BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

2015-16 WWW.BFZ.HU MÁJUS04. ÉS 08.2016

MOZARTFISCHER

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

MÁJUS 04. ÉS 08.BARTÓK BÉLA NEMZETI HANGVERSENYTEREM

MOZARTPer questa bella mano, K. 612 (7’)

A-dúr klarinétverseny, K. 622 (28’)(I. Allegro, II. Adagio, III. Rondo: Allegro)

..... szünet

Requiem, K. 626 (45’)

Norma Nahoun szopránBarbara Kozelj altBernard Richter tenorHanno Müller-Brachmann basszusÁcs Ákos klarinétFejérvári Zsolt nagybőgőCollegium Vocale GentVezényel Fischer Iván

MŰSOR

WO L F G ANG AMAD EUS MOZ AR T

3

A MŰVEKRŐL

MOZART UTOLSÓ ÉVE

Mozart életrajza és műveinek recepciója között különös ellentmondás

feszül: míg a zeneszerző alig 35 évre szabott élete a romantizáló iroda­

lom szerint a magát idő előtt elemésztő zseni sorsát példázza, utolsó

kompozícióira a beérkezett tökéletesség mintapéldáiként szokás hivat­

kozni. Akkor tehát Mozartot talán mégis éppen a megfelelő pillanatban

ragadta el a – mint a halotti anyakönyvben olvasható – „heveny köles­

himlő”, hiszen három évtized alatt bejárt művészi pályájának tetőpont­

járól már amúgy sem lett volna merre továbbhaladnia? Feltűnő minden­

esetre, hogy az elemzők az utolsó évek darabjaiban számos olyan jel­

legzetességet vélnek felfedezni, amelyeket, ha nem ismernénk a szerző

születési évét, éppenséggel egy karakteresen „kései” stílus jellemzői­

ként említhetnénk. Egyfajta letisztult és (a szó jó értelmében) gátlásta­

lan egyszerűség sugárzik e művek számos részletéből, amelyet a „kései

stílus” immár igencsak terjedelmes szakirodalma többnyire a pályájuk

végéhez közeledve lassacskán a halál gondolatával is megbékélő, idős

mesterekkel asszociál. Mint Molnár Antal éppen a ma este is felcsen­

dülő A­dúr klarinétversenyről írva találóan megfogalmazta: „Van a mo­

zarti életműnek egy utolsó szakasza, melyben a leszűrt tökéletességnek

olyan rétege fogad, amelyben mintha tiszta művészi oxigént lelnénk.

[...] Nem kell röstellni – más is úgy jár velük –, az ilyen remek hallatára

tehetetlenül bámul az esztéta, mintha valami mesebeli csodára ébred­

ne, és nem hinne a fülének. Amikor a kézenfekvő legtermészetesebb

egyszerűség egyúttal a legmagasabb rendű, legtöbbet sugalló tökéle­

tesség: ez kelti a csoda érzését.”

Kevésbé misztikusan fogalmazva persze „csoda” helyett éppannyi

joggal beszélhetnénk Mozart kivételes, évtizedek alatt felhalmozott

mesterségbeli tudásáról is. Hiszen az egyszerűség hatását (vagy inkább

illúzióját) éppen az kelti, ahogyan az egyes kompozíciós elemek egyen­

4

A MŰVEKRŐL

súlyt tartanak: egyik sem hág a másik nyakára, miközben a maga sú­

lyával mindegyik hozzájárul az összhatáshoz. A hallgatót pedig végső

soron olyasfajta érzés fogja el, mintha egy óriás tenyerén ülne, tökéletes

biztonságban – még ha a lábai alatt háborgó hangtenger hullámai egy­

egy drámaibb pillanatban már a talpát nyaldossák is.

PER QUESTA BELLA MANO, K. 612VONÓSOK, FUVOLA, 2 OBOA, 2 FAGOTT, 2 KÜRT

A Per questa bella mano kezdetű áriát Mozart 1791. március 8­án je­

gyezte be saját kezű műjegyzékébe a következő leírással: Basszusária

o bligát nagybőgővel Görl és Pischelberger urak számára. A két név kö­

zül az elsőt könnyen azonosíthatjuk a Mozart­szakirodalomban: Franz

Xaver Görl 1777­től fogva a salzburgi dóm kóristája volt, s ez idő tájt a

zeneszerző édesapjától, Leopold Mozarttól is vett leckéket – utóbb

azon ban Emanuel Schikaneder színtársulatához szegődött, és nem csu­

pán a Varázsfuvola ősbemutatójának Sarastrójaként, de egyszersmind

a Szöktetés a szerájból Ozminjának legkiválóbb megszemélyesítője­

ként is hírnévre tett szert. Friedrich Pischelberger és Mozart kapcsola­

táról ennél kevesebb adat maradt fenn, de valószínűnek látszik, hogy a

két muzsikus ugyancsak Schikaneder révén ismerkedett össze, akinek

operatársulatában Pischelberger a nagybőgő szólamát játszotta. Min­

dennek fényében pedig az is kézenfekvőnek tűnik, hogy a Per questa

bella manót Mozart egy, a Schikaneder­társulat által előadott opera

egy ik számának helyettesítésére szánhatta – efféle „betétáriák” kompo­

nálása ugyanis mindennapos gyakorlatnak számított abban a korban,

amikor az énekesek az operák egy­egy nekik kevéssé tetsző áriáját

előszeretettel cserélték le egy (előadói erényeiket jobban kidomborító)

másikra. A konkrét produkciót azonban, amelynek keretében a Per

5

A MŰVEKRŐL

questa bella mano elhangozhatott, egyelőre nem sikerült azonosítani

– annál is kevésbé, mivel a szöveg alig kínál támpontot: hasonló szerel­

mes fogadkozások tucatjával fordulnak elő a kor komoly és víg operái­

ban egyaránt. A vers közhelyessége dacára Mozart áriája mára biztos

helyet vívott ki magának a basszusénekesek repertoárjában, és a nagy­

bőgő virtuózai is számon tartják a művet az „obligát” (azaz „kötelező”,

„el nem hagyható”) kísérőszólam változatos skálamenetei és kényes

kettősfogásai miatt.

A-DÚR KLARINÉTVERSENY, K. 622VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 FAGOTT, 2 KÜRT

Jóllehet Mozart saját kezű műjegyzéke kivételesen nem rögzíti a befe­

jezés pontos dátumát, az A­dúr klarinétverseny feltehetőleg 1791 októ­

berének első heteiben keletkezett, s ekképp kétségkívül Mozart utolsó

tisztán hangszeres kompozíciója. A két évvel korábban keletkezett

A­dúr klarinétötöshöz (K. 581) hasonlóan a zeneszerző ezt a művet is

barátja, Anton Stadler számára komponálta, ami magyarázatot ad a szó­

lószólam szokatlanul nagy hangterjedelmére is. Stadler ugyanis elősze­

retettel játszott a korban amúgy ritkán használt basszettklarinéton,

amelyen a játékos a szokásos hangterjedelmet – néhány kiegészítő bil­

lent yű használata réven – egy tercnyivel lefelé bővíthette. (A basszett­

kürt – amelynek hangját a mai zenekedvelők leginkább Mozart Requi­

emjének nyitóütemeiből ismerhetik – ugyanilyen „extra” billentyűkkel,

de mélyebb hangolással készült, s kétségkívül fontos inspirációt jelen­

tett a basszetklarinét megépítéséhez. További érdekes egybeesés pe­

dig, hogy a kuriózumszámba menő basszettklarinétra Mozarton kívül

éppen az a két bécsi zeneszerző – Joseph Eybler és Franz Xaver Süss­

mayr – komponált műveket, akik ugyancsak Stadler baráti köréhez tar­

6

A MŰVEKRŐL

toztak, és történetesen Mozart Requiemjének befejezésében is közre­

működtek.)

A klarinétverseny – amint a bevezetőben olvasható Molnár Antal­idézet

is sugallja – a „kései” Mozart­stílus utánozhatatlan egyszerűségének

egyik legismertebb mintapéldája. Jóllehet a szólistának bőséges alkal­

ma nyílik technikai tudásának csillogtatására, a szonáta formájú nyitó­

tételben és a záró rondóban sem a hallgatót lenyűgöző virtuóz menetek,

hanem a szólóhangszer szélesen ívelő – és minden csillogásuk ellené­

re is kissé melankolikus – dallamai bizonyulnak a legemlékezetesebb­

nek. S még inkább igaz ez a híres lassú tételre, amelyben a komponálás

idején már folytonos pénzzavarral és kisebb­nagyobb betegségekkel

küszködő komponista (megint csak Molnár Antal szép megfogalmazá­

sa szerint) „nem az életbeli hangulatát viszi át művébe […], hanem ellen­

kezőleg, olyat álmodik bele, ami feledteti az életet, elviselhetővé te szi

az egyébként elviselhetetlent.”

REQUIEM, K. 626VONÓSOK, 2 KLARINÉT/BASSZETKÜRT, 2 FAGOTT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TIMPANI

Mozart „kései” művei között is különleges hely illeti meg a Requiemet,

amely Ludwig von Köchel 1862­ben megjelent műjegyzékében az utol­

só, 626­os számot kapta. A mű keletkezésének körülményeiről hosszú

ideig csupán Franz Xaver Niemetschek 1798­ban kiadott Mozart­élet­

rajza szolgált érdemi információval, s az ő (bizonyára a zeneszerző öz­

vegyének beszámolójára támaszkodó) leírása csak növelte a befejezet­

lenül maradt halotti misét övező misztikus homályt:

„Röviddel Lipót császár prágai koronázása előtt […] egy ismeretlen

küldönc aláírás nélküli levelet nyújtott át Mozartnak. A levél különbö­

7

A MŰVEKRŐL

ző hízelgő kijelentések mellett azt a kérdést tartalmazta, vajon elvállal­

ná­e Mozart, hogy egy halotti misét írjon, s milyen árért, mennyi időn

belül tudná befejezni. […] Nemsokára megjelent ugyanaz a küldönc a

kikötött fizetséggel, sőt azzal az ígérettel, hogy mivel Mozart olyan mél­

tányosan szabta meg az árat, tekintélyes jutalommal fogják megtoldani,

ha benyújtotta a művet. Egyébként szabadon írhat, ahogyan kedve és

szellemének sugallata diktálja, de ne fáradozzék azon, hogy a megren­

delő személyét kitudakolja, mert úgyis kárba veszett fáradság volna.”

Hogy Mozart, aki a megrendelés elfogadáskor éppen párhuzamosan

dolgozott a Titus kegyelme és A varázsfuvola című operáin, pontosan

milyen határidőre vállalta a Requiem befejezését, nem tudjuk – az min­

denesetre árulkodó, hogy a kézirat első oldalán a szerzői szignó alatt

1792­es évszám áll, jóllehet a komponista már 1791. december 5­én el­

hunyt, mielőtt a művet befejezhette volna… A még Mozart életében fel­

halmozott adósságokkal küszködő özvegynek mindenesetre nem állt

érdekében, hogy a mű csonkaságát közhírré tegye – éppen ellenkező­

leg, mindent elkövetett, hogy a zeneszerző szűkebb baráti körének va­

lamelyik tagja mihamarabb és lehetőleg titokban befejezze a kompozí­

ciót a titokzatos megrendelő számára. Az eredeti kéziraton ennélfogva

megtaláljuk az utóbb udvari komponistává kinevezett Joseph Eybler

kézírását is, aki azonban végül visszariadt a feladattól, majd a partitú­

ra (a pletykák szerint több hasonlóan eredménytelen kísérlet nyomán)

végül is Mozart tanítványához, Franz Xaver Süssmayrhoz került, aki

1792 elején valóban befejezte a Requiemet. Sajnos Constanze Mozart

– azon igyekezetében, hogy a művet minél nagyobb részben elhunyt

férje kompozíciójának tüntesse fel – gyakran egymásnak is ellentmon­

dó felvilágosításokat adott arról, hogy az egyes tételek ránk maradt

formája mekkora részben tükrözi Mozart, illetve Süssmayr munkáját.

A nyitott kérdésekre pedig Süssmayrtól sem kapunk megbízható vá­

laszt, hiszen ő – éppen ellentétben az özveggyel – mindenekelőtt a saját

8

A MŰVEKRŐL

társszerzői szerepét próbálta (túl)hangsúlyozni, néhány olyan tételt is

egészében a magáénak tulajdonítva, amelyek az 1830­as években az

osztrák nemzeti könyvtárba került eredeti kéziratban részben Mozart

kézírásával maradtak ránk.

A Requiem története tehát ma sem tűnik kevésbé rejtélyesnek, mint

Mozart halála idején. Immár nem titok ugyan, hogy a művet eredetileg

Franz Walsegg gróf rendelte meg abban a reményben, hogy azt saját

neve alatt adhatja elő nemrég elhunyt felesége emlékére. (Constanze

Mozart azonban – jóllehet a Requiem végül is teljessé tett eredeti kéz­

iratát a megrendelésnek eleget téve átadta a gróf küldöncének – a maga

számára is lemásoltatta a művet, s így az végül is hamarabb szólalt meg

Mozart neve alatt, mint Walsegg gróf udvarában.) Azt viszont sosem

fogjuk tudni egyértelműen tisztázni, hogy a mű egyes tételei milyen

mértékben Süssmayr, illetve Mozart kompozíciói. Az eredeti partitúra

valamint az Eybler és Stadler tulajdonában fennmaradt vázlattöredékek

alapján mindenesetre úgy tűnik, a Requiem aeternam és a Kyrie eleison

teljes egészében Mozart műve lehet (előbbi anyagát Süssmayr némi

módosítással a Lux aeterna­tételben is felhasználta, míg utóbbi a misét

záró Cum sanctis tuis szakaszban ismétlődik meg teljes egészében). A

Sanctus, a Benedictus és az Agnus Dei viszont feltehetőleg semmilyen

Mozart­előképre sem támaszkodó, önálló Süssmayr­kompozíció. E két

szélsőség közé esik a többi tétel: a halotti mise jellegzetes sequentia­

láncának hat darabja (Dies irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare,

Confutatis, Lacrimosa) és az Offertorium két tétele (Domine Jesu Chris­

te és Hostias) esetében Süssmayr feladata elsősorban a zenekari szövet

részletes kidolgozása lehetett a Mozart kezétől fennmaradt énekszóla­

mok alapján.

E sajátos forráshelyzet az utóbbi évtizedekben számos Mozart­spe­

cialistát arra ihletett, hogy a bizonyosan Mozarttól származó szaka­

szokra támaszkodva revideálja a Requiem feltehetőleg Süssmayr által

9

A MŰVEKRŐL

kom ponált részeit. Egyesek csupán a hangszerelést formálták (meg­

győződésük szerint) „mozartosabbá”, mások részben visszatértek a Mo­

zart szelleméhez méltóbbnak ítélt Eybler­féle vázlatokhoz, míg a leg­

magabiztosabbak saját kútfőből kezdték újrafogalmazni a nem Mozart

kézírásával ránk maradt szakaszokat. E próbálkozások kivétel nélkül

figyelemreméltók, és izgalmas bepillantást engednek az átdolgozáso­

kat készítő muzsikusok saját Mozart­képébe – Süssmayr változata még­

is mindmáig őrzi kiváltságos státuszát mint az első, Mozart közvetlen

környezetében született befejezés, amelynek alighanem több eleme

származik magától Mozarttól, mintsem azt a kézírások elemzésére

hagyatkozva biztosan dokumentálhatjuk. MIKUSI BALÁZS

10

A MŰVEKRŐL

ÉRDEKESSÉGEK

KELETKEZÉS Mindhárom művet 1791­ben írta Mozart.

UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS Per questa bella mano: 2002. május 4.,

Budapest, Kovács István (basszus), Sipos Csaba (nagybőgő),

Selmeczi János (koncertmester); A­dúr klarinétverseny: 2005.

március 12., Budapest, Ács Ákos (klarinét), Hugh Wolff (karmester);

Requiem: 2015. augusztus 18., Edinburgh, Miah Persson,

Barbara Kozelj, Jeremy Ovenden, Konstantin Wolff (szólisták),

Fischer Iván (karmester).

MI TÖRTÉNT 1791-BEN?

IRODALOM Megjelenik de Sade márki Justine, avagy az erény

meghurcoltatása című regénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET Anton Graff svájci portréfestő megfesti

Friedrich Schiller arcképét.

ZENE Londonban bemutatják Joseph Haydn 96. („Csoda”)

szimfóniáját.

TÖRTÉNELEM Az Egyesült Államok elfogadja az Emberi és

Polgári Jogok Nyilatkozatát.

TÁRSADALOM Johann Gottfried Herder befejezi Eszmék az

emberiség történetének filozófiájáról című főművét.

CONS TA N Z E MOZ AR T

12

LIBRETTO

PER QUESTA BELLA MANO

Per questa bella mano

Per questi vaghi rai

Giuro, mio ben, che mai

Non amerò che te.

L’aure, le piante, i sassi,

Che i miei sospir ben sanno,

A te qual sia diranno

La mia costante fè.

Volgi lieti o fieri sguardi,

Dimmi pur che m’odi o m’ami,

Sempre acceso ai dolci dardi,

Sempre tuo vo’ che mi chiami,

Nè cangiar può terra o cielo

Quel desio che vive in me.

13

LIBRETTÓ

E SZÉP KÉZRE

E szép kézre,

E gyönyörű pillantásra

Esküszöm, kedvesem,

Csak téged foglak szeretni.

A szellő, a növények, a sziklák,

Melyek jól ismerik sóhajaimat,

Elbeszélik neked

Örök hűségemet.

Fordítsd felém kegyes vagy kegyetlen tekinteted,

Mondjad, gyűlölsz vagy szeretsz,

Mindig éget szemed drága dárdája,

Azt akarom, hogy mindig a tiédnek nevezz,

Sem a föld, sem az ég nem olthatja el

A bennem égő vágyat.

(nyersfordítás)

14

REQUIEM

INTROITUSRequiem aeternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus, Deus, in Sion,

et tibi reddetur votum in Jerusalem.

Exaudi orationem meam,

ad te omnis caro veniet.

Requiem aeternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis.

KYRIEKyrie, eleison.

Christe, eleison.

Kyrie, eleison.

SEQUENTIADies irae, dies illa

Solvet saeclum in favilla,

teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,

quando judex est venturus,

cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum

per sepulcra regionum,

coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,

LIBRETTO

15

REQUIEM

BEVONULÁSRAÖrök nyugodalmat adj nékik, Uram,

és az örök világosság világítson nekik.

Hozzád illik a dicséret a Sionon, Isten,

s neked teljesítik majd a fogadalmat Jeruzsálemben.

Hallgasd meg könyörgésemet,

hozzád érkezik minden test.

Örök nyugodalmat adj nékik, Uram,

és az örök világosság világítson nekik.

URAM, IRGALMAZZUram, irgalmazz,

Krisztus, irgalmazz,

Uram, irgalmazz,

SZEKVENCIAAz a nap, a harag napja,

parázsban emészti meg a világot,

erről tanúskodik Dávid és a Sibylla.

Mily hatalmas reszketés lesz,

amikor eljön majd a bíró,

aki mindent szigorúan vizsgál.

A harsona csodálatos hangot szór

szerte a sírok felett a vidékeken,

s mindenkit a trónus elé terel.

Bámul a halál s a természet,

LIBRETTÓ

16

cum resurget creatura,

judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,

in quo totum continetur,

unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,

quidquid latet, apparebit,

nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?

quem patronum rogaturus,

cum vix justus sit securus?

Rex tremendae majestatis,

qui salvandos salvas gratis,

salve me, fons pietatis.

Recordare, Jesu pie,

quod sum causa tuae viae;

ne me perdas illa die.

Quaerens me, sedisti lassus,

redemisti crucem passus;

tantus labor non sit cassus.

Juste judex ultionis,

donum fac remissionis

ante diem rationis.

Ingemisco, tamquam reus:

culpa rubet vultus meus;

supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,

et latronem exaudisti,

mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sunt dignae,

LIBRETTO

17

midőn a teremtmény életre kel,

hogy feleljen ítélőbírájának.

Előhozzák azt a könyvet,

melyben minden meg van írva,

s amelyből ítéletet tartanak a világ felett.

Midőn tehát a bíró helyet foglal,

minden felszínre kerül, ami el volt rejtve,

s semmi sem marad bosszulatlanul.

Mit fogok mondani akkor, én szerencsétlen?

kit szólítok majd védelmezőmül,

mikor az igaz is alig áll meg?

Félelmetes felségű király,

ki ingyen üdvözíted azokat, akikre üdvösség vár,

üdvözíts engem, kegyelem forrása!

Emlékezz rá, kegyes Jézus,

hogy miattam éltél,

s ne veszejts el azon a napon.

Engem keresve pihentél meg kifáradva,

kereszthalált szenvedve megváltottál,

ily fáradságos munka ne legyen hiába.

Bosszúálló igaz Isten,

add a megbocsátás ajándékát

az elszámolás napja előtt.

Úgy nyögök, mint egy vádlott,

vétektől pirul az arcom,

könyörülj, Isten, azon, ki hozzád könyörög!

Aki Máriát feloldoztad,

s a lator szavát meghallgattad,

nekem is reményt adtál.

Kéréseim nem méltók,

LIBRETTÓ

18

sed tu, bonus, fac benigne,

ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,

Et ab haedis me sequestra,

Statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis,

flammis acribus addictis,

voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

cor contritum quasi cinis;

gere curam mei finis.

Lacrimosa dies illa,

qua resurget ex favilla

judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus,

pie Jesu Domine,

dona eis requiem. Amen.

OFFERTORIUMDomine Jesu Christe, Rex gloriae,

libera animas omnium fidelium

defunctorum de poenis inferni

et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis,

ne absorbeat eas tartarus,

ne cadant in obscurum.

Sed signifer sanctus Michael

repraesentet eas in lucem sanctam.

Quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.

LIBRETTO

19

de te, aki jó vagy, add meg bőkezűen,

hogy ne égessen örök tűz.

Bárányaid között adjál helyet,

s a bakoktól válassz el engem.

jobbodra állítva.

Miután az átkozottak meglakoltak,

s emésztő lángokba vettettek,

az áldottakkal együtt szólíts engem.

Térden állva s meggörnyedve könyörgök,

a szív töredelmes, miként a hamu,

legyen gondod a végzetemre!

Könnyes az a nap,

amelyen feltámad hamvaiból

az ember mint ítélet előtt álló vádlott.

Irgalmazz tehát néki, Isten,

kegyes urunk, Jézus,

adj neki nyugodalmat. Ámen.

FELAJÁNLÁSRAÚr Jézus Krisztus, dicsőség királya,

szabadítsd meg valamennyi hívő elhunyt lelkét

a pokol büntetésétől,

s a mély tótól.

Szabadítsd ki őket az oroszlán torkából,

hogy ne nyelje el őket az alvilág,

s ne hulljanak a sötétségbe.

Hanem a zászlóvivő Szent Mihály

bocsássa be őket a szent világosságba,

amelyet egykor Ábrahámnak és az ő magjának ígértél.

LIBRETTÓ

20

Hostias et preces tibi, Domine,

laudis offerimus.

Tu sucipe pro animabus illis,

quarum hodie memoriam facimus.

Fac eas, Domine,

de morte transire ad vitam.

Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.

SANCTUSSanctus, Sanctus, Sanctus,

Dominus Deus Sabaoth!

Pleni suni coeli et terra gloria tua.

Hosanna in excelsis.

BENEDICTUSBenedictus qui venit in nomine Domini.

Hosanna in excelsis.

AGNUS DEIAgnus Dei

qui tollis peccata mundi,

dona eis requiem sempiternam.

LIBRETTO

21

A dicséret áldozatát és imáit

hozzuk eléd, Uram.

Fogadd el azokért a lelkekért,

akikről ma megemlékezünk.

Vezesd őket át, Urunk,

a halálból az életbe,

amelyet egykor Ábrahámnak és az ő utódainak ígértél.

SZENT VAGYSzent, szent, szent

az Isten, a seregek ura!

Telve az egek és a föld a te dicsőségeddel,

hozsanna a magasságban!

BENEDICTUSÁldott, aki az Úr nevében jön

hozsanna a magasságban!

ISTEN BÁRÁNYAIsten báránya,

aki elveszed a világ bűneit,

adj örök nyugodalmat nekik.

LIBRETTÓ

22

COMMUNIOLux aeterna luceat eis, Domine,

cum sanctis tuis in aeternum,

quia pius es.

Requiem aeternum dona eis, Domine,

et Lux perpetua luceat eis.

Cum Sanctus tuis in aeternum,

quia pius es.

LIBRETTO

23

ÁLDOZÁSRAÖrök világosság világítson nekik, Urunk,

szentjeiddel együtt mindörökké,

mivel kegyelmes vagy.

Örök nyugodalmat adj nékik, Uram,

és az örök világosság fényeskedjen nekik,

szentjeiddel együtt mindörökké,

mivel kegyelmes vagy.

(nyersfordítás)

LIBRETTÓ

24

ZENEKAR

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKARA Budapesti Fesztiválzenekar 1983­ban alakult, ma pedig már a világ

tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban

já té kának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú­

lyoz zák. Fi scher Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta

zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa

az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségé nek.

A ze ne kar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenyter­

meiben, többek között a New York­i Carnegie Hallban és Lincoln Cen­

terben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw­ban,

valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége

továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart

Fesz tivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh­i Nemzet­

kö zi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone­díjat, a

klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013­ban Mahler 1. szimfóniájának

felvételéért Grammy­díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételé­

ért 2014­ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason

d’Ort, valamint az olasz To blacher Komponierhäuschen­díjat.

25

KARMESTER

FISCHER IVÁNA BFZ alapítója és zeneigazgatója Bécsben tanult, Hans Swarovsky

kar mesterosztályában. Vendégkarmesterként rendszeresen vezényli a

Berlini Filharmonikusokat, a Királyi Concertgebouw Zenekart, és dol­

gozik a nagy amerikai zenekarokkal. 2012­től Fischer Iván tölti be a

Ber lini Konzerthaus zeneigazgatói és a Konzerthaus Zenekar vezető

karmesteri posztját. Zeneszerzőként és operarendezőként is aktív. 2014

júniusában Berlinben is bemutatták A Vörös Tehén című operáját. Újí­

tó személyiség, 2014­ben elhagyatott zsinagógákba szervezett koncer­

teket a Fesztiválzenekarral. Rangos nemzetközi díjai mellett (Kris­

tály­díj, Chevalier des Arts et des Lettres, a brit Királyi Filharmóniai

Társaság díja, Ovatie­díj, a Brit Royal Academy of Music tiszteletbeli

tagja) Kossuth­ és Prima Primissima díjas.

26

NORMA NAHOUNPárizsban született, tizenhat évesen kezdett tanulni a Párizs­környéki

Regionális Konzervatóriumban, ahol 2007­ben diplomázott, majd Nor­

ma Sharp osztályában folytatta tanulmányait a berlini Hanns Eisler

Zene művészeti Főiskolán. Számos énekverseny díjazottja (a DEBUT

ver seny harmadik díja és a legjobb dalénekesnek járó díj, a Schloss

Rein berg Kamaraopera Fesztivál díja, a Toulouse­i Francia Dalverseny

nagy díja). Legsikeresebb operaalakításai között szerepel Galatea (Hän­

del: Acis és Galatea), Euridiké (Gluck: Orfeusz és Euridiké), Colette

(Rous seau: A falusi jós), Zerlina (Mozart: Don Giovanni), Nannetta

(Ver di: Falstaff), Musette (Puccini: Bohémélet), Lauretta (Puccini: Gian­

ni Schicchi), Lisette (Puccini: A fecske). 2013­ban Barbarina szerepében

mutatkozott be Fischer Iván Figaro­rendezésében Budapesten és New

Yorkban.

SZÓLISTÁK

27

BARBARA KOZELJA szlovén mezzoszoprán 2005­ben végzett a hágai Királyi Konzervató­

riumban. Diplomája megszerzése után a Holland Opera Stúdió tagja­

ként szerzett gyakorlatot. Pályakezdő énekesként számos mesterkur­

zuson tökéletesítette tudását. Többek között megnyerte a Chemnitzi

Nemzetközi Énekversenyt, dal kategóriában első díjas lett az olaszor­

szági Meranban rendezett énekversenyen, és ugyancsak díjat nyert a

Szlovén Nemzeti Énekversenyen. A mezzo­repertoár számos nagy sze­

repe mellett (Orfeo, Ruggiero, Juno, Dorabella, Donna Elvira, Dido)

oratórium­ és dalénekesként (Bach: Máté­passió, Pergolesi: Stabat Ma­

ter), valamint a Darius Ensemble tagjaként a koncertpódiumok sokat

foglalkoztatott szereplője. 2015 őszén Penelope szerepét énekelte

Monteverdi Odüsszeusz hazatérése című operájában Ian Bostridge ol­

dalán a teltházas Barbican Hallban, a Richard Egarr vezette Academy

of Ancient Musickal.

SZÓLISTÁK

28

SZÓLISTÁK

BERNARD RICHTERA svájci Neuchâtelben született. Legfontosabb fellépései voltak: Tami­

no (A varázsfuvola) a Salzburgi Ünnepi Játékokon, Tamino, Don Otta­

vio (Don Giovanni) és Belmonte (Szöktetés a szerájból) a Párizsi Nem­

zeti Operában, Don Ottavio és De la Force lovag (A karmeliták beszél­

getései) a Bajor Állami Operaházban, Don Ottavio a Zürichi Operaház­

ban, Ferrando (Così fan tutte) a Théâtre des Champs­Elysées­ben, Atys

(címszerep) az Opéra Comique­ban, Rosillon (A víg özvegy) a Genfi

Nagy színházban, Orfeusz (Orfeusz az Alvilágban) a Lausanne­i Operá­

ban), Titus (címszerep) a Nancy­i Operában, Paris (A szép Heléna) a

Théâtre du Châtelet­ben, valamint Don Ottavio, Benedek (Beatrix és Be­

ne dek) és Erik (A bolygó hollandi) a Theater an der Wienben. Koncer­

ten lépett fel a Salzburgi Pünkösdi Ünnepi Játékokon, a Wiener Kon­

zerthausban, a kismartoni Haydn Napokon, a grazi styriartén, az Ac­

cademia di Santa Ceciliában, a lipcsei Gewandhausban, a Berlini Fil­

harmóniában, valamint együttműködött a bécsi Concentus Musicus­

szal és a Les Musciens du Louvre­ral. A közeljövőben a Titus címsze­

repére készül a madridi Királyi Színházban, Des Grieux (Manon) sze­

repére a Genfi Nagyszínházban, debütál a milánói Scalában és a Bécsi

Állami Operaházban. Fellép Pelléas szerepében (Pelléas és Mélisande

– Lyoni Opera, Montreali Szimfonikus Zenekar), valamint a Máté­pas­

sióban (Wiener Konzerthaus, Hamburgi Állami Operaház).

29

SZÓLISTÁK

HANNO MÜLLER-BRACHMANNRudolf Piernay és Dietrich Fischer­Dieskau tanítványa volt. Énekelt a

Londoni és Berlini Filharmonikusokkal, a berlini és a drezdai Staatska­

pellével, a Francia Nemzeti Zenekarral és a Bostoni és Los Angeles­i

Szimfonikusokkal, többek között Thielemann, Harnoncourt, Luisi, von

Dohnányi, Labadie, Blomstedt és Gardiner irányítása alatt. 1998 és 2011

között tagja volt a Berlini Állami Operaháznak, fellépett a Bajor, a Ham­

burgi, a San Franciscó­i és a Bécsi Állami Operaházban. Szólóesteket

tartott Grazban, Amszterdamban, Hamburgban, Párizsban, Lausanne­

ban, a schwarzenbergi Schubertiadén, a Berlini Ünnepi Heteken és az

Edinburgh­i Fesztiválon. Felvételei közül kiemelkedik Bach Máté­pas­

siója a lipcsei Gewandhaus Zenekarral (Chailly), A varázsfuvola (Ab­

bado) és a Britten Háborús requiemjéből készült DVD a CBSO­val és Nel­

sonsszal. Az idei évadban énekel a Máté­passióban a Concertgebouw

Zenekarral, Brahms Requiemjében a Scalában Haitink vezényletével,

valamint Beethoven Missa Solemnisében Orozco­Estradával a Rhein­

gau Fesztiválon.

30

SZÓLISTÁK

ÁCS ÁKOS1969­ben született Tatabányán, ahol édesanyja ösztönzésére kezdte el

zenei tanulmányait. A Bartók Béla Zeneművészeti Szakközépiskola

elvégzése után 1992­ben szerzett diplomát a Liszt Ferenc Zeneművé­

szeti Főiskolán, Dittrich Tibor tanítványaként. Még ebben az évben a

Budapesti Fesztiválzenekar ösztöndíjasa, egy évvel később pedig állan­

dó tagja lett. 1999 óta szólamvezető. Számos kamarazenei produkció

mellett a BFZ több nagyzenekari hangversenyén lépett fel szólistaként,

így Stamitz „Darmstadti” klarinétversenyében 2001­ben, Gérard Kors­

ten vezényletével, valamint Mozart Klarinétversenyében 2005­ben,

Hugh Wolff vezényletével. A BFZ a Channel Classics kiadónál 2008­ban

megjelent lemezén ő a szólistája Weber f­moll klarinétversenye 2. téte­

lének. New Yorkban, Washingtonban, Edinburgh­ban és Dortmundban

is fellépett a zenekar szervezésében kamarakoncerteken, az idei évad­

ban pedig szólistaként játszik a zenekarral Mozart Klarinétversenyé­

ben, a Yamaha cég által biztosított Mozart­klarinét (basszetklarinét)

prototípuson.

31

SZÓLISTÁK

FEJÉRVÁRI ZSOLT Tibay Zoltán és Kubina Péter tanítványaként szerzett kitüntetéses dip­

lomát a Zeneakadémián. 1994­től a Fesztiválzenekar szólamvezetője,

köz ben három évig a svájci Suisse Romande Zenekarban folytatta pá­

lyafutását. Rendszeres vendége a Liszt Ferenc Kamarazenekarnak és

az UMZE Kamaraegyüttesnek. A BFZ versenymű­szólistájaként Fischer

Iván, Lukács Ervin, Mark Wigglesworth és Leonidas Kavakos vezény­

letével lépett fel. Több alkalommal is visszahívást kapott Schiff András

Cappella Andrea Barca kamarazenekarába és Takács­Nagy Gábor genfi

székhelyű Camerata Bellerive kamarazenekarába. 1996­ban a cremonai

Bottesini Nemzetközi Nagybőgőverseny második helyezettje (a zsűri

az első díjat nem adta ki), 2003­ban, 2007­ben, 2009­ben és 2014­ben a

BFZ Végh Sándor Versenyének egyik győztese volt. Nemzetközi kama­

razenei fesztiválok (Lockenhaus, Ernen, Kaposfest) rendszeres meghí­

vottja, a Zeneakadémia adjunktusa.

32

KÓRUS

COLLEGIUM VOCALE GENTA Collegium Vocale Gentet 1970­ben alapították Philippe Herreweghe

kezdeményezésére a Genti Egyetem diákjai. Az egyik első együttes

volt, amely megújította a vokális zene barokk előadói gyakorlatát. Au­

tentikus, szövegközpontú, retorikai megközelítésüknek köszönhető az

együttes áttetsző hangzása, amellyel világhírnévre tettek szert. Orga­

nikus fejlődésük során az utóbbi években olyan rugalmas együttessé

váltak, amelynek stíluskorszakokon átívelő repertoárja a reneszánsztól

és a barokktól (különösen J. S. Bach vokális műveitől) a klasszikáig, a

romantikáig és a kortárs darabokig terjed. A Collegium Vocale Gent

olyan elsőrangú partnerekkel működik együtt, mint az Orchestre des

Champs­Élysées, a berlini Régizenei Akadémia, a Flamand Királyi Fil­

harmonikusok, a Budapesti Fesztiválzenekar vagy az amszterdami Ki­

rályi Concertgebouw Zenekar. Az együttest korunk számos kiváló kar­

mestere vezényelte. Philippe Herreweghe irányításával több mint 85

lemezfelvételt készítettek, elsősorban a φ (phi/Outhere­Music) és a

Harmonia Mundi France kiadókkal. A Collegium Vocale Gentet a Fla­

mand Közösség, Kelet­Flandria tartomány és Gent városa támogatja.

33

ZENÉSZEK ÉS KÓRUSTAGOK

I. HEGEDŰ Giovanni Guzzo (koncertmester), Bíró Ágnes, Eckhardt

Violetta, Gál­Tamási Mária, Gulyás Emese, Hrib Radu, Illési Erika,

Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Sipos Gábor

II. HEGEDŰ Iván Tímea, Bodó Antónia, Gátay Tibor, Haják Krisztina,

Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Szefcsik Zsolt

BRÁCSA Csoma Ágnes, Bányai Miklós, Bodolai Cecília, Fekete Zoltán,

Gálfi Csaba, Juhász Barna

CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Kertész György, Sovány Rita

NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Lajhó Géza, Sipos Csaba

FUVOLA Pivon Gabriella, Jóföldi Anett

OBOA José Luis García Vegara, Mandy Quennouelle

KLARINÉT Ács Ákos, Csalló Roland, Szitka Rudolf

FAGOTT Patkós Sándor, Tallián Dániel

KÜRT Szőke Zoltán, Szabó András

TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás

HARSONA Szakszon Balázs, Szakszon Mariann, Sztán Attila

TIMPANI Dénes Roland

ORGONA Dinyés Soma

SZOPRÁN Annelies Brants, Sylvie De Pauw, Emilie De Voght,

Chiyuki Okamura, Magdalena Podkościelna, Elisabeth Rapp

ALT Ursula Ebner, Sofia Gvirts, Marlen Herzog, Cécile Pilorger,

Sandra Raoulx, Sylvia van der Vinne

TENOR Malcolm Bennett, Johannes Gaubitz, Benjamin Glaubitz,

Vincent Lesage, Dan Martin, René Veen

BASSZUS Erks Jan Dekker, Stefan Drexlmeier, Joachim Höchbauer,

Philipp Kaven, Kai­Rouven Seeger, Robert van der Vinne

34

JUHÁSZ BARNA BRÁCSAMŰVÉSZ

válaszol kérdéseinkre, aki 1992 óta muzsikál a Buda-pesti Fesztiválzenekarban. 1994-ben szerzett diplomát a Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskolán, ahol Konrád György (brácsa), Kurtág György és Rados Ferenc (kama-razene) növendéke volt. 1995 óta házas, két gyermek édesapja.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett?

... Azért jó ez a kérdés, mert ráébreszt arra, hány alkalmat szalasztok

el a jelenben. Most kell meginni azt az üveg bort, az időutazás még ráér.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen?

... Ez a tanulás már elkezdődött. A zenekar egyre többet énekel is a

koncerteken, foglalkozni kell a saját hangunkkal mint potenciális kife­

jezőeszközzel. Nem könnyű, még lélegezni sem tudok rendesen.

Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért?

... Ezt minden alkalommal meg kell próbálni, amikor egy zeneművet

előadunk. A mű a bőr, amibe bele kell bújni.

Mi volt a legnagyobb csalódása?

... Szerintem nincs legnagyobb csalódás. Ami elmúlt, elmúlt – nem

kell sorrendbe rakosgatni.

INTERJÚ

35

INTERJÚ

Folytassa! Életfilozófiája szerint…

... Talán azt mondanám, nyitottnak kell lenni minden tekintetben. Ne

a megszokás, a konvenció döntsön helyettem – sem a színpadon, sem

hétköznap. Hadd hozzam fel példának ezt a beszélgetést: a fenti kérdé­

sekre előttem már sok kollégám válaszolt. Nekem sokadikként a saját

válaszaimat kell megtalálnom ebben az esetben is.

36

BFZ-HÍREK

TÉRTÁNCKONCERT A TOLERANCIÁÉRTA Fesztiválzenekar június 3­án ismét a Hősök terén zenél, ahol 500

hátrányos helyzetű térségből érkező fiatal táncol majd együtt Stravins­

ky Kártyajáték című balettzenéjére. A gyerekek január óta készülnek,

pár napja pedig regionális találkozókon ismerkedtek meg egymással

Zsámbékon, Ózdon, Tégláson, Cserdiben és Hódmezővásárhelyen. Az

első közös próbák alapján nagyon jól haladnak a koreográfiával, s lel­

kesen készülnek a budapesti eseményre, ahol kiszakadva a hétközna­

pokból, egy napra ők is hősökké válhatnak. Üdvözöljék önök is a profi

zenészek és amatőr táncosok együttműködését, tartsanak velünk a

Hősök terére, a BFZ toleranciünnepére!

VISSZATÉRÜNKAz új évadot a Müpával közös szervezésű Bridging Europe – Európai

Hidak fesztivállal indítjuk szeptember 22. és 28. között, melynek közép­

pontjában a francia kultúra áll. Nem marad el hagyományos évadnyitó

gálavacsoránk sem, ahol Fischer Iván és a zenészek társaságában tölt­

het egy különleges estét, részvételével pedig hozzájárul, hogy jövőre

még több gyermekhez vihessük közel a zenélés élményét.

Már most jegyezze fel az emlékezetesnek ígérkező esemény dátumát:

2016. szeptember 24. (szombat) 19 óra, Kiscelli templom. További infor­

máció: Deák Zsuzsanna (tamogatoiklub@bfz.hu, +36 1 882 7671)

37

JÚNIUS 03.Hősök tere

TérTáncKoncertStravinsky KártyajátékKarmester: Fischer Iván

SZEPTEMBER 23–24. ÉS 26.Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

Debussy Egy faun délutánjaDutilleux L’arbre des songes (Az álmok fája)Satie – Debussy GymnopédiesRavel Pavane egy infánsnő haláláraRavel Daphnis és Chloé – 2. szvitNing Feng (hegedű)Karmester: Fischer Iván

AJÁNLJUK MÉG

38

A BFZ

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer IvánÜgyvezető igazgató: Englert, StefanÜgyvezetőigazgató­helyettes: Erdődy OrsolyaFejlesztési igazgató: Gáspár Máté

Gazdasági vezető: Maglódi GyörgynéKönyvelés: Szalai LászlónéOperatív menedzser: Magyarszéky DóraOperatív asszisztens: Szani SzolongoTurnémenedzser: Pócs BenceTurnéasszisztens: Wolf IvettPR­menedzser: Tossenberger AdélMarketingasszisztens: Tooth GabriellaKözönségkapcsolatok: Bagi OrsolyaTitkársági és ifjúságiprogram­koordinátor: Balogh AdriennTitkársági asszisztens: Aranyosné Boros AngyalkaZenekari titkár: Kelemen ÉvaTechnikai vezető: Zentai RóbertTechnikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba IstvánTanácsadóink: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Fejér Ágnes (közönségkapcsolati tanácsadó), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNYElnök Simor András . Kurátorok Boros István . Granasztói György .

Heal Edina . Marschall Miklós . Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Strohmayer János . Szecskay András . Tóth, Sylvia .

Varga Zoltán . von Wulffen, Hubertus . Zwack Izabella .

A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Jalsovszky Pál .

Juvancz Beáta . Terták Ádám . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

39

TÁMOGATÓI KLUB

KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko

PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . Flüh, John és Caroline . Simor András . Toth,

Sylvia . von Falkenhausen, Jutta . von Wulffen, Hubertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zanker Zsu zsanna dr. .

Bernhard Hulla . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT

Bencsik László és dr. Kis Bernadett . Bott ka Erzsébet dr. és Feldmájer

Péter dr. אליעזר יצחק בן אברהמ . Juhász Zoltán hangszerész mester . Kabcenell,

Nicholas és Gudor Orsolya . Mein czinger­Krug Zsuzsanna és Krug

Armin . Mosonyi György és Mosonyi Ágnes . Szecskay Ügyvédi Iroda

. Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter Vaya Travel Kft. . Brasher, Richard . Csík Gabri­

ella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Farago, John és Martin, Jeanne . Jalsovszky

Ügyvédi Iroda . Kálmán, Szi lasi, Sárközy és Társai Ügyvédi Iroda . Kirkby,

David . Kirkby, Ruth . Mar schall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea . Nyitrai

István . Reichardt Ibolya és Lengyel Pé ter . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik

Mik lós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda / Szamosi Katalin dr. .

Steiner László és Zsuzsa . Reichardt Ibolya és Lengyel Péter . Rényi Andrea

és Straub Elek . Thompson, David és Petra . Vámos György dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró­Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes Andrea .

Berger Györgyné . Bernabei­Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Ferenc

40

és Sárdy Ágnes . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre

. Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin Bence . Faber Holland­Ma­

gyar Kereskedelmi Kft. / Felkai Tamás . Fuzesi, Nancy és Stephen . Göncz

Kinga és Benedek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál

dr. és Simon Ágnes . Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor és

Tatai Ágnes . Havass Miklós . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és

Suzanne . Jankovich József Béla . Kalmár György . Kelemenné dr. Visky

Katalin . Kertész Gabriella dr. . Király Júlia . Királyfalvi György dr. .

Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kökény Mihály dr. és Stiller Mária .

Marker Kft. . Mártonfi Attila . Mester Éva és Hancz László . Molnár Gá ­

bor dr. . Németvölgyi Ágnes . Nyárádiné dr. Sza bady Judit . Pre­Tax Kft. .

Pro fessional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Sólyom Éva dr. . Somfai Éva

dr., Somfai és Társai Iparjogi Kft. . Surányi Sándor és Sándorné . Szántó

Csaba és Szántó­Kapornay Emőke . Szauer Péter . Szelényi Iván . Székely

Zoltán és Leposa Csilla . Szelényi Iván . Tóth Gábor és Fe lesége . Török

Zoltán . Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr. . Varsányi Pál és Katalin . Vihar

Judit dr. . Zoltán István és Ágnes Loránd dr.

ARANY FOKOZAT B. Nagy András . Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária . Beghetto Oreste

Paolóné . Bitter Brunó és Iványi­Bitter Brigitta . Bittner Pé ter . Burger Ba­

logh Ingeborg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és

Keszthelyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabri ella . Eisler Pé­

ter dr. . Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Ho­

léci József . Horváthné Szakonyi Mirella . Kertész Viktor és Terézia . Kis

Balázs . Kocsány János . Lock, Richard és Julia . Madar Gyula és Batta

Má ria . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Károly dr. . Pálfia Ju­

dit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. .

Salgó Judit . Sápi Lajosné . Sápi Hedvig . Seres Béla . Sessler István és

Judit . Soltész + Soltész Kft. . Szabó Gábor dr. . Sza bóné dr. Szo mor Erika .

TÁMOGATÓI KLUB

41

Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Béláné,

Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szűcs András . Tanos Zsuzsa . Varga Péter

. Wetzker, Konrad

EZÜST FOKOZAT Alföldi István . Ambrus Ágnes dr. . Apáthy István és Ár may Zsuzsanna dr.

. Bacher Gusztáv . Bar czikay László . Barkóczi Jolán . Barta Istvánné . Batta

Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Benedek Andor . Bérczi Gábor .

Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Katalin

dr. . Csanádi Judit és Gyabronka József . Dögei Anna . Farkas Zoltán .

Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer

Mária . Földényi Éva és Korda Péter . Füredi Gábor . Gabriel Szilvia dr. és

Kalmár Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai

Péterné . Géta Center Kft. . Gordon Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós .

Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András .

Halmos Judit és Magyar Mihály . Hámori Ferenc és Ács Éva . Hardy, Tho­

mas G. . Hargitai Tibor és Ilona . Harkányi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és

Szolnoki Gábor . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth

Anna . Hor váth László . Horváth­Lindberg Judit . Ihász Márta és Spollár

József . Jáger Gyula . Jáger Zsuzsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás .

Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Kenesei Gáborné . Kertész Zsuzsanna .

Keviczky László . Kis Ádám . Kiss Andrea . Klauber András dr. és Szigeti

Éva dr. . Komlósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai

Gabriella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László Já­

nos dr. és Péley Bernadette . Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Makai

Katalin dr és Ungár János . Malatinszky István . Márton János . Mezei

Katalin . Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta . Müller György és Bárd Anna .

Nagy László . Nagy Mária Éva . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Németh

Erzsébet . Németh György . Paksy László dr. . Pappné Radics Edit dr. .

Patyá nik Mihály dr. . Pelle Gáborné . Pernesz Péterné . Petrucz György .

2015-16

42

Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán

és Csala Éva . Rónai Márton és Bereczki Éva . Rónai Ti borné . Simó Judit

és Bokor László . Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Somogyi Éva és Horváth

László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klári

. Szentesi Péter dr. . Tárnok Gyöngyi . Thomas G. Hardy . Thomas, Geoffrey

. Thurzó Sándor dr. és Turcsányi Rozália . Torma Kálmán és Halász Anna .

Tóth Katalin . Tóth Mihály és felesége . Tóth Tamásné özv. . Törő Andrásné

dr. . Váradi János . Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella . Várkonyi Vera .

Varsányi Gyula . Végh György dr. és Karacs Ildikó dr. . Végh Józsefné . Vígh

János . Vörös Imre . Zlatniczky Tamás dr.

BRONZ FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia .

Alföldy Zoltán és Szász Erika . Almási József dr. . Almási Józsefné . Arany

Andrea . Ármay Zsuzsanna dr. . Árvay Jánosné . Balázs Gabriella . Balázsné

Szücs Judit . Bánki Ervinné . Baranyi Éva dr. . Barna István dr., Szabó

Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusztáv dr. Benkő Judit dr.. Bérczi

Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti Magda .

Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József . Bogdán Istvánné . Bogdány

Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és

Felesége . Boryné Laczkó Ágnes . Bölöni Eszter és Fels mann Balázs .

Budaházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné . Buzás Viktória

. Chabada Kinga . Csepregi Terézia . Cseszkó Magda . Csillag Beáta .

Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Dou­

bravszky Júlia . Duba Jenő dr. és Felesége . Dvorák Lajos . Egri István .

Elsner Miklós dr. . Faragóné Ható Katalin . Farkas Gábor . Fazekas László

. Fábián András . Fehéregyházi Zsu zsa . Feldmájer Györgyi és Benedek

Zsolt . Feldmájer Benjámin – פלדמירבנימין . Feldmájer Ágnes és Sándor .

Feldmájer Máté . Félix László . Fendler Judit . Fenyő Péter dr. . Földi Antalné

. Francsicsné dr. Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Gadzsokova Kra­

TÁMOGATÓI KLUB

43

szimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Ga lambos Imréné . Gallasz József

és Edit . Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli

Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Gurubi Imre és Jónás Katalin

. Guti Péter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Gábor

. Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. . Havas Ágnes . Havas

István dr. . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. . Hollós

János . Horváth István dr. . Horváth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth

László . Horváth Sándor . Horváth Vilmos és Kőszegi Anna . Horváth­

Lindberg Judit . Hőnig Gábor . Jáki János és Jáki Marika . Jakob Károly .

Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc .

Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsu zsanna dr. Káldor Mária .

Kalivoda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kelemen Antal .

Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Károly és Urbán István . Kirsch

Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodorakisz .

Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György és Hídvégi Gizella .

Komlósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Kata lin dr.

. Koós Ágnes . Korda János dr. . Korodi Mihály és Magyar Zsuzsanna . Kósa

Jánosné dr. . Kovács Katalin . Kovács Péter dr. . Krausz András . Kriston

József dr. . Kutas Magdolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. .

Lantos Zsolt dr. . László Júlia . Lázár József és Belényi Zsuzsanna . Lehel

E. Katalin . Lellei György dr. . Levente Péter és Döbrentey Ildikó . Lovas

Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas

Ildikó dr. . Magyar Sylvia . Major György . Marosffy László dr. . Máté András

. Matos Lászlóné dr. . Matus László . Merényi Gábor . Mészáros Sándorné

. Mituszova Mila dr. . Molnár Gábor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klára

. Nagy Ákos és Papp Izabella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Gábor .

Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Nagy Margit

és Lantos György . Nagy Pál . Németh Zsófia . Németujvári Lászlóné . Pálné

Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pankotai Csaba . Pankotainé

Lux Margit . Pap Ágnes . Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr. . Papp

2015-16

44

TÁMOGATÓI KLUB

Szabolcs . Pártos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor .

Pongó Judit . Potzmann János . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsu zsanna .

Radnóti István dr. . Radó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Ri­

manóczy Kálmán és Szomor Márta . Rózsa Gyula . Rudas Jánosné . Sáfár

Judit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Segesváry

Gá bor és fe lesége . Sikóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . Szabó

Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Gabriella . Szegvári

Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szent­Martoni Mária

. Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke András és Helga . Szőke Mariann

. Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség .

Thuróczy Györgyné dr. . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika

. Vágó Júlia dr. . Vajda János . Vajda Julianna dr. . Valis Éva Márta . Varga

Márta . Várnai Magdolna és Kajtár István dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella

. Végh Anna . Vidák Jánosné . Volenszky Paula . Wéber László és Arányi

Zsuzsanna dr. . Zahorán Pál és Komáromi Éva . Zelczerné Déri Erzsébet

PROGRAMME

MÁJUS 04 AND 08BÉLA BARTÓK NATIONAL CONCERT HALL

MOZARTPer questa bella mano, K. 612 (7’)

Clarinet concerto in A major, K. 622 (28’)(I. Allegro, II. Adagio, III. Rondo: Allegro)

..... interval

Requiem, K. 626 (45’)

Norma Nahoun sopranoBarbara Kozelj altoBernard Richter tenorHanno Müller-Brachmann bassÁkos Ács clarinetZsolt Fejérvári double-bassCollegium Vocale GentIván Fischer conductor

46

ABOUT THE MUSIC

Even though MOZART died at the early age of 35, it is not without reason

that some of his last compositions have been interpreted as representing

a ‘late style’. In Antal Molnár’s words, these works offer us a kind of

‘distilled perfection’ which leaves even music aestheticians speechless:

‘When the most natural, obvious simplicity is at the same time inspiring

perfection of the highest order – this gives the impression of miracle.’

Tonight’s programme includes three works from Mozart’s final year,

each of which demonstrates a different aspect of the composer’s ‘late’

style.

The aria PER QUESTA BELLA MANO (K. 612) was entered into Mozart’s

own catalogue of works on 8 March 1791 with the following description:

Bass aria with obligatory double bass for Misters Görl and Pischelber­

ger. Both dedicatees belonged to Emanuel Schikaneder’s theatrical

troupe: Friedrich Pischelberger as double bass player and Franz Xaver

Görl as singer (among others, he was the first Sarastro at the 30 Septem­

ber 1791 premiere of The Magic Flute). Per questa bella mano was like­

ly written as an insertion aria for one of Schikaneder’s productions, but

it remains unclear for which opera Mozart composed it.

The CLARINET CONCERTO IN A MAJOR (K. 622) was written in the first

weeks of September 1791 for the clarinettist Anton Stadler. Stadler had

a predilection for the so­called basset clarinet, which had extra keys to

allow for a downward extension of its range. While the concerto gives

the soloist ample opportunity to display his/her virtuosity, it is arguably

the melancholy character of the cantabile passages that makes the most

lasting impression on the listener.

47

The unfinished REQUIEM (K. 626) holds a special place in Mozart’s

oeuvre. First, because this work received the highest number in Ludwig

Ritter von Köchel’s chronological catalogue, vividly suggesting that the

composer died in the very process of composing his funeral mass. And

second, because Franz Xaver Niemetschek reported as early as 1798

that the commission arrived from a mysterious nobleman, who insisted

on remaining unknown even to the composer. After Mozart’s death on

5 December 1791 his widow went out of her way to somehow fulfil the

commission – after several unsuccessful attempts, it was Mozart’s pupil

Franz Xaver Süssmayr who completed the score in early 1792. The exact

nature of Süssmayr’s intervention will probably never be established,

but the original manuscript suggests the following conclusions:

1 The Requiem aeternam and the Kyrie eleison were arguably worked

out by Mozart in full (the former was also integrated by Süssmayr into

the Lux aeterna, while the latter is repeated in its entirety for the con­

cluding Cum sanctis tuis section).

2 In the Sanctus, the Benedictus and the Agnus Dei Süssmayr could not

rely on drafts or sketches by Mozart, and thus decided to provide his

own music.

3 The remaining movements (the six members of the sequentia chain:

Dies irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare, Confutatis, Lacrimo­

sa, as well as the two sections of the offertory: Domine Jesu Christe and

Hostias) were worked out in detail by Süssmayr on the basis of the vocal

parts as notated by Mozart.

ABOUT THE MUSIC

48

ORCHESTRA

BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRAFounded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself

as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences

and praised by international critics for its intensive and emotionally

gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been di­

recting the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The

Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit,

shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal.

The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall,

Lin coln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Ro y al

Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to

the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the

BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning

guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has

won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of

the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi­

cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record­

ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award

in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5

received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Ita­

ly’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

49

CONDUCTOR

IVÁN FISCHERFounder and musical director of BFO, Iván Fischer studied in Vienna,

in Hans Swarovsky’s conducting class. As a guest conductor, he regu­

larly works with great American orchestras and leads the Berlin Phil­

harmonic and Concertgebouw Orchestra. Since 2012, he has served as

musical director for the Konzerthaus in Berlin and lead conductor of

the Konzerthaus Orchestra. He is also active as a composer and opera

director. In June 2014, his opera entitled The Red Heifer was also pre­

sented in Berlin. In the spirit of renewal, Iván Fischer began organising

concerts in abandoned synagogues in 2014. Besides prestigious inter­

national awards (Crystal Prize, Chevalier des Arts et des Lettres, the

British Royal Philharmonic Society Award, the Netherlands’ Ovation

Award, and an honorary membership on the British Royal Academy of

Music), he won the Kossuth Prize and the Prima Primissima Award.

50

SOLOISTS

NORMA NAHOUNBorn in Paris, Norma began her studies at the city’s Regional Conser­

vatory at the age of sixteen. After graduating in 2007, she went on study

under Norma Sharp at the Hanns Eisler Music Academy in Berlin. She

has won acclaim at several singing contests including a third prize and

the best Lied singer award at the DEBUT competition, the Festival prize

of the Schloss Reinberg Chamber Opera Festival and the Top Prize for

interpretation of French song at the International Competition of inter­

pretation of French art song in Toulouse Her most successful opera

performances have included Galatea in Händel’s Acis and Galatea, Eu­

rydice in Gluck’s Orfeo ed Euridice, Colette in Rousseau’s Le Devin du

village, Zerlina in Mozart’s Don Giovanni, Nannetta in Verdi’s Falstaff,

Musette in Puccini’s La bohème, Lauretta in his Gianni Schicchi and

Lisette in La Rondine. In 2013, she sang the part of Barbarina in The

Marriage of Figaro, directed by Iván Fischer and performed in Budapest

and New York.

BARBARA KOZELJA Slovenian mezzo­soprano, Kozelj graduated in 2005 from the Royal

Conservatory in The Hague. After graduation, she gained experience

as a member of the Opera Studio Nederland. At the beginning of her

career, she perfected her art by attending several master classes. Among

other accolades, she won the Chemnitz International Singing Compe­

tition, took first prize in the International Competition for Opera Sing­

ers in Merano, Italy, and also won an award in the Slovenian National

Singing Competition. In addition to her many great mezzo repertoire

roles (Orfeo, Ruggiero, Juno, Dorabella, Donna Elvira, Dido), she is re­

nowned as a singer of oratories and Lieder (Bach’s Saint Matthew Pas­

sion, Pergolesi’s Stabat Mater) and as a member of the Darius Ensemble.

51

SOLOISTS

In fall of 2015 Barbara has sung the role of Penelope in the production

of Monteverdi’s Il ritorno d’Ulisse in patria next to Ian Bostridge in a

sold out Barbican Hall together with the Academy of Ancient Music

and Richard Egarr.

BERNARD RICHTERBernard Richter was born in Neuchâtel, Switzerland. Highlights of his

career include Tamino (Die Zauberflöte) at Salzburger Festspiele, Tami­

no, Don Ottavio (Don Giovanni) and Belmonte (Die Entführung aus dem

Serail) at Opéra National de Paris, Don Ottavio and Le Chevalier de la

Force (Les Dialogues des Carmélites) at Bayerische Staatsoper München,

Don Ottavio at Opernhaus Zürich, Ferrando (Così fan tutte) at Théâtre

des Champs­Elysées, Atys (title role) at Opéra Comique, Rosillon (Die

lustige Witwe) at Grand Théâtre de Genève, Orphée (Orphée aux Enfers)

at Opéra de Lausanne, Tito (title role) at Opéra Nancy, Paris (La Belle

Hélène) at Théâtre du Châtelet, Don Ottavio, Bénedicte (Béatrice und

Bénedicte) and Erik (Der fliegende Holländer) at Theater an der Wien.

For Theater Freiburg he sang the title roles of Idomeneo, Lucio Silla

and Mitridate. In concerts he sang at Pfingstfestspiele Salzburg, Wiener

Konzerthaus, Haydn­Festspiele Eisenstadt, styriarte Graz, L’Accademia

di Santa Cecilia, Gewandhaus Leipzig, Berliner Philharmonie, and

worked with Concentus Musicus Wien and Les Musciens du Louvre.

Current and future plans include Tito (title role – Teatro Real Madrid),

Des Grieux (Manon – Grand Théâtre de Genève), debuts at La Scala di

Milano and Wiener Staatsoper, Pelléas (Pelléas et Mélisande – Opéra

de Lyon and Orchestre symphonique de Montréal) and St. Matthew

Passion (Wiener Konzerthaus, Staatsoper Hamburg and Orchestre Phil­

harmonique de Strasbourg).

52

SOLOISTS

HANNO MÜLLER-BRACHMANNHanno Müller­Brachmann studied with Rudolf Piernay and Dietrich

Fischer­Dieskau. He has sung with the London and Berlin Philharmonic

Orchestras, Berlin and Dresden Staatskapelle, Orchestre National de

France, and Boston and Los Angeles Symphony Orchestras under con­

ductors including Thielemann, Harnoncourt, Luisi, von Dohnányi, La­

badie, Blomstedt and Gardiner. Hanno was a member of the Berlin State

Opera ensemble from 1998–2011 and has appeared at the Bavarian,

Hamburg and Vienna State Opera and San Francisco Opera. He has

given recitals in Graz, Amsterdam, Hamburg, Paris, Lausanne, and at

Schwarzenberg Schubertiade, Berlin Festwochen and the Edinburgh

Festival. Recordings include Bach’s St Matthew Passion with the Leipzig

Gewandhaus Orchestra (Chailly), Die Zauberflöte (Abbado) and a DVD

of the Britten War Requiem with the CBSO and Nelsons. Engagements

this season include St Matthew Passion with the Royal Concertgebouw­

orkest, Brahms’ Requiem at La Scala under Haitink and Beethoven’s

Missa Solemnis with Orozco­Estrada at the Rheingau Festival.

ZSOLT FEJÉRVÁRIZsolt Fejérvári studied with Zoltán Tibay and Péter Kubina at the Acad­

emy of Music, where he earned a first­class honours degree. As of 1994

he was principal double bass of the Budapest Festival Orchestra. In the

meantime he worked for three years in the Suisse Romande Orchestra

in Switzerland. He is a regular guest of the Liszt Ferenc Chamber Or­

chestra and the UMZE Chamber Ensemble. As the concerto­soloist of

the BFO, he performed with Iván Fischer, Ervin Lukács, Mark Wig­

glesworth and Leonidas Kavakos. He has been invited several times to

the Cappella Andrea Barca chamber orchestra of András Schiff, to the

Geneva­based Camerata Bellerive chamber orchestra of Gábor Takács­

53

SOLOISTS

Nagy. In 1996 he won the “Giovanni Bottesini” international double bass

competition in Cremona, while in 2003, 2007, 2009 and 2014 he was one

of the winners of the BFO’s Sándor Végh competition. He’s regularly

invited to international chamber music festivals (Lockenhaus, Ernen,

Kaposfest), while also being a lecturer at the Liszt Academy.

ÁKOS ÁCSHe was born in 1969 in Tatabánya, Hungary, where – inspired by his

mother – he took his first lessons of music. Having completed his stud­

ies at the Béla Bartók Conservatory of Music, he graduated in 1992 at

the Franz Liszt Academy of Music as a student of Tibor Dittrich. In the

same year he obtained a scholarship from the Budapest Festival Or­

chestra. A year later he became regular member of the BFO. Since 1999

he has been the leader of the clarinet section. Apart from many cham­

ber music performances has been the soloist of several symphonic

concerts of the BFO, as in 2001, under the baton of Gerard Korsten in

Carl Stamitz’s “Darmstadt” clarinet concerto and in 2005 under the

baton of Hugh Wolff in Mozart’s clarinet concerto. He was the soloist

of the CD of the BFO released by the Channel Classics label in 2008,

playing the 2nd movement of Weber’s Clarinet Concerto in F minor.

She has performed with the orchestra in New York, Washington, Ed­

inburgh and Dortmund, and this season she will be returning as a so­

loist for Mozart’s Clarinet Concerto, on a Mozart Clarinet (basset cla­

rinet) provided by Yamaha.

54

CHOIR

COLLEGIUM VOCALE GENTCollegium Vocale Gent was founded in 1970 by a group of friends study­

ing at the University of Ghent, on Philippe Herreweghe’s initiative. They

were one of the first ensembles to use new ideas about baroque perfor­

mance practice in vocal music. Their authentic, text­oriented and rhe­

torical approach gave the ensemble the transparent sound with which

it would acquire world fame. In recent years, Collegium Vocale Gent

has grown organically into a flexible ensemble whose wide repertoire

encompasses a range of stylistic periods, from the Renaissance and

Baroque eras (in particular J. S. Bach’s vocal works) to the Classical,

Romantic and contemporary masterpieces. Collegium Vocale Gent

works together with privileged partners such as the Orchestre des

Champs Elysées, the Akademie für Alte Musik Berlin, the Royal Flem­

ish Philharmonic, the Budapest Festival Orchestra and Amsterdam’s

Royal Concertgebouw Orchestra. It has been conducted by many of the

most distinguished conductors of our age. With Philippe Herreweghe,

the ensemble has built up an impressive discography with more than

85 recordings, mainly with the labels φ (phi/Outhere­Music) and Har­

monia Mundi France. Collegium Vocale Gent enjoys the financial sup­

port of the Flemish Community, the Province of East Flanders and the

city of Ghent.

TÖBB MINT IRODALOM

Művészeti Szalon és Kávéház1052 Budapest, Szervita tér 5. Jegypénztár: 06-1-266-8337jegy@rozsavolgyi.huwww.szalon.rozsavolgyi.hu

SZ ÍNHÁ Z

TÁMOGATÓK

KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK!

Médiapartnerek

Állami partnerek

Emberi ErőforrásokMinisztériuma

Ezüst fokozatú partnerek

Arany fokozatú partner

Támogató partnerek

Stratégiai partnerek

Bronz fokozatú partnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

2015-16 WWW.BFZ.HU MÁJUS04. ÉS 08.2016

MOZARTFISCHER