso : marzo 1992 - junio 1992

Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Steffen Lehmann , Cecile Rossant, Tomo Ishizaki

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Asesor / instalación : Kankyo Engineering Inc.

/ diseño por ordenador: CAD Center Corporation

Superficies / Construido: 531.660 m2

Bloques C2 + C3

Programa : Oficinas

Propiedad: Debis , Daim ler Benz A. G.

Fecha proyecto: diciembre 1992 - marzo 1995

Fecha obra: mayo 1994 - marzo 1997

Equipo redacto~: Makoto Kikuchi , Kenji Sato , Masashi Yagi , Junichi Tamura , Kazuyuki

Iwa naga, Cecile Rossant, Atsushi Aiba , Steffen Lehmann & Partner (Berlín), Steffen Lehmann ,

Andreas Hoffman , Matthias Barth , Michelle Overty, Jost Muxfeldt, Andreas Quednau ,

Markus Dochantschi , Boja Pavlica

Asesor / Estructura: Boll & Partner (Stuttgart), Ove Arup & Partners (Berlin)

/ Fachada: Ifft/ Karlotto Schott (Frankfurt)

/ Insta lac ión: Héiptner / Arup Ing-Gesellschaft

Empresa constructora: Alpine - Bau GmbH (Berlín)

Fabricante de la fachada: Steiner - Infratec (Zürich)

Superficies / terreno: 7.380 m2

Construido: 38.900 m2

41.- Domus, Museo del Hombre, La Coruña

Emp lazamiento: La Coruña , España

Programa: Museo de Ciencia

Propiedad: Ayuntamiento de La Coruña

Fecha proyecto: marzo 1993 - septiembre 1993

Fecha obra: mayo 1994 - abril 1995

Arqu itecto asociado: César Porte la

Equ ipo redactor: Toshiaki Tange , Masato Hori , Naoki Ogawa, Igor Peraza , Amparo Ca­

sares , Federico Garrido , José Lu is Gahona , Paulino Sánchez , F. José A . Suárez , Pablo

Reboredo , A ntonio Reboreda

Asesor de estructura: Julio Martinez Calzón

Técn icos Municipales: Jesús Arsenio Díaz , José Lu is Zamora

Coordinador proyecto museístico: Ramón A . Nuñez Centella

Di seño y realización Contenido: Ingeniería Cultural S.A ., Quod

Maqueta / básico: Juan Pablo Marín

/ ejecutivo: Juan de Dio s Fernández y Jesús Rey Romero

Empresa constructora: Cubiertas y Mzov S.A.

Técn icos de la Contrata : Alberto Martínez, José A. Losada, Marcelino Muiños

Subcontratas:Andamios CK.S.A ., Construcciones García Justo S.L ., Construcciones Me­

tá l icas Orense S.L ., Carpintería Don sión Montoto, Criaresa , Decoraciones Lippe S.L., Efcal

S.L. , El ectr icidad A lvaro Montero S.L ., ERCO, Excavaciones Isaac Vázquez S.A ., Grani­

tos del Eume S.A ., Granitos Soynaci S.L ., Grapor S.L ., Hormigones Geogalaica S.A. ,

Iberoamericana de Pi zarras S.A ., Inasus S. l. , Intero Rocas Indu striales S.A ., Isolux S.A. ,

Orona S.C.l ., Pizarras Manuel Gacio , Prefabricados y Contratas S.A ., Ruenes Instala­

cion es S.l ., Serviciosde Grúas Novo S.l ., Sp ica S.l.

Control de Calidad: Euroconsul

Superficies / Ter reno : 6 .940 m2

/ Construida: 4.019 m2

/ Salas de Exposiciones Permanentes : 1.200 m2

/ Sala de Exposición Tempora l: 300 m2

42.- Proyecto Museo de Arte Bass

Empla zam iento: Miami Beach , Florid a , USA

Programa : Galería de arte

Propiedad: Ayuntamiento de Miami Beach

Fecha proyecto: junio 1993 -

Arqu itecto asociado : Spillis Candela & Partners Inc ., Frankel & Associates , Zyscovich Inc .

Equipo redactor: David Gauld , Yasaku Imamura, John O ' Reilly, Michie Yahagi

Asesor / paisajismo : Martha Scwartz Renfro Stone

Superficies / Terreno : 39 .450 m2

/ Construido : 8.591 m2

/ Amp liación : 7 .369 m2

43.- Parc de la Muntanyeta, Sant Boi

Emplazamiento : Sant Boi , Barcelona , España

Propiedad : Ayuntamiento de Sant Boi , Mancomunitat de Municipis

Programa : Parque urbano, auditorio

Fecha proyecto / Pla<;a de la Agricultura : mayo 1994 - diciembre 1994

/ Anteproyecto: mayo 1994 - juni o 1995

Fecha obra / Pla<;a de la Agricultura: febrero 1995 - abril 1995

Equ ipo redactor / Pla<;a de la Agricultura: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos

Rodríguez , Nuria Pu ig , Rafael Delgado , Herminia Córdoba , Nilo llet jos

/ Anteproyecto: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos Rodríguez,

Nuria Puig

Maqueta : Juan Pablo Marín

Empresa constructora / Pla<;a de la Agricultura: Corv iam

Control de Calidad / Pla <;a de la Agricultura : Intecasa

Superficies / Terreno : 34 ha.

/ construida del Auditorio , equipam ientos :

/ Sala de conciertos : 4 .300 m2

/ Bar-Restaurante : 1.300 m2

/ Aulas de Formación: 3.235 m2

/ Teatro al aire lib re (gradas): 2.650 m2

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44.- Parque Universitario, Santiago de Compostela

Emplazamiento : Santiago de Compostela , España

Programa : Parque Univers itario , Centro de Inves tigación y de Intercambio, Residenc ias

Propiedad : Universidad de Santiago , Consorcio de la Ciudad de Santiago

Fecha proyecto / anteproyecto: abril 1995 - septiembre 1995

Equipo redactor / anteproyecto: César Portela , Toshiaki Tange , Masato Hori , Igor Peraza ,

Nuria Puig

Superficies / Parque Universita rio: 34.500 m2

/ Centro de Estudio s Avanzados : 1. 169 m2

/ Casa de Europa : 1.389 m2

/ Biblioteca: 1.058 m2

/ Residencias Estudiant i les : 4 .1 12 m2

45.- Complejo Cultural de la Plaza de Higashi Shinzuoka

Emp lazamiento: Naganuma , Ciudad de Shizuoka , Prov in cia de Shizuoka , Japón

Programa: Teatro , salas de conciertos

Propiedad: Diputación provincial de Shizuoka

Fecha proyecto: ju l io 1993 - diciembre 1995

Arqu i tecto asociado: Harigaya Kenchiku Jimusho, Sougou Sekkei Jimusho

Equipo redactor : Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Naoki Inagawa , Norimitsu Sukeshima ,

Naoki Ogawa , Koh Ono , Yasuyuki Watanabe, Rokuro Muramatsu , Takeshi Akeno , Kazuyuki

Iwanaga , Kuniaki Takahashi , Izumi Ito , Tomoyasu Kawakubo , Jin Hidaka

Asesor / Estructura: Kimura Structura l Engineers , Sasaki Structural Consultants

/ Instalación : P.T. Moriura & Associates , Akeno Sanitary Engineering Consultants Inc.

/ Acústica: Nagata Acoust ic Inc.

/ Iluminación: EP K Corporation

/ Mecánica de escenario : shuzo Motosugi

Superficies / terreno: 36.009,50 m2

/ construida: 60.630 ,00 m2

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Este libro se terminó de imprimir

en el mes de marzo de 1996

en Madrid