BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

WWW.BFZ.HU JANUÁR 22–23. 2016

HÄNDELCORELLIVIVALDITELEMANNC. PH. E. BACHHASSEKUIJKEN LABELLESUHT’HOOFT

2015-16

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

MŰSOR

JANUÁR 22–23. ZENEAKADÉMIA

HÄNDEL Sámson – nyitány, HWV 57 (5’)

CORELLI D-dúr concerto grosso, Op. 6, No. 4 (11’) (I. Adagio – Allegro, II. Adagio, III. Vivace, IV. [Giga] – Allegro)

VIVALDI C-dúr concerto két harántfuvolára és vonószenekarra, RV. 533 (7’) (I. Allegro, II. Largo, III. Vivace)

VIVALDI A négy évszak – A tél, Op. 8, No. 4, RV 297 (9’)(I. Allegro non molto, II. Largo, III. Allegro)

TELEMANN Esz-dúr concerto a Tafelmusik 3. részéből, No. 3, TWV 54:Es1 (15’) (I. Maestoso, II. Allegro, III. Grave, IV. Vivace)

..... szünet

C. PH. E. BACH 3. (C-dúr) hamburgi szimfónia, W. 182/3, H. 659 (12’) (I. Allegro assai, II. Adagio, III. Allegretto)

HASSE L’Amor prigioniero – kantáta két szoprán hangra (23’)(I. Introduzione, II. Recitativo, III. Ámor áriája: „Se tutto il mondo insieme”, IV. Recitativo, V. Diána áriája: „Pace, Amor; torniamo in pace”, VI. Recitativo, VII. Diána és Ámor duettje: „Se placar volete Amore”)

Dominique Labelle szopránYeree Suh szopránSigrid T’Hooft barokk gesztikaZeke Edit jelmezMűvészeti vezető és koncertmester Sigiswald Kuijken

A MŰVEKRŐL

2

GEORG FRIEDRICH HÄNDELSÁMSON – NYITÁNY, HWV 57VONÓSOK, 2 OBOA, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓ

„Mivel Händel úr oly szerencsésen vezette be itt az oratóriumot – egy

olyan zenedrámát, amelynek témája a Szentírásból vétetett, és amely-

ben az egyházi zene ünnepélyessége kellemesen egyesül a színpad leg-

tetszetősebb áriáival –, jóvátehetetlen mulasztás lett volna elszalasztani

a lehetőségét, hogy e nagy mester megalkothassa e művét.” Newburgh

Hamilton, a Sámson librettistája vetette papírra ezt a méltatást az orató-

rium nyomtatott kiadásának előszavában. Hamilton sokkal inkább Mil-

ton Samson Agonistes (Sámson, a harcos) című verses drámáját vette a la-

pul, mint az eredeti bibliai történetet a Bírák könyvéből. A mű előtörté-

nete 1739-re nyúlik vissza, amikor Lord Shaftesbury házában a lord

egyik rokona hangosan felolvasta Milton egész költeményét. Amikor rö-

vid szüneteket tartott a felolvasásban, a költeménytől fellelkesült Hän-

del nagyszerű zenét rögtönzött csembalóján. A zeneszerző közvetlenül

a Messiás megírása után, 1741 őszén kezdett hozzá a Sámson oratórium

megkomponálásához, és a Messiás dublini sikere után, 1742-ben fejezte

be a művet. A Sámson londoni, Covent Garden-beli bemutatója (1743.

február) megelőzte a Messiásét, és jóval nagyobb sikert aratott, mint egy

hónappal később a Messiás. Még Händel ellenfeleinek is el kellett is-

merniük a mű erényeit. A Sámson Händel életében töretlenül megőrizte

ezt a népszerűséget, sőt maga a zeneszerző is különösen közel érezte szí-

véhez. Öregkorában, amikor látása vészesen megromlott, megrendülten

énekelte a megvakított Sámson „Total eclipse” (Teljes napfogyatkozás)

kezdetű áriáját.

A nyitány lassú bevezetőjének pontozott ritmusai és a két kürt hang-

súlyos szerepeltetése egyértelművé teszi: egy harcos bibliai hős tör té-

nete következik. A gyors rész pergő hangismétlésekben és nagy hang-

közugrásokban mozgó témájából szőtt fugato fokozza a harci jelleget.

G EORG F R I E DR I CH H ÄND E L

ARC ANG E L O C OR E L L I

A MŰVEKRŐL

5

ARCANGELO CORELLID-DÚR CONCERTO GROSSO, OP. 6, NO. 42 SZÓLÓHEGEDŰ, SZÓLÓ CELLO DA SPALLA; ZENEKAR: VONÓSOK, CSEMBALÓ

Kevés zeneszerző ért el oly maradandó hatást oly kevés eszközzel és

men nyiségében oly szerény életművel, mint Arcangelo Corelli (1653–

1713). Kompozíciós termése gyakorlatilag három műfajra, a triószoná-

tára, a basso continuóval kísért szólószonátára és a concerto grossóra

kor látozódik, viszont mindhárom területen műfajteremtő jelentőségű.

Egyenként 12-12 műből álló hat opusza közül az első négyet a triószo-

nátának, az ötödiket a szólószonátának, a hatodikat a concerto grossónak

szentelte. Corelli volt az első zeneszerző, aki kizárólag hangszeres mű-

vekkel alapozta meg hírnevét, az első, aki főként nyomtatásban megje-

lent opuszai által vált népszerűvé, s az első, akinek hatása halála után

töretlenül megmaradt.

Az Op. 6-os concerto grosso sorozat a szerző halála után egy évvel,

1714-ben jelent meg nyomtatásban Amszterdamban. A D-dúr koncert az

opusz második legnépszerűbb darabja (csak a g-moll „Karácsonyi” con-

certo grosso ismertebb nála). A szólistacsoportot két hegedű és egy csel-

ló képviseli a négyszólamú vonószenekar előterében. A gyors nyitótétel

fő energiaforrása a két hegedű elemi erővel feltörő komplementer játéka.

A lassú tétel mindvégig egyenletes nyolcadokban bontakoztatja ki érzé-

keny harmóniáit. Autentikus előadásban számos improvizált díszítés

ékíti fel ezt az egyszerű szerkezetet. A harmadik tétel menüett, amely-

ben szintén jól érvényesül a szólistacsoport és a teljes zenekar kontraszt-

ja. A zárótétel a 2/4-es lüktetést triolákkal tagolja, s teszi szinte 6/8-os

lüktetésűvé, ezáltal a barokk táncok közül a gigue ritmikai elevenségét

idézi meg. A mű zárószakasza a szólóhegedűk sziporkázóan virtuóz pár-

har cával ad új lendületet a befejezésnek. Az egész mű éppoly angyali

derűt áraszt, mint a zeneszerző legismertebb portréja.

A MŰVEKRŐL

6

ANTONIO VIVALDIC-DÚR CONCERTO KÉT HARÁNTFUVOLÁRA ÉS VONÓSZENEKARRA, RV. 5332 SZÓLÓFUVOLA; ZENEKAR: 2 HEGEDŰ, BRÁCSA, CELLO DA SPALLA,CSEMBALÓ

A két fuvolára és vonósokra írt versenymű Vivaldi egyik legsikerültebb

concertója, amely sikeresen kerüli el más műveinek sablonosságát. A

nyi tótételben megfigyelhető Vivaldi kedvelt eljárása, amellyel a kezdő

ze nekari bevezetés, a ritornell anyagát nem teljes alakjában, hanem egy-

re rövidebben, csupán emlékeztetőül idézi fel a szólórészek között. Fi-

gyelmet érdemel a harmóniai gazdagság is: a zeneszerző mollbeli elko-

morulásokkal ellenpontozza a főtéma bolondos vidámságát. Változatos

a két szólóhangszer kezelése is, hiszen hol párhuzamosan mozogva, hol

egymással felelgetve, incselkedve éneklik trillákkal gazdagon díszített

mondanivalójukat. A mindössze három szólamra korlátozott lassú tétel

Vivaldi legmodernebb, gáláns stílusának szép példája, éneklő, elegáns

dallamokkal, választékos kifejezéssel. A zárótétel egyszerű, derűs és vi-

dám témájával, nevető trilláival lopja be magát a szívünkbe.

ANTONIO VIVALDIA NÉGY ÉVSZAK – A TÉL, OP. 8, NO. 4, RV 297SZÓLÓHEGEDŰ; ZENEKAR: 2 HEGEDŰ, BRÁCSA, CELLO DA SPALLA,CSEMBALÓ

„Il cimento dell’armonia e dell’inventione” – „A harmónia és a találé-

kony ság próbája”. E címet viseli Vivaldi 12 hegedűversenyt tartalmazó

8. opusza, amely 1725-ben jelent meg nyomtatásban, s amelynek első

négy concertója nem más, mint minden idők talán legnépszerűbb hege-

dűverseny-ciklusa, A négy évszak sorozata. A 8. opusz címével Vivaldi

AN T ON I O V I VA L D I

G EORG PH I L I P P T E L EMANN

A MŰVEKRŐL

9

arra utalt, hogy a hagyományos concertoformát megpróbálta program-

zenei tartalommal ötvözni. A négy évszak mellett konkrét programja

van „A tengeri vihar”, „Az öröm”, és „A vadászat” című hegedűversenyek-

nek is. A nyomtatott kottában A négy évszak minden egyes darabját egy

szonett vezeti be, amely ismeretlen költőtől, talán magától Vivalditól

származik. A szonett minden egyes sora szerepel a partitúrában a meg-

felelő zenei anyagnál. A nyitótétel a viharos szelek vacogtató zenei képe.

A lassú középtétel a meleg tűzhely barátságos közelségét festi, miköz-

ben a zene kar pizzicatóiban állhatatosan veri az eső az ablakot. A záró-

tétel a jégen csúszkáló, eleső, majd újra feltápászkodó embereket ábrá-

zolja, végül újra megidézi az egymással harcra kelő viharos szeleket: a

bórát és a si rok kót.

GEORG PHILIPP TELEMANNESZ-DÚR CONCERTO A TAFELMUSIK 3. RÉSZÉBŐL, NO. 3, TWV 54:ES12 SZÓLÓHEGEDŰ; ZENEKAR: VONÓSOK, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓKözismert, hogy Telemann volt a zenetörténet talán legtermékenyebb

komponistája. Az 1980-as és ’90-es években megjelent műjegyzékek elő-

ször adtak megközelítően pontos képet életműve valódi méreteiről, s

ezek alapján 3000-nél jóval több kompozíciójáról van tudomásunk. 1718-

as önéletrajzában Telemann arról ír, hogy nem nagy kedvelője a concerto

műfajnak, ehhez képest „mindössze” körülbelül 125 versenyművét is-

merjük, amelyeket 1–4 szólóhangszerre és zenekarra komponált.

1733-ban adta ki Musique de table (Asztali zene) című háromkötetes

gyűjteményét, amely hangszeres zenéjének olyanfajta enciklopédiáját

adja, mint Bach esetében a hat brandenburgi verseny. A kiadvány már

megjelenése előtt óriási érdeklődést keltett. Európa különböző országa-

A MŰVEKRŐL

10

iból több mint kétszázan fizettek elő a nyomtatványra, s koronás fők,

előkelő arisztokraták mellett olyan zeneszerzők is feliratkoztak a meg-

rendelők közé, mint Händel, Pisendel és Quantz. (Egy szorgos zenetudós

kimutatta, hogy Händel összesen 18 alkalommal „idézett”, azaz csent

ötleteket az Asztali zenéből.)

Telemann enciklopédikus igényét jelzi, hogy a három kötet verseny-

műveinek apparátusa különböző: az elsőben fuvola, hegedű és cselló, a

másodikban három hegedű, míg a hangversenyünkön hallható harma-

dikban két kürt játssza a szólókat (ez utóbbiban olykor a két hegedű is

szólistaszerepet kap). Telemann concertók iránti mérsékelt lelkesedé-

sét valószínűleg úgy kell értelmeznünk, hogy az öncélú virtuozitás so-

hasem érdekelte, sokkal inkább a formai kerekségre és a hangszeres szí-

nek fantáziadús használatára törekedett. Ezt bizonyítja az Esz-dúr ver-

senymű is, amelynek mérsékelt tempójú nyitótétele a két kürt tónusának

legelőnyösebb kiaknázását és a két, szólisztikusan használt hegedűvel

való mesteri keverését célozza. A vidám, szinkópás ritmusú Allegro – az

első igazán gyors tétel – sem a virtuozitás, hanem a párbeszéd és a hang-

színek mesteri keverésének játéktere. A harmadik helyen álló Grave

romantikus hangvételével lep meg, a zárótétel, mint barokk hangszeres

művekben annyiszor, a lendületes Gigue lejtését idézi.

CARL PHILIPP EMANUEL BACH3. (C-DÚR) HAMBURGI SZIMFÓNIA, W. 182/3, H. 659VONÓSOK, CSEMBALÓA nagy Johann Sebastian második fia, Carl Philipp Emanuel szimfónia-

termése szerénynek mondható, hiszen míg billentyűs versenyműből több

mint félszázat írt, fennmaradt szimfóniáinak száma másfél tucatnyi. Első

nyolc szimfóniája berlini tartózkodása alatt, 1741–62 között keletkezett.

CAR L P H I L I P P EM ANU E L B A CH

Amikor keresztapja, Telemann 1767-ben meghalt, Carl Philipp Emanuel

megpályázta annak hamburgi állását, és a következő évben el is nyerte

a rangos pozíciót. Hamburgban 1773-ban Gottfried van Swieten báró

meg rendelésére újabb hat szimfóniát komponált. Van Swieten a kor ze-

netörténetének egyik kulcsfigurája: korának szinte valamennyi fon tos

zeneszerzőjével kapcsolatban állt. Nem véletlen, hogy a neki ajánlott

hat szimfónia különös gonddal készült, s számos, a szakértő füleknek

szóló ínyencséget rejtett el bennük a zeneszerző. A C-dúr szimfónia pom-

pás, lendületes nyitótétele jórészt erőteljes, unisono dallammenetekből

áll, amelyekben a vonószenekar mindegyik szólama ugyanazt játssza,

a hallgatónak még sincs hiányérzete, sőt nem győzi kapkodni a fejét a

meglepetésektől. Szeszélyes megállások, váratlan harmóniai fordulatok,

meg-megtorpanó, majd újra energiától duzzadó, lendületes mozgás jel-

lemzi ezt a zenét. Más korabeli szimfónia-nyitótételtől eltérően Carl Phi-

lipp Emanuel egyáltalán nem alkalmaz ismétléseket, s újabb meglepe-

tés, hogy a zenei folyamat zárlat nélkül, közvetlenül belerohan a lassú

tételbe. Drámai ez a kapcsolódás, s ugyancsak vájtfülűeknek szánt tréfa,

hogy a basszus-szólam a B-A-C-H hangokat játssza, mintha a zeneszerző

aláírásával is hitelesítené zenéjének merész vonásait. Haydn és Mozart

kivételével 1773-ban senki nem írt ilyen mély érzelmű, nemesen pateti-

kus zenét, mint ez az Adagio. A kedves, szinkópás ritmusú témával in-

duló Allegretto zárótétel is csak látszatra ártatlan: Carl Philipp Emanuel

itt is megmutatja oroszlánkörmeit, és a meglepetések embere marad. E

szimfónia hallatán könnyű megérteni, hogy Haydn és Mozart miért tisz-

telte olyannyira a második Bach-fiú művészetét.

A MŰVEKRŐL

12

A MŰVEKRŐL

13

JOHANN ADOLPH HASSE L’AMOR PRIGIONIERO – KANTÁTA KÉT SZOPRÁN HANGRAVONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓJohann Adolph Hasse (1699–1783) és Pietro Metastasio (1698–1782):

nem túlzás azt állítani, hogy e két – matuzsálemi életkort megélt – alko-

tó határozta meg a 18. század túlnyomó részének operatörténetét. A

L’Amor prigioniero (A foglyul ejtett Ámor) című drámai kantáta librettó-

ját 1732 körül írta a költő, s a szövegkönyvet 1815-ig összesen tizenhat

komponista zenésítette meg – közülük Hasse a legkiválóbb. Mindössze

két szereplője van: Diána, a vadászat szűzi istennője, és Ámor, a szere-

lem istene.

A cselekmény a következő: Diánának és társnőinek sikerül foglyul ej-

teniük az alvó Ámort, akit Délosz szigetére hurcolnak. Ámor szabadulá-

sért könyörög, s cserébe örök, féltékenység nélküli szerelmi boldogsá-

got ígér a lánycsapatnak. Diána arra inti kísérőit, ne higgyenek az álnok-

nak, mert nem tartja szavát. Ámor felemlegeti, hogy az istennő milyen

sokat köszönhet neki: Diána szépsége is hasznavehetetlen maradna a

sze relem nélkül. Diána szemére hányja, hogy mennyi keserűséget oko-

zott társnőinek, Szilviának, Klorisznak és Irénének, de Ámor a félté-

kenységre és az irigy istenekre hárítja a felelősséget. Diána lassan rá-

jön, hogy egyedül ő harcol Ámor ellen, társnői mind a szerelem rabjai.

Ekkor Ámor leleplezi az istennő Endümion iránti szerelmét. Diána elis-

meri vereségét, és békét kér. Ámor felajánlja barátságát. Ő lesz majd a

tanítómestere a szerelemben, de előbb még egyéb sürgős feladatainak

kell eleget tennie. A szerelemnek senki sem állhat ellen!

Hasse kantátájában nagyszabású hangszeres bevezetés után terjedel-

mes recitativókban bontakozik ki Diána és Ámor szócsatája. Ámor kap-

ja az első áriát, amelyben a szerelem hasznosságát védi. Az énekszólam

lenyűgözően virtuóz követelmények elé állítja az előadót. A második

recitativosorozatban lepleződnek le az istennőt kísérő nimfák, s maga

A MŰVEKRŐL

14

Diána is, hisz mindannyian szerelmesek. A fuvolák és kürtök lágy hang-

jaival övezett második áriában Diána békét kér Ámortól. Egy újabb re-

citativo után a zárótételben a két szereplő immár együtt énekli a tanul-

ságot: aki ellenáll a szerelemnek, pórul jár!

A kantáta 1761-ben, Bécsben hangzott el először Mária Terézia csá-

szárnő és családja jelenlétében. A szólókat valószínűleg Hasse két lá-

nya, Pepina és Cristina énekelte. FARKAS ZOLTÁN

ÉRDEKESSÉGEK

KELETKEZÉS . Händel oratóriumát 1743-ban mutatták be a londoni Covent Gar den-

ben. Corelli D-dúr concerto grossója 1714-ben jelent meg. Vivaldi

ver senyműve valamikor 1742 előtt, A négy évszak pedig 1725-ben ke-

letkezett. Telemann concertóját 1733-ban komponálta, C. Ph. E. Bach

C-dúr hamburgi szimfóniája 1773-ból, Hasse kantátája 1761-ból való.

. Az összes darabot először játssza a Fesztiválzenekar.

A MŰVEKRŐL

15

MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN?

IRODALOM 1761-ben megjelenik Jean-Jacques Rousseau Julie, avagy

az új Héloïse című szentimentális levélregénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1743-ben Canaletto megfesti Róma: a Colosseum és Constantinus diadalíve című képét (a windsori Királyi Gyűjteményben látható).

ZENE 1714. december 2-án Weimarban bemutatják Johann Sebastian Bach Nun Komm, der Heiden Heiland című kantátáját (BWV 61).

TÖRTÉNELEM 1773. december 16-án kerül sor az úgynevezett „bostoni teadélutánra”, amely az első jel az angolok elleni általános felkelésre,

és hozzájárul az 1775-ös amerikai függetlenségi háború kitöréséhez.

TÁRSADALOM 1725-ben megjelenik Giambattista Vico Új tudomány

című történelemfilozófiai alapműve.

16

LIBRETTO

L’AMOR PRIGIONIERO

L’azione è ne’boschi di Delo

DIANA In van ti scuoti, Amor. No, questa volta

Non uscirai d’impaccio.

AMORE Ahimè!

DIANA Preda maggiore

Mai finor non si fece; è preso Amore.

AMORE Pietà.

DIANA Nel sonno immerso

L’incauto ritrovai:

Di quei nodi lo cinsi, indi il destai.

AMORE E nè troverò pietà?

DIANA Sì, quell’istessa

Ch’altri ottengon da te.

Rise l’empio abbastanza: or tocca a voi.

AMORE Deh, cacciatrici amate,

Deh! v’incresca di me, premio ne avrete;

Lo giura Amor. Chi libertà mi rende,

Mai gelosia non proverà.

17

LIBRETTÓ

A FOGLYUL EJTETT ÁMOR

A cselekmény Délosz erdeiben játszódik

DIÁNA Hiába vergődsz, Ámor. Nem, most

nem szabadulsz a béklyóból.

ÁMOR Ó, jaj nekem!

DIÁNA Ennél nagyobb

prédát még nem ejtettünk: Ámort fogtuk meg.

ÁMOR Kegyelem!

DIÁNA Álomba merülten

találtam az óvatlant:

Kötéllel körbefontam, majd felébresztettem.

ÁMOR Kegyelmet nem lelhetek?

DIÁNA De, ugyanúgy,

ahogy azt mások tőled nyernek.

Eleget nevetett az álnok: most te következel.

ÁMOR Ó, szeretett vadászaim,

Ó, szánjatok meg, jutalmat kaptok érte;

Ámor esküszik erre. Aki szabadságom visszaadja,

az nem érez többé féltékenységet.

18

DIANA Guardate

Di non prestargli fede:

Ei giammai non la serba a chi gli crede.

AMORE Tanto rigore

Non meritan gli scherzi

D’un semplice fanciullo. Ahimè!

Il vostro alfine

Benefattor son io.

Se Amor soffrite

Oppresso e prigioniero,

Belle Ninfe, è finito il vostro impero.

ARIA AMORE

Se tutto il mondo insieme

D’Amor si fa ribelle,

Inutil pregio, o belle,

Diventa la beltà.

Chi più diravvi allora,

Che v’ama, che v’adora?

Chi più suo ben, sua speme

Allor vi chiamerà?

DIANA E dalle tue nemiche,

Stolto, la libertà pretendi in dono?

LIBRETTO

19

DIÁNA Vigyázzatok,

ne bízzatok benne:

ő soha nem jó ahhoz, aki hisz neki.

ÁMOR Ennyi szigort

nem érdemelnek

egyszerű gyermeki tréfák. Ó, jaj nekem!

Végül is én

jótevőtök vagyok.

Ha Ámort gyötritek,

fogságba vetitek,

szép nimfák, uralmatoknak vége.

ÁMOR ÁRIÁJA

Ha az egész világ

Ámor ellen lázad,

céltalan beccsé válik,

ó, szépséges hölgyek, a szépség.

Ki fogja többé nektek mondani,

hogy szeret, hogy imád?

Ki fog titeket

kincsének, reménysugarának nevezni?

DIÁNA Ellenségeidtől követeled,

balga lélek, a szabadságot ajándékul?

LIBRETTÓ

20

AMORE Chi sa? Nemiche mie forse non sono.

DIANA Udiste? Recidete quell’ali,

Frangete quegli strali, e conducete

In trionfo il crudel. Su, chi v’arresta?

Andate; io sciolgo all’ire vostre il freno.

AMORE Son lente assai le mie nemiche almeno.

DIANA Ma, che si fa? Nessuna

Compisce il cenno mio? Che dir volete

Con quei timidi sguardi,

Con quei mesti sembianti?

AMORE Queste nemiche mie son tutte amanti.

DIANA E’ver? Parlate. Un nuovo fallo è questo.

Silenzio contumace.

AMORE Si spiega assai chi s’arrossisce e tace.

DIANA E di Silvia i rigori,

Che disapprova in Clori

Fin la cura innocente in farsi bella?

AMORE Son gelosie; la sua rivale è quella!

DIANA Che ascolto! E non si trova

Una fra voi, che mia fedel si vanti?

LIBRETTO

21

ÁMOR Ki tudja? Tán nem ellenségeim ők.

DIÁNA Halljátok? Nyessétek le e szárnyakat,

törjétek össze e nyilakat, és a kegyetlent

diadalmenetben vigyétek. De ki állít meg titeket?

Menjetek; haragotok gátját én feloldom.

ÁMOR Ellenségeim legalább elég lassúak.

DIÁNA De mi történik? Senki

nem érti szavaimat? Mit akartok tudtomra adni

e félénk pillantásokkal,

e bús arcokkal?

ÁMOR Ezek az ellenségeim mind szerelmesek.

DIÁNA Igaz lenne? Beszéljetek! Új kudarc ez.

A hallgatásotok makacs.

ÁMOR Kellő magyarázat a pirulás és hallgatás.

DIÁNA És Szilvia szigora,

amellyel elítéli Kloriszt,

az ártatlan gondért, ahogy szépítkezik?

ÁMOR Féltékenység az; a riválisa ő!

DIÁNA Mit hallok?! Nincs egy köztetek, aki

hívemnek akarna mutatkozni?

LIBRETTÓ

22

AMORE Nè pur una ve n’è: son tutte amanti.

DIANA Ah ribelli, ah spergiure!

Deludermi così? No, non andrete

Di tal colpa impunite.

AMORE Eh non temete.

Se questa dea, se questa,

Che tanta austerità vanta e rigore,

Questa, che mi vuol morto, arde d’amore?

DIANA Temerario, che dici?

AMORE Il ver.

DIANA T’accheta.

AMORE No; m’irritasti assai.

DIANA Taci; io ti scioglio.

Taci, libero sei.

AMORE Tacer non voglio.

DIANA Ahimè!

AMORE Non resterranno

Più fra i sassi di Latmo

Ascosi i tuoi misteriosi amori.

Ch’Endimione adori,

LIBRETTO

23

ÁMOR Egyetlenegy sincs köztük: mind szerelmesek.

DIÁNA Ó, lázadók, ó, hitszegők!

Így kell csalódnom? Nem, e bűnötök

nem maradhat büntetlen.

ÁMOR Ej, ne féljetek.

Mi van, ha ez az istennő,

aki ennyi ridegséggel és szigorral büszkélkedik,

aki engem halálra szán, szerelmi lázban ég?

DIÁNA Vakmerő, mit mondasz?

ÁMOR A valót.

DIÁNA Csitulj.

ÁMOR Nem; igen felingereltél.

DIÁNA Hallgass, eloldozlak.

Hallgass, szabad vagy.

ÁMOR Hallgatni nem akarok.

DIÁNA Ó jaj nekem!

ÁMOR Nem marad rejtve Latmosz

sziklái között

titokzatos szerelmed.

Hogy Endümiont imádod,

LIBRETTÓ

24

Che inumana non sei, quanto ti mostri,

Ognuno ha da saper. Tutte le sfere

Ad in formarne volo.

DIANA Ah! no, t’arresta.

Ti cedo; hai vinto. Io meritai quell’ira,

Lo confesso, lo vedo;

Ma pentita ne son; pace ti chiedo.

ARIA DIANA

Pace, Amor; torniamo in pace.

Del tuo stral, della tua face

Più nemica io non sarò.

Ancor io quel dolce impero,

Cui soggiace il mondo intero,

Riconosco e soffrirò.

AMORE Vedi se v’è d’Amore

Più amabil deità!

Pace tu vuoi,

Ed io t’offro amistà. Sarai la prima

Tu frai seguaci miei.

DIANA Fra’tuoi seguaci

Comparir non ardisco. Ai boschi avvezza,

Ignoro, il sai, le tue dottrine; e temo

Che ognun la mia semplicità derida.

LIBRETTO

25

hogy embertelen nem vagy, amikor megmutatkozol,

mindenki tudja. Repülök, hogy erről

az összes szférának hírt vigyek.

DIÁNA Jaj, ne, állj meg!

Meghátrálok – nyertél. Megérdemeltem haragod,

megvallom, látom;

de semmit nem bánok: békülni vágyom.

DIÁNA ÁRIÁJA

Béke, Ámor; térjen vissza a béke közénk,

nyiladnak, fényednek

ellensége többé nem leszek.

Én is az édes hatalmat,

amelynek az egész világ aláveti magát,

elismerem és szolgálom.

ÁMOR Lásd, nem Ámor-e

a legkedvesebb istenség?

Békét akarsz,

én barátságot kínálok. Első leszel

követőim között.

DIÁNA Követőid közé

kerülni nem merek. Erdőkhöz szoktam,

tudod, hogy nem ismerem tanaid; félek,

hogy egyszerűségemet mindenki kineveti.

LIBRETTÓ

26

AMORE Io sarò tuo maestro, a me ti fida.

DIANA Dunque incomincia ad erudirci. Osserva,

Che già le ninfe mie pendono attente

Tutte da’labbri tuoi.

AMORE Così, così ti bramo.

La nuova tua docilità mi piace.

DIANA Sarò qual vuoi, purchè restiamo in pace.

DUETTO

DIANA Se placar volete Amore,

Belle ninfe innamorate,

Imparatelo da me.

AMORE Voi crudel rendete Amore,

Belle ninfe innamorate,

Col difendervi da me.

DIANA Nel contrasto Amor s’accende;

Con chi cede, a chi si rende

Mai sì barbaro non è.

(Pietro Metastasio)

LIBRETTO

27

ÁMOR Tanítód leszek, bízd magad rám.

DIÁNA Akkor kezdj okításunkhoz. Nézd,

nimfáim már

ajkadon csüngenek.

ÁMOR Ilyennek, ilyennek szeretlek,

újdonsült engedelmességed kedvemre való.

DIÁNA Olyan leszek, amilyet kívánsz, csak maradjon béke köztünk.

DUETT

DIÁNA Ha Ámort megbékíteni akarjátok,

szép, szerelmes nimfák,

tanuljatok tőlem.

ÁMOR Ámort kegyetlenné változtatjátok,

szép, szerelmes nimfák,

ha védekeztek ellenem.

DIÁNA Az ellenkezéstől Ámor haragra gyúl;

aki enged, aki magát megadja,

azzal soha nem lesz ilyen kegyetlen.

(nyersfordítás)

LIBRETTÓ

28

ZENEKAR

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKARA Budapesti Fesztiválzenekar 1983-ban alakult, ma pedig már a világ

tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban

já té kának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú-

lyoz zák. Fi scher Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta

zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa

az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségé nek.

A ze ne kar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenyter-

meiben, többek között a New York-i Carnegie Hallban és Lincoln Cen-

terben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw-ban,

valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége

továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart

Fesz tivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh-i Nemzet-

kö zi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone-díjat, a

klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013-ban Mahler 1. szimfóniájának

felvételéért Grammy-díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételé-

ért 2014-ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason

d’Ort, valamint az olasz To blacher Komponierhäuschen-díjat.

29

KARMESTER

SIGISWALD KUIJKENAz 1944-ben született belga hegedűművész Brugge-ben kezdte tanul-

mányait, majd a Brüsszeli Konzervatóriumban végzett Maurice Raskin

növendékeként. Bátyjával, Wielanddal együtt korán kapcsolatba került

a régizenével, és megismerkedett a 17–18. századi előadásmóddal. En-

nek hatására 1969-től áttért az autentikusabb játéktechnikára, amely-

nek lényege, hogy a hegedű nem az áll alatt helyezkedik el, hanem sza-

badon fekszik a vállon. Sigiswald Kuijken 1964-től 1972-ig az Alarius

Ensemble tagja volt (bátyjával, Wielanddal, valamint Robert Kohnennel

és Janine Rubinlichttel), majd megalapította a La Petite Bande barokk

zenekart, amellyel sikerrel koncertezett Európától, Ausztrálián és Dél-

Amerikán át Kínáig és Japánig, illetve számos felvételt készített rangos

lemezkiadók számára. 1986-ban ugyancsak bátyjával, valamint Fran-

çois Fernandezzel és Marleen Thiers-rel megalapította a Kuijken-vo-

nósnégyest, amellyel elsősorban a klasszikus korszak vonósnégyes- és

vonósötös-repertoárját játssza (Ryo Terakadóval mint első hegedűssel).

1971 és 1996 között a hágai, 1993 és 2009 között a brüsszeli Királyi Kon-

zervatóriumban tanított barokk hegedülést.

30

SZÓLISTÁK

DOMINIQUE LABELLEA montreali születésű szopránénekesnő tanulmányait a McGill és a

Bos toni Egyetemen végezte. A nemzetközi zenei élet a New Yorkban,

Párizsban és Bécsben is óriási sikerrel előadott, Peter Sellars-féle Don

Giovanni-produkció Donna Annájaként figyelt fel rá. Mindenekelőtt a

barokk repertoár, Händel és Bach műveinek tolmácsolójaként ismert,

de kortárs műveket is szívesen énekel. Olyan karmesterekkel és zene-

szerzőkkel dolgozott együtt, mint Nicholas McGegan a Philharmonia

Baroque Orchestra élén (Händel: Atalanta, Nagy Sándor ünnepe, Teseo;

Mendelssohn: Lobgesang), Jean-Marie Zeitouni (Britten: Les Illumi-

nations – az I Musici de Montréallal; Beethoven: 9. szimfónia, Brahms:

Requiem, Mahler: 2. szimfónia – a Columbus Szimfonikus Zenekarral)

vagy a Pulitzer-díjas komponista, Yehudi Winer. Fischer Ivánnal szintén

több nagy sikerű produkcióban vett már részt (Mozart: Figaro házassága;

Bach: h-moll mise, Máté-passió; Mozart: Requiem). Számos lemezfel-

vétele közül kiemelkedik Monsigny Le Déserteur című operája az Ope-

ra Lafayette-tel és Ryan Brownnal, valamint három felvétele Nicho las

McGegannel és a Philharmonia Baroque Orchestrával (Händel: Te seo,

Atalanta; Scarlatti: Il vespero di Santa Cecilia). Dominique Labelle a

McGill Egyetemhez tartozó Schulich School of Music énektanára.

31

SZÓLISTAK

YEREE SUHA dél -koreai szopránénekesnő repertoárja a barokktól a kortárs zené-

ig ter jed. Szöuli, berlini, lipcsei és baseli tanulmányai után a 2003- as

Innsbrucki Ünnepi Játékokon debütált Monteverdi Orfeójában. A Nim-

fa szerepét később a berlini Staatsoperben és a Theater an der Wienben

is sikerrel énekelte. Azóta Európa legrangosabb zenei központjaiban

dolgozott együtt a régizene olyan jeles szakértőivel, mint Philippe

Herre weghe, Ton Koopman, Sigiswald Kuijken, Václav Luks, Andrea

Mar con, Andreas Spering, Jean-Christophe Spinosi vagy Masaaki Su-

zuki. Emellett számos kortárs mű megszólaltatásában is közreműkö-

dött (Pierre Boulez: Pli selon Pli, Le soleil des eaux; George Benjamin:

A Mind of Winter; Ligeti György: Mysteries of the Macabre; Matthias

Pintscher: With Lilies White, Wolfgang Rihm: Drei Frauen, Mnemosy-

ne). Az idei évadban többek között szólóesttel lép fel a hallei Händel-

házban, énekel Bach Máté-passiójában Masaaki Suzuki vezényletével,

valamint Unsuk Chin Akrostichon-Wortspiel című művében a Francia

Rádió Filharmonikus Zenekarával. A budapesti közönség 2014 szep-

temberében hallhatta az énekesnőt: a BFZ barokk koncertjein Händel-

áriákat énekelt.

32

ZENÉSZEK

I. HEGEDŰ Sigiswald Kuijken (koncertmester), Gulyás Emese,

Kostyál Péter, Oláh Gyöngyvér, Pilz János

II. HEGEDŰ Lesták Bedő Eszter, Czirók Györgyi, Nagy Gabriella,

Szabó Levente, Szefcsik Zsolt

BRÁCSA Csoma Ágnes, Bodolai Cecília, Juhász Barna

CSELLÓ Kertész György, Mahdi Kousay, Mód Orsolya

NAGYBŐGŐ Sipos Csaba, Lévai László

FUVOLA Michael Schmidt-Casdorff, Ingo Nelken

OBOA Emma Black, Johannes Knoll

FAGOTT Andrea Bressan, Maurizio Barigione

KÜRT Bereczky Dávid, Szabó András

CSEMBALÓ Dinyés Soma

33

INTERJÚ

SZEFCSIK ZSOLT HEGEDŰMŰVÉSZ

válaszol kérdéseinkre, aki 1994 óta tagja a Budapesti Fesztiválzenekarnak. 1988-ban II. díjat nyert a Zathu-reczky Ede hegedűversenyen, 1990-ben I. díjat a Weiner Leó kamarazenei versenyen. 1994-ben megalakította az Erdődy kamarazenekart, amelynek koncertmestere és művészeti vezetője. 2008-ban a Liszt Ferenc Zenemű-vészeti Egyetemen doktori címet szerzett.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett?

... Régebbi korok szerzői közül Johann Nepomuk Hummellel ismer-

ked tem volna meg szívesen. Ő – amellett, hogy számomra rendkívül ro-

kon szenves zenét írt – annak a zenészgener á ciónak volt a tagja, amely a

18–19. század fordulóján először érte el az alattvalói státuszból ki emel-

kedő, önálló művészi rangot, s nem mel les leg az ő irányítása alatt

működött a korabeli Magyarország legjobb erők ből álló és legprog-

resszívebb műsorpolitikát folytató zenekara Kis martonban. De nem

szükséges csak a gondolatkísérlet szintjén maradnunk: a valóságban is

szívesen elbeszélgetek műveinek előadási kérdéseiről egy pohár jóféle

Balaton-felvidéki rizling mellett például Orbán Györggyel, ha az elmúlt

években nekem ajánlott művei után újabb darab írásával tisztel meg.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen?

... A másik hangszer, amelynek hangját a hegedű mellett a legjobban

ked velem, az orgona. Lenyűgöz hangzásának kiapadhatatlan sokszínű-

sége, és az az atmoszféra, amit a legkülönbözőbb terekben, gótikus ka-

tedrálisban, barokk kápolnában vagy akár modern koncertterem ben

meg tud teremteni.

34

Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért?

...Nem szeretnék senki más bőrébe bújni, bár kétségtelenül jó volna

néhány szerző harmóniai leleményének, zenei humorának vagy éppen

feszültségteremtő képességének birtokában lenni…

Mi volt a legnagyobb csalódása?

... Kollégáim általában szerencsés típusnak tartanak, s ebben szerin-

tem is lehet valami: nagyobb csalódás szerencsére még nem ért az élet-

ben.

Folytassa! Életfilozófiája szerint…

... az élet fontos dolgaival való törődést – úgymint: család, szakmai si-

ker, anyagi biztonság – egyfajta harmóniában, egyiket sem elhanya gol-

va szükséges kezelnünk, mert például (ami gyakran előfordul) az utób-

biak túlzott hajszolása az első rovására végül szinte minden esetben bol-

dogtalansághoz vezet.

INTERJÚ

35

BFZ-HÍREK

ÖSSZEÁLL A KÉP?Összebeszélünk, összenevetünk, összekacsintunk: összejátszunk. A

BFZ-élményt ebben az évadban szokatlan szemszögből is követheti.

Hon lapunkon és Facebook-oldalunkon sorozatot indítottunk, amely-

ben egy izgalmas történet épül fel a zenekar és az önök közreműködé-

sével. Már a harmadik fejezetnél járunk, érdemes csatlakozni hozzánk

a www.bfz.hu/osszeallakep oldalon.

KIEMELKEDŐBENA Budapesti Fesztiválzenekar két projektjét, a Midnight Music koncer-

tet és az Autizmusbarát Kakaókoncertet is jelölték a Super Channel

High lights of Hungary elnevezésű versenyén, amelynek célja, hogy

minden évben bemutassák a hazai kreatív szektor legizgalmasabb,

legki emelkedőbb eredményeit. Kérjük, támogassák szavazatukkal kon-

certjeinket! A szavazás január 25-én indul a Highlights of Hungary web-

oldalán: www.highlightsofhungary.hu.

36

JANUÁR 24.Budapest Music CenterJörg Widmann Szerelmes dal nyolc hangszerre, Fantázia szólóklarinétra, Szabad darabok zenekarra, Ária szólókürtre, Kvintett, Dubajor táncokJörg Widmann (klarinét)Szőke Zoltán (kürt)Karmester: Jörg Widmann

JANUÁR 31.Fesztivál SzínházBartók Béla Nemzeti HangversenyteremMendelssohn–Schumann-maratonA BFZ és a Müpa közös rendezvénye

FEBRUÁR 5–6–8.Bartók Béla Nemzeti HangversenyteremWeber A bűvös vadász – nyitány Brahms 1. (d-moll) zongoraverseny, Op. 15Prokofjev 5. (B-dúr) szimfónia, Op. 100Dimitris Sgouros (zongora)Karmester: Fischer Iván

AJÁNLJUK MÉG

37

A BFZ

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer IvánÜgyvezető igazgató: Englert, StefanÜgyvezetőigazgató-helyettes: Erdődy OrsolyaFejlesztési igazgató: Gáspár Máté

Gazdasági vezető: Maglódi GyörgynéKönyvelés: Szalai LászlónéOperatív menedzser: Magyarszéky DóraOperatív asszisztens: Szani SzolongoTurnémenedzser: Pócs BenceTurnéasszisztens: Wolf IvettPR-menedzser: Tossenberger AdélMarketingasszisztens: Tooth GabriellaKapcsolatfejlesztés: Bukvai BeátaKözönségkapcsolatok: Bagi OrsolyaTitkársági és ifjúságiprogram-koordinátor: Balogh AdriennTitkársági asszisztens: Aranyosné Boros AngyalkaZenekari titkár: Kelemen ÉvaTechnikai vezető: Zentai RóbertTechnikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba IstvánTanácsadóink: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNYElnök Simor András . Kurátorok Boros István . Granasztói György .

Heal Edina . Marschall Miklós . Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Strohmayer János . Szecskay András . Tóth, Sylvia .

Varga Zoltán . von Wulffen, Hubertus . Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Jalsovszky Pál . Juvancz Beáta

. Terták Ádám . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

38

KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko

PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . von Falkenhausen, Jutta

. Flüh, John és Caroline . Simor And rás . Toth, Sylvia . von Wulff en, Hu bertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zan- ker Zsuzsanna dr. . Hulla, Bernhard . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT Bencsik László és dr. Kis Bernadett . Bottka Er zsébet dr. és Feldmájer Péter dr. – אליעזר יצחק בן אברהמ . Juhász Zoltán hang szerész mester . Kabcenell, Nicholas és Gudor Orsolya . Moso nyi György és Mosonyi Ágnes . Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter / Vaya Travel Kft. . Fa rago, John és Martin, Jeanne . Gala Tours Kft. . Jalsovszky Ügyvédi Iroda . Jan kovich Béla József . Kálmán, Szi lasi, Sárközy és Tár sai Ügyvédi Iroda . Kirk by, David . Kirkby, Ruth . Marschall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea . Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin . Nyitrai István . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda / Szamosi Katalin dr. . Steiner László és Zsu zsa . Rényi Andrea és Straub Elek . Szecskay Ügyvédi Iroda . Thomp son, David és Petra . Vámos György dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró-Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes And rea . Bernabei-Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Fe-renc és Sárdy Ágnes . Brasher, Richard és Deák Zsuzsanna . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre . Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin Lász ló és Dulin Bence . Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft. . Felkai Tamás . Fráter Loránd dr. . Fu zesi, Nancy és Stephen . Göncz Kinga és Bene dek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál és Simon Ágnes dr. . Győri

TÁMOGATÓI KLUB

39

2015-16

Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor és Tatai Ágnes . Hancz Lász-ló és Mester Éva . Havass Miklós . Homon nay Gé za . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és Suzanne . Kalmár Györ gy . Kelemenné dr. Visky Kata-lin . Kertész Gabri ella dr. . Király Júlia . Király falvi György dr. . Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kö kény Mihály dr. és Stiller Mária . Marker Kft. . Molnár Gábor dr. . Németvölgyi Ágnes . Nyárádiné dr. Sza bady Judit . Péter József . Pre-Tax Kft. . Professional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Soltész + Soltész Kft. . Sólyom Éva dr. . Som fai és Társai Iparjogi Kft. / Som-fai Éva dr. . Su r ányi Sándor és Sándorné . Szántó Csa ba és Szántó-Kapornay Emőke . Szauer Péter . Székely Zoltán és Le posa Csilla . Tóth Gábor és Felesége . Török Zoltán . Varsányi Pál és Katalin . Zoltán Ist ván és Ágnes

ARANY FOKOZAT B. Nagy András . Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária . Beghetto Oreste Paoloné . Berger Györgyné . Bittner Péter . Burger Balogh Inge borg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és Keszt-helyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabriella . Eisler Péter dr. . Gál né Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Hor váthné Sza konyi Mirella . Kertész Viktor és Terézia . Kis Balázs . Koc sány János . Lock, Richard és Julia . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Ká-roly dr. . Pálfia Judit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. . Salgó Judit . Sápi La josné . Sápi Hedvig . Sessler Ist ván és Judit . Szabó Gábor dr. . Szabóné dr. Szomor Erika . Szelényi Iván . Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Bé lá né, Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szivós Péter . Szűcs András . Ta nos Zsuzsa . Varga Péter . Wetzker, Konrad

EZÜST FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . ÁGA Consulting Tanácsadó és Szolgál tató Bt. . Ágostházi László és Felesége . Alföldi István . Ambrus Ág nes dr. . Bacher Gusztáv . Bánffy Eszter dr. . Barczikay László . Barkó czi Jo lán . Barta Istvánné . Batta Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Be ne dek Andor . Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Kata lin dr. . Csanádi Ju dit és Gyabronka József . Doleschall György és Szabó Katalin . Dögei Anna . Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer Mária . Földé nyi Éva és Korda Péter . Gabriel Szilvia dr.

40

TÁMOGATÓI KLUB

és Kal már Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai Péter né . Gerő Zsuzsa és Ágnes . Géta Center Kft. . Gor don Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós . Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András . Halmos Judit és Mag yar Mihály . Hámori Fe renc és Ács Éva . Hardy, Thomas G. . Har gitai Tibor és Ilona . Harká nyi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és Szol noki Gábor . Holéci József . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth Anna . Horváth László . Ihász Márta és Spollár József . Jáger Gyula . Jáger Zsu zsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás . Ká di Anna és Sziráczky Zoltán . Kenesei Gáborné . Kertész Zsu-zsanna . Keviczky László . Kis Ádám . Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. . Kom lósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai Ga briella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László Já nos dr. és Péley Bernadette . Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Márton János . Me zei Katalin . Mit sányi Zoltán és Juvancz Beáta . Müller György és Bárd Anna . Nagy László . Nagy Mária Éva . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Né meth Er z sébet . Németh György . Paksy László dr. . Papp né Radics Edit dr. . Páris György és Felesége . Pat yá nik Mi hály dr. . Pék Istvánné . Pelle Gá-bor né . Pernesz Péterné . Petrucz Gy ör gy . Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán és Csa la Éva . Rónai Tiborné . Rudas Jánosné . Simó Judit és Bokor Lász ló . Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Somogyi Éva és Horváth László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klára . Szentesi Péter dr. . Tárnok Gyön gyi . Thomas, Geoffrey . Thurzó Sándor dr. és Turcsányi Ro zália . Tor ma Kálmán és Halász Anna . Tóth Ka talin . Tóth Mihály és fele sége . Tóth Tamásné özv. . Törő Andrásné dr. . Valér Éva dr. . Váradi János . Vá radi Mó ni ka dr. és Varjú Gabriella . Varga Ildikó dr. . Várkonyi Vera . Var sányi Gyula . Végh Józsefné . Vígh János . Vörös Imre

BRONZ FOKOZAT Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia . Alföldy Zoltán és Szász Eri ka . Almási József dr. . Almási Józsefné . Amoser Erika dr. . Apáthy Ist ván . Arany Andrea . Árvay Jánosné . Balázs Gabriella . Balázsné Szücs Judit . Bánki Ervinné . Bánki Iván . Baranyi Éva dr. . Bar na Ist ván dr., Sza bó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusz táv dr. . Benkő Judit dr. . Bérczi Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti

41

2015-16

Magda . Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József . Bog dány Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és Fel esége . Bölöni Eszter és Felsmann Balázs . Brunner Bog lárka . Bu daházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné . Bu zás Viktória . Chabada Kinga . Cocron János . Csepregi Terézia . Cseszkó Mag da . Csillag Beáta . Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Doubravszky Sándorné . Duba Jenő dr. és Fele sége . Dvorák Lajos . Egri István . Elsner Miklós dr. . Fara góné Ha tó Ka talin . Far kas Gábor . Fazekas László . Fábián András . Fehé regyházi Zsu zsa . Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt . Feldmájer Benjámin – פלדמירבנימין . Feldmájer Ágnes és Sándor . Félix László . Fen d ler Ju dit . Fenyő Pé ter dr. . Földesi Erzsébet és Fendler Kornél . Francsicsné dr. Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Füredi Gá bor . Gadzsokova Kraszimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Ga lam bos Im réné . Gallasz József és Edit . Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Guti Pé ter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. . Havas Ágnes . Havas István dr. . Hazai Judit és László . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. és Bölcsföldi István . Hollós János . Horváth István dr. . Hor váth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth László . Horváth Sándor . Hor váth Vilmos és Kőszegi Anna . Hőnig Gábor . Jáki Já nos és Jáki Marika . Ja kob Ká roly . Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Her czeg Ferenc . Kapronczai Gabriella . Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsuzsanna dr. Káldor Mária . Kali voda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kecskés Lajos . Kele-men An tal . Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Ká roly . Kirsch Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Sza ma rasz Theo do rakisz . Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György . Kom lósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Kata lin dr. . Koós Ágnes . Korda János dr. . Ko rodi Mihály és Magyar Zsu zsanna . Kósa Jánosné dr. . Kovács Katalin . Kovács Pé ter dr. . Kovács Vik torné . Krausz András . Kriston József dr. . Kutas Mag dolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. . Lan tos Zsolt dr. . László Júlia . Lehel E. Katalin . Lellei Györ gy dr. . Lissák Kálmán és Lis sákné Kovács Éva . Loránd Ferenc . Loránd Gá bor . Lovas Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas

42

TÁMOGATÓI KLUB

Ildikó dr. . Magyar Sylvia . Major György . Marosffy László dr. . Mátay Lászlóné . Máté András . Matos Lász lóné dr. . Meitner Ta más . Meleghegyi Józsefné . Merényi Gábor . Mé sz áros Sándorné . Mituszova Mila dr. . Molnár Gá bor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klá ra . Nagy Ákos és Papp Iza bella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Ervinné dr. . Nagy Gábor . Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Na gy Margit és Lantos György . Nagy Pál . Németh Zsófia . Német ujvári Lászlóné . Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pan kotai Csaba . Pankotainé Lux Margit . Pap Ágnes . Papp Szabolcs . Pár tos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor . Pongó Judit . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsuzsanna . Radnóti Ist ván dr. . Ra dó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Rimanóczy Kál mán és Szomor Márta . Róny ai Imre . Rózsa Beáta dr. . Rózsa Gyula . Sá fár Ju dit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Se ges váry Gábor és felesége . Si kóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . Szabó Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Ga briella . Szegvári Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szem ler Mihály . Szent-Martoni Mária . Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke And rás és Helga . Sző ke Mariann . Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügy nökség . Thuróczy Györgyné dr. . Tímár Éva . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika . Valis Éva Márta . Varga Már ta . Várnai Magdolna és Kajtár Ist ván dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella . Végh Anna . Vida Edit . Vo lenszky Paula . Wéber László és Arányi Zsu zsanna dr. . Zahorán Pál és Komá romi Éva . Zilahi Nóra . Zelczerné Déri Erzsébet

PROGRAMME

JANUARY 22–23. LISZT ACADEMY

HÄNDEL Samson – overture, HWV 57 (5’)

CORELLI Concerto grosso in D major, Op. 6, No. 4 (11’)(I. Adagio – Allegro, II. Adagio, III. Vivace, IV. [Giga] – Allegro)

VIVALDI Concerto for Two Traverse Flutes and Strings, RV. 533 (7’) (I. Allegro, II. Largo, III. Vivace)

VIVALDI Four Seasons – Winter, Op. 8, No. 4, RV 297 (9’)(I. Allegro non molto, II. Largo, III. Allegro)

TELEMANN Concerto in E flat major from Tafelmusic part III, No. 3, TWV 54:Es1 (15’) (I. Maestoso, II. Allegro, III. Grave, IV. Vivace)

..... interval

C. PH. E. BACH Hamburg Symphony No. 3 in C major, W. 182/3, H. 659 (12’) (I. Allegro assai, II. Adagio, III. Allegretto)

HASSE L’Amor prigioniero – cantata for two sopranos (23’)(I. Introduzione, II. Recitativo, III. Amor’s aria: “Se tutto il mondo insieme”, IV. Recitativo, V. Diana’s aria: “Pace, Amor; torniamo in pace”, VI. Recitativo, VII. Duet (Amor and Diana): “Se placar volete Amore”)

Dominique Labelle sopranoYeree Suh sopranoSigrid T’Hooft baroque gestureEdit Zeke costumesSigiswald Kuijken artistic director and leader

44

HÄNDEL composed Samson straight after finishing The Messiah. At its

1743 London premiere, it was rather better received than its predecessor.

The composer himself held the oratorio close to his heart. In his later

years, with his vision dramatically deteriorated, he was visibly moved

at singing the blinded Samson’s aria ‘Total eclipse’. The character of the

overture sets the stage for the story of a Biblical warrior-hero, while a

gallant minuet accompanies the heroic introduction.

ARCANGELO CORELLI’S (1653-1713) Op. 6 concerto grosso series was

published in Amsterdam in 1714. The Concerto in D major is the second

most popular piece of the opus; only the ‘Christmas’ Concerto in G mi-

nor is better known. The entire work gives off the kind of angelic seren-

ity seen in the most well-known portrait of the composer.

VIVALDI’S concerto for two flutes and strings was one of his most suc-

cessful, and it successfully avoids the formulaic nature of some of his

other works. The handling of variety and the harmonic richness of the

two solo instruments are noteworthy. The slow movement is a fine ex-

ample of Vivaldi’s modern, gallant style. The charming finale sets laugh-

ing trills to a simple, serene and joyous theme.

Il cimento dell’armonia e dell’inventione, ‘The Contest between Har-

mony and Invention’, is the title of a set of twelve violin concertos, pub-

lished in 1725 as Op. 8, of which the first four make up The Four Seasons.

According to the sonnet, which is printed alongside the orchestral score,

the opening movement is a chilling musical depiction of blowing gales.

The slow middle movement paints a homely picture of a warm fireside

and rain beating against the window. While the closing movement gives

the impression of people slipping on ice, and at the end conjures up the

battle of winds once more.

TELEMANN was perhaps the most prolific composer in all of music

his tory; we know of far more than 3000 of his compositions. Since he

was no great fan of the concerto genre, ‘only’ 125 of his concertos have

ABOUT THE MUSIC

45

ABOUT THE MUSIC

sur vi ved. In 1733 he published his three-volume collection Musique

de table (Table music). The publication had over two hundred subscrib-

ers, including Händel and Quantz. Telemann was never interested in

the vir tuosity of art for art’s sake, and instead focused on well-formed

structures and the creative use of instrumental colours. His Concerto

in E flat ma jor is a testament to this.

In 1773, CARL PHILIPP EMANUEL BACH composed six symphonies

while in Hamburg on the commission of Baron Gottfried van Swieten,

into which he hid a number of delights for the expert ear. This music is

full of sudden, whimsical stops and unexpected harmonic turns. The

first movement flows directly into the second, without a proper cadence.

The second movement’s bass line contains the musical notes B-A-C-H

(German notation for Bb-A-C-B) hidden within. In 1773, there were not

many writing such deeply emotional music, with such noble pathos as

this A dagio. But Philipp Emmanuel still kept a few tricks up his sleeve

for the initially innocent-looking closing movement, marked Allegret-

to. On listening to this symphony, it is easy to understand why Haydn

and Mo zart held the second Bach child’s art in such high regard.

JOHANN ADOLPH HASSE (1699–1783) and Pietro Metastasio (1698–

1782) defined opera history throughout most of the 18th century.The

poet wrote the libretto of the dramatic cantata L’Amor prigioniero (A -

mor cap tured) around 1732, and by 1815 it had been set to music by a to-

tal of sixteen composers. Diana, the virgin goddess of the hunt, wants to

take revenge on Amor, the god of love, for his deceits. But none of her

com panions are willing to join her and it ultimately becomes clear that

the goddess herself is bound in chains of love. The cantata, with its high-

ly virtuosic vocals, premiered in 1761 in Vienna. Empress Maria There-

sa and her family were among the audience.

46

ORCHESTRA

BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRAFounded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself

as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences

and praised by international critics for its intensive and emotionally

gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been di-

recting the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The

Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit,

shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal.

The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall,

Lin coln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Ro y al

Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to

the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the

BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning

guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has

won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of

the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi-

cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record-

ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award

in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5

received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Ita-

ly’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

47

CONDUCTOR

SIGISWALD KUIJKENThe Belgian violinist Sigiswald Kuijken, born in 1944, began his studies

in Bruges before graduating from the Brussels Conservatory as a stu-

dent of Maurice Raskin. Together with his brother, Wieland, he quickly

be came acquainted with early music and 17th–18th century perfor-

mance techniques. As a result, in 1969 he changed his playing style to

a more authentic one, placing the violin not under his chin but lying it

freely on his shoulder. Between 1964 and 1972 Sigiswald Kuijken was

a member of the Alarius Ensemble along with his brother Wieland, Ro-

bert Kohnen and Janine Rubinlicht. He then went on to found the ba-

roque orchestra La Petite Bande, with which he has successfully toured

Europe, Australia, South America, China and Japan, making numerous

recordings for major publishers. In 1986, again with his brother, François

Fernandez and Marleen Thiers, he founded the Kuijken String Quartet,

with which he mostly plays the classicist string quartet and quintet

repertoire, with Ryo Terakado as first violinist. He taught baroque vio-

lin at the Hague Royal Conservatory from 1971 to 1996, and at the Brus-

sels Royal Conservatory between 1993 and 2009.

48

SOLOISTS

DOMINIQUE LABELLEDominique Labelle was born in Montreal and studied at McGill and

Bos ton Universities. She broke into the global music scene after her

per formance of Donna Anna in Peter Sellars’ production of Don Gio-

vanni met resounding success in New York, Paris and Vienna. She is

known foremost as an interpreter of the Baroque repertoire, mainly

Hän del and Bach, but she also loves to sing contemporary compositions.

She has worked alongside such conductors and composers as Nicholas

McGegan of the Philharmonia Baroque Orchestra (Händel: Atalanta,

Alexander’s Feast, Teseo; Mendelssohn: Lobgesang), Jean-Marie Zei-

touni (Britten: Les Illuminations – with I Musici de Montréal; Beetho-

ven: Symphony No. 9; Brahms: Requiem; Mahler: Symphony No. 2 –

with the Columbus Symphony Orchestra) and the Pulitzer Prize-win-

ning composer, Yehudi Winer. She has taken part in several successful

productions alongside Iván Fischer (Mozart: The Marriage of Figaro;

Bach: Mass in B minor, St Matthew Passion; Mozart: Requiem). While

the pinnacle of her many recorded performances came in Monsigny’s

opera, Le Déserteur, with the Opera Lafayette and Ryan Brown, she has

also made three recordings with Nicholas McGegan and the Philhar-

monia Baroque Orchestra (Händel: Teseo, Atalanta; Scarlatti: Il vespe-

ro di Santa Cecilia). Ms. Labelle is Professor of Voice at the Schulich

School of Music at McGill University.

49

SOLOISTS

YEREE SUHThe repertoire of the Korean soprano Yeree Suh ranges from the Ba-

roque to contemporary. After studying in Seoul, Berlin, Leipzig and Ba-

sel, she debuted at the 2003 Innsbruck Festival of Early Music as the

Nymph in Monteverdi’s Orfeo, a role which she also later sang success-

fully in the Berlin Staatsoper and the Theater an der Wien. Since then,

she has worked in Europe’s most prestigious musical centres with such

early music experts as Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Sigiswald

Kuijken, Václav Luks, Andrea Marcon, Andreas Spering, Jean-Chris-

tophe Spinosi and Masaaki Suzuki. Alongside that, she has performed

in numerous contemporary productions (Pierre Boulez: Pli selon Pli, Le

soleil des eaux; George Benjamin: A Mind of Winter; György Ligeti:

Mysteries of the Macabre; Matthias Pintscher: With Lilies White; Wolf-

gang Rihm: Drei Frauen, Mnemosyne). This season, among other

things, she will be performing a solo concert in the Halle Händel House,

sing in a rendition of Bach’s St Matthew Passion conducted by Masaaki

Suzuki, and perform in Unsuk Chin’s Akrostichon-Wortspiel with the

French Radio Philharmonic Orchestra. In September 2014, she sang

arias by Händel at the BFO’s Baroque concerts in Budapest.

FISCHER IVÁNBUDAPESTI

FESZTIVÁLZENEKAR BFZ.HU/OSSZEALLAKEP

össze- játszunk

TÁMOGATÓK

KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK!

Médiapartnerek

Állami partnerek

Emberi ErőforrásokMinisztériuma

Ezüst fokozatú partnerek

Arany fokozatú partner

Támogató partnerek

Stratégiai partnerek

Bronz fokozatú partnerek

52

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

WWW.BFZ.HU JANUÁR 22–23. 2016

HÄNDELCORELLIVIVALDITELEMANNC. PH. E. BACHHASSEKUIJKEN LABELLESUHT’HOOFT

2015-16