Barroco de la Levedad - Andrés Sánchez Robaina

8/10/2019 Barroco de la Levedad - Andrs Snchez Robaina

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Q u i n s e h a d e p o n e r c o n t i g

a fu e rz a , l i e mp o l i g c ro V

OP I )K V K G A

R R O C

L E V E D D

l he c h o de qu e

una ya casi fuer

t e o , c u a n d o m e

n o s ,

c a da ve z

m s c a u d a l o s a

c o r r i e n t e t e r i c o - c r t i c a

t ienda a ver en dis t intos fe

nme nos de l a c u l t u r a de nue s t r o t i e mpo l a e xpr e s i n de un

e sp r i t u ne oba r r oc o c ons t i t uye e n s mi smo un f e nme no

d e organizacin del consenso p r op i a de un a c i e r t a i ndus t r i a

c u l t u r a l de nue s t r a poc a y de sus c ompor t a mi e n t os i n t e l e c

t u a l e s ' .

E n e f e c t o : s e t r a t a de un f e nme no que , e n v i r t ud

de su p r oc e so de e xpa ns i n a t r a v s de l os mass-media, h a

pue s t o e n c i r c u l a c i n un t r mi no , ne oba r r oc o , que c o r r e

e l pe l igro de conver t i r se , como tantos ot ros hoy da , en una

p a l a b r a h u e r a . N o p u e d o e n t r a r a q u e n u n e x a m e n p o r m e

nor i z a do de l a h i s t o r i a de un c onc e p t o que v i e ne goz a ndo

de una c r e c i e n t e a c e p t a c i n c r t i c a . M i p r ops i t o e s a hor a

m s mode s t o , y r e f e r i do t a n s l o a l a e xpr e s i n h t e r a r i a ; un

t e r r e no e n e l que , c i e r t a me n t e , l a noc i n de ne oba r r oc o

pose e a l me nos e n e spa o l una s i gn i f i c a t i va y no pe que

a his tor ia par t icula r .

E n e l mbi t o de l a l i t e r a t u r a h i sp n i c a , ha s i do S e ve r o

S a r duy , a c omi e nz os de l os a os 70 ( y s i n duda a pa r t i r de

l a s r e f l e x i one s sobr e e l Ba r r oc o r e a l i z a da s por l mi smo e n

l a d c a da a n t e r i o r ) , e l p r i me r o e n l l a ma r l a a t e nc i n a c e r c a

de c i e r t os va l o r e s p r e se n t e s e n l a nove l s t i c a h i spa noa me r i

c a na sobr e l os c ua l e s ope r a l o que e l mi smo e sc r i t o r c uba no

d e n o m i n a u n basculement ne o ba r r oc o 2 . Con e l t i e mp o , ta

les va lores (def ini tor ios de la obra nar ra t iva de l propio Sar

duy) ha n l l e ga do a s e r mi nuc i osa me n t e a na l i z a dos por

G us t a vo G ue r r e r o e n su e xc e l e n t e La estrategia neobarroca.

hbr o e n e l que podr ha l l a r s e un c ompl e t o r e c ue n t o de l a

sue r t e ( j ue e l c onc e p t o ha c o r r i do e n e spa o l , a s c omo l a

por

ANDRS SNCHEZ ROBAYNA

O D E L A d e t r m i n o s a f in e s o c o l a

te ra les con los cua les aqu l

ent ra a veces en col i s i n. *

E l c o n c e p t o d e n e o b a r r o

c o ha i do ga na ndo c a da

d a una p r ogr e s i va a c e p t a

c i n e n muy d i ve r sos t e r r i

tor ios de la c r t ica cul tura l ,

ya sea en formulac iones es

t r ic tas , ya en var iantes o en

d e r i v a c i o n e s m s o m e n o s

c e r t e r a s ( a s , pongo por c a

so , en la crtica de arte, des

de la que Renato Bar i l l i ha

h a b l a d o d e u n b a r r o c o

f ro para re fe r i r se a c ie r ta pls t ica pos t -min imal is ta ) . * En

e s t e c on t e x t o , e l l i b r o de O ma r Ca l a b r e se , La era neobarro

ca ^, ha ve n i do a c onf i r ma r y a r e l a nz a r de sde una pe r s

pe c t i va m s a mpl i a una t e nde nc i a c r t i c a que s e p r onunc i a

c on c l a r i da d e n c ua n t o a l a i n t e r p r e t a c i n de no poc os s i g

nos de l a c u l t u r a c on t e mpor ne a , v i s t a e n pa l a b r a s de

Ca l a b r e se c omo una p r d i da de l a i n t e g r i da d , de l a g l o -

ba l i da d . de l a s i s t e ma t i z a c i n o r de na da , a c a mbi o de l a i ne s

t a b i l i d a d , d e l a p o l i d i m e n s i o n a h d a d , d e l a m u t a b i h d a d ' ' .

M e p r opongo , e n l a s r e f l e x i one s que s i gue n , i n t e n t a r una

pos i b l e c a r a c t e r i z a c i n de un f e nme no no s i e mpr e b i e n de

f inido en sus manifes tac iones l i te ra r ias y, en cua lquier caso,

a b a n d o n a d o c o n f r e c u e n c i a e n e l s i m p l e e n u n c i a d o g e n e r a l

o remi t ido s in ms a los pr inc ipios de l Bar roco his tr ico, que

se da n c a s i s i e mpr e por supue s t os . S e t r a t a de bo a c l a r a r l o

de sde a hor a de una e x ge s i s de l r a sgo que , a mi ve r , m s

ne t a me n t e s e pa r a l a a c t ua l p r c t i c a de una c r e a c i n l i t e r a r i a

ne oba r r oc a de l a s e xpr e s i one s de l a c u l t u r a s e i s c e n t i s t a .

E s t o l t i m o p a r e c e e s p e c i a l m e n t e i m p o r t a n t e d e s d e e l m o

me n t o e n que , c on t r a r i a me n t e a c omo e n oc a s i one s s e ha que

r ido ver en re lac in con ot ros mbi tos c rea t ivos , la l i te ra tura

ne oba r r oc a r e t oma y r e e l a bor a e l Ba r r oc o h i s t r i c o c omo pa r

le de un reva lor izac in impl c i ta de ese per iodo cul tura l . E l

c a r c t e r ne o- ba r r oc o r e p r e se n t a e n e s t e c a so , a s pue s

ha go uso a hor a de l pe r t i ne n t e d i s t i ngo r e a l i z a do por Ca l a

b r e s e " , t a n t o una f o r ma i n t e r na de de t e r m i na da s obr a s

c on t e mpor ne a s ( ] ue ha c e n e voc a r e l Ba r r oc o c ua n t o l a r e -

1. Vid. Omar Cal

{omimieazioni di

informazione e o

ne dei consenso

Tranfaga (ed.) .h

r ino.

19 8 8 .

2 . Severo Sardu\

co y el neobarro

F e rn n d e z Mo r

Amrica Ijatina e

tura.

Mxico. 197

yo,

revisado. fi

ms tarde


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[ ]

L a s a na l og a s e n t r e una c i e r t a p r c t i c a l i t e r a r i a c on t e m

pornea y las expresiones ms def ini tor ias de la l i te ra tura se is-

desengao b a r r o c o

desengao i de o l g i c o ) , no

perpetuum mobile que t ra e c ons i go

N o ha y e s t a do , s i no c on t i nua mut a b i l i da d e n t o

' ^ N o me nos de c i s i vo e s un p r e c i so r a sgo c onc e p t ua l c o

t o y vue l ve t ra nspa r e n t e s sus p r op i os m e c a n i sm os c ons

se r e l a t a e l r e l a t a r, s e r e p r e se n t a l a r e p r e se n t a c i n de

c om e di a ' ( a c t i tud c uyos pa r a d i g ma s son , e n la p i n

Las meninas^

y, en l i te ra tura , e l Cer

Quijote y El retablo de las maravillas), u n a b u e n a

Performance Group

pr a c

o i na c a b a do , d i s t in t i va a su ve z de l f r a gm e n t a r i sm o

'on, i nde t e r m i na c i n , e x t r e mo s i da d , son e l e m e n t os qu e no

agotan, c ie r tamente , e l cmulo de ana logas . Se t r a ta , en e fec

to , de c a r a c t e r e s i nc l u i do e l que podr a mos l l a ma r , de ma

nera s int t ica , la apoteosis del significante, e l nfas is pu esto

e n l a ma t e r i a l i da d y e n l a suge s t i n de l s i gno ve r ba l , ba j o

l a e spe c i e de l a p r o f us i n y l a p r o l i f e r a c i n que pe r mi t e n

ha b l a r de un neoharroco no s l o e n un s e n t i d o mor f o l g i c o

s i no t a mbi n , c omo i n t e n t a r ha c e r ve r e n s e gu i da , e n un

se n t i do no me nos e s t r i c t o de c i t a d i r e c t a y de ma n i f i e s t a

r e va l o r i z a c i n de su mode l o h i s t r i c o .

D i s t i n t os t e r i c os y c r t i c os ha n ha b l a do , a p r ops i t o de

l a po t i c a de l Ba r r oc o , de una t e ns i n , de una c ons t a n t e po

l a r i da d c omo r e f l e j o de una v i s i n i n t e g r a l me n t e d r a m t i c a

de l a v i da , un e n l a c e d r a m t i c o de l a s e nsua l i da d y l a v i r

t ud , e s t o e s . l o que Ca sa l due r o l l a ma l a dua l i da d o l a po

la r idad de la Co me dia y e l Temp lo. Ta l tensin a lcan za , en

e f e c t o , e n Ce r va n t e s y e n G ngor a , e n Ca l de r n y e n Q ue ve -

d o ,

c a r a c t e r e s d r a m t i c os y osc ur os , pue s s e t r a t a de l a bs

q u e d a d e u n a a l i a n z a , d e u n a i m p o s i b l e c o n c i l i a c i n o

r e un i f i c a c i n de a mbos po l os . H e a h e l g r a ve tormento de l

e sp r i t u ba r r oc o . A e l l o s e r e f i r i e n a l guna oc a s i n Ro l a nd

Ba r t he s . e n e l c on t e x t o de una l e c t u r a ba r r oc a de T c i t o .

(;AHY STKI'HAN.

/ ' / .-1AA7' |K1A(;MKM'()|

8. Jos Antonio Maraval l , a

ultun del Barroco, Barcelo

na . I980(2 ' '


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[ ]

como una finalidad (imposible) del arte en el mundo del

morir angust iosamente habi tado por el hombre del Barro

co , esto es, ante la muerte a la que nadie escapa y contra

la que, sin embargo, es necesario luchar: Porque quiz sea

eso el barroco: como el tormento de una finalidad en la pro-

fisin

2.

El dramatismo o la tensin de tal designio desem

boca en la concepcin de una

gravedad

finalista del arte, de

una buscada trascendencia del objeto artstico fi-ente a las

astucias de la muerte, del tiempo y de la infinita vanidad

de todo.

En relacin con esa

gravedad

finsdista del objeto artsti

co definitorio de la cultura del siglo XVII, y dentro del mar

co de las numerosas analogas breve y sintticamente

enumeradas hace un momento, cabr a es tablecer una dife

rencia entre las actuales expresiones literarias neobarrocas

y las ms caractersticas manifestaciones del Barroco histri

co .

Si la repeticin nunca depara la completa identidad de

los elementos o rasgos reiterados (si todo, en fin, est some

tido para decirlo nuevamente con Gracin a la absoluta

mutabilidad), la diferencia opera aqu con el sentido de

una confirmacin de la prdida de la integridad que ha

sido vista, precisamente, como elemento distintivo del actual

gusto neobarroco. Para la determinacin y la caracterizacin

de este rasgo diferencial me servir de un concepto que, in

troducido por una conocida novela de Miln Kundera, ha si

do retomado como una de sus

Seis propuestas para el prximo

milenio

por el novelista y ensayista talo Calvino ^. Se trata

del primero de los valores, cualidades o especificidades

de la literatura que le fueron p articularmente caros al autor

de

Las ciudades invisibles

y que son situados por l en la

perspectiva de el milenio que est por terminar. Ese valor

no es otro, como podr recordarse, que el de la

levedad

un

concepto que en la imaginacin de Calvino colinda con el

d e

rapidez

y con el que tiene, en efecto, mucho en comn,

pero con el cual no debe ser nunca confundido.

No slo el fenmeno de la aceleracin histrica que

hoy experimentan los procesos culturales, hecho determinante

en la produccin de los objetos artsticos (y que tambin es

t en la base de la recepcin de stos), sino tambin el

ritmo o los ritmos del vivir contemporneo ante una infor

macin multiplicada hasta lo inabarcable, fenmeno deter

minante a su vez de un ritmo peculiar de fruicin esttica.

A U T E

D E I N G E N I O

T R A T A D O D E LA

A G V D E Z A .

En que fe .explican tod os los

modos ydiferencias de

ConccptQS.

P O R

Xorcn^o Gradan.

V E D I C ^ L ^

^l Principe Nmftro Seor

Con Privilegiocn Madrid orlun

Snchez Ao 1641.

AcoftadeRoben c Lorcnco Merca

der deLibros.

son datos que deben ser tenidos en cuenta en relacin con

un arte verbal que, en la renovacin de una potica de la

desmesura, de la superabundancia y el desperdicio *,

ha perdido, s i no espesor semnt ico, s al menos bu ena par

te del carcter trascendental y atormentadamente finalista de

finitorio de las producciones del Barroco histrico.

Es cierto que la suspensin barroca, la suspensin

del nimo, relacionada por su parte con el asombro ante

la desmesura y lo extremoso, y tambin con el fragmentaris-

mo de mximas y sentencias, ofrece ms de un punto de con

tacto con el valor de la

levedad

segn la concepcin d e talo

Calvino, quien en algn momento, en efecto, asocia las cuali

dades de

levedad

y

suspensin.

No menos cierto es, por otra

parte, que un buen sector de la potica barroca est consti

tuido por un pur o jueg o de formas, por una agud eza y arte

de ingenio que parece ironizar una y otra vez acerca del

drama fundador de su propia cosmovisin, pulverizando as

en un gesto autopardico, mediante eventuales fugas, no

slo esa esen cia dram tica sino tambin el constante tormento

del designio trascendentalista; sera ingenuo, en verdad, con

siderar m enos barroco el soneto gongorino titulado De una

12 . Rotand Bart

y el barroco fne

Ensayos crticos.

1 9 6 7 ,

p g . 132

de C. Pujol) .

1 3. talo Calvin

puestas para el p

nio M a d r i d

( t r aducc in de

n rdez ) .

14 . Severo Sard

generales... c i t .


4/7

dama que, quitndose una sortija, se pic con un alfiler

verdadero tour de forcde un arte de ingenio Uevado hasta

insospechados lmites de virtuosismo formal'^ que el dra

ma del naufi-agio, el exilio y la dolorosa errancia del pere

grino de amor en las Soledades del poeta cordobs. Habr a

ya, as pues, tambin una determinada levedad en numero

sas expresiones del Barroco histrico, ligada a la suspensin

y a la autoirona. Se trata, sin embargo, de dos rasgos que,

aun siendo constitutivos de la visin barroca, no modifican

en esencia la integridad dramtica, la aludida

gravedad

finalista; son rasgos que pueden, en cierto modo, ser vis

tos incluso como excepciones morfolgicas que confirman

desde los respiraderos y las Algas eventualmente liberado

ras del tormento la esencialidad dramtica.

Los ejemplos citados por Calvino a propsito de la cate

gora de la levedad no son, por lo dems, especficamente

barrocos. Los textos de Lucrecio, Ovidio o Boccaccio consti

tuyen para Calvino cristalizaciones histricas de un concep

to que, en efecto, puede ser hallado en muy distintos

momentos de la historia de la literatura y del pensamiento.

Bastara remitirse ahora aado, por mi parte a la defini

cin platnica de la poesa como

esa cosa ligera alada y sa-

grada;

es uno de los ms ilustres ejemplos de esa idea. (Se

trata de una definicin que, por cierto, Borges crea falible,

pues pensaba que Platn, al hablar de

esa cosa ligera ala-

da y sagrada

estaba hablando, en real idad, de la msica:

salvo que la poesa argumenta Borges es una forma de

msica '*).

El neobarroco sera, segn la propuesta que intento for

mular aqu , un

ba rroco de la levedad

un barroco que, como

ya he apuntado, ha perdido lagravedad finalista, atormen

tada, caracterstica del Barroco histrico, pero que se rela

ciona con ste en un doble sent ido: en sus propuestas

formales, de una parte, y en el frecuente homenaje a su mo

delo, de otro. Si no hay no puede haber repeticin de

la potica seiscentista, hay, en cambio,

renovacin.

Severo

Sarduy ha hablado, a propsito del neobarroco, de un nfa

sis en las ideas de juego, prdida, desperdicio y placer, y

concluye: Neobarroco: reflejo necesariamente pulverizado

de un saber que sabe que ya no est apaciblemente cerrado

sobre s mismo. Arte del destronamiento y la discusin '^.

En efecto: prdida de la

gravedad

esto es: levedad, aligera

miento. Barroco leve. (La expresin un oxmoron es fiel

a esa figura de figuras que el oxmoron fue en la estilstica

barroca.)

Citar, a continuacin, tres ejemplos literarios contem

porneos que constituyen, a mi ver, acabadas expresiones de

la levedad neobarroca. El primero se debe a Severo Sarduy,

quien, en esa alegora sobre el Poder y sus vanas mutacio

nes que es su novela

Colibr

' , describe de este modo la lu

cha que mant ienen cuerpo a cuerpo dos personajes casi al

comienzo de la narracin:

Para obtener la ir isacin pro tectora de los peces ab isales , que

deslumhran al enemigo gracias al espejeo del cuerpo en las

profundidades y, en tre nosotros, tambin para seduc ir con

un barniz tornasolado, de ncar y metal en polvo, a los melin

drosos desmejorados de la cocina, se haba embadurnado el

caudaloso cuerpo con un aceite espeso , de vetas azulosas, co

mo una resina v idr iada, con dos o lores repelentes y opuestos;

ungento alcanforado y extracto de Dior.

Con la primera llave, el Gran Translcido trat de inmovili

zar al zun-zn.

I^s catasalsas exaltados tradujeron , en el palabreo paro-

xstico de los narradores deportivos, sin respiracin ni cesuras,

15 . Vase el admirable co

mentario de este soneto rea

l i zado po r Jo s Manue l

Blecua (Un soneto de Gn-

gora, en AA.VV., El comen-

tario de textos Madr id , 1973 .

3

ed . . pgs . 52 -61 ) , pa ra -

quien, significativamente, esta

clase de divertimientos

poticos del Barroco puede

ence r ra r m s de una cu r io

sidad muy actual (pg. 52).

16 .

Jorge Luis Borges, Siete

noches Mxico, 1980, pg.

107.

17 .

Severo Sarduy, Ensayos

generales... cit . , pgs. 210 y

2 1 2 .

18 . Severo Sarduy. Colibr

Barcelona, 1984. Vase mi

comentario a la novela. Vol-

ver.s a tu tierra, Synaxs 6

( i 9 8 4 ) ,

pgs . 73 -74 .


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[ ]

e l n u d o n e u t r a l i z a n t e y s u d e s e n l a t - e : a r d i e n t e m u e s t r a h a c e n

l o s r o b u s t o s l u c h a d o r e s d e s u s m s c u l o s , s e a b r a z a n , d e r e c

p r o c o s n u d o s i m p e d i d o s p r o c u r a n d e r r i b a r s e , c a e n d e r r i b a d o s ;

u n a l l a v e t u e r c e e l b r a z o d e r e c h o d e l T e n t e n e l a i r e , s t e l a d e s

h a c e c o n u n s a l t o , c o r r e h a s t a e l m u r o , s e l a n z a , l o s p i e s j u n t o s ,

c o n t r a e l v i e n t r e r o t u n d o d e s u r i v a l ; v u e l v e n a c a e r , u n o e n

e l o t ro en roscado '*^ .

L a se gunda pa r l e de l f r a gme n t o t r a nsc r i t o r e p r oduc e y

pa r o d i a , ba j o l a e spe c i e de l home na j e , e l s i gu i e n t e pa sa j e d e

la s Soledades d e G n g o r a :

L l e g l a d e s p o s a d a a p e n a s , c u a n d o

f e r oz a r d i e n t e m u e s t r a

h i c i e r o n d o s r o b u s t o s l u c h a d o r e s

d e s u s m s c u l o s , m e n o s d e f e n d i d o s

d e l b l a n c o l i n o q u e d e l v e l l o o b s c u r o .

A b r a z r o n s e , p u e s , l o s d o s , y l u e g o

h u m o a n h e l a n d o e l q u e n o s u d a f u e g o

d e r e c p r o c o s n u d o s i m p e d i d o s

c u a l d u r o s o l m o s d e i m p l i c a n t e s v i d e s ,

y e d r a e l u n o e s t e n a z d e l o t r o m u r o .

Maosos , a l f in , h i jo s de l a t i e r r a ,

c u a n d o f u e r t e s n o A l c i d e s ,

p r o c u r a n d e r r i b a r s e , y , d e r r i b a d o s ,

c u a l p i n o s s e l e v a n t a n a r r a i g a d o s

e n l o s p r o f u n d o s s e n o s d e l a s i e r r a ^ * * .

N o ha y e n e l t e x t o de S a r duy so l a me n t e una c i t a -

home na j e , s i no t a mbi n l o que Ca l v i no l l a ma r a una subs

t r a c c i n de pe so , pue s l a c i t a oc u r r e e n un c on t e x t o na r r a t i

vo en e l que e l humor re la t iviza y a l igera las f iguras y los

c on t e n i dos , c onv i r t i ndo l os e n una pu r a r e p r e se n t a c i n , e n

l a e xa spe r a c i n de l o que e l mi smo a u t o r de f i n i c omo j ue

go ,

p r d i d a , d e s p e r d i c i o y p l a c e r .

E l s e g und o e j e mpl o e s de l poe t a y e nsa y i s t a b r a s i l e o

H a r o l do de Ca mpos , e n c uyo l t i mo l i b r o de poe s a , a

edu-

cacin de los cinco sentidos^ f igura e l s igu iente po em a:

KLIMT: TENTATIVA DE PINTURA

(CON MODELO AUSENTE)

1 .

o r o v i o l e t a : u n m o n s t r u o u n a

figura de oro cin

c e l a d a d e s d e l a s u a s ( c r i n

y m e ta l ) a l a r a z de l pe lo ped

c u r a d a e n r o j o u n t r a z o b i s

(no de b i s t r e ) una r aya de l i

l a s l o s p r p a d o s d o b l a d o s

c o m o m a r i p o s a s ( c o m o m a r i

p o s a s ) s p e d i c u r a d a e n r o j o

y l a s u a s p u n t i a g u d a s s l o l i

l a s d e l m i s m o c o l o r d e l p i j

a m a u n a f i gu ra u n m o n s t r u o

s ( q u i m o n o ) : k l i m t .

y ba jo lodo e s to com o b a jo

u n a p a n o p l i a ( a r m a d a ) u n p a b e l l n

d e p e d r e r a ( u n b a l d a q u n ) d r a

p e a n t e s p a o s ( u n a z u l t u r q u i n o )

( c a r a v e l a s a l o l a r g o ) b a n d e r a s d e u n

( i m p o s i b l e ) i m p r o m p t u u l t r a

( g r a n b i o m b o a b i e r t o g o n f a l n p a n o p l i a )

v io le t a

e l cue rpo ( l a c i

ca t r i z l i

la)

e l b l a n c o a l b i n o s e d i r a

e l c u e r p o u n c u e r

p o d e m e

m n a ^ '

GUSTAV KLIMT. E

DANAE

(1907-190

19 .

Colibr pg .

2 0 .

Soledades.

963-977; sigo la

D m aso A lonso

1 956 , pg . 76 .

21 .

H aro ldo de

educago dos cin

Sao Paulo. 1985;

pao la ; IM educa

cinco sentidos

1990 . (Traducci

notas complemen

Snchez Kobayn


6/7

[. ]

En ot ra ocasin me he re fe r ido a la conglut inac in ver

ba l , a la con crec i n dia ma nt i na de lo profuso , de f il iac in

c l a r a me n t e ba r r oc a , p r e se n t e e n poe ma s de H a r o l do de Ca m

pos c omo e l que a c a bo de t r a nsc r i b i r . S e d i r a que e s t a mos

a qu a n t e una va r i a c i n de l ba r r oc o pr e d i c a r a l o s o j os ,

un proced imien to segi jn e l cua l , como af i rma Giusep pina Led-

da , L a pa l a b r a p i n t a , c r e a , susc i t a i m ge ne s : l a i ma ge n ( e s

c u l p i da , p i n t a da ) a yuda , de t e r mi na l a pa l a b r a ^ ^. U na

p i n t u r a de G us t a v K l i mt , e n e s t e c a so , e s r e c ons t r u i da no s

l o c on pa l a b r a s , s i no c on r a sgos supr a s e gm e n t a l e s y g r f i c os

que e voc a n l a a p r e t a da t r a ma p l s t i c a . M e d i a n t e un j ue go

de a b r up t os c o r t e s e i n t e r r upc i one s de l a s pa l a b r a s , y un i n

t r incado es t i lo de re i te rac iones y parntes is , e l poe ta , en e fec

to, r e c ons t r uye l a p i n t u r a e n un ob j e t o ve r ba l que e spe j e a

a su mode l o . N o r e su l t a r a e x t r a o que f ue r a t a l ve z , p r e c i s a

me n t e , H a r o l d o de Ca m pos e l p r i m e r e sc r i t o r l a t i noa me r i c a

no que usa r a e l t r mi no de

neobarroco

par a re fe r i r se , en su

t a n va l i o so c om o p i one r o e nsa yo de 19 55 A ob r a de a r t e

a be r t a , a l a s ne c e s i da de s c u l t u r m or f o l g i c a s de l a e xpr e

s i n a r t s t i c a c on t e mpor ne a , un e nsa yo que , c omo se ve ,

se ade lant en cas i t r e inta aos a la ac tua l teor izac in de l

f e n m e n o n e o b a r r o c o 2 * .

E l t e r c e r e j e mpl o , e n f in , c o r r e spo nd e a l j ove n poe t a y

nove l i s t a e spa o l Jus t o N a va r r o . S u p r i me r a nove l a , El doble

del doble, t t u l o que pa r e c e ya e n s mi sm o una sue r t e de

mi c r opo t i c a ne oba r r oc a , s e i n i c i a p r c t i c a me n t e c on una e s

c e na e n la qu e e l a n i nn om i na d o p r o t a gon i s t a a ba nd on a l a

casa fami l ia r :

Oy el aldationazo: los cortinones y los dobles postigos que re

g las estr ictas conservaban perma nentemente cerrados le hatian

impedido percibir el t-hisporroteo de la grava aplastada por los

neumticos del taxi. Aguz los sentidos: muy pronto los boti

nes ru tilan tes del mayordomo resonar an en las escaleras . Co

mo un pr ncipe que, apresurado, con un p ie en el pescante del

coche que lo conduc-ir al exilio, hiciera un alto para sellar un

ltimo y definitivo documento, tom del musiquero la edicin

Aubry del v iejo Codex liam berg . En seguida, el vo lumen sobre

el facistol, lo fa.scinaron los signos del siglo XIII. ^IJn fantasma

le tarareaba a la oreja uno de aquellos estribillos, tan repug

nantes y rancios? Busc sin dilacin el motete que su padre

prefera. Prendi un fsforo la llama se abri como un ftara-

sol naranja. derriti lacre: cuatro pesadas gotas como cuatro

reventados o jos p irpura se derramaron sobre la pgina musi

cal.

El Hbro fue cerrado. Una palma extendida de jurador opri

mi la pasta de tafilete verde con el fin de favorecer la adherencia

indi.soluble de hoja con hoja

^.

El doble del doble

f ue a c usa da e n su mome nt o de s e r

l a nove l a de un poe t a y de a t e n de r de ma s i a d o a l p l a no pu

r a me n t e ve r ba l e n de t r i me n t o de l a a c c i n nove l e sc a . T a l

a c usa c i n s l o pod a , e n r i go r , p r ove n i r de una v i s i n e xc e

s i va me n t e c on t e n i d i s t a de l a nove l a , una v i s i n s e g t i n l a c ua l

t odo ga s t o , t odo de r r oc he ve r ba l e s t r e i do c on e l eidos

del r e la to, cuyo e je no se r a ot ro que e l saber conta r, la

o r ga n i z a c i n y l a s e du c c i n de l a t r a ma na r r a t i va . T a l i de a

o ta l pre juic io, en f in , acerca de l lengua je nove lesco obl iga

r a a c on de n a r no s l o un bue n n i i me r o de r e l a tos s e i s c e n -

t i s t a s s i no t a mb i n a l s e c t o r a c a so m s a r r i e sga do y r a d i c a l

de l a nove l a c on t e mpor ne a , de sde J a me s Joyc e a Ca r i o E mi

l i o G a dda .

El doble del doble es , en e fec to, un re la to cuyos ras gos

de lengu a je y de es t i lo no nos obl igan a ca l i f ica r lo nec esa

r i a me n t e c omo ne oba r r oc o , pe r o pue de , e n m s de un s e n

t ido, se r asoc iado a la pas in metafr ica e imags t ica

de f i n i t o r i a de l a i ma g i na c i n ba r r oc a . E n e l f r a gme n t o c i t a

d o ,

l a s f r a se s y l a s i m ge ne s e n l a z a da s po r e l c omo. . . ( c o

mo un p r nc i pe . . . , c omo un pa r a so l na r a n j a , c omo c ua t r o

r e ve n t a dos o j os p i r pu r a ) , nos ha b l a n c l a r a me n t e de l ga s

t o de s e n t i do , de l a i n f o r ma c i n sup l e me n t a r i a c omo j ue go

y placer , de l exceso, en f in , de da tos o de obje tos que a ten-

tan cont ra la es t r ic ta func in re fe renc ia l . El doble del doble

es,

e n e f e c t o , po r su c on t i nua me t a f o r i z a c i n , po r su e sc o r a -

mi e n t o ha c i a l a i ma g e n pu r a , po r sus r e gal os de i n f o r ma

c in fanope ica, un re la to que se inc l ina una y ot ra vez hac ia

la func in po t ica . Y, en es te sent ido , es una nov e la qu e en

l a za c on de t e r m i na d a s p r opue s t a s ne ob a r r oc a s , de f i n i da s po r

l os j ue go s de l a i ma g i na c i n ve r ba l c omo po t i c a a b i e r t a me n t e

opue s t a a la r e f e r e nc i a l i da d y l a f unc i ona l i d a d e s t r i c t a de l

re la to rea l i s ta .

Con l os e j e mp l os que a c a bo d e c it a r no he busc a do s i no

i lus t ra r brevemente , con t res textos que c reo s igni f ica t ivos ,

a que l l a c a t e gor a de l Ba r r oc o mut a n t e , me t a mr f i c o , que e n

la nove la y la poesa de hoy se muest ra ba jo e l s igno de la

l e ve da d , de l a v i va c i da d , de l a pu l ve r i z a c i n de l d r a ma c os -

mov i s i ona r i o , pe r o de l que r e t i e ne y r e nue va l o que Jos L e -

zam a Lim a l lam a l gun a vez e l pr in c ipi o formal ^s . Un

2 2 .

\ d. Giiis('ji[}e l.e( (]a.

Predicar a ios ojos"", hldad

de Oro. VIII (I


7/7

neobarroco que, como afi rma Sarduy, se manifiesta en el

juego conelobjeto perdido, juego cu ya finalidad est en s

mismoy cuyo propsito no es laconduccin de un mensaje

(...), sino su desperdicio en funcin delpla cer 26.

Prdida, placer, pulverizacin. Prdida de gravedad, ali

geramiento: levedad.En su conocido libro sobre la fotogra-

fi a, Roland Barthes aludi a la pareja deopuestos pesadez

I levedad

y se manifest, como ms tarde Calvino, en favor

de esta ltima. 2 Lalevedad no es inconcrecin, sino ms

bienlo contrario: es un alzarse sobre la materia para llegar,

d e s d e la suspensin, a ot ra comprensin de la materia. El

neobarroco contemplala materia del mundo desde la mate

ria sin pesode la palabra, desde la ingrvida concrecin de

la forma. Consagracin de una voluntad de forma, consag ra

cin de

la forma.

Elneobarroco es unBarroco en vuelo.

119901

2 6 . Sarduy, Ensay

les...

cit., pg. 21

27 . Roland Barth

mara lcida. Nota

tografa Barcelon

p g . 109. (Traduc

Sala-Sanahuja.)

N D R S S N C H E Z H O B A Y N A . po r t a y e n s a y i s t a , c oo r d i na el D p t o . de D e ba t e y P e ns a mi e n t o del C A A M . E n t r i ; su sl ibros f iguran La luz negra ( e n s a yos . 1985) . Palmas sobre la losa fria

I popma s . 1989) y Para leer Primero .iuma de sor Juana Ins de a Cruz ( 1991 ) . D i r i ge las n-vistas Syntaxis y ATIANTICA.

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Barroco de la Levedad - Andrés Sánchez Robaina