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Compagnie Simple Instant
28 rue Breschet
63000 Clermont-Ferrand
06 40 59 70 92
Créée en 2009, la Compagnie Simple Instant met en scène Le Bain de
Jean-Lu Laga e ui se a jou u e dizai e de fois Th ât e de l’Ep e de Bois à La Cartoucherie de Vincennes, Le Vent se Lève à Paris dans le
19ème arrondissement de Paris, Le Petit Théâtre de Provins et à la
Grange de Jacques à Bourg-Lastic dans le Puy de Dôme). En 2012, elle
représente, durant le Printemps des poètes, une lecture de poèmes de
Jacques Prévert. De 2012 et 2014, elle réalise une série de
a ifestatio s, le tu es, atelie s da s toute l’Au e g e. E A il , elle crée et représente, Hamlet-machine du dramaturge et poète
Allemand Heiner Müller.
a ue u e ou elle tape. Do i ili e à L’espa e Nelso -
Mandela à Clermont-Ferrand, la compagnie Simple Instant souhaite
développer et amplifier son activité selon deux axes : d’u e pa t, proposer des projets dans le quartier où elle réside désormais et
poursuivre son activité de création d’aut e pa t. Deux spectacles sont
actuellement en chantier : Gaspard de Peter Handke et
L’Apprentissage de Jean-Luc Lagarce (une petite forme de spectacle
pour appartement et lieux modestes).
Gaspard de
Peter Handke
. L’é uipe
Mise en scène : Martin Mallet
Avec : Dorian Sauvage
Les Voix de : Céline Porteneuve, Carole Vigné et Serge Turpin
Scénographie : Clément Dubois
Création Sonore : Julien Lemaire
Création Lumière : Nicolas Masset
Costume : Carole Vigné
. La mise en scène
Si la mise en scène commence par une parole dans un espace. Comment une parole peut
être amenée au théâtre ou comment le théâtre peut amener la parole ? C’est à la fi de es études à Paris 8 en esthétique scénique, ue le hoi d’ t e etteu e s e s’est
concrétisé ; je souhaitais mettre en scène des textes de mots, de paroles, des textes
poétiques. Avec Gaspard je voulais questionner ce qui nous amène à parler et en particulier
à parler sur scène, car parler au théâtre, conduit inéluctablement vers une fin : la fin du
spectacle. Gaspard représente la construction de ce théâtre car, malgré la douleur de ses
chutes, il se relève et poursuit. Chacun se retrouve en lui, chacun sait ce qui l’atte d, chacun d’e t e ous continue de parler pour finalement prononcer sa dernière réplique.
Martin Mallet
. Peter Handke
Peter Handke est né en 1942 à Griffen, en Carinthie. Depuis ses débuts en 1963, il a publié
u e ua a tai e de li es da s tous les ge es litt ai es. So œu e est la ge e t t aduite dans le monde entier, et il est sans conteste un des auteurs les plus connus de la littérature
contemporaine de langue allemande.
Pour le théâtre, il a notamment écrit « Outrage au public », « Les gens déraisonnables sont
en voie de disparition », « Par les Villages ». Au cinéma, il a collaboré sur plusieurs films de
Wim Wenders. En 1978, il sort son film en tant que réalisateur, « La Femme Gauchère ».
. Gaspard Hauser
Gaspard Hauser est un jeu e ho e et ou titu a t, l’ai haga d e Mai 8 8. Il p te inlassablement cette phrase en patois: « J’ai e ais deve i u o atta t o e le fut o père ». Il sait à peine écrire son nom « Gaspard Hauser », il est apeuré, pleure sans raison. Le
p ofesseu Dau e s’i t esse à so as, l’h e ge et se ha ge de so du atio . Gaspa d ne connaît que quelques mots. Peu à peu, il retrouve une démarche plus ordinaire, sa
diss t ie s’esto pe, le la gage appa aît et app he de le se s du « je ». Il se sou ie t a oi pass so e fa e da s u t ou, ou i pa uel u’u u’il o e « L’Ho e ». Cet homme, dont il ’a ja ais u le isage, lui jetait des ali e ts e guise de epas. Poignardé
da s le pa d’A sel Von Feuerbach en 1833, il décède de ses blessures.
Des recherches ultérieures ont permis de supposer que Gaspard était le fils putatif de
Stéphanie de Beauharnais et du prince Charles de Bade ; il aurait été enlevé à sa naissance
pou d tou e l’h itage de la ou o e su la lig e o ga ati ue.
. Le texte
En commençant la recherche d a atu gi ue, l’aspect même du texte a posé question.
Divisé en deux colonnes, une première pour le personnage de Gaspard et une autre pour les
voix off, il s’agissait tout d’a o d de comprendre ce qui se jouait sur le plateau. A quel
moment les voix se taisent ? Pourquoi Gaspard verbalise-t-il à cet instant précis ? Pourquoi
à cet instant encore tous deux parlent en même temps ? Dans un premier temps, les
i di atio s de l’auteur nous ont éclairées. Puis, peu à peu, nous nous sommes laissé perdre
dans ce texte labyrinthe de phrases et d’i di atio s de jeu. Nous so es tous est s face à
ce « texte-monstre ». Nous avons cessé de croire au texte lui-même. A ce moment du travail,
nous avons trouvé le cheminement du spectacle.
. La parole
« La Pièce Gaspa d … o t e o e t e pa la t, o peut a e e uel u’u à pa le . » -
Peter Handke
Quelle est la pla e du la gage da s la o st u tio de la ie d’u ho e ? Comment faire
a e lo s u’il appa aît ta di e e t ? Co e t i e ap s ta t d’a es où le egist e symbolique, propre au langage, a été absent ?
En entrant sur scène, Gaspard ne sait pas parler, il répète cette phrase « J’ai e ai de e i o e elui u’u aut e a t u jou ». Il ne la comprend pas, mais déjà, le d si d’ tre par
le langage existe même s’il ne semble pas comprendre. L’apparition des voix off, tel un
élément extérieur, envahit Gaspard, vient le marteler et guider ses actions. Il pourrait rester
ainsi mais « la volonté dévorante de poursuivre » le o duit et le po te e s l’action suivante
inlassablement, jus u’à e que Gaspard parle enfin.
Peter Handke a pensé appeler sa pièce « Torture verbale » car Gaspard « a mal dans la
phrase », pa e u’il ’e o aît pas le se s. A a t de pa le , to e ne lui faisait pas mal
car il ne savait pas ce que le mot « mal » signifiait ; en apprenant le mot « mal », tomber lui
fait mal car il sait ce que le mot « mal » sig ifie. Ai si, il app e d u’e pa la t de « douleur », de « bruit », de « son », ou d’« image » on les fait exister.
Une grande partie de la pièce est une succession de matraquages de mots pour que Gaspard
parle. Finalement, Gaspard entreprend un long monologue et e pli ue le sou e i d’a oi été cet être ne sachant pas verbaliser ; son passé est inscrit en lui. Sa la gue ’est pas elle de l’o d e du o u ais de l’o d e du po ti ue, de l’o i i ue et du monstrueux. Langage
monstrueux parce que, tout comme King Kong ou la créature de Frankenstein, il est cassé
puis recréé afin de se fondre da s la so i t . Po ti ue pa e u’elle ne pourra jamais perdre
l’étrangeté du e, de l’u i ue et de l’i di ible.
Pa le la gage, Gaspa d p e d o s ie e d’ t e :
« Ap s ue j’ai app is à di e le ot JE, o a dû pe da t u e tai te ps s’ad esse à oi ave le ot JE, pa e ue je e savais pas u’ave le ot TU o voulait di e je, puis ue je
’appelais JE. »
Par le langage, Gaspard prend conscience du monde :
« J’ai vu la eige et j’ai saisi la eige. Pa e ue la eige a t la he et pa e ue la eige a t le p e ie la ue j’ai vu, j’ai appel eige tout e ui tait la . »
Par le langage, prend conscience de lui dans le monde :
« J’ai FINI PAR M’ATTEINDRE MOI-MÊME. »
. La scène
L’auteu appelle ue l’a tio se d oule dans un théâtre :
« Le d o ’appa aît pas aux spe tateu s o e l’i age d’u uel ue aut e lieu,
mais comme l’i age de la s e. »
Sur scène sont placés, ici et là, différents
objets : une armoire, un divan, des
haises… Ces o jets so t à l’i age de Gaspard. A partir de quel moment une
chaise est véritablement une chaise ?
Suffit-il de dire le mot « chaise », pour
u’i diate e t l’i age d’u e haise
se dessine dans notre esprit ? Mais s’il e restait que la forme et que le mot « chaise
» e dessi e plus l’o jet ? Il ne resterait
alors que le son « chaise », une matière
sonore vide de sens ? En serait-il fini de
l’e iste e de la haise ? Aut e e t dit, comment se ep se te l’o jet sa s le mot pour le définir ? Ne serait-il plus
u’u e asse ? Qua d il appa ait, l’o jet trouve sa fonction et le mot devient un
mot : la chaise devient une chaise et le
rouge devient colère.
Ce ui est ep se t da s es o jets ’est l’aspe t ue Gaspa d se fait d’eux. Ce sont
des accessoires de théâtre en même
temps que de vrais objets. La
scénographie joue sur ce frôlement
perpétuel entre représentation, réalité de
l’o jet et réalité que se fait Gaspard de
l’o jet. L’espa e so o e a e tue cette
idée g â e à l’i age, en faisant par
exemple apparaitre une chaise, en créant
le bruit de la chaise.
La lumière aussi modifie la perception de
Gaspard lui-même ou des objets qui
l’e tou e t. D’aut es Gaspa d apparaissent a e l’o e.
Les voix-off interagissent avec le héros.
L’espa e s i ue est u lieu de théâtre
où se mélangent et se côtoient objets,
sons et voix, qui, ensembles, contribuent à
la représentation du monde de Gaspard.
Le spectateur voit le monde à travers
Gaspard. Les masques sont là pour
sublimer cette représentation propre et
personnelle que se fait le héros. La scène
est ainsi la prison de Gaspard, personnage
dramatique, empli et submergé de
souffrance.
. La poésie dramatique
L’e t a te est une rupture. Le spectacle ne s’a te pas ; un texte à caractère politique est
projeté. Gaspard quitte le plateau et entre finalement dans le monde.
La deuxième pa tie est o e u e deu i e fa e du te te. Les oi off ’o t plus pou o atio d’e t ai e le h os ais d’ t e u e parole poétique. Gaspard raconte ensuite son
ressenti du monde qui était incomplet sans le langage. Le monologue de fin est la révélation
du héros face à sa réalité.
La parole enferme Gaspard et il commence le spectacle : « J’ai e ai deve i o e elui u’u aut e a t u jou ». Il ai e ait s’a o pli , devenir un individu ais lo s u’ il le
de ie t, il ’a a do e jamais complètement sa condition initiale. Son monologue exprime
son ressenti au début du spectacle. Gaspard est prisonnier de son propre langage, il se
représente enfin et prend conscience de sa condition ; il est devenu un « monstre-
poétique ». Mo st e de pa l’aspe t assé de sa langue et poétique car la langue est belle. A
travers le personnage de Gaspard, Peter Handke questio e l’id e de th ât e e. Comment, dans le théâtre, un sujet parlant devient un personnage poétique ? Serait-il alors
question de la naissance de la beauté et de la poésie ?
« … je e sais où je dois laisse a ai , je veux exp i e ue toutes les po tes ’atti e t sous le seul p texte u’elles se laisse t ouv i , la uelle ph ase j’ai e ais utilise da s le se s que mes cheveux sont pris dans la table COMME DANS UNE MACHINE, et que je suis scalpé :
littéralement : j’ai al au œu à ha ue ouvelle ph ase : au figuré : je suis sens dessus
dessous : o ’a e ai … »
P ésentation de l’é uipe
Martin Mallet : metteur en scène
Martin Mallet est un jeune artiste, il commence la mise en scène dans le cadre de son
Maste à l’u i e sit de Pa is 8, autou du d a atu ge Jea -Luc Lagarce, ce travail aboutira à
une première mise en scène du texte Le Bain. Il met également en scène des poèmes de
Ja ues P e t u’il do e a da s le ad e du p i te ps des po tes à Bou g-Lastic. En tant
que comédien, il travaille sur un certain nombre de tournages que ce soit pour le cinéma
L’aut e Du as, Les Filles où la t l isio Ali e Ne e s, P ofilage) et avec des compagnies
de la gio , la o pag ie DF, le th ât e du C i ou ho s gio L’œil du tig e Cha pag e-
Ardenne). En 2015, il met en scène Hamlet-machine de Heiner Müller
Dorian Sauvage : comédien
Dorian est un jeune comédien tout juste sorti du cycle professionnel du conservatoire de
Clermont-Ferrand. Il commence le théâtre en suivant les ateliers de la compagnie Les
Souffleurs de Verre et commence en tant que comédien professionnel avec la Compagnie
Euka ote th ât e et le olle tif Ga e à l’a t.
Julien Lemaire : musicien
Julien est régisseur son à la Cour des Trois Coquins de 2013 à aujourd'hui. Pianiste, puis
guitariste autodidacte depuis ses 12 ans, il commence dans le métal, puis dans un groupe de
Dub / électro / rock, en s'occupant de la guitare, de la basse, du sampling et est aussi
beatmaker. Passionné par l'“i st u e t“, il e he he le o g ai et le o so et joue depuis du sitar indien, du didgeridoo, du sarod, des percussions et différents instruments
ethniques en autodidacte, tout en recherchant l'alliance avec l'électro et la MAO qui lui
permettent d'ou i so spe t e usi al. E , il la e so p ojet solo “A ajee“. U univers qui propose une musique, mélange de sampling, de compositions et
d'enregistrements d'instruments ethniques. Des atmosphères sombres et mélodiques, où le
skank s'entremêle à des ambiances aériennes, le tout allié à des basses percutantes et
profondes.
Clément Dubois : scénographe
Il débute en 2006 en tant que jongleur, échassier et comédien avec la Compagnie Zoolians
puis multiplie ses expériences en rue. Titulai e d’u B.T.S. e desig d’espa e, il t a aille depuis 2010 en tant que scénographe, constructeur et régisseur avec les compagnies
Théâtre du Pélican, Cie Dramatique D.F et Ecart Théâtre. Il s’est fo au jeu d'a teu et au a ts du lo aup s d’A i Hatta , Alain Reynaud, Eric Lyonnet ou encore Eric Blouet.
Depuis 2014, il est intervenant au Conservatoire à Rayonnement Régional Emmanuel-
Chabrier de Clermont- Ferrand et en DTMS costume au Lycée Marie Laurencin à Riom.
Nicolas Masset : créateur Lumière
Nicolas est créateur lumière depuis plusieurs années en Auvergne, il a travaillé notamment
avec la Cie DF, les Souffleur de Verre et Souma Verde. Il signe ici sa deuxième création avec
la Cie Simple Instant.
Cie Simple Instant
GASPARD
FICHE TECHNIQUE lumière
PLANNING : Montage / réglage : 2 services
Démontage : 1 service
- la Cie vient avec un ordi (Dlight) et boitier USB/DMX
Découpe 713 : 3 PC 2kw : 12 PAR cp 61 : 8 Cycliode : 4Découpe 613 : 8 PC 1kw : 2 PAR cp 60 : 3 Sunstrip : 6Découpe 614 : 7
45 circuits+ éclairage public
plan de feu joint.
___________________________________________________________________
CONTACT TECHNIQUE : Nicolas Masset / 06.83.31.25.02 / [email protected]
PC 2kw
PC 1kw
Cie Simple InstantGaspard
Salle Becketmai 2017
Nicolas MASSET0683312502
Découpe 613 (x2)
Découpe 614
Gélatine
N° circuit
Platine
2
L 202
71
3
Découpe 713 (x2)
Rampe T 10
Plan sol
713 713
35 36
26 27
L 0
53 L
053
L 2
01
L 2
01
PC 2kw (x12)
PC 1kw (x2)
N° circuit
Cie Simple InstantGaspard
Salle Becketmai 2017
Nicolas MASSET0683312502
Découpe 613 (x6)
Découpe 614 (x7)
Gélatine
PAR cp61 (x8)
PAR cp60 (x3)
Pendrillons 2 L 202
71
3
Découpe 713 (x1)
Cycliode (X4)
63
L 053
32
L 174
21
L 711 + #119
23
L 711 + #119
22
L 711 + #119
64
L 053
66
L 053
61
L 053
31
L 174
2eme passerelle face, centre614 avec iris
3
7
L 106
L 500
8
4
L 500
L 106
2
L 500
5
L 500
1
L 500
6
L 500
65
L 053
62
L 053
100
L
100
L
34
L 174 51
L
W
52
L
W
54
L
W
55
L
W
58
L
W
56
L
W
Plan accroche
33
PAR cp61 + L174 (x8) accrochés sur sous perche éléments de décors
12
L 501 + #119
11
L 501 + #119
13
L 501 + #119
30
L 202
71
3
20
L 501 + #119
24
L 711 + #119
25
L 711 + #119 8
L 106
7
L 106
Fiche technique sonGASPARDCie Simple Instant
Contact :
Julien Lemaire
06.17.20.28.02
Sonorisation :
Système de diffusion en 6 points :
- 2 enceintes au lointain plateau, au sol ou sur pieds ( 12 pouces )
- 1 système stéréo au niveau du manteau de scène HP (12 pouces) + Subs
(18 pouces)
- 2 enceintes derrière le public sur passerelles ( 12 pouces )
Le tous sera alimentés par des amplificateurs adéquats, procéssés
indépendamment.
L'alimentation son aux amplis et en régie devra être indépendante de
l'alimentation lumière !
La régie devra être centrées et grande (régie son et lumière proche), et
ne pas être dans un bocal !
Console :
- analogique :
console type soundcraft, midas...
minimum 10 entrées mono, EQ paramétrique, 4 groupes stéréo
3 EQ Klark teknik dn360 (HP plateau, système manteau, HP public)
- numérique :
Yamaha DM1000
1 EQ klark teknik dn360 (système manteau)
Sources :
- Le micro cravate (série ew CARDIOIDE) est placé dans le masque.
Celui – ci est fixé par un fil et est allumé par le technicien lors de
l'entracte. N'hésitez pas à me contacter pour voir la référence et toutes
questions.
- Tous le reste vient d'une carte son (mutipaire carte son/console fourni)
- Un cordon mini-jack
Patch :
In Sources Micros Pieds Autres
1 Carte son 1 XLR / /
2 Carte son 2 XLR / /
3 Carte son 3 XLR / /
4 Carte son 4 XLR / /
5 Carte son 5 XLR / /
6 Carte son 6 XLR / /
7 Micro cravate / /
Le routing est le suivant :
IN 1,2 => bus 1,2 (HP plateau)
IN 3,4 => bus 3,4 (système manteau)
IN 5,6 => bus 5,6 (HP public)
IN 7 => bus 3,4 (système manteau)
plateau
HP
sub
HP
sub
PUBLIC
HP HP
HP HP
mic
Régie
Clément Dubois / scénographe [email protected] 06 59 17 44 74 www.clement-dubois.com
Cette iche technique est provisoire – Cependant aucune modiication de cette iche technique ne pourra être faîte sans l’accord de la compagnie.
> Le plateau :
- Dispositif frontal
- Les gradins sont centrés.
- Plateau de 12m50 d’ouverture et 11m de profondeur
- Tapis de danse ou parquet noir
- 1 intercome relié à la régie
- 1 retour vidéo du plateau en coulisse jardin
> la Draperie :
- Pendrillonage à l’allemande
- Le rideau de fond de scène doit obligatoirement avoir une ouverture en son milieu ( plusieurs pas-
sages du comédien)
- hauteur des pendrillons en fonction des perches de machinerie
- une frise de 2m au centre plateau
- cadre de scène avec frises et pendrillons
> Machinerie :
Le décor est composé uniquement de machinerie ( voir schéma page 2 )
- L’ensemble des perches de machineries devront être bridées pars de colliers horto ( type MILS ou
DOOGY) ou par des «pattes d’oie» sur la lisse hautes de la plus haute passerelle.
- les perches de machinerie seront «assemblées» le cas échéant pour faciliter l’installation et éviter les
déséquilibres.
- Une perche latérale sera équipée et bridée pour équiper les mères de familles des machineries.
- au plateau, un dispositif devra permettre de mettre en place les commandes : une perche latérale à
hauteur de travail avec des pieds pinté au sol ou ixé a une lisse de passerelle.- 10 colliers de projecteurs son nécessaire à la préparation de la commande.
La compagnie se chargera d’apporter les poulies, la guindes, les sous-perches de décor, les colliers
rotatifs et les tissus M1 composants le décor.
Le lieu d’accueil, fournira l’ensemble du matériel nécessaire pour brider le grill, les perches, les
colliers ortho, les colliers de projecteur et l’ensemble du matériel nécessaire à l’installation des
décors.
> En jeu :
- Des mouvements de décor seront réalisés pendant le spectacle. Nous chargerons / apurions des
toiles peintes. La commande de ces éléments se fera en coulisse jardin.
- Un Masque est envoyé dans les cintres.
Fiche technique plateau
Gaspard de Peter Handke
Compagnie Simple instant
Clément Dubois / scénographe [email protected] 06 59 17 44 74 www.clement-dubois.com
> Equipe d’accueil :
- 1 à 2 Machiniste ( autorisation «accroche/levage» en cours de validité ) est nécessaire pour l’installa-
tion du décor (prévoir 2 ou 3 services en fonction de l’ampleur du montage )
> Schéma et photos du décor :
Clé
me
nt D
ub
ois / scé
no
gra
ph
e e
crire@
clem
en
t-du
bo
is.com
06
59
17
44
74
ww
w.cle
me
nt-d
ub
ois.co
m
> Plan d’implantation en sortie de résidence :
Rideau d'avant scène
L J
L C
pendrillons
(allemande)
collier pour
perche 90°
�l de commande
sous perche sur
collier rotatif
Phrises Ht 2m
Axes plateau
COMPAGNIE SIMPLE
INSTANT
Clément Dubois
Scénographe
Tel : 06 59 17 44 74
Mail : [email protected]
720
220
270
460
570
130
220
Perche pour mère
de famille en
passerelle +
perche au pateau
pour recevoir les
commandes
L’ensembles des
perches de
machineries
devront être
bridées.