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在油画收藏界，一直有这样一个观点，就是世界级的收藏机构对于中国近现代绘画最重视的有两个方面：首先是以“革命历史题材”为代表的红色经典美术作品，其次才是当代艺术。

中国油画的红色狂欢文_杨育谋　责任编辑_杨紫婕

RED CARNIVAL OF CHINESE OIL PAINTING

2009_10 | 47

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2009年以来，在史料价值与怀旧心理的双重催化下，“红色题材”美术作品特别是油画，以高调的姿态走俏拍场，成为收藏品中的

“绩优股”。而建国60周年更是推高了“红色题材”油画的收藏热潮，可以预见，红色油画在秋拍上也将是一大热门。

■红色题材成绩优异

　　“1300万、1400万……1800万，成交！”

2009年6月，靳尚谊创作于1966年的巨幅油画

《毛主席全身像》在广州嘉德夏季拍卖会上

落槌——1800万，加上佣金共2016万元。这

是多年来广东地区艺术品拍卖会上难得一见

的、成交价如此之高的拍品，也是靳尚谊作

品历年来拍卖成交价最高的一件，同时，还

是2009年上半年全国春拍油画拍品中成交

第二高价。

　　历数2009年春拍，油画专场笼罩着一片

红色。5月中旬的北京翰海，著名艺术家靳之

林创作的表现南泥湾大生产运动的油画《南

泥湾》，起拍价800万元，激烈举牌后最终以

1344万元成交；6月中国嘉德春拍，沈嘉蔚的

《为我们伟大祖国站岗》以795.2万元高价顺

利成交；上海泓盛春拍，尚扬为1977年建军

50周年创作的《解放区的天》以280万元的

价格成交。此外，谢稚柳1961年所作的《南湖

之春》有些出乎意料地以560万元成交，而钱

松喦的《遵义》也拍出了313.6万元的高价。

　　这仅仅是2009年的最新数据。内地的

拍卖市场自20世纪九十年代开始，红色题材

的艺术品就逐渐显山露水，油画作品更是频

频突破价格标尺。相较于阴晴不定的当代艺

术，红色题材油画就像是被打上了“有市有

价”的印章，成为最受收藏家青睐的藏品。

　　1993年，正值毛泽东诞辰100周年之际，

著名肖像画家刘宇一的油画巨作《良宵》在

香港拍卖行拍卖会上被港商曾宪梓以836万

港元（约合人民币886万元）竞得，创当时中

国油画最高成交价纪录，同时也标志着“红

色经典”油画首次进入拍卖市场。

　　1995年的中国嘉德秋拍中，刘春华1967

年创作的著名油画《毛主席去安源》以605万

元的高价成功拍出。这次成交也标志着“红

色经典”作为一个特定时期、特定题材的美

术作品逐渐成为油画拍卖市场的主流。

　　到了2005年，各大拍卖行纷纷将“红色

题材”作为一个主题性板块推出，其中中国

嘉德推出了陈衍宁的油画《毛主席视察广东

农村》，受到各路买家的追捧，以1012万元的

高价成交。2007年，陈逸飞的《黄河颂》在

中国嘉德拍卖会上再次受到藏家的青睐，经

过多轮反复争夺以4032万元的天价成交。据

有关资料显示，《黄河颂》曾在1995年香港

苏富比拍卖会上亮过相，当时以128万港元成

交，此次以4032万元拍出，比1995年的价格

上涨了30多倍，涨幅之大，令人咋舌。

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■红色经典为什么这样红

　　所谓“红色题材”油画，主要是指1949

年至1976年间，采用现实主义手法创作的一

批反映中国革命历史和新中国成立初期社会

主义建设的油画作品。这些写实主义油画以

其特有的客观、可信，成为一种文化宣传工

具，在中国绘画史上占据重要地位。领袖和

英雄是红色油画主要的创作题材，具有鲜明

的时代面貌和精神特征。这些被称为“红色

经典”的“革命现实主义美术”，在中国美术

史上具有无可替代的价值，褪掉流于形式的

政治色彩，其背后显现出的是高贵的古典主

义品质和独特的历史符号价值。

　　红色经典油画具有很高的美术史料价值

和收藏价值是不容置疑的。首先，建国以来，

特别是20世纪五六十年代的绘画作品，拥有

那个时代的氛围和气息，具有较高的历史价

值。其次，单就技巧上来讲，那个时代的艺术

家绘画功力扎实，笔触凝重，从色彩关系处

理、人物结构等方面，都可见艺术家的一番

功夫，艺术水准也较高。最后，也即为最重要

的是，这一时期的名家珍品大多被博物馆珍

藏，市场上比较少见，所以一旦出现在拍场

上往往就能拍出高价。

　　在油画收藏界，一直有这样一个观点，

就是世界级的收藏机构对于中国近现代绘

画最重视的有两个方面：首先是以“革命历

史题材”为代表的红色经典美术作品，其次

才是当代艺术。在全球金融危机的影响下，

被炒至天价的当代艺术频遭价格“跳水”，

而红色经典美术作品大多创作于几十年前，

可以在市场上流通的优秀作品少之又少，因

而保持了价格的坚挺。红色经典美术作品只

能产生于那样的历史年代，正是因为这种

特殊性才决定了它的受关注程度。据专家

介绍，真正意义上的红色经典油画的大量

创作，应该是在1949年—1965年这一历史时

期，再有就是“文革”期间。因为在解放战争

时期，物质条件匮乏，即使有创作能力的画

家也没有可能创作大型的油画作品。所以，

这类题材的经典藏品十分稀少，一般说来有

较高艺术水准和史料价值的主流革命历史

题材油画艺术品只有千余件，而且大都被国

家博物馆收藏。因此，在艺术品流通领域，

它的数量较之其他题材自然要少得多。据拍

卖公司的业内人士介绍，前几年红色经典油

画的征集还相对比较容易，但经过这些年的

发掘，这类藏品的征集已进入了困难时期。

而之前拍出的一些佳作，也都被收藏家珍

藏，不愿出售。

　　另外，五十岁左右的企业家是收藏红色

油画的主要力量，他们是当今最有经济实力

的人，也是历史的见证者，自然对那段历史

遗留下来的物品有着难以割舍的情感。在他

们看来，红色经典作品的价值并不仅仅在于

投资，更多的是它们所带来的回忆，这回忆

与画作所承载的情感有着千丝万缕的联系，

与他们的青春有关，与他们的成长有关，与

这个国家的成长有关，更抒发了一种爱国主

义情怀，是表达爱国之情的一个载体。

　　况且，2009年恰逢“五四”运动90周年

和新中国成立60周年，伴随着一系列纪念活

动的开展，在收藏界已经活跃了好多年的红

色题材油画再成热点也是顺理成章的。

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■蕴藏巨大升值潜力

　　所有红色题材的画作都很昂贵吗？答案

是否定的。分析人士称，同一时代诞生的红

色题材画作会因为客观原因产生价格上的巨

大偏差，一些身价千万，另一些却可能遭遇

流拍。在具有代表性的第二代油画家中，除

去刘春华因为一开始就以《毛主席去安源》

高价进入拍卖市场，由于马太效应而持续被

市场关注之外，其他几位的作品在2006年以

前均处于较低的价位，每平方公尺的价格仅

为几万元而已。整体分析可知，在红色题材

油画板块里，绝大多数第二代油画家仍然被

市场遗忘，然而，从艺术创作的角度来衡量，

同时期画家在构图、用色、绘画手法等方

面，都没有太大的差异。那究竟是什么在主

导画作的身价？

　　《毛主席去安源》一问世即被称为文革

时期的经典作品。短短数日红遍大江南北，

单印刷品就有9亿，创下了世界油画复制之

最。同样，沈嘉蔚的《为我们伟大祖国站岗》

曾于1974年入选了国务院文化组在中国美术

馆主办的“纪念中华人民共和国成立二十五

周年全国美术作品展览”，并一举成名，除

报刊杂志广为宣传报道之外，又被制成宣传

画、月历向全国发行，为众多经历过那个年

代的人们所熟悉。这也许可以解释买家们关

心的问题。画作在当年的宣传力度如何，因

主题涉及的历史事件而引起的政治地位的高

低，有无广泛的印刷品流传于世，在主流媒

体的报道上占据多大的篇幅，是否获得重要

的奖项，在民间的知名度如何，都是决定红

色题材画作昂贵与否的重要因素。

　　数据表明，1995年—2006年间以百万

元以上高价成交的42件作品中，有过相关参

展、获奖、出版、印刷经历的作品占87%。由

此对比可以看出，藏家们在评价红色题材油

画的价值，重点考虑的还是作品曾产生过的

历史影响及选进出版物的著录情况。产生

过广泛影响的、出版刊发次数多的作品价值

要高于同类同期其他作品，比如《毛主席去

安源》、《毛主席视察广东农村》、《在大风

大浪中前进》等作品创下拍卖天价的原因即

在于此。

　　总体而言，第二代油画家目前的影响和

价格还远不能与新老两代相提并论，但他们

的作品价值是不能被忽视的。他们的红色题

材油画作品本身具有承前启后的学术影响，

且存世量较少，卖一件少一件，应该说随着

红色题材油画市场逐渐走向成熟与完善，这

些画家的作品在未来的升值潜力是不可估

量的。

　　不过，由于市场的火爆，赝品也开始混

迹其中，并大有愈演愈烈之势。2005年北京

的一场秋拍，一幅估价为30万元—45万元的

油画——《伟大的战略决策》，就被画家指

认为赝品。

　　其实，像这样的例子并不少，由于历史

原因，许多当初应该保存在博物馆或者美术

馆的作品，最终流入民间，导致在流传上出

现了一段真空，为作伪者提供了一定的机会。

目前，市场上有一些“红色题材”油画会出现

争议，建议投资者去查询相关的美术资料，

如果画家在世，还可以亲自拜访一下，以免买

到赝品。

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BEWARE OF FAKE

对画的鉴赏同对古玩的鉴赏一样，是要经过学习方能辨别真伪的。就是有较高文化修养的人，如果没有经过对绘画专业知识的学习，同样会看不懂画。油画有很强的表现力，通过丰富多彩的绘画语汇，可以塑造人物，形神兼备；可以描绘风景，如身临其境。但同是用油画颜料画的东西，其品位和价值是有很大差别的，不可不察。

投资油画需防赝品文_齐齐　责任编辑_杨紫婕

　　近年来华人油画逐渐占领市场。从徐悲鸿

到陈逸飞，从吴冠中到夏俊娜，无论是哪一代的

油画家，无论是哪一种类型的油画，只要是市场

曾经听到过的，就能拍出好价钱。

　　但同时也应看到，市场的火爆也使越来越

多的赝品进入其中。早在中国艺术品上一轮行

情火爆的1995年，就曾出现过大批假画。近年来

油画行情再度看涨，在高额利润的诱惑下，假画

也免不了再度猖獗。因此，投资油画应该首先判

断画作的真伪。

IN OIL PAINTING INVESTMENT

学会辨别“行画”

　　什么样的油画才有收藏价值呢？有朋友可能会认为：“画的好坏谁看不出来？赏心悦

目、栩栩如生的就是好画！”

　　其实不然，对画的鉴赏同对古玩的鉴赏一样，是要经过学习方能辨别真伪的。就是有

较高文化修养的人，如果没有经过对绘画专业知识的学习，同样会看不懂画。油画有很强

的表现力，通过丰富多彩的绘画语汇，可以塑造人物，形神兼备；可以描绘风景，如身临

其境。但同是用油画颜料画的东西，其品位和价值是有很大差别的，不可不察。

● 什么是“行画”

　　“行画”起源于韩国商品油画，传入中国后称其为“行画”。“行画”即仿制油画，是

由画廊组织行画师临摹画家原作（印刷品），进行批量复制的产品。目前在深圳、福建等

地都有行画生产作坊。其产品除在国内销售外，还批量出口国外。行画师水平参差不齐，

所以行画也有优劣之分。行画的复制方式有单独复制和流水作业复制两种。

　　流水作业复制的产品，一般是低俗风景画，看似漂亮，但绝不是“美”。树木、草地、

天空、建筑分别由一人专画。这种复制方法效率高、产量高，但艺术性较差，不耐看。只能

供不懂绘画艺术的人作室内装饰用。能单独完成一幅临摹画的画师一般水平较高。近年

来有美术学院毕业生也加入此行。由于他们绘画基本功较扎实，能读懂原作，临摹的思想

性、艺术性较高，比较接近原作。当然售价也不低，如一幅2平方米的罗中立的《父亲》的

复制品，如果临摹得极好，可以卖到8千元左右。

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● 怎样鉴别“行画”和画家创作画

　　画家的作品往往是先有文学构思，再通

过采风速写、摄影（现代画家做法），然后倾

其心血，以具有个性的绘画语言表现在画布

上；行画则是画家作品的临摹品，往往只是

形似，有的甚至连形似也不能达到。

　　画家一般有深厚的艺术修养，有坚实的

素描、色彩、透视、构图等绘画基础及艺用

如何辨别老油画的真伪

　　对于老油画的辨伪，有绘画功底的人可通过判断作品的绘画风格及技巧来鉴别，而收藏

家则更应解决作品的断代问题。不同时期的油画作品处处显露着时间留下的痕迹，长时间、

大量收集老油画的藏家通过对比较易建立起对油画作品的年代感，而新入场的藏家可通过

以下几个步骤来独立验证欲购老油画作品的真伪。

　　第一，了解画家的学习成长背景、不同时期作品的风格特点。

　　第二，多看权威机构早期出版的作品画册或权威机构为该画作者举办的作品展览。

　　第三，观察作品的装裱、画布、油彩的氧化程度。

　　第四，了解作品的出处及售出者的背景。

　　其中，第三点主要牵扯到断代问题，它的重要性在于可以避免收藏者犯下低级错误。

　　要想达到更高层次的鉴定水平，那可能不仅要拿起画笔来画它几年，而且要深入研究油

画材料学、美学、国内外美术史。同时，随时把握油画的行情也非常重要，平时要多关注一些

收藏方面的市场信息。当遇到卖家开出的低于市场行情的价格时就较易权衡，是卖家不懂行

情还是作品系伪作，或是还有别的什么原因。

　　收藏老油画的过程中，可能还会遇到一种情况：别人要卖你一张画，而你明明知道这张

画收藏在某美术馆或博物馆。这时，先不要下结论其必假，因为油画家就某一主题画出多张

相同或相似的作品是常有的事。

人体解剖知识，表现人物时，肌肉骨骼及皮

肤衣饰的质感很强；行画只是画虎画皮不画

骨，照葫芦画瓢，肌肉骨骼含糊，没有质感。

　　画家用色有“冷暖”变化，即使是局部，

如一侧面部、一只手也可以看到有冷暖色调

的运用，色彩更符合观察得到的事实；行画

往往不会运用冷暖色调，对于人体的面部、

手部等，整体用蜡黄色或所谓的“肉色”涂

抹，没有层次感。

　　画家在作品上往往会留下有立体感的笔

触，其实，笔触也是一种绘画语言；行画则会

将笔触抹平，颜料较薄较平均。

　　画家一般在质量较好的亚麻布上创作油

画；行画为降低商品的成本，则用行画布，行

画布一般是化纤混纺品，现在也有行画用亚

麻布的，但行画用的亚麻布质量较差。

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