CAMILO JOSÉ CELA

IRIA FLAVIA, 1916 – 2002

1987: Premio Príncipe de Asturias.

1989: Premio Nobel.

1995: Premio Cervantes.

CAMILO JOSÉ CELA

“Camilo José Cela ha escrito casi uncentenar de libros, toda unabiblioteca, donde encontramos loscontrastes más sorprendentes:narraciones populares de jocoshumorismo, a la par de unas de lasmás oscuras y desoladas obras de laliteratura europea” (Kunt Ahnlund,de la Academia Sueca)

CAMILO JOSÉ CELA

Cela ha desarrollado múltiples facetas relacionadas con la escritura. Es

autor de libros de poemas, de libros de viajes, de narraciones cortas, pero,sobre todo, es autor de una serie de novelas que abrieron paso a nuevasformas en nuestra narrativa. Es el novelista de la inmediata posguerra que hamantenido una presencia más significativa en todas las fases de evolución dela novela española de la segunda mitad del siglo XX.

De Cela podría decirse lo que él mismo afirmó de un colega suyo en el artede escribir: probablemente no pudo ni quiso ser otra cosa que escritor. DecíaCela en 1993 al prólogo del segundo libro de sus Memorias: “Las potenciasdel alma son tres, memoria, entendimiento y voluntad, y con las memorias, losentendimientos y las voluntades de todos se convive o se malvive, se ama o seodia, se juega o se pelea y, en definitiva, se escribe la historia, eso que paraCarlyle no es más cosa que la destilación del rumor”

CAMILO JOSÉ CELA

• La familia de Pascual Duarte, 1942.

• Pabellón de reposo, 1942

• La Colmena, 1951.

• Mrs. Cadwell habla con su hijo (1953)

• San Camilo 1936 (1969)

• Oficio de tinieblas 5 (1973)

• Mazurca para dos muertos (1983)

• La cruz de San Andrés, 1994.

• Madera de boj, 1999.

• Viaje a la Alcarria, 1948.

CAMILO JOSÉ CELA

“Yo, señor, no soy malo, aunque no mefaltarían motivos para serlo. Los mismoscueros tenemos todos los mortales al nacery sin embargo, cuando vamos creciendo, eldestino se complace en variarnos como sifuésemos de cera y en destinarnos porsendas diferentes al mismo fin: la muerte.Hay hombres a quienes se les ordenamarchar por el camino de las flores, yhombres a quienes se les manda tirar porel camino de los cardos y de laschumberas. Aquéllos gozan de un mirarsereno y al aroma de su felicidad sonríencon la cara del inocente; estos otros sufrendel sol violento de la llanura y arrugan elceño como las alimañas por defenderse.Hay mucha diferencia entre adornarse lascarnes con arrebol y colonia, y hacerlo contatuajes que nadie ha de borrar ya.”

CAMILO JOSÉ CELA

Mi novela La colmena, primer libro de la serieCaminos inciertos, no es otra cosa que un pálidoreflejo, que una humilde sombra de la cotidiana,áspera, entrañable y dolorosa realidad. Mientenquienes quieren disfrazar la vida con la máscaraloca de la literatura. Ese mal que corroe lasalmas; ese mal que tiene tantos nombres comoqueramos darle, no puede ser combatido con lospaños calientes del conformismo, con lacataplasma de la retórica y de la poética.

Esta novela mía no aspira a ser más -ni menos,ciertamente- que un trozo de vida narrado paso apaso, sin reticencias, sin extrañas tragedias, sincaridad, como la vida discurre, exactamentecomo la vida discurre. Queramos o no queramos.La vida es lo que vive – en nosotros o de nosotros- ; nosotros no somos más que su vehículo, suexcipiente como dicen los boticarios.

Pienso que hoy no se puede novelar más –mejoro peor – que como yo lo hago. Si pensase locontrario, cambiaría de oficio.

CAMILO JOSÉ CELA

“Doña Rosa va y viene por entre las mesas delcafé, tropezando a los clientes con su enormetrasero. Doña Rosa dice con frecuencia leñe y nosha merengao. Para doña Rosa, el mundo es sucafé, y alrededor de su café, todo lo demás. Hayquien dice que a doña Rosa le brillan los ojilloscuando viene la primavera y las muchachasempiezan a andar de manga corta. Yo creo quetodo eso son habladurías: doña Rosa no hubierasoltado jamás un buen amadeo de plata pornada de este mundo. Ni con primavera ni sin ella.A doña Rosa lo que le gusta es arrastrar susarrobas, sin más ni más, por entre las mesas.Fuma tabaco de noventa, cuando está a solas, ybebe ojén, buenas copas de ojén, desde que selevanta hasta que se acuesta. Después tose ysonríe. Cuando está de buenas, se sienta en lacocina, en una banqueta baja, y lee novelas yfolletines, cuanto más sangrientos, mejor: todoalimenta. Entonces le gasta bromas a la gente yles cuenta el crimen de la calle de Bordadores o eldel expreso de Andalucía”

“Martín dobla el diario, lo guarda en el bolsillo dela americana, y rompe a andar. Hoy sabe máscosas que nunca, hoy podría seguir cualquierconversación sobre la actualidad. El periódico selo ha leído de arriba abajo, la sección de anunciosla deja para verla con calma, en algún Café, por sihay que apuntar alguna dirección o llamar acualquier teléfono. La sección de anuncios, losedictos y el racionamiento de los pueblos delcinturón, es lo único que Martín no leyó. [….]Cuando esté trabajando y gane dinero, lecompraré unos pendientes a la Filo. Y otros aPurita. Se palpa el periódico y sonríe.-¡Aquí puede haber una pista!Martín, por un vago presentimiento, no quiereprecipitarse... En el bolsillo lleva el periódico,del que no ha leído todavía la sección deanuncios ni los edictos. Ni el racionamiento de lospueblos del cinturón.-¡Ja, ja! Los pueblos del cinturón. ¡Quéchistoso! ¡Los pueblos del cinturón!”

MIGUEL DELIBES

Valladolid, 1920-

Madrid, 2010. Premio Nadal por La

sombra del ciprés esalargada, 1947

Premio Príncipe deAsturias, 1982.

Premio Cervantes, 1993. Premio Nacional de

Narrativa por El Hereje,1999.

MIGUEL DELIBES

Delibes se instala en una serie narrativa pocopoblada en nuestra literatura. La novela depersonaje. Y lo hace de un modo genuino, tantoen la selección de los tipos humanos como en eltratamiento literario. Su rasgo más notable es elde identificarse con el personaje, que eleva a sucategoría más alta en Cinco horas con Mario oLas ratas, concebidas como crítica desituaciones injustas y rematadas comonovelizaciones del punto de vista.

MIGUEL DELIBES

“Entiendo que novelar o fabular es narrar unaanécdota, contar una historia. Para ello semanejan una serie de elementos: personajes,tiempo, construcción, enfoque, estilo. A mi ver,con estos elementos se pueden hacer todas lasexperiencias que nos dé la gana…, todas menosdestruirlos, porque entonces destruiríamos lanovela. El margen de experimentación esinmenso, pero tiene un límite: que se cuentealgo” (Miguel Delibes, 1971)

MIGUEL DELIBES

• La sombra del ciprés es alargada, 1948.

• El camino, 1950.

• Mi idolotrado hijo Sisí, 1953.

• Las ratas, 1962.

• Cinco horas con Mario, 1966.

• Parábola de un náufrago, 1969.

• Los santos inocentes, 1981

• Señora de rojo sobre fondo gris, 1991.

• El hereje, 1999

EL CAMINO

Daniel, el Mochuelo, la noche anterior a su partidaa la ciudad para estudiar, evoca sus once años en elpueblo que le vio nacer y en el que transcurrió suinfancia junto a sus inseparables amigos, Roque, elMoñigo, y Germán, el Tiñoso. Las andanzas de estostres niños, cuya amistad es también truncada por lamuerte de uno de ellos como ocurría en "La sombradel ciprés es alargada", llenan las páginas de estebello relato, en el que se conjugan la ternura, unsutil lirismo y un delicado humor con la profundacomunión y sintonía de los personajes con elentorno y la naturaleza.

CINCO HORAS CON MARIO

Carmen Sotillo, Menchu, acaba de perder a su marido, Mario, y vela sucadáver a lo largo de la noche. Algunos párrafos subrayados en unaBiblia que Mario tiene en la mesilla desatan en Menchu una oleada derecuerdos y un denso y desordenado monólogo en el que pasa revistaa la vida en común, con todo cuanto de comprensión e incomprensiónha habido entre ellos. La mentalidad burguesa y acomodaticia deMenchu contrasta con el espíritu liberal, inconformista ycomprometido de Mario, que su esposa no deja de censurar a lo largodel monólogo.De hecho, y según confesión del propio Delibes, la fórmula demonólogo interior adoptada por el novelista en esta obra respondió aexigencias de la censura reinante en la época, pues de haberpresentado a Mario vivo, defendiendo las ideas que su viuda le echaen cara, la novela no hubiera obtenido el beneplácito de los censores.

LOS SANTOS INOCENTES

Los santos inocentes -obra narrada en forma de una gransalmodia con una disposición tipográfica de los textos casipoemática- es la novela del sometimiento y la humillación delos perdedores que se erige, al mismo tiempo, en un alegatocontra los poderosos y a favor de los desheredados.Dividida en seis libros, como otros tantos cantos épicos, estahistoria trágica y lírica al mismo tiempo nos narra la dramáticaexistencia de unos seres marginados, habitantes de un cortijoextremeño, cuyo sometimiento al amo marca y determina sumiserable vida cotidiana.Las figuras de Paco el Bajo y el "inocente" Azarías, con su"milana bonita", son dos personajes cumbre en la galeríadelibeana.

EL HEREJE

El hereje es la última novela publicada por Miguel Delibes. Esta obra,dedicada "A Valladolid, mi ciudad", es, en palabras del escritor, la más"ambiciosa y compleja" de cuantas ha escrito.El mismo año en que Lutero provoca el cisma de la Iglesia Romana, 1517,nace en Valladolid Cipriano Salcedo, hijo de un comerciante en lanas,comerciante él también y fabricante de ropas, que por razones mássentimentales y afectivas que de conciencia, se adhiere a la secta protestantefundada y dirigida en Valladolid por el Doctor Cazalla. La Inquisición corta deraíz este cisma y condena a la hoguera a sus seguidores, entre ellos a CiprianoSalcedo.La peripecia humana y espiritual de este hombre honesto -un perdedor másde la galería de personajes delibeanos-, sirve al novelista para trazar unarecreación magistral del Valladolid de la época de Carlos I, de sus gentes ycostumbres, de la agitación política y religiosa del momento y, sobre todo, dela lucha del ser humano por alcanzar la verdad y por defender a toda costa sulibertad de conciencia.

LUIS MARTÍN -SANTOS

Larache, Marruecos, 1924

-

Vitoria, 1964

LUIS MARTÍN -SANTOS

Hijo de padre militar (general de los vencedores en la Guerra, nada menos, nacido en un pueblosalmantino) Luis Martín-Santos y su hermano menor Leandro nacieron en Marruecos, en Larache,en 1924, cuando era todavía protectorado español. Cuando el hijo tiene cuatro años, el padre estrasladado a San Sebastián y por eso para muchos (y para él mismo) Martín-Santos se consideróun señorito vasco, incardinado en la más clásica alta burguesía de la ciudad [….] En 1941completa el bachillerato con los marianistas de la ciudad y entre 1947 y 1950 estudia en Madridhaciéndose, por vez primera, amigos con aficiones literarias: entre ellos Juan Benet, próximosiempre y en cierto modo competidor a la larga; Carlos Castilla del Pino, con quien comparteestudios y oposiciones psiquiátricas [….] Que Martín-Santos tenía ya aficiones literarias lo pruebael que su padre, en 1945 (a un año de que terminara la carrera de Medicina) le edita sus versosjuveniles, con el título de Grana gris. El autor, obviamente, renegó con el tiempo de ese libro, queno se distribuyó, pero sus amigos tenían todos un ejemplar dedicado [….] Médico psiquiatra, muyinteresado en su trabajo, llegando a publicar -en 1955- su tesis, Dilthey, Jaspers y la comprensióndel enfermo mental; político (militante del PSOE) que pasó dos breves periodos en la cárcel, pesea ser “el hijo del general”; el padre de familia o el marido que se casa con una mujer fina y cultade origen francés, Rocío Laffon, que se suicidará en poco claras circunstancias, meses antes de lamuerte (en Vitoria y en un accidente de coche) del propio Martín-Santos, en enero de 1964, sinhaber llegado a cumplir los 40 años.

TIEMPO DE SILENCIO

Esta famosa novela ha tenido una historiaeditorial algo accidentada. Concluida en 1960,fue enviada al premio Pío Baroja con el títulode Tiempo fru s t r a d o , bajo el seudónimode Luis Sepúlveda, el mismo que Martín-Santos utilizaba en la clandestinidad.Presiones gubernativas impidieron queTiempo fru s t r a d o obtuviese el premio,declarado desierto en abril de 1961. Acomienzos de 1962 José Luis Munoa Roiz llevóa Barcelona el original de la novela, que sepublicó ese mismo año en la editorial Seix-Barral. A causa de la censura, la primeraedición apareció severamente mutilada,carente de casi todas las descripciones delburdel y de otros fragmentos más breves. En1965, muerto ya Martín-Santos, se publicó lasegunda edición, en la cual se restituyó lamayor parte de lo omitido en 1962, aunquetambién se censuraron algunos pasajes que nolo habían sido antes.

TIEMPO DE SILENCIO

Una novela suele consistir en una síntesisde vivencias personales y de modelosartísticos, de vida y de literatura. En laplasmación final de Tiempo de silenciojugó un papel más destacado el segundode esos componentes, pero en su génesisfue importante la proyecciónautobiográfica, no sólo porque Martín-Santos recogió experienciasfundamentales de su vida, sino tambiénporque se complació en reflejar pequeñasanécdotas, probablemente para regocijode sus amigos.Tiempo de silencio describe variosambientes madrileños frecuentados porMartín-Santos entre 1946 y 1949, talescomo su pensión de la calle Barquillo22, el Instituto de experimentaciónbiológica de la Facultad de Medicina, elcafé Gijón y el edificio del cine

Barceló (donde Ortega había impartido

un ciclo de conferencias). La estancia de

Pedro en los calabozos de la Dirección

General de Seguridad se corresponde

con la detención de Martín-Santos en

1958, antes de ser trasladado a la cárcel

de Carabanchel. Otros episodios de la

novela, como la correría nocturna tan

pormenorizadamente relatada, reproducen

de manera más o menos directa hechos

análogos de la vida real, lo mismo que

ocurre con algunos personajes

secundarios, tales como el pintor alemán

o Amador. Puede decirse, pues, que

Martín-Santos vertió en Tiempo de

silencio una parte de su vida, la de sus

experiencias madrileñas.

TIEMPO DE SILENCIO

Tiempo de silencio es una novela neobarojiana, con

situaciones, ambientes, personajes o preocupaciones

propios de Baroja. Así, narra la derrota de un

intelectual de clase media, poco firme ante un

ambiente desfavorable, como en El árbol de la

ciencia ; refiere el quimérico propósito de un

descubrimiento sensacional por parte de quien carece

de preparación adecuada, como en Aventuras,

Inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox ;

ofrece una visión poco favorable de Madrid, como en

La busca o El árbol de la ciencia; describe chabolas

y arrabales (como en La lucha por la vida ), critica a

las clases superiores (como en Las noches del Buen

Retiro), y narra inquietudes científicas y filosóficas

(como en El árbol de la ciencia o Camino de

perfección).

Martín-Santos criticó en Tiempo de silencio el

régimen de Franco, aunque, a diferencia de los

novelistas de su momento, buscó en el pasado una

explicación de los males del presente, compartiendo

así la inquietud regeneracionista de Costa, del 98, de

la generación del 14 y de Ortega.

El novedoso estilo de Tiempo de silencio esla inevitable consecuencia de susreminiscencias cultas, sus temasintelectuales y su extrañamiento de larealidad cotidiana, que no hubieran sidoposibles con el lenguaje de la novela delmedio siglo, acomodado a otro tipo denarración. Por lo tanto, ese estilo respondea una función ideológica y narrativa. Perotambién constituye una deliberadadesviación de la norma estilística vigentehacia 1962. Buscando otro tipo de prosa,Martín-Santos persiguió la dificultad cultafrente a la llaneza, el artificio verbal frente ala expresión habitual, rechazando unlenguaje narrativo a medio camino entre loperiodístico y lo coloquial, en beneficio deotro, abiertamente artístico, hermético aveces.

TIEMPO DE SILENCIO

Cuarenta años después de la publicación de Tiempo desilencio se puede decir que nadie acertó a repetir la fórmulanarrativa de Martín-Santos: una estructura tradicional, con unequilibrado desarrollo de acción, personajes, narrador,descripciones, tiempo y espacio; un buen conocimiento de laliteratura anterior; una concepción de la novela comovehículo de reflexión, al servicio de un proyecto intelectualmuy claro, enriquecido por novedades formales muybrillantes. Disponemos de suficiente perspectiva paraconsiderar a Tiempo de silencio como una obra singular, quese alza solitaria en el siglo XX español, donde tantas veces seha intentado la renovación novelística y tan pocas se haconseguido.