Upload
mosaadramadan-abdalhk
View
228
Download
11
Embed Size (px)
Citation preview
لممهوالبيزلممىتة11آلثاو
اللكتوراألسنأ
ثادوسحامدزكلشتئلىثسمرليع
الرومثيةاليونقمةثرالمكو
االسكندريةثالعةيافيكلدآل
الدكنور
ديسل1الفئاحعدمحمد
االسكثدريهثالعةفىااللية
اهسكنفرية1
2002
هيطنزطبل1والفبطيةاآلئاويالئكل1سم
فادوسحامدزكىعزثدأالمولفون
والرومألنيةديالنويل1تJLMtJاآلئارقسمورلبساستاذ
سكندربةايجامعةاآلدابكلبة
ةاإلسكندرجامعةاآلدابكليةدالسيالفتاحعبدمحمدد
6دا0مفحاثدعد
الحضرىمظبعةاإلسكندريةالطبعمكان
67VtL2502الكتببدارااليداعرقم
لفللممحفوظةالطبعحفولى
انجاهعةانمصفةذأراالسكندريةالئوزيع
المعارفمنشاة
الدوليهحورساموسسه
والتوزيعللناثمرالبستألليدارةرمافل1
األهرامةمؤسع
الشرقنهضةدار
الشرقزهراءمكتبة
والقاهرةباإلسكندريةالكبرىوجمعالمكتبانث
المؤلفمنكناببةمواقفةعلىالحصولنهعدأالبانكل1هذامنجزءاىنسخأوتصويريحطر
10ء
حلإلي
السثووالصدوالزميلاألسثأ
شبحةمممطفىدأ
جناللهفسيحواسكنهفراهالألطيب
والبيزنطيةالفبطيةالفنونمجالقيمجهوداتمنفدمهلماامنهثا
مسيرنهاكمالالىوفتفاندنكونأنآملبن
األوليالطبعةفدمة
لتوجيهاتمجمعاالطيبةالمباركةاألرضتلكقكونكتعالىافلهحكمةقضت
فيواالعيكاديالتوحيدبدءأتلدهالجغسانيةفمناغتيخوالتاالعصورعبراإلنسانومروراالخاتمةبالرسالةوانتهاباقمل1والثواببمبدأنواإليماالموتبعدالبعث
اله6وعبادكرشل1نبذإلىمصرفرعونافلهكليمدعاهنافمنأليحيسل1وباليهودية
فىيوسفلنبيههنااللهمكنوقدالالوصل1جادةإلىأعادهوبذلكلهشربكالواحد
اسثقبلثالتيةبيطل1األرضلفموهيومصلحاامينامصرخزاثنعلىفجعلهاألرض
حمالمعلبهعيسىووليدهاالعنراءفيممثلةالمقدسةالعانلة
يتل1القبطيةعنهنافحديثناحديثحالثولكلمقالمقاملمحلكانفانوعليه
فقدولذاالوثنيةيقياإفبإليبهللفتالذىالملخلمصركنيسألمنجعلت
مقوماتهاوترتفمفةيحيمسل1تحتضنأناالوزيريةالعبادةموطنمصراستطاعت
منهنتهلعسالبطونهامنوتخرجمممكارحيقهاوتختمأسسهاوتهضمقطرةقظرة
وجدبوجفافالرومانيةالونكيةبظشوادبرتهاوصوامعهابرهبانهاتحدتبلالبشربة
حتىجفنلهاقاأوعزملهايهنأوقناةلهانالينالعقبدتهاعلىثابتةفظلتالقلوأت
فاسلكبلتاألرضثواكأناللهأرادهالمنبعدفيماالعقائديةالرايةلشملماللهأظهرها
الميحديالسابعالقرنفيجديداعهدالتبدأالعربيالفتحطالئهعالقبطية
مصرفيالفنيةالحركةهويةتحدلدفيحقيقيةصعوبةهناكأنفيهالشكمما
كانتوريماالميحدكلطالسابعوحتىاألولالقرنمنالفترةالمسيحيةالحقبةخل
الوجودبتأثيرالمصريالمجتمعفيالحالثاالختلطمفهومتحتتندرجهناالصعوبة
ومركبةمتبابنةيةوتقاففنيةأفعالردودذلكعنونتجمصرفيوالرومانياليوناني
مكمالالفنجاءالحقبةتلكفيالمصرىالمحتمعفيالشعبيالمفهومعنعبرت
منلهشعبتقافةعنومعبراالجديدةالديديةيةللرومواكباالتاريخيةللمتغيرات
المصروشخصيةكيانيمندالقبطيالفنكانفقدوالكثبرالكثيرالحضاريةالجذور
وترأثهمهمأقكامننابعةجدبدةيةرفيوعقيلنهمومعاناتهمهمومهمعنيمبر
الشعبى
عنثليدةيةروالفنيةاالتريةللثراساتليضيفالعملهذاجاالمنظلقهذامن
الفنانحلمىعنتبحثيةريطبقل1يرصمل1الفنانالمحلىالشعبياالنتاج
منوذلكومعاناتههمومهلغيدتهاوتقافتهعنالتعبيرفيالشخصيةوانداعاته
معالتعاملفىالبيئيةيتهورالقبطيالنحتفنفيالشعبيأسلوبهثواسةخكل
الكنائعفيالعداربةبةبوصتل1موضوعأتهاخئبارفيواسلولهثيرأوكنيستهعمارة
ومشغوالثهنسيعهةزخرفياليوميةالشعبيةافواقهفينغوصثموالمقابروالقحمات
وأدوأتةيسنكل1أدواتهحانبإلىلهنالنسبةاأليقونةفنوأهمبةوالخشبيةالعاحية
أصالةعنلتعبراآلنحتىقائمةدالئلبمثابةهياألثريةالمقنتياتكتلةيموبل1الخدمة
انداعيةيةورمتناهيةبساطةفيلناقدمهاالعصورعبوأنداعاتهىرصمل1الفنان
8جديد
السيدحاتفل1عبدمحمدالدكتورالسالقامفقدالموضوعاثمنعددجالبوإلى
قي4العحلدالفعمرعنوانتحتالثانىالفصلبالعمارةالخاصالجزءبتاليف
مسرفىفكرةالمالمسيحيةالعملرة
كمتقديمخكلمنوفكديرإحكلتحيةالفنانلهذأضمأنلمعل1هذافينحاول
هذاكتابناولعلمورالعبرفنهتاريخمنالهامةالحقبةتلكفيالخالدةاععالهمن
قدنكونولعلناكادأوغاباوضعبل1عنغمضقدمالكشفمتوأضعةمحاولةيعد
التوفيقولىواللهروصعل1عبرىرصمل1الفنصرحيلبلةوضعفىوفقال
الئألليةالطبعةفدمة
كانثحيثبمكانةبلرغل1منيخياتةيطنزيبل1بةاإلمبراطوتعد
تقوقيباتقاهماحتل6واسئحالةايابهةفيالموعلومظهرهاالعاصمةسؤلدالقسطنطينية
انمنذكانتوانوهىرومابنلكفقامتحعماهالقديمالعالمفىمعروقاكانماكل
ةيالمورل1اإلمبراطوربة346395األولئيولوسيوماطوريألاإلمبرشطر
ةسيلكل1باباواثمععقائدىخحفعلىظلتفإنهام76iسنةشطرقلىالمسيحبة
الغربيين6األكطرمعسياسىخحفعلىكانتكماالغربية
أنعاالالمنرالممريمفئمنتثدالممركليةلجمبرطورية6كحاضرةيليطنطمعقل1و
التولزىعلىواسعةعسكريةمطامعذاتكانت
علعأسستقدأياصرفيافانالعالمفىحيأللكالنوليكفةمركزأروماكانتفانكذا
اليونانىالمدطقمنأمسعلىالعالمفيلثرثوذكععيةروحيامركزألتكونالالهوت
اإلمبرأطورواليةبعدخاصةعباطل1يوناليةةبيزنطأصبحتبحيثالسميحىىحول1و
الحتينيمحلرسميةكلغةاليونانيةحلتحتىجعمنتبان
فإنهاالسوأءعلىوالغربننييقرشل1القوطهجماتأمامبيزنطةصمدتوكما
واألتراكوالسحجقةالعربأمامقرناسشرأحدمنألكثرصمدت
جسنتيانتشربعفانوالقانونبالتشريعالغربيةاإلمبراطوريةتميزتوكما
بأورتاالوممطىالعصورفىللقانونالرئيعمىالمصدرظلالمشرقى
انتهتلهافلروماجليدبديلبعثابةانوديدمنبقراربيزنظةبدأثوكما
أوروباوبينبينهاوصلهمزةأصبحتفإنهاأسياإلىوجههبممثوكمابورائتها
استعادةثعارتجنىأنيعنعهالمالدولةاإلمبراطوريةحدودنقكصأنعلى
بقاحقىمبفهمريهابانتشارالمسيحبةوتدبنالمتعةمنالمزيدواكسبهاالمرقيةوحدتها
وغيرهاوروسياالبلقانفيعليهااستعصث
شرقيةسوقافأصبحتأقسطلطينيةعثدالرتهسيةالتحاريةالطرقالللتكما
واصبحتانذيكالقليمالعالمبحارلةوالعسكالنتجاريةأساطيلهاجابتثقدجمرىكرببة
اإلطحقعلىرماثالثانىنرئل1حتىاألوربيةالموانىأفضعلمرمرةسواحل
والسلطةبحبةالممللمعنكداتجمالىتمثيلفىرسمىكفنىطنىلببل1الفنوظعر
محمديدفىبسقوطهاوالتهى330مسنةالقسطدطينيةلهثأسيسبدالنلكواإلمبراطوت
الخنلفالرومانىالبونانىللفنأمتداداالبيزنطىالفنيأتلملذلكأم453سنةحتافل1حفلتحنثمميكيةالكالرومالية3األعمدوطرزاشكالىعنالبتزنطىالعمودنمكل
منملتاالموكبخصمناإلمبراطوريةالعظمةألىبأإلضافةالممميحيةبالرموز
لكنيسةالمقببةالسفوففسيشماءبذلكوتفهمهدمىالهالدولةكذالظامةدماجل1الشخوص
سالونيكىفيثرثمىالقديس
منللفنرعايتهامتدتالذىجستليانإلىالكبرىىطنزيبل1الفنإنجازاتوتعود
سيناءجبلفىالفسيفساقطعوحتىبهزنطةفىأياصرفيا
لثاثمشاصالتمثيلىالفنفىوالقليمنينبةاألسطوالصورقكريملمكيدواذدهر
خصمنبيزنطةاستطاعتلثنمخاصتمثيلىيخرثينىقنفرفئمأليقونك1
المقدونييناألياطرةكلاحئمأيقودهةالال8كتريعرففيماالمظلمألالصورتخطى
مرفناىالسلفصمرأىمئانكل1زخرفةقىفالعودةأم867560
نئبانحم
أيدىمنالثروةاننللتحيثامeM1lAoالكوميليليةالعمدألفنظهرئمالذهبأوراقمعالملوقالزجابمفتالفاألرسلكراطيينالمإلىوالكناثعىاألباطرة
أثيريةذهبياوهحافتألقالكريمةواألححناروالمرمروالفضة
الوعىنمومعالسابقةالالئمكالوتظورقنقيةعصريانهعشرىناثل1نالفلىوتمؤ
الحتينىاالحتكلمعالبيزنطيةالفنونصتونبأمممائمعيقوتل1فىنونانفل1فبدأالذاتى
عشرالحادىالقرنفىشيدالذىالخوراقيرجولقدالنبالأحدانحتىليةللقسظنطي
للفعطثنانزىمعبدإلى
تجمعالىالفنانونفهاجرتاورثل1شحتعشرالرابعالقرنمنتصفمع
الالمثسبيلعلىكروسيااخرارثوذكسى
لبفتحالوجودمنالخحقالبؤنظىالفنزيلفقدم1453عامةيطبقل1سفوطومع
مصراعيهعلىالباباإلسحميةللفنون
بينتستوعبالتىالمتونمنكالتأوخلتقدةيبرعل1المكتبةكانتولما
والباحثالقارىابدىبيندضعأنناأنفمعلىأينافقدبرمتهاالمسيحيةالفنوندفتيها
النورإلىفخرجالقبظيةالفنونفىممثلةمصرقىيةالمسيحالفنونهذهمحمحالعربى
2000عامالقبطيةوالفنونآلئار10السابقكتابنا
المكتبةإلىنضيفأنرأينافقدالفنونهذهفىالعلمىالبحثلمسيرةواستكماأل
هذافىالعلمىالبحثمنظومةتكتملحتىالبيزنطيةالفنونمنعلميارصيداالعربية
الباثمريةءحياةمنالتاريخىالمنعطف
اوقالىحامدزكىعزندأ2132002فىهاإلسكندر
السيدالفتاحعبدمحمدد
الثانيلقسم
البيزنطيةواآلثارالفنون
البيزنطىالفنمفوماتالسابعالفصل
البيزنطيةالصارةمحمحالثامنالفصل
البيزنطىالفنفيوالفسيفساءالجدارىألتسويرالتاسعالفصل
اليبزنطىالعاجعليالنحتفنالعاشرلصفل1
األنثفكال
259358
261272
27341r
Yltlet
3358ا5
359640
األوللفصل
ةينيوالديخبةألتاوالمتنيراتالفنحولمدخل
منكماتشهدالرومانيوالمالممصرفىالدينيةالحالةكانتالمسيحيةظهورقبلإلىانتقلتالتىالبهوديةبجانبوالرومانيةواإلغريقيةمريةالالمخنلطةاألديان
علىالفتراتبعضىفىالرومانيةالسباسةفيوشاركتالبطلمىالحكمبدابةمعمصر
بدأثواقالرومانىالمصرفىأوجهااألديانتلكبلغتولقدالمصريينحساب
أواألباطرةثاليةعقيدةفيهاتدخلتأنبعدالرومانيةبالسياسةمتأثربأخرىأوبصورة
األمبراطورعهدمنذموفةملىمكانةاحتلتوالتىاإلمبراطورعبادةعليهايظلقمسا
غسطسأو
المصرىفقدأنفىأثرهوالسياسيةالدينيةالمفاهيمفىاالختلطلهذاكاولقد
الفراعنةأجدادهعنورثهاالتىةاألخحتيميقل1ووالعدلوالروحانيةبالعقيدةإحساسه
ربالنفيتارةيستخدمونهالمستعمرلنأيدىفىسالحاأومملعةالدينواصبح
وطسالقديمةديانتهجنورلعحوكسياسةأخرىوتارةالمصرىللشعبوالشمامح
وبصفةلهمذعرأتمنكانتالتىالوطنيةالنزعاتظهورمنللحدوذلكمعالمها
لدىالقدنمةالمقائدببعضالتمسكأنإالالرومانبةاإلمبراطوريةعهدفىخاصة
عقيدةاستمرارولعلالقديمالدينمفاهيمعلىحفاظهموراءالسبيلهوكانالمصريين
والخلودكالبعثأخرىعقائدبقاءعلىدلبألتعدالمبكرالمسيحىالعهدحتىالتحنيط
العقابوابالئوو
المسيحالسبدجاءوعندماوالرومأنيةالبطلميةمصرفىالدينيةالحالةكانتهكذا
هىالجديدةالديانةكانتالرومانيةاإلمبراطوريةظلفىالشرققىالجديدةبدياتته
المخلصوهوجديدأخرنوحمنمخلصنحوالمصريونلبهالجاالتىالجديدةالوسيلة
البونانيةالفترةجردتهحىJJJدينيةعقائدمنفقدوامالهمبحققالذدالدينى
بهاقلميمةوكثيرةتبشيريةحركاتحيسمل1يدالعبشلرةتبعتولقدلرومانية
انذاكالقدبمالعالمطارأقمعظمفىدىالمياألولالقرنخاللتحميذه
الدينبليهاوصلقدالرومانيةالوالياتوأهمأكبرحدىكاننثالئىومصر
بعدةم43عاممرقسالقدبسمجئقبلفلسطينفىظهورهوقتفىالمسيحى
اتسنو
لىالمسيحيةمنهعبرتالذىالمكانتحديدفىالتاريخيةالمراجعاخنالفتوقد
الشرقيةالصحراءعبردخولهايرىوالبعضاإلسكندريةإلىيشيرفالبعضمصر
ولكنالمسيحيةلدخولالسبيلكانمصرجنوبأنآخرونيرىوبينماسيناءومنطقة
والتىللمسيحيةالمبكرةالفترةبللكالخاصةوالوئانقيةوالماديةاألثريةالدالئلتنقصنا
اآلراءقالكاحدترجح
رسميابالمسيحيةبشرمنأولاإلنجيلىمرقسالقدبمأنلديناالثابتمنولكن
يجدولمم43عاماإلسكندريةفىذلكوكانالغربيةالخمميلىوالمدنمصرفى
بلالقديمةدينهمبعقائدبمقارنتهالجديدالدينمبادئفىجوهرىفاختأىالمصريون
مثلالقدممنذعليهاواعتادواألفوهاالتىاألفكارمنكثيرعلىسموأفيهوجدوالعلهم
الفارقمعبمأواإليمانالمسيحيةةالعقيثمفاتيحكأحدأصبحتالتىالتثليثفكرةرسوخ
لهاووجدثاستمرتالتىالمصريةالعقائدأهممنأيضالهاالتظبيقىالحوهرف
كانتواقفهىوالعقابوالثوأبوالخلودالبعثةعقبهىالمسيحىالدينفىأشاسا
كانهناومنالقديمةالمصريةالعقائدأقوىمنأيضافالىالمسيحبةتعالمأهممن
الجديدةالمسيحيةوالعقيدةالمصريينوعقائدأفكاربينالنفارب
باشكالتعوجأرضاوجدرصإلىبالمسيحيةمرقسالقديسمجىءعندهكذا
هذافكانمعاوالفكرىالروحىللخالصمشوقوشعبوالمقائداألديانمنمتعددة
محمرأرجاءكلفىانتشارهاسرعةإلىأدثالتىالعواملاهممن
كانثمصرفىهامةمالأعئالئةمرقسيسللننسبأنيمكنالعمومعلى
السبيلكونهاعنفضالوالتاربخيةالدينيةاألحداثألهمومركزامعقالبعدفيما
وهىالميالدبعداألولىالثالثةالقرونخاللمصرفىالمسيحيةالنتشاراألساسى
لاأللصل
الديناننممارسرعةعلىساعدمحاباليونانيةإنجيلهوكنابةبالمسيحيةالتبشير
منترجمتهإمكانيةإلىبعيدمنيشيرالذىاألمرمصرارجاءكافةفىالجديد
لمواألثريةالتاريخيةالوئائقأنإالالعليامصرألهالىالقدبمةالمصريةإلىاليونانية
اآلنحتىنلكتؤكد
الثألفىالعل
باسمبعدفيماعرفتاإلممكندريةبمدينةباطاللمسبحلكنيسةأولإنشاءوهو
واتحادلتحيمعورمزألهمدينيامركزالتصبحاألرثونكسيةلعباطالمرقسيةالكنيسة
مصرقىالمسيحيين
الثاكالعمل
إلىادىمماالجديدالدينمفاهيمأولتأسيسفىمرقصالقديسمساهمةفهو
الرابعمنالقرونخاللهاعظاواستمراألولىالئحثةونالقلىفىعليهاإلقبالزيادة
الميحدىالسابعوحتى
لمسيحيةباالتمسكفىالمصريينفعالةمساعدةأسسااألععالتلككانتوبالفعل
الرومانيةوالوالياتمصرفىالمسيحيةظهوربدايةمعظهرتعدوانيةظاهرةأمام
بالمسيحيةوالمتدينيقللدينالوئنيةالرومانيةاالضطهاداتوهىأالعموما
علىمباشركلباثأثرتأحداثاالميحدبعداألولىالثحثةالقرونشهدتققد
منالوثثيةاالضطهاداثوكانتالمسيحىللدينالمبكرةوالدينيةاالجتماعيةالمفاهيم
األحداثهذأهممنالمسيحيونلهاتعرضوالتىالرومانيةاإلمبراطوريةجانب
الكنيسةمقرعلىالولنىبالهجومبدأتمتخلفةأشكاالاالضطهاداتهذهاتخذت
ضدالرومانالعارمةالثوراتثمنيروناإلمبراطورعهدفىاإلسكندريةفىالقبطبة
عهدقىمعاوالمسيحنطناليهودضمتالتىالجماعيةوالمذابحمصرفىاليهود
معالرومانيةالسلطةجانبمنالكبرىاالضطهاداتبدأتأنإلىتراجاناإلمبراطور
المسيحيةضدم202عاممرممومأصدرأنبعدمميفبروسبتبميوساإلمبراطورحكم
طوالالمسيحيونظلحينفىللدولةالرسميةالسياسةهوالمسيحيةاضطهادوصا
وعبادةالوثننةلصالحواالضطهادالعذابصنوفشتىمنيعانونالفترةذه
دقلديانوساإلمبراطورحكمفترةخكلذروتهاألمربلغأنلىاإلمبراطور
والتىاألعظمباالضطهادسمىمافترةالمسيحيونشهددقلديانوسعهدف
المسيحيونبدأهاالتىالباسلةالمقاومةرغموالعذاباالضطهادأنوأعأبشعتش
منهمكبيرةأعدادوأستشهاد
فشلواكماالجديدالدينعلىالقضاءفىالرومانفشلفقدذللطمنالرعموعلى
الرومانوكراطةللوطناالنتماءزادالعكسلىوصاألمبراطورعبادةعلىاإلبقاءفى
حكمفترةجاءتحتىالرسوخفىالمسيحيةقوأعدوبدأثوالمصرللنجانبمن
ضدالسلطةحرببذلكوأنهىميحنمرسومأصدرالذىقنسطنطيناألمبراطور
األستقرأرمنمزيدأالمسيحىللدينأعظىمماننسهموواعتنقهابلالمسيحية
مبرماقضماءأثنيةاللىعلىالقضاهسبلوللمسيحيينلهمالذىاألمردالرسوخ
جوليانوساإلمبرأطورعهدقىظهرتالتىالردةمحاوالثمنبالرغم
امامالبابفتحمافسرعانكلهخيرأالوثنيةلىسالمسيحيةافتصاريكنلم
فىبدأتالتىالمنازعاتفظهرتالدلنيةالحريةاسمتحتوالهرطقةالبدححركات
السياسيةراضواألضالخاصةالمصالحجاننياتخذثثمدلينىثوب
منالكثيرظهورىالميلسالسابعالقرنوحتىالرابعالقرنمنالفترةوشهدت
الوئنيةوالدياناتأليهوديةالديأنةبمظاهرالبدايةفىتأئرتالتىوالهرطقةالبدع
لتلكللتصدىاإلسكندريةفىهوتيةالدالمدرسةأزدهارإلىأدىالذىاألمرالقديمة
اإلسكندريةكنيسةبجانبوالهرطقةالبدع
والذىالمسيحالسيدطبيعةحولئارالذىالجدلالفئرةتلكمظامرأهمومن
عليهترتبوماخلقدونيامجمعأبرزهاومنالمتعددةالدبنيةالمجامعظهورإلىأدى
ولممذأهبمنبهأتتوماالمختلفةالدينيةالفرقبينالخالفزيادةإليادتنتانجمن
ونزاعاتفرقةإالالمجامعهذتزدهم
سلطةلمملطتينالمسيحىالعالمانقسامإلىالحقيقةفىالنزاعاثهذهادتوقد
وتحركهاالسياسيةواألعراضالشخصيةللمصالحتخضعدنيويةوأخرىروحية
البحتالدبنىالغرضعنتدافعوالتىالروحيةالسلطةأماالبزنطيةاإلمبراطورية
والذىالواحدةالظبيعةذىالمذهبعندافعتوالتىاإلسكندريةكنيسةتمثلهاانت
كنيسةعنهدافعتالذىالطبيعبتينذىالمذهبحسابعلىوالشرقمصرفىانتشر
القسطتطينيةوكنيسةروما
والشاممصريحىسوبينالبيزنطىالحكمبينعنيفةصراعاتنشأتهنامن
كثيرةلعواملوذلكلثههمالوطنيةحJJ1ازدهارجانبإلىبعقيدتهمتمسكهمبسبب
الشرقىالجانبفىالسيئةاألقتصاديةاألحويلالدينيةالسياسةبجانبأبرزهالعلأخرى
آنذأكالبيزنطيةاإلمبرأطوريةمن
قداتجاهكلأنصارفاالمذهبىالنزاعهذالحلاألباطرةمحاوالتورغم
إلىليتحولالدينىالصراعوأمتدهىكمااالنقساماتواستمرتبعقيدتهمتمسكوأ
ومكانةمكائتهعلىوحفاظهالسياسيوسلطانهاإلمبراطوريشملسياسىصراع
واليونانييناثباطرشالمصبينشعبىصراحكنلسكالموحدةاإلمبراطورية
باطابرحبالذىالعربىالفثحجاءأنإلىهكذاالحالاستمروالبيزنطيبن
البيزلطيونعلبهمفرضهالذىوالفكرىوالثبنىالسياسىاالضطهادمنللتخلص
أتاالعتربعدحتىاألواثلالعسيحيونعاشهاالتىالحياةقسوةكانتهكذا
مناضطهادجاءثمانتهىأنيليثلمتعسفىولنىرومانىاضطهادمنبالمسيحية
منتصفوحتىالرابعالقرقنهايةمنالفتوةفيتمثلودينىفكرىاضطهاداخرنوع
ميحدىالالسابعالقرن
كانتوانالفترةتلكفياألجثماعيةللحياةحيةمظاهروجودمنالبدوكان
بعضنلسأنناإالاالجتماعىالتاريخعلىوهمومهابظروفهاطغتقدالدينيةالحياة
يدالحببدينهمبتمسكهممصرمسيحيوبهتمبزماأبرزهامنوالتىالمميزةالمظاهر
لمزيدالصحراءفىوالبعدالتوحالحالةإلىببعضهموصلالذىاألمركبيرةبصورة
مصرفىنشأالذىالرهبنةنظامفكانوالزهدالتصوفمنومزيداإللثىالتقربمن
بهاوأشارعلمهاالذىهومرقسالقديسأنقيلفقدفيهاالمسيحيةدخولحال
فبلمنمعروفاكانللتعبدوأالنفرأدالتبندنظامأنإالاألوائلمصرلمسيحيو
منهماليهودسيماوالالمصريين
ومتعددةجديدةوفنيةمعماربةنظماالرهبانيةالمناطقتلكلناأخرجتكد
وتعبركنفهفىونمتفيهنشأتالذىوالبينىالدينىالسلوكطبيعةوتواكباألساليب
المصريةالصحراهفيالدينىنشاطهاتمارستزلىالالتىاألديرةمعظمحالياعنه
اآلنحتى
والسياسيةاالحهتماعيةبعناصرهاالفترةلنالكالتاريخيةالمالعحبعضىكانتاللك
األحداثتلكأننؤكدأنوبقىالميالدالسابعالقرنمنتصفحتىواللقافيةالدينية
العقيدةوئباتالجديدبدينهمللمصريينتمسكيقابلهدينىاضطهادمنالمختلفةبتنوعاتها
الميحدىالرابعالقرنقبلمافترةفىرومانىواحتاللمتدهورةاقتصاديةوظروف
منتئجردلمأنهاإالالصسيحيةاروانتشالعبادةبحريةاشممتجديدةمرحلةنلتها
القبطيةللكنيسةفكرىواضطهادمذهبيةكصراعاثفيهاأثرتالتىالدينيةاألحدأث
االحتاللضدونموهاالوطنيةالنزعةوظهورومذهبها
مامرحلةالمرحلتينفىالمحتمعظروتشمابرمميزةفديةنهضةواكبتههذاكل
ماألحداثنتيجةنعتبرهاأخرىومرحلةم4خلقدونيامجمعوحتىاالعترافقبل
itفىمصرالعربدخولحتىواستمرتمtoخلقدونيامجمعقراراتبعد
المصريينتاريخمنجديدةفئرةفتبدأم641
المصرىوالمجتمحألفن
ماالفترةالمبكروالبيزنطىالمتأخراإلمبراطورىالعصرفىةالفنيالحياةكانت
فهىوالتاريخيةالفكريةالحياةمنتعقيداأشدالميحدىالسابعحتىالثالثالقرنبين
بشدةتأئرتانهاإألمصرفىالموروثةللتقاليدمقوماتهابكلحاضعةكاتتوإن
علىكبيرةبصورةأنعكسالذىاألمراالقتصاديةواألرماثالماديةبالصعوبات
والماديةواالقتصاديةالفنيةالنواحىفىخصوبةأقلكانبأنهتميزالذىالفنىاإلنتاج
مباشرأكانوتأئيرهوتنوعاعمقاأكثرموضوعاتهكانتبينماالعدديةافاحيةمنوأقل
الغريبواختالطهوتنوعهالعامللذوقالمتإلحقةالتظوراثمعوتجاوبتالمجتمعفى
المتغيراتتلكأنذاكيرساقدالفنبأنالقولويمكنالروحيةوالفلسفيةالدينيةباألفكار
الديندهالحياةبينوتوازنثابتةحضاريةأصولتميزهمجتمعفىاالجتماعية
الذىاألمرإلحاحاهأشدطبعااتخفتالنىالجدبدةالروحيةوالمتطلباتاالجتماعبة
حدعلىوالجماعيةالفرديةاالحنياجاتمناألولىالدرجةفىالمتطلباتتلكوضع
سواء
السلطةتجاهالواضحالعزلةوإحساسالدينيةالروحيةالفرديةمنطلقومن
تحتالمعاصرةالحياةضدصارخانموذجازامجانعتبرهاأنيمكنالتىالرومانية
الفرديةهذشاركتلذلكوالفلسفيةالدينيةاألفكارتدعهنموذجوهوالرومانىالحكم
وجاهودبنياوسياسيااقتصاديايتدهورمجتمعخدسالعصرمتطلباتعنالتعبيرفى
القوميةعنللتعببرومحددأالفنيةالمقوماتفىمشتتاالميةالناحيةملىالتعببرهذأ
بالتلوعتميزوالذىرهعصوليدالفنمفهومنحويميلأتجاهمناكوأصبحالمحلية
الرموزأوالموضوعاتخاللمنسواءالجامحوالخيالوالغموضوالتأثيرواالختالط
العربىالفتحوحتىمصرفىالمسيحيةوانتشاردخولىمنذالعصرروحجسدتالتى
سئمىال
الفنونسماتبينبوضوحيفرقأنللباحثيمكنكانالبطلمىالعصرخاللففى
الفنيةوالحيويةالفتىالجمودبينالعقارنةحالةوهىالغربيةالفنونوسماتالشرقية
الفكرىوالغموضالحركىبالجمودتتسمظلتالشرقنهةالفنونخصائصفإنوبالتالى
مناإلقصمعموروثةباساليبوالنقيدللوحةالمقيدأوالحامىالخظىوالتحدبد
واسئقرتوتطورتنمتالتىهىاألساسيةالممماتتلكالخارجيةالغربيةالمؤثرات
محطيةكظواهرراسخاصلدأحائطاالسماتتلكظلتوقدطويلزملىمنذاالئمرقفى
والآنذاكالحادثةالسياسبةللمتغيراتوفقاعلبهاالمفروضةالعالميةالتياراتضد
منالوافداإلغريقىالفنطغيانمنالرغمفعلىالرومانىأليونانىالعصرفىسيما
المدنفيفقطاسئقرقدمصوقىالفنهذاأنإالالدنيويةيةالجمالالقوةناحية
وفيلثليفيااإلسكندريةمثلمصرفىسياسلغرضأنشئتالتىالرومانيةأليونانية
المحليةالخلفبةظلتمابينأنتينوبولبسماجنابوليمىJj4Jأوكسيرلنخوسالفيوم
هذاوكانالفنبةالتيارأتتلكأماموراسخةثابتةالمصريةاألفاليمبقيةفىطاضكية
فىإالالتغييروصعبةوقويةخاصةنزعةذأاالجتماعيةللحياةبلنسبةالمحلىالصمود
الداخليةأوالخارجيةسواءالفنبةالمؤثراتتلكخصانصتالشتحيثمعبنةحدود
1
روحوكذلكمصرفىالقائمالغربىواالستقرارالمعايشةبحكممعاواندمجت
المواملتالكجميعاندمحتوقدوتطلعاتهوخحناتهوأزمانهوطرزهالمصروراتوتط
مخنالقةيةبرمصرفىحديدمنولدحضارباومنهألجديدادستوراواصبحتمعا
المثاليةعنالفنيةالعناصرفيهاابتعدتجديدةيةرصاحبتهاوفنياوقومياودبنيافكريا
مفهومتخدمومحددةجدبدةوظيفةتولتأنبعدالمحليةفىوغاصتالجمالية
والسياسبةالدبنيةالناحيةمناالسنقدبةالقومبةعنوتدافعالاللنبةالروحانيات
كودهعنيخرجألاإلمبراطورىالعصرفىالشاملبمفهومهالعالمىالفناق
البورتريهفنمفهومفىيتجلىهناوهوالرومانيةالسياسيةيةالنظفىأساسياضلعا
حتىاإلمبراطوربعبادةالدينيةالناحيةمناقترنتوالتىالرومانباألباطرةالخاص
السياسيةاألفكارفبهاختلطتىالدتالمصرهذاسمةمعودينىسياسيتوازنثحقق
فيالمحتلةالشعوبعندمتباينةأفعالردودعكستقدالسمةتلكمعاوالدينية
يقابلهاكانالتىاألساسيةالعناصلىوهىوالفنىوالدينىالسالسيالنظامعلىتحفظات
الفنوممفأوالرومانيةالفنيةاألنماطصارتوبالنالىدأئمامعاديةبرريةالشعب
أسبابمنسبباوكانثالشعبىالمستوىعلىمرفوضةسياسيةانماطاأنذاكالعالمى
مواكباجاءهنانعنيهىالدفالفنالجديدةصورتهافىعودتهاأوالمحليةالفنونظهور
لمحردمنصباكانآنذاكلديناالبارزالدورولكنفعلردمنوأكثرمقوممنألكثر
مصرفىبالرومانالخاصالفنىالدينىالسياسيالنظامضدفعل
المحلىالفنتموفىكبيرةأدواراوأدتأنذاكتجلتأخرىعوامللناتبرزكما
رهبانيةتصوفيةصورفىبالمسيحيةالتصعقتالتىالدينيةفالروحانيةمصرفى
حقيقيةحياةعنوالبحثالمعاصرةالحياةمنالخلضلمحاولةحتميةهناكجعلت
أفضلحياةنحوالسعىبأنالقولويمكناآلخرالعالمفىكانتولوحتىأصيلة
المجتمعقبلمنوالمقبولةالحديدةالدينيةاألهداتقأمنكانالشاملبمفهومه
األدلةعشوائيةمنالرغموعلىالفنمعتماماالرؤيةنلكمصرفىواندمجت
القليلأنالمخثلفةوموضوعيةفنيةبأساليبالمصريةاألقاليمعبرالمنتشرةاألئرية
المعتقداتفىالكطيسيكىالماضىبينالجديدالئعابشمنحالةهناكأنيزكدمنها
فنياشعورأهنالجعلتشعبىبفكروالمتظورةالحادثةالصوقيةالتقلباتوبينالدينية
1
أمنتهزاالعالمىالتيازوضدالمحلىالمجتمعداخلبطينةبصورةيعمموخاصا
أهاوكانعليهويتفوقليسموالعالمىالفنهذافىاساسىضلعألىجوهرىسقوط
واإلهمالالدينىالتدهورمقدارهوأنذاكالعالمىالفنهويةمنسقطأساسىضلع
المحلىالفنلنمواألساسيةالقاعداعتيوتوالتىالدينيةالفنيةللعناصرالواضح
لقبطى1
سمةعنالجليدالقبطىالمحلىالفنهذابعبراللماذاأنهلحظةتصورت
امتصاصأوالتغييربمحاوالتدائماتقترنالفنىاالبداععمليةألنوذلكفنىإبداحجدبدةفنيةيةورجديدةبوظيفةذلكبعدوإخراجهاوأحتوانهاالفنيةالمتغيراتكافة
آنذاكالمصرىبالمواطنالمحيطةالبيئةمنالنابعةالمنئغيراتتلكتحاكىأنشمتطيع
والموروثالبيثةمنكالبعةللطقوسممارساتضوءفيعنهتعبرالوقتنفسفىوهى
جثيدفكرذوفيلسوفاومبدحفنانببنالتقاهعمليةلذلكنتيجةتحدثوقدالحضارى
وبينمباركةحيثيةذاتشخصيةوصارالعامةالحياةعنعزتمتدينراهبأو
واالجتماعيةوالثقافيةالظبقيةالمستوياتكافةعلىوبأفكارهبهالمؤمنالمتلقى
منمركبةإبداعيةيةرموالمصرالفنفىظهرالذىالروحانىاالتجاهفإنوبالنالى
الفنيةوالتأثيراتالمقوماتلكافةامتصماصهنتيجةالمصرىالفنانصاغهامخاللفةفنون
حريةوفىتقيدبدونالعنانأطلقوعندمااليهوديةالرومانيةاليونانيةالمصرية
الذىاألساسىالعقائدىئهsJJJيتجاهللمالجدبدةالمسيحيةمعتعاملهحريةتواكب
كانتولوفحتىتماماالمصربةالعقليةمعيتكيففناوأنتجوحضاريابيئيابهارتبط
المجتمعداخلتمارسانإالتصلحألالنهايةفىأنهاإالخارجيةفنيةبوأدربه
أقلنايمكنوهناخاصةوديثيةفكريةقيودوتحتالجماعةحدودوفىفقطالمصرى
متطورةولكنهابجديدةليستاجتماعيةحياةمنالنابعالمصرىالفنلفظنطلق
وعناصرالقبطىبالفنيصلأنللباحثويمكنالمصرىالفنىالتاريخعبرومتصلة
هوفالفنوبالتالىالقديمالمصرىالفكرأعماقفىوتأصلهالفنىالمنصرجذورإلى
المواطنتاريخمنومتصلةأساسيةمراحلعليهايفرضوتاريخيةاجتماعيةمرآة
والناثيزالتأئرمستوياتفىالخوضدونالمصرى
1
يمثلفهووالجماعةالفردبيناالندماجعمليةإلتمامشمةالاألداةهوالفناقمعهموالتجربةالرأىتبادلوعلىباآلخرااللئقاءعلىالمحدودةعيراإلنعمانقدرة
تكنلممصرفىالقبطىالمحلىالفنفىالفنيةالعملثهمحوراننححظثناقوبالتالىالمجتمشملعامنعنهنتبمأحتماعىسلوككانبلالفرداإلنتاجمننوعأ
التطورمنمستمرةحركةقىمتصلةقروناألربعةتجاوزتقترةفيكلهىالمصلىروحانياارتباطابهبطوارتالعادىالمصرىالمواطنسلوكعبرانتفسرالفنهذا
الديانةفن5اعتباريمكنكمااتواأليقودالجداريةالصوريماموألممبزةبصورة
وشاركتمامابهالمذهبيةالتعصبطالمحنةفترةفىارتبطحيثمصمرفيالمسيحيةالفنمفهوممناتقلنتبصورةومذهبهديانتعندفاعهفىالمصرىالمواطغالفن
الفنبهاتميزالتىةنورمل1تالكوبالتاالوطنىالقومىالفنمفهومإلىالدينىالمحرىعباالثبمقدداتالكاملوالتصاقهالفمدبدةلبتهمحمننابعةمرونةالقبفىوليدفنالقنىوالتذوقاالجتماحعلماليهاصاطلقالفنونمنالنوعيةوتلكآنذالى
فاإلنتاجعالمجتفىأمماسيةظاهرةاوحزءأكانالمصرىالدانوبماهعصر
تقافتهتحددهالذىالحعاهوىالعامالنرقباحاسليماتترنقدأنذلكالمصرىالفذىوخيوطضوابطنفأوالتطوراألثرحضاريةبلدمصروألنتاريخهومتغيراتانذاك
ومنخاصةدينبةأجتماعلةبحالةومتأئرةتماماعمعورهاعبرمتصلةالفنىالعمل
المصرىللمواطنتعيدواقعيةاكثربصورةالفنىاألنتاجمنثشةيمكنالمنطلقاه
الميحدىالسأبعوحتىالثالثالقرنينبينماالفترةفيالفنىاإلبدأعفىحقه
1
األملالفصلمراجيع
بنبةوالديفبةالنوالمتجراتالفنحولمدخل
البظلميةالفترةخاللمصرضعلىتواجدتالتىوالعباداتالثياناثحول
نظر1نيةماولرا
135صصبعدهاtVLjصصالبطلمىالمصرفىمصرنصحىبراهيم
األوراقضوءفىالرومانيةواإلمبراطوربةمصرعلىأحمداللطيفعبد139
إلىاألكبراإلسكندرمنمصرالعادىمصطفىبعدهاوماtv1صصالبردبة
AVLJLvArالقاهرةالعربىالفتح
انظرالبطلمىالمصرمنذوأصولهااإلمبراطورعبادةحول
نفسهعلىأحمداللطيفعبدا13637صصالسابقالمرجعنصحىإبراهبم
147141صأص
if24pp1969LondonChurchEarlyTheHChadwick
انظرمولدهتاريختحديدحولوالنزأعالمسيحالسيدمولدظروفحول61VChICEusebius
820صص2000اإلسكندريةوالمسيحيةالمصريونالفتاحعبدمحمد
أقطارفىالسبعيةوالرسلتلميذاعشراالثنىوالرسلبالمسبحيةيرالتبشحركاتجول
العالم
انظر
11P1939ParisEgliseLdeHistoirePLesourdبم6Morefيالا
ASNeill125pp1931ParisToumaiEgliseLdeHistoire
2320pp1966AyleshuryMissioneChristianofHistory
التاليةللمراجعالرجوعيمكنالمسيحدخولميعادحول
صص2000اإلسكندريةوالمسيحيةالمحمريونالسيدالفتاحعبثمحمد
أنباالقديسوديرمصررهبنةسريعةءنلمحةالمسكينلعتىاألبا85
علىتفسيرالطيببنالفرجأبو56صص1985النطرونوادفمقار
القبظيةالكنيسةتاريخيوحنامنمسىالقممuflالثانىالمجلدلوقاإنجيل
1
عبراإلسكندريةمجتمعهنمميمجوزيفهـ1114صصr19القاهرة
ه39rصصورالعص
TestamentNewSchneemelcherWandEdgerHennecke
413408ppPhiladelphia19631VolApocrypha71197YorkNewMessiahTheofBirthTheERBrown
205203pp
CairornءModandcientاللEgyptChristian0Meinardus
21pp71199
11197PhiladelphiaApostlesTheofActsTheءا0لHaench170169pp
tcOriginsitsfromChristianityEgyptianEarlyWCGirggs
1413pp1993LeidenC451
601صصى1977القاهرةالقبطيةالكنيسةختارييوحنامنسى
pp8619رRapidsGrandApostlestheofActsTheFFBruce360351
ftuZeitschriftEphesusVonJohannesjungereأهEsemannغ
153152ppSpec154144pp1952KircheundTheologie
NeGreekTheonCommentaryTextualAMBMetzger
469466pp1971YorkNewTestament43FlaccusPhilo
38511JBOmniaOperaJosephus
InCenturyFirstTheinProspelylizingJewishMGoodman
RomanTheinChristiansandPagansAmongJewsThe
5653pp1992LondonERCPAJEmpire
ParisChristianismLeetJudaismLeBeniotAetMSimon
215212pp419613Vol6196ParisSicairesetZeloteEsseniensCDaniel
11588pp
TheduringEgyptinChristianityofEvidences1HBell
spec208185pp194437RThHPeriodRoman
204190pp
pp4195اLondonHistoryTestamentNewAVFFilson195153
TestamentNewTheofDictionaryTheologicalGKittel
257ppIVVOL888877pp11Vol1964London
282278ppVIJVOL262
1
tuYصالثانيالجزءتاريخبدونالقاهرةالقبطىالسنكسار
وهو13ا1صصتاريخبلونالبطاركةاألباتاريخيومماباألنبا
كتبفومخطوطامممسطنهأطلقالعرببةباللغةقبطىمخطوطعنعبارة
الميحدىالثالثالقرنفي
صص1952القاهرةالبشيرمرقسالقديستاريخنخلةصالحكامل
بعدهاوما86
UnivDameNotretyأأطChriEasternofHistoryASAAtiya
2825pp1968press
231310pp1957OxfordEgyptofLegacyTheAGlauvilleBerlinBandZweiterMeerRotenamChristentumEdAFranz
299297pp3197
ConstantinetoCommunityApostolicTheFromKBaus
128127pp5196London
atScoreTheMarkSecretandAlexandriaofClementMSmith
449pp1982475RThHDecadeFirstTheofEndThe1461
CambridgeMarkofGospelSecretaofClementMSmith2927pp83197
8619OxfordAlexandriaofPlatonistsChristianTheCBigg
153151pp
ChurchEarlyTheinPersecutionandMartyrdomيءوppl64pp1965YorkNew
19OxfordTriumphChristianandRomeImperialElsnerJasو8103797573PP
pp1Vol3197LondonCenturiesChristianTheMDanielou8329
IVol1651LondonChurchEarlyofHistoryAHLietzmann104103pp
3pp2Vol1961YorkNewDogmaofHistoryAHarnackا777138
JPapyriGreekTheandBookChristianTheHCRoberts168155pp919450STh
40AEJNotesThreeEgyptinChristianityEarlyHCRoberts
9692pp1954
1
ChristianEarlyinBeliefandSocietyManuscriptHCRoberts
3230pp1979OxfordLondonEgypt
ndGospelUnknownanofFragmentsسSkeatandIHBell
5193MuseumBritishLondonPapyriChristianEarlyother
f93271pp110FayPl30londP6854Berolpمب
FragmentandJesusofSayingsNewHuntSAandPBGrenfell
109pp1904YorkNewOxrhynchusfromGospellostaofذ4739
Londoned3rdBibleGreekTheofTextTheGFKenyon
pp5197ة9
ofEerdmanManuscriptsTestamentNewEncounteringJFinegan
2927pp1974BWm
GuideAScholarsandScribesWilsonENandDLReynoldes
2ndedLiteratureLatinandGreekofTransmissionTheto
1329pp1975Oxford
NowThomastoAccordingGospelTheedetAGuillaumont5352PP1959York
109pp3196citopSchneemelchermWEdgerHenneckeو4739
NewChurchChristianTheofDictionaryOxfordThe1FCross
Yorك6261974
ofGospelCodicesأadلةلألHNagtheofEditionFacsimileThe4240373911VOLThomas
3125pp199وcitopGirggs
andTestamentNewTheofLexiconEnglishGreekAWBauer
005pp4195لـUrnChicagoLiteratureChristianEarlyother52
IIANRWLatinaridGreekinInscriptionsJewish0أليKent
713671pp7198Berlin220
MichDetroitLegislationImperialRomaninJewsTheALinder
3530pp1987فىJerusalemand
5857pp1920citopMGoodman
PAJinBoungagiesitsandCommunityJewishThe1Rajak
289pp1992Londonس
JesusofAgeTheinPeoplesJewishTheofHistoryFSchUrer
474470142pp111اvo1987LondonChrist1volJudaismandJewsonAuthorsLatinandGreekMStern
365361ppJerusalem1974
I
SeptuaginttheinçotHpoa6ofgلنالهMeTheOnCWAllen274264pp418910No4SeriesExpositor
663662ppرcitopGoodman
ofGospelthein6rnsflpotcpofUseTheRJEdwards7465pp71198106هـLBJMatthew
VersionacشSheنالChristitoJudaismFromMWeitzinan
spec171147pp1992CPAJInBibleHebrewTheof164161159150
الخاصاالقتراحعلىاتفقوأوقدالمصرالكتابمنمجموعةالموضوعلهذاتهعرض
قبليناءمصحراءخصأواإلسكندريةميناءخكلمنأمامصرإلىالمسيحيةبدخول
انظرمرقسمجى
820صص2000اإلسكندريةوالمسيحيةالمصريونالسيدالفتاحعبدمحمد
13صص1988القاهرةالقبطيةوالفنونالممارةفىدراساتشيحةمصطفى6
سيناءجزيرةشبهشقيرنعوم915صصنفسهيوحنامنسىالقديس514
1961القاهرةالبيزنطيةمصرالعرينىالباز101110صص1916القاهرة
2324صاصا
انظرمصرإلىمحيثهحتىوحيالهمرقسالقديسسيرةحول
األمةتاريخبتشر10416صص1952القاهرةمارمرقستاريخنخلةكامل
منسالقسأبعدهاوماr2صصااب0القاهرةاألولالجزءالقبطية
عبراإلسكندريةمجتمعنعميمجوريفأ1tصص9831نفسهيوحنا
citopAityaأ2826ppبعدماوما4953صصالعصور
عبدمحمدانظراإلممكنثويةإلىقسمرالقديسوصولزمنتحديدفىالجدلىحول
صيوحنامنسىهـ495صصنسيمجوزيفاأا2صصنفسهالفتاح
أابللمسيحيينباطاتاريخموسوعةr225صصبتشر1314ص
824A2827ppcitopAityaصصمرقسالشهداء
فىمقالةللقبطبهتدينوماالمسيحيةشكرىمنيرأtYttصصنسيمجوزيف
كذلكنشيرأنبجب57158صص1154اإلسكندريةالخامسةمارمينارسالة
بعالمةوالمتاثرالمسيحىللديناألساسيةالرموزمنأصبحالذىالصليبرمزيةإلى
انظرالمصرىبشكلهاالفرعونيةعنخ
I
deCaracteristiquesLeGruneisenDeW2120ppرcitopAitya
7372pp1922FlorenceCopteArt0أل
بعفكخاسمفىباطاعلىالقديمالمصرىاألخلثىالطابعتأثيرحولمقالةوهناك
llAمفهومهابنفسعليهاالحفاظاألقباطحاولوالتىالقدفيمةوالئقالبدات
FromconsideredCoptstheofEthnologytheonNotesGSobhyAncientFromdesecendancetheirofviewofPointthe
5943ppIACSBEgyptians
JU5960تدينوماالمسيحيةشكرىمنير
واالعتقادم4558عامىبينماالفترةفىباليونانيةوضعهالذىمرقسإنجيلحول
انظرالقديمةالمصريةاللغةإلىترجمكدبأنه
1514صصيوحنامنسىMAVصصتفسهنخلةكامل
theandEgyptinEducationJDuaneH2625ppcitopAitya
10891ppBSACVITomCopts
PremiersauxAlexandrieJJPallia1XXIV21XVIIHEusebius
PAStanley19p1964AASBChristianismeduSiecles
7ءال33صيوحنامنسىrr6صلمصرالعربقتحتبلرالفريد27ص1ببتشرأيضا
1516صر
مىشكانتأنهاذكروورعليهارئيسايسطسوأقامالالهوتيةالمدرسةمرقسالقديسأنشا
وكانCatechistوالجواببالسؤالاإليماناعدقوتعليمأىالكاتشييسالمدرسة
جمةمصاعبالمسيحىالدينلقىحيناالمسيحيةالديانةتبسيطإقامتهامنالغرض
عنفضألأنذاكالدينىالفكرعلىوالوثنيةاليهوديةالديانةتأئيربسببباإلسكندرية
أجلهمنأنشأثىاكاألمروالفلسفةينيةاكالعلوممجلىفىاإلسكندريةجامعةازدهار
عنبهواإليمانأصولهومعرفةيناكفىيتفكرواأنيريدونللذينالإلهوتيةالمدرسة
مرأد24525صصيوحنامنسىانخلرالالهوتبةالمدرسةنشأةوحولافتناع
مصرالعرينىالبازالسيد238صالعربدخولإلىدقلديانوسمنكأمل
العالميةالحضارةركبفىالقبطكاملمرادبعدهاوما270صصالبيزنطية
2527صص541اإلسكندريةالخامسةمارمينارسالةفىمقالة
1
AncientofLifeSocialtheonSidelightAAbbadiElMostafa
4984pp19643FascIVAlexandriaACAlexandria
الدرأساتوعلماءالمورخينمنالعديدالرومانيةاالضطهاداتلظاهرةخعرض
األرثوذكسيةالمذهبينحسبمنهماكللوميواآلراءاختحفمنبالرغمالقبطية
أنناإاللهاترضواالتىالتفسيراتنناولىعندالحذريلزممماوالكاثوليكية
التفسيراتبعضفىابيهاوبالرجوعاألساسيةالمصادرخاللمنتناولناها
النترةلتلكاألساسىالمصدرالمراجعتلكوأهماالضطهاداثضوعبمالخاصة
دقلديانوساإلمبراطورعهدفىومصراإلسكندربةزارىالثأوسابيوسللمؤرخ
األضطهادبعدمافترةوعاصر
V41IV2217ifi2625IIEcclesiasticaHistoriaCEusebiusةVillVil
البطاركةتاريخعنكنابهفي95011030المقفعبنساويوسالمؤرخكتاباتكذلك
فىوأخرىالمتحفمكتبةالقبطىالمتحففيمحفوظةدسخةولهالبطاركةسيرأو
4i1رسEvetts4Ijنشرةالنطرونبوادىمقارالقديسديرمكتبة
ofChurchCopticofPatriarchsTheofHistorySMakafaElIbn
pp1904ParisEvettsAlexandriaا5به
وضعهوالقديسينوالشهداهوالرسلاألنبياألخبارالجامعالقبطىالسنكساركتبأيضا
القاهرة9VvIطبعةبوحناواألنباميخائيلواألنباالجميلبطرساألنبا
والدينيةوالثقافيةأالجتماعيةالحياةعلىوآثارهالالضطهاداتتعرضواالذينالعلماءومن
انظراكآنذ
1924ChurcheasterntheofHistorytheonLecturesPAStanley
DialectTheinMortyrdomsCopticWAEBudge16pp
pHChadwick253pp1915LondonEgyptupperof
1886JParisIllEgliseLdelistoire1uettéeلf3241cit
274264pp
انظرالرومانبةاالضطهاداتلفترةتامبحبادتعرضوانبذل1المصريينالكتابمنكذلك
شنودةزكAtAA4صصlIiاالقاهرةالقبطيةالتربيةتارنختسيمسليم
دقلديانوسمنكاملمرادهاأبعدوما151صصاألولالجزاألقباطتاريخ
اإلسكندريةالبيزنطنهةاإلمبراطوريةتاريختوفيقكمالعمر198210صص
2
تسيمجوزيف5862صصنفسهالبازالسيدأبعدهاوما29صص671
859صاصنفسه
إلىالوجوعيمكنسيفيروسوبعدقبلفيمااالضطهاداتحول
362ppcitopBurge3835citopAtiya6040VIEusebius
ofLegecyTheKRSGlanville2524pcitopChadwick366
303300pp1967OxfordEgypt
تاريخبتشر757صصنسيمجوزيف6286صصنفسهيوحنامنسى
الحضارةالرومانعصرفىمصرنصحىإبراهيم96112صصاألمة
5t1AاLCYyyالقديثةالمصرية
بعدهاوما198صصدقلديائوسمنكاملمرادانظردقلديانوساضطهادحول
VViYصصنفسهيوحنامنسىبعدهاوما169صصأبلفسهبفئشر
67صنفسهشيحةمصطفى85189صصنسيمجوريف
ppهـcitopBudge121بهcitopChadwick171VIIEusebius253حه
فيهاستشهدالذىم284عامأعسطس29بيومتاريخهمبدءالمسيحيونالمصريونحدد
صصدقلديانوسمنكاملمرادانظردقلديانوساضطهادجرامنمنهمالكثبر
كمالعمرV18صنسيمجوزيف3305r3صصبنالرالفريد291503
أيضا2932صصتوفيق
3423pp1948LondonCivilizationByzantineSRunciman
انظرقنسطنطيناإلمبراحوراصدرهالذىميحنمرسومنصحول
65XEusebiusالحربةمنواحدأىيحرمالأنمستقيمسليمبقحمدقررناالذلك
يرأهاأقىالديانةالعتناقوأحدلكلالحريةتعطىوانالمسيحيينديانةواتباحالختيار
االمعنادةوعنايتهالمعهودلطفهشئكلفىالللىلنايظهرلكىلنفسهمالءمة
أنظرم395حتى2rعاممناستمرتالتىوالثورةجولبانحول
3332citopAtiy
صصالبازالسبد183851صصيوحنامنممى8889صصنشمجوزيف
58tY1Y0مابعدها
انظرالمسيحىالدبنوانتشارظهورواكبتالتىالدينيةوالهرطقةالبدعحول
2
HistoirePLesourd38332911VII3926VI281VEusebius
78174039Atiya2512pp1939ParisEgliseLde75صصبتمثمر54159صصيوحنامنسى5666صصتوفيقكمالعمر
بعدهاوما7صصالوسطىالعصورميحدموسىبعدهاهوما
MAYصصنسيمجوزفه5657صتوفيقكمالىعمر
ppcitopAbbadiELM140pcitopAtiya28ITEusebius
DDaoud13p1952YNEgyptChristianERHardy4948
AexandriaACCouncilsChurchEarlyTheandAlexandriaA
13pp19643FascI1Serie
انظرجولهاثارالذىوالجدلالمسيحالممنهدطبيعةحول
فيم2ه5ا801أوريجانومىالنورعبدراغب5565صصيوحنامنسى
الرسولىناسيومأ2536صص1150اإلسكندريةالرابعةمارمينارسالة
بعدهاtijLصص51950الرابعةمارمننارسالةفيمقالة
Neale39342826pp1901LondonEgyptChristianMFowler
pp1873LondonChurchEasternHolyTheofHistoryAMJ138بم
70604846ppcitopAtiya103100ppرcitopStanley
المذهبوهوأصألطبيعتينفىواحدةطبيعةوهىالمتجسدهالكلمةنفهواحدةطبيعة
نظرالقبطىا
MiddletheinEgyptofhistoryAStPooleLane70pcitopAtiya
32pp1936LondonAges
بتشرملكانىاسماهماإلمبراطورأنالملكأتباعالبونانيينالبطاركةعلىاألقباطاطلق
64صكمالعمر60662صصالقبطيةاألمة
تعالبممنومعتقداتهممبالثهاإلىقريباإلسلماعتبروأاألقباطأنرانسبمانالمؤرخجذكر
انظرالمسكونىخلقدونيامجمع41pcitopRunciman
512535249pcitopAtiyaصالسابقالمرجعالصسكينحمتى
AlexandriaofSchoolTheologicalatCatecheticalTheBGregrius
f77بمpp1968CairoChurchCopticTheandMarkStinArtiche
كانوالتوحدللشركةنظامينإلىالرهبنةلظاهرةاألساسيةلثنظمةتقسيمسجلمنأول
منللعديدمناظراتوسجلمTAOعاممصرزارالذىكاسيانيوحناالقديس
2
يوخاانظرمعاالنظامينلنيجمعىالدالئالثالنظاميدركلمانهإالالمتوحدين
صعشرالثامنةالمناظرةتاريخبدوقيعقوبتادرستعريباتالمناظركايسان
فىبوالوابنتهأوستكيولىرسالففىالمنهجنفسيخرومالقديساتبعولقد449
تجمعالثالثالنظامإلىأشارولقد21p6VolFaitharsNPNكتابه
حياةحولالتفاصيلمنولمزيدسريعاانتهوأقلةكانوأأنهمذكرأنهإالمتوحدين
أنظرساالتوحدوالشركةللنظامينالرهبان
تاريخأيتو6تاريخبدونهرةالقاموناخورمالهوستوريااموسىالبرالبوالقس
وادىأديرةطوسونعمرهالثانىالجزءالبراموسالبوتعرببالقبطةالرهبنة
الشرثيةواألديرةالغربصحرأءفىتاوضروسوزكىir19القاهرةالنطرون
فjjر3Iii19طالرهبنةسموالعاماألسقفوسمااآلنباYi192القاهرة
القلثىالسريانىخانيا1983القاهرةمصرفىالديريةالرهبنةتاريخحبيب
iiYIالبراموسديراللهمعالسكنى
ةينألبهرل1المساكنعن
استخدموأالذيناألوائلللنساكمسكنأولهوالرهانيةالمساكنمنالنوعهذأأنيبدو
القديسمغارةاألثريةالمغائرأشهرومنصلواتهمفيثايقيمونةككنيوالمغانرالكهوف
120PVIChIVollistIlusBudgeالنحئرونادىوفىالسكندرىمكاريوس
FaithersNPNرقيةالئالصحراءفىبوالواألباأنطونيوساألنباالقديسينومخارة
301pVIVolHermitFirstofLifeTheشاطئعلىالجفتونثمغارةوهناك
MorikisMeinardusانظرقديعةنسكيةحياةقيامآثارعلىبهاعثراألحمرالبحر
8786p3MonasterieIiA117صهبنةالربستاننسيمجوزيف2انظركألل
416صرمحفىاألثريةواألديرةاثنائسعمارةالسريانىصمونيلالقسالراهب
وأيضا
107pEgyptinArchaeologyMonasticCIkers6
أشعياالقمصدندرةمنبالدربطبانسينمنطقةفىباخوميوسعهدفىبنىماأقدممن
IV2VIChIVolcitopBudgeصالباخوميةكةالشلىحياةميخائيل
2
19Pخاصةوقلثىوكالياالنظرونوأدىفىالقدىلدراسةعديدةمناطقوهناك
4952صنفسهالسريانىحنانياانظربسوهاجشنودةالقديسبأديرة14pIVolFathersHolytheofParadiseTheWBudge
لوقاالقمصانظرةيقرشل1الصحرافىايضاقديمةمقبرةداخليعيشيوالاألنباكانص
طيبةمدطقةفىتشافاتاأثبتتكنلك81صوبوالانطونيوساألفبااألنطوانى
ومن6الرهبانمعكنىبغرضاستعخدمتقدالفديعةالمقابربعضانالنطرونووادى
النواةوهىدصرباطيبةفيعاثمرالحاديةألسرة1منDagaداحاالمقابرتلكبين
انظركاملةثةقيضممركزأأصبحالذىأبيفانيومديرغوارهاعلىأنشاالتى104103ppCitopWalters
وبعضمابوومعبدالبحرىالدلرمعبدةفلهرل1بغرضاستخدمتالتىالمعابداشهرمن
الرهبنةتاريخحبيبوفرالقصرومعبدخومأوكسريدمدينةفىوالهياكلالمعابد
91صموناخورمالهوستوريا4201صiAT19القاهرة6مصرفىالديرية
1213صصالفرعونثةوالتأثواتالقبطىالفنالسريانىصموئلل
وفضىم389455السريانىالعمودىمممعانالقديسهوعمودعلىعاشمنلول
آخرقديسوهناكفراعاعشراننىطولهيبلغالذىالمامودفوقحياتهمنعام37
فىعمودعلىعاما50قضىوفدتأتيسمنالعمودىأغانوااغاثونباسميعرف
النظروقوادىمنطقة
رنييه5504صالنورمنشوراتانطاكيةالكنيسةتاربخحداداستيفانمانظر
22صأالسريانىصمونيلتعريباليعقوبىالقبظىالسنسكسارباسيه
اسمعناماكمt1حاليادمنهورمدينةعنوتبعدبرنوجاسمهاقديعةقريةكاليا
انظرالنطرونملحباستخراجالمنطقةشهرةمنجاءفهونئريا
474501EgyptdSaintsLesCheneau
معالغربيةالصحوافيالقبطيةالرهبنةتاريخوايتايفلينانظركالثاحول
مالرأبعالقرقمنذحولهاوماالنطوونوادىألديرةوالمعماريةاألئريةللمعااللراسة
صأصبالبراموسىبوالالقستعريبأم9االقرنمناألولالنصفوإلى
بعدهاوما23صصنفسهطوسونعمرانظرألنطرونوادىأديرةحول
وما10صص1962الخامسةمارمينارسالةالنطرونوادىأديرةشكرىمنير
عظيةسوريالعزيزبعدهاوما57صصالغربيةاألديرةمكرمموريسبعدها
438اصص1948القبطيةالرهبنةعنمارمينارسالةالمسيحبةالرهبنةنشاة
أيضا
YNVols2NatrunnWadiofMonasteriesTheEWhite
61citopAtiya19331926به
منيرالسابقآلالهوامشبجانبانظرمصرفىعموهاوالديريةوالرهبنةالحباةحول
الرهبنةعنمارمينارسالةلمىعاأئرمنلهموماعنهمكتبماالبريةأباءشكرى
بعدهاوما200صصنفسهشيحةمصطفىبعدهاوما4IصصIitAالقبطية
1586صنفسالسريانىحنانيا
f80بمpcitop0Minardus
8pp1945MichiganCoptsTheofAccountShortAWorrellو
القبطيةاللغةفىالمتحركةوالحروفالساكنةالمصريةالحروتبينمقارنةحول
انظر
65pp1979OxfordGrammarEgyptianAGardiner
5080citopWorrell
ItصitVطالقديمةالمصربةالدراساتمنلمحاتلبيببهاهور
راجعالمصرىوالمجتمعالفغحول
الثالثالقرنينخاللفىالتاريخيةالمتغيرأتسليمانالسيدالفتاحعبدمحمد
51دكتوررسالةحضاريةدراسةالمصرىالفنفىوأثرهاالميحديينوالرأبع
وماYYAصصمنشورةغير981اآلدابكليةاإلسكندريةجامعة
بعدها
y
ألثأنىلالفص
المفبكرةالمسيحيةالعصارةفىالمحليةألعناصر
الفترةفىالمسيحيةالمقيدةلممارسةمحددةمعماريةحدودعنالبحثمسالةتعتبر
أسبابتعوقهاالتىالصعبةاألمورمنالميالديينوالرأبعالثالثالقرنينخلسالمبكرة
والمعمارىالهندسيوالتحمميموالحجمالشكلتواضعأهمهامنكثيرةوعوامل
الرومانيواألحتلسالفقرمثلاجتماجمةضغوطتحتالفئةتلكقبلمنالمستخدم
وبصورةايضااألسبابنالكضمنيندرجوقدواالجتماعىالدينيالوعيوغياب
وهوالمبكرةالفترةفىوئابتةموحدةبصورةوتحديدهاالطقسيةاألموريابضواضحة
العقبدةفيهاتمارخاصةبمواصفاتمعماريهيكلتحدبدعدموراءاألساسياألمر
ورددينيةأوكنسيةمعماريةامثلةهناككانتإذاأنهعنفضالهذأكاملةبحرية
بعدتماماتغبرتقدنجدهافأنناالمبكربنالمسيحبينالمؤرخينلبأخعندذكرهاالمعماريةاألمثلةتلكتستظعولمدكطالميالرابعالقرنبدايةفىبلمسيحيهاالعتراف
وتعديلهاؤالتهاافتمالفترةتلكفىالمنشودالمسيحىالتوسعأوالزمنعواملتقاومأن
مصلىفيدينيةمعماريةهويةتحديدفىثابتةأرضعلىنقفأننستطيعالوبالتالي1المبكرةالفترةتلكخدكل
فىالقبطبةالمعماريةاألمثلةمنتبقيماعليالضوءلقاءالجرءهذافىنحاول
تفاعلإلثباتمحاولةخدسمنودلكالجنائزيةأوالطقسيةبألممارسةوالمتصلةمصر
المعمارىالشكلتحديدفىالوطنيةالعناصروتأثيرالمصويةوالبيئةاألمنالةتلك
المخثلفةالخدمةودياروالكنائساألديرةلعمارةالمناسب
2
المبكرةالفبطبةالمعماريةالهويةأوألخلمصرفىقبطبةمعماريةهوبةتحديدفىصعوبةهناكأنفيهالشكمما
شكلوجودعدمموذلكفىأسهمتالتىاألسبابأمممنولعلالمبكرةالفترة
ولعلمصرفىانتشارهابدايةمنذالمبكرةالمسيحيةالعقيدةمعيتفقمحددمعمارى
العناصرفىجارهااويمكن2الصعوبةتلكمعالمحركونتاساسيةعناصرهناك
التالية
العقندةمعاألولىبدابتهامنذالمسيحيةالتصاقبمسالةيتصلاألولالعنصر
هناكأصبححتىاليهودبةالظقسيةبالممارساتماحدلىالمباشروتأئرهااليهودية
بذلكفغابتالكننهسةلشكلالدينيالمعمارىالتكوبنفىالثهودبالمحيتععخاصتأثير
بهااالعتراتبعدطوبلةولقرةبدايتهامنذالجديدةللعقيدةيةالمعمااالسئقديةسنصر
الميحدىالرابعالقرنفى
أسهمتفقدالبناءوطدسةالعمارةفىالرومانيبالتفوقيتصلقدالثألليالعنصر
الرومانيةللعمارةوالتنفيذالتصميمناحيةمنوالئفوقةالمحبالعمرانىالتطورحركة
الممميحيينقبلمنالمفترحةالمعماريةالنماذجعلىاالحتوامفهومإضقاعلى
العمارةةعباهخارجالمسيحبةالعمارةهويةتحدبدعليناالصعبمنكانوبلتالي
الحادثاالندماجقىالباحثينعندكبيرطأختهناكجعلالذىاألمروهوالرومانية
المصريةالمنازلفىالعقيدةممارسةومفهومالبازيليكىالنظامبينالقبطيةالعمارةفي
آنذاكلألحداثالمعاصر
المناصرأهممناألحيانأغلبفىيبدوواذتلقائيةبصورةجاءالثل1الفسر
معوتفاعلهالعمرانيالتكيفبمسالةمتعلقوهوالقبطيةالعمارةهويةتحديدفى
واستخدأماستغاللخايرمنوذلكطالحضاروالموروثوالئقافةالبفيئةعناصر
ئميد6وبشمكلمؤأضعةهندسيةوأفكاربسثطةوبإمكانياتمرةمنأكثرالمكانوتعديل
الظاهرةتلكشدبدةذبخصوصتمصرفىالممارسةالمسيحيةالظقسيةالعمارةمفهوه
والتياألقباطالمصريينعندالجمالياإلبداعحركةتوقففىماحدإلىأسهعت
كانماونادرأومحاللةومثوأضعةفقيرةلففةاالقتصادكليالمستوىتشىأيضاواكبت
2
سمةلهمتاملديىصرحإقامةيستطيعونعالياقتصاديتوىمنعلىأقباطبينعم
آنذاكوجماليلمحىاعإبئ
بنماذجيستعيونالقبطيالمعماريالصرحبناءعلىالقائمنجعلاألمرهذا
الفشحةاألهاكنونعديلالكبرىثمالصنرىبالمعأبدباالستعانةبدأتقديمةمعمارية
وبخهااللبنبالطوبوأسوارحجرأثبناءمثلبيئيةمعماريةوموادبعناصراخلهابئ
مشحيدينيكموقعإعدادماأجلمنوذلكالجصاألبيضالمالطمنرقيقةطبقة
دوالمعنيالمعبدفىالقديهةالمصريةالعقيدةيرفضواأويبالواولمآنذاكمناسبمحلى
أساستبرأسياكالدينيالشعبىللموروثنعوذجالديهممثلتحيثوالطقوس
وفنونهاوعمارتهاوطقوسهاالعقيدةفىيرالتأثيرهوتركالجديدةللعقيدةمعرفي
عموما
التركيزهنايهمناولكنالحقانسترضاسوتكثيرةذلكعلىالدالةاألمثلة
مننوعاذلكهبأفقدالقديمةالمحممريةالمعابددأخلوالسكنيةالدبنيةأالقامةعلى
سثالجانبيةوالممراتالكبرىالصالةمنالقبطيةالعمارةفىالمعماركطالتأثير
وغيرهاالمنكسرةأظالصالخارجيالبهواألعمدةصاالتأبحالمذالهيكلاساألقد
معماريةلمناصرانمتقطابهمحدلىوصلاألمرأنبلالمعماريةالتأثيراتمن
فجاتإفامتهملمكانالمجاورةالمقابرأويمةالضالمعابدمنمعظمهايجلبونمكاملة
هيروغليفيةتقوشمنعليهابماالنحتيةواألفاريزوتيجاناالجرانيتيةاألعمدة
كذلكالحجراتببنطكيةأدعاماتأوأسوأرأوالساللمدرجلبناءفىإماموهاأسئخث
انفااللفإنوبالتالييدةالحثالعفيدةفىالمذبحطقوسلئوأكبعدلتالتىالقديمةالمذأبح
كبيرأتاثيراتركفدالقبطيةالعمارةفىىأخلىمرةوأستخدامهاقديمةمعمأريةعناصر
األمروهوعصورهاعبرمصرفىالمنفذةالمعماربةللطرزالمحيةصفةإضفاءفى
القبطيةالعمارةأصولعنبحثوأالذينالباحثيينمنالعديدآرأءأمامعائقايقفالذى
غريبإصرأرفىذثتفالبعضالديرىأوالكنائسىالجانبفىسوأءمصرفى
سباسيةبرويةجاءهمنااإلصرارمفيومأنويبدوالسوريأوالبيزنطيالتاثيرإلى
الشكلمفهومفىمصريةوطبيعةمحليةهناكأنهؤالهعلىللردبكفىولكنوريما
األمروهووأالجتماعيةوالنفسيةواالقتصاديةالبينيةالجوانبمعيتفقالذتالمعماري
T
الببئيةظروفهافىتخنالفبدورهاالتيالببزنطيةالعمارةمفهومعنيخفالفبدورهالذى
مصرلىبيزنظةمنفنيةعناصرانتقلتأنفرضفإذامصرعنواالجتماعية
فهيوالتكرارواألنتشاراالستقراربمفهومأالهتمامويجبوانتشرتواستقرت
يمكنماوهومعهواندمجتالمصرالعامالذوقجوانبفىقبوالألقتقدبالتالي
تاثيرانذاكعلثهانطلقأنيمكنهلولكنواالندماجوالهضمباالستقطابتسميته
معهممندمجألمصريةمعماريةعناصرضمنالجزثيةتلكسارتفقدإفنبيزنطي
أنذلكعلىلدوخيرمصرفيالخاصةالمحليةمفهومتخدمطبيعية6بصور
أىفىالمسيحيةالعقيدةيمارسكانالمتأخرالرومانيالعصرفىالمسيحىالمصر
الجعلتهالظاهرةتلكالمعمارىتكوينهأوالمكانبأهميةيبالولمدماهتطاهمكان
فىتأثيراالظاهرةتلكتركتحبثالوافدةأوالمحليةسواءيةالمعمابالعناصمريباليفىالمسيحيةالطقوسممارسةعلىقادرأوحعلتهوالتصميمالشكلفىللمكانإدراكه
المتواضعالريفيمنزلهفييبليهاحنيةأمامأووننثةمعابدأومقابرأوسرالينط
الكافيةالمبرراتلديهاتكنلمالمبكرةالقبطيةةرامعل1بأنالقوليمكناهنمن
أوتقافيةسمتوياتبداخلهاتتكرنلمالتىبيزنظةمنوافدةمعماريةرزالستقطاب
تصدرهاانتستظيعدىالميالرابعالقرننهابةحتىمناسبةمعماربةاوحضارية
األصالةمفهومفاذوبالتالىلهومعاصرةوقأئمةشامخةأمعلةلديةحضاركطلمجتعع
سوفالتىاألمثلةمنالعديدفىإدراكهبسهولةيمكنالقبطيةالعمارةفىالمحلية
فىالعمارةلهذهمحلبةخصموصيةعنالبحثهدفناولبكناسة3IJهذهفىنوردها
مصر
فىواألديرةالكنائسانتشارحركةتبدأالميحديينوالسالسالخامسالقرنينخلس
المتوفراألثريةالمصادربلمنجاهالبدايةتلكتحدبدأنمنالرغموعليمصو
ولكن3الناريخهذاقبلمبكرةكنائسوجودينفىالهذاأنالاآلنحتصلدينا
تطورهحسونحددنميزهأننستطيعقدالدبرىالتكوينأوللكنيسةطالمعمارالتظور
مفهومهامنأنتقلتالمسيحيهأناالنتشارهذاواكبوقدالمبالدكالخامسالقرنمنذ
ظهورفإنوبالتاليومقيدةمقننةكنسيةهيمنةإلىاألفرادعندالعبادةبحريةاصالخ
لنقديمعليهايتوأفدونالذبنالمؤمنينمنكبيرةأعدادعابالستالكبرىالكنائس
2
تحديدذلكألزمقدالمعينينواألساقفةالكنيسةسلطةتحثالعبادأتوممارسةالصلوأت
البيئيةالظروفتواكبمئطورةمعماريةتماذجاستحداثمعبعينهاكبرىأماكن
القرنينخاللالمذهبيةالصرأعاتظلفىالكنسيةالسيطرةمفهوموتحققوالمناخية
ديينالميالخامسوالرابع
علىأثرفدالمذهبنةواإلنشقالحاتالالهوتيةبالضغوطالمصرببنحساسأنوببدو
الحتىمريدلهاوعنعنهاوالدفاععقيدتهمعلىالسيطرةفىيالسلطومفهومهمادةزي
علىآنذاكالمحمريةالمدنمعظمفىاألبروشباتانتشرتوبالتاليعنهمينفصلوأ
عددعلىتحتوىكانتوالتيأغلبهاتحديداآلنحتىالصعبمنفإنهلكذمنالرغم
منإالاآلنحتىبهاالخاصالمعماركطالشمكلنثبتأننستطنيالالكنائسمنكبير
أطكلعلىبعثولمالمثالسبيلقعلىالمربأوالمسيحيينالمؤرخبنألمحوالخدس
قىالمسيحيالفكرصاحبةكونهامنالرغمعلىاإلسكندريةمدبنةفىواحدةكنيسة
المصريةالمدناغلبعلىذلكفياسويمكنالفترةتلكفىالمتوسطالبحرحوض
فاالكتشافاتالعربيالفتحبعدكبيرعمرانىوتغييرتطورمرحلةشهدتالتىاألخرى
معتتفقأتتينوبوليسمثلمدنفىالكنائعىبعضمحمحماحدإلحددتفالحدبثة
الذىالخامسالقرنلعمارةنموذجوئعطبناماجناهيرموبوليسكنبسةبقاياحمال
اندماجوهوالرومانيةالهللينستيةوالعمارةالقديمةالمصريةالعمارةمفهومبينيمزج
وبالتاليجديدةدينيةشعائرمتطلباتلتلبيةجاثوصيةالخحشديدةمحليةمننابع
بمكنالاثليمأوالبلدةسكانالجتماعواسعةكبرىصالةوجودالضرورىمنكان
الديتىوالنموذجبداخلهاأعمدةزرعمنالبدفكانفقطالحوائطعلىسقفعاحمل
تعتبركانثوالتىالمصريةالمعابدفىالكبرىاألعمدةصالةهوأئذاكإليهمالقريب
فهورومانيتأثيربالضرورةيكنلمالبازيليكافمفهوموبالتاليوالقداسةللرهبةباعثا
الرومانيةالهللينستيةالمعماريةالتكويناتاستخدمتبينمااألولالمقامفىمصركي
ئنفيذهاإمكانيةوكذلكآنذاكوالتشييدالبناءمهنةفىالممارسةالمعماريةاللغةلكونها
مفهومفىالوأقعىاألسلوبوهوالتكاليفوقليلةالتنفيذوسريعةعصريةسمةلكونها
قدمصرفىالمعماريةالفنيةالمدارسمنفالعديدأنذاكمصرفىالمحليةالعمارة
تواكبمعماريةنماذجبإنتاجالميحديينوالسادسالخامسالقرنينخكلزدهرت
الطابعمصربةالمحليةالمسيحيةالعقيدةتطور
البحدشهدتالميحدكطالسابعالقرنمنتصففىمصرإلىالعربدخولومع
المسبحيةالدبنبةالعمارةفىالتوسعيواالئكماشوالتبديلالهجرةمنغرببةحركة
واألدبرةالكنائسلمواقعالثاملةالطبوغرافبةتغبيرفىتساهماالنلثالحركةوبدات
الماضيةواألديرهالكنائسأنقاضعلىقامثالعربيالفتحبعدالبناءحركةأنحتى
مستقلمعماريمضمونعنالبحثصعوبةزيادةفىفعالةبصورةساهمالذىاألمر
معماريةظاهرةفىمعينةتطورحركةإلىالوصولعلىالكثيفة4بظدألقىأنهكما
بأنالقولفيمكنفنىأودبنىبالدتالفتحبعدالمسنمرواالسنحدأثالتغبيريكنولم
العنصرقوةمنتزيدالقبطيةالعمارةفىالواضحةالمعماريةالعشوائيةظاهره
وهومصرفىبيرةالتطورهاومراحلالمسيحيةانتشارعشوائيةوتواكبالمستخدم
الخارجيةأوالبيزنطيةالتأثيراتأصحابعلىكردتقديمهيمكنما
العبادةودورالكنائسعمأرةثاثيا
منيتوافدونالذيننينالمؤمتجمعاتلموأجهةمصرفىالكنسيةالمبانياتحهت
أسلنههمشأنذلكفىشأنهموالعباداتالطقوسوممارسةالصلواتإقامةاجل
ومنالدينيةالشعائرلممارسةالشعبيةالمعابدعلىيتوافدونكانواالذينالمصربين
إلىاالثجاهوأنالعصرينبينالعبادةمكانبخصوصععقةثمةهناكأنالمؤكد
المصريةالمعابدفىالمسيحيللوجودالمتابعأنبلالكنيسةإلىاالتحاهمنالمعبد
المعبدأناعتبارعلىاألوائلالمسيحيينعنداإلصرارمنحالةهناكأنيجدالقديمة
تأثيراذلكتركوالاللمصرأرضعلىالوحيدالمقدسالمكانهىالمقبرةأوالقدبم
هذاالمصريبنبالمسيحيينالخاصالمقدسالبناءلشكلالمعمارىالنكوينفىواضحا
أنالعلماءمنالعديدرغبالذىالبازيليكىالئخطيطمفهوممعيتعارضالاالئجاه
وتطورالتخطيطهذامناقشةولكقالمبكرةالمصريةالكناشمخططاتبهيحددوا
يمكنوالمصرفىوالمجتمعالبيثةبعنصرمقترنةيكونأنالبدالمعماريةعناصره
البيثةعنالبعيدهالغربيةالسمةذاتالطابععالميةالمعماريةالهندسةبمفهوممناقشعتها
r
محددأطرازاهناكليسبانهاألعترافيجبوبالتاليالمصركطالمجتمعمعوتفاعلها
المعماريةالنماذجاخللفتفقدالكناثنىلعمارةكنموذجمصرفىاتخذالطابععالمي
والبازيليكىوالقبظي6البازيليكىمنثامتعددةكاتتفالطرزآخرإلىإقلبممن
عنكشفتلةمتكامعماربةنظموجميعهاويخرهاطوالدأنلىقبةذووالمربعالمقبب
فىمصرفىالكنسىالمعمارىالتكوينفىالمحلىالتأثيرقوةمنتزيدفنبةعناصر
وسوفالمصريةالمدنمنوغيرهااإلسكندريةوغربقارةوموكالياباويطمناطق
الفتححتىتطورهامفهوموتوضبحالمعماريةالظواهرتلكنستعرضأنهناذحاول
العربي
فىالمبطيةالكنانسبناءظاهرةتتبعخلثهامنلمكنالتىالقلبلةاألمثلةتنحصر
بسوهاجواألحمراألبيضىوالديرينألشمونين1مابخاحيرموبولبسمناطقفىمصر
لىباإلضافةوكالياوسقارةباويطفىعلبهاعثركنسيةنماذجبمريوطمبناأبودير
الدينشمسمنطقةفىكذلكوأنتينوبولبسبلوزيومفىأالكتشافحديثةأخرىأمئلة
Naqiunالنقليونديرحنائروفىالداخلةبالواحةالحجروديرالخارجةأحةبالو
كاليافىالكبرىالكنيسةأهناسيافىكنانسإلىتحولتالتىالمقابروبعضبالفيوم
519QRيكنلمالمسفقسالكنائسنظامأنمفادهمفهوماتحققاألمللةتلكا
الميحدىالرأبعالقرنمتضفحوالىبالمسيحيةأالعترأفبعدإالمصرفىمعروفا
قائمايكونأنفيحتملالفترةتلكقبلالعقائدىالدينيالمبنىممفأوالبدايةأما
اوالقديمةالمعابدأوالمنازلمثلالخاصةأوالعامةالمبانىأحدتعديلمفهومعلى
لممارسةحيوىعنصربإضافةوذلكالمعماريةالناحيةمنراديبالسأوالمقابر
متعددةأوالدأئرينصفالمعقودالجزءوهوiApsisالحنايامثلالجديدةالطقوس
للممارساتالقبلةوهودأئماالشرقيةالجعةيمثلبيضاوىشكلعلىأوالضلوعغيرالقديمةالمبانىبعضفىالحناياتلكأستحداثأواننشارفإنوبالتالى7الطقسية
قبلمافترةفىمصرفىالمسيحيةالطقوسلممارسةمقتعاسبياليكونقدالكنسة
القرنحتىربماالطابعمصريةمعماريةظامرةظلتبلبالمسيحيةأالعتراف
غربجرجاأبىكومومتىالبجوأتمقابرفىالقليلةفاألمثلةالمبحديالسادس
الميحدىالسادسالقرنوحتىالميالدىالرأبعالقرنمنذقائمةظلتأمثلةاإلسكندرية
3
بشكلالظاهرةتلكرصديمكن4أشكلAالخارجةبالواحةواتالبجمقابرففى
للعبادةأماكنإلىوتحويلهاالمقابر6لعمارتمروسهامتعديلحدثفقدومقنعمميز
ففى56شكلالتوالىعلىtrYhtoرقمالمقانرفىذلكماإحظةويمكن
وهواألعمدةمنصفانقيموأالحجرتينبينالفاصلرادجل1أزيل23ركمالمقبرة
الواحاتفىالمسيحيالتواجدمنمبكرةهرحلةفىالبازيليكىالنظاممنيقتربنمط
مدخلبهااستحدثوالتى42رقمةالمقبلىفىأخرتعديلأضيفالوقتومع
منالمقبرةوسعتكماالمؤمنينوخروجدخوليتحملحتىبدعائممدعمرئيسي
وهوBemaومحراببحنيةوزودت23رقملمقبرةصقمطويلبدهليزالدأخل
وكاقالمعمارىالتكوينفىالحنيةيشاركوهوالقدأسخدمةلتقديممغلقمكان
ينظرحتىعموماالمبنىأرضيةالصحنمستوىبعلوعادةالقبطيةالكنيسةمحراب
المبانيفىبالكاملمتوفرةتكنلمالظاهرةتلكمعمتقيمخطفىالمدخلمنإليه
متوفركاقماوهوالهيكلأوالمحرابسطحيعلوأنآنذاكالسهلمنوكانالقديمة
أثارهتزالالخشبيبحاجبالصحنعنالهيكلفصلتمحيث24رقمالمقبرةفى
دالئل24رقمالمقبرةفىالحادثةالمعماريةالتوسعاتوتعطينااآلنحتىواضحة
إلقامةمعينمعماريبشكلااللتزامفىقيودالمصريينعلىليسأنهعلىهامة
والالطقوسصميمفىتدخلالتىتالتعدبحببعضتفاءوابداخلهالدينيةشعائرهم
فىمشابهةبصورةنجدهالذىالتعديلنقسوهووالمحرابالحنيةمثلعنهاغنى
فىكبيركنسىمكانإلىr2U1المقبرتينمعتحولتوالتي25رقمةالمقبلى
كانتواءنىالميالسالثالثالقرنمناألخيرالنصفلىيعودأنهحتملالمنطقة
المبلدكطالرابعالقرنإلىإرجاعهايمكنتالتعديبعض
أحتاجيالميحالخامموبدايةالرابعالقرننهايةىحوالالحقةزمنيةفترةوفى
5YYالمتبرتينفىاستمرارهممعواسعمبنىإلىالبحواتمنظقةفىالمسيحيون
صكليهاأطلقثريةألسرةتكونأنيحتملكبرىخاصةمقبرةوتوسيعبتعديلقاموافقد
لمقابرالعامللشمكلتصميمهافىتخضعمقبرةوهىVAشكل180رقمالمقبرة
الحوائطوإزالةالتعديلبعدثمالمقببالسقفذاتالمربعةالحجراتحيثالبجوات
فالمبنى9المبكرالبازيليكىالنظاماسنحدثكبرىصالةلتكوينالجداريةالفواصلو
r
نهايةوفىصفينلىمقسمةأعمدةعشرةتفصلهاداخليةأروقةئلثهةمنيتكون
الكنيسةهيكلمعايكونانوهمااألخرىعنسميكةإحداهمادعامتانالشرقىالجانبوضعتفقدالشرقيالقبلةجدارفيهيراعولممعينةباتجاهاتمصممالمبنىوألن
صالةليميناينعطفالذىللداخلمباشرةوهىالمدخلحجرةفىالحنيةالنناوللطقوسأوللقرابينخصصتالخربيةالجهةفىحجرتانوهناكاالجتماعات
عتصرإلضفاهداثريةباعمدةمعمدبرواقأحيطالخارجمنالمبنىأنكماالمباركة
مقابروسطالمقامةالكنائستلكبهالمحيطةاألخرىالمقابرمبانىبيناتشصص
منتعثهلبهاحدثقدالمقابرمعظمأننجدولكنخاصةديريةبشبهتوحيالبجوات
صومعتهأوقحيتهفىراهبحياةتلئملكيأوالدينيةالطقوملممارسةإعدادهاأجل
هؤالءمنالعبادةلممارسةمخصصةكانتالكنانستلكفاقوبالتالي912شكل
البجواتمدينةأطراتعليالمقابرتلكسكنواالذينالرهبان
غربجنوبجرجاأبوكوممنزلفىأيضاالتعديلظاهرةمتابعةويمكن
خصيصاأعداحجرتينمنسردأببداخلهبنىيوالذrIAIشكل10اإلسكندريةخاصةدينيةشعائرأجلمننفذتاأنهماالحجرتينتخطيطويوضحالدبنيةللممارسة
علىيفتحبسلمإليهيصلالصخرفىمحفورفالسرداببهمالمحيطينأوالمنزلباهل
بالفربسكوعليهارسمبحنيةمزودةمربعةحجماأصغرمتصلةالشكلمربعةصالة
للغايةبسيطالحجرتينفىالمعمارىوالتكوالجنةحدأئقفىيقفلمتعبدمنظر
الروحانيبالمفهوممتصلةدينيةجداريةورخارفوأسعةمساحةإثباتفىوتلقائى
الجملينوسطميناأبىللقديسوصورةالعذراءالسيدةتبشيرصورمثلالدينيةللشعائر
بورتربهالفنانصورالحجرتينبينالمستطيلالجزءعلىونباتيةهندسيةوزخارف
الملنهكةJiLبينللمسيح
القرننهايةبينماالفترةفىدنيويمبنلىفىمعاالحجرتيناتصالفكرةوتذكرنا
اإلسكندريةغربكم1130شلتوتعلمبمبنىالمبلدىالسادسوبدأيةالخامس
حارففيتزويدهاتمحجرتينفىالكيفيةبنفسالتعديحتتلكأستحدئتحيثالعامرية
الممارسةأصبحتوبالتاليشرقيةحنيةوجودمعورمزيةسيةوهثدينيةأريةث
دينيةجدأريةزخارفواسعةحجرةأوكبرىصالةأساسيةعناصرتضمهناالطقسية
3
نمطأوفهومحللتالمعماريةالخصانصتلكومحرابحنيةيةوهنلموزخرفية
دىالميالسادسالقرنوحئىلكريباالثالثالقرنمنذالظابعمحليةالقبطيةالكنيسة
المختارةالزخرفيةالعناصروحريةاألماكنوحريةالعبادةحريةأوجدتهمفهـوموهو
العسيحيةمصرفىالمعماريةالظواهرأولىكانتالتيالتعديلظاهرةمعيتفقبما
والسادسالخامسالقرنينفىالقبطيةلئنيسةالمعماربةالحدودمتابعةويمكن
كبرىصالةمنعمومايتكونالذىالمعتادالبازيليكىالتكوينخاللمنالميحديين
صفينبواسطةالثقسيمويتم12الوسحئىالصالةأكبرماأجزاءئالثةإلىمقسمة
المعمارىالتكوينهذاأنوويبثالشرقيةالحيةحتىالمدخلمنتبدأالتىاألعمدةمن
يتوأفدونالذينالمؤمنينوعددالبيئةمعتتفقمعماريةثتعديأوإضافاتلهيحدثقد
البناءطرقبناءهفىتخدمةالمنالموادأساسهذاتهالتصميمروحوكذلكللصالة
وغيرها
لهذااألولالموحىيكونقدالفرعونيةللمعابدالمعماركطالتأثيرأنونجد
نناقشولكنناالبازيليكىالنظامفىالكالسيكيالتأئيرنغفلأننستطيعوال12التصمبم
منالضروريةواالحتياجاتلهالمعايشةوأذواقيتفقبماالمعمارىالنظامهذاهنا
هومصرفىالمنفذالطرازبأنالقوليمكنهناومنيومةوخدمأتوإضافاتتوسيع
فترةوالكالسيكيةالمصريةالنماذجمعمتعايثمةمصريةخبرةمننابعمصرىطراز
العصرعمارةمنيتجزأالجزءالكالسيكيةالمعماربةالظواهرصارتحتىطويلة
بحلرزفتلتزمالطابعةعالميبرؤيةالحكومةجانبمنتنفثتلمالكنائستلكوبالتالي
الجصيةالمحاروأعمالالبناءطرقافىواضحةتبدوقدديدةالشالمحلبةأنبلمعينة
عناصرإلىاالتجاهكذلكاستوائهاوعدماألحجاررداء5إلخفياءللجدرانالمبطن
باالستقامةتتصلوالئيالطابعالجنائزيةالفرعونيةالمعابدفىالمصركطالتكوين
المعماريةالحدودتلكالمقاصيرحجرةأواألفداقدسحتىالمدخلمنالمحورية
حتىالمدخلمنالمستيمالمحورعلىيعتمدالذىالبازيليكىالمبنىفىمتميزةنجدها
عددةزياثمنالطقسىالعملضروراتتتضياالتيالؤيادةومعوالحنيةالهيكل
وغيرهاوالكهنوتبالقرابينخاصةحجرأتوهىالهيكلخلفوزعتالتىالحجرات
التىالجنائزيةالمعابدعمارةفىواضحةتجدهاظاهرةوهىالطقسيةاألمورمن
r
الظقوسمنمخاللفةوألنواعالمحليةلىلتههةاالستخداماتمتعددةبحجراتأحيطت
ا9شكل1ماجناهرموبوليسكناثسفىعليهالاالستدويمكنالجنائزية
التعديحتفىوكذلكIYtrشكل141األنيضبالديرشنودةاألنبادبروكنيسة
20شكل10قبليبفاوباخوميوسديرفىالثحثالكنائسأنقاضعليهاقامتالتى
المومنينالحتياجاتوفقاالمعمارىالتطورمفهوهتحقبقاخدمنيمكنالظاهرةهذه
دونإليهالرجوعمعتادهوكماغربيبتأثبرليسوهووعصرهاالعقيدةوروح
فيالمصرىللمجتمعوالثقافيةاالجتماعيةيةوالروطبوغرافبتهالمكانبطبيعةإحساس
الفترةتلك
فىمتمثلةكبرىمععاريةظاهرةعنالكشفتمزوسرمجموعةوبجوارسقارةفى
والمقابرالجنائزبةزوسرمجموعةأسهمتوقد2430شكلأرميااألنباديلىعمائر
ماديةبصورةالمعماريةعناصرهعلىالتاثيرفىالديرلهذاالمجاورةالمصريةوالمعابد
الكنيسةهنالهمناالحقاعنهنتحدثسوفالذكطالدبركطالنتكوبنعنفبعيداومعنوبة
16األرضسطحمستوىمنأعلىمستوىعلىمرةألولنفذتالتىالكبرى
فىمعروففرعونينظاموهوللجدارمجاوربسلمابيهاالصعوديمكنفالكنيسة
أنقاضفوققامأئهويحتملالبازبليكىالنظامعلىمنفذوالمبنىالجنائزيةالمعابد
فتحوالغربجهةالمبنىمدظويقعديالميالخامسالقرنمنأسفلهصفيرةكنيسة
يحتملمدخلكلمداخلثحثةإلىمقسمبهوذومنكسرمدخلوهوأماميةصالةعلى
إلىتؤدىالمداخلتلكببضاوىأوطدائربعقدمتصلينعمودينعلىقائمايكونأن
األعمدةتنتشرحيثالمصريالمعبدتمطعلىمقسمةوهىالمبنىفىالرئيسيةالصالة
يواجهالغربيالصفصفوتفىوغربيةوشماليةجنوبيةاتجاهاتثالثعلىفيها
الجزءأوسعهاأجزاءثالثةإلىالصالةيقسمانوالجنوبيالشمالوالصفانالمدخل
الشرقىالجدارفىكبرىحفيةوهىالكنيسةحنابانجدالشرقيةالجهةفىالوسط
فىحجريةدعاماتعلىقائمخشبيهيكليئقدمهاأخرىحنبةالحقوقتفىيتقدمها
حارجيبروزدونالمقامةالخلفيةالحنيةمنأحدثتبدوالجدبدةالحنيةتلكاألرضية
تكونأنالمحتملومنمصرفىالقبطيةالكنائسيميزنمطوهوالكنيسةجدارفى
الخلفبةالحجراتمنمجموعةبإنشاءالديرهذارهبانألزمتقدالكهنوتيةأالحتياجات
3
الذىالقديمالهيكلجدارحتىالحنيةتقديمعلىعملوالذلكالطقوسوأدواتللقرابين
الخلفيةالمساحةتلكمنمننهادةلحوذلكآخربهـيكلاستبدلو
والكبرىالصغرىالحناياأوالمنحديةاألخاديدأرميااألنباعمارةفيازدهرتوقد
مصربةالظاهرةتلكعموماالديرلحجرأتالغرببةأوالشرقيةالجدرانعلىالمزينة
المعابدفىفديماخصصتفقدالقبطىالمعماريالطرازسماتإحدىوهىالظاثع
الجنائزيةالمعابدفىالطقسيةالدفناتبعضأواآللهةتمائنللوضعكمقاصيرالمصرية
حجرةأرميااألنباثيرفىالكبرىالحجراتإحدىففيوبوتوممايسدفناتهثل
أوبالرهبانالديراكتظأنبعدكنيسةإلىتحولتوالتىYAtiشكل4004717
كمكانالحجرةتلكخصصتالرهبانهؤالءإقامةمكانعنالرثيسيةنيسةالبعد
الجدارفىوصممالحجرتينبينالجدرانارالةتمفقدالدينيةالطقوسلممارسة
واثنينوالعذراالمسيحللسيدصورعليهارمممحاصةمقاصيرحناياثلثالشرقي
الجدارعلىمرممومينعمودينعلىقالمةالحناياالثحثةالمقاصيرئكةالمحمن
ينمالذىالمكاناقتصادياتمعالتعاملفىةشدمحليةعنينمتقليدوهوبالفريسكو
يوالذالثالثالحناياأمامهيكلإقامةالرهبانأشحدثوقدشديدينوزهدتقشفعن
يفصلخشبياهيكألعليهوأفامواللحجرةاألرضسظحعنمرتفعمستوىعلىجاالممارسةلخدمةالتعديلظاهرةأنلناتحددقدالسماتنلكالصالةعنالمحراب
الظابعذاتالمصريةالكنائستصميمفىالطابعمحليةمعماريةظاهرةكانتالطقسنة
الخاص
البازيليكىالطرازبلغ19شكلماجناهبرموبوليسناألشمونبازيليكاقى
أنناإالاألشمونيينفىالبيزتطيالتائيرنحواالتحاهمنالرغموعلىحدودهأقصى
مصرحارجمتكاملمثيللهانجدلمالطابعمصريةمحليةظاهرةإلىيميلنجده
بطرازيعرفماأو18الكنيسةمنالشرقيالجزءفىالثلثالحناياظاهروهى
منأعلىكطمستوضنىأقيمتالتي19الثالثالحناياTertaconchTheتتراكوش
خصصربماخشبىوهزمذبعلىيحتوىالذىالهيكللحملالصالةأرضيةسطح
أوالصليبيازبالطرخحأعرفتالظاهرةتلكالمقدسةاأليقوناتلحملذلكبعد
الصليبىالشكلذاتالبازيليكاعنيخنلفولكنهالصليببةاألجنحةذوالبازيليكى
r
مربعشكلعلىإماوذراعينواحدةحنيةعلىوالقانمةوسوريابيزنطةفىوالمنتشرة
هنانجدبيئا120دائرينصفالشكلكاناألحيانبعضوفىمستطيلشكلأو
كانتاصيلهانويبدووالحجمالمساحةفىمشماوىشديدةبعنايةمنفذالدائركطالتكوين
سمةأصبحثمالميحدكطالخامسالقرنمناألولبالربعومؤرخاألشمونينكنيسةفى
الديرشنودةاألنباديركنيسةفىعليهاالستدولويمكنالكناشبناءفىمحلية
1ttYشكل21األحمرالديربيائموىاألنباديروكنيسةاألبيض
تطورفقدمرحليكانالثحثالحناياذأتللكنائسالمعمارىالتطورأنويبدو
إماهنالتفسير114IJحدلىمربعةالوسطيالصالةوتصبحرابعةحنيةبإضافة
الكنيسةميناأبوكنيستيفيالحدهوكماالكنيسةأرضيةلمساحةمعينةحدودكبلبوا
طبيعيتطوركانأو3135شكل22اإلسكندريةالثانيالقبروكنيسةالشرقية
فرضتحيثالمربعالشكلذوالواسعةالمساحاتفىولكنالتتراكونشلظاهرة
شيدتالتيالكناشىخاصةوبصفةالضرورةتلكالواسعةاألماكنوجغرافيةظروت
القبطيةالنيقيةبالمقبدةملتزمةغيرماحدإلىوكانتوالسالسالحامسالقرنخالل
القليلةالكناثسفىمحليةيةرأيضاالتفسيرهذايحملانالمحتملمنفأنهوبالنالى
فىالكبرىالكنيسةفىطقسيةوظيفةلهميكونأندوناتحنيأربععلىتحتوىالتي
23دىالميالسادسالقرقإلىويرجعانالفرمالدكنيسةفىوأيضابلوزيوم
خاصةمصريةظاهرةالبازيليكىالتكوينفىالحناياتعددظاهرةأنالقولويمكن
الخامسالقرنإلىتعودمصرفىعليثاعثرالتىفاألمثلةالنيلوأدكطبكناش
معاإلسكندريةغربنحدهمتهاوالقليلوالوسطىالعليامصرفىتتمركزىالميلس
عنيعبرالمعماريالشمكلهذامعالمصرىالتفاطفإنوبالتالسيناءفىواحدمثلى
الطرازلهذاكنسيةنماذجمعمقارنةوضعحاليابإمكانناليسأنهكمامصرفىتأصله
لنايذكرأندونعنهيعبرأنجروسمانحاولماوهووممورياالصغرىآسيافى
مناألنماطتلكفىالتاريخضعفعواملأنعنفضال21ذلكعلىالدالةاألمثلة
وتطورهاوأنتشارهاالظاهرةاستقرارمدىتحديدإلىتميلقدآنذأكالمعماريالجانب
الصغرىآسيافىأمثلهامنالتأثرحدودمنإقناعاوأكثرأبلخيكونوقدمصرفى
أيضاالسادسالقرنإلىيرجعاناللذينوسوريا
r
طبيضاودائرىنصفالمعروفةباشكالهاالحناياللكظهورعنفضال
والمنتشرةالمنحوتةأوومةالمرمىعللىعقدلهاأعمدةعلىقائمةمستطيلةدخالت
فيالعقيدةممارسةبحالةأوالمرتبطامصريانمظابكونقدالبازيلنكاجدرانعلى
قلياتداخلحناياوجودكانفقداألديرةكناشداخلمصرفىالرهبانيةاألديرة
نموذجاوتمنوكالباوسقارةباويطأليرةفىالرهبانيالتكوينعناصرأهممنالرهبان
المستخدمالمعماركطالتصميممعالتعاملفىحليا
المموميللمدخلمعيننمطهناكأنالعليامصركناشأغلبفىلوحظوقد
الواحدفالمدخلمداخلئحثةأوواحدمدخلمنإمايتكونماغالباوالذىالكنيسة
أماميةصالةلىيؤدىردهةذومدخلوهوللكنيسةاألقدمالنظاميبدوقدالمنفرد
مدخلتمثلبرميليةنصفبسقوتمعقودةفتحاتعلىقائمةفهىالثلثةالمداخلأصا
المصرلةالكناشفبعضبالمنطقةالخاصالبينىبالتكبفتتسمظاهرةوهىافنبةذو
األفنيةذاتنكسرةانالمداخلتلكتستخدمكانتأديرةداخلالقائمةوليسالمستقلة
محليةظاهرةوهىتفتحأنقبلالكنبسةعلىلتوافدونالذينالمصلينحمايةمنكنوع
ذاتالواجهاتتلكبعضأنلوحظولكنمصرفىالريفيةالعمارةفىمنابعتهايمكن
مركبةوعقودزخارفمنالفنىاالسئعرأضظاهرةعليهايبدوقدثةالثالمدخل
النمطهذا2سوهاجأديرةفىعليهاعثرالتىمثلعقديةومقاصيراتشرفتعلوها
كاناألسلوبهذاولكنالرومانيةالنصرأقواسبظاهرةماحدلىمرتبطايكوققد
القرنبعدمامتأخرةفتراتفىالتىللكنائساالفتصادبةاإلمكانياتعلىيتوقف
منللكنيسةواجههتنفبذعنعبارةماديةأومالبةمعوناتتنقبلكانتتقريباالخامس
مذهبهمومفهومالرهبانتلكعالقةعلىتتوقفالوقتنفمفىوهىاألباطرةبعض
المدأخلفىنجدهالذفالثراءفمستوىوبالئاليالبيزنطيةوالكنيسةاإلمبراطورمع
معينوقتفىرالكنائعمارةعلىنفسهافرضنثاستثنائيةحالةيكونثدالعمومية
ماإلىشكبدونتقدالقبطيةمصرلكناشالحقيقيةالبقاياأنمنالرعموعلى
حدثلماباألصالةاإلحساتفتقدقبلمنأشرناكماأنهاإال26العربىالفتحبعد
هذهتحتوتندرجبااألصالةعنصرأضاعتمعماريةوتغيراثيحثتثمنبها
البهومنبتكونأنذىالخاصالمصرىبالطابعاآلنحتىالتزمتعديدةكناثسالعبارة
3
للشكلالمكونينالجناحينمنالوسطىالصالةأوالصحنالمكشوفالخارجي
وهوالقداستلوةأئناءوالمرتلينبالشمامسةالخاصاألوسطالييكلئمالبازيلي
بعضفىيستخدمالمزخرفالخشبىالييكلهذاالصحنأرضيةسطحعلىيرتفع
المدرجثمالمذبحبداخلبايفعالتىالثلئهةااللياكلبلبهلثيقوناثكحاملالكنائس
الحنيةأوالقبلةيعلودائرىثفكلعلىدرحاتخعسأوأربعمنيتكونالذىالرخامي
الكنائسعمارةفىالقبطيةالسماتهىتلكشالعلىقفوالمسيحالسيدتصورالتى
اآلنضوالمستمرة
الرهبانيةوالقلظاتاألديرةعمارةثالثا
الرريةخدثاأزدوجترهبانئقافةهىاألنحتىالبافيةالمسيحيةالتفافةاءن
والشراكةالتوحدنظاميبينالرهبانيالتقنبنمفهوممننتجتالتىوالجماعيةفرديةال
فىالكنسيةالسلطةتتفاعدهتحثعنصروالجماعيةالفردلةنواالنسياقكانفقث
بهالمباشراللتصاقمالمصرىالمجتمعفىثرأأثروأالذينالرهبانهؤالءهـعمصر
دائمةبصنةالمثالبةيتهمور
MonachorumHistoria27فىفبنوسريويقول
البريةفىيعيشوناألعمالسائرمنالرهبانمنكبيرأطارثأيضارأيتلقد
أرضباإمبراطورأأنلدرجةجدأكثيرونأنالحصرينوقصددهموكانالريفوفى
وطيبةمصرفيمدينةوالتوجدالألنهدالثيداكبيرأجيشايجمعأنيمكنهال
بأسوارمحاطهكانتلوكماالنساكأوبالرهبانمحاطةليمث
لثديرةطبيعىغيرأنتشارإلىصوأبعلىكانتإذاالمعلومةتلكشير
القرنمناالنىالنصففىالقبطةالمسيحبةالعقيدةوكانحمرفىالرهبانه
المدنأطرافعلىالمبنيةالدبنيةعكارتهاكاتتثمةومنرهبانعقيدةكانتالخامنى
المؤرخنجدالقريةاوالمدينةكردونداخلالدلنربةالعمائرعنكثيراتختلفتكنمم
ولكنA20مختلفينرهبانمنسكانهاكانبأكمالمدنأنفىيبالغباإديوالركئانى
هذاأطاللمنالكئيرنكنشفاآلنحتىزلناالأنناإالالمعماريةالمصادرقلةرغم
4
منونابعمنفردالطابعمصرىبلموذجالدينيةالعمارةفيهتميزتالذىالعصر
9Vالمسيحبةالدينبةبالممارساتخاصةروحيةاحتياجات
األئريينعندمبهمةتزالالالديرىللتكويناألولىالبداياتأنفثهشكالومما
ندركاننحاولهناولكننااآلنحتىقائمةتزالالالتىاألديرةفيالصعوبةوفتزداد
عنانطباعاوتعطىالعقيدةروحمعتتفقالدبربةبالعمارةحاصةمعماريةمعانى
معماريةإبدأعيةرؤيةخاللهامنيحققوأحتىبهاالمصريينواقتناعتطورهامفهوم
بهعخاصة
سقارةفيارميااألنباأديرةمثلالديريةالعمارةسماتتحمل6عديدمواقعهنا
رةأدفىالقديمةاألصليةوالمناطقكالبامنطقةوأديرةبباويطأبوللواألنباودير
والنوبةسنافىمتأخرةبأديرةالمقارنةمعميناوأبواألحمروالبحرالنطرونوادى
أنيجباألديرةتلكفيالمعماريةالملمحتحديدفىنخوضأنقبلولكن
وهلالقديمةوالمقابرالوثنيةالمعابدفىالمبكرةالفترةفيناطرل1إقامةمممألةنناللش
أنأمالقديمةاألرواحمعأواآللهةمعوالسكنىوالتقشفالزهدنحودافعاهذأكان
استمروافلماذاكذلككأنواقمنهوالهروباالضطهادبسببكانذلكنحواالندفاع
الميحدىأالسادسالقرنحتىربمافنهاقانمينالمعابدتلكى
حارجالدينيالتطورخاللمنوالوئنيةالمسيحيةبينالعتتةبأنالقولوبمكن
أنيجبالرأكطذلكولتدعيممنفصلةغيرمخنلطةسلميةعلدةكانتاإلسكندريةمدينة
والتىالقديمةوالمعابدالمقابرفىالمسيحيةاالمدتخداماتتلكماهيةعلىالضوءنلقى
ثابتةحضارلةأصولعلىقائممميزطابعلهاحاصةمحليةمسيحيةعقيدةلناأفرزث
للعبادةومركزأمسكناالقديمةالمصريةالمتابرمناألوائلالرهباناتخذ
والمتطرفةالنائيةالمناطقفىالقائمةالمقابرفىفالعزلةالشهداءباعبادواالحئفلى
وكانالروحانىبالمفيومىالمستوعاليةوأحاسيسورهبةقداسةسماتذاتكانت
فقدالمحليةللمشحيةالتطبيقىالشقفىالروحيةالعقيدةلممارسةمحئمامكاناذلك
مقابرفىمسيحيةأآثاهـوجدناأنناكماقديمةمقابرفىوبوالأنطونيوسمنكلعاش
الحاديةاألسرةمن633أجادمقبرةأشهرهاومنأبيدوسوحعمنوبنىبالعمارنة
30ابيفانوسديرباسملكبعدذعرفلديرنوأةأصبحتحيثالفرعونيةعشر
4
ديواكنشافعلىتدلحتشبسوتبالملكةالخاصالبحرىالديرمعبدحفانرولعل
الموروثببنثتاءامفهومتحديدعنشكدونبعبرالمعبدفوقمقاممسبحي
هقابرفىعلبهاعثرالتىالمومياواتتعيزتgالجديدةوالعقيدةالقديمالحضسارى
عليهمصورفالتابوتااللتفاهذاتؤكدخاصةفنيةبسماتالديرداخلةمدفود
األخرىأليدوفىمقدسخمرأحمرسائلبهكاليدهفىملونحصيبقناعالمئوفى
صورنجدالرداهوأسفلمعفوفصمليبصوراأليممرساعدهعلىالقمحسنابلبحمل
المقدسةSacharisسوحاريسسفيلةتصويرمعالماوإلهوأبوبوتأنوبيسالننهية
المقامالديربصاحبخاصةانهاتبدوالمومياءهذاألخرللعالماألرواحتنقلالتى
القديمىهذاغنوسعةللىالعلماءبعضاتحهوقد37شكل31حتشبسوثمعبدفوق
المعبدفوقأقيمالذىالديرغنومميةثمومنالمعقوفالصلبالعحمةتلكخاللمن
الرلبعالقرنبدايةوحتىالمهحديالثالثالقرنةي1ببدالمؤرخالمكانهذافىالمصرى
33ادىالمي
معبدجدرانزخارتوكذلكدأجامقبرةلىلةشبيانجدقداالختحطهذا
وهونفرتارىبالملكةوالخاصةالملكاتبوادكي66رقمالمقبرةضاوايالمدينةدير
هاأنكماالمصريةالمقابرداخليةالباحياتهموقضاءللسكنىطيبةرهبانتسللبؤكد
العقاثدبنعطاألوزيريةااليزيسيةوحيةاللىالعقيدةعئقةعلىأخرىدراساثفىدلت
أيضاالمفهوموهذااإلسكنثريةعنالبعلدةالمصريةالقرىفىسيماوالالغنوسية
ترجعرجةالخابالواحاتدوشمنطقةلىبعدلنتشرلممقابرفىحدبثاتدعيمهيمكن
3rدىالميالثالثالقرنإل
ةمبدقل1رباقمل1فىالغلنوسبةالمسيحيةالروحبةالممارسةإثباثمسألةتكونوقد
القديمةالحصريةالمعابداستغلرهوشكبدونالثابتولكناآلنحتىجائزة
ديوممبدالهامةالمعابدبينمنطالميلسالثامنالقرنحتىربمابهاواستقرارهم
صصمخالمعبدأننجدفعلبةمشاهدةخكلفمنrArtشكلطلهبةفىالمدينة
مناللبنالطوبمنسورأقيمالمعبدوحول3الرومانيالمصرمنحتحورللبههة
وماومسكناالديرمذامناتخذواالذبنالمسيحيينلحمايةالمبكرميحيالمالمصرالرهدانيةالقالياتمنمجموعةالمعبدمبنىحولرتوانتشالطقوسلممارسةومكانا
4
تلكوتفتحاللبنبالطوبمبنيةواحدةحجرةأوحجرتينمنالمكونةالصغيرة
ككنيسةاستخدمقدالمعبديكرنأنويحتملاألماميةدالمعبصالةعلىالحجرأت
منمجموعةللمعبدالخارجيةالجدرانعلىالرثبانكتبوثالحجراثلنالكمركزية
بينماالمسيحيةوالزخارفالرموزبعكىويرتحمعبثمالخاصةواألسماءاألدكة
الفناننجدولكنهىكثاالفرعونيةبالنقوشمنقوشةالداخلمنالمعدرانبظلت
فارسشخصيةمنهاأليسرىالدخلةوللحعبدالرئيسيةالبوابةعلىنحتقدالقبطي
الصليبيعلوطويلسيف5بيدويمسكالطابعرومايةعسكريةومحبمخوذةيرتدى
شكلللمنطقةالزائرينأوالجددالرهبانينمتقبلىاكالمخلصالمشحيمثلهناوهو
لىأهعلهاوالتيالتأربخعملبةةصعوبهىالمعبدهذأفىالمحيرةاألمورن43
3المسيحياألثرحسابعلىالرومانىباألثراهتمواينالدتالمعبدمكشفوماحد
األولىالبداياتتواكبالمدبنةديرفىالمسيحيةالمبانيانإلىأيضاالميلويمكن
سيحيةالواألطاللالبحرىالدبرأئاربجانبوتقفالطينياإلقليمفىالمبكرةللمسيحية
بالنصفالمنطقةفىلوجودهمبدايةيدتثخاإالمنيمكتىوالتىهابومحبدلكنيسة
وهىديالمالسادسالقرنحتىربماواستمروادكطالميالثاكالقرنمنالثاني
األفكارأحئضانفىالطيبىاإلقليمأممبةحولالتاريجةالمصادرحددتثاالتىالفترة
انشارأنككاقاكالمانويةهوالعقثالتوسيةوألثمارمنهرهبانماوخروجالروحية
فىالروحيةالتأثيراتتلكعمقمنيزيدقدوفوهحمادىنجعفىالباخوميةاألديرة
الجديدةةوالعمباريالححنالموروثبيناألختالطمسألةويدعمالمنطقة
وكوموإسناوإدفووكاإبشمةفيلةمعابئمنالطيبىاإلفليمفىالركمباناتخذوقد
المسائلوضغمنمالرضوعلىالعمصربةهالعقثمعالسلمىلتعايشأماكنأمبو
الذئاألمربعدكاواستمربالمسيحيةاالعزاففبلفانثاكانالوجودأنالالتاريخية
اإلشندريةخارجوالفوشةالمسيحيةنشاطوأنآنذاكالثقافىاالتصالمسألةيؤكد
التديمالمصركطالعقائديباإلرثمتمسكاتجعلهقويةمبرراتولهكبيراكان
منذواشمرثtoشكلالمعدنطاقخارجكبرىكنيسةبنيتدندرةمعبدففي
الكنيسةبناءفىالمنطقةأحجاراستغلثوقدالميالدكطالسادسوحتىالخامسالقرن
مبنىوكذلكاستغلقدالمعبديكونأنويحثملالمعبدحدودحتىعمارتهاامتدتالتى
4
المعماريةوالهياكل4Uالخاالثرنفىكبرئكمعموديةاستخدمانهيحتملالذىالوالدة
أيضاالمعبدأستخدأمعلىدليالتعطىقدكلهاكورنثيةأعمدةفوقالمدخلعندالقائمةالغنوشةوالعقيدةحتحوراكلهةبينعلكةتحديدفىنذهبيجعلناالذىاألمروهو
الديرفىالوالدةمبنىوفىالمدينةديرمعبدفىقائمةقةعالتللنفسفنجدالمسيحية
رمزيةفاقوبالتالىهابومدينةقىمعبدهاوفىفيلةفىحتحورمعبدوفىالبحرى
العذهبمفهومفىمؤثرايكونقدالوالدةحدلثىلثبناهومرأعاتهاباألمومةحتحور
فىالطفلوأبنهاللعذراهقوميةألوهيةعنيبحثكانالذىالخامسالقرنفىالمصرى
ضمنادائمتقعكانتالمسيعالدةوفإنوبالتالي36اثهوالدةالثيوتوكسمفهوم
شعبىث4JJJباستخدامتفسرعندماطبيعياغيرقبوألالقتوالتىالغنوسيةاألسبرار
فجاءالجديدحورسالمسيعخعهمنأعتمدالذىالممببنفمىوهوقبلمنمعروف
وبالدندرةمعبدقىالدكلبةالطقوسحنايادأخلزخرفبةهامةسمةرالنسمخصصه
المصريةالرموزتلكتوطيدفىالعليااليدصاحبةكانتالغنوسيةالعقيدةفإنشكأدئى
المحتمعفىحالدةإلهيةومنحةقوةالمسبحيةتمنحخدهامنوالتىالجديدةالعقندةفى
آنذأكطالمصر
انبثئقدللرهبانخاصمعمارىمفهومتكوينسمةأننجدالمنطلقهذاومن
ساهمتاخرىعواملهناككانتوانالقديمالحضارىموروثهاخصمنبالضرورة
الزهدحاالتإلىاالتجاهفىبالرهبانارتبطالذىدتصادىاالعاملمنذلكفى
أثارهذلكتركفقدالروحانياتقىوأالنغماسالماليةالمغرياتعنوالبعدوالتقشف
حجراتبناءفىمميزةةحاصيأصبحتوبالنالياألديرةعمارةعلىالوأضحة
القبةمنيتخذوالذىالقحبةباسمعرتالذىالشكلوهواللبنبالطوبصغيرة
حتىامتدتوربمامهدهافىالدويةللعمارةمحببالالشعبيالشكلوهوأساسيةسمة
طالميالدالسابعالقرن
يعتبركانفالراهبالمبنيةالمقبرةتشبهالعامتكوينهافىالقليهةأنحظوند
ذلكوعلىلهاألخيرالمئوىهىالمقبرةفإنوبالتاليالدنيوكطالعالمعنماتقدنفسه
المقننةالشعبيةالدوأفعهىوماالمفهومأهدتعميمتملماذأولكنبهاللعيشاتجه
بهاللعيشطمقابريلجاونالمسيحيينجعلتالئياالجتماعيبألفكر
السلطةتبدادوامأالضطهادعنالبعدهىالعلماءبينالعتداولةاإلجابةكانت
الظاهرةتلكولكناالضطهادفترةأئناءجائزأالتبريرهذايكوقوقدالرومانية
الميإلدكطالسابعالقرنحتىقائمةظلتوربمابالمعميحبةاالعترافبعدحتىاستمرت
بصوردكطالميالثانيالقرنومتذلنايحتفظالمبكرالكنسيالتارلخأنالصروتفمن
قدمتالغنوسيةالفلسفةأنكماللشهداءعموماوالمسيحيةالكنيسةتكريمعغكثيرة
كلمةبانالقولويمكنالمقدسةالكنسيةالطقوسأحداعتبرتهللشهيدتكريماأيضا
كنيسةتعنىالمسيحيةالبونانيةفىحرفيةترجمةلهاسادتقدلماءنptovشهادة
تقدمهأنالكنيسةاستطاعتتكريمأقصعىهذأكانحيثالشهيدلذكرىصغيرة
3ألللشهداء
هناكأنالميلدكيالثالثالقرنمنتصفمنذالثابتمنأنهالحقيقةفى
ومرتبطةالطابعنوسيةضالطقوسهذهوانالكنيسةفىبالشهدأءخاصةدبنيةطقوس
الذىالشهيدهذأروحشرتعلىالمقامةالصغرىالكنائساوالمقبرةفىمذبحبوجود
جسدفيهيدفنالذىالمكانأنماأقديمةوثنيةمقبرةدأخلعاشقدبكوقأنيحتمل
هذالذكرىصغرىكنبسةلىالمقبرةتتحولنمومنمذبحعليهبقامكانشهبد
واشترطتالمقبرةتلكتوسعتالحقةفترةفىالمؤمنونعليهاويتوافدالشهيد
ويطلقالمقبرةفىيقيمكانكاهنوجودأنذاكالمقبرةداخلالممارسةالدينيةالطقوس
الكاهنهذايتوفىوعندماالشهيدخادمأيلممامشçotpapاريوستيرمااسمعليه
أصبحتالوقتمرورومع38منهبدالويعينالشهيدبجوارنفسهاالمقبرةفىيدفن
فىعليعاعثرالتىالحالةمثلوالرهبانللشهداءومقبرةكنسيادينبامركزاالمقبرة
الخارجةبلواحةالبجوأتمقابرمن150رقمالمقبرةفىوكذلكالبحرىالدير
6itvشكل
القبطيةالكنيسةفىعرفتهناإليهاالمشارالطقوستلكبأنالقوليمكنهنامن
ويوسابيوسترتليائوسعندذكرهاجاءولىالشهداءأخبارأومارتيرولوجىباسم
الكاهنيتلوهطقسبهبحريقبطيمخطوطالنطرونوادكطمكتبةوفىوكليمنت
علىبناءأكتبالطقسامثأنثبتوقدالكنيسةفىوليسمقبرةفىالشهيدروحعلى
أعداداستشهادعقبم257عامفىعقدالذىقرطاجةمجمعمن47رقمالقرار
t
اهـأفروقدم250251عاميديكيوساضطهادفىالمسبحيةالقياداتمنكبيرة
قحيةذلكبعدسارالذىاالسموهوقالياتلىالشهداءقيوربتحويلالمخطوط
يقتدىوأنالشهيدمكانةتقاربمكانةفىالراهببكونحتىكذلكاختيرحيثالراهب
39به
منلنوعينالروحيةلححتياجاتخضعتمصرفىالديريةالعمارةتطوران
سردابأومقبرةإلىبذمبالذىالمتوحدالراهبفهناكوالشراكةالمتوحدالرهبان
بحديوسووصفهاالشرقيةالصحراءفيبوالاألنبافيهاعاشالتيمنمغارةأو
بحجرتغلقصغبرةقومةنوالداخلمنواسعاكانابيهاهتدىالذالكهفLبقو
وبجوارعليهالمتثورالترابونعومةارضهوانبساطةالفابنظافتهويمتازكبير
40ثمرهيقتاتالذىالنخيلبعضالكهف
بمغارةعرفثرهبانبهايسكناألحمرالبحرشاطىعلىمغارةهناككذلك
قربسعيدحمادنحعقريةفىعليهاعثرالتىالرهبانمغاراتعنفضالالجفتون
منوقسمتامتار56بينمابعمقالجبالفىنحتتوالتي485شكلأسنا
والصالةللطعامغرفعلىاحتوتإفهاكماللرهبانكصوأمعمتعددةبحجراتالداخل
أنبوببةعلويةبنوافذوزودتوالمخبزالمطبخحجراتإلىباإلضافةوالفردبةالجماعبة
ذجالنموهذأtiشالميحدوالسادسالخامسالقرتينإلىوترجعواإلضاءةللتهوية
البحثدونمناسبةمععاريةبيئيةلصناعةكدوافعوأهدافهاالعقيدةممارسةمفهوميحقق
معينةزخرفيةفنبةعناصرأومحددمكانعن
قىالديريةرةالعماأصولفىعليهااالستدرويمكنالبدائيةواألساليبالعناصرتلك
بجوارأومنفردةحجرةعلىدلاألفىقامتالتىالكبرىاألديرةمعظمداخلمصر
كنيسةوأقاموألحمابتهمبسورالمبانيللكأحاطواوقدقديمةمقبرةحولأومغارة
أنيوضحالذىالمفهوموهووالصلوأتاالجتماعاتإلقامةالحقوقتفىكبرى
احتاجواالرهبانيةوالتجمعالتاالشراكةظهرتوعندمااألصلكاناالنفرأدىالنظام
شبهمجتمعئكوينإلىوصلواأنهمحئىالديريةعمارتتطورفىجديدمفهومإلى
ةسمعأليةأسوأرمنحمايتهميسثلزمماإليهأضاقواالخارجىالعالمعنمنعزل
المكانوهوCastleالقستليةأوالبرجالجوسقوأضافوأطبقةمنأكثرمنمكونة
4
متكاملةمدينةلبكونمعدالديرواصبح2الديرعنوالدفاعللحمابةالمخصص
عنهللخروجالحاجةدونوالخدماتائمعاني
مالئمهوبماوتطورتثتثالتىلثديرةالمعماربةالمكوناتهىتلك
مننقدمهاأمنلةخاللمندلكتدعيميمكنكماخارجىمعمارىبتأئيرولبسللعقيدة
كالياوأدبرةبسقارةأرمياواألنهاباويطأديرة
أقدمكانتربماالنتىالحجراتمنعشوائيةمجموعةباويطفىانتشرت
والثامنالسابعالقرنفىالبازبلبكىالطرازعلىنفذتالتىالكبرىالكنيسةمنزمنيا
التطورمنمتعددةبمراحلمرقدباويطفىأبوللوالقدبملىديرانوناإحظالميالديين
األولىفالثخطيط5157شكلالميالدىالثامنوحتىالخامسالقرنمنذطالمعمار
فالحجرةالراهبرفةبداخلمحرابقوامهاصغيرةكنيسةيضمكانللحجرات
مدخلولهامللنلىومكأنالحاجةلقضاءومكانللعبادةحنيةمحوأبعلىتحتوى
المععارياالتجاههذاوالتهويةاءةللنافذةتزودكانتالحجراتبعضوفىواحد
الحجراتاتجهتالحقتطورحدثوعندماانقراديابدأقدبأنهالدبرهذألىيو
السابعالقرنفىجاءقدالتعديلاطأنويحتملالشراكةالجماعيالفضميمإلى
تلكإلىتعودالتىفالحجراتباويطفىالكبرىالبازبلبكأبناوقتوهوالميلدى
واختفتالحاجةولفضاءللنوممكانتضممتكاملةغبربحوائطمزدوجةحجراتالفترة
منالجديدالنمطهذابالعبادةاختصتالتىالبازيليكابناهبعدالحجراتمنالحنايا
والتىايضاالباخوميةاألديرةأغلبفىالمتميزةالسمةأصبحالشراكةأديرةثاي6صلق
44صعغيرةحجيرأتلمقسمةرهبانخمسأولثالثوأحدةحجرةتضسمكانت
58شكل
بعضفىالكبرىالمطعمةأوالطعامحجرةهىأنذاكالديرفىحجرةاهموكانت
منهماكلكبيرتانمطعمتانتوجدبأسيوطباويطبفوةباخومديرالكبرىاألديرة
يجلسالخشمبيةالمقاعدالدعائممنصفوتخمسةإلىمقسمةأجنحةستةمنيتكون
الذىالبعضمنالحجرمنمتيةأوالخشبمنإماطويلةوطاوالتالرهبانعليها
ةالباخوميأطاللفىلنهسعثر
i
فهىالجماعيةاألديرةفىهامةمكانةتحندماعادةالطعاماتحجركانت
الديراحوالعنفيهوبتجادلونويناقاثعونميايلىالرهبانفيهيلئقىالذىالوحيدالمكان
قاثمةدائريةنصفمزخرفةبحناياتزودالمطاعمأغلبكانتلذلكتعاليمهوشئون
المتجليالمسيحوالطفلالعذراءللسيدةجداريةصورتضمالمحرابمثلعمودينعلى
الواحدةالطبيعةذوالمصرىالمذهبمفهومتحققفنبةسماتوهىاإللهيالعرشفوق
المطعمةلحجرةيمكناألحباقبعضفىكانفإنهوبالتاليكطءالميلسالسادسالقرنفى
أرميااألنباديرمطعمةمثلاألديرةبعضفىوالصالةالعبادةبمركزمتصلةتكونأن
األبيضلىالديرشنودةاألنباأديرةفىمستقلةالمطعمةظلتبينما4سقارةفى
46أسوانفىسمعانديروكذلكاألحمرالديربيشوىواألنبا
ارميااألنباديرفىوالتطويرالتوسعأعمالالمثالسبيلعلىاستمرتفقد
تأثرهمنمالرضفعلىوالسادسالخاممالقرنبنخلدطويلةلفترة59شكلبسقارة
األحعربالطوببنيفتبهالخاصةالقلياتأنإالبهالمحيطةالفرعونيةبالعمارةالشدبد
ياتالقكانثفقدالمصريةاألديرةفىياتالقعمارةفىنادرمثالوهوالمحروق
أوحجرتينتضمقحيةكلحجراتأربعأوإثئمعاالحجراتمنمجموعةتضم
زودتكماالحجرةيتقدممفتوحبهوإلىباإلضافةالنوماجلمنللرهبانئةئ
حامالالمسيحللسيدالطبيعىبالحجمكبيربورتريةعليهايرسمللصالةبحناباالحجراث
ودتمتقدمةمراحلوفىاألحيانبعضىفىv48الرشعلىجالساأوالمقدسالكناب
الجماعيةمفهومتحققوهىالخاصةالراهبواحتياجاتوالمؤنللطعامبحجرةالقالية
النطرونوادكطأدبرةفىحالبامعروفنظاموهوالشراكةأو
االكتشافاتبأحدثالقبطيةةاألديلىلعمارةالمبكرةالمعمارىالتطورهذانختتم
وتعتبردمنهورمدينةغربكاليامنطقةفىكبيررهبانيتجمعمركزفىاألئرية
علىاحتوتالتىاألماكنأكبرمنكاليابمنطقةالصغيرةواألديرةالقاللىمجموعات
السابعالقرنوحتىالميالدكطالرابعالقرنمنذومتطورةكبيرةمسيحيةتجمعات
بستانديوبعندالمسيحيةالمصادرووصفتهاعنهاتحدثتالمنطقةتلكالميالدى
عنفضالالمؤرخينمنيرهثاوضMonachorumHistoriaورفبنوسالرهبان
تللأنإلىتشبروالتياAالكناسيناآلباءأقوألمنأستنتاجهايمكنالتىاالوصات
L
كبيرمستودحكانتالميحدىالسابعالقرنوحتىالميالالرابعالقرنمنذالمنطقة
وشهيتنيتريامناطقفىوالواحدديةوالتقشفالعزلةفىالراغبينالرهبانمنلفلولى
كالياثمالنطرونووادى
أطاللعلىخدهاعثرتقريبامربعمتركبلوماثةحوالىكالياموقعمساحةوتبلغ
تلكعبلىرتنتشالتيالمشتركةالقئياتمنمجموعاتبهمتحيطكبيررهبانيتجمع
عنفضألوالتوسعيةالطبوغرافيةحدودهاتحديدالصعبمنوالتيالشاسعةالمساحة
فىالمعماريةالنظممنجديدةأنماطواستخداممعاماريةالالعناصركافةاختحط
وريةالضلىالتجمعاتتلكالحتياجاثطبقااألديرةتكوين
قصرمنطقةفى9IiهiiAVعامىكاليافىتمتالتيالحفائرخحاللمن
حواليالتقريبيةمساحتهمتكاملديرأطكلعنكشف60شكل9الروبيعات
0vr57حواليعليهالمبانيمساحةبينمامربعمترAمنتبدووقدمربعمتر
النيمراحلهفىالديرعمارةتطورفىالمحليةالعناصرتفاطوضوحاألوليالوهلة
الديرهذافىدىالميالثامنالقرنوحتىالميحدكطالخامسالقرنمنتقريبااستعرت
هندسيكابتكارجاتالطابعمحليةالمعماريةالظواهرمنمجموعةرصديمكن
الظواهرتلكأنهناوالمعنيالرهبانيةالمحتمعاتواقتصأدياتالبيئةلظروفمواكب
مؤئرعليهايوثرأندونمناسبةبفطريةتنفيذهاتمخاصةمعماريةيةربمثابةكانت
61شكلخارجي
الطوبمنالبرميليةاألسقفبناءطريقةكانثالجدلدةالمحليةالظوأهرتلكبينمن
عقديعلوهمدخللهامستطيلةحجرةمنالقحيةتتكونكالياففى62شكلاللبن
فىالشروعيبدأثمالزمنعوامللتتحدىسميكةالحجرةجدرأنوكانتدائرىنصف
جانبيمنتخرج311شكلمتوازيةبصفوفالمستطيلالمقببالسقفعمل
فىالمنتصفمنالصفوفاقتربتكلماتوسيعهيتمبسيطانحناءذاتالمستظيل
وتنتيىقصيرةأتبذمسنفباألخريينالجانبينعلىتنشاصفوفهناككانتالعقابل
لتغلقمعااألربعةأالجوتتقابلالنهايةفىالمعينشكلوتأخذكبيرةأعليإلى
السميكةاألربعةالجدرانعلىتدريجيةبظريقةموزعالسقفلفلوبكونالسقف
عليهاعزأديرةأطاللفىمالحظتهيمكنبتطورمرقدالهندسيالتكنيكهذابالطبع
4
المتوازيةالصفوفأستخدامخاصبةأنإالالنيلواديفىمتعددةكنسيأماكنفى
استخدمتالتىالمحليةالمعماريةالظواهرمنمقلوبمعينشكلحولالجانبينعلى
فىبسيطاختحفاتمعوسوهاجالجبلتونافىاكتشنتالتيالقلياتبعضفىقبلمن
aالعملوحرفيةالفنىاألدأهأسلوب
كانتالمستوكيعاليبثكنيكالروبيعاثفىنفذتالتيأيضاالمحليةالظواهرمن
ففىاألديرةعمارةفىالهندسيةاإلنجازأتمنتعدوالتىوالتهويةاإلضاءةفتحات
حجرأتشرسحوالينجدالشماليالجزءفىالدبرلقالياتالمعماريةالمجثوعة
ثلثوجدالمجموعةمنحجراتألربععرضيقطاعفى65شكل2وكنيسة
66شكلالشرقجهةوأحدةالغربجهةمنهااثنانواإلضاءةللتهويةفقطفتحاث
مناألربعةالحجراتبينشديدةبعنايةمنذةداخليةفتحاتهناكنتكشأنروعيبينما
للنهـويةفتحةوضعتاألخرىالحجراتحدىفىببنماوالضوالهواءتوزيعأجل
مجموعةتقريباالمنتصفعنديرتفعبحيث67شكلالمقببالسقففىواإلضاءة
يقابلثاوإضاءةةتهويفتحةإنشاءفيتمالمواجهةالصفوتمعالتقابلقبلالصفوفمن
هوائتوازنألحداثأخرىحجرةإلىتؤدىأخرىفتحةللحجرةالغربيالجدارفى
البيئةظروفمعالتكيفمنجداالبسيطتويالمنأوبألطبعمستمردوتجدي
كانبلالخارجمنمستوردابكنلمالقليهةفىالمطلوبالروحانيبالمستويوأاللتزام
القرقمنالمصريةاألديرةمنالعديدفىمتابعتهايحكنالتاثرشديدةبفطريةينفذ
3تقريباالثامنحتىالخامس
بعضهناكأناالالتجمعاتتلكفىنستقلةمعماريةوحداتهناكأنالظنأغلب
أنفنجدالمنطقةفىيدةجدمعماريةمميزاتلتحديدأوقعتكونقداألخرىالمالحظات
علىتجطهمستطيلبثوعنعبارةوالكنيسةكنينمةمنأكثرالتجمعاتتلكبعضفى
متصليكونأنلحتملالفسيحالبهووهذاللجدرانمحصقةحانطيةاعمدةالجانبين
طريقعنالبعضببعضهاومتصلةصيرةبأحجامقفذةتبدوثتىالرهبانبحجرلت
atاضيقةممرات
مووالتخبطالبناءفىةالعشوأئيانفبتتالحغالرفيننلكمنالرغموعلى
الربعقنوث1خاللالمبكرةثفترةفىحةواخسمةكنتمعينبتكنيكمااللتزا
5
فىدةمحدبناءلقواعدخضعالنظامهذاولكن687شكلالمبحديينوالخامحى
والتوسعبالهثمعمارتهمتتميزوبالتاليالرهبانأعدأدوازديادتوسعمراحل
السادسالقرنينفىتقريبامتقدمةمرحلةفىالقحلىبناءأننجدحيث6واالمعتبديل
والخامسالرابعالقرنينفىعمارتهاعنوتظوراخاللفقدكاليافىلديينالوالسابع
وباويطسقارةأديرةعنمفهومهافىخثلفتخاصةبسماتأحتفظأيضاأنهبل
منزلعنعبارةاقحيةأصبحتفقدهياالثبعضترفيهيادادتاقديكونأنويحتمل
هىمغلتةحجرةابيهوأضيفللرهبانمننصلةللنومحجراتبهمتكاملصغير
وغرفةومظبخللغاللمخازنلىباإلضافةالجديدللراهباالنفرادكيالتعبدالمحبسة
القليهةحجراتتجمععنبعيدمكانفىتوضعاسنتهبال
منعزلةأتهاتؤكدكاليالقحياتالواسعةالمساحاتأنلىالعلماءبعضذهبوقد
الحجراتمنلمجموعةمنفصلةكنيممةوجودلىيؤدىالتأكيدوهذابعضهاعن
جيرانهمعنالجعاعيةالقحيةتلكرهبانأنعزالمنيزيدطالذاألمروهوالمحدودة
فليهاتمشاهدةيمكنكاليافىبأنهالرهبانيةالمصادرأيضادعمتهكدمالمفهلىهذأ
أنأعتبارإلبنابذهبماوهوالبعضبعضهمعنمنفصلةبالرهبانخاصة
فىالرهبانمنعددتجععمنالرغمعلىالمتوحدةللرطنةتموذجاتعدكالياقاليات
يخنلفوهوالروحباألبخاصةوأحدةلسلطةخاضعونولكنهمواحدةكبيرةقحية
والذينشنودةأديرةأوالباخوميةاألديرةفىCoenobitesفىالتجمعاثمفهومعن
وسلطةالمعتادةالرهبانيةالمقيدةمقوماتعلىتعتمددينبةسلطةبينيعيشمونكانوأ
فىاألمروصلالذيالزعيماألكبرللراهبأولألبخاضعةوتأئيرقوةأكثراخرى
وبالتاليالدينيةالسباسيةاألمورمنللعديدوخضوعهانتخابهإلىالباخوميةاألديرة
لسلطةدائماخاضمعين1وكانواآلخرينمعالتعاملةحريإلىيفتقدونهناالرهبانصار
بكلخضعثالتيالقبطيةالممارةمنألدشةفىإدرأكهبمكنماأهموهوقائدهم
لهامعماريذدوحدوخالحسةمحليةبرؤبةالعقيدةممارسةفىالدينيةللحدودعناصرها
علىقادرةالوقتنفسفىوهيالثقافيوالموروثالبينةمعتتفقحاصةسمات
وتظورهاصنعهابأدواتلمعرفتهممشكالتهاعلىوالتغلبوالتكيفالثطور
5
الثانىالفصلمراجع
مصرفيالعبكرةالمسيفيةالعمارةفىالمحلبةالعناصر
راجعمصرفىالمبكرةالمسيحيةالعمارةمعالمحول1
ofUniversityAgypteninArchitekturChristlicheGrossmannPKelliaWuttmannMHeniriHN1772001Karsiruhe
MartinA852000CaireleIFAO195QRCopteermitage130EtRevAlexandrieaChristiansmedusieclesPremiersLes
DossiersinermitagesdesarchitectureLFavreS37301984
PiconMBallet30291988133بهمArcheologieetHistoire
KelliadescéramiqueIadeorigineslessurpréliminairesRecherches
1CCEégyptiennesproductionsetportationsلمأEgypte
KoptiachenderingyptischenA1tZumDeichmannF48171987
EarlyGrossmannمبذf533019388KIADMBaukunts
سيArtCopticinValleyNiletheinArchitecturestianاالجtلrساإ
MalereiundSkuiprurFilhchristlicheSeverinH1631990Cairo
أFortFrunkCHSFBernkBeatISuppiPKGAgyptennر71197
dieundReliquienkultFrUhchristlicheDerKottingB3023pp
KaufmannMC26261965lnKKirchengaudeinBestattung
altchristlicheiiderNationiheleiligtumdesundMenasstadtDie
4435191011WUstealeandrinischenWestderinAgypter
BerichtVorlaufigerNeunterMinaAbouGrossmannP
91LeclercqH240220198036MDAIK1977KampagnenLaDcMonastereLeCledatJ250203Cols2ToDCAL
f12XIITomMIFAO11VolAboutDeNecroppoleآةلى
LcMIFAOBaouitAExecvteesFouillesDirotenEMaspero219KomIKelliaGuillaumontمولf21LLXTom1932Caire
DumasFrDirectionLasous1965et1964enexecuteesFouilles
3LeGuillaumontA519196اCaireLeGuillaurnontولet
elHistoireDossSieclesYeetIVeauxKelliadesMoines
5deVermنchtnisDasBachtH1362noCitesArcheologie
LaVillarddeVM38231938WurzburgIIUrsprungs
DiInterCongrissoIVdelAttiinEgittoinChristianaBasilica
SaunerronJ33029بمآll94011938CristianaArcheologia
CairoIIEsnaddesertduChretiensermitagesLesJacwunentJ
SinaiCatherineStofMonasteyThePapaioannouE1972
TheWeitzmannKآf181980MonasterysCatherrinSty
a
IVoIIconstheSinaiMountatCatherineSaintofMonastery
52451231976PrincetonCenturytenththetoSixththeFromXKUSHFaras1961atExcavationPolishMichalowsidK
9631XIKUSH19621961SeasonSecond2562339631أ195S1964XIIKUSH19631962SeasonThird256233S
207
بينهمالنظلىوجهاتاخنلفتوأنالمخنالفةالصعوباتتلكالعلماهمنالعديدناقثى2
فالمادةاألختالفاتتلكفىالحاسمالقياسكانمصرفىيالمعمارالنكوينولعل
فطريةعلىالقائميئاوشعل1والتعديلوالنترمياواألحتفاظواالستخداموالشكل
فىالصعوباتتلكممعاتتحديدفىأسهمتاموراجميعهاالعادكطالمواطن
قليالانإالالغربينناألئريينمنللعديدذلكوضوحمنالرغموعلىمصر
تلكواقعمنالمبكرةالمسيحيالعصرفىالمصربةالعمارةمعتعاملوامنهم
حولبالخارجةالبجوأتومقابركاليامنطقةاكتشافاتهناوأخصالصعوبات
مقابرفىالكنسيوالتدعيمالديريةألفتاحعبدمحمدراجعالموضوحهذأ
EgyptianItaloFourthابعالرالدوليالمؤتمرالخارحةأحةبواتالبحيلى
Forum117أ05صص1998الخارحةالواحة
IadeorigineslessurpréliminairesRecherchesPiconMBalletP
productionsetImportationsEgypteKelliadescéramiqueWuttmannMHeninHN481719871CCEégyptiennes
F852000CaireLeIFAO195QRCopteermitageIKellia
ofUniversityAgypteninArchitekturChristliclieGrossmann19102001Karslruhe
متعددةأسبابووضعخيةالتاريالناحيةمناألئريةالمصادرقالكمارتينئاقش3
منهاالرابعالقرنمنتصفقبلتقريباالمبكرالعصرمنكناشىبقاهعدمحول
الفكرالمذهبيةالصراعاتالمعمارثالشكلتواضعاللبنبالطوبالبناء
راجعاألسبابمنوغيرهاالغنوسيAlexandrieaChristiansmedusieclesPremiersLesتولartin
3730198430t5Rev
واسبابمصرفىالمبكرةالفترةفىالرهبانيةالحركةجغرافيةجولرؤيةداجعافضا
المبانيونوعيةوغرباشرقاالصحراويةاألطرافلىالوادكيمنالعسيحييننزوح
راجعالصحرأويةباألديرةبعدفيماعرفتوالتىاألماكنتلكفىيقومونهاكانواالتي
o
زاإلسكندلىالعربيالفتححتىوالمسيحيةالعصورونالفتاحعبدمحمدفىالمقال
بعدهاوما2001
rt4األم34321984
PGrossmann353019388KIADMFDejchniannothefromChurchEarlyTheCHWFrend163pp01990
9i141992reprinted1991ed3rdLondon461toBeginnings
رأجعمصرفىالكنائنلعمارةالجدبدةاالكتشافاثتلكحول6
DiscoveredRecentlyGrossmannP341232001GrossmannP
ationاAssocInternationalfthبمTheEgyptinMonumentsChristian
DivisionSecond1992CDWashingtonIACSesلم4أSCopticofSamieelAbdMGrossmannPU25chArchaeologyCoptic
InternationaJfifthThePelusiumofBasilicaEasternThe
1992CDWashingtonIACSStudiesCopticofAssociation
ByzantineearlyTheHirschfeldYUP4chDivisionSecond
2ff31pp2001194ZEITSCHRIFTBYZANTINISCHEmonastery
The21991988uriNaqatExcavationsRecentGodlewskiW
WashingtolIACSStudiesCopticofAssociationInternationalfifth
diefirDatierungsvorschlageFaickvonMUP6Ch1992CD
TheBehnasaausKaiserzeItSpiltenderGrabstelenGrossfigurigen
WashingtonIACSesStudCopticofAssociationInternationalfifth
ermitagclKelliaWuttmannMleninIHNUP1992CD
PremiersLesAMartin852000CaireleIFAO195QRCopte
P3730198430EtRevAlexandrieaChristiansmedusiecles
IsdeorigineslesstirpréliminairesRecherchesPiconMBallet
productionsetImportationsEgypteKelliadescéramique
481719871CCEégyptiennes
قحياتفيالحناياأوNichesالنيشإضافةظاهرةحولثةحدبدراسةراجع7
كاليمامنالدماذجالمتواضعةالبدويةباألساليبللعبادةمقرإلىلتحويلهاالرهبان319l502000WuttmannMHeniri1IN
عبدصحمدفيالبحواتمقابرفىالمعماريالتمدللظاهرةإلىالرجوعيمكن8
الدوليالمؤتمرالخارجةبواحةاتالبجومقابرفىالكنسيوالتدعيمةالدبرالفمتاح
ForumjEgyptianItaloFourthهصص51118الخارجةالوأحةVI
راجعالبجوأتفىالمسيحيةالمقابرحولأيضا
a
EgypteLdearchelogieLaServirPourMateriauxDeWBock
TLACDLeclercq871901PetersbougSaintChretienne
ofNecropolisThe36058ثولCools1925ParisDeuxiene
2217770811951CairoOasisKargainBagawatEl
OsisKargahinNecropolisChristianTheWHauser224ر
ObservationsSomeGrossmannP50381932XXIIAMMB
4021989CairoBagawatElofNecropolisRomanLatetheon404
180المقبرةفىالحادثةالمعماريةالتعديالتجروسمنناقيثى9
ofropolisNecRomanLatetheonObservationsSomeGrossmannP
198CairoBagawatElو404402
وقواعدالطعامموأئدمنوالتعديلظواهرلبعضالوظبفيةالتعدلجثبعضرأجعأيضا
ضابرفيالكنسيوالندعيمالدبريةالفتاحعبدمحمدعندالمقبرهخارجاآلمبل
أحةالوForumEgyptianItaloFourthوليالدالموتمرالخارجةاحةبوأتالبجو
051vIصص981الخارجة
1911عامالمكتشفجرجاأبوكوممنظقةفىالدينيالمبنيعمارةحول10
اجعر1912
dumarcheLaSurReportOrirgehAboudFouillesBrecciaEv
LeelercqةIXP113212pp1912RominGrecomuseeGrigebAbouKonif1252بمCoil6TomLACD
شطتوتلمصمبنىحول1
GreccAnnShaltoutAlamaChretienEdificeUnAAdriani
6663Figs157154pp19391935Romain
وفىعامةبصفةالمسيحيةالكطسيةرةالعماقىالبازيليكيالنظاممفهومنقاشأ2
المصريينواذواقالبيئيللتفاعلموأكبةغيرسنهربيةنظروبوجهةخاصةبصفةمصر
عندمصرفىللعقيدةالدينيالنطوروطبيعه
planningtownRomaninunitsLengthJonesDuncanPRothetandCivicCarterJohn133127198011Britannia
43411989BuildingsPublicRomanedBartonMIinBuildings5991IRELANDCLASSICSBasilicasRomanWaithewVح
Grossmann2011IrelandDublinCollegeUniversity2Volume
EasterntheofCitiesTheAJones33301982citOpSeveringOpGrossman309البpp198المAmsterdamProvincesRoman
0
TriumphChristenandRomeImperialEisner5أأ641990الة
AnId233227195192521998OxfordArtofHistoryOxfordPaganthefromArtofTransformationTheViewerRomantheand
edVeyneP58301995CambridgeChristianitytoWorldـول
ByzantiumToRomePaganFromLifeofHistory
KoptischinMenasstadtDieKrauseM3823531987Cambridge
1361311963Kunst
القديمةالمصريةوالمقاندالمحلىاالزيليكىالنظامبينالربطمفالومحول12
راجعالمحليةالمعماريةالعناصرمحليةإلثبات
inBestattungdieundReliquienkultFrUhchristlicheDerBKotting
MHeninIlN2626ppاةول1965أKudeKirchengebf80pp2000citOpWuttmanri
20501250128اإلسكندريةوالمسبحيةالمصريونالفتاحعبدمحكد
ماتجامرعوبولبناألشمونيينيليكاباحول13
BaukuntsKoptischenderingyptischenAltZuniFannأسDe
1903AshmuneinyءBailDمبf533O19388KIADM
OpGrossmann198453Papers0ccMuseumBritish
KoptischeintekturأArchschآKoptWMUller108ةl982cit
1321311963gelااألVillaNilamChristentuniKunst
راجعاألبيضيراكبازيليكاحول14verwandteundLanghauskuppelkirchenMittelalterlicheGrossman
OpMuller1121101982GlUckstadtOberagypteninTypen121ffأحأ
راجعالباخوميةاألدلرةكناثسفىالمعماربةالتعديالتحول15
LaVillardDeVM31134133pp11963citOpWMUller
DiInterCongrissoIVdelAttiinEgittoinChristianaBasilica
302ff291194011938CristianaArcheologia
6Iرأجعسقارةفىأرميااألنباديركنيسةحول
6SaqqaratExcavationsJeremiasApaofMonasterytheQuibellJ
1912CairoVIVoland1909111Vol19081111VolFGrossmannSeverinH5495393TombLACD
38MDAIKSaqqarabeiJeremiaskiosterimReinigungsarbeiteri
30281982MittelalterlichePGrossmann124100ةpp1982
alExcavationsJeremiasApaofMonasterytheQuibellJV
ff64190811VolSaqqara
5
KoptischenderingyptischenAltZum030DeichmannAا
AshmuneinyءBailD353019388فيKIADMBaukuntsOpألاللاGross198453PapersOccMuseumshأgrit1903
Koptischin0ArchitekturKoptischWMUller1088219840اص1321311963HUgelVillaLأNmChriste8يدKunst
1131121982citOpGrossmann19
راجعالمبالدىالخاممالقرننهايةالىأقدمهايرجعالتىاألمثلةقالكجول30ChristianEarlyandRomaninStudiesPerkinsWardBJ
ThreeKrautheimerR4684411994LondonArchitecture
LosandBerkeleyPoliticsandTopographyCapitalsChristian92691983Angeles
elAbiadelDeyrSohagdePresCouventsLesVillardDeM12
OpGrossinann45356192أالةMولVolAhmarelDeyrEgittoinChristianaBasilicaLaVillarddeVMI08l98210أس
11938CristianaArcheologiaDiInterCongrissoIVdelAttiin2991940
منالثاليبالنصفوالمؤرخةربقل1كنسيةخاصةوبصفةميناايوكنيسةحولى22
توحينتيعةلىالوصولفيهحاوللعروسمانمقالراثعطدحيمل1الساثمالقرن
واألخرىالثحثابانحل1ذاتللكناشعىالمعمارالتطورناحيةمنصعلةهنأكليسبأنه
الكنائسبأنأقترحهاشيجةإلىالتطوربحالةربطدونلوومحناياتاألربعذات
الصغرآسيامنمصرعلىوفدتأنهابلمصريااختراعاليمىحناياتاألربعذات
اثعررياوسو
JPerkinsd1121982زكةMDAIK3S1980GrossmannP
BritishtheofPapersMaryuttheinMenasStofShrineTheB26194917RomeatSchool
حدودعلىقائماكانفقطمصرفىحناياتاألربعذوالتكوينأناإحظ23
كنيسةفىكمااألرضبةظروفحسبالشيءبعضمستطيلةأوالشكلمربعةمساحية
علىمقامةالكنسيةياكانتLSJJYالصغرأسيافىاألمثلةبينعاميناابوفىرالق
مرفىاآلنحتىنجدهلمماوهوتمامادأئريةارضيةofBasilicaEasternTheSamjeelAbdMGrossmannP
StudiesCopticofAssociationInternationalfifthThePelusium
5
DWashingtonIACSسGrossm501U4ChSecond19920ال114111198238MDAIKcitOp0
2يمو22موامشراجع24
elAbiadelDeyrSohagdePresCouventsLesVillardDeM0
45401926Milan11VolAhmarelDeyr
البينيالتكيفمفهوموتعققالمعماريةباصولهاتحنعظتزالالامنالةهناك26
منملوالمعمارىللطرأزالعربالفتحبعدالسعاسيوالمناختصادىاوالمستوكي
المحليةعنبطدةساريةيةبربنبتالتىكاترينسانتديربازيلبكاالنماذجتلكأهم
المحليةللعمارةنموذجاتمثلوالتىالنوبةفىفرسكنيسةبازيليكاوكذلكالمصرية
تفرضأنفىالمحليةالتصوراتيمنعلمولكنهسالفاهعليهمتعارفتخطيطعلى
عنراجعاألمنالةنككعنالداثمالمبادةلمكانالنهاثيالتصورإخراجفىنفسها
كاترسانتبازبليكا
SinaiMountatCatherineSaintofMonasterytheKWeitzmann
PrincetonCenturytenththetoSixththeFrom1VolIconsThe
524512361197
لرسقريةةمدينالنوبةفىالنبىفرمىبازيليكاجول
l963XKUSH1961FarasatExcavationPolishKMjchalowskj
256233963IXIKUSH19621961SeasonSecond256233S
207l951964XIIKUSH19631962SeasonThird
deSztukiGalleria1974WarszawaFarasKowskiMicha
KathedraalDeبمولVoenho155WarszawieNarodoweMuzem
857819672XIIIPhoenixFarasVan
5MonchHistRufinusV
327Lauslist1Pal1adiusA
للعقيدةالمحلىبالتطوراوعالقتهامصرفىنبتتكعقيدةالرهبنةحول29
راجعفيهاالمسيحية
بعدهاوما219العربىالفتححتىوالمسيحيةالمصمربونالسبدالفتاحعبدمحمد
الحيارةلممارسةكمسثناتخذتالتىالوئنيةالقديمةالمصريةالمقابرحول30
والمسبحيةالمصربونالسيدالفتاحعبدمحمدراجعالدبنيةوالطقوساليومية
الجماعاتالننشاراألولالبداباتحولالفتاحعبدمحمدأيضاه235242
6
بعضفيالمقببةالبرميليةالسقوتبناءفيالهندسيالتصميمهذامتابعةيعكن51
مبانيفيكذلكuJعأمهرموبولبسحفأئرلىالحبلتونافىالشعبيةالمبانى
طموهأجألبرةياتelTounaoustHermoplisdfouilleslessurRapportGabraS
depresCouventsLesVillardDeMUXXXIXP111941Gebe
640p5319هكMu1volSohag
175fig1391352000WuttmannMHeninHoY
بناءلهندسةالتلقائيوالئكيكةوالبشريالعقانئيةاألحتياجاتبينالتوازقيمفهوم53
العصرفيالمصريةالعمارةعناصرأهممنيعدالرهبانيةالصوامعأواثالقحي
راجعوالتوازنالتكيفهذاحولالمبكرالمسلحى
elHistoireDossiersinermitagesdesarchiteetureLFavreSIf291988133Archeologie
41402000WuttmannMBcHeninH5
MBalletP2432000WuttmannMHeniriIIoo
353019388KIADMDeichmannF48171987Piconز
GrossmPلمر1631990ر
6
أللثألثألفصل
الحبدارىالنتصوير
الفبطىالفنفي
تفدبم
فنايكنلماألولىبدابتهفيالتصورفنونكأحدالحدارىالتصويرظهورمنذأجيزهوصارالفنيةعناصرهاكأحدبالعمارةتماماارتبطولكنهبذاتهقائماأومنفصال
المصورأقدممنذالمعمارىالتصميممنيتجزأال
تنغكاتالتىالفنونمنالنوعلهذأاألولىةالتصوبربالمحاوالنتتبعأنويمكن
لضماقلونىبوسيطمزجهادبعاوالجدرانعلىمباشروبشكلمعدنيةألوانباستخدام
علىتعتمدالتىالبدائيةالدبنيةالطقومىصفةذلكبعدتأخذثمالحانطعلىهالبات
عمليةتدخلتمالجداريةالصورلمفهومبدانيةأوأوليةوظيفةوتعطىالسحر
حيثمقالرابعاأللفمنتصفمعتظورأاكثرجديدةمرحلةالجدارىالتصويرالحوائطعلىمارسوواستخدموهالفنلهذاالصناعيةيةالتقدالمصسريونعرف
عرفهتكنيكوأولأقدمإلىبهذاونصلالطينىبالمحطوالمغطاةاللبنبالظوبالمبنية
الجدارىالتصويرفن
التصويرفنبينتمالذىالوثيقاالرتباطنرصدأنيمكنالمرحلةهذهمنبداية
صورهأبسطفىحتىالممارةفىاللوناستخدامصارحيثالعمارةوبينالجدارى
للشكلخاصةطبيعةإلىيزدىاألفاريزأوالقبابثسوةأوالجدرانكطاله
بالجدرانالمحددةاألماكنونسببابعادخاصةوأساليبمفاهيمتعكسالمعمارى
0وغيرهاواألسقف
والمكانالزمانباختحفواخنالفتذلكبعدالجدارىالتصويراستخداماتتظورت
بسيظةتغطيةمجردفمنالبشريةللجماعاتوأالجتماعىاالقتصادىوالمستوى
6
العناصرتقليدإلىمعقدةنابسيطةزخرفيةوحداتتصويرإلىواألسقفللجدران
مثلالحقيقيةالخاماتتقليدثمتصمويربةبوسائلالعمارةأوبالنحتالخاصةالزخركنيأل
وغيرهاواألخشابوالرحامالفسيفساء
نافهواألخرىبالفنوقبهالففارنةخاصةإمكانياتالمجالهذالىوللتصوير
النحثمندوالتجسيدالعمقايرازإوالعمارةمناألبعادعنالتعبيرعلىالقدرةافتقد
والعمارةالنحتخصائصبينوالجمعالجماليةالعناصرإبرأرعلىالتدرةيمنالكفإنه
الفثاكاهمهارةمنالمصورالفنانيملكهمابفضل
الكهوفعصرمنذالعمارةوفنالتصوبرفنبينالوثيقالرباطكانإذنهكذا
وبينالجدارىالتصوبربينالفصلالممكنغيرمنصاروهكذاضةالذعصروحتى
التاربخبرصالحضاراتتتوارثهامتكاملةتركيباتمسالةاألمرصارحثالعمارة
لتائيرالعصوركلعبرخاضعةالمختلفةهاوطرباشكاالالعمارهكانتومثلما
دليلأبلغولعلبالغاتأئرأبالمقائدتأثرقدهوبئارىالحثالتصويرفإنالدينىالفكرالدينيةالعناصمرأهمأحدتمثلكانتالقديمةمصرفىالجدأريةالصورأنذلكعلى
المرأدينىاكللمفهومالمثالىويرالئإلىاألحيانبعضلىفىووصلتوالعقائدية
حئريقعغتنتقلودينىفنىكمعيارالجداريةالحمورأهميةتاتهناومنعنهالتعبير
الواقعيةصورتهاأوالمثاليةصورتهافىسواءاإلنسانيةالحضارةمميزات
التكنيكدرأسةأولهماأساسبنعاملينعلىالجدأرىالتصويردراسةوتعتمدهذأ
تكوينفىالمستخدمةوالموادالجدرأننوعيةيتضمنىواكالجداريةللصورالصناعى
العمليةوإخرأجالتلوينوعمليةولحبيعتهااأللوأنموأدإلىباألضافةالجدأريةالصورة
نتناولوسوفتنفيذهوأسلوبالموضوعاختيارفهوالثانىالعاملأماالتصويرية
الفنيةالححضمارةلمحىالجداريةالصمورةأهميةلتحديدأساسيةبصورةالعاملينهذلين
العصصورعبرالمصرية
6
هصرفىالفريسكوصناعةالموادأوال
وأنواعهئعريفهالفريسكأ
الذىالماثىالتصوبرأوالتلومنحنوعلىFresqueأوFrescoاسميطلق
FrescoAااليطالىاللفظمنمشتقاللفظوهذاالعهدحديثالمونةالمحطعلىبنفذ
العهدحديثمالطعلىالتصويرأىFrescoalPitturaلكلمةاختصارأيعدالذى17شكل
كانتوالتىالجداربةالصورأنواحمنالمدبدالجدارىالتصويرتاريخعرتوقد
نوعينإلىتقعميمهاويمكناسئخدامهاوطرقالمصنوعةالموادفباختئختلف
بالفريسكويعرتالرطبالمحطعلىالتصويرأوFrescoالرطبالفريسكاوأل
عضوباشداخالويكونيدارالمعمباشرةيتفاعلالذىالحقلقىالفريسكأوالطازج
لهالجصيةاألرضيةطبقاتمع
األرضيةتكونحبنثاألولالنوعهوعكسالجافالفربسكئألنيا
المثبتاتبفعلوذلكالحانطيةاألرضبةطبقاثعنلونيةمسناللةطبقةالملونةوالصور
وغيرهاوالشمعالبيضوذاوالصمغالغراءمثلاللونيةالوسائطأو
الرطبالمحطعلىالمباشرالتصويرطريقةهوطبالرأوالحقيقىوالفريسك
الجيرمنأساسابتكونالمحطوألنالماءفىالمذابةاأللوانمعهتستخدمحيث
فاءأتوكيبهفىتحدثالكيميانبةالتغيراثبعضنفاالرخامبودرةأووالرملهالقلوى2
وبنلكالتصويرأنناءخلثهااأللوانتنسللBinderرابطةمادةمتهفيجعلجفافه
بقاءفترةلهايحققمماالجدرانمنجزءأوبالتالىالمحطمنجزءأاأللوانتصبحأطول
منالتصوسعمليةفىصعوبةاألنواحأكثرمنالرطببالفريسلدالتصويريعد
لهالمتاحةاللونيةفالمجعوعةالمصورعلىالمميزأسلوبهيفرضهاالتىالقيودحيث
الرطبالمالطيجفأنطلعملهينجزلكىالمتاحالزمنىالمدىكذلكجدأفليلة
األساسيةالخطواتشرحفىنستعرضهاسوفالتىالصعوباتعنفضألجدأثصيرالرطبالفريسكلوحةلتنفيذ
الفنفىاستخدأماالئصويريةاألشكالاكثرمنيعدفإنهالحاتالفريسكأما
يمكنبلالرطبالفريسكمثلبالجدأركامألأرتباطامرتبطغيرفهوالقديمالمصرى
األلوأنوموادالجدارمكوناتبينعازألهناكتجعلالمتعاقبةالجبسطبقاثانالقول
6اللونىالوسيطنوععلىهناالجافالنريسكويعتمدعليهاالمصورةواألرضيات
وذلكالجافالحانطعلىوصالبةثباتاتكسبهاموأدبواسطةاأللوانمزجأسلوبوهو
عنمستقلةطبقةيكونبلالرطبالفريسكمثلالحائطمعيتفاعلالهنااللوقألق
الوسائل5هذوتعتبراكوانهذهلتثبينتمختلغةوسائلإليحتاجلذلكاللوحةأرضية
نوعحيثمنمخثلنةباسماءالوسائط5هذسميتحيئااأللوانوبينالجداربينوسائطالمستخدمةالمادة
هذهلتثبيتالمسلوشمعالبيضزسيستخدمحيثDistemperaالديستمبراأافاأللوا
البيضصفارأوتينةالجيأوالصمغأوالغرأءيستخدمTemperaالتمبراب
الصمغمعالدسمالمنزوعالمتخثراللبنمنمسحوقميستخثCaseinالكازينب
الوسطىالعصورفىاسئخدموقد
أوالكتانوزيتالعسلشمعاللونىوالوسيطncaust5أCاالنكوستيكالشمعد
نبشرلوامارالد
منأكثراللونىالوسيطعلىالمانفيهيعتمدالجافالفريسكأننجدهنامن
األولالمقامفىتعتمدالسابقةالتصويرأنواحمنفأىعليهاالمصوراألرضيةنوعية
منتمكنBinderرأبطةومادةPigmentلونيةمادةوجودعلىالتنفيذحيدثامن
المصورالسطحعلىالملونةالموادتئبيت
t
األرضيةوطبقةالفوائطب
اثطالحو1
أنبهالمسلمفمنالرطبطحمل1علىتصوبرعنعبارةهوالفريسكأنبما
حجرمنماالحجمكبيرةأحجامذاتصلبةمسطحاتعلىثتمأنيجبتنفيذهعملية
المقابرفىالصخورأنواعبعضمنأوالرحاممنأومحروقطوبمنأوصلب
منهاالمصنوسحةالموادانواعمعرفةفىالضرورىهنكانلذاالصخرفىالمحفورة
فىالمستخدمالحائطنوعباختالفالفريسكتنفيذسبلالختلفنظرأقديماالحواثطالبناء
لنحملصلحةالنهايةفىفهىالحائطمنهاالمصنوعالمادةنوعكانومهما
تكونانيجبالبدابةففىنوحلكلخاصوأسلوبومقاديربنسبولكنالبياض
تحدبديمكنذلكتاكدافإذالجيريةواألمالحالرطوبةمنوتخلوتماماجافةالحوالط
الحائطعلىالبياضطبقاتلوضعاألمثلاألسلوب
واألحجارالجيريةاألحجاركانتالحوائطبناءفىخدمةالمسئالموادأهممن
بركانحولعةوالوأقالقديمةالرومانيةالمبانىفىالقديمةمصرفىوخاصةالرملبة
التكوينفيوأضحةآثارالمنطقةتلكفىلثرضالصخرلةالطبيعةلتاثيركانفيزوف
متأثرةالمناطقتلكفىالجيريةفاألحجارالبناهفىالمستخدمةللموأدالجيولوجى
حجروهوTufالتفصخورمثلمزجهالىداخلةالمتالبركانيةالصمخورببعض
Pouzzolaneالبرسوالنالبزوالنكذلكالبركانيةالصخورتراكممنينشامسامى
رملىاألصلفيبركانىسيلكونىصخرالبركانيةالصخورمننوعوهو
أومبانيهبناءفىالصخورنالكأسئخدأمالقدممنذالرومانىالفنانعلىكانولقد
كماناهدل1أعمالفىالمقوياتمنكنوعكذلداألحجاربينكمونةاستخدامها
بومبىمدنفىالفربسكلوحاتلععلالمخصصالمالطأدموضمنامتزجئا
PompeiiالنيومكيوهيرHerculaneumوبوسكريالBoscrealeونابولى
Naples
6
التىالدولمعظمفىبلفحسبمصرفىليسانتشارأاألكثرالحوائطلوعأما
اللبنالطوبأوالطينمنالمصنوعذلكفهوالطينيةوالتربةاألنهارفيهاتتتشر
المحروقالطوبأوالشمممىفىالمجفف
الشمسفىالمجففالطبناستخدماألسراثقبلماعهدمنذالقديمةمصرففى
بهاجدرانهموكسوةمبانيهمبناءفىعادىنيلىطمىوهوبالقشوالممزوج
القواملتكوينالكافىالمابهعاوبمتزجورملصلصالمنيتكونالنيلىوالطمى
وماءكوارتزورملHumusوتسمىالدبالهىعضويةومادةلحستعمالالمناسب
driedاللبنالنىالطوبويصنعالموادتلكمقاديرعلىالطيننوعيةوتتوقف
brickالمونةوتستخدمئسىالفىيجففثالتقويتهوالقشيالتبنالطينمزجمن
قوالبنفسفهوbrickBurntالمحروقالطوبأماالبناءعندوصلهفىالطينهة
لونوبصبحفتتأكسداألفرانأحدفىوتدخلقشبدونالشمسفيالمجففةالطوب
ذوالحديدأكسندوجودبفعلفأكسدوالتىبهالحديدذراتلوجودبنىأوأحمرالقالب
أواخرفىالمحروقللطوباستخدامأولكانصحبةأكثرفيكوناألحمراللون
الرومانىالعصرمنذالواسعنطاقعلىيستعملولمالهللينستىالعصر
علىالجداريةالصورثامةكأسااستخدمتالتىوأنواعهاالحوائطهىتلك
لنايشعنىحتىوأنواعهاالكيميائيةمكونألنهامعرفةالضرورىمنكانلذلكمسطحاتها
الجدأريةللصورةكأرضيةنوحكلطبقاتوعددالمالطنوعيةتحديد
الملى2
المعمارىالبناءفىالمستخدمةالعضويةالبيئيةالمواداحداستخدامهوالملط
البركانيةالصخورترابأوالرخامبودرةأوالظينأوالرملاوالجبسأوالجيرمل
الجدرانلشمويةمعجونأوكدهاناالستخدأمسهلةمادةتصنيعفىموادمنوغيرها
األلوانلتقبلاستعدادعلىتكونحتى
تحضبرهوطريقةفمكوناتهاألهميةبالغالفريمبكتصويرفىالملطدوران
واستمرارهثباتهومدىالنهائىالعملقيمةتحددبهالجدرانوتكسية
عينسوىالمصريونالفنانونيستخدملممصرفىالبطلمىالعصروقبلقديما
طمد6علىنعثرلمحيثالجبسطومالطينمحطوهماصيتهماذاعالمحطمن
6
القديمةالمبانىجدرانعلىالرطبكسيرفل1صناعةفىيستخدمالذىالجبر
عامالبطالمةدخولبعدالالجيرمحطتعرفلممصربأنذلكالعلماءبعضويعلل
يولدوقودتحتاجكانتكمحطيهنئهحتىالجبرإحراقعمليةألنوذلكمق333الجبسإحراقيحتاجهممابكثبراكثركبيرةحرأريةطاقة
فىاألسبابأهممنمصرفىالنقىالعبعوتوافرالوقودندرةكانتهناومن
عليهواوفضلالرطبالفريسكاستخدامعدملىأدىمماكمحطالجيراستخدامعدم
علىالدبستمبراأوالتمبرابطريقتىالجبسطمأوالطينمحطعلىالتصويرالجافةاألرضية
علىاعتالواالذىالرطبالفريسكباستخداماهتموامصرإلىالبطالمةجاءعندما
عليهالرسوماتتنفيذوفيالحيرإحراقعمليةفىالخبرةولثيهمبحدهمفىاستخدامه
الحرطمعلىليسأيضاالرطبالفريسكاستخدموامنأولانهمكمارطبوهو
السائلالجبسأرالجيرمنرقنقةبطبقةتغطيتهبعدالطينمحطعلىولكنفحسب
البياضقشرةيجعلالذىاللبنيجفأنقبلعليهويرسمبيأضأوشيدتسمىلشره
منذهاانتئمامنبالرغمالظريقةهذهرسمهمنالفنانينتهىحتىمناسبةلفترةرطبة
فىالحديئةالدولةعهدإلىأصولهايرجعونالعلماءبعضأنإالالبطلصالعصر
ويريةالتصاللوحاتمنللكثيراألساسيةالطريقةهىذلكبعدأصيحتثممصر
النيلوادىعلىالعقامةوالكناشاألديرةفىوخاصةالقبطية
المثاليةإلىيسموألول1الرطبالفريسكمننوعينهناكأننجدهنامن
بدأالرومانعندانتشارهأنإالانيةاليودأصولهولهالمستوىعالىوالتكنيكالصناعية
الميحدىالثالثالقرنوحتىمقالثانىالقرنمن
وذلكفىالرالفريسكاعليهنطلقأنيمكنالذىالفريسكفهوالثانىأما
وتكلفتهلفيذهلسهولةشعبيةسماتولهالنائيةوالمناطقالمصرىبالريفالرتباطه
األولىاستخداماتهانمنبالرغمالفربسكأنواحأقدممنيعداألخيرالنوعهذا
وقدرطبكفويسكالحدبثعرالومنذجافكفريسكالحجريةالعصورمنذكانت
معوالرومانىالبطلمىالعصريئفترةبعدالرطبالفريسكطريقةأخرفمردعادت
مصرفىالميئدىالسابعالقرنمننصفحتىتقريباواستمرتالثالثالقرنبدأية
6
الفترةنفسخاللرومافىانتشرتفقدالظينملطفريسكعمللسهولةذلكويرجع
فىالمبكرةالرومانيةالمسيحيةالمقابرتدلناحيثالمبكرالمسيحىالعصرفىثقريبا
علىويطلقوالرملبالجيرممزوجةطينيةطبقةمنمكونةجداريةصورعلىروما
مناظرعليهاومصورالجيرمنبياضكشرهطبقةعليهCobالكوباسمالمزنجهذا
مسيحيةدبنبة
ألمحوائطعلىتنفيذهماوسبلالدوعينهذينعلىاهتمامناينصبسوتلذا
الجدارىالتصويرعمليةإلتمام
ةيصجل1األرضثةطبقة3
طبيعةلتحديدعنصرهناكأنعلىالجدارىالتصويرعلمامعظمأجصع
عليهويطلقالبلممترالجصاألرضثةطبقةأوألقديماالرطبالفويسك
TectoresAlbariumOpusويطلقالطازجالسطحعلىترمممالتىاأللوانثانيا
ZcoypwpoaPictorعليها
فىوحقبقيةخاصةمعاجلةتتطلبفهىالجصىالبحعمترأوالمحطلطبقةبالنسبة
وفتروفيوسPliniusبلينيوسمنكللناقدموقدمنهاالمثاليةالطريقةتنفيذ
Vitruviusقديماالفريسكوننفيذلعملالمثاليةالظريقةتلك
مناألولىطبقاتثالثتأخذالمزبنةالمبانىجدرانانإلىبليتبومأشارلقد
منوالثالثةالرخاموبودرةالحصمنوالثانبةالبرسوالنصخورومسحوقالجص
منمكونةبلينيوسعندالجصومادةالرخاموبودرةالجصمنسائلومريجالجص
الجبسمنوالقلىالجير
شبهمعلوماتهتكونأنالبدلذأاألصلفىمعماريامهندساكانفقدفتروفيوسأما
دليلوجودوعدمتنفيذهاصعوبةحولالشماؤألتمنالعدبدأثارتأنهاإالمؤكدة
لصناعةزمةاالطبقاتعددأنفتروفيوسفيذكرالطريقةهذهيؤكدواضحأئر
توضعوالرملوالبرمموالنالجصمنمنهاثحثطبقاثستمنتتكونالبالستر
الرملىاالندماجاسمعليهاويظلقتماماقبلهاالتىتجفأنقبلبعضهافوقالطبقات
مانعةوهىوالرملةيناكربل1أوالرسوبيةاألحجاروترابالجبسمنتتكونحيث
اخرىطبقاتثلثهتاكثمالستكوطبقةتفسدالتىاألمالحوتكوينالرطوبةلوصول
6
والجيرالجبسمنوالقليلالرحامببودرةطويلةلفترةمسبقاالممزوجالجصمن
األخبرةةقبطل1علىيصورفمmurariumOpusالرحامىاألمممنتاسمعليهويطلق
رطبةتزيلالوهى
الظبقاتلعثدمبالغتهفيفتروفثوسلدىجاءماعلىالعلماءبعضاعترضوقد
متماسكةلكونانالبدوالتىاألولىالثحثالطبقاتحاصةوبصفةطئاحل1فوق
هناونقدمفتروفيوسذكركماجفافهاقبلوليستجفحتىاالنتظارويحبتماما
طبقاتعددتحديدفىالعلماعندوردومابومبىلوحاتننفيذأسلوبحوليةر
وبلينيوسJUMJفترعندجاءبماومقارنتهاالمحط
اىطبقاتسبعمنتتكونبومبىلمدبنةالجداريةالصورانلىاالاMauماوأشار
الجيرمنطبقاتةئحثفتروفيوسيهااشارلماووفقالثرضيةاللونطبقةأضافأنه
أشارحينفىالرحامىاألسمنتمنطبقاتوثدث8البرسوالناوالتفوترابوالرمل
EtienneRطبقةمناعمومتنكونالمثالسبيلعلىالجداربةبومبىصوران
كانتاقماتحديديصعبوالرملالجيرخليطمنممم35بينماتتراوحسمكها
أهاالناعمالرملمنجدارفيعةطبقةابيهاويضاتطبقاتئحثأوواحدةطبقة
بودرةمنجداقليلةونسبةالجبرمنفهىعليهاالمصوراألرضيةاألخيرةالطبقة
المنظرعلبهايكونالتىالطبقةوهىسم11015بيغماسمكهايتراوحالرحام
رأىمؤيداطبقاتئحثتتكونالحوائطانمtienneيرىهناومنتصويرهالمراد
السابقبلبنيوس
طبقتينلىاألرضيةمحطنقسمأنيجبأنهيؤكدAugusti3أوجوستىأنإال
األولىطبقاتالثالثفىتحدثكيمائيةاندماجاتوداعالتهناكأنوخاصةفقط
FamesinaTheفارنسبنافبالففىعددهاتحديديصعبواحدةطبقةمنهاتحعل
Villaوالبرسوالنوالرملالجيرمنمزيجمنمكونةاألولىالئالثالطبقاتكانت
والثانيةهالبرسوالنوترابوالرملالجيرمنمزلجمنمكونةLiviaليفيامنزلوفى
وهوعليهاالمصوراألرضيةطبقةعليهاويضافالرخاموبودرةوالرملالجيرمن
بلينيوساراءيؤيدبذلك
أنإلىيشيرلهوالطبقاتعددفىفتروفيوسلتاييدMoraموراتجه
يحمىصلبجزجاداأممهاغرضمنآلكثرالتكنيكبهذانصحقدفتروفيوس
طبقاتثحثمنمكونالعدرأنوتشققاألمالحوتكوينالرطوبةمنالرسومات
الرطوبةتسربلمنعالكافىالبرسوالنأوالتفالبركانيةالصخورترابعلىتحتوى
التىوهىأخرىطبقاتثالتمنمكونحارجىئانىجزءهناكثماألمالحوتكو
معاممتمراربةلهتعطىحتىاللونمنمعكنقدرأكبروتمتصاأللوانطبقةذحمى
بلينيوسيدركهالمربماةالنظروتلكالجويةبالعواملتتأثرالوحتىالزمنJمر
فترةبعدفتروفيوسطبقاتالندماجنظرأطبقاتثثأنهاعلىاهدتهمشوصفعندما
جفافها
لينجأتفقالفريسكأصناعةفىفتروفيوسطريقةاستخداماستمرتهللكن
LingواليجAllegإلىترجعوالتىالفريسكعليهاالمصورالحوائطمعظمأنفى
رومافىالميحدىالثانىالقرنمنتصفوحتىمقالثانىالقرننهايةمنذالفترة
العأمالشكلفىطبقاتثالثعلىتحتوىكانتاإليطاليةالمدنمنهايلىوشوبومبى
لذأالطبقاتلنككالزمنعبرتحدثالتىللتفاعحتنظرأاألصلىعددهاتحديديصعب
اثفقكذلكالستالطبقاثلهذهمادىدليلوجودلعدمفتروفيوسذكرهماتأكيديصعب
معتتفقبالفعلوهىالطبقاتلمكوناتفتروفيوسعرضصحةعلىواليجلينج
الرومانيةالمدنفىالجداريةالصورمنالعديدفىاكتشفتالتىالمكوناتفبعض
الرطوبةعاملتفادىحاولقدنجدهفتروفيوسلوصفاستعرأضناخاسمن
تاثبرلتفادىحنىالمنتاليةالستالطبقاتنظريةجاءفقداإليطاليهالمدنفىالنسببة
فىالصخورلترابالفرصةيتركالظبقاتفتعددالملونةاللوحاتعلىالرطوبة
تضافمباشرةجفافهاوقبلالحدرأنفىالمخزونالرطوبةكميةوعزلامتصاص
سطحعلىالمثكونةالجيريةاألمإلحوكذلكالرطوبةترشيحمنفتقللالتاليةالطبقة
انالجلر
بالبوصالمحددةالبانوهاتداخلالفريسكعملعنفتروفيوستحدثكما
تسربيمنعالبوصمنالنوعهذاأنوجدوقدGraecaelarundinis1اليونانى
ولكنتصويرىمنظربداخلهيصوركانماغالباوالذىالمحدداإلطارداخلالرطوبة
7
خصقئهطرباستخداممأحدإلىوتشيرفتووفيوسنظريةتؤيدالتىاألسبابأهممن35RichteVanDووالبرتريختردونرفانعليهعثرماهالميحدىالثانىالقرن
عثرواحيثرومافيالبحتينلدعلىالمكتشفةاألباطرةقصرحفانرفىrepliWي
علىالستكومنالطبقاتتلكلتثببتنوضعكانتالحليدمنعالبامعدنيةمساميرعلىكيفولكنالصخرسطحعلىالزائدةاألصالبسببتسقطكانتربماوالتىالحوائط
ثيضةمعمدراسةبعدوالبرتيرىالمعدنمنمساميربواسطةالمحطمنطبقةبثبت
تلكفنانىتخصالسميحيةالمقابرمعظمفىأدواتمنعليهعثروماالمساميرلنوعية
الطبقةسقوطبمنعتقومكانتالنىهىخشبيةألوأحتممندالمساهيرمذهأنالمقابر
علىتنفيذهايسهلالطريفةتلكأناكدأنهالتكاداوتمامأتجفحتىيةالمج
فىحديدخابورالخواببرأوالمساميرتلكتثبيتيمكنالئىالحجربةالسطوحفيرىفيزوتلبركانالمحاورةوالمدنبومبىفىالصخريةالسطوحأماجدرانها
الضعبفةالرسوبلةالصخورلظبيعةنظرأالطريقةهذهاستخدامالصعبمنأنهرتوالب
المنطقةتلكمبانىجدرانمعظمبهائنيتوالتىالهمثمة
طرجمةلنفيذلصعوبةتقاديادىالميالثانىالقرنفناتىأنإلىأتضاأشارثمومنالممزوجةالظينيةالطبقةوهىCحهادةمامنجديدأتكنيكاابتكروافتروفيوس
رفيمةطبقاتئحثاليهايضافثممباشرةالصخرسطحفوقالمحفيفةوالرملبالجير
فىاستخدامهاشاحالظريقة5وهذسائلةصورةفىالرخامدرةوبلىالجيرمزيجمن
المبكرةالمسبحبةالرومانبةالمقابر
الصورفيالمشخثمةالطبقاتعددتحديدحولتتضارباألراءفإنعموما
فىالروصانىالفريسكقىالطبقاتتلكهوبةتحديدفىناتأالختوخاصةالجدارية
أناسبماخمننؤكدأنيمكنالنهايةفيولكنلهاالمحاورةنوالمثبومبى
أنإلىتنفيذهالصعوبةالتدهورفىأخذتوأنهاالستبالطبقاتنصقدفتروفيوش
عاصروالذىSallustسالوستمنزلففىبومبىمبانىفىايضاطبقتينإلىوصلت
مقاألولالقرنمنتصفمنالفترةخاسبومبىلطرزوالثانىاألولالطرازفترة
2بينمامعاسمكهمايترأوحطبقتاناستخدمتالمبئدىاألولالقرنمنتصفوحنى
المسيحيةأبيةالسردالمقابرظهورومعالصورةممظحوحتىالجدارودثمنسم3
7
نالحظحيثالميحدىالثمانىالقرنبدايةمنذالتدهورفىالسمكهذاأخذرومافى
واستمرتالكييرةالمسظحاتفىسم1115يينماراوحيتمممكذاتطبقتلنوجود
الصورمعظمالمثالىبيلموعلىدىالمنالثالثالقرنمنتصفىحتالطريقةهذه
قتينالفنانتخدماسMarcellinetPierrestsPretextetالمقابرفىالرئيسية
ابيهاأضافثمطبقتينالفناناستخدمJanvierجنيفيرالقدبسمخبأوفىالجصمن
لونيةكأرضيةأخرطبقة
معظمألننظراالصخرعلىمباشرةتوضعالكانتاألولىالظبقةأنوحهدرقدالمسيحىالعصرفىالصمخرفيمحفورةرومافىالمكتشفوالمخبأالرومانيةالمقابر
opusالرخامىاألسمنتمنبقةTufئوعمنالصخريزودكانبلالمبكر
murariuniالطبقتينوالللسمكتحملعلىوقادرةقابلةالجدرانتكونحثى
الفريسكاستخدامالرومانيعرفلمىالميطسالثالثالقرنمنتصفوثبلهنامن
الثىالرسوماتعمرولنحديدالفربسكلتأربخواضحدلبلوهذاالواحدةالطبقةذى
استخدمدىالميالثالثالقرنبعدألتهذلكالرومانيةالمسيحيةالمقابرفىعليهاعثر
الطبقةهذهتقريباالميلدىالسادسالقرنمنتصفحتىطويلةلفترةواحدةطبقةالفنان
مكونةكانتدىالميالرابعالقرنبدايةفمعأخرىإلىفترةمنمكوناتهاتتغيركانت
الخامسالقرنوخلساثنانأوواحدةجيريةقشرةوعليهالطينى5Coمزيجمن
الكنائسوبعضالرئيسيةالمقابرفىالهامةالصوربعضفىالميحدىوالسادس
سطحهايدهنثمالبرسوالنترابأوالرخامبودرةمعجصمنمكونةمونةاستخدمت
عليهعثرماأشهرهاعديدةنماذجولدبناتجفأنقبلمباشرةويلوناألبيضبالجير
مقابرفى
الرطبالفريسكصناعةفىالواحدةالظبقةتلكاستخدامالفنانفضلصروفى
المسيحىالعصرفىوذلكالريفىبالفربسكوالمسمىتكاليفاواألوفراسنعمماألاألسهل
اإلسكندريةمقابربعضفىوالمصورةجدأالقليلةاللوحاتبعضعلىعثرذلكقبل
ومقابرالجبلتونامقابرفىوأيضاالشقافةوكوموالورديانكاملمصطفىمند
ترجعكلهابالفيومكرانيسمعبدفىالمكتشفةالصوروايضاالداخلةبالوأحاتالمزوقة
y
سم12بقمايتراوحكانوالذىالطبقةسمكفيهااختلفتالروماشالعصرإلى
الجبسمنوقليلوجيرناعرملعنعبارةكوناتهاو
فتعملبالتبنعادةالممزوجللطينواحدةكطبقةاستخدمالذىالريفىالفريسكاما
كانغالباىذل1الجدارىالسظحعلىالمسطرينبواسطةتفردئمدهاكةعجينة
خفيفةطبقةعليهاتوضعثمالرمليةأوالجيريةواألحجاراألجرقوالبمنمصنوعا
الرملاوسبجل1منبقليلالمعزوجالجيرمنأخرىطبقةوعليهااألبيضالجيرمن
أنالتصويربعمليةتبدأثمتقريباسمه13بينماسمكهايكونحتىالناعمالطينيجف
الميحدىالثانىالقرننهايةمنذمصرفىاستخدامهاشاعقدالطريقةتلكأننجد
هالقبطىللتصويرالفنيةاألسالببكأحدالميحدىالسابعنالقمنتصفوحتىتقريبا
باويطصورمنهاواخصالدراسةفىتناولناهاالتىالتطبيقاتمعظمذلكامثلةومن
كائتاخرىطريقةوهناكهذاوالنوبةوكالياالبجواتومقابربسقارةأرمياودير
منمزيجمنمكونةطبقةطثاحل1علىيوضعبأنالحجريةالواجهاتعلىتستخدم
سمكهايريدالبحيثالرملعليهاضكلبوامتفاوتةبنسبالرملمعالجبسأوالجير
تدهنتمسم0002عنسمكهايزيدالالناعموالرملالجيرمنطبقةبليهاسم005عن
تزالالوهىعليهاويصورتماماالسابقةالطبقةتجفأنقبلاألبيضبالجبرالواجهة
بوأدىمقارابوأديرةومنأبوجرجاوكومسقارةمنأمنالةولثيناماحدإلىرطبة
وسوهاجاسناوأديرةبالنوبةفرسوكنيسةاألحمربالبحرأنطونبوسواالنباالنطرون
الواجهاتعلىشائعةكانتالظريقةهذهانMoorselVanمورسيلفانويذكر
تصويرفىاستخدامهاكانوإنهالخارجيةلثجواءوالمعرضةالحجهمكبيرةالمسطحة
المنحنيةالسطوحعلىالطبقتينوضنعلصعوبةمنتشرةيكنلمالحنايا
مدارعلىطرقثطقلصناعتهاستخدمقدمصرقىالفريسكفانعموما
القبطىالفنوحتىالعصور
أوالرملإضافةمعالنيلطمىأوالجثرأوالجبسمنإماالمونةمنسميكةطبقةأ
للفلويةالتبن
V
الممزوجالجبسمنرقيقةطبقةوعليهاالجبسمنللرسمملسارقيقةطبقهب
الشيدابالغر
النوبةبلسوفىمعاوالثانيةاألولىالطريقةالفناناستخدمالقبظىالعصرفبالقرنخصالقبظىالفناناكتفىالقثيمةوالمعابدالمبانىوجدرانواجهاتوعلى
مرةمنأكثرعليهايعاداألبيضىالجنيرمنرقيقةبطبقةالجدرانبطالءالسمالس
تجفأنعليهاقبليرسمئم
تصاديةأالظروفإلىالفريسكلوحاتتنفيذطرقوعوناختحفنعزىوقد
اجتماعيةكظروفأخرىعواملبجانبمحهملهفىالفنىالعملتكلفةتحددالتى
لثديرةالجداريةالصورنجازفىالمئالممبيلعلىالبينةأثرثحيثوبيئيةوسياسية
وادىعلىالمقامةاللوحاتعنالعضويةمكوناتهاحيثمنتختلفوهىالصحراوية
دبأوالقديمةمصركنانسلوحاتأواإلسكندريةمنبالقربعليهاثرصواتىالنيل
الفنىالتكنيكناحيةمنليسالقبطىالفنلفريسكمميزعاملالبينةفتأثيرالنوبة
المصورةوالموضوعاتالفنىاألسلوبعنصرحيثمنبلفحسب
الفريسكادواتب
الفريسكلوحاتةصنافىاستخدامهاالمالطعاملواعتادالتىاألساسيةاألدواث
Trullaفالمسطرينالحديثالمصرفىأمثالهميستخدمهاالتىلتلكجدأمشابهةكانت
عنهعاانبنقاللذيناألساسيانالشكالنهماLiaculumوالصقلالننعيمممسحةوكذلك
منوأيديهاالمعدنمنمصنوعةوكلهاالشكلومسئقيمةومربعةمعينةأخرىأشكالى
الخشب
الرومانيةالمقابرفىوكذلكبومبىمدينةفىاألدواتتلكعلىالعثورتموقدهذا
صورةليتجتقلوقداألخرىالبناءأدواتبعضمعوألمانيافرنسافىعليهاعثرالتى
الحائطبصقليقومرومانىمحطعاملتصور1Blummer110كتابمنمصورة
المنازلأحدفىالصورةتلكعلىعثروقدLiaculumاةباألدويمسكالطالءقبل
اآلنمفقودةولكنهابومبىمدينةفىالرومانية
7
هالفنانتخدمهايعلطوانصغيرةوأوالببSjlأتوافرمايجبالتىاألدواتمنالتىالفخاربةواكواباألوانىمنكبيرةمجموعةبالطنيافرانكفورتمتحفففى
HemeHeddernheimNidaمنظقتىفىالرومانيةالمقابرفناناستخدمها
Sthuberlومسارجاأللوانلخلطصغيرةأكوابمنتتكونوهىالغربيةبالمانيا
كمياتلخلطكبيرةناوliiبالحرالمثبتةاطوانفيتستخدمخاصةسكاكينلتسخين
الجيريةوانالتخمبرأواأللوأنمنكبيرة
وهىالميحدىاألولالقرنمنتصفإلىترجعحداريةلوحةنابولىمتحففى
وبحانبهداثرىكرسىفوقجلسانجدهوقدحداريةلوحةعملائناءرساماتصور
خاصةمعداثعلىيحتوىوهوboxPaintالفنانصندوقاسمعليهأطلقصندوق
المصورالفنىبالعمل
مستطيلصندوقفهـتخطيظاوتوضيحهلصندوقهذاتقلوديفىلبنجواستطاع
لوضعمخصممةأنهاعلىفسرتأعلىمنتفتحاألدراجمنعددمعيحتوىالشكل
لتحضيرمسطحمخصصلمكانباإلضافةاأللوانعلىتحتوىالتىواألكواباألوانى
األلوانبنسويةخاصةئروهتسمىخشبيةأداةلتعليقمكانبهالطالهقبلاللون
بعمليةالخاصةالمالعقبعضمعنالوينهابعدالصورةوصقلوامتصاصهاالزائدة
علىعثراتهلبنجذكروقدالسطحعلىاللونوتحديدالتعموبةسكاكينوكذاالخلط
فىالرومانيةالمقابراحدفىللرسامالخشبىالصندوقمنوأجزاءاألدواتهذهبعض
فرنسا
ندفيذفيالمستعملةاألدواتأهممنكانتفقدالفرشأوالفراجينعنأما
عليهاعئرفرشهناكأنغيرالنباتيةيافاعنتصنعوكانثالجداريةاللوحات
يتكونالفرشمننوحإلىLucasلوكاسأشاروقدالحيوانبةاألليافمنمصرفى
هذأالبوصنباثمنأوالحلفاهنباتأليافمنوأخرىالنخيلالياتمنحزممن
منالفرشاةمنتوععلىالفيوممقابرفىعثرقدأنهإلىEdgarأيدجرأشاروقد
األيافذأتالفرشاةمننوعنهShoreIشورأكدوقدألسلة1اسمعليهيطلقنبات
الشخصيةالبورتريهاثصورفىبالشمعالتصويرفىشمتخدمالصلبة
Vi
مافدوصناعتهامصادرهااأللواند
المحطعلىتعتمدبالفريسكالمصورةالفريسكصناعةأنسبققيماذكرنا
المصورةالصورةماهيةعنيعبرالذىاللونعلىوتعتمدتصويريةكارضية
وصناعتهاتحضيرهاوطرقاأللوانتلكمصادرعناآلننتحدثوسوتبالفريسك
البطلميةالعصورخاللعليهاطرأالذىوالتطورمصرفىالقديمالعصرفى
التحاليللبعضوكذلكالقديمةللمصادروفقاالمسيحىالعصروحتىوالرومانية
الكنابلبعضعابرةاقوالأوالبردياتخكلمناأللوانعنذكرماأوالكيميانية
األلوانتالكجولالمونلةالمعلوماتمنوغيرهاالقدام
إمامىالفريسكوتصويرصناعةفىالمستخدمةçopucpyroZPictorاطوان
موادانهاأونباتيةأومعدتيةمصادركاتتسواءطبيعيةمصادرمنمأخوذةتكونأن
تعتمدوالتىالصناعيةالمملياثبعضإجراءمنهاكبيرةكمياتإلنتاجيلزممصنعة
استخدامهقبلاللونتجهيزأواللونىالخلطعلى
أسقفالعلىاألبيضاللونمعالحجرىاإلنسانعنداللونيةالبدايةكانت
األبيضالجبسأوالجيررسمهابعدفوقهايرشكانوالتىالحمراءالطيتيةوالجدران
الحجريةالجبالمناألبيضاللونمصادروكانت5تصوبرالمرادالرسمإلظهار
كربوناتالجيرىالحجرمنأوالكالسيومكبريتاتالجبسمنإماوهىالبيضاه
فىاألسراتقبلماعصرمنذاألبيضلللوناألساسيانالمصدرانوهماالكالسيوم
مصر
بالمدقجداريةالالصورفىالمستخدمألبيضاللونأنفتروفيوسذكرحينفى
MelianميحنوأبيضParaetoniumبارايتونيومأبيضهمانوعينمنالرومانية
األببضاللونأنإلىRussellراسلأشاركذلكالناصعاألبيضالجبسمنوهما
منكانالفيوممنطقةفىمصرفىوالرومانىاليونانىالعصرينفىاستخدمالذى
كمياتفىتحضركانتالتىالمائيةالكالسيومكبربتاتفيهالجبسيةالمادةوأقالجبس
الشمسفىأفراصشكلعلىلتجفوتنركالماهإليهاوبضافتحرقصغيرة
v
6بكثرمصرفىاستخلمىذل1األبيضاللونأنعلىاآلئارعلماءمعظماثمعقد
الكألسيومكبريتاتالجبسمسحوقالفرعونبةالعصورفيكاناللونيةالعمليةفى
شاعالرومانىالبطلمىالعصروفيعنالمصرقبلمنمعهالتعامللسهولةنظرأاحتراقهبطريقةانييناليودلمعرفةنظرأريجل1المائيةمويسالكل1كربوناتاستخدام
0لونيةكمادةتعمتخدممنهاقراصوصنعحرقهبعداستخدامهعلىوتعودهم
أسودلونااممتخدمواالرومانفنانىأنفتروفيوسأشارفقداألسوداللونعنأما
تجمعكانتحيثاألفراناحتراقمنالناتجةجانسل01ءأدوسلاالملونةالمادةمنناتجا
الغواهوهىابيهاغرويةمادةإضافةبعدللنالوتممتخلمثمأخرىمرةسحتهاويعاد
المادةتكونوتكادتصويروبعدأثناءالحوائطسكلىاللونتثبيتعلىتعملحتى
احتراقنتاجاومحترقفحمأوافرانسناجصورةفىكربوناداثماالسوداءالملونةتصويرفىاستخدمتالتىالسوداءالمادةانإلىLeroyلبروىأشاروقداألخشاب
خشبفحمعنعبارةتحليلهابعدكانتالفرعونيةعشرةالتاسعةاألسرةمقابرجدران
الغراءمادةلبهمضافمسحوق
عشرةالثانيةاألسرةعصرمنذالمصريينأنإلىSpurrellسبيرليذهببينما
عليهأطلقالمنجنيزلمعدناللونأسودمركبمنسودالونيةمادةيستخدمونكانوا
تلكاثارعلىعثرانبعدفلكPetrieبترىأكدPyrolusito4البيروليوزيتاسم
حينفىالسمتخدماألسوداللونتحليلبعدحسنبنىلمقابرالحداريةالصورفىالصادة
المنفذةالبورتريهاتلبعضسوداءلونيةلعيناتتحليلهبعدShoreشورعندإشارةنجد
اللونكانالميحدىوالثالثالثانىالترنإلىتعودوالتىالفيوممنالتصبرابأسلوب
السناجمنأومسحوقصورفىالفحمأوالكربونمنإمايحضراألسود
المتخلفالسناجمنمادتهاألولاألسودللونئحثةمصادرأمامأننانجدهنامن
المسحوقالنباتىاوالخشبىالفحممنانىالثحرقهاعندوالمصابيحاألوعيةرمادمن
النوعأنالمرجحمنكانواقبالبيروليوزيتالمسمىالمنجنيزأكسيدمنوالثالث
األرضيةعلىبالمامزجهلصعوبةالرطبكالفويمفىاستخدامهالصعبمناألخير
القلوية
V
ثاروالتىالمتوفرةاألنواحاكثرمنفهىاللونالحمراءالطببعةذاتاأللوانعن
تكونحيثوبعضهاالموادبيناللونيةالدرجاتلتشابهنظرأكبيرجدلتصنيفهاحولى
تحليلهابعدتخنكفأنهاإالاللونحفافبعدجدأبسيطمادتينبيناللونىالتفاوتدرجة
ولنبدأأنواعهاتحديدفىماحدإلىالباحثتساعدزيتيةأودهنيةنسبةمنبهالما
redRubricaeريوبريكااألوكراألحمراللونعنيذكرالذىبفتروفيوس
Ocheiالبحرعلىالمطلةالمناطقبعضفىبنتشروأنهاللوتيةاألنواعأحسنأنه
Rubricaeبونتيممنالسينوبىنوحومنهاأنواعهبعضحددانهإالالمتوسط
pontusSinopeinاشاروقدأسبانياومنمصرمنالمنتجةالحمراالمغرةوكذلك
مق167عامفياالثينمناللونهذاأحضرواقدالرومانأنإلى
منالمسئوردةالحمراهالمغرةاستخدمواقدالرومانأنفيذكرأيضابلينيوساما
األصلىمصدرهايذكرلمأنهإالالفلوينعمليةفىمصر
صورفىاستخدمتالتى01الحمراأللوانمعظمأنAugustiاوجوستىأكدوقد
اللونهذامصادرأناكدأنهإالالحمراءالمغرةومناألوكراألحمرمنكانتبومبى
أنهاعلىوبلينيوسفتروفيوأراءيرجوأنهالرومانيةاألراضىمنتكنلم
تسمىأحمرلونذأتطفلةوهىالصغرىآسياوساحلوالشاممصرمنمسنوردة
مصرمنأساساتستوردكانتهيماتيتا
المغرةكانالقديمةمصرفىاألساسىاألحمراللونمصدرأننجدذلكوعلى
فىوالمنتشرةالطبيعىالحديدأكاسيدمناألصلفىشمتخرجكانتوالتىالحمراه
كبيرةبوفرةالمصريةاألرض
أخرىأنواعهناكولكنمتبلورغيرهبماتيتوتسمىأحبانا01الحمروالمغرة
تعتبرمصرمناآلتيةالحمراءالمغرةأندبوسكوريدسأشارفقداألحمراللونمن
متداولةاألحمراللونمنأخرىانواعوجوديؤكدممالديهمالمغرةأنواعأفضلمن
لونذاتحمراءمغرةهناكأنشبيرلذكرفقدوغيرهامصرمنالقديمالعالمفى
عشرالثاتبةاألسرةعهدإلىلهامثالأقدميرجعالكالسيومكبريتاتبمادةمخلوطأحمر
األولىففىاللونيةالدرجةفىيالحظجدأبسيطبينهماواالختلشعشرةوالثامنة
لوجودماحدإلىدأكنةوالثانيةالبيضاءالكالسيومكبربتاتلوجودماحدإلىباهتة
7
العصورفيالحمراءللمغرةأساسييننوعينلوجودفيشيرراسلأماالحديداتذ
أشاراللذاناالمممانوهماRubricوالثاتيةSinopisاسماحدهماسميتينةالفر
المغرةمنثليدنوععلىعثركدأنهلوكاسوينكرسبقفيمافتروفيوسإليهعا
الخارثةالواحاتفىوكذلكاسوانمنبالقربموثعينفياللونكاتمةالحمرا
الغربيةبالصحرا
ضاربأحمرلونظهرقدأنهوالرومانىاليونانىنيرصعل1خاللنجدوقدهذا
أشاروقد3aKtwaiاءMiniumاسمعليهيطلقاألبيضادىالرماللونلى
عثروقدمصرإلىدف1ووأنهةيعيبطل1صورتههوبلمركباليمىاللونهذاأنراسل
وهوالسلكوناسمعليهأطلقوقدالرومانيةالمقابرأحدفىهوارةمدبنةفىآثارهعلى
مموىتسجللمحيثمصرفيوجوديندروقدرصاصىأحمرطببعىحديدأكسيدفقطالحالةتلك
هذاباستخدامنينانفل1نالرملمةفاجل1ةيرصمل1ءأوجألاطبيعةانإلىبذلكونذهب
الباردةواألجواهالعالبةالرطوبةذاتالمناطقعلىاقتصراستخدامهألنوذلكاللون
الخاصةالدهاناتفييممتخلمانهMiniumعنأوردهثيمافتروفيوسذلكأكدوقد
بةالرطلىالمتصاصالقابلةغيرالرصاصمادةعلىالحتواثهنظرأالرطبةبالمناطق
فقدعنهاتحدئثاالتىالمعدنيةالمصالربجانباألحمرللوننباثيةمصادرهناك
والرأبعالثاكالقرنينإلىترجعانطيبةفىاليونانهةباللغألبردبتينعلىعثر
الستخراجدقيقوصفبهماوجدوقدمصرلىالرومانىالعصرنهايةأىىالميلس
جذورمنامعتخرجقداألحمراللونفنجدأنذاكمصرفىالطبيعيةالنباتاتمناأللوان
tinctoiraAlkannaالشنجارنباتأيضاحذورعلبهاويظلقالغولحناءنبات
AlkanelبالقانتلونهويسحىالصعيدوشمالالدلتافىيزرعالذىçocvaKXA0
اسمعليهويطلقالفوهنباتجذورمنيستخلصاخرلونإلىالبرديةأشارتأيضا
8peregintinctoriumRubiaاوليفرأشاروقدOliverكاناالنباتينكاأن
ربضالغربيةالصحراءفىالواقعةالمنطقةفىخاصةوبصفةمصرفىيزرعان
مريوطبحبرةمنبالقربوالرومانىاليوناتىالمصرقخاللاإلسكندرية
8
اللوناستخدمقدالقديمالمصرىالفنانأننؤكدأنيمكنسبقماخصمن
الجداريةالصورمعظمفىالماءفىللذوبانالقابلالمائىالحديديكأكسيدالمعثنى
الحمراءالنباتيةالمائيةاأللواناستخدامبداالرومانىالعصروفىالبطالمةدخولومع
علىأوالحوائطسواءاأللواقتثبيتعلىشاعدزيتيةنسبعلىتحتوىكانتوالتى
كصبغةتستخدمحلنماالنسيجقطع
لهكاناواالقدبمةالمصريةاأللوانأفدممنيعتبرفهواألزرقاللونعناما
االزوربنامعدنفيتذكرالمعدنيةفالخاصيةنباتيةوأخرىيةمعددخاصية
AzuriteChessyliteالزالنحاسكربوناتمننوحوهوijأن7لسبيرذكرقد
التىاألقنعةعلىوالحواجبالفمتلوينفىاستعملالزوريت1الملونالمعدنهذا
بحالتهيوجدوأنهوالخامسةالرابعةاألسرةعهدفىالمصريةالمومياهوجهتغطى
األساسىاألزرقاللونأقإلىبترىأشاروقدالشرقيةوالصحراءسيناءفىالطبيعية
منتتألفوهىFritالصناعيةالزرقاهالزجاجيةالمادةمنمكونالقديمةمصرفى
النحاسيةالكالسيومسيليكاثوالكالسيوموالنحاسالسيليكاعلىيحتوىبللورىعركب
المالخيتمنكانربماالنحاسمركبمعالسيليكاتسخنأنتحضيرهطريقةوكانت
النطرونوطحالكالسيوموكربونات
منبدالللجضراريميللونابعدقيماتعطىالمادة5هذأقثترىأضافوقد
سماهاوقدمصرفىاستخدمتأنهاعلىالمادة5لهثتفتروفيوسأشارحينفىالزرقة
بنفسالمادةتلكبلينيوساكدوعهدهفىاإلسكندريةوموطنهاCaeruleumكيريوليوم
وأنهتسخينهعقبأزرقلونايعطىالرملمننوعأنهوذكرالمصريةكيريوليوماالسم
المصربينعنداألزرقللونالرنيسيالمصدر
حيثللاللوينساتلةكمادةالمادةتلكاستخدامعارضواالعلمأءبعضأنإال
دونطويلةفترةتتركثمبالتسخينسائلةإلىصلبةمادةتحويلالصعبمنأنهذكروا
مستخدمةكانتالمادةلتلكعليهاعثلىالتىالحاالتأندلبلهموكانثانيةتتجمدان
الذهبيةأوالجصيةاألقنعةفوقتصبأوتلصقالفرعونىالعصرفىخرفيةكحليات
المقابرفىالعيناتبعضتحليلبعدوذلكأخرىمادةلوجودسبيأليجدوالمأنغير
الزرقاءالزجاجيةالمادةتلكتتبعفوجدوهاالقديمةالمصرية
A
هيئةعلىتكوفوالتىالصلبةالمادةلشويلعمليةأنإلمحىثيروىويذهب
فىالناتجيصبثمالتسخينائناءبالماءومزجهاوتسخينهاسحقهابمكنصلبةخرزات
المادةفوبانذلكبعديسهلحنىمرةمنأكثرنلكتكرارويعادصخيرةقوالب
خاللالمافيCaeruleumامادةذوبانإمكانيةإلىفتروفيوأشاروقدبسهولة
اللوحةجفاتبعدالتمبرابطريقةاستخدامهأغسطعىأكدحيثالجمهورىالعصر
مقاألولالقرنفىبومبىفىبالفريسكالمصورة
علىأجمعواالوسطىالعصورفىأنهمإالاللونهذاحولالجدلمنبالرغم
الرأهبأشارحيثالفربسكتصويرفىالمعدنىاألزرقاللونأستخدأمصعوبة
أستخدمواانهمالتصويريةالصناعةوسرالفنونأصناتثجدولكتابهفىثيوفيلوس
تصراققدأنهحتىوتقشرتتطايرآثارهكانتماوكثيرأالحواثطجفاتبعداللونهذا
نوأحىإلظهاررداثهأطراتوحولالمسيحالسيدهالةحولالتلوينفيفقطاستخدامه
لوتابستخدمونكانواالببزنطيةالدولةفنانىأنتشدشينىعلقوقدالجصوالوقار
حيثالدهنيةغيواأللوانمنوهوكوبالتالزرنيخىاألزرقاسمعليهيطلقأزرق
الزرقاهالنحاسيةالكالسيومئسيليكاثالحزوردىاألزرقاللونبجانبليستخدمكان
ئيوفيلوسإلبهأشارالذىاللونوهو
أكئرهوالنحاسىالمركبمنالناتجاألزرقاللونأننجدسبقماخايرمن
يهيئهحتىاللونلطبيعةخاصةمعالجةإجراءبعدوذلكواستخداماانتشعارأاألنواعإضافةمعالماءمعمراثعدةخينوالتمالسحقعمليةبعدذلكالماءفىللذوبانتماما
التصويلىفىلحستخدأممناسبقوامذااللونفيصبحالصمغيةأوالزيتيةالموادلبعضلى
الرطبللفريسكالجدارى
منالجنوبيةوالمنظقةمصربينالتجارىالتبادلوبدايةمصرالبطالمةدخولمع
بالنيلةتسمىالتىالزرقاءالصبغةالهندمنالبطالمةأستوردلهند1وواليمنالحبشة
التىالمصريةالصبغةبخالتزرقاءصبغةوهىtinctoriaIndigoferaالهندية
جاءوالتىWoodالبريةبالنيلةمىوتمالفرعونيةالعصورمنذمصرفىتزرعكانت
الذكرالسابقةالبرديةفىذكرها
8
تخمرمنتستخلصزرقاءصبغةهىالبربةالنيلةصبغةأن4فلسترذكروقد
أنالواقعوفىtintctoraIsatisاسمعليهايطلقالتىالبريةالنيلة6شجرأوراق
تستخدماألولىكانتلذاالبريةالنبلةفىمنهأكثرالهنديةالنيلةفىاللرنىالثباتدرجة
النوبةبحدمنوتستوردالوسطيوالعصورالبيزنطىالعصرفىواسعتطاقعلى
والهندوالحبشةوكردفان
عنداستخدمتأنهاوذكرالزرقاالهنديةالنيلةنباتإلىبلينيوأشاروقداد
أشارببنماالرومانعندللنسيجكمبغةتستخدمولمالجدارىالنالوينفىالرومان
ةيدنهل1منبدألالنريةالنيلةمنأزرقلونااستخدمواقدالروعانأنإلىفتروفيوس
التلوينعمليةفيونلكعليهاالحصوللصعوبةنظرأ
والرابعالثالثالقرنينخصمصرفىالمنتشراللونأنفنسترايضاأكدوقديؤكدمالثقمشةكصبفةاستخدمتاتىالمصربةالبريةالنيلةمنكانالميالدى
الفترةتلكفىزرقالونيةكمادةاششارها
منمعدنبةمركباتذاتإمأالزرقاالمصريةاأللوانأننجدسبقماخاللهن
لونهتغيرلةطويفترةزائدةلرطوبةتعرضأوأصابهماإذاالذىالمالخبثالنحاس
نسبةعلىتحتوىالتىالسيليكالمادةذلكفىالسببويرجعاالخضراردحوومال
كانتوالتىوالبريةالهنديةالنيلةنباتاستخدامبدأالبظلمىالعصروفىزائدةكربون
ئهابقابليوتمتازكبرىجداريهمسطحاتنالوينعلىالفنانتساعدكبيرةكمناتتحقق
الثباتلهايحققماعالبةبهاالدهنيةوالنسبةاستخراجهاوسهولةالماءفىللذوبان
ائطالحوعلىاللون
األصفراللونمننوعبنالقدماءالمصريونعرففقداألصمفروناللعنأما
جزيناتذاتالومجاألصفرباللونعرفاألولالطبيعيةالمعادنمنالمحستخرج
نوعوكذلكالزرنيخهوكبريتوزطبيعىمعدنمنيشخرجكانالذىاللونحمراء
علىاستخدمالنوعوهذاالمائىالحديديكأكسيدمنالصفراءالمغرةهومعدنىآخر
الصورفىعليهعثروقدعشرةوالتاسعةعشرةالثامنةاألسرةعهدفىواسعنطاق
بطبقةمغظاةعليهاعثرالصفراءالمغرةلونأنماكاىأكدوقديبةلمقابرالجدارية
اللونعيناتلبعضبالتحليلئبتحيثالصوربعضفىعليهاللحفاظالعسليئممعمن
A
منالبدفكانقرمزاحملىإلىلوفهفيتحولالجداديةوالرطوبةحباألمديتأثركانأن
عليهللحفاظالشمعإضافة
المستخدماألصفراللونأنراسلأكدفقدوالرومانىاليونانىرينالعحفىأما
أنهابالفحصثبتوهوارةالفيومفىعليهكاعثرالتىالرومانيةالبورترياتصورفى
بينالواضحالفوقعلىئترىعلقوثدالمالىالحديديكيدأكثعالصفراءالمغرةمن
إلىيميللونهكاقالثانىأنهنيغالزكبوبتوزهجاللىواإلصفرارءالصفراالمغرة
منألنهنظرأالشخصيةللوحاتصغبرةلونيةكحلياتفقطاستخدامهوشاعالذهبىالسامةاأللوان
بحدمنيجلبكانفوبمامصرفىأصالبوجدالاألصفرالررنيخوكبريتوز
أكسيدمناألصفراللونأماىالصغلىأسياأوأرمينياأوفارسكانتربماأجنبية
والصحراسيدامنصكليهالحصولىويمكنمصرفىمنتشراكانفقدالمانىالحديديك
إليهيضافأنوبفضلللقرمزىيمنلأصفروهونحاسىمركبصورةفىالشرقية
براقافاتحالوناتعطيهحتىمأئيةصورةفىالكالسيومكبريتاتالتصويرأثناء
قىاستخدأمهلصعويةالمعدنىاألصفراللونهعالتعامللصعوبةونظرا
لصباغةإماالستخدأمهبلزمطبيعيلونايجادمنالبدكانالرومانىالبونانىالعصرين
بكمياتأستخدامهويمكنيةاللونائطوالوسالمثبتاتمعظميتقبلجدارىكلونأوالنسيج
العصورفىاستخدمأنهلوكاسأشارفقدبالعصفريسمىماظهرلذأكبيرة
مصرفيوالرومانىاليونأنىالعصرينفىكذلكاسنخدامهوشاحالقدبمةالمصرية
المغرةمنجدأقريبالونهكانوانذاتيةلونىئباثدرجةمنلهمماالنسيجلصباغةاألصفرباللونالمصبوغةالنسبجقطعلبعضبتحليلهذلكهنبرأثبتوقدالصفراء
العصفرملىالعستخرج
البليحاءنباتمناممتخرجتقدالصفراءاألصباغأنكامالأشاروقدهذا
أوراقهوالزعفراقنباتمنوكذلكLuteolaResedaأسمبالإلتبنيةعليهوبطلق
SativusCrocusبالإلتينيةعليهويطلقالبونانىالزعفرانعشبملىمجففة
Graecu5وشمالالصغرىوأسيااليرنانفىمننشرأكانالنباثهذاأنذكروقد
A
أصفرلونايعطىوهوالبيزنطىالعصرخاللمصرفىررعكذلكLMJJJtارمينياالبرلقالىإلىميل
اللونعنحديثهمافىماحدلىمبهعةتفجاوفتروفبوسبلينيوسإشاراتأما
استخدموأنهCoquiturQuoquiturبايسمىمايصنعأتهذكرواحثاألصفر
Glaebaالرومانأسماهداكناذهبيالونايعطىوأنهمق310عاممنذاالثبنبينعندSjlis
شكبدونئبتوقداألخضراللونالفريسكفىاستخدمتالتىالهامةاأللوانمن
أحدالمالخيترخاموهوالنحاسمركباتإحدىمناسنخدمواالقدماءالمصريينأن
وقدالشرقيةوالمحمحراءسيناءصحراءفىالمنتشرةاللحاسلمعدنالظبيعيةالخامات
ةالجدارالصورتكوينفىالجبسمعالمسحوقالمالخيتاستخداملىسبيرلأشارالقديمةالمصريةالمقابرفى
األخضراللونمنهيستخرجالنحاسمركباثمنأخرنوععلىعثرقدأتهإال
بعضلىالجبسمعاللونهذامسحوقاستخدامئبتوقدالكريسوكالمعدنوهو
استخداماتتشارلىصالعلماهأجمعوفدالقديمةالمصريةالمقابرفىالجداريةالصور
األخضرللونأساسىكمصدرالملخيت
مزيجاستخدممصرفىوالرومانىاليونانىوالعصرينالمتأخرةالدولةعهدفى
الصفراءالمغرةاللونالمائىالحديديثأكسيدإليهايضافالزرقاءالزجاجيةالمادةمن
أشارفقداألخضرللونالنباتىالمصدرأماماحدإلىثابتأخضرلونإلنتاجوذلك
البريةالنيلةمناألزرقأنوجدوقدواألصفراألزرقاللونينمنمركبأنهفيستر
منألنهوذلكالبليحاءأوفرالمحمنكانربمااللونيةمادتهتحدلدصعبواألصفر
ثباتقلةعنفضالاألقمشةعلىكصبغةالمالخيتمادةتطونعأواستخدامالصعب
اللونيةالمادة
أخضرلونعلىالعثوريمكنأنهذكراألخضراللونعنلفتروفيوسإشارةفى
البوئانيينطيهأطلقوقدZmyrnaetupvaZjمنطقةمنCretaViridisكالك
الحائطعلىممنازةنتيجةيحققوأنهاسم
A
بيغهامنالعصورعبرالحائطيةالصورينلكلىفىواسعانتشارذاتألوانهنالى
اللونوهووأقداموأيدىوأجسادوجوهمنالبشريةالمحمحويصوريميزالذىالموق
وثبوتواسعنطاقعلىئمارهانتمنبالرلحماللونهذاالقرنفلىاألحمرأوالقرمزى
مصدرأنالالقبطىالتصويروحتىالقديمةالمصريةالجداريةالصورفىاستخدامه
األحمراللونينمنخليطمنيتكونأنهالعلماءبعضذهبفقدمؤكديرضاألساسى
الناتحالمغرهاألصفراللوناكسدةمنأنهولؤكدذلكيثفىلوكاسأنإالضواألب
توحىاألصليةجزيئاتهفىحمراءئعأونقطبهالذىالمانىالحديديكأكسيدمن
فىالوجولونأنييماكدونورسلوبترىأيدجرولكنقرمزىأوقرنفلىبأنهللمشاهد
علىالمصورةوكذلكوهوأرةالغيومبمنطقةوالرومانيةاليونانيةالمقابرمعظم
منتستوردكانتوالتىالحمراءالفوهصبغةالفوهمنتتكونالسخصيةالبورترياالت
جبسيةأرضيةعلىتستخدممأعادةوكانالمحمغرىاوأسياألصلىموطنهاليوئان
التمبرابحلربقةبيضاء
منمباشرةاستخدامهمنأفضليحضزأنيجباللوقهذأأنفتووفيوسأكدوقد
الرصاصىاألحمراللونطىتعتمدتحضيرهعمليةوأنالحمراءالصبغةتلك
محتمدأوتجهيزهتحضيرهطريقةشوحوشدأفسويمتطقةمنوالمستخرجالسالكونوالتىالنمابقةالبرديةوفىالماءفىللذوبانقابالالناتجيكونحتىاألصفراللونعى
القرمزأسمعليهابطلقصبغةاسموجدالمتاخرالرومانىالعصرإلىترجع
Kerrnesإناثمنتستخلصالقرمزىاللونإلىتعيلاللونحمراءصبغةومى
فىفموالتىCoccusilicisواألرزالبلوطأشجارعلىتوجدالتىالقرمزيةالحئمرات
سوأحلوعلىأوروباشرقوجنوبأفريقياشملىمنالمناطقفىوخاصةالمستنقعات
اللوقهذامنكبيرةكمياتنئتبئأنإلىنميلالكناوافىفارسوبلدالصغرىآسيا
أنناإالالبلوطشجرعلىتوثالتىالمجففةالقرمزيةالحشراتإناثعلىمعتمدة
خلسالقرمزىاللونعلىللئحصلىالظرقإحدىكانثوربماالمحمدراحتراميجب
الميالدىوالرابعالثالثالقرنين
8
معتمداصنامكيايكونأناماالقرمزىللونعديدامصادرأمامأننانجدهنامن
نطاقعنطببعىلونأوهاألبيضاللونمعاألصفوواألحمراللونينمذجعلى
ةقباسل1المصادر
تصويرفىخاصةوبصفةالجدارىالتصويرقىالعامةاألخرىاثوانمن
المسيحيينعندعظمىاهميةاللونولهذااألرجوإنىاللونمصعرفىالقبطىالفريسك
وذلكالمصبوغةلوالحدرانعلىالمصورةسواءالمالبستلوينفىخاصةوبصفة
اهتملذاالسماءالىصعودهعقببقىوالذىاألرجوانىالمسيحالسيدإجالأللرداء
المحفوظةالمخطوطاتأحدمننلكعلىنستدلأنويمكنناللوبهذااأللوانصانعو
يقلماوبهالميحدىوالسابعادسالمالقرنمنالفنرةإلىويرجعالسويدأوبساالفي
الفوخلنطعنعبارةألهنجداليدايةففىاألرجوانىالستخراجطربقة26عن
تلكعلىفيسترتعرفحيثالزرقاءالصبغةالبردبةوالنيلةالحمراءالصحبغة
زادعتدماانهHangsهاجسوبرىمصرفىالرومأنىالعصرفىاتالمكود
الرابعالقرنبعدفيمامصرقىالمسيحيةالفترةخلساالرجوانىاللونعلىالطلب
منئحيواناألرجوانيةالصبغةإفرأزأتمنخرجهتممئمصانعهنككانتدالمي
هذهأناالbrandaMurexturnculusMurexأ3اسمعليهيطلقالرخويات
باإلسكندريةسيجالنمصائعاحتكرتلذلككئيرأوماألطويالوقتاشمتنفذكانتالطريقةشواطئمنبالقربالمحاراتنالكلتواجدنظرأالخامسالقرنفىاللونهذاإنتاج
األرجوأنيللوناألساسىالمصدرأنببدوهنامنفيهالتوسعفكانالمتوسطالبحر
وهناكذكرهاالسابقالبرديةفىعليهعثرناماذلككانولقدوتباتيابحرياكان
البحرصخورعلىتوجدالتىالطحالببعضمنتشخلصاللونارجوانيةصبغة
صنعهاطربقةنفتقدأنناإالArchilألرخيل1اسععليهاويطلقالمتوسط
صناعيااللونهذاإنتاجيفضلأنهنكرلفتروفيوسمبهمةإشارةفىكذلك
انهإالالهنديةوالنيلةMadderالحمراههالفلىولونالنقىالكالسيوممزجبواسطة
طفيلىحيوانإفرازاتمنتسئخرجوهىlysgino1يسميهاأرجوانيةصبغةبىأشار
الشمالبةالمناطقفىوخاصةالبلوطشجرعلىيعيشCocciferaQuercusبسمى
فتروفيوسعندالبحرىالمصدرهذاذكرمنالرغموعلىأسبانياوجنوبافريقيامن
اطوانمزجمناألرجوانىاللونلتحقيقاللونىالخلطعمليةعليهفضلأنهإال
واألزرقواألحمراألبيض
كاناألرجوانياوالبنفسجىاللونأنكتابهفىتشنشينىعندوردوقدهذا
استخراجهيتمكيفيذكرلمهـأنهإالالمنجنيزمعدنمنالوسطىالعصورفىيستخرجامممعليهويطلقالملجنيزمركبمنيصنعحاليااألرجوانىاللونأنالمعروتومن
VioletMangnese
تبقىذلكبخحفكبيرجدلمصادرهالحودارالتىاألساسيةاآللوانهىتلك
الذىالبنىاللونذلكومثالمعاالسابقةاللونيةالمكوناتخلطمنلنتجالتىاأللوانأنإالواألسوداألحمراللونينمزبجمنمصرفىالرابعةاألسرةفىاستخدمأنهتبين
الحديديكاكسيدالحمراءالمغرةمناسئخراجهأمكنالتىاللونأنأكدسبيرل
تبينالخارجةالواحاتمنطقةفىطبيعيةاللونبنيةمغرةلوكاسوجدبينماااللعائى
البيضاءالكلسيومكبريئاثمعمخلوططلعىحدفيأكسيدعلىتحتوىأنهايلثاتحلمن
ثابتلونوجوداألمرلزمالنسيجعلىالصباشكةفنظهورومعطيعيأخلطاالجبس7
بعضعلىالموجودالبنىاللونأنترفينوجدقاومنالجويةبالعوامليتأثرال
يطلقمااللونيةالمادةكانتربمابالفيومأنبنوىمدينةفىعلياعثرالتىاألقمشة
Mimoseبالحتينيةالمسماةالشجرةخشبمنتستخرجوالتىالهندىالكاداسمعليها
Catechouأماالمستحيةالستمأضالعربعليهاأطلقالتىالسنطشجرةوهى
المصورةالبردباتبعضفحصذلكإلىبضافاالقاقيامونهاينفكانواالصبغة
معدنيةمادةمنمستخرجالبنىاللونأنوتبينالعشويناألسرةصكهدإلىترجعواقى
داكنأحمراللونداكنةالمائيةالحدديةاألكاسيدأحدوهوLimonteالليعوئيثهى
منذقرل1أوالبردىعلىالبنىلللونفحصتالتىالعيناتمعظمأنلوكاسذكروقد
الليمونيتمركبمنتقريباكانتالميالدىالتاسعالقرنحتىالميالدقالرابعالقرنىيدالحد
A
الفبطيالتمعوبرفيالعوضوععنصرئانيا
السماتكأحدالموضوععنصرعلىالمسيحىالمهدقىالقبطىالفناناعتمد
المصرىالفنشأنذلكقىشأنهشديدأارتباطابالدارتبطالذىفنهالبرازاألساسية
المتعلقالتعليمىالجانبإلىتمبلموضوعاتهمعظمجعلاالرتباطهذاالقديم
يكونانالجدارىرالتصولفنبمكنخدكامنوالتىوالعقائديةالدينيةبالجوانب
لهاالمشاهدأوالمتعبدأوالمنالقىوبينهاوفكرالدينعلومبينمباشرةاتصالحلقة
التصالموضوعاتمنكبيرةمجموعةالجداريةالصورلناتبرزالمنطلقهذامن
التوراةالقديمالعهدمنمستوحاةموضوعاتأماأساسيننوعينإلىبدورهاتنقسم
هامتأثيرىجانبوجودعنفضألإلتجيل1الجديدالعهدمنمشوحاةموضوعاتأوالقبطيةالموضوعاتفىكبيرتأئيرلهكاننغفلهأنيجبالالوثنيةالدياناثقبلمن
صميزةمةمليصبحالتاثيرهذايتبلورئمالمبكرةالفترةفيمباشرةغيربصورة
خاصةالتأثيرهذاهناوببرزالمسيحيةالديانةلخدمةوظفأنبعدالقبطىللموضوع
والرومانىوالهلليتستىالقديمالمصرىبالفنالمتأثرةالموضوعاتمجالفى
التوراةالفدبمالعهدلموضوعأترؤيةأنحوالمباشراالتجاهالقبطىالفنفىالمصورةالموضوعاتملمحأهممن
منفصلينكانواأنهمإاللليهودأنبياءكونهممنالرغمعلىالقديمالعهدأنبياءقصمص
والعالممصرفىبالمسيحيةاالعتراتبلالمبكرةالفترةفىمميماوالالمسيحنطنعن
علىمنهماكلجزئينإلىينقسماالمقدباتكل1بأنيؤمنونفالمسيحيونالمسيحى
منوبتكونالقديمةالعبريةالسامبةباللغةوضعوكتابهالقديمالمهدهواألولحده
التوجمةاسمعليهوأطلقمصرقىالبونانيةإلىترجموقداألصلفىسفرا39
أخرأسفارأربعةإضعافةمعلهاسبيالالعبريةنسخةالمنأتخذتوالتىالسبعينية
الثانيةالقانوتيةالكتباسماألرئوذكسيةالكنيسةفىعليهميطلق
عهدمنذاإلسكندريةفىحاصةوبصفةمصرفىظهرتاليونانيةالنسخةهذه
الفولجاتاوسميتالحتينيةالنسخةترجمتومنها8ئمموتيراألولبطلبموس
8
األنبباءوصورلوحاتالمبكرةةالوومانيالمقابرفنانومنهااستوصالتىالنسخةوهى
الكالتولبكيةالكنيسةلدىالمقررالنسخةايضاوهىالقثماء
منتصفمنالزمنيةالفترةفىالبونانيةباللغةالسبعينيةالترجمةالنتشاركاندو
فنعلىالواضحاثرهاالميحدىالرابعنرقل1منتصفوحتىمقالرابعالقرن
نيهالدالعبارابعضخداماسمنواضحافلكويبدوالقبظىالجدارىالتصوير
والتىالجدأريةالصورمعظمفىالمصورالحدثأوللشخصيةتأكيدكعاملواألسماء
الجدارىتصويرالمناألولىللفترةتعود
الدينيةالحنهاةفىالوطنيةالعناصروازدهارخلقدونيامجمعاحداثعقب
بدالالقبظيةاللغةواستخدامازدهارعلىالقبطيةالكنبسةعملتمصرفىواالثتماعية
القرننهايةقىالقبظيةاللغةإلىالسبعينيةالترجمةترجمتهناومناليونانيةمن
قىواضحاالحدثهذأتائيرويبدوالميحدىالخامسنالقلىمنتصفحتىتقريباالرأبع
الجداريةالصورعلىالقديمالعهدمنةسدقمل1الكتبونصوصالقبطيةاللغةاستخدأم
الجدأرىيرالتصتلكمنالئانيةالفترةإلىتعودوالتى
والخروجالتكوللتوراةالخمسةاألسفارعلىالسبعينبةالترجمةوتحتوى
اسفاروبضماألولبناألنبياءفسمجزنلىمنيتكونقسمنموالننئبةوالعددوالحونين
فيضمالثانىالقسمامااالرابعحتىاألولوالملوكصممونيل12ووالقضاءيشوع
وحبقوقنانJ0NJAlLJوهوشعوحزقثالوأرمياأشعبامنهمالمتاخريناألتبياء
أمانبىلكلالذاتيةللسيرةصغيرةأسفارعنعبارةوهىوغيرهموماإضوزكريا
هامةديتيةوقصصاألنبياءبعضكتاباتيضمالذىوهوالكتبيسمىالثالثالقسم
السبعينيةالترجمةتميزتكماوغيرهادانيالوأسفاروايوبواألمثالداودمزامبرمن
ملدبهامعرفتهممنالرغمعلىالعبرىاألصلفىموجودةغيرخاصةبموضوعات
وقصةالثحثةفتيةالونشيدعزرياوصالةأرمياورسائلسلبمانوحكمةأستيرسفر
مكابين12منيسوصالةوالتنينبالوقصةسوسنة
خاصةالجداريةالصورفىالموضوعات5هذمنالكثيرالقبطىالفنانماستخثلقد
الظروفظلفىالقبطىالفنانجانبمنالمنطقىأماالستخثوهواألولىالفترةفى
بعقيدتهخاصةموضوعاتتصويربحويةالسماحموثاألناجيلتدأولوكأمالراهنة
9
مدىعلىثةالخلىالواحةفىبالبحبولتوالسحمالخروجحجرتىصوروتللناالجليدة
تعاماالنصمعالنطابقحدالىيصلوالذىالممموروالقصةالمكنوبالنصارتباط
72شكلإسرفيللبنىالخروجقصةفنجدN1N162ا59شكل
منوغيرهاالتكوينسفر83شكلوحواءوأدمالخروجسفرمنمستوحا
للتوراةالسبعينبةالترجمةمنالمستوحاةالموضوعات
بعدفيماالفترةمناةالتومنالمستوحاةالموضوعاتعددتقلصمنوبمالرغم
قدبعينهاقصصأنإالالجديدالعهدموضوعاتأمامالميحدىالخامسالقرن
كاتريرينمماتتوديروباويطسقارةفىعليهاعثرالتىالصورلبعضكمصدراستمرت
للكمنلناوتبرر0القبطيةللكنيسةاليوميةةالدينيالطقوستخدمكانتوان
أهميةمنلهابماالتكوينسفر17شكلإسحاقبإبنهإبراهيمأضحيةالموضوعات
وابنتهيفتاحقصةكذلك0القبطيةبالكنيسةالخاصةالصلواتفىيومىوترتيلطقسية
9100شكلالئالئهةالعبرأنيونصوروايضاالقضاءسفر101كلف
إالبداسفرمنمستوحاةكونهامنالرغمعلىفهىوباويطسقارةفىالمصورة
منذالقبطيةبالكنيسةالخاصةالتساببحضمنكانالثلئهةالفتيةنشيدأقئبثكدأنه
ثموحروبهداودالنبىحياةمنقصصصورتكذلكالميالدىالرابعالقرنأواخر
إلىترجعفهىاVأ04شكلباويطفىايامهأواخرلمحىصورتهثمملكاتتويجه
ضمندائماينكرواالذيناليهوداألنبياءأحدألنهالقبطيةالكنيسةفىداودقصةأهمية
منكبيرةأجزاءترتيلفىاليومبةالممارسةعنفضأليسةللكناليوميةالصلوأث
الخاصةوالقاللىواألديرةالكنائسفىاآلنحتىترتلتزالالوالتىمزاميره
هبانبالر
السماتبعضنستخلصأنيمكنالموضوعاتلهذهالفنانتناولناحيةمناما
الموضوعىالتناولناحيةمنالقبطىالقنفىالمصورةالقديمالعهدلموضوعاتالعامة
القصصلفالك
المقابرفىومثيلتهامصرفىالمصورةالموضوعاثبينالمقارنةمنيتفمح
نهائياعنهاتخثلفوالبذاتهاالممينةالموضوعيةالمفاهيمنفستحملانهاالرومانية
الصورالموضوعبذأتالمسيحيةاهئمامووحدةالمصدوحدةيقررالذكطاألمروهو
9
والحوتيونانوالنبىإبراهيموأضحيةوالفلكنوحوالنبىوحواهأدمموضوعاتمنر
المصورةالموضوعاتأنمنوبالرغمالموضوعاتمنوغيرهاالبحرموسىوعبور
إالالقديمالعهدقصصمنمباشرةممشدةبالسعيحيةاالعترافقبلالفترةتلكفى
للشخصيةشديدةمعاناةلحظةتمندبعينهامواقفأختيارالموضوعاتتلكفىلوحظأنه
رمزيةاوتصويريةمكانيةمنيملكهبمااللحظةتلكالفنانصورحيثالمصورة
بمامقارشهامعبالبجواتالسالموحجرةالخروجحجرةصورةفىنجدمثلماللقصة
الموضوعاتلتلكالرومانيةالمقابرصورمتلته
تمثلالموضوعاتمنالكمهذاخلمنايرازهاالفنانحاولالئىالسمةهذه
ضدوالصعودباإليمانالتمممكعلىتدلمسنفادةثروساالمبكرةالفترةفىللمسيحيين
خاللوالدينيةالسياسيةالظروفتجسدالتىوهىالنجاةلتحقيقبهمالمحيطةاألخطار
الفترةتلك
القديمالعهدأنبياءقصصفيالمعاناةمواقفتصويرالقبطىالفنانفضلولقد
فكرةتقتصرولمالمسيحالسيدبهنأدىالذىالخالصسمةمعالواقعفىمرتبطةألنها
بالفكرةأبضاولكنفقطاألنبياءمعاناةتصويربنمضيلالمسبحيينعندالخالص
منتصرلفاربتصويرهالقبطىالفنانابيهارمزوالتىالوثنيينعلىللنهتصارالمطلقة
بمبنىدائمالهابرمزأو114115شكليينالونأعداثهمنالخالصيحقق
فىصورتمثلمامسبحىأىينشدهالذىصالخمكانأوالفردوسجنةأوأورشليم
VA15شكلجرجاأبووكومالخروجحجرة
فكرةتصويرفىتملرهىتوججاتبعلىالقديمالعهدصورأيضااشتملثوقد
فاستخدامالطاعةأهميةلنوضيحكمحاولةالربأمربعصونللذيناإللهىالعقاب
وعمليةوجواءادمعقابصورةمثلللعقابتعرضواأنبياءصورالقبطىالفنان
الفنانوإصرارVtATشكلبالبجواثالخروجحجرةفىالحهنةمنخروجهما
صورةوأيضاللقصةالحقيقىضرغل1مفهومعنليعبرالخروجبابتوضيحعلىالحجرةنفسفىحوتالجوففىوإلقائهربهأمرتحقيقرفضهبعديوناتعقاب
اشعياللنبىاالمتثالولرفضهملليهودعقاباأورشليمخرابصورةوكذلك82شكل
9
لضاألشمفكومتواكبوهىالخروجححيرةفىنجدهاالصورهذكل76فعكل
المتوفىروحعلىقلبهىكانتالتىالدينيةاطقوسمعلتطابقهاالجنائزية
تلكاستخثمتالميحدلينسداسل1والخامسالقرنينخاللالثانيةالفترةوفى
خكلفنجدالفترةهذهلظروفأكبةومأخرىدينيةبرريةبعضهااوالموضوعات
ليسالقديمالعهدقصصمنمجموعةصورتالميحدىوالسابعالسادسالقرنين
منالمقابرداخلولشالقبطيةاألديرةفىمعظمهاعلىعثرحيثجنائزيةألغراض
القديمدالدأنبياءمنمجموعةتصوروهىبباويطعشرةالثانيةالحجرةصورأمثلتها
طبيعةعلىليوكدواالعذراءمنمولدهوحدثالمسيحالسيدلمجئيبشرمنهمواحدكل
بأنينادىوالذىخلقدونيامجمعنتائجبعداألفباطبهتمسكىاثالقبطىالمذهب
قبلوامتزجاواحدبخسدفىطبيعنانوأنهمامعاوالهوتهناسوتهيحملولدقدالمسيحtAشكلةالدالو
العمللظروفالقدمااألنبياءصورفىالمستمدةالموضوعاتخضعثهنامن
طقسيةأغراضاتخدمكانثالتىالموضوعاتعنفضالالفترةلتلكوالزمنىالفنى
أضحيةصورةمثلالطقسيةالرؤىتلكلتبسيطبهااالستعانةفتمالقبطيةللكنيسة
ديرفىبإبنتهيفتاحأضحيةوصورةكاترينساتتوديرVشكلسقارةفىإبراهيم
باويطفىداودالنبىوصورا101rشكلأنطونيوساألنباوديرمقاراألنبا
100شكلباوبطمنالنارفىالثالثةوالعبراتيون105106شكل
الفنفىانتشرتالقديمالعهدمنالمستوحاةالموضوعاثأنالقولخحصة
تحتعامةسياسةأنهاعلىمؤكداالمسيحىالعالمفىانتشارهماوقتنفسفىالقبطى
إالالميالدىاألولالقرننهايةمنذكانتوالبدأيةآنذاكالرومانيةاألمبراطوريةظل
كانمصرفىاستمرارهاأنمنالرغمعلىالمبكرةاألعماللتلكمصوفىنفتقدأننا
العدبدفىاستمرتقدنجدهابينماتقريباالميالدىالرابعالقرنمنتصفحتىقاصرا
آسيافىىالميلسالسادسالقرننهايةحتىربماأطولفترةالمسيحىالعالمأقطارمن
تقريباالوسطىالعصهورتهايةحتىوكبادوكياواليونانماMJjJj3وتوالصغرى
كانكبيرةوتعليميةالماتيةسماتمنالموضوعاتهذهبهتشمملماذلكويرحع
منوبالرغمالمبكرةالفترةمنذإليهاحاجةفىتاريخهفترأتبعضفىسيحىالمالدين
9
موضوعاتمعمشتركاقاسماأصبحتبهاواالعترافالمسيحيةانتشارمعأنهإالذلكالجديددالعه
اإلنجيلالجديدالعهدلموضوعاترؤيةب
التصويرمنالثانبةالفنرةفيالقبطيةالصورفيالمنتشرةالموضوعاتأكثرمن
العصورعبروأحدأثهالجديدالمهدكتبمنالمستوحاةالموضوعاتكانتالجدارى
ومرقسمتىرئيسيةكمصادرالثئثةباألناجيلالموضوعاتتلكمصالرتبدأ
وجديرالقبطيةالكنيسةفيبهاالمعترتالمصادروهىيوحناأنجيلبجانبولوقا
محتواهاألننظرامباشرةهاعليالتعرفيمكنقاولUومتىقسسأناجيلأنبالذكر
للفنانيسهلمماالتاريخيةالكتابةمنتقتربوكتابتهازمنباترلمجبهايمكنوحوأدثها
التاريخىللحدثوالمطابقالمباشرالتصويرأحبمنبهااالستعانةعلىالقدرة
علىيعتمدوأسلوبهاأنذاكالمنتشرةاليودانيةباللغةالبدايةفياألناجيلكتبتوقد
ببنيجمعالذىيوحناأنجيلبهتميزىالدهالالهوتىالمفهوممنأكثرالناريخىالسرد
النظرةعليهاوطغتالتاريخيةأهميتهضعفثوبلتالىسبحللموالالهوتيةالذاتيةالسيرة
معاوالواقعيةالرمزيةبينتجمعالتىالالهوتيةلسيرةثذكاريةتاريخيةأحداثاتحكىالتىالموضوعاتأنفىنلحظهمااهدت
التاريخيةاألحداثمنغيرهاأوالمسيحوالدةفترةأحدأثأوالعذراهأوالمنمبحالسبد
لوقاألناجيلكبيرةبصورةإسنادهايمكنجدرانهعلىالقبطىالفنانسجلهاالتى
األطفلىمذبحةflTOJJJ5شكلجرجاأبوكومفىالعذراءبشارةمنومتى
ابىمغارةفىالمسيحوعمادةيوحنابمولدوبشارتهزكرياومقثلالمقدسةالعائلةورحلة
منكثيراتقتربنجدهاالتذكاربةالموضوعاتمنوغيرها9293شكلحنس
ولوقامتىأئجيلىفىالمدوئةالنصوص
استوحىقدالفنانأننجدالموضوعاثلبعضهوتىوالدالرمزىالمفهومأما
شكلكرموزمقبرةفىمعاالثالثةالمعجزاتصورةملديوحناأنحبيلمنمفهومها
flINمعاجميعاالمعجزأتلصوررمزياجانباتبرزالتىوباإلسكندرية
9
اعتمدأيضاوإنمااألربعةاألناجيلعلىالقبطىالفنانإلهاممصدريقتصلىولممنتصفمنذظهورهاشاحوالتىبولسالرسولرسائلمثلأخرىمصادرعلى
بينتجمعمتنوعةرسالةعشرةثدكأتضموهىمصرفىالميحدىالثالثالقرن
النقدمنالرغموعلىالمسيحىالدينفىالتعليميةوالفضائلواآلدابالمسيحيةالعقاند
بعضفىبرساتلهاستعانقدالفنانأنإالبولسرسائلاألقباطبهقابلالذىالدينى
شكلالخارجةبالواحةبالبجواتالسحمحجرةفىتكالالقديسةسيرةوخاصةالصور
بولسهعبنادىالتىعشراالثنىبالفضانلاالستعانةفىالواضح5إصراروكذلك91
شكلباويطفىفيةالزضاألفاريزوبداخلالحناياحولالفنانوصورمارسائلهفى
flTMا
اآلباءهوالءكتبهانسكيةوأفعالاقوالعلىتحتوىوالتىاآلباءأقوالىأيضاهناك
وقدوتعالبمهوأدابهالتنسكأصولحولتدوروهىفسجلتعنهمسمعتأوالرهبان
سقارةفىعليهاعثرالتىالقدىجلرانبهازبثتوصنصأوكنقوشاستخدمت
وباخومومقارأنطونيوسبالقديسالخاصةتلكاألقولىهذهأهعومنوباويطوكالبا
األحيانأغلبفىكانتجداربةتقوشأومخطوطاتصورةفيمسجلةوهىوغيرهم
125شكلالشهداءالقديسينبعضصوربجوارتنقش
مواعظمنباخوميوسالقديسبهاتحدثالتىواألحاديثاألنظمةكانتكذلك
الفنانبهااستعانالرهبانوتراتيلننساببحمحوركانتالنسكيةالحياةفىعميقة
والتىااليهاميةوحركاتهمالشخصيةومالمحهمالقديسينصورتصويرفىالقبطى
القديسينمجموعةمنلىالنسكيةالنصوصبنككتأثرهعلىمباشرأدليألتعتبر
112شكلوباويطسقارةفىالمصورين
الخامسالقرنمنتصفمنالفترةفىالفنانبهعاناسهاممصدربجاتبهذا
هؤالءبسبرةمستعيناالمشمهورينالقديسينتصوبرفىالمبالدىالسابعالقرنوحتى
معظمفىمدونةكانتاألعمالتلكاالستشهادحتىكفاحهمبقصصالزاخرةالقديسين
لهمفدوةالشهداءهؤالءأعمالتكونحتىالجددالرهبانلبتعلمهابهاويحتفظاألديرة
أقوالهأشهركنابةأولهالرمزأوالقدبسصوروجوداألعملىللكلتأييديكفىوكان
هالفارسسيسينيوسJNأبوللوواأرم5وأخثوخوميناهأباالقديسينصورمثل
j
96شكلوكالياوباويطجرجاأبووكومسقارةفىوغيرهمالفارمىأمونقوبياو
98112114115
الصلواتوصمباشرةبصورةمنهتستوحىالقصصكانتأخنرمصدرهناك
فيهايتحدثوالتىالقبطيةواألديرةالكنائسفىترقرثزالوالكانتالتىوالتراتبل
مفهومبينتجمعوهىوالفديسينلسرل1واألنبياءاعمالمنالكثيرعناألسقف
يحاءاإلوهوالذاتبةوسيرتهالسيحلشخصالحادثوالنشبهالقدبمالقصةومدلول
الجليدوالعهدالقليعالعهدصوربطالذىالقصصى
الفكرىالجانببينتجمعحتىتصويرياتستخدمكانتالترالمجلتلككعضأننجد
جانبذلكإلىبضاتوأصداسقصورهلهفتعطىالمتعبدأوللراهبوالنظرى
الكنائسصوروأيضاالمقابرصورفيهامادورالمبتالتىالجنائزبةالتراتيلمنهامترنكانتالتىالتراتيلوهىهالمسيحىالعالمفىبلفحسبمصرفىليمواألديرة
اآلخرللعالمالعبورأوالموتعلىالمشرتاوالمتوفىروحعلى
animaeCommendetionisOrdoوالقديسيناألنبياقصصعلىتحتوىوهى
ألىباألضافةعقيدتهمترسيخسبيلفيمنهاعانواالتىوالمصاعبالمحنعنتعبر
طبيعباوكانالجنائزىالغرضيخدموكالهماالموتعلىالمشرفةللروحشثمفعأقوالةواألديلىالكناشفىاسئخدامهاعنمكثفةبصورةبالمقابرمصورةنجدهاأن
منموضوعاتتصعويفىالقبطىنانفل1بدأمتىولكنالمصادركانتتلك
مصرأفىالجديددهعل1
لىترجعالجديدالعهدمنمناظرتصويرعلىديللدلنايوجدالالحقلقةفى
رومافىينمامصرفىالميحدىوالثانىاألولالقرنينخاللوخاصةالمبكرةالفترة
ورةلصأوالموتمنلعازرإقامةمعحزةأوالصالحللراعىصورةأقدمترجع
األولالقرنمنالثانىالنصفإلىمباشرةللمسيجترمزصوروهىأورفبوس
برومادوميشبانمقبرةفىمنالماىالميالس
باإلسكندريةكرموزمقبرةفىتثعالتصويريةاألمثلةأقدمقفامصرفىأما
هاورأهتستتربحترمزىبطابعظهرتولكنهابالبحهواتوالسالمالخروجوحجرتى
الفترةفالكفىعليهاوالمحافظةالجدبدةقيدةاتثببتناحيةتتجهوالتىالقصصمفاهيم
iN
الراعىصورةوكذلك116شكلبكرموزالمعحزاتصورفيواضحاذلكويبدو
الرموزمنوهوالسبعالفتياثمنظر135شكلالمسيحشخصعنكنايةالصالح
أكثرالتىالسفنمجموعةوكذلك3Vشكلبأورشليملحرتباطترمزالتىالمسيحية
أنال81شكلآنذاكللكنيسةترمروهىالبجواتمقابرفىتصولرهامنالفنان
لثلكجداالخاصالفنىاألسلوبعنفضالماحدلىمبهمةجاءثالموضوعات
الفترة
السالمحجرةصورفىالواضحالفنىواالسئقرارالحريةمنشيثانجدوربعا
منظرالفنانفيهاصوروالتىالميلدىالخامسوبدايةالرابعالقرنبنهايةتؤرخوالتى
دايتهبنلعسالذىالتحررهذا84شكلباليونانيةاسمهاوكتببلالعذراءبشارة
التاليةالقرونلخسكبيرةبصورةأستمرالعقبرةتلكفى
الصفةتحملتاربخيةأحداثاتمثلموضوعاتصورتالثانيةالفترةخص
تعميدصورةمثلعقائديأمضمونااألحيانبعضفىتخدمكانتأنهاإالالتذكارية
الأنهإالعقائدىموضوعأنهمنبالرغمفهوflflYشكلباويطثىالمسيح
تمالذىالناريخىالحدثوهواألبرياءمذبحةوأيضاتاريخىحدثكونهعنبخرج
غرارعلىالحدثلهذامتتاليةأحداثضمن92شكلحنسأبوديرفى5تصوير
زيارةثمالكاهنزكريامقثلثمالمذبحةفنجدالقديمالمصرىالفنفيالقصصىالسرد
نفسفىتذكاريةتاريخيةأحداثوهىمصرإلىالعائلةهروبئمليوسفالملن
93شكللمصرالعائلةزيارةتمجدالوقت
لمناظرتذكاريةصفةوتحملمصرفىتاولهاتمالتىالموضوعاتمنايضا
بصورةالجدرانعلىمنفردينأوالحناياداخلالجالسينأوالواقفينسواءالقديسين
قدبسينتمثلوهى12Iشكلوباويطسقارةصورفىمالحظتهايمكنمكثفة
منفمنهموأعمالهممكانتهمحيثمننيفهمتصالفنانولحاالمنطقةفىمشهورين
واألديرةالرهبانمنلمجموعةبإدارتهأشتهرمنومنهمميناكابوالشهادةصفةيحمل
تعلقتمنومنهمVtiAIIIAIشكلومقاروأبوللوارمياالقديسينمثل
منيوسوسبأمونفوبياالقديسبنمندالوقثنفسفىتعليمىأسطورىبجانبقصصهم
9
التوبةمثلمانيةاصفةتحملموضوعاثصورتأيضا111150شكلالفارس
98شكلقارةبمأرمياالقديمديرفىالتوبةصورةمنلىالقديسينهؤالءأقدامتحت
كتاباتمنالبعمفهومهاأنإالرمزيةأوتخيليةممماتلهاموضوعاتهناك
نوعينإلىقسمنالموضوعاتونلكعنهاتحدثتالتىالمصادروبعضالحديدالعهد
كانواسواالمستخثمةباالثمخصثاتخاصوالثانىالشاملبالموضوعخاصاألول
فلكعيراوالفنيةاألعمالفيمتداخلق
عشرالثانيةالحجرةفىالمصورالتجلىموضوحنجدالموضوعاتناحيةفمن
أوكاترينسانتديرفسفساءعنالموضوعىالتناولحيثمنيخنكفباويطفى
للسيدفعلىحدثكانواالمنظرهذاالمسيحىالعالمفيالمصورةالتجلىصور
أنبياءمنالمصورةوللشخصياتللمكانتخيليةرزيةمنسمتوحىأنهإالالمسيح
المناظرهنيعئبرشرعل1بجاتبرموزمئبصوروماالصعودموضوحأيضاورسل
رسالتهفيبولسىالقديواكدهاحزقيالالنبىأقويلمندابعأنهمنبالرغمالتخيلية
تلكمنأيضا1490شكلدائماتحملهالتىاألربعةوالمخلوقاثاإللهىالعرشجول
جولاباخوميوصدالمشهورينالرهبانبعضأقويلعلىاعتمدتالتىالموضوعات
منفيالرعمالمحئكةأيدىعلىجهدملىوتعذيبهمموذيمبعداألشرأرلمصنررؤيته
علىأعتمدالفنانأناال109كلفباخوميوسالقديمرؤبةمننابعةالقصةأن
كذلكالنهائىشكلهفيللمنظرالحركىوالحدثالمصورةللشخصياثالخاصتخيله
لدخوليرمزوكالهماباويطصورةفىالخاصةالتخيليةاألفكاربعضالفنانصور
القليسينمناخرىمحعوعةيصوركانحينفىالخحصعلىوالحصولالجنة
صغيرةفافاثأومرصعةغيوعاديةكتبايحملونأحياءهزالواماأنهابهمالمقصود
الشهداءالقديممينالفنانصورحينفىاليوميةةايحل1لملبهسمواكبةعاديةومالبسهم
القردوسمنظرالقبطىللفنانالتخيلبةورالمنوأيضاIIAشكلبيضاءبعالبس
الهللينستىبالفكرمتاثرأالمتاحةالفنيةبإمكانباتهفصورهاالشهداءينمطنالثواحةأو
أهشكلجرجاأبوكومفىريةاإلسكنتلمدرسة
9
تخدمالتىللموضوعاتاألفقبعيدةيةرالقبطىللفنانجعلالتخيلىالوضعهذا
لديهاالبتكارروحنميةوالفنيةالروحعلىانعكاسهاإلىأدىمما6الدينيةاألغراض
البيزنظىالفنفىكبيرةبصورةنفتقدهالذىاألمروهو
صورأبرزهافاقالتخيليةبالشخصياتوالخاصالثانىللنوعبالنسبةأما
أوالفنىللعملمساعدةرموزأوحراسأوكمبشرينالمختلفةأوضاعمفىالملئهكة
لصورالعاموالوضععدهاتحدثناالتىاألمثلةمعظمفىفضائللمجموعةمشخصة
شاببوجهويتميزهالةرأسهوحولجناحانولهعاديةبشريةهيئةعلىكانالملش
صورنعتبرأنيمكنكذلكlIA122TIشكلاألحيانبعضفىطفولىأو
بعضتحملالنئىالصورمنAشكلبباويط12رقمالحجرةفىاألنبيا
لخدمةمساعدةكعناصراستخدمتواقعيةوليسترمزيةفهىاألنبياءلصورالتخيالت
ISAشكل4لدالعذراءأمهووالدةالمسيحبشارةوتأكيدالتجلىمنظر
الفبطيالموضوعفيوالكحففيكيالفرعونيالتأثيرجمنمصرفىالرومانيةالهللبنستيةالفنونكنففىالقبطىالفنورظيمنعلم
بهأتمسكمثلماالمسيحيينعندقبوالالقتوالتىالقديمةالمصريةالجذورناحيةالميل
والرومانىالبطلمىالعصرينظلفىالمصريون
الهللينسئىالعصرينفىالقدبمةالمصريةالفنيةالعناصربعضلبفاءكانفقد
مصرأقالبمفىالخاصةالمفاهيمذاتالموضوعاتبعضبقاءعلىدليألالرومانى
التياراتضدالقديمةوالعقائدالعاداتمنبالكثيراحتفظتوالتىوالعلياالوسطى
الرومائيةواليونانية
5أثرالقديمةالمصريةوالديانةالمسيحيةالعقائدبينالجوهرىللتشابهكانولقد
الموضموعاتعلىالموضوحناحيةمنالمصريةالتأثيراتبعضوجودفىالكبير
حيثالقبطىالفنفىشذوذتمثللمالعوضوعاتوهذهجدارياالمصورةالقبطية
القديمالنفسىاإلنطباعنفستحدثقبطيةبمحمحوصبغهاتوظيفهاالفناناستطاع
مسيحيةبروحللمتعبد
9
يماالمصرىالفكرمنالقبطىالفنانأممتلهمهاالتىالقديعةاألفكارابرزمن
محعحهاابرزوأحدالمسبحيةالعقيدةجوانبأحدوهىوالعقابالمحسابعقيدةكانت
فكرةاهذهالقبطىالفنانصورفقدوتعالبمهمالرهبانبحياةوالمرتبطةآنذاكالقبطية
لهمعقادأراراألنعذبونمحئكةصورفيبباويطعشرالثانيةالحجرةجلرانعلى
فىاستغعهانلرةمنالرغمعلىالفكرةتلك109شكلشرورمناقترفوعما
المصرىاألرشيفمنتابعالتأثيرىمدلولهاأنإالموماصوالمسيحىالقبطىالفن
الفنفةأعالهمختلفوفىتصويريااألعالتلكاستخدأماعتادوالذىالقديمبعضفىيلالمصريونألفهاالتىاألفكارعنبعيدةالصمبيحيةاألفكارلكنولم
ابرزمامنولملالجديدةأفكارهمبوضحوسبيالأساساالمسيحىفيهاوجداألحيان
األساطيرفىالمعروفةالفكرةوهىالشرعلىلحنتصارترمزالتىالفكرةتلكأيضا
كعاالمنتظروالخحصوالفداءوالتضمحيةللوفاءمعانىمنتحملهبماالقديمةالمصرية
مسيحيةمعانىلتجسيدمحاولةفىالقبطىنانفل1ألفهرمزفهاأسطورياايحاءاتحملأنها
االمعتعانةكانهناومنالمبكرةالفترةفىباخرىأوبصورةتمثيلهاعليهيصعب
تواكبحتىرومانيةمعاصرةفنيةيةبرصبغةومحاولةالقدبمالمصرتبالرمز
ممتااللهعمهعلىوانتصارهجورستمثلالمصريةرةفاألسطلىأنذاكالفنيةالحركة
لفطل1إلىجورستحولالهللينستىالعصروفىظلمهمنالشعبوخحصالشرله
جورسشخصيةالقبطىالفناناستعارولقدJiLحومخصصاتنفسواتخذحربوقراط
واقفاكوموزمقبرةفىالموجودةصورتهقىذلكعنعبرحيثالمسيحخصثالفنفىوحربوقراطالقدبمالمصرىالفنفىUhIJJجومقلدأوأسدانثعبفوقبقدميه
منسعتوحاةأخرىظريقةهناككانتبلفحسبذلكليسITVشكلالهللينستى
جوادفوقالفارمىالقدبسيحققهالذىاالننصارفكرةتصويروهىlJJObأسطورة
تتنوعالتىالشروىيهزمقدهممسرىشكلفىرومانيةبمميرتدىوالذى
منهمالقصاصتوجبمعصيةترتكبأشخاصأومفترسةحيواناتإمافهىصورها
الباسيلوياالسيدةيقندوموسيسينيوسالفارسالقديستصورالتىباويصصورمند
قديمةمصريةبرموزالفنانأستعانحيث115شكلأوالدهتجاهفعلتهماعلىعقابا
لهؤالءئم3111االنتصارفىالمعنىتوضبحفىلشماعدالفارحولونثرهأللشرترمز
10
أوخطرأعشراالئتىانهاعلىموزاللىبنالكلهرمزالذىالشيظانعلىالقدلسين
منهايعفىأنربهمنالفارسطلبمرضا
العقيدةلخدعةصميمةمصريةفكرةيوظفأنالقبطىالفناناستطاعهكذا
أوالجيادعلىالفرسانالصورتنوحننسبأنبمكننابحيثطريقةمنبأكثرالمسيحية
أوالشرقوىعلىالنصرلئحقيقكذلكيرمزونأنهمعلىمسلحينأوجيادبدون
1أtشكلالشيطان
حجرةفىالفنانصورهاوالتىالعدالةتمثيلفىالفرعونىالتأثيرايضايظهر
أنالمعروفمنحيث88شكلالخيراتوقرنبالميزانتمسكبالبجوأتالسحم
الميرانبجوارتقفأوتحلسماعتباإللهةالعدالةإللهةرمزواقدالمصريين
القديمةالدينيةاألسطورةفىالموتعقباألرواحلمحاكمةالمخصص
السالمتجسيدفىمةالقدالمصريةاآللهةمخصصاتبعضالفناناستخدمكذلك
89شكلاألخرىباليدعنخوعلمةبيدالصولعانخملسلدةصورحيثبالبحنوات
المصريينعندللقوةالصولجانيرمزحبثاالقديمةالمصريةالرموزمنوكالهما
يصوركانوالذىاآلخرالعالمإلهأوزوريمماإللهمخصصاتمنكونهعنفضأل
والتىاألصلفىيةفرعونفهىعنخعحمةأماالقديمةالمصريةالمقابرفىدانما
ترمزقهىالمسيحيينلدىكبيرمدلولأيضولهاالمصربينلدالحياةتعنىكانت
فإنوهناالقديمالمصرىالتاثيرعلىدليلتصويرهاقكانوصلبهحياتهفىللمسيح
كالعدالةمسيحيةرموزبهاليوضحاقدلمالترأثمنمصريةرموزااستخدمقدالفنان
السحمو
األسطورىالعنصمرفىتتركزفهىللموضوعاتالهللبنستيةاتالتأئيلىعنأما
الفنأرشيفمننابعشكبالفهوفيهالزخرفيةناصرالعوأحدالقبظىللفنالمميز
بدأيتهمنذالفنانبهاستعانوالذىوالرومانىالبطلعىالعصرينخصالسكندرى
خدسالرومانيةاالضطهاداتفترةفىورائهللتستركانبلدينىبغرضليعىالمبكرة
الميحدبمداألوائلالثالثةالئرون
استخدامالموضوعاتلعنصرالموأكبةالرومانلهةالهللينستيةالتاثيراتمنأيضا
العصرخصازدهررومانىاسلوبفهوالجداريةالصورسكلىاللغويةللكتابةالفنان
15
تلكالستخدامالتبطىالفنانلجالذلكقدبممصرىأصللهكانواناإلمبراطورى
القبطيةباللغةاستبدلهائماليونانيةباللغةالمصورةالشخصياتأسماءليوضحالخاصية
النصوصبعضكتابةفىبلفقطماءأسأشكالفىليسدىيمل1الخامسالقرنبعد
التعليميةالخدمةمسمىتحتتندرجوالتىالمشهـورةواألقوالىوالخواطرالدينية
بهاانفردالتىالفنيةالسماتأهممنشكبدونفهىذاتهاالصورةلخدمةالمواكبة
البيزنطىالفنانعنالقبطىالفنان
األردننهرتشخيصمثلاألنهارتشخيصفىواضحهللبنستىتاثيرأيضاهناك
الفنفىوغيرهاوالتيبرالنيلاألنهاربصورالمتاثرةالفنيةالسمةوهىNIIشكل
التعميدصورةلخدمةووظفهالموضوعهذااسثلهمقدهناوالفنانوالرومانىالبطلمى
المسيحبالسيدالخاصة
سواءالرومانيةبالمحبسحاصةتأثرطىالقبالفنانأنإلىنشيرأنلنابقى
واللونالشكلحيثمنوغيرهمالفرسانالقديسينصورفىوذلكالعسكريةأوالدينية
مناألسلحةصورعنفضألالرومانىالتاثيرهذاتعكسوهىالمحاsLSوطريقة
القبطبةالصورمنكثيرفىالروماشالظابعتحملوسيوتورماحدروع
األساطيرمنموضوعاتهمعظماستوحىالقبطىالفنانأنالقولخالصة
مميزاتعنمخنالفةقنيةمميزاتتحملوالتىالرومانيةاليونانيةويمةالقثالمصرية
تلكوفىالمبكرالقبطىالفنبهتاثرالتىالشعبيةالتياراتوتتبعالهللينستىالفن
والسمكةالصليبمثلالولنىللموضوعالمسيحيةالرموزاقتحامعلىدليالنجداألعمال
قبلمافئرةفىالمسيحيةالعقيدةفيتخدمتامرموزوجميعهاCوالطاوالحمامة
بهااالعتراف
التجسيدظاهرةد
الفنانيعطىالذىاألسلوببأنهالتصويرىالفنفىالتشخيصالتجسيديعرف
العمليخدممناسبشكلىاطارداخلتحددماديةأومعنويةمفاهيممعالتعاملحرية
الصورةمنالمرجوالهدتويحققككلالفنى
10
علىالمسيحىالفناناعتمادمنذلكواكبوماوأنتشارهاالمسيحنةرظهلىومع
قدنجدهأنذاكواضطهادهاالرومانيةالوثنيةبهيواحهكسالحالمصورهاموالالرمز
المسبحيةالرومانيةالمقابرفىالمبكرةبدايتهانلمسوالتىالتشخيصظاهرةنحومالى
منوظفتالتىالشائعةالموضوعاتمنوهواألردننهرتشخيصصورتوالتى
نهرشخصحيثاألردننهرفىالمسيحتعميدوهوهامدينىحدثخدمةأجل
تمسكسيدةهيئةصكلى116شكلاألولىباويطمنصورتينفىمحمرفىاألردن
العامالشكلكانان5JlCJطفلهينةعلىflYشكلوالثانيةالخيراتبقرن
رجلصورةفىالميحدىالسادسالقرقبعدالغربيةالكنائعىفىدقاألنهرلتشخيص
مصرفىالنيلدهرقشخفيصأسلوبهفىواضحاالهللينسىالتائيرانإألالسنكلبير
الوفيرالرخاعنينممترهلجسدذىمسنرجلهيثةعلى
تصويروهىهأمةتشخيصيةنماذجبالبجوأثالسحمحجرةصورأبرزتكذلك
فىهامةثالثلفضائلترمزمعينةمخصصاتمنالنكلتحملسيداثلثالثالفنان
الفنانصورهاوالتىالعدالةفضيلةتكانالفضائلتلكأولىالمثكرةالمسبحيةةالقتلى
وهىAAشكلtKatoQuvqLالمونثةاليونانيةالكلمةيهاتوحىمامقتضىحسب
ينشدهاكانالتىالعدالةبتحقيقارتباطهافىوحاصةماعتاإللهةبشخصيةمتاثرة
فكرةلناتقدمأخرىسيدةوهناكبالمسيحيةأالعترافبعدمافترةفىالمسيحيون
منمخصصاتوئحملمصريةبمالبس81شكلEtpiviiمؤنثأسمعلىالسحم
سالمفىالفنانمنحاءاوهوعفخوعحمةالصولجانالقديمالمصرىاألرشيف
تمنفهىالثالثةالسيدةأماواإليمانالقوةعلىمبنىهاداثاالضفترةبعدينشده
مكانحظيد6وقد90شكلائالئاعالصمالةوهىالتصمويرنادرةعقائديةفضيلة
حركةأنكماالسماءمنقادمالصالةأمربأنألحاءأالحجرةسقففوقتصويرها
الفنانشخصهكذأالمتعبدناحيةبقدومهاايحاءالبمنىعلىأليسرىالقدموتقدماأليدكط
كونهمعنفضالالهاموالتأئيرىالعقاندىمدلولهالهاإنسانيةوصفاتفضائلئالث
حالمسيلشخصيةالرئيسيةالمخصصاتمن
الحجرةفىالمقدسةالكنسيةتشخيصالفشخيصعمليةفىالنادرةالصورمن
لمعنىوفقاسبدةصورةفىمائمخصةوهى124شكلباويطفىعشرالسالهعة
10
شكلعلىةسينكل1شخصتالتىالفريدةالصورمنوتعتبرjrna1C1CKالمؤنثةالكلعة
نكرهاوردالتىالرموزببعضلىدانمالهايرمزالكنيسةأنالمعروفمنحيثسيدة
الرموزمنوغيرهاوالشبكةالوحيدةوالحمامةالسفينةمثلسالمثالكنابفى
والتىفضيلةحمشرةاألحدصورالقبطىالفنفيالتشخيصظاهرةمظاهرصن
ضمنأو23Iشكلاللحناالخارجيةالحدودحولإمادأنماتوزيعهاالفنانمارس
التىلالفضائباهمتختصومىYflشكلالحجراتلجدرانالزخرفيةاألفاريز
لئاضفل1لنلكرمزوقدالمسيحىالمتعبدأوالرامبأوالمؤمنبهايتحلىأنيجب
كعادائريةثروعايحملونالمحئكةلبعضكاملةدصفيةصورةشكلفىإمابشكلين
اعتباريةنسانيةوأشكالالمحئكةوجوهتحملميدالباتهينةعلىأوارةسقصورةفى
الفضائلأحداسممنهاكلتحملأخرى
تفئمخيصهافىأئرأالدينيةالحياةفىالبشربةباألعمالالفضيلةالرتباطكانوقد
تلكأمممنللمسيحيةأكثرقربهاالذىاألمرمحنكيةأوبشريةصورةشكلفى
واإليمانوالصبروالشكروالطهارةوالعفةوالتوأضعوالصالحالرجاءالفضائل
تشخيصفىاستخدمتالتىفضيلةعشراألحدوهموالحكمةوالطاعةوالقوةوالمحبة
ابعوالمالسادسالقرنيىخاللالقبطيةالكنائعقىعليهاعثرالتىالحنايامعظمحول
وصفهاوردالتىالمسيحللسيدالشخصيةالسماتمنكوتهاعنفضألدىالمياألخرىاألعمدوبعضثةالثاألناجيلفىواستخدامها
التجسيدالتشخيصحاصيةاستخدمقدالقبظىالفنانأننؤكدانيمكنناسبقمما
الفكررجالمحاوالتمننابعالونيسىهدفهاوماديةمعنويةدينيةمفاهيمإبرازفى
خاللتفسيوهاعندالدينىالغموضبعضشابهاالتىالدينيةالمفاهيملتبسيطالالهوتى
لحياةالرموزتلكخلسمنأقربتكونحتىالميحدىوالخامسالرابعالقرنين
اليوميةالمسيحى
فىيسمووالذىاألولالمقامفيبالموضوعالقبطىالفناناهتماملناويتفح
الرتباطهبالضرورةذلكومرجعبهالمصورالفنىاألسلوبعلىاألحيانبعض
تعليمهاأركانمنهامأركناالمصورالموضوعفيهايعتبروالتىالدينيةبالعقاثالشديد
هامةأحدائاالقبطيةالكنيسةشهدثالميلرىالخامسالقرنمنثصفومعوانتشارها
10
دافعثوالتىالمونوفيزيقيةيةالمذهبعقيدتهاورسختالسياسيةمفاهيعهامنغيرت
لحوالعداءظهارذلكوتخثلالعقائدىكيانهاتهددبدعةأوهرقطةأىضدعنها
وأصبحثاليونانيةاللغةعنتخلوانهمحتىلهمبصلةيمتهوماوكلاليونانيين
أنذاكالبحدفىالسائدةاللغةهىالقبطية
مخثلفتينطبيعتينلهكانوهلالمسيحطبيعةحولاالختحفهذامحوركانوقد
الوالدةقبلمعاامتزجتاطببعتانهماأوالغربىالمذهببهنادىماوهومنفصلتين
األفباطبهنادىالذىهبالمدهوهو
قلتالغربيةالكنيسةففىاالتجاهينتمجدموضوعيةمحمعلناخرجتهنامن
وكافةالوالدةموضوعاتوكذلكاإللهأمأنهاعلىالعذراءالسيدةموضوعاثأهمية
موتمناظرتصويرفىتخصصثبينمأالمسيحبوالدةوالمحيطةالمختلفةاألحداث
المسيحومناظرالراعىوصوروالمعموديةاألخيروالعشاءللمسيحوالتجلىالعذراه
المصلوب
تمجدموضوعاتبتصموبرالقبطيةالكنيسةفنانزميلتأنالمطقىمنكانبينما
منالقبطىبالفنخاصةموضوعاثفخرجتالغربىالمذهبضدعنهوتدافعمذهبه
الحمامةبواسطةالعذرأءبشارةتصويرمثلالقبطىالمذهبجوهرإطاتموضوحبينها
إلىباإلضافةهالةرأسهوحولرضيعاالمسيحتحملوهىوصورتهاالمأو
حياةوقصصياهاألبرمذبحةمثلاإللهالمسيعوالدةعلىللداللةشمتخدمموضوعات
منوغيرهامصرإلىالمقدسةالعائلةوهروبالمعمدانيوحناومولدراهبازكريا
البيزنطيةالصورافتقدتهاالتىالموضوعات
لهأصبحالذىاإللهوالدةتمجيدمنظروالمقننةايضاالمميزةالمناظرتلكمنإاليمةفمصريةجذورذاتانهمنالرغمفعلىوالعبادةالدينيةاالطقلىفأهمية
اليوميةالخدمةطقولتواكبموظفةأخرىمفاهيمأخذالسادسالقرنبدايةمعانه
بصورهااألعمالتلكوتكررتالوالدةقبلمعاوالإلهوتالناسوتامتزاجققوتح
محاولةفىالمبالدىالسابعالقرنبعدفيماواألديرةالكناشمنالعديدفىالمخثلفة
المصرىالمذهبإلثبات
10
فىخاصمةوبصفةالموضوعاتعلىواضحاالمذهبىالدبنىاالنعكامىنكاهكذاالمستخدمةالموضوعاثطببعةعلىانعكسمماالجدارىالتصويرفنمنالثانيةالقترة
التصويرىالقبظىالفنفي
الفبطيالتصويفىالفنىاألسلوبثالثاالفنىاألسلوبتحديدلىتقودناالقبظىالفنفىالتصويريةالتطبيقاتدراسةاق
الميحدىوالخامسالثالثالقرنينبينفيماننحصراألولىمميزئينلفترتينالخاص
فىالفنىاألسلوبكانفإذاالميحدىالخامسالقرنبعدماالفترةإلىتنتمىوالثانية
ويونانيةفرعونيةمنالمختلطةالفنيةئراتالملىتحتبوقوعهيمتازاألولىالفترة
فإنالدينيةالموضوعاتلروحالشديدميلهعنفضألوشرقبةهللينستيةورومانيةالقبطىملوبلثالخاصةبالذاتيةتمتازالثانيةالفترة
األولىالفترة
القديمالمصرىالجدارىالتصويرأسلوبفىاألولىالفترةفىالفبطىالفنأنوجد
الوبالتالىوعقيدتهمفهومهمعتتفقتصويريةعناصرلهتحققالتىالفنيةاألسس
الفناناكتفىحيثآنذاكالحادثالمنظورىالفنلقواعدالمنطلقهذامنتخضع
االحتفاظمعللموضوعاتالسطحىالتصويرعلىتعتمدالتىالمنظوريةغيربالروية
الهدتوبالمضمون
بالبجوأتالخروجمقبرةفىصورةمنأكثرفىمإلحظتهابمكنالسمة5هذ
ضوفىالمحئمةالحركةانرازمعالمصورللحدثاألساسيةالرموزالفنانأبرزحيث
مفهومتحددوكلماتأسماءمناللغويةالتعبيراتباستخدامإلتزامهمعالفنيةإمكاتياته
أيضاالقصةمفهومإلبرازواللونبةالشكليةاإليحاءاتألستخدامميلهعنفضالالقصة
بالبجواتالخروجحجرةلفنانالمميزالفنىاألسلوبضعفعنعوضاذلككانأتريبكهففىوأيضا
10
والوقتالمكانتحديدحريةالقبطيللفنانأعظىالمنظورىغيراألسلوبهذأ
ثونالطابعأزلىمعثنغرضائخدمالتىالدبنيةالصورةأهدافلتحقيقالمناسبين
المصرصورفىنجدمثلماالفعلىللحدثالمحزمينوالمكانالزماقوراءاالنسياق
األسلوبلهذالجاقدالقبطىالفنانيكونربماالمحددةالواقعيةالسمةذاتالهالينستى
ونفقدواقعيةصورةالدينيةالصورةتكونالحتىزضرفىرمزىبشكلالقديمالمصرى
الخالدةالروحيةأهميتهابذلك
فاصلةكحدوداألشجاربعضتصويرإلىالقبطىالفنانلحاذلكيتحققوحتى
صورةوفىvibvrشكلموسىجOlJفىاألشجارصورمثلورمزياتصويرايونانقصةفىاألزرقباللونلبقعةتصويرهمثلوأيضا155شكلكوموز
لجامحددةرموزوهى82شكلباليونانيةاألحمرالبحراعالهاكئبوالحوت
المصورةالقصةفياألحداثسيرلخدمةليها
الفنانيستطيعالإحهبارياعنصرااألحيانبعضفىالمكانعنالتعبيريكوقوقد
مياهتصويرعلىالفنانأجبرحيثيونانوسفينةنوحسففنةصورةمثلعنهالتغاضى
VrYشكلالواقعىالفنىإحساسهاالصورةيعطىحتىزرقاء
فنيةكسمةالبعدينأسلوباستخدامالمنظورىغيرالتصويرخصائصأبرذمن
التصوبرىالتعبيروسائلعنتخللفحاصةذاتيةعموماالمصرىللفنانقتحق
مصرفىالدينيةالصوربهاإلتزمتتصويريةسمةأيضاوهىالرومانىأوالهللينستى
الفكرليحآقجاءقدالقبطىالفنفىاستخدامهاكانوأنالفرعونىالعصرمنذ
السياسيةظروفظلفىالفنىالعملوراالمستترالدينىاإليحاءعمليةفىالعقائدى
الفترةتلكفىالسائدة
الصورمعظافىوالعرضالظولالبعدينباستخدامالقبظىالفنانإلتزموقد
أساليباستخدامإلىاألسلوبهذاوأدىجدأقليالالمنظوراستخداموكانالجدارية
معاألحيانأغلبفىالجائبيةبالطريقةرسوماتهفجاءتالبعدينألسلوبمواكبةأخرى
رأىالتىالموضوعاتبعضفىاتذاكالعصرىالتائيرذاتاألماميةالطريقةاستخدام
شكلكرموزفىالشرقاهرالمسيحصورةمثلاألماميةبالطريقةيوهاتصضرورة
حجرةفىوحواءوآدمالثإلتةوالشبانودانيالوتوحأشعياالنبىوصورة127
10
التعاملحاصيةمنلهالما7585شكلالسالمحجرةصوروكلوجالخلى
أنالفنانتلزماتجاأىقىفعليةحركةوجودعدممنفضالالمتعبدمعالمباشر
جانبىشكلفىيصورهم
الفنانعلىالملزمالحركىالمدلولذاتالقصصفىفنجدهالجانبىالتصويرأما
ناحبةالمتجهوالجدفرعونوجنوداليهودقوموحركةالحبوأناتلحركةتصويرهمثل
اغنامهناحيةالمتجهالصالحوالراعىوسارةإبراهيموالنبىروببكاقصةفىالبئر
72شكلالخروجحجرةصوروباقىأورشليمناحيةالمتجهاثالسبعارىوالث
Yr
بينالمزجفىلفةأرباحالثحثطريقةأيكماالفناقاستخدمأخرىناحيةمن
تميزتالتىالصفةوهىوالحركةلثوضاحاليونانىوالشكلالقديمالمصرىالشكل
أمامموسىصورةوفى155شكلكرموزمقبرةفىالثلثةالمعجزأتصوربها
وبينببنهمصلةألجادفىالفنانرغبوالتىوحواءآدموصورة8Vشكلأورشليم
74شكلالخروجبعمليةاللبهحاهناحيتهوجههمإمالةخاللمنالباب
والفنالقديمالمصرىللفنالتعبيويةالموثراتبينالكببرالخلطهذاإن
القرنفهايةمنذكبيرةبصورةالرومانىالعحمرأواخرفىائتشرتقدالهللينستى
البورتريهاتصورعلىذلكمإلحظةويمكنالميالدىالثاكالقرنوبدايةالثائى
كرالتىالرومانيةالنتوابيتوصورالجنائزيةالشواهدوكذلكرةالمصلىالشخصية
الوفنيةبالديانةمتعلقةجنائزيةاغراضايخدممعظمهاوكانمصرفىعليها
المحددالخطاستخدامأيضاالمنظوريةغيرللرويةالممبزةالفنيةالسماتمن
أنويمكنالفاتحةأوأكنةاكباأللوانالشخصياتمعالمتحديدفىالمصورةشكالال
لمدرسةالهللينستىالتأثيروضوحمنمبالرضكرموزمقبرةفىالسمةنلكندرك
الداكنواألحمراألبيضىباللونالمحددالخطكانالخروجحجرةفىأيضااإلسكندرية
6المصورللتكويناالحتراملعنىالمحددوالخطاألحمرباللونكانالسحمحجرةوفى
صورةالجادفىمنهرغبةعقائديافلسفيامفهوماتعطىوالتىىلعف9وأللشخصيات
مفهومهكانمثلعادينىهدفأوعقاندىفكرمنتماماتمثلهربماللتعريفتكفىخالدة
القديمالمصرىالتصويرفى
10
فإنالقبطىالفنفىصميمامصرياأسلوباالمنظوريةغيريةالركانتاوافي
مننابعهللينستىتاثيرالمبكرأسلوبهفىالقبطىالفنانيهامالالذىاإليحاءفن
لخدمةواللونيةالشكليةاتواإلبحاالنظرخداحفنمبدعةالفنيةاإلسكندريةمدرسة
ككلالفنىالعمل
دانيالالنبىبداخلهيقفالذىالجبشكلتصويرنجدالخطأوالشكلناحيةفمن
مقطعتمثلحصانحدوةشكلعلى77شكلبالبجواتالخروجحجرةفىواألسدأن
سظحيةتمثلالشكلبهذاالحدوة5هذواضحعمقأىايرازبدونللبنررأسى
تعبيرىخطبواسطةومحددةاألصفرباللونوعرضطولبعدينمنمكونةتصويرية
شخصعبةمنلتيقنااهدالخارجىالتكوينحذفنافإذابالعمقولحبحاءالحدثلخدمة
الشكلبهذاللبئروالرمزL5األخرالمسيحيةالمقابرمنالعديدفىصمورتمثلماالحدث
تميزنفسيةبعوامللاليحاءالضميقالحيزعنالتعبيرارادالقبطىالفنانأنعلىيدل
آنذاكالمحمورةمنالغرضوهوالحادئةوالمعجزةالعذابمثلالقبطىالفن
المعانىوأبرزوالحوتيونانلقصةالمصورةالسلسلةفىنحدهاالسمةنفس
منهوخروجهالحوثجوفإلىودخولهيونانالبتالعالحوتتاهبفىالواضحة
كرموزمقبرةفىJJLأندالقديسصورةفىنجدهالخطىاإليحاءأيضا2Aشكل
15هشكلالقديسلحركةالمعاكسةالرياحبحركةمتأثرةردائهحركةصورتالتىو
Analبالفرأغإليحاء1أوالفراغىالمنظوراسمعليهايطلقالتىالخاصيةوهى
Prespectiveيشعرأنهإالللمشاهدالظاهرةيرخالطبيعيةبالتأئيراتاإليحاءوهى
مدرسةفنبهاتميزالسمةوهذهالمصورةاألشكالعلىتأئيرهاخاسمنبوجودها
إلسكندريةا
Compendiariaالتأثيريةلظريقةالفناناستخدامأيضانستيةالهللبالتأثيراتمن
التىاأللوأنأختياردقةمعبالفرشاةالسريعةاللمساتعلىبعتمدالذىاألسلوبوهو
المسيحالسيدلصورةينقلنااألسلوبهذابعدمنمنظوريةيةوركاملانسجامتحقق
الهللينستىالتصويرمقوماتكلبهانجدوالتىYIشكلكرموزفىالشرقاهر
والعمقالظاللوتحدنداأللوانتناسقفىالبصربةيةالرالمبصرةالطبقاتحديدتفى
10
احدهماقسعقإلىالسيحجسدسيمنفيواضحةوتبدوStrataVisualالضوئى
فاتحةألوألهفتبدوضوءلمصدرمواجهةواألخرىالداكنةباأللوانمظلل
الشخصبةالبورتريهاتصورمنمباشرةبصورةتظورهاأخذتالخاصيةتلك
ألبيضى10الفاتعاللونباستخدامالمصورةالسطوحعلىالضوءتوزيعبظاهرةوتعرف
لهاكانواالبورتريهاتفنانىايداعاتمنوهىالقاتحالقرمزىاألصفر
سكندركطهللينستىأصل
صوروخاصةلىاألالفترةلصورالمواكبةاألخرىالهللينسثيةالسماتمن
وصورالشخوصوترتيبالوجوهمالمحفىالخاصةالمنظوريةالرؤيةتلككرموز
حدرللصورةأماممصثرايجادعنفضألمنظوريةبخطوطعشراإلثناالسص
تصاعدمالحظةيمكنحيثgroundBackخلفىواخرForegroundالصورة
وهىالمرئىوالمنظورالخلفياتمراعاةمعأعلىإلىأسفلمنالتصويريةالخطوط
الهللينستىللعصرالمنظورىالتصوبرخصائصاحدى
بالتحويرتعيزقدقنجدهاألولىالفترةفيبسالمتصويرأسلوبعنأما
عنإنطباعاتعطىأنهاإالالخروجححرةمثلالشخصباتملبهسبعضفىالواضحالحدودأضىفيالنطاقهعنيخرجوالاليوميةالحياةفىالمستخدمالرومانىالزى
القديمالعهدأنبياءصورمثلالفنىاألسلوبعلىالمصورةالقصصمفاهيمتؤئرحينما
ماحدإلىالشرقبةالسماتبعضىبهاظهرتوالتى
ليسولكنهرومانىتونيكاقميصعنعبارةالخروجحجرةفىبسوالم
وهوTunicatusاسمعلبهويطلقالركبتينأسفلطولهيبلغوإنماالقصيربالقميص
وبتكويناتالنسيجمنمصنوعةوهىClavaكلنهىبشرائطخرفمزقميص
البورتريهاتفىقبلمنصورتقدالزخرفةباللكاألشرطةتلكواحدةزخرفية
القرننهايةىوحتالثانىالقرنمنالفترةإلىتوجعىثل1التوابيتوعلىالرومانية
الدتالمالثال
البجواتصورقىواضحاالشرقىالبيزنطىالسورىالشرقىالتأثيرنجدوقد
مثيلهنجدالمخروطياشكالأخذتوالتىأليهودأنبياهلمعظمالرأسطبةأضسيماوال
الفنانصورهاحيثالسورىللفنتميلوإنماالهللينستيةأوالمصريةالرأسأغطيةفى
11
الميحدىالثانىالقرنأواخرإلىترجعوالتىاوروبوسدورافيودىاليالمعبدفى
وربماATشكلالثحثةالعبرانيينرووعلىصورهاقدالخروجحجرةفذاننجد
والذىالفنانعلىالسبعينثةللترجمةىصصقل1المدلولمننابعاهناالتاثيريكون
القديمللعهدالمقدسالكتابنصوصمنالقصصتلكاستوحى
إلىللمحبسالزخرفىاألسلوبتطورنالحظ8485شكلالسالمحجرةفى
خطيةبأشكالالمالبسئناياإبرازفىدقيقةتبدوفهىالخروجبصوربالمقارنةماحد
اختيارفىالفناندقةتبدوكذلكالعمقالفنانيقتحمالحتىاألحمرأواألسودباللون
الذىالملبسوهوالتونبكاقميصىفوقالمباءةبوجودتعيزنتاالتىبسللماأللواق
محبسمنالكحفىالشرائطاختفتحبثذلكبعدالمسيحيةالصوربتميزت
تميزتوازخارفبدونوأصبحتالميدىالخامعالقرنبعدتماماالقديسين
متدرحهةألوأناستخدامخاللمنللصورةالواقعيةمنمزيدلتحقيئالدأكنةبالخطوط
نفسهالملبسلونمن
للفترةالتصويرأسلوبفىوأضحةالشعبىالتبارمحمحكلاننجدهنامن
الشكليةواإليحاءاتالرمزيةواستخدامالفنيةالمؤثراتباختحطتميزتوالتىاألولى
العنصرفىببالغوالالمعنىيوضحمبسطااتصويرأسلوبالناابرزثحتىلونسبةوال
والتىالموضوعاتتلكلمعظمالمصوراألمملوبنجدبينماالجمالىالزخرفى
خاصةوبصفةالكإلسيكيةبالسماثكثبرأتأئرتالمسيحىالعالممنكمقارنةاستخدمنت
بإمكانياتالفنيةألسالبب1مستخدمةولكنهارومافىالسردابيةالمقابرصورفى
وبساطةالوجهمالمحفىالتعبيريةوالسماتالخطوطفىواضحةتبدومتواضعة
فىالمصورالموضوععنالواضحوالتعبيرالغرضيفىحتىالموضوعىالتكوين
المستخدمةالمقارناتفىواضحةبصورةنلكمالحظةويمكنصورةأبسط
األولىالفترةضوعاثلمو
الثألفيةالفترة
وحتىالخامسالقرنمنتصفمنتمتدوالتىالثانيةالفترةتطبيقماتخللىمن
السابقةالفنيةالمؤثراتلبعضتصفيةحدوثنالحظدىالميالسابعالقرنصنتصف
11
الحالثةوالمذمبيةالدينيةللمعاييروفقاالتصفيةتلكوجاتوالهللينستيةالفرعونية
منأجزمعالمهأصبحتوانمباشرةبصورةالقدبمالمصرىالتأئيراستمربحيث
وهوتماماالرومانيةاليونانيةالمؤثراتتقلصتبينماآنذاكالقبطىالتصويرمعالم
انذاكالقبطبةللكنيسةالعاماالتجاهمعتمامايتوافقاتجاه
يميلبدأحيثىالميلسالسادسالقرنمنذباالستقرارالفنىاألسلوبتميزفقد
منالنابعةوالمذهبيةنيةالدببالعقيدةالدائمارتباطهمننابعةبهحاصةمثاليةالجادنحو
العشوائيةالمؤثرأتعلىاعتمدقداألولىالفترةفنانكانفإذاالفترةتلكأحداث
خطوطتبرزماوالتىالصريحةالموثراتعلىأعتمدالثانيةالفترةفنانفإنالمخثلطة
وليسمباشرةوأشكالمحددةوخطوطزاهيةوألوانبديعزخرفىوعنصرواضحة
وكالياوسقارةجرجاأبووكومباويطمنالتطبيقاتصورلناتعكسهماهذامحورة
الفنانابتعدحيثالفترةلتلكالتصويريةالمحمحمنكاتربنوسانتحنسأبووأدبرة
الحدثلمكانؤبةتحديدفىوخاصةالمنظورىبرالفكرعنماحدإلىالقبطى
علىتساعدطبيعبةأومعماريةتكونأنإماللمنظرخلفياتبعملوذلكالمصور
السمةذاتالموضوعاتفيدائماصورتالخلفياتهذهالحدثظروتتحديد
مميزدينىانعكاسولهاتاريخياحدثاتصورالتىأوالتذكارية
تأثيروضحوقدالمعماريةبالخلفيةاللوحاتجميعتميزتحنسأبوديرففى
المعماريةوالتكويناتالضخمةاإلسظواتيةاألعمدةفىتتملالتىالبينيةبالعمارةالفنان
تلكحجرةخلفيةأووعقودأعمدةلهمدخلأوقصربواجهةفنىحاءاسمةتمندالتى
قاتاوعرشزكرياومقثليوسفوحلمهيرودوسعرشفىمشاهدتهايمكنالخلفيات
أه92شكلحنسأبوديرمنزكرياوبشارةالجليل
اللوحةفىمعينةمستوياتتحديدفىهامةخاصيةإلىيقودناالخلفيةعنوالحديث
األوسطئمالسماءهإلىاألعلىالجزدانمايرمزأقسامئةثإلىشقسموالتىالقبطية
رعناصعليهاتقفالذىاألرضيمثلواألسفلالمصورالموضوعفيهيمنالذى
باويطمنصورفىمشاهدتهيمكنالخلفياتببعضالخاصالتقسيمهذاالصورة
الداكنوالقرمزىواألصفرواألبيضىالسماوفئحثةبألوانأكيدةشبهوهىوسقارة
التهشيراتذواألسوداللونيميزهامعبنةبخلفياتتميزثمناطقهناكذلكبجانب
1I
كالنورخارحةوكاتهاشخصياتهافتبدوزاهيةفالوانالصورةعليهاترسمئمالبيضاء
صورفيمشاهدتهاويمكنللصورةنفسيااتطباعابحدثلماللخلفيةالحادثمالظمن
جرحاابوكوم
والذىاألشخاصتصويرأسلوبالثانثةالفترةلصورالفنهةالمميزاتمنأيضا
الهللينستىوالتاثيرالتحويربروحيالمقارنةماحدإلىالمثاليةنحوالفنانفيهاتجه
األحيانبعضفىمنالثيةأودانريةتكونتكادهنافالوجوهاألولىالفترةفىالحادث
فوقواحدةكنلةفىالمصففالكثيفوالمعرباللحيةدائعاالرجالصورتميزتوقد
حدودلهتكونأنوإمابدونأواألماممنللشعربرباطيكونإماوالذىالجبهة
داكنبلونمحددإطارتأخذاوخارجىبخطمتعرجة
وتفتقدتقيمةممخطوملتحددهاومدببةطويلةبأنفالوجوهتصويرنجدابضا
قليالالظلاستخدمالفترةنلكفىالفنانأنإالومغلقصغيروفمالمتثرجللظل
يستخدمكانحيثالعبنينوأعلىوأسفلوالوجنتينالرقبةظلتحديدفىوحاصة
فىهوجول1محمحدقةمالحظةويمكنوالفاتحالداكنوالقرمزىاألحمراللونينخظيا
المصوريناألنبياءصوروبألدىدأنبلىالنبىوصورةباويطمنبولسالقديسصورة
السوريةالتاثنراتبعضلنايتضححيثIYAشكلباويطمن12رقمالحجرةفى
نهايةمنذمحددةلفترةالقبطىالفنانلدىقبوألالقتوالتىالوجوهمحعحتصويرفى
الذىالظويلالخفيفالشارببصورةالمالمحتلكوتمتازدىالميالخامسالقرن
متعرجةخطوطالوجهبإطاروتحيطدائرياوالمحددةأيضاالخفيفةالحيةعلىيسدلى
والساسانىالسورىالتصوبرالعامطرازهافىتتبعوصتحدده
المصوريناألشخاصأحجامعلىتاثيرهالقبطيةالصورفىالجدارلشكلكان
منوغيرهاحنيةتجويفأومستطيلةأودائريةنصفأودائربةأشكالكانتسواء
الجعلتهالخاصيةوتلكالفراغعلىللقضاءدائمايميلكانالقبطىفالفناناألشكال
وقدالجدارحدوديواكببماالمصورةالشخصياتأحجاموتحديدالجداربشكليتقيد
دورالهايكونالربماوالتىالحبواناتاحدبتصويرالضيقةاألجزاءعلىيتغلبكان
رسوماتبينالكائنالفراغملئعلىهنادورهاأقتصروانالفنىالعملفى
الدائريةالجدرانعلىباويطصوركافةفىذلكيةرويمكنالشخصيات
II
حولالقيمةالمصريةيةالريطبقأنالصوربعضفىالقبطىالفنانحاول
باويطففىالمصورةاالثعخصياتبقيةعنكبيربحجمللحدثرئيسيةشخصيةتحديد
روساءمنانفانجوارهاإلىبقفببنمامعتادبحجمالعرشعلىجالسةالمذراءنجد
الكنيسةتشخصالتىالنصفيةالصورةكذلكUIشكلمنهاأقلبأحجامالمحئكة
منبجانبهاالمصورينللقديسينالكليةاألحجاممنأكثرالنصفىبحجمهاتبدووالتى
بكثيراقلبحجميبدووالذىبسقارةأرمياالقديسديرمنالتانبصورةكذلكباويط
المصرىالفنفىنجدهاأنيمكنالسمةهذه98شكلالواقفينالقديسينأحجاممن
بحجمالشخصياتباقىتمالصورهفىكبيربحجماألهميةذاتالشمخصيةحددالذى
أقل
باألسلوبتذكرناحنسابوديرصورنجدأيضاالقديمةالمصريةالتأثيراتحول
تلووأحدةبالتتابعتصوراألحداثكانتعندماالمصرىالتصوبرفىالمتبعالفنى
منمجموعةلناوسردحنسأبوالفنانتأثرفقدونفيأوبسيطةبفواصلاألخرى
نفسكررأنهيالحظكماالمسيحوالدةفترةألحدأثواحدإفرلزفىالمتتاليةالقحسص
Iflشكلالديرنفسفىزكرياالقديسحياةمنصورفىاألسلوب
المصوراإلفريزأننجثبلفحسبكذلكيكنلمالمصرىالتأئيرأنيالحظ
مصرىاسلوبوهوبالكاملفيهالمصوراإلطارمحدودينأفقيينخطينبينمحصور
حياةمنمناظربتحديدباويطفنانإلتزمبينكاالقديمةالمصريةالصعورفىمعروف
زخرفيةبوحدأتاإلطاراتتلكبينوفصلمحددإطاردأخلمستقلةلتبدوداودالنبى
104شكلوتباتيةهندسية
المسيحىالفنفىالمعروفةالمستديرةبالهالةأيضاالثانيةالفلزةصورتميزت
الفترةصورةفىصورتمثلماالمسيحالسيدرأسحولمرةألولتصوركانثفقد
طكةالموسرحولصورتحيثشيوعاأكثرأصبحتثمكرموزمقبرةاألولى
الهالةصورقدالثانيةالفترةأسلوبأنونجدوالعذرأءالمسيحالسيدبجانبينمينوال
األبرياءمذبحةفىهبرودوسالملكمثلالمسيحىبالدبنعالقةلهمملىليأشخاصفوق
فىصورهمعظمفىداودوالنبى10دشكلحراسهJJشاوووالملك92ئمكل
عنيبئعدثمؤالءiiLحوللةالهالتوأجدالوحيدوالتفسير105108شكلباويط
II
كانوربماوالعذراالمسيحالسيدJILفوقأجلهمنصورتالذىالدينىالمفهوم
أنبياءأوكملوكةبالقلتميزهمهناتصويرها
السوريةأوالفارسيةالشرقيةاألسطوريةواإليحاءأتالزخرفةلعبتولقدا
القرنبدايةفىوخاصةالقبطىالفنسماتتحديدفىهامادوراالشرقيةالبيزنطية
فىالتصويرفنعلىالغالبةاألسطوريةالسمةفىدورهاوتبرزالميحدىالسابع
الزخرفةوأسلوبالصيدومناظراألسطوريةالحيواناترصلىخلىمنباويط
الشرقىبالفنمتأثرةوآدميةحيوانيةبعناصرممزرجةونباتيةهندسيةبعناصرالمخنلطة
V1131شكلوفارسسوريافى
اتخذتحيثالثاتيةالفترةفىماحدإلىتحددتثدنجدهاالملبهسناحيةمن
راعىوقدالهيماتيونالعباءة5ويعلودائماالسفلىبالرداءوتميزتوقارأأكثرأشكاال
صورهمفقداألحياءالقديسينأمابيضاهبسبحالشهداهالقديسينتصويرالفنان
السيدمحبستميزتبينماذكرالسابقالطرازنطاقعنتخرجالعاديةبسبم
وبدونالقاتمالبنىأواألرجوأنىبردائهاوالعذراءاألرجوانىباللوندائماالمسيحخاصنوعمنئياباترتدىالمصورةالشخصياتبعضشاهدنالقدمطلقازخارف
صورةفىالحالهوكماالقدمينإلىيصلسروالوتحتهاالركبئينأسفلقصنر
بدلمما120شكلموسيقيةالةلىصيعزتالذىالطفلوصورةالغزالنصائدى
فىالسوريةالمؤثراتمننجدهأنناإالالصيدبمناظرحاصنوعمنثوبأنهعلى
القبطىالفنفىالسابعالقرنخاللظهرتوالتىالفن
اإلشارةبنابجدرالقبطىللتصويرالمميزالفنىاألسلوبعنالحديثنختمأنقبل
القرنبدايةمنالفترةخايرالقبطىالتصويربهاتميزالتىالفنيةالمحمحبعضإلى
الميحدىالسابعالقرنوحتىالرأبع
فىالمتأخرالرومانىالفنفىظهرالذىاالئمعبىالتيارمالمحتأثيرعنتحدثنا
للمؤئراتمنتظمتجبزخلطعلىتعئمدكانتالتىالسمةتلكالرومانيةالوالياتكافة
السمةهذهفيهاظرتالنىالمناطقلثلكالمحلبةالمؤثراتمعالرومانيةالهللينستية
ومصرأفريقياوشمالالصمغرىوآسياسوريامن
11
بدالمحهوحتىالثانىالقرننهايةباللىمالنحصرالتىالفترةتلكوخلسمصرففى
مىواإليحاالرمزيةبجانبالقبطىالفنانبهلتزمالذىحوبرالتسمةثظالرابع
الفترةتلكفىالحالئةوالدينيةةيسايسل1الظروفيواكبفنىعملتحقيقأجل
كهفوصورالخروجحجرفىواضحبشكلمصورةنجدهاهناالتحويروسمة
الجروتسكفنمننابعةهللينستيةسمةكونهالىالباحثينبعضأرجعهابأتربل
Grotesquesالمصوفىالنحتيةاإلسكندريةمدرسةبهتميزتالذىالتمسيخأو
يرجعوتفهموبالنالىCaricaturesالكاربكاثيرصفةيأخذذلكفىوأنهالهللينستى
قبطىكأسلوبوليسهللينستىكمؤثر
تحملىالممسوخةالصفةهذهتأخذالتىدرىالسالفنلموضوعاتبالنظرولكن
البونانصالمسرحىبالفنوالمتأئرةاألعمالتلكعلىالغالبالعنصروهوالفكاهةطابع
خلالسكندرىالفنقىكبيرأرواجاالقتكوميدبةأعمدمنيقدمماوخأصةالقديمالفىفىالمسموخةواألعمالاماالجروتفاءنوبالتالىوالوومانىالبطلمىالعصرين
بلففدانمااتصافثايمكنبحتةإنسايةمشاعرأوترفيهياغرضاتخدمكانتالسكندرىالكاريكاتير
فالفنانبةلرضخاضعفنفهوالكاريكاتيرفنعنيختلفالتحويرفنولكن
االهدفخكلمغإالالواقعتحاكيالمحورهصورةفىجداجادةمعاتىإبرازيترتبثمأوألالشكليحددفهـوالكاريكاتيرفنأماللعملالنهائىالشكلالالمضمون
المحددةوليسالعديدةالمفاهيماختيارعليه
ألمماليثمحاكاتهبعدمبالتحويلىالفنانالتزمالخروجحجرةفىالمثالسبيلفعلى
أفكارهتبرزاسامميةكعناصروالتحويرواإليحاءالرمزيةاخضعقدوأنهرومانية
الوثنىيجديينمامباشرةإدراكهاالمسيحىلئمشامديمكنوالتىالعقائديةالدينية
IiIشكلماهيتهايدتحثفىصعوبة
وأيدىوجسدوجهمعروفةبمعالمالبشرىكلاالثيصوركانالغرضولهذا
ذلكفىوهوالمصورالفعلىثالحثلمتطلباثوفقاالمعالمهذهمعلم1صنبثموأرجدالعناصربمالءمةحتىأوالجداريةللصورالبشريةبالقياساتأهميةأدنىلديهليس
فىذلكيةرويمكنمصررةأخرىشخصياتمعأوالبعضمعبعضهاالجسدية
Ii1
ودانبالوسارةببكاiiiسوسنةوصورةموالسلالخروجحجرننىفىإبراهيمأضحية
الخروجحجرةصورمنوغبرهموأشعناوأرمياالثحثةانيونوالعبلى
تخدمالمبكرةالفترةفىخاصةوظيفةلهقبطياأسلوباالتحويرأسلوبكانهكذا
فىالظروفتلكزالتأنفماذلكعلىأرغمتهلظروفمواكبةهامةدبنيةاضاأغلى
لمؤثراتوخضعالسمةتلكعنالقبطىالفنانتخلىحئىالخامسالقرنبعدماالفترة
علىتعتمدانذاكالفنفىالرومانبةالروحعنبعيدةخاصةذاتبةلهتحققأخرى
وقتىعصرىأسلوبالتحويرأسلوبفإنوبذلكتصويرهورمزبةعالموضلى
1210شكلالقبطىالفنفىفقطبالمسيحيةاالعتراتقبلمحددةلفترةاستخدم
المستخدمةالرئيسيةالسماتكاحدالرمزيةإلىالمبكرةالبدابةمنذالفنانمال
خضوعهوالظاهرةلتلكاستخدامهسببكانولقدالمصورالدينىأوالمقائدىللتعبير
والتىالمعقدةالدينيةالمظاهرلبعضالتصدىلمحاوالتالبدايةمنذالمسيحىالدين
والبدعالهراطقةانتشارمندظهورهواكبت
تبسيطاألولىمهامهااهممنكاتتوالتىالالهوتبةالمدرسةلظهورذلكأدىوقد
أوالعلعىاواألدبىسواءالسكندرىالفكرتأثيرعنفضألالدينيةالعقائدبعضوممف
الرمزيةالسمةازدهارعلىساعدتالمواملتلكأنذاكالمسيحىوالفنالدينفىالفنى
الرومانيةاالضطهاداتوهوالفترةلنلكالمعاصرالعاملبجاتبالمسيحىالفنفى
عقائدهممارسةالمسيحىالدينعلىحكمثالتىوهىالوثنىالديناروالتدالوثنية
الرموزلبعضالقبظىالفنانلجوءإلىأدتالمواملهذهكلورمزيةممريةبصورة
أنذاكبهالمحيظةالظواهرلكافةوسطكحل
اإليحاءمثلأخرىعناصرتشملالفنيةالناحيةمنمتكاملةوحدةالرمزيةوتعنبر
التصوبرىالفنفىالرمزيةلمفهومتابعهذأوكلوالتحويروالتجسبد
لفترةمتميزفنىأسلوبمننابعةفنيةكسماتوالتجسبداإليحاءعنتحدثناولقد
الفنىواألسلوبالموضوعالعنصرينتضمفهىالشاملبمفهومهاةالرمزيامامحددة
منعنهانتحدثوسوتكلىواالموضوعىبالشمولالقبطىالفنفىتتصفوهى
القبطىالفنفىجداريامثلتوالتىالسابقةالفنيةالتطبيقاتلناأوردتهماخالل
11
والتىكرموزلوحةفىنجدهماالقبطىالتصوبرفىالرمزيةالظواهراولى
تالكبهاالمصورةةيعومخومل1منالرغمفعلىللمسيحمعجزاتثئثصمورث
الصورعناصريشملجنائزياغرضايخدمرمزيامفهوماتحملأنهاإالالمعجزات
الثحثةالعناصروهىالمسيحالسيدوجسدودمبروحللمؤمنينتومزفهىمعاالثالئة155شكلمعاالمعحزاتلهاترمزالتى
منالفناناستوحاهاالتىالشرقاهرالمسيحرمزيةفىنجدهالرمزىالفكرنفس
أحدمنالمأخوذاليونانىالنصانمنالرغمعلىالمصرىالفنفىحورسصورة
أسلوبهلوضوحوذلكالقديمكطالمصربالفنمتأئرباسلوبفنياتناولهاأنهإالالمزاميرالسيدانتصارإلىترمزمجملهافىاللوحةحورسلاللهالرمزىالفكرعلىالمعتمد
YIشكلالمصورةالحيواناتمجحوعةتمنالهاالتىالشرقوىخضاعفىالمسيح
يمكنوالتىالفارعةالمساحاتجعيعتغطيةعلىالقبظىالفنانلحرصكانولقد
منمجموعةاستخدمأنيعتقدكانحسبماالشريرةاألرواحبعضتجسدأنخلثها
باعتبارهاوأحياتازخرفىبغرضأحياناالنباتاتأوالطيورأوالحيواناتأوالمخلوقات
ويعبرككلالفذىالعمليخدممعينمفهومعنيعبرولكنهمقدسايرضأومقدسارمزأ
أتذاكالمسيحيةالعقيدةفىرمزعن
الفنانأكثرلذلكالمسيحالسيدعنتعننالتىالسمكةكانتاألشكالتلكمن
كماالمباركالغذاءمعجزةضمنكانسواءالرمزهذااستخداممنوالمسيحىالقبطى
ضمنزخرفيةكوحدةمهااسئخدأأو155شكلكرموزمقبرةفىمصورهو
النباتاتأشكالضمنالفردوسمنظرفىجرحاأبوكومفىالجداريةالزخارت
المصورةوالزهور
الطيوركانتجداريمااستخدامهامنالقبطىالفنانأكثرالتىالرموزمنأيضا
صورتحيثجداربارةالمصلىالمسبحيةالرموزأفدممنأيضاوهىالحمامةومنها
أوالقدسالروحعنتعبروالحمامةالمسيحيةالرومانيةبالمقابواألولالقرننهايةمنذ
مبكرأاستخدمهاالقبطىالفنانأنإالالموتبعداألخرىالحياةفىالروحسالمةعن
أخبرتهوالتىنوحالنبىأوللعذراهاآلتيةالمقدسةالروحعنكتايةوهىالبشارةبمعنى
لمنظراألساسيةالعناصرنضمباويطفىصورتأبضا17شكلالفيضانبانحسار
I1
المسيحالسيدرأسفوقمنالمرسلللشعاعترمزوهى116شكلالمسيحعصادة
الوحداتضمناستخدمتذلكجانبإلىالربأمرأوالقديملىالروحعنمعبرا
جرجاأبوكومصورةفىالجدرانتغطىالتىالهندسيةاألشكالوداخلالزخرفية
51IAشكل
والذىالطاووسكانالفناوعدمللقيامةرمزأاتخنتالتىالجميلةالطيورمن
فارداالقبطىالفنانوصورةلهمارمزافاتخذاالحتمالوقوةالخلودعنيعبرأنهيقال
بالبجواتالسالمحجرةفىللصورةالقبةتحملالتىاألربعةالمقرفصاتعلىجناحيه
فىالزخرفيةالوحداتفىانتشارهكانثمالموضوعاتلثلككحارس8486شكل
النسبجقطعلىصوأبضاالقبطىالفنراجعيقالسمةهذهالمسيحييناآلباءبعضاعئقدحيثللتحديدرمزأيعتبرالنسر
بينربطواهناومنشبابكالنسرمندويجدده31داودمزاميرمنلنص
هذاكانوانوتجديدصخمنبالمعموديةالمسيحىينالهماوبينالنسررمزية
النسرلرمزيةتفسيرأدنجأنيمكنأنناإالأكثرهوتىالدركفل1علىبعئمدالتفسير
يرمزفهواألرضشرورمنللمؤمنننوالمخلصالمنقضالمسيحالسيدقوةعنيعبلى
باويطفى27رقمالحجرةفىصورتهمثلجناحبهفاردأيصورعندماللصلبب
نباتيةوأغصانالزهورمنإكليلوجناحيهراسهجولوبحيطالصليبلشكلموحيا
تمثلوهىوللألالمسيحطغرأرأسهوحولبيضاءميدالياتثالثرقبتهمنويتدلى
كلمةإلىباإلضافةالمسيحالسيدوناسوتالوهيةفىالمتمثلةوالنهايةللبدايةرمزأAETO30شكلبالكاملالنسرشكلقوقمكتوبةنسروتعنىIيشبهوهو
بحجملنسرمنظربهاصورباوبطمن32رقمالحجرةفيعليهاعثرأخرىصور
منقارهفىومعلقأعلىإلىورأسهحناحيهباسطابألكاملالحنيةمساحةيغطىكبير
صغيرصليبمنهاسيثاألحمرباللونكبيرةدائرةبعنقهوتحيطعنخبعحمةصليب
إحدكطفىأيضأاألححةوتصويرالمخالبفىالقوةمالمحوتبدوViشكل
الفترةمنذالصليببشذموحيةزخرفيةكوحدةالنسراستخدأمالبجواتحجرات
الدائموتصويرهدأودمزاميرمنمستمدةالدينيةدالالتهفإنذلكعنفضالالمبكرة
منظرفىحزقيالرؤيةضمنذكرتوالتىللعرمالحاملةاألربعةالمخلوقاتضمن
II
الرموزضعنانخذفنىحاءامنأكثرالنسرأصبحهناومنالسماوىالصعود
المسيحيةالعقالةفىالمقدسة
القبطىالفناقأكثرالتىالزواحفكائتالقديمالمصرىالتأئيرذاتالرموزمن
البدايةفىفهالمومنباإلنسانالمحيطةالشرلقوىترمزجميعاوهىتصويرهامن
التىالحيةبسبباقترفاهالذىواإلئموجوأءأدنملقصةالبدائىالتعبيرمنمستوحاة
تلكالجنةمنبالخروجالمقابلهمفكانحوأءأذنفىىفهمالشيطانبداخلهاتجسد
السالموحجرةالخروجحجرةفىوحواأدمصورةفىالمنظربنفسصورتالحية
أصبحتالمفهومامنطلقومنالمسيحيةالرومانيةالمقابرصورمعظمفىبالبجوات
التىالمحظورةالخطرةاألعمالأوالشيطانعنالتعبيرفىللزواحفعامارمزأ
الرمورضمنبعقربالمتسلةالئعابينمنمجموعةصورثفقداإلنسانيقترفها
عنفخمألالباسيدرياللسيدةفتلهأئناءسيسينبوسبالفارستحيطالتىالشريرة
كرمورالزواحفصورتحيثالشرقاهرالمسبحصورةفىالواضحةرمزيتها
115شكلالشيطانعنتعننشريره
القبطيةالصورةفىفعلبةكرموزاستخدمتالتىالحيواناتضمناألثوكان
حجرتىفىصورتهفىدانيالللنبىحاضعاوتصوبرهالقوةعنتعبيرمنموبالرش
فىفالمسبحالشريرةالقوىعنئعبيرأأستخدمالقبطىالفنانأنإالوالسالمالخروجباويطفىالمؤمنالصيادوأبضاأ50شكلأسدعلىبقدميهيطاكرموزصورة
كعنصراستخمأنهكماITشكلعشرأئانيةالحجرةفىأسدليقنوأبسهامبرمى
باويطفىالحناباعثفوقالمصورللمنظرالفارغةالمساحاتأركانفىزخرفى
علىباويطoSLsaنجدهاالفهدصورةطىتحتوىالنىالرمزيةوالصور
الدأكنالقرمزىباللونجناحانلهاطفالوتصوروالعشرينالثامنةللحجرةالحائط
ايروسشخصيةيمندهناوالطفلسودأهبنقطاألبيضباللونمصورفهديمتطى
علىتقبضالبسرقويدهالباثمارةلعحمةمشيراربمااعلىإلىاليمنىيدهرأفعاالمجنحالهنمسيةللزخارتمكملةزخرفيةفطعةمجملهفىوالمنظرITtشكلالفيرقبة
رمزيةداللةأقيحملالوالمنظرالصورةمناأليسرالجانبعلىالمصورةوالنباتية
12
مننابعاذللكانوربماالفهدمحمحفىالسورىالتاثيرنالحظأنناإالواضحة
التأئيرنفسوتحملالقبطىالنحتقطععلىأيضاصورتوالتىاألسطوريةالمناظر
منأيضاوهوالمبكرالعصرذمنالمسيحللسيدداثماالكبشاوالحمليرمزصورمثلماالفداءأواألضحيةأوالذبيحةفىألهميتهالمقدمعةالطبيعةذأتالحيوانات
لشخصيرمزأصبحأنهإالYشكلإسحاقبابنهوأضحيتهايراهيمموضوعاتفى
الحجرةفىباويطفىحنيةدأخلالمصورةصورتهفىفيظهربهالمفتدىالمسحح
الصالحالراعىصورتهفىاألساسيةالعناصرمنكونهعنفضآلوالعشرينالثامنةحجرةفىوأيضاالمبكرةالمسيحيةالرومانيةالمقابرمنالعديدفصورتوالئى
إليهاأتىالتىالضالةبالخرافاألغناملتلكيرمزهناوالمعنىوالبجواتالخروج
منأكثرالحملأوالكبشاتخذهناومنأخرىمرةحظيرتهاإلىيرحعهالكىالمسيح
المسيحىالفنفىتصويرهالمقصودالموضوححسبرمز
والذىالصليبىالشكلالقبطىالفنفىالمصورةالممميحيةالرموزمنلنايتبقى
عديدةأشكالمنهاوخرجثعنخالقديمةالمصريةمةبالعمتأثرآالبدايةفظهرعلىالفناننشرحيث132شكلبالبجواتالخروجحجرةفىمححظتهايمكن
فىماحدإلىساعدتوالتىالمختلفةالصلبانمنكبيرةمجموعةالحجرةجدران
الفرعونىالصليباستمروقدالميالدىالخامسالقرنقبلفيماالحجرةصورتاريخ
وإلىباويطفمنالميالدىالسابعالقرنمنتصفحتىالمسيحىالفنفىمستخدما
السابعةالحجرةفىعليهعثرعنخبعالمةلصليبصورترجعالسادسالقرن
نجمةعلىتحتوىفكانتالداثرةأماتباتيةأغصانمنبفرعنلىمزخرتوالعشرين
الالتينىالصليبمنهاللصلباناألخرىاألشكالبعضبجانبهذأ133شكلمثمنة
فىزخرفيةكوحدةالفناناستخدمهالذىالمعقوفليبوالاندروسفديس1وصليب
الصليبابشثتوحىالئىالزخرفيةاألشكالمنوتجدهابباويطالثالئةالحجرة
واكبتأساسيةركيزةكانالقبطىالفنفىالرمزأننجدسبقماخلسمن
الرمزالنتشاروسيلةالمسيحىالديناننتشاركانئمومنالمسيحيةالدينيةالعقاتدطبيعة
استمرتالمسيحىللدينرموزأوجودفىهامادورألعبالذىالوثنىالتأثيوعنفضالاآلنحتى
VI
الفبطىالفنفىالحناياعلىالتصويررابعا
فيمباشرأارتباطاالجدارىالتصويربفنأرتبطتالتىالمعماريةالعناصرمن
أواألبحضناسمعليهايطلقماأوApseالشرقيةأوالحنيةكانتالقبطىالفن
اإللهأمحضن
وتتوسطاألضالحمتعددةأومجوفةدائرةبنصفالمعقودالجزءهىوالحنية
الشرقىالجدارتتوسطأوللكنبسهالشرديالجدارفىالثحثةالهباكلمنهيكلكلدائما
مسيحيةدينيةخاصيةلهمبنىأتأوللقحلى
أوملونةأونحتيةخارففيمزخرفصغيرعقدالتجوبفهذايعلوماودائما
وهذاالفضانلمنمجموعةتشخصئكةموس1aJبرميداليةعشرةلجحدىبصور
نباتيةأوهندسبةبزحارتمزخرفةتيجانلهماعمودينعلىأسفلمنيرتكزالعقد
اليومبةوالصلواتوالعباداتبالطقوسحاصةالجوهرىمضمونهافىوالحنية
عقائديامفهـوماتحملمصرفىبالفريسكدائماالمصورةموضوعاتهاكانتثمومن
ةالفئرخاللالمبكرالقبطىالفنفىحناياعلىنعثرلمحيثالقبطىالمذهبيواكب
الفترةفىتمالذىبالشكلممارستهاوحريةالعبادةأماكنانتشارلعدمنظرااألولى
بهااالعترافبعدالالحقة
علىالدينيةىنابمل1كافةفىالداثمبتواجدهاالقبطىالفنفىالحناياامتازتوقد
فىوأيضاالحناياحجمطبيعةفىاختحفوجودمنالبدكانولهذاوظائفهااختالت
التىالحنايافىوخاصةالموضوعاثتلكأنإالبداخلهاالمصورةالموضوعات
اوالمسيحبالسيدخاصةدينيةعقيدةتبرزكونهاعنجتخرالاآلنحتىعليهاعثر
منمالرضعلىالحناياأنواعتصنيفيمكنهناومنالمسيحللسيدكأمالعذراءالسيدة
حاصوالثانىاإللهوالدةبحضنخاصاألولنوعينلىتصويرهاسبلأختالف
صورماحسباألخرىاألنوأعبعضإلىبدورهماينقسماقوهمااألببحضن
أخرىموضوعاتمالحناياتلكاخلبئ
VI
وطفلهاالعذراءاإللهوالدةحضنحناباصور1
ترضعهوهىطفلهاتحملالتىاالعذصورةأنعلىالعلماءمنالعليدأجمع
أللمهاسمعليهأطلقالذىالمدظروهوعموماالحنايامناظرأقدمهو
الصورةتلكفىالحادثالمصرىالتأئيرعلىأجمعواكماالمرضعةOOtOtنا00
حربوقراطأوحورساإللهطفلهاترضعوهىالزبساإللهةصورةمنالمستوحاة
كنلكالرومانىالعصرإلىوترجعإدفومعبدفىالوسطىالصالةفىعليهاعثروالثى
القرنإلىوترجعكرانيسفىزيسااأللهةمعبدفىموخراعليهاعثرالتىصورتهاالميئدىوالثالثالثانى
أمحضنأواألمومةمنظرتمثلالتىالصوراقربمنكرائيسصورةوتعتبر
طفلهاترضعأماملبواجهةالعرشعلىتجلسفهىعليهامتعارفهوكمااإلله
السيدةصورمفهوممنكثيرأتقتربوهى137شكلالعارىهانيمنحورس
إلىوترجعبسقارةأرمياديرفىعلبهاعثروالتىالمسبحالسيدترضعوهىالعذراء
نهايةإلىوترجعباويطممنوأيضاالميالدىوالسادسالخامسالقرنينبينماالفترة
الميحدىالسابعالقرننهابةوحتىالسادسالقرن
ذلكعلىوتشهدالقديمةالمصريةالفكرةتلكمنتطورتعديدةأنماطوهناك
جدارتحندبمفردهاالعذراءنجدالحنايابعضففىالفترةلنالكترجعالتىاألديرةحنايا
حناياتاكومإلكانوبجانبهاالعرشعلىجالسةالمسيحوترضعبالكاملالحنية
مالكانوبجانبهاالمسبحالسيدتحملوهىالمزشلىصجالسةالعذراءفيهاصورث
إرضاعحالةفىالعذراءتكنلمالنمطهذاوفىللديرالمحليينالقدبسبنمنوافنان
للمسيح
العصورفىانتشارأوأكئرهااألصلىالمنظرعنالمتطورةاألنماطأخرأما
وبينعرشهاعلىالحنيةفىجالسةراءالثتصويرهوالقبطىالفنفىالوسطى
الشكلبيضاوىإطارداخلطفلصورةفىواقفاالمسيحصدرهاعلىأوذراعيها
الفنفىالمنتصريناألطفالصورمنالمنظرلقربتعبيرأClipeusاسمعليهأطلق
الرومانى
12
المقبطىالفنفىالحناياتدأخلالعذراءصورعليهاظهرتالتىاألنماطهىتلك
األبحضنفىالكلكضابطالمسيحمعبهاصورتالتىالحنايالصورتتعرضولم
حالةفىأوOranaمبتهلةالعذراءفيهتظهروالتىالثانىالنوحفىلتصنيفهانظرأصالة
الفنفىاإللهامحضنفىالعنراءصورطبيعةالتاليةاألمنلةتوضحوسوت
وأنواعهاالقبطى
الغربيةالشماليةالزاويةمنولالحجرةفىبسقارةأرمياالقديسدمنأوأل
المزخرتالعرشعلىجالسةالعذراهالسيدةمنظريتوسظهاحتيةعلىعثرللحجرة
األيمنبفراعهاالمسيحالسيدطفلهااحتضنتوقداألصفرباللونمالةرأسهاوصول
علىقابضاالمسيحويبدوهاليعمرىبيدهارضاعهباوتقوماأليمنساللمحهاعلىجالساوهو
جبرائيلالمحئكةمناثنانيقفالعنراوحولبالرضاعةويهميديهبكلتامعصمها
بينماالسماوىباللونهالةراسهوحولالمسيحصورقد139شكلوميخائيل
واألسودالبنىباللونينورةممئناياتوعليهقاتمااللونبنىثوباالعذراءترتدى
رداءافيرتدىالمسيحأمااألجنابعلىولمحذلىالرأسيغطىالخارجىالرداءأنويبدو
منواألمحالمسيبينواضحةقةالعوتبدواسفلمناإلصفرارإلىيميلاللونأبيض
أىبهاولبسبالجمودلفممموجهيهماملمحكالتواناألميدعلىقبضتهخل
أمهبدعلىاالبنقبضةعدافيماللمنظرعاطفىأسلوب
حلرونيةبفستوناتمزخرفاألحمرباالونعرثعلىتجلسالعذراءأننجد
اثنينالفنانصورالعرشوبجانباألبيضباللونالحنيةتجويفمعمتناسقةالشكل
باللونطويلخيتونمنيتكوناحدوطرامنئيابايرتديانوهماالمالئكةمن
وهناكالرداءلونمعمتتاسقةحمرأءنسيجبةبزخارفالوسطمنمزخرتاألصفر
يغطىاأليمنالكتفأعلىمنمئبثالسماوىاألزرقباللونميماتيونخارجىردأء
باللونالريشبزخارتالجناحبنالفنانصوروقدلأسفإلىويتدلىمدرامنطقة
محددةفتبدوللمالكينالوجهمإلمحأماالحنيةألوأنمعتتإلءمحتىالداكناألصفر
فيبدوالشعرأماخفيةابتسامةتعلوهالذىوالفمواألنفالعيونوخاصةخفيفةبخطوط
12
تقريباهجول1بمحيطيحيطوهوأبيضشريطالوسطمنيحددهاملتفةبفستوناتمصففا
ىدحيمل1الخامسالقرنمنالثانىالنصفلىالصورةوترجع
سقارةمنITAشكلاخرىحنيةعلىعثرلثريباالحنيةتلكنمطنفسعلى
علىالجالسالمسيحالسيدطفلهاترضعجالسةالمذراءتصور5IVالححرةفى
منواقعيةأكثربطريقةواالبناألمبينالعحثةالفنانأوضحوقداأليمنسثها
يةالرنفسالفنانعكسوقداالبنناحيةاألمرأسإمالةفىوذلكالسابقةالصورة
المستوىعاليةالفنيةيةالروهىاألمنظرةمقابلفىأعلىإلىاالبننظرةاتحهاهفى
أرمياديرفنانومنهاتمكنالتى
فىالخلفىالحنيةجدارأنفىالسابقةالصورةعنالحنيةتلكصورةتختلف
قدالفناننجدالصورةتلكفىأمابالكاملالعرسظرمنيحاللهكانالسابقةالصورة
للقديسيننصفيةصوربداخلهصورصغيرعلوىإحداهماجزءينلىالخلفيةفسم
فقدالسفلىالجزءأماIEPHMIAEAflAأرمياأبا1XEXNAI1Aأخنوخ
وميخائيلجبرائيلالمالكينالعرشبجانبالفنانفيهصور
الخامسالقرننهايةوهومتقاربتاريخإلىورتينالرجوعمنالرغموعلى
واحدلفنانليسااأنيوضحتصويرهمااسلوبأنإالالميالدىالسادسالقرنوبدأية
تشخصآدميةوسرعلىتحتوىالتىالميدألياتتصويرأسلوباستحداثعنفضمأل
استخدمتلدبناحنيةأقدموهىللحنيةالخارجىباإلفريزوتحيطفضبلةعشرةاألئدى
فىسيماوالالقبطىالفنحنايامعظمفىالقبطىالفنانعليهحافظوالذىاألسلوبهذا
يطوبا
الفضائلمنمجموعةتصورالتىالرووسلتلكتشيرأناإلشارةبناويجدر
والتىالميداليةدأخلالمصورينالمالئكةلدىالعينحدقةاتجاههناويالحظالمقدشة
وذلكللفنانتحسبفنيةسيمتريةوهىالحنيةدورانمعويسارأبمينامائلةتبدو
irrشكللهدأئماالرووستلكأنظاربمالحقةالمشاهدإلحساس
صورتحنيةصكلىماسبيروعثر30للحجرةالغربىالجداروعلىباويطمن
تمامامهشمةوالحنيةإلمسيحترضعالمرسعلىجالسةالعذراءللسيدةالمنظرملىنف
12
اسمهاالفنانكئبوقدالقرهزيةالهالةوحولهاالعذداءرأسسوىالمنظرمنيتبقولم
المجدليةمريمبالطغرا
تتصففيماولالحجردصورةمعتمامامتشابهةالصورةوتبدوراسهاحول
شكلالميحدىالثامنالقرنبدايةفىالصورةتلكتأريخمنالرغمعلىالفنىبالجمود40I
علىجلسةالعنراءتصور6اإللهوالدةحضنحناياصورمنالثانىالنمطثانيا
الحالةهذفىوالعذراءالمحلييندالقديمنواثنينالملئهكةمناثنينبينالعرش
للمسيحمرضعةيرض
العنراءةالسيدفنيهاصورتحنيةنجدبسقارةأرميابدبرiWIالحجرةفمن
اليسرىبيدها5ندوشاليسرىساقهاعلىيجلسوطفلهاالعرشعلىجالسةوهى
سماللىبواسطةمعالمهاتحدبدكوبيلاستطاحوثدتمامامهشمةوالحنيةواليمنىأحمررداةوترتدىمزخرفعرشعلىجالسةالمذراءفنجدالمصورةللشخصيات
قرمزيارداةيرتدىجالساوالمسيحاللونقرمزيةهالةراسهاوحولداكنااللون
بنفسوالوجوالثيابتصويرملمحوتبدواألصفرباللونهالةرأسهوحول
والخظوطالفنىبالجمودتتصفاوالتىالسابقالنمطفىبهاصورتالتىالموأصفات
الميالدىوالسابعالسادسالقرنينخاللالقبطىالتصويرسماتأبرزأحدوهىالعليظة
ويرتديانمبتهلينأيديهمارافعينوميخانبلجبرائيلالمحكانيقفالعرشجانبىوعلى
فىاسفللىتتعلىالظهرأعلىمنمئبتةحمراةعباوعليهطويالابيضخيتونا
وحولشيخينهيئةعلىوأخنوخأرمياالقديسيننجدالملكبنجانبوإلىالوسط
خيتوتاويرتدىمقدساكناباوفمسكاليمينألىارمياوببدومستليرةثبالةرأسيهمابيضاءولحيةشعرولهالصدريغظىقرمزىهيماتيونوعليهطويالابيض
اللونأحمرهبماتبونوفوقهأبيضخيتونيرتدىأخنوخالقديسنجدالبسارإلى
IIIشكلدىالميدالسادسالقرناجمدايةإلىالصورةوترجعبيضاءولحيةشعروله
الثالئةبالحجرةباويطمنأخرىحنبةصعورتالحنيهتلكتصويرنمطتفسعلى
األسفلأمايذكرشىثعنهيتبقولمتامامهثممحنهاالعلوىجزنينلىتنقسموهى
اليسرىساقهاعلىالجالسالمسيحطفلهاحاملةالعرشفوقجالسةراءالثفيصور
12
أرجوانىردائهانجدبينماالمذرارأسعلىتعثرولماللونقرمزيةهالةرأسهوجول
منأئنيننجدوبجوارهااللونأبيضرداةالظفليرتدىبينماسودابخطوطاللون
الئقديسبتاجمنهماكدويمسكبيضامحبسيرتدباناليمينجهةواقفينالقديسين
الميحدىالسادالقرنمنتصفإلىوترحعUIشكلبصليبلتتهىوعصا
فىمصورأنجدهمااإللهوالدةحضنحناياصورمناألخيرالنمطثالثا
المرصعالعرشعلىللعذرامنظرصورتحيثباويطفىوالعشرينالثامنةالحجرة
األفدامأطرافحتىالرأسمنبالكاملجسدهاحولنالتفعباءةترتدىبالجواهر
Clipeusبيضعاوياشكاليدهافىوتحملسوداءبخطوطالمزخرفالبنىباللون
عليهامستديرةهالةرأسهوحولصغيرطفالالمسيحالسبدبداخلهيقفالرمادىباللون
محكيننجدالعرسوبجوارXCICاسمهحولهاكتبوقداألسودباللونصليب
وعليهابيضاءفمالبسهماتمامامتشابهينيبدوأناليسارإلىواآلخراليمينإلىأحدهما
القميصوأكمامواألكتافالثوبوأسفلالصدرتزيناألصفرباللونفىكشرأئط
األصفرباللونشعورهماولونقرمزيةواألجنحةالبيضباللونهالةرأسيهماوحول
علبةاليسرىوفىمبخرةأليمنىاليدفىالمالكانويمسكاألسودباللونومحددالفاتح
األيمنالماإكسبقانبجوارالفنانكتبوقدالبخورفيهايحملربماخشبية
EOY3هAfFEAOبجوارهفكتباأليسرالمالكأماالربمالك
AITEAOXKYPIOYباويطصورأروعمنالصورهتلكوتعتبرالسيدمالك
ITشكلىالميلسالسابعالقرنتهالةإلىوترجعحنيةداخلالمصورة
وبجانبهاالمسيحالسبدكينونةتحملوهىالعذراءيصورالمفهومبهذاوالمنظر
القبطىالمذهبحققيبناسوتهخاصواآلخرالمسيحبالهوثخاصأحدهمامالكان
اإللهأمهىراءالعدبأنويعترفمولدهقبلالمسيحالسيدوالهوتبناسوتيعنىالذى
نجدالسابقةالحنايامعوبالمقارنةللوحةالفنىاألسلوبخصمنأنناإالمعاتوالناسلىكينونةإلىنشيريجعلنامماواقفابيضاوىشكلداخلالمسيحتصويرفىاختالفا
كينونتهمنلهيحمحنبماالعذراءمبائمرأهماالمالكينهذينوأنمولدهقبلالمسيح
بهاولدالتى
I
أنإألالسابقةبانماطهااأمحضنمتظرتصويرألمسىمنتعتبرالفكرةهذه
إثباتإالهىمااعنتحدلناوالئىالمسيحوطفلهاالعذراهاوضاعفيالحادثالتطور
للمذهبالجوهرىاألساسوهووأعمقواقعيةأكثرصورةفىاإللهباالبناألمعالقة
والسادسالخامسالقرنيغخطسوقويةطويلةصمراعاتيقاومكانالذىالقبطى
معااجتمعاوأنهماالمسيحوالهوتلناسوتاتيةالذالطبيعةإلئباتمحاولةفىدىالميالعذرامنوالدتهقبل
منالرغمعكلىالعنراءلصورالموضوعىالمفهومأننجدسبقماخاللمن
األمومراعاةاألمومةدطاقعنيخرجالوحورساتزيسألسظورةالمصرىالتاثير
ولكنالمنشودالخحصويحققيشبحتىالمسيححورسالبنها15العذرازيسا
العنراهصورةوظفتالسادسالقونبدايةومعىالميكالخامسالقرقأحداثبعد
العنراءشخصيةوتمجيدالمونوفيزيقىالمذهببتمجيدخاصةأخرىوظيفةلهاوطف
لزمممااليوميةالصلواتفيترنرتساببحخلىمناإللهباالبناألمةعوإئبات
المتعبدللمسيحىأعمقيةرلتعطىالتسبيحاتتلكتحاكىصوروجود
األبحضنحنأباصور2
فيتصورحبثالقبظىالفنفىمميزةبصورةاألبحضنحنايالناتبرز
المجسدةيرصبالكائناتمحاطاعرشهفوقالمسيحالسيدالحنيةمنالعلوئالجزء
الحنايامعظمفىيتغيرالنقربباالجرءهذأاليقزح5ياالرسفرفىوالمذكورة
بصورالذىاألسفلالجزهمحأوالحنيةفىمنفردةبصورةإمااألببحضنالشهيرة
الفديسينمنوأئنانرسوالعشراألئناوبجانبهاOranteصالةوضعفىالعذراء
المحليين
توكراتوربيباالكلضابطعظمتههناالمسيحمنظروببين
flII1AVTOKPATOFأليوميةالخدمةفىكبرىطقسيةأهميةمنلهالما
الناريةمركبتهفوقالمحمولالعرشعلىجالساالمسيحيظهروفيهاالقبطيةللكنائس
عثرأخرىحناياهناكالمتجسدةغيراألربعةوالرموزالمإلئكةمنأثنابهويحيط
الكلكضابطالمسيحمنظربينتمزجوهىوكالياأبوجرجاوكومسقارةفىعليهأ
VI
يرةصغحنيةداخلالعرشعلىجالساالمسيحنجدوفيهاالمصورالرمزىالفكروبين
ترمزالتىللموضوعاتبنوعيننخرجمنامنمنفردأبالكاملالحنيةجداريحثل
حناياعليهايظلقوالتىالطقسيةالصفةيحملأحدهماالقبظىالفنفىاألبلحضن
أنإالالفنيةالناحيةمنالتذكاريةالصفةيحملفهوالثانىالنوعأمااألبحضن
ويمكنالرهباتيةبالعباداتخاصةطقسبةبأمورمرتبظأكاناألديرةفىائتشارها
التاليةاألمثلةخكلمنأوضحبصورةذلكتوضعيح
فيصورالذىالدموذجهوالحنايالصوراألصليةالقبطيةالنماذجاشهرأوال
تجويفداخلففىIIIشكلالشرقىجدارهاعلىعشرالسابعةالحجرةقىباويط
داخلهافىصورفالمنتصفىكبيربحجمالشكلدائريةميداليةنجدأعلىمنالحنية
جسدهحولملتفةعباءةوفوقهأسفلمنأصفرئوبايرتدىوهواألصفرباللونصليب
فوقوموضوعةالداكنالقرمزىباللونوسادةفوقويجلساألرجوانىباللونتماما
الإيحاءمتوازىبشكلصوردرجفوققدميهويضعبالجواهرومرصعمزينعرش
المفثوحتينصفحتيهعلىظهرتمقدساكئابااليسرىيدهفىالمسيحويحملبالمنظورiuقدوقدوسسiقدومعناها3OAFIO1OEOAoArroEقبطيةلكلماث
هذاالمباركةأوالخالصأوالنصرعحمةإلىمشيرأأعلىإلىفيرفعهاأليمنىاليدأما
هينةعلىاإلطارأسفلمصورةعجالتأربعفوقمحمولبالكاملالدائرىاإلطار
هذاالبساطيشبهمشتعللهيبتحتميرشوالعجالثصليببداخلهاصغيرةدواثر
حمراءبخطوطومزخرفةاألصفرباللونأجنحةبأربعةوأسفلأعلىمنصحاطالتكوين
األربعةالمخلوقاتأحدالفنانصورمنهاجناحكلوبداخلالعيونعليهاوتئنائر
الجناحفىاأليمنالجانبففىالشخصيةسماتهعنوالمعبرةالمسيحلمخصمةالمحلى
األسفلالجناحمناأليسرالجانبوعلىنسررأساألعلىوالجناحثوررأساألسفل
المالئكةمنأثنينالفنانصورالمبداليةجانبىوعلىإنسانرأسواألعلىأسدرأس
القماشمنفطعةفوقمحموألدائرياإناغويحملالمسيحاتجاهفىمنهماكلينحنىصورمالككلوأسفلواألبيضاألخضرباللونفهىاألجنحةأمااللونقرمزية
كتابةونفيالفضائلألحدلتشخبصأوالقديسبنألحدنصفيةصورةبهاميداليةالفناك
إطاروحدودالماينودثبيناتجالنالفراغملئأجلمنرسمتوربماةلغو
V1
السماعنتعبيراالفاتحالسماوىباللونملونةالحنيةأرضبةأنويالحظالعرش
المرشبواسطةالمسيحعبورعنبالكاملالمنظريعبرحيثللمسيحماوىالسوالوجود
0السماملكوتإلىتالعجفوقالمحمول
فىالفنانصوروقداألحمرباللونإدنريزوالسفلىالملوىالجزءبينيفصل
اومبتهلةأعلىلىيديهارافعةمباشرةالعرشاسفلثقفالعذراءصورةالسفلىالجزء
الرأسوحولباألكتاتويحيطاللونأرجوانىثوباوترتدىOranteصالةحالةفى
المنوجرامبطريقةاسمخاحروفالفنانكتبالرأسجانبىوعلىاللوننفسمنشال
المجدلبةمريم
بجانبتلميذأعشرةاثنىعددهميبلغالمسيحتالميذمنمجموعةبينتقفوهى
القبطىالفنانعليهسارالمذىالنيهجهوهذابالمنطقةالمشهـورينالقديسينأحدتصوير
معاصرأهالمنطقةفىالمعروفينالقديسينأحدتصويرأعتادحيثالحناياتصويرفى
مدلولعنوكنايةللرهبانحاثزأيكونحتىالمسيحتاإميذرسوألعشراالثنىبجانب
مفتاحيمفمكاليمينإلىاألولالقدبسونرىالحنيةفيهاالمقامةللكلشةالتريس
المسيعلواءحاملبطرسالرسولأنهطىاألناجيلإليهتشيرماوهوالفردوس
مرصعامقدساكنابايحملونالقديسينباقىنجثبينماللمسيحوتقربامكانةوأكبرهم
إلىانتقالهلحاملهاداثكاتعبروالنىالمسيحكتابصفاتنفسمنوهىبالجواهر
التاإميذجميعأننححظالكتابهذاأعطاهالذىالمسيحالسيدبرفقةالسماويةالملكوث
يرتديخاالتىلخارجية1العباءةفىخاصةبصفةالوانهاختالتمعموحدبزىمصورين
اسودبإطارمحددةالقرمزىباللونيرةمسثهاالثولهمالخيتونفوققديسكل
منستةالعذراءيمينفعلىرسوألعشرثاإثةالواقفينددصأنأيضاإلحظنالونأ
ميزدـوقدالمحلىالقديسموالسابعوالشخصسبعةنجدينمارهاعلىبينماالرسل
بخايةوهىدىالبرورقتشبهلفافةومعهبالجوأهرمزينغيركتابايمسكبأنهالفنان
الرسلباقىمبرالسماهملكوتشرفينلولمرسالئهويودلىحيأيزألىالأنهعلى
9الرسلاألباءنحن11ENIOTENAI1OXTOAOEJاليساجهةالفنانكتثوقد
هناكجعلالفنانأنوناإحظانجرتقالالئحاكأأشجارعنعنارةفنهىالمنظرخلفيةأما
الخلفيةائظلستصويرفىمنظوريةناحيةأبرزوقدللفديسيندامحثسفلياإفريزأ
3I
القرنإلىالحنيةتلكوترجعأرضيةبتصويرللمشاهديوحمعاالواقفةقدامالالمبحدىالسالس
األبلحضنالسابقالمنظرنفستمنررىاخحنيةعلىباويطفيأيضاثرعوقد
وبصفةماحدإلىقاروالوبالدقةيشمفيهاالتصووىاألسلوبأنمالحظةمعتماما
فىكماشابايسولناضجارجأليبدوالذىووجههالمسيحعرشتصويرفىحاصة
الحنيةمنالمحلوىللجزءالمميزةالعناصربكافةالفنانالتزمبينصاالسابقةصورته
عرشعلىجالسةولكنهاواقفةلبستالعنراءانفىأخراختحفهناكالسابقة
هالةرأسهوحولناضجاطفألالمسيحاأليسرسألدهاعلىلسويجبالجواهرمرصع
الدأكناألرجوانىباللونالمعروترداءهاترتدىفهىالعذراءأمااللونقرمزبة
منواننانعشراالثناالمسيعتالميذيقفوحولهاالقرمزىباللونهالةراسهاوحول
وهواليمينجهةوالثانىالباسيلىبولسألبا1القدهساليسارجهةالمحلالقثيسين
ItTشكلتقرأبونبرهواألبا
اللذوحبرائبلميخانجلكينالمأنحةالللىفىالهامةاالختحفاتمنأيضما
خالثةأنديهعافتبدوالسابقةالحنيةفىالمصوراإلناءمسكالمالمسيحبعرثيحيطان
وحنيةالسابقةالحنلةمعالمقارنةخكلومنالسابقةالصورةوضعنفسفىكانتواق
وفقادىالميالسابعنرقل1منالثانىبالنصفالحنيةتلكتاريخيمكنسقارةالمميزالفنىواألمملوبالصورةفىالوضعيةلحختحنات
الذىاألمروهوالسابقةاألمثلةفىالموضوعيةالرريةوحدةلناتضحسبقمما
فنىعملمنمستوحاةكانتوهلاألعماللفالكأصلعنالبحثفىنسعىجعلنا
أساسهاعلىنهجثمعقيدتهلخدمةالقبطىالفنانانداعمنفنيةيةرهىأو3قديمالسابقةالصور
مقصدتفسيرفىللعلماءمحيرأأمرأالجزئينببنالفاصلكانفقدباويطفىأما
متأثرأوليسالتخيلهذامبدعهوالقبطىالفنانألنذلكويرجعالموضوعهذا
ببدايةاألولىالحمورةتأريخعنمتاخرةلفترةبرجعالذىرأبيوالمخطموطبصورة
بأئهالمنظرمقصدتاكيدإلىالعلماءبعضذهبهنامنالميالدىالساسالقرن
اليومفىالمسيحللسيدالثانىالمجىأنهذمبمنومنهمللمسيحاإللهىالصعود
3I
الذىالحكمالسيدتجسدالنىاالإهوتيةالفكرةعنيعبربأنهلداعوأخروناآلخر
45ItYIشكلالزمانأخرويحكميأثىسوف
والهدوهاالسئفرارحالةكانتفلماذااإللهىودالصمنظرأنهأعئقدنافإذأ
السيدطفلهاتحملالعرشعلىجالسةالعنراءصورتولماذاالصورفىالواضحة
تفسيبرلهيكوقأنالبدطاالختفهذابصعودهتشيرأعالهاصورتهبينماالمسيح
أمااألخيراليومفىالمسيحللسيدالثائىوبالمجىلإلعتقادبالنسبةالشئنفسآخر
للمنظرالهوتىتفسبرفهوالزمانآخريحكمسوفذىالالحاكمالسيدبأنهاالعتقاد
القبطيةللكنائساليوميةالطقوسضمنالصورةوظيفةعنيبتعد
أنالبدباويطحنايافىالمصورةعيةالموضيةالروظيفةأناعثقادفاوفى
المذهبفىمقصدهاهووماالحنيةفيالمصورةالرموزكافةمناقشةخاللمنتوظف
القبطى
يةاسفثبؤكدوالسفلىالعلوىالجزثينببنالفصلفىباويطفناقرغبةا
نمطينعلىالحناياقالكفىالعذراهصورتنوعمنذلكعلىونستدلالموضوعين
المسيحطفلهاتحملالمرشعلىجالسةواألخرىصالةوضعفىأحدهما
هالمجياواإللهىالصعودبموضوعخاممةالعلوىالموضوعفإنهنامن
عثرالتىالمسيحصورةفىذلكنوكدأنويمكنالمنظرمعيتطابقأنيمكنإهماوك
داخلمصوربالكاملالمنظرأنهناالجدلدويبدوللسماءصاعدأأيضاباويطفىعليها
يؤكدممارسوألعشرواالئنىوالمحنكةالعذراءتصويرمنالمعتاددونفقطالحنية
اكتفىهناومنمنفردأالثانىالمجئأوالصعودمنظرتصويرفىرغبالفنانأن
بهماوتحبطعجالتاألربعذاتالعربةتحملهالذىالعرشعلىبصورتهعنهللتعبير
المجنعدةيرشالرؤوس
أهممنتفسيرهافىالعلمااختلفكثيرةرموزأالحنيةمنالعلوىالجزءيحمل
رموزمىاليوميةبالخثمةالخاصةالطفوسضمنأصبحتوالتىالرموزتلك
يالرطبقأالمتجسدهغيرقاتمخللىسعةياهـ10عليهايطلقمااواألربعةاإلتجليين
اإلنسانوجوهوهىالمسيحعليهيجسدالذىبالعرشتحيطكانتوالتىالنبىحرقيال
تلكوجوهأناعتبارعلىالمسيحىالدينرجالاتفقوقدوالنسروالثورواألسد
1س
حيثوبوحناومتىولوفامرقساألربعةاإلنجليينعنتعبرشخصيةرموزالكائنات
ميحدحتىإبراهيمالنبىنبوةمنذإنجيلهبدأألنهوذلكمتىللقدبساإلنسانوجهيرمز
ومولدالكاهنزكريابقصةإنجيلهبدأالذىلوقاللقديسرمزااألسدوالثانىالمسيحالقديسبإتجيلخاصوالتجديدللتحديددانمافيرمزالنسروجهاماقادمعمل1يوحنا
اعتبرهناومنالالهوتىللفكرباتباعهإنجيلهكتابةفىجديدأطريقاخطىالذكأيوحنا
IiIشكلبالنسرلهمزورتجديدأ
والدينالالهوتعلماءمنالكثيرعندالفكرةتلكسبطرةمنبالرغمولكن
نصففىالصوابإلىاقرنهابكونربمااخرتفسيرألهانجدأنناإالالمسيحى
مقربونوهمونهارألبالبالتسابيحومختصةمجنحةبانهاالحيواناتتلكيصفحزقيال
للهوسجدواالحيواناتاألربعةوخرإنحبلهفىبوحنايصفحقفىللربجدأ
التىاألشكالبتلكمختصيننكةمبكونهميوحىمماأملىقائلينالمرشعلىالجلس
ألنذلكاألربعةباإلنجليينوصمفهمعنالبعدكلبعيدننبكونواوبذلكيجسدونها
فىتوظيفهاوتمحزكليديالرطبقاالقديمالعهدمنمستوحاةالمصورةوالرموزالقصة
العقائدىبالمعنىأوالسماويةالصميحمكانةوهوالمقصودالغرضلتخدمالقبطىالفن
اختصاصاتتجسدهنااألربعةالرموزفاقثمومنالمسيحللسيداإللهىالتجسيد
عناصراستمالةيتحققحتىوالطيوروالبهانموالوحوثالبشربأجناسالمالنكسة
الذىالمفهوموهوالمسيحللسيدساجدةوتخرتحيطشخوصصورةفىالطبيعة
تجيلهفىبوحنااستمماغه
منوأخرىالقدباالعهدمنرمزيةعناصربقالمزدوجالتائمكيلأننجدهنامن
إثباثأجلمنالمبكرهالقبطيةالكناشفىاألبحضنبرسوماثمرتبطةالجديدالعهد
أوسةالجالاإللهوالدةالعذراءصورةبينالفنانربطحيثالقبطىوالمذهبالعقيدة
بماالعلويةتههـكوأمابالمسيعالخاصللناسوتتجسيدأنهاعلىالرسلبينالواقفة
هنامنالسماوىالمسيحالهوتتجسدفهىالعهدينمنمخثلطةرموزمنتحمله
واحدمفهوملحثمعأيجتمعانأنهماإالتمامأالمنظريناستقرومنالرغموعلى
ابمانىكمبدأالرؤيةتلكتضمأصبحتوالتىالقبطيةالكنائسفىاليوميةبالخدمةخاص
وأسرارهاعقيدتهاخاسمنالقبطيةالكنيسةنظروجهةمن
In
مستوحاةصميمةكبطيةفنيةلوحةاألبحضنصوربأنالجزميمكنناتقدممما
الكيفبةبنالكالفنانصاغهاوالجديدالقديمالعهدمنرموزأيجمعمزدوجتشكيلمن
الهوتيينيجمعالذىالحوهرىالمفهوموتحققالقبطيةالعقيدةخدمةعلىتساعدحتى
فىيتلىالذىالتمجيدوهوالوالدةقبلاشراءبداخلاجتمعاوأنوتاسوتهالمسيح
هىاالتجسدشارحينطفلهامعمريمالعذراهتمجبدفيهيتولىميابالقبطيةالكناشى
حزقياليالرووصفهمقبلمنالمفهوملهذأأشارواالذينالقديمالعهدنبوءأتخايرملى
ذلكيتحققحتىبتمثيلهاالقديمالعهدرموزاماستخثمعوابلياوأرمياأشعياونبوءات
العهدوتابوتالمتجسدةغيراألربعةالحيواناتكانثالرموزتلكبينومنالمفهوم
مزدوجةرؤبةفهىداخلهاالتىوالنارموسىوعليقةالناريةوالمركبةيعقوبوسلم
الغربيةالكناشىتفتقدهابينماوالشرقيةالقبطيةالكنيسةصلواتبهاتميزت
جالساالمسيحتصورالقبطىالفنفىظهرتالحنايامنمجعوعةمناكثانبا
أوالناربةالمركبةبدونالحنيةداخلمنفردأمصوراالمقدكنابهحامالعرشهعلى
وتفتقرصغيرةأحجامذاتكانتالحناياتلكأناألمرفىوالغريباألربعةالمخلوقات
المنطقىوالتفسيرالخارجيةالزحارفأوالحجمناحيةمنالسابقةللحناياالعاماللطار
الخاصةاألديرةقدمعظحفىعليهاعثرحثاتواجدهابأماكنمرتبطالحنايالثلك
معلوجهوجهايقفالذىالراهبتجاهقوبانفشاعامالتمثلكانتثمومنبالرهبان
األدعيةأوالشمابيحأوبالئوبةخاصةحناياكونخاعلىفسرتهناوملىهالمسيحصورة
األديرةبرهبانالخاصة
علىعثرابثمرقىالحائطعلى709رقمالحجرةفىبسقارةأرمباديرفمن
بزخارتمزخرفةوسادةفوقمنفردأالعرشعلىجلسأالمسبحفيهاحمورحنيةالكريمةواألحجاربالجواهرومزخرفاألحمرباللونالعرشأسفلإلىيليهاهندسية
أشكدبداخلهااللونسوداهدوانرعليهاوينتشراألبيضىباللونفهىالحنيةخلفيةأما
عنيفصلهاألسودباللونبيضاوىبشكلفمحاطالرشامااألبيضباللونهورفيمنللحنيةالجانىالجدارعلىوالمنتشرةللمالئكةنصفةصورأتحملالتىأليأتالمث
باللونةعبافوقهاللونأرجوانىرداءأيرتدىهناوالمسيح01شكلالداخل
بعحمةويشيرالبسرىبيدبالجواهرالمزخرفالمقدسالكتابويمسكالقرمزكأ
TI
خلفاسودطويلوشعرغزيرةلحيةلهنجدوقدالنمنىبيدهالتكريسأوالخحم
واألحمراألبيضباللونينمزخرفصليببداخلهامستديرةهالةبرأسهوتحيطالرأس
تحملهلمادىالميالسالسالقرنأسلوبعنمعبرةهناالتصوليرمحمحوتبدو
الثيابمعالجةوفىالوجهمحححايرازوفىالخطوطفىغليظةسماتمنالصورة
جرجاأبووكومباويطبصورتذكرنا
يشبهالشرقالحدارفىحائطىتجويفعلىعثر12رقمالحجرةفيكألبامن
السندصورةاخنلفتوقدهندسيةبطكويناتمزركشالصليبصورةبداخلهالحنية
فىملهاوكأنهللصلبباألربعةاألضالعنثاطعمحورتمندىتل1النصفيةالمسبح
ثوباويرتدىصليببداخلهاهالةرأسهوحولالفنانصورهوقدنادرةنصفيةصورة
أوالنصرمةبعبالمحمنىويشيرالمقدسكتابهاليسرىبيدهويمسكاللونأرجوانى
51Iشكلالميحدىالسادسالقرننهايةإلىالصورةوترجعالمباركةأوالتكريص
جزءعلىعثرالسفليةللحجرةالغربىطئاحل1فعلىجرجاأبوكوممنأخرمثال
اللونقرمزبةهالةراسهوحولداثرىتكوبنوممطالمسيحالسيدعليهمصوردائرى
يبدوحتىالمدتصفمنالرأممستوىانخفاضالفنانراعىوقدصلبببداخلها
الشعروتسريحةالرأستصويرفجاءالرأسخلفواضحاالصليبمنالعلوالذراح
عينينذىامامىبمنظورمصورأفيبدوالمسيحوجهاماوحهديدةغريبةبصورةباللونخفيفوشاربمستقيمةطويلةوأنفكبيرةاللونحمرأءوحدقةواسعتين
السادسالقرنإلىالحنيةوترجعاألسودباللونفهىوالشعراللحيةأماالداكناألحمر
16شكلىالميئد
تصوروهىوالثإلثينالثانيةالحجرةفىباويطمنالنوحلهذااألمثلةاخر
وعباءةابيضرداءمنهعادواحكليرتدىالمحطكةمنأئنانبهايمسككبيرةميدالية
بايديهماالمحكانويمسكاللونرماديةهالةمنهعاكلرأسوجولحمراءبنقطبيضاء
بيزنطيةبمالمحللميدالبةالدائرىاإلطارالمسيحصورةويحنالمبداليةأطرات
وحولالظهرخلفالمسترسلوالشعرالطويلةواللحبةالمستطبلالوحهفىالطابع
آخرشخصااعتبارهإلىيقودناالذىاألمرصليببدوناللونقرمزيةهالةرأسه
المسيحصورةأنهااألمرتحسمقدالرماديةالدائرةداخلالمصورةالحملصورةولكن
13
طغراوهىخرفوهلىالصللصورةلبافمل1الجانيفىعثورناعلىضعأل
كليداكروIHCOYCICIlةيثيعممل1اللهجةفييسوعلسمعنمختصرة
0Cledatدوانهبدفنمتأثرةللسعيحصورةتمثلالحنيةتلكانgنماذجعلىعثر
القرنةنهايوترثعالصليبمنبدالالحملورمزيةالمحعحنفستحملمهمثمعة
152153شكلالميحدىالثامنوبدايةالميحدىالمدالع
الفنفىيعالسالسيدصورةأنلىهنااإلفمارةبنايجدرالفنيةالناحيةمن
الهللينستىالطابعذوالشكلعليهيطلقاألولىمعممينشبهشكليناتخذتالمسيحى
الوجهحيثمنالرياضونواألبطالومارسأبوللوالوثنيةاآللهةبصوروالمتأثر
صورفىاستخثمحيثتأريخيادمااألمملوبوهوالقصيروالشعرلحيةبدونابثماب
التبطيةالكنثسةصورفيقتسيرألهاألسلوبوهذأالمبكرةالعسيحيةومانيةالرالمقابر
الوجهصوماوعأدةالمادىغيرالوجودأىللمشحالسماوىالوحودعنيعبرفهو
هذاللمسيحالسماويةالثمخصبةقومصنبيرللتعاللوقداكنةخلفيةعلىمضيئةبالوان
أومنفرداالمععيحتصويرفىاستغلوقدالهلليتممنىبالطابعماحدإلىمنأثراألسلوبالعرشعنكىحنيةداخل
اكتاتعلىمسترسلكثيفوشعربلحيةالسميحبصورفهوالثأنىالشكلأما
علىحيعمل1ديسل1وحرداىالمادىالوجودعنيعننووكئيركرجلفيهوببدو
الخاصةواألحداثمععزاتهبقصصةصاخل1سيحالورماتبعتهماوهواألرض
الشخصيةبسيرته
ويرجعالسيحدالعصورفىاألسلويينبينمزجثالقبطىالفناناننالحظ
واصبحتالصورمفهومعلىكثيرأاثرتدينيةاحداثمنالقبطىبلفنمرلمازلك
أويةالسمابالشخعطةخاصةمفاهيمذاتلبستةاعتباريصورةالمسيحصورة
منشرحتالتيالحنايامعظمفىالمسبعالسيدميوروحنذلكعلىوالدليلالمادية
أسلوبعلىحانظقدالقبطىالفنانأنإالناضمبمكرثدأوكشابتصويوهببنماقبل
فيهيحاولوالذالمبحدىالسابعالقرننهابةوحتىالخامسالقوننهايةمنذمميزفنى
مؤثراتلوجودالطريمهدمماالزومانيةأوالهللينستبةالمؤثراتعنأالبتعاد
0الحناياتلكتصويرفىواضحةبصورةظهرتوسوريةبيزنطية
TNI
مكملةأومحزمةطقسيةأغراضاتخدمكانتالقبطيةالحنيةأنالقولخحصة
منكانتأنهاكماواألديرةالقبطيةالكناثسفىالبوميةوالتراتيلللصلوات
التوبةأوالدعاهأوالشمابيحاجلمنللرهبانالخاصةالضروريات
الصورنككظهورفيهامدورالمسيحىنيدل1فيالالهوتىاثيرللتكانوقد
مجمعقرارعقبالخامسالقرنمنتصفمنذبدأيتهاتحديديمكنوالتىاالحناداخل
القبطيةالكنيسةوبينوالقسطدطينيةالرومانيةالكنبسةبينظهرالذىوالعداخلقدونيا
كانتوالتىالمونوفيزيقىالمذهبلخدعةالموضوعاثمعظموظفتهاضوثعلىوالتى
الالهوتبةبطيعتهالمعميحولماإللهأملتمجيديرمهاينكىهامادينياطقسعاتمنإلنساتيةاو
القبطىبالمذهبارتبطتالتىوموضوعاتهاالقبطىالفنفىالحنيةكانتهكذا
اللدبمالعهدينلعناصرالمزدوجالتفنمكيلمننابعاكامألارتباطاورموزهوعماندهبمذأهبماحدإلىمتأثرةالمسيحىالغربىالفنفيالحنبةكانثحينفىوالجديد
القبطىبالمذهبتدينالتىالكناشبعضبجائبوأقسطنظينيةالرومانيةالكديسة
حناياهوزخرفةلهجهعلىوسارت
TI
الثألثالفصلمراجع
الفبطىالفنفىالجدارىالتصوير
الفريسلظوصناعةالموادأوال
راجعوتعريفهوأنواعهالفريسكعن
FresqueIaapeintureladeTechniquelasurCauseriesPGinieud146193LeCaire
LondonAMMArtinSeminarsMetroplitanJCanaday
77p1958رMaterialsandMethodosStudiotoguidesPainterTheRKay
195pp78719Londonثم
ترجمةIiilالقاهرةقثماء1لمصرنينعندوالصناعاتالموادلوكاسالفربد
569571صصلحنثمزكريامحمدإسكندرهزكى
راجعالتصويريةالعمليةلممارسةوإعدادهاالحواثطعن
NeYalengsأPaintTempraofPracticeTheIDThompson8270pp1936Haven
PaintingsMedievalofThechniquesundMaterialsTheThompsonf3430pp6195YorkNewآ
119118ppcitopKay
citopPGinieudو1430
طبقةنوعيةالختحفتؤدىالحواثطنوعيةفاختانالفريسكعلماءمعظمأقر
رأجعالعلماءهؤالبينمنتصويربةكأرضيةالمسنخدمالمالط
209pp1976ولLondoGraftsRomaninWorkStuccoRLing199198pp1199LondonPaintingsRomanid221
LsinRomaineMuralePeintureLadeTechnquesLesCAllag
19820NomandLaaPicardieLaderomainemuralePeinture1817pp1983
LondonPaintingsWallofConservationPPhilippotPMoral0189ppl984هـ
ArchWPlasterWallPaintedRomanofExaminationP330ح31س341337pp196158NoM
93218NoReportStonesBuildingNaturalTheJRSchoffer10pp
IY
EgyUpperofAntiquitiesthetoGuideAPEAWeigall360358pp3191ـLondon
بومبىفىالمبانىبنافىتقريباالجمهورىرصعل1منذTufصخوراممتخدلمحول
وطبتاتالحوانطخصمنالجدارىللتصويرعالمىنموذجتكويننىذلكوثر
اجعرمدختسمل1المحطRomeRomeAncientofExcavationsandRuinsTheRLanciani
3295pp1967
والتصويرالمحطالستقبالالحجريةالحواثطتهيثةفيفتروفيومياتنظحول
راجعالفريسكبظريقة
4642VIIArchitecturaDcVitruvuis
citopLancianiر3250
447429pp1902YorkNewArtandlifeItsPompeiAMau
199198pp1199citopRLing
101100ppcitopppotأPhilMora
فىكسيرفل1حدناعةفىتخدمالسالطينمعالشبيةبالطربقةوصناعتهالممطجول
انظرمصر
AAAiصصنفسهلوكاسالفريد
الظبنىالمالطعلىالتصويريةالقطعمنللعديدكيميانيةتحالبلبعملالمونىمتهام
المخلوطمن25أنالحظوثوالرومانىىعلطبل1العصرلىترحنعوالتى
اجعرطين50رمل25وجبر
EgizancmalteAnticheAlcunediComposizioneSuIlaRSalmoni
ولاةئجإالأحول35ألحراجعذلكعلىالدالةواألمنلةالقديمةمصرفىالفرلسكحول
VT1صنفسهلوكامالفريد
القاهرةالقبطىالفنحتىالقديمالمصرىالتراثفىالتصويرحمادحمحمد
liitصصItIo
752AصصIiVVالتاهوةالتديمالمصرىالفنتاريخكمالحمحرم
راجعالمعارنةفدفىالحداريةالصورعن
TI
AmarnaElofPaintingMuralTheHAGardianerHNDavis
16116050pp519411هـVol
أوبالتبنالممزوجالطبنيستخدمالذىالشعبىأوالريفىالفريسكالثاتىالنوحعن
اجعرالقش
5193XXIArchEJPaintingsCopticofStylesTwoىnuZ2
7363pp
IIICASArtCopticinPaintingandSculpture110Gostign
5848pp1962
CoptictheinPaintingWallMedieralTheQMeindraous
142119pp1950XXCASBCairoOldofChurches
كانوالجيربالرملمخلوطاالظينمنمسحوقهواألسروميلأوCobالكوب
البركاتيةالصخورأوالجصيةاألرضياتعلىوزنهلخفةبومبىفىيستخدم
انظر
2928ppcitopAllag
199189pp1991citopLing
راجعالرومانيةالمصادرفيالجصلةاألرضيةطبقهعن177176XXXVI4929XXVHNPlinius
14642VIIVitruvuis
TecbnischeiWandemalereienAntikenDRichterVon
4139pp311189beurthiltundUntersuchtBeziehung
210209ppGralisRomaninWorkStuccoLing
447446ppcitopMau
28950citopEtienne
8973Pp1935PompeiVergessenesKSchefold
InPompeianaParietalePitturaanticadellTecniceLaSAugsti
354133pp1950NaplesPompiearaedMaiuriA
BRomanamuralePitturadellaTecnicaSullaPropostepMora
6663pp196وأRCI
1918pp7citopAllag
199citopLing
ابيهأشارألمطبقاتننذعندماالرومانيةالصورفىالرطوبةتأئيرعدمحول
اجعرفتروفيوس
8479ppدcitopPMora
راحعالجداريةالباتوهاتعملفىالبوصاستخدامحول
14
23VIIVitruvius
1311ppcitopGiriend
راجعالميحدكطالثالثالقرنمنتصمفحتىالمحطفىالمممتخدمةالطبقاتحول
211210ppStuccoworkLing
pp1903RomaRomaniCatacombedellePittureLeJWilpert76
3825P14214ppرcitopRichter
راجعوالخوابيرالحديديةالمساميراستخدامحول
2587Col5XXTomLACDFresquesMLeclercq
41pcitopWilpert
280198pp1991citopLing
راجعرومافىالمسيحيةالسردابيةالمقابربهنفذثالتىاألسلوبحول2588Colcitopleclercq
4434pp3196رPaintingChristianEarlyBourguetDe
راجعمحليةبينيةمواداستخدموالذىمصرفىالمستخدمالريفىالفريسكحولfromPaintingsWallPreservedtheofRepertoryMeorselVon1981IXPHAAASaqqaraofTeremiabApaofMonastery
148125pp
AntaineStACoptesPeinturesdesMissionledeTravauxLesId
2316pp198397OAFIB
CaireNatrounWadiduCouventsdesPeinturesLesJLeroy
4033pp1982
راجعالفريسكاتادوحول120200pp1991citopLing
3P128citopAllag
beinsteتاKundGewerbederterminologieundTechnologieHBlumner23Fig1884IIImerRundGriechen
راجعفرنسافىعليهاعثرالتىاألدواتحولIIISMBBritainRomaninpaintingWallLingandDavey
211P16260pp2198London
فىلوكاسإلبهاأشاروالتىهوارةمقابرفىبترىعليهاعثرالتىاألدواتحول
احعرطيبة
2524NoXIIIP1PLondonHawaraFMWPetrie1889
II
AViYصصنفسهلوكاسالفريد
CairoPortraitsandMasksCoffinsRomanGraecoCCEdger
XIIIXIIpp75190
قديماوصناعتهاومصادرهااأللوانعن
راجعالحجرىالعصرفىاللونيةالبدايةعن
621588Col11VolAWEncyclo
0Wصاالوكاالفريد
راجع8باراتيونيوممدينةفىاألبيضاللونعنفتروفيوسإشاراتحول37VIIArchitecturoDeVitruvius
راحعالفيوممقابرفىأخرىالوانمعمسحوقعليهعثرالذىاألبيضاللونعن11pHawaraPetrie
PortraitsMummyFacesAncientMBierbrierandSWalker
Pl20101997ءPressMuseumBritishEgyptRomanfrom278
PetriejFMWMeduniinColoursEgyptianTWRusseel
4544pp1898Hawara
567صألوكاساالفريد
راجعاألسوداللونحولLondoEgyptRomanfromPaintingPortraitShoreول0212196
61p88واLondonDrawingsEgyptianHWPeck211227VIIIVitruvius
5NHPliniusر15137
44p1957RomaPompeianiأcolonSAugsti
565صنفسهلوكاسالفريد
928ppMedumInSpurrell
12VDioscoridos
544ppColEgyRussell
راجعMiniumأسمعليهيطلقالذىالرمادىإلىالضارباألحمراللوقحول
4847ppرcitopRussell
tI
هولمتسمىوالثانيةليونمتحففىومحفوظةتسمىأحدهماالبرديتانحول
راجعوكهولمستمتحففىومحفوظةParisGrecesAlchimistesAnciensdesCollectionsCBertheio
12No1889
1913UpsalaHolmiensisGreacusPapyrus0Lagercrantz
HellenistiqucorientldansaichimeetPeintureRPfister
1221201813pp1935VIIKondakovianumSeminanium
242243صصنفسهلوكا
راجعمريوطصحراهفىالنباتينوجودإشاراتحول
andNofolkTransMareotisofFlowersTheWFOliver
ff140pp1938XIVSocietyNaturalistsNorwich4140ppcitopPfister
راجعاألزرقاللونحول22822730citopSpurrell
117p1910CairoEgyptAncientofGrofisandArtsThePetrie5857XXXII40XXXINHPlinius
1ItVIIVitruvius
19137CairoGroftsPainterTheofMaterialsThePALaurie24
47pcitopSAugsti
1ppcitopDGirieudو471220
62صانفسهلوكاس
الفيومفىtis6Isالبريةالنيلةنباتزراعةإلىتشيرالتىأوكسرينخوسبردياتحول
راجعمصرفىالمسيحىالعصربدايةفى
ppXIV221215ppIV271270ppII166154ppIOXYP148147
راحبعالنباتيةالزرقاءالنيلةصناعةجول
4140ppcitopPfister
trصانفسهلوكاس
2725XXXV57XXXIIINHPlinius
انظراألصفراللونحول
TheinVarnishesResinasandWaxBoseofusetheOnMackayE
37501910CairoEgyptAncientinTomben6هـ
4I
645ppcitopRussell
228590citopSpurrell
هYfio1YUصصنفسهلوكاس
راجعالقبطيةالمنسوجاتصباغةفىوصناعتهالعصفرمناألصفراللونحولTheClothsMummyTheofMatterColouringTheJFlubner
7770ppBrothersTwoofTomb
1211ppcitopPfister
راجعكامباتشارجول
AnCopticinTextilesCoptictoIntroductionAnTHooftVon124p1990CairoCultureand
راجعاألمعفراللونعنوفتروفيوسبيلينىإشاراتحولNHPliniusالل1131
7citopVitruviusـ2
راجعالصفراالمغرةاللوقعن
565صتفسههلوكاس
47pcitopRussell
األخضراللونعن
29090citopSpurrell
46pcitopRussell
راجعالكلكاألخضمراللونعنتروفيوسأشاردحول47VIIVitruvius
راجعالقرنفلىاألحمرأوالقرمزىاللونحول
3733pp6193PaintingEgypianAncientMDariescitopRussellفى47
رأجعالقرمزىاألحمراللونعنفتروفيوإشارةحول418VIIVit
بلينيوسعندأبضا113XXXIIIHNPlinius
رأجعالكركمنباتعن
iTصأنفسهكاسلو
أجعرانىاألرجواللونع
46pcitopPfister
4I
راجعالسويدفىحالياومحفوظاإلسكندريةفىعليهاعثرالذىالمحظوظحولTrierAgyptenSpنntantikeninTextkunstKoptischCNauerth
f20بمpp1998
4039ppcitopPfisten
inheldexhibitionofCatalogueWeefselsKoptischeGHaags
1312pp2198GravenhageS1982
راجعاألشنةنباتمنيمعتخرجاللونبنفسجىالصبغاألرخيللباتحمن
TYصنفسهكاس
4214ppcitopPfister
وفتروفيوسبلينيوسإليهاأشار
45XXXVNaturalisHistoriaPlinius
2313VIIVitruvius
شنشنىإشارةحول
305029citopGirieud
راجعالبنىاللونعن
3029ppcitopSpurrell
562نفسهألوكا
4341pp10ciopPfister
9kpp2192EgyptModernandAncientofInksTheAs6Lucبمم
الفبطىافصوبرفىالموضوعئانياراجععامةبصفةالقبطىالفنفىالجدارىالتصويرعن
BElkargaofOasisTheinPaintingChristianEarlyKWilkinson
3628pp1928XIITornAMMM
MMBOasisKhagatheinNecroplisnفيChristTheWuser116
5038pp293أXXVIITornA
CairoOasisKhargaingouat651أoNecroplisTheAhryم3ظ
1953
IIACBagaawatelEodaldernusoléeduPeinturesLeMStern
11993pp1960
delFresquesdessurEtudesNauvelleSantrueRSchwarz
هBaظl962I3ACwat6ا110
tI
pp1190LondonArchaeologyandأكهChriWLowire205204
3330ppPaintingChristianEarlyBourguetDc5441pp888اParisAlexandrieAncienneLDNeroutsos
13911123ColICAD
influencesHellenisitqueTraditionsPortraitLeGruneisen
9989pp1199RomaOrienteles
ViennaWeltchrachterAlexandninscheElneJStrzygowski
200pp1901
pp9190CaireLe7190SaqqaraofExcavationsEJQuibellاأل10
1908CaireLe10971906Saqqaraatxcavations54
CaireLe19091908JaremiasAbaofMonasteryTheId
10Vأpp2191ر5215193TomLACD
WallpreservedTheofRepertoryHuijberseMmoorselVan
SaqqaraatJeremiahApaofMonasteryfromPaintings
171167pp1198IXAAAHP
CVAbrahamofceبمSacraofIconographyTheSWoerdenVan
3V214pp196115
ofChurchTheofBemaTheinPanelJephtahTheKWeitzmann
196418PODSinaiMountonMonsterysCatherineSt
352341pp
bySacrificeTheandAbrahambySacrificeTheGLoonVan
0NIAASCultureandArtCopticinArtCopticinJephthah
4544pp5199Cairo
CairoNatrounOuandiduCouventsdesPeinturesLesJLeroy
130112pp1983
l975CairoEsnaddesertduCouventsdesPeinturesLesLeroy
ofSacraficaTheofIcongraphyTheWoerdenVonISpeyart255214pp119615CVAbraham
DiscussionIconographicalAnJephtahPMoorselVan
1985ParisVercouterJeanaOffertsMetangesContinued
278273pp
ofMeaningTheLordTheofForerunnersPMoorselVan
inreflectedLiturgyandofficeDailyTheinSaintsTestament
ff3pp019905CairNIAASdecorationChurchMedieval
1I
11903CampagnesBaouitaRecherchesNouvellesلCledatCRAIBL1904
1904CairoBaouitdeNecropolelaetMonastéreLeJCleadtXIITomeMIFAO1916
EastChristianTheinHourstheofLiturgyTheرممةولa
7773pp04198Ernakulam
7044pp11TomeBIFAOHennisAbouDeirلCledat
364360pp11884OxfordChurchesCopticAncientAButler
4p1912MSMRGirgehAboudFouillesEvBrecciaو
mareotiqueregionLadeCoptePeinturesMDeberghRassart
5Bruxel1es27AIPOHOSdansShaltoutAlametGirgehAbou
1983
196IIFAO219KomIKelliaAGuillaumontetFDaumesو
ppا60
demonastereduPicturaledecorationLaMDeberghRassart
pp1981IXAAAHPReconstructiondeEssaiSaqqaraول124
12571255Cols5TGirgebAbouKomDACLHLecleraq
الجدارىالتصويرسليمانالسيدالفتاحعبدمحمدراجععموماالموضوعحول
العالممعومقارنةىالميلسالسابعوحتىالثالثالقرنمنالقبطىالفنفي
اآلدابكليةاإلسكندريةجامعةمنشورةغيرماجستيررسالةالمسيحى
tI
أنظرومصادرهاالقديمالعهدكتبمنالمستوحاةالموضوعاتمصادرحول
1091111811EHEusebius
1903YorkNewEncyJewishTh
CollectionFreeTheofManuscriptsCopticTheHWWorrell
NewYorمماpp923و10
1909LondonProphetsTestamentOldTheWEHeatom
f20pp9194TestamentoldThetoIntroductionJYoungم
والثانىاألولالجزنينالقبطىالسنكسار
1جالكنيسةتاريخفىالنفسيةالخربدة
4I
9صAA19ببروت2طهالكتابىالالهوتىالمعجم
بيروتظاظاحسنترجمةإممرائيلبنىعنداألنبياءتاريخحولسيجال
tviأ
انظروتصنيفهاالجديدالعهدكتبمنالمستوحاةالموضوعاتمصادرحول
22pp1930LondonDocumentTestamentNewThe0Mulligan
7473ppcitopTaft
LondonchurchestheirandCoptsTheofhistoryShortCSMalan
1873
راجعالبجواتمقابرفىوالسالمالخروجحجرتىصورحول
74714740ppcitopFakhry
راجعيفناحوأضحيةايراهيمأضحيةصورةحول278273pp51198citopPMoorselVan
2522pp1990citopPMoorselVan
راجعباويطفىالثالئةالعذراءصورحول
1931CairoBaouitExeculeesaFouillsEDriotionJMaspero
XLVP1XLXpp
322pp1990citopPMoorselVan
راجعالقبطىللتصويرالفنىاألسملوبعن1969ParlermeIMummiediRitralliKParlasca
1969WiesbadenIkonezurMumenbildnisVonHZaloscer
CaireLeEgyptiennesInfluencesLesCopteArtLABadawy
1949
romainethellenistiquesInfluenceslesCopteArtLABadawy
1953CaineLe
f34بمp1968ParisCopteArtLBourguetDu
5039pp1964BruxellesCopteArtLKWessel
1963LondonSculptureCopticJBeckwith
pp1978CambridgeArchaeologyandArtCopticABadawy150140
ChristianearlythefromtextileEgyptianAnDOShepherd6866pp195239BCMAPeriod
XXVVolSHJportraitsFayoumTheofDatingTheOnEdger
ا190وأح225ppبم
LI
القاهرةنجيبجرجسيعقوبترجمةوداللتهايحثةالسالرموزفيرستوقجورج
Iirصم1964
2210pp1890LondonSymbolismChristianEarlyAPalmer
9ChretienLesparmiSolaireCulteduLigesVasGMichailides
37pp911941948XIITomBSACgypte3
1ManburgFishesdesSymbolDasAchelusوp88ا2
راجعالقبطىالفنفىالحناياتصويرفنعن
siecleeXIILeAvantCoptePeintureLaMDeberghRassartf272بمppXIAAAHP
LivingitsandCompostionApseCopticTheMoorselVan
سر3كالما3ع30YorkNewSpiritualityofAgeinThemesApseEMFrazer
557556pp1978
CairoBIFAOCopteslesChezMuralePeintureLaJLeroy
3932pp1975
AgypteninSpنtantikeDieKunstKoptisheWKlaus173pp1963Recklinghausen
065pXXIAEJPaintingCopticofStylesTwoDZunz
233232pp1983citopDeberghRassart
146144pp197830p1949citopwyكاBad
الفيومفىكرانيعمعبدفىالطفلحورستضعوهىايزبساإللهصورةحول
الميالدىالثانىوبدأيةاألولالقرننهابةإلىوترحع
andTopographicalKaranisEKPetersonetRAEBoak
SeasonsTheduringExcavationsofReportArchitectural
2019Fig1329pp1931ArborAnn19281924
277272ppCoptePeintureLaDeberghRassart
المسيحالسيدصورلكوكدتالمرضعةالعذراءصورومفهومالقبطيةالحيثيةعن
اجعر
القبطىالفنفىIطOtOKOSالثيوتوكسمفهومسليمانالسيدالفتاحعبدمحمد
اإلنسانياتمجلةالفنيةوالرويةالدينىوالطقسالتاريخىالحدثبينالعلفة
95صص1999الرابعالعدداإلسكندريةجامعةدمنهوراآلدابكلية86
LI
XLHXLPls6463ppIII19071906citopQuibell
841125ppـ198أcitopMHuijberseMoorselVan
1148citopDeberghRassartكلمملى9و5854
155154pp2423ppXIITomMffAOCledat
PMoorselVanر27ppcitop1990بم
XXIVXXIPtVilIVilpp1193citopDriotonLMaspero
3932ppهـcitopJLeroy
sGospelRabbulaTheMSalmiandGFurloniCCeechelli
1959LausanneandOtlan
ArtumintionILLBookByzantineofStudyTheKWeitzmann
pp5197Princetenأ60
10
ابحأدألفصل
القبطىالنسيجفن
تقديم
فىوالمنتشرةلديناالباقيةاألثريةالذحائراكثرمنالقبطيةالمنسوجاثتعتبر
أوكبيرةبمجموعةاالحتفاظمنمتحفيخلوالفقدوالعحيةالمصريةالمتاحفمعظم
تكوينفىسأهماقدوالتصويرالنحتفنكانوإذاالقبطيةالمنسوجاتتلكمنصغيرة
الزخارتفنفإنالمصرىالشعبذاتيةعنوعبراعموماالقبطىالفنمالمحفىالقبطىالفنأوتاروتثبيثانتشارلىاألكبرالدورأدتقدالنسيجوصناعةالنسيجية
المخللفةمراحله
المصريونمارسهاوالتىالمميزةوالصناعبةالفنيةخصائصهلهفنوالنسيج
العصرينمنذمحليةكصناعةتطورثماألوليةبمرأحلهاألولالعصورمنذالقدماء
بتلكأشادواقدوالروماناإلغربقالمؤرخينأنحتىمصرفىالرومانىاليونانى
صناعةأنهاعلىيوكدالذىاألمروهوفيهاالمحمريينوتفوقمصرفىالصناعة
المصرىالمجتمعفىوراسخةمتوارثة
ويبدومصرإلىالمسيحيةدخولمنذكبيرأدهارأاشهـتالصناعةدـهـأنإال
لتشهدوزخارفهااليدويةالصناعةبتلديهتموقالمصريينجعلالرومانىاالحتلوان
والصوفالكفتانمنالمممتخدمةيةالصناصوالموأدذاتهاالصناعةفىالتحورمنالمزيد
القبطىبالمنسوجهذاكلعرتوقدالمستخدمةوانواالزخرفةأسلوبووالحرير
والعاشرالتاسعالقرنلنوحتىالمنحدىالثالثالقرنببنماالفنرةخاللمصرفى
ييندلميالا
تدتعالميةشهرةالقبطىللمنسوجأصبتقريباالميالدىالخامممالقرنومنذ
بقدراآلئارعنماءجانبمنكبيرباهتعاميحظلمالفنهذاأنإالآنذاكالنصوراتكل
فىأصبحتالمنسوجاتتلكأنإلىذلكويرجعاألخرىاألثريةبالمنقوالتاهتمامهم
15
المقايرفىحاصةوبصفةاألثريةوغيراألثريةالحفائرانناءسالبتغنائمماوقت
واإلسحمىالقبظىالعصرينفىللنسيجالكبرىالصناعيةالمدنمشارفعلىالمقامة
وأوكسنرينخوسوأرسينوىوأتتينوىوأخميموأسيوطوالفيوماإلسكندريةمند
لىالسلبهذاأدىوفدالمناطقتلكمنوغيرهاوأشمونوتانيسماجناوهرموبوليس
نشأتهاعنينمأثرأىافهايةفىتفقدصغيرةقطعإلىتقسيمهابعدالقطعبنالكاألثحار
تأريغوتحديدالصناعةمركزبتحديدخاصةعدبدةصعوباتأمامالباحلئلنوتضعللقظعةمناسب
ماقماشاإلنثاجومحدددقلقتاريخإلىللوصولبعدالوقتيحنلمولكن
العصرأوالمسيحيةالفترةإلىيرجعذىالسواءالقبطىللنسيجالئاريخيةفاألزصنة
الواحدةالقطعةلتاريخقرونثالثةأوقرنينبينماتتراوحتزالالالمبكراإلسلمى
إلىافتقارناعنفضألدقةاألكثرالمعمليةاالختباراتتوافرلعدمذلكيرجعوقد
بهاالمكتشفةالنسيجقظعخاصةوبصفةاألثريةللحفائرالمنظمالدقيقالشمجيلعملية
ماتسجيلأوعليهاالعثورمكانأوالقطعمصدرتممجيلعدمدجدالمثالسبنلفعلى
اوالعمالتنزعكذلكتأريخهافىتفيدأثريةمقتنياتمنالقطعةاكتشسافيواكب
التأربخعملبةفىيفيددليآلتحملوالتىبالثيابالمعلقةالخرزيةأوالمعدنيةاإلشاراتفبمابهاواالتجارالمكتشمفةالقطعبمعظماألجانبواألثرياءاألثربعضاحتفاظكذلك
إالالعادةجرتقدأنهعنفضالواألثريةالتاريخيةاهميتهاالقطعةبفقدممابعد
وذلكالمتداولالصنعأماكنأوتواريخإلىتشيردصوصاالقبطىالمنسوجعلىيكتب
والطرازالتاريختحديدفىكثيرأاألثريينساعدالذىاإلسحمىبالمدسوجبالمقارنةعلىتعتمدحالياالقبطيةللمنسوجاتالتأريخعمليةفاقلذاآنذاكمصرفىبهالخاصط
الفنيةوالطرقللوباافىالتظابقاتومالحظةالئفصيليةالمقارنةالدراسةمناساس
أونحتيةبزخارفزخارفيمامقارنةأوأخرىبقطعمقارنتهامعالمستخدمةوالصناعية
علماءمعظمعليهسارالذىالمنهجوهوالفنىاألسلوبنفستحملجدأريةرسوماث
مصرفىالمبكرةميةواإلسدالقبظيةالمنسوجاتبلراسةالمتهميناآلالر
15
الشعبيةوالصناعةالمصريةالمنسوجاتأوال
التىالشعبيةالموروثاتمننوعامصرفىالمنسوجاتصناعةاعتباريمكن
والسياسيةافاريخيةبالمتغيراتارتباطهامنأكثر8المصربةقالبدوالبالعاداتارتبطت
درحةوتبدوجداخاصةمعينةوترأكيبخاصمذاقلهاحرفةفالنسيجانذاكالحادثةكلعليهايعملمصرفىبيتكلفيتحدهاأنيعكنحرفةكونهافىخصوصيتها
خاصةحرفةفهىوالئقافةالتعليممنمعينلمستوىحاجةدونالمعتمعأفرأدمنفرد
تطورماظروفعلىكبيرةبصورةذلكانعكعوبالتالىبسيطةحياتيةلمقومات
البينيةوالروحوالرموزوالشكلواللونالخطناحيةمنزخرفتهاوأساليبأئماطوكذلك
العنيدةالبسيطةالشخصيةفيهنجدقدالقبظىالنسيجفنبأنالقولفبمكنالشعبية
أنهاكمابهاالمحيطةالبيفةمنالنابعالمنناسقواللونىالفنىالذوقصاحبةالجربنة
الصفاتنككفكلالمحلىالعقاندىكبانهامننابعةستترةقويةبرمزبةذلكعلفت
عصورفىالمصرىالنسيجفنمنمعينةأنماطاندرسعنثمانجدهاأنبسهولةيمكن
السبقالقدماللمصريينيكوقأنالبديهىومنالمسيحيةالحقبةفىسيماوالالمخنالفة
الفنيةالتجاربتلكأهمأنإالالنسيجصناعةفيىوتسمل1عالىتكنيكاستخدامفى
بأستخدامبدأالذىاألمروهوواحدنولفىمعاالخيوطمنمتعددةأنواعاستخدامهىالخاصةالتجاربتالتهاثمالحبالمنهاتصنعالتىالقنبوخيوطالتيلوخيوطالكتان
تطورذلكعنتمخضوقدالبطلمىرصعل1خكلوجدلهوغزلهالصوفبصناعة
الكيانمنللنسيجالصناعيةالحركةأنئقلتأنبعدومتخصصةمتعددةفتيةمهارات
فعلىالدولةقبلمنمملوكةمنطقةمصانعوجودفىالعامالكيانإلىالخاصالمحلى
نوعاعشرثمانيةعنيقلالماوجودعلىالمصادرتدلناأرسينوىفىالمثالسبيل
فىالصناعةتلكأهميةعلىيدلوهوالنسيجلصناعةالفنىالتخصصمنمختلفا
والرومانىالبطلمىالعصرينفىسيماوالمصر
المنسوجاتازدهارإلىهامةزرأعيةكحرفةمصرفىالكتانوجودأدوقد
هامادورأالكتانأدىفقدالبطلمىالعصروحتىالحديثالحجرىالعصرمنذالكتانية
للملبهسفاستخدمونعومةمتانةمنيمتازلماالقديمةلمصرالفسيجيةالحضارةفى
lo
تعتبرالتىالصوفخيوطؤجدتكذلكالقوموكبارواألمراهالكهنةوملبسالملكية
قدالفرعونىالعصرفىاستخدامهاكانوانآنذاكمصرفىالثمنغاليةالخيوطمن
ازدهارهأنالالكتانمنالمنسوجةللثيابخظيةوالالشريطيةالزخارتعلىاقتصر
خارتوذألوانهفتعددتالقبطىالمنسوجفىالمسيحىالعصرفىكانالحقيقى
والحريريةالقظنيةالمنسوجاتإضافةويمكنالقبطىالطرازمنمميزكنوعوأستخدم
أوالهندمنوافدةلتكونأنويحتملالبطلمىالعصرخاللمصرفىعرفتالتى
لقداألنواعبقيةعلىطغىقدوالصوفيةالكتانيةالمنسوجاتازدهارأنإالالصين
التأريخعمليةفىالبالغأثرهالقبطىالنسيجفىالصوفيةالخيوطأستخدامازدهاركان
أنتجتحيثيينالميلسالتاسعالسادسالقرنبنبينماالفترةفىخاصةوبصفة
فىالمستوىعالتكنيككذلكواستخدمتالصوفيةالخيوطواعأنارقىالنسيجمصانع
فىرانعطورلعنهنتجالذىاألمروالحريروالقطنالكتانخيوطمعنسجهطريقة
فىسيماوالتدريحهأخطواتحسمفىودقةاأللوانأستخدامفىوتنوعالزخارففن
الطبيعيةالمناظرأوالبورتريهاتصور
محليةأنماطلظهوردافعالنسيجلمصانعوالرومانيةالبطلميةالدولةالحتكاروكان
المنسوجاثإلنناجكمعاملكثيرةمناطقالخامسالقرنفىوتحولتالحرلةهذهمن
باإلضافةدلفياوفوأرسينوىوأوكسيرينخوسوأنتيتوىاخميممثلمدنفىالمحلية
اإلمبراطورعهدعلىمزدهرأكانالذىاإلسكندريةفىالرئيدميالمركزإلى
الأنناإالGynaeceumجانيايكيومباسموبعرفم438حوالىمثألئيودوسيانوس
خارجوالتصدبرللبيعالمصريةالمدنإنتاجفيهيتجمعمركزاكانهلبعدنعرتصناعةأنالمصادرأوضحتفقدعموماأكبيرأصناعيامركزأكدانأممصر
فىويقالتمأجلمنالنيلتعبركانتوأنهاالمليامصرمدنفىمنتشرةكانتالصوت
إلسكندريةا
منتظمرفيعخيطإلىالطبيعيةالخاماألليافلتحويلطريقةأهمهوالنسبجإن
أومنهاالصوفيةسواءاأللباتهذهشدعلىالمملويجبوالزخرفةللتشكيلقابل
جدلهامعهايمكنماحدإلىنجدهارفيعةحتىالماثمديكونماأقصىعلىالكتانية
األثريةالحفرياتفىمنهكثيرعلىعثرالذىالمغزلوظيفةهىوهذهفتلةوتكون
15
لممصرأنإالمق9901655الوسظىالدولةعهدإلىمغزلاقدمويعود
منبالرغمالمسيحىالمصراوائلفىإالععلةشكلعلىهوالذىالمغزلتعرف
الغزلبطريقةكبيرااهتمامااألئريونأولىولقدمق500عامقبلالهندلدىمعرفته
انفنحداإللتاجمركزوكذلكالقطعةتأريخلمفهومخدمتهافيأهميتهاوتبدومصرفى
الكتانألبافطببعةتنسملمثالالمسئخدمةاأللباتونوعبطبيعةتتحددالغزلطريقة
حركةإتحاهعكسعلىتعدلفإنهاولذاغسلهابعدلولبيادائرياشكالتأخذبأنها
أى3حرتشكلعليالمغزولةاسمالخيوطهذهصعلىويطلقالساعةعقارب
والعموماالقبطيةالمنسوثاتبهتميزتأسلوبوهوالبسارجهةتغزلالتىالخيوط
عنايضاهذهالغزلطريقةوتخاللفواوكسيرينخوسواخمبموىأنتيدمنسوجاتسيما
علىاليمينجهةعلىيغزلبهاالخاصالكتانكانالتىالهندبةأوالفارسيةالمنسوجات
فهومصرقىأيضاالصوفخبوطتغزل3حرتالنمطهذاوعلى2حرفشكل
اللكفىالمنسوثاتمنرهاغعنتميزهاذاتهاالحرفةفىتقليدىموروثبمثابة
ةالفتر
جمعاألنواليعدىهناوالنسيجالنسجالنسيجعمليةتأتىالغزلعمليةبعد
جثرانعلىوصوروهاالقدهاءالمصريونعليهااعتادقديمةمصريةالةوالنولنول
الممدودةالنسبجخبوطذاثاألولاألنوالمنعدةأنوأعهناكحسنبنىمقابر
رأسياممدودأالقماشبظلبحبثاألرضعلىأئقالبهاتثبتوالمسطحةبالطول
وجودمعالطوليةالملبةالسداةخيوطذاتالرأسىالنوعهواألنويلمنالثانىالنوع
فىبينماوالرومانالبظالمةعهدفىالنوعهذأانتشروقدالنسيجخبوطلمدأتقال
اسمعليهاطلقوقداألرجلبقوةيتحركأصبححيثتطورعليهأدخلالقبطىالعصر
معاوالفطنوالصوفالكتانخيوطنسيجفىواستععلLoomDrowالسجبنوع
البعضبعضهماعلىالخبوطمنمجموعتينتعاللدهوأشكالهأبسطفىالنسيجاق
والمجموعةالظوليةوطاوصYarnarpالسداةالمجموعتينإحددتسمى
الطولبةالخيوطتتخالالتىالعرضبةالخبوطوهىYamWeftاللحمةشممىالثانبة
فالكاللحمةوخيطالسدأةخيطتضفيرطربقةمنالقماشنسيجشكليحددهنامن
منديدعل1هناكأنالمعاوالصوفيةالكتانيةاألقمشةلنسجاستخدمتالقديمةالطريقة
51
قىالمعقدةالتنويعاتتلكظهرتوقدنويعاوتعقيدااكثرباشكالأقمشةإلنتاجالطرق
ومنالقبطيةالمنسوحاتانتشارمعوازدهرتمصرفىالمتأخرالرومانىالعصر
ShuttleF1yingالطائرةالوشيعةبغزلبسمىماالقبطىالمصرابتكاراتأشهر
المتقابلةالخيوطنسجفأثناءواللحمةالسداةلمنسوجاإلضافةبعنىفدىأسلوبوهو
التىأنيقةداخليةخطوطلخلقبالسداةئقوبعدةتخظىبتمالرفبعةاللحمةخيوطوهى
وماتللرمالبسيطةالخطوطأوللزخارفالمحيظةأوالتحدبدخطوطرسمعنهاتلتج
الكتانمعونسجههI4ljJJJAالقظنمنبخيوطتكونماأحياناوالتىالهندسية
وزخرفةصناعةفيالقبطىالفنبداعاتمنيعتبراألسلوبهذاوالصوف
سهلتفقدالقطعةعلىىنفل1التعبيروسائلأهممنالظريقةتلكوتبدوالمنسوحات
والحدائقوالنباتاتوالبحاركاألشجاردقيقةعناصرذاتلموضوعاتالفناناختراق
الظائرةالوشيعةباسنئخداموالمنظورالظلقواعدفيهااستخدمالتىالبورتريهاتو
نفسهاالوشيعةخيطمنتخرجأنيمكنعديدةبالوانخيوطاستخدامسهلتوالتى
يمكنالطريقةتلكالمصورةالموضوعاتنهعضفىالظلىالمدظورمننوعافتحدت
إلىتعودتدليديةنماذجهناككانتوانالميحدىالخامسالقرنببدايةريبانتارنخها
جيسنل1فىالتظورلهذاكبرىإتقانحركةعنتعبرالولكنهاالرأبعالقرنمنتصف
القبطى
بطريقةخاصتميزإضفاءبغرضأخرإلىحينمنأخريستخدمأسلوبهناك
منذالطريقةهذاستخدامبدأوقدSomلالسوماكطريقةاسمعليهيطلقالنسيج
العصرفىاساسيةسمةأصبحالحقيقىاننشارهاكانوانالميحدىالسالمالقرن
وتعقدةالوشيعلطريقةخارجيةخيوطإضافةوهىالمنحدىالثامنالقرنمنذاإلسحمى
الصوفيةالخيوطفيهاتستخدمماوعادةالنسيجسطحعلىبروزوئكونالخلفمن
القرنمنذالقبطيةالمنسوجاتفىنجدهاالطريقةوهذهالحريريةوالخيوطالملونة
لظهورمهدتأتهاكماالنسيجصناعةفيالفنيةالطرقمنوتعتبرالميحدىالسسادس
تجعلالوشيعةطريقةكانتفإذاأيضاالقبطيةاالبتكارأتأحدوهوالتظريزطريقة
علىعاموليسقليلبروزلهتجعلوالسوماكبروزبدونمسطحالمنسوجسظح
سطحعلىمجسمةشبهوجعلهاالموضوعاتبروزمنزادزيرطتل1فإنالمنسوج
OI
مرورهفىاللحمةخيطبتبعمستقلخيطبواسطةيستخدمالقبظىوالتطريئالقماش
ألوانوذاتسميكةالخيوطتكونماوغالباالسداةيمينعنبزوايافيصلالسداةخلف
فىواضحااستخدامهوكانالقماشعلىملصقوكأنهيبدووالذىالتطريزلعملزاهية
الفاخرةالثبابزخرفة
ينتجللسدأةمزدوجسمبكخيطاستخدامالنمميجزخارففىالقبطيةالطرقومن
الزخارفوبعضىالرقبةومحيطالثياباكتافتحديدفىيستخدمكانمضلعنسيجعنه
حتىالكتانخيوطفيهيستخثمكانماوغالباالثبابأنواحبعضفىالطوليةالخطية
القطنأوالصوفمنتحمالأكثرشكالبعظى
لونهكانالقديمةالمصريةالمقابرفيعليهعثرالذىالكتانأنالمعروفمن
بعدالكتانثزيناتإلىتصللونيةدرثةوهىالفاتحالبنىأولجصفرارمائلابيض
الفرعونيةالعصورفىالملونةاألقمشةفانذلكمنالرغموعلىمعينةزمنيةفترة
األحمرباللونجوافهالونتقدنماذجهناككانتوأنوالذهبىاألخضرباللونينكانت
كمرحلةالصباغةالقدماالمصريونعرتفقداألسراثثبلماعهدإلىوترجع
والاستخدموهاالتىاألصباغطبيعةعنعرفالأنهالالنسيجحرفيةمنمتقدمة
والرومانىاليونانىالعصرينفىالمصادرلنافتصفالقليلإالأستعمالهاطريقةعن
ولونهاiiArchاألرخيلصدانذأكالسمئعملةاألصباغوأنواعالصبالحةعملية
البحرصخورعلىتوجدالتىالبحريةالطحالببعضمنوتستخرجأرجوانى
حناءنباتجذورمنشمتخلصحمراصبغةوهىاأkantحالقانتوكذلكالمتوسط
حمراصبغةوهىMadderالصباغينفوةوهناكtinctorAlkanteالغول
صبغوهوKermesالقرمزوأيضاTinctoriumRubiaالفوةنباتمنئستخلصلىCoccusiticisوتسمىالمجففةالقرمزيةالحشراتإناثمنيستخلصاللونأحمر
والجنوبأفريقياشمالقىينمووالذىاإلخضرارالدأئمالبلوطشجرعلىئوجدالتى
تستخلصزرقاءصبغةوهىWoadالبريةالنيلةهناكذلكبحانبألوروبااالثمرقى
األلوانهىنلكTinctoriaIndigaferaالبريةالنبلةشجرةأوراقمنبالتخمر
المبكرالمسيحىالعصروبدايةالرومانىالعصرنهايةفىاستحندمتالتىالرئيسية
15
المكونةاألرجوانيةمثلأخرىألوانظهوراألمرتطلبالقبطىالنسيجظهورمع
األرجوانىاأللواناستخداماقتصارلىذلكأدىكماالبريةوالنيلةالفوةمنخليطمن
القبطيةالمنسوجاتمعظمفىالنيلىاألزرقبجانبواألحمروالقرمزىواألصفر
يمندكانحيثوالسياسىالدينىلتأثيرهاألرجوانىاللونعلىالتركنزنالمبكرة
اللونأنهكماالصليبعلىمننزولهعقبالمسيحالسيدعلىوضعالذىالرداء
علىتعملكبيرةمصانعظهرتلذلكالرومانيةاإلمبراطوريةفىالمحببالملكى
منحيواناألرجوانيةالصدفةإفرازاتمنمصدرهوكاناألرجوانىاللونهذاإنتاج
وقنايسننفذكانإنناجهأنإالأنذاكالمفضلاللونكونهمنوبالرغمالرخويات
فيهوالتوسعاللونهذأإنتاجيةاإلسكندفىالنسيجمصانعاحتكرتلذلككثيرأوماأل
أنواعباستخدامبتمكانحيثاألرجوائىاللونتقليدوراهالسعىلىذلكادىوقد
فىحالبامحفوظمخطوطفىجاءوقداللونفىالمتقاربةالظبيعيةاألصباغمنأخرى
أنواعهناكاألرجوانىاللونالستخراجطريقة26عنيقلالماالسوبدفىأوبساال
LuteolaResedaالبليحاءنباتمنشعبيةبطريقةتستخرجالصفراءالصبغةمن
عشيبمننباتيةأوراقتجفيفعنعبارةوهوSaffronالزعفراننباتمنوكذلك
استعمالهاوشاعمصرفىوجدتوالتىGrecusSativusCrousالبونانىالزعفران
األصباغانتاجوفىالطعامإعدادفى
وقدMordontsاألصباغبمثبتاتبسمىماوجودالصباشكلةعمليةإلتمامكان
فهىالمصريينالنساجينمنوصفهاواستوحىPliniusبليديوسالمؤرخعلبهاعلق
والثباتااكثراأللوأنيجعلمماصباغئهابعداألقمشةقبهتوضعمحلولعنعبارة
والتىالمثبتاتتلكتركيبةتشرحمصريةبردياثعلىعثروقدبعدفيمابالمياهتتأثر
لهذاتحضرالتىالحديدخالتمثلالحدلدامإلحوبعضالشبةمنتتكونماصحادة
هذايستخدمئمطويلةلمدةالخلمنقارورةفىالحديدبودرةترمميبمنالغرض
األلوانتثبيتفىالمزيج
15
الفبطىوالفنىالمصلىالنسيجئانيااألقاليممنمخنلفةبيئاتوفىمختلفةبطرقمصرفىالمسيحيةانتشارمع
اللكفىالقائمةالفنيةالموروئاتبينالطبيعىطاالختمننوعأحدثالمصرية
األمرالمسيحيةالمقيدةجانبمنوالمقننةالجديدةالفنيةيةالرعناصروبيناألقاليم
وبيناليونانىالمصمرىالفنروحبينتمتزجمختلطةفنيةعناصرلناأفرزالذى
اآلخرالبعضفىورمزىالشىبعضروحانىإطارفيوذلكالمسيحيةيةالر
األحيانأغلبفىوتجريدى
بليةالرلنالكشكبدونالمسيحىالعصرفيالنسيجيةالزحارتفنخضعوقد
عنمباشرةبصورةمعبرأكانألنهوذلككبيربشكلأغلبهاوتدعنمتحديدفىوساهمالمسيحيةالمقيدةمحمحهافىعيرتالتىوتقافتهالمصرىللشعبالحياتيةالطبيعة
األحيانأغلبفىالمصرىبكيانهامحتفظةظلتوانالشىبعض
فيواضحةانفصالبدايةتعتبروالتىالقبطىالنسيجفيالهامةالزحارفمن
ارتبطتالتىاآلدميةالزحارفهىالمبكرهوالمسيحىالمتأخرالرومانىالنسيج
مزخرفةبأفاريزالمحاطةالبورتريهاتصورفىوتتمنلىآنذاكالجناثزىبالطابع
لفنطبيعىتطورأنهايعثقدةيحيسنل1البورتربهاتتلكنباتيةأوهندسيةبزخارف
أنتينوبوليسووأرممينوىوهوارةالفيومفىعليهاعثرالتىالرومانيةالبورتريهات
للبورتربهاتشعبيانموذجاتمندكانتالمنسوجاتبورتريهاتأنهناوالمعتقد
بينفواصلأواختحفهناكليسالحقيقةوفىالخشمبيةاللوحاتعلىالمصورة
والمرسومةاألفنعةأوبالرسمسواوتجسيدهاالمتوفىصورمفهومألنوذلكالتيارين
قديممصرىعقائدىلواقعتجسيدالنهايةفىفهوالمنسوجةالطرازأواألفمشةعلى
فعنلذلكهطبائعهمواختحفعصورهماختالتمعالمصريينأذهانفئابت
8االخرالعالمبمفهومهنامرتبطةومىالمقبرةفىالمتوفىصورةوجودLSJJالضر
نموذجفهىاألصلىالمتوقىلجسدتحدثأنيمكنتشويهاتأيةمنالمتوفىوتأمين
المصرقالجنائزالفنمنمثالى
الالمجسدةاألقنعةمفهوممنعدلتقدومفهومهاالمسيحيةأنالمعتقدمنولكن
رومانىتبارهاإلىالعلماءمنالعديدتميلالذىخصيةالشالبورتريهاتمفهومفى
16
علىتعتمدالنىالروحيةالمفاهيمأئرتحيثسبقلماطبقاحاليامرفوضوهذاالتأثير
أثارأالظاهرةتلكوتركت8وقتىظاهرىاعتبارهيمكنالذىالجسدعلىالالروحصورفىسيماوالمصرفىالنسيجيةالزخارفقنمالمحتحديدقىالخطورةبالغة
واآللهةوالقديسينوالعذراءالمسيحصورمثلاالعتباريةأوالشخصيةالبورتريهات
تجسيدهمنأهمالمصورالوجهمنوالهدفبالروحاالهتمامكانفقدوغيرهمواألنبياء
الذىالمفهومهذاإلىتحتاجالالمسيحيةالجنانزيةالعقيدةأصبحتأنبعدمثالىبشكل
فىساهمالعقيدةاحتياجاتفىالتطورفإنوبالتالىبرالقديمةالمصريةالمقبدةاحتاجته
الوجوهتصويرفىالمباالةهناكجعلالمفهومهذابهاالمرتبطةوالثقافةالفنتطور
ومفهومالصماءالزخارفأساليبتحديدفىمباشربشكلأثرتأنهاالقوليمكنبل
أغلبفىالداكنةواأللوانوالشجنالحزنومدمح5الوجوصورلىالتجريدبة
العصرلثقافةاكبJAJى3JJJالتعدبلوأصبحاآلدميةللوجوهالمممورهاألعمال
15615795b160163شكل
بأبسطالتعبيريعنىكانالذىالتجريديةأسلوبأننجدالمدطلقهذامن
عموماعبرفدالمقصودةالفكرةتوضيحأجلمنالمضموقعنالتصويريةاألشكال
مصرفىظهرقداألسطوريةوالموضوعاتوالحيوانيةاآلدميةالصورمعظمعن
القرنينطوالياستمرالميحدىالرابعالقرنأواخرمنذتقريباالقبطيةالمنسوجاتفى
أقصىإلىشعبياتذوقااومقبوألأصبحقدوكأئهواضحتزايدفىوالسادسالخامس
تأئيرهاقوةمنتزيدموأكبةفنيةعناصرلىالتجريداحتاجالفترةتلكفىلهدرجة
الزخرفىالعنصرزيادةإلىأدىالذىاألمرالفنيةالناحيةمنالنساجينرغباتبعوتاث
لتصبحوالنباتيةالهندسيةالزخارتالسثقبالالفنيةالساحةالتجريديةهيأتفقدالهندسى
tIbtYbIuأ58شكلالنسيجيةالزخارفسماتإحدى
اآلدميةالصوركافةفىعأمةالقبطيةالوجوهتصويرفىالتجريديةتبدوقد
وأغلبهنالسيداثوجوهتمثللديناالكثيرةاألمنالةولكنوشيوخوأطفالولساءرجد
اإللهةأومريمالعذراءعندالنساصورمفهوماشكالهنفىأثرتوقدمتوفياث
ديونيسوساإللهوصيفاتأوالميانداتصورنماذجأودبمتراإللهةأوزيسا
المثسهرةأصحابالمصرياتالقديساتصورعلىطبقتالتىالنماذجإلىبأإلضافة
16
منعامبشكلتحدبدهايمكنالسماتتلكبرباراوالقدبسةتكالالقديسةمندالدينبة
والسفليةالعلويةالوجهوحدودوالفمواألنفالعيونوتصويرالشعرشمريحةخلس
فىالنساثيةاالحتياجاتمنيرهاوضواألدراطالحلىفىالتزينأساليبخلىمنكذلك
والخامسالرابعالقرنينمننسيجيةقطعةفعلىالقبطىالفنفىالسيدأتصور
النظرةبينومرتبطةحاصةبفاعليةمحدودةحركةعلىتعبرراقصةنجدالميالديين
القبطىالنسيجأعمالبهتيرتفنىأسلوبوكحواأليددأوحركةاليسارإلىالمتجهة
مننرعوخلققصودةالالمعانىايرازفىهامادورافيهناليمنظرةأدتحيثقعيونفىالمصورةفالتجريدية4المصورةوالشخصيةالمشاهدبينالمباشرأالرتباط
الداواألحمراألسودباللونينحادةبخطوطالمنفذهالوجهملمحيواكبهاالراقصة
بالوأنهناالخطىوالتحديدالذقنأسفلالفمفىكظلأوتحديدىكخطاستخدمالذى
حركىايحاءهناكجعلالفاتعالقرمزىبللونالملونالضسوجسطحفوفبارزةداكنة
العمقئصويروعدمالتصويريةالسطحبةمنالرشكلمعلىالرالمححمةحركةبدعمللوحة
516شكل
فىكبرىأهميةذاالقبطىالفنفىالنسيجيةالزخارففىاللونىالتضادوكان
بعضفاالتطورلحركةتمامامنصفيننكونولكىآنذاكللفنعامذوقتكوين
كأوشحةأوالحوائطعلىثعلقأنأجلمنبعنايةصنعتالتىالقليلةالنسيجيةاألعمال
وليسالمضادةاأللوأنبطريقةولكنالمنظورإبرازفىفنانيهاتعمققدللمتوفيين
ترتدىجنانزىوضعفىاسمهانعلماللقديسةقطعةفلدينااللونىءالتدرجبطريقة
الجوانبعلىمصففوالشعراألماممنمعقودقرمزىوهيماتيوناللونرماديةتونيكا
ماحدإلىخشنةتبدوالوجهمحمد6األكتافحتىمتعددهضفائرفىأسفلإلىوبتدلى
استخدموقدالفاتحاألزرقباللوناللونيةالتهشبراتمعالحادةالخطوطعتعتمد
الداكنةالخلفيةفىالواضحالخلفىالضوءيعكسحتىوانامنالتركيبةتلكالفنان
نجدهكذلكرائعلونىتضادفىالخلفيةلونوبينالوجهببنعالقةأعطىوبالتالى
سالمقدالخمركأسيمثلالذدنالكأسالخاصةالظاللتحدبدفىمرةالظاتلكاسنخدم
القطعةفىلونىانسجاميحققمأوهوالمسيحبةالعقيدةفىالسريةبالطقووالمرتبط
6I
اطوانتككدخولأمامالبابفتحتالتىالطاثرةالوشيعةطريقةبامحتخدامعموما
6IV1Vشكليباتقالميحدىالرابعنرفل1منتصفحوالىالمتضادة
الفنانفيهايحاولالتىالمبكرةالمرحلةنلكفىالفنىالتكغيكعناصرتفرضوقد
فيعامةسعاتةينفل1الناحيةمنأفرغتوالثفافىالفنىموروثهباستخدامذاتهإئبات
ويبدوفاتحةأرضالةعلىاللونداكنةطخطلىباستخدامالمصورةالوجوهسحعحتحديد
الخطوطلهندسيةنظرأالفنانعلىإجبارىأمعلوبالخطوطتلكالهندسىالتحليد
الخطوطلنعلىأرعمفقدواللحمةالسداةنفسهالمنسوجلصناعةوالطوليةالعرضية
يمكناللونىالتدرجعندعبل1نحونجاافاقوبالتالىالهندسىواألمعملوبالحادة
منالثانىالنصفففىعبطيةاالمنعموجكتأربخفيهامةانئقاليةصرحلةاعتبار
النعافةوعناصروالعقيدةدالبشهدتالميحدىالسالسالقرنوطويلسالخل1نرقل1
بدورهاانعكعتالتىالهامةوالمتغيراتاالضطراباتمنمجموعةعمومامصرفى
الحادةوالخطوطالتحريديةلىالصنعةزخرفةعناصراتجهتحيثعوماالفنعلى
خاصةوبصفةأنذاكالممعتخثمةالخمطوطسئمكانكماالسابقةالفنرةمنأكثر
تصوبراحجامفيوالمبالغةىدبطحنل1الخطاهميةتحثبدفىمماهمتهاألصويف
بشدةمعبرةللوثهتعويريةأشكالظهورإلىأدىالذىاألمرعموماالوجهرعنام
واالضطهادوالدينىالسياسىالرفضحالةبانالقولويمكنانذاكالمجتمعحالةعن
والواقعيةالمثاليةمنيتجردجعلتهالمصرىبالفنانالصحبظةفورظل1منوغير
التىاللوحاتبينمنآنذاكمعاناللهتجسدوانداعاتبهحاصةملكوثفىويهيم
وحدةداخلمصورةوإلهيةشخصيةبورتريهاتمجموعةمطافمل1تالكلناحسدت
تلكوتمثلهوالهندسيةوالحيوانيةالنباتيةالزحارتمنمحموعةبهاتعيطافعكلمربعة
معوراعتمدوقددىالميالساثسالقرنوبدابةالخامسالقرننهايةحوالىالمرحلة
زخرفبةوحداتمغالوشتناسقالمحجادوهوالمزخرفةالتجريديةعلىهناالئصوبر
حريةفىتقيدونثريةالسوالساساتيةةواليونانيالفرعونيةاألصولدةمتعد
ةددحمل1األفاريز9أنطحارجفهىحدودلهالبستةيفرخزل1تأدحول1تلككاملة
خاللنماحمورالهىصخشل1بقىـهوبل1صمعتتدمجانآنذالثلهايمكنحيث
المصورةىالتقديمهالةخاللمنلالمستخثمالحلىأوالمحبمىاوالشعرئسريحة
16
الوجوهفيهأدتالذىالزخرفىاألسلوبنحوالقبطىالفنانانطلقهنامنالرأسخلف
نجدهافالوجوهتقريبامنتصفهافىاللوحةفيمستقلةكوحدةرئيسيةأدوارااآلدمية
نفسهالعملفىالواقعيةبحثودالتقيددونالشكلمثلثةأومربعةأودائريةإماأصبحت
المباشرالتعبيروساتلعنوابتعتالمشاهدعلىتاثرهامرحلةانتهتفقدالعيونأما
علىذلكينطبقوبالتالىحوكةبالصماءىفرخزل1الطغبانخلفمستترةأصبحثبل
التحويرىاألسلوبهذاالفنانيعوضولكىوالفمكاألنفاألخرىالوجهممسح
األلوانفانتشرتاللونىالتضادأسلوبخاللمنزاهيةألواناستخدمالشديد
بطيئةماحدإلىخشنةحركةعنصروكونوابدرجاتهمواألحمرواألصفرالقرمزى
نكUاألرجوانىأوالكحلىأوالننىأواألسودباللونداكنةأرضيةفوقاللوحةفى
األرضبةقلكفوقالبيضاءأوالمذهبةالخيوطاستخدمتالسوماكطريقةشيوحومع
الثامنالقرنحتىربماالعصرفلسفةعنعبراللونىالتضادمنكنوحالداكنة
لناممقوحرفبةالنسيجلزخرفةالهندسىواإلطارالتجربديةبانالقولفيمكنالميحدى
البورتريهاتتصورالتىالنسيجيةالزخارتمميزاتاهممنكانتاأللوانوتضاد
للضغوطمباشرةبصورةخضعتأنهاكماالقبطىالفنفىواالعتحباريةالشخصبة
IVIIVrشكلأنذاكالمصرىالمجتععفىبالفنانالمحيظةوالمعاناة
كوحداتالزحارتمنمجموعةلنأأفرغبأنهالقبطىالنسيجفنإمتازوقد
التىاالنففالمرحلةفىالبدايةفىالنباتيةالرئيسىبالموضوعمتصلةأومنفحسلة
المبحدىالخاممالقرنمنتصفوحتىالثالثالقرنبينماالفترةفىتنحصرا
فىالجمليةالعناصرايرازمرأعاةمعماحدإلىالواقعيةمنبشئالزخارتواشممت
يراعىأنذلكأجلمنالفنانعلىلزاماوكانالزخرفيةالناحيةمنالمصورةاللوحة
مثلالمستخدمةالزخرفةةوأدعمعتنفقكانتاألحبانلبأضفىوالنىاأللواندفة
الكروماغصانمثلمسيحيةكرموالمبكرةالفترةفىاستخدمتالتىالنباتيةالزخارت
سلةبداخلبهاتحيطخضراءأورأقمنحفنةمنتخرجالتىواألرجوانيةالقرمزية
اسئخدمثالنباتيةالزخرفة5هذوأحدهيكلداخلوالمؤمنينللمسيحترمزكانث
المكررةالزخرفيةاألفاريزمنكنوعاستخدمتالوقتنفسوفىرئيسىكموضوع
ئمارهالكرومزخرفةفىاللونيةالثراكيباعتبارويمكنمعينبوضوحالححيطة
16
خاللالتحويريةأصابتهاوذلكبعدعدلوأقعىاستخدامفىعامقنىأسلوبواوراقة
فالعناصرالفترةتلكفىصورتالتىالزخارفأغلبمثلبالجمودالسادسالقرن
األشجارمثلمحددةواقعيةعنتنماكاالمبكرةالفترةاللكفىالنباتيةالزخرفية
عليثاوطغىبالجموداتسمتالخامسالقرنبعدمامرحلةفىولكنوثمارهاواوراقها
أنذاكالفنروحمعمنتاسقاإنطباعانعطىهندسيةخطوطفنفىالتحويريةأوالتجربديةلىالواقعيةمناالنتقالمفهومتظبيقويمكن
فىالمستخدمةالحيوانيةالعناصرعلىتطبيقهيمكنحيثالقبطبةالمنسوجاترخرفة
مشعةالخامسالقرنمنئصفحتىالمبكرةالمرحلةفىتبدووالتىالقبظىالنسيج
منلوحةفلديناأخرىاصكتباراتأيةدوناللونىوالئتاسقالتلقائيةوالحركةبالحيوية
لناتحددوهىالقبطىالنسيجزخارفلكافةحقيقيمقياساعتبارهايمكنالمرابعالقرق
الكتأنمنوالقطعةالفنىوأسلوبهالزخرفيةبعناصرهالصحدىالرابعالقرنمرحلة
مقسمةوهىواألزرقواألخضرالقرمزىاألصفرباأللوانمزخرفةالفاتعاألحمر
هندسىزخرفىبفاصلاألخرىعنمستقلةوحدةكلزخرفيةعرضيةكوحدات
خضراءأرضيعلىالحمراءالزهورمنأربعةعلىبداخلهيحتوىمربععنعبارة
زخرفيةأفاريزفىالحيويةالعناصراستخداممننوعاتمثلالزخرفيةالوحدةهذه
تناسقفىمصورةاألسعاكمنمجموعةظىيحتوىنجدهأخرإفريزفىبينماجامدة
المالئكةوالحورياتلصورالمضادةالحركاتتواكبمتضادةحركةوبهاعئ1رلونى
أتسيابيةمعاللوحةتلكفىالزخرفيةاألفاريزتعددأمااللوحةفىاألصلىالموضوع
والتناسقاماألجمتصويرفىالدقةمالمحوبعضلىالخطوطوتناسقالملئكةصور
عالىالقبظىالنسهجزخرفةللفننموذجاالقطعةهذهمنيجعلفيثاالجسمان
وطبيعةنيليةمناظرتضمالسادسالقرنمنأخرىبلوحةبالمقارنةوذلكالمستوى
نمزجحيثديونيسوساإللهأتباحأوالمالئكةأوالحورياتمنأيضالمجموعة
الحيواناتلتصوبراألسطورىالمفهومبيناللوحةفىالمصورةالحيواناتمجموعة
أنهاكمااالسادالقرنبدأيةمعمصرأرضعلىوفدسورىاوساسانىتائيروهو
الخامسالقرنبعدالنسيجزخرفةفنأصابالذىالهندسىالتحويرحالةصحنتعبر
وخشونةالمستخدمةالبطيئةوالحركةالحورياتصورفىنلمسهأنيمكنالشئنفس
16
بينالتميزعناصرإثباتأجلمنضروريةكانتالمقارنةتلكاللدفيذىاألسلوب
القبطىالفنفيالنعميجبةالزخرفةفنتطوراحلصمنهامتينمرحلتين
إحساسيناكفتعظىالنسبجيةاللوحاتاغلبفىاألسطوريةالفنيةالتراكيبأما
الشعبيةواألساليبوالتقاليدالعاداتمفهومتحتيندرجماوهوأنذاكالمجتمعبثقافة
هناالزخرفىالفنعناصرمننوعينفىواضحاذلكيبدوقدالمستخدمةالللقائية
المركبةالموضوعاتبمفهومحاصوالثانىاأللمعطوريةبالموضوعاتخاصاألول
Vtiششعبياانطباعاتعطىالتى
منكيرجانباليوناننهاألساطيراحللتفقداألسطوريةالموضوعاتناحيةمن
فنجدآنذاكصرالمئقافةمسمىتحتللدرجيى3المحمورالموضوعاتعناصمر
والقيثارةأبوللوأورشبوسوالثوروأوروباوالبجعةلبداقصةمثلخاصةأساطير
بفرضهنااستخدمتوالتىاليوئانيةاأللساطيرمنوغيرهانيمباوأسدهيراكليس
المناظرأستخدمتوقدالنحتفنفىقلهنفسرناكماديتىحاءاأورمزى
قاسماوالميانداتالساتيروحاشيتهديونيديخوساثهمثلحيثكبيربشكلالديونيسية
رفبزخاكبورتربهبمفردهبصورأنفإماالزخرفيدالموضوعاتأغلبفىمشتركا
الدبونيسيةاالحتفاالتمنجانبيصورأوالرأسفوقزخريخةكخيةلهالمميزالعنب
الوجودلهاتوفرالتىالكحسيكيةبالتقاليدحاصادينياانطاعاتعطىالتىالباخوسية
العارياتالفتباتتلكوهىالبحرمناظرالكمبكبةالعناصرمنأيضاآنذاكمصرفى
الزهورأكاليلمعهنويحملنالبحرفىالدرافيلعويلغونيمرحناللوأتىالجحياإت
وسائطللمؤمنيناثهىالنصرولتحقيقبالمسيحيةأخفاألالسماءمنقادماتوكأنهن
الحضارىالموروثاندماجفىالعارياتالحورياتموركوتمنالتللخالص
صورأنإلىالعلماءبعضبذهلككالجديدةالعقيددلخدمةوتوظيفهالهلليشق
نموذجفالحورياتذلكبعدالقبطىالفنفىللمحثكةوئىننجنيدإالثىماالحوريات
بئافثشيئايخقلصبدأئموأضحبانتشارالسادسالقرنحتىتقريباناصئخثقلأحمملى
الحورياتهؤألهحلالملنهكةلتحلالميالدفنوأالتالسابعالقرنينفىتإلشىتى
رغبةوهىمتوحثةأسطوريةحيواناتتقودىوالحورياثصوراستخدمثلك
وهوالشرقوىعلىاإليمانبةابسيطرةعلىالمالئكةرةففىأنذاكروحانيةفلسفية
6I
صورمنطلقومنفريستهعلىينقضالذىالفارسصورةحققالذالمفهومنفس
مهمتهاحورياتهنكالدنيوىالعالمفياألشرارعلىينتصرنالحئىالحوريات
ووظيفةNikeنيكىاإللهةوظيفةبينمامزدوجةيةروهىاالنتصارمفهوماتراز
النسيجزخارفعلىفقطمتابعتهايمكنالتركيبةفتلكاإللهىبالنصرالقادمالمخلصى
اإللهةصورننتشرأنالنحتفنفىهوكماالطبيعىمنكنلكالقبطى
اإللهةواستخدامالصدفةمنعارىبجسدوتخرجالعدممنمولدهاوقصةافروديتى
سببلعلىنافلديالمصرىالمذهبفىللمسيحالوالدةطقستحتيندرجقدافروديتى
عمودينعلىقائمةحنيةداخلواقفةافروديتىفيهاصورتالنسيجمنقظعةالمثال
بزخارفعمودينعلىإقامتهاأنإالالرومانيةالصدفةتشبهالحنيةأنمنالرعمعلى
أفروديتىووظيفةالمسيحيةالدباتةقىالحنيةمفهومبينةعأوجدنباتبةتيجان
VbAIIVI2lVbVtا1شكلاليونانيةاألسطورةفىاإللهية
175
كأرشيفتبدوقدوالتىالهللينستيةاألسطوربةالموضوعاتمنالعديدهناك
فىةيعوضومل1العناصرأهممنأناعتبارفبمكنانذاكالنسيجفنانىأماممفتوح
كببرةبصورةاسئغلفقداليونانيينعندالحبإلهروسأشخصيةكانتالقبطىالنسثج
واكبثوظيفةوهىالبشرإلىاإللهعندمنقالمكرسولالحقيقيةوظيفتهعنتعبيرا
هذاومنالروحيةوالمفاهيمالرهبنةانتشارمعمصرفىسيماوالةديقحمل1تطور
وبالتالىونقائهاالظفولةبراءةعنيعبرنقىعارىطفلانروسصورالمنطلق
يركبونأوحديقةفىلهزمالءيلهوأنمثلالخاصةاألوضاعمنالعديدلهاتخذت
الرسولوظيفةيستخدمونأوموسيقيةاآلالتعلىيعزفونأوالبحرفىالدرافيل
الطقوسإحدىهىوالنصمرعنالمعبرالزهورأكاليلمعهمحاملينالسماءمنالقادم
والعبثاللهوحالةهتالقديصاليونانيةالعقائدفىاأيروللبههاألولىوالوظيفيةالجنانزية
حالةهىbIVآ1519شكلوالزهورالنباتاتوسطالعاربةاألطفالوصور
فافةعنتعبرالوفتمرنففىكانتولكنهاالبطلمىالعصرمنذالظابعسكندريةفنية
منحالةعنللتعبيراستخدامهافىالقبطىالفنانيمانعلموبألتالىأنذاكالمجتمع
مكئفةبحممورةاستخدمثالنىاليونانيةاألساطيرتلكأنإالواالتتصاروالتفاؤلالنشرة
11I
ءالساالقرنفىالشئبعضتقلصتفقدطويالتستمرلمالقبطىالنسيجفنفتتوأقدارهاازدمرحلةبأنالقولويمكنالميحدىالثأمنالقرنفىتماماواختفت
وانتقريباالخامسالقرنمنتممفحتىعموماالقبظىالنحتفنازدهارمرحلةمعووالحورياتوكيوبيدالكنتاورملدالعامةاألسطوريةالعناصربعضظلت
األساليبعليهاطغتانبعدقبطيةرخرفيةكعناصرالدلونيسيةالصورتأثيرات
فيهاأليونانبةالمعالمفظمستوالتحويريةالتجريثيةالفنية
القبطىالنسيجفىالمحمرىالجاتبإلىنشيرانيجبالمنطلقهذاخاللمن
نستيةالهللالموضوعاتبعدالثانيةالمرتبةفىياتىقدالموضوعىالجانبمنولعله
فىمكئفةبصورةمتداوأليكنلمالنسيجعلىالرخرفةفنأنإلىبرجعربماودلث
قليلةهددسعيةأونباتيةأفاربزعلىفقطالزحارفصرتأحيثالقديمالمصرىالفن
يمكنفرعونيةيةمصموضوعاتهناكتكنلعوبالنالىالتثائقطعةعلىصورت
الموضموعاتفانذلكمنالرغموعلىالهللينستيةالموضوعاتملوبقوةرصدثما
العصرروحلبواكبالتمسيعمننوعألهاحدثالفديمالمصرىالفنمناختيرتالتىفتراتاستمرتبلالهللينستيةالموضوعاتمثلتندئرلمالموضوعاتتلكأنبل
الفارسالقدبسصورةسيماوالالقبطىالفنفىطويلة
فنفىقبلمنفسرناكماهامادورأالقبطىالفنفىالفارسشخصيةأدتوقد
صوروتعتبرمختلفةفلبةعناصربهااخاللطثالمطىالنسيجفىولكنالنحت
تجدأنيمكنفنيةتائيرأثأيةتقبلنىالمرنةالمواكبةللموضوعاثنموذجاالفارس
حورسشخصيةفىالواضحالمصرىاألصلمنالرغمفعلىالقبطىالفلىفىقبوألخسدتقدالصورةفلكفإناألشرارمنالبشروخالضستعمهعلىوانفضاضه
اوألهوشرورهعلىيتغلبانبسئطيعالذىالقوالمسيحىللفارسنموذجأنهاعلى
كماوحاللىونقاءوالتدالرهبنةسلكفىوأالنخراطعنهاأالبتعادوورغباتهوشثيوأته
بأرواحهمضحواالذينالشهداءيسينللكحافئاالضطهادأئناءاتحثالنموذحذاأن
وبالتالىميخانيلالفارسوالقديسجرجمىيسالقثملالمسيحيةردنحأجلن
ناحبةومنكذلكموضوحمنأكثرمةاخثمعينةبثراكيبماسثخقدالغارسوعفموكن
مصريةعناصرالفارسصورفىأستخدمالقبطىالفنانأننجدالفنىاألسلوب
16
كمارسالفالشخصيةدولباأوقومياشعارأيعطىأنأجلمنوذلكوسوريةوساسانية
األهموهواألسطورىالزخرفياالبتكارمنمزيدأالمنظريعطىأخرىناحيةمنأنه
اىأوالتمساحاوالعنينالوحشتصوبرفىوالمهالغةمعاالفنيةسألباألالندماجهنا
ومرغوبمستجبالقبطىالفنفىأسطورىطابعبمثابةكانيسنخدمخرافىحيوان
IVIAنمكلفيه
المجتمعفىالشرفلولعلىالقضاهفىاشتراكهعلىالفارسصورتقتصرولم
طابعهوالرومانىالحكمتحتىرصمل1للمجتمعالعامالطابعألنبلفحسبالقبظى
ممالرومانوالعنودالرومانبةالعسكريةالمحمحتلكوألناألولالمقامفيعسكرى
القوةمصدروألنهمالمصرىالمحهتمعفىمستمرةبصفةيتهاريمكنعناصر
وأصبحتالحالةبنالكالفنطىالفنانشكبلونتأئرفقكستبدادiljوالسيظرة
وبالتالىعوماىجولوكيسل1مفهومهفيحالمركنجوادهيمتطىىذل1الفارهصورفالفارمبجالنمفىسبماوالالفنيةقدراتهتنميةفىالجابباثورأالفارهوظيفةأدت
الزخارفمعظمفىقائمتجريدىزخرفياسلوببلصلخمل1والمفقذهوأصبح
تاناويحل1منمجموعةحولهوتحيطيصورأودامنفلىيصورأنيمكنالنسنعية
وهوالرأعىصورةمنالمنقذللمسيحرمزاأصبحفقدتامخضوحفىليهتتضرع
ىرصمل1للنسيجالبدايةمراحلحتىظلالذىالفديمالمصرىىريوصتل1المدلولى
خاللمنالمخنالفةبموضوعاتهالفارسبصورةالنسيجيةالقظعمنمحموعةفلدينا
كمادالميوالثامنالسابعالقرنينإلىوترجعالرمزيةوالتحويريةالتجريديةمفهوم
أوضاعوفىمتكررةبصورةالزخرفيةاألفاريزبعضفيامماسياركناالفارمىاحند
يوظفأنحاولبعدهوماىمداسل1القرنفىالفنانأنعلىيدلوهومخنالفة
محتمعهظروفتخدمووظيفةومدلولصورةمنبأكثرليهايحتاجالتىالموضوعات
والفنيةالدينيةأهداتعنوتعبرأنذاك
قليلةوالجديدالقديمالعهدينالمقدسةالكتبمنالصستوحاةالموضوعاتتبدوقد
إلىذلكيرجعوربماأليوتانيةاألممطوربةبالموضوعاتبالمقارنةأيضأماحدإلى
علىقدرتهعدموكذلكالشخصيةيتهبرالموضوعاتتلكتوظيفعلىقدرتهعدم
والقديساتالقديسينفصورالظابعمحليةالمجنائزيةالطقوسقىمثألاستخدامها
16
ظهرتالتىالئراكيبعدافيمانادرةأوجدأقليلةتكونتكادصوروالسعيحوالعنرا
ناأالمسيحوالطقلالعنراصورفىتمتلتوالتىالخامعالقرنمنتصفعقب
مصريةأصولعلىمركبةاومتأثرةنماذجفهىالتكريسصوروضلكالرضاعة
القبطيةالمنسوثاتفىوحودهايصعبقدالتىالموضوعاتمننلكغوالطابع
القرنحتىالمبكرةةرتفل1فىالموضوعاتتلكشيوحعدمبممببجاعتأنهاونعتقد
بمثافيكانتوالتعديلالتغيرمنداللىمعالفترةنالكموضوعاتفانالميحدىالخامس
والمماثسساخل1الترنقفىالتاليةالمرحلةفيالقبطىالفنانمنهينهلأرشيف
181شكلالميحليين
تركتقدالقليمالمهدفىثوتالنىاأللبياقصصفاننلكمنالرغموعلى
حيويألموضوعاتانرازفىخصوصهةمنلهالماالقبطيةالموضوعاتفىتأثيرها
والمحنوالخلودوالعقابالخححىمثلمسرفىالمحليةةيحيسمل1الديانةتهم
منالنسبحعلىصورتموضوعاتفدجداألنبياءهؤالهمدهاعانىالتىوالصعانى
قصةمنوعناصرإسحاقحةفدثصةوكنلكأYشكلإبراهيماضحيةئصة
إالوالحوتيوناقوثصةداودلللبىوصورمصرلىورحلتهوأخوتهيوسفمهيثنا
بصورةشهرتهامنالرغمعلىالموضوعاتتلكألنوذلكاليلةتزدالأنها
ولمفهومأنهاإالنييدحيمل1والرابعالثالثالقرنينجوالىالمبكرةالفترةفىمكثفة
قدىدحيمل1الرابعالقرننهايةخكلحدئتىتل1والمسبحيةاليهوديةبينالفصلحالة
حلتوبالئالىبهمخاصةيةاسظوموضوعاتإلبجادالمسيحيينمحاولةإلىأدت
األنبياءصورمحلالشهداءوالفديعمينالفرسانوصوراألوائلالئيسينموضوعات
الشرقىالععمكرفيعلطالقائمقشغلوالذىالحالثالالهوتىاألتمثمقاقساهمكما
ماوهوهماراوتدععمذهبهمتخدميهوليةولبستممميحيةجذورعنبالبحثوالغربى
دىالميالسالموبدايةالخأمسالقرننهايةفىحدث
الزخارفمنمتعددةأنواعاالمنسوجاتعلىالقبطيةالزحارفتضمنتوقد
سماخل1القرنبنحوالىفىمصرفىفنيةمدارمهناكولكنوالتباتيةالهندسية
أنماطوظهرتعميةالهندالزحارتفلكفقطوطورتاستخدمتالمبحديينوالسادس
كانالذىالسومأكغزلةانتشارفىساهمتأنهاكماوالتعقيدالروعةفىغايةهندسية
17
بدابتهجاعايمكنالطرازهذاالبنىباللونأرضيةعلىاللوقذهبيةبخيوطينفذ
األنتشارفىاستمرولكنهالمثحدىالخامسالقرنوبدايةالرابعالقرننهايةإلىاألولى
مصرفىكبيرةبصورةانتشراستخدامهولسهولةالميالرىالعاشرالقرنحتىوربما
فىأنهكماخاصةإبداعيةبتراكيبالهندسيةالزخرفيةناصرالعكافةقيهاستخدمثفقد
بعضفيهاندمجتالميالديينوالسادسالخامسالقرنينحوالىمنهاألولىالمراط
لهاوتحيطالقطعةمنتصففىمامنفصلةكوحدأتالحيوانيةأواآلدميةالصور
القطعةيقيةالهندسيةللزخارفتاركةجوانبهااحدفىأوالزخارف
بعدالفنيةللزخارفمميزةسمةوعهاوالهندسيةاألشكالمنالمزيديكونوقد
والسداسبةالشكلوالصلثهيةوالدائربةالمتداخلةالمربعةفالتكوصناتالخامسالقرن
علىالقائمالمنسوجعلىتنفيذهالسهولةاستخدمتزخارفهىوالمعيناتوالمثمنة
زخرفيةشرائطعنعبارةإماكانتالزخارفهذهعناصروأنواللحمةالسداةتقاطع
اتنماقللمنسوجتعطىومجدولةومركبةمعقدةأشكاالثكونأوبالموضوعاتتحيط
أوالمسيحيةركزيةباالمعقدةاألشكالتللقتوحىماوغالبامعيننقiiخاص
الفلسفىالتكوينهذافإنجائبكلمنالحياةعناصرجميعبهاتحيطالتىالسره
فيهتوضعوسطىمركزحولالمركبةالمعقدةاألشكالنالكتفسيرفىأنذاكقائماكانمنضبهنرهاأوشجرةأوصليبأومغلقةدائرةأولديونيسوسسكامبورتريهأوزهرة
أنتشرزخرفىلعنصردينيةفلسفيةرؤيةوهىللمسيحترمزالتىالتجريثيةالرموز
معذلكبعدإسالمياطرازأيكونسوفأنهكماالقبطىالمنسوجفىكبيرةبصورة3IAY184شكلالمسيحيةالرموزتللمحلحمباإلسخاصةرموزإحالل
ألنوذلكالقبطيةالمنسوجاتعلىالزخرفيةالمحناصرعنالحديثيظولوقد
األصولفمعظموبالتالىالنسيجفنفىخأصاتدعيماشهدتقدالئبطيةالزخارف
النسبنزخارفمنمكررةنماذجإالهىماالمعماريةأوالنحتيةالقبظيةرفيةالزخ
المنسوخفىئمةفاظلثالتىالقديمةالمصريةأوالهللينستيةالزخارفبعخلىعدافيما
رخارفأوالبحرموجالتموجاتزحارتسيماوالالعربىأفتححتىربماالقبطى
الكإلفىالشريطيذاألفارلزفىواضحةتبدوقدالمصريةالزخارفأنكماالمياندر
يبدووهناملونةعرضيةخطوطردمجأوهندسيةأونباتيةعناصرمنكانتسواء
IV
وئقافةلروحيخضعكانأنهكماالمامةيةوالرالمعايشةأجلمنلمجعياالتأثير
خارفاللىمحلوحبوانيةأدميةصورحلتاألفاريزبعضلىففىوطرزآنذاكالعصر
زخرفىبجانبئفنتبعضهاصغيرةوحداتعنعبارةوهىالنباتيةاوالهندسيه
الموضوعاترازبغرضنفذواألخر
المربعةأوالدائريةالميدالباتمنمحموعةتصورنجدهاأخرىافاريزوهناك
علىميداليةكلوتحتوىاإلفريزطولعلىكسلسلةمعامتصلةمعينشكلعلىأو
نمروالوالكلبواألسداألرنبمثلأكثرأوواحدحيوانيكونأنيمكنحيوان
تجريديةأومحدودةبطريقةمصورةوهىالنسروكذلكالطبوروبعضواألغنام
لفمخصياتصورالكحفىالشريطعلىنجداألحيانبعضقىآدمىزخرفىكعنصر
أودائرىبورتريهداخلالصالحللراعىصورتمنلىوهىالشربطبطولتقفأدمية
أسديحاصرانطكةالممناثنانوالحعلإسحاقونبيحةايراهيمقصةملىجانب
روحتعكسمضطردةزخرفيةترأكيبتمثلوهىعليهللقضاءيستعدونشرافى
IAI0182شكلوالموضوعاتاألسلوبناحبةمنومتغيرأتهواضطراباتهالعصر
bA5lAY
هنااإلشارةتجدرالقبطىالنسيجفىالفنبةالزخارفعنالحدبثمنخأنقبل
بعضفىالمدققفالباحثالقبطىالنسيجفنفىثباتهايمكنجديدةرؤيةإلى
يةبرنوالموضوعيةالمشاهدبعضيجعمدأنحاولالفنانأنيجدالموضوعات
لحجمإدرلكدونإليهاالوصولصعبيكونقدهناالتحريديالتمثيلففنتمئيلية
عدممسالةفإنالفنيةوإبداعاتهحرياتهإطحقسببلفىمنهايعانىكانالتىالمعانأة
التمثيلنحوبظىنموفىيتحركجعلتهاإلبداعدهيةللحلىالقبطىالفناقإدراك
الذىالفارسوجهمحمتبدوالمثالسبيلفعلىالفنيةلوحاتهخلىمنالمحسوس
األرجلحركةأنكمارأئعتمثيلىكمشهدالمشاهدناحبةعبونهواتجاهالتنينيطعن
تمثيلياانسجاماتعطىقدالرمحفىوالمبالغةأعلىإلىالمرفوعةللجواداألمامية
العيوناتجاهمعاأليدىوحركةالرأقصةصورةفىإدراكهيمكنالشئنفعواضحا
خاصةحيويةلهوتجسدللفنانمعنىمنأكثرتعطىقدهناالحركةفإنالبسارناحية
أعطاهوالتخيلالتخيلحريةالفنانأعطىقدهناالتمثيلفإنوبالتالىللعملبالنسبة
IV
لفنوالتحويرالتجريدمجالفىاإلبداعيةحرباتهألرازعلىقادراوجعلهالتجريد
النسيج
أذواقكذلكهىكانتالمقابلفىفإنهاالفنانرؤيةهىقالككانتوإذا
مفهومإدرأكيمكنثمومنالرحارفبتلكالقطعلنالكالمستخدمينأوالمشاهدينأنذاكمصرفىعامةكسمالقبطيةالمنسوثاتعلىالتجريدية
القائمةالتمثيليةيةالرتلكالمسلمينباطاألأورثفقدمصرالعربدخولومع
مفوممعيتفقكانوألنهفيهالمبالغالزخرفىواألسلوبوالتجريدالتحويرعلى
والمسلميناألقباطمستوىعلىمصرفىالنسيجفنازدهرآتذاكاإلسالميةالديانة
فىربكiااالزدهاركانئمالميالدىالتاسعوحتىالسابعالقرنبينماالفترةخلى
أنذاكواعيةمسلمةكحكومةساهمتوالتىالفاطميينأيدىصكلىعشرالحادىاقرن
الدولةنهضةفىللمساهمةالفنيةإبداعاتهماستمرارعلىوتشجيعهمأيددباطكسبفى
علىوسيطرتالفترةتلكفىأخرىمرةقبطىالالفنازدهروبالنعلالفاطمية
معامتفقةفنيةوأنماطوأحدةزخرفيةأساليبواإلسالميةالقبطيةيةالفناألساليب
بالمقيدةالمختصةاإلسالميةأوالمسيحيةواألشكألالرموزفىفقطومختلفة
فىمشتركادورأالعربيةالمحغةوأدتالزخرفيةالعناصروالمسلميناألفباطتبادل
الحناصرتمثلتوفدالفاطمىالعهدفىاألقباطقبلهاأنبعدخاصةبصفةالتبادلهذا
عناصربينالمركبةأوالمعتدةواألشكالذشةالواألشكالبالزهورآنذاكالزخرفية
لميينالفاعهـدانتهاءبعدأنهإالاآلدمةاألشكالبشدةوتناقصثمعاوهندسيةنباتية
أمافشيفاشيئافيهالقبطيةالتأثيرأتوأضمحلتالنسيجيةالزخارفاضمحلتفقد
التبطيةالعناصروأصبحتاألندلسووالغربسوربامنالوافدةاإلسلميةالتأئيراث
التىالنسبتزخارفعناصرأنيمنعالهذاأنغيرتمامامتوفرهوغيرمعزولةشبه
النهضةرعحممشمارفوحتالتاسعالقردأمنذالمثاللسبيعلىأوروبافىاستخدمت
واأليرلندىاإليطالىالفنفىسيماوألالقبطىبالتكوينماحدإلىمتأثرةكائت
الحروبوكذلكاإلسكندريةكنيسةمعسيةالاالتصأالتأنويبدووالرومانسكى
وجودكألكاألوروبيةالدولفىلتؤئراألنماطنلكخروجفىساهمتفدالصليبية
أدفبينثابينيماالفنيةالنظروجهاتتقريبعلىعملاألندلسفىاقباطاجوننس
IV
األكرادووالصربواإلسكندريةمثألدوسياكنائسببنالممتركاألرثوذكسىالمذهب
القبطيةالزخرفيةبالعناصرالكردىالسجادفىسيماوالبهمالخاصأالنسيجتأثيرإلى
والتكودناألطرافعلىالمتعددةوالمونوجراماتوانامتعددةالهندسيةكالتصميمات
عشرالسادسترنامىحتىربماثناكهامألفنيةسماتوأصبحتالسرهذوىالمإلد
17
الرأبعالفصلمراجع
الفبطيالنسيجفنا
راجعالقبطىنمميجفىالتاريخمشاكلحول
2423pp1979وLondonArtTextileofHistoryAAGeijer
TheWashingtonFabricsofStructuresPrimaryTheIEmery
8478pp1980MuseumTextile
اآلئارجمعيةالقبطىالنسيجفنفىدراسةسليمانالسيدالفتاحعبدمحمد
79صاصا1993باإلسكندربة
CopticinTextilesCoptictoIntroductionAnMPHooftVan
121119pp1990CairoCultureandArt
1310pp1969StanfordTextilesCopticEarlySLewis
MuseuniWagnerVonMartininStoffeKoptischenDieDRenner
2212pp4197WeisbadenWurzburgUniverstنtder
بةدشل1والسناعةالمصريةالمنسوجاتأوأل
راجعالقديمةمصرفىالنسيجصناعةحول
بعدهاوما235صصالقديمةالمصريةوالصناعاتالموادلوكاسالفريد
راجعالقديمالمصرىوالكتانالقنبانواعحول
9YbYIصصنفسهلوكاسالفريد
وناثمرثكرانيسفىعليهاعثرالبردياتمنمجموعةوهىارسينوىمعلومةحول
اجعرArIعام
TimesRomaninTownEgyptianAnKaranisEGazda
tcExpeditionMichiganofUniversityTheofDiscoveries
158pp1983ArborAnn19351924Egypt
راجعمصرفىوصناعيةزراعيةكحرفةالكتانجول
236237صصنفسهلوكاسالفريد
1956Leiden1VolTechnologyancientinStudiesRForbers14
1413pp1962StuttgartWirkereienAgyptischeHZaloscor
17
desRevToutankhamondetombeaudutextilesLesRPfister
218207pp11937XIasiatiquesartsراحعالقبطىالعصرحئىالمصريةاألصوافحول
81IIHistoriaHerodotus
6IDiodorus
YflYrAصصنفسهلوكاسالفريد
PremusliniofContinuityandSurvivaltheinStudiesEGrube
75p1962IJARCEArtIslamicEgyptianinonsأtidarTA1517CB331CentretextileaasAlexandriaMMarzouk
124115pp194813BSACD
121120ppciopMPHooftVan
86ص22القليمةمصرحسنحمسليم
مصرفىالرومانىالعصروفىالبطلميةالدولةعهدفىالنسيجصناعةحول
راجعملكيةدولبةكممناعة
BSACMusulmanstissuslesdansCoptetraditionLaEKuhenel
8180pp19388
10صالسابقالمرجعالفتاحعبدمحمد
11650citop0ولعةكلاله
EgyptingrundsBuryingfromTextileofCatalougeKendrick9p111Vol1921London
TheandEgyptianfromTextilesHeritageRomanTheJTrillingMuseumTextileTheDA600to300MediterraneanEastern
1311pp21Vol1982CDWashington
Iروتطورهاوالمغازلاألنوللعن
6blVصصالقبطىالنسيجماهرسعاد235ppcitopForbes
بعدهاوما523صصلوكاسالفريد
XIIIIVPLs11XXIXXIPisIhassanBeniPENewberry
ptءأAncieninEgyptModernnأriflingأSpHandfoot0Crow17110pp8219MuseumeldاBan
راجعمصرفيالمختلفةالنسيجطرقعن1880pp0citopKuhnel
LondoWearingHandloomHooperول175198به9796ppcitopTrilling
VI
ArtsAntinodtextilesLesdansIranLderoleLePPfister
1413pp01948icaاطIs
TheandEgyptinTechniquesEarlyAnalysisTextileLBellinger
NoNotesWorkshopMuseumTextileinEastNearكا1952ppا6
EgyptianEarlySomeJRCharlestonandJCLamm
199193pp19395BSACWeavingsDrawloom
r2صاإلساإمىابخسيجI1hIVصصنفسهماهرحمدمعاد
8486صص4IiVالقاهرةالنسيجفنتأريخعمارالرحمنعث
11YIrصصنفسهالفتاحعبدمحمد
راجعالصباغةالمسيحىالعصرحتىالمصريةالمنسوجاتعلىاأللوانحول
بعدهاءماjYtIصصنفسهلوكاسالفرث
VI411985AgyptologiederLexikonEOttoWHelckff58ppWiesbaden
2725XXXV57XXXIII42XXXVNaturalisHistoriaPlinius
189IVlistoria1Herodotos
راجعلندنفمتحفىوبرديةستوكهلمفىهولمبرديةاأللوأنبردياتحولhellenistiqueorientLdansaichimieetTeintureRPfister
4239pp1935VIIKondakobianumSminarium
tYصنفسهلوكاسالفريد
NaturaistsNorwichMareotisofFlowersTheFOliver
19IVSocietyر1408
Irt1صصنفسهالفتاحعبدمحمد
1976ZurichRietbergMuseuminAgyptenausTextilienIPeter143
12750citopTlooft1Van
القبطىوالفنالمصرىالنسيجثانيا
منعةمجموإلىالرجوعيمكنالنسيجعلىالقبطةوالرسوماتالزخارفعن
عاتوالموضواألمثلةبترتيبالفصلفىللمحتوىطبقاالمراجع
الرومانىالعصرفىالشخصىالبورتربهبقنوعإلفتهاالنسيجيةالبورتريهاتحول
إلىالرجوعيمكن
17أ
1161111no1998FacesAncientWBierbrierandSWalker180
ClassicalTheinShroudLinenPaintedAHZGTJames
224pp19761YearbookMuseumBritishTheTradition225
ausStoffekoptischeundtantikeSpFWVolbachand0أبهحWuلال
BerlinMuseenStaatlichendeninGrabungenAgyptischen21P1465279P11144311442nos1926
43no3231764noscitopTrilling19LondonPortraitsFayumBSchrneitenGeoffroyرpp8ا0
12
راجعاستخدامهاودوثأسبابهاالنسيجصورفىالتجريديةمفهومحول
عربيةفنونمجلةةبيلملىالفترةحتىاليونانمنذالقبطيةالمنسوجاتووفترياناص
YVAIصصبغدادhAYالثانىالمجلدالسادسالعدد
عنشمسعينحامعةندوةالقبظيةالمنسوجاتعلىالسيداتوجوهقادوسعزت
الطبعتحت1999نوفمبرالقديمةالعصورفىالمرأةno1963HUgeVillaNilAmChristentumKunstKoptische
331280279267262noand47NoComp339264268342337335333332
اآلثارجمعيةمقتنياتمنالقبطىالنسيجمنلقطعدرأسةالسيدالفتاحعبدمحمد
3198وتاريخبةأثريةدراساتباإلسكندريةاآلثارجمعيةباإلسكندرية
5070صصاإلسكندرية
راجعطىالقبالنسيجعلىالمحمورةالموضوعاتحول
VAAصصنفسهووفترديانا
10080ppcitopTrilling
AMMEgyptfromWeavingsChristianEarlySMDimand
5855pp519220ر
272pp195913312RevCIBATextilesCopticJBeckwith
BostonTapestryAntiqueLateADionysosMSArensberg
254pp719775BulletinMuseum
ce6FTowinTextilesCopticGriffithsJandMGCrowfootل
4740pp193925AEJReverseinPatternwithWeave
IV
LsdeBullelinCoptestissusdesdatationLaPBourguetDu
6760pp195313EgyptologiedfrancaiseSocietetTextileSassanianTheandëonitnAfromSilkAAGeijer
pp196312SuecanaOrientaliaر36
13KyotoArtTextileJapaneseinFragmentsCopticNitaniKa56503433Sp776pp1198
AntiqueLateofTextilesonDionysosofTriumphTheVLenzen
5ArchaeolgyClassicalinPubCaliforniaofUnivEgypt3332Sp381pp1960
1969StanfordTextilesCopticEarlySLewis
TapestryCentuySixthAVirgintheofIconAnDShapherdCleveTheofBulletinEgyptfrompanelأإللةofMuseumdيلى
12090pp1969356
ByzantineinHorsemenCopticTheofIconograpgyTheSLewis
6427pp197315رECRAJEgypt
DocumentsinPurpurwirkerienfigurlicheSpatantikeDRennerMunichChristensenMUlerSigridfUrFestschriftTextillia
9482pp1198
187186pp196وcitopKWessel
الفصلفىالقبطيةبالزحارفالخاصالجزانظرالنسيجعلىالقبظيةالزخارتعن
الصغرىبالفنونالخاص
أبضا
pp1987YorkNewDesignsTextileCopticMGerspachأ302823pp199وMuseumBritishDesignsRomanEWilson
3024P1
بعدهاوما56صص1993السابقالمرجعالفتاحعبدمحمد
848069noscitopTrilling
17
ألخأهدمألفصل
بفل1واألسلوبالصغرىالفنون
تفديم
الفنيةنظردشالقبطية1والئقافةالفنونمنكبيرةمساحةىرخصل1الفنوناحثلت
مىالمحرك1وهىأعمافهفىآتذأكمتأصلةتبدوقدالمصريينعندالخاصة
وقاأوعليهوافدأأومقيدأيكنلمالفترةتلكفىالفنألنونلكالمجتمعلعناصروبلتالىمتكاملةحريةفىئتافتهعنصبرتآنذاكالفنيةالمتوماتأنبلاعاتهإلبئ
كبة1موبسيطةبصورةمعهايتعاملكانالتىالصغرىالفنونكافةعلىذلكأنعكس
لهالمعاصرةالفنيةللحركة
مصطلحتحتالفنونتصنيففىتدخلالتىالنماذجمنبالعديدىطبقل1الفنتميز
الخشبيةوالمنحوتاتالعاحهيةاألعمالخدمامننعرضوفمالصغر
ئئصيلىملحئالىبالتعرضونختتماليوميةالخدمةالكنسيةواألدواتواأليقونات
عموماالقبطبةالفنونفىالزخرفيةاألنماطمنللعثيدمرسوم
العاجيةالمشغوالتأوأل
توافرعدممنمغرل1وعلىالعصورأقدممنذالعاجبةالمشخوألثمصرعرفت
البحرجاموسنابأوالفيلسنمنيستمدكانالذىمصرفىللعاجأساسىرمصث
األسراتقبلماعهدفىمصرفىعليهاعثرالتىالفنيةاألنماطمنكازأنهإال
ووسطالنوبةوجنوبمصربينيمةالثالوديةالعحتأتتلكمصدريكونأنويحتمل
أرأضىوكلهاكوشبحدجنتيودببونتبحدالزنوجبحدالقدممنذأفربقيا
مصرجنوبفىتقعأفريتبة
18
االنتشارأنإالالفرعونيةالعصورعبرمصرفىمنتشرةالصناعةتلكظلت
الفنيةاإلسكندريةمدرسةفىجديداطريقااتخذالواضحالفنىواالزدهارلهاالحقيقىالعاجيةبالمشغوالتاالهتمامزادحيثوالرومانىاليونانىالعصرينفىتقريبا
وغلبوالبراعةواإلتقانالدقةفىمرموقةمكانةإلىووصلنحتهأساليبوتنوعت
ناحيةمنماالفنيةالحرفمنالعديدفىواستغلبلالفنفىالتزيينىالوضععليه
فنيةلوحةليكونمعينةبألوانالماجيصبغاألحيانبعضفىأوالترصيعاوالتظعبم
الدولةعهدمنذمصرفىالملونالعاجصباغةعمليةعرفتوقدالمستوىعالية
بدرجةواألسوداألحمرهىالعاجتلوينفىاستخدمتالتىاأللوأنوكانتالقديمة
واحدبلوناالكتفاءوكانالقطعبعضفىنادرأاألخضراللونعلىعثربينماكبيرة
األحمراللونخاصةوبصفةارزالبالنحتفوقيصبغعندمادرجةمنأكثربعظى
المنحوتةالعاجبةللقطعةوالعظمةالقداسةمننوعايعطىالذى
كبيرةبصورةالعاجيةالمشغوالتازدهرتمصرفىالمسيحيةانتشارومع
وأرجوانىأحمرمنالمستخدمةاأللوانعددزادحيثمنهاالملونحاصةوبصفة
واألزرقاألرجوانىمثلالمقدسةاأللوانواحتلتوأخضروأزرقوأصفروقرمزى
فىتزيينىجزءكونهمنالعاجاتلمسوبالنالىعاجيةلوحةكلفىمتمبزأمركزا
مصرفيالمتوارثالدينىالمفهوممنجانباتبرزمتكاملةتصويريةلوحةإلىاللوحة
جميعفىواضحبشكلانتشرتفقددائمةبصفةالمشغوالتتلكحجملصغرونظرأ
تميزالذىالقبطىالعاجمنفنىجزءعرضمنمتحفيخلواالفقدالعالممناحف
تراضاعدونالمشاهدوجدانإلىدائماتتسللالتىفنهوأسالببالحيويةبموضوعاته
قبلمنمعروفةالالهللينستيةاألنماطعنأسلوبهافىبعيدةكانتولوحتى
أنتجتأوتعاملتالئىالمصريةالمدارسوكافةإلسكندرية1أنفبهشكالومما
شديدتنافسهناككانبلالرومانىالعالمفىوحيدةتكنلمالعاجيةالمشغوالتتلك
وافسوسأنطاكيةفىوالغربالشرقفىالمخثلفةالفنيةالمدارسبينالفنهذافى
JJماJJقدالتنافسهذاأنإالالمراكزمنوغبرهاالغالبالددويالتوبعضس
الرومانىالعصرفىأنناحتىواإلسكندريةأنطاكبةمدرسةبينقمتهىإلوصل
بينالموضوعىأوالفنىالئصنيفأوالتأريخمنالكثيرعلينايخثلطالمتأخر
IA
القرنوحتىالميحدالرابعالقرنأواخربينماالفترةفىخاصةوبصفةالمدرستين
أومصرىالعاجيةللقطعةاصلإلىالوصولبسهولةيمكنفالالميحدىالثامن
المستخدمةوالموضوعيةالفنيةالدقةسمتوىشكبالمرجعهاجمانالمنافسةتلكسورى
بؤرةفىووضعهاالعقيدفىالتجاورأنكماالبلدينفىأنذاكالمسيحىالتراثمن
صفةلهماجعلشالميحدادسوالمالخامسالقرنينخاللوالسباسيةالدينيةاألحداث
الفترةتلكفىغيرهمعنمخاللفةبينهمافيماقريبةمميزةفنية
والبيزنطىالمتأخرالرومانىالعصرفىالعاجىالفنمؤرخوحاولفقدعموما
انطبعتاألولىفترتينإلىالعاجيةللمشنوالتالتاريخيةالمراطيقسمواأنالمبكر
وهىالفنىواألسلوبالموضوحنابخةمنالفنيةبالكحسيكياتالتأثرحاالثعليها
والفترةالميحدىالخامسالقرننهايةوحتىالثالثالقرننهايةمنترجعالتىالفترة
العاجعلىالنحتفىالمئعبيةاألساليبوكذلكالقبطيةبالموضوعاثتميزتالتىالثانية
العاجاعمالبشدةفيهاتقلصتفترةوهىهبثماأوالسادسالقرنإلىتنتمىقد
المصرىالمجتمعفى6النادرالعضويةوادالممنأصبحأنهويحتملعموماالمصرى
ظروتتعكسقداالقحاهاتتلكعموماأيضاعليهالحصولسعرارتقعوربما
خلقدونيامجمعوبعدقبلآنذاكالمجتمع
مصرفيالقبطيةالدبنيةالحياةمنمتميزةموضوعاتتصويرفىالعاجاستخدم
بعضتصويرخاللمنالمصرىالمذهبتوطيدفىمباشرةغيربصورةساهمأنهبل
ذلكإلىتهدفالتىالموضوعات
إلىلخلأنونحاولالموضوعاتتلكلتفسيرجديدةرذبةنقدمأنهناونحاول
خصمغأنذاكلهالمعاصرةالفنيةالروحماهيةإلىللوصولوحدسهالفنانغرض
القديموالمصرىالكحسيكىالتأئيربينتجمعوالتىالمميزةالموضوعاتمنمجموعة
JJJ198ا96شكلمصرفىالمسيحىالعصرح
عليهعثرسم610مقاسطصغيرتمثالعنعبارةالعاجمننحتيةقطعةلدينا
شكلليفربولفىيالCountyMerseysideمتحففىحاليامحفوظوهومصرفى
96Iأسفلهكبشانوهناكهكدكلبفوقكبشايحملالصالحالراعىيصورالئمثال
الفنيةالناحبةمنالعملوأساليبأنماطوتنتمىأعلىإلىرأسيهمايرفعان
I
اقفاوأورفيوسيشبههناالراعىالميلدىالرابعالقرنبداياتلىيةصوالصوضلىقبعةرأسهقJ3مزخرفبكورنيشمرينالسفلىوطرفهابحزامتونيكايرتدى
ئحتبطتلىالئىالنوعيةمنوهىCapPhrygianالفريجيةبلقبعةالمسعاةسورية
الكبشتجاأعلىإلىينظرانخضوعفيواقفانفهمااألخريانالكبشاناماالذقن
هىتلكالمنظرخلفيةفىشجرةجزعمنجزءوهناكالراعىكتفىقفالمرفوعاعىاللىلمنظرعديدةويريةثنماذجهناكولكن6الوصفيةالناحيةمنالمنظرحدود
األهميةفىعايةتصويربةدالئلتعطىأعلىإلىللكبشانالخاضعةالنظرةمسالةولكن
معالراعىصورأنوفالمعلىفمنالرابعالقرنفىالمصرىالفنأسالنيبفى
خضوعحالةفىدائمايصوراولماألرضفىوصكلبثلهوحالةفىدانمأكاناالكبشينوكانهماالعلويةالنظرةتلكفيدينيةحالةيعكدأنأرأدالفنانفإنوبالتمالىوتأصل
يساألحاستلكالرأعىكتففوقصاحبهمنالهالذىالحظنفسينالواأنيتمنيان
علىتبدوقدالتىالواضحةالخشونةنوعيةماحدإلىتعطىفدالعملفىالديثبة
يبدواجالقنفىوالمصرىالسورىطاالختمفهومنجدالمنظرفىعمومااألجساه
تاثيرالتابهالمالبسنحتأسلوبأنكماواضحطعورراسغطاءاستخدلمفىمواكبا
تكونأنترجيحيمكنوعموماالتونيكامنالسفلىالجعزءخاصةوبصقةسورية
نحتأسلوبتحددقداآلراءبعضكانتوافىالفيوماواإلسكندريةمنماالقطعة
والسابعالسادسبالقرنينالقطعةتأريخإلىذهبماوهوةثلثل1المرحلةفىأهنماسيا
أنتؤكدىعارل1لصوربهاالمقارنةبمكنالئىالمصريةاألصولىولكنالميحدى
مصرفىالمنظرهذاانتشارحدودن5Iiالمئأخرالفترةتلكإلىتستمرلممناظره
اللوحةتأريخأقيؤكدماوهوالميحدىالخامسالقرنيتعدىألاألثريةدلةطبقا
المياليينوالخامسالرابعالقرنلنبينماالفترةفىيقع
صندوقPyxisعلىبارزنحتالفنيالناحيةمنائعةاللىالموضوعاتمن
يختصانأصطوريينمنظرينعلىيحتوىخورالبأوالزيتأوللعطورصسخير
دفالمياالسادسالقرنمنقودنصل1مصرهفىالنيللهباحتفلي
خمسةيضموهوالنبتوفاءالنيلبعيداالحتفالمنجانبيملاألولىالمنظر
ومثلاأليمنالجانبعلىائنانأريكةعلىمضجعيناالحنفالفىالمشلركينمن
18
علىأشخاصنجدبينماأطباقتحملالتىأبديهمويرفعوناأليسرالجانبعلى
بطةتاكلسيدةنجدالمنظرمنتصففىللجالسيناألطباقيقدمونكخدمالجانبين
فىالجالسينمنثالثهةأنونالحظخشبيةةمنضثفوقأمامهاطبقعلىموجودة
أسلوبوهوالخدمألحدينظرالرابعبينماالظبقناحيةبالغباهتمامينظرونالخلف
تدهوررغموافعيةوإعطاءوتفاصبلهالموضوعلخدمةالعبننظرةباستخدامرائعفنى
ثميغبععنقهايتحلىوبينمابشطةمالبخمترتدىالسيدةأننالحظالفنىاألسلوب
تبثلىالمقاعدزحارفالفنيةأعمالهفىعموماالقبطىالفنانبهتميزفنىتناقضوثو
منجانبيمثلكوتهمنالرغمعلىالمنظرأنبلالجنائزبةالتوأبيتخارففيمتأثرة
الترأثمنمنتقاةحنائزيةوليمةمنجزءأئهعلىتفسيرهيمكنأنهإالدينيةاحتفالية
188شكلأيضاالحنائزيةالنيلبةباالحتفاالتالخاصاإليزيسى
سيدةنجداليساعلىالتوازىبطريقةمنظرينعلىبدأخلهيحتوىالثانىالمنظر
انويحتمليدهافىوالفوأكهالزهورمنإكليالوتحملالهولألبىتمثالعلىدتستن
منالخصوبةومفهومالهولوأبىبالنهرمرتبطةوهىنيلوسالنيلإلهزوجةتكون
وعلىمصرشخصيةبتجسيدالتشخيصهذايرتماوعادةالمرهلةاألجسامناحية
صورةفىذلكتعويضيمكنأئناإألةالسثصورةمنكثيرهأجزاءفقدانمنالرغم
المعتادشكلهفىيجلسهناوهوالنيلونهرمصرلتشخيصالذكرىالنموذجنيلوس
بينمايلعبوناألطفدمنمجموعةنجداليمينعلىوالرومانىالبطلمىالعصرينفى
الدفةأومجدافبأنهالقرنأطتفسرواالعلماهبعضالخيراتقرنيدهفىهويحمل
فىالنيلبنهرمرتبطةحاصةأشياءتزالالوثىمصرفىالحياةبهاشميرالتى
بزحارفارتفعحيثالنهرداخلوكأنهبأكملهالمنظرجعلالفنانأنوناإحظمصر
المنظرجانبىعلىالصندوقمنىالعلالربعحتىالمياهالنهر
المنسوجاتعلىالنبلإلهصورمنبالعدبدمرتبطاهناالفنىاألسلوبويبدو
القياساتحسابعلىبالوجوديهتمفنىأسلوبتضموالتىاطاسياومنحوتاتالقبطية
فىالسوريةالنأئيراتبعضنالحظولكننانيلوسصورةفىوأضحهوكماالجسمانية
واضحايبدوالمصرىاألسلوببينماللمحننئتناألولبالمنظرالخاصةالشعرتسريحة
الميلدىالخامسالقرنمنذالعاجيةالمنحوتاثبهاتميزتالتىالممثلنةالوجوهفى
AI
التراثمناجزهكانأنذاكبهواالحتفالالنيلإلهتصويرمدلولأنفيهشكالمما
منكئيرأأستفادتالمسيحيةالعقيدةأنيدفىالهذالكنالقدممنذالمصعرىالشعبى
علىاآللهةتشخيصلحالةنموذجفهوالهادتالقبطىالقنفىنيلوستشخيص
بالعبادةالمنفعةتبادلحيثمنمعااإللهىالبشرىللتعاملنموذجوكذلكاألرض
كالخلثصالمسيحالسيدمنعدبدةصفاتيحملنيلومصاروبالتالىواالحتفال
المسبحالسيدمعجزةوبجانبهآخرصندوقعلىصورفقدخيراتهبفضلوالمنقذ
فنيةتراكيبهناكأنئؤكدنماذجوهىIAiشكللعاررإقامةفىالحياةواهب
الرابعالقرنينبينماالفترةفىالفنهذاسماتتحديدفىنفسهافرضتشعبية
مصرفىالميحديينوالسادس
فىمتوفرةاألسطوريةالتراكيبظلتمدىأىإلىتعكسالتىاللوحاتمنأيضا
الديونيسيةاالحتفاالتمنجزعليهالعاجمنPyxisصندوقانذاكالمصرىالفن
األولى190شكللوحتينيضمالصندوقوهذامخللطةتراكيبفىاإليزيسية
المنتصففىAkanthosاألكانتوسبأوراقمدعمةواقفةأشخاصثالثةعلبهاصور
جسمهمنالسفلىالنصفحولنالتفعباءةبرتدىDionysosديونيسوساأللهيقف
نجداإلناءتحتالكنثاروسكاسيمسكاليمنىوقىThyrsosأليسرىيدهفييمسك
علىاإلناهمنالمنسكبالخمرقطرأتليلتقطيتاهبأعلىإلىمرفوعةرأسهنمو
أحدتكونأنيحتملرأسهاخلفترفعهاطبلةتحملجاريةنجدديونيسوسيمين
يرتدىSatالساتيرسأحدنجدالبسارعلىبينماديونيسوماوصيفأتالمياندات
فوقوبحملالنمرجلدرقبتهوحولخصرهحولالغزيلجلدمنيكونربمارداءأ
فىالرأعىلمجستخدمهاخطافلهاعصاCrooksShepherdأوPedumاليمنىيده
عموماالمشهدالمقدسبالخمرمملوءةقربةيحملاأليسركتفهلىوساغنامهمحاصرة
الضوءيلقىأنهاكالديونيسيةاالحتناالتمن5عناصربكاملمعتادجانبعنيعبر
منكثيرفىبانهماعلآنذاكالمبكرالمسبحيةالرموزكأحدسالمالخعراهميةعلى
لينستىانبالتراثمنممهـتوحىللمسيحنموذجايعتبرديونيسوسكاناألحوالفوقPeplosبيبفوسترثامرأهتصورJPyxisاغطاهعلىالثانيةاللوحة
اليسرىيدهافىوتحملطويلهيماتيونوتحئهالخصرسكندمنمربوطالكتفين
lA
Cornucopiaماحدإلىواضحةغيراسفينةدفةالبمنىيدهاوفىالخيراتقرن
منمتعددةرموزباستخدامالمخاللفةالتراكيبتححظولكنلهةالسيدةتللصوتبدو
بالربطولكنالصحةأوالحظإلهةوتيخىوأفروديتىكانزيسأخرىألهةمخصصات
تيخىهىالمصورةاإللهةتكونأنإلىذهبواالعلماءبعضأننجدالموضوعينبين
بحفظخاصالصندوقهذاأنإلىذهبواهناومنوالصحةالحظإلهةفورتونا
رمزايزيساإللهةتكونبأناآلخراالحتماليبعدالاالتجاههذاكانذوااألدوية
المخنالطةالتراكيبتلكمضمونيعكسالمنظرهذافإنوبالتالىاللوحةفىللخصوبة
بالتياراتماحدإلىمتائرالفنىاألسلوبالدينيةالناحيةمنالعصرومتغيرات
أنيمنعالوهذاالثانيةاللوحةفىالواضحةالزخرفيةأتاأليحاوكذلكالهللينستية
هنااالستخداممفهوموأنلعهةالمصورةاإللهيةالمخصصاتلكافةمدركاكانالفنان
وبدايةالرابعالقرننهايةمعبدأالذىالفنىاألسلوبناحيةمنالشعبىاألنطباعبعكس
ىالميحدالخاممالقرن
سواءالفترةتلكفىالحضارىالموروثمنجانباصورتالتىاألمثلةتلك
فنونفىالمنمثلةعوماالفنروحيواكانهللبنستىأوالطابعفرعونىكان
أوالموضوحمصدرئاحيةمنوأحدالمعينوأنالجدارىوالتصويروالنحتالنسيج
كمااألسظورىالعملوتوظفالمعنىهذاتؤكدعديدةنماذجولديناالفنىاألسلوب
شكلوزيوسأوروباموضوعاتفنجدالجديدةالعقيدةلخدمةالنحتفىوشرحناسبق
شكلزيوساألربابلربالمشخصالنسربواسطةجانيميديسواعئصاب194
معلهالمؤمنينخضاعواألرضعلىاإللهىالهبوطمفهوممعارتبطوالذى71
منوكذلكاإللهبةلعنايةباالخاصةالرموزأحدذلكبعدصارتالئىالنسررمزية
وأسطورة191شكلاآللهةمجلسبواسطةباربسمحاكمةالهامةالموضوعات
وضكيرها205شكلوأرتمبسوأبوللوالفنونلرباثومناظرنيمياوأسدملىهيراكلي
السعبيةالئقافةمضمونعكستوالتىالطابعهللينستيةاألسطوريةالموضوعاثمن
آنذاكلمصر
مفهومتخدممتعددةزJ4Jأسطوريةكناظرعلىتجتوىالتىاللوحاتأهممنتبرزاألولالوجه92I5شكلوجيينعلىالعاجملىللوحةمنظرالجديدةالعقيدة
18
الحيوانيجرهاعربةعلىاليسارجهةالواقفاالشمسإلههيليوشخصميةفيه
TritonsامنثالئةيوجدحيثالبحرعلىCentaurosرjالكنتااألسطورى
الكائناتبعضبجوأرالبحرداخلالرباضةيمارسونالبحزألثةمنوهمتريتون
عنيعبرونهناولكنهمبوسيدوق411أتباعمنالتريتونأنالمفترضمنالبحربة
أماالمتأخرةالفترةفىالديونيسىاثالتلىفىسادتالتىالمختلطةالزالمنبمفهوم
يونيسيةاكالرموزأحدThyrsosيةالخثالشعلةاليسرىيدهفىفيحملهيليوس
باهتمامالساتيرأحد5ويساندKantharosسyyjالكنئاكاسييحملاليمنىيدهوفى
بالخمرمملوءكبيركنثاروسيحملفنجدهالكنتاورأمااإللهإلىنظرتهفىواض
ثوسيقيةآلةفىينفخالساتيرأحديتقدمهصغيرفارسنجدالعلوىالنصففىالمقدس
blowinWhelkالخاصالروحانىاإللهىالفداءعنتعبرأنالمتحعلمنوهى
المنظرهذابينوسطىمرحلةفىالساتيرأحديظهرهناالديونيسيةباالحتفاالت
الخمرمندلويدهفىيحملالسعاءلىصاعدأوهابطوكأنهويبدوالعلوىوالمنظر
أنهويبدوالمسيحيةالغنوسيةالرموزأحدوهىفواكهسلةكتفهفوقويحملالمقدس
يتبعالذىالفارسهذايماللهموالذىاألرضعلىالمؤمنينإلىالسماهمنبهاقادم
منظرفيهفنجدالمنظرمنالعلوىالجزءإلىنظرئاماإذاواضحاذلكويبدوالساتير
إلىيصلحتىالمقدسالخمروتجهيزالمنبعصروعمليةوالكرومالفوأكهئمارجمع
الخمربينالتراكيبتلكاألرضإلىلوصولهمتمهيدأالثيرانتجرهاالتىالعرباتتلئال
باإلضافةالسماءإلىالصاعدالفارسومفهومالفواكهوسلةالساتيروالوسيطالمقدس
تعتبركانتوهيليوسوديونيسوأبوللواإللهمخصصاتبينالمختلطةالتراكيبإلى
بصورةأستوحتوالتىالمبكرةالمسيحيةالغتوسيةالعقيدةفىالدينيةالمفاهيممن
التىالديونيسيةاالحتفاالتأسسىأهممنكانالذىاألورفىالشعرمنمباشرةغير
طربقعنالجحيممنوالهروبوالموتوالمعاناةالخطيفةمعانىلىصتدلكانلتا
الموضوعاتكأحداإللهيةالعنايةمفهومبتجسيدأوالبشرعلىالمباشراثهىالتدخل
القرنمنتصفوحتىالخامسالقرنمنتصفحوالىالفترةاللكتعاليممحوركانتالتى
الميددىالسادس
lA
بينالعاإقةعنالمهبرةالكونيةابزاكيبنفسيحملاللوحةمنالثانىالوجه
القمرلهةSeleneسبلينمىالرئيسيةالشمخصيةفيهفنجدوالسماءواألرضالبحر
منألدانيجرهاعربةراكبةوتظهراليونانيةالميثولوجيةفىاإللهىأنصافمنوهى
لهاالمصاحبةالبحربةبالكاثناتالمملوهرحبل1أعماقداخلمنأعلىإلىالثيران
علىمسنلدةالمنظرأسفلتستقرالتىثبشىThetisباإللهالوقتنفسفىوالمحيطة
يدهاقىالخيراتبقرنوتمسكالجسممنالعلوىالجزءفىعاربةوهىصخرة
يدهافىكتممسيليناإللهةأننححظاليسرىفىالبحربةالكائناتواحداليمنى
استعدادحركةفىنجدهاكذلكلهيليوساآلخرالمنظرئقابلوهىالخشبيةالشعلة
الحركةاتلدتمواكبايبدوترتديهالذىالرداءكذلكوللثيرانالعربةلحركةمواكبة
تصويرفىالعصرروحعنالمعبرالراسفوقالهالةشكلالفنانمنهأصطنعحيث
لينفخيستعدأليمينجهةمتجهاعارياالساتيرأحدالثبرانفوقويظهروالقديسيناآللهة
الثيرانبجرالذىاللجاماليسرىبيدهيمسكالوقتنفسفىوهوموسيقيةآلةفى
يمنلىنجدنظرالممنالعلوىالجزءفارغةصينيةتحملةعارسيدةنجدوبجانبه
أتهمايحتملزيتونشجرةاسفلمتكأينقاتالمخلمنينالفنجدالسماويةالكائنات
قىتاريخل1وجلبالموسميةبالمحصوالتالمختصينHoraiاآللهةأتصافنيمث
منهليصنعالزيتونشجرةجزعبهزوهوروسانجداليمينعلىاألربعةالفصول
داخلأفروديتىنجداأليسرالجانبوعلىللمؤمنيناإللهىللفوزالزهورأكاليل
ةئملىيلثقطصغيركلبنجدايروسوأسفلالعدممناآللهةمولدعنمعبرةالصدفة
النعليقويندرجبالمنظرفةعالهليسأنهويبدوHoraiاآللهةإحدىايدىمنزيتون
حاصةوبصفةاآللهةوصعودهبوظمفهومتحتعمومااللوحتينموضوحعلىاألمماطيرفيوالبشريةاإلاليةالصفتينيحملونالذيناآللهةأنصاتعلىالتركيز
وأنذلكبعدالمسئخدمةالمسيحيةالرموزأهمبتجديدبوحىالمنظرأنكماالبونانية
وبصفةالمسيحيةفىمفهومهاعنكثيرأتختلفالقداليونانيةالميثولوجيةفىدورها
للساتيرااللهىوالفداءنالزيتوشجرةiJUوالكنثاالمقدسالخمراستخداماتحاصة
المختلفةالرموزمنوغيرها
AI
منلوحةالقبظىالعاجعلىصورتالتىوالطربفةالنادرةالموضوعاتمن
شكلمعاوالكوميديةالتراجيدبةالشخصياتبعضتجسيدتجيدمسرحلمماللةالعاجY19الخيتونوفوقمعقودبشريطالمنتصفمنوطمربسميكخيقونترلتدىالسيدة
آلةاليمنىببدهاوتمسكاأليمنجانبهافىسيفتحملالكلنهينفوقملفوفةعالءةنجد
تراجيديةبينمامسرحيةأقنعةئحثةتحملاليسرىالبدوفىأوتاربسبعةالليرا
إلىتتطايرشرانطذاتمقلوبةسلةوكأنهيبدوالشكلغريبقناعوترتدىوكوميدية
إطاربداخلومخصصاتهاالسيدةتقناباروكةمستعارايبدوالشمعرشكلالخلف
األكانتوساوراقمنريطبثعنعبارةوهووالصنعةالشكلفىرانعزخرفىمنليستالقطعةأنيوكدوهوومتناسقوعميقدقيقبشكلومنحوتةكبيرةالمفتوحة
فسروقد0لهافمخصيةومحعحالممنلةلتلكخصيصانفذثأنهابلالشمعبىالتراث
بالبانتوميمعرفتالتىالممللةلتلكمسرحيةلقطةأنهعلىالموضوعهذاالعلماءبعض
Pantomimeتمثيلىأداءوهوبهمالخاحمةنعةباألتمسكالتىالشخصياتفيهاتمل
وهذاسيدةالممثلةتكونأناألمرفىالغريبولكناإلغربقيةالمسرحياتفىشائع
النوعيةتلكهظهرتالميحديينوالسادسالخامسالقرنينبينماالفترةفىالمجال
واكبوقدوالدييةالتذكاريةاالحتفاالتفىخاصةمسرحيةأدواربأداءبقمنالنساءمن
رجحوبالتالىجستنياناإلمبراطورزوجةثيودورااإلمبراطورةالممثلةشهرةذلك
الفترةتلكفىالممثالتشهرةأنأوبهاحاصةالقطعةتلكتكونأنالعلماءبعض
الفالقطعةالعمومعلىالمقننةالطريقةبتلكالعاجعلىتنحتأنتطلبإحداهنجعلت
منالقطعةأناالختالفاتهذهأهمولكنتفسيرهافىعديدةاختالفاتاتحملتزال
ئميزالذىالمبالدىالسادسالقرنفىالمصرىالنحتلفنأسلوبلتحموأنهامصر
العملعناصرعلىالطاضكليةبالزحارفالمتزايداالهتماممع6تعبيربدونممتلنةبوجوه
فىكانفهلالميالدىالسادسالقرنخاللمصرفىالماجىللنحتمعيزاثجميعها
العملهذاإئقانتواكبكبيرةشهرةذوممثالتأنذاكمصر
سيطرتالقبطىالعاجفىيمةالاألسطوريةالموضوعاثمنالكمهذأبجانب
تلكاشهرمنالقطعبعضعلىأنذاكمصرفىالمسيحيةالموضوعاتبعضكذلك
فوقمصورالمنظرحياتهقصةمنوجانبالجملينبينميناأبوالقديسنموذجالقطع
AI
ميناأبىاستشهادبقضةخاصاألول195شكلمنظرينإلىينقسمPyxisصندوق
فوقيجلسالحكمأوالقاضىفيهونجدالمحكمةبمنظويبدأاثعقصصمىتمملسلفى
نجديسارهوعلىبيمينهالحكمكنابويمسكاليسارناحيةمنحنىظهربدونكرسى
الذىميناأبوإعداممنظرنجدالحاكميمبنوعلىبالموضوعةعذاتلبستسلة
منعورتهيسترفقيرورداءالجسممنالعلوىالنصففىبسمبدونفيهيبدو
القائمأمامهويقفالخلفمنطاأليدمربوطاإلعداموضعفىمنحنىوهوأسفل
منميناويجذبسيفهيرفعطويلوسروالحزامذاتقصيرةتونيكايرتدىبإعدامه
طائروضعفىالمنحدقليألأعلىوإلىميناالقديسخلف8رقبتهبقطعويهمشعره
وشجرةصغيرندنجديمننهوعلىعدامهعقبملناالقليسروحالسئقبلىيستعد
المنظربينفواصلأوبالمنظرالمحيطةالفراغاثأستغكلأساليبمنأنهماويبدو
يرتدىالجملينبينالشييرمشهدهفىميناأبىالقديسفبهنجداألخرالمنظر
رأسهوحولTabionبالمزينةChiamysعنوعبأرةطويلوحذاقصيرةتونيكا
قائمالخلودبحاألتالخاصالناسكوسيشبهجناثزىميكلاومدظعندويقفهالة
علىتدلالقبطىالفنفيمعروفةفنيةحالةوهىمعقودبدنذىعمودينعلى
واصبعالقديعلىفيدفنالذىالمقدسالمكانيمثلالهيكلهذاأنعلىتدلأوالقداسة
وعلجوارهلىاإلمعكندربةفىالبيزنطىوالعالممصرفيالمسيحيينللححباجرمزأ
منمكونالجمعوهذاالهيكلمنبقتربونوكانهمالحجاجمنجمعيقفالجانبين
اليمينمنورجيناليسارمنسيدتين
وهومصرفيتهمقبلىفىميناابىالقديحياةمنحانبايصورالصندوق
الخامسالقرنينبينماالفترةفالكفىهامةمرافىثلئهةفىعليهالعثورمعئادنمودج
شهرةشهدتمناطقومىوالقسطنطينيةوسوريااإلسكندريةهمالميالثيينوالسادس
القرنمنجنموذوأنهاإلسكندريةقىئحتالصندوقأنبؤكدوالمنظرمينأأبو
ميناأبىالقديسلديرالحجلمجواسمالمرتبطةالفنيةالمشغوالتمنالنوعيةلتلكالسادس
القياساتولحيابالممتلئةوالوجوبسالمنحتأسلوبأننجدلككداإلسكندريةفى
وهذاوالنسيجالعأجعلىمصرفىهأعليعثرنحئيةظوأهوجميعهاالجحممانية
الفوأصلتحديدالصعبمنأنهاعئبارعلىذهبواالعلماءبمضأنيمنعالبالتأكيد
19
وجودكذلكبتصتهخلصةاهتعامشهثتالتىةثحثل1المراكزبئملينابولصورالنغية
ومنظراإلعدامبحالةالخاصةالمنظرتركيبةولكنالمناطقتلكفىلهمفثسةلمحن
خاصةوبصفةمصرفىيحيةالصمفهومتخدمموضوعيةإألتراكيبهىمالئقديم
الغنوسيةالنعاللمواكبتفكرهوهىاآلخرالعالمفىبالتمدطسالفوثماالستشهادلحطه
تقديسحالةعنالبحثوضرورةوالسالسالخامسالقرنخاللمصرفىالمسيحية
استمرمفهوموهوالجديدةالعقيدةممبيلفىبأرواحهمضحواالفيناألواثلللمسيحيين
العربىالفتححتىالقبطىالننفى
عنوجانبالمسيحتصويرالىالعاجعلىالمصودةالموضوعاتاتجثتأيضا
طيه199شكلالقطىالمتحفثىمحفوظالعاجمنمشطفلديناالشهيرمعجزاته
لعازرإقامةصدالعسيحالسيدمعجزاتبعضمنجانبتبينبارزةنحتيةخارف
القرنمنحوتاتبهتميزتىذل1ىبعشل1األسلوبفيهاوئتبعمىاألسوشفاءموتهمن
قئدةلنهايحتملدائريةميداليةعنعبارةالعاجمنلوحةلديناايضاالميحدسالسل1تحملواللوحةابتهالحالةفىمتضرعةأولقدبسةآدمنةنصفبةصوربدأخلهالعقد
بغطاءوااللتزامالممنكئة5الوجوملدالخامسنرقل1فيالوجوهتصنويراصفاتملى
واضحةجسمانيةقياساتوجودعدمنححظكماالصغيروالفمالميونوانسيابيةالرأس
خامفثشارتوكدئىالالعاجيةثاتوحنمل1أهممنالقطعةوتبدوواأليدىالجسمبين
الفنيةاألعمالمنالعديدفىواشتراكهالعاج
المخنالفةالعاجيةالنماذجمنالعديدعلىيحتوىالذىالقبطىالمتحفمنكذلك
صكنعبارةعاجبةرخارفخلفياتهفىللزبنةخشبىصندوقدجدالقبطىالفنفى
مزودأنيقهيكلداخلللزينةتسئعدانسيدتينتصورملونةبنقوشرقيقةوأتحف
حوالىمنذمصرفىثفذقدإألصلالسورىالطرازهذاأنويبدو200كلشبستانر
واحدايمثلوهوذلكبعداإلسالمىالعصرفىاستخدامهوشاعتقريباالسادسالترن
االرومنثماباألخمنالثمنغاليةوأنواعالعاجمنالمركبةالزخرفةأساليبأهممن
ببعضالزحارتتطعمكائتاألحيانبعضوفىاألسوداألبنوسوخشبوالزان
فىالمتالتةالفنونمنكانفقدالعاجيةالحشواتبجانبوالفيروزالكربمةاألحجار
iI
عنتعبرعليهاعثرالتىالنماذجمعظمأنبلمنهشعبيةنماذجعلىنعثرولممصر
201YYشكلالمستخدعةالخاماثأثمانالرتفاعنظرأمتميزةلطبقاتصنعأنهفىخارجيةكحشواتيدخلىالميلسالسالسالقرنمنذالعاجأصبحوقد
وبصفةالكناشديكوراتفىتةوئابمميزةمكانةاحطأنهبلالخشبيةالمصنوعات
يمكنألولكناأليقوناثوحاملاألوسطبالهيكلالخاصةواألحجيةاألبوابخاصة
علىعملوافقدمصرإلىالعربدخولمعاالكبيرةبصورةالصناعةتلكبدقةالجزم
استخدامهمنزادمماالجمبعمئتاولفيجعلهالذىاألمركببرةبكمياتالعاججلب
فنونههارازدو
والحشواتواللوحاتالصناديقعلىقاصرةالعاجيةالمشغوالثتكنولم
األساورمثلالحلياتوبعضاألوانىمنمجموعةعملفىاستخدمتبلالخشبية
عليهانحتتالتىاألوانىبعضالقبطىالمتحففىولدينا203شكلوالخواتم
عليهابالزينةالخاصللكحلمخصصةوأنيةالعذراءبشارةقصةمثلدينيةمناظر
بعضىلحملكلوحاثاستخدمالعاجأنكما204شكلالهندسيةالزحارفبعض
أستخدامهالمسيحىالعصرفىالعاجأستخدأماتأقدممنولكنالكتابيةالنقوش
منمجموعةتصورالئىالصغيرةالعاجيةاللوحاتبعضعلىعثرفقدالجنائزى
روحانىجاتبتبعثكئسبكيةأوضاعقىالراقصاتالهائماتالعارياتالحوريات
استخدامانهعلىالعلماءبعضفسرهالذىمالمفهوهوYYYTشكلمالئكى
المقابرفىاللوحاتتلكوظيفةاآلنإلىيفسرولمالمقدسةاألسراروضمنغنوسى
الماضىقبلالقرنأواخرفىجايتاكتدئمفهاالتىأنتينوىمدينةمقابرحاصةوبصفة
الفناصابالذىالتغيرمتدارعنانطباعاتعظىاللوحاتتلكوظيفةفإنعوما
هنأوالقنونرباتمثلالهائماتهوالوأنالروحانيةبالمفاهيمباالهتمامعوما
المتوفىبهاويحرسوناأللهيةالعنابةيحملونالذيناإللهيةالوسائطمنجنماذيمثلن
بعضفىعليهاعثرالتىالنماذجتلكمنالعديدالقبطىالمتحففىولديناالمؤمن
تقريباىالمبلسالرأبعالقرنإلىترجعوهىالقبطيةالمقابراللوحاتمنمجموعةوهىمنهالمرسومفكانللعاجاألخبراالستخدامأما
الميحدىالخامسأوالرابعالقرنإلىتقربباتعودالقبطىالمتحففىمحفوظةالماجية
9I
تمضدبعدتحتهايتململوحاتهىاولفنانمقبرةفىعليهاالعثورتمقدأنهويحتمل
فعلىالصماالطبيعيةالمناظربعضتمثلوهىوالسوداءالحمراءبالخطوطتلوينها
نسرأوغراباألخرىوعلىاللوتسوزهرةالنباتاثبعخىوسطبطةنجدإحداها
يرتدىكيوبيدهيئةعلىالمالئكةأحدتصورنجدهاوالثالثةبأزهارمورقةشجرةفوق
أحدكانتالرموزوهذهفكوبيدللمتوفىيقدمثاربمافواكهسلةويحملجوانيةhjعبا
208شكلوخارجهامصرفىالمسيحىالفنفىالجنائزيةالمخصصاث
بصورةالمصريونبثااهتمالئىالعضويةالموادمنالعاجخامأننجدهنامن
الخامهذاتداخحتنتتبعأنالسهلمنوأنهالقبطىالفنوخنىالعصورأثدممنذكبيرة
علىالمحمرىالفنانقدرةتعكسالتىالفنيةويةالبوالمشغوالتاللوحاتمنالعديدفى
الثقافيةالدفعهقوةتعطلأنتحاولقهريةظروفأىتحتورائعةدقيقةأعمالإنتاج
الفنيةأو
الخشبيةالمنثهغوالثثا0ليا
يمكنبلمصرفىالقبطىالفنتطورمنماماجانباالخشبيةالمشغوالتاحتلت
الدقةفىغايةقيةأبداصحاتعنالمعبرالفنىإنتاجهميظهروالمالمصريينبأنالقول
أنهيننىالوهذأمصرفىالمسيحىالعصمربدايةمعالالخشبىللنحتوالروعة
الخشبيةالمنحوتاتكميةولكنالعصورأقدممنذةنصارفل1أجدادهمعندقدبمموروث
عصورفىمثيحتاتفوققدمصرفىالمسيحيةللفئرةوتعودمصرفىعيهاعثرالتى
أنواعهرتوأفوكذلكالخامهذأمنالمصرىالفنانتمكنعنلتعبركافيةوهىأخرى
والنخيلواأللروالسنطوالنبقالجميرخشبمثلالفترةتلكفىمصرفىالمتميزة
الجوزوخشباألرزمثلالخارجمنأخرىأنواعاستيرادإلىباإلضافةوالدوم
الفنانوالحرفىتعودوبالتالىقديمامستخدمةكائئمااعانووهىالساجوالبلوطو
والهياكلايأبوابوصناعةالمنزلىاألثاثتزيبنفىاستخدامهاعلىالمصرى
األدوأثبعحقوكذلكالهيكليةواألحجبةاألعتابإلىباإلضافةالخشبيةالسقوفو
تحملزخرفيةأفاريزعملفىاألخشاباستخدمأتهكمااليوميةبحياتهالخاصة
lI
االستخداماتتلكلباتيةأوهندسيةبأفاربزمحاطةبارزةنحتيةأوكتابيةزخارت
مهنةومىالمظلودةوالحرفيةالدقةمنكبيرقدرعلىنجارةاعمالبالطبعتطلبت
والفترةالمتأخرالرومانىالعصرفىسيماوالكبيرةبصورةمصرفىعليهاعثر
العربىالفتححتىالمسيحية
النيليةالموضوعاتالخشبيةالزحارتفىاستخدمتالتىالموضوعاتأهممن
مصرخيراتتجسدالتىالمناظروهىالنيلبالهالمصريةاالحتفاالتمنالمستوحاة
منجانباإضافةأجلمناطوانانالفناستخدماألحيانبعضوفىدائمةبصفة
سبةالهنواألشكالواألشجارالنباتيةالزخارفنالوينفيتمالفنىالعملعلىالواقعية
وبجباللوحةنحتوعناصراأللوانبينأالنسجاممننوعايحققحتىمتضادةبألوان
مننوعاكانتالفضةإوبالذهبتطعيمهاأواألخشابتلوبنظاهرةأننؤكدأن
إلىلجأالفنانجعلتاحنصادىالندهورحالةأنويحتملالقدبمةاللونيةالممارسات
علىjfi441t1Jبولديناالقبظىالمتحففىوالفضةالذهبأستخدأممنبدالاأللوان
التعاملتمالتىالفنيةالمراحلأولىيمندوهوجنائزىوضعفىلسيدةخشبيةلوحة
تصويرظأهرةمننابعاكانربماتأثيروهواأللوانبواسطةاألخشابمعبها
حدثالذىإألخرالتطورولكنمصرفىالرومانىالعصرفىالشخصبةالبورتريهات
فىالمثالسبيلعلىهمأنجدوهوالمرسومةاألشكالنلكنحتفىالبدءهوذلكبعد
المحبباأوالشرإلهأوسوبكالنماثيلألحداألسطوريةالنيليةالصورمنجانب
بينمركبرمزوهوللشررمزأالنتمساحأصبحوبالتالىعموماالفيوممدينةلسكان
وبالتالىالنيللنهرالعضويةالمركباتمنجزءموأوالشرمنكحامىأتخاذه
التىالخشبيةالمنحوتاتخاصةوبصفةعموماالقبطىالفنفىزخارفهانتشرت
209شكلمخنالفةونباتاثاللوتسأزهاروسطالنيل5ميافىيسبحدأئماتصوره
بعضإضفاءعليهغلبدوالميحدىالرابعالقرنإلىبعوداالستخدأمهذا
كعاوالصلبانعنخعلهةوأشكلىالطيوروبعضاألسماكمندالمسيحيةالرموز
21021شكلالخشببةالمشغوألتتلكمنماماجانباالصيدمناظراحتلت
دينىاختباروهوالمومناوللرأهبالروحيةالمغامرةمننوعاكانهنافالصيد
قتلهفىيرغبالذىالحبواننوعيةفىالمتمللةورغباتهشهواتهعلىللقضاء
19
منقوبةشرممةحيواناتأوأسظوريةكاتتالحيواناتتالكفأغلبعليهوالسيطرة
قدالفنفىهوحرفالصبادمهنةقاقوبالتالىوغيرهاطنوالوالنموروالدببةاألسود
والبونانيةالقدبمةالعصورفىالدنيويةالقوةعنيعبرالذىالتزيينىالجأنبمنانثقلت
ارتبطتلذلكالقبطىالفنفىالروجمةالقوةعنتعبرحطيدةوظيفةإلىالرومانية
فىأوالقحياتداخلالجدارىالتصويرفىسواءالفشىباإلنتاجكبيرةبصورة
النسيجيةالزحارففىأوالخشببةالمنحوتات
دخولرصوأيضااألخشابعلىصورتالتىالشهيرةالموضوعاتومن
تحملوهىالمدبنةأهالىمنالجموعترحيبوسطاورشليممدينةإلىالمنتصرالمسيح
تلكبينهمالمسيحبوجودعليهمعمالذىوالخيروالسحماالتتصاررمزالنخيلسعف
فىالشعبىاألسلوبمننوعاتمندIYlشكلالقبظىالمتحففىالمحفوظةاللوحة
يصلوالذالمصورينواألشخاصالعملحجمنالرغمفعلىاألخشابنحث
اللوحةفىذلكمناكثركانوربماأشخاصعشرةإلىاللوحةعلىحالياعددها
المحبسناحيةمنماحدلىشعبيةتبدوقدوالعمقالحركةأساليبأنإالاألصلية
الذىالجزفىخاصةوبصفةالنحتأسلوبقىالواضحةوالخشونةاأليدىوحركة
الخلفيةفىالزخارفمنبكثيربعجهأنالفنانحاولوالذىالمسبحفيهصور
فىالمحلىللفننموذجأنهإالالموضوعيةالناحبةمنضخامتهعلىالعملفإنوباقالى
أسلوبوهوالحدثيوضحىالدالملوىبالنقشالفنانذلكعناستعاضوقدمصر
المشاهدينمنمرأيةوتكونالكنائملىفىتوضعالتىالفنيةالقطعفيكثحيرأاستخدميزبداألسلوبهذاللوحةالفنيةلالتفاصبفىالخوضدونالمعنىإدراكيمكنئمومن
ىالميالسالخامسالقرنخلسثقريبامصرفىالمحلبةمفهوممن
لألساقفةالتكريسموضوعاتفىأيضاالخشبيةالمشغوالتاستخدمتوقد
طكليةإمامعددةأشكالعلىمنحوتةقجوةوسطالفديستصويروهووالقديسين
منلىواقفاإمايمالبداخلهايصورالشكلمستطيلةأودائريةاوالحنيةمبيضاوية
شكلإلتجيل1ابالكتبدهفىيحملالميالدىالسادسالقرنمنشنودةالقديسصورة
YhY214القديسينيصوراألحيانبعضوفىالتكريسبوظيفةغرفالوضعهذا
تاجايرتدونأوالتقديسهالةرووسوحولالمحنكىالطويلالصليبإماحاملين
19
ةمملووسلةالزيتوناغصانبعضويحملونانزيسأوتيخىاإللهةتاجمثلإلهيا
رشامل1نرقل1وحتىتقريباالخاسىالقرنمنذالظاهرةتلكواستمرتبالفواكه
YIAهflVشكلبيةالخاثالمشغوالتخاللمنتستخدمفنيةكظاهرةدىالمي
قاثاصناعةهىالقبطىنفل1مناآلنإلىالبثيةالخشبيةاالستخداماتأهمان
التجديدحاالترغماحتفظتوالتىالمصريةبألكناشالخاصةوالهياكلواألبواب
عنتعبرالتىالقديمةالنماذجمنبالعديداآلنلىالفترةتلكمنذلهاوالتعديل
وزخرفتهاألخشابخاموتوظيفإتقانمنالمبكرةالفترةفىالمصرىالفناقإمكانية
الخاثمبيةالقبابلدمالمثالسبيلعلىفلدبناالجديدةالمقيدةلخدمةالفنيةومشغوالته
فىمحفوظةتزالىالوهىاأليقوناتحاملاوالهبكلخلفالمذبحفوقتوضعالتى
316خلةميدقل1بمصرسرجةأبيكنيسةفىعليهاعثرمابعدالقبطىالمتحف
قانمةالقبةالميحديينوالئامنالسابعالقرنينببنماللفترةيعودلهاالمحتملوالتأريخ
بإفريزمحددالشكلمربعةقواعدذاتأعمدةاربعةيحملهاالشكلمربعةقاعدةعلى
الطبقةأوالسنكواثاربعضلوجودملونةكانتالقبةأنيحتملالطابعأسطوانيةنحنية
مننوعاالستكوعلىالتلوينوظيفةتكونأنوبحتملاأللوانقبلتوضعالتىالجصية
أخشاببقيةدونالقبةفيواضحايبدووالذىالمستخدماألخشابنوعيةرداءةإخفا
األعمدةوالقاعدة
ازدادثوبىواألالفاطمىالعصرينفىحاصةوبصفةمصرالعربدخولومع
الكنائسوشهدتلكايهل1ووالنوافذاألبوابخاصةوبصفةالخشبيةالمشغوالتحركة
أشكالفىبالعاجوالمحشوةالمفضضةالفنيةاللوحاتاستخدأمفىواضحاتطورأ
النىاألمنكةتلكمنبالعديدالقبطىالمتحفوبحتفظأيضاوموضويخةونباتيةهندسية
مخنلفةاشكالفىالمبحدىالعاشرحتىتقريباالمبالدىالئامنالقرنبعدمالفترهتعود
كنائسمثلحاليابالمتحفالمحيظةالكنائسبعضفىعليهاعثروالهياكلاألبوابمن
215شكلوغيرهاتالرسواألنباوالمعلقةممرجةوأبىبربأراالقديسة
أكبدةبصورةتخضعكانتاألخشابعلىالنحتأساليبأنفيهشكالمما
علىالفنىبأسلوبهيتغلبالذىهوالماهرالفنانفإنوبالتالىمالمستخثالخاملنوعية
أغلبفىالسطحيةمننوعاهناجعلالمفهومهذانفسهالخشبردأءةإبرازعدم
4I
بالمقاردةاللوحةفىالعمقايراعدمتوضحالسظحيةنالكالزخرفيةالفنيةاألعمال
قدوعروقهالخشبنسيجنوعيةأنذلكإلىويضافاألحجارعلىالمنحوتةباألفاريز
وبعضالمحبمىوثناياالوجوهملمحمثلدقيقةتفاصيلإبرازعدمعلىالفنانتجبر
فىعموماالقبظىالفنفىفنيةسمةفلككونمنالرغموعلىاألخرىالزخارف
قدهناالخاهوظيفةانإالالصماءةالرمزإلىواالنجاهالفنيةاألشكالوتحويرتجريد
علىوالستكواأللواناستخدامإلىبلجأجعلهالذىاألمروهووتثبتهاالحتياجهذأتزيد
القرننهايةالمئاخرةالفترةفىذلكبعدلجأأنهكماالعيوبتلكلتقادىاألخشاب
لتفادىبكثرةوالنباتيةالهندسيةالرموزاستخدامإلىالميحدىالثامنوحتىالسادس
اتخنتالنباتاتأنحتىلصورهمالمواكبةواالنحناءاتوالحيواناثاآلدمبينتصوير
أوالترصيعبستخدمأخرىمرحلةفىجعلهالمفهومهذاماحدإلىهندسياشكأل
فىغايةهندسيةأشكاللتكويناألسوداألبنوسمثلالغنيةاألخشاباوبالعاجالتطعيم
بالزخارفاهتمثالتىالعربىالفنفىميةاإلسالمفاهبمذلكعلىساعدهالدقة
القرنمنذالخشبيةالمشغوالتمنالنوحهذاوازدهركبيرةبصورةوالنباتيةالهندسية
219220221شكلالمبحدىعشرالثانىالقرنبداياتوحتىتقريباالعاشر
األيقونةفنثالثا
الطابعذاثالسريةاألمورمنالمبكرالمسيحىالتعليمفىودورهااألبقونةتعتبر
منابعادالمجنمعفىالهامدورهاوببدوالدينىوالخيالالروحانياتبمفهومالخاص
والشهداءالقديسينكناشىفىسيماوالالمبكرةالفترةفىالكنيسةفىاألساسىدورها
وممارستهاالعقيدةإطارفىبهمجدأخاصطقسىبمفهومصورهموارتباطائلاألو
ليسدينىطقسىاءأتلهاتصويريةكلوحاتاأليقوناتظهرتالمنطلقهذامنالدينية
الشعبىللمستوىكتتبجيلفىوصلبلوالرهبانوالشمامسةالكهنةمستوىعلى
بالتضرعخاصةتذأبووسيلةللخالصوهدفاللحمايةسححااألبقوتةمناتخذواالذين
همعقاثاختالتطىالمصريونيشتركحبنمااالندهاشيمكنفالاألخيرتجاءوا
البشرىأواإللهىالوسيطعنالبحثفىاألبدوإلىالقدبمالفرعونىالعصرمنذ
9I
أوالشئهذابئقبيلويقومونقبرأوضريحلوأليقونة1أمامهيصلونإليهوالسعى
منسمةالشعبىالتبجيلهذافإنأمامهالبخورحرقأولهالشموعالتادأولمسه
الممارساتتلكبيندبنىارتباطهناكوليسالقديمةالشعبيةالموروثاتسمات
أنلهاالبدمصرفىعلميألأومحليةكانتمهمافالعقيثةذاتهاالمقيدةومقومات
فىيكادبشىفيهاوالتأثيروالتوغلبالسيطرةيبادرالذىالشمعبىالموروثلهذاتخضع
ذاتهاالعقيدةنسيجمنهاماجرءأيصبحأنالحقةفترةالمسبحيةفىاأليقونىالمفهومهذاأصولتحديدفىبينهمفيماالعلماهاخثلف
هذابحددلكنالمرسومةالصورةتعنىوهىVE1KUالبونانيةفىايقونةكلمةفاصل
لوحاتعلىترسمبدكEtKCOVJأنفىالجداريةالرسوماتمنضكيرهعنالرسم
التعاليمفاقالحقبقةوفىبشرىموضوعأوشخصىبورتريهتكونأنوالبدخشنية
الشخصيةالبورتربهاتبينفارقعنتبحثأنحاولتالدينبةوالثمعانرالكنسبة
لهاوتقامتعبدالتىاأليقونةمفيوموبينالرومانىالعصرفىالمستخدمةالجناثزية
هناككانهلولكنالمسيحىالعصرفىالكنانسأجلهامنوتكرسالديتيةالشعائر
أهميةبينللفصلمعينةحدودإلىالعلماءتوصلوهلجوهرىفاختبالفعل
فىفيهرغبواالذىالمفهوموبينالمصرىالتراثفىالظقسيةالدينيةالصورة
3المسيحىالغرب
ألنهاوذلكفيهانخوضأننريدوألاآلنحتىكبيرةفاتاختهناكالحقبقةفى
الدراسةهذهفىنتجنبهأننحاولماوموالالهوتيةالنظروجهاتمنالعديدتحمل
والعالممصرفىعموماالفنحركةتطورخلسمنالمفهومهذانناقشأنيجبولكن
إلىاإليمانيةالخيرةباعمالهليانئقلماتلشخصتصويركطنموذجفاأليقونةالمسيحىنالكوألنالدهرعبربهيحتذىمئالأعمالهوصارتقدوةصارثمومناآلخرالعالم
عاتقهمعلىحملوااألشخاصهؤالءوألنالمبكرالمسيحىالعصرفىقليلةاألمثلة
هوسنويأبمواالحتفاللهمالكنائسوبناءتقديسهمنحوأالتجاهفإنالمسيحيةمصير
وألنالرومانيةالوالياتمنأخرىواليةأىقبلمصرفىستهمماثتمشى
المسبحيةأنوبمامقابرهمفىبحمورهمواالحنفافاموتاهمتصويرتعودواالمصريين
ذلكعننتجفقدالمباركينالمبكربنالشهداءهؤالءمقابرفوقانتشرتالغنوسية
19
اإللهيةضغوطهاالشخصيةالصورةتمارسأنفىومتوارثمتواصلفنىحاءا
أوالمقابرفىالتصويرىالوجودفإنوبالتالىانذاكالممارسةمفهومعلىوالروحية
األقنعةلمفهومطبيعىتطورإالهىمابهللتذكيرشهيدرفاتفوقالمقامةرالكنائ
آنذاكمصرقىالجنائزىالطابعذاتالشخصيةوالبورتريهات
كونهافىواأليقونةالبورتريهمفهـومبينواضحاختحفهناكلبسأنهونعئقد
ثمجنائزىطقسىبارتباطاألولالمقامفىنبتتالطابعمصربةفنيةمحليةظاهرة
أنيجبولكناالإحقةالغترةفىتعبديانموذجاصارثثماحتفالىشكلإلىتحولت
أوالموضوعيةعموماالمسيحيةالصورجميعبأنالسائداالعتقادلىهنانشير
وهوأيقونةلفظتحتتنثوجقدالمسيحيةللعقيدةتنتمىالتىاألسطوريةأوالشخصية
التصويرفنعلىألبقونوجرأفية1مصطلحيبنكرونالعلماءبعضجعلالذىاألمر
أنويحاولواأليقوناتالجداربةالصورفىعامببدواالتحاههذامصرفىالمسيحى
كصورةباألبقونةنختصسوفهناولكنناعموماالوثنىالمفهومعنبهايبتعد
لديهاآخرإلىمكانمناالنتقالعلىقادرةولكنهاتخيليةأومثاليةأوواقعيةشخصية
والكنائسالقالياتقىالجداريةالصورعنتختلفوهىشعبىوعقائدكأدبنىتأئير
انذاكالمسيحيةالعقيدةفىأخرىأمورأتخدموالتى
فىاألبقوناثتحطيمحمالتعنالبعدكلبعيدةكانتمصرأنمنالرغمعلى
مصرفىمبكرهأيالوناتعلىنعثرلمأنناإالالميئدبينوالدأسعالثامنالقرنبن
مفهومبأنويحتملالدينيةالفنيةالظاهرةلنالكأصولعنالبحثفىئساعدنا
زمنيةفترةبقائهاعدمعلىساعدقدوالكنائسالمنازلفىنةلكيقالمستمراالستهلن
المغلقةالمقابرداخلالمحفوظةالجنائزيةالبوتربهاثمصيرعنيختلفوهوكافية
قرنالنهايةإلىيرجعالمصريةألبوكرافيا1فىنصهناكذلكمنالرغمعلىولكن
لثيقونةالفعلىدتوالاللينيةالممارساتعنمتكاملةيةبريخبرتاالمبحدىالئامن
أحدلبكوميدسنةبأيقووالخاصةمصرفىللمسيحيةاألولىالبداياتمنذتقريبا
جانبيهاىعلوزينتوالورودالزهورمنبأكاليلزينتالتىاإلنجيلىيوحناأصدقاء
تلكبأنتوخىأفياأك2األبوفىالوصفيةاألمورائكالمذبأمامهاووضعبالشمموع
األيقونةتجاهالمسيحيةمنالمبكرةالفترةفىقائمةكانتالدينيةالممارسات
9I
تماثيلهمتزيينفىةرطاب19فيفبهالمبالغاالهتمامذلكإلىنضيفأنوتمكن
منLauratonبلوحاتانذاكعرفتوالمجدالعظمةمنبهالةالمعابدفىالثمخصية
Laurusفيمباشرةعبربطريقةساعدتاألعمالتلكلجمبراطورالمجدلوحةأى
باطرةلالرسميةللبورتيهاتالونلىالتبحيلمقابلفىوتبجيلهااأليقودةمفهومتثبيت
ذهبواالذالغنوسبينقبلمنعليهااالستدوليمكناأليقوناتتلكريةمصان
الطقوسمنبوابلوالدتالفلسفةقىوالمظماهوالقديسينالشهداتبجيلفى
واشرناسبقكمااالئمهداءكنانجسفىقائمالديهمالتبجيلكانوأذاالدينيةوالممارساتأفحطونامثالالبونانيينوالفحسفةالقديسينصورفىكانالحقيقىالتبجيلفإن
خاللمنعلههااالستدوريمكناألمورتلكالمسيحصورةبجانبوسقراطوأرسطو
والفالننتيينواباسيليدييقالكربوكراتسبينطوائفعنوترتليانوسأريانوساتإشار
المقيدةتثبيتفىحقنقيادورألهموكانمصرفىالغنوسيةالطقوسمارسواالذين
بانالقولفيمكنالقديمالمصرىالعقائدىللموروثخاضعمحلىبشكلالمسيحية
الذالننوسيينهؤالهألفكارمواكباجاءقدالسطحيةبالصورالجصىالقناحديثتحوذلكالمجسدةغيرالسطحيةالبشريةبالصورةواهتمواشئكلقىالتجسدكرهوا
الحديثةطونيةاألفأنوببدوالروحيةتهموممارمالعقانديهميولهممعلتفقكانتألنها
لهترسمانأفلوطننرفضفعندماالظواهرنالكإلىشكدونالباعثةهىكانت
هناكتكونألنداعىفالروحيةأصليةصورةمنصورةأنهردهكانصورة
أنطلبهمالفنانينعلىالمسالةيعقدأنحاولوعندماالصورةمنمكررةنماذج
افلوطينعندالفنيةالفلسفةقمةهوذلكوكانالروحأىاألصليةالصورةيصوروا
للفنالحقيقىوالمقياسالعصرروحهىآنذاككأئتبلفحسبلهحاضعةلبستوهى
أنذاكوالعقبدةالكنيسةاحتياجاتبينقويةوسطىعالقةهناكتظلولكنعموما
األباطرةصورفىوالهيمنةالقوةصاحباإلمبراطورىالنموذجوبينالصورلمفهوم
أحدثتوبلتالىوديكبوسسيفيروسلدباطرةالدينيةأالضطهاداتأثناءحاصةوبصفة
القرابينتفديمضرورةمعهاحملتلمانةاأليقمفهومتثبيتمننوعااالضطهاداتهذه
وفىهنااإلمبراطورةلصورةالنعبدى6واالحتتالزيتوسكبراإلمبراطولصور
لماومواكبةمناسبةطقسيةضرورةلإليقوناتأصبحثالميحدىالثلثالقرنمنئصف
20
تطورمنهاماجانباشكلتاألمورتلكالمثالسبيلعلىاديكيواضطهادفىحدث
أنذاكالرومانىوالعالممصرفىاأليقونةمفهوم
ينبقفلمالمبكرةالفترةفيجدأقلبلةالمصريةللبقوناتاألثريةاألدلةتبدووقد
تالكأغلبىالميلسالسابعالقرنقبلماإلىتاريخهايرحعالتىالنماذجبضإالهنا
كانالتىالقليلةالنماذجلىباإلضافةبسيناءكاترينسانثيرفيمحقوظةظلتالقطع
حالياالقبطىاوالمصرىالمتحففىبهاوبحتفظاألءلريةاالكتشافاتفىعليهايعثر
الميحدىوالخامسالرابعالقرنينمنالباقيةالقليلةالهامةاأليقوناتبينمن
لوجهبالغراالمثبتةالتمبراباأللوانعليهارسممستظيلةخشبيةلوحة222شكل
التىالنماذجإلىتنتمىوهىةقلسعنقهاوجولالزهورمنإكليلرأسهاحولسيدة
مصدرهانعلمالالتىالقطعةتلكتكونأنوبحتملالفيومبورتريهاثفىعليهاعثر
متائرأالبئالهناالفنىاألسلوبمتوفبةلسيدةمقبرةمنمستخرجنموذجاآلنإلىالممنلئةبالوجوتميزوالذىالفيومفىالشخصلةالبورتريهاتلصورالثالثةبالمرحلة
تميزتكماوالظكلالعمقإلبرأزوالواضحالحاداللونىوالتدرجالحادةوالخطوط
أبشمأمةعلبهيرتسمالذىالصغيروالفمفيهاالمبالغالواسعةبالعيونالصرحلةتلك
الرابعالقرنوبدايةالثالثالقرننهأبةإلىتعودأنهايحتملاللوحةتلكخفيفة
البورتربهاتمنالمستوحاةاأليقونةبفكرةاألولىللبداياتنموذجوهىالميالدى
القبطىالمتحففىمحفوظةوهىالشخصية
واأليقوناتالجنائزىالبورتريهبيناالسئمراريةمنحالةهناكأنقرضناوإذا
صوربعضعلىطرأتالتىالفنيةالتغبيراتبعضإلىنشيرأنيجبفإننا
وهىوطيبةوهوارةوأرسينوىأنتينوىفىعليهاعثرالتىالشخصيةالبورتريهات
األيقونةوبينالجنائزيةووظيفتهالبورتريهبينالمباشرةالصلةلناتحددنماذج
الميحدىالثانىالقرنتهايةحوالىمنذالعادةدورفىالدينيةالعقائديةووظيفتها
الفنىاألسلوبىأعطرأتالتىالفنيةالتغيراتبعضمححظةيمكنالثالثوبداية
مغايرفكرهناكأنيؤكدوالذىللشخصيةالمصاحبالرمزىالتقنينوكذلكهللبورتري
الخطوطإلىاالئجاهأننجدالمثالسبيلفعلىالفنانينوأساليبأذواقفىحدثقد
ومالمحهالوجهحولالداكنةبالخطوطوالتحديدالتجريدبةإلىوالميلالمبالغةالحادة
20
الخصوطذاتالمستقيمةواألنفالوأسعةالعيونتصويرفىالمبالغةوكذلكعموما
اللونداكنةخلفيةفوقالوجهسماتإبرازفىجةالناتواأللوانالظاللدونالحادة
4الميحدىالثانىالقرننهايةمعالبورتريهفنفىتظهربدأتفنيةأسالببجميعها
معبعدفيعالثبقونةالفنىعدلوبلكالحقيقىالمقياسهىاألساليبتلكواستمرت
الفمخصيةومحمحهبالرسمالمحيظةالحادةالخطوطحالةتثبيت
مابورتريهاثفىموجودةتكنلمالتىالغنوسيةالرموزتلكإضافةكذلكويمكن
وألالغنوسيةبالرموزارتبطجديدطقسىمحلىاستحداثوأنهاالثالثالقرنقبل
هالثعابينملاألسطورىالطابعاتذالحلياتفىالشعبىالموروثإلىاللجوسيما
لتلكمقدسرمزأصبحالذىالمقدسالخمرأوالنبيذكأسظهوربدابةوكذلك
منثانأنهالالطابعهللينستىشعبىموروثكونهجانبإلىفهوالبورتريهات
الحياةفيالماديةالوسيلةوأنه242225شكلالغنوسيةواألممرارالطقومضمن
بأللونالسرىالنباثهوالتغييرهذافىإشارةتركآخررمزوهناكالروحية
الرومانيةالبورتريهاتبعضمعمشتركاقاسماكانوالذىالفاتحاألرجوانىرمزآكونهإلىذهبالبعضاآلنإلىغامضاتفسيرللالالنباتهذاوالمسيحية
عنالعقيدة5هثتألصحابالتصزمنكنوحالبورتريهاتعلىظهورهبدأغنوسيا
فىاإلفليمبةالمجتمعاتبعضفىوثنىرمزكونهإلىاتجهاآلخروالبعضغيرها
وزهوراوراقبينماالنباتتلكنوعيةأوأصولهتوضهحفىفشلوأأنهمإالمصر
كانثولكنهاالبورتريهاتمعظمفىعامةتكنلمربماالظاهرةتلكواألكانثوسالغار
وأنهااآلخرالعالمفىالغنوسيةالسريةالطقوسمنوسيلةعموماالنباتاتأنتعنى
أشكالأنذلكعلىويدلأنذاكمصرفىالشعبيةالظبيعةمعمتفقجنائزىدينىرمز
ضرورةفإنلىوبالتاواإلقلياالمكانحسبآخرإلىبورتربهمناختلفتالنباثتلك
ضرورةهىالسرىالنباتهذامنوحزمةالمقدسالخمرمنبكاالمتوفىيمسكأن
الئالثالقرنبدايةمعالشخصىالبورتريهمفهومعلىظهرتجديدةجنائزيةطقسية
الفنىاألسلوبفىالواضحةالفنيةالسطحيةبجانبالميالد
والرابعالثاكالقرنبورتريهاتمعاقنرنالذىالهامالتغيرأوالتطورأما
الروحىاإليمانقوةتأكبدمنتزيدقدبصورةمعهماآللهةماقاهوالميحدف
20
الجديدةالعقيدةخاللمنأخرىمرةالشعبىالموروثعودةفىمنهالمرجووالهدف
بالموروثتمسكهاخاللمنللمسيحيةمهدتالغنوسيةأنإلىوأيثسرناسبقفقد
فقطمختصةكونهامنتحولتالتىالجنائزيةالظقوسفىسيماوالالقديمالمصرى
كونهاإلىالوفاةبعدالروحيةالحالةإلىالبشريةالحالةمنالمتوفىانتقالبوسيلة
ارتباطفإنالحياةقيدعلىالىيئالوهوالنتبجةتلكإلىيصلأنفىإليهالسبيل
الخمروكاسالنباتيةوالرموزالمظحىالفنىالتكنيكبنفسثثالثالقرنفىالمتوفى
فىالهامةابدبنيةانمخصصاتذاثآلفةالبعضذلكبجانبيصورثمالمقدس
بأشخاصهمإماوأنوبيسوحورسسوالزسرأبيسمثلالقديمةريةالمصالطقوس
سوحاريسسفينةبحاتبآوىابنوحيوانالنسرمثلمخصصاتهمخمنأواإللهية
رمزأكونهامنانئقلتكيفوفسرناسبقوقداإليزيسيةبالطقوسالمتعلقةالرمزبة
مسالةأماخالصروحانىبمفهومالجديدةالعقيدةعنللتعبيروسيلةإلىقديمادينيا
حالياالهامةالمسلةهىتكونقدمصرفىالدبنىالتطوربحالةالمتغيراتتلكارتباط
والذىالشخصيةالبورتريهاترسوماتفىالتغيرهذأودوافعأصولعنالبحثفى
فىسيماوالالتغيراتتلكأنيهانهدفماكذلكويؤكدصعوبةاألمرمنيزيد
لرسوماتالفتيةاألمماليبكأحدطويلةفتراتاستمرقدالفنىبالتكنيكالخاصالجانب
بعدمسيحيةبرموزالغنوسيةأوالوثنيةللرموزوتبديلإحاللحدثحينفىاأليقونات
فىالمصورالشخصبهمايمسكالتىاألدأتينوهماوالصلببالمقلسالكتابمندذلك
التنفيذحيزفىبدأقداإلحلهذأالمقدالخمروكأسالسرىالنباتمنبداليديه
الدينيةومحاورهاالعقيدةحاولتحينماالميالدىالخامسالقرنمنتصفبعدتقريبا
دونمحليتهاعلىتحافظحتىالوثنيةعنبعبدأمضمونعنالبحثفىوالفنيةوالنعافية
الغربيةنتفاضاثلتتعرضان
علىمصرفىوشيكةبظاللالقىقدلثيقونةالسابقالفنىالشكلفإنهنامن
4استغديمكنيقوناتالاإلعجازيةالموضوعاتأوالشخصيةللصورفنىنمطخروج
انذاكالمعتادالشعبىالموروثمعوتنفقانتشارأأكثرشعبيةهيمنةفرضفى
إنجيلفىجسدأصارتالكلمةعبارةيفسرأنأثناسيوسالقديسحاولوحبنما
االحترامأنذلكفمرحهفىوأضاتاإلمبراطورلصووثنىرمزاستخدميوحنا
20
وهولألصلمقدمتبجيلبمثابةهواإلمبراطورلصعوريقدمالذىوالتبجيلوالتقدير
هوالتجسيدجاءهناومنواألصلالصورةواحدفاالئنانوبالتالىاإلمبراطور
أنفىأنذاكالسائدةالمفاهيمتعكساالإهوتبةالمنالشةتلكاإللههوواألصلالصورة
بينماعالمنافىعليهالمعتادالبشرىالنموذجأوالبشريةالصورةإالهىماالصورة
والرسلوالعنواءالمسيحوكنلكوالمعلمينقالقديممينوبالتالىأرواحناهىأصولنا
منالبئلذلكالروحيةأصولهمحقيقةتمثلألنهاالصورةخلسمنالتبجيليستحقون
فىمعروفدينىتقليدوهوأخرىمرمكانتهماستعادةأجلمنلهمحدودوجود
مصرفىلهاالمبكرةالبدأياتمنذبالمسيحيةوارتبطمصر
المائيةباأللوانرسمالمصريةالمسيحيةلثبقونةمبكرذجلملىالقبطىالمتحففى
ورتصالوحةا223شكلخشبىسظحفوقابمبراطريتةعلىبالغراهالمثبتة
داكنفمعروذومحنحوهووالمكانةبالنصرالسماءمنقادمأوطيرانوضعفىمالك
تبدوالتىالرأاتجاهعكستنجهاألرجلوكذلكالجسممناألعلىالجزاللون
أهداتمغوهدفاأليقونةفىمرغوبفنىبأسللىوهوشاهدللمتنظروكأنها
ابتدعهاسلوبوهولهاالمشاهدمعوروحيةمباشرةعلثةتحدثأنوهىتصويرها
لونبينمااللوناخضربإكليللمسكالمالميحدىالرابعالقرنمنذالقبطىالفنان
الداكناألزرفيباللونملونةكأنهاتبدوالخشبيةاللوحةاألبيضباللونكانالرداء
زمنيةفترةبعدواألكسدةاإلخضرارمندرجةإلىتحولتوالتىالنحاسكبريتات
6الدأكنةالزرقاءالسماءفىالطيرانحالةإضفاءفىالواقعيةأرادالفنانأنتؤكدولكنها
باللونوالشخصالوجهبينهااللونداكنةالخلفيةتكونأناأليقوناتفىسمةوهى
أنهانبدواللوحةالمتعبدأوالمشاهدمباشرصوتفاعلتعاملدوةيحققحتىغالفا
يمكنماوغالبانالوباللثةوبهامنزلأوكنيسةجدرانعلىإماللتعلبقمعدةكانت
المالنكةصورنماذجببعضبالمقارنةىالميالسوالسادسالخامسالقرنينإلىإرجاعها
وسقارةباويطأديرةقالباتفىالطيرأنحالةفى
األلوأنألنكوستيك1بطربقةالمرسومةلليقونأتالحفظمسألةبانالقولبمكن
القياسهذأليسبالتمبرأالموسومةاألبقوناتمنأقوىكانتالساخنبالشمعالمثبتة
فىالشخصيةالبورتريثاتفىأيضاإدرأكهيمكنثقليدأنهبلاأليقوناتفىفقطثابت
20
سانتثيرفىمحفوظليينالعيوالمحالمىالخامسالقرنينمنبورتريهفلديناالفيوم
هالةراسهوحولى9YYشكلالملكوتىالصليبحاملبظرسالقدنسيصوركاتريئ
دةمدمبانىبينهامنتفسيراتعدةفسرتمقدسةأبنيةمحبموعةالخلفيةوفىنورية
هيكلمنأجزاءاناعلىفسرهاوالبعضبطرسالرسولليهابشرالتىروما
فىالمسيحللسيدصورعلىتحتوىدائريةميدالياتثحثنجداأليقونةاعلىأورشليم
مقتبلفىلشاباليمينعلىJ5JJالثيوتوكساإللهأمللعذرأءوصورةالمنتصف
النبىاوالمعمدانيوحناأواإلتجيىيوحناإمابأنهالمؤرخونحولهاخنالفالعمر
حلولقبلالشاتللمسيحالطبيعتينمفهوميضمبأنهالمنظرتفسيريمكنولكنناموسى
فىالمنحةتلكحلولبعدالناضجالرجلالمسيحثماألولىصورتهفىااللهيةالمنحة
مافترةفىالمسيحصورهجسدوأاللذانالوحيدانالنموذجانوهماالوسطىصورته
أنيحتملجستنيانعهدفىولكنالمذهيينطربقةعلىالخامسالقرنمنتصفبعد
أنحاولماوهوالقضيةتلكعلىبظدهاألقتكدالمذهبينبينالتوحيدمحاولة
وبالتالىكاترينسانتديربهيثينوالذىاألورثوذكسىاليونانىالمذهبيهأيتوصل
القرنفىالمذهبينبيناالتحادمرحلةيجسدنموذجااأليقونةتلكتكونأنيحتمل
فترةفىنفذتكوتهامنالرغمعلىاأليقونةتلكفإنذلكوعلىالميحدىالسادس
التأثيرمنجانبافيهانللمسأنناإالالفنىوالتتفيذاألسلوبفىالفنيةالسطحية
الثدريجىاللونىالظلعلىاعتمدالذالنموذجوهواإلسكندريةلمدرسةالهللينستى
الوجهمحمحفىبدقةنفذاالثجاههذاأنويبدوالضوءمصدرودراسةواألبعاد
يرتديهالذىالرداءثناياوحركاثبسالمالشئبعضأغفلبينماالشعروتممربحة
الثالئةالبورتريهاثفىالطابعفبظىالمعتادالتكنيكهذاحظةماليمكنكذلكبظرس
الملوبةائربةالد
المسيحالطفلوتحملالعرشعلىتجلساثهوالدةالمذراءللسيدةأخرىأيقونة
المصرىالمذهبوممفتجسدفامسبحالوكمورةالنوريةالهالةرأسهوحولجالسابالسيدةيحيطبينما226شكلهموكمنذالمسبحبألوهيةيعترفالذىاألرثوذكسى
الخلفيةوفىمسلحينجنديينهيئةفىوهماوجورجيوسJJJLئيودالقديسانالعذراء
هذافإنوبالتالىبالتكريساإللهىاألمرانتظارفىأعلىإلىينظرانمحكانهنك
25
كمنظرالخامسالقرننهايةفىمصرفىعرفكطفلوالمسيحللعذراءالوضع
المنظرهذاأنمنالرغموعلىالقديسينأحاسمعلىكنيسةإنشاءلكنيسةالتكريس
مذبحعلىأغسطسلوحةالرومانىاإلمبراطورىالتكريسمنعمومامستوحىمنالعملهذاقىواضحةتبدوقدالمسيحيةالعقيدةومحليةمصريةانإالالسحم
األسالببالمشهدعلىوتغلبالمسيحالطفلوألوهيةالمصرىالمذهبعناصرخالل
اللهجةالطولناحيةمنالشخصيالئاأحجامفىإدراكهاويمكنالشىبعضالسورية
واالهتمامةفرخزل1عناصروالمحمحاألشكالمعالتعاملفىالواضحةالهندسية
قبلمنالقبطيةالصورفىفنيامعروفايكنلمعرتوهوجدأدقيقةبصورةبالملبهس
سورىبأسلوبولكنمحمرىبفكرمصرفىالعملنفذواسورفنانينأنفيحتمل
مصرفىالميحدىالسادسالقرنمنالثانىالنصمففىالفنيةرالعناميميزماوهو
المصرىباألسلوبمنفذةولكنهاالعصرنفسإلىتتتمىأخرىأيقونةهناك
مينابأألنباالخاصةالتمجيدأبقونةوهىديينالميوالسابعالسادسالقرتينفيالقبطى
التصويرتاريخفىالهامةاألبقوناتإحدىوه230شكلالمسيحالسبدمع
التمجيدرفولل1متحففيحالياومحفوظةباألنكوستيكمنفذةألنهاوذلكالقبطى
خلكلمنأالننينبينالعمةفىواضحةتبدومينالثنبالمسيحالسيدمنوالمباركة
القزميةمنحالةهناكأنونالحظالقديمكتففوقالمرفوعةللمسيحالبمنىالذراع
الفيومأقاليمفىسيماوالالقبطيةالصوربهتميزتفنىأسلوبوهواللوحةفى
أنإلىيؤدىقدأمروهوالنسيجيةبالصورتاثرهاخاللمنوبانوبوليسوأرسينوى
يبدوهناالمسيحاننالحظكذلكخشبيةأيقونةإلىقبطىنسيجمننقلتاللقطةهذه
وجولطوبلوشراللونداكنأرجوانىرداءويرتدىلحيةذوناضجكبيررجل
األخرىالشخصياتمعدائماتميزهحتىصليببداخلهاصفراتوريةهالةرأسه
بنموذجصورفقدمينااألنباأماالمقدسالكتاباليسرىيدهفىويحملبهالمحيطة
لوحاتهفىمينااألنباصورعرفتفقدالجملينبينالمعتادةصورتهعنمخاللف
بينماالقوىالجندىالفتىأوالشاببشكلهاإلسكندريةفىعليهاعثرالتىالنحتية
كانربماآخرمعنىتعطىشايتوشعرلحيةذوكهلعجوزكرجلهناصورته
عليهاعثرالتىالصورمنمجموعةخلسمنعرتفنىأسلوبالفترةتلكفىذلك
20
القدماءالمناركقالقديسينهؤالءتصوروهىالميحدىالسابعالقرنمنباويطفي
لقدبسعليهاعثربأيقونةالمقاردةوبمكننابهرل1قئياتحميعفىاإللهيةتلكبنفس
الكهلالربنفمىعلىوتحتوىالمبلدىالسابعالقرنمنايراهاماقديسباسعيعرف
يديهبكلتاالمقدسالكتابويحملالببضاالطويلةيةوااألبيضالخفيفالشعرذو
تصويردقةوبينالوجوهتصويردقةبينواضحتفاوتمناكأناخيرأنالحظولكنعنالقبظيةلثيقوناتالتصويرىيألسلوبفىيزهنمأنيمكنماوهووالخلفيةالمحبس
مصرفىالروحيةالعقيدةمحوريخدمتميزبالتأكبدوهوالبيزنطبةأوالسوربةمثيلتها
YYVAYشكل
فىاأليقوناتتحطيملحركةمواكبةمصرفىاأليقوناتاختفاظاهرةوتبثر
المسيحالسيدالوهةأنالمسيحيةعلىالغبورينبعضشعرفقدالميالدىالثامنالقرن
والبهانشعرمعنويةصفةهىبلمركبةغيرصفةألنهاوأللكرسمهايمكنال
الوحيدةالرموزأنالمعارضونهؤالءشعروبالتالىتجممدهاأونراهاأننستطيع
أوالصليبأوالحملأوالبشارةهىاأللوهيةتلكعنالثعبيرفىاستخدأمهاالمفاح
فىحديدمنالوثنيةعودةمفهومأثاروأهؤالءالقديمةزومرل1منوغيرهامكةالس
مقدسارمزافقطكصورةاألبقونةأصبحتمدىأىإلىادركواأدهمكلماقونةاأل
دفاعهماسمموافقدالمدافعوناماذاتهااأليقونةمنالمرادةاإليمانيةالقدرةيفوق
المفهومنجسدانحقنامنوأنهالقدممنذتعليمنيةوسيلةاأليقونةأنلىالوحيد
فاذوبالتالىبشريةهيئةفىصاروالمسيحجسداصعارتالكملمةألنالالهوتىتكونوانالبشريةالصفةفىاببهننظرفقطتجعلناالماديةوالعقليةالبشريةإمكانناته
بلنناعاشإنسانامعناتجسدهعنتعبربشريةحدودهىلهتصوبرناحدود
حدهوتتزالدوالمدافعونالمعارضونيتزابدوأهميتهااألبقوناعلدنموومع
عأمفىالدينيةوالتماثيلاأليقوناتتحطيمحركةاندالععنهننجالذىبينهماالصرأع
القرنمنتصفحتىالصراعاتتلكواستمرتالثالثليواإلمبراطورعهدفى726م
الدينىالمستوىعلىاأليقونةأهميةضعفإلىالصرأعهذاأدىوقدالميحدىالتاسع
تقاليدفىمدرجةوغيرالفنانينألذوأقخاضعةاأليقوتةوأصبحتبلوالظقسىا
وهوعليهامسيطراكانالحائياهاماعنصرأاأليقونةفقدتوبالتالىثابتةوقواعد
20
علىاأليقوناتأسهموهبطتاأليقونيةالمعجزالتاأواألعجوبيةاأليقوناثمفهوم
الموثراتتلكنعدفىساهمقدالعربىالفتحأننجدالشرقفىولكنالغربىالمستوى
وظلتحاصةبصفةمصروفىعموماالشرقفىاأليقونةفنتطورحركةعنالدينية
تظورأاأليقونةفنشهدفقدالوسطىالعصورحتىمصرفىقائمةاأليقونيةالئقاليد
بالطقوسارتباطهاوازدادعشروالثامنعشرالسابعالقرتينبينماالفترةفىكبيرأ
مندوالفنيةاللبنفةالثقةمنكبيرقدرعلىالرسامينمنمجموعةظهرتكماالدينية
مجموعةفيهاتتلمذفنيةمدرسةلهمرتوالقدسىاألرمنىويوحناالناسخايراهيم
وكتاباتتوقيعاتاأليقوناتحملتكماالفنىبأسلوبهمالتزمواالرسامينمنكبيرة
الكنائسفيمحفوظةتزالالاأليقوناتمنمجموعةوهىوالقبطيةالعربيةباللغئين
فىكوكذيمافىاألرثوذكسيةالكطاشلىمعظمفىبلفحسبمصرفىليسالقبطبة
العالميةالمتاحفحمبع
ثالتفاعتلكإلىاإلشارةجبمصرفىاأليقونةفنعنالحديفثتختمأنقبل
اإلاليةالمعجزاتأوالمححصبمفهوماأليقونةارتباطمعيماوالالشعبيةوالتقاليدالدينية
المحليةوتقاليدهاالمسيحيةالديانةبمصيرالشمعبىالمستوىعلىاألبقوناتتلكوارتباط
لثنباالمقلسةالبيعةسيربلعرتثتابلناظهردىالميالعاشرالقرنففى
علىيحتوىوهوالميحدىالماشرالقرقفىاألشمونبنأسقفالمقفعبنساوير
منكبيراحاتبأالعملهذاقدموقدوالقثيسبنالرهبانمنلخمسةكتابيةمقاالتخمس
علتةهناكيزيلفالالعربىالفتحبعدالقبطيةالعقليةمستوىعلىاأليقوناثمعجزات
تلكقبلمنحدوثهاالمزمعاإللهيةتازجعمل1تلكومفهومالعربىالفتحبينقوية
وبعضوالرسلالمسنحوالعميدالمبكرلهنللقديسينصورعلىتحتوىالتىاأليقونات
األنبياء
تحملاأليقونيةالمعجزاتفبعضمتعددةأقسامإلىالمعجزاتتلكتقسيمويمكن
إلىفيهموثوقمصدربدونماحدإلىوهىاإلسلميةالسلطةضدسياسيامفهوما
حدثمافإناأليقوناتلتلكإسحمىرفضهناكأنإلىتشيرأنتحاولوهىاآلن
المسيحمنبحربةوطعنمنامهقىفعذبأيقونةعلىالمسلمينأحدبصقمنمثال
المنوالهذاعلىلعينمرضأصابهأنبعدالتاليةالليلةفىماثاستيقظوعندما
20
جانبوهناكاإلسحميةالحكومةضدهمياسياثانبااألسطرريةالمعجزاتتلكحملت
منوذلكالعربىالفتحبعدذاتهايحيةالمعالمقيدةلتدعيمخصصالمعجزاتتلكمن
ميناواألنبامقاراألتباأمثالالمبكرينالقديسقلبعضاعجازية6قدرعنالبحثخص
بعضفيأيقوناتهماخلىمنأحياءوالعذراءالمسيحظهورشيوعإلىباإلضافة
فىللمسيحيةجديدمنقوىويعطىويذكريدعمالذىاألمروهووالقرىالكناشى
نستطيعمافاءقوبالتالىالعربىالفتحبعدوايمانيةعقانديةأزماتفيهاشهدتأوقات
عنوبعدهاالمسيحيةدوروتقلصلمصرالعربىالفتحعقبانههفانقدمهأق
وتماسكهاإبداعهاقوةمنوتزيدبمكانتهادائماتشعرهاكانتالتىالدوليةالصراعات
محلىذاتىتعويضمنالبدكانوبالتالىتماماالتاثبرهذاوأختفىالربىالفتحجاء
الضغوطوسطالذأتعنللبحثاألسطوريةالنمافاتتلكفأنتشرتالوقتهذأفى
علىالوافدةالعربيةالحضارةمقوماثمنوغيرهاونمافةودينوحكملغةمنالعربية
دىالمبالسابعالقرنمظلعمعمصر
اليوميةالخدمةوأدواتالكنسيةاألدواترابما
فالطقوسوثيقاأرئباطاالبهودىبالهيكلتكوينهابدءفىالكنسيةارتبطت
فىقائمةيهوديةأصولمنمستوحاةالظقسيةالليتورجدهوالممارساتاتواألدو
فىسةالممارالمسيحبةمحليةإلىنظرناماإذأعامااالرتباطهذاببدروقدديانتها
التىوالممارساتاألدواثخاللمنمتطقىغيريبدواألحيانبعضفىبلمصر
فشيئاشيئااالرتباطهذاتاإشىئمومنأتذأكالملحةالحاجةبضرورةللطقوأضيفثمصرفىالقبطيةبالكنيسةخاصامحليانموذجاالكنسيةواألدواتالطقوسغدتحتى
المفهومفىالكنيسةفمعنىالكنسيةقبامأساهىالليتورجيةالحياةأن
منعزلينتجعلهمخاصةليئورجيةطقوساتمارسالمومنينمنجعاعةهىاألرثوذكسى
اللبتورجيةالممارساتفنالكوبالتالىالسماويةالملكوثإلىهائميناألرضعن
اللكاقتحمتثمومنخايههامنتمارسحاصةأدواتيلزمهاكانالكدسيةداخلالحادثة
20
لنمافةالمواكبةالفنيةاألمورمعيتالءمبمانفذتألنهاالقبطىالفنمفهوماألدوات
أنذاكالقبطىالمجتمع
6flشكلالمذبحأ
المقلسالرمزفهوبالكنيسةاليومبةالخلعةطقومفىأساممياركناالمنبحيمند
منتجافاألنبالءاإللهيةالوعودتبعهالذىالفداءفهوايراهيملذبيحةالقديمالعهدفى
الوحيدةالوسيلةهىفالذبيحةوبالتالىخطاياهأمناألرضتطهرالذبانحوبدماءأجله
الكنيسةأعطىذلككلوصلبالمسيحجاهعندماربهلمحىالشعببهايتقربالتى
فاقأخرىناحيةومنشعبهأجلمنوالتضحبةالفداءومفهومللمنبحبالنسبةاهمية
كانتوالرومانىاليونانىالعصرفىوحتىالقديمةصريةالمبالطقوسالمذبحوظيفة
التأئيريهوديةتكنولممصريةفالظاهرةوبالتالىالقرابينوتقديمللتضحيةمعروفة
مكعبةالخشبمنأوحجريةكنالةعنعبارةفهوالمكعبشكلالقبطىالمذبحباخذ
الغنوسيةطفالطقو6األضحبةيشقبلالذىالقبرأوبالمقبرةحاءااتعطىالشكل
قبرفوقيوضعالمقبرةفىمنبحهناكيكونأنضرورةأوضحتالقديمةالسرية
القرابينروحهعلىتقدمالذىالشهيدالهداإللهيةالمكافأةيعنىهنافالمذبحالشهيد
انفيمكنالزخرفيةاألشكالبعضالمنبحاتخذاألحيانبعضفىللربواألضحيات
تهىلبمجرىيزودأنهكمااألكانتوسنباثأورأقمنزخرفيةبوحداتأركانهتزين
يلتصقألبحيثالهيكلوسطالمذبحبقامغسلهبعدالمياهفيهلتتجمعبحوضأسفلإلى
البخورورفعحولهالدورأقللكاهنيسهلحتىمباشرةاألرضعلىويكونبالحائط
الذخائرلتخبئةتخدمتمالشرقجهةبفتحةالقبطيةالمذابحبعضزودتوقدعليه
خطرألىالكنيسةتعرضتإذاالمقدسة
عادةالخشبمنوهىبالعرشتعرفأعمدةأربعةعلىقائمةقبةالمذبحيغطى
وتلونوتنقشاألببضالجصعنبطبقةالقبةتغطىاألحيانبعضفىالرخاممنأو
الخشبيةالقبابألقدمنموذجلدبناعمومانفسيااألخشاببلونتلوناألحيانأغلبوفى
القطىبالمتحفحاليامحفوظالعبلرىالسادالقرنإلىويرجعالمذبحفوقالمقامة
قديماالمسيحقبرعلىكاناااللذالمالكينإلىيشيرأنشمعدائانيوضعالمذبححول
21
المنبحبجانبووضعااإلجراءهذاعدلئميومياالمذبحفوقضعانيلىالشمعدأنانكانتلكمننموذجالقبطىالمتحفوفىماحدإلىغربىتقليدوهوالمتأخرةالعصورفى
شكليعلوهابرونزيةمسرحةويحملارجلثحثةعلىيرتكزالبرونزمنالشمعدانات
إلىيعودالنموذجقفزحالةفىجيادهيئةعلىالثحثةاألرجلصليبتوسطههاللى
لتلكنموذجنجدارميتاجمتحفوفىالميالديينوالعاشرالتاسعالقرلبنحوالى
عليهعثرالميحدىوالخامسالرابعالقرنينحوالىمبكرةفترةإلىيعودالشمعدانات
أدمىشكليعلورفيععمودبعلوهاأرحلثلثةعلىقائمالبرونزمنوهوطيبةفى
ترمزرأسينذاتسمكةفاهمنتخرجالزيتيةالمشاعلمنبألننينمسرجةيحملعارى
مباشربشكلالهللينستبةالمؤثراتفيهئؤثراننماليةمرحلةالنموذجهذاويعدالمسيح
المبكرةالفترةتلكفى
تقامالقبظيةالكنيسةفىأغطيةئحثةوجودالمذبحفىالطقسيةللضرورةويستلزم
األهموهووالثالثاألبيضبللونوالثانىلصلبانينيئاألولالطقوسعليهاكانماوغالبااألخرىاألغطيةفوقيوضعتقدمةأىاإلبروسناريناسمعليهويطلق
فوقهايمارماألغطيةتالكفضىأوذهبىزخرفىبإطارالمزينةالحمراءباقطيفة
عندعرفالطقومتلكومفهومالكأسفىالمقدالخمروتقريغالحملوضع
لهليعمسيحىدينيطقموهوالميحدىالرابعالقرنحوالىمنذالمصريينالرهباناليهودىالطقسىبالمفهومعتقة
231232شكلالعنبرب
بتقدمالمصعدأىداءددالم7باألمبوناليونانيةفىالمعروفاألمبلأوالمنبر
منيقامكانماعادةوهوتلميذأعشرأالثنىإلىيرمزونعمودأعشراثنىاألمبللهذانموذجولديناواألخشابالرحاممثلأخرىموادلبنائهاستخدمثنمقديماالحجرسقارةفىارميااألنباديلىفىعليهعئرالمسيحيةتاربخقىاألفدميعدالمنبر
علىيحتوىوهوالقبطىالمتحفإلىبالكاملونقلالميحدىالسادسالقرنلىيعود
حجرىكرسىيعلوهادرجاتستةعلىالقائمللمنبرالجيرىالحجرمنواحدةقطعة
المنبرميتقثقبطيةكتاباتبهاتحيطزهرةشكلعلىرومانيةبصثفةأعلىمنمزين
Yl
قاعدديمثلوقوجميعهمأعمدةخمسةصفكلفىاألعمدةمنصفانيليهماعمودان
إلىيرمزالذىاألمبلرمزيةعنوردالذىالمدلولتفسوهوعمودأعشراالئنى
األحيانبعضىفىأمامهيجلسونوهمعشرايةئنىلتلميذالمسيحتعاليممحور
انركعميسلقراءةبستعملانهكماعليهفنكىالتىات5والقراللوعظاألمبلبستخدم
سيطرةيمنكاناألحيانأغلبفياألمبلأنكماالعهدخميسالكبيرالخميس
تعنىقبطيةكلمةوهىالمنحليةظهرتالالحقةالعصورفىالرعيةعلىالمسيح
بارتفاعليصولكنهااألرضعنترتفعوهىوضعهمكانأواإلنجيلقراءةمكان
فىتابتةعيرأىمتحركةتكونأنإماوهىلثمبلكبدبلظهرتوقدالمنبر
بعضفىاإلنجيلأقارعليهايجلمىتقريباالعرشكرسىتشبهعادةوهىاألرضية
القبطيةللقراءةوالثانيةالعربيةللقراءةأحدهمامنجلتيننجدالكنائم
rr4rشكلاللقانب
الجزهفىكانماوعادةةالكنبعارضيةقىبثبثمعمتثيرناءعنعبارةاللقان
لهومثبتمحفوريكونأنإماالحوضوهذاللشرقيةالمواجهالصحنمنالغربى
عادةاللقانيممتخدمالطقوسأثناءويوضعمننمبكونأوالصحنأرضيةفىمكان
وننحىدبميالتذكيروأعيادالعهدوخمبسالغطاأعيادفيالسنةقىمراتحثئ
ديرمثلوالكنائساألديرةبعضفىة3Jمواللقانهذامندماذجتزالوالالرسل
لهقديمةنماذجلديناوليعوالمعلقةسرجةوأبىوكنيسةالبراموس
الخدمةمابسد
األبيضباللونالخدمةأنداالكهنةبسمتكونأنالمسيحيةالطقوساشترطت
فىالئجلىعندالمسيحثياببهظهرالذىاللونوهواإللهىالنوربلباسيليقالذى
أنهكماللبشرتححليهمعندنكةالمبهتظيرالذىاللونوهوججدأكالثبيضاءئياب
الثانىالبابالرسلقوانينفىوردالشرطهذاوالنقاهالطهارةألىيشيرالذىاللون
علىنازلةالثيابتكونأنالطقوس5هداشترطتكثا96بس37بمعمر
fl
موضعفيئكونالقدأسوثيابعراضبدينأكتافهمعلىيكونوأنالكهنةأرجل
المذبحداخلحذاءاحديلبسوالعنهاخارجةتكونوالكتبهاخزاثنأوةسينكل1خداملىعليهاعثرالتىالجداريةالصوروتعطينانعليكاخلعلموسىتعالىاللهغحول
نحددأنيمكنالانناإالوالرهبانالكهنةلمحبسمتكامألنموذحاوسقارةباويطأديرة
بمكنالكثيرةعناصرفيهااختلطثفقدالقديمةالكهنوتيةللمحبسموحدأنموذجا
شبهيةرتقدمأنحاولتقدمنهاالعرببةسيماوالالكنسيةالمصادرأنالضبطها
منتتكونمثالاألساقفةفمحبسالكهنوتبةالمحبساللكعنموحدة
البونانيةالتونيكامنمستوحاةالقبطيةفىاستخدمتيونانيةكلمةوهىةينوتل11
صلبانأشكالوبطرزاألبيضىباللونوكانتثوبوتعنىtwvtoxçocuvotاله
علىيضةوصالقدمينإلىواصلةالتونيةوتكونوالظهروالصمدراألكمامعلىألكئافا
علىيعلقالذىالوشاحومعناهrlttpuxtxtovيونانيةكلمةوهىالبطرشيل2
صفينفىرسوألعشراالثنىعلبهيرسمأحمرماشعنعبارةوهوالرقبة
صورالذى2821خرالقديمالعهدفىالمذكورهارونلباسعنكنايةوهو
عشراالثنىاألسباطعليه
بهايتوشحالقماشمنطويلةقطعةوهىXtvflutaقبطيةكلمةوهىالبلين3
كتفيهعلىطرفاهاويتدلىالعمامةفوقاألسقف
علىيشدالقماشمنحزاموهىZtoviبالقبطيةوهىحزاماأوالفنطفة4
لوممنطقةأحقاؤكملتكناإلنجيلفىالدبنىلمدلولهطبقاالخدمةفاءأالوسطالمنطقةاسمعليهأطلقلذلك1235
المشمعةالتونيةأكمامتعطلاللكىالتونيةأكمامفوقتلبسالتىهىاكمام5الخدمةأثناءالكاهن
وأطلقالبرنسقصلةتحتاألسقفويلبسهاالطيلسانةرأستشبهوهىالطافية6
taTKou1البرنسرأساىالقفلةاسمكبرابنعليها
7J1ajAjjjالمسيحرداءيائمبهوهوأكماموبالاألماممنومفتوحواسعاحهانبكلمنبالكاهنيحيطفهوصلبعندما
21
محلحلتمثالقلشملةالكثيرنمثلالالمالبسفياألسستلكحولواالختحف
يلالبطرفاآلنعليهونطلقopaptovالزنارإلىباإلضافةالقساوسةعندالبلين
الجداريةالصورمنمجموعةخكلمنوالقساوسةالكهنةمحبمىتحديدبعمهولةويمكن
الرابعالفصلالجدارىيربالتصالخاصالجزفى
المقدسةاألوانيهـ
فنياتتوعائمكلتالتىالمقدممةاألوانىمنكبيربجانبالقبطيةالكنيسةتميزت
القبطيهبالكنيسةحاصا
235شكلالمراوحأ
دائماظهروقدأجنحةالستةفواىئpoyiovfltLباليونانيةعليهاويطلق
منالمراوحتلككانتالبدايةفىالمتشابكةأجنحةالستةذوالساروفيمصورةعليها
منبالخمرةولممل1المقثسةاألوانىبحمايةخاصةوهىالرلفقأوالناععوالحلدالكتان
نسرإمادأئماصورالذىللساروفيملشمبيحيةبالتحوةخاصةفهىاآلنأماالحشرات
والعاشرالتاسعالقرنينجوالىفىالمجدحالننينيشبهاسطورىحبوانأومجنح
منهانماذبمولديناالفضةمنكانتماوغالباالمعدنمنحوارمل1تلكنفنتىالميلس
والحادىالثامنالقرنينبينماالفترةإلىتعودالقبطىوالمتحفبروكلينمتحففى
اسماءبعضعليهاوتكتببالساروفيمتحيطالتىكالهالةدائرياشكالاتخذتوقدعشر
اإلنطلىمرقمالقديسأشهرهمومناألوائلالقديسين
36Yشكلةرمجمل1الفثمورية2
هفالمحمرةالسميحتحملالتىللعذراءالالهوتىللوصفدائماالمجمرةترمز
لهوتعطىالقداسفيهالمقامبالمكانلتحيطالبخورمنهيتصاعدالذىالوقودتحملالتى
غطاءوهناكبهاتمسكأومنهاتعلقعدلةلهاداثماالمجمرةخاصةورهبةقداسة
وتذكيرتنبيهوسيلةتمثلوهىسلممقىمعلقةجحجلابيهاويضافلهاقبوى
21
المباخرنالكمنمعدنيةنماذجالقبطىالمتحففيولديناالقداسوسطبهاالمرورأثناه
الميحدىعشرالسابعوحتىعشرالرابعالقرنينمنمتاخرةعصورإلىتعود
VYشكلالكأس3
دماإلىيرمزالذىللحملصورةغالباعليهيصورالذىالمقدسالكأسوهو
اقوبولسأقوالفىالربعشيةوكأسالبركةكأسفهوالمقدسالخمرأواألضحية
1tl21وقاعدةطويلعنقلهالشكلاسطوانىاوىوصقتجويفالكاس
الميدىالعاشرالقرنمنالكأسلهذأنماذجالقبظىالمتحففىولدبناالشكلدائرية
كانتماوغالباالفضةمنئفذاآلخروالبعضالبرونزمنكانثالكؤواللكبعض
عنكنايةوهىبجحجيلسحسلمنهاتتدلىاللونذمبيةبكرانيشالكؤوستلكتزين
لهالحزمالطقسبقدوموالتذكيرالتنبيه
مبستبرالملفة4
فيالمقدسالخمراوالمقدسللدمالمقدسالتناولأدواتمنالملعقةتعتبر
الملعقةتكنلمالميالدىالخاصلىوحتىالثالثالقرنينحوالىللمسيحيةاألولىالقرون
القرنحوألىومعالمباشرالتناولفىبالكاسيممتعينوكانالكنسيةاألدواتضمن
كنسياذلكرفضئمالبرونزمنالبدابةفىوكانثالمالعقاستخدمتدىالميالسادس
بأيدىللمالعقنموذجالميحدىالثامنالقرنجوالىفىاستحدثثمالفضةمنفصنعت
الخمربينالكيميائىالتفاعليتجنبوأحتىالعاجاوالصدتمنوتجويفبرونزية
المالعقمنهاالمصنوعةوالمادة
أثارهاتزالالالتىاألخرىالكنسيةاألدواتبعضذلكإلىنضيفأنيمكن
الخبزبهايغطىالتىالقبةمثلاألخرىوالمئاحفالقطبىالمتحففىمحفوظة
أوأحمرقطيفةبقماشبينهمامايغطىغالباالفضةمنقوسينعنعبارةوهىالمبارك
معدتىغالفوهىاإلنجبليةكذلك0بجاإجيلالمزودةالسالسلبعضولهاأرجوانى
القداسفىالتالوىأثناءاإلنجيلبداخلهيحفظالجواهروبعضهندسيةبنقوشمزين
للعذراءصورةتوضعالخلفيةفىالقيامةأوالصليببايقونةيزيناألحيانبعضفى
وهوالقربانطبقهناكأبضاالجانيينعلىاألربعلالنجبلبينصورتجدوربمامريم
21
أوالفضيةالخيوطوبعضبالصلبانويزبنالمقدسالخبزفيهويوضعالنخيلسعفمن
خدمةناءأالكاهنيدىغسلفىيستخدمانوهماوالطشتاألبريقهناكأيضاالذهببةYrA239شكلالخدمةطقسمتطلباتحسبالقداس
240شكلاسزأليقونست1األيفوناتحاملو
وجودهSiضرالنعلعالهبكلحجاباوبىالخشالهيكلأوالحجابعلثهيطلق
أماليهودالهيكللحجاببثيليمندكانوهلالمناسبةهىوماالكنيسةأدواثضمن
أمالمبلدىالخامسالقرنملتصففىاألرثوذكسيةاأليقونةمفهوملتدعيموضعأنه
لحاملأصبحعموماالمصلينإندفاعاتمنوالمنبحاألقدأسقدسيحمىحجابأنه
المباشرةلمسيحيةللتعاليمنموذجاصبلاليتورجيةالطقوسفيهامادورااأليقونات
والموضوعاتالصورمشاهدةوكذلكوالدئاسيرالشروحبواسطةللمؤمنينالموجهة
للمؤمنتوصبلهالمرادالمعنىقوةمنيزيدالذىاألمر
ينكونأنيمكنكانالكنسىلحستخدامعدلتالتىوالمبانىالقديمةالمقابرفى
يعمتكملثماألرضسطحعنمرتفعةالجانيينعلىحجريةدعائممنالهيكلحجاب
إلىتؤدىظىومابوابثحثأوأوسطبابفتحيتشىحتىخشبيةبقوأطعالحجاب
فىالخشبىبالحاملاألبقوناتحاملأوالهيكلىالححابعرتلذلكوالحتيةالمذبح
والعاجباألبنومىوطعماألخشابمنئمينةأنواعمنالحجابئفذالكبرىالكنائسالفنانفيهاالتزموقدالدقةفىغايةوزخارفدةمتثرسوماتفيوالفضةبوالذه
انوأعوبعضوالحمامةوالصليبالسمكةمثلالزخارتللكفيللمسيحةمباشلىبرموز
بابباسمفيعلىواحدبابالحاملوسطفىكانWAclsالطغرامثلالمنوجرام
أرضيةعنالهيكليعلوحتىدرجينأودرجفوقالكاهنابيهيصعدأنويجبالهيكل
أثناءمنهويخرجلدخلالحامليجتازعندماالكاهنألنكذلكسمىوقدالصحن
الحجابيزودللهيكلخلفبةمساحةفىالمذبحوجودحالةفىاليومبةالخدمةطقوس
االحتفاليةالدوراتطقساثناهمنهوالخروجخولاكيسملىحئىجانبييلىببابيلىالهيكلى
للهبكلالشمامسةودخولعيادال
YII
األموريخدمترتيبوهوالهيكلىالحاجبفوقلثيقوناتمعينترتيبهناك
هذاولكناألرثوذكسىالمصرىالمذهبمفهومعنيعبرأنهكماالخدمةأثناءالطقسية
كانتوإناخرىإلىكنيسةمنالترتيبفىاالختالفاثبعضهناكتكونأنينفىال
القديسأيقونةوبجاتبهاالمسيحأيقونةتوضعالملكىالبابيسارإلىمحدودةفاتاخت
الجانبعلىقديمقديسأوشهيدأيقونةئمالكنيسةقديسأيقونةئمالمعمدانيوحنا
البشارةأيقوتةثمالثيوتوكساإللهأمالعذراءأيقونةنجدالهيكلىالبابوبجواراأليمن
العلوىالصففىاإلنجيلىمرقسالقديسأيقونةثم4ميخانيلالمئكةرئيسأبقونةئم
الحجابمنتصففىعشراإلئنىمبذللتأيقولتانتوضعطرفيهوعلىالحجابمن
فىمقسمدأئرىنصفشكليعلوهااألخيرالعشاءأيقونةتوضعمباشرةالبابأعلى
أيقونةتجدالشكلهذامناأليسرالنصففىالهيكليعلوالذىبالصليبالمنتصف
عندمريمالقديسةنجداأليمنالنصفوفىالصليبعنداإلنجيلىيوحناالقدبس
كلأماموبتدلىاأليقوناتحاملفوقترتبالتىاألساسيةاأليقوناتهىتلكالصليب
يوضعاألماكنبعضفىالمسيحأيقونةعدأفيمامبخرةأولإلضاءةمسرجةنةأيق
الكنيسةفىيحملعامةبصفةالبيضألنوذلكهاأليقوناتبينالنعامبيضبهاسلة
يسوعالمسيحفىالمقامةالروحيةللحياةرمزأأوالقيامةفىللرجاءرمزا
1t2YVشكلالفبطيةالزخارفخامسا
مجالفىسواهعموماالمصرىالفنسماتمنسمةالزخرفىالطابعكان
القبطىالنسيجفنوازدهاراطشارومعبلالجداريةأوالنحتيةأوالمعماريةالزخرفة
طويلةقروناظلتجديدةرخرفيةوخصائصسمائاوأضافتالنوعيةهذهتقلت
واإلسالمىالببزنطىللفنينفنىكأرشيف
الزحارفمنمجموعةلناتحملالتىالجداريةالصورمنأنماطلناخرجتولقد
الفسيفساءمثلطبيعيةوموادلمناصرالمحاكاةعلىاألولالمقامفىاعتمدتالتى
لنايقدمأنالفربسكالجدارىالتصويرفنواستطاعالرخامأوالمخنالفةواألحجار
والمقابروالكناشالقالياتفىالدينيةالمعماريةالعناصريخدمالزخارتلتلكتوظيف
YI
يعتركانالذىالسكندرىالتاثيريغفللمذلكإلىسبيلهفىأنهكماالمبكرةالمسيحية
بالغةبدقةالزخرفيةناصرللعالتصويريةالمحاكاةفنفىرائدةمدرسة
بدايتهمثذالقبطىالتصويرىالفنفىالزخرفيةالمناصروننوعتأختلفتولقد
شجرةمثلالنباتيةفالزخارفالقديمةالزخرفيةالموثراتلكثرةذلكويرجعالمبكرة
زخرفةكونهامنالرغمعلىالقبطيةالزخارففىمميزةسمةأصبحتالتىالكروم
الذىالقديمالتصويرمننابعوالمقابرالفحالتجدرانعلىمدلولهاانإالهللينستية
كزخرفةالكيفيةبثفسعشرالتاسعةاألسرةلملوكالقدبمةالمصريةالمقابرفىنجده
مستوىإلىتصلحتىاألربعةالجدرأنحميععلىوتتفرعوالقبةاألسقفتمأل
الخارجةبالواحةالبجواتبمقابر30رقمالحجرةجدرانعلىالمصوراألفاريز
الخاصالكرومنباتمنالمستوحاةالتباتيةارتالزخأنإلىيقودناالتأثيرهذا
مكانةاحثلتقدالمقدسالخمررمزبةعنالمباشرالتأثيرنوأوديونيسوسباإلله
بعضفىبلالقبطىالفنفىوالمعماريةوالنسيجيةالجداريةالزحارفقىمميزة
اكئرأشكالمكونةهندسيةقكويناثمعلندمجقدالنباتيةالزخرفةتلكأننجداألحيان
نوعاالقبطيةالزحارتاالختلطهذاأعلىوقدومعيناتومربعاتدوائرمنتعقيدأ
كلإلبرازالمستخدمةاأللوانوكذلكالمختارةاألشكلىحيثمنواإلضافةالتنوعمن
العنبوثمارللنباتالمميزةاثوانبجانبحدةعلىشكل
التىاللوشزهرةالمصرىالموروثصاحبتالتىالنباتيةالرحارفمنأيضا
الفنفيأيضاالمكانةتفساحلكتأنهابلالقبطىالفنفىكببرةمساحةاحثلت
حانبعلىاستخدمتأنهاكماالمصريةالمعابدبعضفىمعماريةكوحدةالرومانى
الوحدةتلكالرومانىالعصروبدايةالبطلمىالعصرنهايةفىالفخاريةاألوانىمن
نباتيةأخرىتصويريةعناصرمعوأالختلطللتطورنموذجاالقبطىالفنفىمثلت
تمسكهمننابعةوهىالقبطىللفنالزخرفىاإلبداععتصرأضافتوهتدلسية
القديمبالموروث
القبطيةالزخرفةفىكبرىمساحةالمتنوسحةالنباتيةاألوراقاحثلتفقدأيضا
األحثاناغلبفىكانتاألوراقوتلكالغارأوالتوثأوالمنبلنباتأوراقإماوهى
التيارمعاالندماجأوالتحوبرمنلكثيرتخضعطىالقبالنسيجعلىخاصةوبصفة
YI
تلكالحادالهندسىالشكلمنواقتربحورتقدمنهاكبيرآجانباأنحتىالهندسى
علىالفنانالتزمبينماالتنفبذمسألةلسهولةالنسيجعلىجائزةكانتربماالسمة
تبدووالتىعموماوالنبلفتاألشجارأوراقتصويرفىبالواقعيةالجداريةالزحارت
قدروالتشابهبالتكرارتتسممحددةأفاريزمكونةخطيةطاراتداخلمحصورة
مكانال
مثالالعاماإلطارتحديدإلىيقودناالزخرفبةللعناصرأفاريزفيالمقيدالتأنفرهذا
زبإفربالمصورالمنظربإحاطةالقبطىالفنانالتزمفقدالنسيجيةأوالجداريةللصورة
تصويرلهيتاححتىالمصورللمنظرتحدبدوهوالجانبينوعلىوسفلىعلوىطولى
األحيانبعضفىاالنتباهوشداالهتماممنقدرالموضوعإلعطاهأوأخرىمناظر
ئموالرفيعةالعريضةاألفاريزمنمجموعةإلىالحوائطبتقسيميقومبانالفنانيلتزم
السفلبةأولهالعلوبةاألفاريزبينماالموضوحلتصويراألفاريزاللكبعضمنهايعمتثنى
رئيسيةقوةللموضوحيعطىفهووبالتالىالمنتوعةالجدأريةللزخارفمعقلتكون
لإلبداعاتالمجالفتحالوقتنفسوفىبهالمحبطةالزخارفكمبيناالنتباهلفمد
فىدرأكهايمكنالنوعيةوهذهكمبيرةممماحاتقىمستمرةبصقةوننوعهاالزخرفية
الموضوحإبرازعلىتركزالتىالنسيجقطعمنالعديدوكذلكوباويطسقارةقليات
والهندسيةالنباتيةالزخارفمنبوابلمحاطوهوالمنتصففى
طريقةعلىتنفيذهاوأسلوبالهندسيةالعناصربينالمزجفيالقبطىالفنانبرع
زخارتهىلديهكبيراقبوالالقتالتىالزخارتنالكبينومنللفسيفسأءالمحثاة
وهى35المعقوأوالمجدولةوزحارفالبحرموجزحارفوكنلكاليونانيةالمياندر
الرئيسيةاألنوأعتلكعنخرجوقدوالفسيفساءالنسيجيةالمزثرأتبينمزجتقلبد
أنيريدواآلخرصليبىشكلبكونأنيحاولبعضهاكثيرةومعقدةمركبةتكوينات
الزخارففىسهولةإدراكهايمكنسمةوهىالمجهولفىوالغوروالظلالعمقيبرز
الهندسيةالتكويناتهذهوكالياوسقارةباويطفىالميالدىالسادسالقرنفىالجدارية
الميالدىالخامسالقرنمنتصفبعدازدهرتربماسمةوهىالقبطىالفنفىعديدة
الهندسيةالتراكيبمننوعإحداثعلىتعتمدوهىالعربىالفتحبعدبهااالهتماموزاد
منهايختارثمواحدشكلفىوالمربعاتوالمعيناتالدوائرأشكالبينتمتزجالتى
21
هنامنداكنةبألوانالظلمننوعإضفاءمعوتلوبنهبرازوتحديدهالمرادالتكوين
األخرىللكويناتمنالعديدعنومخنالفداثمامبتكرتكوينلنايخرجوهىالميحدىالساسالقرنبعدكبرىأهميةدولةالمحيالزخارفدالتوقد
احنالتالزخارتوفككاثطانأواألصمواتمنإماالمنسوحةالحبالتحاكىنماذجالبنىأواألسودباللونإماالخلفنةكانتبينماالمجدولةمساحةواألصفراألحمرألوانها
األديرةفىالقلثاتجدارياتبهتميزتمضيلونىتضادتعطىبذلكفهىالداكن
بشكلالزخارفنفساسنخدامواكبالتطورهذاالميحدىالسالسالقرنبعدالقبطية
النثامنالقرنزخارتمعظمفىمبتكرةنسيجيةهنثسلةوحداتلتكوينتعقيداأكثر
والتىالجدرانعلىالمنفذةالوحداتلثلككاملةسجحتباويطفىولديناالمبحدى
استخدامبينوالمعينوالمربعالداثرةالهندسىالتكوينبينمازخرفتهاأنماطتنحصر
النوعبةهذهالهندسيةاألنماطتككتتخللنباتيةزخرفيةوحداتلعملانسيجيةالجدالت
عملحيثبعدفيمااإلسحميةالزخرفةلفنخصبةأرضيةبمثابةكانتالتراكيبمن
والدقةالتميزمننوعاوأحدثالزخارفتلكاستثمارعلىصىاإلسالزخرفىالفن
بعضفيوكذلكاإلسالميةالقبظيةالمنسوحهاتفىالدقيقةالتفاصيلإبرازفيوالمبالغة
وتحتيةمعماربةزخارفمناألخرىالفنيةالقطع
المناصرذاتبالزخارفالثالثالقرنمنذالقبطيةالمنسوجاتتميزتوقد
بينالمزجحاصيةالقبطىالنساجأبتكروقدوالنباتيةوالهندسيةاآلدميةالموضوعية
ومتشابكةمتداخلةزخارفقىالزخرفيةالمناصروبقيةالحيوانيةأواآلدميةالتكوينات
هذهتكراريتمئمحيوأنىأوأدمىبعنصرتحيطزخرفيةوحدةمنأوألتتكونوهى
ناحيةمنإماالحبوانبةأواآلدميةالعناصرنغييراحتمالمعالمنسوجبقبةفىالوحدة
والتنوعالحركةمننوعاالزخرفىالعملتعطىولكنهاالشكلأوالنوعأوالحركةتبدوماعادةالزخرفيةالوحدةفىوالحيوأنيةاآلدميةالعناصرأنلوحظأنهكماالمميز
النباتاتمنكثيرأونرىمسئقيمةخطوطفىالهندسىالتكوينإلىوتميلمحورة
الزهورمنكبيروجانبوالتوتالرمانوئماروالبردىلوتساصلىيمةالثالمصرية
فىكبيرحدإلىساهمتزخرفيةعناصروهىالعنبوثمارعنألديدبجانبوأوراقها
ذلكبعداإلسىالزخرفىالعنصرتكوين
22
والتىوعةالمنالزخارفتلكمنتفصيلياجانبانقدمأنحاولناالجزههذافى
علىكبيرةقدرةلديناتكونحتىنسيجيةأوجداريةأونحتنةكزحارفإماصورت
الالنهايةفىولكنواقعيةأكثرفتكوننفسهالعملمنالزخرفيةاألنماطإدراك
التىالساسانيةوكذلكوالهللينستيةالقديمةالمممربةالمؤئراتعناصرنغفلأننستطيع
الوحداتفىاواستغداألسظوريةالحيواناتبعضتصويراساليبتحديدفىساهمت
وصيدالبطولةمناظرفىحاصةوبصفةالجداريةالصورأوالنسبجعلىإماالزخرفية
بالتقاليدزخارفهاامتازتالمنسوحاتبعضأنجاتبإلىهذاومصارعتهاالحيوانات
التىالمعمدةالبوائكأوالعقودطريقعنبعضهامعالمرتبطةاألعمدةمنالمعمارية
نالكعاثعرالحادىالقرنحتىاستخدامهاستمرأسلوبوهوالقنادبلمدهاتتدلى
الجزءبهذاالخاصالتصويرىالملحقخلىمنبسهولةإدراكهايمكناألنماط
TY
سماخل1الفصلمراجع
الففهطيواألسلولالصفرىالفنون
الفبطىنفل1فىالعأجيةالتالمشصأوال
اليونانىالعصرينحتىصناعتهونعاذجالقديمةمصرفىالعاجخاممصالرعن
راحعمصرفىالرومانى
6263صصنفسهلوكاسالفربد
2012pp1953LondoIvoriesChristianEarlyJNatanson
1988LondonIvoriesByzantineandChristianEarlyIHutter
2322pp
LondonEdSecondArtRomanRomageAHNRomage
304303pp51199
راجعالمسيحيوالعصرالقدلمةمصرفىالعاجتلوينحول
oiiPolychromyIvoryofColourTheConnorLCarolyn
3023pp9199LondonIvoriesByzantine
ليفربولمتحففىالصالحالراعىقطعةحول
6P115pp9195DussldorfHirteGuteDerALegner
EarlyandAntiqueLateSipritualityofAgeKWeitzmann
494n1978YorkNewArtChristian
جعاريلمقارنة
1615pp51196رLondonPaintingChristianEarlyBourguetDe
3130pp188وأcitopIHuper
4775Fig26232622CoIl51LACD
راجعWiesbadenمتحففىالمحفوظةنيلوسالنيلإلهقطعةحول
HugeVillaRuhrundRheinamAbendlandWerdendesEssen66no1956
31196HugeVillaNilamChristentunKunstKoptischeEssen135no
frtlhendesundSpنtantikederElfenbeinarbeitenFWVolbach56P1105no1976MainzMittelaters
22
اجعدللمقارنة
undAntikeFürJabrbuchChristendieundNilDerHHermann
5930pp1952وCliristentum
راجعخاصةمجموعةواشنطنمتحففىالمحفوظةديونسيوسقطعةحول
MedivaevaEarlyandByzantineTheofCatalogueKWeitzmann
WashingtoninCollectionOaksDumbartonTheinAntiquitiesد
9no1972WashingtonSteatitesandIvoriesIIIVol
بالتيمورفيوزيوسأوروباقطعةحول
147no1978citopKWeitzmann
معقارن
no3195InstituteArtDaytonFaithFantasyFlight0Dayton39
رأجعزيوساإللهبواسطةجانيمبدساغتصابقطعةحولى
148n19782no1111972citopWeitzmannK
معقارن
193732MABMJewelryGanymedeTheAM0Richter4P1294293pp
راجعاآللهةمحلسبواسظةباريسمحاكمةقطعةحول
115no1978أحopKtzmannأWeلال
راجعنيمياأسدمعوصراعههيراكليسقطعةحول205no1978citopWeitzmann
راجعوأرتمبمىأبوللومعالفنونرباتقطعةحول70no6197citopVolbach
4VolChristentumundAntikeFürReallexikonKollwitz
91195StuttgartElfenbeinر11335038no1963LondonSculptureCopticJBackwith
راجعوسيلبنهيليوسقظعةجول
61noر1976أciopVolbach
134no1978ciiopWeitzmann
حفطمتفىمحفوظةبرلينمنالبانتومايمالمسرحممنلةقطمةجول
AntikenabteilungKulturbesitzPreussicherMussenStaatiche00Berlin
YY
راجععنها
TheatreRomanandGreekTheofHistoryTheMBieber
ك236p1961cetonرAntikenMussenStaatlicheKunstwerkeAntikeAGreifenhagen
5334pp1966أiiأBe2279no1976citopVolbach
راحعهلنلنفيالبربظانىالمتحففيحالباالصحفوظةميناالقثيسقظعةحول181no1976citopVolbach
514no1978citopWeitzmann
التشابهومدىميناأبىالقدبمتصووقىوالبيزنطنةالسوريةالمدأرسحول
راجعبينهعاواالختحف
25pFig3324pp77iconeLaPortraitDuétreFLadeCoche
242no6197ciopVolbach
643Figs1972100ciopWeitzinann
Paper5MaryutTheinMenasStofShrineTheBJPerkinsWardTheof
P14746ppSep7126pp194917RomeatSchoolBritish
IFigVIII
10P193196ciopBeckwith
راجعالقبطىالمتحفقىالمسيحمعجزاتمشطجول
de5generaleCattalogueKunstKoplischeJStrzygowski
Ta7117No4190CaireduMusécduEgypteAntiquiteبمأ7
iiiGallienausElfenbeinarbeitenFrtthmittelalterlicheVolbach
ZentralmuseumGermanischenmischRdesFestschriftأأول0RFBestehensHundertjahrigenSeinesFerierZurMainz
2يTa204NoSep5344pp11952بم3655
139138nos3196citopEssen
الخائمبيةالتالمشصثألنيا
وانواعهااألخشابوعنمصريةوحرفةكصناعةةالخشببالمشغوالتحول
الخشبيةالزخارفوعنالقطىالعصروحتىالقديمةمصرفىجلبهاومصادر
راجعالقبطىالفنفى
261ppIIIHolz1983citopEssenبه
22
UniversaleEnciclopediainTradizioniCentrieCoptiVolbach
792790pp511963Artedell
50pp1922كاBarbarSdiChiesaLaUVillarddeMonneret
ArchaeologiainSculptureCopticEarlyonNotesEKitzinger
7675P1212Spe215118pp193887
وافرشرحمعالمميزةالخشبيةالمشغوألتمنعديدةأمثلةعلىالحصولويمكن
عندبالمقارتة
AmontempelderundraKarbeiFriedhOfeKotischeأللمسول
3pp1926LeipzigandBerlinHibeelbeiIScheschonks27
راجعالقبطىالمتحففيأورشليملىالمسيحديسلIدخوللوحةجول4341Figs13كلمpp319610ciopBeckwith
451no8719citopKWeitzmarin
11599pp1957وaACCopteLinteauLeMSacopoulo
األبفونةفنثالئأ
راجعاألبقوناتإلىالبورتريهاتإلىالجصيةةاألقنعمنورامفهومحول1977WetterenBeaurainsdeTrésorLeMetzgerCpBastien
13ppآآ
inCustomsalأكلالBMasksandPortraitsedLMBierbrier
7199LondonEgyptRomanا1710
fromFacesPortraitsFayumderMysteriousTheEDoxiadis
58033301713pp1995رLondonEgyptAncient
10pp1994LondonExpessionofArtTheMasksedJMack20
Portrait5MummyFacesAncientBierbrierMandSWalker
25pp1998MuseumBritishEgyptRomanfromبه
راجعالكنيسةإلىالمقبرةمنالعقائديةثمالجنائزيةبالطقوساأليقونةارتباولعنNeutestamentlicheWSchneemelcherFHennecke
pp4196TubingenUbersetzungdeutscherinApokryphen147145
NeCollectionFreeTheofManuscriptsCopticTheWWorreUلال
375370pp3192York
inBackgroundHistoricalTheirandIconsMiraculousJHeijer
ff89pp5199CairoCulturend6ArtCoptic
22
IconoclasmByzantineandChristianityJudeoIslampCrone
8059pp19802JSAL
راحعلبكوميدسأيقونةحول
CulturejandArtCopticinEgyptinPaintingIconLLangen
5957pp1990Cairo
راجعالمقاندىالمنظورمنالشخصيةبالصوروعدتهمالغنوممبينحول
أالسكتدريةالثانىالفصلالغنوسيةوالمسيحيةالمصريونالسيدالفناحعبدمحمد
2000
عراجزهاهJjAالشخصيةالبورتربهاتعن
303pp8919وcitopBierbrierMandSWalker
القبظىالفنفىوالرمريةوالنبوءةالسحرراجعالبورتريهاترموزعن
راجعالقبطىالمتحففيالمأيقونةعن
6867ppرcitopLangen
لوحاتعلىالتمبرابألواقالمنفذةأوبالشمعالمثبتةاأليقوناتوحفظترميمعن
راجعخشبية
6197LiesseIconRussiantheofSemioticsTheBUspensky
16pp
ReporlIntroductoryEgyptinProblemsConservationZSkلlova
iconsCopticMedievalPostofRestorationandConditiontheon
7773pp5199CairoeاللCuandArtCopticin
والمملوكىواأليوبىالفاطمىاإلسلمىالعصرحتىالمصربةاأليقوناتعن
اجعر
inRepresentationsMythologicalofSurvivalTheKWeitzmann
ChristianonImpactTheirandArtByzanandChristianEarly
6845pp196014P0DIconographySinaiMountatCatherineSaintofMonasteryTheKWeitzmann
CenturyTenthThetoSixthThefrom1VolIconsThe
Princetoر1976
dexmitSinaidesIkoneVorikonoklastischeثEmKWeitzmann
altchristlichenzuStudienTortouleinChairetedesDarsellung
30QuartalschriftmischeRMonumentbyzantinischenund
325317pp1996Supplement
Yr
XXDOPKingdonCrusderinPaintingIconKWeitzmann
83pp6196
Spring9thTheatgivePapersIconoclasmedMMundelStudByzofUnivStudiesByzantineofSymposium
3pp7197Birminghamءك74DoctineofDeclarationTheandIconoclasmIslam0King
277267pp198548BSOAS
9576pp1980citopCrone
CopticTheofCollectioniconTheLLangenHHandelinkJuhannaofWorkheandro8COldinMuseum
PaintersIconCentury18أالTwoNasikhAlIbrahimandArmaniLouvainCoptesEtudesdInternationalCongresWeduActes
12pp8819NeuvelaRomeJouniehIconsdesVenerationlasurHomélieFDick
2216pp6198
ةبمويل11لةمدخوالكنسبةاألدواترابعا
راجعالقبطيةالكناسيألاألدواتعن268pp84196citopEssenبم
66pp21935KunstgewerbesdesGeschichteVolbachكلم
WestinSpنtantikederKunstDieKunstFruhchristicheVolbach
255Nr1958MunichOstramund
2112pp2196citopVolbach
BaltimoreArtByantineandChristianEarlyAusstellungskatalog
416No1947ا
29Fig9083No1904KunstKoptischeJStrzygowski
MediaevalEarlyandByzantineTheofCatalogueCMRoss
P171No1962CollectionOaksDumbTheinAntiquities45
BLouvreduMuséeduCoptesencensoirsdeuxLesAPainkoff
pp1194VIICASا7
90989188No1904citopJStrzygowski
584520ppcitopHRante
ihreundCapuaVonScheibenfibelByzantinischeDieJWerner
pp19367ArchaeologicaActaVerwandtengermanischen6059
420404pp0citopEssen
p2
ألسألىألفصل
والرمؤيةوألنبوءةألسحر
اقطىألفنفى
الومزيةوأصولالسحرفنأوأل
محاوالتفىالرغبةيسحقهمخبفمضطهدموحشعالماءأاإلنسانيحاول
بهالمحبطالشربرالعالمهذاعلىالسيطرةأجلمنخيالبةأوواقعيةكانتسواءأكيدة
تلكأنمنبالرغماثعلىمصيرهسيدفتجعلهالخاصة5قواقتفلىقدرةيكشمبوأن
فىالكامنةوالكراطةالضغيتةخروجفيتساهماألشكالمنشكلبأىانتاالقوى
شسهأعملق
تطورتقدفإنهاذاتهاإلنسانقدمقديمةاألفكارهذهننفبذوأساليبأنماطوألن
وبلورتهاطموحاتهحددتهاحيثأفكارماهيةإلىالفتراتبعضفىوخضعتبتطوره
السحرىبالفنيعرفماوهذأبسهالمحيطةالشرورلنالكالرئبسيةالمسببات
Magiketechne
أطلققدالحكمةسفرفىمصرأنحتىمصرفىأصيلةالسحريةوالممارسة
15حكمةبهاالسحروظاهرةوالقوىاآللهةلتعددوالسحرالوثنيةأرضعليها
تؤكدالتىالشهيرةالحوادثأحدفرعونوسحرةموسىالنبىحادثولعل1419
القدماءالمصربينعندالسحرفومالمفأصالة
الحديثةوالدولةالوسطىالدولةقىالموتىكتابمنعدبدةفحمولفىونقابل
فىوضعتثماألحياءلصالحأصمألصيغتالتىالسحريةالتعاويذمنعظيصاقدرأ
سوأءبالمستقبلأرتبطتمناومنوالموتللحياةصالحةفهىالموتىلمنفعةالمقابر
22
خدمامنالتىاألفعالفانمصرفيالبشريةللطبيعةبقاواألخرةاوالدنيافىكان
خكلمنيتمأنيتعينوالموتالحياةفىالمستمبلالعالمينبهذينتصالااليتم
ارتباطوهوالمصريينعندبالسحرالدينارتبطهناومنوحدهاالسحريةالقوى
سحرهوالقدماهعندثينىفعلتاآلنإلىربماعنهعنىوالثJiJJطبيعى
مباشرةكلمةعلىتحتوىالالقديمةالمصريةاللغةأنبلالمصرييندظروجعةمن
إلىالكلماتأقربهىالسحريةالقوىتعنىالتىحقاكلمةأنبلديانةتعنى
الديمانةمفهوم
منتحتويهابماالهيروغلبفيةالمصربةالكتابةانإلىالعلماءمنفرققويذهب
فةطعلىومدطويةمنظوقةكانتماديةأشياءأوحيةلكائناتتصوريةعائمات
السحريةالكلمةقوةعنفضالالخطوطأنواعمنآخرنوعاىمناكثركامنةسحريةالكتابيةالعالماتتشكلالتىوالحيواناتللبشرالفرديةالرممومفإقذاتهاحدف
سحرياوجودأأيضاذاتهاحدفىتحملكانتلكلماتالمكودة
العارفتحوتفاإللهيةالسحبالممارسةاكهةبعضارتبظتفقدذلكعنفضأل
فهومحامضةكوةوذوالسحرعالمعلىكمطنع5جوهريعكسالمعرفألفىوالمتمرس
والناموسالقوانينووأضعالكتابةمخترعكذلكوهوالسحرفيالعظيمالسحرسيد
والعقاندىالدينىنايكل1بينمايربطهنافهوسةالمالكتابةاعليهتنطوىالتىإكطالتقل
آخرتموذجائعدالموتىكتابمنالثالثونفالفصلالسحرلظاهوةالعامالمفهوموكذا
محاكمةفهىالخيرالصالحوالدينىاالجتماعىالكيانمنالمنبثقةتيةاألخللمتطلباث
عنتبحثسحريةتعاويذوهىIncantationMagicalالسحريةبالتعاويذالميت
Heartالقلبجعارينعلىتكتبالبشريةبالنفسالمحيطةالشرورمنالخعدصى
Scarabsضوءفىالشرورمنللخاإصالعامالمفهومنفسالمتوفىمعوتدفن
الفلسفةأتباحبهاالتزمممارسالئاهىالسحربواسطةالخيرعنوالبحثاألخالقياث
الميالدىوالثالثالئانىالقرنخاسمصرفىالغنوسية
فنلعبفقدعتهغنىالموروثككيأنالمصرييننفوفىالسحراسئقوهكذأ
أئواعلكدالشافىالدواءهىالسحريةالتعاويذوأصبحتحيائهمفىهامأدورأالسحر
فىتنتشرعامةظاهرةأصبحتأنبعدالمجتمعطبقاتكلواستخدمتعاالشرور
22
وكموبالرعيةالدولةعلدألوفىالعقيدةفىالواضحوالتدهورالدينيةاالنتكاسةفترات
مصرفىوالقبطيةالروماتيةالفترةفىانتشارهاوراءالسبيل
وتتفشىوالخزعبالتتبالخرافاملىعالمفىالسحريةالمعارساتتكونانلكن
أنولكنومقبوالجائزاامرأمتحررةعلمانلةئقافيةبوأدرمنهوتختفىاألمنهةفيه
تحتالمصرىالعالممثلبحتعلمىعالمفىصريحاثورأالسحريةللممارساتتكون
قدراتهابكلالعلمبةاالسكندريةمثرسةتميزعالمالرومانىأوالبطلمىالحكم
بلقدرةمقترداالسحريكنلمانهلناويتضحغريباأمرأبحقيعدالمتاحةالثقافية
العالماهثتيجتازكانلنهبلمكانتهاهفىينافسهاأويجاورهاولمالثقافيةأواإليمانية
عبرالبشريةالنفسفىموروثةطقوسفهىئمومنالملمانىنطاقهعنويخرج
لتحديدأسرعوسيلةعنأوثراراسعنأومسنمبلعنداثمانبحثالمخنلفةصورهاص
قواجدهافىساهموربماالرغدةالوردالةللحياةوالتطلعاألذىوكفالمصائر
بحثاالمصرىفيهاوجدالتىواختحطهااألديانوغموضاألميةحاالتوأستمرارها
قدهذاكلالفكرىوكدنلكوالسياسيالدينىالوعىقلةكذلكمثنعدينىمسئقبلعن
ملحةحاجةوجودفىالسحرشغلهاالمصرلينعقولفىفارغةمساحةوجودإلىأدى
وراءهذاكانوالدينيةواالفتصاديةالسياسيةالمجتمعأزماتلتخطىالخفيةللقوى
الحكمتحتمصرفىالبشريةللنفسخالصكظواهروالشعوذةالسحراننشار
مانىولرا
Hermeticaالهيرميتيكامجموعةعرفتمصرفىاإلمبراطورىالعصرففى
ووسائلسحريةتعاليممجموعةوهىاليونانىهرميستحوتباإللهالخاصة
منالعديدعلىعثرفقدأنذاكالمصريبنبينوانتشرتمتخلفةبطرقاسئخدمت
وطلبسموطلعناتوصبأدعبةمنمصرفىالمستخدمةالسحريةالوسائل
3وبرىالسحريةقوتهافىيعتقدكانعديدةوتمائمبساإللهمنةمساث
Moncrieefالتىالمستوىعاليةالتحليلعملياتبسببوجلتالتعاليمللكأن
منمتشائمةخلفبةهاوراتخلفأناسئطاعتفقدمصرفىالكهانةإليهاوصلت
لمالمخلفاتهذهوالسحريةالخرأفيةبالمعارساتالكغانةعلماجهونيوجعلتهمالناس
والشعوببلأبضاالبونانيينلتشملأمتدتبلفقطالمصريبنعلىقاصرةتكن
23
يعرفHermeticalالهيرميئيكاتعاليمأومجموعةوأصبحتاأيفالمجاورة
دولبةسحربةتعاليممتالحقةفتراثنتاجهىأومحددةفترةفىوضعتهلبالضبط
واألرواحواألنقسواألبراجالموتىكتبمنالدأتممصدرهاوكانومرغوبةمستحبة
ماسرعانولكندينيةسحريةوتراكيبوصفاتعلىقائمةاصلهافىكتبوهى
حاالتإلىالمواتيةغيراالجتماعيةالظروفظلفىالملتزمالدينىالكيانمنانتقلت
خرافىودحلوشعوذةشرعيةغيرممحر
كانالدبنىالمصرىالسحرلممبادأنعلىيؤكدونالعلماءمنمجموعاتوهناك
الشرورمنالعالموخحصوأوزوريسزبسأبأسطورةوشديداشهيراارتباطامرتبطا
القصةهذهفىوردماواقالغنوسيةفىيسوعبملدالذىالمخلصحورسبدعلى
ذلكإلىنميلربماونحنمصرفىالسحربممارسةتصريحبمثابةكاناألسطورية
اتجاهينضوءفى
الرومانبةالحقبةطوللزبساعبادةوأستمرأرالخالدةاألسطورةشهرةاستمراراألول
الميحدىالخامسالقرنوحتى
شكدونتخضعالتالالمصريهالمقيدةفىيلةأصمسيحبةاقتباساتهناكالئأللي
وأممراركيانفإنهنامنالحقاإلبهنشيرسوتماوهوالخحصوقصةلثسظورة
وضرورةالمخلصالثانىوالمجىءاإللهىوقبولهالمسيحأصلفىالمسيحيةالمقيدة
ألزيساسطورةضوءفىتفسيرهاتمسريةأموركلهااألرضعلىوجوده
استمرارهايؤكدمماسطورةالالخفىالكيانبنفسحورسوابنهموأوزوريس
بعدفيماالتعاليموتطابق
السحريةوالطالسمالتعاويذظاهرةانتشارتأئيرحولجديدةروبةإلىاآلنننتقل
المصربينبمقدرةالشديدوارتباطهاالمتوسمالبحربلدانكافةفىمصريةكرموز
معهموالتعاملالشياطينعبادةعليهايطلقونكماأوتسخبرعلى
مرتبطاجاءمصرفىالمسيحيةالمقيدةإلىالمصريةالمقيدةفىالسحرانتقالا
السحرعنيستغنوالممصرفىاألقباطفإنالشيظانيةالشريرةرواحالبالئصدى
ولكنهالحقالمسيحىالدينمبادئمعيتنافىكوتهمنالرغمعلىاستخدموهبلمطلقا
فىانتشرالذىوشكلهاالمسيحبةبالعقيدةالمحيطوالغموضاألسرارمعيتوأفقكان
2س
المسيحيةفالمصادرىالميالسوالثانىاألولالقرنينخكلالغنوسيةطريقعنمصر
فىليسالمسيحيةبالتعاليممقترنةجلilJوالشعوذةالسحرأعمالظهورعنتحدثنا
اليهودبعضاألساسىمصدرهاوكانطوريةاإلمبرامستوىعلىبلفحسبمصر
وهيبوليتووترتليانوسقأريانوسهاإلسكندريةفيأومصرفىالحكمةتعلمواومن
وظهورأنذاكالتعالبمتالكانتشاربينربطواقدالغربيينالالهوتيينالصؤرخينهؤالء
السحرممارسةأناعتبريأنوساأنبلالهرطقاتمنوغيرهاالغنوسيةالهرطقة
فكرذلككانربماالمسيحلةالتعالبمضدهرطقةعنفلمأخلكيةالاموروالشعوذة
ألرياتوسشخصيةيةرأيضاهذاكانوربماالشرقيةالحياةلطبيعةرافضغربى
ةبحيسمل1غموضتفسرأنذاكمصرأرضعلىظهرتالتىالغنوسيةالتعاليمضد
وشمالوسورياوفلسطينالصغرىوآسيارومافىعالمياقبوالالقتالرؤيةهذه
اندوننهجهعلىوابيفانسوهيبوليتوسترتليانوسأريانوسأتباعساروقدأفريقيا
لفتراتمستمرةظلتضعدهاعدائيةدظرةتكوينإلىأدىمماالتعاليمتلكبأهميةيبالوأ
طوبلة
السحربةوالتعاليمالطقوسممارسةبينواضحةعلكةهناكأننجدهنامن
وثنىنمونعتبرهاأنيمكنبلمصرقىالمسيحيةوانتشارلودخوظهوروبين
لقبولاهمهةلهكانالدأخلىالنموهذاالمسيحىالكيانداخلوتقاليدعادات
المصريةالمسيحيةالعقيدةفكرقىكبيربشكلساهمأبضاأنهبلالمسيحيةالمصرلنن
الذىالبسيطالقبطىالمصرىاإلنسانعلىتائيرتحدبدعلىهناوتقتصربعدفيما
األرواحمواجهةفىالوثنيةصورتهافىالمسبحبةبعفتقفهواألمورعليهتختلطبدأت
وتزابداستمرالذىالمضطربالنفسىالتكوبنبهذأالوشيةالعاداتبمثلالشبطانية
متفتحسطحىمجتمعقصددونابتكرالميالدىوالرابعالثانىالقرونعبروتطور
لهتحققأنيأملالتىالطبيعةوراءمابقوىأقترنتطالماعدبدةأفكارالستيعاب
لخالصا
مكانةأبدأعادياشيئانعتبرهاأنيمكنالوالتىالغيبيةالمعتقدأتتصدرتهكذا
الرومثلاليوميةالحباةأمورتداركفىقاصرةلبسثفهىالمجتمعفىرائدة
فقدأنذالدالمصريينالمسيحيينسلوكفىخطورةاكثردورألعبتبلفقطواألحالم
23
المصررشحياةفىحاصةوأنماطأساليببتشكبلوأرواحهالشيطانىالفكربهاالتصقت
ذلكعلىدالةعباراتمنهانستخلصاقيمكنعدبدةوتقوشبردياتوهناكأنذأك
كارهةشيطانيةروحإلىإرجاعهيمكناألصدقاهمنمجموعةبينيحدثشجارفإن
هاجمتهماشريرةروحسببهاكانزوجينبينانفصالوثيقةفيطحقأسبابأوللخير
فيصفونالدبنبلغةجدلإلىيتطورالرهبانبينشجارأأنأوفتوقعاأندون
منالكبيرةالمجموعةفىذلكمالحظةويمكننالبستكشريرةروحأنقاتلينزملنههم
خاصةوبصفةللمحثكةخاصةتحبةيقدمونفإنهمالرهبانبنينالمتباللةالخطابات
طبيعىسلوكأنهعلىذلكحثال3فسروقداسملهيذكرواأندونالحارسالملكط
ذلكبعدغداثمالحارسالملشبهذاالشريرةاألرواحمنالنفستأمينفسىومعتاد
التىالرهبنةحياةضوءفىذلكنؤكدونحنوالتكريمالتحيةعنالتعبيرمننوعا
بلبهاالمحيظةالشريرةاألرواحكافةمنالبربةالنفسخلضإلىجذورهاترجع
المادةاعنبارفإنالرهبانعندهمالمفهومهذاعمالواقدالغنوسيينالمعلمينأن
منوالتخلصالجسدهذاتحقيرنحووسيلةكانمنهفائدةالجسدىكائنشريرة
فىاإلنسانيةعالنهةالأصبحتهناومنوالزهدللنثشفالحاجةمنزادمماشهواته
الشيطانيةاألرواحأوللشربصلةيمثهومالكلكارهةأنذاكالمجتمع
المبكرالقبطىوالفناألدبفىكبيرةبصورةتنظبقالعامةيةالرهذهأيضا
بينهماوالفناألدبأنالمسيحىالمواطناعتقدفقدواضحةاألدبفىكانتواق
وجذورامبررألهايجدواأنحاولوابلالظواهرلتلكخواصلتحديدالحقيقىالمشمع
لهايحققواحتىالغنوسيةالفلسفةحسباإللهىالكائنالمسيحعندأوالقدماءعند
األدبفىأساسيامصدراEyeEvilالشريرةالعيناتخذتفمثاللديهممقنعارواحا
نفسفىكانالشريرالرمزذأالبوميةالحياةفىأساسيةسمةأصبحتبلالقبطى
المسيحىالرمزلهذأجذورهناكولكنالشريرةاألرواحمنللحمايةوسيلةالوقت
بحيرةإلىوتالميذهالمسيحبرحلةمرتبطمصدرهأنإلىاألقباطفيذهبالشرير
عجوزامرأةهينةعلىالبحيرةشافىعلىظهرتقدالشريرةالعينوأنطبرية
األسدمنومخالبأنيابولهااللهبمنطويلةألسنةفمهامنتبعثللرعبمثيرة
ورنستمدثالقبطىاألدبفىظهرالذىالخيالىالشقوهذاالمشعالذهبمنوعينان
flY
عليهاوأجرىستأفتزعهاالتىPULحوعبنوقصةوستجورأسطورةمنله
ورمؤعحمةهذهحورسعينأصبحتفكيفU1Uiحوعلىبهالبتقضسحريةطقوس
أبوللوالقديسديرففنانالقبطىالفنقىكثيراتظهريةالرتلكالشرهمنوقائى
الباسادريايطانيةاالثالمراةبصورةالشريرةالروحإلى17ةيحقل1فىيرمزبباويط
Alabasadriaتقثلامرأةصورةفىتجسدتالتىالشيطانبةالروحهنائمثلوهى
يمتطىوهو3أ3دورررأهsسليسيديوملىالقديسيصوروالمنظرالوالدةحديثىاألطفال
ستعلىالخيرجورسبانتمعاربتأثربالكاملوالمنظرلحربة1فيهاليطعنجواده
البيرزللهابتعويذةعرفتحيثشعبيةحقيقةالباسادرياقصةفىنحهدأنناكماالشر
Aberze1iaأجلمنالنوبةأوالحبائثمنربماجاءتسحريةقبطيةتعويذةوهى
فىوالسحرةالشريلىالروحعنيعبركانهكذاالحملأئناءومولودهااألمحماية
منالشفاءعلىللحصولميستخدكانالسحرنفاذلكمنواألكثراليوميةالحياة
قىمممجلبالسحريرئبطمثالوهناكوعبادتهاالشريرةاألرواحإلىالتوسلخالل
الملوكسفرأخبارففىالدبنىكلأالثأعطاهمماالقديمالعهدالمقدطالكتاب
كانواالذمصرفىالوالدينلناصورمنسالوثدىالملكقصةوفى21األصحاح
مقروءماءفىأطفالهميضعوابأنوذلكأطفالهملحمايةالشريرةالعبنيستخدمون
أعناقجوليربطثمبالزتمملوءةريةفخاأوانىتحطيمذلكويصاحبسحرعليه
الحزمةالمعتقداتكإحدىاسثقرتقداألموروهذهوأحجبةتعاويذاألطفالورؤوس
خأطرطيبعنالمسيحيونونقبلهاالمسيحيةقدومقبلمصرفىاألطفاللحمابة
سوفالربمحئكةئأنالقديسينألحدضكالضبتحذيرففىبهايعملونفنجدهم
لذلكأطفالكمقنرإلىيؤدىالذىاألمرذلكتفعلونوانتموكمشاماإذايغضبون
الشهدأءالقديسينورفاتدارأفإنالكنيسةلىبهمIliللسحرةتقدمونهمأنمنفبدال
الشريرهاألرواحمنوحمايتهمشفائهمعلىالقدرةمنلديهاالمباركين
والشهداءالقديسينعنداخرمكانالتجدالسحرةصفاتانتقالأننجدهنامن
مقرونايكونسوتاالستمرارواقمستمرةتزالالأنهايؤكدنفساعكالكنائدأخل
السحرومفهومالظبيعةوراءماقوىفىاتاالعتأنكمابعدماالكنسيةبلطقوس
معتادشعبىرثاعتبربلمصردأخلبئفذولمالمصريينعندالمفعولسارظل
23
حاصاكانفقدبعدفيماالداخلمنجاءالذىالنقدأماالغربمنجاءالوحيدوالنقد
األساسيةبالفكرةالالمستخدمةباألساليبفقط
وكذلكالمبكرينالمسيحيينلالهوئيينمزعجامصثرأأليطانيةاألفكاروكاتت
السكندرىتيتيوسفالينفنجدالغنوسبةالفلسفةفىموقعااتخذتأنهابلللرهبان
فىدىالميالثانىالقرنفىالشيطانيةاألفكارتلكتجاهنظرهوجهةيحددالغنوسي
شتهكالتىالشريرةاألرواحأنواعكافةوتلوئهتزعجهالخانصقلوبنااقهقو
الذىفقطهوإلله1خلسمنخاطبناالذىالربولكنالحثقةغيربرغباتها
ويمالهوبقدسهبطهرهذلكفإنالقلبوريئحينماألنهقلوبناتطهيرباستظاعته
بالنور
رويةوهىالسحربةالممارساتمنلتحدجاتالدبنبةالفلسفيةبةالرتلك
القدرمفهومإلبعادمحاولةفهىالسحريةباألعمالالغنوسيةاتهممنلكلمضادة
عندهوالحلسحربةممارسةفىويطيعوهلهلمونيسشالمصريونجعلوالذىالوئنى
فعنلماابيهتوصلهالتىوالمعرفةبالرباإليمانصورةقىالفدأءمننوعايمثل
تماماوينقيهاألفكارتلكمنبحررهقلبهويدخلويعرتويجدهيأتى
لويينوسرسالتهفىشنودةالقديستبناهاأخرىيةبرولكنالمفهومنفس
لنمالشيطانأن10قولهفىوذلكChossoroasandLobinosوكوسورواس
يطلبالشيطانإلىيلجاالذىهوفاإلنسانالخطيئةيرتكباإلنسانجعل5بمقدور
صراعيمزجنجدهالشيطانضدالصراعبعنوانلهموعظةفىأيضامساعدته
الصراعهذاوأالعامةالحياةفىالمتداخلالكونىالصراعداخلالمسيحىالفرد
يضمالثانىوالفريقالمؤمنينوأبطالهالمسيحيضماألولفريقينعلىمبنىأساسا
وفوقبالمانهمتخطوافرسانوالشهداهالقديسينمعفيهوالمسيحوالشياطينالشيطان
وهمالفنفىكثيرةدالئللهاساحقاانتصارأالشيطانيةالقوعلىوأنئصروأخبولهم
الخامسالقرنخاللخالصةمصريةقبطيةأدبيةيةروهىالنصلىلبأكايمثوجين
ىالميالد
السراستخدامحولاألساسيةاألهميةأننجدكلهسبقماخاللمن
والمسيحىالرومانىالعصرفىالمصرىالمجتمعفىالخاصةالخرافيةوالممارسات
rY
معيدةلحظاتلىيعكنهالمجتمعفىوالجهلاالنشقاقانقربعنلناتكشفالمبكر
حتىوحدأنهفىتسرىخزعبحتشريرةأراوحبنعمصهأنعنيفةأزماتتسودها
الرغمفعلى6حياتهمجاالتكافةفىنؤثرثابتةالخاصةحياتهمنأساسيااجزتصبحالفترةفىسبقماخكلومنأنهالالقدماءلنالمصرعندالسحرجذورمن
فيوالدبننةالفكريةالمتغيراتضعنمنيصبحالرابعالقرنوحتىالثانىالقرنمن
المصرىالمجتمع
النبوءةئانيا
يثطلبالسحركانفإذاةالنبوهمفهوممعتقريباالسحرىالفنمفهوميقترن
فيمعايتفقابينماوتستخثمهاوجودهافىئعنقدالنبوءةفانالخفيةالقوىاستدعاء
عنوالبحثبالمعرفةأيضامرتبطةالفكروهذصالخوهوالمشتركالهدت
معنويةأوماديةكاتتسواءالحقائق
اهتماممحورالمقيدةفيبمندفهوقديممصرىدينىطقسوالعرافةفالنبوءة
باإلنساناإللهعحمةتحددهاسلوكيةصلةهىبلالبشرشنونفىالمفترضاآللهة
والمعرفةالغيبفياآللهةوإطالعنصائحخلسمنوذلكاومباشرةخاصةبصفة
gالنبوءةأولحستشارةاألستلةابيهتوجهكانتالذىاثهتمثالخاللمنتتموهى
أدعيةمنرتتظلىوأنهانفسهالدينقدمقثيمةمصريةاسالببأنهاالمورخونأئبت
اوفالنبوءةلحلهةالسنويةاالحتفاالتخالللألهالىملزمشعبىمعتقدإلىمقدسة
العصورفىوأضحااستمرأرهاكانئمومنمحلىأصلمنمصرىابتكارالمرافة
الفرعونىللعصرالالحقة
المصرىالمحتمعطبقاتلكافةخاصةكانتالعرافةأوالنبوءةصفةأننححظ
المشوراتكفئلعديدةذلكعلىواألمثلةالرعاياأصغروحتىالملكمنأنذأك
قطعالمعابدبعضفينجدأنناحتىلإللهةالملكبهايئقدمالتىوالنبوءاثوالنصائح
فىالملكموقفاسمعليهابظلقوأستشارتهلطلبهالملكإللقاءمخصصةحجرية
اآلزماتأوالحروبأوالسياسبةالقضاياعلىتقتصرلموالكرنكاألفصرمعبد
n2
اجتماعبةقضايالىامندتبللخالننفيضانأوالزالزلأوكالمجاعةالمامة
ماأمرفىالتصرتاوالسلوكفىالرغبةأوالمسئقبللمعرفةفضوليةخاصةومبادئ
أوشفاهةتقالانإمااألستلةكانتالفرعونىالعصرففىاإللهمشيئةمعيتطابق
واألخرىباإليجابإحداهماصيغتينفىالبردىأوراقأوالشقفمنقطععلىمحررة
الصيغتينحدىلىاإلشارةاإللهوعلىبالنفى
ذىمنأكثرلناواضحةوالرومانىالبطلمىالعصرينفىالنبوءةأهميةولعل
فيفإنهعادىشعبىمعتقدإلىتحولقدالفرعونىالعصرفيالهدتكانفاققبل
حملةبأكبراإلسكندرخطاأنفبعدتديناأكثرشكالاتخذقدوالرومانالبظالمةظل
منالرغمعلىسيوةفىأمونهاإللخاصةوبصفةالمصريةالنبوءةألصولدعاثية
رغبافئاتحققالمصريةللكهةعاعةسمةأصبحتقبلمنعالميامعروفةكونها
هوالءساهمفقدبهودأورومانأويونانيينكانواسواهالمخثلفةوالحننسياتالشعوب
فىهاماأمرفىسرابيساإللهواحثلأساسىدينىكمظهرالنبوءةمبدأترسيخفى
أهالىواعتقدالرومانىالعصرخكلالنبوءةوواهبكمحققاإلسكندريةمدلهنة
يكنولماألرضاربابساتربينالمظبمةومكانتهنبوءتهأهميةفىاإلسكندرنة
وكاناألححمتفسيرإلىشهرتهامتدتبلفقطوالعرافةالتبوءةعلىقادرأسرابيس
فىمكانتهسموفىمؤثرأايزيسواإللهةأوزوريسباإللهالمصريةالعقليةفىاقترانه
والروماناليونانيينعقليةفىإقتراتهكانكماوالنبوءةوالسحروالحكمةالمعرفةعالم
فىلدبهمخاصةمكانةأعطاهقدالسفلىالعالمإلهوهيوزالشمسإلهوهيليوسبزيوس
وكانوالمعرفةوالممحرالتنبوءعلىالفعليةمقدرتهتحددالتىاإللهيةالصفاتاتحاد
فىالموثوقالمدربينالكهنةمنعاليةكفاءةعلىفريقيتواجدأنذلكإتمامأجلمن
اإلمبراطوريةشعوببينشعبيتهمنبديزمماللبههشهرةأكبريحققواحتىقدراتم
أخرسبيالاتخذفدالميالدبعدالثالئةالقرونفىالنبوءةمفهومأنالحقيقةوفى
أنويبدووالدينيةوأالجتمايخةاالقتصاديةالمجاالتكافةفىالحياةسبلتدهوربسبب
حياةعلىمباشرةبصوكأدأثرقدالتطورهذاوحلمواجهةعلىاإللهيةالقدرةعياب
اعتبرفقدالرومانىاالحتاللأسلوباكذفىساهموقدالمصريينعندالئدين
بحئةدنيويةومظاهرالسياسىالنفاقتنشينااإللهىاالحتفالمظاهرالمصريون
rY
مندرباةينيحمل1أالحنتاالتأصبحثهناومنالخاصةالرومانسياسةعليهمتفرضها
أوارواحهمةمخافيأهميةلهمتشكلالوأصبحثثيةالألخواالحتفاالتالشملية
المسنكبليةحياتهمأووجدانهم
بالسحرةافبوواقترتالقدبمةالخرافاتنحواالتجاهإلىالوضعهذاأدىوقد
األشخاصحياةإلىالععبدحياةمنوالروحيةالدبنبةبالشنوناالهتماممركزوتحول
عنيبحثالمصرىخعهمنأصبعالفردىاألسلوبهذااألموربثلكالعارفة
علميةبأمورالمعرفةيملكوقممنلفئةذلكوأوكلواوخحصهمسئقبلهطالعهمعرفة
وكانوالسحروالكهنوتواألسرارواالجتماعالفلكبعلومالعارفينتصدرهمحاصة
نجاحهيئحفقحتىائلللمالمقنعوالتأثيرالخطيئةمعرفةعلىقثرةلديهميتوفر
تهوشهر
مناألولىالثحثةالقرونإلىترجعالتىالخاصةالبردياتعشراتتدلناهكذا
التأثيرتحتربماتدرجتقدالبردياتموضوعاتأننالحظوقدالرومانىالحكم
تحولتئماألمراضمنالشفاءعلىاقتصرتالبدأيةفىوالسياسيأالجتماعى
الزواجمنداألخرىالمامةاالجتماعبةاألموركافةلمناقشةتدريجيةبصورة
أنالبردياتتالكمنحظونوخحنهوالشراهالبيعفىالحاجاتوقضاءواإلنجاب
عثمصاحبهداالجتماعىاالستقرارعدموأناجتماعيامستفرةغيرأمورهناك
احيئماعيامظهرأتعكسالموجهةاألسئلةكانتوبالتالىالمستقبلعلىباألمانالشعور
فىعليهاعثرالتىالبردباتإحدىولملالرومانىالحكمتحتالمصريينبحياةخاصا
فىمحددةورغبةسؤالتممجنمنثرعلىتحوىكانتأوكسيرينخوسمدينة
طبينومناألهالىعىالنبوءةنوعيةأختيارعمليةتسهيلأجلمنرقميةصياغة
تصادرسوتهلمثلالشخصيةالحياةتخصعديدةأستلةالبرديةتلكتئحنممنه
طربدأأيومااصبحسوفهلأعببدىأوأرضىابيعسوفهلوممنالكاتىأموالى
أخضعسوتهل3وجتىأطلقسوتهلمكافاةأوعالوةسكلىأحصلسوفهل
كانترفماأوالمدينةتلكفىشائعاأمرأكانأنهويبدوكذاوثباهظةلضرائب
علىمعينةاحتفاالتفيالكهنةأيدىعلىأونفسهالمعبدمنمباشرةتصدراالستشارة
التىالصعبةبالظروفعقائدىككيانالنبوءةارتباطلناتوكدالبرديةههثفإنحدأبة
23
االستفزازىواألسلوبالضرأئبنسبةارناالعفىسيماوالالمصريونبهايمر
مستقبلهمعلىاالطالعأوهةامشاركةفىرغبتهمإلىأدىممابهالمتعامل
منساعفىهلأساهربهلذلكعنتعبيرأأسثلتهمففىالفمةهذهمنوالخحص
الخحصفىالكامنةوالرغبةالتوسلمنالكثيربهاصياضحةوهىالضراثب
علىالغربلهاستمالالشركىالتراثمنلرباظالوالسحرالنبوءةأنالواقعفى
ابيهمالالعلومهذهنىوأليهودالمصرلونبراعةأمامولكنلهرفضهممنالوغم
الئاموخضوعهفاليريانوساإلمبراطورحادثكانوربمامممتوىأعلىعلىالغرب
لدليلاإللهىجل1lJالشعوذةوألعمالالمياحرالمصرىالكاهنمكريانوسلشخصية
كراكاالاإلمبراطورلهااستمالىأيضاالروماناألباطرةعندالفكرةتلكشيوععلىتكونأنإلىهذاأدىوقدسيرابيساإللهاتنبوخاصةوبصفةوجولبانودقلديانوس
الرومانىالحكمفىخاصةمكانةوالسحرللنبوءة
والغموضبالسريةالغنوسىالفكرفىالدائموالتصاقهاالمسيحبةظهورمع
فىالمسيحأصلعنالدائمفبحثهمالمقدسةعقائدهممنهاماأجزةالتبوأعتبرت
الخاصةاتالنبوبأدبيسمىماخروجإلىأدىواليهوديةواألسفارالتوراة
مظهرأاتخذتالنىالنبوءاتتلكعلىتمامابعتمداولوقامتىإتجيلانبلبالمسيحنين
الرهبانيةالتعاليممنجزءأذلكبعدوصارتاإللهيةالمسيحبكينونةخاصدينياقومىكتراثليسالمصريينالمسيحيينعندةالنبوهأستمراركانوبالتالىوالالهوتية
نجدأنغريباوليسالمسيحيةالعقيدةفىالحادثالدينىللتطورمواكباألنهبلفقط
عليهاعثرالتىالبردياتعلىاآللهةمنبدألمكتوبةوالمذراءوالمسيحالقدبسينأسماء
منمسيحيةبرديةالرابعالقرنمنلديناالمثالسبيلفعلىأوكسيرينخوسفى
والروحاللهابنهذايريدالمسيحفإنالكراهيةروحياابتعدىتقولأوكسيرينخوس
جوانتاالخادمةبخااشفىشىكليعلمالذىالضالةالخرأفياربيإلهىالقدس
اللههىوالكلمةالندمعالكلمةكانتالبدءفىالمجردةأوفيمياأنستأسيااسمهاالتى
شفىياالربوكلمهابنالمسيحالسيدأيهأبدونهشئيتمواللرغبتهوفقاشئكل
بعيدأبعيدأواجعلهعنهاأبثدجوانتاإلىانظرالمالماتمداوىوياالمريض
خاللمنلهاادعووالشروروكلالربيعوحمىوالقشعريرهاألمراضوجميعالحمى
2م
أندححظالشيعمينوكللكنوروالقديسوالرسليوحناوالقديساإللهامناسيد
وبظريفةيوحناإنحيلمندصوصاعجيبةصورةقىخلطقدهناالطلبصاحب
الذىاألمروهوموانتاالمدعوةشفاءوهواألساسيطلبةمعمنناسقةغيرعشوائثة
تحديدعلىبناءاوذلكخاصةمسيحبةسحريةرؤيةمعنبوءةاعتبارهالىيدعونا
روحياابتعدمثلالعبارأتلبعضالصياغةوأسلوبمعاوارتباطهاللمقاطعاألسلوبهذابعيدابعبدأواجعلهجوانتالىانظرهذايريدالمسيحالكراهية
ثروبمندرباكانفقدالشريرةالروحايعادأوالترقيةعليهيطلقفيماحاليايستخدم
انذاكالشاقيةوالنبوءةالسحر
إلىهنااإلشارةبناوتجدرالمسبحيةفىعالمهاوالسحرةالنبووحدتهكذا
الشهداأدبوجودأنبللثلرادالشخصىالمسثوىعلىلنسالعقائدهذهتعميم
اإلغريقضدالفخارصانعالفخارةنبوقبلهمنوكذلكخاصةنبوكأدبالوثنيين
وتحققالمصرىالنسبعلىتعتعدالمصريةاألساطبرمنخليطإلىتشيروالتى
الذاتعنوالبحثتتماءواالعصرروحمعومزجهاخنومالخلقلصانعاالنتماء
بصورةيبحثوالذى6النبوءاتبأدبممىيماازدهارعلىالقوىالتأثيرمنلهماكان
ظروفضوءفىمنهاالشريروانثقادالمجتمعفىالصالحةاألفكارعندائمة
األمماههىهدفهشيقأدبىبطابعمغلفةةمستتصياغةفىذلككلالعصرومالبسات
والبحثالظلممنالمجتمعوخحصالشرورمنالبشريةالتفسخحصالخحصهو
رأسخاقبوالوجدالذىاألمرهوهذاصالحةأجتماعيةعدالةوعنوطنىمخلصعن
التىاألسسضمنمنروالسحالنبوءةأننؤكدأنيمكنبلالمسيحيينالمصريينعند
المقيدةنفذتهltLcالخالصبمبداارتبطتوالتىمصرفىالمسيحيةعليهاقامت
القرنمنالدينيةللعقيدةحقيقىكيانفهمامصرفىالرهبنةظاهرةوطبقتهالغنوسية
الراهبتلزمالتىأالفتناحيةتلكمنذلكعلىأدلوليمىالمبالدىالرابعوحتىالثانى
القديسرسالةمنماخوذئصوهىالرهبنةسلكقىينخرطيومأولفىقراءتها
شدةوفىالربفىنعواأخوتىبااخيرأJتقو6lVأفسومأهالىإلىبوبى
مصارعتنافإنإبليسمكايدضدتثبتواأنتقدروالكىt4SJ1Jسالحالبسواقوته
هذاظلمةعلىالعالموالةمعطينالسمعساءالرمعبلولحمدممعليست
24
الكاملأدلهسالحاحملواذلكلأجمنالسماوياتفىالروحيةالشرأجنادمعالدهرقاثبتواتثبتواانشئكلتتممواأنوبعدالشربراليومفىتقاومواأنتقدروالكى
العهلمإنجيلباستعدادأرجلكموحاذينالبردرعوالبسينبالحقأحقاءكمممنطقينالشريرةالسهامحميعتطفنثواأنقكدرونبهالذىاإليمانترسالكلفوقحاملبناللهكلصةهوالذىالروحوسيفالخحصخوذةوخذواالملتهبة
القبطىالفنفىاللىمزلةئالثا
اللفظىريبعتل1أشكلىمنشكلهوأوالعحمةأواإليماءيعنىاللغةفىزالرأجلمنويستخدمهيتقبلهأنالبشرىالعقليستطيعخاللهمنوالذىاللفظىوشكيراحدالنهايةفىفهوشرحهايصعبقدمفاهيماستخلصاومحددةانىإخفاءالعالمعنللتعبيراإلنسانمعارتبطالرمزانويبدومعاوالتعبيرالفهمويممائل
اإلتسانىوالعالمالكونيةالعوالمتلكبينللربطمحأولةوهىالحمحدودالروحانىالصورخاللمنكيرالئقنبانهاالرمريةالمفكرينبعضعرثوقدبهالمحيط
عتدمارمزأتصبحقدالصوركانثوأنمعنونةأوصاديةكلزموزالمستخدمةواألشياءبكونقدلبشرىالعقلإدراكأوماولعنبعيدأاوظاهرأولبسخفامعناهايكونمنالخالصلديهميعنىفغدإسرالبللقومالبحرورعبحادثمثلتاديخياحدئاالرمز
وصارتوأضحيتهإسحاقماذبيحةمثلإلهياأوبشرياحدثايكونوكلدوقفرسظلمفقدلقديمالعهدفىالرمزتخلصلىامذاواإللهىصوالخوائضحيةللفدأهرمزأسحريةطقوسمنوأكلئهوماالدبنىروطتل1معالقديمةالعصورفىمشئركاماقاسكانواألسرارالغموضمنطويلةوقائمةءاتونب
فىاألساسيةوالعفاكراألركانأهممنالقبطىالفنفيالرمريةمفهومويعتبرنابعةأنهافىكةاللنلكالحقيقىوالبرهأناألولالمفئاخهوبلالفنيةالحركةنتكتلكمدالقبطىالتفىالمسيخهالرموزظلتفقدالطابعمحلىئقافىموروثمن
ثابلئةفصورةالمصرىالمجتمعتقافةعنمعبرةاآلنإلىالفترة
24
بنادىىذل1األصنىمضمونهافىرمزىفكرصاحبةالمسيحيةالعقيدةتكنولم
أحلمنرموزإليحادطعوحاوتكوينأىالمبكرةللعقيدةيكنولموالتحميذالرسل
جاعتأينمننفسهالتالىللالمطيطرحهناومنالعقيدةمضمونعنبهاالتعبير
رموزهداكبانملعل1معاآلنوحتىتاريخهاعبربالعسيحيةارتبطتالتىالرموزكافة
وخصانصهاشكلهاعلىمحافظةاخرىرموزظلتبينماواختفتأهميتهافقدت
ةالمعتاد
ساهمتالتىالتاريخيةالمتغوكاسنرجاحمنالبدلالشماهذاعلىولججابة
والموروثالغنوسيةبأنالفولويمكنالمبكرالمسنحىالفنفىالرموزتلكأنجادفي
الغنفيالرمزيةمفهومترمعيخفىساهموأقدأنذيكوالهللثنسئىالمصرىالحضارى
ارتبظتالتىالوموزكافةحددتدمصرفيالمثالسبيلعلىفالغنوسيةالقبطى
هناجثيدأيبثوثدةيممونغل1الرموزمصطلحوانالمخنالفةعصورهاعبربالمسيحية
المقوماتعالجتالنتىالغنوسيةالنصوصفىالدينىالرمزوظيفةعنمعبراولكنه
مراحلمعالتصقتوبالتالىالمصرىنطاومل1عندمألوفةبرموزالغامضةالدينية
إماذلكحاوربمااألحيانأغلبفيعنهاومعبرةلهامحزمةوأصبحتالعقيدةتطور
مففقرمزاتعاداجلمنأوالرومأنىالعدأثىالسياسيالموقفعنالتخفىأجلمن
فثماعتومتباثلةمعروفةببنهمتعبيروساثلأجلومنمعينةجماعةضمنعليه
ظلتحتالعقيدةماهيةلتحليدوسريعةسهلةلةومالهحبادأثلمنأوالرموز
ةديدجل1ةديقمل1مضمونعنتعبرانالوننثةللرموزمممحالذىالغرضوثواالضطهاد
0التاريخعبرمعهاوتشتركأنذاك
والممريةالغموضتفادىأجلمنالرمزأستخدأمضرورةأننحدالمنظلقهذامن
األععالخلسمنإماالمصوآلالمحليةمنيقربهاكانالجديدةالعقيدةفيالواضحة
فنحولالطابعوسريةغامضةمفاهيمحولينسجالذىالرمزىالئمكلأوالسحرية
بعدويستخدمواهداتمعانىلهأسطورىشكلأوخحصكبنونةإلىفترةبعدالرمز
السحرمثلالرمزكانماودائمااتوالنبوالسحريةوالممارمماتعمال91فىذلك
أوقدبمارمزاأوقديماحدثاكونهمنالرغمفعلىالغيبياثفىأوالمععتقبلفىيبحث
عناصرإلىوالطقسيةالدينيةالناحيةفىيتحولأنهإالماهيتهمعروفةأوعليهمعتادأ
24
لمخاالرمزىالمفهومفبنوبلتالىاألفريلىمممنبلفيوالبحثالغيبيلتعلىالوئىف
سيماوالالثينثةالممارسةمنالنوصةتلكعشاقمنفهمالعسرلطنعلىداحديكن
اجلمنبعنايةاختيرتالتىالرموزمنالعديدعلىتحتوىالتىالحنائريةالطقومفى
الجديدالدينمقوماتعناصرمنعنصرعنالتعبير
الطبقةالرومانىالعصرفىالمصرسننعندالدفنعملباتأنلحعروفمن
وقدبائوبوليسفىعليهاعثرالتىالمقبرةمثلجماعيةكبيرةمقابرفيكانتالشعنية
اليونانبةباللغتينأسمائهمعليهابدونونالخشبمنببظاقاتالمومياواتيزودونكانوا
المثتأن0هىالمقايرنالكفىبكثرةعلبهاعثرالتىالشهيرةوالمبارةوالديموطيقنة
اإللهتتضمندبننةعبارةوهىسوخاربسأوزوريسمعاللبديعيشتسىهذا
فىاآلخرالعالمإلىالمؤمدةاألرواحنندرالتىوالسفينةاآلخرالعالمإلهيع3أو
يعضفىمقدسارمزاأصبحتالممفينةتلكسوحاريسالسفينةعبرالخالدةرحلتها
بعدفيمااعتبرتالسفينةنفسالمؤمدينالمتوفينتحملهىأبوبللومكصقبورشواهد
يهمناالذىولكنواالضطهادالضلثةشرورمنالمومنينتحمىالتىللكديسألرمزأ
يدعىلمتوفىبرلينمتحففيحاليامحفوظتابوتفىعليهعثرماالبطثاثتلكفى
وص7بالطغرااللوحةزينتقدPatsésApolloniusباتسيسابنابوللوليوسفريقأنإالالتابوتوثديةعلىالعلمااتفاقمنالرغمفعلىالمسيحيةالرموزإحدى
وراءذهبواوقدقنسطدطينفترةبعداىالرأبعبالقرنالتابوتتاريخإلىاتجهآخر
المكتشفجأيتولكنقنسطنطنينعهدقبلمعروفايكنلمالرمزهذاأنلىذلك
منادلةإلىوذهبالنالسيرهذارفضانتينوىمدينةفىحفاثراجرىالذىالفرنسى
بينمابالتفصيلعنهانتحدثسوفالعحمةهذهتحملانتيدوىمقابرفىثالثاالقر
فىالرمزيةأستخدأموراءالغنوسىالمدلولإلىأشارالذىSchmidtذلكيؤكد
الرمزاتجاهتحديدفىصعوبةهناكتزالالاآلنحتىانهوقدالمبكرالمسيحىالفن
غموضألنحقيقياذلكويبدوالحقيقىالمسيحىوالفكرالغنوسىالفكربينمتخدمال
منالذىفالرمزاالتجاهتحدبدمسألةيفوققدأحياناالرموزبعض
معيتفققد268شكلatpcلاpctممحمفىكنيعنىأنهالمفترض
الجنائزىالموروثمناستمدتهاوالتىالغنوسىالفكرفىالمعروفةالروحانثاتمدلول
24أ
أنتينوىمقابرفىعليهاغرالتىاثهتريةالدالنلتؤكدهاالتجاهوهذاالقديمالمصرى
الجنانزيةالدينيةالنقوشمنمجموعهبضمالبريطانىبالمتحفمحفوظآخردلمحيل
حوالىكوتبوسومكريافوتراجانايأباطرةلعصورالترتيبعلىمؤرخةالنقوش
أمفلةهناكأنإالردصمل1معلومةغيرالبطالالتفلكأنمنالرغموعلىم260
الثاكبالقرنأيضاومؤرخةوبانوبوليساخميممدنفىعليهاعثرلهامشابهة
عئمةةئصورجميعاالنقوشتلكبرلينمتحففىحالثاومحفوظةالميحدىمالجماعةرمزأاعتبارهالىبنايذهبربمامعقمجتمعفيوظهورهاعنخايضاوتتفقالمحرفيةالتركيبةبنالكالرمزمذافىحاصاعتقادلديهامسيحيةأوغنوسبة
إلىذهبتاآلراء1لتىضدكثيرأتبدوقداألدلةفاقوبالتالىاالجتماعىموروئهممع
فيبالمسيحيةاالعتراتمععموماوالبيزنطىالقبطىبالفنارتبطوانهالرمزبيزنطبةعهدقنسطنظين
المدينةفياألهالىبقيةعنومميزتقىرجيلأبوللونيوسيكونأنالمحتملمن
الكرابوكراتسيينبحالمباشرةبذكرناهذأاأللعيالهؤالهرمزهىمةالعتلكوان
مصرفىدىالميالثانىالقرنمنتصففىعاشالذىكربوكراتيسأمثالالغنوسيين
ترتليانوسعنهاتحدثالمستوىعاليةبروحانيةتميزتكينيرةدينيةجماعةلدبهوكانت
ميزواالجماعةتلكنفسهكلمنيثأعمالهممناهمتفادكماوهيبولبتوسواريانو
ولكنهااآلنحتىشيثاعنهانعلمالاليسرىاألننعلىمجهولةبعلمةأنفسهمالمبكرةالفترةللكفىللمسبحيينالجماعىبالفكرالرمزأرتباطعنانطباعاأعطتنا
عثرالدىاألثربةاألللةخاللومنالجماعأتببنةاعئمةانتشاروبالتالىمصريةالعحمةتلكباناثتراحإلىنعيلوبانوبوليعىوأنتبنوأخميمفىعليها
آنذيكالمسبحيةالروحانيةالجماعاتروعمعمتفقةفهىوكذلك
IM1بينامالفترةفيأنجزهاالتىجاتاكتشافاتأهميةمنالرغمعلى
هاآلنإلىقيمةجبنئانتأتلمالحظسوءمنانهاإالGuimetمتحفلصالحم1900
المتاحفبعضمخازنأنحتىالمكتشفاتنالكمنبكثيريحلهطيزيلالضالغملىفإن
كنلكهاآلنإلىالنورترلمالتىالمكتشفاتتلكببمضتحتفظتزيلالفرنسافى
دخولهلحظةاألولاألنرىالوضعاألولاالنطباعلنايفممرلمجايتأنواألهم
24
فىعليهاعثرالتىالرموزمنالعديدتفسيرعلىفائقةقدرةلنايعطىقدفهوةالمتنن
لجماعاتلتلكجداهامودينياونفسياأثرياجانبالناتصورفهىالجنائزىالوضعهذأهذهوالرمزيةوالشعودةبالسحرالغربيينالمورخبنثبلمناتهمتالتىأوالخاصة
والغنوسيةالوثنيةلننالتالقىمفهومماهيةلنافسرتقدكانتربمااألوضاح
الرموزمنللعديئيلوالتباإلحاللومسألةليمفيماالرمزانتقالوحركةوالمشحية
تدعىلسيدهوهـىاألثمبسنكنبرةجذدعلىعقبردالمقابرتكبينمن
قليألصدرهاتعلورىالينيدها271شكلجملبوجهKrispinaكريسبيا
أثعتغثاكونببتومتوياشكلياارتباطاتبطتاقالتئالعالمةوهىتخعالمةوتحمل
حولالفأسعيربعضوقاكمحمرفىالمحليةللمشحيةرثزأوكوناوريثامصربا
بأقىنقدمأنكمناناويثالمسيحيةفىعغوالصيبيةلىالفمصفخةم6عاينالفارق
الجديدهبوظيفتهعنخللعحعةالمصرىالنموذجكونحولذورالتىالتفنيراتتلك
عشنالعإلمةففالعروةفىكانالغارقأنويبدوالغنوسيذالعقيدةيخدمكان
استخدمئاغدمابينمارقبةفاصلبدونراعيناكمعمباشرةمتصلةكانتالمصرية
وبالتالىالذرايخنعنبغليلأطىالروةأصبخاالغنوسيةطريهقعنالمسيحيةفى
يعبركانوالذىالمحسريةالعقيدهفىبالزمزتخالخاصومالمفحولالتطورمذافإن
النجاةإلىالشيلأوالمحريةالعقيدهفىيةاألفيالحياةأواآلخرالعالمعنالبحثعن
الغنوسينصندكألكاستمرقدالمصريذقيدةالعفىيةباألفيوالفوزالخمحابعميةمن
وقللمسيحالشطبرةاءالثحالةفإنوبالئالىللربالخا6صأوالفدأءلديهممثلفقد
رقالمحالرمزاالمقموددتالمعانىكلخالالمنبشرحأوتالنمركانثالصليب
يلجأوالمقدبعاالشكبىالمشوخاعلىالمحمريينأنفىيعتقدالذىاالتجاهوثوالقديم
العالشةبخنكالنتمحدتاالستخدامأنبلالثمعبىىالفممتوعلىعفخعالعةتصويرإلى
ذتإإمةالأأآبانتفئارذلكواصزتلنأو19والعمحيحيينالغنوسينظهورمعبدأقد
القشكطالدشيويذأحبادباالخاصلهطلصلبسشكيرهمسناصحابهيميزكرمزفقطمصر
وكانثللربولللوحوسيلةأواآلخرالعألمفىالروحلمامبةبلبشميءثعنيم
التميزمذاوسيلةمىعنخإمةع
24
الجماعاثلتلكالمميزةماتالعأولىوتحديداألمرهذاعلىالتأكيدان
وجودلعدموذلكماحدلىبصعوبةإليهالوصوليمكنمصرفىالمبكرةالمسيحية
بينأوماليماحدودفىأومعينةجكاعةحدودفىالرمزانتشارتؤكدجماعيةأمثلة
واقعبيننكونخىماتلىاألثربةباألدلهنشزشدأننحاوللذلكوبعضهااألفالبم
فىعليهاعثرمقبرةففىفيهالمفترضينىأكبالمدلولوليسباألثرالرمزربطفى
الصليبقدميهاعثوجدالميلدىالئانىالقرنأواخرمنمجهولةلسيدةأنتينوى
نقشأيحملطويلحزامصلىعزالجثةوبجوارولالعالمتنبينعنخبعلمة
المطموسالعاجمنصغبرةنماذجإلىباإلضافةشارضكتبومسلتينMاماعليه
ويشغامضةالخشبمنقطععلىوكألكعليهالمصورالرسومخطوطوحالممم
األبديةعنخلعالمةوأحدةقظعةبينهامنمدلوللها
والممملتينوالخشبيةالعاجيةالعاذجأنالمقبرةاكتشفقاكجايت3واعتقد
ضمنمدرجةغيروهىالطابعجنائزيةانغنوسيةاألسرارلمحبلمنأشياءعنخوصحمة
حيقةلتابفسرلمجايتأنإالوالرسلالتالميذعتتالمعروفةجيةالمأالطقو
فىالجنائزىالتوظيفحيثمنمبهمةتزالالوالتىالرموزلنلكالجنائزيةالوظيفة
يمثلىاكالغنوسىالعاجلفظمرةوألولهناجايثأستخدمفالفترةتلك
هانمةاوضاعفىرجالأوسيداتكانواسواءالصلنةأوالحورياتمنمجموعة
شكلأنتيوىمقابرفىعليهاعثرنماذجوهىاألحيانبعضفىراقصةأوحالمة
نظريةإئباتفىفنوعدونمحددةجايتآراءماثإلىوتبثوقد256207
الغنوسيةالعبدةنحوانذاكالمعاكمرالفنححالتطزيعأوالغنوسىالعان
عنتبحثتزالالالقطىالمتحففىمحفوظةالعاجهذامنكثيرةقطعاكف
الرمزيةاألوضاعتلكوتحملالغامضالغرضنفإلىتميلوهىمحددةثوية
جايتعتديفسرلمالذىالالاكلالنقئىنجتتخوعالمةالعاجيةالقطحتلكبجانب
كوالثاحماختصاراعتبارفيمكابعالهمميحيةذالجائرببالطقوسمرتبضأنةويبث
بتفهقمفغوموهوçot6tçotpaMلعاأئربرفيقالشغيدلعبارةاخضار
الحصولاجلمنالربلرفقةأشهثبالفىباالمزثنورغبةالغنوشةةالعفيث
محريةاسغزسيةالنماذجإحدىبالقطعفاالنئتينإلىباإلحنعافةاالخلحكضلى
24
إحدىوهىىالغنومأويحىالممللمتوفىسواءالجنائزىالنالولبخاصةوهىالطابع
المعروفةالغنومميةاألسرار
تحاملاألولىالشكلتحديدخعهامنيمكنالرمزيةالغنوسيةالتراكيبتلك
شكبدونفيهاساهمتوقدالمبكرةيحيةالسالجنانزيةالطقوسلمعالمالرمزى
الرمزيةتلكنحويممعونرباقمل1تككأصحابحعلتالتىالغنوسيةالروحاننات
التىالمفابرداخلتقامكانتالسريةالطقوستلكالظابعغنوسيةالسحريةرواألسرا
أنفىذلكعلىدللىلدينابهاالطقوتلكلممارسةحاصةبححرةدالماتزودكانت
بإبطالقراراالرسميةقواتينهضمنأصدرم393عامانعفدالذىهببوبولبسمجمعذلكتأكيدويمكنالشرقيةالمعميحيةنطاقفىمننئمرةكانتالتىالجنائزيةالعاداتتلك
الظقوستلكبوجودااللتزأمنحوالقديمةالمصريةالمقيدةتأثيرضوهفىأيضا
العالمفىحورل1وةايحل1لعودةوسئمةوأمناطمئنانلهتحققالتىالسريةوالرموز
ايضاالجديدةالعقيدةمنومتمكنمستمرالحضارىفالموروثويالتالىاآلخر
ذوتبدووالتىأنتينوىفىعليهاالمكتشفةمسيحيةالالغنوسيةالمقابرهناكأيضا
والتىأنذالالفنعلىالجدبدةالرمزيةالمناصربعضتضمأدهاإالعاموثنىطابع
المقابرمنفالعديدالحديدالعصرروحوكأنهاتبدوغنوسيةأنطباعاتأنهاعلىفسرت
المتضرعومناظرالراعىإلهتمنلىالفربسكبألوأنمرسومةبصورجدرالهازودت
أنذاكتبدورموزوهىعنخعحمةILالطاdJJالحمامةالجنةألشحارومناظر
المقائدىوالمفهومالوشالشكلبينفنىانثقالىكعفهومذلكبعداستقرتولكنهاجديدة
مرحلةتبدووهىأنتينوىفىكثيرةمقابرفىعليهاعثرقدالرموزنالكلجميعالجدبد
القرننهابةوحتىالثانىالقرننهايةمنالفترةخكلفبهاحدثقداجتماعىانفصال
فالطقوسقانمةانتينوىفيتبدوقداالجتماعىاالثفصالومسالةالميحدىالرابع
فكماالمقابرتلكفىالدينيةالطقوسمعدائمابصفةارتبظتالمقابرفىالجنائزية
الناحيةمنالجديدةالدينيةالحركةتواكبحتىالمقابرتعدبلمكانيةفبلمنفسرنا
فترةفىصغيرةكنائسألىتحولتقدالمسبحيينالفمهداءمقابرمعظموأنهالمعمارية
أضيفالجبلفىمنحوتةلسيدةمقبرةعلىعثرقدأنتينوىفىفإنهالدبنىاالضطهاد
أنهاويحتملالسيدةلنللمأوىاومسكناكانبأنهجابثفسرهخارجىمبنىإليها
بناتمالمحفورةالمقبرةفيودفنتالسيدةتوفيتوعندماييقالغنوماتباحمنكانت
دينيةطقوسفيهاوأقامواأنصارهااوأتباعهاولمنالخارجيةحجرتهاوتجهيز
تلكأناكبراالحتمالالمنوفيةروحعلىوكذلكالغنوسيةبالعقيدةمتصلةوجنائزبة
مثلغنوسيةبزخارفمزينةحنبةوجودجابتالحظفقدكنيسةلىتحولتالحجرة
كانتهكذاMJJوالطاالحمامةالجنةوشحرةتصلىأوتتضرعوهىلسيدةصور
منالعقيدةانئقالبحركةارتبطتالتىالمبكرةالدينيةوالطقوسالرمزيةبينالمحثة
بتقريرعيمهقيمكناألمرهذأمصرفىالمحلىالمسيحىالطابعإلىالغنوسىالطابعاورليومىيدعىىفوئمل1هلزوحتهشخصيةوصيةوفاتهقبلكتبهمتوفىمن
أىالميحدىالخامعالقرنمناألولالنصففىعاشمسيحىغنوسىكوليثو
اليونانيةباللغةالوصيةأنتيثوىفيودفن393مهيبوبولبسمحمعقراراتبعد
لراحةمقدساحلنهاليقاموأنالجيدبالقماشجسمىيلفأنارجوقائألفيهاوضحلمهيبوبوليعىمجمعقراراتأنعلىتعبروالوصيةالربإلىصعودهاقبلروحى
طويلةفترةاستمرتبهاالمتعلقةواألحتفاالتالحنائزيةالطقوسوأنمصرفىتنفذ
الرمزخروجعلىيوكدانطباعوهوبهاالمرتبطةالرموزاستمرتثمومن
هناخاضعاوليعىوتقالبدهوعاداتهالمصرىوالمجتمعللببنةطبقاوتطورهواستمراره
العالمىالمستوىعلىالمسيحمصيرإقرارإلى
سماتلناتحددأخميمبانوبولبسمقابرفىأخرىنماذجعلىعثركما
والسميحيةالوفنيةبينااللتقاءمفهوموجودعلىوتؤكدالمبكرةالمسيحيةالتصميمات
تحملوهىالثلثالقرنبدايةفىظهرثالمتوفينأجسادبهاتلفالتىفاللفافات
الفاكهةوسكلواألرنبوالسمكةعنخوالصليبالحماممثلالطابعغنوسيةرموز
جنائزيةالديونيسيةاالحتفاالتمنأجزاءأتضمنتأنهاكماىالمقدالخمروكووس
فقدالتراكوتامنعليهعئرماالقبطىالفنفىالهامةالرمزيةالتراكيببينمنالطابع
لهماالشكلينأنيؤكدماوهوIشكلعنخعلعتىبينصليبعلىعثر
السالمفىكنأوضحناكعاتعنىعالمةأنفرضفإذأمختلفتانوظيفتان
حتىرحلتهوتأمينالرحلةبدأيةتمثلوالتىالمقبرةداخلبالحالةمرتبطةقهىوبالتالى
الحاءفهىنفسهاآلخرالعالمقىنفسهاللحباةترمزعنفاقالملكوتإلىيصل
24
الغنوسيةالعقيدةفىتولدالذىالمفيوموهونفسهاإللهقبلمنإلهيةحياةبمنحه
الغنوسيةالربادةعلىالحصولمفهومعنتعبرالطابعسريةطقوسبوارتبطت
اإليمانيةالنظريةكمةإلىوالوصول
منمسيحيةمقابرفىبانوبوليسفىعلبهاعثرالتىالغريبةالرموزمنأيضا
فوقموضوعةاأليدكطحجمعلىاللفافاتمنصغيرةمجموعةالميحدىالثالثالقرن
المصريةالشابتى1تماثيلنماذجمنتقثربانهاالمباشراالعتقادكانالمتوفىصدر
وهىوعالمهأوزوربستابوتعنللتعبيرالمتوفىمعتوضعكائتوالتىالقديمة
تلكاستخدامتقلصمنالرغموعلىاألوزيريةالعقيدةفىالسريةالطقوسإحدى
تأثيرالتجاهلنستطيعالأنناإالوالرومانىالبطلمىبنالعصلىفىالتمائيلمنالنوعية
إعادةيمكنبينماالجنائزيةالطقوسفىقديممصرىكموروثالفترةتلكفىالمصرى
المسيحعنعرففقدمحليتهامنويزيدالجديدةالعقيدةيخدممسيحىكرمزتوظيفه
بأنالمسيحيةاألساطيرفىعرفتوقدالموتمنالمومياءلعازرقياممعجزة
وهىجديدمنالروحفبهوأقاممومياءهينةفىوهومقبرتهمنأخرجهقدالمسيح
المسيحوأسرارمعجزاتأهممنلكونهاالغنوسيينعندالمقدسةالمعجزاتأهمإحدىترتبطقداألوزبربةوالعقيدةالغنوسيةالمقيدةببنااللنقاءعملياتفإنلذلكالغامضحة
اآلخرالمالمفيأخرىمرةالموتمنيقيمهحتىللمسيحالمسيحىالمتوفىبانتظار
الذوقمعالمتفقوالغموضاألسرارتميزهاظلتالشعبيةالظقوسمفهومنفاوبالتالى
الذىاألمرعبيةالشالطقوسهذهمعيتوافقماعلىالجديدةالعقيدةقىوالبحثالعام
ىالمصرالمجتمعقفببتهافىمنبزبد
فكرأيمثلكانوالذ37شكلالبحرىالدبرتابوتإلىقبلمنأشرتاوقد
تكونقدهناالمستخدمةالرموزولكنالمصريةالجصيةاألقنعةبمفهوممتأثرأغنوسبا
المقدالخمركاسعنعبرالذىديونيسوسكأسمثلجديدمنتوظيفهاوأعيدوثنية
فىوهوكاملإلهىرمزخاللهمنويصبحالملكوتىالعالمإلىشاربهيتحولالذى
خمرإلىالماءفيهتحولتالذىالجليلقاناعرسفىمعجزةعنيعبرالوقتنفس
نجدكذلكأنذاكبالمسيحالعرضهذافىالحاضربنمنالعديدالمانإلىأدىمقدسالسعيدةبديةاألوالحياهالخيربمفهومالقدماءالمصريينعندترمزالتىالقمحسنابل
24
صورعلىانتشرقدنجدهالذىالسرىالنباتبجانبالغنوسيةالعقيدةفىكذلكأتخذت
الحنانزيةبالطقوسنامقتلىواصبحVشكلالفيومفىالشخصيةالبورتريهات
كلالفغريبةقحدةيرتدىوهوالرجلصورالتابوتعلىنجدكذلكالطابعغنوسية
تعبوفهىقبلمنلهامثبلنالحظولمالمعروفةأوالمقدسةالرموزإحدىأنهاويبدو
المصريةالجنائزيةالرهوزالمتوفىردأءأسفللىوتظفقطللجماعةرمزعن
سوخارشسفينةيحرسانوهماالماوىإلهأبوبوتواإللهأنوبيساإللهمثلالمعنادة
العالمإلىأمانفىاألرواحنقلوسيلةفهىأوزوربسإلىاألبدىللوصولترمزالتى
تمثلوهىابوبللوهكومقبورشواهدفىمشتركاقاسماكانتالرموزوتلكاآلخر
225شكلالديىالرمزىالفكرفىالمسبحىالوثنىااللتقاءنموذج
الطرازتنبعغالىبطرسمربمجموعةمننحنيهقطعةالقبطىالمتحففى
شكلالميحدىالرابعالقرذخاللالثانيةالنحتيةالمرحلةإلىيرجعالذىاألهناسى
مسيحىبينمعروفةشمميةوهىالمسيحبركةتنممىمشكاةعنعبارةوهى274
بعضهاعثبدةأiiتتضمنلكونهابالذاتهناالقظعةتلكاخنيارتمولقداآلقمصر
يمكنةالقطعتلكأنوحدنالذلكمحددةوظيفةلهواآلخروغامضالوظائفمتعدد
الميحديينوالرابعالئالثالقرنبنفىالرمزيةمفهوملناتحددأنلها
نحتتزخرفيةقطعةعنعبارةوهىممم49وعرضهاسمAطولهاالقطعة
حنائزىطابعذاثوليستكنبسةفىبمحرأبخاصحائطىكديكوروضعهاأجلمن
المفهومإلىالجنائزىالمفهوممنتحولتالتىالرموزبعضقراءةيمكنهناومن
إفريئيوجداللوحةأعلىمنبالمسيحيةاإلعترافبماقزةفىالطقسىالدلنى
وفىاللؤلؤتشبالتىالسبحةبزخارفمزودةشرانطمنمكونعريضدائرىنصف
تاجولههيعانتونبرتدىلرجلنصفىتمثالمنهيخرجالغارمنإكليلنجدالمتضف
دريخلمنهماكلبداخلاالثعكلمثلثتىمساحتيننجدالقطعةجانبىوعلىالرأسفوق
طرفيهفىالمتتصفمنمتدأظإفريئتجدالسفلىالجزءوفىأعلىإلىيسبحصغير
إكليلنجدالقطعةمنالسفلىالنصففىأماأوراقسبعةذأثزهرةوردةالبارزتين
يسبحاتدرفيلينالجانبينعلىتجدوبجوأرهاخيتونترتدىسيدةبدأخلهالغارمنآخر
حتىفقطالمنئصفمنيظهرشخصتمامانجدالمنظرمنتصففىأماأسفلإلى
25
المباركةعحمةإلىشيرأاليمنيديرفعلحيةفررجلوهحوتقركباخصرالتىالهالةأماعصاعلىمرفوعالمبارءصليبالثسرىيدفىويحملبإصبعيهبشكلوبارزتيغمستديرتقالطنقحدقةوتبلومغلقةدائريةذصرأسهلاللنف
واللحيةالشعرأماالشئخشنآبعضمنلسياعليهاطابعايضفىممافيهمبالغواضحالمهثمكاةحافةوعلىثيهامبالغاثبدوالرداءثنايابيلمامنتظمةبأشكالمحلدانفهماسلةلقلببأرجلهاتتأهبوهىبربةارانبالفنانفبهانحتالجانبنينعلىزخرفةنجديمندعقدرقبتهاحولضعفلىالمقيدةاألرانبعنيعبرأنحاولىالفنانبالفاثهةملينة
فبدألها
هذاكللشكمعاألهناكوليمىالرموزمنالعديدتحملالقطعةاننجدهكذاأوللصالةالمباركةيديرفعالذىالمسيحالسيدهوالمنظرينتصفالذىاالثمخصمنفهىوسندةرجلاألكاليلبينماتظهرالتىالشخصبأتأماالتبركأوالخالض
يقسمأنارادالفنانأنناإحظولكنناثوضيحهاعنجارىالبحثيرالىالالتىاألمورنحددأنفيمكنالمنتصمففىوالمسيحسفلىواآلخرعلوىأحدهماجزئلنإلىالمنظر
الموالمفىاألزدواحيةسمةوهىوالسفلىالملوىالعالمبنفحوهناالتفسيراتجاهات
إلىاهحالذىالخحصوسميلةهوفالمسيحآنذاكالمعاصرالفكرفىالمستخدمةالكونيةالتىالبركةخكلمنبالمؤمنللصعودوذلكالوسطىالمرحلةاللكتملووالتىاألرضهذأالعلويةالحياةإلىاألرواحوتعلوالسفلىالعالمإلىالجسدفيهبطإليهيعطيهاالبورئريهاتفسرأخرتفسيرىاقتراحقابلهااللوحهتلكلتفسيرىلوtiاالتجاه
إلىاالتجاهمذاأصحابوذهبوالقمرللشمسرمزيةصورأنهاوالممفليةالعلويةوالقمرالشمسحولهومنباويطفىأبوللوىاقلبثيرفىالمسيحصورةبينالمقارنةمنأثنينيمثحنوهمأبأجنحةومزودينوسيدةرجلآدميةخصباتهيئةعلى
غيرالمصورالملئهكىنيوكنل1معوالشمسبالقمرالرمزيةمسألةوتبدوالمالئكد
باويطبورتريهاثفىالمصورونفاألشخاص0كنيرشكمراحلويشوبهامتوافقةالمحيطةكالمإلئكةببدونفهمالرأسقوقنوريةهالةولديهمالمحطكةصفةجملونأشخاصفهمأجنحةبدوناهناسياقطعةفىالمصورةاألشخاصبينمالمسبحهواألولالتفسيربكونأنبحتملهناومنالمقسةالصفةحملونيالمجردون
25
والتىآنذيكوالعقالليةالدينيةللمتغيراتمواكبايبلووالذىالصوبإلىأثرب
الميحثنينوالرابعالثالثالقرنينفىخاصةوبصفةالخحصبععليةفقطتهتمكانت
يينماالعلويةاإللهيةالمسيحلةكينويمندفهورجليمندالذىىولعل1فالبورتريه
رمزهىأوللمعمثحالحيسليةةنونيكل1هىالتىالعنرا6السبديمندلهوالسيدةبورتريه
المذهبمفهوملناثسدقدالكيفيةبنالكالمنظرهذاانلجدوبالتالىاألرضىللعالم
ليفاردل1ممورلحدأخرىناحيةمنبالمسيحيةاالعترافبعداألرئونكسىالمصرى
إالالقدمشديدةمسيحيةرموزايمنالونكونهممنالرغمفعلىالمسيحبجانبالمصورةخاصةممكندريةسمةلالدراتلكاتخنتقددىالميالثاشالقرنمنتصفمنذانه
الرتباطهاعامةبصفةالسكنثريةالنحتيةلألعمالترمزأنهادواعنالبحريةبالبيثة
اولبصفتهااإلسكغدريةلكنيعمةأواإلسكندريةمنرحبل1عبراألولالمسيحىبالدخول
علىبقوةسيظرتهافرضالرابعنرقل1بعدحاولتالتىالكنيسةوهىمصريةكنيسة
المحددةبصورةالفنىأصلهامرفالالممومعلىولكنالمصريةالكناشثميعالدرافيلاتجارمزيةولكنالمتوسطالبحرجوضلمدنالبحريةبالبيثةحاصةلكونها
يدعمانطافهماللفنانشئيابالنسبةتعنىكانتأنهاالبداسدإلىأوأعلىإلى
تعبرأنيمكنالتىفالدرافيلحيسل1وناسوتبالهوتالخاملىللعملالسابقالتفسير
اإليمانحالةفانوبالتالىهالمسيحمباركةوبعدقبلالشعوبحالةأوالكنيسةحالةعن
المسيحجولوهبوطصعودمنالدرفيلاتحاهاتعنهاعبرتوسائلاإليمانوعدم
شكلةيطبقل1المنسوجاتمعظمفيمنتاثمرةنحدهأفإنناالبريةلثرانببالنسبة
فيطنالسمنحالمتوفيينأكفانمنعنوةاستخلصتالتىالقطعخاصةوبصفة183
فيمكناألصلمصريةالمسيحيةالرموزمنواألرنبوأتتينوىبانوبوليسمقابر
فىالمسريةالمنسوجاتخكلمنإالتقريباللمسيحيةكرمزيستخدملمأنهالقولوسلةالبرىاألرنبفموضوعننالميحدوالرابعالثالثالقرنينبينمااالنتقاليةالفترة
الوئنيةالطقوسضمنمنفالفاكهةعباطل1جنائزيةالغنوسيةالموضوعاتمنالفاكهة
المبكرةالمسثحيةالمقابرفىجنائزىكطقعىالغنوسيةالمقيدةفىمتاستخثالتى
لسلةاألرنببعثرةأماالقديمةالعصريةالمقابرفىالمقدسةالمائدةمفهوممنمستوحاة
مواكبتفسيرإلىتحتاجكانتداثماوالتىالغامضةاألسرأرضمنتقعفهىالفواكه
25
األرنبهذاأنالمفترضمنفإنهوبالتالىالمركبةالرموزعضببمتعلقةأموروهى
عثرسيرهوأثناءإلهىتحديدأوهويةدونالدنيوىالعالمفىيرسكلىكانالذىالبرى
فسركمابعثرتهاولشبداخلهاماإدراكعلىفأقدمبالفواكهالمملوءةالسلةتللعلى
يلتقطاألرنبأناألخرىالصورفىنجدكماالمفترضمنألنهوذلكالعلماءبعض
ذلكبعدويأكلهاالمقدسالخمررمزالعنبالسلةبداخلالتىالفواكهكافةمنفقط
السلةمنيخرجعنبعنقودمنيأكلاألرنبرتصالتىاألماللةمنالعديدولدينا
رمزهوالقبوبالتالىالمسيحظهورقبلالشرحالةيمثلهنافاألرنبوبالتالى
المومنينوكوناألنياءبسلةالقديمالعهدفىتتسمالتىالفواكهسلةضمنللمسفح
يوحىمقدكخمراوكراعىالمسبحدورعنكنايةفهىالمسيححوليلتفون
الرعيةلهؤالءباإليمان
التىوالمعاناةللقبوديرمزفهوهناىالننلثرنبالوبطأوالثقييدلعمليةبالنسبة
اتجهبلالقيدلحالةيششلملمالمقيداألرنبوأنالمسبحقدومقبلالمصريونعاناها
بالحالةمقترنايبدوقدالعقيدةفىالقيودومفهومبداخلهامالمعرفةالطحلةناحية
المملوءةالسلةفإنعموعاالمخلصةالمنميحيةوقوةالخالصمفهوموإثباتالغنوسية
لمفهومهناترمزفهىيةاألفيوالسعادةالخيربمفهومتوحىمصربةرمزيةبالفواكه
المعنىتؤكدالرمزيةنكفإنوبالتالىالمسيحبركةمنالقادمالخحصأوالمقيدة
اللوحةفىالمقصودالسابق
تزينوالئى6YVVYشكلالصدفةشلربماتأثالتىلثزهماربالنسبةأما
المبكرةالمسيحيةبالصورخاحىمعنىذالنافبىالفنىالعملمنالسفلفينالجاتبين
همماالرهاناعتبرتوالنئالغنوسيةالمقيدةفىسيماوالوالمتنسكينالرهبانوحالة
يكونقدالرومانيةبالصدفةارتباطهافإنوبالتالىحلةالقاالصحراءفىتنبتزهورإال
وبلتالىجديدمنالوالدةحالةالمسيجننلدىتعنىكانتالصدفةأنخاللمنجائزأ
بهذاالزهزةتلكخرجثهناومنأفروديتىمثلجديدمنوكقدنفسهيعتبرفالراهب
لكفيالمسيحمباركةخاللمنةالجدفيالوالدةمفيومتحددوهىالصدفةمثلالشكل
إلىتؤدقلمحدفقطالناسوتىالجانباألرضىأىالسغلىالجانبفىالزهرتينوجود
وسماوىأرضىقسحينإلىاللوحةتقسيمفىالمعنىنفس
o
ماوهووالوضوحالبساطةمتغىفىكانوالرمزىالفنىالتنسيقأننالحظ
المرحلةفىسيماوالمستمرةوتغسبرشرححركاتيواكبهاكانالرموزنلكأقيفسر
منمستوحىكانسواءلهالموابالتنشربهيلتصقالرمزشيوحبعدئمالمبكرة
المسيحيةالعقيددـلخدمةجديدبتوخيفلمثأواليونانىأوالمصرىالقديمالموروث
تحصيرهاوحركةالمسيحيةانتشارحركةتخدمكانتالمحاوالتتلكمصرفىالجديدة
مصزفىصحيحةبصورة
أنالبدكحعوفىالمشحيةالرموزسيرلتفانمأكاألتجأهفإنذلكوعلى
الممرفالمجتمعفىالشفبىفالمنمتثعلىتقاالاوسباالعقيدةتطوربحوكةيفزن
القبأيفنفىكبيرةبكعورةاتشرتانىالرموزبعضىتقلماآلنكعكنآنذاك
المختلفذبعناصره
متاستخثالتىالمسيجالالرموزأهممنكانتالسفينةأننحدالمثالسبيلفثلى
الحالمإلىالكااألرواحتنقلالتىسوخاريمنمميةمنمستوحاةفىالقبطىالفنفى
األمانبرالقشودالبرإلىالمؤمنبنتنقلالطىالكتسةبرمزيةاقترنتوبالتالىاآلخر
نوحخاللهمننجاالتىللخالصرمزفهىالمنشودةللخةترمزالوقتنفسفىوهى
خلرمنكلهالكونإلىترملىكانتأنعاكما6التكوينسرقحمةفىوالمؤمنين
فىحمورتالسبتةالقورثمواعلىوابخيايةالبدايةأوول7برمرإحاكلتها
وديربنمقارةأريخاألنبا1ديروفىالبجواتمقابرفىمكئفةبصورةالرهبانحجرات
عانباواعغاندياارتباطأتمبموهىVIVtشخلباويطأبوللوفيسال
نثحالياالسريانديرفإنثمومنالنماطيةالبينةأوبالبحرارتبأفيعنمختلف
أنخاإلهمنيمكنالذىللراهبرمزفالنمفينةتةسشكلعلىالخارجمنلعماريا
ألمطورةاليزنايةاألساطيرتجسدأنخاكماينشدهىتالروحانىالعالمإلىباالبعبر
أعىومرااللهالبحارفىبهعبوتاتجىالسفبنةقيدففالثأليونانىيوليس
ثالعفومنفشهواتهمنتجوهبالبيصمكانالإالاللذاتجشيعوشاثرياتالص
األمانبرإلىبهموتحمينالممتحملالمتىابمفيةنهفر6مناشخدم
الروقاالعالممستوىعلىفلدحسثقحزفىلينانتمدصارأزالرمأكثرمن
تدخلالتىةالسعهوفالمسيحالسعاويةالملكوتفىالمسيحالشبهوالتىاألسماك
o
ومعجزةالمباركالعشاءرمزيةهىاألسماكأنكمااألخرىاألسماكوسطأالئمباك
حروفأنكمااألرغفةوبعضسمكتينمنشخصأالفخمسةإشباعفىالمسيح
المخلصاللهبنالمسيحبسوعلجملةأولىحروفهىIaxucباليونانيةالسمكةكلمة
EcoiiicçotYOcouptarogلمIriaoucمبنىجدرانعلىلثسماكصورالدبن
أنهاكما5Vشكلدىالميالسادسالقرنمناإلسكندريةغربجرجاأبوكوم
التأئيرووجودالقبظىالفنشالنسيجيةالرخارفمعظممعمشتركاثاسماكانت
فىالمتميزةاألساليبصاحبةاإلممكندريةمدرسةإلىالزخارفتلكئرجعالبحرى
البحريةالزحارت
القبطىالفنفىرمزيةبصفةأيضاأسنخدمتالتىالبحريةالمخلوقاتمن
قوىبمثلوهواهناسيافىالحجربةالمنحوتاتإحدىعلىصورالذىالبحرىالنفين
المخلوقتياماتإلىرمزهوالتنينهذاويبدوالحورباتبعضتمتظيهاالتىالشر
أنالفنانحاولهناالبحرفىالموجودللشريرمزالذىالقديمالعهدفىاألسطورى
الروحىالكيانيمثلنبدورهنوالحورياثينالتهذأعلىالحورياتسيطرةإلىمزي
دائماتسعىالروحيةالكينونةفتلكالغنوسيةأوالمسيحيةالعقيدةفىالمتعبدأوللراهب
البحريةالرموزفىالمتمتلةالشريرةالقيمةعلىللتغلب
الرمزبةمفهومتنميةفىهامةادوارأالقديمالمهدمنالمستوحاةالقصصأدتوقد
المثالسبيلعلىالبجواتمقابرففىالمبكرةالفترةفىواضحاذلكويبدوالدينية
السفينةوتبدو4V85شكلالمقابرمن3080الحجرتينفىنوحسفينةصورت
الخالصجاءهمالذينللمؤمنينرمزأوأبناؤهنوحيبدوبينماللخحصرمزأهناالزيتونغصنتحملوبالنجاةبالبشارةجاثالتىالمصورةالحمامةوتبدواإللهى
منطقةقىبحرىبرمزالخالصمفهوميجسدعموماالمنظرأننجدهناومن
بالبيئةارتباطهمنأكثربالعقيدةطارتبقدهناالرمزانيؤكدالذىوهوصحراوية
حليةلساا
التىالمناظرأهممنوهىوالحوتيونانالنبىصورفى5نجداالتجاهنفس
لحاالتترمزالقصةيلةطولفتراتصمتخدمةوظلتعموماالمسيحىالفنفىائتشرت
المبكرةالمسيحيةالمقيدةفىهامةحاالتوهىوالخحصوالتوبةوالجزاءالعصبان
0
شمكلالحوتوبفكعهالبحرفىالتىانجزيؤهاجاءلربهيونانىبنل1عصيانوحالة
منهالربئقدلأقلىالحوتبطنفيوهوالمغفرةوطلبربهإلىتابشم82
الحدودتلكواهيستطدنباتيةخمنلةتحتوسكنالبرعلىالحوتألقابأنوخلصه
لحظةةنيفسل1بممظريبدااألحيانلباضفىرمزىفنىتصويرواكبهاللقصةالنمسيربة
ئحالبرعلىليونانالحوتلقاءمنظرثملهالحوتابتالعمنظرثميونانإلقاه
مدهابعضتحديديمكنالرمزيةالمناظرتلكالكروممنخميلةتحتراقدوهومنظره
في30رقمالمقرةفى135شكلباإلسكندريةالورديانلمقبرةجداريةصورفى
القديمالعهدمنئوحىالمعالمنظرأهميةتوضحيةتجريدتاLلوفهىالبحواتمفابر
الفكرسماثاحدالخعحصعنالمباشرالتعبيرفىالدينيةالطقوهلخدمةوتوظيفه
العهدمنةاحوتسمل1الرموزتلكمنالعديدمتاثعةويمكنآنذاكالمعاصرالدينى
القبطىالفنفىالعدأرىالتصويرعنالثالثالفصلفياألسطوريةوالنماذجالقديم
طراجدبدفنىمفهومهناكانتوكداثربةاللةامامبانناالقوليمكنسبقمما
فكرواكبنييدحيمل1والرابعالثالثالقرنينبينماالفترةخكلالعصرىالفنعلى
الفنانجعلعليهوبناقوىفعلردندمضادسياسيموقفوأيضامعيلىدينى
نتILSJرموزفىالوطليةالروحويعودةبالتخفىيلتزماألعمالهذعلىالقالم
التعبيرواكبالذىالرمزىالجزءنفاالمبكرةالفترةفيغامضةوالمسيحيةالغنوسية
المياشروالتوجيهئحويرالمننوعالهوحدثأعمالكهافيرسخقدالغموفىهذاعن
المستوحاةالوموزلبعضحدثتالتىوالتبديلاإلحاللمسالةعنفضالمحددةلمعانى
الرموزحيثمنلليهالخصبالمحالوهوالقليمةالمصريةةالجنائراألعمالمن
هذافىالقبطىالفنانتحولحيثالغامضاألسطوركروالفالسريةوالظقو
الوعىولخدمةةديقعل1لخدمةوتوظيفهحوضومل1ختيار1فيكاملةبحريةاألرشبف
بانهاالقوليمكنهناالفنىاإلبداععمليةفاقلذلكمطنمجتمعفىالمعتادالفنى
وموضوعاتهاهابرموالمبتكرةاوالقديمةالفنبةاألعمالوظفتألنهماتحققث
يجوزهناومنالمجتمعلخدمةمخثلفةفنيةيةوبرجدبدةوظيفةفىالفنيةوأسأليبها
منمبدعونأنهمالسميحيةأوالغنوسيةالفترةتلكقىمصرفنانىعلىنطلقانلنا
استمرتحديدةفنيةطفرةاحققلىألنهممبدعونالهادتالعوجهالفتىالتعاملحيث
25
فىاآلنلىةدئاسل1هىحققوهاالتىاألنماطأنبلفحسنطمصرفىليعلىاآلنحمتى
الموضوعيةالنراكيبحبثمنسوابتغبرلمالمقصودوالمعنىعموماالمسبحىالفن
فىاألجتماعيةالنظريةمفهومفإنوبالتالىالفنيةالصيغةفياألسلوبيةالتراكيباو
والصنعةالحضاريةالموروثاتالثحثةالعناصربأندماجتحققثقدنجدهايةالفنالروية
معهاوالتفاعلوقبولهااستمرارهافينجحالذىالجمالىوالوعىالمتميزةالفنية
25
السادسالفسلمراجع
القبطيالفنفيوالرمزيةوالنبوءةالفممحر
راجعطيالفالفنفىوالنبوءةرحسل1عنأوالLondonArtEgyptaininMagicSymbolHRWilkinson
148pp1999آ
OldSomeAfterGestureRitualaonObservationsRJOgdan
7617pp915197XIJSSEAReliefsKingdom
MegalithicofMeaningtheonReflectionsSomeRJOgdan
ThetoReferencewithEgyptAncientinExpressionCultural
SanAegyptiacaVariaAVStoneTheofSymbolism
2217pp19906Antenio
MaterialscertainofAspectsSymbolicandMagicalJRMaarten
242237pp19884AVEgyptAncientin
derLexikonALSyrnbolikSymbolWWWoifliart
128112pp1986VIVolAgyptologiewhichWritingsLatinandGreekancientTheHermeticaWScott
TrismegistusHermestoascribedteachingsorreligiouscontain
182181pp1936رOxford
132EHEusebius
8675pp3199JerseyNewHermesEgyptianTheGFowden
AgyptenaltendesGeschichteundReligionSMorenz1191115pp1975WeimareآكأAuelteاحمGesa
theinStudiesExperienceandReasonMagicREGlloyd
1979CambridgeScienceGreekofdevelopmentandOrigin
2642635810pp
textesquelquesdansSexulsSymbolesdesSensLePJéhaM7StudiesHammadiNagاثاNquesأgnoethermetiques
141139Sp12512395197
SdefinitionofquestionsSomeMagicHellenisticFASeagal
PdansOrientalesreligionsauxPreliminairesEtudesRHG
MaspP126511511149114812561012197196Oxy6713767136
pp4192LondonRuleRomanunderEgyptofHistoryMime215
189pp6192XXJEACrum
25
415ATAث13صصالكنابىالالهوتىالمعجم
وبانوبولسأنتينوىفىالوسطىمصرفىكرةالمبالمسيحيةالمقابرفىالرمزيةحول
CambridgeEgyptinChristianityandPaganism0PMScott191رf76l190مب
f36pp3190ParisCopteartLGayetم113112827CoilscitopLeclercq
ff58pp1XXXGMAGayetPanoplisAchmimVonTexitilfundeundGنberDieRForrer
1412pp1981Vienna
DieRForrerعimhcAVonAlterthtimerihchristlichenث
1716101115pp1893Pولnoplis6P
329290288633no1963وCitopTombsChridt
القلطىالفنثىألرمذبة
f23pp1913citopScottآ181180
XIIIP11931citopDuthuitCASBCopteartLdoetudeLPourDocumentsTroisDrioton
7969pp4194X
32718ColXIDCALLeclercqأ7261
بخامصرفىالفثرالمسيحىالفنفيودألالتهاافحريةالرموزقادوسعزت
الطبعتحتأ98إبريأطالعصوربخرالثمماليةرمححسواحل3ندوفى
1008ColIXcitopLeclercq
EgyptingroundsburyingornfTextilesoflogue6Catendrickظ1LondonوXVIIP1120و6950
ا61أSu6Corbeille3LSurAssiseIsisPetأetRondPotaustreثاال
3321ppl1101Vo1994BIFAOroirأناأ
اه8القاثعرةصزجمدالقديمنرشواألسطررةالرمزكالركوليم
LouvredumuséeCopteEgyptLdeBoisHMRutschowscaya
f112pp1986ParisIVMRآ
RLouvreduCopteCollectionIadeEncensoirsLesDBenazeth
297294pp1988Louvre
EgyptianstheandEgyptTeeterEmilyandBrewerJDouglas188pp1999Cambridgeبخأ
V
أللممأبحألفصل
يؤنطيألبألفنمقومات
الببزنطىالفنلمقوماتعامتفديم
فلكالتاريخعرفهاوسياسيةحضاريةوحدةأعظمالرومانيةاإلمبراطوريةكائت
باسنتناالقديمةوالحضاراتالمراكزجمبعحدودهابينضمتاإلمبراطوريةهذهأن
اإلمبراطورعصرفىلهاأتساعأفصىةاإلمبراطوربلغتعندماوذلكوالهندفارس
األطلسىالمحيطمنعندئذالرومانيةاإلمبراطوريةامتدتوقداماiAVتراجان
والطالياوأرميرياالغلوبحدبريطانياالغربفىفشملتشرقاالفراتوحتىغربا
شملخينفىطرأبلسحتىاألطلسىالمحيطمنأفريقياشمالعنفضالوألبريا
عنفضالالنهرينبحدوأعالىالصغرىوأسياالبلقاناإلمبراطوريةمنالشرقىالجز
ولقدوالهندفارسبلغحتىالرومانىالنفوذامتدادإلىباإلضافةوبرقةومصرالشام
وأممشعوبتضمانهامنبالرغمأجزائهابتماسكالرومانيةاإلمبراطوريةتميزت
شواطىعلىاإلمبراطوريةامئدادذلكعلىساعدوقدوالحضاراثاألصولمتباينة
فىأجزائهامخنالفببنبربطرئيسىشريانالبحرهذامنجعلوالذىاألبيضالبحر
الطرقعنفضالالوالياتأطرافبينالربطعلىالداخليةاألنهارساعدتحين
نظيرلهاليسمتراميةواسعةلشبكةبإقامتهمالرومانحضارةبهااشتهرتالتىالمعبدة
قيامبينماالفترةفىعصورهاأزهىفىةينامورل1اإلمبراطوريةكانتلقدالعالمفى
ام80أوريليوسماركورسووفاةمق27أوغسطس
غيرهمواقامتاألباطرةعزلفىالمسكريةالقواتتحكمتالتظامانعدموعندما
السناتووأعضاءاألباطرةجعلممالجعبراطورمخلصخادمالجيشكانأنبعد
الميحدىالثالثالقرنبأزمةالمعروفةاألزمةأنيرخالجيشرجالأيدىفىالموبة
حكمفترةانتهابعدالتتبلورلموعسكريةاجتمايخةأقتصاديةسياسيةأزمةوهى
أىعl2tCaracallaكاراأباطرتهاأضكانالذىسفيرومسبتبميوسأسرة
26
منالحلقاتمتصلةسلسلةبدأتوبعدهام235عامحتىتحكماألسرةظلتاألحوال
فىالفوضىتفشىإلىىممالاالستبدادىالحكمإلىلحأواالذينالعسكرييناألباطرة
الخارجمنأماالضرائبوزالتاالتتصاديةاألحوالفتدهورتاألمنوإنعدامالداخذ
الذىالوثثفىوالدانوبالرابنجبهتىاعىوخاصةالجرمانضعفيتزايدأخثتفقد
الشاملةالفوضىوسطوفىاألسيويةالوالياتعلىالفارسىالخطرفيهتزايد
تولىالثالثالقرنمناالنىفأبخحفىاإلمبراكوريةعمتالتىاألهليةوالحروب
علىقضتالتىاإلداريةبإحملحاتهيقوملكىمAt2عامدثلديانوساإلمبراحورالحكم
هثأثعممنوكائتاطوراإلمننيدإلىأخرىمرةالحكميهمروأعادتالفوضىتلك
وإنماالغربفىيعدلخالرومانىالعاالنقوةالحقيقىالمركزأنأدركأنهاإلصالحات
الساحلعلىنيقوميديامديذهىالإمبراكئوربةجديدةعاصمةواتخذالشرقفى
منذلكيتطلبماإلىافةباإلخمرمرةبحرعلىالصغرىمياآلمنالخربىالشمالى
تنحىأنوبعثميحنوإلىرومامنأيظالباعاصعةنقلفىعسكريةأعتبارات
الذىقنسطنطينشخصيةبرزتم305عاماإلمبرأطوريةعرشعندقلديالوس
توخيدتمحتاآلخربعدواحدأومنافسيهخحمومهعلىيتغلبأناستطاح
حكمالذىقنسطنطبناإلمبراطورأنوالواقع323معامومانيةاللىاإلمبراطورية
306estبهاقامالتىالهامةعمالالنظرأالتاريخفىحناصةبأهميةيتمتعن
إلىالقدبمالعالممناالنتقالوتحقيقالئأربخوفيتعيرفىواضحأئرالكانوالتى
منكبيرجانثصلىبخطولناطوراإلمننأثلقيامنظرأالوسطىالعصورعالماألهمية
اإلمبراطوريةفىتمارسالتىاألديانكأحدالمسيحيبالديانةرسميافه1اعتراألولى
إبطاليافىالتيبرنهرضفافعلىيمةالقثرومأمناطوريةاإلمننعاصمةتقةالئأللية
بيزنطةلمةالقدالدوريةالمستعمرةمحلالبسفورضفافعلىشيدماجديدةرومأإلى
اكميةمنمبالرضتذكربأهميةتحظولممقالثامنالقرنفىاإلغريقألغسمهاالنى
أسماهاوالتىالجديدةعاصمتهلتكونقنسطنظيناإلمبراطوراختارهاحتىموقعها
م335عامفىبنائهامنوانتهىالجديدةروما
عاصعمةوأتخاذهاالقسطنطينيةمدينةتأسيسانفىشكهذاكوليس
حقيقةوعلىقنسطنطيننظربعدعلىويدلصائبةفكرةكانتالرومانيةلإلمبراطوربة
26
أنهعلىيثلكماالروماليةبةاإلمبراطوفيهاأصبحتالتىالجديدةلثوضاعتفهمه
فألمنطقةالشرقلىرسمياالعاصةنمدمنمكنهماوالمريمةالشعاعةمنامنالك
ومنمرمرةبحرمهاالجنونالمنبهالحيطحزسشبهالمثيدةهذهعليهاافيمتالتى
العاصمةبرغل1ومنالذهبىالقرن0مياالثممالومنروفسبل1مضيئمياهالشرق
المضاعلىتسيطرألنهاكبيرةثفاعيةبميزاتلتمنعالملينةتلكفانولهذاثفسها
واالممتيالمهاجعتهايصعبأتكماناحيةمناألبيضبالبحرداألمىالبحرتربطالتى
ملنقىأصبحتإذممتازأتجاريامركزاكانتالقسطنطهنبةأنكماأخرىثهةمنعليها
شمالهاأوروباوتربطايحةببحراألسودالبحرتربطىتل1العظيمةالنجاريةالظرق
هذفيهتتوسطالذىالوثثفيأفريقياقارةوأيضااسيابقارةوغربهاوو
يدخرلماألحويلأىعلىاألطراتالمتراميةيةاإلمبراطوتلكالجديدةالعاصمة
تلككلبفىرومامدينةمنىأخلىصورةالملينةهذجعلفىوسعاقنسطنطين
الصناعبأالتقنعمطنطقحاءحيثبقيةاإلغالحضاريةاألحويلذاتالمنطقة
مئاتقنسطنطيناستقطبحبثالسكانومنازلوالقصورالمثينةاسوارإلقامةوالفناننلى
الجديدةعاصمتهإلىالرومانيةاألسرمن
علىةينيطنطسقل1أسمبعدفيماعليهااطلقالتىالجديدةالماصمةأصيحتلقد
عشرأحدمدىعلىكذلكوظلتحضارباوأعظمهاوأجملهاالعالممدائنقائمةرأس
وقتبالمدينةكانأنهتقولم450حوالىإلىترحنعرسعبةوئيقةوهناككامالقرنا
الثولةلعظماءوثحثةللحاشيةقصوروستةإمبراطوريةقصورالوئيقةهذكتابة
قئادحل1لىباإلضافةممهدأمدخال55شارحTYTةمخضل1لدورامن4388
العزدانةىشانكل1والفخمةوالمبانىالعامةوالحماماتباللهوالخاصةاألماكنومئات
القديمالعالملفنمتاحفكأنهاكانتالتىالعظمىالواسعةوالميادينالحميلةبالنقوش
تكلمنالثانىالتدفوفيلميمالذىالفورومعلىللملينةاألولالتخطيطاشتملقد
ساحمةعنعبارةكانقنعمطنطينفوروماسمعليهأطلقالذىالفوروموهذاالمدينة
يطيحوكانالنصرلواسمنقوستحتجانبهاكالمنإلههااإلنسانيدخلداخلية
لمجلسضخمبناللفورومالشماليةالناحيةفىأقيمبينماوتماثيلمعمدةمداخلالساحة
طريقالفورومهذامنالغربوإلىابوللوتمثالبعلوهعمودالساحةوسطوفىالشيوخ
الطرهذاويمتدالمعمدةالبواكىوتظللهوجوانيتقصورحانبيهعلىتقومواسع
i
وعرضهقثم1000طولهولسعميدانوهواألوغسطيومميدانإلىالمدينةمخترقا
AugustaJcبوصفهاقنسطنطينأمهيليناإلىنسبةأالسمبهذاوسمىقدم300
شيدالجنوبىالطرفوعنداألولىاصوفياأبكنيسةقامتالمبدانلهذاالشمالىالطرف
تحتوىكانتالتىالضخمةريوكسسحماماتشيدتكمالجمبراطورالرنيسىالقصر
الغربىالطرفوعنداببرونزمنمصنوعةأوالرحاممنالمنحوتةالتمائيلمناتعل
الطرقتتشعبومنهMilionباسمويعرتعقودمنمكونضخمبنايقومكان
والياتهابمخثلفالعاصعةتربطوالتىنلباقبعضهايزالالوالكبيرةالعظيمة
أياصوفياكنيسةوبينوبينهالعظيمالسباقميداناألوكسطيومربضفىأيضاوهنالثالحدائقمنفدان150بهتحيطالمقدسالقصرأواإلمبراطورىالقصريممتدكان
وضواحيهاالمدينةمنمخنالفةانحاءفىاألشراتبيوتانتشرتبينمامعمدةوابواب
التجارحوانيتفيهاقامثفقدبالسكانمزدحمةكانتوالئىالجانبيةالشوارحاما
الغربىطرفهعندينتهىاألوسطالطريقوكانأنواعهااختالفعلىالعامةومساكن
نتtsiةAJAبحرعلىالبابهذاينفتححينقنسظنطينسورلىالذهبىبالباب
تجسيدأيجعلهاأنقنسطنطينحاولوثدالثحنثةالمدينةشواطىعلىتقومالقصور
تبلورتماسرعانالمحاوالتتلكمرضأنهإألبونانبةأرضفوقالرومانيةةللحضا
للمدينةالقديماالسممنسمتهاتاتخدتالتىالبيزنطيةالحضارةوهىجديدةحضارة
والتىالقديمةالرومانيةاإلمبراطوريةمنالشرقىالقسملكلالفنىاإلنتاجوشملت
عشرالخامسالقرنمنتصففىالمسلمينأيدىفىالعاصمةسقوطحتىاستمرت
الميحدى
البيزنطىالفناصول
الصعبمنأيضاأنهكماالبيزنطىللتاريخالحقيقيةالبدايةتحديدالصعبمن
الفنبذلكبدأبالشرقالجديدمقرهاإلىالرومانيةالعاصمةانتقالمعأنهالقول
أواخرفىصورتهاأكنملتحتىتدربجياتتبلورأخذتالفنهذائمحأنإذالبيزنطى
بينالمتوسطالمدينةموقعأنشكوالالميإلدىالسادسالقرنوخاللالخامسالقرق
الجنوبيةباألجزاءالمدينةارتباطلىباإلضافةوأوروباالصغرىايس1وآشيا
بتدفقسمحالمتوسطالبحرطريقعنومصركممورياالرومانيةةالإمبراطور
26
انيمكنماالعناصرتلكمنيجياتديولدلكىالمختلفةاألصولذاتالفنيةالعناصر
أوباأللوانالتصويرأوالنحتاوالعمارةمجالفىسواءالبيزنطىالفنعليهنطلق
الفنهذامكوناتأفضلبشكلنتفهمولكىالصغرىالفنونمجالفىحتىأوالفسيقساء
هىهعبعةألصولينثمىالبيزنطىالفنأنالقوليمكن
الهيللنستىالعالماليونانبلدألأو
الصغرىآسياثانيا
أتطالياوروماثالثا
الساميةالحضارةوسورياابعار
النهريندبشمالخامسا
اقالعرانايرفارسجنوبسادسا
األناضولجزيرةشبهمنالداخليةألجزاء1فارسشمالسابعا
الهللينستيوالعالماليونانبئدأوأل
الحضارةاليهاامتتالتىاألجزاءوجميعالبوناندبتدويبذلكالمقصود
ومصرإنطاكيةسورياوشمالالصغرىوآشياالغربىالساحلمندالهللنيستية
الذىالهللينسىالفنمعالموأزدهرتاإلغريقيةالحضارةتوطنتحيثإلسكندرية1
تعدلمالمبحدىاألولالقرنمنذأدهإالالميلدقبلاألخيرةقرونالثحثةطوالأستمر
الفنيةالمظاهرفيهااستمرتوإنماأالبتكارمنالمزيدعلىقادرةالفنيةالمراكزتلك
العواملالخارجيةالفنيةبالعواملوالتأئرالتدهورإلىذلكبعدمالتثمتجديدبدون
فىأبضاالمثاليةإغريقيةالفنيةالمنرظلتذلكمنبالرغمأنهالالقوةالشرقية
التراثاننعسوإنطاكيةيةاإلسكندوخاصةالمرافىهذهبعدومنالرومائىالعصر
البيزنطيةةالحضاإلىالهيللينى
الصغرىآسياثانيا
بأسياالساحليةالمدنبعضفىأئيلمينستيةالحضاردمقوماتتواجدمنبرشكم
تراثوهوالمحلىالتراثاألناضولجزيرةشبهوسطفىأيضاتوطدانهإالالصغرى
الستخدامالميلخاصةالفنىالتراثهناويظهرالحبثيينقبلمامنذالقرونعبرتكون
i
ظهرتزخرفيةعناصروهىوالنمردممtiشكلخاممةزخرفيةكعناصرالحيواناث
فيأيضاانلكلتالزخرفيةالعناصرهذهالهللينستيالعصرفياليونانىالفنفىأيضا
واستمرالبونانبحدأوهالقسطنطينفيسوأءالنحتمجالفىخأصةالبدزنظىالفن
الميحدىعشرالثانىالقرنفييفويجلسل1الفنفيأيضاحتى
وااطاليالوماثالثا
اإلغريقىالفنعلىالبدايةفىفنهامحمحتكوفياعتمدتروماأنمنبلرعم
خصوصاالخاصةمحمحهالرومانىللفنأصبحاإلمبراطورىالمصربدايةمعأنهإال
فرضLروتحاJjلمذلكومعالتاريخىوالنحتالشخصيةالصورمجالفى
قنسظنطيننقلوعندماسياسيالهاخضعتالتىاألخرىالمراكزعلىالفنفةشخصيتها
الرومانىالفنعناصرجميعمعهحملميحدهة330فىمرمرةصموافىإلىعاصمته
التىئيلوالتماالرومانيةالطرشةعلىشبدتالقسظنطينيةفىشيدتالتىفالمبانى
مظاهروجميعالحتينيةواللغةالقأنونحتىرومانىطابعذاتكانتالمدينةفىاقيمت
هذاتسميةجاءتولنلكيدةالحيالماصمةإلىقنسطنطينتقلهاالرومانيةالحضارة
الذىالرومانىالمظهرمعمتجاوبةالجديدةروماباسمالجديدةلعاصمتهاإلصبراطور
بحكمالمظهرهذأحولالعاصعةموقعطبيعةفاقذلكمنبالرغمالمديلةاتخذته
تغلبالسادسالقرنمنبدأفإنهولذلكالمكانلهذااإلغريقىللتكوينالخارجيةالسيادة
يعرفةينيطنطسقل1فىأحديعدلمالتاسعالقرنوفىالالتينىعلىاإلغربقىاللسان
كالصورتئقلصالرومانىالفنمظاهرأخذتالفنمجالفيحتىالحتينيةاللغة
إلىالتطورمعملتحىغبركشابالمسبحصورغيروتتاإلمبراطوربةالشخصدآلالبيزلطيةالطريقة
الساميةوالحضارةسوريارابعا
سورياففىالفنهذالهويةتحديددونىنفل1تراثهاناحيةمنسوريأكلمةئستخدم
ايضابهايوجدكماإنطاكيةمدينةرأسهاوعلىالهللبنستىالتراثذاتمدنالتوجد
Duraأوروبومدورامدينةأهمهاوالقوافلطرقعلىتقعالتىالداخليةالمدن
uroposتذلكبعديأتى3صIأنهتقولأننستطيعمحلىتراثوهوالدأخليةالمدناث
i2
الفنيةاالثجاهاثبينيجمعالذىهوالمحلىالتراثوهذأالهللينستىللتراثمضاد
الفنعليهيطلقالذىالتراثوهوالبيزنطىالفنفىأئرالذىهوألنهتظراالثالث
وينعكسوالفسيفساالحائطىالتصويرمجالىفىاتباكيظهرالتأثيرهذاالسريانى
أوالصورةغهتفبرالذىبالمعنىوثنذاتهحدفىبالجمالليساالهتمامفى
يوضحالسريانىبالفنوالمتأثريزنطىالبوالقسيفساهالتصوبرأنذلكمعنىالموضوع
بالنسبةالراسحجموتكلنناألمامىبالوضعالتحمويرخلسمنالفنذلكعناصر
0اهمةاألكثريةالثمخححجمتبيرإلىباإلضافةالشخصيةمركزألالنظرأللجسم
للفنتدمورأنهواشتردقلديانوسضربعفىظهرماأول5أالتجاهذاظعروه
الفنبةالقاصرتلككانتإذالشرقيةاتالتأثننلتلكتوضيحأنهالحقيتةبينماالكالشيكى
تاثيرأنااكذمقىوليسباJJالعراقنجوبفىيمةاللىالفنونمقوماتمن
والذىللماضىالحنينمنعنهالتعبيريمكنانهالبزنطىالفنعلىتلكمنمباشر
الفسيفساءفىبظهرالتاثيرهذاأوروبوسودورابالميرأفىخطاهنتلمسأنيمكن
السكتدرىالفنمينالذىاألسلوبوهوالسادسإلىالرابعالقرنمنوالمنحوتات
كبادوكياشالحائطىالتصويرفىأضاظهرأنهكماالعاجنحثمجالفىخاصة
مينياثوريزمفالآniaturismتصويرفىأيضايظثركماالئاسعالقرنمنذوأرمينيا
عشرالئامنالقرنخىالمسيحىالمشرقفىاستمرثالتىالكتاباثمعالصوروهى
المؤثراتاقوىمنيعتبرأنوالسريانىللينستىالاألثرأنالقولتطيعننولذلك
ففىمصرإلىنثميرأنيجبجديدموثرإلىاالنتقالوقبلالبيزنطىالفنبالدفى
يئطورالخامسالقرنحتىاإلسكندريةفيالهللينستىاألشوبفيهاستمرالذىالوقت
المصرىبالفنأصولهفىيرتبطفنوهوالقبطىالقتباسملرتحاصفنىأسلوب
أنأىوالسريأنىالهللينسىالفنمقوماتمنفيهيظهرماإلىباإلضافةالقديم
أواألحمرالبحرطريقعنالوادىصكقفىالفناإلىوصلتقدالساميةالعناصر
السنينآالفمنذالتجاريةالطرقطريقعنأوالسويسخلبج
i
النهرينبحدشمالخامسا
علىبغلبالتىالشماليةالمنطقةتلكبهنعنىالنهرينبحدشمالعنالحديثان
الطمىيكثرحيثللجنوببلنسبةبينماالعمارةفىاستخدمتىتل1األحجارلقوينها
األحجاروليستالطوباستخدم
العصورفىامااألشوريةالساميةللحضارةموطناالعرأقشمالكانلقد
الظابعمنهاالشرقفىوأستمروغربىشرفىقسمينإلىمقسمةكانتفقدالكحسيكية
العناصرببعضاحتفاظهمعالهللينستيةبالحضارةتائرفقدالغربىالقسمفىأماالسامى
لسيطرةخضوعهمنبالرغموالهللينستىالسربانىببنوسظايعدفهولذلكةالسرقيالسلوقيةالدولة
بالعقودالمبنيةالقبابتظهرالعمارةمجالفىالشرقىالقسمفىانهذلكمعنى
توجدوالزالتالفارسىالطابعذاتةيالتتمل1العقودوكذلكمستديرةمبأنىتغطىلكنها
العمارةفىمباشربشكلاثرتوالتىباألحجارمبنيةبقبابالمغطاةالحجراتاآلنحتى
نطبةلببزا
أيضاولكنفقطالعمارةمجالعلىالمنطقةلهذهالحضارىالتأثيربقتصروال
البيزتطىللنحتالمصاحبةالزخرفبةوالعناصرللنحتبالنسبة
الراقانايرفارسجنوبسادسا
فرضااستطاعالمقدونيةاألصولنوأتالسلوقيينأنمنبالرغم
أسبغواوبالتالىسلوقيةمدينةوأنمأواالنهرينبلسفىالجنوبىالقسمعلىسيطرتهم
العناصرعلىنهائيايقضىلمالتراثهذاأنغيرالمنطقةتلكعلىالهللينستىالتراث
عهدفىتكاملهاوازديادالسلوقيةالدولةازدهاروبعدثتزابدأخذالتىالشرقيةالفنية
إشناوفىاإلقامةتركزتالدولةهذهحاكمأردشيريدعلىم229فىالساسانيةالدولة
وبرسوبوليسشابورمدينتىفىمثلمافارسشمدوفىالعراقجنوبفى
حظىالذىالساسانىالفنباسمبعرفماازدهارالدولةتلكقيامصاحبثوثد
فىالواضحاألئرلهكانلمااإلسالمىالفنعنأصرأهمأصبححيثوأسعبأنتشما
i
والفخارالنسيجمجالفىيظهرالمماسانىالتألنيرهذاالبيزنطىالفنتكوينوليستطور
الميحدىالساسأوالخامسالقرنمنذوالمعادنوالنحت
األناضولجزيرةشبهمنالداخليةاألجزاءأفارشعالسابعا
بذلكفالمقصودالبيزنطىالفنفىالساسانىاىاإليرانىالتأئيرعنالحديثعند
العمارةمجالفيئميزتالتىالتركيةبالقبائلارتبطوالذىرانامنالشمالىالقسم
الواطىالنحتفضلوافقدالنحتمجالفىأمامربعةمسطحاتفوقالقبةباستخدام
حيوانيةاونباتيةعناصرمعالمنحوتالشكلمنمتاحجزءكلتغطيةلىيميلالذى
اللوناستعمالمعالزخرفيةالعناصرنفسأستخدمتفقدالتصويرمجالفىأما
الزخرفيةالعناصرونفساللونيننفسذلكبعداستخدمتثمببضاخلفيةفوقاألسود
ذلكبعدكبيربشكلانتشرتالتىبالميناالظالفي
المبكرةالعصورفىانتائمرتتركيةعناصرأنهاتقولأنيمكنالعناصرهذه
إلىاالنتشارهذاوكاناليهانتشرتالذىالمكانحسبالعناصرهذهتطورتوبالتالى
طربقينعنتمقدالغربجهة
للبحرالشمالثةالشواطىإلىومنهاالقوقازإلىراناعلىيمرالذىالشمالىاألول
واسكندنافباوهنغاربااألسود
والبارئىالساسانىالفنفيهاظهرالتىومصرالعربيةالجزيرةإلىايرأنمنالئألني
الفنبعدأهميتهوتجىالبيزدطىالفنتكوبنفيملحوظبدورالفنهذأقاملقد
السميحىالعصربدايةمعأنهعلىبواقعيتهالسريانىوالفنبمثاليتهانماناالكالمميكى
ألىايرانشمدمنوصولهأنالالمختلفةاألصولبينالفصلالصعبمنأصبح
اإلبرانىالفنهذاتأثرفىاألثرأكبرلهكانواألناضولسورياطربقعنببزنطة
السريانىبالفنالتركى
عنبيزنطةإلىوصلقدالبيزنطىالفنفيالزخرفىأالتجاهقإنذلكوعلى
الفنأنالقوليمكننااألحوالاىعلىالغربطريقعنمنهأكثرالشرقطريق
الرقةعنالمعبريناإلغريقبينأىوالغرالشرقفنونبينمزيجهوالبيزنطى
الشخصيةالصوربروزمعأخرىجهةمنوالقوةالوافعيةوبينجهةمنوالمثالية
V
واألشكالقرشل1منالزخرفبةالعناصروكلاألمامىالوضعونفضيلالرومانية
األناضولىالنحتمنوالحهمودالساممانىللفنالخرأفية
رصانعل1نالكمنبالرغمأنهإالالبيزنظىالفنخلفيةفىبقيتالعناصرهذكل
ويمكنياوسواليونانيينتكسيمهيمكنالبيزنطىالفنتكوينفىاألساسىرودل1فان
فكرعلىأيضابلالبيزدطىالفنعلىفقطتؤثرلمالبحدهذهأنالقول
فهنكىطنزيبل1الفنتكوينفينكرسبقماكلإلىفباإلضافةاألحويلاىعلى
جسفنيانصرفمنذالمجالءهذافىرنيمميادورألعبالذىأيضاذاتهالمسيحىينالى
والكاتدرائثاتالكنائسمنالعديدإنشافىالكبرىحهودهاإلمبراطورهذاكرسحيث
بعدهجاعوامناواإلهبراطورباهتماماألخرىاأللنيةتحظلماالذىالوقتقى
الشعبعامةبينالبوميةالحياةفىتجرىةينيدل1المتاللشاثأصبحتالوقتونفس
صبغتوبالتالىالممابعالقرنمنذعداهاماعلىتتغلبالدينيةالصفةجعلإلىأدىمما
التىالدينثةفاتاالختتلكالدينىالثاثيروقعمنزادومماالصبغةبهذالحضارةكل
القرنوحئىالتاسعالقرنياتلملذلكالزمانمنقرنينلمدةالمسيحىالعالشغلت
أصبحتالذىالوقتفىصرفدينىطأبعذوالبيزنطىالفنوأصبحالعشرالثانى
عقائدىطابعذاثأيضاالكتاباتفبه
البيزنطيةالحضارةأسسأهمفقطليستالمسيحيةالديانةانالقوليمكنداولذلك
لمالبيزنطىفالفنالبيزنطىالفنمحعحأهميشكلفالدينتكوينهعناصراهمأيضابلالدينيةالمعنتداتغالباعكملىولكنهوالسياسبةالتاريخيةالحوادثبكثرةبعكم
cv
ابعالمالفصلمراجع
الفبيزنطىالفقوماثم
tcBeginningsTheFromChurchEarlyTheCHWFrend
19141992reprinted1991ed3rdLondon461
ProvincesRomanEasterntheofCitiesTheAJones
f903pp1983Amsterdamم
TcRomePaganFromLifeofHistoryAed4رعPVeyneDieKrauseM3823531987CambridgeByzantium
1361311963KunsttisebKonأMenasstadt
AlexandrGodofHouseChurchTheMaatyفي1982
288280ppOxfordByzantiumBSTHMossandثNBAYNES
1961
TheArtbyzanineandChristianEarlyJBECKWITH
1970HarrnondsworthArtofHistoryPelican
YorkNewConstantinopleofArtTheJBECKWITH
1961
1924ris6PbyzanitinartLLBREHIER
inChurchesEarlySmithBaldwinEedCHBUTLER
1929PrincetonSyriaOxfordArtChristianEastMODALTONأ259
KonstantinopelsArchitecturzurStudienFDEICHMANN
denكا6عAltertumswissenschaftzurebeirADeutsches1956Baden
ParisByzantinearchitecturedMonumentsJEBERSOLT
أؤفى4
1923BerlinOstensdesKunstchristlicheDieIIGLUCK
DecorationandArchitectureByzanineAJHAMILTON
1933London
toAlexanderfromCityGreekTheMHAJONES
1937OxfordJuslinian
ArchitectureByzantineandChristianEarlyRKrautheimer
1975London
ByzantineandanChriEarlyWMACDONALD
196YorkNewArchitecture
27
1452312empireByzantinetheofArtTheCMANGO
editedSeriesArtofHistorytheindocumentsandSources
1972JerseyNewcliffsEnglewoodJansonHby
artLdeHistoireMichelAinbyzantinartL0MILLET1905Paris3011271
1992PrincetonArtan4أChrEarlyCMorey
1947Paris395325chrétienempireLAPIGANIOL
1968LondonArtByzantineTDRICE
andNashvilleArtanChriofBeginningsTheTDRICE1957YorkNew
1962YorkNewCivilizationByzantineSRUNCIMAN
TopographiezurVorarbeitenByzanaMASCHNEIDER
ViiiforschungenIstanbulerStadtderArchaologieund1936nاBe
inemperorthetowardsAttitudeChristianMKSETTON
1941YorkNewCenturyFourththe
OxfordArtChurchChristianofOriginJStrzygowski1923
NewArtChristianofSourcesRomanTheHESwift
1951York
1951HarmondsworthAgehisandJustinianNPURE
inChurchesByzantineothersandAVANMILL1NGEN
LondonArchitectureandHistoryTheirConstantiople1912
1933ParisbyzantinArtFWVOLBACH
1962YorkNewArtChristianEarlyFWVOLBACH
KunsibyzantinischeundAltchristliche0WULFF
241914nاBeKunstwissenschaftderHandbuck
Y
الثاهنصلالف
البهيزنطيعةألعماوةمحح
تفديم
الببزنطىالفنباسمبعرفماتكوينفىأثرتالتىالمناصرإلىاإلشارةسبق
المراحلفىبينهافبماالتفرفييمكنكاننوامتعددةعناصرأنهاالقوليعكنوالتى
هذهتحشتالرئيسيةمحمحهالبيزنطىالفناكتساببعدوأنهإالالفنلهذااألولى
وانالبدالبيزنطئالفنعنالحديثأنشكوالالفنلهذاالجديدةاللغةفىاألصول
الفدونمجموعةئموالتصويروالنحتالعمارةبهويقصدلهالمميزةالعناصريتناول
ىالصغر
الديانة5هذطقوسفيهاتمارمأماكنشماللزمكانتالمسيحيةطبيعةألنونظرأ
وبالذأتالعمارةعنديثالاوأليستوجبالبيزنطىالفنعنالحديثفإنلذلكالجديدة
بأخرأوبمعدىالجدبدالدينلخدمةبنيتالتىالكنانسعمارة
للكنيسةالمعماريةاألجزاء
العامةالمبانىفهنكالكناشعمارةعلىتقنصرلمالعمارةأنالحقيقةوفى
للفنالجديدةوالمالمحالحقيقىالتحدبدانإالوالمقابروالمنازلوالقصوراألخرى
أستوجبتالجدلدالدبناحتياجاتألننظراالكنائفيبالذاتظهرتالبيزنطى
فالعناصرلكوكالمتطلباتههثتلتلبيةتجاالكنانسعمارةفإنحاصةمتطلبات
عكنناوحالياللكنائسالمعماريةالعناصرعنمثالتخللفالبيزنطيةللكنائسالمعمارية
V
تكونتالتىالرئيسيةالعناصرفإنالبيزنطيةالكناشأشكالتعددثمهعافإنهالقول
كاآلتىهىالكنائمىتلكمنها
Atriumالخارجيالفناءأوال
Porticusبالجهاتجميعأوئالتمنمحاطمسقوفغيرواسعفالوهو
معلقأولخارجامنمفتوحPorticusهذاطابقيناوواحدطابقمنإمايكونالذى
منالبدكاناألعمدةبينالمسافاتوهىPorticusهذافىفتحاتتواجدوعندبجدأر
وبصفةAtriumالخارجىالفناءعنPorticusاتفصلخشبيةحواجزوجود
Atriumفىاالختلنهاتانويالحظالكنيسةمدخلأماملوألك8لالايتواجددأئمة
وجودهعدمأوشكلهأوPorticusلدالشرقىالحناحوجودمنيتحددالكناشبينتماما
آخروهوالهيكليقابلهاالشرقيةالجهةمنالكنيسةمدظدأئماكانالبدايةومنذ
الجهةتخصيصنفسيرتحاولنظرياثظهرتولقدالغربيةالجهةفىالكنيسةمنحزء
أتهإالالشمستفديسعبادةوهىالمازيةالعبادةفىتاثيرألنهللكتيسةكمدخلالشرقية
فإنهللكنبسةالشرفيةالجهةتحديدتفسيرويمكنهذهالنظروجهةيؤيدماهناكليست
كانتحيثاإلمبراطورىالعصرخاسالمعماربونإليهتوصللماعملىتطبيق
الشرقيةالجهةمنمدخلهايحددالبازبليكات
ةالجهأمافقطجهاتثالثفىيمتدPorticusأننجداليونانيةالكناشففى
يوجدوإنماPorticusلدوجودفاالكنيسةلمدخلالمواجهةالشركيةوهىالرابعة
الكنيسةمدخلإلىيوديانجانببانبابانبهحائطمنهبدال
فىيمتدPorticusااننجدوفلسطينوسالونيكرومافيللكنائسبالنسبة
علىالشرقيةالجهةفىPorticusاكانالصغرىآسباكتائسوفىجهاتأربع
يفتحممرعلىتشملالصغرىأسياكناشىأنإالأليونانيةالكناشلىفيمثلماجدأرشكل
الكنيسةصاالتعلىالمقابلةالجهةفىويفتحواسعةبفتحاتAtriumعلىجهةمن
حوضأىKantharosالعادةفىAtruimوسطفىبوجدضيفةأبوأببواسطة
إلىJlAtriumتحولالكنائسبعضأنكمانافورأتمنهبداليوجدوأحثاناالنعميد
PropiloأحيانايوجدAtriumاوأمامParadisusلفظعليهاطلقوكذلكحدأئق
Y
بالنسبةأماالكحسبكيةدباعمل1يسبقكانالذىالمعمارىالجزءوهومعمدمدخلوهو
الكنيسةواجهةعلىفخممظهرإضفاءإالوظيفةأىلهيكنفلمللكاش
Narthexالمستعرضةالصالةثانيا
مشعرضةصالةبعنىلفظوهوvapOاليونانيةالكلمةمنماخوذاللفظوهذا
مباشرةيححعقNarthءxالالشرقىPorticusاوبينبينهانخلطأالويجب
يةالداخلالصاالتعنrthexهذاشصلالكنيسةواجهةكانتفإذاالكنيسةواجهة
أوللكنيسةاإلبتدانىالجزءكانإذاأماخارجىrthexاسمعليهأطلقللكنيسة
داخلىNةدh6عليهاطلقفقدالكنيسةخارجيتواجدالأنهأىالصاالتمناألمامى
تعرضةسصالةبكونأنإماأشكالعدةNarthex4iفاالمعماريةالناحبةومن
تكونالغالبوفىأياصوفياكنيسةفىمتلماصالنينعنعبارةوإمامركبةأوواحدة
الجدارينهنينأننجدمصراديرةيعضلىولكنمستويةللكثبسةالقصيرةالجدران
للكنيسةالصغرالصاالتأتعماعNarthexJصالةاتساعيكونالعادةفىمحدبين
أوخشبيةحواثزأوأبواببواسطةالكنيسةبصاالتJlNarthexوتتصلذاتها
أوالمسطحيةالعبادةفىالمبتلئينلتواجدكمكانNarthexاوظيفةوكانتأعمدة
اسئقرتعندماالسابعالقرنأبتداءومعأنهإالالمسيحيينمنالمؤمنينكبارأوالنادمين
قبلللركوعكمكانمثألأخرىأغراضفىrthexاستخدمالمسيحيةالديانةنهائيا
الدينيةالطقومفيلحاثمتراكالكنيسةإلىالدخول
الكنبسةواجهةثالثا
ففىالمعماريةالناحيةمنالبعماطةلىلمحايةةميدقل1الكنائسفىالواجهةكانت
منبينماللكنيسةكعدظتععتخدمأبوابئحثةأوبابالواجهةتلكمناألسفلالجزء
فىوذلكللداخلالضوءإلعطاءجانبيتانفتحتانأبضاوأحباناكببرةنافذةتوجدأعلى
تتوأحدكانتالشرقفيوخاصةالمناطقبعضفىداخليةصاالتنائتوجودحاله
التىالكنائسوقىالبارزةالحلزونيةتالزخاسوبعضالكرانيشبعضالواجهةعلى
وأيضاوالنوافذىولعل1الجزهعلىققطالوأجهةتقتصرAtriumNarthexjبهايوجد
الدأخليةالصاالثأعدادتحددالتىالجمالوناتفى
V
Navateاخليةالدالصاالترابعا
قاعدةهناكوليسالمؤمنينلتواجدمةمخصوهىذاتهالكنيسةجسمتكونوهى
وهوالكنيسةمناألخرالجزوبقالصاالتتلكبينيفصلالذىلالفاملشكلثابتة
Presbiterionعقدهينةعلىوأحياناخشبىحاجزهينةعلىلالفاصفأحيانايكون
فردىالعادةفىالصاالتمنعددهناكذلكبعدالمستعرضةالصالةتواجدعندوذلك
1IT579منوأنهكماللغايةقليلصاألثسبعتحوىالتىالكناشىعددأنإال
الحالةهذهوفيلقطثالتهوالشانعالعددأنإذصاالثتسعبهاكناشىوجودالنادر
األصغرالصالتانجانبيهاوعلىالوسطىالصالةهىالكبرىالرئيسيةالصالةأننجد
تحعلالتىالدعاماتاواألعمدةمنيكونأخرىصالةكلبينالفاصلأماحجما
Ravennaوكنائسالشرقكناشىفىيظهربدأالخامسالقرنمنوابتداالعقود
عنصروهوLubrinoالمسمىالجزوأصبعذلكبعدانتشرجدبدمعمارىعنصر
القطاعلهذأرشالمحةبعطىوهووالعقدالعمودتاجبينوصلكحلقةاستخدممعمارى
الذىالشخصاسمأوالصليبمنظرLubrinoفوقيوجدكانالمادةوفىالمعمارى
العمودعنالدعامةاستخدامفضلالمسيحيةالممارةفىأنهيالحظكذلكالكنيسةبتى
سقفئقلأكثرتتحملالدعاماتوألناألعمدةلعملدائماالمرمرتوفرلعدمنظرا
حجمبتضخيممدةاألصعدداإلمكانبقدريقللالدعاماتأستخدأمأنالىباإلضافةالمبنى
الدينيةالطقولمتابعةللمؤمنينالفرصةإلئاحةوذلكالدعاماث
الصغرقالصاالتاشماعبينمحفوظةالنسبةكانتالرابعالقرنكناشلىفى
تحتفظلمالخامسالقرنخلىأما12هىالنسبةهذهالوسطىللصالةبالنسبة
منقليالأضيقالصغرىالصاالتتلكأصبحثإذالنسبةبهذهالببزنطيةالكنيسة
القرونإلىترجعالتىالكنانسفيأنهنجدالبازبليكالسقفوبالنسبةالكبرىالصاالت
جوضمعظموفىالقرميدباآلجورومغطىالخشبمنالعادةفىالسقفكاناألولى
المقصشكلعلىتوضعخشبيةعوارضئستخدمقيهالكناشكانتاألبيضالبحر
الداخلمنمزينةأحياناتتركالخشبيةالعوارضهذهوكانتPedimentالمعمارى
انتشرذلكبعدولكنمذهبةبمربعاتوتزينجصيةبظبقةتغطىكاتتأخرىوأحيانأ
حلولالقبةأستخدامفرضولقدالخامسالقرنمنابتداءوالقبابالقباأستخدام
V
مدىمححظةيمكننافإنناالكنيسةمنالداخليةاألماكنإلضاءةبالنسبةأخرىمعمارية
كانوالذلكالوئنيةالمعابدعكسالكنيسةداظإلىالضوءمنقدرأكننبإعطاءاالهتمام
منلوحاثأوقالمللىبالزجاجتغلقالنوأفذفتحاتفىمرمريةLعوايستخدمون
طابقإضافةوأنكمامساحتهاحسبألخرىكنيسةمنيخاللفالعدداالمرمر
فىمستديرةاشكالعلىالنوأفذمنأكبرعدداستتبعالصغرىالصاالتفوقعلوى
كذلكالعقودومنالجدرانومنالصفوفمنتتدلىبمسارجتضاهالكنيسةكانتالليل
المذبحلتزينأكثرأوواحدفرعذاتاناتشمثتوجدكانث
ettoTransالصغرىالمستعرضةالصالةخامسا
Absideقربحتىالمبنىبطولتمتداألولىالكناشصاالتأننجدالعادةفى
ليبتدأمجنحدعندالصاالتتلكأمتداديتوقفالكنائعىبعضفىأنهأالالمحرابأو
الصليبرمزوهوحرفشكلالكنيسةصاالتمعمكونةمستعرضةحمالةعندها
كلعرضتحلفىوهىأالل5settالمستعرضةالصالةهذهعلىيطلقالمسيحيةففى
تأخذاألحيانبعضفىأنهإالمستويةبجدرانالصغيرتينحنيتيهاصندتهىوالمبنى
محاريبشكلوتتخذالمحدبالشكلالجدرانهذه
قسمينإلىشكلهاحيثمنTransettoتقسيمويمكن
صالةحدودعندامتدأدهايتوقفالكنيسةصاالثأنبمعنىمستقل2Transettoأو
Transettcأجزأءثةثإلىمقسمةإماالمستعرضةالصالةتلكتكونالحالةهذهوفى
اسواألقواألعمدةبواسطةوذلك
لكىحولهاملئفةواألعمدةالصاالتتمتدعندماوهومستقلغيرTransettoثانيا
منبالقربميناأبوالقديسكتيسةفىمثلماPresbiterionالشمامسةمنصةأمامتمر
فقطيظهرالذىالثانىالنوعمنانتشاراأكثراألولالنوعأنالمالحظومناإلسكددرية
الشرقفى
V
Presbiterionةسماعشل1منصةساساد
بينالمحصورالحيزوبعنىtpca13irrcpocالبونانلةالكلمةمنمأخوذأالسمهذأ
للكنيسةالديدىالرنيسلتواجدمخصصالمكانهذاوالصاالتAbsideأوالمحراب
يرتفعPresbiterionأنالمالحظومنالدينبةالشعائرعلىيقومونالذبنوالشمامسة
الشعائريةلرللمصلينالفرصةإلتاحةأكثرأوبدوحةالصاالتتوىسمعنمعستواه
الكنيسةبقيةعنتفصلهابحواجزتحاطPresbiterionالمنصةوهذهالدينثة
باإلضافةCattedraالقسيسوكرسىAbsideوالهيكلltareالمذبحمنوتتكون
Cristaوكذلكالشمامسةلكرأسى
Altareالمذلهح
تقامفعلبهالكنيسةمنهاتنكونالتىالمعماريةالمجموعةكلفيحزءأهموهو
األخيربالمشاءالخاصةالدينيةالطقوس
أشكالأربعةإلىالمذبعأشكالتنقسم
دعامةعلىتعتمدكبيرةمرمريةلوحةمنويتكونمائدةشكلمحلىمذبح1
الدعاماتوبعضالجانبيةالدعاماتمنأكثرأوأربععلىأووسطى
منتشرالشكلوهذاحصانحدوةشكلعلىاللوحهتلكتكونعندماتتضاعف
األخيرالعشاءفىموجودةكاتتالتىالمائدةمعلتشابههالشرقفىحدأ
اىمنأوالحجرمنأوالمرمرمنصماءكنالةشكلعلىالمذبحاحيانايكون2
وفتفوقهاتوضعلمائدةكقاعدةالمصمتةالكثلة5هذتكونوأحيائاأخرىمواد
اللزوم
الحجرأوالمرمرمنعادةالمذبحفيكونصددوقأوتابوتشكلعلىمذبح3
وكانتبرونزوأحيانافضةذهبالثمينةبالمعادنومغطىالمونةمنأو
الخشبمنةريخtiكانتحيثمتحركةأوئابتةإماالمذابحهذه
فىالشهداءرفاتتحوىمقبرةإلىالمذبحتحولالخاممىالقرنمنابتدا4
هذهألننفسهالمسيحمقبرةالمذبحذلكمنجاعلبنالجديدالدينسبيل
علىالمبنىالمذبححالةفىالمسيحللسيدالحيةاألعضأءتحاكىالرفات
V
رقاتألحئواءتكونحؤةفيهيحفرونكانواأنهمنجدصماءكنكةشكل
فقدصندوقأوتابوتشكلعلىنيكلىالذىالمذبححالةفىبينماالشهداء
كانتفقدمائدةشكلعلىللمذبعبالنسبةأماالشهدارقأتداخلهفىحفظت
فىمحفورصليبشكلعلىأومستظيلةحفرةفىتحأبالشداءرفات
مرمريةبلوحةومغطاةالمذبحتحتاألرض
Absideااليكلأوالمحراب
عنصرانوحقيىالمامةالكنائسفىJPresbiterionامناألخيرالجزءوهو
انهإالالمعابدفىأويليكاتالباذفىسواءالوئنيةالعمارةفىأبضاوجدالمحاريب
وسطفىيوجدكانالذىاألسقنهكرممىالحتواءةالمسيحيالكنائسفىأبضااستخدم
جانبىعلىبجلسونكانواالذينالشمامسةبكراسىالجانبينمنوالمحاطالتجويف
قوقنفسهالمسيحيمنالمسيحيةالعقيدةحسباألسقفألنونظرأاألسقفيمثلالمعمارىالجرءهذأفالذلكلهالمساعديغتمثلالشمامسةبقيةبينمااألرض
يتطابقواحدمحرابأوAbsideبهاالكنائسومعظمالمعنوىبمعناهانفسهاالكنيسة
فىكبيرواحدمحاريبئلثةبهااألخرىالكناشىبعضانإألالوسطىالصالةمع
الغالبوفىدأئرىنصفالمحرابشكليكونالعادةفىالجانبينعلىواثنانالوسط
الخارجيةالجدرانأننجداألمثلةمنقليلفىأنهإالجىالخاالحائطفىبارزنجده
كماالثمانىالشكلالمحراببتخذاألمثلةمنقليلوفىبارزةولبستمستقيمةللمحراب
فردىعددهايكونوحهودهاحالةوفىالمحرابفىمفنوحةنوافذدائماتوجدالأنه
أماللمحرابالخارجىالجدأرفىمعماريةزخرفيةعناصرتوأجدالنادرمنفإنهكذلك
المرسومةوالصورالزحارتفيهتتواجدالذىاألماكنأكئرمنفإنهالداخلىالجدر
المكتملالمسيحاوكطقلالمسيحصورةوخاصةالمسيحبةيانةأكمنثهشاتمنالتى
لةجولرا
النصراقو
منهالهدفكانكبيرقوسالمقدساصءيثقدمكانالكبيرةالكناشوفىأحياتا
يستخدمكانجمالياأنهكماالمقدسالبزءاعلىالمهابةمنالمزلدإضفاءدينيا
A
يساعدمعمارياعنصرايعتبركانوصمارياالفسيفساءمنرانعةلموضوعاتكأرضية
المبنىمنوالعرضيةالطولبةاألجزاءبينالترأبطعلى
الكنيسةداخلاإلضاءة
أوالمستطيلةالنوافذطريقعنكانتنهاراالكنيسةدأتةللصابالنسبة
العلوىالجزفىداثرىنصفشكلتأخذالتىأوالمربعة
وفىالكنيسداخلالضومنممكنقلرأكبربإدخدالمعماريوناهتموقد
مطوعادةذفأونل1ففتحاتفىمرمريةJعوااحثاناتعمتخدمكانتالضخمةالكنانس
الكنيممةلححمتبعاالفتحات5هذتغلقكانت
أيضافتحتللسيداتمخصصاثأنوالذىللكنيسةعلوىطابقإضافةحالةوفى
إلضاعتهنوافذ
الجدرانومنالسقفمنتتدلىالتىبالمسارجالكناشأضينتفقدايلفيأما
عادةتوضعكانتوالتىالواحدالفرعذأتاالثممعداتاثإلىباإلضافةهذاالعتودومن
المذبحعلى
الكنانسفىالعستخدمةالبناءمواد
تغظيةفلكتبعوقدبالمونةالملتصمقالطوباسنخداماننائعرالغربيةالكنائسفى
المرمريةاللوحاتمنبصفوفأوالفرسكوأوبالمصيصالجدران
ذلكاستلزموقدالكنانسبناءفىاألحجارانتشرتفقدالشرقيهالكنانسفىأما
األحجارلثقلالكبيرلتحملهااألعمدةمنأكثرأحياناماتlltاستخدام
اءأللزنطيةالبنموادوطرق
منتخنلفقدمحليةعناصرعلىالبناءأسلوبيعتمدكانالبيزنطىالمعصرفى
البناءموأدأونوعفىلنحصرالمناصرهذهقرنإلىقرنمنوأبضاآخرإلىكان
المستخدمكينكلل1والمتبعةالنثالبدلبعضطبقا
نوعينإلىالبيزنطيةالععارةفيالبناطرقانقسمت
28
منأكثروارمينياوفلسطينسوريامنطقةفىمنتشرةوهىAshierطريفة1
مستطيحنحجوانيوضعوفيهاالصغوىاسبافىعامةبصورةانتشارها
بالنتبادلالعمليةهذوتعمتمربينهمايربطمممتطيلحجرطهماويبفىيعلوهما
ألممياالشرقىوالمماحلالقسطنطينيةفيسمتخدعةوهىالثاليةالطريفة2
والرملالمحروقالظوبفيهايستخدمكانوالتىوالبلقانواتظالياالصغرش
البيزنطيةالطربقةباسمتعرفالطريقةهذهوكانت
كانتلثسقفبالنسبةولكنالحوائطبناءفىتعمتخماألولىالطربقةههثكانت
Ashlerبطريقةالمبنيةالمبانىالوأسعةالمساحاتفىاممتخدمتبحيثاالستخدامنادرة
حجريةىأوالخشبمثلاألسقففىأخركطدوموا
أساساتتكونكانتوقدالبيزنطيةالبناءبطريقةعرفتماوهىالثانيةالطويقةأما
بينالفراغتملىمثمنةأومربعةأشكاالتأخذحجريةكفدمنمتقابلينحائطيلىمن
عدةإلىالبناءيصلوعنثمابالمونةالمخلوطالرملمنكبيرةبمجموعةالحائطينهذين
كاشالبانىممالطوبمنصفوفعدةمنيكوناصغرجزءالجزهذابتبعكانأفدام
كلهالحائطبناءيتمحتىالعمليةهذهوتتكررصفوفخمس
يكادخصوصاالقسطنطينيةوفيعوماالبيزنطيةارةالفىالطوبةحجمكان
ىإلى1ألمنفهوالسمكأمابوصة15اtإلىضلعهايصلحيثمربعاتكون
الرومانيةالطوبةأوالمحروقالطوبمغأكبربذلكوهىبوصة2
كالعقودالواسعةاألماكنفىالسابقالحجمذلكضعفإلىالطوبةحجمزادوقد
لمكانوانمعينةرقابةتتبعكانتانهاعلىدليلوهذاالبيزنظيةالطوبةتختموكانت
المنتجالمصنعاسميحملكانالمؤكدومنأنهإالالختمهذارموزحلإلىاآلننصل
0الظوبلهذاالقياسيةاتالمواصفأو
الطوبمنكلهأبنيتالتىالمبانىمنمجموعةلحدأحياناأنهإلىباإلضافةهذا
منكلهيبنىكانفقدالعلوىأمارمبتيابالححبكانالمبنىمنالسفلىالجزءألن
أىعلىوالرملالمحروقالظوبطربفةهىأستخدامااألكثرالطريقةولكنالظوب
بهايلتزمأنللمهنثمالبدكانمحددةقواعدهناكليسأنهيبدووكماحال
c
للمبانىالتاريخوساللىمنكوسيلةالحوائطهذهسمكعلىاالغمادالبعضحاول
نفسمنآلخربناءمنالسمكهذابختلفوقدقاعدةتكنلمولكنالمخثلفةالبيزنطية
الفترة
الحقيقةفىولكنالرومانيةالمباتىالببزنطيةالمبانىتشدبهقدالظاهريةالناحيةمن
كمااألسمنتىالمالطعلىLuتعتمدكانتالرومانيةفالمبانىاالثنينبينفرقهناك
تزالأنيمكنعميقةطبقةمنتتكونكانتالواجهةأناكممتجانسةالبناءقطعكانت
الرملهواألساسفكانالبيزنطيةالمبانىفىأماالمبنىفىضررأىتحدثأندون
الكنسبةأوالبأزيلبكاأصلحولاآلراء
بنالعباسومنهمالعربالعلماءعربهاكنشتأصلهامعربلفظهوالكلبسة
اسمرد
البازيليكاتخطيطانالبعضرأىفقدالمبنىهذاأصلعنالعلماءاخنالفوثد
فنجدالمسيحيةالعمارةإلىالرومانيةالبازيليكاتمنمنقولةوأنهاالبداألولىالمسبحية
أجزاءئالئةإلىينقسمكانفكالهماوالمسيحيةالوثنيةالبازيليكابينتشابهاهناكبالطبع
استفادواقدالبيزنطيينأنفاإبدالناسمنكبيرسددأجتماعمنهالغرضكانرئيسية
ممكنعدداكبريضمىالثتالمناسبالمكانتهينةفىسبقوهممنخبرةمن
لالجتماعاتء
ىDeiDomuss1اللفظمنجاءالمسيحيةالبازيليكاأصلأنآخررأىوهناك
المنازلفىتقامكانتوالتىاألولىالكنانسعلىالمؤرخونأطلقهاللفظوهذأاللهبيت
زاثفىالدينيةاالجتماعاتوعقدالعبادةفىبكثرةاستخدمثوالتىالخاصة
وقدللصالةيستخدموكانباألعمدةمحاطفناءعنعبارةكائثوالتىالدينىاالضطهاد
الميالدىالثانىالقرنمنتصفإلىيرجعبسوريةالصالحيةمدينةفىمنزلعلىعئر
الصالةفىيستخدموكان
ذلكوعلىالمجتمعينمنكبيرةألعدأدعبشالالخاصةالمنازلنظاموكان
الخاصةالبيوتبنظامتأثرتقدالمسيحيةالبازيليكاتكونأنضعيففاالحتملى
والئالثالثانىالقرنفمنذاألرحنميةوالمقابرالبازبليكابينتربطنظريةوهناك
خاصةبعنايةالمسيحىالدينشهداءفيهادفنالتىاألرضيةالمقابرحظيثالميالدى
A
فياويقيمونثمهاداالستوذكرىعيادitوالدينيةاسناممباتفيالكثيرونبقصدهاوكان
دثهشل1مكانأىولكدقاأللفظعليهاأطلقوقدالدينيةالطقوبعض
ryptاألرضأسفلتقعالتىالمقبرأاهمهاومنالمفابربعضعلىعثروتد
فىنحتتمعمتطيلةبسيظةحجرةعنعبارةوهىرومافيبطرمالقديسكنيسةفى
الدينرجالفيهيقفصغيرهيدالحنيةاهاموأقيماالئجالتحلبدحنيةجوانبهااحد
الصالةلتأدبة
تأثرهووالمنطقالوضوحإلىالنظرياتهذهاقربانالقولنستطيعوبذلك
الرومانيةالباريليكاواغراضيتخطيطاألولىالمسعحيةالبازيليكا
الكنائسأشكال
عدةتهاتحيفدرجواألخيرةومركزيةطوليةبينماالكناشىأشكدتعدثت
والفارقمخلكطةأوصلبةاوPolibatأأومضلعةاودلئريةأشكالمنهاأشكال
الفنيسةأجزاءننظماألولالشكلفيأنهوالعركزىالطولىالشكلينكالبينالرنيسى
مقببةأوقبويةاومسطحةبينماالسقوفوتتعددواحدمحورعلى
نقطةيكونوفيهافقطفيهاالسائدالعنصرهىالقبدفانالمركزيةاألشكالأما
الكنيسةأجزاهحولينظمالذىاألساسهىالمركز
طوليةالاألشكالأوأل
الغربىالشرقىالضلعيكونحيثمستطيلشكلتأخذالتىالكنائسوهى
بازيليكااسمعليهيطلقالكنائسمنالنوعهذاالجنوبىالشمالىالضلعمنأطول
شكلتاخذوالتىالواحدةالصالةذأتالبازيليكاتهىالطولبةللكنائسشكلوأبسط
بالمحرابوتنتهىAtriumNarthexالعادةفىيسبقهاوالتىمستطيل
منأكثرمنتنكونالتىتلكهىالسابقةمنتعقيدأاألكثرالكناشىأشكالأما
منبالكنيسةويحيطشيوعااألكثرهوئالثةوالعددىفردعادةالصاالتوعددصالة
المؤمنينمجموعةوخاصةحهماعيةأودينبةألغراضمخصصةأخرىمبانىالخارج
A
اودعاماتمنمكونةأعلىومنأسفلمنعادةالهشطىالصالةجدوانوتكون
الجدرأنتقلأكثرتتحملألنهااألعمدةمناكثرمفصلةعاماتاككانثوانأعمدة
األعمدةبعكسعاماتاكمنالكديدإقامةالمهندسونيحتاجالوبالنالىوالسقفالعليا
االتجاهألنونظرأالسقفيهارالحتىمنهافرالتقامولذلككثيرأتتحملالالتى
لمتابعةللمسيحيينالفرصةإلعطاءخالبةمنماحةاكثرإتاحةهوالكنائسفىالعمومى
ذلكولتحقيقالدعامةفضلثلذلكProsbeterionفىتقامالتىالدينيةالطقوس
أيضاتقللالحقودألننظرأJArchitraveأعنالعقودأىواسافضلتالغرض
واسعةالعقودهذهفتحاتألناعمدةأودعاماتعلىالمحمولةالجدرانئقلمن
كونالذىJIPulvinoهوجديدثعمارىعنصربظهربدأالخامسالقرنمنوابنداء
قبلذىمنأكثررشاقةللعقدأضافمماالعمودأووالدعامةالعقدبينالوصلحركة
وتفصلاحياناتتواجدالتىالصالةوهىالكناشلىبعضفىالعرضيةالصالةتوجد
إلىالعرضيةالصالةهذهتوأجدأدىولقدProsbeterionواltNavateبينما
الصالةمعالطوليةالصاالتثفاطعنقطةفىالنصرقوسعليهيطلقضخمقوسوجود
أوالمحرأبأماميتواجدالقوسهذانTransetto5tتوأجدعدمحالةوفىالعرضية
Absideالغربيةالكنائدفيخاصةالجانبيةالجدرانلتدعبمالقوسهذاأستخدمولقد
المادةهىاألحجاركانتحيثالخوبيةوسوريالاألناضفىالشرقيةالكناشىأو
معماربةناصرصتواجداسثلزمالعلياوالجدرانالسقوفئقلفإنالبناءفىالمستخدمة
تتقابلقويةدعاماتعلىتستندالحجرمنعقودمثلالحانبيةالجدرانلتربطعرضية
الترأبطعملبةتتحققوبالتالىبعضهاعنالصاالتلفصلالمستخدمةالدعأماتمع
ذأالنصرأقوأسأجلمنأستخدمالذىالععمارىالهدفجانبوإلىالعمومعلى
أومرسومةدينيةمواضيعلعرضدمتاستخاألقوأسهذهفوقالمتاحةالمساحةفإن
الفسيفساءمن
الغربيةلكنائسفىالموادهذهمإلحظةيمكنالكناشفىالبنائيةللموادبالنسبة
يةالشرالكناشىعن
المونةبواسطةالملصقالحلوبهىالبناءمادةأننجدالغرنيةالكنائمىفى
الكناشىلبناءالمستخدمةالمادةهىاألحجاركانتالشرلمجةالكناسفي
28
الحدارأنطالءهذأاستتبعالبنافىالطوباسلخدمحيثالغربكناشفى
وقدالشكلالمنتظمالظوبمنبطبقةتغطىالجدزانكانتواحيانابالمصيصالداخليةكالكرانيشزخرفيةمعماريةعناصرإضافةعلىالبنافىالطوباستخدامساعد
أخرىزخرفنةأشكالاوباألبوابتحيطأفاريزاوالشكلالمنلثالسقفتحتالقائمةالمعلقةالحلقاتاوالصلبانسد
أكثراستخدمتالدعاماتنفااألحجاراستخدمتحيثالشرقيةالكناشفىأما
النىالعقودعليهاتسنندلكىاوببالنواألعمدةالدسكاماتاستخدمتوأحيانااألعمدةمنكانتوأحيانامستظيلينبرجينبينرةمحصلىالكنيسةواجهةكانتأحباناالقباءتحمل
ضخمقوسالواحهةفىيوجدكانأخرىوأحياناضخمةبوابةالواجهةفىتوجدمعمدةمقمموراثالطولطنالجانيينعلىيوجدكانواحيانادعاماتعلىمحمول
Edicoleلمفإنهالذلكالثقيلةالبنائنةالموادتخدمنعكانتالشرقيةالكناثسألنونظراأوقباءأماسقوفهاكانتالكناشلىهذهألننظرأالطوليةالمساحةذاتالكنائمىتفصل
فىفضبللذلكالمضلعةأوالمربعةأوالدائربةالمساحاتفوقسائهاابسهلالتىقبابكنائسنشأةلىهذاأدىولقدالمركزيةالكناشبهويقصدالثانىالنوعكناشالشرق
البيزنطيةالكناشىأشكالمميزاتأهعمنأصبحتمخنالطة
العركزىالفثمكلذاتالكنائسثانيا
امنلالكنيسةمنهاتتكونالتىاألجزاءأنالطوليةالكناثعفىرأينا
PorticusوAtriumjNavateوProsbeterionاماطولىمحورعلىموزعة
يةمرفىتقطةحولموزعةالمعماريةءأزجtiهذهانفنجديةالمرفىللكنائسبالنسبة
الطوليةكناشالفىالحالكانمنالماالمستقيمةمنبدالدائريةخطوطذاتوأنها
تكونأنإماأنهاالقوليمكنناولكنالمركزيةالكناشأشكالتحديدالصعبمن
الشكلصليبيةكنانسأومخنالططابعذاتأوPolibatiأومضلعةأومستديرةمبأنى
القبةتواجدهوالمركزبةالكناشأوالمبانىهذهلكلالمعيزالطابعأنإال
مثلالقدمفىمتناهعصرإلىشكبدونالمركزيةالكنيسة5هذاصلويرجع
التجاربمنتطورتالنماذجهذهكلوالميكينيةالكريتبةوالمقابرالفيوليتيةاألكواغ
c
منأفرالمركزيةالمبانىفضلالذىالرومانىالعصرخلسخفصةالكثيرةالمعمارية
حيثرلنعامعمارلهامظهراأيضاالقبةاكتممبتالرومانىالعالمومنالهلليدستىالعالمالتاريخفجرفىالمعمارىالتطورهذامولدشهدالذىالشرقإلىانتقلت
القبةلبناالتنفيذيةبالطريقةالرومانىالعالمأحدثهالذىالجوهرىفالنغيرإذن
اهتمامهاوركزتبيزنطةتناولتهالمتشعبةالمخروطاتذاتوالقباءالعقودبوأسظة
المبانىبينالخلطوتحقيقالمستقلةالمقرنصاتوخلقتحتهاوهاالقبةبينالصلةحول
البيزنطيةالكنيسةميزتالتىوالمركزيةالطولية
ومضلعةدانريةمبأللىأ
بهايوجدالالتىلمبانى1تلكهىوالمضلعةالدائريةالمبانىعلىاألمثلةأبسط
ضريحالمبانىتلكامثلةومنالجدرانعلىمباشرةالقبةتسنتندحيثداخلىتقسيم
الرسلبكنيسةوالملحققنسطنظينوضريحرومافىعبارل1القرنمنهبلينالقديسة
القرنمنStPetroni11aاللreaلكنيستىالمستديرانوالمبنيأنبالقسطنطيلية
القديسبكنبسةوالملحقتاناألضالعالثمانيةالمضلعةالكناشوكذلكالخاسالرابع
قميحنولورانسواساق
معدينيةكقاعاتتستخدمالمركزيةالمبانىبدأتالخاسىالقرنمنوأبتدا
كنيسةفييظهرنلكعلىمثالوأحسنبهاالشرقيةالوجهةإلظهاريمحاريضافة
كنيسةاحتوثبينعانوافذئمانمرةألولالقبةفىفتححيثسالونيكفىجورجالقديس
بالتناوبمستطيلةونصفداثريةنصفكاواتمائعلىميالنوفىثريجوريوسان
بهاقاعاتهاأنفيالحظنيابألGereoneStjColonniaالقديسكنيممةأما
Atriumذاتهاالقاعةوبسبقمستدبرةنصفحنياتبالقاعةويحيطمرفىمنأكثر
الحديةشكلالقصيرينجانبيهياخذ
أىتحملالالتىاىالبسيطةالمركزيةالمبانىمنكانثالسابقةاألمثلةهذهكل
التىوهىالداخليهحلقنبنمننتكونأنهافنجدالمركبةللمبانىبالنسبةاماداخلىتقسيم
األولىالحلقةوبينبينهاتحصروالتىالخارجبةفهىالثانيةالحلقةاماالسففتحمل
أورشليمفىم326335فىقنسطنطينأقامهالذىالمبنىذلكعلىمثلىممر
الكهفوبهابالداخلموجودةوهىأصغرهامتداخلةحلقاتثحثبهالمبنىهذا
cA
مقبرةومثلأورشالمفىالقيامةلهيكللموذجاكانالمبنىهذاأنشكوالالمقدس
القرنمنTheotokosاإللهامكنيممةومثلالخاسالقرنمنبأورشليمالعذرا
القاعةمحرأبيينمامحاريببهاقأعاتاربعبهااألخيرةوهذهبفلسطينالخامس
بالمثمنالمبنىفىيتكرردموذجوهوجانبيةبمبانىالجانيينمنمحاطالرئيسية
NirayeالمستثيربالمبنىئمPerugia
Polibatoالمركزيةالمبألليعتتبمبأللىب
نصفمحاريبئحثةابيهاومضافطولىشكلذأتالكنائسمنمجعوعةهى
أاألولىالحالةوفيوردةشكلعلىمحاريبأربعةأوصليبشكلعلىرةمستد
علىاتساعااضفتالوقتنفسوفىنفسهاللقبةكسنادةالمحاريبهذهاستخدمتافانية
الداخلمنالمكان
نصفبشكلمحرابنينبإضافةولكنالطولبةالكنائسهذهعلىأمثلةأيضاوهناك
TransittالصلةذاتالكنائسلذلككمثالتاخذأنويمكنPolibatoأنهاأىمستدير
بكثرةتنواجدمحاريبالثحثذاتاألبنبةطرازأنحظةمويمكنناالجدارينالمحدبة
العحمرمنالرومانيةاألبنيةفىبكثرةوجدتوكذلكالتعمبدوأحواضاألضرحةفى
المحاريبنواجدمالحظةبمكنناوكذلكأخرىبمبانىملحقةاإلمبراطورىالروماتى
فىمثلماالبازيليكىبالمبنىوملحقةProsbeterionمكوتةورقأتئالتشكلعلى
لمحيثفلسطينوفىواألحمراألبيضالديرينفىومصروالعرأقسورباكنائس
تحديبأيضاوإنماورقاثالثحثبشكلJtProsbeterionتشكيلعلىاألمريقتصرلحمبيتفيالجسنفنانيةالبازبلنكافىTransittoمتلمااألعرضيةالصالة
علىمحاريبأيضايوجدورقاتثئشكلعلىالمشكلةالمحاريبجانبإلى
هذاالمتوسطالمربعضلعتقريبابساوىمحرابكلوضلعمتتاليةقاتوأريعشكلفىMaatriaHenchirكنيسةفىمثلماالصغيرةالمبانىفىخاصةاستخدمالطراز
بازيليكامثلاألخرىالكبرىالكنائسبعضىوفىالتعميدأجواضأماكنوفىتونس
أثينافىStoaا
إلىتقريباوتحولتطورأنإلىالسالسالقرنبعدكثيراانتشرالطرازهذاالمتوسطالمربعضلععنالمحرابضلعيقروفلهصليب
VA
مختلططابعذاثمباليب
الكنائسانتجدالخارجمنروشتيايمكنطرزذاتالقدبمةالمبالىكانتبينما
متقابلةاويينهافيمامتحدةمعمارىشكلأوطرازمنثربتواجدتتميزالبيزنطبة
اوةالدانرالمشكاواتذوالصليبىالشكلمعالثمانىالشكلاتحادفىذلكويظهر
اتحادألنهالخارجمنيتهريمكنالشكلمنأكثرعنالناتجاالتحادهذأالمربعة
كنيسةهىالمخنلطالطابعذأتالكنائسمنالنوعذلكعلىاألمنلةأحسنومنداخلى
LorenzcStالشكلمعالمربعالشكلبينالمزجبظهرالكنيسةهذهوفىبماللنهو
يسبقهاصليبشكلعلىبصالةومنتهيةضخمبفناءوالمسبوقةConicoTetraاه
جدرانبينمحصورحيزأودائرىمكانإمامعناهاPeribeloمبنيانالحانبينمن
بارزبنمحرأبينذاتكنيستانجانبيهاوعلىالشكلنمانيةبهالمحيطوالسورمبنى
ثمانىمبنىالجنوبىالجانبفىبنىالكنيسة5هذقامةمنسنينبضعوبعدللخارج
ثمللتعميداستخدمالمبنىهذاأنويبدومربعةونصفدأئريةلصفممكاواتبهالشكل
إلىأضيفالخامسالقرنمنتصفوقىفناءطريقعنبالكنيسةذلكبعدألحق
ابيهااإلشارةالسابقللتاعةمشابهةصغيرةصالةالشمالىالجانب
تحاولكانثالتىالقديمةالنظرياتغيرتهذهالمبانىمجموعةاكتشافان
إلىفباإلضافةذاتهارومامنأوالشرقمنهوهلالبيزتطىالطرازأصلمعرفة
هذهانتشارمدىتبينMأاحة5فىالمبانىمجموعةفإنLorenzoStكنيسة
البلدمركزهىMilanoفيهاكانتالتىالفترةفىالممارةفىالجيديدةالمعالم
فنانينطريقعنالشرقمنشكبدوناتيةفنيةتياراتلتحقىومركزL5Jاإلصبراطو
هذهأستطاتوقداإلمبراطوريةتصرفتحتخدماتهملوضعMilanoإلىرحلوا
بذلكوأصبحتالشرقىالهللينسثىالعالممناآلتيةالفنيةالتياراثاستيعابالمدينة
جزيرةشبهطريقعنثمرافناإلىذلكبعدالبيزنظيةالعمارةمنهانطلقتالذىالمعبر
شبهفىهذايحدثأنالغريبومنالشرقإلىأخرىمرةالفنهذاانطلقالبلقان
لنايفسروهذاقوتهعنفوانفىيزالالالرومانىالفنكانحيثاإليطالبةالجزيرة
الجديدةالفنبةالنياراتتلكأمامصامدةروماظلتكيف
A
الصلببيالفئمكلذاتالمبألليد
المسبحنةالعقيدةفىمهمرمزوهوصليبىشكلذاتعئانكل1منمجموعةهنك
صفيهالصليبيكوناألولالقسمقسمينإلىتقسيمهايمكنالنوعهذامنوالكناش
يكونففيهالثانىالقسمأماأخرىمبانىأىيحلطهماالالصليبفراعىانبمعنى
هاتينلىنضيفأنويمكنناومتكاملمغلقنطاقداخلمحصسورأالصليب
هذهأدخلناأنسبقولقدTحرفشكلتحملالتىالكنانعمحموعةالمجموعتين
صالةتتضمنوالتىالبازيليكىالشكلذاتالكنانمىمجموعةضمنالمحموعة
أيضاأصولهيعمتمدالكناشالصليبىالشكلانالمعروتومنTransittoمستعرضة
الطرازهذامنالنماذجبعضالهللينستىالفنيجهللمواقالرومانيةالعمارةمن
فالصعليبورمزيةواضحةأفكارعنبعيدأالفمكلهذااستخدمالمسيحيةللعمارةبلنسبة
السيدظهورلعودةالرمزيمثلولكنهالمسيحيونيعتقدكماالمسيحصلبفقطبمثلال
والرفعةوالمحبداألملرمزهوفالصليبلذلكالقاضىئوبفىالعالمنهايةفيالمسبحأوالجنائزيةالمبانىمعيتوافقفإنهلذلكىزمرل1المعنىهذالهألنهونظرأوالعدل
التعميدأحواضأىالتعميدوأماكنواألضرحةاالاألiثهداءالثمقابر
داخلمحصورينالغيرالنراعينذاتلكشل1الصليبيةالمبانىعلىالنماذجوأقدم
والتىالشكلمربعةالمركزنواةتظهرحيثإنطاكيةفيتوحداخرىمبانىنطاق
الصغيرالحرالضلعفىمدخلمدهافراعبكليوجدمتساويةأذرعأربعةمنهابخرج
ألضاالشكلهذامعبتشابهالذىItJProsbeterionفداألقدسطسول1فىبوجدبينما
الخامسالقرنإلىترجعوالتىإفسومىفىGiovaniStكنيسةمعبختلفكانواق
أأسفلtrلأاللبوجودالكنيسةهذهوتتميزجستنيانعصرقبلأى
Prosbeterion4ltفىلموجودltkالغربىالثحثةاألذرحبأنأيضاتتمبزكما
الشرقىالضلعبينمااقسامثحثةإلىاألعمدةطريقعنمقسمةوالجنوبىوالشعالى
فىأمااألخرىالثحثةاألذرعمساحةتفوقمساحتهألننظرأأقسامخمسةإلىمقسمقبابخمسيغطيهااصبحفقدالبازيليكاهذهبناءأعبدحيثجستنيانعصر
حيثبالقسطنظينيةالرسلكنيسةأيضانضيفأنيمكنناالمجموعةهذهإلى
بالقرنوالمؤرخةالصغرىبأسياوالموجودةالشكلالصليببةالكناشىمجموعةننعبز
29
الشرقإلىالمتجهالرابعةالذراحاننيالعادةىمخثلفةبصفاتوالساديىالخامس
حهةالقجهالذراعببنماالمحرابشريباوتحلداألخرىعاألفلىمنأكبرالصلببمن
االثمكلبينماالجععيظهرالمثالهذاوفيىرخtiاألذرعطولهفىبفوقالغرب
الغربيةالكناشىمجموعةبهوتتميزذلكبعدسينكمشالشكلأهدوالطولىالمركزى
مستطنلأومربعيدخلونالمعماريونكاناألحيانبعضفىالوسظىالعصورفى
شكلعنيخنلفمركبشكلعنهينتجكانمماالصليبذراعىعلكانقظةعند
يوفقأنببراعةالمهندساستطاعوفيهابسوريةسمعانقلعةكنيسةفىمنالماالصليب
البازيليكىالشمكلالمربعالشكلالصليبيكلاهىمخاللفةأشكالثحثةبين
أنالتستطيعالكنيسةهذهففىGerasaبوالرسلاألنبياءكنيسةامافي
عنالذراعينخروجمالحظةيمكننانوفقطببعضبعضهأالطرزخلطعننتحدث
حسميمنالذىالمركزهذامنيتدليانثانلوكماسطالوفىيوجدالذىالمربع
األصلىالكنيسة
عنتمينزهايمكنخارجىإطاردأخلالمحصورةالخمكلالصليبلةوالكطيعمة
منخارجىإطأرتواجدطريقعنالمفردةأوالمحرةاألذرعذاتالصليبيالكننسة
القبوتواجدمنتمييزهابمكنالداخلمنبينماالصليببأذرحيحيطجدراناربع
القرنمنابتداةرقاالئفىإاليظهرلمالمبانىمنالظرارهذاللبناءالقبةوتوسط
بالقسطنطينيةموجودعليهاألمثلةوأقدمالخامس
عارةخحعانصىمنتعتبروالتىالمركزيةللمبانىالرئبسيةاألشاللهىهذه
البيزنطيةالكنائس
الببزنطبةالكنانسفيالئخطيطأنواع
قدالتىواألجراءالحجرأتمنالعديدإلبهاوأضيفتالكنانسأشسكالتطورث
تخطيطاثتقسيمويمكنالبيزنطيةالممارةظرزمنآخرلىطرازمنتخنالف
هىمحموعاتاربعاوخطيطاتاربعةلىالبيزظيةالكناش
BasilicaTheالنألريليكيزارطل1اوأل
BuildingsCentralizedةيزكرعل1سابمل1أوالمركزالطرازثاليا
BasilicadomedTheةببفمل1تاكيليزابل1ثالئا
ChurchcruciformTheالصليبيالنخطبطرابعا
تمنلزهايمكنكانوانبعضهامعالكشiاتعضاندمجتالوتوبمرور
البازبلبكىالطرازأوال
طولباتتقسمالتىالمممتطيلةالكبيرةالصالةوهىتميزهعامةصفاتلهالظرازهذا1
Naveىطسول1الصالةاألعمدةمنصفينطريقعنلسامئحثةلى
النصفالحنيةيقابلهالقصلرةالجواتبأحدفيالمدخلAisles8والجناحين
اكثرالوسطىالصالةفوقويرتفعخشبىالسقفالمينىاتجاهتحددوالتىداثرية
لجضاءةالنوافذبوجودليسمحالجانبيةالصاالتعن
المنظقةومتطلباتلذوقتبعاكثيرةتطوراتالطرازهذاعلطرأ
اأوالحمالتحويلاسنلزممبنىسقفإلىبىالخاثالسقفتحول2
chitraveعلىتقفعقودإلىلPyramid
رئيسيةبحنيةوأحدةكلتنتهىأجنحةخممإلىأحماناتزيدكانتاألجنحة3
بيضاويةأومثمنةدأئربةنصفلكونأحياناالحنابا4
الهامةالكبرىالكنائمفىإضافىrtAأأللالالمدخلإلىيضاف5
1oriumالهامةالكنائسفىالزحاملمواجهةللسيداتعلوىولي
كنيسةمثلغراضitمتعددةحجراتألحقةمراحلفىالكنيسةإلىيضعافكان7
Epidaurosم400لىترحعالتى
البازيليكيالطرازمنالكنانسأمئلة
AشكلOrleansالجرانرفياألصنأممدينةكنيسة
علىالحجمكبيرةبازيليكاوهىم324قنعمظنظينعهدفيالكنيسةهذهأقيمت
صفوتأربعةعلىتحتوىالشكلمستطيلةمترأ26حوالىطولهاالبازيليكىالطراز
نAislesSlجانبيةصاالتوأربعaveرئيسةصالةإلىتقسمهااألعدةمن
المباشرةةلجضافرصةلبعطىارتفاعاأكثرالوسطىالصالةسقف
29
ىأضظاهرةأيضاوهناكعنهبارزةوليستدفسهالمبنىداخلالحناياوكانت
كانالمنبحأنوالشكوالغربالشرقفىمتقابلتينحنيتينوجودوهىالنظرتلفلث
الرئيسيةالشرقيةالحنيةبتوسط
rM2MIشكلاليونانبشمالسالونيكمدبنةبازيليكا
منلهاالبازيليكىالطرازمحلىايضاوهىم470حوالىإلىالباريليكاهذهترجعأيوابثلثنفسهالمبنىوبينبينهاننهصلعرضيةصالةئقدمهمدخدالغربناحية
كبيرة
تحملالتىالعقودتعلوهامدةاألعمنصفانالجالبينعنالوسطىالصالةبفصل
للسيدأتعلويةأروقةأوأخرىصاالتالجانبيةالصاالتويعلوالسقفأسفل
Martorium
9Aiشكلبعلبكبمدينةكلسطنطينكنيسة
قسظنطينصرصإلىاألخرىهىعوترجالبازيليكىالطرازعلىأيضاوهىواألجنحهالرئيسيةالصالةمنلكنالغربفىحنايائحثوجودنائحظ
الفناءيتوسطولملhex6صغيرأمامىومدخلالشرقفىأبوابئلثنوهناك
الخارجى
البيزنطىالعسرخلدمصرفىالباريليكىالطرار
ةللكنيمالعمومىللمدخلمعيننمطهنالىأنالمليامصركناثسأعلبفىلوحظ
قدالمنفردالواحدفالمدخلمداخدثئئةاوواحدمدخلمنمأيتكونماغالباوالذى
أماردهةذومدخلأماميةصالةىيودىفدولكنللكنيسةماألقالنظاميبدو
ذومدخلتمثلبرميليةنصفبسقوتمعقودةفتحاتعلىقائمةفهىالثالثةالمدأخل
يرضالمصريةالكناشىفبعضبالمنطقةالخاصالببئىبالتكيفتتسمظاهرةوهىأفنية
حمايةمنكنوعاألفنيةذاتالمنكسرةالمدأخلتلكتستخدمكانتيرةitفىالمتواجدة
متابعتهايمكنمحليةظاهرةوهىتفتحأنقبلالكنيسةعلىيتوافدونالذذالمصلين
الثحثةالمداخلذاتالوأجهاتتلكبعضأنلوحظولكنمصرفيفيةالرالعمارةفى
i
شرفاتتعلوهامركبةوعقودزخارفمنالفنىاالستعراضظامرةعليهايبدوقد
بىمرنبطاكونقدالنمطهذاسوهاجاليرةفىعليهاعثراكصدعقليةومقاصير
الواضعوالثراءالزحارتأساليبكانتوانالرومانيةالنصرأقوابظاهرةماحد
نالكانيؤكدماوهوريدل1عمارةبقيةفيذفطرقمعتختلفقدتنفيذهامفهومفى
واجهةنففيذعنعبارةأومالثةاوماليةمعوناتقلكبلكالتالكناشىأواألدبرة
معمذهبهمومفهومالرهباننكلتةععلىتتوقفوهىاألباطرةبعضمنللكنيسة
المداخلفىنجدهالذىالثراءفمستوىوبالتالىالبيزدطيةوالكنيسةاإلمبراطور
معينوقتفىالمكانعمارةعلىنفسهافرضتاستفناثيةحالةيكونقدالعمومية
الفتحبعدمالىشكبدونتعودقدالقبطيةمصرلكنائسالحقيقيةالبقاياأنمع
منبهاحدثلماباألصالةاإلحسايمتفنالدقبلمنأشرناكماأتهاإالالعربى
المبارةهذهتحتويندرجبهااألصالةعنصرأضاعتمعماربةوتغييرأتتعديلت
البهومنيتكونالذىالخاصالمصرىبالطابعاآلنحتىالترمتعديدةكناش
للشكلالمكونجينالجناحينمعالوسطىالصالةاوالصحنالمكشوفالخارجى
وهوالقداسةتحىناءاوالمرتلينبالشمامسةالخاصاألوسطالهيكلثمالبازيليكى
بعضقىيستخدمالمزخرتالخشبىالهيكلهذاالصحنأرضنةسطحعنيرتفع
المدرجثمالمذبحبداخلهايقعالثىالثالئةالهياكليلبهلثبقوناتكحاملالكنائس
الحنيةأوالقبلةيعلودائرىشكلعلىدرجاتخمسأوأربعمنيتكونالذىالرحامى
الكناشعمارةفىالقبطيةتامسل1هىللكالعرشلوقالمسيحالسبدتصدرالتى
اآلنحتىوالمستمرة
وهىتوبتهمبعدالمذنبينأواألطفالبتعمبدالخاصةالمعموديةمكانلناويتبقى
بعضفيهالشكليرمسثعميقالحجرأوالرخاممنحوضشكلعلىكانتماعادة
فىمستقلةحجرةلهنجداآلخرالبعضوفىللكنيسةالخارجىالبهوفي5نجدالكنائس
تلكالسميحالسيدبمععوثيةحاصةبمناظرجدرانهازخرفتللكنيسةالجنوبيةالجهة
ومارجرجسسرثةأبىوالمعلقةكنائسفىمتابعتهايعكنالمعماربةالعناصر
تباشرتزلىالكنائسوهىميناأبىديروكناشمميفينأبىوكنيسةبربارةالقديسة
تاريخياتأصيلهـامسألةيصعبماوهواألنحتىوالطقسيةالدبنيةأعمالها
ci
بسيناءكاترينسأللتدبركنيسة
الكناسيةالمعماريهالدماذجمنمتاخرنموذجكائربنسانتديرللكابازتبدو
أوالمعدلىالبازيليكىالنظامعلىمنفذالمبنىATALشكلمصرفىالمبكرة
كلاألعمدةمنبصفينأجزاثحثةإلىمقسمةالصالةفنجدالخاصةللخدمةالمتظور
وهواألبقوناتحاملبينهماقامالشرقتجاهناريخtiالممودانأعمدةستبهصف
تكوينمالمحYشكلباأليقونسطاسيعرفخشبىهيكلعنعبارة
لخدمةتعديلمعمارىابتكارهوالصالةأععدةمنعمودبنبينساأليقونسطا
التجلىحادثهعليصوروالذىاألفداسقدسأوالحنيةذلكيلىالدبنيةالطقو
منبارزةغيرالحنيةتبدوAAشكلالفسيفساءمنالمصنوعةللمسيحالشهير
المحددةالطقسيةللخدمةنظراأنهنجدولكنالبازيليكىالنظامحدودهىنالكالخلف
اوالصالةجناحىدأخلتقامالجانبيةالحجراتمنمجموعةأوجناحانأضيففقد
المكرسيناألوانلالقديسينلبعضوهباكلالمقدمةباألوانخاصةوهىبجوارها
لتكوينخشبيةأوحجريةحواجزلعملالمساحاتتلكاستغلتوبالتالىوالديربالكنيسة
العربىالفتحعقبالقبطيةالكنسيةالعمارةفىمحبرةتبدوالظاهرةتلكخاصةهياكل
لخدمةضرورىمعمارىإبدأعحدوثإلىأدىالذىاألمراالقتصادبةالمواردوفلة
286شكلالدينيةالطقوس
المركزيةالمبانىأوالمركزىالطرازثانبا
buildingsCentralizedThe
واحدمحورعلىالكنيسةأجزاءتنتظمالبازيلبكىاألولالطرازفىكانإذا
الطرأزأوالشكلففىمقببةأوفبويةأومسطحةبينالسقوتفيهوتتعددطولى
بنتظمالتىاألساسيةالنقطةوهىالمركزىالسائدالعنصرهىالقبةفاقالمركزى
شهرتهاواستمدتتميزتقدالبيزنطيةالعمارةأنبلذكروالجديرالكنيسةأجزأهحولها
29
آياكنيسةفلكعلىمثالواروعالفبابوبناءالمقرنصاتمتخدأمافىتفوقهامن
صوففا
ماالكناشىمنعثيدةأشكالتعلوالقبةوكانت
دائريةكنائمىأ
مضلعةأومثملةكناشىب
مربعةكنانسج
الدانريةالكنانسأ
وحتىالرابعالقرنبدايةمنذالحديدالدلخدمةئريةlt1المبانىاستخدامانتشر
فيهادتسلمخنالفةأشكاالالدأثريةالديديةالمبانىاتخنتوكلدىالميلسالسادسالقرن
السفلنةالجدوانعلىمباشرةالقبة
RomeConstauza3رومافيكونستألنراالفدبسةكنيسةأ
290شكل
مtY6rYإلىترجعحيثالكنائسمنالظرازهذاعلىاألمثلةأقدموهى
محاطةةدائروسظىصالةالكنيسةتتوسطحيثقنسطنظينابنةفيهالتدفنبنيتوقد
اليحملالعقودهذهبينمايمآلعقوديعلوهادائرىشكلعلىمصفوفةباعمدة
القبةقاعدةأوللقبةالسفلىلل
قبوهينةعلىوسقفهادائرياشكالأبضافتاخذالجانبيةالصاالتأواألجنحةأما
مستمر
فىأخرىفتحاتإلىباإلضافةالقبةأعلىكبيرةفتحةطرعناإلضاءةكانت
اقبةقاعدة
ilشكلأرمبنيافىجريجورىسانالقديسكنيسة2
يتخثهحيثالسابقالمركزىالطرازىنفعلىوهومLIإلىالمبنىيرجع
دعاماتأربعتعلوالتىالقبةنحدالمنتصفوفىرجالخامنالدأئرىالشكلالمبنى
Piersأربعةعلدهاحناياأنصاتبينهاتربطجوانباألربعفىضخمة
ci
محيطةفكانتالجانبيةالصاالتأماالمنتصففيالقبةهوالمبنىمركزوكان
المبنىحولصغيرفتحاتثالتوجودمعالشرقفىيقعمستطيلالمدخلبالقبة
iشكلسموريابصرىكنيسة3
المبانىعلىكبيراتأثيراسوريالمنطقةأنويبدوم512513إلىالمبنىيرجعدانريةأيضافالكنيسةالمباتىهذهبناءفىالمعماربونتصكننالحظحيثالدانرية
داثريةودصفمستطيلةأخرىوحناياالجوانبفىالعميقةالدائريةالحنابابعضتزينها
الكبيرةالحناياتلكبينالواقعالجزفى
ألغراضتستخدمأخرىحجراتوتجاورهحصانحلوةشكليأخذأيضاالمدظ
متعددةدينية
دعاماتأربععلىتركزبصرىكنيسةفىفنجدهاالقبةىوالبناءمركزأما
القبةقاعدةفوقهاتحملدائريةنصفعقودبينهماتربطسفلية
المئمنةالكنائسأوالمبانيب
مركزفتجدخلlttمنأماالخارجمنالمثمنالشكلالكناثسبعضاتخذت
الكنائستلكامثلةومنالقبةهوالكنيسة
iTشكلالفدفيكنسطنطينكنيسةأ
سيدنامولدمقرأنهبقالالذىالكهفعندقنسظنطينأقامهاالتىالكنيسةوهى
مTYY5r3إلىالمبنىويرجععيسى
المبنىويتوسطالمستطيلالمدخليتقدمهالمثمنالشكلالخارجمنالمبنىبتخذ
الداخلمنأمافوقهاالقبةتحملوالتىالكنيسةتتوسطالتىاألعمدةمندائرىشكل
الخارجىالسوربينالممراتوكانثالمحرابمحليحلكانالذىالكهففنجد
الجانبيةالصاالتبمثابةتقومالوسطىالصالةالداخليةالدانريةوالصالة
cit295شكلرومافيVitaleStفيتالسككنيسة2
ci
المبانىطرازتتبعأيضاوهىم54ال526منالفترةإلىالكنيسةهذهترجععميقةحصانحدوةشكلفيهالمدخليأخذالشكلمثمنالخارجىالحانملفنجدالمثمنة
مثمنفهوالكنيسةمركزأماسظىItالصالةإلىالخارجيةاالضافبةالححراتتصل
تصلةبقل1فوقهاتحملدائريةبظربقةالمرصوصةLtcت3tمنمجموعةمنويئكون
محيالإلىباإلضاقةللمصلينأكبرحاتمطتعطىدائريةنصفحنايات1t4tهذهبين
القبهواممفلالحناالأوالمائمكاواتهذأعلىالنوافذوتنتشرالمبنى
وتتتهىالبيضاوىاوالدانرىالشكلالمبنىغربتقعالتىالحانبيةالصاالتتتخذ
قاعةمكتبةمتعددةدينيةألغراضتستخثمحجراتوكلهادائريةنصفبحنايا
عاتأجتما
6i0Tشكلةبنيطنطسفل1فيوباخوسسبرجيوسسانكنيسة3
المبانىمنالمبنىهذاويعتبرم526537منالفترةإلىالكنيسةهذهترجع
الجصالفىالفانقةالمعماربةبزخارفهاالمشهورةالدينية
منمجموعةبتخللهوالذىللكنيسةالمثمنالتخطيطنالحظكبيرمربعسورداظ
الصغيرةوالمستطيحتأنريةدالنصفالحنايا
تحولهوالذىالمثمنالكنيسةمركزأواخرمبنىالمثمنالخارحبىالمبنىيتوسط
لالاكااولقاعدةإلىبينهاتربطالتىوالعقودالمثمنهذاجوافعلىالمبنيةالدعامات
فهوالمدخلأماالشكلمضلعةالعميقةالشرقيةالحنبةأنيالحظالقبةتحملدأئرية
مستظيلتينصالتينعنعبارة
ةعبرمل1العبأللىأوالكنانسب
أوالرئيسيةالصالةتكوناحثاناوالدائريةالمثمنةالمركزيةالمبانىجانبإلى
قبةأيضاوتعلوهاالشكلمربعةالمركزصالة
إلىالمربعالمبنىلتحوبلالبيزنظىالمهندسلدىمألوفتانطريقتانهناكوكان
ci
JPendentivesاماستخداألوفيالطريقة
الحزيمألثمللمربعأركاناألربعةتصلالمربعالمبنىأعلىعقودتقامحيث
الشكلإلىاعلىمنالمبنىيتحولحتىالمقلوبالمثلثشكليأخذوالذىبينهماالفارغ
القبةبوجوديسمحالذىالدائرى
القبةاسفلدانريةحلقةيضيفونفأصبحواذلكبعدالطريقةهذهتطورتوقد
فىاالرتفاحقليلةالحلقةهذهوكانتالقبةوقاعدةالمقرنصاتبينماوصلكهمزة
ةإلضاوبالتالىنفسهاللقبةضوءبإعطاءسمحمماارتفاعاأكثرأصبحتئمالبداية
الحلقةههدقىالنوافذبعضفتحطريقعنالداخلمنالمكان
البيزنطبةالبناءطرقاشهرمنالمقرنصاتاستخدامطريقعنالبناءوكان
مربعةمباتىعلىليسولكنالمقرنعكماتاستخدامعرفواالرومانانفيهشكالومما
البيزنطىالمعمارىولكنضخمةغيروأمثلةصغيرةأماكنفىامثلةوجدثوا
المتعددةالقبابذأتالمبانىأصبحتبلدامهااستخفىوبرعالمقرنصاتاستخدامطور
علىمثالافضلأياصوفياكنيسةوتعتبرالببزنطيةالعمارةماتممنالواحدالمبنىفى
ذلك
JSquinchesااستخدامالثأللبةالطريفة
قبةاألخيرهذايعلوثممثمنشكلإلىالمربعالمبنىلتحويلطريقةوهى
فيتحولاألربعةالمبنىجوانبأوأركانفىصغيرةعفودأربعةبناءعنعبارةوكانت
شكلأخذتوالتىالجوانبهذهبينمايملبالعقودمبنيةجوانباربعةإلىالمبنى
وضعيسهلأوأعلىمنالدائرىالشكلتأخذمنئظمةبصفوفذلكبعدفارغمثمن
ذلكبعدعلبالدائريةالقبةأوالداثرىالشكل
أقدمعلىعثرحيثفارسمنطقةمنشرقىالتقليدهذاأناألدلةجميعوتشير
دلكبعدوانتشرالميالدىالثالثالقرنإلىبرجعوالذىآبادنيروزفصرفىاألمثلة
ااستخداميرجعStrzygowskiخرارأىهناكوالساسأنيةالحضارةفى
Squinchesفىالخشبيةالعوارضاستخدمتحيثارمينيامنظقةإلىاألمربادئفى
i
كانتوانقارسبحدإلىأنئقلتومثهاالمثمنالشكلإلىالمبنىفيتحولىاألركانمتاخرةذلكعلىاألمثلة
BasilicaDomedTheالمفببةالبازيللكاثثالئا
التخطيطأوالبازيليكىالنظاممعامتزاجهاهىالقبةاممتخدامنتائجأفضلمن
هذاقىنجدحيثالصغرىأسبافىكانتظهرتمااولالفكرةأنويبدوالبازيليكى
صاالثهاعلىالقبوأوالقبةإضافةمعالبازيلبكىزأرطل1لىصطوليةالكنيسةالطراز
الكناشىأوالمبانىهذهأمتلةومن
اقسطنطينيةفيIreneStأيرينىسألنتكنيسةا
ntrاشكل
ضخمةفتحاتخمسعن6عبارفالمدخلالضخمالبازبليكىالطرازعلىوهى
الشكليأخذالذىsonarthex5ايأتىثمthexحائطمنهاكلبينيفصل
المربعةالرئيسيةالصالةأوNaveاثاقبوشكلعلىالسقفويعلوالمستطيل
ضلعةحنبةعلىيحتوىالذىالمقدسوالجزهالهيكلقمقبةبعلوهاالتىالشكل
الشمكل
القبابلحملJtPendentivesوالعقودأوالمقونصاتاستخدأمهنانالحظ
5ri311شكلSophiaStآباصوفياكنبسة2
جوالىبنانهاواستغرقم532عامالكنيسةهذهبناءفىجستنياناإلمبراطوربدا
م537عامرسمياافتتاحهاتمحيثسنواتخمس
إلىيميلدائماكانبلالمالوتالطرازعلىكنبسةببنىأنجستنيانيشاال
ofAthemiusوMiletusofIsidorosالنالمعمارالمهندسينفكلفالجدبدابتكار
Traciesدليالذلكويعدالصغرىأسيامنهماوكدالضخمالدينىالصرحهذاببناء
30
يعدلمبحيثجستنيانددفيالصغرىاآمفىالبناءدارسىتقدممدىعلىواضحا
البيزنطيةالمبانىثامةرومامنمهندسوناستدعاإلىيدعلىماهناك
domedاأوالمقببالبازيليكىالطرازعلىصوفياآياكنيسةبناكان
Basilicaأنهااىمتر55القبةوارلفاحمتر100الضخمالمبنىهذاطولويبلغ
امتر30القبةقطرويبلغالبانثيونمعبدقبةمنأعلى
قبةكانتفقدالوقتذلكفىوالتطورالجمالرائعةصوفياأياكنيسةقبةوتعتبر
إلىطبيعياأمرأذلكوكانالهوافىمعلقةكأنهاتبدوقبلمنمثيللهاليمىضخمة
البتكماروالمعرفةالواسعةالقديمةوالخبرةالقدرةالبيزنطىللمهندسأصبحفقدبعيدحد
وحديدملفتهوما
جستنيانعصرمؤرخىأحدوهوProcopiusبروكوبيومالمؤرخلناويصف
عليهأطلقبلالقديسينمنأىاسمعليهيطلقلمبالمبنىجستينانعحابشدةمنأنه
SophiaStالمقدسةأواثهيةالحكمةاسم
منالشرقىالجزءتصدحالمبنىإقامةمنفقطسنوأتعشرحوالىبعدأنهغبر
فأمرالضخمةالقبةمنكبيرجزءوسقطإسطنبولفىأرضيةمزةحدوثنتيجةالمبنى
بتدعيموقامالسابقةمنارتفاعاأكثرأصبحتبحيثأخرىمرةبنائهابإعادةجستئيان
والتىاألنحتىقانمةمازالتالتىالقبةهى5ومذالقبةعليهاترسوالتىاألساسات
0بنائهامنذاألحداثلكافةتصمدأناستطاعت
حتىطويلةلفترةالمسيحىللدينكمركزاإلستخدأمفىالكنيسةاستمرتوقد
القرنبدايةحتىمسجدإلىفتحولتالقسظنطينيةم53t1عامالعثمانييناألتراكدخول
األنحتىمتحفإلىالمبنىتحولحيثالعشرين
فىموجودةكانتالتىالمعماريةاألفكارمنالمديدصوفياآياكنيسةجمعتوقد
البازيليكاتمجالفىالبيزنطىالمعمارقمةتعتبرهىبلالوقتذلك
فىالقبةوجودإلىباإلضافةالبازيليكىالطرازعلىالشكلمستطيلةلكنيسةفا
BasilicaDomedزlttjlعلىكنيسةفهىذنمربعجزءعلىالمنتصف
الثالثةمنPorticusباالمحاطاألمامىالضخمAtriumاالمبنىيتقدم
والصاالتNaveالرئيسيةالصالةثاEsonarthexوأrthexاثمجوأنب
مبنىعلىئشندالتىالضخمةالقبةالرئيسيةالصالةفوقترسوAislesاالجانبية
30
بينهاتحصركببرةعقودفوقهاتحملضخمةدعاماتعنعبارةكأفهاوممفلىمربع
القبةقاعدةتحملالتىtPendentivesاوالمقرنصات
علىبلررهاترسوضخمةكلبابأنصافعلىوالغربالشرقمنالقبةوتسنند
الحوائطعلىالضغطتخففسفليةودعاماتعقود
وكماالجويةالعوأملمنلحمايتهاالرصاصمنبطبقةمغطاةالداخلمنةبقل1
لجضاءةالنوافذاسفلهافىتفتحوضحناأنسبق
فىالمعمولهةانحينفيالشكلمضلعةوهىايضاالشرقفىالحنيةتقعالجنوب
لهذاأضبفللسيداتالمخصصالعلوىالطابقإلىؤدىدرجبالفناويوجد
تتصلكانتوالتىبهةقحلمل1الدبنيةالمبانىمنمجموعةفلكبعدالدينىالمركز
التىChapelsاوالصغيرةالكناشمنمجموعةفنجدالرثيسىبالمبنىمابطريقة
أغراضلخدمةأوالدينلرجالكانتسواالحجراتمنوالعديدبالمبنىتحيط
الصالة
وقدالدأخلمنكبيرةبدرجةوزخرفتهالمبنىتجميلنحوموجهااالهتماموكان
منكبيرفجزءىنبمل1وتررسلزخرفةاإلمبراطوريةإمكانباتجميعجسئتياناستغل
بمناظرالسقوفزينتكمامتعددةوألوانبانواعالرحاممنبألواحمغطىالحوائط
التركىالعصرفىغطيتقدالمناظرمعظمأقوبالرغموالفسيفساءالفرسكومنرائعة
هذهمنكثيراأنالالمربىوالخطهندسيةزخارتفوقهورسمالحبسمنبطبقات
أسفلهاالقديمةالمناظروظهرتسقطتالطبقات
الصليبيالتخطيطرابعا
تخطيطهافىالصليبىالشكلاتخنتالبيزنطيةالكنائسمنمجموحمةهنك
المسيحيةللدياتةمهمرمزهوالقولأسلفناكماوالصليبالخارجى
Naveطويلةصالةثماألحيانمعظمفىوفناهمدخلمنالتخطنطاثويتكون
األعمدةهذهتتتهىاألعمدةالوسطىالصالةعنتفصلهماجانبيينولislesوجناحين
30
لفظعليهايطلقالجنوفيإلىالشمالمنتمتدمستطيلةطوبلةمستعرضةبصالة
Transeplالىمنهاذراعكلتقسمالتىبدأخلهاأبضااألعمدةوجوداستمرارمع
الشرقيةالحديةوجوداستمرارمعحانبيةوأنرعداخليةوسطىصالة
بمجموعةيحاطقداوبهمحيطةمبانىأىيدونأىاحياناحرأالصليبويكوق
فينيسيافىكمارممانكنيسةمنرحولهالمخثلفةالمبانىمن
يستخدمكانمافكثيراالمعمارىالتخطيطهذالقدسيةنظرأانهننوهانويحب
للدفنمقبرةPresbetالمقدالمكانأسقلبوجدبحيثوالقديسينالشهدالتكريم
بازيليكاكونهاإلىباإلضافةمقبرةكونهابينتجمعكانتالكنيسةأنأىrytلل
الصلببىالطرازعلى
البيزنطيةالعمارةانظلقفىقمةكانجستنيانصرصفإنالقولسبقوكما
الصايبىالتخطيطقىفنالحظمكثفبشكلوالمقرنصاتالقباءاستخدامفىوخاصة
األربعةالصليبأذرعأوالكنيسةسقوتلتغطيةقبابخمس
التخطيطهذاأمثلةومن
flYشكلالقسطنطينيةفىالرسلكنيسة
fiTflYشكلفينبسيافىماركسانكنيسة
318شكلفرنسافىفرونتسانكنيسة
9TIشكلإفسوسفىجونسانكنيسة
وهوالصليبىالبازيليكىالطرأزعنمتطورطرازحاصةالشرقفىانتشروقد
الصاالتأننجدولكنالصليبىالبازبليكىالسابخالطرازنفسوهوTrefoilاه
محارببةث6دثأودوأنرأنصافإلىتتحولالشكلهذأفىTranseptsلدالمكونة
صليبشكلتاخذكبيرة
وأبضاAugustanaDomosفىكماالرومانىالمصرمنذمعروفالشكلوهذا
هادريانفيالTriclinumفى
ئمواألضرحةالتعميدأحواضبناءفىالمسيحىالفنبدايةفىاستخدموقد
والعراقومصروسوربافلسظينفىحاصةالشرقيةالكنائعفىذلكبعداستخثم
20rشكللحمبيثكنلسةفىوايضا
30
المقدسالجزتغطىالتىالقبةلعسحملفيتساعدالواسعةالحناباهذهوكانت
المصلينلمشاركةأتساعيعطىأنهإلىباإلضافةهذا
الكناشىبناءفيوأشهرهاالطرزاهممنالصليبىالطرازأنيتضعسبقمما
وخاصةالبيرنطيةالعمارةفيحدثالذىالتطورمنبالرغمأنهننلىأنيجبولكن
المدارسبعضعرفتالببزنطيةالعمارةبأنالقولنستطيعانناإالثسننيانعصرمنذ
أنالمهندسونحاولولكنالصفاتمنكثيرفىكلهاتفمتركمتفرقةأمماكنفيالمحلية
المبانىأشكالفتنوعتالمبانىهذهعلىشخصياتهممنيضيفواأنأويعظوا
القوةمناألحيانصعظمفىتكنلمالمركزيةالحكومةأنلىباإلضافةهذاالمعمارية
الناحيةمنوالالسياسيةالناحيةمنالالمختلفةاألفاليعلىتمامانفوذهأتبسطبحيث
وتترعرعقفموأنالمحلبةوالتطوراتالمدارسمنلكثيرصةالفلىاعطىمماالفنية
الوقتذلكفىقائمةكانتالتىالمشصرةالدينيةالخحفاتكلهذلكإلىأضفناوإذا
أفرحوعلىمثالالعمارةعلىمباشرغيركاننواتأثيرلهاكانانالبدكانوالتى
المختلفةالفن
أشكاألتتخذدينيةكنائسأوديديةمبانىعلىغثيرالميحدىالساثسالقرنومنذفنجدعنهاالحديثالسابقغيرأخرى
أضالعأربعةعنعبارةالكنيسةالشكلهذافىنجدبحيثTetraconchا
األحيانبعضفىقليلذاقلكمحرابيستخدمالذىالضلعيكونبحبثدائريةنصف
تونسفىالصغبرةالكنيسةفىكماالباقيةالثالئهةاألضالععنمتقدمةمراحلوفى
المختلطالطابعذاتالكنانسخأهسا
معمارىشكلأوطرازمنأكثربوجودتتمبزالبيزنطيةالكناشأننجدأحيانا
غيرهماأوالصليبىالشكلمعالثمانىالشكلاندماجمثلبينهافيمامخثلط
طبيعىأمروهذأجدأواضحةالخاصيةهذهالعاشرالقرنبعدماكنائسفىفنجد
درجةإلىالمعمارىالتطورووصلمعظمهايلتأقدكانتالمعماريةفالمشاكل
الكنائسمنالنوعهذابناءأوتكوينفىساهمذلككلالمهتحهىتمكنوظهركبيرة
30
فكنيسواحدتخطيطأوواحدشكلمنطرازمناكثرتجمعكانتالتىالضخمة
الصليبىوالظرازالبازيليكىالطرازبينتجمعالصغرىياافىصوفياالقديسة
321شكلعشرالثالثنالقلىالىترجعوالفىسالونيكفىالرسلكنيسةمعوتح
فىالرائعالتظورإلىباإلضافةهذاوالبازيليكىالمربعالطرازبىماتحيمع322
الكنيسةمنجزةنجدالبحيثوغيروالمقرنصاتةثبقمل1والمقببةاألسقفاستخدام
متطورةبطربقةمغظىغير
الزخارفالمبحدىالعاشرالقرنبعدلبماالكنانسمعبزاتأهممنأيضا
اطوانإلىباإلضافةنبسةامنالخارحيةالحواثطتزقالتىالخارجية
تلقلمالظاهرةهذكانتوانأرمبليامنشرقىتائيرذاتكلهاالزخارفوهذه
مالوفةوأصبحتواضحةبصورةحارجهاانتشرتبلالقسطنطينيةفىكبيرأقبوال
األسففثعكالأ
السقوفمنطرزثةبثالعادةفيتغطىالكناشكانت
332شكلقبةشكلعلىسقفالقبوشكلعلىسقفخشبىسقف
جذوعمنةمأخوذخشبيةبعوارضفبهتغطىالكناشلىكانتثمطبىخل1السفف
إلىوقاعدتهاعلىإلىرأسهمفالثشكلعلىترتبالموارفىهذهوكانتاألشجار
فقدالجانبيةللصاالتبالتسبةأماالوسطىالصالةفقطيغظىالسقفهذاوكانأسفل
غالبايستخدمكانالسقوفمنالنوعوهذامائلبوضعتوضعالخشبيةالعوارضكانتبالطرازينمقارنةتكاليفهفىاقتصادباكانفقدولهذااألشجارتكثرحيثالغربفى
لهكاناالقتصاديةميزاتهمنبالرغمالسقفهذاأنإالوالقبةالقبووهمااآلخرين
العيوببعض
اتساحمنالحدلىادىوبالتالىنفسهاالموارضبطولمحددأالمبنىاتساعكان
العوارضاتصالإلىتوصلواأنهمحقيقةمترأ15تتجاوزالبحيثالوسطىالصالة
مشكلةحللمهذاأنإالالهائلالطولذاتاألشجارسبقاناستخدمواوكذلكطوليا
محدوداالشماعهذأفبقىتماماالوسطىالصالةاشاع
30
أوالحريئومنهاالتلفلعوامليعرضهكانالخشبمنالسقفهذاعملأنكذلك
كلهالمبنىانهيارإلىيؤدىكابئممانفسهااألخشابتسوس
معرضغيرأنهكماثرالتحملعلىقدرةلهالنوعهذاقبوشكلعلىالسقف
المساحةضيعمببوبالتالىالسابقالنوحمنأقوىدعائميتطلبأنهإالللحريق
الصاالتمنالداخلية
المهنثستقابلكانتالتىالمشاكلفاقالواحدةالصالةذاتللكنائسبالنسبة
يعلوهادعاماتيقابلهكانالجانببةالحبدرانعلىالقبوفضغطضئيلةكانتالمعمارى
استخدماألسقفمنالظرازوهذاالقبوحافةتحملوالعقودالدعاماتتلكوكاتتعقود
الشرقفىحاصة
ضخمةبفبةالكنيسةتغطبة
بينهافيعامئصلةضخمةدعاماتعلىتستندقبلفيما324شكلالقبةكانت
تعنداألولىالممميحيةالكنائعفىالقبةفكانتولذاالدعاماتهذهتحملهاعقودواسطةب
أتريوسكنزباسميعرفالذىالمخروطىالسقفففىالسابقةالسنينآالتتجارب
AtriusofحيثTresureقظعالستخدامهانظراللغايةمحدودةالمساحةكانتقمةإلىيصلونحتىتدريجياالداخلإلىماتلةصفوففىموضوعةصغيرةحجرية
وطلمخرا
العالممنالعامةالمبانىفىالنهائىشكلهاواتخذتالقبةشكلتطورتولقد
حلقةعلىالقبةأسننتحيثالبانثيونمعبدسقفللقبةاألمثلةأجملمنولملالرومانى
أومعمتديرنصفشكلذاتوشكاواتعقودعلىرهابداستندتواسعةدائرية
مربعنصف
العمارةفىالقيةكانتواقمتر43بلغالبانثيونقبةقطرأنالمعروتمن
بقيةفىمتحكماعنصرأأصبحتالمسيحيةالعمارةفىانهاإالثانوياعنصرأالرومانية
أوثالدعاماوجودةjjjضرفىتنحكمفأصبحتذاكأوالمبنىهذاعمارةأجزاء
مساعدةأوثانويةأخرىودعاماتومشكاواتالجدرانوسمكاألعمدة
أوليامنكثيرةفنيةمشاكلحليتطلبالقبةبناءوكان
30
أكثرقبةننتجنملألقلtالمادةأنبمعنىنفسهبالوزنالبناءفىالمستخدمةالمادةصلة
القبة5لهذالحاملةالجدرانعلىشدندضغطسبباألحجارمنالقبةبناءكانلذلكخفة
نؤغلذلكللقبةالحاملةالجدرانوفىالدعاماتفيأكبرمكميتطلبكانفقدوبالتالى
ححريةكلطعالقبةلبناهأحثانااستخدموافقدذاتهاالقبةبناءطريقةفىالمهندسون
الطوبمنبصفوفبينهافيمامدعمةولكنهاالمونةبواسطةمترابطةةصغيلى
معبنةنقاطفوقالقبةتقلضغطتوزبعمعكلهاالمجموعةتتماسكأنيمكنحتى
متداخلةأمفوراتاستخداممثلفخاربةعناصربواسطةيتمالقبةبناءوكان
tالقبةتعطىبهذأوهىالمونةبواسطةملتصقةحلقاتشكلعلىاألخرىفىاحدةال
هذهفىالقبةألننظرأالسابقةمنسمكأقلدعاماتتتطلبفيماانسياببةأكثرشكال
ممابقتهامنوزقأخفتكونالحالة
معتتناسبوأنالبدالقبةبناءفىالمستخدمةالمعماربةالعناصرنقانلكوعلى
الجدرانسمكيصبحعندمااألجوالأىوعلىالبناهقاعدةعلىنفسهاالقبةضغط
عناصرضافةإلىالمعماريونالمهندسونلحأضغطأوفقسلتحملكاقىغيرالجانبية
القبةضغطتحملمكنهاحتىوالخأرجالداخلمنالجدرأنلتقويةمختلفةمعمارية
عليها
حارجمنمعماريةعناصراماستخدالمهندسونفضلالرومانبةالقبابودنى
إلىتدريجباارتفاعهافىتصلحتىأسفلمنمدرجةبطريقةموضوعةالجدران
الخارجمنالقبةزاوية
بدونتركهاأوخارجىبغالفالقبةتغطيةفضلوافقدالسميحيونالمهنثسونأما
وكذلكسالوتيكفىصوفياالقديسةكنيسةفىمثلماقويةبدعاماتتقويتهامعغالق
القسطنطينيةفىصوفياوسانتاسرجيوموسانايربنىسانتا
أنويجبواحدةوحدهنفسهاالقبةمعالقبةتحملالتىالعقودمجموعةوتكون
أكطالمستطيلةأوالمربعةالمساحةلتحويلالمهنثسينقابلتالتىالصعوبةإلىهناننوه
القبةعليهتسفتددأنرىشكلإلىالمحددةالزواياذات
فىتقريبامثلثثمكلعلىبارزةحجزب4حةاكلوضعسونالمتحاولأيدايةفى
أنإالسورياكنانسفىكمادائرىشكلإلىتحوبئهوبالتالىالمستطيلأوالمربعزوايا
الشكلمشوهةكانتالنماذجهذهفىالقبة
30
عندعقودبوضعوهىالسابقةالطريقةمنتطورأأكثرأخرطربقةهناك
دقلديانوسقصرضريحمثلمادائرىشكلإلىالمربعلتحويلأىالغرضلنفسالزوايا
وكنائسالخامسالقرنمننابولىفيجيوفانىساقكنيسةوفىالفارسيةالقصوروفى
مصرفىاألحعروالدبروالعراقسوريا
استخدأمطرتعنتمتفقددائرىشكلإلىالمربعلتحوبلالمثلىالطريقةأما
كلالشجولوبالتالىداتريةقاعدةمعالشكلمثلثمعمارىعنصرالمقرنصات
مستدبرشكلإلىالمستطيلأوالمربع
بئماوصلكهعزةحلقةيضيفونفأصبحوأذلكبعدالطريقةهذهتطورتثم
بعدأصبحتثماالرتفاحقليلةالبدايةفىالحلقةهذهوكانتالقبةوقاعدةالمقرنصات
منالمكانإلضاءةوبالتالىنفسهاللقبةضوبإعطاءسمحمماارئئاعاأكثرذلكاخلالد
الغربأوالشرقكنائعفىسمواهانتشرتالتىالقبةبناقيالتطوراتهىهذه
األععدةمنأكثراستخدمتالدعاماتنقااألحجاراستخدمتحيثالشرقيةالكنانسفى
القباءتحملالتىالعقودتسندلكىبالنناوبوالدعاماتعمدةitاستخدمتوأحياثا
توجدكانتوأحيانامستطبلينبرجينبينمحصورةالكنيسةواجهةكانتاحيانا
محمولضخمكوسالواجهةقىيوجدكأنأخرىوأحياناضخمةبوابةالواجهةفى
ألنونظرامعمدةمقصموراتالطولبنالجانيينعلىيوجدكانوأحيانادعاماتعلى
ذاتالكنائستفصللمفإنهالذلكالثقيلةالبنائيةالموأدتممتخدمكانتالشرقيةالكناش
يسهلالتىقبابأوقباإماسقوفهاكانتالكنائسهذهألننظرأالطوليةالمساحة
كنانسالشرقفىفضللذلكالمضلعةاوالمربعةأوالدائريةالمساحاتفوقارساءها
التىالمخنالظةالكنائسنشأةإلىهذاأدىولقدالمركزيةالكنيسةبهوأقصدالثانىالنوع
البيزنطيةالكناثساشكالمميزاتأهممنأصبحت
30
المعماريةالزخارف
األولىالمرحلةفىالرومانيةاليونانيةبالتاثيرأتالخامسالقرنفىالفنئميز
مندالمسيحيةمنرموزالعمودإلىأضيفثممتأخرةكئسيكيةتأثيراتوهى
51rY6YIشكلالصليب
وهىجستنيانعصرلىرسمياديناالسميحىالديناتخاذمنذالثانيةالمرحلة
والقبطىالبيزتطىالفنازدهارفترة
ذلكوبعدالفنفىوتدهورضعفبدابةكانتجسفمنانخلفاءبعدالثالثةالمرحلة
أخرىمرةازدهارفترةوهىالثانىالذهبىالعصرفترةالفترةهذتلى
وتحولونشرهالجدبدبالدينباالهتمامجستنيانعصرمنذالثانيةالمرحلةواشممت
عليوالتىالقديمةالمباتىهذهأجزاءبعضنقلأوالكناشإلىالوثنيةالمبانىبعض
الجديدةالكناشوهىىنامورل1واليونانىالطراز
العناصركانتحيثطويلةقروناعليهوتعودألفهماتنفبذلىيميلالفنانوكان
تعودألنهبنفذهافكانبداخلهتعيشتزللالالبيزنطىالفنبدأيةفىومانيةاللىاليوتانبة
ونتيجةالخامسالقرنمنالثانىالنصففىالفترةهذهفىنححظكناواقعليها
المسبحيةالرموربعضالقديمةالمناصرهذهلىالفنانأضافالحديدالدينلرسوخ
واحدةقطعةمنأحبانابتكونالمبكرةالفترةتلكفىالعمودفنجدالصليبأشهرهاومن
دعاماتشكلعلىالمستقلبالحائطملتصقايكونوفدالطوبمناورخامية
البيزنطهةاإلمبراطوربةفيهاوصلتالتىالفترةوهىجسلنيانفترةفىالممودأما
فىرأيناكماواالبتكارللتطورمحبانفسهاإلمبراطوركانكماعظمتهاأوجإلى
هذهفىالمعمارفنتطورعلىدليلوأكبروباخوهىوسيرجيوأباصوفياكنيستى
المساحاتتغطيةفىوالقبابالمقرنصاتاستخدامفىالمهندسيناندأحكيفيةهوالفترة
أنحاهكافةإلىخلفاثهعهدفىذلكبعدانئقلتوالتىوالمستطيلةالمربعةالمختلفة
العاصمةداخلفغطلبسعامةالفنونمشجعىلبرمنجستنيانوكأناإلمبرأطورية
سانكنيسةمثلالجمالالرائعةالكنائسمنالثيدبناءجستنيانصصرشهدأيضابل
فالتجديداتسيناءفىKatherineStكاترينوسانترومافىVitaleStفيتال
30
تطورأالفنيشهدفلمجستنيانأحدئهبماثقارنالالخامسالقرنفىحدثتالتىالقليلة
فالميالدىالسادسالقرنمناألولالنصففىحدثمنالمافصيرةفترةفىكبيرأ
تائيرالهاوكانالبيزنطىالفننهايةحتىاستمرتجديدةفنبةقواعدجسشياقأرسى
التىاألبتكاراتأشهرفمنىالميلظعشرالثالثالقرنحتىالبيزنطىالفنعلىكبيرا
بشخصيةكلهالعمودبغطىحيثبالفريسكونالوينهالعمودبدنعلىجسئتيانأضافها
مربعاتشكلعلىاللولبيةالهندسيةالزحارتمنمجموعةينحثكانأوملونةدينية
عدةلالعمودينقسمأووالمتداخلىالملتوااألكاتثولورقفرعىاوصليببدأخلها
نباتيةزخرفةأوالزجزاجزخرفةمندمختلفةزخارفمنهاجزءكليأخذأجزاء
مففوعةولولبية
الكورنثىاالئمكلاستمرارحيثالسادسالقرنبعدماإلىالتيجاقأشهرترجع
تاجعلىمسطحوالثانىاألولالصفللخارجبارزةماثمجرةأوراقثحثمنمكونا
بدنعلىمسطحةكلهااألكانثوسأوراقوكانتللخارجالبارزهووالثالثالعمود
األوراقهذهيتوسطوقدالقديمالكورنثىالشكلمنأكثرالحروفتشبهوأصبحتالناج
الصغبرالبرعميشبهماالكورنثية
األعمدةتبجان
للتأثيراتوشيجةوعةومنالبيزنطىالفنفىمنتشرةاألعمدةتبجانكانت
أشكالفىجداكبيرلفوعجاءولذلكالشرقيةأوالرومانيةاواليونانيةسوأهالمختلفة
YY1IYAIi32sflشكلالسابقةالفنونفىالمألوفيرضعلىالتيجان
فىالمسيظرةهىAcanthosاكانثوسورقةكانتاألولىللمرحلةبالنسبة
التاجالشكلنفسالبدايةفىاستخدموقدالرومانىالفنتيجانتأئيروهذااألعمدةتيجان
أهمهامنتطوراتحدثتذلكبعدثمالرومانى
أنمنبدالأنهحيثاختحفحدثولكنالرومانىالتاجسيطرالبدايةفىأ
أصبحفاآلنللخارجمفتوحةنتAcanthos5الورقةصفوفالثلثهة
ملتصقواألخيرواألسفلأقلعنهواألسفلللخارجمفتوحالعلوىالصف
التاجببدنتماما
31
التاجببدنملتصقةAcanthosاورقةتكونحيثالمروحةشكلظهر2
تماما
التىوهوبرعمظهورنالحظأيضاالتاجعلىملئصقةكانتالتىاألوراق3
IflشكلءilAcanthosورقةمنهتخرج
القبطبةبمصرخاصىوهوالنخيلورقةشكلأعلىمنيأخذتاجلظهر4
ذلكيكونوجدواقالبيزنطىالفنفىاخرىبلسفىالشكلهذأنجدماللما
مصرياءتاثيرا
سيحيةمرموزأوحيواناتبصورمنهاالعلوىالجزتيجانبهظهرت5
ببعضهامجدولةضفاثرعنعبارةالسفلىوالجز
فتظهرالرياحتدفعهاوكانهاAcanthosاألوراقتيجانأيضاظهرت6
ملتويةبصورة
بالحجمأصبحتأنإلىوتظورثAcanthosاورقةتحردتذلكبعد7
دشعرالناجإلىتظرنالوأننابحيثالداظالىمدهاأجزاةملتوالصغير
المنتاليةالثقوبمنمجموعةبأنها
جزءمنأكثرىإلجاتل1فقسم1Acanthosورقةتصغيرفىالفناناستمر8
لولبيةأشكالمعبالتتابعنباتيةأوراقيمنوجزءكلفكان
وصلبانوروداشكالفيهاتحفر9
Basketاأوالسلةبنئيحانممميتالسلةشكلعلىتيحانبهظهرث10
عنبعناليدفيهاتحفرمخثلفةلولبياتظهرث11
Entablatureاألعمدةفوالمحمولالمجزء
قبطيةأوبيزنطيةسواءالمختلفةالمبأنىفىاألعمدةيعلوالذىالجزءظل
Architraveالحفلىفىسواءملحوظتغيردونالقدياحالهعلىالمعماريةالناحيةمن
شكللدالمكونةالمعماريةءازجiأمنغيرهاو
ألفأريزا
هندسيةاوحيوانيةأوباتيةنبزخادتزودتوقداألعمدةتطوالتىاألجزاءوهى
التىالنباتيةالعناصرأبرزفمنلهمكونةمختلفةعناصرنوعكلتحتمتنوعة
بعدالفنانالبهاأضافالتىالرومانيةAcanthosاأوراقاألفأريزعلىاستخدمت
العنبوعناقيدالعنبأوراقذلك
صورهاالتىالجديدةالعناصربعفىاألفاريززخرفةعلىأحياناالفنانأضاف
اقوأورالنباتلةالفروححولالحيواتاتكتصويربالعمقالجمالمنخاليةخشنةبطرقة
تحصروعةمنلولببةأشكاالالنباتيةالزخرفيةالعناصرتأخذحيثكمباتىالعنب
هذهتأخذكانتوأحياناوالفوأكهاألزهاربعضىأخرىوأحياناأحياناحيوانأتبداخلها
المتتابعةاللؤلزحباتأوالمسبحةشكلالخاماتأواللولبيات
فلديناعامبوجهالمسيحىالفنبهايتميزالتىالزائدةالزخارففىوإمعانا
أورفةمثلالمخنالقةالمنتابعةالمتنوعةبزخارقهاتتميزالتىاألفاربزمجموعة
Acanthosjiiأحدوجودإلىباإلضأفةمتتاليةدوائرداخلالمنحوتالعنبقة
كالصليبالمسيحيةالرموز
أشكاالعليهانحتتأفاريئفلديناالهنثسيةالزخرفيةباألشكاليختصفيماأما
مثلنباتيةزخارفعلىبداخلهاوثاحتمربعةأواألضالعسداسيةأومثمنةهندسية
صليبأوأثمىشكلأوحبوانعلىاحتوتأوالزهرة
الجدائلمثلراسياتصفاألشكالالمتبابنةالزخرفيةالوحداتكانتأحيانأ
الرومانبةوالسهمالبيضةوزخرفةالعنبوعنألكيدالكروماوراقواألزهاروالمايندر
أوالزخرفيةالتجريديةالمسيحىالفنانروحعنتعبرالنهانةفىوكلهاوالصلباناللؤلو
عةمتنوفنيةوحداتمنمعهيتعاملماكلعلىالروحهذهإضفاءمحاولة
سواءالوحداثبنشرالمنحوتاتفىالفرأغاتملىفىاالالنروحأيضااتصفت
أوالهندسيةأوالنباتيةالزخرفيةالوحداتبنشرالفناناهتمحيثالقبطيةأوالبيزنطية
باكملهالسظحعلىالحيوانية
31
Pedimentالمختلفةالواجهأث
فىمثيلتهاعنكثيراالمسيحىللفناألولىالفترةفىالمنالثةالواجهاتتختلفلمالوحيدالشكلهويكنلمبلطويالالشكلهذايستمرلمولكنيكيةمالكالعصور
البيزدظىالفنفيعرفالذى
وحفربعضهاعنالجوانبوابتعدتأعلىمنالمتلثفيهانفرجأخرشكلظهر
الفروعبعضأوةيروطسtiالمشاهدبعضعليهصوردائرىنصفقوضلعبهبين
Acanthosاورقةمثلالمعروفةالنباتاتببعضفنحتتنفسهاالواجهةأماالنباتية
RosetteوالزهرةdartandEggسهموالالبيضةزخرفةأو
منحوتةمتنوعةبموضوعاتالفنانوزخرفهاالمكسوةالواجهةذلكبعدظهرتثم
عامةبصفةالمسيحىالفنفىالشائعةالموضوعاتمنتعتبرالتىالصدفةبزخرفةأو
Nichesاثالمشكاو
شكلوكاندبنىأوزخرفىلغرضةيحيسمل1العمارةفىالمشكاةاستخدمت
منيتخذالجانبينمنعمودانيحفهإسطوانىنصفغائرمستطيلعنعبارةالمشكاة
ومثلثاندائرىنصفقوسمنتصفهافىمتلثةواجهةأودائرىنصفشكلأعلى
نبهانجا
وقدالمشكاواتأعلىوانتشارأشيوعاالزحارفاكثرمنالصدفةزخرفةتعتبر
بهاتحيطمتنوعةنباتبةزخارفالحقةصوروفىبعدفيماالصدفةإلىتضأتكانت
منتصفهافىالصليبوجودإلىباإلضافة
ملدنباتيةبأوراقكثيرةأحيانفىالمشكاوأتزخرفثالصدفةزخرفةجانبإلى
LLJJأعلىاألسطوريةالموضوعاتبعضتوسطإلىباإلضافةهذاوالعنبالغار
بحرياحبوأناتمتطىوهىالبحرحورياتحدكصورةالمشكادات
فىوالمتمثلالمشكاواتأعلىفيهالمبالغالهندسىالزخرفىاألتجاهيتضحكما
الرموزإحدىأحياناينخللهاوالتىوالجدائلواللولبيةالهندسيةالزحارفانتشار
منكانتوالتىالمشكاواتبعضاعلىالحياةآنيةتوسطلىباإلضافةهذاالمسيحية
البيزنطىالفنفىالمحببةالموضوعات
31
الثامنالفصلمرأجع
البيرنطبةالعمارةمحمح
NiletheinArchitectureChristianEarlyPGrossmann
1631990CairoCultureArtCopticinValley
AgypteninMalereiundSkuipturFuhchristicheHSeverin
7197FoFrunkCHSFBernkBeatISuppiPKGهـ
3023pp
dieundReliquienkultFruhchristlicheDerKotting
26261965KoinKirchengaudeinBestattungءول
3deNationiheleiligtuindesundMenasstadtDieKaufmann
aleandrinischenWestderinAgypteraltchristlichen
4435191011Wuste
BerichtVorlaufigerNeunterMinaAbouPGrossmann
240220198036MDAIK1977kampagnenز
MouniatCatherineSaintofMonasteryTheKWeitzmann
CenturytenththetoSixththeFromIVoIIconstheSinai52451231976Princetonة
WuHNHeninاألل8اللولCopteermitagelKelliaولChristlicheGrossmannP852000CaireLeIFAO195
102001KarslruheofUniversityAgypteninArchitektur19
monasteryByzantineearlyTheYHirschfeld
123pp2001194ZEITSCHRIFTBYZANTINISCHECLASSICSBasilicasRomanVCWaithew
DublinCollegeUniversity2Volume1995IRELAND33301982citOpSeveringGrossmann2011Ireland
undLanghauskuppelkirchenMittelalterlicheGrossman
2
1101982GlUckstadtOberنgypteninTypenverwandte
مماStudBJPerkinsardأesاChrEarlyandRomannأt3أaول4684471994LondonArchitecture
andTopographyCapitalsChristianThreeRKrautheimer92691983AngelesLosandBerkeleyPolitics
AbiadelDeyrSohagdePresCouventsLesMVillardDe45351926MilanIIVolAhinarelDeyret
TI
KonstantinopolsArchitekturzurStudienWFDeichmann1956BadenBaden
5HistVeniceinMarcoSanofChurchThe0Demusر
1960WashingtonSculptureArchitecture
SinaiMountatCatherineStofMonastryTheHGForsyth
196822Dop
1453312EmpireByzantinetheofArtTheCMango
EnglewoodArtofHistorytheinDocumentsandSources
f2061972JNم
1976YorkNewArchitectureByzantineCMango
DecorationandArchitectureByzantineAJHamilton
1956edrevised1934London
EarlyIIvolDevelopmentArchitecturalHistorysSimpson
CecilbyArchitcutreRomanesqueandByzantineChristian
1954LondonStewart
NeArtChristianofSourcesRomanTheHESwift
1951York
andRomanlateinelementItalianTheBJPerkinsWard
BritishtheofProceedingsArchitectureMediaevalearly
1947XXXIIIAcademy
iiiChurchesEarlySmithBaldwinEedCHBUTLER
1929PrincetonSyria
ParisByzantinearchitecturedMonumentsJEBERSOLT
1934
ArchitectureByzantineandChristianEarlyRKrautheimer
1975London
ByzantineandanأChriEarlyWMACDONALD1962YorkNewture5شاArchit
TopographiczurVorarbeitenByzanaMASCHNEIDER
VIIIforschungenIstanbulerStadtderArchنologieund1936Berlin
inemperorthetowardsAttitudeChristianMKSETTON
1941YorkNewCenturyFourththe
TI
ألتأسحألفصل
مميفساءوالفألجدأوىالتصوير
أبعيزنطىالفنفى
البنيزنطالفنفيالجداريالتصويرأوال
فىخاصةوبصفةالعصورعبرالجداريةالصورصناعةعنسبقفيماتحدثنا
أنيمكنالمرحله5هذمنبدايهالمبكرالمسيحيالمصروبدأبةالروهانىالعصر
صارثالممارةوبينرىالجداالتصويرفنبينتمالذىالوثيقاالرتباطنرصد
اوالقبابكسوةأوالجدرانكظالصورهأبسطفىحتىالعمارةفىاللوناستخدام
حامعةوأساليبمفاجممتعكسالمعمارىللشكلخاصةطبهعةإلىيؤدىاألفاريز
استخدامتظورانكماوغيرهاواألسقفبالحدرانالمحددةاألماكنوتسببأبعاد
للحماعاتواالجثماعىتصادىاالمستوىأختحفواكبذلكبعدالجدأرىصويرالت
منالجثرأنطالمفهومتحولفقدوطقوسهاعقيدتهاتطوريخدمبماالجديدةالمسيحية
معقدةئمبسيظةزخرفيةوحداتتصويرلىواألسقفللحدرانبسيطةتغطيةمجرد
لهذأمميزةتقافةبنافىأممهمتواخحتيةواجتماعيةدينيةموضوعاتتصويرإلى
العصر
بالفنونبالمقارنةخاصةإمكانياتالمجالهذافىالجدارللتصويركانأيضا
العمقابرازأوالعمارةمنداألبعادعنالتعبيرعلىالقدرةافتقداقفهواألخرى
الجماليةالعناصرانرأزعلىالقدرةيمنالككانأنهإالالنحتمثلوالتجسيد
مابفضلوالعمارةالنحتخصانصلىبينوالجمعومبسطسهلإطارفىوالموضوعية
المحاكاةمهارةمنالمصورالفنانيملكه
31
ففميةفىودورهاالقبطيالفنفىالجداريةالصورةاهميةسبقفيماأشرناوقد
فىالفنمنالنوعية5هذانتشارإلىاديالذاألمروهومصرفىالعقيدةوتثبيت
وظروتالمجتمعطبيعةالفنهذاوأكبفقداخرىرومانيةبوالياتبالمقارنةمصو
عنالجدارلةالصورانتشارثبتناالتىالظروتمنوغيرهاوالمناخيةةاألفتصادب
بكنلمكطالجدابىالتصويراننجداخريناحيةمنولكنمصرفىمثالالفسيفسياء
يرحعوربماالقبطيالفنفىعليهاكانالتىالصورةبنفسالبيزنطيالفنفىمنتشرا
انتشارفىاسهمثالتيالسياسيةوكذلكواالجتماعيةاالقتصاديةالظروفتحفالخذلك
الجداريةالصورحسابعلىالبيزنطيالفنفىالفسيفساء
منمنبثقاولكنلكاطورامنموذجاالفسيفساهفنكانفقدذلدمنالرغموعلى
الفنيةاللوحةمعيتعاملالذىالمشاهدعلىالتاثيلىبلفسيؤثرانفهعاالجداريةالصورة
بعيدحدإلىمتشابهةكانتالنهائيةالنتيحةلكنالدبنيةأوالحهمالبةالناحيةنمإما
تلكبرسمقامواقدالفسيفساءقطعبفنفيذقامواالذينالفنانينمعظمكانوبالطبع
الفسيفساءبظريقةلنفيذهاقبلملونهخظيةتصميماتفىالجداريةاللوحات
فىالجدارىالتصويرفنلمناقشةتاربخيةفنيألمراحلتحديدالصعبومن
الفنونمنالنوعيةهذهخصوصيةإلىيرجعالذكطاألمروهوالبيزنطيالمصر
سبلتحددالتىالمادبةوالمواردكانباتلطبقامحلىمفهومإلىأشرتاكماوالخاضعة
جغرافيةيةبرالبيزنطيالفنيناقشأنيفضللذلكتدهورهاأووأزدهارهأاننممارها
تأخدتيةفنأساليبهناكأناألعتبارفىاألخذمعالفنمحليةيواكبحتىمنفصلة
المناقشةفىتغفلإاليجبوالتأثرالتائيرناحيةمنالعالميةطابع
فىأزدهارهعدافيماالبيزنطيالفنفىالجدارىالتصويرفانالواقعوفى
أرمينياوكبادوكياطاليااسوريامنلىاألخرىالمناطقضبعفىانتشرفقد8مصر
القرنبعدفيمافياويوغساروسبافىجديدتطورفىتحولثمالبلقانجزيرةةوشب
الميحدىالئاسع
رومافيالعسبحىالجداريالتصوير
قدالمبكرالدينيالصابعذاتالبيزنطيةالجداربةالصورأنفيهالشكمما
القديمالعهدمنمستوحاةموضوعاتإماأساسييننوعينمنموضوعاتهااستوحت
IT
جانبوجودعنفضالاإلنجيلالجديدالعهدمنمسئوحاةموضوعاتأوالتوراة
فىكبيرتأثيرلهكانحيثنغفلهأنيجبالالوثنيةالدياناتقبلمنهامتأثيرى
كانتوالنقلالمعرفةوسائلأهممنأيضاالمبكرةالفترةفىيةالبيزنطالموضوعات
هذهامئدادلمعرفةوسيلةكانتحيثبالرسومالموضحةالمخطوطاتمنمستوحاة
كانتالدينيةبالمبانىموجودةكانتالئىاأليقوناتصورإلىباإلضافةالتأثيرات
بئطورماحدإلىيتأثركانالجدارىالرسماننجدلذلكللفنانينإلهاممصدربمثابة
وتراثهالمجتمعظروفحسبآخرإلىأقليممنالمختلفةممارستهاوأساليبالعقيدةمتاحاكانالذىالوحيدهوليسالتصويرىاألسلوبهذاانإلىاإلشارةيجبولكن
وأهملوأالواقعىالتصويراتبعواقدنجدهمالوقتمرورفمعالمسيحيينالفنانينأمام
تواكبواقطةصورةفىصورتقداألشكالأنونحدالمنصوصالنقلالشئبعض
الشخصياتعلىمركزكانالفنانينانتباهأننالحظاألمثلةتلكوفىالمعاصرةالحياة
فىاألخذويجبالخلفباتإلىاالنتباهمنالكثيريعيرالالفنانوكانالمصورة
وهذاالمسيحىالفنرموزوتصويرللرمزيةوجهقدقوىاتجاهيوجدأنهاالعتبار
فنجدالمتبعاألسلوبلهذاوطبقاالمعتادغيرعنواضحةصورةفىجاءأالتجاه
بعضينقلوالكىوذلكتصويرهاعندبربقلهاكانوالحيواناتوالطيوراألسماك
األمثلةمنيعدوهوالطاووسالمثالسبيلعلىفنجدإليهاالناظرإلىالعميقةاألفكار
يرمزكانوانللفسادقابلغيرجسدهحىكائنألنهوذلكاستخدامهاتمالثىالشائعة
الحمامةرمزاستخدمواوايضااألمواتمنحيسمل1السيدقيامةإلىيرمزفهولشئ
ألنوذلكالسمكةرمزاستخدامضاأاألخرىاألمثلةومنللسالمكرمزتعدوهى
فىوردتألنهاونلكالمسيحالسيدبمعنىوهىixausاليونانيةاللغةفىمعناها
المخلصاللهابنالمسيحالسيدترجمتهايوناتيةحملة
وذلكرومامقابرجدرانعلىصورتقدالخالصالمسيحىالفنأمثلةأننجد
تلكأنالمالحظومننسبياصغيرةاألفرأدمنطبقةعلىمقصورعلىالئصوير
كبيرةبصورةطاقتهمإبرازعلىيعملواوكانواالخبرةقلبلوفنانوننفذهاقدالرسومات
األشخاصتصويرخاللمنالفنىوالبريقالجاذبيةينقصهاالرسوماتهذهنجدننالك
بعضوفىواضحةبصورةأنفسهمعنعبرواقدالفنانينهؤالءأنونجدالحيواناتأو
جميلةالرسوماتتلكتكوناألحيان
TI
صورةجددرومافىالمبكرةالرومانيةالمقابرفىالمصورةالموضوعاتمن
ترجعالتيYIIشكلNomentanaViaمقبرةفيالمسيحوالسيدالعذراءللسيدة
خلفويوجدصمارمةبطريقةمصورالوجهمحمانالمالحظومنالرأبعالقرنإلى
كنيسةمنايضارموزأوحروتتكونأنالمحتملمناألشكالبعضالمذراءالسبدة
للسبدةجدارىرسملجدرومافىTnشكلClementSanكليمنتالقلبس
ونعومةتعبيرااكثركانتهناوالمحمح334شكلالمسيحالسيدتحملوهىالعذراء
فىتتواجدلموالتىالنورمنهالةمصورةراسهاحولانونحدالماضىالرسمعن
الماضبةالصورة
ErmenteSanرمنثاالقديمىكنيسةصورةفىمخثلفةمحمنجدببنما
حداضخمةبطريقةمصورةالعذراءفالسيدةالتصويرضخامةهنانالحظحيث
ترجعوالصورةالرسلمنأثنينأوملئهكةيكونواانالمحتملمنشخصينوبجوارها
الميحدىالثامنالقرنإلى
AntiquaMariaStبروماادلريةاالمذراءالسيدةكنيسةمنجدارىرسمهناك
أوالسابعالقرنإلىترجعوهى335شكلAndrewStاندراومالقديسوروتص
نحواتجاهاويحملالسنكبيرشخصهيئةعلىمصورالقديسالميحدىالثامن
بالوجهالئجاعيدوظهورالوجهعلىالنفسيةالتعببراتظهورحيثمنوذلكالواقعية
الكحسبكيينالفحسفةهينةوعلىقلبالطويلوشعربلحيةمصوروهو
جدرانعلىصورتقداإلنجيلمنكثبرةمشاهدإلىهنااألشارةوتجدر
بصورةالفترةتلكفىتانوقيtiلكلداخذتالجداريةوماتالرسأنونجدالكناش
حيانitبعضوفىالعامةوالسماتالمصورةوالشخصياتالموضوعحيثمندقيقة
خظاتننخذتجدهاأخرىأوقاتفىولكنالكحسيكىالنصويرخطتنخذالرسوماتنجد
ايدأععلىيدلفهوشىعلىدلاقوهذأشديدةواقعيةعنعبروجديدتمامامغايرأ
التصويرأننجدلذلثوتتيجةكاملةبصورةأسلوبهوتصويرنفسهالفنانعقل
أساسيينبأتحاهينتأثرقدرومافىالجدارك
األشخاصوتصويركبيرةبصورةالكالسيكىباألسلوبالتأثراألول5االتجا01
الرموزبعضوظهوربعيدحدأإلىالكالسيكيةوالمقاييسالخطوطحسب
اس
هبنةعلىصوروااألشخاصمنكبيرعددالمسيحيةبالكنيسةميكيةالكلس
الكحسيكيينسفةالف
وظهـورالواقعيةفىواألنغماسالكحسيكيةالمرحلةعنالتامالبعدالئأللياالتجاه02
تاثرأىعنبعيدالجدارىالرسمفىجديد5اتجالخلقأنفسهمالفنانينابداعات
بعتبرولكنهمتقنةكيررةبصلىاالتجاههذاياتىكاناوحتىمرحلةباى
بمهامرالتىالمرحلةتلكفيالجدارىالرسملفنجديدةإضافة
سوريافيالجداريالتصوبر
األسلوبينخلطعلىوالغربالشرقبينهامةمحطةتعدالتيسورياعملت
المرتبطةالصورتلكخاصةوبصفةالممميحيةظهورقبلكبيراتقدماوحققتالسابقين
المحبحدىوالثالثالثانيالقرتينإلىترجعالتىدورأوروبوسفىاليهوديةبالعقيدة
منومستوحاةاليهوثيةبالعقيدةمرتبطةالجداريةالرسوممنمجموعةعنكشفحيث
القصصاليهوذاألنبيابعضحياةمنمختلفةصورتمندوهىيمالقدالعهدنصوص
أبراهيماضحيةالصورنالكأشهروهنالعصورعبرةديقعل1بتظورالمتعلقةالدينية
اهميةولكنالدينيةوعاتالموضمنوغيرهأالنارفىالثئثةوالفتيانموسيوفلك
الرسمفىبهتاثرالذكطالمقياسكانثأدهاالمسيحىالفنفىالجداربةالرسوماتتلك
القديمالعيدأنبياوصورالدينيةبالصورالمتعلقةحاصةوبصفةالمسيحيالجدارى
تصويرفىتستخدموخطيةلولبةقواعدوضعفيالقنياألسلوبتاحبةمنأثرأنهكما
منيعدالذكطالدينىالفنخكلمنأكبربصورةذلكعلىنتعرتالدينيةالمشاهدتلك
البيرنطىالفنخصائصأهم
سوريافىالمسيحيالطابعذاتالجداريةالرسوماتأننجدأخرىناحيةمن
والتىDuraدورافيكنيسةفىالرسوماتنككتجدحيث3مبكرفترأتإلىترجع
عنيبحثالذتالصالحالراعىمنظروكانtTYشكلم250سنةلىترجع
صورإلىباإلضافةهذاالباقيةالمشاهدأهممنالقظيعلبقيةويضمهالضالالخروف
المسيحالسبدمعجراتلبعض
سوريافىالمبكرةالصورةتلكفىالمسيحابنبورلحالفنياألسلوبأننجث
المنحوتةالرومانيةالمقابرجدرانعلىتصويرهعندظهرعمااتماثغايرةجاءت
32
السيدتصويرDuraكنيسةجدرانعلىالمصورةالمناظوتلكخصاثصفمن
البرأقةاأللواناستخدامالتفاصيلكلشاملالمصورالمنظرلماميةبطريقةالمسيح
المشاهدعلىمباشرتأثيرولهابالحيوبةمليثةالصورةللنظروالملفتة
الكتابمنالمأخوذةاأليقونىطالتصويراألمملوببرزسوريافىأيضا
الثالثالقرنمنذالفنهذافىمتقدمةمدرسةورياموتعدTryشكلالمقدس
لىيرجعجدارىرسمألنجبل1منمشاهدصورتالتىاألمثلةومنطالميحد
المقدالكتابمشاهداحدعلبهامصورمموريافىDuraدورافىموجودةكنيسة
المفلوجيشفىالمسيحالسيدالمثالىتللثفىمصورحيثالمسيعالسيدومعجزأت
بقايابعضسكلىفيهاعثرأثريةالغرببفواقعالسوريةاليم61بعضفىيوجدكذلك
بعضهانجدحيثمعينهدتلهااومعيناشكالتمثلالنجدهاولكنجداريةلوحات
وص3دادaraسامراوHiraهيرامنعرفتوالتىصلبانعليهامصور
الميحدىوالئاسعالثامنالقرنفىاألخرىالمناطق
ونجديندثرلمفهوالببزنظيالعصرفىفىأيضادوراالدنيوىللفنكانالفترةفىعمرةقصيرAmraKuseirبصحارىصرفىياسوفىموجود
كاتتالتىالفنسماتعناألفكاربعضلنايعطىممامYVLYtIبينالواثعة
الفنعناصرانتشرتالفترةهذهفىأنهحتىودجدالميحدىالثامنالقرنفىمنتشرة
منبدألالفنعلىالمسيطرةهىوأصبحتكبيرةبصورةاتتفئمرتقدالهللينميتى
صحراءمنجداريةلوحةنلكعلىاألمنكةأهمومنالفارسىبولسiأ
aإلىترجعاللوحةوتلكسيدهشكلأىنسائىشكلعليهامصورسوريافىلألكللى
واتبععدبدةاتجاهاتاتخذقدسوريافيالفنأننجدهكذام724YLTسنة
الهللينستىالتاثيرفنجدكثيرةحضاراتأيضافيهوأثرتومتعددةكثيرةفنيةاساليب
مالبسهمتصويروأساليباألشخاصتصويرخاللمنبسورياالفنفىواضحااكتسبتهاالتىاقغيراتوبعضالحيوانيةالكشtiوالمعماريةوالخلفياتووقفتهم
األشخاصعنكبيرأحجمااتخذواالرنيسىالمشهدوأفرأداألمامبةالوقفةالخلفيات
المجمعفىبوضوحظهرحيثالزخرفىاالتجاهسوريافىتالقكذلكالثانويةء
فىأساسيادوراالفارسىللتهجاهكانكمابهالمصورةالجداريةالرسوموفىطالبهود
32
الجدارىالرسمتكوينفىدورألعبتالتىالفنيةالتأثيراتوبعضاألسطورىالطابعىالسور
Cappadociaكبأدوكفيافيلجدارىالتسوير
الصوربقايامنعظيماقدرافقدتقدالشرقيةالشماليةالمنطقةأنفيهشكالمما
نحواالتجاهـنتيجةالميحدىوالتاسعالثامنالقرنفترةفىنجازهاتمالتيالجداربة
فىوجدثقدالفترةقالكبقاياولكنمyrtAtrابينمالفترةفىاأليقوناتتدمير
المقدسةهبانيةاللىاألثيرةمنمجموعةحوتمناطقوهيCappadociaاكبادوكي
فىالحهداريةالصوروأروعأهممنتعدجداريةمحموعةعلىأحتوثوالتىهناك
واقعتسجلانهافىالجداريةمالرسلىتلكاهميةوترحعقئطtiعلىالببزنطيالفن
بطابعمغلفةشثيدةومحليةواقعيلوبوبأمالفترةتلكفىالعقائديةللممارساتدبتي
مثلممبزةاعمالقدمواالفترةتلكفنانقانالمالحظومنعامةبصفةالبيزنطيالفن
ليهالممارسةوالعقيدةالديرتخثمالنىالذاتيةابداعتهمتحمل
بينالواقعةةرتفل1لىكبادوكيافىالموجودالرهبانىالجدارىمالرميرجع
فىأغلبهاعلىعثررسوماتوهيالميحدىعشرJt5والقرنالتاسعالقرن
الرسوماتهذهمنمجموعأتبىباإلضاقةالصخرفىالمبنيةالصغيرةالكناش
تأثرتقدالممميحيةالديانةاقالواضحومنالكبيرةءالكنائسفىعليهاعثرالجدارية
هذهظهورضدكانالرهبانىالمحيطفىأنهنجدولكنناناتاأليقحظربفترةقليال
األمربهذأتأئرتالتىالمدنعنالبعيدةالمدنمنكبادوكيامدينةكاتتفقدالفكرة
كبادوكبافيةريدtiكاسناننحدكمابهالجدارىالرسمبظهورلهاسمحمماالرسمى
الدينيةاألعمالحفظفىذلكخدمفقدخوفغيرمنكنائسهمتزيينفىاستمروا
انحيثصيتهمذيعإلذلكوأدىجيدةحالةفىتقريباالجداريةالرسوماتوأعلبية
األصلمشاهدةبدونأواستكشمافيةترحإجرأءبدونتتمأنيمكنهناكالفندراسة
وهى91TrtITLIشكلالميلدىالئامنالقرنإلىترجعالرسومالتاتللطأقدم
فىوأنتشارهااأليقوناتسبادةفترةإلىوترجعتامةبصورةمزخرفةلوحات
كنيسةمنالمثالذلككبادوكبافىالموجودةالكنائستلكعلىاألمثلةومنالكنائس
جداريةرسوماتالكنيسةتلكجدرانعلىمصوركبادوكيافىLcAremeGجو
32
إلىترجعحيثيحيةثممالليانةفىاأليقونيةيزدهارضرةفىنقثفهاالمحتملمن
الميحدىامنالثنرقل1
اللوحاتخاللمنتمامامنعكسكبادوكبافىالموجودالنساكذوقانونجد
عدةبصورحيثمالوفغيراللوحاتتصوبرفىأسلوبهموحاءصورتالنى
منمعقدةحلقاتايضاويصورجداطويلةمماهدأوصحتهافىمشكوكمشاهد
حاولواالرهبانانونجدأفريزهيئةعلىاألخرىالواحدةلنكوالمشاهدوهذهاألناجيل
يفهمهالكىوذلكواضحةبصورةاإلنجيلمنمشاهدأومعجزاتيصورواإن
تخدمكانتالمشاهدهذهأنإلىباإلضافةالمشاهدتلكمنهدفهمذلكوكانالمتعبدين
لذلكعناءأىبدونالكنائسهببئمصلىأىيفهمهاأنيمكنفهىالمسيحيةالعقيدة
وردتالتىالمشاهدأهمتصورجميلةجداريةترسوماإخراجعلىركزوالىنجدهم
األمثلةبعضويوجدبهمالمحيطةالجدرانلتزينهامةوسيلةكانتوتلكباإلنجيل
األمثلةوهذهVallyPeristremaKliliclarملالمناطقمنالمديدفىلذلكالمبكرة
الديانةلناتصورالتىاألمللةأفضلمنتعدوهىالعاشرالقرنمنتصفإلىترجع
ونجدهاحيدةحالةوفىهناكموجودةتزالالمنهاكاملةمجموعةاقونجد8المسيحية
0روائىبأسلوبباإلنجيلالموجودةاألحداثتصور
الرسمفنجدخاصااتجاهااتخدتكبادوكيافىالجدارىالتصويراننجد
الذينالفنانينأتجاهاتانفنجدأخرىمنطقةاىمنمميزةبصورةجاهالجدارى
يعملونكانوافقددينيفكرأشرافتحتكانتورسمهااللوحاتتلكبتصويرقاموا
بينمافترةفىوأزدهربوضوحالفنهذاظهركماالنساكمنمجموعةإشراتتحت
فىالفنطىأيقونيةالالحركةتؤئرولمالميإلديرعشالحادىوالقرنالتاسعالفرن
وأيضااأليقوناتعلىالحظرثحذأتنفيذمحبطعنكبادوكبالبعدوذلكالمنطقة5هل
فىالفنبمعرفةلناسصحمماالفكرةهذهضدكانواواألديرةالكناشاللكنساكألن
منعإلىتتجهالتىالحركةبهذهالكبرىالمدنمنالكثيرتأثرثحيثالفترة5هذ
األيقوتاتء
Tn
األخرىمناطقأوبعضآرمينبافىالجدارىالرسم
ينتمىالفنهذاوكانالبيزنطىالعالمفنيرتطفىبارزأدوراالنساكلفنكان
تزفىانتشرأنهحدإلىانطالياجنوبلىتخللقدتأثيرهفنجدالصغرىآسياإلى
التىالصخرفىالمبنيةالصغيرةالكنائسبهازينتالتىالنقوشبنفسالكبيرةالكنائس
فىالواقعىالتصويرأسلوباقونجدالنساكفنظهورمناطقفىمنتشرةكاتت
اليونانبحدفسيفساءفىانتشرقدالحبدارىالرسم
الجوهريةمنأكثوالطبيعيةإلىأالتجاههوالتاثيرلهذاالمعاكسأالئجاهأقونجد
الثالثالقرنإلىترحعالتىالسوريةالمخطوطاتفىأكثربحمورةواضحاذلكونرى
كبادوكليافىالموجودةالمناطقبتلكوثبقاتصالعلىكانثأذهافنجدالميحدىعشر
قدتجدهاحيثArmeniaآرمينيافىوجدتقدالجداربةللرسوماتالقليلةواألمثلة
عشرالئانالقرنفىوتطوربقوةظهرالمحلىاألسلوبولكناألسلوبنفساتبعت
محيرواقداألرمنييننجدألنناوضوحاأكثراالختحفوأصبحالميحدىعشروالثالث
والمشاهداألشخاصعلىوالناوينوالنقوشاألسماءكنابةفىأليونانىاألسلوبفى
ThalishTekoفىالموجودةالجداربةالرسوماثتلكذلكمناهميةواألكثر
AniAchthamarوالتىالكناشلىلتلكالحيداريةالرسوماتخلسمنيظهرفقد
واقعيةعنبنمطالئصويرالفنفىجديداأسلوباالميحدىعشرالحادىالقرنإلىترجعواحداسلوبفىوالمخللطةالمخثلفةاألمماليبمنمجموعةلتركيبومحاولةشديدة
والتىأطAفىIonentz1Tigraneكنيممةفىعلبهاالعثوريمكنالرسوماتوتلك
مقدونيافىPanteleimenStكنيسةفىوكذلك243شكلم5IYIلسنةترجع
TtT345شكلم4IIإلىوترجع
فىسوهاجفىلفترةعملواقداآلرمنينالفنانيناقتوضحمعلوماثولدينا
والقليلةالبيرنطىالعالمفىأرمبنيافىالفنعنلديناتوجدالتىالمعلوماتلكنمصر
فىاآلرمنالنمماكأسلوبناالصروتومنالفنهذاوممبرأتخصائصلناتوضح
قىذلكعلىأمثلةويوجداليونانبالدفىالتأثيراتبعضلهكانالجدارىالرسم
losias1فىالموجودالقبومثلعشرالحادىالقرنإلىترجعالتىمخاللفةأماكن
Lukas
32
الببزنطيالفنهنالئانيةالمرحلة
الميلدىعشرالثانىالقرنحلولمعالبيزنطىالفنمنالثانيةالمرحلةتبدأ
المرحلةتلكخصائصفنجدكبيرةبصورةواألشخاصاألشكالفيهرتتطلىحيث
سياMacdoniaRussiaiمقدونياNerezديرمثلعديدةمناطقفىالفنية
BalkansالبلقانYugoslavia6شكلوسحنيةيوضtrToصايتضححيث
وتلكالبيزنطىللفنالثانيةالفنيةالنهضةتلكخصائصأهمالفنيةأعمالهاخالل
هىالمميزاث
تصوبرهاعلىوالمملالفنفيجديدةأفكاراستخدام
التصوبرفىليونةوالقةباللىالمصورالمشهديتميز
نفسهالمشهدحوهرهومنهاالهدفيكونأنالمصورةالمشاهدتتمبز
المصورينلثمخاصالداخليةالمشاعرإظهارعلىالعمل
أيضاكانتالميحدىعشرالخامسالقرنفيجامتالتىالجدأريةالرسومبعض
مملزةبطريقةمصورةولكنهاناضجةغبر
األكادبمى5أالتجاإلىيتجهالفناصبح
الفنانينوإبداعاتطاقاتالفنيةالمرحلةفالكفىتفجرت
المصورةالمشاهدفىالضوءإبرازعلىعملواالفنانونعمل
الجداريةالرسوملدفيذفىالبراقةاأللواناستخدام
اتصاللهمكانيونانيينمعلمينأيدىعلىنفذتقدكانتنفذتالتىاألعمدبعض
بالعاصمة
أخرإلىفنانيدمنلتناولهنظرأجديدةتغيراتالفنىاألسلوبعلىطرأ
ىالدالجديدبالشىوهوالتصمويرمنونعومةرقةعليهطرأتقدالفناننجد
الفنيةالمرحلةنالكبهتتميز
نالواقعيةأيضاالفنتميز
كبيرةبصورةوالهلينستيةالكحسيكبةنحوبتجهالفنأخذ
اللونصفراءخلفياتاستخدامخاللمنوذلكالذهبيةالموزايكوقطعمحاكاة
الفسيفساءقطعمنخذتقدكانتالجداريةالرسومنصميماتبعض
32
ألبيؤنطيالفسيفساءفقئألليا
ملونةبمكعباتاألرضياتزخرفةعلىسواهعامةتطلقفسيفساءكلمةأنمنبالرغم
الصغيرةالقطعمنالمكوتةالجدرانذخارتعلىأيضاتطلقأومرمريةأوحجريةبالنسبةأنهإالاللؤلؤمثلالكريمةاألحجاربعضاوالملونةلنوالعجاالزجاجية
الذىاألولالنوعألننظرأفقطالثانىالنوحبنلكنعنىفإنناالبيزنطىللفسيفساأنإالالرومانىاليونانىالعصرفىبكثرةاستخدماألرضياتزخرقةضمأستخب
للغايةقليألكانالبيزنطىالعصرفىاستخدامه
المبحدبينوالثانىاألولالقرنقلىيرجعالجدرانإلىالفسيفساءوأننقال
زجاجيةمكعياثعنعبارةبفسيفسامزينةمشكاواتعلىبومبىبمثينةعثرحيث
السقوتتغطيةقىالفسيفساءمنالنوعيةهذهاستخدامزأدالثالثالقرنومنذ
لصافل1العاملهىالفسبفساهمنالنوعيةهذهاصيحتالخامسنرقل1ومنذوالجدران
حتىالمنويلهذاعلىتمرتواموالسقوفالجدرانمنالواسعةالمساحاتزخارففي
قادرةالزحارفمنالنوعيةهذهتعدلموعندماالبيزنطىالعصرمنالمتأخرةالقرون
الفسيفساءمحلPaintingWallالجداريةالرسومحلتعندثذاالبتكارمنمزيدعلى
كانثالبيزنطىالفنفىالفسيفساءفبهااستخدمالتىالقرونتلكطوال
تلكجعلمنهاأهداتدةسلتحقيقبحتدينىطابعذاتفيهالمستخدمةالموضوعات
بالديانةالدينبةالتعالبمولتعميقالوثنيةالمعابدعنئراةوالبهاءتقلالالكنائس
أوالقديمالعهدالتوراةمنسواءالمأخوذةالمختلفةالصوروضعطريقعنالمسيحية
المسيحيونيستطيعنلكوعلىقراءتهاإلىالحاجةدونالجديدالعهداإلنجيلمن
الفسيفساءمنالنوعيةهذهعلىاألمثلةأقدمواذانهمبعيونهمالطقوسهذهمتابعة
م536546بينماالفترةإلىترجعوالتىبالقسظنظينيةالرسلكتيسةفىموجودة
الرثيسىالهدفجانبإلىالمسيححياةمنمناظرالكنيسةهذهجدرانعلىمثلحبث
عنالمسيحيةالديانةدقائقالمسيحيينمنالجهالءتعليمفىالفسيفساءاماستخثمن
إبهاروهوأالالفسيفساءهذءأجلهمنأستخدمآخرهدفوهناكالصورهذهطريق
بمالبسهمالقساوسةومظهروالتراتيلاألناشيدمعالمتضافرالفنىالجمالبيذأالمشاهد
32
القرنفىالتأثيرأكبرلهذأكانولقدالمسيحييننفسيةعلىللتأئيرالراقيةالفضفاضة
وئنييناللحظةهذهحتىكانواالذينالروممنوفدالقسطنطينيةإلىجإعندماالعاشر
المذهباتباعهمفىاألثربالقعمطنطينيةالرسلكنيسةفىالمظاهربهذهالنبهارهمفكان
الروسيةللدولةرسمىكديئاألرثوذكسى
الذسبالفسيفساءبالكاملمغطاةالكنيسةمنالداخليةاألجزاءأصبحتاوهث
نوعيةأخرىزخارتأواإلنجيلمنمشاهدأوللقديسينيةالشخصالصورإمايصور
يصحبهماجمكلالمركزىالطانعذاثالبيزنطيإلالفنائسلخطيطاتنلكفىساهمتوقد
مناسبأمكاناوالقباءالقبابهذهمسطحاتكانثحيثوالقباءالقباباستخداممن
فىيؤثربشكلاألضواءمكليهاينعكسوالتىالزجاجيةالقطعذىبالفسيفمماءلتغطيتها
حبثالبازيليكىالطرازذأتالكناشلتغظيةالفسيفساههذااستخدأممنأكثرالناظر
محددةأماكنفىاألضوأءتوزع
الفنياألسلوب
هناكأنالقوليمكنناالبيزنطىالفسبفساءفيهالمستخدمالفنىلثسلوببالنسبة
الهلليلسىالعنممرهىالفسيفساءهذهموضوعاتتكوينفىأئرتفنيةعناصرئلثة
الشرقىالعنصرثمالسامىاىالسريانىالعنصرئم
الهللبنستيالعنسر
وأناتدرجخاللمنيبدوالتاثيرهذأفإنالهللينسصالفنىلثسلوببالنسبة
اليونانيةاألساطيرمنكبظلالمسيعصورتوالتىالمنظورفىعمقتعطىالتى
السريانىرال
الئأئيرعلىقدرتهاتكشمبوالتىاألمامىبالوضعالثمخصياتتصويلىمنيبدو
فعلىالمختلفةالتأئيرأتعبرالتقابلومنالواقعبةواألفكارالمحيةاأللواناستخدامصن
فىيتشابهملتحىالرهبةقوىكملكصورةالمسبحالسيدتصويرعندالمثلىسببل
منالثانىالنوعهذاسيادةومعاآلشوريةأوالفارسيةالكبرىاآللهةصفاتمعمظهرهالرئيسيةوالشخصياتمنفردةفالصورلهأئرالالمنظورعقأنالقولبمكنناالتألنر
32
فإناألفقيةالموضوعاتفىأمااألخرىللشخصياتبالنسبةملحوظاطوالبتكش
العوضوحجوائبقىهامشبةفهىالثانويةاماالوسطفىتصورالهامةالشخصيات
رلمصوا
الشرفىالعنصر
فىبوضوحالظهرانهالقولفيمكنناالفنيةالتأثيراتفيالثالثللعنصربالنسبة
فىاوConstanzaالقديسكنيسةفىومثلعاالمصورولبسالزخرفىالفسيفسماه
شكلمكونةنحومئمانىالكنبممةحنيةفىيرىحيثبمصرالخارجةالواحةكنيسة
خلويةكخلفيةأيضايظهرالشرقىالتائيرهذاحنيةكلفىمكررشكلوهوثمانى
والماءالسحابمنظومنددينيةرموزذاتخلفياتوهىالمصورةللموضوعات
الحنبةفسيفساءذلكعلىاألمنكةواحسنالعنقاءوصورةنباتيةبيئةفىوالخراف
الخلفمنوالماءالسحابيظهرحيثبروماDamianandCosmoالقديسانبكنيسة
أىعلىالمازبةالدباتةمنأصولذاتالزخرفيةالعناصروهذهاألماممنوالخرات
طرقثئثالببزنطىللفسيفساءالثحثالتأثيريةالعناصربنالكبرتبطفإنهاألحوال
الفسيفساءمشاهدتسجيلطرق
هنأكبربأهميةبشممالحدثمنواحدمشهدأختيارهىىلوtiالطريفة
الهللينستىبالتأثيرمرتبطةالطريقةوهذهالحدثنفسمناألخرىالمشاهد
متتابعشكلفيبلحدتالمرتبطهكلهاالمفماهدسردهىةينألئل1الطريفة
القرنمنذسوريافىاستخدمحيثالسريانىبالتراثمرتبطةالطريقةوهذه
المبحدىالثالث
لهكإطارتحيطهبحيثالحدثمنمعينمشهدتوسطفهىةثالثل1الطريفة
0ساميةأصولذأتوهىالحدثنفسمناألخرىالمشاهد
T
الببزنطىالفسبفساءتطورمراحل
51rrttشكلاألولىالمرحلةفيزنطيالفسيفساء1لب
بقيتوقدالمراكزأهممنوتسالويخكىوراقيناماروكانتاألولالعصرفي
مجموعتبنإلىالفسيفساءأعمالوتنقسماآلنحتىالفسيفساءأعمالالمدنهذهفى
الطابعحيثواآلخرالسائدهوالكحسيكىاإلحساسكانحيثإحداهمايتينأسام
بعضالحالبطبيعةهناكتينالمجموصطرفيوبينالسائدهوأصبحالبيزنطي
يكونماوغالباتقريبامدركغيربينهمالفيصلالخطوبصبحالوسيطةالنماذج
0آخرجزءفيتماماعنهيبغدبينماالعملمنجزهفيالبيزنطيةالروحناحيةالتحول
حبثرافينافيفيتاليالقديسكنيسةفىضالخاللمنذلكويقضح
شكلالكلثسيكيالفنمنلحبةبدونشابةشخصيةفيممثالالقبةفىالمسيحالسيد
البيزتطيللفنتمامافنتمىنثودوراوجسننيانرسوماتمحموعةبينما351
العناصركانتوعامةالرومانيالتراثمنأكثرالشركيللتراثبذلكويديدون
آخرمكانأيعنرومافىأكثرمنكدمةالقديمةالكحمميكبة
ئسانتامنكبرىأهميةذاتزخارفتضمكنائسأربعيوجدروماوفي
يبقىبعدولمإتقانااكرهموهومستدبرمبنىوهوTOYشكلكوستانزا
لهمالقديموالوصفبالرسوماتذلكفىنستعينالقبةيزخرتالذىالفسيفساء
منبنهرفحاطةالقدبمالعهدمنأساسااإلنجيلمنمشاهدتعرضكاتتفقد
منيتضمحوالذىالمزدانيالتأئيرالمشاهدهذهفىئسترزيجوفسكىراىوقدالخارج
الرومانيالفنإلىترجعواألبقوناتالتصميمولكنالشرقيةالسماتوجودخكل
الرومانيالفنإلىأيضايرجعبالدائرةالمحيظةالقبابعلىالباقيةوالفسيفساء
المشغولوالغربيفارغااآلنأصبحالذىالشرقيأجزأءثمانيةلىالقبابوتنقسم
فيوتزدادالتصميمنفسلهملهاالمواجهةواألجزاءبسبطةهندسبةبتصميمات
علىالموجودةالمقدسةالشخصيةاقحتىالغربإلىالشرقمنوالجودةاإلتقان
متناغمةأللوأن10tJصورأجودفىكلهوالعملالزخرفةبممببأهميتهاتزدادالصرح
نرىذلكوبعدالبيضاءالخلفيةاألولىالعصورصفاتومنباهتةولكنهاومصقولة
البيضاءالخلفيةاماتغئربدونالذهبىاللوناستخدامذلكوبعدالزرقاءالخلفية
32
التقليدالكحسنكيرظنمل1علىللتركيزتميلالتصميماتفيالرومانيةوالصبغة
ذاتالخارجبةالحواثفيالتيالمحواتمحارةفيالمستخدموالفسيفساللفسيفساء
طويلةقامةذواألشخاصولكنمسيحيةمشاهدفقطتعرضألألنهابيزنطيطابع
القطعإستخدامتتمنلكإلىباإلضافةالبيزنطىالفنسماتمنسمةوذلكومطوكة
مميذتوقدشراكاأكثرلتكونبربتاثيرالذهبيةالرخاملةأوالزجاجيةأوالخشبية
القرنإلىينتمونألنهمالقنظرةفيكانتالتينالكبعدبالفسيفساءاألعمالهذه
ترميمهاذلكبعدتموقدكمعموديةيستخدمالمبنىأصبعالتاريغهذاوفيالخامس
قبلمنعليهكانتلماوإعادتها
المسيحالسيدبوثينزياناسانتاالقديسةكنيسةفيالفسيفساقبةوتعرض
منهماكليراساللذان53ooL3شكلوبولسبطرمالقديسينبينفتوخا
ناحيةكلعلىواحدةدساثيتينشخصيتينأبضاوهناكحواريينخمسةمنمجموعة
ءJjJبولسالعديستتويجفبلوالكنبسهبطرالقدبستتوبجفبلالكننسهلتصوير
معمخطوطينموذجمننعهخةكأنهيظهروالذكطرائعمعمارتصميمالشخصيات
منيةجداولوحاتمععاريةمشاهدفييوجدالخلفياتلهذهاألساسيالمصدرأن
كنيسةفيذلكبعدالفسيفساءأعماللبعضشبيهنموذجوهناكواإلسكندربةبومبي
الموجودوالتصميموالجمالالروعةفىغايةوكالهماتسالونلكىفيمارجرجس
اللنقنيةرومافياألنحتىحفظتالتياألعمالأبرعأحدهوبودينزياناثسانتافى
عملطأعليهايتفؤقالثممالونيكيفيمارجرجسكنيسةفىواأللوانالجودةفى
الترميممنتعانلمأنهاإالالتخريبمنعانتأنهافمعخاصةأهميةذوفهىآخر
تارفخهميرجعوقدورافينارومافيالفسيفساهاعمالكلفىحدثمنالمامالئمالغبر
األولنيودوسيوساإلمبراطورخكمإلى
فيفسيفساءيوجد355356شكلماجيوركطمارياسانتاكنيسةوفي
عاليمعمتوىفيوضمعهاتموالتيعمدةitمنمجموعةوعلىالنصرقوسفىالحنية
منوهذهفاتحبلونوالخلفيةإنظباعيتكنيكهوالعستخدموالتكنيكالكنيسةصحنفي
وبالطبعالقديمسلوبلقريبةالفسيفساءهذهوتعتبرككلاألولىاألعمالمميزات
الحدبدةالبيئةفيالبومبيالفنفيالتصويرالطابعلحقظاكبدةمحاولةهناككان
القديمالعهدمنالمصورةالمشاهدوكل27منهاتبقىمنقوشةلوحة42هنأكفكان
33
الصعبمنألنهللغايةمرتفعنمكافىتوضعأنالخسارةلمنوإنهوواضحةمعبرة
هوالتاربخوهذاLTYjttعأميبينلماتاريخهاويرجعالمشاهدهذهجمالتقدير
وهيتذكاريةاكثرهاالنصرقوسفىالفسيفساريعتبرمحئمةالتواريخاكثر
الباباشيذهاوقدإليهاينتمونالتيللكنيسةكحاميةءارنعل1السيدةلتمجيدمخصصة
لرفضإفسوسمجمعثراراتفكرىليحييربمام432Uالثلثشيكستوس
أللهامللستولكنالمسيحللسيدأممجردالعذراءبدةالمإعتبروالدهنسطوربدعة
مببناالداخليوالتصويرالفسيقساءأعمالليكبيرلدرحةالكحسيكيالعنصرحلوقد
فىالحنيةاعادةتموقدسبقمماأكثرتأئقبذلكمعبناجديدمسيحيطابعميلسويبدوتوريتيجاكوبوبواسطةم1295عامفيوالخامسالرالهعالقرتينفسيفسا
تبقىماكلوهيالجانبينعلىكببرةمخطوطاتوجودمعتحرتدىطابعذوصلiا
يوجدالولكنالمزدانيةالرمزيةأيضاهنائهمترزيجوفسكيوبرىصلاألالعملمن
رمزيتجريدىعملأبضاحنظوقد0الرومافيالفنإلىينتميالفسيفساءفيشئ
أيأصلتنبعولكنهام1219إلىتاريخهايرجعوالتيكليعنتالفديسقبةفيمشابه
كبيرةلدرجةالخامسالقرنفي
قزمانالقديسانكنيسةفىالفسيفساءفىمتطؤراالبيزنطياألسلوبونجد
سحابخلفيةامامالوسطفىالمسيحالسيدثصورحيثoY3935شكلودميان
بلحيةمصؤرأالمسيحالسيدنرىوفيهاالجاتبينعلىوشخصياتناريةألوانذات
سماتمنسمةأصبحوالذىلةمطووالوجوهوسوالربيزنطيطابعذاتوالمحبم
اثنااألصليالتصميموأسفلذلكبعدجربكوإل8لوحاتفيثمأوالالبيزنظيالفن
واستخدمتموكبفىبسبرونالمسعحالسيدتحميذلىيرمزونخروفعشر
الصوراسنخدمتوايضاذلكبعدءاسفيسفل1تصميماتمنلعددكنموذجالخراف
فيئزأستفبرفىمريمالقديسةكنبسةفىالموجودالفسيفساءواهمهاالجداريةالزيتية
مارو
أقلولكنهارومافياألولىالعصورمنالفسيفساءمنتصميعاتعدةوتبقى
البيزنطيبالطابعالمتأثرةاألعمالبينومنالمذكوريناألربعةعنوأهميةروعة
فيمتمكناالفنانيكنلمولكن360شكلJJIالقديسكنيسةفيمثاليوجد
رودينللقديسينالصغيرةالكنيسةقبةوتحملىخشبببدوالمظهرألنعمله
33
يلكمئال1ألكانثا10بتصميمالرابعالقرنفىثئئذتالتياللتيرانفيوسيقوديوكنيسةكانتوقديماجبورمادياشانتاكنيسهقبةمألالذىاألصلتشبهوالئي
هوالغربيالحائطعلىالخامسالقرنتقوشلكنبإتقانمزخرفةأيضاسابيناالقديسةالمشيدةالحوائطبدونبولسالقديسكنبسةنصيبمنالفناءايضاوكانتبقىماكل
ترميمتمقدانهمع1833عامالكبيرالحربسببتدميرهاتموقدالخامسالقرنفي
يمكنمابأدقلفدفيذهااألصليةالخطةإلئباعوذلكالمبنىمثلالفسيفساء
فىالقطعمنقليلعدامامتأخرلتاريخرومافىالفسيفساءأعمالمعظموترجع
فيالموجودةالفسلفساءيينما11LIعامإلىرحارفثاترجعوالتيالتيرانمعمودية
tTAو625عاميبينماإلىترجعحوائطبدون361شكلآجنسالقديسةكنيسة
دقيقةثقنيةذووهمالحنيةوسطفيالمقدمةفيمكانهالكنيسةحاهىالقديسيأخذوهنا
روتوندوئمعانكنيسةقبةفىصليبئيودورالبابانصبوقدبيزنظيوطابع
أعمالوكانتالحنلجثةجبلعلييدلكانالذيذلكغالباالموجودالصليبويمثل
القديسيمةكنيفيويوجدالمسلمينبواسطةالصليبتدميرذكرىإلحياءالفسيفساه
عامإلىتاريخهايرجعوالتياهميةتمثلالالتيالفسيفساءأعمالبعضنيودور
مالفىألفسيفساءأعمال
الفمميفساءاعمالسلسلةأنإالموجودأكانمماقليلتضمالقائمةهذهأنومع
ناحيةمنثقةأكثرموزعهومايوجدوالجيداإنطباعاتعطىمازالترومافيزافيناهوالتالىالهاموالمركزآخرمكاناأفىاألسلوبفيالتنويعاوالتأريخ
أعمالقنفيذتمItAJJ4فيأخرشئأىمنأكثرالرائعةاآلثارببعضتذخروالتي
متباعدةمراحلئاإثعلىالفسيفساء
VAA0LLiPiacidiaGallaofMausoleumباليمميدياجاألضريحفياألولى
34526ثيودوريةالثألنية
527565جاستنيانيةالئالئة
362شكليديابلمجاالضريحوثاآلرالعصيرمنروعةاآلتارهذهوأكثر
زرقاءأرضيةذاتغنيةزخارفبتضمنالشكلصليبىصغيرمبنىوهو365
33
أكثروناضجةكاملةالزخارفأنإالصغيرأنهومعللمبنىجميلجوذلكويضفى
والتصميماتالشخصياثوتتادلاألولىالعصورمناآلنحتىالمتبقيةاألشيامن
فىسترزيجوفسكيويرىالتأئيرفىمساويينوكاإهماالبعضبعضهامعالزخرفية
الأنهبصراحةdمارفانويقررالمزدانبةالطبيعيةالمناظرتأثيرالزخرفىالعمل
غالباولكناألعمالهذهعلىللجدالحيمثلهوالعملوهذائمرقيتأئيرأىيوجد
يجىلمشىأكطيوجدالألنهأخرىتأثيراتيوجدقدإلنهصادقامارلفانيكونمارومامن
جيوفانيئممانفياألرثوذكسمعمودبةقبةفيالفسيفساهالحقبةنفسإلىوينتمي
الحيزءفىرائعةمعماربةتصميماتوهناك366368كلم064فونتفي
فىالمعماربةالتصمبماتأهمبةوتكمنالمعموديةالوسطوفىالتئميذبعلوهاالسفلى
الشمعدانموضوعولكنالبومبىأواإلغريقيللفنالمعماريةالمشاهدتاثيرتبيقأنها
حيثسورياطريقعنجاءالتاثيرأنمعالساسانيةبالنماذجالمتأثراإلىيرجع
بيتفيدالميكنبسةفىالفسيفسافيالمثالممبيلفعلىيكثرةاألشياتلكاستخدمت
مIi6أورشليمفىالصخرةقبةفيذلكوبعدلحم
معمودبةفىالقبةفىالفسيفساءأعماليوجدرافينافيالثانيةالحقبةوفي
ومشاهد10IYشكلم520كوسميدفيمربمبالقديسةأيضاوالمعروفةأريان
األخيروياثمكلم520نوفوأبولونير7القديسةكنيسةحوائطعلىالمقدسالكئاب
شكلاآلنحتىبقيتالتىالجديدالعهدمشاهدمنسمئالتالتوأكملأقدممنواحدأ
TVTYTتمتزجوهنارأئعوبتعبيربوضوحالمسيعالسبدحياةقصةوتروكط
أصلمنبلحيةالمصورالمسيحفالسيدأخرىمرةوالشرقيةالكحسيكيةاألفكار
أخرىشخصياثمنأكبروهوالمسيحالسيداالممشاهدفىذلكويظهسرشرق
وفيجدأفديمطابعذاتالبئرعندالنساءبينماأهميتهالتأكيدالشرثيالفكرمعلتتوائم
علىللقدبسينالجميلوالموكبلحيةبدونيظهرالمسيحالسيدحياةفيأخرىمشا
عامبعدشئفذثفقدالجستنيانيةالحقبةوهىالئالتةالحقبةإلىيرجعسئفلىمستوى
آريوسيملتجأمنبدالأرئوذكسيةككنيسةالكنيسةتكريسعيدعندمام561
منتعتبرهفيتاليسانفكنسةحقيقىبيزنطىفنظهرفقدالثالثةالحقبةفيأما
الفنعنصادقبشكلتعبرالفسبفساءمنزخارفوبهاحقاالبيزنطيةالكنائسأحسن
33
العناصربعضنجدقداألسلوببتحليللوحتىTYLTAشكلالبيزنطى
ذاتم526547فبتاليسانكنيسةفىاألساسمبةفالحنيةسيكيةوالكقيةالشلى
وطبيعيةمثاليةمناوالمعالعةالسماهقيمتوهجاالمسيحالسيدوتبثنرائعتصميم
علىنيمئاقل1للكهنةالمخصصالحزجانبىعلىيوجدأنهمعوجميلةتقيةواأللوان
هذهأنإالوحاشنهتهعاوئيودوراجستنياناإلمبرأطورلوحاثتنضغنوالتيالقداس
ومعئرةفكيلةفاأللوانمثالبةمنهااكثرللغايةوأقعيةالمعلجةوهذهجدأشرقيةالفكرة
فهىالحاشيةمحبسخاماتأمانيودوراهتاجوكذلكبسالمتفاصيلفىتضح
فارسية
تبينمه53549كحسفيأبولونيرالقديسةكنيسةحنيةفوالفسيفساء
المتجلىالممميحالعميدإلىالمنتصففيالكبيرالصليبويرمزللتجليرمزىتمثيل
المشهدهذاشهثواالنينميدالتمنثةلثفيرمزونالصليببجانبخرافالثحثةأما
إلىذلكحاءماوغالباالسامىعالماللىةيرمرل1هنالنوعهذاوينتعيTMشكلأنإالعبطل1شرقيةالرمزيةأنومعالمسيحىاإليمانبجانبسوربامنايطاليا
فساءالفسيبهذاتبعدالزاهيةواأللوانالخلفيةفيالجميلةوالورودأكثرمثاليةالمعالجة
الزخايىفناحبةمننحاحااألعمالأكثرمنحقافهوالشرقالطابععنبعيدأ
حيزاتاخذدوأهملةأفهيرافينافيالفسيفساءأعمدبأقىعناما
ترميمهتمقدأتمعحيدعملوهواألساقفةرتيسقصرتتضعنفهيفختصرا
فيميشيلشانكنيسةفيالفسيفساءمنوقباسانتيتوتكنيسةفيالقطعوبعض
القونأولخربرلقفييكفريدرالقيصرمتحفإلىنقلهاتموالتيفريجيزيلو
تموقدشرمنااألسلوبولكنلحيةبدونصورهناالمسيحوالسيدالعشرين
الشخصياتبعضمؤخراوأضيفترميمها
الحقبةإلىلنتمىالتيالفسيفساهأعمالانطالبافىأخرىأماكنفيويوجد
الرائعةالزخرفيةالتصمنماتمنأجزاتجدنابوليفىسوتمعموديةففيالمبكرة
العملوهذام49و0Y4عاميبينماإلىالعملهذاتاريخويرجعيمالقثبالتقليد
بواسطةعملهاتمأنهالمرنجحومنالجنوبمنمعاصرةأخرىأعمالمثلمتقناليس
بارينزوأيضانذكرأنفيجببذاتهاالطائيافيليسذلكانومعالمحليينالفنانين
كشخصبةيظهرالمسيحفالسيدحقاصحاليةجودةذاتالحنيةفيالفسيفساءأعمالألن
TI
الكبيرةاألهميةهواالهتماميثيرماوأكثرشرقيةعناصرتوجدولكنملتحيةغير
الئبةوسطفيأساسيامكاتامرةوألولهناتمألوالتىالعذراءللسيدةالفعطاة
AYVArشكلم535و530عاميمابينإلىالفسيفساءهذهوترجع
فىالموجودةالصغيرةأكيولينوالقديسكنفيسةفىالصغيرةالفسيفساءأعمالأما
بينماإلىتاريخهافيرجع4A35TAشكلميلنهوفىلوربنزوهالقديمكنيسة
هذهونلفتالقديمالطابعذوابظاليافىاألعمالاوائلمنوهىVrوoTYعامى
للعنصرالتدريجيالتدخللىالنظرالمبكرةالحقبةفيالفسيفساءاعملىمنالصورة
ولكنالمللتحيالمسيحالسيدمثلباأليقوناتالمتأثرةاألعمالوبخاصةالشرقى
شخصيةإلىالشخصيةتطورتوأيضاملموسةتغييراتتمتذلكإلىباإلضافة
أكثرمصقولة
الزخرفةفيالشرقيةالسمافتظهورعناألساسيالمسنولهيسورياكانفتاوإذا
المسنولهىالقسصنطينيةالبيزنطىللعالمالجدبدةةمصاعل1كانثفقسداأليقوناتأو
فىالتطوراتهذهنتتثعفإدناولثسفاألسلوبفيالجديدةراكفtiعناألول
الكبيرالحجممنآثارأكطيتبقىيعدلمألنهضيقنظاقعلىاألعمالىفيالعاصمة
ئمالونيكيفياخرىناحيةمنولكنالريتيةباللوحاتأوبالفسيفساءالمرصعة
اوضحفكرةتعطيهناكالفسيفساءأعملىفإنوغالبابالمشاهدةالجديرالكثيرفهنك
دقيقحالةكلفيوالتكنيكطالياافيمنيلتهامنأكثرالقسطنطينيةفيعملهتمبما
والرخاميةوالزجاجيةالخشببةفالقطعإسئخدامهمتمقدالحرفيينأعظمانويبينجدا
باأللوانوتمتزجلباايطافيالمعتادمناكثربمهارةومفئنيذةدقيقتدريجفىتظهر
بالظلساكثراإلهتمامتموقدجيدةبمهارة
سالونيكيفسيفساء
فىالمعماريةالتصميماتمنئسالونيكىفيبالفسيفساءالمرصعةاألعملىوتعتبر
أوأخرإلىتقريباتاريخهاويرجعAlشكلمارجرجسكنيسةفىالقبةأسطوانة
التيملوالبومبيالفلىمنالمعماربةالمشاهدإستخدامنرىأخرىومرةالرابعالقرن
ذلكبعدرائعبتأئيراخرىمرةظهرتوالتىأخرىاماكنوفىرافينافىرأيناها
fl
وأدقأحسنمنالمبنىفيالفسيانماءواعالىشدبدبإتقانفستخدمةأاللواندشقفيمخنكفبشكلولكنالكلشيكىالطابععليهاويغلباآلنحتىبقىما
1931عامفيإكتائمفتالتيالفسيفساءأعمالبعضترجعالخامسالقرنلىو
حرقياليةرتظهرحيثAYrشكلالصغيرةداودهوسيوسالقدبسكنيسةفي
تاوكل1فيواألعماللحيةبدونالمسيحالشدونبئيئمثديأسلوبذاتوهيالنبي
كثيراذلكعنتختلفالرومافيكوسنانزاهسانتافىالحانطفيالتىديميتريوسالقديسمةكنيفيتوجدالتياللكالهامةالرمزيةاألعمالومن
وهىالكنيسةئتنرعيبينيقفوهونفسهالقديسشكلتتيقاتياألعمالههـوأحسن
يرحعواقيالكنيسةفىالفسيفساءأعمالمعظممعللقبابالشمالىالعمودعلىممثلة
الواجهاثعلىممانالةتصمبماتونوجدTAA19rشكلالسابعالقرنإلىتاريخثا
تبقىماأكعلمناألعمالوهذهللحنيةالمواجهالعمودعلىوأيضاللعموداألخرى
الخطوطأماوالشرقيةاإلغريقيةالعناصربينكاملإندماجتبينفمئىالعصرأمن
الموجودةالئصميماثأنومعالبيزنطيالفنإليترجعفهيوالدقيقةالبسيطةةيساسiا
إهتمامتثيرأنهاإالالكافىبالقدربارعةليستالجوأنبوفيالوسطفيالحوائطعلى
مناألساسيبالجزهأودىوالذى1917عامالحريقدمرهاوقدخاصتاربخي
فقطمسجلةبالفسيفساءالفزصنعةاألعمالهذهتبقىولكنالمبنىترميمتموقدالكنيسة
والمخطوطاتالصورفي
أماكنفىمحفوظةالعحمرهذأمنبلفسيفساهالمرصعةاألعمدبعضوتوجد
قظرفيممثألسيناءجبلفيكاترينسانتديرفيالموجودةتلكإهمهاةبعب
وذومكالبةجودةذوفهوالقليلإالعنهنعلمالالذياألئروهذا392شكلالتجلي
أعمالوأمام565عاملىتاريخهايرجعماوغالبااأليقوناتصناعةفيكبيرشأن
فى393شكلصقئنفيالرناساهبقربتديتيفيكنيسةحنيةعلىالفسيفساء
الدقيقالتكنيكتجدالعملهذاوفيالمحنكةروساءبينوالطفلالعذراءالسيدةتئثن
تلكمثلبعيدةأماكنفيعاليةجودةاذعملنجدأنالمدهشلمنوإئهوالتصميم
األماكن
يم3
األعمالهذهتأريخإلىنميلأنناالجدالموضعاألعمالهذهتريخزالوال
السابسللقرنفترجعكانكاريائاناجيافيالتيوأماالسابعالقرنفىتشيتيفي
الميحدى
الوسطيالعرحلةاألبقوناتتحطبموحركةالفسبفساء
AtTإلىVY1عاممنقرنمنألكثردامتالصورتحطيمحركةانومع
منمباشرةالفترةهذهبعدعملهاتمقدالتياألعمالتعييزصعوبةالمدشلمنفإته
الفنعلىممارستهتمالذالقاسيفالتحريمالفترةتلكقبلعملهاتمالتيتلك
التغثركانوربعاالصعوبةهذهفيتسببالذيهوالفترةتلكاءأثنالتصويركط
بدانيافيهاالفنزالماوالثىالبعيدةاألديرةفيمستحيأل
الموجودةتلكوكذلكاورشليمفيالصخرةقبةفيتلكالفسيفساءقظعأحسنومن
715عامالوليدليفةاشيذهوالذىTntشكلدمشقفيالعظيمالمسجدفى
ذاتالصخرةقبةفىفالفسيفساهالصورتحطيملحركةالتابعةاآلئأرمنوئعتمبران
لىباإلضافةدمشقوفىمعاممتزجانوفارسىإغربقيبتاثيرعاليةوملهجيةزخرفة
منمكونةكبيرةتصميماتهناكفيوجدأورشليمفيموجودهولماالممالدالعمل
والشرفاتألبراجواوالبازيليكااألعمدةصمفوفوترتفعمعماريةوعناصرأشجار
انطاليافىجبلعلىمدينةوكانهااألخرىفوقواحدةالحائطفيالتيوالكوات
األعمالمنإثنينأوواحدعلىتحتوىالبيزنطيالعالمكنائسأنورغم
القسطنطينبةفىإبرينىالقثيسةكنيسةقبةمنلىالفترةهذهفىبالفمميفساالمرصعة
ذهبيةوخلفيتهجدأفؤنزوهوالحجمفىمتناسببولكنهعأدىصليبيوجدحيثثساتتاكنيسةفىالعذراءللسيدةبتمثالإستبدالهثموالذىمماللىصليبأيضاويوجد
الرينىواإلمبرأطورةالسأدسقسطنطيناإلمبراطورشيدهوقدونيكيقشأفيصوفيا
أسماءمناألولىالحروفوقدتركتعامفينيقيةأسقفثيوفيلسفقسtiو
كانالذىالخطرزألبعدماالعذراءالسيدةبتمثالالصليبإستبدلىتمبعدماموالء
فىالتجليكنيسةفبةفىمماللىصليبهناكوكانالصورتحطيمحركةفىممثال
العذراءللسيدةالكبيربالحجمبتمئالأيضاإستبدالهتمطوالذتيقية
TV
الئألليةالمرحلة
وفيالقسطنطينيةفيمفروضاكانالدينيةالمثقداث5هذضدالحظرأنومعالحديثنبدأوعندمابعيدةأخرىأماكنفىتجاهلهتمفقدأهميةأكثرأخرىمراكز
هذافىتتفيذهتمالذىالشكليالمملعنالكثيرنذكرفسوفةبتيزل1الحائطصورعن
قتلوا
وفيهاالجنوبيةةفرشل1بابعلىالموجودةلكبةالهالفتحةتاربخياذلكويليثازيلوقتإلىتاريخهاوايتموروئرجعوفعمطنطبنئجسلليانبينالعذراءالسيدة
iJAIVوائاريلعصرإلىترجعأنهايقولموركطولكن98694الثاتى6Aالفترةتلكبعدتاريخإلىترحعفهيالمممتخدماألسلوبنظروجهةومن
لوحيوالزووايتموربسميهموالذكطالبهوفيالزجاجييناللوحينتاريخويرجع
فنيةجودةذوليسولكنمزخرتوالمملlYواهYو0421بينماإلىيوحنا
فىايمعمدانويوحناالثذرأءأمهبينالعرشعلىالمسيحللسيديصورفهوعالية
أدلةبأاؤالكتابةطررعنمؤرخاليسوهوبيالجنوالبهوفىاألوسطالحائطأ315كاميكاربهفيعملتشبهفهىوعموماويوحناالزوهألواحمثلاخرىسماللىفياألبحاثتقدممعولكنعشرالرابعالقرنإلىارجاعهانقترحلذا20
فيحقيقةنهضةوجودأكثرالواضحمنيصبحأنهنجدالبيزنطىالعصرفىالزيتيعامحواليمندحهديدإلسلوبينتهيالتظورهناككأنوانهعشرالثانيالقرن
0lITبينعرشهعلىالمسعحالسيدألوأحتاربخيرحعأنهنعتقدالمنظورهذاومن
عشرالثانىالقرنمنئصفإلىصوفياسانتاكنيسةفيالمعمدانويوحناالعذراءالسيدة
علىديلجل1األسلوببهذأالتجاربأوائلمنواحدةتمندوأنها39583شكل
بالفسيفساالمرصعةالبيزنطيةاألعمالأجملومننادرجمالىذوعملفإئهحلىأيخارجأتاريخيةالناحيةمناألهميةفيبالفسيفساهالمرصعةاألعال5هلويليirlLشكللوكاسهوسيوسديرفيالموجودةتلكوروماالقسطنطينية
عشرالحادىالقرنبداباتإلىتاربخهايرجعوالتياليونانفىدلفيعنبعبدأليد
فياآلالمدورةمنمشاهدوهيالكنيسةقاطرعلىالموجودذلدكوصثلحلوأج
علمفىكبيرةأهثيةذأتوهيمئقنةغيرولكنهايسةالصحنإلىالمؤدكطالممر
33
محنوتىطابعذوانهإالةننلحل1الناحيةمنمتكاملالمحملأنمعولكسنوناتاأل
األكثراألعمالمعتباءوقدالعاصمةمنأكثرباألديرةالمتصلالطابعذلكبدائى
وتتميزالدقىاألنيقالقسطنطينياألسلوبحيثأثينابحانبدافنيفيةر
أنهاإالاآلندىاخمدهاكثيرأنومعالكئسيكيبالجمالهناوالمشاهدالشخصيات
فيبالفسيفساالمرصعةاألعمالتعتبرالحقيقةوفىالمشاهدعلىقوىتاثيرذاث
واكثرنعوذجىالصلبفمنظرالعصرهذافىالموجودةاآلثاراكملمندافني
أنلجدوهناالقبةمرفىمنالكنيسةقىيهيعنىذل1المسيحالسيدمنظرهوتاشيرأ
منواحدفهوالتقليديةالكحسيكهةمنأكثرهامادورأتلعبالتيهيقيةهااقعيةامأأىمنالمسيحالسيدعنتائيرأأكثرهاالوقتنفسوقيغموضاالمناظراكثر
شكل1100عامإلتاريخهايرجعكلهادافنيفيلواألعالمسيحيالفنأنتجه
sYttsr
في454شكلبمونيئياكديسةفىمجزأولكنههامآخرخرفيعملويبقى
فىالموجودةالتعبيرلةمنقريبواألسلوبليةجودةذووالعملهكيلىسجزيرة
تموقددافنىفيقليدبةاليكيةالكطمإلىقربهمنأكثرلوكامهوسيسكنيسة
القرونعبرعليهمترأكمطالذالترابمنقريبابالفسيفساءالمرصمةاللوحاتتخليص
لوحاثيوجدالحقبةنفسومن1056و1042عاميبينماإلىتاريخهميرحعفهو
إلىتاريخهايرجعوالئيروسبافيكبيفوفي7صوفياسةالقدكنيسةفيالفسيفساء
ترجعماغالباأنهااالمحليةلوحاتانهاومع5tlLشكل061أو371
الحرفبينفانأخرىناحلةومنالروسذولهممنأكثرالنونانبينالحرفعننإلى
كانواصوفياالقديسةكنيسةفيعملواالذيناليونانيينأيدىعلىتعلمواقالذالروس
منبعضيوجدفإنهبالذكروحديرالبلدةنفملىفىأخرىفسيفساءلوحاتعنمسئولين
1108عامإلىتاريخهايرجعوالتيميخاثيلالمحككنيسةفياللوحاتهذه
جودتهأألنضقليةفيأهميةأكثرأعمالتوجدالبيزنطيةاألراضىعنوبعبدآ
فئوجدبكثيرأكبرالمغطاةالحائطفمساحةكييففيالتىفالكمنبكثبرأكثر
تلكهيالفنيةالناحيةمنوأدقهماحملهموربمامتفرقةبناياتأربعفيكبيرةزخارف
قبةبدونفهيغربيةسمةذأتالكنيسةأنوحيث407شكلوكيفافىالموجودة
السيدةئفقتبينماالقبةمحارةإلىالقبةفيالمعتادمكانهمنالمسيحالسيدنقلتمضد
33
وعلىالشرقىالحائطعلىاألسفلإلىالقبةمحارةفيالمعتادمكانهامنالعذراء
وليستورسلوقديسينزخرفيةتصميماتيوجدالجانبيةالحوائطعلىالقبةجانب
القبةحواثطعلىالموجودةفهذهالتاريخنفسمنذعملهاتمقدالفسيفساءلوحاتكل
وهذهءLAllعامحوالىإلتاريخهاويرجع6العامالمنظرمنجزهيالمدحنية
51IIYعامإلىيوجعبالقداسئمينالقاللكهنةالمخصحىالمكانحوأئطعلىالموجودة
للوحاتllltjو1150عاميبينماالفيرجعالقنطرةعلىالذينوأما
اليوناتيينإلىترجعاألوائليينماالصقليينالحرفيينألىترجعبالفسيفساءالمرصعة
وضحوقدالنورمنديبنالحكامطلبعلىبناءبيزنطةمنصقلنةإلىخببواذينال
تلكتواريخأنبالفسيفساالمرصعةصقليةلوحاتفيالمتعمقةدراستهعندديموس
وطيدةعحثةعلىوبيزنطةصماليةحكامفبهاكانالتيبلفترةمتصلةتكونقداللوحات
0البعضببعضهم
فيأميراجليوليلمارياهمانتاأواناjماJزخارتنفاأخرىناحيةومن
1151غامعملهاتمفقدوالتاريخباألسللىفيموحدةALLIشكلئاليرمو
فيالعملتمعندماالمارئوراناهإلىنقلولهدكبفالومنيناليونانالحرفيبنفإنوغالبا
نحوعلىبناتهاتمالكنيسةألنبيزتطيالنتظيمأننحدوهناالسابقالمكانفيالحنية
القبةقىالمعتادمكانهالكلضابطالمسيحالسيدويشغلغربيمنهاأكثرشرق
السيدةحياةمنوأكثرهاالجدبدالمهدمنبمشاهدوالقنطرةالغلياالحوائطوتغطي
فيعمودينويوجدبألديةزالتماالعبورعنتتكلمالتيالمشاهدهذهوأكثرالعذراء
يتوئجوهوالمسيحالسيدتبئينإحداهمألنخاصةأهميةذاالكنيسةإلىالمؤدىالطريق
تحتأتطاكيةمنجورجاأللميريلالمتبرعتبينواألخرىروجراإلمبراطور
األلوانفيوبهجةعالبةجودةذاتهذالفسيفساءوأعمالالعذراءالسيدةأرجل
بالطابعوالكهنةللمرتلينالمخصصالمكانزخرفةئعادلموإذاالتكنيكفيوبراعة
الفنفيماوأجملصقليةفىيوجدمااجملمنالمشاهدهذهألصبحتالركوكي
نطيلبيزا
شكلعلىالكنيسةصحنيتكونثاليرموفىالملكيالقصرفى8باالتينوكنيسة
المعبرعندقبروجودمعالشكلصليبيةالشرقبةنهايتهاLIIشكلالبازيليكا
القديمالعهدينمنكاملةمشاهدموضحةبالفسيفساءكلهاالحوائطمساحاتوتغطى
34
متفاوتةاوقاتوفيالعمالمنكبيرعددبايدىالمشاهدهذهفيالعملتموقدوالجديد
الناحيةفيالموجودتككاألمحمالهذهوافضلالزائفالترميممنالكثيرعانتوقد
صحنفيIIIVLLIعامجوالياليونانيننالعمالبواسطةتمتوالتىاالئمرقبة
تشغيلتموهناعشرالثاليالقرنمنوالستيناتالخسميناتإلىفيرحعالكنيسة
فىيفتقرقدلكنعملهمأتمواوقدالبونانيينأيدىعلىتعلمواالذالمحلعننالحرفنص
والرقةلجحعماساألحيانبعض
عنأميالعدةتبعدالتيYLIشكلمونريلفيكلهاالكنبسةزخرفةتموقد
ناالنبنكثيسةمنأكبرتأثيرنوولكنهاجداكبيربحجمتنمتعوالتيبالبرمو
ةدوجل1حبثمنالعملينمقارنةيمكنوالالموضوعالتصميمحجمبسببالصغيرة
هذاتشييدتموقدذلكبعدحدلتالتيةريثكل1الترميماتتاثيرفيتفاوتنالوحتى
المرصعةاللوحاتفيالعملبدأنهايتهوفورIIYLIIAY3عاميبينالمبنى
بعضقدموقدأعوامعشرةغضونقيئثموسيقولكماإنتهتوقدبالفسبفساء
القرنفيتمتالتياألعمالهذهبعضأنوهيقديمةنظريةإلىتشوالتيالدالنط
شئفىتتشابهالمونربالفيالفسيفساءأعمالفإنوحقاتحاهلهايمكنعشرالثالث
فيعشرالرابعالقرنإلىينتمىمماآخرعملأيمعواأللوأنسلوبلثبالنسبة
المرصعةالاألعنيفضلهاالذىالتمنزوينقصهاخشبيةفأكثرهاالقسطنطينية
سالونيكيفيالمقدسينالئحميذأعمالأوكاميكيريهفيالموجردةبالفسيفسا
1Irl
وفيباليرموفىالقصرفىصغيرةغرفةفيالباقيةالفسيفساءأعمالفبعض
مثيرةLITشكلالزيزهباسممعروفةصغيرةبلدةفيفيالفيأضيقتطاق
يعتبرالسابقوالتصميمإليناجاءالذيالهامالوحلدطالدنيوالعملتكونألنهالإلهتمام
الغريبةالمخنلفةوالحيواناتوالطيوروالرماهالمظهرناحيةمنللغايةفارسيتصحيم
مفلىالوسطفيوأقفةأشجاروجودمعلبعضظهرهاأولبعضهامواجهةإماموحودة
الدنيويةالزخارففىمنتشراكانالفارسيالتأئيرأنوببدوالنسيجعلىتظهرالتي
ثاليرموفىالفسيفساأعمالنمنبالضروريمنوليسككلالببزنظىالعالمفى
هذهفيوالمضمونالوقتذلكفيالصقليةالحضارةفىالموجودةاإلسحميةللسمات
lI
الفارسيالتأئيريكرهوكليهماالبيزنطيالنسيجعلىنراهاالتيلنككقريبةاألعمال
IIVعامالئاليرموفىالزخرفيينالعملينتاريخويرجع
هامعمليوجدحيثالبيزنطيةاإلمبراطوريةعنبعيدأأخرمكانوهناك
فالالتاسعالقرنفىعملهاتمقدالزجاجيةالقطعأنفمعفينيسياوهوبالفسيفساء
LItشكلعشرالثانيالقرنقبلمرثسالقديسكنيسةفىبالفسيفساءعملأىيوجد
السفيدةحياةتصعورالتيالمشاهدوبعضاألساسبةالقبةفيالصعودمشهدماعدا
يمكنوألعشرالحادكلطالقرنأواخرإلىتنتميقدوالتيالشمالىالجناحفىالعذرا
طابعذاتاألعمالهذهفقطالسنةهذهفيبدأقد0البناSiنlTtIعامقبلتكونأن
عملتمذلكبعدوماعشرالثانىالقرنومنبرائعةليستللعملالفنيةوالجودةقديم
عشرالخامسالقرنحتىلوبأمكلوفيحقبةكلفيالكنيسةزخارفإلىإضافات
موفقةغيركانتالفسبفساءعملبينةانعلىذلكبعدحدثتالتياإلسهاماتوتشهد
النهضةعصرلفن
منيبينمكانيغقيعاليةجودةذاتاآلنحتىباقيةبالفسيفساءاعمالويوجد
فتراتئالتقىبالفسيقساءمرصعةأعمالبوجدحيثئورشثللوفيأهمهمفبنيسيا
القبةعقفيالمذراوالسيدةعشرالثانيالقرقإلىالقبةفيالتحميذلوحةوتنتمي
الثانيالقرنمناألخيرالحزءألىينتموناكصىالغربفياألخيرةوالمجازاة
فيعملهاتميكونقدالجنوبيالجناحقبةفيبالفسبفساءالمرصعةواألعمالعشر
الكنيسةبناءإعادةتموقدعشرالثلثالقرنفيترمبمهاتمأنهمعلذلكسابقوقت
الحادكطالقرنقبلاألعمالهذهتكونأقالصعبمنقإنهلذلكا008عامنفسها
عشرالثانيالقرنفىعملهاتمالتيالقبةفيالتىتلكهاألعمالهذهوأفضلعشر
تأئيريعطيباهتةذهبيةخلفبةأماممنعزلةوهيهناكالعذراهللسبدةالطويلوالشكل
كنيسةقبةفيالعذراءللسيدةممالشكلأيضاويوجدللغايةنادروجمدرائعهذايفتقدعشرالثالثالقرنإلىئاربخهايرجعماوغالباهناكمنقريبامورانوه
فىوالعملورائعجميلولكنهالتورشيلليالتصميمناحبةمنابالثالجمالالمنظر
أعمالبعضوتوجديونانيينعمالبواسطةعملهتاقديكونأنيجبتورشيللو
الفنيةالمدرسةإلىتنتمىريسهفيجيوستوالقديسكاتدرائفةفيالفسيفساء
عشرالثانىالقرنأواخرفىالفينيسيه
يم4
التاسعالفصلمراجع
الببزنطىنفل1فيوالفسيفساءالجدارىالتسوير
edBartonIMinBuildingsotherandCivicCarterJohn43141989BuildingsicاPubRoman
OxfordTriumphChristenandRomeImperialJEisner
233227195192521998OxfordArtofHistory
dieundReliquienkultFruhchristlicheDerBKotting
KolKirchengaudeinBestattungه2626pp01965ؤ
ff80pp200هأcitOpWuttmannMHeninHN
MountatCatherineSaintofMonasterytheKWeitzmannCenturytenththetoSixththeFromIVolIconstheSinai
52451231976Princeton
ofMeaningTheLordtheofForerunnersPMoorselVon
LiturgyandofficeDailytheinSaintsTestamentOld
ndيولءأCoptindecorationChurchMedievalinreflected
32ppl91990CairoءCulturح
RomainHellisticoLdeSurvivancesDeberghRassartM
FirstsIXauanterieureCoptePeintureLaDans
11VolStudiesArabicandGreekonCongressInternational
2361227pp1983Athena
andArtCopticinEgyptinPaintingIconLLangen
6257pp1990CairoCulture
inCustomsBurialMasksandPortraitsLMBierbrier
13pp1997LondonEgyptRoman
edAdriariiAinMurnmiediRItrattiKParlasca
1977RomeromanogrecoEgittodellartedRepertorio1980
Ti
MummyFacesAncientLMBierbrierTWalker
PartMuseumBritishEgyptRomanfromPortraits
29ppl41998IV
BackgroundHistoricaltherandIconsMiraculousJHeijer
9ffpp1990CairoCultureandArtCopticin
GiolicTurinbizantinapitturadeliStoriaVvالحممك
1967Emaudi
1924GenevatiennesChrMosaiquesEClouzot
dexMalereienundMosaiken3mischenrDieEWilpert1917Jahrhundert13bis4vomBautenKirchlichen
ItalieIdemonumentslesaprésdbyzantinArtLCErrard
1910cParisDalmatieladeetIstrieLde
GreeceinMosaicsByzanitine0DemusandEJ3iez
1913Harvard
dechrétiensMonumentsLesTourneauLeSDiehi
1918ParisSalonique
1903StrasburgNicaiaincheكنماKoimesisDie0Wال
andBerlinNikaiavonKircheKoinmesisDieTSchmidt
1927Leipzig
1966BooksPantheonDjamiKariyeThePUnderwood
IstanbulatSophiaHaghiaofMosaicsTheTWhittemore1952Oxford
1949LondonSicilyNormanofMosaicsThe0Demus
1961PalermoMonrealeofMosaicsTheEKitznger
iiiMosaicsPortativeByzantineonLightsNew1DRice
265p1933XVIIIApolloبم
L
PhaidrosinMosaikminiaturenByzantinische0Demus
1947Wien3Folge
1928ParisbyzantinePeintureLaMuratov
1932ParisbyzantinePeintureLaSDiehi
PaintingWesternofBirthTheTDRiceandRByron1930London
1953SkiraPaintingByzantineGrabar
ofSchoolsItaliantheofDevelopmentTheRMarIeVan
1923HagueTheIPainting
1904ParisméridionaleItalieidansartLEBertaux
PaintingByzantineofForerunnersOrientalCBreasted1924Yale
1942YorkNewArtMediaevalRCMorey
OxfordArtitsandMEuroposDuraMRostovtzev1938
derupestresEglisesNouvellesThierryMAndN
1963ParisCappadoce
TrebizondatSophialaghia1ofChurchTheTDRice
1968Edinburgh
1928ParisBulgarieenreligieusePeintureLaAGarber
1919BernebulgareArtAncienLBFilow
BelgradeAgeMoyenduserbePeintureLaRVPetkovic1930
1931ParisNordduMoldaviaIadeEglisesLesHenri
1958AthensSinaiMontduIconesMand0Sotiriou
Tt
ألعاففموألفصل
البيزندطىالعأجعلىالنفتفن
فىالفنهذاازدهروقدالهامةالصغرىالفنونمنجامل1علىالنحتفنان
متأخروقسممبكرفسمقسمينإلىتقسيمهويمكنىطدزيبل1لعصر
جميعهاحعمبالمصممةالمجموعاتتمييزعلدمحددمنالمبكريمكنالقسموفي
مصادرمنالنأكدقطعاويمكنالموضوعتخدمالتىالخلفيةباسلوبوتتمبزالموضوع
والموضوعالمعدىعنقليلإنحرافليوجدالثانىالقسمفىأماالفرديةالنماذجبعض
طبيعةمنالعملكلعلىدئامعل1البيزنطىاألسلوبتملطزبوضوحيمكنذلكومع
ةريغصل1اللوحاثفيخاصةموحدأمنلثرفهىالقطعقللفىالممثلةالموضوعات
الصناديقمنهامةمجموعةناءباستالقديسينالمنراءالمسيحأشكالتحملالتى
Casketsمراكزعدةانتحتهاوالتىدنيويةبموضوعاتزخرفتالتى
منفطعةالميحدىالخاصالقرنلىترجعالتىالعاجقظعدرأممةخكلومن
هاتينبيقنالزواجأالحلقالبمناممبةوذلكوديكوماخىسيماخىعليهاصورالعاج
اآلنونجدهاالواقعىاألسلوبلتأثيرإشارةايةتظهرالوهى5LIشكلالعاتلتين
نقلتعندماإليهاوصلتاللنىكلونىوفىوالبرتفيكتوريامتاحفبينموزعة
حيثايطالياشمالقىميحنوأوالقسطنطننيةكانثفربعااإلنتاجمراكزأماالعاصمة
يمكنحيثرافيناأيضايحتملومسلكةمنفصلةلمدرسةموطنكاتتبأئهااشتهرت
روماإليالميحدىالرابعالقرقمنتصفمن6LIشكلjBresciaصندوجاعا
بهاخاصةمجموعةبهاارتبطتالتىبروفنسالىباإلضافةميحنوأو
مركزينيوجدكانالعاجعلىالنحتفىالمتخصصةالمرأكزهذهجانبوالى
يتبعالبدايةفىبهاالعملكانوبالطبعوأنطاكيةاإلسكندريةبذلكونعنىهامين
بالواقعيةتميزتوقدتثريحيانتاجللكمركزرياستقدمثثمالهللينستىاألمسلوب
التىأنطاكيةفىوخاصةللمرأكزبعضعلىفأكثرأكثرملحوظةندرجةتأثيرهاوظهر
V
التصويرفىمثالثةأكثراإلسكتدرلةأسلوببقىبننماةيلعافل1وبلقوةبهاالمملتميز
علىالمسثطرةالعواملمنوالرشاقةالرقةكانتحيثعميكياكأسلوباكانالواقعوفىالميحدىالسادمالقرنحتىاألسلوبهذاواستمراألسلوبهذأ
أنطاكيةإلىادجاعهايجنيالواقعيةاألعمالكلأنالقولالصعبمنأنهغير
مصرأرجابثىفىمبكروقتفىتوطتقدريةالسلىالواقطةألن
ديسكوريدستحملTheistالعاجمنقطعةالفرديةالنماذجومن
Dioscoridesاإلسكندريةلمدرسةتنتمىإنهابهالمعل1أسلوبمنوواضحوأوروبا
أنطاكيةفينحئتأنهايبدوبرلينفىالشهبرةPyxisبينماالمثالىاألسلوبحيث
تقريباالميحدىالخاممالقرنفىيؤرخانوفماالوأقعىاألسلوبحسب
المنفعلةوالتعبيراتالكببرةوسالرفىمتمثلةفنجدهاالسوريةالواقعيةأما
العاجقطعمنعددفىممنالةوهىوالمتشددة
Uأورومامدرسةنتاجمنفهىبعحنمأشخاصتمثلالتىاللوحاتام
وأخرىأيوللوشكلتحملبرلقفىواخرىاللوحاتهذهاحدفنطناففىالقسطنطينهة
الخاممىالقرنمنأكثرالميحدىالساسالقرنمنوهماودافنىأبوللوتحملرافينافى
منيجعلمماالسورىباألسوبالشىبعضاإلسكندريةتاثرتالوقتذلكفىألنه
النوعهذامثلانالواقعوفىأنظاكيةأواإلسكددريةفيحفرواقدأنهمالقولالصعوبة
كانتحيثمنهابعضفىكلمميكيةموضوعاتتمنركانتالسكندرىالعاجمن
ةللهللبنسنيهركزأاإلسكندربة
بعرشالمتعلقةاللوحاتمنلةسلسفيالهللينستىاألسلوفيازدهارقمةويظهر
العصرمنالعاجقطعمنابيناوصلماأفضلتعتبروهىرافينافىماكسيميان
VLIALIشكلالمبكرالمسيحى
اإلسكنريةجعلاعتقادأفهناكاللوحاتهذهنحتمكانحولكبيرجدلوهناك
صنعواانهمإلىاستنادأالقسطنطينيةإلىاالعثقادمذاتحولىئماحتماالأكثر
مه04556بينماالفترةفىرافينافةاسالرئيسMaximanusلماكسيمانو
المراجعبعضأنولوالمبشرينمنأربعةبينيوحنايظهروفيهاIA4شكل
صنعالذىالوقتنفسفىأىقرننصفبحوالىذلكقبلنحتثاأللواننأاغبرت
العرشفيه
34
المكاننفسمنحميعاكانوانوابالعملقامتمخنكفةأيادىاربعةنمييزوبمكن
بهنهماألسلوبتقاربإلىضافة
شرقيةأكثروسماتمحمحتحملنعدهاالعاجقظعكعضأنالمححظومن
LIiشكلأرمننيافىاريفانفىالعامةالمكتبةفىمنهاواحدكتابغحفىخصوصا
اإلنجيلمنمناظرعليهاومصور420شكلبباريعالوطليةالمكتبةفىواآلخر
LVIشكلفأيتممولياممتحففياإلنجيلمنمناظرتحمحنلوحتانايضاوهناك
شكلميناهالقدتمنكلالبريطاشالمتحففىواخرىمعمديةلوحةوتوجدبكمبردج
منالمحموعةهذLYTشكلبولمىالقديععليهاكلونىمتحففيولوحة422
رربماانطاكيةأوفلسطينأوسورياربماواحدمكانقىنحتثأنهاالواضح
المقترحاتهذهمقدمةقىاإلسكندريةوضعتوثدالقسطنطينيةكونستااواإلسكنلرية
لينستىألثسلوبالراعيةاعتبراتنهانظرأ
لوحاتوبينبينهاجداقريبتشابهيوجدالسابقةرأقيناعرشولوحات
diptycConsularلوحاتإلفأقرببجطهممماالقسطنطينيةفىصنعتالتى
اإلسكندريةمنأكثررافينأعرش
كلومنتماماشرقيةفهىبارمنياأريفانفيكتابغحفتمثلالتىاللوحاتأما
كبيرةبدرجةأمتزحناالهللينستىوالخيالالسورىالواقعىاألسلوبانالقوليمكنذلك
قطعإنتاجفىالمراكزاهممنوأنطاكيةاإلسكندريةظلتواقالوقتذلكفىجدأ
وفلسطينكسوريافيهاالهامةالمدنوكانتالميحدىالخامسالقرنحتىالفنيةالعاج
الصمينقصهكانالذىعملهمتمفنزالسهلمنكاننواأيضاإنتاجمرأكزومصر
أريبكل1المدنبهتميزتىذل1والتهذيب
فراخزل1ووبالتصميماتماحدإلىبالواقعيةتمييزمثألالمصرىفالعمل
السورىالمحلىاإلنتاجكلشأنشأنهخمثمنببأسللىولكنالكثيرةطبيعيةال
الفلسطينىو
اماباألسكندريةاتصالهممنأكثربأنطاكيةاتصالعلىكانواالنحاتينأنويبدو
العاجلقطعانتقالسهولةيمثلمماالحجاجالنثقالزامركلكونهافنظرألفلسطينبالنسبة
الطاليامنبكللكبيرةبدرجةمتاثراكانالمدرسةهذهعملانالمحتملفمن
التىوعةالمجمالبهاينتمىالتىالمرسةلهذهمركزأاقدسوكانتوالقسطنطبنية
VI
مبئنوفىالمسيحآالمتصورمناظرأحدهماعليهاidtychمنلوحاتمنتتكون
للسماءالصعودتصورأخرىحةولالميلدىالخاممالقرنأواخرلىوترجع
ميونخفىموجودة
باإلضافةميلنمفىTrivulzioمجموعةضمنrysمناثنانبهاواخرى
ويرىالبريطاشالمتحففيموجودللسماءالصعودتصورمناظرلههصندوقإلى
السكانبواسطةميحنوربمااورومافيحفرتقدالمنحوتاتمنكثيرأأنالبعض
الخامسالقرنبدابةفىهناككبيرةفلسطينيةمستعمرةتوجدكانتحيثالفلسطينيين
دىالمي
نفسوإلىكببرةبأعدأدهناكإلىأدفثلوأقدالنحاتينمنكثيرأنالمؤكدومن
فىيظهرالتىEdessaمعالشىبعضارتطبثالتىالفلسطينيةالسوريةالمدرسة
بالمتحفوهىكتابغحفتكونأنالمحتملمنلوحةتوجدالشرقىاألسلوبأعمالها
الرسمبمنظورمجموعةأعلىمنوتحملاسفلمنالمسيحدميوتصورالبريطانى
وضعهممنبدالالمستوىنفسوعلىاآلخرفوقواحدااألشخاصبوضعالرأسى
مخنالفةمستوياتوعلىالبعضبعضهمخلف
عنلتمحنزهموذلكمكبرةبطريقةصورتقدالهامةالشخصياتانويالحظ
فقدوعموماللرأسالكثيرةالحركةفىأيضابظهرالذىشرقىأسلوبوهواآلخرين
بالخشولةالمحمحتميزلت
منمنهمواحدةالعاجقطعمنمجموعةفىأيضانجدهاالشرقيةحالمحمونفس
القديسبينالمسبحفيهايظهرRavennaبمتحفاآلنوموجودة7لالد5مورانو
Joداابمكتبةموجودةالتعبدتصوروأخرى425شكلبولسوالقديسبطرس
Rylandsوفى426شكلباريسفىمماتلةلوحاتإلىباإلضافةمانشسترفى
وموسكوبولويخا
SmithBaldwinعنهاتنازلالتىالمجموعةفىمنلتالشرقيةالسماتوأيضا
منمكونةوصالصغرىآسياأووأنطاكيةميحطوفىالحاكمةوالهيئةلبروفنس
مبحنوفىموجودكتابغلف
والبرتفيكتوريامتحففىموجودةتابوتلوحات
Neversفىواألخرىبرلينفىواحدةiptychلوحنان
V
9xiفىRouenاألسلوبليهايظهرالتىواألمنلةالنماذجأفضلمنوتعد
منلقربهاوذلكالماجفننتاجمراكزأهممنميحنووتعدبوضوحىقرشل1
ومنمدعزلةكانتالتىبروفنسبعكملىحيرانهاعلىوألنفتاحهاةراضحل1مركز
مميزعملهمأسلوبوكانميحنوفىعملواالعاجنحانىانأيضاالمعروتلىالمطبفةالمجموعةهذهحاع1نفاولذاوالحضارةالملندةالرتباطهمووأضح
ضنيألاحئماألبعدالصغرىمياآ
العاجفنفياألولىالفطعمناعتبرتالمبكرالعاجفنقطعمناخرىمجموعة
consularوتعممىبهاالععلوأسلوبطريقةأساسعلىمحليةاعتبارهامنأكثر
541إلى500منوترحعقطعة50حوالىالمجموعةهذمنفdisptycJjJaAjء
عليهااألخيرةهوهدىالقسطنطيلثةلىنسبوالباللىرومافىصنعتمنهمستةصحدية
هللينستيةعناصروجودفيهاالثابتمنأنهإذفيهصنعتىالدهالمكانحولكبيرحدل
الدينيةاللوحاتأسوبلوجودوذلكصرفابيزنطياكانىثبل1ومنهاكثيرفىوشرقية
دىالمهوالممابعالساسهالقرنفيأنتشرتالتى
وهىtsoAثفياآلنموحودةم64لىترجغProbesمن4أولchوهناك
أشحناراوراقمجموعةعنعبأرةوهىالمظهرأواألسلوبحيثمنسوارومانية
القسطنطبنيةإلىشكبدونينتمونواخرينJustinianوAnastasiusأسماءعليها
أريادنأاإلمبراملورةعليهاممثلشجرورقةاإلمبراطوريةالدينيةاللوحاتومسن
تحملالسالسأوالخامسالقرنلىترحهعوأخرى427شكلفلورنسافىمرجودة
الصنعدقةفيهاويظهرالبريطانىالمتحففيموجودةVA4شكلميخاثيلالمالك
البلزنظىللعملالمثاليةالضخمةالنوعيةوتمثلالتصميمجمالمعتماماالجيدوالصقل
ةينيطنطسق1العاصمةالممنزةالسمةكوثالتىالمميزةلملعحاوهى
Constantinopleعلىوالبرهانالدليلهذالعاجقظعةقدمتفقدذلكعلىوعحوة
ظهرتحيثالكتاببعضاعتقدكمامختارأتمامافنايكنلمالقسظنطينيةفنان
كانثإلحداهمةزيممل1المحمحاقولوليهاوالرومانيةواألنطاكيةالسكندربةاللمسات
غالبيةفىظهرتالتىالتاثيراتلهذالهائلالمزجوبرغمالنماذجبعضفىأسمى
تكوناننتوقعاألسبابولهذهوازدهرذلكمعرسخىطنزيبل1األسلوبأنإالالنماذج
35
منجاعواقدالفعليينالنحاتينأنويحتملموعةالمحهذهلنحتمركزأالقسطنظليي
روماومنسوريامنمخلكفةمراكز
خاصةالقسطنطينيألإلىضمهابمكنالتىاألخرىالعاجقطعبعضلىوهناك
باربارينىبعاجوالمعروفةLYiشكلاللوفرمتحففىالموجودةالمركبةاللوحة
IvolBarberiniاإلمبراطوريكونربماجوأديمتطىمبراطورأتحملوهى
م500حوالىلىترجعوهىالبربرمنمحموعةمصورأسفلومنأناستاسهوس
سالونيكمثللهاالنتابعةواألقالبمالقسطنطينيةفىكانوصاعداالسابعالقرنومن
اإلسكندريةخضعتاألثناء5هذفىبينماالهامةاألعمالأكثربهابتمكانورش
الحصاروهذاالقوطهجومةنتيجصعوباتانطالياعانتكمااإلسلمىللحكموانطاكية
كانتالتىاألشكالبعضاسنخداموبظلاإلنتاجفىحصارصاحبهللفنافىالجغلى
المركبةالعاجقطعأماPyxisهىالهامةاألشكالهذثروالمبكرةالفترةفىشائعة
اإلطاراتاصعبحتوقدمعاركبتثمالمنفصلةاللوحاتمنعددمنصنعتفقدالمعتادمنأقلوالزهوراألكانثوسمنالمكودة
cytpsidTriptychsيوالثحثيةوالثنانيةالفردبةاللوحاتأصبحتالواقعوفى
منشيقةقطعةنتناولالمثالسبيلوعلىلكنانمىنحتتالتىالوحبدةالموضوعاتهى
وكتبآثارتسليمموكبتصوروهى430شكلTrierتريرفيموجودةالعاج
كلبسةإلىمقدسة
صناليقعلىالفرديالنماذجمنبالقلبلليسعدديوحدالدنيوىالمجالوفى
فقطليس6كبيرأهميةلهاالشكلالمستطبلةالصنادوهذهأبواقوعلىالشكلمستطيلة
طابعذاتالزحارفغالبيةحيثليةالعاالفنيةلقيمتهاايضاولكنالمتنوعةلرسوماتها
أنماوقتفىاعتقدوقدالكالسبكيةاألساطبرمنمأخوذةوالموضوعاتدبنوى
االحتمالبعيداالعتقادهذاولكنالدينيةالصورتحظيمفترةأثناانتجتكلهاالمجموعة
الفنىاألسلوبفىمتطابقةتكونتكاددينيةموضوعاتذاتأخرىصنادبقلوجود
فىوالموجودالصغيرةالورودمنسلسلةبوجودالمميزاإلطاروجودفىالمتمثل
الورودصناديقمجموعةعليهانطلقيجعلناالتطابقوهذاالدنيويةالصنادت
أخرىفنونفىبالعملشبيهةتكونتكاداألسلوببراعةفإنذلكإلىإضافة
يجعلنامماالميحدىالتاسعالقرنإلىترجعالتىالصغرىالتصوبرفنونخصوصا
35
فىالعاجفنإلنتعاشونلكىدحيمل1رشاعل1والتاسعالقرنقإلىالمجموعةهذهنرجع
الوقتنلك
الموضوعاثودتسوفيهاالمثأخرةجذامدل1منبراعةأكنرعمومااألوليةوالنماذج
استخثمتناليقالصهذهانويرجحديدويةزخارتوجودمعمانوعاالمجسمةالدينية
لوضعتستخدمفكانتفقطدينيةموضوعاتتحملالتىتلكأماللزواجكصناديق
أنهاويبلوالقسطنطينيةفىجماتقجميعهمصنعواوقدبالكنيسةخاصةمقدسةأشياء
غنيةشخصيةتخصفرديةمجموعةتمند
Verolilljjqصنثوقالمجموعة5هذفىوجماالشهرةاكثرالنماذجومن
الملهحدىالعاشرالقرنلىارجاعهويمكن431شكلوألبرتريافيكتومتحففى
المخنالفةالعناصربينالمتوازقالمزجفبهونجدمتميزواألسلوببأرزفيهوالنحت
فيالعملالصغيرةالورودمنبسلسلةمحاطوهوتانيوكتل1فيبوضوحيظهرالذى
للغايةجبدمجمله
شكلبباريفبىClunyمتحففىموجودالسابقللصندوقثمابهمصندوقوهناك
LVIكلناهمافىيظهرحيثالفترةنفسإلىيرجعانوهماةمتتامناظرعلبهمصور
صندوقفيأيضانجدهاالتىالصغيرةروداللىمنسلسلةمنالمكونةالحافةخاصية
صغيرةلوحاتأربعةمنومكونةLVVشكلبفلورنساالوطدىالمتحففىموجحود
السيدةيوحناالقديسالمعمدانىلبوحناصورةالجزءالتوألىعلىمنهاكلتحمل
الورودمنطوليةسلسلةواخرىلوحةكلبينويفصلالمسبعالسيدالعذراء
مانوعاالتاربخفيمتاخروهوالورودنفسمنبإطارمحاطكلهوالمنظرالصغيرةالسابقالصندوقعن
ألحيثمخنالففهوLTLشكلTroyesكاتثرائيةفىالموجودمندوقاأما
علىجامحتوالمنحوتاتةقباسل1الصناديقفيشاعتالتىالورديةالحافةبهيوجد
يمتطوناألباطرةمنإئنانالصنثوقغطاوعلىمانوعاالتذكارىالنحتأسلوب
وعلىاألسدصيدمنظرعليهاالصندوقومقدمةلمدبنةمفتوحةبوابةأمامالجباد
ويبدوالنهايتينعندالصينىاألسلوبعلىطيوروجودمعاألباطرةمنإثنانالجانبين
مننئأوإئنانويوجدالنسالجقظعمنوالجوانبالشرقىزارطل1منمستوحاةأنها
وقدجوادايمتطىإمبراطورافيهاويظهرMozacفىوأحدةلهاالمشابهةالنسيجقطع
To
تحطيمفترةإلىترجعوأنالبدالمفمابهةالنسيجوقطعهالصندوقأنGarbarاعتقد
ثايلخصافضاألحوالكلوعلىبعيداالحتمالهذأولكنiconoclastالدينيةالصور
ملحرظةبدوجةالوقثهذافىالفنخترقالذىالشرقىالتأثعررلمدى
الشكلهرميةقمةلهSensفياآلنمحفوظداتعمل1الشكلعلىصندوقوهتالى
الصنعةغربىالصندوقهذااDaltonويرىالمقابلةالجهةفىحلقاتبهومثبت
بنظرةوصاغتهاالمسيحيةالرقيةاألفكارقلنفامتبيةعللىورشةفسىلحصتوأنه
البيزنطىوالتائلراألسلوبتاحاجحيثنيزنطىفهوبهأسلوعنأماثديدةيةور
عشرالثانىالقرنإلىبرجعوهووصماعدأاتاسعقرن1منلالغرب
افيالأنيابعنعبارةبشكلمحددةالعابممنأخرىعألمجملىايضاومناك
وأغلبهاIconoclastالدينيةالصورتحطيمفترةفىاوالالنوعهذأظهدوقدمحفورة
القطعةفىكماالسيرلثتمثلومناظرفارسمنمستوحاةشرثنةزخارفيحمل
واألشكالووحوفىحيواناتوبها254شكلصقليةأوأسبانبافى9المحفور
شرقىفارسىئأئيرذاتوهىشبكية6دائرداخلموضوعة
ولكنمحفورةيالأأنيابمنالمكوناإلطارفىهةمشابأخرىلوحةوهناك
الظابعذاتالوحيدةاللوحةوهى364شكلكالسابقةدنبوىوليسدينىالموضوع
األسلوبلنافىلتنمىوالنىالدلنى
حيثالسهلمنليسفهذاالبيزنظيةالنمادجمناإلسلثميةالنماذبمفميزساما
قدالشرقيألالنماذجانعلىوةعالعقائدلكلالمراكزمنعددفىنحتتالقطعيبدوك
نوعأفيهاحيثنسخعنعبارجالنمالةهذهكلافىحقيقةيؤكدأوهدهالغربفيقلدث
لالسنشدامصةمخمكانتدينيةمناظربهاالموحودوالنماذجاإللزامىنمطالمن
فىاستخدأمهاأوالصيدبهايقصدكانالحنواناتومناظرالزخارفذاتولككالكنسى
للصيدمجال
النفوقاظهرتقدالفتردـتلكفىالدبنيةالعاجقطعنفااألحوالىكلوعلى
نوعاالمجسمبالحلمستمليزتفقدزخرفتهأماقمتهإلىلومالذىالييزنطىوالنبوغ
وتناسبالحفرفىرقةفيهنجدحيثمعاوالتجانسوالجمالبالرشاقةاتسمالذىما
والصورالموزايكوقطعاجمليمأللىالذىالعمبقباإلحسأسيوحىاألشكالفىجميل
To
العاخبقطعمقارنتهاعندالملونةالصورتأريخيصعبكثيرةاحيانفىأنهحتىالملونة
صحيحوالعكس
بالطولتصفوالتىالطببىالحجمذأتالصدفةهىفيهاالمميزةالمحمعومن
الشخصيةاسمجميلةبحروفكتبالرأسفوقالجانبوعلىمستويةأرضثةعلى
عميقروحانىجووخلئالحياةعنالعامباالنقطاحمذهلانطباعتعطىوهىالواقفة
األنحتىباقيةوأناآنارتزالالحيثملونةكانتأنهاويبدو
والدقةالجمالرائعةلوحةالعاجعلىالغحتفنفىالدينيةالموضوعاتومن
قصصمنومناظرالقديسينمنومجموعةالعنراءوالسلهدةالمسيعالسيدعليهاممثل
منبثقصليبمثلتقليديةبمناظرتزبدفكانتالخلفبةاماLTVLTAشكلاإلنجيل
اللوحةوهذهالنصربصليبيعرفماوهواألكانثوساوراقمنمكونإطارمن
األباطرةألحدالمسيحتتويحمنظريصوروأحيانابباريساللوفرمتحففىموجودة
يتوجوهوالمسيحبظهروفيهابموسكوالجميلةالفنونبمتحفالموجودةاللوحةفىكما
الرمزيةوالصورم49إلىترجعوهىLYشكلالثالثقنسطنطيناإلمبراطور
تاريخالصعوبةمنيجعلممالهاالمعاصرةالمكونةالصورمعتتطالبقهذهلثشكال
القممطنطيديةفىحفرتقدالرمربةالصورهذهوغالبيةهذهالمتاخرةالعاجقطع
LLشكلبباريمالوطنيةالمكتبةفىموجودةلهامشابهةأخرىلوحةوهناك
هذتقترنواحيانايودوكياوزوجتهرومانوسلجمبراطورالمسيحتتويجوتصور
بالصوراللوحةهذهوبمقارنةم595فىتوجالذىالثانىأوالرابعبرومانوساللوحة
فترةنفسإلىترحعفهىوعليهاحتماالأكثرالثانىبرومانوسأقثرانهايكونالملونة
0م959أىتتويجبة
صرفىتوجدiptychرائعةاخوىرمزيةلوحةمعاللوحةهذهوتتشابه
مصقولةاللوحاتهذهوجميعبالفاتيكانوأخرىبرومافيتيسيا
وثماألرشاقةأقلاألشكالكانتواقالدائريةباألوجهتتميزاخرىمجموعة
العاجمنقطعةاهميةبهاالنماذخأكثرمنNicephorusمجموعةباسمتعرفوهى
افوكاJUتيقيفواسمعليهاCortonaفىفرنسيسالقديسكنيسةفىموجودة
Lr9lالمسيحللسيدالعلوىالجزءتحمللوحةعنعبارةالعاجمنوقطعة
الثامنالقرقإلىترجعوهىوألبرثفيكتوريامتحففىوموجود441شكل
To
فىنماتلهاوالتىوالبارحالقوىاسلوبهاعلىاسنتاداالتاسعالقرنربدابةالميحدىميخائيلالمتحملوالنىTylerمجموعةضمنالموجودةاللوحةاألسلوب
بأئبنابيناكىمتحففىوالموحيودLLYشكل
عددلىباألضافةالمسيحميحطتصوربالفاتيكانموجودةالماجمنأخرىقطعة
أواألولىالفتراتإلىحاعهااوبمكنالمسيعالسيدتمثلالتىاللوحاتمنأخر
اللوفرمتحففىلوحةفىنجدهوالذىوالرشاثةبالقوةاشمامهااساسعلىالمتأخرة
تصوروهىI44شكلBodleianفىوأخرىالتاسعالقرنلىترجعوالتى
إلىاللوفربمتحفالموجودةعنمانوعامتأخرةوهىالعرسعلىجالساالمسيح
القرنلىوترجعILLشكلوألبرثفيكتوريامتحففىموجودئالثةلوحةجانب
وفوقهالوسطفىالمعمدانىيوحناتصوروهىعشرالثانىالقرنوبدايةعشرالحادى
رائعمثالوهىتوماسوالقديسأندروالقديسأسفلومنفيليبوالقديسستيفنالقديس
المعمدانىيوحناللقديسةصوتحمللوحةوهناكمثاخرعملألفضلالديدةللدقة
تملجميلةأخرىولوحةليفربولمتحففىموجودة45Lشكلهطوبكامل
رائعبإطارمحاطةواللوحةقاعدةعلىوتقفالمسبحتحملطولهابكاملالعذراء
بينوتجمععشرالحادىالقرنإليوترجعUtrechtأفىموجودةوهى144شكل
شكلالعذراءللسيدةبتمثالاللوحةهذهمقارنةويعكنوالقوةوالجاللوالرشاللةالرقة
47Iالوحيدالنموذجالتمثالاوبعئبربلندنوالبرتفيكتوريابمتحفموجود
صغيرةقاعدةأوسلمدرجةعلىاإلنسيابيةالحرةالوقفةنحتألسلوب
تحملالتىاألورأقمنعددعشرالحادىالقرنأىالقترةنفسإلىويرجع
فىالموجودةتلكمنهامتنوعةمجموعاتفىطولهمبكاملللقديسيينوأشكاالصورا
شابهلواحدفنانعملمنأنهملبدووكلهمفينبسياوفىفبينافىوغيرهادرسدنمنحف
جميعافياألسلوب
ترجعوالتىالمصورةالفردبخاصاللثهخلفبةمناظرتصورالتىاللوحاتومن
والبرتفيكتوريامتحففىالموجودةتلكعشرالحادىالقرنأىالفترةئفسإلى
فىالشهداءLazarusسjjألزرفعالمسيحميحدتصورمناظروبهاLEAشكل
الجنةفىالمسيحمعالشهدأءالقبر
To
القرنإلىترجعهىLifشكلالتجلىمنظرتصورلوحةتوجديرلينوفى
عشرالثاكأوعشرالثانى
قىموحودةأناستاسيسمعالشهداءمنناناتصوردرسفنفيلوحةوهناك
ىوتسمل1دونقهى6رخاتمل1الفترةهذإلىترحعوالتىاألخرىالعاجقطعأمابرين
االنتباتلفتوال
وهى400شكلشييداألربعونعليهاممندلوحةأيضاالمتاخرةاللوحاثومن
ببرلينالقوهىالمتحفلىمحفوظة
قطعثهنافكرهامابقالالعاجعلىالدعتقطعمنالهاثلالعددىباإلضافة
فلكفيوالسببرالعظمكالخشباخرىموادمنحفرتالمتأخرةتارتفل1إلىترجع
العظممنلوحةذلكأمثلألومناستخدامهنونحالتالتىالعاجتكاليفارتفاعهو
بكثرةمتلتالتىالحمامةوخاصةjiJjالحيواناتوأشكالهندسيةرسوماتعليها
اليوالنىبالمتحفموثودةبهاباسالمعموعةوهناكالعمميحهةاألشكالفى
استخدامعلىمثالخيرهىابيزنطىالتبظىالننصالةفيلريةالإلسكوالرومات
للعاجكبديلالعظم
دأتإلقلمربطةصغصلبانعلفىالفشةالبحرىالفلىداباستخلمأبضا6كبيربكمياتالصلبوالخشبالعظممنشاذجايضاحفرنظىالبلىالعصروبعد
جدأالحعفيرةواألشكالالرسوماتةديثثل1الموادهذهتناسبالتىالموضوعاتوكانت
فوقلوضعهاتممتخدموكانتمعدنىبإطارومحاطةيإندانمرصعةصغيرةصلبانمنلى
األعمدهذهوبراعةوثقةجودةورغموالبلقانومومهكوالبرناقانحاءكدفىالمذأبح
فنياعالمنهاأكثرحرفةتعتبركانتانهاإال
والجواهرالكرلمةاألححارعلىالنحتاألهميةمنتعدالتىاألخرىاألعمالمن
منهوواللونأزرقححركريمAmethystjAjاألحجارهذهومن
عددمنهونفذالصحدىالعاشرالقرنفىمالوفااستخدأمهاأصبحالتىاللينةاألحجار
تعليقاثأوكدالياتاستخداتتجداصغبرةلوحاتإلىباإلضافةاألبقوناتمنركبي
أمملوبهافىمانوعافقيرةتعنبروهىالصببطريقةمصنعومعظمها
مأ5
فيتصنفأنيمكنSteatiteحجرمنالمنفذةاألعمالمنقليلعددويوجد
فىتتميزكانثالحجرهذاعلىالمنحوتةاألعمالمنوالكثيرالماجقطعأفضلعداد
عليهاوالحفرتشكيلهايمكنالتىالمادةليونةبفضلوذلكاللنفيذبدثةماوقت
موجودهإلمبراطورصغبرةرأسالمادةهذهمنالمنحوتةالقطعواجملأقدمومن
عشرالحادىالقرنوبدايةالعاشرالقرنإلىوترجعببرلينDalilemداهلممتحففي
ميخائيلالملشعلبهامصوروالدقةالبراعةغايةفىرائعةلوحةلهتنسبالذى
Steatiteححرمنوهى451شكلFiesoleفىباندينىمنتحففىموجودة
جميلةاخرىوقطعةالقوىواألسلوبالمرتفعبالنحتويتميزبالذهبالمطلىاألخضر
ائيوثوروالقديسمنظرتحملالفترةنفسإلىتقريباوترجعSteatiteحجرمن
كبيرةلوحةتوجدالمادةنفسومنChersonseمتحففىموجودةوهىىتراتيح
عشراألثنىالمقلسةاألعيادتمندوهى452شكلتوليدوكاتدراتيةمتحففى
كنيسةفىموجودةلوحةعلىمصورالموضوعونفسسشرالئانىالقرنإلىوترجع
الموضوعونفسالتاريخفىقليالاعنهمتأخرةوهىأوشريدافىكليمنتالقديس
علىوترجعAthosأثرسجيلعلىفاتوبيدىديرفىصغيرةلوحةعلىمصور
القديستصوررائعةلوحةتوجدالديرنفسومنالوسطىالعصورإلىاألرجح
جورخ
السهلمنوليسوعامةخاصةمحموعاتضمنولكنهااخرأمثلةوهناك
حدةعلىوذكرهايهااالوصول
العاجبجانبالنحثفىاستخدمتالتىالسابقةوالموادالخاماتإلىوباإلضافة
األحجاربعضىاوSteatiteلحجرالمقلدةالصناعيةوالمكوناتاللدائناأيضاستخدمث
معالمسيحللسبددقيقشكلعليهحتدالذىالحزوردحجرمنالكريعةاألخرى
وهىدينيسالراهبخزانةفىموجودةكانتالقطعةوهذهبالذهبالمطعمةالحروف
الجزءحفرالمعتادمنوكانعشرالحادىالقرنإلىوترجعاللوفرمتحففىاآلن
الكريمةاألحجارعلىالعذرأهالسيدةأوالمسيحللسيدالعلوى
زخارفعليهاوجرارأباريقمنهوشكلتالصخرىالبلورىقطعأيضاالنماذجتميزالسهلمنليسأنهغيروطيورحيواناتاشكلتحملورسومات
الفاطميةمصرفىالسعلمبنللوالةصنعتالتىمنهاالبيزنطبة
TO
العاشرالفصلمراجع
البيرنطىالعاجعلىالنحتفن
1998LondonByzantiumofArtTheFTMathews
collectionslesdansbyzantinArtLByzanceed4سJDURAND
1992LouverduMuseePariscatcxliisesfrancapubliquesofGloryThes4eWJXOMDWILLIAMandCHEVANS
DAEraByzantineddleأMtheofCultureandArtByzantium199ArtofMuseumMetropolitanTheYorkNewcatexh1261
EgyptdCoptesleschespopulairescoutwnesetMagieGViaud
6860pp1978Sisteron
BackgroundHistoricalThereandIconsMiraculousJHeijerأول
9592pp1990CairoCultureandArtCoptic
collectionslesdansbyzantinArtLByzance4ءJDURAND
1992LouverduMuseePariscatcxliisesfrancapubliques
ofGloryTheedsXOMWDWILLIAMandCHEVANS
DAEraByzantineMiddletheofCultureandArtByzantium7991ArtofMuseumMetropolitanTheYorkNewوcatثe1261
مالا
1977FaberandFaberLondonand
PhaidonLondonArtByzantineandChristianEarlyJLOWDEN
1997
ofReinterpretationAGodsofClashTheFThMATHEWS
1993PressUniversityPrincetonPrincetonArtChristianEarly
WEITZMANNوNecatexhSpiritualityofAgeThe4eلال
1979ArtofMuseumMetropolitanTheYork
1961OxfordByzantiumBSTHMossandHNBAYNES
PelicanTheArtbyzanineandChristianEarlyJBECKWITH
1970HarmondsworthArtofHistory
1961YorkNewConstantinopleofArtTheJWITHBECK
1924ParisbyzanitinartLLBREHIER
MuseumAlbertandVictoriatheinIvoryinCarvingsofCatalogue
19271Part
35
1925OxfordArtanChriEastM0DALTON
1923BerlinOstensdesKunstchristlicheDieHGLUCK
Sources1453312reأempByzantinetheofArtTheCMANGO
JansonHbyeditedSeriesArtofHistorytheindocumentsand
1972JerseyNewمآcliEnglewood
1942PricetonArtChristianEarlyMoray
1934and1932ParisIIandIbyzanitneArtLTylerandPeirce
1947Paris395325chrétienempireLAPIGANIOL
1959LondonByzanitumofArtTheTDRice
1968LondonArtByzantineTDRICE
NeandNashvilleArtChristianofBeginningsTheTDRICEل
1957York
1962YorkNewCivilizationByzantineSRUNCIMAN
1951HarmondsworthAgehisandJustinianNPURE
1933ParisbyzantinArtFWVOLBACH
1962YorkNewArtChristianEarlyFWVOLBACH
lhenfrdesundSpنtantikederElfenbeinarbeitenFWVolbach
1952MainzMittelalters
1932cParisbyzantinArtDuthuitandSVoilbach
ظ
عراءمالبلردمء
سنجضفى7وينىسونو
صصصأليسنزألألليترتطلضفىك ورصبروسيس
لماسنلىلنغالارول0لمحمعشكر
اطرت1سى
بةاليالديلى
لعض10
طلى
ثعروسثتدبر
KMبحبم
دصبرص
بانطوجمرسساادير0
Iألبااليبارير
ارينهىأشهلمكلر
ثن
سميسدبقارضرلالمونمننبملجنابرلكلليو0
نعوساكص
م
7
ال
يربيقابماير4كدطد
نونالشعوا
يوب
اسدبرص
I
ابهى
بثمءليىاطمير
حصاااألسمنياألساليربع00اداسبمدىالميادمبنميربىلحاباس106
ثسطبراجم3حيلبمطالةفمه
موثحطحةثالعألبوهةرسدياة دويقدفيا
امكلهـ
عااألد
نت
ا1000سالبخيربم9أجمىايما2أم
بمحآهاءتايمب7قيبمابربايقابألىإل10آجماإتاأاأدlثإأاثب اااحبصاد
تقيساتاهبهي
صجتجمييححتتمكىهتماحم
د
ا1تكقا
كدخبماءلىأ
أرجةلظتاحاول01المبواتلمئابرعاممنالر1شكل
دمموالغالعالراكعالئرنهن
ااآالبماإسأورخشا
س0111ء
تءشثاةبرصسم
بئباكأث
أآأاأأآ3أألايلمء3ابيمشئخةحمإلتروا
2شكل3أشكل
م
ابمبمثبم
بم
5
بم
9بم
oفئ
63
أح
بما
طبع
برنمالالراهألاليراتمتابر
بم3
بم
يم
ا
بم
بم61كاة ألال1ءول8
0لهايعالىألهألالهجمغءلمبرة
10لمفيفااالرأقاالجماتسمظ
0جواتأل0ةرثهمل1السيحيةوالمتاخرهةالررمالللمفابرنفطيطاشكل
كعل10
أل11 10لاضأت3ا11ا
ااط6الأأ41
اأ2أاأاال اأا
ااااة5بأصإ
ولالمحغااغ1000صيم
ااسشأإ
to
هالبثوكمثالرمن232052الئحتللعجرأتتعطيطهشكل
طتء
ةا10000
ممذةا0ء8
أ19أالهس10ألإ4ا00األثة
0010000اااةاااأإةتا3إإألاألأأااب اداا10100اأ010اأة2أإ101 انبما6ة1110غ
أإةأفىلم11
50اأأكا11110لح
تتالت100001ا
داءاط5اةلالبجواث2250الععونينالثنيسمةاجهةو6شكل
حتئ
ف
ممرإخنأححرص
احابر
يم
أإإأ
بت
ألأاااهمييظ
أئربمتر
10طص1ةلا
اجإ
أثألثم
حححم
إتالم001اء
طآأاتمء
عطا
إ
180
إثثك
احفيإلانراسئشخا1إخأ3ئئ
ابتالط
ألببواتفىحمةكنبىمفبرةمنتحولتالني185قمللحجرةنغاليط7شكل
آف
بم11
اأااا
أ
ا10ا
نهحا
ميمكلمثي
خااافيتأبءبااسااجمبإبمال
03بتطر56ءاتببرألألباشفىاهةبرنرتاألةآل
دا101
ت6دته7األمكالاته11تاعألطشاصطتابم1610
ا11ال01جمولإ10اولإلماباال6تألتمالاداطاآلا11000اتاولأدإتااا1961تنم9ةاب6يخس3أاهـ6أل
0ابمإل4إحماثإأنمبمادبكقحبما1ا0ابهتإلتصأأا5ايإألأبأاكضطسا ا100ط123هابم10طث00ط3داطهـاتزبمشجبنث0متيخةبئ770اجثلم
س5ش جاآد3دا1طهـت1نئاعبإ
1احبمةإثهشاتنمة5تاا100د010ألالآلال6تأل
1000ا1010الةت
ألاث
ولداكللالخارجمن180رنمللعجرةعاممنطر8شكل
لةجمضضيتىإهةة10
ألثسها3نجثيبتيرأةفي1شألاال
فيسىصة11ا
ة11حت افلىتشتتجنيةاتاتا
يزحمقكيخبإلمفجبمإطرطبيلججال3اطىثهـحملى
بهكبهي10ةت6خءأكأثول3 11تطحضلجختتتث10أاتء صطكل
يئمكلالثمملاط193رئمالمفيرةا9أفمكل
ءا
أا
حا
ئي0كمموكاIVركمهـلدلودةةربفمل101
0تلوجهل1ارسثاالغارصةالعمادأألئمكلىانمآلج11شكل
اتبالبج30رنمةربفل1فىمميفتحنية12ل
محمخححع
رجاأبوكوملىالعلويالعبنى13شكلاالممكندلطغرب0الممدسسن
هـثرثأنوكومنىألعمفلىالمبنى1شكل
اااموللىلملمألطمأيأ 1مى دآأإجمطآ4
0جرجاأبوكومحنعةفىةنعل1حدافىمنطر15شكل
0جرجاأبوكومنىالسد5منلر16لثغثل
0ايوجرجاكومفىالبعمادةهنظر17شكل
ابرجمبظتء
خقاليم
بسىعحألتجصممفحمسيبئبزفي ححستج
انؤتضيكز2فيتم
8يلجقبمننضبر لثا
0فيةل
اشطألا51 جا
ا
بينميناأيوالئديسمنظر18ئحل
0جرجاأبوكومالجملين
اأاجمبهاأءكأ90ط
11ش11ياأ011000أا
دةألااااااأإتدااإاإااأ أالمiبمااأفي
وفاهـلثدأتئات
يشوىاثنهممةنلطيطا21شثلمموهاجاألهمريالفكلالمعروفة
حص
6اطبماشنودكنيعمةتخطيط221شكل
مموهاجييضاالديرالعمرولة
مموهابملرهألكنالسالمخططةالواجهات23شكل
ثلأإإإالبئماء4سآ 9ء14111أ6اولط6ش
إلم5لاإلماأاساآااااأل111111111نمإأال10كغلميالالالئمهـأ
ءردمألشحمحح
والساسالغاسننالف0اأراكفاديرليثالفحطويالداللهاشطط27شكل
والممادسالخاممالثرنين0أدمياايهلبالمنىيلالتبط10ةالحج28شكل
ثرممرمء
ماأإآزئ3فيي
3الماااإلا3حبرءبرفيكلالفيلمركلطبرع ءام463يضمحالك4إلصاا7سببمهـ3اإثنجلدددعإيهياصببرحيا
خنإنثابهعقبئض3ثضشبئممر 0بههاأت10
خث1160 9إا0ة
التمضبنىكلثبهفأشل3ثصال2ىكلىالاالسثنددلةعلرليمظأبولكلسفطفةعاممخطط31شكل
ال
ا
111ديثمأ
آهـ61110حى
امفاأبوالثمونمةةالثنمع22شكل
30000
ايأصءاكا
هةظااةيئأ
فياءحمماثجة9تجيإ
األإأايبتنغةأل7أاأشء
سافاأيوالثممالهةاليالرطحما33كليئ
دسىنمظثكفمىمففنt3شكل
أ00لت
aا
أف
aaةلول
فئتطمشءتت
10
0لفمىثص0مفننةإكلهع30شلل
أئ
ءسبؤتج
219ءكلومكالداهغ6رنمالحدرة36شكل
ىبرنجةيرألاثثىرممكل
تجرجمميخرلخةليبئرص1تثئأل جح5صللاسهـبم1136
كحتححمسسلمءص5ج7ميلانريرتخيصؤح
هـلمكل55امهلمائر سااليممغ10كط كصت
كا
ضضبم1100000
خضحدءصصتصحةث حممجئئربمب4ا
A3شث
المعبدحولطلرةالموالحجراتوالسورالسمبحىالمدينةديرلمعبدعاممنظر
93همكل
الملينةديرالممبدمنلغوبىالحانبالحجهراتعاممنظر
سص00ء3000دطتأهـقيكى
ة0ةئماةد
ح
خبرقاحصممدثييخما0
يىجس
خ ي
بمثعيههىستتجال
بمتة
النمأ0ثايحفل1نىيةالساوألنعديحتالمدينةديرفىالسهحىللعمورعاممنطر0شكل
ء5تثضتدألبرألسلشجمح6تخبختنيتضيسفاغتجخحميح
كلجة
ت4ىعبنحتيهعتاحمنمةثخأ
تشحذطع
ء
تغ3كاة
تزحاحكلهضسطثزهمى 1003 حيضحهتةتفيد
اةتخوىالتفكل5محىجمبثشقيحيهحئبهزب10بيئتيرطةءثدتجمبتصتببئ
ء7ممرحصمميهءألتحم10 ص
14فطل
وهوالملينةلعومعلدثىالرئيمميةالمعبودةحتحورالبقرةئمطعلىوتشكيلأرالثالسيدةطغرا
المعبدجدرانعلىتفاءأمفهوممعبرعننموذبم
24شثل
والمؤميلىالعسيحيعللالخارجيةالمعحدجدرأنعلىنئاتيةرخرفة
سةصتةحصيمببى
36شكل
طلفارصودةوعهللمعبدالممودىبالسورالخاصالمدخلعلىبارلنحلتىنموذجكبيربحجممنفذصليببنهاينهسيضيدفىويمسكمانيةلمجحبمى
3أألثالئين
ييمع
أ
أ
دنلرهطدوالكنيعمةالمعبدبينلكعنيئيةالكوواالعمدةحناياالئحثذأتالمسيحيةالمقضورة
4شكلالخامسالقوت
5يفمكل
جميمبهبمطمبزبمة
بئمبهي3
ةتجا
جص5كأذ
ءةا3
نمغنمهتجة
االآ
نالحظكثاصليبوبدأخلهاواألخيرأالولمعهومثئلزمفلقةدانرةبدأخلهادندرهلمعنبحنيهدندرمعيدللحتيهالعويضاألشربلىحولالمزخرفةالنياتيةالزخارف
3210
طرعييميلغلفناءمامثرفيكنممةالثئي100رفىالمفمرة6شكل
0مهالئمثرنمنتسضالئمهداءمئثمنمهعوعةيه
0سابخص1000ع0
0100رنمةرجحل1ليالعنالربةللطفوسمسليلاتحنيةأليثمثل
عى
0مثطونىاكمالص0اآلحعالبحسهىومفلرأأAشكل
تبهأل
ألة
تمآح
0عناالسعدسنعحمدمغلرةسطط9شطل
لمىاةصلى
صمحسيثحمثنىث ة
ء
ه3
لدسىشضسر
األحمرالبمرسالطونىأكامفلرأ50شكل
ا
الثلعنأالعلدسنونلسابوللوصسلىأطرألللممتيهططشكداا
هـالفماهنأالسأدسالقرنينباولط0ابوللواللديمديفياثريةللبانيالفريىالبوءحفالر52شكل
مثلمنقعهالمالفرنن5دلوالفلهع4فيةاثللعهثيطللرالمزءلئسالى3شكل
I
0نماثل1االسادمالفرنيق0بأويطابوللوالقديمليرفىدليثماولنالغربىالحألط54شكل
هءىتذةسألحمبص0هةخءءطالثثاءتتآلنتتنجيزااااض
أشى10ءة1100000100أل
لمجؤميتشستفينحفئعبامغ
ضبمكأتجاسخيسحمعصبخصصبر7ةونصت 100اتمتيتبصبت5
لميهجمهصطوشتشااا3 مى10سصصىءصصىحىبرسإ
اطجمتن0012ضئره5لما114 صعئصحرور3الما10
ير4ءأا10امألالماا00 ألأأبهالمجممألم11 اسا
ااصصسصإ0لىا111
100شاجمهـانمااتأا11000احاأفي
تساءتثسلنمسححعحنشطف
طاحملبمثريخفيأاصلمذنهننتاتلمةدقهبإكألثهـا 330تدارربرا01اةال10ميصب
يمسيهعاء60طيىااانكلتءلحتاحماحالتآبنكأصتئ
خختمتلمجعجتهثصتميؤجمنمخصببحبئ19خهبمسأأالم06طء را
ئنبإلمبحيثحيمبعىجمثسبلبصئيخغتجبتأألبإلفيطجييمبئحاصحسطماكلما0مااولااقاإلصتنثا0إل
لم0إةنميى6ةجآنكطيخ01إ3ا6إ6كئيأة اآلليحمز3ة8طنمبفي80الىا70اةححتتضااامءلم02 االاطا
يبهصازخلجمإبى11اطمألابماعباظوروليآلبهبهاا11100ا1أءلمب0ياةأك ااخماادءطء9ااث51ابخأأا10ءاا93ألب0ااا101 ا4010آلألأجماتالئدإااأا3
إا13ااااءاءأسافى0ا0
0الئامنألممادمالفونين0باويطابوللوالفديمديلالرههانفالياثهنمانب55شكل
لثامنااثعمألمالنرنلىياويطajijlljالفديعدورثىملتالثتطور58شكل
أول5METR5صسألهكلل
teIldnpe11iio1113ofnrt
ئلرةبعلرمهااثفصفىلئعلتر9ءشثل
أدةئيطلما
لي671
أل1لي9ياكةإطإا
ا72أورء
أأااإأمت11
صأااألمأل15ألهبرببمن7لىيهـاأفأسالململلةغط
اصأه01 11ة
أاإىص
60شكل
ءآلاكمال
11
وا
9013ةاالم1000بمبم
11100ز3جمفحمحءمحتااأإ
اآل3فيجزفى
ابههـبدتنيطمنجؤها
اصص
11
ألبهابم3أشتاايمعبلط10
طبسالتجم
د3ثااااا3ث
اا1إبر
17
6شثل
القي
10
13
ف
II
غأط
اجةنرس10حدصثجثج س00100001ءاباء
حدثمعالعنالفومنىالرا3نالفمنكاليافىانجنهةنعلكي68ل
كالياهفىفياتحدى69شكل
آ
المالىياتالفحإلحدىمدظ70يئمكل
110الممحدعوالرالئالثالفرنى0باليجواثالغروبممفدرةسمكمدارىتسو2Vشكدموسلفومالمميعنودوسالفرمطاردةالنلرليالئحهةلنألالب
اشمياالنبيئعذلب
والحوتيونانالنهى
هيم1رلرالنبىدوعبلديكا
األسورجبفىدأيثالالنبى
الميحدوالراييمالئالثالفرفين0يالمثواتالفروبم6مفهربممدفجدارىنصوورا73شكل
هناءمىمموصلىموسمث
رفهلهممانىنممالعممعلذارى
حالفحمةال
صالحلراعي
والنبمدت
الدفعلمماماموصانيى
اهمحلىنهااممعمةق
هالمدرالعوالئالثرتدن0باليهعولتالخروجمفبرةوسمدجدارىتسوو7شكل
اورنمليممبنىبىموسىوصول
شلمماللىمبتى
والفلكنوحالنبي
العنةمنوالغروجوحواءدم
العفدمبيتوعماريرمياالنكل
اأ
0دحيمد1اعوالالثالثفرنوكالموبمالمفهرةالرامملفعمةاإل5شكل
4العيلىوالرالعالثالثالفرنواتاللبالفروجمئمرأ5بالمتضارفععاالنصنطييا76شكل
شكل
69اماال50طالول
لأظهإأأئآلوأل103 ايف6
ثعمريعوثئالثفرنضبالهعوفرربممثرة0يلىئمالمميفيسمممىمثنكلأل8ل
ش
عماوكةةالئمجأمامسمالندى79شكل
ثر
بص1011 بمبأاإنجغاصءاتجفص
2ءسه50
وممنةمممدةشلى
أشلل
0همرلثترفنعلخىفريصكىمدنصرو
ممأولثىالهه
سهمه
العيحدوالرابعالئيثنينالفيالبجواثالفروجرةمفدممكفجدارىتسويرArلثمكل
المعبرةالقثيمالعهـدأنبياءمغلمجموعةتجريليةوبصورةمحددهأثميةالشكدمخللفةمناظر
البجوأت30وقعالمقبوةمصعرفىالمبكرةالمسثحيةفىوطبتتاليهوديةفىالخحصعن
الثالثالقرن
النبىزوجةسارةدتكالالتديسةجالنارفىالئحئةالعبرانيونبالصالحالراعىأمنالخووحفبلوحواءأدمواألسودجبىدبنضرعدانبالالنبىهـتتضمرعابراهبمالجنة
هـيالعيلىوالناسالرابعالفرتينبالبجواثالسحمةمكب5لريعمدالممثضعلىنصويرAtشثل
0المهحديوالخممالرابعنالفرنيالحجوأتالعمحممفبرةالفلكونوعالنبى85شكل
المووالعوالراكعثفرن0يالمعويضسكلهفبرةحيهووحواءأدم86شكل
0ديالميحوالخاسالرأبعالفرن0يالبمواتلممالئممئبرة0ايراهيمبى1لأضحمة871شكل
يلمن6عحه
ىثطوالخاسالرأبعثفرنمغ0بلبجواناسمعمةمفبالطراء0ثماربمرية901شثل
لمأكل 5
ص
أل1
هكديلععىومالرافرفالمجوالمعمفبرب0سكالالفديعمةJWJUلرا91شكل
العمنتقوناألطفاليعوقالروملدثعنلىاألطاللفكلفامرلألم0كلامذكمة92شكل0دممادطهادلنحنعلىأيودكى
الرهلةيدايةورممفحلم0الههثلفىريار0مسوكيالمفدممةالعاللةرحلة931شكل
ملىالسكنال0حفعنودير
تأ
إ
قعمالىمن0ضملىالفخمرثماءأليوئحووللىالفاناصممعجزةt9شكل
الععالسلرن5اورمنمفلىتالعرمنلمااللعةمعجزأiIل
حمىنصثال
Iنررفى2ثمم
ممالستنرن0ممنارة0ارميانيريراميمأضحية17شكل
بمبمءنطه3يمحصيت00حممضسخصثألثزدعطحبم0ةك
يعخأ
ءيرعسفيفلم
ألممالمىنالنارةمارهداديراألوأللفدلممينأتدامتحتةيوتل1منالرA9شكل
0عمالهلىالكرنممفلرأارمياد0لهمالحميوالعمظرانل1فىالثحئةاتهونالعلى91شكل
ئم
أا3
0الثلمنسنياويطايوللوسالفديرادنالىناالد100ثللف
0النطوونوادىهـمفارأبودي0ثواميميالنزبيحة151شكل
ماط
دطإلالملم
فم
يا
أللم
لأل
بيربئطة
يمطث6اط
ط
وا
طمإاء
لةء33
قيءتقي
رز0ء
الثامنألالعمأبعنعنرفل01األحعربالمحرانطونيوماألنبادير0ابنئهألبحاالمهودييفتاع102شثل
طغ
ثل10
أإلمابملما
لما
أل
آءيب
ا
ء
7
بخل
ي
3
يا
إ
لألأعهة
ءةكاأالمءك100016031
ثص2ثم11لماءاباا6لكلوااولااهفىتا5برا100111000110
االاكهئما3هـا4ا111100 أءا101هـااإر10
د10001طبخ
ت0س10ا0ل6لمكاداااال
بريمإاسأااصةء10ااالالماا0
101ءت14امهأل0310ةالماس10009بر
11ه1ء00ص
لم100010زس0ائألالمأاءكاأثهأل1ادد
ت1طاأتااهثنأدتلىقيهـطثشدايرتقي10هـكضسضفىةء1010ة
ليضءكلاا6الةلم4دئجل7 ماببئآءصإل4يهمجم0300صيببمتاكهأ103هـماةيما آهـححئج60
أالا
110ء
أل01اا0
ولمتأهـام51أل3ا
لم0010ا0ص1اةاإاأفياكالم10ثالا10
11لم10010هـكعدير130اةدالااإلم3هـإذءاه110000
الم101ء
1001الم01اط
ممىبلم1001لم20مهـ3غاطة20010111أل
صحه3د4
0دأودأثمبىحهاؤهنجانب0طباوللوابالقديملىبديالئالساتىاحفىىجداتصوير1541شكلوالسابعالسادسالفرنين
50YAflOCيمبم5بمامعضس
صباوابولوالقديصلديرياثالقحإحدشنجداركأثصويواشاظاواالثداالن51شكل
ابا0أبوللوالفديملىبديرالغالياتىأحدفيارشثصويرب0االللمطنينقألدجوليتيوابداودالنيى106شكل
0باريطايوللزاعديساصتافذؤياتإحدتفىجدارتتصويجوليتعلىيقضىأودد107يفمكل
0ياولهطوللواالئددملىدير0منالظنرقل1حداريويرفمالعرثعلىداوالملك108شكلى
جبم
ساجمحىثئراابب3جةااآولضبام9اماا
يخيمحأللمثأءاأ3فيألبخ1لى10ةص100تةت شا3ال003ألتبمبماءهء
ابةتيرألبخالمهنلم
ثطءسهـبم7دشكثضحإلةثج
نرئبماةأأأألتاأ7الاأل
ثلحض10
باويطابوللوعدفل1بديرالقحطاتدإحدنوجدارلرتصالجحدمنىاألشرارشذيب109شكل
اةحمظت
الثمنلطالفباويط0مطالبلىللفلهمجدارىئصومنالممفلىالجلء115شكل
مصجممحمهـثحبئب00اهـإفى10كوت 0101اطايمل10ممأل كألألبز3360دسبرسمفيدطعنتلمالمضقادبإهلملىخب0ائبمايرفيثهـج
هننألزب3حمص11سصلبماثةضختبمه شدلمز10الال111لماإث1ئرتالم
ابألتمكب5جنىئنثشألاأطمبةيلجبغةأاوالاااةا7مالمتنىا5ساا يمااتعتاداهIمت410ا3طاللا أتتااتبتااللىخب6
نجولةضبمج03فابآبةاتاخيمجآال بااطي6ايلى 0ةبصصا3ااءةآأأثبشبختنء 10000اتثصكلى500
نرماألما2صاننكإخيم6إحفثدسنعليكخمنيمحبنجهاعخفمأال110100جمصشسحثتياء3بر
تيبرالبنولببمءكلية0مأانكلمروهراآلآللبئبرزشفبر000بماباسا 10األيألحمصهـلرحمىب صئه60ااحمبتاء طألاكيلىء001 100ك5لمءألكأءبملمبتفيبااحلغ0يمءءحمإلئممازبمألالأممضدمارلمبمجمرعيإثامشيهبث ااصعال150000اصيرح أحز10بر9000بئمملمهصي
صتمإممبررالهـاضمصاانجنهشاا0أخظحمئءبسبيتيمءا1تء0تطصص ءاجمرءصسكشألبئ ا0كصءه
إةتامااتجهتهضنرإكبفيا11ررببدترب0حشاجأب
حمحمسثتحما
53راقدالمفبرةالىمصوراعليهاغر0يتت1لبضنمزينلصليبىداثرمثا111شكلإألملكاولوادى0طيبه
طحمإ60011يهحهجمكقئمأكل10أولتاةهأ أل1000اير0ث
اا13صفيكل0بهمنم الاهم01في9ةيميالة104
10جمألكلحبألب
اليمرث3
111أليم3كل
1111طنيجمأئماذة
لملم
أ3الصنالم
0العمادهن0ثرثاأبركومالذراء60ثيئمارممخاليلصمل1متالراIIIشكل
ك636F61ا111111ثااألاطاد2كا71اايملاكمثثاإ
يطتاد
كاثجأحكلص3ثجملالطاااألثننضااعءفيبايةإبمث
ابكلبتطاإأ00اةفيءاصنأنم
فلتنأحم3ثالالم
يبماجمبصبطحمأل لم
ال9131اأاالمط1اا1طالم
ثالماىعيث1يرأخرحالمإلبممفينىيهاجا
تجمضيخيمصادمظاليغ6 اإأمشا0010ياثإبمشدت
أ
اكاااث
أطايبه
رألم
6111أ6كميفئيطبالوللوالقديعبددرادخداتاحدىلىىجديرثمممون7افوادفادمسيدقد1141شكل
ل0يوللوالفليعنثيواألددننهلىالممدحئصيمنطر116شكل
طنمحضat
رألتخى3
اممعمحتحمص0باويط0ارللوالئديعىبدرو3هـرقمةالحبلىالسيحثIVIشكل
اللهى30مدمثمليالخمحعرمزالسفنىالهرطمةنضث119شكل
اال5ء
8الءتجغجمئىأ3دألبهثمهبماال4س2همه اد
0كاويطابوللواللددمىيروللرمبانلبضىالشبىباألصلوبودرض121شكل
ياليطاووللواكدلعلىيربياتاحدىنىجدارتسويربعمثةمطأللوالفضاللتجممال122يئمكل
باويطايوللوالفديعيديرالقحماتاحدىثىجدارىتصويرالعنيةحولميدألياثشكلىالفضملنجعييد3YIشكل
0ياويطابوللوالفديعىيديرالفحياتاحدىلىجدادىنصوفرالثنيسةشفصان92أشثل
يىمءيماالمالم
سغCصثعس
فيفيا
أ10
لااآلكلفي
11أ25شكلاثمطمةئونئممليانثداريهرخارف
كاليافحطاثمحالعدلالقرن
انالدبقيالممحمأمفمثيالسالةاتئمخمعVIIلئمثل0والماممالرايحنةالن
فم4mللعةللى127ئمكل
0كرسذمفبوةفى
انراأهط4ش10
أك
اطا50برخطفيشألش10لمس
أ3010مبقألإآبرألثالطاليإلت
انرجمإل
أااةةفم
مم
09013ني1
حمطهاء5
ات1010دلميهطكلط11آل101ءبمفي
71يبميلى000ثة
ض12الحجرةياويط0سطوسالقددديردانماكالنبردص128
لسطعىالقرقلطكدللوثندسحعرالتاحدهـامسهحاحورمعلدسللنعرمنطر129شكل
مالسللىنللهطاللوبطساءمنالثادمأوالمنفضمروحرعنل1شط135فمثل
لىجاللوآيالفديسيرلىجدأريئهصويراألسودلصامنطر131شكل
133شكل
عمادسنالأبوللوسالفدديعنخصلي
سسصةالى010األوأبا
نمثة4بربأتيأ00لم
ماشاأكفحاألالمأأ 3كألكيم اعرءاتضم ءاالمأا1لملى
فيبرفبةخرافىحيوانفوفىاليروممنظرrt1شثل
ثمار رنجألت
بمحاجمبخصث
اآ
8مكا
دالصمئنأشثالمانماذج132اهطل
البجوأتب30رقيالثجرؤفى
ابعالروالئالتالقرنبت
األ لمجونا
يةالالممكنرلياقهتهـرأفىمداريتسوير135شكلالعملىولثالثنىالفيةاالممثنالومانىالدونثىالمنحفففيرصمنطروالسثدونانالنبىسالحالرأعى
ءاابئنص1سا1ءحكلإة
ةاأ10ةلحاءتال ألع
100لك6كبمصمى
ثم36جما6ء
ولحبرةممفادةلرممادلىالسيحوالطفلداءلصمددالعتصوحة138شكل
المهحلطنممادملىوالخاسالفرنمن
اال70حجردصمفارةاادديرانألسعحوااللفلراءالطةديمحمل1رنصحندأل131شكلالمدالدطغعمادسوالخامصالفرنين
أسأ
كبهم1ال19حجرةالفددسلىمىوائنينملكينبىاءالفلىالسيدةمنظرILlشكل
الممدسالولسقارةارميااالليادي
ا
ألكردحرء1لأما33حجرفىالقديسينمنئنيزبينراءالثاسسيدزمتظرItTيممكل
قيالعيالدماالدهاداسذثمنئصفأبولئالئديمدير
يالمعمالمىنيطاوللولففمسلصاالهمرةالاحعمنحنمة144ض
برأ23مناةكطنياإا
الثامننالفالفديعمينوأحدالعأراءةالعمطتمكلالنويةلرمكنيممةمنلهجدامموردـ145شكل
انطوفمومففيصلاهعمنمسورة461شثل
صص1ب
صهـبئاا110109
اكاءفيعا6ت11لمماة
3103ء6بر
لملمأأياائب4ا2طغ1111أأـلم 0
ث5ء
انجيضدرواثهحضنةصوLVIشكل
1بمائغ4ثالالءمليضايخبلألممcمة
بركل10060
ضألألئ
70147شالمالملم600ةحة0010ثهفياااإه سطئص01ءلاطأآضالآأصتاأإأةأإإألجمإاأةأيهاإ91الآجمإأشأايةإأااء اأأإفي3أاةكصءكه
ادىحمد0اساءد0ملت00انجبم
طناحال3ثهكاهغ
زرنيبر
ايألولئظبهإل
اء
63لمجمغبحط
الميالدلطلىلماشر1والئاسحالفرنييانالمديالئيوتوكساءالعذالسيدةبائمارةصورة148شكل
3كهظحفألطتثكلثنمثمتمة0ااالما
11فيأحديخبكأل53جم آكأأءيراامم غجمبمنجء ةالماإا100ميولساةة10ضا
والبربرزدلم
لبماقاسصربمبمممألخالىت تنلملمحءلم بهماللإحيةإمكم3بهالاةاس7ئمبرفيلمضلمممهـفيالماصيكيسممرشليلمأءاع
ء7ور
فياءء001طحاخءةءا
0دةالمتجعالعيوأفاتراوعي4النبيحرتياللرورنةطهفاهيومعلىىلعتل1لحطةالسهحددسل1491شكل
باويطالثامنسن
برطءا1
تتجممت7ة
وللم
يجمدة
ءطألصاضشة
سجينحضاحىءفيءأ
ؤسثبيبمفىشضحىبئخاثسئهدتنظلجيعفيد
يالميهالسمعالفرنمافهنثئهـةليسمحالالعطرصهـرأ101شكل
بموو
ص
عهعونوالئلمنعمهعنطفيلىللولهرليعملمرمذيةسمحقعممد152شثل
نمحبصألا
لملميلدملامنويالعمالعفرنيطينيأبوللولكلفيؤكريماسالفد153شكل
م
ابص
برثلء
ا
لمإألهـط
ولءحيكأل
قكأكغ
ابعواللىالثالثالفرنين0يةالسكندالكرهوقةلمفبنخطيطot1شكل
أهيمء1ب0أدبألإ4
1امممرابنأيخممئىألص4نميمائمبنظاد1 ا05ءألشنرال31031حصحشلمراحس
ةمفلىهنهةفيالئمةالسمحفدالعممعزات155شثل
اثهىرالظمعجزةالعيارلهالغذاءممعزأالعلملفاناهعممعزة
ولرابعكاثل1الترنلى0اكمدنفردةكرمملىمفبرة
يشيثلننضالمرالولعئالثهنتوالعسكمننسيعغفذعلىصدةومهأ56شط
لرابعالفونمنوالكتاذالصوفمنلمميحنطمهحلوسيدذوجه15أللنمكلباثينابيناكيمتحف
األدكاتفيطاويصط6المتوناالعمددةئمطثومطلىةدممداخلالتمنوىمننمممظعةأهمكلث
ممدمنشةخرثلف6حىنوقالحورلداألرسة
ال
شكل
و
أاتءت
حعيمطءسكلش
10ألة10
لممري3لمأئئ19ء0جمألتزيردبمثءنجاال11001ت10ةبزءو
افيبميرلمب7تشبمأسسءك احدثءءأ
نددعهالةدأسهحوللرحلنسنيامذءانصودأخميمهننممهعئطمة159دطنوالخلسلرايعنأهن
ألفىبقيخمئؤحمه
هالةرلعهدحلمويعهوودليثصنمعمىانمنلىاخمدممنثعميجلطعة160ثيكلدمالعفىذقثهةرالعىالنبثهةفالزخامنمجموعةبهوئحيط
ملويمنمدلعيورتريه161شكل
الميحلضعمابحوالسالمن
413دأ
رقصوضعفييدةموثه162شكد
الميالدعمابعوممالمفرنمن
A
الاأكلإاأإا0أأطلإهماولاأث
العيمونفمعولرالعنهالةرالطهوللفممانطلىستمللرملدتردهITI1لش
أا9خماتبمإهأفىصبمأخغمئمذبماغةث ه100ط
البأطأتءبألد 001آادابرحشظجمعىةب5عثياتجاراط6اا6ؤتلمح3تيم اط7بإلبئححتات
اأإأيألكاةحهن 1وهاصفي5ننم ث7ءحاظتةاطمثا لىاددغا3اف0ط5بحبكيه9 هم
يختملمءمة
ظ6علالتة
أاالبزفيختهمحماتحكاحاحممحشئفي تصمحىاباا
بننصيمحمتلىيبيعبصيهحمسحععىفيآأاثا10 j
يصاتاة
أيكسعميهحىبيميالابصبماي1ولبدحث
لمخحكلا
حطهنفتاتدثمبضةعححصدب3ثا
الميالديالرابعالترنهيثلداخلواقفاكونأنيحئملثللنصفيةصورة164شثل
10الميحدوالرالحالثماكالئرنسالخعرلهكاطووادكاتسونعمهعفطعة167شكل
11فىدإثأث3 51اكمدأل71بهالا
اإأأداا
لنالميالدعبارل1والئالثالغرناواخرلرعألوأماههالعارفاورفيوملىالراسئمديماكفنمننعطعفطعة168شكل
معكوسستضالرالعنهقةومطسامتعندولدكنفثحيلىسونيالثضنوفمحنعطجتطعة169شكل
حاأاللونمنارفمةداخلنالحاللونالعوديلثاهدىتلىضعنعمعثطعة171شثل
العمدولريعالثاكالفرن
النيذمنددهاتسددكنلعنى
تمطننحةلياوحللىفصلمعمالةطالومثيواللةنينوملىشلىأنئمنوكلطجمادأيخئالكلىممغنمميحفطعةIVYشكلنطالميوالربعالثالثالؤنااللمعولباقى
1ال3شكل
ةبالترالرلوزملىمحموعةتمثلامعلومغيودرهامصمسبصمؤشاكفاننليأتقحلعتدبيدعهاععرديىصالمكرناورشليمديكلداخلوسوالطااعينوالحتغمةعألAلىحنيؤشزبطليالتطعةاعلرالبرنتلىIIIIالىالللرنيلىجدولهمللوثهانطلسركمقلملىشفعالمةطتوحطناواليإنانيةاللنفكتااعالهوناليةالبوالثيالدرافعالمةحرر
يؤبماآ6افيكمالمكوناالصلبعاصعةنجثائعروةودىالهيكلرسحخزااااللود
اتنبنشمامخندةكوطيةنرالءستخدمةالوحلةاشتالحا
عابعالرالهرنانتطىالمنحما
تثبة
اول
كاأعأا
11ا
اولثا
ثبصىاقيبرديونيسةذطارفوممطنيمياأهطعدصاهيراكليعالبطلىتصمرأخميممننعميعثطعة1أل4شمكل
طنالميلوالرابعالئالثالفرن
75Iشثا
رظفيوناشيئولوجىموضوحئعنلزخارفعليهاالتبطىيجالنممنمسئليرةقطعة
الئضادبعمليةتمتازوالقطعة5نيميااسديصارعوهوهرقلهايمعلىالجدبدةالمتبدةلخدمة
البيضاءالميوطستغدم1الفنانانكماالموضوعألبرارواالححررالبنىضاألبينللونى
0الئالئةالمرحلةاهناسيانحتباسلوررمفارنتعاويمكنواالسدمرقلجسممحلتوضيح
مالرابعالئرنالقبطىالمتحف
الرسطفةعيهنضالتلىاصورئلىلياطيراسمثنددنسررنعطعإقطمةIViشكلالميحدطاوالممالعىالالسالفرنالممثةمنآئنمنمنالنسرمالالللل
يفء5بمء100آء
هـإتضقيئنثقنكمشاحس0
اءه1جمصتحب
س3أغحس داصدول ج3اا تأا
أجمعض1هجاتتبأصءء
100أة7ةةثءابماههبطىد
عنللتصرفرطداوالحدمئطىالرمنمثلتوضحاخميممننعمكلطعة180شكل
نالعدولعمالعهىلممكالفون0فلمالففمعشخسية
أأإ
يبالمممينولغاسلرابعالفرنيغمنالحالماعىالنمفلىنممبمفطعةIAIشكل
حع
أ0أأأصم
حولالأشساءهـ
المبحديينالسابالساثالؤنمنإسحاقبابنهأيواهثمأفمعيةثمدسنممحجفطعةlAYشثل
والعمالعالعمالعننمثهةذهارفوهولهالدسطلأرثهاتممالفيرممنمحنعئطمأل183شكل
ابا
اأااا
أبصكمعبم اف2نملمفيفي10حظ03ء10030
أل0اأا1ة3وا10155اكة
ثا
المهمضايعوالالثللثنندمطفزخلعلماللممنطمةAtشثل
مفالزممكلرلنلكفالمفنمالخمريثاللىشمدلمئوناةقندنومغنسمعئطعة185شكل
الغلسىالفرنمننسف
صهاجصحنحضجماحىاأطببمابءاط
فكشفصحعضكغةجماحىحمنئجمكولىالتمقنىاأكلاثضفبردير اءءحمسس قسيكنتبههمإلافلمهلىاصىن10ا
جبها7هلم
تونهطقسسفيزخمرولكفيثزءامننمعنسمعفلعةAlIشكل
ضوالثلمنممالعالفرننندريةياإلمماآلئامممةمحننيلثمن
ثفلسنمناللنطهمفعرامملاسابمهنصفرلى188شكل
العداأوامييالممممحسبذةاآلخروثهلوهيهاهدعييثنماثهمعالمابممىل9صظأ9شثلموويالغممن0الموتمندطالمةلي
لخامملىنرفد1منالديونيعمدآلتأالحنفامنماشعليهالعاجمنقسنلجههو1901شكل
الخامسنمنبأرصدمعاكعةاآللهةمجليسعدههرمسالعاحمصندولىواجمة161شكل
بصىبهبا
نا3طآاييلماثبخفيأاليما
إذألممئممميمأبرآ اي1اأأ
ااإاآلصاا
تاإاكاآ9ذالمثالدوالعمادملىبناسلولاكتعةمعسمرحانمللالعاجمننطعةأ9آشمكل
بالتمورمشفاألدبابربيوسالئورعلىباأليتذكالالعماجمنتمنحا194خلأسدالرايعلثالظالنرنين
140
صهسحيهحعس
ابر11ابا197شكل
يوقصمنهومأننححظسىرالنسلىيواسطةجاليمهثسىاختطافتصلىالعابممنتذكاريةلوحةجثيمبدمىواقعةنجدكماجناحيهفاردعلىمنالعنقضحورسنسربصنظرمتأنرهناريوسعمفيالعمكانالوطنلةعةالقتدكلطيلىجائيميثساأللهثطوةخضومحهعمثيةئوكلدرجملهعلى
خحصهمءفهىسكمليةثاءألاليهودااللبياءهنتمزمجموعةنحدهاالتىالقبمةوهىالصمفلىالعصادفىيمعمدةعبألايضارداءهناهـتدىجانيميديسللمؤمنينمبكرةمسيحيةصفة
متحففىمحفوظةاكعلىوالثالفطالقرنينلينمابالتوةالقطعةأرختلرعوخلفهالمقدسة148no1977citopWeitzrnannراجعالننيةاالسكندريةلصرسةللثمىلنمورسب
ولطه
حمر
ةيقث
الءكليلم10
مانمأب11يرتمث
ةجمىكلمحنزفياثلامثر
د1001ت44 10ءباhAشكل
الذىرالئحكلىألورباالهلنيستيهيةأالسطوالموضموعاتاحدىتصورتذكاريةحوتهمنحةل
هدوءفىايضأالراقدريوسفوقنفسىوهدوءباستعتاعجالسةباIiأوتبدوريوسلهلليوصؤ
فىالهونظرهحظنكذلكلزيوسالتاموخضموصحهاأوربأجانبامنالقيادةممفهلىلنايحققمما
الورياوالبطنالصدروقسماتالسفلىالرداءثتايأوابرارالمئطايرالولثمأحمعاورباوجهمطمح
الثالثالقرنيننباسلوبمنفذهولكنهااليونانيةالثتاصرمنمتماسكةفنيةوحدةهناكأنيوضع
نشرهابالتعورىمتحفأفىمحفوظةسم5أئمvههقاسالعاجمنالقطعةموالرابع147no1977citopnnWeitzm
والعمايعععادهىنالفمندالماجالمطعملنئميمغالزفنألواالطهـاصمدولىأ200شكل
العالعالفرنمنهاثيةاثمنطرلحثى2011شثل
شتحمتيعىيرهة1تحصاءا
ألألحمهفثلمءكاه3أاسلمبموراحح
بمتخضألءةثلميملم بههطرء8كاايم11حس
ةةtشحمركل سطصصلنم
0عاثمنالفةالمالكنهعمةليالعاجمطعمةضميةخذلة252كلئ
ضكاحىعضشص
غص3بر2
نجير
0عقرلقنلفملىلمتضلمابممغدورأ3شمل
ل
مضبمبقسال
لما
رالعائالفرن0االنبطىالمتحفالبئمارأيصوالعاجالءمن204شكل
0الخامملىالفرنوارتيميمىللوابواإللهطنالفنونباتمنلمجموثالعاجمنقطعئالئة255شكل
كم1س
256شطل
ك4رمغمجموعةئصوالعابممغقطع
الجنالزىالطالعاثذافعماثالأوالهالمات
عوالواألئالننيغالئ0أفبطىالمتحف
بمإكألفييئال ثهإلتمولع
ا
لماهـال
اةاثتينجإحإلءأاألسالىثةا
إتلتااء10خيكا
0ةااتةرش
ت601100اتكئ3ةهاممزبمبءةعمهـ
نر60111بزبخيخ
د7ى130ة1مماألافحأش آفيدكمءةدطألير7طنجءاأل
0سد6هحغئش01100 اثبئت9ااو21
عشماعمبزطاءا41ث ا
يريرهـةظ10بزجمم4ءدااطإل
كأ1001بمابهصبئبخم3لمألزف3ااحمصء
ةايالبرطأاألاءأل00ءا حمصصا0
انئتحموحف
تخشهنرقيفيثمخعثإلمجصياا001
ب0مدىصءممممم
Iصس
إنم3الملمحاممرإوجمرإماخمؤاثاأألدم3 10دكثم11د الم رأممألصأل
كؤطدكالايأءىا اهـتتءبما
20ألشثل
ياثوحل1منمجموعةفمموالماجمننطع
أالهنالزىبعالطذاتتلسفرل1اوالهالمات
ولرايعالثالثالثرنقالقبطىالمئحف
فراء0الفونالنيليةلححتفاالتالخئمبعلىمنحوثمنطو2091شكل
0الرالهعالترنالناليةلححئفاالبئالنئمبعلىمنعذثرمنط210شكل
المهايعمنيارايلثكنمعمةمنالدفمبعلىمنعوثحضواتVII1شكل
الخاسنال0رممليمامسمحلدخولالخشمحلىمنحوتمنظر212شكل
صمص
تالكإطهرطى
نف
اrVIلفغكل
يداخلهجنالذىلهيكلالخعمبعلىمنحوتمنطر
0هالممالؤن0الولهطمغتديعلى
4IVشكل
بدأخلهجنالرىلهبكلالخئمبعلىمنحوتهنط
0العماسىالفرنالمكدملىالكتابدحملتورهثالفديع
نوالعفرناالنيلدآللحعتفاالثالخئسحلىمنحوثمنفر209شكل
0أبعاللىالنيليةلححتفاالبئالخحمبعلىمنحوتإامنط210شكل
05المماالفون0ايابالعمتكنيسةهنالخئمبعلىمنعونهحئموأتYIIلفمكل
الخاممنال0أيدشليمامعميعاخولللالخشبعلىمنحوتمنظر216شكل
سصص
ألبلىمأل
انمف
أ213شكل
بدأخلهجتالزىلهيكلالغاثمبعىمنحوثمنظر
طاألسالفرن0ياللىانددعلى
211شكل
بداطلهبنانزىلهثكلالطئبعلىهنحوثمنط
أالعماسالكون0المقدهبلطحملشنودهاللديمى
يبر6بردحقجثحيري
ئأ
أكبمحمهـئميكيم
االأشبرقم بر
يبم
افي
3صاب03تفياتىثججم
hiVشكل
صرجةايىةكنيسمغألخغمبمنلوحة
15العافمراللرنالفارمىجورجالفديمتمن
هيم
بخغبيمشكأةصجممة
ثب30ءس
ولءاأبهبآبياثحمثيلماثتميخهأ225شكل
0العميفالىحجإلكنيمطجزءمن
غمرالئأللىالفرن
بثالثثدىنالفدالخشبمنبابحثموةVTئمكل
منوندهلسهدالفمالرالعنعف0الطالعمافالزى0خمشيمنلىترية22شكل
والرايعالثبنالقرنىنتعيرايفةيمنفذ
0نصاداحالةيمفوممنعلمالفمطسالعتحف0طايحمنالزى0ثقسمنللىفاVTشكل0ولرالعالاللثالثرنمنلنمهرالنةلمنفذ
ءءخضيما1
سءبعءكل0ط000بء
شلمالآل00م1فيم00هـس1
4فىامم2جمباح0لمولتيرماشحىولسء
لم11صمكلتح101كا ا
0لمةسعءا تأكبم
اأااب2سشلمجمباء3دث
نرأالصلمأشيروضصأأ
1100ءبربمكا
ألبربمفيءاسركاخلم
شغرابم6برأتاة
ةدبرة300أيمو
كأةاألحسقيءةث
ؤقيجمرإلدبلبأ ءكياد500ف اكزحمزكأسىؤلىهمtأااأيت3ون0شا1تدأإا0
بر0 ثإلئدسءإءاممالثجبرجم00سجصإ0صأ1
برعححمبمبئطأ0أعاأئجا 5ألطاادبمآأعليطحيميزءأيهشمغلإ
براداد
ءثأالدإإأطا داأ1ص
عقرلفتقيموم0رامن0لطلىذمنناكةمدITtشكل
داءالطةالمملىأيثونةYTIشكل
ممأللندكلعرشهدةثالم
0الممالعىالفرنمنثصض0صك
0وئيودوردمثورجسينالفلأيفونة229أشكل
0العماسنكافلىمملنثد
الممؤدلسمعايثونة221ألأشكلأثمددسحالالثثافبععل
0الممالصنال0كألط
بطرسالندسنةايت22شكل
هالعمىالثرن0كانرينسانتد
0موأماليدكمغالمصوديةضص234لشكل
شرربئببر
رتتضتألتلملطأ
الفئعم6هإليأل يهيبياالةايز10ةات ألثبمفىصحبربئلحربم برثلمبها10د
نيثبىكاكل
ةإ1أحرنيجبن71ب43نجأنمدخمتمبمىبزالإبرك
قيءئهضءسومحلم 3إفىملماههـحلىجأ0آل
صرحة235شثل
ثيماياالألألساك
كاي13دس
ببأل
0لمفما
حمآللمء
ء3ييئئمت3حمكرفي1مممحصضتسطإ
اجبمكلمعا0سماأجوللمأصأكنمططمرجمبرنئهئاور ساأثمجم
شكلةأضءكمختهرحثمثئهالآلواالالثثالكال1339شطل
كإل8
4اأأببم
ثهبرإمي
كم
اكأإلم
مهثمنلأل
10
نوناتحاملى1210كليث
الهـأالثعط
01110إمإصجمص
تهأللمقيل30
المنهحيكاهبئ11آصضكم
الخح
11001
أةفزلمإلملم3حىبىمأ
مم101ة0جمه
صجب
لبر
ثيماول
صهحضتص
الاأا
مااخما1أأطلبرإحنئ
تلمافيحنصكا أاألأل0بهبرلماأثيماابهزإل
11صآلتشإييأنممدثألألئيمإكلااااىالثإألالبماث1ااالألةغ
انيأالجاأث4ة اأاالةالما
الممممالفرن0بمفارهارمياديرمناألععدةثههلنخارفلنماذج241شثل
أ
10010اااأإأ101011ءة1011اأنيايم10لةأاأ01بئاااأ3أ7طامفياءئيا
أطأأفيااا00يأئااا3اأاإ4إأاناامال4نغ
16بئئالاولبئئظ11110بئثةولبئبئ اثظأأاناماأااظايظ01تالأألاااةااأياانرأآ50فيثةنجبئ3ني6أ
ااأااإأااأااطاثءلم7الااسثراااااأدااا1010أاةاااا0ا000ا
اشءاا10اةا0110اطاء
0والثاسالسادسالفرنباويط0يهحداذخارفtIIكللث
اثاآاإتاايماام11اد0ااا1310
113ولبممممذجألاثقيباما1أاسشا اا11اماا1االر أننمأاممد11ف154لمثماأألامح6اأاأأاأااابريرألميهطاأاأاا111االإأيألعاالئماأااأاإل6ااههمحيالحيم3ةبي ا16اا1ااااد41ااخحا1100اش الالمأ30أ1510 صاأثأابهصيمبثي
ءأأدإ9ااأااإطااألإايهـااأكألا10أاياأليأكحالم1101ؤااإهامم اداااد41ءواألمإاأا0111ام8مأأءحمالببماهامماإاسغصأيه4اامكلضك0احطجمبإصثتآلمصاإيننأجط
اختماماتراأألأاصجممببئةأبهلزآااايهبماممممصهثب ا56اأااةءااا101أاطأاب6ا 10ول3حات141صثاء3 ايلد01االاأأأايم1110لم11اإا10الماأل6ثاثبرفئيأ4611أاةااأإ أ0إاااسةهمتلإاإافمبلإلألبمدئااااللمإألإمأنفىصعضألطؤثبا101 ايإلالعأءااطابمياإا ا1110صدثدطا
0والئمامنابعالمالقرنياولهط0نحتيةزخأدف5t2شثل
أفى7سث
4اكي3اا13اااأإاكئباأآإاجمبإأأأا ااء3اأ3اايدأةأ7اإأالمأاأاا6آااا111111111أاإااا1أا111 111111ااذجبمأاأاكإلاإإاأاأابخاطييه1111أأادااا0أإااإأااإأاشإاممالاطط30المفىكلاأا10ااا01أابم9نغإ10111اإإالةأائااالاس01أإابهاووثصاول511برإةاكل يالههـس0ول3الةألث0 ثيرلماحصداد41تبكا
10دا
العععمعالفرنينهنعمهجيةزطلزف252شكل
فىكمأ60لاطبماااثالة7اهااذاآلاشهبفيأسحالدسنهتت
11ااجسبنيبجمإلطاليبنيصبماجعهأأأأئألافيمهنجافابثلميلمنالم
خاأ4اثهادةثثافى
المصألا
5سمتمي
ة71000ةئرداابمفيبتة4ء0اةس100ءفيةاةتءث00ةةء00قي70ه013ت 0010112000االم
يف0اءطبهاكلالبةألتوليئإأحأءاطالحةا8اءةيمأ0400دةفيةتيندةبب1مهبولةمه
صههمهمىاااثىدتلؤغة7لإلجيمفي
شالجمالخغهحوليأابهبمئثألجبمولسغآئاغثبمهأممه4أ
ةاأاااجمؤأأأكهمأإ6بنذنخألنرثابهابهنزةنز7اخبسدصعصفيصثمثش44نئ3برثهبردوثبهبئ3ديربهتةصاثأل
هـدالخامعلىابعالالفرنينمسهـالطذخارف261ليئط
باص
حرسششءاءصثتبمنر1ءت
حممحص30ااسصنجميهزثلى2ااآل
ءءلمثعغاأد 11أبمشحص6ماشاةا 1ءهـ3ى3ااا
ت3إرغإاأإلجمبهـحأجضتهـيبييزضيزا
500بئ55ههعيمالمححم3ري5كوم2
هـفيخطص
ألنرا0سأل2صاةا7دة3ةحأا11031110ااا0
ثا3ء8 رررإيلىكححأيرجدألبماءفيبن4عث
الممكسالغدمعالترندنهنمميجلىفرخا266شكل
الخلسرالبمنىفرمزلسلميمهفالعلشاهذخلىف268شثل
261خل
مقلى86شكهرثمتحتالتالممتحفسىمحنوظانتينوىاوارمنتملىفنماثa3Yxa6ومزردةةمفرنريةديررذتدلضمكلجمالوشمدظيمعلىالجيرىالحبرمنواشات
oIه1قنيهItالتنللنةبقنقبهالجمالونىالمتلثاسنقالعريضواالفريزنباثيةبنروحانإحنعدعننزتولكنهاالمتوفيناسماءبهالوحةبهمعلقكانالسنلىالجزءانرببدوحلقسسةظينةمنيمالكلانيوكدمماعكنخبعالمةصلبجانبيهوعلىصليباشلرحةرسعفى
بةحنالز
العراستالففيالترصاشفتحصال
اىضم
ب31طهمه0
أإأاأإألغبرإجض 31أااأااالمااالفىأتغبرا اغأةبهنى1حب
ثهاالمثا
يعماعيفخئ10إ09آثامV2شكل
لىالمخلدطةاكيبللننموزبم5النمبراريريعلىدامىسرليهمعوريمغلمنوفىمددرية
لعاوؤلكالفيدةكوصطالكونانيعنملالمناخرسرمألفىالصرنىدةالعصهدال
ةالعبكسدألالفنالقيدةفىجنالزىيالطايعاماكالعريثنباتمملىرموزمنمحمله
المالدنالفmcPOULiLsj10متعف
طمطلم
اكالطإ
كه
بخغمكي
طاا
أطايااأثثم
طثآإالألمكأل11ك
2ب
طاةس6أائإأبلىفئ10اا110اهمياأألدلأل I رالمطميمااجمم0101اآألةاءاء
يفا3اغطااائا313أط برءهـاالم يأبطه3د3ا01اا
انئلنومدفنةلىثايتاكتممفهاممدرهاناحيةعنحبصلبتمسكمثوفيةميدةمطلى2ال1شثلالرالعنهالةالثالثنالمنتصفاللوفرمتعف
ل
جطئئيمعةى
تج
أ27ئمثلااازيالرمنعهمئمثلهـالقبطىبالمتحفغااسسبطلىثمريمجموسكلةكلقةهسيحليةحن
ررالمناالولاشنصسفوناسوتهالهولسهالمىويرمزالالسيداشاقبععليةتحلطالغنوسية
11مالوأبع
الصادسالثرن0ثرجاابوكوم5واالمسالةكولل1مزيةليةأبذخلىفلم75شكل
8ى
62ئمكل
بزخارفورخرفةاهناسيامبنكنيشةديكورمنجرءتعثلالقبطىالمتحفمنأنحتيةقطعةالهلينسئمطالنحتيةالمؤئزاتمنوهئوالسهموالبيضةالرومانيةالصدفه
مبغالزأااللرتنالحعالط10القبحلىالملحف
VVVيئمكل
أبمغ
كلى
ب3واإفلحنركنزا17كلءكاحمألفبم
صفالمطاشءآلجمريأ
بهمبرثجفر
حالةعكنتعبررهرةشكلعلىصدفةابداجميرهرومانيةصدفةشكلعلىمسيحيةححيه5دندرمعبدالننثاقاا
ه
ب
ثبما
ه
ه
ألصم9إثبةدتشئرييمتع
3
ا5
11
14t
3قث
U
0ئ
ا
ثألأ
3
آل
يهأه
اثمدااحإللمأبخىدلملح1
01ءء9صءا5أ
ءب3
تأل
ص
ءا
ص
لم
مصءمهئجيئقالمبمءلبم3ل
الولسط6آقمكألكالخفمحمإل7ص أ
طدولولمىمبهحفهبه6كمو4دةلمأولفألصبمحمfjzيال5ةكالصبميييخفئيعلمثئاسبشالطمماءط
هعزتءكإلكمهصب4دى لمكهـكلقالكللممهريطمممهاشالءيالس
مالاهـدهبرشباطاولال3يةءه34الNهسثمملألسههيمببضبضلإلولل8 gadr110نكلهدكلهبه1
يعمdunW0QaaalI14الحH4ا7رولولطالاولع
ر4صهج11
ءرحميط5غوإإثإسج11كصيعسحمكهحمتأ3سولسصش
االصسيص1
لىجمط4لسه8ة
ثاس طكاال
رووليمهالعممل31أ
يألصئثمااع
8سولها5اليnوللمسيمء
54وصء5
اعوللمي
يةالبيزنطأطوريةاإلمبلىمنلشرفىالقسمخريطة
بمجبكأبم
دولء
ابميمدةتقيئزآكتئكأ3أر سلمطهـطإ ةأ اأ0هـتاد
5د80ت
أت0ةغأ f10دSS
ءISISا
ألإآأأأاإا
نجأفىةبرألUSطآSSIUI
فيجمنلمتشمه
األشمونينلىمللطIVAدفمكل
اا111حإلحبيمعءاءة50باإ
11يم
أاافياكلنهمبمبالبمتصأةيمءتتiEةووافيبمه
141ا
هثfإااسمفوماجالدبريألبيطجئهحماسومابمضاألفمرمخص279شثل
الجزانرفىاألصناممدينةكنيفسة
الجرانرفىاألميناممدينةيسةلخمخطط80شكل
يسيناءينكثسالضديلىفيةفريةاللمفطقةعاتمتيخ1283كلئ
ل
كأل7
ال1دألءااظأل33ا5 شألغضأآخألأاءاصاءير1ألاد
كاألمءجمولءءخخكاتبأط300
ا553تيرإممحم3 خيهة8د3كلسLسأ
حأت4ثتؤئئولسوليما5الحأ3اادفيااااطاألء0حمبرطيما اامممهيطبأ
1501اداأل1caca1aIIIIألمVeاألكا0هدryءغمربر
اكا3طاأللمتجلزتياا
لسادلمالقرنلبمميتانكثلسمثتديرفىيةاألثإزيليكماللتخطيط218اشكإل
مئوااياثغاثثحئال قيان5بلaاإاعاامئإدثابممجغبهباف
3ادا10اةدولا015ادص
97بيءا4ماءاءاساةبا
17األعسصا 11ا
نمممناتكثسالتديرفىللهيثلعامنخطيط52ش
ء1ولحالكغ6ا 10ةتكهـسا
سثثلمتساةنزثافيخفي
ت
سيرفيليرءيهبر
يجيرجرمطضكل
10غصضخهجححثولكتحبمكجحم
ارثع
حجمواءص
ح
نتأ3تتاتجيمجيهبهبتداطغ
أس5ء
إأللملمتطى01متألءيبنيبسيناءايكاسأللتلديلىالخمادجمقعكاممنظر6Aشط
كهيحعتهبمولكتانها
ص ا
احي
لح000ب011ءأوث0
فهابسص
لجتأاجمل100لفي0داولإ
اكلكبم71هاآد
ا1001050
يئآات
ضى
يهـا1004ت10يى
باشوايمص
ضسص7
أاوء1100قيلمدساصثا اتفئعتا
سيناءرينكامطيتدلمحىفىاألطاأليفونوسمناسهtvVشكل
ثنهثساأجىب31
طفمكءادأولاا
كأث1
هـصث3أكاألتولخي9طأالاألءفى 4اإاولا036
خيحتىشص6ت11نهكاربربمءسيمستتتحضت1ثق
يمصسكايملقى0ختج
ءءسص4أكارريبئرمكوالء
صصء9الططبءتيم6ركبمالط306لمألأسلم3ألةم
عأالسبصعألبريرسسخمكل6أبخآلغ
لمء6االمحمالتبخآطحمي عسمكأفىءصألالأل97
ة3
سألإبرطي
آلالللممهبر16نجحخبألغء1سءئمشةةوووشين
اصدير1ألا2دطو1غمطلىب0
طالطتجصاا
اللميضركىستخىععط ثيم0
طححوجمملزدباة3اط أالبمtلماصءعية30ءا
فىحهت5ضنآلالس
ط00ألألثتألتءذبلالجمر
3ء73703ةةغتةجبمةألةةوليكسل1الفوننسينانكثسثثفسيفساءديعلىالصميحمنظرتجلىVISAشكل
عبمعفثيكم50هلىث
1سمد
بعلبكفىقنسطنطبنكنيسةtiVيفمكلأرمينياىرىبججسانكنيسةمخطط
رومافىكوفمستالزاسانكنيسة290شكلا
سوريافىنسرىكنيسةrTiشكل
الفمهمطنالبنبةفيوالخوسوسسرجبالفدبسكنبممةمخالطViiشكل
ءثط
بخىغ
ثفيلمحض
أث
ه
10000100
اةاالل0الئراهيالمأة 11س5د أءبرلمإ داثعحمياحرص
حش
اولس
الداظمناقسطنطينيةليوباخوسىسجىسالقدلشنحبسة30ل
القسطنطينمةفىالضممكنيممةسطط303ملال0
سحمينبرطنجهـ
آساا3ء6314اا5أ8الآآ
ثبرموإتيما84ثلمبهى 500تحفئ3ثثافىصطإلتاثأ
s1IUأشبقيثتفخءش10تب1غفي
سصالمبياء
تيمت
جخامنالقسطنطينيةفىينىسككنيسة304شثل
I5rii
TRucTioflIlconnbalairاrashWIداا
ODhTliiNILana
ةينيطنطسفل1فىاياصوفياكنبسطمخطط305أشكل
البربرثصا
طخئالفسطنطبتيآلفىآيأصوفيالثنبسةمفطع306شكل
ينيةامماثىفآييةلكقيعادمنظر30السلل
30شكل
اخلربممنالكسالنالبنيةفىآيعموفياكنيسة
309شثل
سطنينثةفىأياصوفيالكنيسةمفالع
فيلهطخلعكق
القمعمطنميةفىمملالنيسة312شكل
ا9بةحمدمبماءهـهـض
ه8
تأحءتاأ
9اطد3أتههءاعدئكلمكل
ضج10أاك
رلبملشمصا0
عيمحمتضدتتماثك
بسهئءخدلال
كأة
ثئحفنمسمالىمألكساننيسةVUشكلى
فينيسفافىماركسانكنبسةكنبسةحنبة315شكل
51
شكلى
ال
هأدابمنمكعإخ11ص
تةة3ابغثيع
أقي3
بسءأ
كاطنإلمإاقينيسطأثىماركسانكمنيسة316
ثيسيافىكملىسككنيسةمغخارفذIVIشكل
10ب
ة9اا
ءهئالتةفيلم
ضإييائي
ةو
إ
تا
000ةلجقثبفي1الئسمبم
ثا
ةتكا
أأيرالح6ةأ 11اثألاhا عأتيرأأأأنج
أ4أهـا
سوسافىثونسكنيسة
خ
ألعكأ
السوطافىطنلقمخيسةمخطط319اشكل
ابخيخبرنييمقيخب
با10
أاأءختيئتتجشتIWتIامما
يمسديهأتا
لحمبيثكنبممةمخطط320شكل
أألوأ9وأإإأأألةأإألاآأ ت7w66جمه س1
تبتتشا
أإأإإاأألىأ1ألمأإإىلم1أل
المإإألأل1أألم29أأللمالأاأةه ا3ىااا11الاطتا
اةسا110ةتء11أإااءىا
اتت
أصأاإألأأألإبخ10
ااإ1إألأااإالماألمأأللماءإلستت3
اأأاأإألإأل4لحقتإال1ا األأاأساالمااالشت
1nilsIal
UUIYCC4IWininaNiIYاiiIPilUطhIPaIN
OTTIiUTURIIءaliEMYV
سالونيكفيالرسلكنيسةمخططVIIشكل
يخفة3آأتلحلرسس
حمىةقيكلبهص3عهحبمحموصيرشحاحمتلم3ثتخاليمكرحو ءااعىءةا5
ىإأ0تغ10االثافىكلتعفىبزفأاتكليخلمحيمكل5ث5ءنج
حموناامألحغ3ا 1100يمكلف هـي
يبجاا
الببزنطبةالمعماريةلزخارف325ضل
ءلمه2ءصىأترىبر
ئم0ولولطحآوأاةءذكاaلما73
دأبمهيرءروعلبمئالملىئخمأسكإيثنماأل130
صجبئكثمصثمتيزشمل3النر4أإفيأةتئهةإجطمجيم0
اتةإئمشكنيبماطاةفىكل 3ء
تةألبخ طسد
تبنمسكثةجميوللمء1010000030ختآلص1ح 711aءيمتاحا
ةجمطىسأيههئمآصكا30
قيصبرصبم7طالأل
بيزفطيةمعماريةزخادفIIYشثل
آافيبهبمشيينبر1117خيماءمزض
113اقشأبحمىعص6ض
اجن3إإإ60شظ6خيماف ألالت
اهـايشحألئكش الحون
أالألول33تضزرآافىأظنيألالكننبمص المبئطاس4
فيء
هاهاإتتاهجماسا
تحمسfاألكأةالالصمجيمااحمععيخححطصشس
حصيحححسصب
نللل3طئألآلئمظلمضكأكهةءنجفىت3
1أالب4كثاء33في
أصصلمثهحملعما ا3جمصحصصتيمس ءهةممي
ر35100لم7إثع ىخلىصحعمنيكفكحههكمحجس
حنفجمابوهـكلخج2ضحغمحجمئنليثألطيبم
دابمنجايهت
أكا11005آلإ2ءالرصاصابمهـطتكالقيععإء
ااإسصاخفئتي
تءطجمججمفيكا41لمحألكص ةأولخميعحمألصيرءصء
احيزنطية1لاألعدةتيجانطررVTVشثل
اييزنطيةاألعمدةتيجانطiriشكل
ولمح6ولكا
علالاأليزإهإحليرء صططولء10تولحمءتت4ولميمخيتيثططصعفثثفغلعمصطط
تاطما6أفيإإأا6ك6دثمح9متدت
06ءاةفيألتاةزب4مخسم
أت10أةةدش
161ممئمياااضعلم 0100قيبهـتلمهكتألس7اءتذ
10130صبرة
اطايزا1
المالتالطنمأل1لمء39اا بهميأعالم6الم34الس ءيرتاوالم
لىخبهمجمداا101ألاأطيماءيرلم
لببزتطيةاألعمدةنيجانطرز
اش10حماثاصئضمحةيبمتس
ألنيباووابآ أتة501المبمال
يمتمصغبألتابميبماااا اسسعههابثبىاا
ةيطنزييل1اآلعمدةئيجانط331شثل
حلرأالونالذراءالسيدلومعىيموكانثد1منجدارىرسم332شثل
افي
بمالهـت64فيضةبCس1و
فيئمافيثلثحلىلحممبربخ76يمثالبمهةهطأل6لملمولمة3ال31ؤلمفيردايخألفيابئعنر3ألأظفهكلألخثهدضئممميعصشفحىتههعننعف
Miعامراءلصالسيدةكلفمنثسانمدارىتصوبر333شطل
الئالثن1336شثللىوبوسدوراثىالهردىثمعدمندتنطالعوضوعدجدأرىئصودر
أ
أالئاكنالف133ألشكلوسبوردورالىاليهودالمعدمغالبولوضوعانجدأرىيرتع
ئلطاآ1أدثفيبيه
وللمحياك
ثلم9لااما1ر
11ئبمياااتةفيءإتا370أ هلحةهدء16ام
أدأ90أثطعكلد
مVTtVtVسورياعمرةملىمنارىتممويربVIAشكد
ايكفلدوكداثرومىمنثدارىتسوور9VTشثل
السميحةولهمفدوئياكنيسةمنىجداتسويرVIIشكل
345لثمكل
راءالنىالطمميددحياهثنببالمنميموالدهبمقدونباكنبسةمنارىجهتصوير
سك0PlaJححrnJ4م
èhAIa444هعIA5aصحمولءطء4ص
5كااسإل3ءآطنةءبخكأترالمالحخ4هة6إ7وصدأسدجتخ6برا
سر
ودوهياناقىماقكنيسةمنلسيفعماء1357شكل
ودوميانقؤمانكنيسةمنفسيفسأء308شثل
روماودوميلنئزمانكنيسةمنموذليك351شكل
دوماسلورشلىنيعمةموريك360شثل
أأبمكتنن10جمت
رومالعنسسكنمسةموذالكTInشثل
المسيحالمميدئعميدكسيةاألرئوذبالععوديةالفبةزخارف368شكل
ءس3ص7خأل3ش00أل
30يم
اممظبرلم
أفىإثننط
غالسميحتععيدرافتامادياسانهوزايك369شغكل
ا
ألج
لأشاهـلمسيتمخااءامة ة0اءلمبرصيخبثنإجمءثيمبر7دةير
VFrYشكل
أبوللينارىساثسانكنيسةمناللظمونرخارف3شكلى
طم
أ
تا
ا74اأ
بءططنألبماتأأطي60هاحلآلاط1
أىئم2كألمة3001د
فىاجب10طغالاأبممكمالطمبممعاإأا لمسط3كأفى64حةأج
ةأهاألملمحطخ79اخمالفاثيي حدهع00سهلمكةاطكاحاآل الده9وادر611ةولبخط0بر ةاالم100ااثبماممعتثثضاثء3اداخأبمثبخ6
10بهحبيمثبم42
فيهةءاااالح100ثكلفي
هب1أل
1010ياضءآا
اتاماباإالمأأةمحبم1ا0
هـنئحفتءء
بإستالبولصوفياسطنتلىالتجحادثموزايك396شثل
كائراحءظفهةيمةالفا0ألث4كا
جماالأ3ءشامثش7إاهـطهث6أإآاآااااالم شتيمدآخغحض0110
لمينمآكشئمكمبحمصكالصىثول
ث 11ا0110ولاالماأليط0611بطمأبجمبئي ءط111اتجيما0ةثتشءجا210اات1اا0100011ط11أ اقا3ف37افاتاثايملمااأ اإدارالمماالمrاألبزيتج لحصالالمطر0صافد تةدحظفلث صهىصحمهاليم
بيماحشبهتخئيورئححويملحتىأةت3الصأل اتحكدولث0كلغبئخمه3زاتآلات3الحفحا
التالممعالفرنصوفياسانثالعرشعلىالمسفم3ألشكل
شكل
لشك
أآلرمج4نجخققثىاا
ااااشألفيئممأاأال اااهـهااث6ااااا3ا
ئىته11001
أأاةاررفىثادنمالم1إأأايإ اأابه ااكالك300ذأبا11اىخماا140 بأاأدأ11
اصسا
459
ألالمارتوفىاصوففسانفطمنيهجدافرخا
41
9لء86سهش03لي3 3أ0لىاكلحمةإا110د
إااءئمااااة000010يرهااإطفي7اداإنإ0ااألألااادعار 601ة111اثهءاا1
اصلحمألاساحما3أفانجملحماالإجمبنم 10الما3نخ6اابنرابالداأااابمنثاهاأاا0106كةة3تإهاهإ5ءادهتءأنم3اايلىباأبه
وراداأثالههكااب2تث ايها1010تبمات6ألئ3610تجثولملمخثألألنمتوسجمهدأحلهألنمحم31إطههاالليهيميهثبأئأ6اابحاءثمتففيما اكثقطعننئجا أ1114اادء
إبخلم10ءظالمء11ا 301أإاأد
تحبييمبمأحمضط43اامحبئني
الهحاصاحرصص
هـرى06أولممج4أ
مأصناا
اهـهـ1السصجمبرةaهـأ11لمبهيرطأل
أ10ش
ألألأللأللم0نج
50ألUثءحماألء5
الصدشهيةرمامنهلطةعة118مطل
10
لألأثأهمقءثةء101
31أأأأايرإميرسء50أإاهة1طصأأف اماأت3أ69ءانبما4ءريهرس ءعهج
أ91أحإثةإ4تفى
00أل15
أتاثغآثبمثوألا1 هأطياثماإةأإئمافيء ص0صإلأاعألمأإاةألماال أإاا1ضء11أة أداكل1ى15اةإهتت31111ءا
11جمالحضفنموجمكل110قاو أجم7جلممصخ0ألئا1مطمالهصابرأل
اهـةتaاألازرشةrلمءارأأ بزلمبر1ايى11
لملىخرتج10تجأأافيالإأألمأيتريش 100051طأءفي
أاأأحمإأااأ91ااأأفئيصيض11 101يعاجم امطثأ
إث1115مىسفلم
سبغأأأآأصىكريشئجءا يخةاشكل1أا1إاهـأكليماطالصصخأ ا0تدأ15أةاه10
ا4هيبمةإلثفيبخةال3أللمأةأ23شكدد10تبولألاء
ياسومنبولسسيدفل1تمنكباريمملىفىالعاجمنفطعة
يمءت 01دا120ء
اصصوءصيمطف111ا10اءلمس14اةأأالم
ص3أأالمضرا aءاو001أ
االوأصلرةءشأنمااول hسءسأأإاامهـ
أرءلبم
ااأإإأأأشئمولصااما0ر
لم1يرأالم10 إهـاءاالم 100صلمrإلمءاخغاأإأا411يرلمء
ابهةواللهكأإممألئبراااااأ8اللملمكلةلمنزلمالما
أالدأالح
أا0ص111هكلرهء1أأل
أءأأأ2000اءا 01111ءاام
لىي
ب017
ادسالسالفرناألعظمالعمصلبعثلعاجصفدوقمنجزء26شثل
ةأل11ا ء10
لماإنجألياآلح
0ألب116
إ4إإهىاألمإإ لم110ااأ1ااتااالااأاألطإ
أااهصط
أتة
االهاrev
األأهءأإاأل
ألإأل
إاإلمإأاتحا1ئأثأأ11
آجالم
صكشرالحادىالفرنليفربولمئحففىعاجبةلوحة54اشكل
أل
أأااطاغ
أاااهيأت9اثأللمارإ5أا
ألأاءاأدأأجيبر VtN
15أل9طهأاث
دأااللملاؤإآاسإآ إداأأحي0ةا
أءا1اثاأ4ااأأأا91ااأااثإاإالناأأ1اأ 7أاصغاآطعككعملا 111برا
مئمرعدىنئيةعلفألئمنالعزءاألوسطIIIشلل
9لئمكل
سكمئهرالئا0لالقرنئمهيداألربعغئمثلبمرلينفيعاجيةلوحة
هشكل
عشهرالثانىالفرنشهبداالربعينتمئلبرليندشعاجيةحةل
صاثثأل
كبئفئمث3كأليضنجظالفكمتيابآلثفيلمحأألألثآلا101
ائمم3خاخخأأألىلابرحال10يأةألمماا3إلىأ ءفيطاا
بهلم3اصمبرينألأأاقآأإسب9إحلهبأألزولهاآلممزااممأيىا4تولبال901ااأ
الإثأءااطدبهذ كلاإث
كأدإابخفاحبها6آآجمبماايثابمايةالاالخ
0319إإاأخئيشآيمنمئهعنمكلدفئ
101اااندأللمءداكابهامااءطإبئكجبمااغإنمنمتث6أليلوجحمخأمماظفيأايعكآثأابهأإآأأإإأأااال4إأأ11اأمئمممA3انما3أاثعمكماء أأنغألابخفأذلماحماألىالنقنخكط أاالمجمالبادألآلمي
ةدفىااااابههمالمأأل5سااأل3ا000 ا0111أصه أثأللماحنىالتالانممهلااسة7ائال5ايمنماببراااأدفيحامبهإإ
1األلمأالمالمإدااامااىاياأه
أخمأل3سأدإئإإداظتاءاإااماكرنهالأاألم1أا1هأ8 I616بمخطأجىتااا
عشلىالئانىالقرنالسيسهنبتحجرمنلوحة152خل