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astiberripor Fernando Tarancón

génesis

Si nos ponemos oficiales, Astiberri Ediciones SL, nace el 5 de marzo de 2001, o al menos eso dicen los papeles, pero si vemos la fecha delnúmero 0 de Trama (enero de 2003) comprendemos que la cosa ya estaba en marcha algo antes.

Desde el principio el peso de la editorial recae en Fernando Tarancón (el que suscribe) y Jesús Serrano. Contando con la gran ventaja deque Jesús proviene del mundo de la empresa y maneja con soltura conceptos como circulante, cash-flow... lo que sin duda es fundamentalpara desarrollar un plan de actuación claro y directo, basado en cifras y bastante estricto (aunque, evidentemente, todo el mundo sabe queno se podrá cumplir a rajatabla). Además Jesús aporta una visión exógena al mundo de la historieta, no contaminada por los vicios y lugarescomunes habituales y que ayuda en gran manera a plantearse los principios y formas de actuación de la editorial.

introducción

La edición de cómics en España está sufriendo en los últimos años una sana y necesaria diversificación gracias a las editorialesindependientes. Fueron De Ponent y Sinsentido las primeras en lanzarse a la publicación de obras con una calidad indudable pero dedudosa comercialidad. A rebufo de estas han ido apareciendo en los últimos años otras editoriales independientes que sin renunciar a lacalidad han apostado por obras con más gancho comercial como Dude, Dolmen, Inrevés o la que nos ocupa, Astiberri, que ha sido la queha mostrado un crecimiento más rápido, logrando en apenas 3 años un amplio catálogo interesantísimo que reúne obras de autores dediversa procedencia y estilo.

David Cuadrado

la revista trama

Pronto queda clara la necesidad de un medio de comunicación mensual en el que dar a conocer ypublicitar nuestros productos. Ante la falta de una revista de estas características, se decide su creación.Trama surge de esta manera con una vocación fundamentalmente divulgativa e informativa. Dada lanecesidad de llegar al mayor número de lectores posible, se opta por una revista gratuita, financiada conpublicidad de librerías especializadas, que a cambio de dicha publicidad, reciben una cantidaddeterminada de ejemplares para regalar a sus mejores clientes. La jugada funciona más o menos y larevista va aumentando paulatinamente su tirada hasta estabilizarse entre 8 y 10.000 ejemplaresmensuales.

Desde el principio se trata de evitar la imagen tópica de “revista gratuita” que puede restarle valor, paraello se incluyen artículos de fondo y una importante sección de noticias y novedades, el ratiopublicidad/contenidos es más cercano al de cualquier revista comercial al uso, evitando unasobreabundancia de publicidad que pueda llevar a rechazar la revista. Trama surge como una revistaeminentemente divulgativa, no está dirigida a los lectores más avezados, que disponen de revistas deestudio y análisis de la calidad de U, sino más bien al segmento mayoritario de lectores de tebeos que,compren habitualmente revistas de información o no, son consumidores de un tipo de cómic muy concreto(ya sea superhéroes, manga, europeo...). Por una parte se trataba de mostrar otro tipo de obras a esoslectores, acercarles otro tipo de productos. Así, generalmente, la entrevista (portada y plato fuerte de larevista) ha estado centrada en autores más comerciales, que puedan atraer al lector, mientras que losartículos del interior han tratado de aportar diversidad, una visión de conjunto que contribuya a que loslectores amplíen sus gustos y sus conocimientos del medio.

Una de las primeras dificultades surge a la hora de evitar que la revista se convierta en un panfletopublicitario de Astiberri, perdiendo de esa manera el valor que se le ha pretendido dar, para evitarlo se hautilizado la revista como claro soporte publicitario (por medio de publicidad y de encartes con avances delas obras publicadas), pero se ha tratado de evitar centrar la revista en los autores y actividades de laeditorial, dándose de este modo la paradoja de que una de las editoriales que menos reseñas ha tenidoen Trama sea la propia Astiberri.

Otra dificultad evidente es lograr que la revista mantenga su cadencia mensual y llegue puntualmente alas librerías. Con mucho esfuerzo y la colaboración de un grupo de aficionados que conforman laredacción de Trama, se consigue no fallar. Además poco a poco se aumenta el número de páginas y sepasa del blanco y negro al color.

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evolución

La línea editorial estaba clara desde un principio, editoriales comoDe Ponent y Sinse ntido habían demostrado la existencia de unlector de cómics adulto, formado, con interés en materialesalternativos a los ya conocidos. Pero si De Ponent se centraba enun principio en la recuperación de autores de la línea claramediterránea y Sinse ntido apostaba por las vanguardias estéticas,Astiberri se acerca a autores de reconocido prestigio (aunquedesconocidos en su mayoría en España) con historias densas, degran carga literaria, bebiendo fundamentalmente del mercadofrancófono y anglosajón, apostando por un formato muy similar aldel libro tradicional en su primera colección: El sillón orejero.

Así en poco más de dos año se ha apostado por autores tanprestigiosos como Baru, Trondheim, Alex Robinson, Talbot,Peeters, Jason... o dentro de muy poco con gente como CraigThomson o Edmond Baudoin. La mayoría de ellos no hanalcanzado ventas importantes, pero sí han ido calando en el públicocomo autores de referencia y creemos que poco a poco su base delectores irá aumentando.

Otro apartado considerado importante desde un principio, aunqueno se pudo desarrollar hasta no lograr una implantación mínima enel mercado, es la apuesta por autores del país, así se han editadolibros de autores tan significativos como Luis Durán, BernardoVergara, Jorge Zentner, Víctor Santos... y se ha dado laoportunidad a nuevos valores como Ken Niimura o Lorenzo Gómez.

De hecho la línea de autores españoles es una de las mayoresapuestas de Astiberri, publica (o publicará) revistas de la calidad deTos o Recto, y tiene entre sus proyectos obras de autores comoMiguel B. Núñez o Sergio Córdoba entre otros muchos.

Baru. La autopista del sol

Luis Durán. Antoine de las tormentas

Lorenzo Gómez. El diario sentimental de Julián Piñ

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nuevos proyectos

Una de las apuestas más arriesgadas e interesantes es laproducción de álbumes desde la editorial para suposterior venta y publicación en el extranjero. Trascontratar un stand en la zona internacional del salón delcómic de Angouleme del 2003 (el más importante delsector en Europa) y constatar las reacciones positivas delos editores extranjeros ante las propuestas expuestas sedecidió intentarlo. Ahora mismo están en curso derealización tres álbumes, que se publicarán en el 2004 conun precio que rondará los 12 € :

Beowulf de Santiago García y Javier Olivares. 64 p.hCruz del sur de Luis Durán y Raquel Alzate. 46 p.dEl vecino de Santiago García y Pepo Pérez. 56 p.gSe trata evidentemente de una prueba a pequeña escala,pero dado el tamaño de la empresa y las escasasiniciativas de este tipo por parte de la industria del país, nodeja de ser un proyecto de futuro que puede resolverbastantes incógnitas.

Todos estos álbumes serán publicados en castellano porAstiberri, en un formato de máxima calidad a todo color yen cartoné, dentro de la misma colección en la que sepublican el resto de obras europeas de este tipo. El interésde la propuesta viene dado porque hasta el momento,cualquier autor español interesado en realizar una obra deestas características se veía generalmente abocado arealizar la obra directamente para el mercado francés, sihabía suerte alguna editorial española compraba losderechos para publicar la obra en castellano, en casocontrario la obra podía permanecer inédita en nuestro país.

colección Gu-Gu

Otra apuesta importante es la colección Gu-Gu. Unacolección de álbumes infantiles en la que se trata derescatar un público fundamental para la industria del tebeo,un público al que, en contraste con la inquieta e innovadoraindustria del libro infantil, se le ofrece el mismo y tópicomaterial desde hace treinta años. La apuesta de Astiberripor jóvenes valores franceses (y más adelante españoles)trata de acercarse a las tendencias contemporáneas enilustración infantil. Dejando de considerar al niño como unadulto idiotizado y apostando por historias y grafismosinteligentes y actuales, sin descuidar el punto de vistapedagógico. Algunos de los autores que aparecerán enesta colección son primeras figuras del cómic en Europacomo Lewis Trondheim, Fabrice Parme, Thierri Robin...El pequeño Papá Noel de Thierry Robin y LewisTrondheim inaugurará esta colección.

Luis Durán y Raquel Alzate. Cruz del Sur. De próxima aparición.

Santiago García y Javier Olivares. Beowulf. De próxima aparición.

Thierry Robin y Lewis Trondheim. El pequeño PapáNoel. De próxima aparición.

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CALVIN Y HOBBES: LAS PÁGINAS DOMINICALES 1985-1995 / BillWattersonEdiciones B. 95 p. en color. Cartoné. 13,95 €

Ediciones B reanuda su cuidada edición en español (lastima de los cambios deformato...) de las tiras cómicas de Calvin y Hobbes con la publicación de este décimovolumen, que recopila todas sus páginas dominicales entre los años 1985-95.Completismos aparte, hay razones de peso para hacerse con este volumen, ya quese trata de una edición bilingüe en la que cada tira está confrontada con su original yacompañada de bocetos y comentarios del autor acerca del arte de dibujar tiras parala prensa.Por otro lado, hay que tener en cuenta que estas páginas dominicales disponían demayor espacio de página, lo que le permitía al autor aumentar el número de viñetas,jugar con el tiempo y el espacio dentro de la tira, y, en general, licencias artísticasque serían impensables en una secuencia horizontal de 3 ó 4 viñetas máximo.De hecho, estas páginas dominicales se alejan a ratos del concepto "tiras paraperiódico" para acercarse más al del cómic tradicional.Por último, frente a la profundidad (a veces ya un poco trasnochada) de Mafalda, y laexplotación comercial abusiva de Charlie Brown, Calvin y Hobbes mantienen aun hoyen día toda su frescura y ese sentido del humor inteligente y atemporal que lo hanconvertido en un clásico para todo tipo de lectores.Imprescindible. ALEJANDRO CAVEDA

Extraído de Nemo nº 26. Madrid: La Factoría de Ideas, 2003

calvin y hobbes : las páginas dominicales 1985 - 1995 sueñospesados el señor jean 2 : noches en vela blacksad 2 : arctic nations

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BLACKSAD 2: ARCTIC NATION/ Juan Díaz Canales (guión), Juanjo Guarnido (dibujo)Norma. 56 p. en color. Cartoné. 13 €

El primer Blacksad era para el que esto suscribe un buen tebeo, sin más. Un dibujo excelente,aunque en ocasiones algo empalagoso y una historia interesante de guión simple, pero que nocalaba a fondo debido a cierta frialdad en la caracterización. Pocos de estos defectos hay en lasegunda aventura del detective.Díaz Canales plantea un relato más complejo, a varios niveles, como buena historia negra quese precie, y sin embargo consigue una narración lineal coherente y le da tiempo a presentar unamayor pléyade de personajes que, aunque rondan el tópico del género, están perfectamentecaracterizados. El guión atrapa desde el primer momento, con escenas impactantes, misteriosque exigen resolución y caracteres atrayentes, sobresaliendo - como también suele ocurrir en lanovela negra - los secundarios por encima del principal. Al final no importa la trama detectivesca,sino el devenir de cada uno de los protagonistas. Y no es ajeno al buen resultado final,indudablemente, el magnífico dibujo de Guarnido, más áspero a pesar de mantener el tonocartoon, espectacular o íntimo según lo requiera la historia y una ayuda inestimable en ladescripción de personajes. Estamos por tanto ante una historieta que satisfará al lector másexigente, a todo aquel que guste de una historia interesante, bien contada y bien dibujada.lndispensable. JORDI JUANMARTÍ

Extraído de Nemo nº 26. Madrid: La Factoría de Ideas, 2003


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EL SEÑOR JEAN 2: NOCHES EN VELA/ Philippe Dupuy, Charles BerberianNorma. 48 p. en color. Rústica. 8 €

A punto de aparecer con Dupuis en nuestro comiqueramente envidiado país vecino (sin contar Diario de unálbum y La théorie des gens seuls) el sexto número de la serie del Señor Jean, en Norma se produce elmilagro: tres años después de la edición del mejorable primer álbum, nos dan una nueva oportunidad deacercarnos a la vida de este escritor novel. No deberíamos desaprovecharla; la evolución conjunta deautores y personaje sólo puede calificarse de positiva.La pareja-firma Dupuy y Berberian deviene en un tercer autor -mezcla de sus ideas no siempreconvergentes-, en un tipo normal como Jean, un personaje de trazo simple y nombre común, sin apellidosconocidos y cuyos problemas o aficiones seacercan en mayor o menor medida a los nuestros y, sobre todo,a los de sus creadores. Los personajes, ante todo vivos y de fácil empatía, flexibles estructuralmente para noacabar convertidos en estereotipos, están construidos con una facilidad pasmosa a fin de colocarlos en elambiente necesario, sin abarrotar las viñetas de detalles superfluos (Loustal, Chaland y Clerc tienen algo quever); un intento de preservar el pasado y simplificar la atmósfera urbana en las ciudades que dibujan, elnecesario uso de la nostalgia, la imaginación o el pensamiento para clarificar situaciones o decisiones, unosdiálogos que fluyen de manera nada forzada, la acertada y expresiva utilización del color(Claude Legris es laculpable), todo ello en un personaje aún incompleto pero perfectamente definido por amigos y circunstancias.Como casi todos, vamos.Noches en vela, aun sin llegar a las cotas de los álbumes siguientes, presenta una de las mejores historiasdel señor Jean: El viaje a Lisboa, donde descubrimos las razones que le llevaron en el pasado a escribir unacarta para él mismo en el futuro, una aproximación a Pessoa y la nostalgia, Lisboa como ciudad laberínticade la melancolía y Jean como personaje que muestra sus cartas y empieza a definirse. El final de Lisa es delos que encogen el corazón, y la historia de Cuatro estaciones para El Señor Jean se convierte en sellocaracterístico de los autores y el personaje: el absurdo, lo onírico y la imaginación bien utilizados tambiénson medios perfectos para dar explicación a lo cotidiano.Porque las reflexiones de este adolescente retardado sobre la vida diaria: pareja, amor, amistad, trabajo,familia...- que, por vivida o mal contada, nos pueden llevar a resultar aburrida como en una gran mayoría de"slices of nothing" que invaden nuestras tiendas de tebeos-, en este caso demuestran que existe unadificultad y un atractivo en lo sencillo cuando se cuenta con las herramientas adecuadas y el buen hacer dequienes dominan el medio y no al revés.Pido desde aquí un voto de confianza a este álbum -anterior al "Diario"- que fue punto de inflexión en unaépoca sin demasiado éxito, con problemas en Humanoides y en el que se preguntaban si merecía la penaseguir. Creo asegurar que tomaron la decisión adecuada. Nos esperan magníficos tiempos para el señorJean, para sus seguidores y para los que se asomen a este nuevo álbum. Norma y nosotros tenemos lapalabra. JAVIER RIVA

Extraído de Trama nº 28. Bilbao: Astiberri, 2003


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SUEÑOS PESADOS/ Alberto BrecciaEdiciones Sins entido. 64 p. en color. Rústica con solapas. 18 €

Siempre es una buena noticia que se recupere material del maestro Breccia; y más cuando se realiza en unaedición impecable como la que nos ocupa. Sueños Pesados recopila cinco adaptaciones al formato dehistorieta realizadas por Breccia a principios de la década de los 80, sobre textos de otros tantos escritores:Giovanni Papini, H. P. Lovecraft, Lafcadio Hearn, Robert L. Stevenson y Jean Ray. Para ello contó con lacolaboración de Norberto Buscaglia en la mayoría de las adaptaciones.El viejo Breccia siempre tuvo una especial predilección por la adaptación de obras literarias, especialmentepor los cuentos, campo en el que ha realizado todo tipo de versiones. Desde su inimitable recreación de losMitos del Chthulhu lovecraftianos, pasando por su personal visión de los cuentos infantiles, por suadaptación del Informe sobre ciegos de Ernesto Sábato o por su álbum Versiones (en el que, junto a JuanSasturain, realizaba adaptaciones de cuentos de Borges, Rulfo, Carpentier, Onetti, Guimaraes Rosa y GarcíaMárquez), estas traslaciones al mundo de las viñetas han acompañado toda la carrera del dibujanteuruguayo (de nacimiento) y argentino (de adopción).No es el de la adaptación de cuentos o novelas un género que se practique demasiado en nuestro cómic (adiferencia de otros medios como el cine, en el que hace unos años existía una pasión casi enfermiza por larealización de filmes con base literaria). Sin embargo, sin prejuzgar ninguna postura, la amplitud deposibilidades que ofrece esta práctica nos queda patente acudiendo al ejemplo de cómo un mismo cuento(La gallina degollada de Horacio Quiroga) puede dar lugar a dos historietas tan dispares como puedan ser laversión del propio Breccia y la que, con el título Hermano, ha realizado hace poco tiempo Enrique JiménezCorominas.Pero volviendo a estos Sueños Pesados, lo primero que queda claro al analizar el contenido de la obra esque el viejo Breccia era un autor con mucho, pero mucho, valor. Y no lo digo sólo por esa capacidad quetenía para experimentar impresionantes soluciones gráficas que a nadie más parecían ocurrírsele, o por esatendencia que tenía a meterse en proyectos a priori imposibles de plasmar gráficamente (las mencionadasversiones de Lovecraft o Sábato), lo digo más que nada por esa naturalidad con la que osa adaptar Elextraño caso del Doctor Jeckill y Mr. Hyde de Stevenson en tan sólo catorce páginas.Respecto al aspecto gráfico de la obra es sencillamente incalificable. La verdad que no es exagerado si lesdigo que, cuando me enfrento al trabajo de Alberto Breccia, tengo la sensación de que debería pasarmevarios años en una facultad o en una escuela técnica para poder empezar a apreciar realmente todo lo queera capaz de poner en una página. Una última recomendación: no dejen de leer la historia que abre elvolumen La última visita del caballero enfermo, aunque tengan que hacerlo mientras el librero está distraídosi no pueden comprarse el cómic. De verdad que me a mí agradecerán la recomendación, y a AlbertoBreccia, su trabajo. NORMAN FERNÁNDEZ

Extraído de Trama nº 27. Bilbao: Astiberri, 2003


Autores españoles y sudamericanos

Fontdevila, Manel; Monteys, Albert. Lo más mejor de ¡Para tí, que eres joven!. El Jueves. 96 p. Color. Cartoné. 15 €Fonteriz, Rafa. Efecto Dominó. Edicions De Ponent. 152 p. B/N. Cartoné. 21 €Giménez, Carlos. Los profesionales 1 al 3 (reedición). Glenat. 60 p. B/N. Cartoné. 10 € ud.Maikel. Lo más mejor de: Seguridásosía. El Jueves. 100 p. Color. Cartoné. 15 €Mora, Víctor. El Capitán Trueno vol. 1 y 2 (2 ª edición. Formato apaisado). Ediciones B. 600 p. B/N. Cartoné. 19,95 € ud.

Autores europeos

B., David. La ascensión del gran mal nº3. Sinsentido. 56 p. B/N. Rústica con solapas. 9,6 €Dufaux; Marini. Rapaces nº4 (de 4). Norma. 56 p. Color. Rústica. 10 €Giardino, Vittorio. Vacaciones fatales nº3: viajes de ensueño. Norma. 64 p. Color. Rústica. 12 €Sfar, Joann; Guibert, Emmanuel. La hija del profesor. Astiberri. 64 p. Color. Cartoné. 15 €Trondheim, Lewis; Le Gall, Frank. Lapinot nº5: vacaciones de primavera. Planeta DeAgostini. 48 p. Color. Rústica. 4,95 €Yslaire. Sambre nº5: Maldito sea el fruto de tus entrañas. Glénat. 48 p. Color. Cartoné. 12 €

Autores norteamericanos e ingleses

Bendis, Brian Michael; Oeming, Michael Avon. Powers: muertes insignificantes. Planeta DeAgostini. 160 p. Color. Rústica. 9,95 €Corben, Richard; Revelstroke, Simon. La casa en el confín de la tierra. Norma. 88 p. Color. Rústica. 10 €Gaiman, Neil. The Sandman: estación de nieblas. Norma. 220 p. Color. Rústica. 19 €Gregory, Roberta. Bitchy Bitch: todo lo guarra que (ella) quiere ser. Alecta – Recerca. 88 p. B/N. Rústica. 7,95 €Horrocks, Dylan. Hicksville. Ediciones Balboa - Edicions de Ponent. 250 p. B/N. Rústica. 18 €McDonnell, Patrick. Mutts nº2: perros y gatos. Devir. 128 p. B/N. Rústica. 11,95 €Moore, Alan; Williams III, J. H. Promethea vol. II: la tierra del padre. Planeta DeAgostini. 96 p. Color. Rústica. 7,5 €Moore, Alan; Williams III, J. H. Promethea vol. III: la serpiente y la paloma. Planeta DeAgostini. 96 p. Color. Rústica. 7,5 €Ostrander, John; Manco, Leonardo. Destellos de gloria nº 1 (de 4). Planeta DeAgostini. 48 p. Color. Rústica. 3,5 €Rusell, P. Graig. El anillo del Nibelungo nº4: El crepúsculo de los Dioses. Planeta DeAgostini. 136 p. Color. Cartoné. 14,95 €Rusell, P. Graig; Gaiman, Neil. Misterios de un asesinato. Norma. 64 p. Color. Cartoné. 13 €Sakai, Stan. Usagi Yojimbo: cabra solitaria y su hijo. Planeta DeAgostini. 160 p. B/N. Rústica. 7,95 €Talbot, Bryan. Las aventuras de Luther Arkwright nº3 (de 3). Alecta - Recerca. 80 p. B/N. Rústica. 5,8 €Vaughan, Brian; Guerra, Pia. Y, el último hombre. Norma. 128 p. Color. Rústica. 12,95 €VV.AA. Biblioteca Grandes del Cómic: Clásicos del terror de EC nº5 y 6 (de 15). Planeta DeAgostini. 160 p. B/N. Rústica. 4,75 € ud.Waid, Mark; Ross, Alex. Kingdom Come nº2 (de 4). Norma. 48 p. Color. Cartoné. 12 €

recomendadas

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septiembre / octubre

Autores japoneses

Katsura, Masakazu. I”s nº5 y 6 (de 15). Planeta DeAgostini. 192 p. B/N. Rústica. 6,5 € ud.Koike, Kazuo; Kojima, Goseki. El lobo solitario y su cachorro nº 1 (de 10). Planeta DeAgostini. 400 p. B/N. Rústica. 10,95 € Nakazawa, Keiji. Hiroshima nº4 y 5 (de 7). Otakuland ediciones. 392 p. B/N. Rústica. 11 € ud.Takahama, Kan. Monokuro kinderbook. Ponent Mon. 207 p. B/N. Rústica con solapas. 15 €Takahashi, Rumiko. Ranma ½ nº 37 y 38 (de 38). Glénat. 200 p. B/N. Rústica. 7.2 € (Glénat ha comenzado a reeditar los primerosnúmeros de la serie que se encontraban agotados)Takahashi, Yoichi. Capitán Tsubasa: las aventuras de Oliver y Benji nº 5 (de 37). Glénat. 200 p. B/N. Rústica. 7.2 €Taniguchi, Jiro. Barrio lejano nº2 (de 2). Ponent Mon. 208 p. B/N. Rústica con solapas. 14 €Tezuka, Osamu. Astroboy nº 1. Glénat. 224 p. B/N. Rústica. 7,2 €Tezuka, Osamu. Buda nº10 (de 10). Planeta DeAgostini (colección Trazado). 316 p. B/N. Rústica. 11,95 €Tezuka, Osamu. Fénix nº 1 (de 2): Fénix, el pájaro de fuego. Planeta DeAgostini. 176 p. B/N. Rústica. 7,5 €Urasawa, Naoki. Monster nº23 y 24 (de 36). Planeta DeAgostini. 112 p. B/N. Rústica. 4,15 € ud.

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septiembre / octubrerecomendadas

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