COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERÚ ZONAL HUARAL-HUAURA-BARRANCA

PERCEPCIÓN CONFIGURACIÓN Y COMPOSICIÓN FORMAL EN ARQUITECTURA Y EN EL

CONTEXTO URBANO

JORGE SIHUAY MARAVÍ - Arquitecto

Huacho 9 de setiembre del 2011.

INTRODUCCIÓN

La percepción como fenómeno sensorial sicológico en el hombre, se considera como la formación de una imagen personal en el cerebro humano elaborada por sensaciones captadas a través de los sentidos de cualquier hecho o fenómeno externo. Si bien en arquitectura como en las demás artes plásticas la sensación visual es la motivación principal en la percepción de un hecho artístico o estimulante, ésta no está sola en su constitución, cuando se trata de la contemplación de edificios y espacios públicos de una ciudad, pues son acontecimientos perceptivos que necesariamente además de la sensación visual están acompañados de otras sensaciones y sentimientos, en las que intervienen los otros sentidos como también los recuerdos y experiencias personales. Si nos ponemos a recordar con bastante acuciosidad nuestras vivencias en la percepción de edificios y espacios públicos que frecuentamos regularmente, nos daremos cuenta que cada uno de ellos se irá caracterizando complementariamente a su constitución formal por la temperatura característica del ambiente, los sonidos clásicos del lugar, los olores frecuentes, su textura táctil, visual y en algunos casos hasta por la sensación gustativa, los recuerdos y la afectividad le darán un toque particular adicional en cada uno de nosotros en la percepción final de dichos objetos y espacios arquitectónicos, como nuestra fe al percibir el espacio interno de una iglesia que matizado por el olor del incienso nos recuerda nuestro matrimonio o el acercamiento a Dios. La sensación del olor fuerte a pescado que nos indica que ya estamos en Chimbote o el sonido de las olas del mar que arrullan la playa donde conocimos el amor. Así por el estilo encontraremos que la percepción de la forma en arquitectura tiene muchas cualidades.

LA FORMA EN ARQUITECTURA

Revisando la información existente sobre “forma en arquitectura” en cualquier medio de comunicación, encontramos de manera generalizada que la palabra “forma” está referida solamente a las partes sólidas y envolventes materiales de una obra arquitectónica y con mayor incidencia de aquellas que conforman el exterior del

objeto y no las del interior. En este seminario les traigo la propuesta de una postura diferente al término “forma en arquitectura” o por lo menos llegar a un consenso para su interpretación que conlleva en sí la arquitectura desde su aparición como disciplina y que nos permitirá leer con mayor nitidez la composición arquitectónica en su real constitución, Me estoy refiriendo a que el término “forma” se aplique tanto a las partes sólidas como a las partes vacías que son la esencia de la arquitectura al constituir los espacios útiles para el hombre.

FORMA

Es importante definir o tener un concepto de forma para proseguir en el tema:

1. f. Configuración externa de algo.(1).- Diccionario de la Real Academia Española

PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA

La nada, el infinito están representados por la total oscuridad y por la total luminosidad, ambas situaciones no permiten distinguir las cosas. El “contraste” como ordenador esencial es el principio fundamental para la percepción. En la sensación visual el contraste nos permite diferenciar lo claro de lo oscuro, los colores, las partes luminosas y las partes sombrías que finalmente nos permiten distinguir la figura del fondo y como resultado diferenciar e identificar las formas. "La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz", nos menciona Le Corbusier haciendo referencia al rol importante del contraste para la percepción.

Francis Ching, en su libro, Arquitectura: Forma Espacio y Orden establece de una manera comprensible las propiedades visuales de la forma de la siguiente manera:

CONTORNO.- Silueta de las formas

TAMAÑO.- Dimensiones y capacidades.

COLOR.- Cromatismo y tonalidad

TEXTURA.- Características al tacto de su superficie.

POSICIÓN.- Su estado en relación a un punto de referencia y a las vistas que posee

ORIENTACIÓN.- Su estado en relación a los puntos cardinales.

INERCIA VISUAL.- Su estado en relación a la influencia de la gravedad.

Propiedades cuyo conocimiento y manejo facilitan y proporcionan al diseñador una gama de posibilidades en el trabajo creativo en cada aplicación de los principios y ordenadores plásticos. El diseño

arquitectónico es el proceso que explota con mayor énfasis y riqueza estos atributos.

UNA POSIBLE CLASIFICACIÓN DE LA FORMA

FORMA SIMPLE

Aquellas formas que se pueden identificar y entender rápidamente. Pues entonces este efecto se dará en relación al grado de conocimiento que posee el observador y que generalmente está relacionado a la referencia de la geometría.

FORMA COMPLEJA

Referida a las formas que no relaciona el observador con su estructura cognitiva o conocimientos que posee para analizarla y explicarla.

FORMA CERRADA

Aquella forma cuyo contorno es continúo físicamente partiendo y terminando en un mismo punto

FORMA ABIERTA

Cuyo contorno es discontinuo dejando vacíos en la secuencia no coincide el punto de inicio con el final

FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS

Generalmente a la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero también puede ser vista como un espacio en blanco, rodeado de un espacio ocupado. Cuando ocupa el espacio se dice que es ``Positiva``. Cuando se percibe como un espacio en blanco, rodeado por un espacio ocupado es llamada ``Negativa``.En blanco y negro tendemos a considerar el espacio en blanco como vacío y al negro como ocupado, por lo tanto consideramos a una forma negra, como “forma positiva” y una blanca como ”forma negativa”. Cuando estas se interrelacionan se vuelve más difícil distinguir una de la otra. La forma sea positiva o negativa es mencionada comúnmente como la ``figura`` que esta sobre un ``fondo``. Esta relación puede ser reversible.(1).-Tomado de: http://www.arqhys.com/arquitectura/estructura-forma.html

FORMA BIDIMENSIONAL Aquella forma referida a las figuras planas y que solo contiene superficie

FORMA TRIDIMENSIONALConstituida con tres dimensiones: largo alto y profundidad y/o que denota volumen y capacidad

FORMA SÓLIDA Conformada por elementos sólidos o envolventes sólidas. Ejemplo una piedra o una cáscara de huevo.

FORMA VACÍAConformada por el aire o vacío delimitado por una envolvente o por la ubicación de elementos que lo conforman real o virtualmente.

CONFIGURACIÓN DE LA FORMA ARQUITECTÓNICA

En el marco de lo mencionado, podemos entender como configurar, al proceso creativo de proporcionar determinadas propiedades visuales particulares a un determinado objeto que queremos definir diferenciándolo de otros.

CONFIGURACIÓN MATEMÁTICA

Es el procedimiento en función a la dotación de formas puras de cuerpos sólidos estudiados por la geometría en general o por una o varias secciones de las mismas. Ejemplo los sólidos platónicos, los poliedros, etc.

CONFIGURACIÓN ANÁLOGA O METÁFORA A LA NATURALEZA

Aquellas que toman como fuente de inspiración las formas de cuerpos naturales, copiándolas a semejanza o interpretando su organización. Ejemplos un árbol, una araña, una roca, etc.

CONFIGURACIÓN SEMIÓTICA

Cuya fuente de inspiración está basada en los signos, símbolos, o íconos. Ejemplo la esvástica, la chacana, una letra del alfabeto, etc.

COMPOSICIÓN FORMAL EN ARQUITECTURA

La composición formal en arquitectura está referida a la relación correcta magnífica e estimulante a la percepción, que se establece con las formas sólidas y vacías que contiene un objeto arquitectónico, tanto en la parte interna como en la externa, dependiendo una de la otra y del todo en general.

También es necesario reiterar, que la composición formal en arquitectura, está compuesta por la composición formal de los vacíos (espacios negativos) y por la composición formal de los sólidos (espacios positivos), temas que siempre vamos a encontrarlos juntos en el hecho arquitectónico, aspectos muy importantes.Las incidencias de las formas sólidas (elementos constructivos y envolventes), de la composición formal en arquitectura, son muy notorias en la percepción visual del observador o usuario del objeto, que en su mayor parte son profanos en arquitectura, porque aquellas, entenderán tardíamente la belleza de las formas vacías y su impacto perceptivo. Por consiguiente las formas sólidas y su tratamiento, tienen también importancia, toda vez que definen los vacíos y les proporcionan sus propiedades visuales, produciendo connotaciones en la percepción de los espacios..

En los espacios internos, también se aprecia la composición formal de sólidos

Las formas sólidas constituidas por las envolventes, desempeñan roles, tanto en la composición formal interna como en la composición formal externa. En la composición formal interna configuran formas tangibles que guardan unidad entre ellas, produciendo deleite en cada escena espacial interna y que pueden variar en el recorrido de

los espacios, pueden ser libres y de una expresión diferente a las envolventes sólidas de la parte externa y entre ellas también según el impacto que quiera lograr el diseñador. En cambio, las envolventes sólidas de la parte externa, deben componer guardando unidad necesaria y logrando equilibrio entre ellas, para identificarse como objeto. Es además también requisito para ellas, formar parte de las características del entorno, no romper la unidad establecida en las edificaciones ya existentes, constituir piezas de la configuración de los espacios públicos, respetar las alturas y el perfil de los contornos para configurar las grandes formas de la ciudad o del poblado previstas en los planes de desarrollo urbano.

En la percepción externa se aprecia con mayor rapidez la composición formal de sólidos, que además de formar unidad y escala, nos permiten conformar espacios que acojan y muestren jerarquía de ingresos. Colegio de Abogados de Junín - Alternativa 1 para el concurso arquitectónico.

En la percepción interna se aprecia de igual manera la composición formal de sólidos. Colegio de Abogados de Junín - Alternativa 1 para el concurso arquitectónico.

Existe también la posibilidad de organizar la composición formal externa como una entidad individual muy particular al entorno, siempre que este aislada y no conforme parte de un elemento mayor que configurará el espacio urbano a largo plazo.Siendo una tarea compleja la composición de formas sólidas en el exterior, es recomendable no atomizar las formas, es decir usar un número proporcional al tamaño del objeto y al tamaño del terreno donde se edificará, tener muy presente la escala en relación a su contexto cercano y al paisaje. A mayor número de formas mayor estudio compositivo...

La composición de formas sólidas externas, nos da muchas posibilidades importantes a lograr en la arquitectura, aplicando los ordenadores y principios de la plástica. Además de las mencionadas anteriormente para el aspecto urbano, podemos mencionar las siguientes:

a. Lograr un impacto positivo y estimulante a la percepción del observador según las condicionantes que las rodea.b. Ser un volumen, dos o más, dependiendo de la proporción al terreno, el contexto y el mensaje a expresar con las formas sólidas.c. Permite destacar una forma del conjunto para que sirva como ordenador del grupo y que por las propiedades visuales particulares que se le otorga, adquiera jerarquía y desempeñe el rol de "centro de interés".d. Facilita conformar vacíos que permitan actuar de fondo para visualizar el o los volúmenes sólidos que se propone.e. Proporciona posibilidades de conformar vacíos que inviten ser ingreso al conjunto, pudiendo según sus configuraciones expresar jerarquías entre accesos principal y secundarios.f. Posibilita a través de las características de sus envolventes, expresar particularidades especiales de algunos volúmenes como por ejemplo: diferenciar circulaciones, de espacios para funciones específicas. Y así, usando la creatividad en las composiciones, destacar valores que se quiera expresar.

ESTRUCTURACIÓN Y ESTABILIDAD DE LA FORMA

SISTEMAS ESTRUCTURALES:

Son procedimientos sistematizados de conformación y fabricación de los elementos estructurales de una edificación. Entre los más importantes y convencionales se tiene:

a. Macizos.- Elementos estructurales conformados por materiales de alta densidad. Ejemplos. Columnas y vigas de concreto armado, muro de tierra, etc.

b. Reticulares.- Elementos estructurales conformados por elementos longitudinales entramados y unidos entre ellos.- Ejemplo un tijeral de madera, una viga de perfiles de fierro, etc.

c. Laminares.- Elementos estructurales mediante láminas de distinto material en donde predomina en sus dimensiones la superficie. Ejemplos: una bóveda cañón de concreto armado, una viga laminada de madera, etc.

d. Tensados.- Elementos estructurales con materiales que desarrollan esfuerzos de tracción. Ejemplos: los cables de acero, Una cobertura de tela, una malla de cables, una red de fibras, etc.

e. Neumátivas

SISTEMAS DE ESTRUCTURACIÓN:

Son las disposiciones y roles de soporte que desarrollan los distintos elementos estructurales en una edificación. Entre los convencionales se tiene:

a. de Muros b. Pórticosc. Tensionadas.d. Arcos y bóvedase. Mixtos.

ESTABILIDAD DE LA FORMA.

Incidencias de la configuración formal en la estabilidad del edificio arquitectónico:

a. Escala estructuralb. Altura y proporciónc. Tamaño horizontald. Simetría.e. Distribución y concentraciónf. Resistencia perimetralg. Configuración con esquinash. Escalonamiento verticali. Pisos blandos.j. Muros discontinuosk. Columnas cortas.

FORMA Y CONTEXTO

La configuración formal arquitectónica en el contexto, tiene mucho que ver con la composición formal externa de los edificios y este hecho es muy importante y de gran responsabilidad del arquitecto pues dependerá de sus decisiones para lograr lo previsto en los planes de desarrollo urbano de las ciudades, sobre todo en la conformación de espacios públicos en proceso de definición y su imagen urbana prevista. De igual manera la composición formal externa de los objetos arquitectónicos incidirá en la unidad e inserción correcta en áreas monumentales y tradicionales de los pueblos y ciudades.

La configuración y composición formal externa en arquitectura, está supeditada a las características formales circundantes inmediatas y mediatas del contexto. Se tiene dos opciones:

1).- Cuando el terreno es mediterráneo o en esquina y cuya edificación conformará el espacio público al que rodea y2).- Cuando el terreno, es una isla en la trama urbana o conforma una manzana completa.

En el primer caso, las exigencias de configuración y composición formal son mayores, sobre todo cuando ya existen edificaciones cuyas características (monumentales, tradicionales, materiales,

tecnología, legales, etc.) garantizan su permanencia en dicho espacio. En estas circunstancias La propuesta formal compositiva debe guardar unidad con dicho contexto inmediato. Además de cumplir con los parámetros urbanos. Ser respetuoso de sus características visuales de forma del conjunto o de la mayoría de edificaciones, de tal manera de ser una pieza más, pertinente de la consolidación del espacio en formación, dejando de lado posturas equivocadas y egos individuales de sobresalir en el conjunto, sobre todo con fachadas rimbombantes, rompiendo la unidad en la conformación del espacio, que a finales muestran impertinencia arquitectónica.

En el segundo caso, sin dejar de lado la ruptura brusca de diálogo al contexto mayor, existe la opción de mayor libertad en las propuestas de composición que puede permitir usar mayor número de volúmenes, planos de profundidad, uso de jerarquías y vacuidades ínter-actuantes, debido a su soltura en posición e independencia de continuidad visual, pudiendo convertirse en un hito de la ciudad.