Tema 8.Arquitectura y urbanismo en los Estados Unidos, de los orgenes a la Escuela de Chicago. 1. Las particularidades histricas del desarrollo del capitalismo en los Estados Unidos. La conquista del Oeste: el urbanismo de las grandes compaas ferroviarias. Thomas Jefferson y el clasicismo americano. La Land Ordinance de 1875. Las nuevas ciudades de colonizacin en el Oeste y la contraposicin con el viejo Este: Nueva York y Washington frente a Los Angeles o San Francisco. Los parques urbanos en USA: Frederick Law Olmsted. 2. El nuevo mundo norteamericano. Bogardus como ejemplo de industrial ingeniero. La arquitectura de los nuevos materiales en USA. El barrio del hierro de Nueva York. Los antecedentes de la escuela de Chicago. 3. El Middle East: el desarrollo urbano de Chicago. El incendio de 1871 y sus repercusiones. Los antecedentes culturales de la escuela de Chicago: la obra de Henry Hobson Richardson. 4. La Escuela de Chicago y su significacin en la historia de la arquitectura contempornea. La evolucin del edificio en altura. La estructura metlica dentro de la cuadrcula. Le Baron Jenney. El First Leiter Building y la fortuna de la arquitectura comercial. El Marshall Field Store de Richardson. El rascacielos como objeto: Holabird y Roche. "La forma sigue a la funcin". La elaboracin de una tipologa del rascacielos y el papel de Adler y Louis H. Sullivan. 5. Burnham y Root y la exposicin colombina de 1893. 6. El punto de partida de Wright. Las casas de la Pradera.

Contenido[ocultar] 1 LA CIUDAD INDUSTRIAL EN AMRICA 1.1 1. Arquitectura colonial 1.2 2. La ciudad colonial 1.3 3. Thomas Jefferson 1.4 4. Nuevos territorios 1.5 5. Plan Washington 1.6 6. Siguiendo el modelo europeo 1.7 7. El Plan de Nueva York de 1811 2 FREDERICK LAW OLMSTED 3 EL MIDDLE EAST: EL DESARROLLO URBANO DE CHICAGO 4 LA ESCUELA DE CHICAGO 5 LA EXPOSICIN COLOMBIANA DE 1893 6 BIBLIOGRAFIA TEMA 8

LA CIUDAD INDUSTRIAL EN AMRICAEn 1781 los Estados Unidos logran la independencia. 1. Arquitectura colonialLos elementos de la tradicin americana proceden de los pases de origen de los emigrantes y especialmente de Inglaterra. El proceso de adaptacin es profundo, por la falta de tradicin local til. Hay gran cantidad de materiales de construccin pero escasea la mano de obra, lo que requiere aplicar procedimientos simplificados, organizando industrialmente la preparacin de los materiales (serreras mecnicas para la madera y grandes tejeras) y repitiendo las soluciones ms rentables. Se constata que la construccin en madera es la ms rentable porque permite hacer en el taller la mayor parte del trabajo, ahorrando gasto de energa. El clima duro de Amrica exige mejorar el rendimiento de los modelos europeos, por lo que la estructura portante se recubre exteriormente con tablas machihembradas y el interior con un segundo revestimiento ms ligero, formando una cmara de aire. El sistema es tratado como un conjunto e incorporando las tablas a la funcin de dar estabilidad al edificio. Las chimeneas se utilizan como elementos de apoyo de la construccin anclando en ellas las estructuras ligeras de madera. Para defenderse del calor se utilizan los porches y galeras. En los casos en hay demanda de caracterizacin estilstica se utiliza un repertorio clsico en la versin inglesa del momento, ya que no hay edificios medievales que sirvan de modelo para otras posibilidades ni una polmica cultural sobre los distintos estilos arquitectnicos. SHINGLE STYLE El trmino shingle style o style shingle fue forjado por el crtico americano Vincent Scully en su tesis doctoral defendida en Yale en 1949, titulada The Cottage Style y difundida entre los medios arquitectnicos a partir de la publicacin en 1955 en New Haven de su libro The Shingle Style: Architectural Theory and Design from Downing to the Origins of Wright. Shingle puede traducirse como "tablilla" y designa la pieza de madera, pequea plancha clavada sobre la chilla utilizada como cubierta o revestimiento exterior. Para Scully, el Shingle Style aparece despus de 1870 bajo el impulso de Henry Hobson Richardson, y se opone al Stick Style (estilo bastn) que anteriormente privilegiaba la expresin de los elementos estructurales. Constituira la expresin por excelencia de la arquitectura domstica americana -caracterizada por sus grandes superficies envolventes, que engendran una volumetra libre de coerciones, por el desprecio hacia las articulaciones convencionales y por la bsqueda de un espacio continuo- a partir de la cual habra emprendido Frank Lloyd Wright sus investigaciones. Fuera de toda apreciacin cientfica, hay que sealar que, situada en el contexto de los aos 1950-1970, la tesis militante de Scully, que defiende la expresin local contra las incursiones extranjeras y se posiciona en favor de la tradicin americana de la casa unifamiliar, aparece en un momento en el que el Estilo internacional comienza ya a no gozar de un favor indiscutido. En 1974 Scully publica en Nueva York The Shingle Style Today or the Historian's Revenge, felicitndose de la influencia de su primera obra y de los estudios posteriores sobre el Shingle Style de los aos 1880 y sobre la obra de numerosos arquitectos americanos contemporneos que se reclaman integrantes de la tradicin americana y del nuevo regionalismo, tales como Charles Moore, Edward Larrabee Barnes, Hardy, Holzmann and Pfeifer, Charles Gwathmey, Robert Venturi, etc. 2. La ciudad colonialMuchas se fundan segn plantas geomtricas regulares como la Filadelfia de W. Penn (1862). La diferencia con los modelos europeos est en que los planes barrocos tratan de extender a todo el organismo urbano los criterios volumtricos que regulan la composicin de un edificio, a menudo el edificio dominante, y la ciudad o el barrio se apoya en los ejes que nacen del edificio, exigiendo regularidad y perspectiva unitaria. En Amrica se da la regularidad pero no la jerarqua de volmenes. La red viaria es indiferenciada sin lmites abiertos en todos los sentidos. Resultan ms parecidas a las bastidas tardo medievales, por la coincidencia de las circunstancias en el problema de la colonizacin. El trazado de la ciudad americana no es proyecto de conjunto de edificios sino un proceso de divisin del terreno, estableciendo una correspondencia entre ciertos nmeros y ciertas parcelas del terreno, sin hacer previsin de lo que se va a construir en cada parcela. El Land Ordinance de 1875 sirve tambin para distribuir las propiedades agrarias y para delimitar los estados de la confederacin. 3. Thomas JeffersonLa separacin de las colonias americanas de Inglaterra exige una serie de nuevos edificios para sede de los rganos polticos y administrativos e incluso una nueva capital, Washington. La eleccin del estilo clsico se confirma por razones polticas, dado su significado ideolgico, smbolo de las virtudes republicanas y su valor de representacin para el nuevo estado. Thomas Jefferson personifica esta situacin en su doble papel de estadista y arquitecto. De buena familia es embajador en Francia desde 1774 hasta 1779, donde toma contacto con la arquitectura revolucionaria compartiendo el gusto por el clasicismo ideolgico, y entra en contacto con los monumentos antiguos. Jefferson pertenece a grandes rasgos al movimiento neoclsico. Cuando recibe el encargo del proyecto para el Capitolio de Virginia enva los planos acotados de la Maison Carr de Nimes. La Universidad de Virginia est planteada en estilo corintio, que luego simplifica en jnico porque es ms sencillo para realizar por los esclavos negros. Su residencia en Moticello es el otro ejemplo de su obra que desempea el papel de modelo puro. La distribucin est trazada con suma claridad y simplificacin, con dimensiones espaciosas pero no monumentales, adaptando el repertorio antiguo al sistema de vida americano. Sus seguidores siembran Amrica de columnas, frontones y cpulas. En 1785 hace aprobar la Land Ordinance para la colonizacin del Oeste y promueve la fundacin de Washington y la construccin del Capitolio entre 1789 1794. Promueve al arquitecto B. Latrobe como superintendente de los edificios del gobierno federal. 4. Nuevos territoriosLa Land Ordinance de 1785 dispone la divisin de los nuevos territorios segn una retcula orientada con los meridianos y paralelos en una malla cuadrada de una milla de lado que sirve para definir las parcelas agrcolas y las edificables y con ello la red viaria de las ciudades, as como, en algunos casos la divisin entre los nuevos estados. 5. Plan WashingtonEl Plan de Washington es trazado en 1791 por Pierre Charles LEnfant (1754-1825) y constituye un intento de introducir en la tradicional malla uniforme los conceptos de perspectiva barroca, subordinando la composicin a dos ejes monumentales que se cortan en ngulo recto. En el Capitolio y la Casa Blanca convergen numerosas arterias radiales que cortan en diagonal la retcula formando plazas y cruces singulares y mejorando la accesibilidad, resultando en cierto aspecto un antecedente (en un siglo) del Pars de Haussmann. El desarrollo americano resulta as herencia de la cultura europea pero adaptado a las posibilidades del momento, de forma menos sutil pero ms libre y abierta. 6. Siguiendo el modelo europeoLa Arquitectura americana durante la primera mitad del siglo XIX sigue dependiendo del modelo europeo. Como profesin se institucionaliza en 1852 con la creacin de la American society of civil engineers y del Instituto americano de tecnologa y el Massachussets Institute of Technology. Hasta entonces los arquitectos venan a Europa a estudiar, como Richardson o Sullivan que lo hacen en la cole des Beaux-Arts de Pars. Los modelos reproducen las imgenes clsicas o gticas del debate europeo, pero con bastante retraso en cuanto a la capacidad industrial. Sin embago a partir de 1850 la utilizacin de la fundicin se difunde rpidamente: James Bogardus (1800-1874) construye gran nmero de edificios comerciales con hierro colado en Nueva York y otros lugares, proponiendo nuevas aplicaciones. La contribucin americana se concreta en este terreno a los medios de comunicacin (ferrocarriles, telgrafo y telfono) y las instalaciones de calefaccin y ventilacin. Horacio Greenough (1805-1852) investiga las motivaciones intelectuales de los proyectos, incorporando en el mbito de un clasicismo racionalizado las aportaciones de la industria y de la tcnica moderna, apareciendo a partir de su trabajo la necesidad de una justificacin ideolgica, autnoma y nacional, de la arquitectura americana. 7. El Plan de Nueva York de 1811Entre la independencia y la guerra de secesin la Confederacin americana se consolida y se extiende hacia el Pacfico, en un equilibrio econmico entre la agricultura y una moderada industrializacin. Segn la colonizacin avanza se funda nuevas ciudades, mezclndose en ocasiones los modelos de la retcula indiferente y el concepto barroco de lEnfant. En estos aos se proyecta el grandioso plano de expansin de Nueva York, que abandona los conceptos de LEnfant y aplica la malla uniforme a una escala hasta entonces desconocida. A principios del siglo Nueva York tiene 100.000 habitantes situados en la punta de Manhattan. El crecimiento obliga a la Municipalidad a nombrar una Comisin que durante cuatro aos redacta el Plan de Extensin, aprobado definitivamente en 1811. El Plan dispone una red uniforme de calles ortogonales, llamando avenues a las que van de norte a sur, que son doce y streets a las transversales de este a oeste, numerndolas del 1 al 155. Solo se mantiene la calle Broadway, ya existente, ya que no se pudo eliminar. Se mantiene una pequea zona libre entre la 4 y 7 avenidas y las calles 23 y 34, a modo de plaza. Las calles tienen una longitud de veinte km y las calles de cinco, estableciendo espacio para 2.500.000 habitantes, suficiente hasta finales del siglo XIX. El Plan es notable, en primer lugar por ser un plan unitario para controlar la expansin de una ciudad moderna de tales dimensiones. En segundo lugar la escala hace olvidar los modelos barrocos poniendo de manifiesto una nueva concepcin de la ciudad basada en una tradicin especficamente americana. El suelo de la ciudad se concibe como un plano cartesiano susceptible de ser medido por medio de abscisas y ordenadas con el objetivo de permitir la formacin de cierto nmero de parcelas identificadas con un nmero, donde pueden caber las actuaciones futuras sean cuales sean, sin entorpecerse y donde tengan fcil acceso los servicios pblicos. Este modelo est en contra del modelo europeo, que piensa que un plan urbanstico es un proyecto arquitectnico ampliado, sin observar que un moderno plan regulador es siempre un tema que no est planteado con todas sus incgnitas. El Plan de los Comisionados no dibuja la ciudad futura sino que impone unas reglas determinadas, lo ms sencillas posible. Esta rigidez formal en algunos puntos y libertad en todos los dems caracteriza la legislacin de la edificacin de la ciudad de Nueva York. La edificacin empieza a plantear problemas de superpoblacin y de falta de normas higinicas a partir de 1834, cuando un informe sobre las condiciones higinicas de la vivienda exige tomar medidas al respecto: Oficina de Higiene en 1866 y en 1867 se aprueba la primera ley sobre casas de alquiler, prescribiendo estndares mnimos para los nuevos edificios. Solo despus de la guerra mundial se producen iniciativas pblicas de vivienda social.

FREDERICK LAW OLMSTED1822, Hartford, Conn., U.S., 1903, Brookline, Mass. Arquitecto del paisaje americano que dise una sucesin de parques pblicos excelentes, empezando con el Parque Central en Nueva York City. A la edad de 14 aos, sufre un envenamiento que afecta a la vista limitado su educacin. Como aprendiz del ingeniero topogrfico por un breve periodo, recibi las habilidades fundamentales para su carrera. En 1842 y 1847, su vista ha mejorado y asiste a las conferencias de ciencia e ingeniera en la Universidad de Yale. Durante un tiempo estaba interesado en el cultivo cientfico que estudi bajo George Geddes que tena una granja ejemplar muy conocida en Owego, Nw York. Durante unas extensas vacaciones en Europa, Olmsted queda profundamente impresionado con el jardn ingls y escribi sobre sus observaciones en Walks and Talks of an American Farmer in England (1852). La abierta oposicin de Olmsted a la esclavitud llev al editor del New York Times a enviarlo al Sur americano de 1852 a 1855 para informar semanalmente sobre cmo afect la esclavitud a la economa de la regin. Su informe, publicado como El Reino de Algodn (1861), se considera como una visin fiable del preblico Sur. En 1857 Olmsted es superintendente de la Ciuda de Nueva York diseado el Parque Central. Se someti a una competicin para seleccionar el nuevo plan para el parque, y Olmsted colabor con el joven arquitecto britnico Calvert Vaux, desarrollando el plan aprobado. En 1858 se hizo arquitecto principal del parque y desde entonces hasta 1861 trabaj asiduamente en uno de los primeros intentos en los Estados Unidos para aplicar en un parque pblico el arte de la mejora de la naturaleza. Su trabajo llam la atencin, con el resultado que poco despus estaba comprometido en la mayora de los trabajos importantes de una naturaleza similar en los Estados Unidos: Prospect Park, Brooklyn, N.Y.; Fairmont Park, Philadelphia; Riverside and Morningside parks, New York City; Belle Isle Park, Detroit, Mich; los parques que rodean el Capitolio en Washington, D.C., entre 1874 y 1895; Palo Alto en la Universidad de Stanford, Calififornia y muchos otros. Tambin dise el Mount Royal Park, Montreal. De 1864 a 1890 Olmsted presidi la primera comisin de Yosemite, mientras se encarga de la propiedad para California y a causa del xito conserva el rea como un parque pblico permanente. Los planes para el proyecto Nigara Falls Park, es el ltimo en que Olmsted y Vaux colaboraron, influyendo en el estado de Nueva York para conservar el Nigara reservation. Despus de 1886 Olmsted estaba ocupado principalmente en un extenso sistema de parques y autopistas para la ciudad de Boston y el pueblo de Brookline, Mass., y trabajando en un esquema de mejora de paisaje para el Puerto de Boston. Al final de los aos 1880, cuando la Exposicin Mundial Colombina de Chicago estaba planendose para 1893, Olmsted fue escogido para encabezar el proyecto del paisaje que l redise despus como el Parque de Jackson. Pas sus ltimos aos principalmente en su casa en Brookline. El Central Park de Nueva York es el parque pblico ms grande y ms importante en Manhattan, Ciudad de Nueva York. Ocupa una rea de 840 acres (340 hectreas) y se extiende entre 59 y 110 calles (aproximadamente 2.5 millas [4 km]) y entre la Quinta y Octava avenidas (aproximadamente 0.5 millas [0.8 km]). Es uno de los primeros parques americanos en ser desarrollados usando las tcnicas de la arquitectura del paisaje. En los aos 1840 la creciente urbanizacin de Manhattan incit al poeta-editor William Cullen Bryant y al arquitecto paisajista Andrew Jackson Downing para requerir un nuevo y gran parque para ser construido en la isla. Sus puntos de vista ganaron un amplio apoyo, y en 1856 se compr la mayora de la tierra del parque con aproximadamente $5,000,000 destinados por la legislatura estatal. La limpieza del sitio se empez en 1857 y trajo consigo el levantamiento de muchas cabaas y granjas, mientras vagaba libre el ganado, con algunos desages abiertos y cloacas. Se redact un plan por los arquitectos Frederick Law Olmsted y Calvert Vaux que conservaran y reforzaran los rasgos naturales del terreno para mantener un parque rstico para los moradores de la ciudad; el plan se escogi entre 33 sometidos en una competicin con un premio de $2,000. Durante la construccin del parque se plantaron aproximadamente 5,000,000 de rboles y arbustos, se construy un sistema de suministro de agua y muchos puentes, arcos, y caminos. E Parque Central fue abierto oficialmente en 1876, y todava es uno de los ms grandes logros de la ajardinera artificial. El terreno del parque y la vegetacin son muy variadas y van de los setos herbosos llanos, cuestas suaves y caadas sombras o barrancos rocosos. El parque se permite el lujo de vistas interesantes y paseos en casi cada punto. El Museo Metropolitano de Arte est en el parque, enfrentado a la Quinta Avenida. Hay tambin un parque zoolgico, una pista de patinaje sobre hielo, tres lagos pequeos, un teatro al aire libre, muchos campos de deportes atlticos y de recreo de nios, varias fuentes y cientos de monumentos pequeos y placas esparcidos a travs del rea. Hay tambin una estacin policaca, varios fortines fechados a principios del siglo XIX, y "la Aguja de Cleopatra" (un obelisco egipcio antiguo). El parque tiene numerosas sendas y caminos de la bicicleta, y lo cruzan varias carreteras.

EL MIDDLE EAST: EL DESARROLLO URBANO DE CHICAGO El incendio de 1871 y sus repercusiones. Los antecedentes culturales de la escuela de Chicago: la obra de Henry Hobson Richardson. FRANK FURNESS (1839, Filadelfia - 1912, Media, Pennsylvania) Arquitecto establecido en Filadelfia. Activo en los Estados Unidos de 1866 a 1911. Hijo de un pastor familiarizado con las ideas de John Ruskin y de Augustus Pugin, Frank Furness entra en 1859 de aprendiz en el estudio neoyorquino de Richard Morris Hunt (1827-1895). Este, fundado por Hunt despus de sus estudios en la cole des Beaux-Arts en Pars, es considerado como la cuna de la enseanza de la profesin en los Estados Unidos. En 1861, se enrola en la caballera de la Unin. De vuelta a Filadelfia al final de la guerra de Secesin, abre su propio estudio en 1866, y un ao ms tarde se asocia con John Fraser y George W. Hewitt. A partir de 1875, Furness lleva en solitario una carrera extremadamente prolfica, acumulando residencias, lugares de culto, hospitales, escuelas, bancos y edificios comerciales de todos los gneros. Esta enorme produccin est en gran parte destruida, pero han subsistido algunas obras como la Academia de bellas artes de Filadelfia (1871-1876), en la destacan que la ornamentacin policroma de inspiracin medieval y la utilizacin de la luz cenital, y la biblioteca de la universidad de Pennsylvania (1888-1891), poderosa fortaleza del saber en granito rosa. El lenguaje arquitectnico de Furness, agresivo, contrastado, utilizando tanto las formas geomtricas como las orgnicas, recuerda a veces el de su contemporneo Antoni Gaud*. Pero ser Louis Henry Sullivan*, que trabaja un tiempo para Furness, quien lleve a la madurez, algunos aos ms tarde, este nuevo lenguaje expresivo de la juventud de un pas en gestacin.

HENRY HOBSON RICHARDSON. (1838-1886) Nace en Nueva Orleans en Louisiana. Graduado en el Harvard College en 1859. El ltimo gran arquitecto tradicional, o el primer arquitecto americano de talla internacional, con influencia en el extranjero. Era un vividor, con gusto por los materiales nobles. Gran pasin por la piedra. Estudia en Pars en la cole des Beaux-Arts (1859-1865), trabaja con Thodore Labrouste y vuelve a Amrica en 1865. Se instala en Niueva York hasta 1876 en que se traslada definitivamente a Boston. Mplea el estilo romnico de manera funcional y lgica, pero sin despreciar los rasgos caractersticos de la arquitectura autnoma. Sus obras ms significativas son: - North Congregacional Church. (1868-1873) - Brattle Square Church (1870-1872). - State Hospital de Buffalo (1870-1880). - American Express Building, 1872- 18xx, en Chicago. - Trinity Church (1873-1877) de Boston. Con elelmntos arquelgicos del romnico francs y una referencia al espaol de la Torre del gallo de la catedral vieja de Salamanca. - Cheney Building (1875-187), Hartford, Connecticut. - Crane Library (1880-1883), Quincy, Massachusetts. Hoileras de ventanas, arquera sobre la puerta, aparejo rstico, policroma de las diferentes clases de piedras y entrana cavernosa en forma de arco con gruesas dovelas, pero todo subordinado a una planta funcional. - Casa Ames Gate Lodge (1880-1981), en North Easton, Massachusetts y el romnico richardoniano (almohadillado, arcos de medio punto y columnitas). - Stoughton House (1882-1883), en Cambridge, Massachusetts. En Single Style de muros recubiertos de ripias de madera. - Palacio de Justicia y Crcel de Pittsburgh (1884-1888), Pennsylvania. - Casa J. Glesner (1885-1887), Chicago. - Marshall Field Store, Chicago, (1885-1888) Obra poshistoricista. Edificio comercial con fachada de aparejo de granito sin pulir y estructura interna de hierro. Tendencias de la arquitectura americana a la muerte de Richardson: Su herencia se escinde en dos corrientes: la de sus imitadores, que conduce a la construccin de los rascacielos de Chicago de 1890 y la obra de McKim, Mead and White de formacin francesa y con dependencia de los estilos del pasado que tratan de conseguir una vuelta al pasado. La Biblioteca de Boston y la Exposicin colombina de 1893 son sus obras ms conocidas.

LA ESCUELA DE CHICAGOA partir de 1871, Chicago se reconstruye con extraordinario dinamismo tras un gran incendio, que ha devastado el corazn de la ciudad. Su poblacin se multiplica por diez en veinte aos gracias al desarrollo de su entorno territorial (explotacin agrcola intensiva, industrias de la carne, del hierro, del carbn y de la madera) y a su papel de nudo de comunicaciones. Un vasto programa de reconstruccin somete a los empresarios a la necesidad de desarrollar tcnicas y formas nuevas. Cosmopolita y cultivada, la ciudad no deja de atraer a los arquitectos americanos de ms talento. La invencin del ascensor hidrulico en 1870 permite aumentar el nmero de pisos, lo que lleva a un tratamiento simplificado de las fachadas. Entraa tambin el abandono de los muros portantes de albailera, cuyo espesor crece excesivamente en sus partes bajas por razn de las cargas que soporta. En 1883, William Le Barn Jenney desarrolla la primera construccin enteramente con estructura metlica, que protege del fuego con elementos de terracota. Mientras que los primeros esbozos del muro-cortina hacen su aparicin, los dems factores tcnicos del prototipo son rpidamente perfeccionados: se refuerza el esqueleto de acero, se investiga un mejor anclaje en el suelo, se innova en el terreno de la iluminacin, de la ventilacin y de la calefaccin. Los conceptos estticos estn dominados por la teora orgnica y funcionalista de Greenough, y por las ideas de Borroughs - enunciadas en su libro Sings and Seasons en 1886 - sobre la adaptacin al lugar y a las necesidades y sobre la presentacin de los materiales naturales en su simplicidad y su desnudez. Los grandes almacenes Marshall Field (1885-1887), de Henry Hobson Richardson, estn cercanos a estos principios. Con sus muros exteriores de piedra aunque su estructura sea de acero, pertenece a una poca pasada, pero su escala parece anunciar una nueva arquitectura de la industria y el comercio, por su volumen, por la textura de las superficies y la expresin de la estructura. Entre los protagonistas de esta Escuela de Chicago es preciso citar tambin a Louis Sullivan, asociado entonces a Dankmar Adler - de los que se puede destacar el Auditrium Building- y el estudio Burnham y Root - que alcanza la celebridad con los Rookery y Monadnock Buildings, monumentos del siglo XX desgraciadamente desaparecidos hoy. Como consecuencia del gran incendio de 1871, se produce en Chicago un impresionante auge de la construccin, no solo como resultado de la reconstruccin sino por el crecimiento demogrfico y econmico explosivo a medida que la ciudad se convierte en un centro de servicios y centro de una red de ferrocarriles que somete a explotacin un continente sin desarrollar. Al aumentar el precio del suelo, se impone la edificacin en altura en The Loop. El ascensor (a partir de los aos 50) y el progreso estructural y la proteccin contra el fuego permiten alcanzar los ocho, doce, diecisis y ms pisos. Chicago alcanza un clima cultural que permite un primer movimiento de la arquitectura moderna gracias a las fuertes aspiraciones culturales existentes (edicin de libros, orquesta sinfnica, museo, academia de arte), una vida intelectual centrada en la Universidad y un pblico preocupado con expectativas y discernimiento crecientes. Las obras principales de la Escuela de Chicago son: - Fair Store (1890-1891), de Le Baron Jenney. Esqueleto de acero con vigas en forma de doble T utilizadas en elementos verticales y horizontales, sin variar en las esquinas y en el centro, alcanzando una gran facilidad de montaje y de distribucin interior. Nueva situacin en el diseo de las fachadas con muros cortina. - Monadnock Building (1889-1891), de Burnham y Root. Estructuralmente de muro de ladrillo y estructura interior metlica de diecisis plantas es el ltimo de este tipo estructural. - Reliance Building (1894-1895), de Burnham Ca. Construccin de la estructura de las diez ltimas plantas en solo quince das. Catorce plantas. Muros cortina puros, en contraste con el muro macizo del Monadnock, mediante elementos lineales y planos. - Marquette Building (1893-1894), de Holabird y Roche. Revestimientos historicistas clsicos sobre una poderosa imagen del armazn modular rectilneo, con pilares fuertes y continuos que soportan dinteles macizos rebajados en los paos centrales. - West Jackson Bulevar Building, (1904), de Holabird y Roche. La interpretacin mecanomrfica del armazn domina sobre el muro cortina y est en el origen de los tipos de rascacielos de Mies van der Rohe. Los arquitectos de la escuela de Chicago no eran de Chicago. Pertenecan a una clase de gentes sin races que acudan donde el futuro haca mas seas. Pertenecan a tres generaciones, La primera, la de su fundador William Le Baron Jenney, nacido en 1832. Los de la segunda nacieron alrededor de 1850 y alcanzan la madurez sobre los cuarenta aos, alrededor de 1890, trabajando por parejas:

BURNHAM Y ROOT (1846, Henderson, Nueva York - 1912, Heidelberg, Alemania) y (1850, Lumpkin, Georgia - 1891, Chicago) Arquitectos y urbanistas establecidos en Chicago. Activos en los Estados Unidos y en el mundo entero de 1873 a 1912. Rechazado por las universidades de Harvard y Yale, Daniel Hudson Burnham hace su aprendizaje arquitectnico en el estudio de William Le Baron Jenney en Chicago. Intenta abrir a continuacin un primer estudio independiente, asociado con Gustave Loreau, pero se ve obligado a cerrar despus del gran incendio de Chicago de 1871. Entra en el estudio de Carter, Drake y Wight, donde se encuentra con John Root. Este, a diferencia de Burnham hace estudios brillantes en Inglaterra y despus en la universidad de Nueva York, donde es distinguido por sus talentos en dibujo y msica. Despus de algunos aos de aprendizaje, primero en el estudio de James Renwick, arquitecto neogtico, y a continuacin en el de J. B. Snook, Root se instala en Chicago en 1873, donde funda un estudio con Burnham. En esta asociacin, que dura hasta la muerte de Root, en 1891, Burnham asegura el control tcnico, el funcionamiento y el trabajo promocional del estudio, mientras que su joven asociado prefiere este apoyo para desarrollar sus capacidades creativas y sus dones de invencin tcnica. Su primera obra importante es el Montauk Block (1882), edificio de oficinas de diez pisos, enseguida considerado como una obra revolucionaria en razn de su aspecto extremadamente austero y funcional y de sus innovaciones tcnicas, como la utilizacin de cimientos de losas flotantes. Vienen a continuacin el Rookery Building, en 1885, edificio voluminoso que utiliza una tcnica mixta, albailera y estructura metlica, alrededor de un gran patio que incorpora una escalera iluminada por una vidriera; y por ltimo, igualmente en 1885, el Monadnock Building, que, con sus diecisis plantas, inaugura una nueva era al mismo tiempo que cierra admirablemente la historia de las torres construidas con muros portantes. La elegancia de su volumen, la ausencia total de ornamentacin, la silueta de su base de piedra y ladrillo, la ondulacin persistente de sus bow-windows, la curva ligera de su cornisa, hacen del Monadnock uno de los monumentos ms destacados de Chicago. A partir de 1889, Burnham y Root construyen una serie de edificios proyectados completamente en estructura metlica, comenzando por el segundo Rand McNally Building, el Hotel Great Northern en 1890, el Womans Temple en 1891 y, el mismo ao, el Masonic Temple con sus veintids plantas y su estructura reforzada contra el viento por grandes travesaos internos. Despus de la muerte de Root, el estudio contina bajo el nombre de Burnham and Co. Con la ayuda de su asistente, Charles Atwood, Burnham eleva la torre smbolo de la Escuela de Chicago, el Reliance Building, inaugurado en 1895. Es un elegante edificio de quince plantas, en vidrio y acero, donde todo elemento de soporte vertical desaparece del envolvente exterior para dar lugar a bandas continuas de ventanas que se pliegan ligeramente para formar bow-windows. Despus de esta proeza, Burnham comienza una carrera fecunda de urbanista, donde la influencia del clasicismo Beaux-Arts - ya descubierto en sus planos para la Exposicin universal de Chicago en 1893 - va a marginar, segn Louis Sullivan, a la arquitectura moderna en los Estados Unidos durante medio siglo. En esta lnea, Burnham disea los planos de dos obras destacadas de su carrera: el clebre Flatiron Building (1903), la torre ms alta de su tiempo, para un solar triangular muy estrecho en Nueva York, y la Estacin de Union Station (1904), en Washington. El trabajo de urbanista de Burnham comporta entre otros el nuevo Plan Director para la ciudad de Washington en 1902, seguido en 1905 por otros estudios importantes para San Francisco, Manila y Cleveland. Pero es su plan para la ciudad de Chicago (1909), en colaboracin con Edward Bennet, Fernand Janin y otros, el que funda en Amrica el movimiento City Beautiful. Se encuentra aqu por primera vez un plan urbano claramente organizado que prev un sistema complejo de vas perifricas y de parques, de paseos y bulevares radiantes a partir de un imponente centro cvico, estando irrigado el conjunto por una red muy compleja de transportes urbanos.

HOLABIRD Y ROCHE (1854, American Union, Nueva York 1923, Evanston, Illinois) y (1855, Cleveland 1927, Chicago) Arquitectos establecidos en Chicago. Activos en los Estados Unidos de 1880 a 1927. Como muchos arquitectos de su generacin en Chicago, William Holabird y Martn Roche se conocen durante su aprendizaje en el estudio de William Le Baron Jenney. Holabird abre primero un estudio en 1880 juntamente con Ossian C. Simmonds (1855-1931), despus de haber terminado sus estudios, primero en West Point y despus en el Armour Institute of Technology de Chicago, agregndoseles un ao ms tarde Roche. En 1883, despus de la partida de Simmonds, la firma continua bajo el nombre de Holabird & Roche, que conserva hasta 1927, ao de la muerte de Roche (los hijos de Holabird continan con el estudio bajo el nombre de Holabird & Root). Su primera obra de envergadura es el Tacoma Building (1886). Este edificio de oficinas inaugura con esplendor una serie impresionante de proyectos en los que la originalidad de las innovaciones tcnicas y funcionales van al par con las soluciones formales. Su estructura de doce pisos, proyectada con la ayuda del ingeniero Carl Seiffert, mezcla todos los tipos de materiales y tcnicas de construccin: albailera de ladrillo, fundicin, hierro forjado, acero. Sus cimientos de losas flotantes reposan sobre un suelo consolidado por inyecciones de hormign y la estructura metlica utiliza por primera vez la tcnica del roblonado. Su planta abre el espacio hacia la luz, subrayado por la multiplicacin de bow-windows, que hacen casi desaparecer los muros en beneficio de las aperturas, dando a la torre un aspecto extremadamente areo. Otras tres construcciones prosiguen el mismo tema de las bow-windows: las torres Caxton (1889), Pontiac (1891) y la ampliacin del Monadnock Building de Burnham y Root (1893). Pero Holabird y Roche establecen el modelo de la torre de oficinas que se convertir en clsico, tanto en Chicago como en el resto de los Estados Unidos, con el Marquette Building (1893-1894). La estructura en acero de este edificio de diecisis plantas, elaborado con los ingenieros Purdy y Henderson, permite iluminar naturalmente el espacio interior por medio de grandes ventanales horizontales, apareciendo la ventana Chicago en los dos primeros niveles. El refuerzo de estas aberturas en beneficio de los soportes verticales subraya la unidad orgnica de las fachadas. Su planta en forma de E dispone los locales de oficinas en las dos alas extremas, mientras que en el ala central estn concentrados los servicios y los ascensores. A partir de esta fecha, Holabird y Roche elaboran un lenguaje estandarizado que va a ser utilizado en variaciones infinitas en todos sus proyectos. El McClurg Building (1899-1900) y la ampliacin de los grandes almacenes Mandel Brothers (1900) son ejemplos particularmente conseguidos. Mientras que el Born Building (1908), que utiliza por primera vez en Chicago el sistema de estructura con losas y pilares champin en hormign armado del ingeniero Turner, es una obra representativa de su madurez. El estudio Holabird & Roche, extremadamente prolfico durante cuarenta y cinco aos, realiza ms de setenta edificios importantes en el centro de Chicago.

ADLER Y SULLIVAN Louis Henry Sullivan. (1856, Boston, Massachussets - 1924, Chicago) Arquitecto establecido en Chicago. Activo en el Medio Oeste de 1883 a 1924. Hijo de un profesor de baile irlands y de una suiza francfona, Louis Henry Sullivan pasa su infancia en Boston y sus alrededores. Estudia arquitectura durante un breve periodo en el Massachussets Institute of Technology antes de pasar un semestre en la cole des Beaux-Arts de Pars en 1874, en el taller Vaudremer. Se instala despus como delineante en Chicago, por entonces en pleno boom constructivo despus del incendio de 1871. Ingresa como proyectista en el estudio Adler* & Co. en 1881 y se convierte en socio del mismo en 1883. Su colaboracin con Dankmar Adler, generalmente considerado como el tcnico del equipo, durar doce aos. El estudio Adler & Sullivan formar, sobre todo, a William Purcell*, George Grant Elmslie y Frank Lloyd Wright*. El primer xito del estudio es el Auditorium de Chicago, colosal teatro de pera de 4.200 plazas en un edificio que incluye adems oficinas, tiendas y 800 habitaciones de hotel, terminado en 1889. En solitario, Sullivan construye algunos sepulcros para miembros de la oligarqua de Chicago y los panteones de Ryerson y Getty. A principios de la dcada de 1890, Adler y Sullivan construyen una serie de edificios de oficinas de unos doce pisos de altura: un marco metlico ignifugado con baldosas de cermica o terracota, iluminado con electricidad pero ventilado de manera natural y servido por un ascensor neumtico. Tales edificios marcan una etapa decisiva en el desarrollo del rascacielos y hacen la fortuna del estudio. Los ms conocidos son el Wainwright Building y el Union Trust Building en Saint Louis (Missouri), el Schiller Building en Chicago (demolido), el Guaranty Building en Buffalo (Nueva York) y el Bayard-Condict Building en Manhattan. Sullivan teoriza esta produccin espontnea en un clebre artculo de 1896, "El edificio de oficinas de gran altura considerado bajo su aspecto artstico", que fija por un periodo de cerca de una generacin un tipo y un estilo. El tipo es el de la aglomeracin bajo un mismo tejado de cientos de locales de oficinas que se alquilan a cientos de pequeas sociedades en competencia, en el origen de la cultura de la "congestin" celebrada un siglo ms tarde por Rem Koolhas. El estilo es un sorprendente hbrido de paleofuncionalismo y ornamentacin Art nouveau. Y, dado que ms all de los ocho pisos los detalles de las molduras desaparecen de la vista del espectador, Sullivan limita la ornamentacin. Los dos primeros pisos son tratados suntuosamente en superficies grabadas y el ltimo aparece coronado por una cornisa de amplio saliente. En su preocupacin por descubrir a los "pioneros de la modernidad", la vulgata arquitectnica americana ha descuidado un tanto al Sullivan ornamentista en beneficio del Sullivan funcionalista, y con demasiasa frecuencia ha resumido su doctrina en un slogan: "La forma sigue siempre a la funcin". Para la Exposicin Universal de 1893 en Chicago, Adler y Sullivan construyen todava el pabelln de los Transportes, un enorme hangar industrial sobre el que aplican una decoracin polcroma y una gigantesca "puerta de oro". Pero el gusto de Chicago tiende a alinearse con el de Nueva York, es decir, el de Europa, y todos los dems pabellones son blancos y de estilo neoclsico. Este primer fracaso, los efectos de la crisis econmica y la partida de Adler exacerban las tendencias paranoicas de Sullivan. Cuanto menos construye ms escribe: as, los Kindergarten Chats (Conversaciones en el jardn de infancia) aparecen como folletn a principios de siglo. Este dilogo socrtico entre el autor y un aprendiz de arquitecto sirve de pretexto a una serie de diatribas contra los colegas, la arquitectura venida del "Este" y el gran "feudalismo". El ltimo encargo importante de Sullivan es el de los grandes almacenes Schlesinger y Mayer (hoy Carson, Pirie y Scott), realizados por etapas de 1898 a 1904. El aerodinamismo de la fachada, la blancura inmaculada del revestimiento de terracota y la repeticin implacable de la misma "ventana de Chicago" hacen de esta obra, desde hace un siglo, un icono de la modernidad. En los primeros pisos y la cornisa (desaparecida), Sullivan deja contradictoriamente libre curso a su vena ornamental. No hay ms que flores y frutas en bronce y en cermica, un desbordamiento orgnico en la vena de un Rodin, de un Guimard* o de la Secesin* vienesa. Sullivan realiza despus una serie de oficinas bancarias para poblaciones del Medio Oeste: Owatonna (Minnesota), en 1908, Grinnell (Iowa) en 1918, Columbus (Wisconsin) en 1920. Todas ellas tratan de expresar la transparencia y la seguridad de los depsitos mediante grandes escaparates encuadrados por una vegetacin lujuriante. Solitario, enfermo y arruinado, Sullivan encuentra todava energas para escribir un segundo folleto arquitectnico, modestamente titulado The Autobiography of an Idea. Profeta de la modernidad o decorador mundano? Inventor del rascacielos o manaco de la cermica moldeada? Terico del funcionalismo* o romntico retardatario? Sullivan es un poco todo so a la vez. Pero es, sobre todo, el primer arquitecto realmente moderno: el primero en haber sido objeto de atencin meditica, y despus rechazado, por la prensa popular de Chicago; el primero en forjarse su propia leyenda al precio de unos sufrimientos y un esfuerzo de autopromocin inauditos; y, finalmente, el primero que, habiendo conocido el purgatorio en vida, no ces nunca de estar a la moda. Dankmar Adler. (1844, Stadtlengsfeld, Alemania - 1900, Chicago) Arquitecto e ingeniero establecido en Chicago. Activo en los Estados Unidos de 1869 a 1900. Emigrado a Amrica con su familia en 1854, Dankmar Adler estudia arquitectura en Detroit y Ann Arbor (Michigan). En 1862, participa en la guerra de Secesin, alistado como ingeniero en el ejercito de la Unin. En 1866, se instala en Chicago y trabaja en primer lugar con Augusto Bauer, y despus en el estudio de O. S. Kinney. A la muerte de este se asocia con su hijo Ashley Kinney, con quien realiza una serie de edificios de culto, escuelas y tribunales. Despus del gran incendio de Chicago en 1871, comienza la prctica de arquitectura comercial y de oficinas en colaboracin con Edward Burling, pero no es hasta 1879 cuando establece su propio estudio bajo el nombre de Adler & Co. Edificio destacado de este periodo, el Central Music Hall (1879) debe su notoriedad a la ingeniosa solucin aportada a los problemas acsticos as como a la idea, nueva para su poca en los Estados Unidos, de rodear el teatro con comercios y oficinas. Esta experiencia se repite algunos aos ms tarde en la construccin del Auditrium Building (1886-1889) primera obra de envergadura que realiza en colaboracin con Louis Sullivan. Este entra como delineante en el estudio de Adler en 1879, pero se convierte muy rpidamente en su jefe de estudio y despus en su socio en 1881. A partir de esta fecha, la carrera de Adler se confunde con la de su joven asociado. Sus talentos son complementarios: la experiencia administrativa y el saber hacer tcnico de Adler sirven de apoyo a las ideas novedosas de Sullivan. Durante los quince aos que dura su colaboracin, producen una serie de edificios destacados que cambian radicalmente el aspecto de las ciudades americanas. Entre ellos, junto al Auditrium, se pueden citar: en Saint-Louis, el Wainwright Building (1890-1891); en Chicago, el Schiller Building que engloba el teatro Garrick (1891-1892), el pabelln de transportes en la Columbian Exposition de Chicago y el Stock Exchange Building en 1893; y por ltimo en Buffalo, el Guaranty Building (1894-1895), construido con el concurso de George G. Elmslie. Durante su vida, Adler debi su notoriedad principalmente a su dominio en la acstica teatral, campo en el que desarrolla una intensa actividad como consultor por todos los Estados Unidos. En 1895, Adler y Sullivan se separan y hasta 1900, Adler slo realiza unos pocos proyectos con la ayuda de sus hijos, como la sinagoga Isaiah Temple en Chicago en 1898. Las obras de Adler y Sullivan: Auditrium Building (1887-1889). Walker Warehouse (1888-1889). Wainwright Building, St. Louis, Missouri (1890-1891). Guaranty Building, Buffalo (1894-1895). Carson - Pirie Store (Schlesinger and Meyer Store), (1899-1904). En el estudio de Adler y Sullivan la divisin de funciones era casi total. Adler era un arquitecto-ingeniero, especialista en acstica y constructor tenaz. Sullivan estudia en el MIT y en la cole des Beaux-Arts, escribe abundantemente. Es suya la famosa frase la forma sigue a la funcin, aunque queriendo expresar algo ms complejo que el simple funcionalismo. La funcin deba conducir a la forma no mecnicamente sino orgnicamente y evolutivamente. Libre de lealtades a los estilos histricos, el arquitecto deba generar soluciones formales a los desafos de la tcnica, y satisfacer las necesidades de un adorno viviente. El ornamento biomrfico de Sullivan fue extraordinario ya que intentaba mostrar el proceso de evolucin botnica en s mismo. Un edificio era el marco de ambas fuerzas, mecanomrficas y biomrficas, de evolucin en funcionamiento. Importante influencia del Marshall Field Store de Richardson, como en muchos arquitectos de la Escuela de Chicago, aunque la formacin Beaux-Arts de Sullivan le permita apreciar totalmente su brillantez. No fue un modelo sino un desafo. El mejor ejemplo de esta influencia es el Auditrium Building de 1887-89 (Un teatro, un hotel y un edificio de oficinas). El Walker Warehouse, que le sigui es ms significativo, sin el ritmo, almohadillado y ornamento romnico, quedando la forma fuertemente articulada y coherente, intensificando la inflexin, diferenciacin e interaccin de las partes, modernizando el esquema de Richardson y acercndolo al ideal modernista buscado por Sullivan. La siguiente obra maestra de Sullivan es el Wainwright Building, con diez alturas y utilizando la referencia a la tradicin occidental de los rdenes, adopt una base adintelada de dos plantas en toda la fachada y sin entradas con arco, esquinas macizas, enjutas rebajadas y forma horizontal definitiva, dentro de un orden gigante adintelado (los pilares estn repetidos, es decir solo uno de cada dos son estructurales, dando al muro cortina una presencia escultrica y la imagen clsica de las verticales, con la forma horizontal que soporta una poderosa cornisa de una planta a escala del tamao del edificio. La decoracin de terracota y la cornisa son una creacin de Sullivan inspiradas en numerosas fuentes pero llevada a formulaciones nicas. Se repiti la frmula en el Guaranty Building de Buffalo, con trece plantas, arcos terminales y culos en vez de la cornisa, crearon la visin de Sullivan del rascacielos como una cosa orgullosa y creciente. El Carson, Pirie Store fue al principio una modesta ampliacin de nueva alturas y tres paos en 1899 y en 1903 la totalidad del antiguo almacn fue reemplazada con doce alturas y siete paos en la Calle Madison. Despus de Sullivan se realizaron dos ampliaciones ms, de cinco y tres paos en 1904 y 1960. Su extraordinario diseo se form en dos fases: la ampliacin de 1899 era una simple fachada de ventanas Chicago puristas en su rejilla mecanomrfica. Cuando se hubo de ampliar se us este orden como base para su expansin, con el efecto modernista flotante visto en el Reliance Building, pero introduciendo el juego tradicional de interaccin de las partes, pero utilizando el medio contra los extremos en lugar del medio contra lo bajo y lo alto. La base era una pantalla de hierro fundido de dos alturas revestida de follaje evolucionista, haciendo que los pilares flotaran. La altura superior era un balcn con una delgada cornisa (suprimida en 1948). Invirtiendo la configuracin tradicional, Sullivan mantuvo los pilares extremos como los dems y acentu la esquina con un conjunto curvado de columnitas que acta como eje focal enfatizando por contraste las lneas flotantes horizontales, creando una composicin sin precedentes con races en la gran forme de Europa y sin embargo descomprometidamente modernista, estando, por tanto, entre las grandes obras del movimiento moderno.

FRANK LLOYD WRIGHT"" La tercera generacin es la Frank Lloyd Wright, nacido en 1869, fundamentalmente diseador de viviendas. Los inicios de Frank Lloyd Wright. Larkin Building, Buffalo, 1904. Unity Temple, Oak Park, Illinois. 1904-1906. Winslow House, River Forest, Illinois, 1893-1902. Ward Willits House, Highland Park, Illinois, 1902. Robie House, Chicago, 1908-1909. Midway Gardens, Chicago, 1914. Estudi menos de dos aos de ingeniera en Wisconsin, aprendizaje en el estudio de J. Silsbee de un ao y cinco aos en la oficina de Adler y Sullivan. El juego de Froebel Blocks como experiencia de interaccin geomtrica con efectos profundos. Wright comenz construyendo viviendas, trabajando radicalmente con tres dimensiones desde el principio. La nocin de lo orgnico quera decir el concepto evolucionista de la arquitectura, respondiendo a materiales y necesidades nuevas (y no a un evolucionismo ornamental en el sentido botnico como en Sullivan). Otra experiencia con efectos sobre su inspiracin fue el Japn, coleccionando estampas japonesas y contemplando en la Feria colombina el pequeo templo japons, con tejados flotantes y ausencia de muros, con un armazn de madera como la nica barrera que subdivida el interior del exterior. En 1904 el Larkin Building constituye un paso radical hacia el modernismo al cristalizar un nuevo tipo de edificio de oficinas en una forma geomtricamente pura.

LA EXPOSICIN COLOMBIANA DE 1893En el momento en el que Chicago alcanzaba el dominio de los medios que haba creado, sus ms avanzadas lneas de desarrollo y su influencia ulterior fueron sofocadas bruscamente, a causa de la Feria Mundial de Chicago de 1893, la Exposicin Colombina, que impuso la influencia del clasicismo mercantil desarrollado en el Este. Sullivan dijo que el dao ocasionado al pas por la Feria Mundial de Chicago durara medio siglo. El pblico crey ser testigo de un esplndido renacimiento de las grandes tradiciones de pocas pasadas. La atraccin de este pasado, resucitado en la White City (Ciudad blanca), solo puede ser entendido como un complejo de inferioridad injustificado. El marginal edificio del Transporte de Sullivan. Los proyectos de ordenacin urbana de Olmsted y Burnham, en especial el Plan de Chicago y el movimiento de la City Beautiful.

Charles Follen McKIM, William Rutherford MEAD, Stanford WHITE (1847, Chester County, Pennsylvania - 1909, Saint James, Nueva York), (1846, Brattleboro, Vermont - 1928, Pars) y (1853, Nueva York - 1906, Nueva York) Arquitectos asociados establecidos en Nueva York. Activos en los Estados Unidos de 1879 a 1909. Se debe a Charles McKim, William Mead y Stanford White, el estudio de arquitectura ms prestigioso de finales del siglo XIX en Amrica, un nmero extraordinario de proyectos: planes de ciudades, instituciones, edificios de culto, bancos, edificios comerciales, ricas mansiones, en su mayor parte en un lenguaje derivado de las enseanzas de la cole des Beaux-Arts de Pars amplificado y transformado a la escala y el gusto americanos. Los itinerarios de los tres futuros socios se entrecruzan durante su aprendizaje en los estudios neoyorquinos de Russel Sturgis, arquitecto de convicciones fuertemente ruskinianas, y de Henry Hobson Richardson, cuya celebridad comienza a apuntar. Es en primer lugar McKim quien ingresa en el estudio de Sturgis, en 1867, y estudia despus, durante dos aos, en Pars antes de regresar a Nueva York para trabajar con Richardson. Mead, tras sus estudios en el Amherst College, pasa por el estudio de Sturgis en 1868 y marcha a completar su formacin a Florencia, donde permanece hasta 1872. En ese mismo ao, White, nacido en el seno de una familia de intelectuales, ingresa como aprendiz en el estudio de Richardson. En 1878 realiza un largo viaje por Europa, trabando en Pars amistad con el escultor Augustus Saint-Gaudens. A su regreso a Nueva York, en 1879, es invitado por McKim y Mead a reemplazar a su socio W.B. Bigelow en el estudio que acaban de fundar. En la tradicin de la "cole", McKim se interesa por el rigor de la "opcin arquitectnica", como demuestra su proyecto para la Universidad Columbia (1893), que dispone simetricamente, a uno y otro lado de un eje, veintisiete pabellones sobre terrazas que culminan en la imponente Low Library, inspirada en el Panten. El mismo discurso puede encontrarse en sus proyectos para la Biblioteca pblica de Boston (1887), con reminiscencias de Labrouste, para el Capitolio de Rhode Island en Providence (1891) o para la Morgan Library en Nueva York (1903), los dos ltimos realizados enteramente en mrmol blanco. Su obra maestra, la estacin de Pennsylvania (1902) en Nueva York, enorme masa inspirada en las termas de Caracalla, fue desgraciadamente demolida en 1963. Pero McKim puede expresarse tambin en un lenguaje ms fantasioso, como demuestran sus casas y clubs de campo. El Casino de Narrangassett, en Rhode Island (1883), muy Shingle Style*, es un claro ejemplo de ello. White privilegia, por su parte, la variedad de los materiales, su color y textura y la proporcin de las fachadas. Es algo que se puede constatar en el Gorham Company Building de Nueva York (1903), uno de los pocos rascacielos proyectados por el estudio, con su extraordinaria cornisa polcroma de cobre esmaltado, o en las tiendas Tiffany & Co. (1903) en la Quinta Avenida, inspiradas en el palacio Grimani de Venecia. El Madison Square Garden (1887), vasto complejo cultural polivalente que engloba dos teatros, un circo, restaurantes y comercios, presenta una loggia ricamente ornada en terracota en la planta baja, un jardn colgante en las terrazas y un alto campanario de ladrillo que recuerda la Giralda de Sevilla. La contribucin de Mead al estudio tiene ms que ver con los aspectos administrativos y de organizacin. A partir de la dcada de 1890, la firma delega cada vez ms la responsabilidad de los proyectos en jvenes arquitectos. William M. Kendall, Leslie Fenner o William S. Richardson son elevados a la categora de socios en 1906, justo antes de la trgica muerte de Stanford White, mientras que Teunis J. van der Bent y Lawrence, el hijo de White, se asocian al estudio en 1909 y 1919. A pesar de que recurren a tcnicas de construccin de vanguardia, como el sistema Guastavino* para las bvedas, la fama del estudio decae despus de la Primera Guerra mundial.

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