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Se dedican tres trabajos originales a la conmemoracióndel cincuentenario del óbito de Jacinto Verdaguer;Poeta máximo de Cataluña, por CARLOS SOLDEVILA, Poeta épico de España, por MARTÍN DE RIQUERy Cincuentenario del sepelio de Verdaguer, porISIDRO MAGRIÑA.Publicamos tres interesantes trabajos a doble página,Las galas de sol, articulo científico de máxima actua¬lidad por MIGUEL MASRIERA. La leg del viento, bellaestampa marinera de JOSÉ MARÍA MARTÍNEZ-HIDAL¬GO, e Islas, lagos g poetas, por MARIA DOLORESORRIOLS. Se inserta también Los zapatos brujos,cuento póstumo de NORA AVANTE ilustrado por SANZLAFITA.

Y van. las secciones filas El Arte, por JUAN CORTÉS;Amigos de los Museos; Decoración, por JOSÉMiÚNAR, seguida de las realizaciones de GRIFÉ & ES¬CODA; La Moda, por MARIA ALBERTA MONSET. Cróni¬ca Social, por DÍAZ DE QUIJANO; páginas y Crónicade Cine, por J. OBEROL; Objetivo deportivo porANTONIO TRAPÉ PI; El mes teatral, por ALEJANDROBELLVER; Tabladillo de los libros porJOSÉ BERNABÉOLIVA; Gaceta Musical, por JOSÉ PALAU; Consulte,sepa sonria..., por ENRIQUETA O'NEILL, y Cocteleriag Menú, por JUAN CABANÉ.

NUESTRA PORTADA:

«Paisaje italiano», por José PabloPetit. (Escuela inglesa, siglo XIX)'Oficina Técnica de Arte.

VERANEO ROMANTICOSe está imponiendo rápidamente la teoría y la práctica de un

veraneo trepidante. Si se desarrolla en lugares de montaña ha dediscurrir por obligación en convivencia espesa con una colonia ve¬raniega en la que menudean las fiestas y el tono social. Si se eligela costa, las playas deben estar concurridísimas y hay que pasarseen ellas la existencia para asar bien las carnés ; claro que, cuandoanochece, hay que lanzarse a bailar al casino o al circulo o estarhasta altas horas de la madrugada en la fiesta particular, hablandoy bebiendo. Generalmente, más lo segundo que lo primero.

Ante tanto ajetreo, se levantan las voces ponderadas y sensatasque pregonan que donde mejor se pasa el estío es en la ciudad, pre¬cisamente porque se vacia de gente y queda la urbe plácida y tran¬quila: pero la paradoja en cuestión no deja de ser puramente lite¬raria, puesto que nuestras grandes ciudades no se vacian nunca yen verano e invierno hay en todas partes apretones y molestias.

El veraneo ha tenido épocas verdaderamente agradables. Todavíapodemos encontrar hoy, claro está, veraneantes modélicos, tranqui¬los, que buscan y hallan el apartamiento y el reposo en medio de lanaturaleza, ya se trate del mar o de la montaña. Pero "el veraneo,como hecho social, ha pasado de la época de esplendor en que serealizó románticamente con sujeción a todos los cánones que la na¬turaleza y la salud parecen haber establecido de consuno.

Todos sabemos que los baños de mar, qUe ahora, convertidos enbaños de sol, arrebatan a las multitudes, sobre todo en las jornadasfestivas, tardaron en popularizarse como medio de esparcimiento yde reposo. El veraneante buscaba por definición el campo y la mon¬taña y, situado ya en el ambiente rústico, indagaba sobre los rin¬cones pintorescos y tranquilos, se apartaba en lo posible del tratocon las gentes y elegia su sitio preferido. Altos y viejos árboles, al¬fombra de hierba en el suelo, un tranquilo curso de agua y todo alresguardo de una loma o colina constituían para el veraneante deantaño los elementos más deseables y perfectos. En su rincón personalel veraneante «byroniano» leía, pensaba o soñaba. ¡ Imaginemos sugozo si, en la cima de la colina, podia vislumbrar unas ruinas!

Ehitonces su imaginación se desataba mientras el cuerpo permane¬cía, laxo, en reposo. Si las ruinas pertenecían a la antigüedad, el cla¬sicismo era su compañero de ocio; sí los restos que columbraba per¬tenecían a un torreón, a un castillo, era la época medieval la que en¬tretenia al veraneante con sus gestas rememoradas, leídas, inventa¬das. El libro, que si no estaba entre las manos se hallaba, por lomenos, a mano, estaba presto a brindar las sugerencias de su conte¬nido novelesco, a inquietar con sus lucubraciones filosóficas o a sensi¬bilizar con su torrente lírico.

Ruinas, versos, paz... Veraneo romántico, sin duda. Algo asi comouna pieza de museo para la edad presente, para los humanos de hoy,signados por la prisa, el amazacotamiento y la falta suprema de lógicaque nos caracteriza. ¡ Y qué poco podemos hacer para- enmendarlo I

J. B. 0.

VERDAGUERPOETA MAXIMO OE CATAEIIÑA

Por CARLOS SOLDEVILA

Si la vida de Jacinto Verdaguer dis¬ta de ser dichosa, su recuerdo conocemenos vaivenes que el de la mayoríade grandes poetas, cuya obra a des¬pecho de su grandeza pasa por pe¬ríodos de menosprecio, de incompren-

Verdaguer, en el ocaso de su exislencia.según fotografía

sión y hasta de burla para volver len¬tamente o de pronto a instalarse en lamemoria de sus coterráneos. Hijo depayeses y de payeses pobres, el Semi¬nario fué para Jacinto el único por¬tillo por donde pudo recibir una cultu¬ra y lograr, no sin esfuerzo, emanci¬parse de las rudas labores del campo.Su vocación sacerdotal no tuvo nadade ineluctable. Es evidente que el pa-

yesito de Polgarolas podia no habersido cura. Lo fué y una vez ordenadotambién es evidente que se entregó encuerpo y alma a su sagrado ministe¬rio y que le sacrificó sin vacilar po¬sibles destellos de su genio. Y, preci¬samente, por la vehemencia de suentrega, por la fuerza de su fe, tanrobustamente injerta en su terca na¬

turaleza campesina, pasó por los dra¬mas que ensombrecieron los últimosaños de su vida y dieron a su gloriasabores de acíbar. Sin duda, determi¬nadas cuerdas de su lira sólo medianteel dolor podían ser heridas y por ellono le fué .ahorrado el dolor... Nuestro

egoísmo de gustadores de la poesiapuede en cierto modo bendecir el dra¬ma de Mosén Cinto, pero nuestracaridad no puede por menos de la¬mentarlo.

¿Ha sido el más grande de los poe¬tas catalanes de todos los tiempos?Este tipo de proposiciones absolutasme sugiere siempre un movimiento depánico. ¿Tenemos derecho a procla¬mar nuestro punto de vista como únicovaledero? ¿Somos realmente capacesde liberarnos de los gustos y preocu¬paciones de la época hasta el puntode pronunciar con perfecto aplomouna sentencia con pretensiones de de¬finitiva? Lo propio de los juicios hu¬manos es su constante fluctuación,su interminable movilidad. Cuando en

la opinión pública se fija perdurable¬mente la cotización de un poeta o deun artista hay motivos para sospechar

• que dicha opinión ha dejado, simple¬mente, de caminar y se ha convertidoen uan actitud sedente y fosilizada.

¿El autor de «Canigó» y de «LaAtlàntida» ha sido más gran poetaque Ramón Llull? Para los catalanesde hoy que apenas leen al autor del«Desconhort» y que si lo leen nosiempre llegan a saborear por com¬pleto su verbo medievalesco, la afir¬mativa se impone. ¿Es también másgrande que Juan Maragall? Aquí,probablemente, el acuerdo sea másdifícil. El poeta del «Cant espiritual»cantó en el siglo sin restricción ■ al¬guna; se casó, tuvo muchos hijos.Benefició sin cortapisa de una expe¬riencia humana completa. La poesíade Maragall «convive» más fácil yextensamente que la de Verdaguer enel corazón de la gente. Pero, ¿es esteel criterio aplicable a la poesía cuan¬do se trata de medir los grados desu grandeza? ¿No habrá precisamenteen la renuncia y en la ascésis unelemento de perfección que el hom¬bre del siglo es incapaz de alcanzar?Piénsese por un momento en una delas cumbres indiscutidas de la poesíauniversal ; piénsese en San Juan dela Cruz y se columbrará en seguidasin necesidad dé largas explicacionesque es lo que quiero decir.

¿Verdaguer, nuestro poeta máximo?Y a Auzias March, a ese grave caba¬

llero — catalán de Valencia, como setitulaba él mismo — poeta del amoracendrado y escolástico, adorador en¬cendido de esa Teresa, «llir entrecarts», lirio entre cardos, ¿dónde lodejamos? Seguramente lo dejamosatrás sin excesivo remordimiento ;

presentimos, aunque no seamos du¬chos en poesia, que en sus sobrios«estramps» palpita algo fuerte y gran¬de, pero la mayoría de nosotros noalcanzamos la plena inteligencia queobliga a la rendición sin condiciones.

En resumidas cuentas, puestos aentrar de lleno en el juego, no nosserá imposible descubrir a favor deMosén Jacinto Verdaguer una espe¬cie de sufragio universal que le alzapor encima de cuantos han escritoen catalán. Ya sé que al solo enun¬ciado del sufragio universal como sis¬tema para la elección de poetasmáximos, son muchos los que tuercenel gesto. ¿Qué pito toca la opinióntumultuaria de la masa, constante¬mente impresionada por lo baladí contal que sea vistoso, por lo anecdóticocon tal que sea patético, en el deli¬cadísimo problema de aquilatar méri¬tos literarios? ¿De qué vale la opi¬nión de un millón de patanes que,si a mano viene, no han leído jamásun verso del poeta y sólo juzgan deoídas, gregariamente?

A primera vista, la respuesta essencilla : tal opinión no vale un co¬mino. Son los doctos, los sensibles,los escogidos quienes tienen poder ycompetencia para formar tribunal depoesía. Muy bien. Pero así que con¬vocamos al susodicho tribunal y lesometemos, humildemente, nuestrasdudas y nuestras querellas, descubri¬mos con espanto que lejos de estarde acuerdo se hallan divididos entreellos y, lo que es peor, divididos ensu propia intimidad. De modo que elmismo juez, según el día, la hora, elminuto, la atmósfera humana que lerodea, la tesitura personal en que seencuentra, da un fallo distinto. Loscríticos más serios y más sinceros sonprecisamente los que a lo largo de susreflexiones más acusan esta dificultadde permanecer indefinidamente enuna opinión determinada« No es quesean volubles; es que son ricos. Tie¬nen un paladar refinado, tienen unamente ágil y golosa. Sin hacerlo adre¬de, no paran de descubrir nuevosparaísos y de hallar en los antiguosel feo reptil que les molesta o lesdecepciona.

(Concluye en Jas últimas páginas)

Nació en Folg;arolas el 17 de mayo de 1845

Murió en Val Ividrera (Barcelona) el 10 de junio d< 1002

Ui

POETA EPICO DE ESPAÑAPor MARTIN llE RigilER

«La atenta lectura del Canigó me haconfirmado en la idea que hace tiem¬po formé, conceptuándole a usted (yperdóneme su modestia) como el poe¬ta de más dotes nativas de cuantoshoy viven en tierra de España», es¬cribía Marcelino Menéndez y Felayoen una carta que envió a Jacinto Ver¬daguer el 25 de enero de 186,6. El po¬lígrafo montañés había comentado sie¬te años antes, en el diario madrileñoEl Fénicg, la aparición de L'Atlàntida,y entre ditirámbicos elogios y un evi¬dente entusiasmo, habla formulado va¬rios reparos al poema catalán. Es cu¬rioso y revelador analizar la actitudque el entonces primer crítico españoladoptaba frente al mejor poeta espa¬ñol de su tiempo. Oon Marcelino en¬contraba dos defectos en L'Atlàntida :

lo desmesurado de las descripciones ylo desusado del lenguaje. «Soy de losque creen — escribe Menéndez y Pe-layo — que la descripción de natura¬leza inanimada sólo debe aparecer enel arte como accesorio, y cual sirvien¬do de fondo a la figura humana...Verdaguer, superior en condicionesdescriptivas a todos los poetas cata¬lanes, castellanos y portugueses queyo conozco, ha usado y abusado desus brillantes facultades en esta par¬te. El abuso está en la falta de so¬

briedad y en cierta tendencia a equi¬vocar lo desmesurado, resonante ygrandioso con lo sublime. Aquella esuna cascada, un Niágara, un torrentedesatado de poesía». El juicio es in¬discutiblemente exacto : las descrip¬ciones verdaguerianas son, muchasveces, lo que señala don Marcelino;ahora bien, lo que actualmente no sepuede admitir es que tales caracterís¬ticas, tal abundancia descriptiva cons¬tituyan precisamente un defecto.Cuando Menéndez y Pelayo dice delas descripciones de L'Atlàntida queson «un torrente desatado de poesía»,¿qué mayor elogio puede hacer delpoema de Verdaguer? Cabalmente, elcritico montañés ha percibido una delas notas más características del librocatalán y la ha destacado como si setratara de un defecto. En cuanto allenguaje, tras mostrar su injustifica¬da aversión por el verso alejandrino,dice Menéndez y Pelayo : «Y puesto aapuntar ya con desusada dureza (porlo mismo que se trata de un grandey soberano poeta y de un excelenteamigo mío), los defectillos que encuen¬tro en L'Atlàntida, no dejaré de con¬tar entre ellos el excesivo número devoces arcaicas, locales y apartadas del

uso común que salpican ei poema. Le¬jos de mí la idea de que el señor Ver¬daguer hubiera de escribir en el de¬generado y neológico catalán que sehabla en las plazas de Barcelona yde Valencia. Buena y laudable es laidea de- restituir la lengua clásica asu pureza, pero todo tiene sus limites,y yo por experiencia propia (y eso queme he educado y residido mucho tiem¬po en Cataluña), aseguro al señorVerdaguer que pocos o ninguno de losantiguos monumentos literarios de lalengua de oc (sic) son de tan difícilinteligencia como L'Atlàntida. Por esome dejan pasmado ciertos críticos cas¬tellanos que hablan y juzgan del poe¬ma como si del todo le hubiesen en¬

tendido».

El lenguaje, esencia del estilo, po¬ne muchas veces en camino para lacomprensión de la obra de arte, ycuando Menéndez Pelayo critica L'At¬làntida por el uso que se hace en ellade voces «arcaicas 3' locales», nos abreuna fisura que no.s permite, en ciertomodo, comprender la obra de Verda¬guer basndonos en su pretendido ar¬caísmo y en su evidente localismo.Mossèn Cinto, en 1867, a los veinti¬dós años, escribe la primera redaccióndel que será luego su magno poemay que entonces intitula L'Espanyanaixent. Ei poeta, al. que todavía lefaltan tres años para la ordenaciónsacerdotal, no se ha movido virtual-mente de la comarca de Vich y haleído muchos libros. Hombre del pue¬blo, de lo que ta! vez se vanagloria¬ba excesivamente, posee un rico cau¬dal de voces, algunas sin duda exclu¬sivamente locales, que le permiten ex¬presarse con un léxico abundante yrico que por fuerza debía sorprendera los que, como Menéndez y Pelayo,estaban acostumbrados ai depaupera¬do catalán urbano. El lenguaje local,por otra parte, mantiene voces que enla ciudad parecen arcaísmos, y esto essin duda lo que le ocurrió a don Mar¬celino al señalar la presencia de vocesanticuadas en los versos de Verdaguer.Pero al lado del hombre del pueblo, enVerdaguer hay el hombre de culturay de lecturas elevadas. L'Atlàntida, in¬cluso en su primera versión juvenil,no se explica sin un conocimiento po¬co superficial de la mitología y sin unevidente contacto con los clásicos grie¬gos y latinos (aunque fuera indirectoel de los primeros), concretamentecon Platón, con una cita del cual seencabeza el poema, y con Ovidio, cu¬yas Metamorfosis renueva y moderni-

Retrato al carboncillo de Jacinto Verdaguer,por Ramón Casas

za el poeta catalán en su gran obra.Hay un cierto humanismo en la obrade Verdaguer, evidentemente adquiri¬do en el Seminario, que converge consus raíces populares y que encauza sumentalidad poética hacia una expre¬sión pulida y refinada en su impetuo¬so desbordamiento. Por otro lado, co¬mo acertadamente ha señalado el ca¬

nónigo doctor Junyent, un hechocontribuyó a que Verdaguer, en sumente adolescente, concibiera lo quepodemos llamar la trama material de

(Concluye en Jas últimas páginas)

Ultima pàgina, a iiiógrafa, de ía primeraversión de "L'Atlàntida'*

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Cincuentenariodei sepeiio de Verdaguer

Por ISIDRO MAGRIÑÁ

En el transcurso del año 1945, centenario del naci¬miento del gran poeta Mosén Jacinto Verdaguer, salíade la Academia de Buenas Letras, de asistir a una con¬ferencia acompañado del nonagenario Casades y .Gra-matxes, quien me relató una curiosísima anécdota de suamistad personal con el gran poeta, faltándome tiem¬po para rogarle me la escribiera, lo que hizo despuésamablemente. Inició su valioso autógr.afo la serle de losde las ilustres personalidades que conocieron y tratarona nuestro Verdaguer y contemplaron llenos de vida sucentenario glorioso, formando el valiosísimo- álbum iné¬dito y autógrafo que poseo.

No podría precisar a qué obedeció la ocurrencia quetuve para que me cerrara el álbum de las anécdotasverdaguerianas el ex-presidente del Consejo don Alvarode Pigueroa y Torres, Conde de Romanones, que presidióel, aún hoy, famoso entierro. Aparte del interrogatoriosometido a personalidades, lo he hecho también cuandolas circunstancias me lo han permitido a personas delpueblo, desde luego -ya entradas en años, y en la quizásvulgarísima manifestación suya siempre constó esta fra¬se : «El entierro lo presidia Romanones». Este' fué elmotivo que me Impulsó a ponerme en contacto con elConde de Romanones, última autoridad, hace un par deaños aún superviviente, del gran duelo de aquella tardede junio de 1902. y él tiene, textualmente, la palabra :

«Caso singular e insólito el mío, al verme requeridoa los cuarenta y siete años de haber presidido el solem¬ne entierro de IVÍosén Jacinto Verd.aguer, para escribiruna líneas, imprésión de lo que fué aquella majestuosasolemnidad; manifestación Imponente de todo un pueblopor su vate querido.

«Corría el año dos del presente siglo, desempeñabayo la cartera de Instrucción Pública, cuando el gober¬nador de Barcelona comunicó al Gobierno que era im¬prescindible en el entierro la presencia de algún n\i-nistro.

»E1 primer impulso del gran Sagasta fué el de abste¬nerse de que fuera a Barcelona ningún representantedel Gobierno,- pero después, pensándolo mejor, rectificósu primera actitud y-me dió oVden para que inmediata¬mente, como Ministro de Instrucción Pública, saliera parala capital catalana.

»Con apresuramiento, porque el expreso iba a salir alas seis, y la orden de Sagasta se me comunicaba a lascuatro, me preparé para librar la batalla. No iba jo muyconfiado, pero no puse ningún reparo al viaje. Al ente¬rarse en Barcelona mis amigos de mi inmediata presen-

.cia me avisaron para que suependiese el viaje si no queríapasar por disgustos graves. Al conocer esto ya no dudéun solo momento en obedecer la orden de mi jefe, y

La presidencia de autoridades, al saiir el entierrode las Casas Consistoriales (alcalde, cardenal

Casadas, Romanones y capitán general)

para Barcelona salí. No quise que me acompañasenfuerzas de la policía; pensé que yendo solo y conociendola nobleza del pueblo catalán tenía que entregarme aél, pasare lo que pasare.

«Barcelona entera y los pueblos del contorno se volca¬ron en las Ramblas; el espectáculo era imponente. Peroal verme solo, catalanes de los más caracterizados me

rodearon para servirme de escolta.«El desfile del entierro revistió un carácter tal de

verdadero dolor que no hubo una sola voz contra lapresencia del ministro de Madrid.

«Mosén Jacinto Verdaguer era una personalidad ex¬cepcional, como poeta y como hombre; lleno de virtu¬des, supo cantar las glorias de España con acento insu¬perable. Hasta que recibió cristiana sepultura no meseparé del féretro que contenía los restos gloriosos deaquel hombre extraordinario.

«Al remover hoy, casi después de medio siglo, la figurade Mosén Jacinto Verdaguer, me siento conmovido, ymi emoción reproduce la que sentí aquel día de juniode 1902. Noviembre 1949. (Firmado) C. de Romanones.»

Fué mi amigo don Luis de Argemí testimonio de laslágrimas que asomaron a los ojos del anciano políticocuando dictó las notas anteriores que rubricó de su puñoy letra.

'Como acabamos de leer fué verdaderamente precipi¬tado el viaje, al extremo de olvidarse el ministro elindumento para presidir el entierro. Al regreso, Roma-nones recogió una flor de las miles tiradas al paso delféretro de Verdaguer por las Ramblas y la depositó enel fondo de su austero equipaje, no marchitada al reco¬gerla y convertirla en recuerdo emocional a la memoriadel poeta de. «Les Flors de María», libro que al ver laluz en plena agonía del poeta, se aureolaba con estaconcesión : «Indulgències. L'Eminentíssim Cardenal Ca¬sadas, Bisbe d'aquesta Diòcesi, concedeix 100 dies d'in¬dulgència a sos diocesans per cada una de les poesiesd'aquest llibre que llegeixin o sentin llegir».

Paso de la carroza fúnebre por la Avenida de laPuerta dei Angel, al desembocar en la Plaza de

Cataluña

La despedida del duelo, al ple del monumento aColón, personaje central y héroe de -L'Atlùntida-,

(Croquis a la pluma, de Garcia Estragués)

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Los zapatos brujosIlustraciones de SANZ LAFITA

Este es el relato postumo escrito por la que fué finapoetisa y brillante prosista, "Nora Avante", cuyos talen¬tos persisten en sus hijas "Regina Flavio" y "Laura deNoves", ambas conocidas y admiradas por nuestros

lectores.

Hans Sachs dormía. Una larga jornada de trabajomental, mientras confeccionaba los lindos zapatos deraso azul zafiro bordados de oro, que la joven esposa delLandgrave de Nuremberg había de lucir en el banqueteimperial con que Carlos V obsequiaba a las autoridades,nobles y burgueses de la vieja ciudad, le había fatigadocon exceso.

Veló casi hasta el alba. A pesar de ello no pudo ter¬minar aquella delicada labor, que había simultaneadocon la de componer algunas estrofas que deseaba adi¬cionar a su «lied» preferido : «El ruiseñor de Wittemberg»,f an en boga por aquella época en toda Alemania.

Hans Sachs era un exquisito orfebre de versos y zapa¬tos. En ambos oficios aquella perseverancia que le ca¬racterizaba era el remache de su genialidad, disciplinadaen el más puro hábito de subordinación a las musas.De tal suerte componía estrofas poéticas y estrofas mu¬sicales, mientras cosía o machacaba suela, construyendotan útiles zapatos como bellas canciones.

Si el calzado que hacía era destinado a una mujer, susmanos extremaban la delicadeza y el primor. No pare¬cían zapatos los que entre los dedos manejaba, sino pé¬talos de flores, que sólo aguardaban el conjuro de aquelmago de la poesía, para reunirse en torno al mórbidopie que hubiera de ostentarlo.

Hans Sachs dormía soñando. Había dejado los primo¬rosos zapatitos sobre un arcón, junto al lecho en quereposaba. Temiendo que la rica tela con que estaban

Cuento por NORA AVANTE

hechos pudiera sufrir el más pequeño deterioro, la mácu¬la más leve, si quedaban en el taller, entre los materia¬les y zapatos allí acumulados, se los llevó consigo al irsea acostar. Y, cosa extraña en él, que jamás en sueñosvió otras escenas que las más románticas y sublimesde la poesía y el arte, aquella noche los zapatos influye¬ron de tal modo en su imaginación que, profundamentedormido, soñó que trabajaba en ellos. Al darlos por ter¬minados los vió alzarse en el aire. El sutil hilo de orocon que estaban bordados adquirió un brillo inusitado ysólo quedó adherido a la tela como tenue halo o flúidogalvánico, orlante acusador del dibujo que en el tejidohabía sido fijado con la aguja. Relucían, palpitaban,amaban y pensaban aquellos zapatitos, obra de sus ma¬nos de músico poeta. ¡Oh, delicioso sueño! Los diosessolamente realizaron en tiempos homéricos parecidos mi¬lagros. Investir a la materia bruta de tal sutileza e in¬corporeidad, ennoblecerla hasta el extremo de transfor¬marla en cosa alada y sensible a las emociones másdelicadas del alma; darle alma, en suma, ¿no era tantocomo acercarla a la inmortalidad?

Los zapatitos quedaron ante él, flotantes en el espa¬cio. Los zapatitos transmitieron mentalmente sus pen¬samientos. Los zapatitos articularon palabras, al fin.

He aquí lo que aquellos zapatitos, obra de él, dijerona Hans Sachs sublime zapatero rimador de suela, rasoy oro, estilizados con lezna, aguja y martillo, al calorde la Alemania del siglo xvi :

«Nosotros somos concreción o síntesis de nuevos tiem¬pos. maestro Sachs. Surgimos de tus manos afirmandouna revisión de principios y valores que tu clarividenciade vate, a pesar de ser original y única en estos tiem¬pos, no alcanza a prever en toda su magnitud o deter-minismo histórico, con la profundidad y extensión quenosotros, videntes de los siglos futuros, advertimos ya enéstos.

»La poesía pone una venda ante tus ojos y tras ella,ocultas, quedan zonas de la vida insospechadas, hastapara los que como tú fueron signados por el quid divinumde la genialidad.

«Zapatero y poeta, músico y menestral, señor y servi¬dor de multitudes a un tiempo mismo, y en un solo in¬dividuo acumulados tan contrapuestos caracteres, nopueden ofrecerse a la vida sin una fehaciente voluntaddinámica inconsciente acaso, precursora de la postreraafirmación, que ha de transformar la convivencia de laespecie humana.

«Nosotros, obra tuya, lo más modesto, por su contac¬to con el suelo, del indumento humano, lo más humildeen su ejecución, pues no requiere otros conocimientosque los sencillísimos de la práctica paciente para adqui¬rir maestría, nosotros, elevados por tu talento singular aprendas raras, que en el transcurso de los siglos, simbo¬lizarán toda una época de subversión de principios po¬líticos y sociales, transformamos el concepto objetivo dela vida, Hans Sachs, zapatero y poeta. Y serás el pri¬mer hombre menestral de nuestro tiempo, que alternaráscon los magnates en la mesa del Emperador, que asi dehecho establecerá, con mengua de su jerarquía la igual¬dad social que profetizamos. Tú y nosotros somos pre¬cursores de otro y otros sucesivos análogos ejemplos, queconfirmarán el equilibrio de clases o de castas en elMundo.

«Andando los años otro zapatero, Boronoff, será elmaestro de obra de otro Meistersinger de una naciónvecina. El misticismo infiltrará en su alma tal humil¬dad que ha de hacer suyos tu lezna, tus agujas y tumartillo para la suela, en descargo de sus prerrogativasde aristócrata. El titulo de conde será por él menospre-

ciado ante el de zapatero. Sus novelas y tus versos seránimaginados y compuestos al compás del trabajo manualque ensucia los dedos y fatiga los músculos. Prepárate,Hans Sachs, a contemplarnos mañana, ya colocados enlos pies de nuestra noble dueña, al lado del emperadorCarlos, y tan cerca de los tuyos, que el contacto de losimperiales zapatos no dejará de hacerse sensible al bece¬rro de los tuyos. No habrás olvidado que un villano comotú, no puede usar calzado si no es de becerro a mediocurtir. Eso, no obstante, en modo alguno ha de impedirque comas a la mesa del César...»

Hans Sachs se despertó sobresaltado. Su primera mi¬rada fué para el arcón. Los zapatos de azul zafiro conarabescos de hilillo de oro se hallaban en el mismo lu¬gar en que por propia mano los colocó la noche antes.Los cogió cuidadosamente ; los repasó con los ojos pordentro y por fuera. Ni un detalle le disgustó. Eran obradigna de él. ¡(Dichosos zapatos, y qué mal rato le habíandado al verlos por el aire y temiendo que, al finalizar superorata, se escapasen por el techo de la habitación ! Nohabía cuidado. Allí estaban.

Contentísimo de su trabajo zapateril los colocó en lapalma de la mano — tan diminutos resultaron a pesarde ser una''espléndida moza digna, por sus carnes opu¬lentas, de que Rubens la retratase la noble Landgrave-sa, y así, como cáliz guardador de ofrendas los zapatosfueron llevados por Sachs al taller y en éste, al rincon-cito en que solía trabajar.

Terminados quedaron al poco rato, y convenientemen¬te colocados en caja adecuada. Mientras remataba suobra recordó, palabra por palabra, ' todas cuantas les oyóen sueños. ¡Caramba, y qué brujería de zapatos! ¡Cómose habían burlado de él!... Que al lado de ellos y de losdel emperador, vería los suyos de becerro... ¿Y paraqué quería él, ni por soñación, honor tan inútil?

Comenzó otra tarea : machacar suela. Cuando más abs¬traído se hallaba vió aparecer un brillante heraldo. Elcasco y la trompeta de bruñida plata de éste, relucían enel umbral de la modesta tiendecilla de la Mehlgasse (Ca¬llejón de la Marina) con gran admiración de los chiqui¬llos curiosos.

—¿Hans Sachs? — preguntó el mensajero desde lapuerta.

—Yo soy Hans Sachs — contestó, dejando de marti¬llear suela, el zapatero.

—Tomad — di jóle el heraldo depositando en las en¬negrecidas manos del poeta, un lujoso pergamino deancha orla dorada por el cual se invitaba al poeta HansSachs (así rezaba el manuscrito) al banquete en que«Carolvs Rex» sentaría a su mesa a lo más florido de lanobleza flamenca y castellana de su corte.

Por cierto que la crónica de la estancia del Empera¬dor Carlos V en la ciudad de Nuremberg, durante losdías de nuestro cuento — 1547, antes de la famosa batallade Muhlberg — consigna que el famoso (Don FernandoAlvarez de Toledo, Duque de Alba, hubo de permitirse,al leer la lista de los convidados, poner ciertos reparosal ver entre ellos el nombre del zapatero, diciendo alEmperador : «Este hombre ha hecho tanto mal a Ale¬mania, con sus versos y su música, como el mismo Lu-tero. Su famo.so coral El ruiseñor de Witteviberg es elcanto de combate que hoy conmueve a Alemania, Señor.Entonándolo esgrimen las armas los partidarios de laReforma, y sus ecos van sembrando la herejía por elpaís. ¡ Quién sabe, Señor, si tomará el banquete de■Vuestra Majestad como asunto de una picante sátira!»

—Será menos probable que la escriba si viene, que sise queda en su casa refunfuñando — fué la contesta¬ción del Emperador,

Por fin, Hans Sachs asistió al banquete con sus mejoresgalas. Vestía traje de fino paño pardo, con adornos depiel y vuelillos de lienzo. Por concesión especial ceñía sucuello larga eadena de oro macizo más gruesa y valiosaque la regalada por el emperador a su favorito, el Du¬que de Alba.

La arrogante presencia del menestral, su cara nobley expresiva, su frente espaciosa, coronada de naturalesrizos que empezaban a encanecer en aquel entonces, susojos rasgados, azul oscuro, clarísimos en su expresiónque revelaba la grandeza del alma del más dulce Meis-tersinger de Alemania, produjo en el ánimo del empera¬dor profunda y agradable sorpresa.

Y, en efecto, los zapatos se encontraron reunidos taly conforme predijeran.

La solemne Landgravesa, solemne por la solemnidad delcargo y los años solemnes de su solemne marido el so¬lemne Lardgrave de Nuremberg, que con tanta solemni¬dad encima parecía el bisabuelo de la sugestiva flamencade veinticinco años, esplendorosos y ambarinos, tenía supuesto en el banquete a la izquierda del Emperador; e,inmediatamente, al lado de la joven dispuso el augustoanfitrión que se sentase Hans Sachs, que varias veces,durante la comida, sintió una dulce presión sostenida eintencionada sobre su pie derecho.

Retirarlo hubiera sido darse por entendido y molesto.Dejólo pues inmóvil como si nada hubiese notado.

Y lo mismo hizo cuando, reiteradamente, sufrió el sig¬nificativo y suave roce.

La Landgravesa, cuyo semblante aparecía velado de im¬penetrable displicencia — siempre en actos oficiales podíaobservarse tal desagrado en ella — asentía', sin alzar losojos, a cuantas agudezas escuchaba del Emperador. Ni unasola vez sus ojos garzos se encontraron con las azulespupilas del César. Así, éste optó por insinuar su admi¬ración a la bella posando la punta de su escarpín de sedablanca sobre el pie de la dama que, ni con la más pequeñacontracción de cejas, ni con el más leve mohín de suslabios, manifestó darse por enterada del favor real. Yno podía enterarse del real favor en aquellos momentosporque la Landgravesa, al sentarse, había recogido gracio¬samente sus pies cruzados bajo el amplio sillón en que seacomodaba.

Merced a esta postura, quedando libre el espacio quecorrespondía a los suyos, el imperial pie izquierdo sóloencontró, en su escarceo, el pie derecho del zapatero,músico y poeta.

Y mientras el Emperador pensaba : « ¡ Qué bien disimu¬lan las mujeres!», Hans Sachs se decía, agradecido a ladulce presión que atribuía a la dama : «No esperaba yoque mis obras obtuviesen un galardón tan eminente...»

LAS GAFAS DE SOL

L(is {iciili's que 8e de¬dican activamente d lavida deportiva, en con¬tacto con lo. naturalezason, por lo general,poco propensas a ulili-zar las gafas contra el

sol

Como en cada verano la gente acude en masa a losbaños de mar en busca de la refrigeración del cuerpo yel efecto tónico y vivificador -de los rayos solares.

También, para protegerse de éstos, vemos por nuestrascalles incrementarse el uso de las gafas oscuras, concuyos vidrios de policroma fantasía se intenta protegerla vista del efecto cegador del sol de verano. Y también,como cada año, vemos el lamentable espectáculo quedan algunos exhibiendo sus carries rojas como tomatescuando no despellejadas o llagadas y al final también,terminado el verano, nos dirán los médicos que el nú¬mero de afecciones pulmonares ha aumentado debido aestos imprudentes que han expuesto en exceso su cuerpoa la acción de los rayos dg Pebo.

Pero de lo que hoy quiero tratar no es naturalmentede esto, sino de algo a lo que generalmente se da pocaimportancia y se considera como un problema trivial,siendo asi que en realidad puede comprometer el buenfuncionamiento de uno de los dones más preciados quetiene el hombre : la vista. Me refiero al antes citado uso

de las gafas oscuras y lo creo pertinente tanto porquela cuestión puede ser explicada muy -concretamente entérminos físicos, como porque nuestro público, en su ma¬yoría, no está bien ilustrado sobre el particular. Todo

el mundo tiene en

Para la muier, la gala contra el soles, a menudo, un insírumenlo de co-queteria como antaño lo fueran elabanico y la sombrilla: aditamentosque se manefan con refinamiento y

malicia, en función de la bellezafemenina...

gran aprecio susojos y cuando s etrata d e adquirirunos lentes pocosson ya los queobran a la ligera;la mayoría, consi¬derando que no sepuede jugar con lavista, e incluso ha¬ciendo u n sacrifi¬cio económico si es

necesario, visita unoculista o por lómenos se pone enmanos de un ópti¬co que merezca suconfianza. Pero nome negarán que elcaso es el inversocuando se trata deunas gafas de sol.Entonces vemos có¬mo, incluso genteque se podría muybien permitir ad¬quirirlas de buenacalidad, dice des¬enfadadamente :

Por MWlíEL MASBJERA

—Como no son graduadas, son tan sólo para el sol, hecomprado las primeras que he encontrado. — Y os mues¬tran orgullosos una montura del peor plástico que rodeaunos vidrios, eso si muy grandes y muy negros, que hanadquirido de un vendedor ambulante que lo mismo leshubiera podido vender una corbata «Truman» o- un ca¬chorro de falso foxterrier. Y no hablemos de las mucha¬chas que, por parecer «yanquis», se pondrían en la caraun ventanal. Pues bien, es ya hora de decir muy altoque los que hacen esto son unos inconscientes que po¬nen en peligro su vista. El objeto de estas lineas es ex¬plicarles el porqué.

Todos sabemos que el ojo humano es un mecanismocomplicadísimo, enormemente sensible y muy delicado.Se ha repetido hasta la saciedad la comparación conuna máquina fotográfica y se ha dicho, "y es verdad,que ni la más moderna y perfeccionada realiza los pro¬digios técnicos que tienen lugar en el mecanismo de lavisión. Para que una máquina fotográfica pudiese com¬pararse al ojo no tan sólo el objetivo tendría que cam¬biar automáticamente su curvatura según la distanciadel objeto y el diafragma su apertura según su lumino¬sidad, sino que tendría que cambiar también de la mis¬ma manera la calidad del material sensible — placa ofilm — sin contar que no se ha encontrado ninguno quecuantitativa ni cualitativamente pueda compararse ni delejos con la retina. Pero hemos de tener en cuenta quepara construir este maravilloso aparato de precisión,nuestro organismo no dispone de los recios e inaltera¬bles materiales de las cámaras corrientes ; vidrios, acero,

aluminio, etc., sino de lábiles e inestables tejidos orgáni¬cos. No hay duda de que precisamente la infinita va¬riedad de ellos le presta innumerables posibilidades ala naturaleza para alcanzar esta perfección, pero tam¬poco la cabe de que el instrumento asi logrado es másvulnerable y por esto debe ser protegido con más cui¬dado.

Bien sabido es también que los rayos solares, sobretodo en verano, en la playa, en las alturas y en los tró¬picos, es decir, cuando se muestran con más intensidad,ejercen una fuerte acción sobre los tejidos. Lo que nosaben más que los que han estudiado ya un poco estascosas, es que los rayos solares son una mezcla muy com¬pleja de radiaciones y que al lado de las que puede dis¬tinguir nuestra vista, es decir, de lo que llamamos laluz visible, hay otras, que constituyen lo que podríamosllamar la lue que no se ve, o sean las radiaciones infra-rojas y ultravioletas y que, sobre todo éstas últimas,son las que desempeñan un papel más importante en laa.cción que ejercen los rayos solares sobre los tejidos.Es más : en el mecanismo de la visión intervienen, enel hombre por lo menos ,tan sólo los rayos del espectrollamado visible (los de los diferentes colores, como de¬mostró por primera vez Newton), pero en la eventualacción dañina (congestiva), los que más influencia tienenson los ultravioleta. Muchos bañistas en los primerosbaños de la temporada, cuando todavía no están tosta¬dos, observan que hay días en que el sol luce mucho yapenas les quema la piel y otros en que el sol parecemucho más débil y confiándose en ello, son victimas defuertes quemaduras. La explicación es que el contenido derayos ultravioleta del sol muchas veces no va de acuer¬do con el contenido de rayos visibles, ya que dependedel estado de nuestra atmósfera y muy especialmentedel contenido en ozono de las capas. superiores de aire.Hay incluso, a veces, trozos de cielo — que los astrofí¬sicos llaman agujeros de ultravioleta — por los que es¬tas radiaciones penetran a raudales. Una ligerisima ca-

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pa de grasa (prácticamente cualquiera sirve)protege en gran parte la piel, precisamenteporque absorbe los rayos ultravioletas.

Si debemos proteger nuestra vista del solexcesivo, no es más que para evitar, en lostejidos del ojo, los mismos efectos que elsol produce en nuestra piel; estas fotodermi-tis o sea las quem.aduras corrientes; con elagravante de que en los delicadísimos teji¬dos del ojo, especialmente la retina, sonmucho más graves y a veces de irreparablesconsecuencias. Los que hemos trabajado conluz ultravioleta en el laboratorio (arcos, lám¬paras de cuarzo) conocemos muy bien lasamargas horas que siguen a un descuido degafas. Se tiene la sensación de tener arenaen el interior de los ojos. Fero ya hemosvisto que, por increíble que parezca ai legoen física, la luz que daña es la que no se ve.Elsto lleva a una ineludible consecuencia yes que en las gafas de sol lo que importano es que sean negras, sino que absorbanlos rayos ultravioleta. Y con esto ya ven en qué térmi¬nos está planteado el problema : ni ustedes, ni yo, ninadie, sin aparatos de análisis espectrales puede juzgara simple vista si unas gafas do sol son buenas o malas,es decir, si absorben o no el ultravioleta. Podremos decirsi son más o menos oscuras, pero nada más.

Es más : si tuviese ganas de recrearme en ia paradoja,casi dü'ia que las gafas de soi ideales serian transparen¬tes e incoloras y tendrían por tanto el aspecto de unosvidrios corrientes, pero estos vidrios serian de tal cali¬dad que absorbiesen todas las radiaciones ultravioleta.Si esto les causa mucho asombro les diré que en fotogra¬fia se hace asi. Uno de los muchos filtros usados porlos fotógrafos es el llamado filtro de ultravioleta que seutiliza algunas veces para eliminar esta luz que es muyactiva sobre la placa fotográfica, y puede alterar el valorde los términos de la fotografia. Esta lente si ustedesla tienen en la mano, no la distinguirán de un vidrio pla¬no e incoloro cualquiera.

Este es el motivo por el cual cuando compran ustedesunas gafas de sol, en realidad depositan su confianza enla conciencia técnica del proveedor que puede, si quiere,engañarles impunemente, dándoles un vidrio oscuro cual¬quiera en lugar de un filtro de ultravioleta que es loque ustedes necesitan. Esto por desgracia es tanto mástentador para el vendedor sin escrúpulos, cuando la di¬ferencia de precio entre un vulgar vidrio de botella yuna masa vitrea preparada especialmente para que suabsorción selectiva sea la conveniente, es muy grande.

Es lamentable que esto no lo sepa todo el mundo,pero lo es todavía, más el que no lo sepan algunos delos que más obligación tendrían de saberlo o sean lospropios ópticos. Hace poco sorprendí a uno de éstos, ho¬nestísimo y buen amigo mío, pidiéndole que me dejaraun par de gafas de sol de su tienda. Adquirí otro pardel tipo barato en la callé e hice con las cuatro elensayo en el espectrógrafo de ultravioleta. El grabadoadjunto indica ei resultado. Tan sólo un poco de luzvisible pasó, como debe ser, a través de las gafas demi amigo, mientras que a través de las otras de anó¬nima procedencia pasó, como puede verse, una grancantidad de rayos ultravioleta, es decir, precisamenteaquellos contra los que las gafas deben proteger al ojo.A mi amigo no ie sorprendió la buena calidad de suarticulo, pues sabia que había adquirido y pagado lamasa de vidrio para hacer las gafas a una casa extran¬jera de solvencia técnica conocida; lo que le sorprendiófué la desfachatez de ios que lanzan al mercado, sin res¬ponsabilidad, artículos baratos pero perjudiciales. En rea¬lidad todo óptico deberla poseer un espectrógrafo de luzultravioleta para comprobar la calidad de ios materialesque emplea.

Quizás al lector se le ocurra pensar que, incluso enel peor de los casos, estos malos vidrios podrán no pro¬teger a ia vista pero nunca será peor llevarlos que no

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Loa espectrogramas 1 y 2 corresponden a la luzde un arco flfe hicrro-molibdeno después de atra-oesar unas malas galas de sol. Los 3 y 4 corres-

. pondcn a la misma luz después de atravesar unasbuenas. Como-, se ve éstas cortan como debe ser

todo el ultravioleta y pasa a través de ellas tansolo un poco .de luz visible (más en la prueba 3porque corresponde a un vidrio más claro). Lasmalas galas en cambio se defan atravesar por laspeligi'osas radiaciones de menos de 3.500 angstroms.

(Espectrogramas de .M. Masriera)

llevar ningunos. Siento decirle que está en un error. El'motivo es el siguiente : hemos dicho ya que ei ojoes como una cámara fotográfica cuyo diafragma se adap¬tase automáticamente a la intensidad de la luz que recibeel objetivo. Esto, que en la técnica nos costaría untrabajo ímprobo realizar (tendríamos que disponer algoasi como una célula fotoeléctrica cuya corriente fueseampliada y actuase sobre un electroimán que regulaseel diafragma), la pupila, en su bien conocida función deadaptación, lo realiza a cada momento. Todo el mundose ha fijado en que en la oscuridad tenemos la pupilamuy dilatada y casi puntiforme a pleno sol. Estemecanismo de adaptación es en realidad uná defensapara que no entre demasiada luz en el ojo y, claro está,nos protege también en gran parte contra el exceso deluz ultraviolet. Si la luz brusca nos deslumhra es por¬

que la pupila tarda en cerrarse y si al principio no vemosal entrar en un cuarto algo oscuro es porque tarda enabrirse. Este refle-

l'.'í deporte convencional o de salóny la vida en la ciudad han hechoprosperar el uso de las galas ahu¬madas con introducción de todas laslanlasias. Las de las señoras, gra-

I duadas, ocultan a veces delectas de

jo lo rige, casi ex¬clusivamente, la luzvisible, no la otra,que es la más da¬ñina. Pero si nos¬

otros con unas ma¬

las gafas de sol,que en cambio seanmuy oscuras, sepa¬ramos gran partede ia luz visible, elreflejo de acomoda¬ción funcionará de

apuerdo con ello yla pupila quedarápor tanto másabierta de lo quedebe estar, pene¬trando por consi¬guiente más radia¬ció n ultravioletaque si no lleváse¬mos gafas. He aquí,pues, porquéi el lle¬varlas malas puederesultar no tan só¬lo inútil, sino per¬

judicial.

visión

lidia estampa velera de la caai cenlenariapalacra allernán Corles».

LA LEY DEL VIENTO L

Por JOSE M." MARTINEZ HIDALGO

a polacra, lector no versado en la ma¬

niobra de los buques, suele definirse como

la nave que carece de cofas y tiene consti¬tuidos los palos por dos piezas en lugar delas tres, palo macho, mastelero y masteleri-lio, en el orden de abajo arriba, acostum¬bradas, verbigracia, en las fragatas. El pro¬fesional reparón podría exigir mayores pre¬cisiones, pero aqui creo que por ahora basta

con añadir que las polacras y las polacras-goletas, al tener vergas, o sea perchas demadera cruzando los palos, se hallan clasificadas dentro del grupo de barcos redondoso de cruz.

Después de esta breve noticia vayamos al asunto principal, que es la reciente trans¬formación del único velero auténtico, puro, sin ninguna especie de motor o máquina,que todavía figuraba en las listas de la Marina mercante española con aparejo de cruz.Cito a la polacra-goleta de dos palos «Hernán Cortés», construida en Blanes el año 1855;si se omite la condición de velero rigurosamente puro, hay ' que contar entonces conla polacra-goleta de tres palos «Estrella Polar», perteneciente a la Empresa NacionalElcano y destinada a escuela práctica de alumnos de náutica.

La casi centenaria nave «Hernán Cortés» — en los barcos de madera no es insólitatal longevidad —, llevó antes los nombres de «Cortés» y «Anibal», y a pesar de sus es¬casas dimensiones, veintitrés metros de eslora y 123 toneladas de arqueo neto, efectuó

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viaje a América en las postrimerías de la vela, cuandolos capitanes y armadores enamorados de la navegaciónheroica, frente al arrollador avance de la técnica, aun

quisieron mantener vivo sobre las aguas el velero sinmixtificaciones.

Pero ni el forzar la arboladura más allá de los límitesnaturales, ni los cambios en el aparejado, ni el estudiocientífico de los vientos y las corrientes, pudieron dete¬ner el vertiginoso avance de los vapores y sucesivos sis¬temas de propulsión mecánica, hacia la conquista delcetro de los mares. Este pasó de las gavjas y cangrejasa las chimeneas y a las hélices, entrega noble que elvelero hizo en bandeja de plata con un tomo de geo¬grafía descriptiva de los mares y océanos antes navega¬dos por él.., y que eran todos.

En poéticas añoranzas, podremos evocar el esplendo-'oso apogeo de la navegación a vela señalado por losKcllppers» americanos de la época del descubrimiento delas minas de oro de Califorma, los ingleses de la colo¬nización de Australia y Nueva Zelanda, los españoles detodas clases dedicados al tráfico con América y Filipinas;los alemanes de Laeisz en pugna con los franceses deBordes en la carrera del nitrato de Chile, los finlan¬deses de Erikson, famosos en las derrotas ide ida y vuel¬ta al continente australiano y que la óltima guerra re¬dujo a unos románticos flecos ; podremos, en fin, cantarlas excelencias del velero como escuela de buena mari¬neria, aunque esto lleve con frecuencia a olvidar la su¬

frida existencia de sus dotaciones, pero no por ello lo¬graremos que cumplan con las actuales exigencias delcomercio marítimo o disimular las ventajas y superiorlydad de la propulsión mecánica.

Ajena al ir y venir de los vapores y las niotonaves,ignorando el flagelador agobio de la puntualidad en loshorarios de entrada y salida, discurría hace poco por elMediterráneo la polacra-goleta «Hernán Cortés», sin otrafuerza que la del viento... del cielo; no del viento en labodega — según frase de los capitanes antiguos —, re¬presentado por el carbón y el petróleo. Si alguien pre¬guntaba al armador o a los consignatarios acerca de lallegada del barco, ¿qué podían contestar?... Encogersede hombros... ¡ Ah, no! El que hoy desea llevar un sa¬co de cemento a Valencia o traer una caja de naranjasa Barcelona, primero piensa en la fecha y hora en quetendrá aquél a pie de obra o la otra en los puestos deventa del mercado... Y ¡claro!, había que ponerle mo¬tor al barco.

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Ctinndn rl rifnlo supo que Iti polaeru lle¬varía motor, le peijó un zarpazo de t'.lúu.

como puede verse en la arboladura

Pero los barcos, el viento y la mar, gastan sus conversaciones; es un lenguaje blando,tierno, afectuoso, que como en los achaques del amor, a veces acaba en reyerta... parahacer nuevamente las paces, casi siempre. Algo del motor le diría la polacra al viento,porque el viento, enfurruñado, saltó cierto día sobre ella en el golfo de San Jorge, rin¬diéndole las vergas de velacho bajo y de trinquete o redonda... ¿Sonríe usted? En pre¬visión de que asi ocurriera, acompaño |la prueba documental : una fotografía de la«Hernán Cortés» entrando en el puerto de Barcelona después de sufrir las averias.

Este aviso preliminar quedó inadvertido o se desdeñó. Y el viento, que como faunoimpenitente es testarudo, dijo : «No, echando peste a petróleo jamás consentiré en tocarestas vergas tan graciosas, este velacho tan bien cortado..,» Y asi ocurrió: iba la «Her¬nán Cortés» por el golfo de Valencia con tramontana dura. El patrón, acertadamente,redujo el aparejo y decidió dar la vuelta al resguardo del cabo de San Antonio dondela tramontana es inofensiva... ¡Ya, ya! Aquí el viento, que además de testarudo es

veleidoso, en brusco contraste, roló al suroeste, Y de pronto, la «Hernán Cortés» sintióen las mismísimas entrañas un zarpazo fiero, despiadado, que le arrancó toda la ar¬boladura.

Ahora navega otra vez auxiliada por un motor que le permite fijar horarios,,. Masva sin el elegante aparejo de polacra, sustituido por otro de modesta balandra.~ i ElViento se salió con la suya !

por JUAN CORTES

J'AIiLO liOICi_ «liañislasyy {Galcrios' San Jonjel

u,Durancarríps

Ina vez más nos corroboró Duran-camps, por su exposición en «Sala Pa¬rés», la extremada maestría de su ar¬te. Ha llegado el pintor a extremos deeficiencia verdaderamente asombro¬sos. A través de una técnica que. ensu sabia elaboración, ha acabado, casi,por ser Inexistente, resuelve sus pro¬blemas de transcripción y representa¬ción con una slmpllcislma naturali¬dad. La decisión de su pincelada, queaplica sus pigmentos sin esfumaturas.en zonas que no por ser de reducidaextensión son exactamente delimita¬das. la autoridad de su trazo y la es¬tricta objetividad a que somete su vi¬sión. sin nebulosidades dé clase algu-an, dan a sus realizaciones.. tanto sise trata de sus obsesionantes bodego¬nes como de sus evocadores paisajesurbanos, de sus composiciones, ani¬madas por la pululaclón de sús flgu-,ras. o de sus panoramas rústicos, unafortaleza expresiva de gran clase.

Pablo RoigEn homenaje a una madurez plena

y rotunda, en la que el artista estádando de si obras de una solidez, un

frescor y una vitalidad Insuperables, secelebró en «Galerías San Jorge» unaexposición de pinturas del maestroPablo Roig.

En ella fueron reunidas produccio¬nes de diversas etapas de su carrera,marcada, desde la primera a la últi¬ma de sus realizaciones por esa luml--nosa concepción característica de su

talento, por la cual el mundo está vis¬

to con enamorada delectación. El ar¬

tista ve sus asuntos como un Inago¬table repertorio de sensaciones cromá¬ticas y lumínicas. SI sus lienzos alcan¬zan una Inequívoca discriminación detérminos y volúmenes, no es porqueél confie en nada su expresión al cla¬roscuro o al señalamiento formal poruna persecución Obstinada de las ma¬sas, las formas y los relieves. Mas suahilada sensibilidad para aprehenderlos más livianos cambiantes de matiz,las más tenues variaciones ambienta¬les. hace que su versión de la reali¬dad. con sólo esos atributos de luz ycolor que de la misrna recoge, asumaesa plenitud representativa. La cual,además, se halla empapada de unaternura lírica que es la que le otorgasu más sutil encanto.

\M.ENTIS DE y.l IIIM RUE. «Vcmr»('Sfí/f/ (¡aspan

José Ventosa

De Mallorca vino José Ventosa a lostres años de no haber exhibido nin¬

guna producción suya entre nosotros.En «La Pinacoteca» expuso, como an¬teriormente. dándonos a conocer sus

últimas pinturas, todas ellas de pai¬sajes de la Isla.

- Vuelve Ventosa a sus antiguos cau¬ces. reincorporándose con más entra¬ñable comprensión a la tónica de nues¬tra clásica pintura de paisaje. Ha ga¬nado en fluidez y ha eliminado de sumanera determinados efectismos, delos que hoy sólo usa ya con gran me¬sura y agudeza. Sus descripciones sonlimpias, ágiles e Inspiradas, movidassiempre por un hondo sentimiento delnatural.

Lu is MoratóBuena exposición fué la que nos

presentó Luis Morató en «Argos». Nun¬ca fué este artista dado a la frivo¬lidad ni Inclinado a andarse por lasramas en su tarea. Pero acaso este mis¬mo afán de plenitud que le estimula¬ba. deparaba a su pintura un carác¬ter zahareño que oscurecía sus buenascualidades.

Hoy. sin caer en la fácil amabili¬dad. Morató se ha hecho más accesi¬ble. Su paleta, que de un tiempo aesta parte, se había aclarado, ha en¬trado ya en una etapa de persuasivaluminosidad. Pero su vigor totallsta nole ha abandonado y, dentro de estemismo al'geramlento en que hoy sedesenvuelve, perdura su permanentegravedad conceptual.

Valentín de ZubiaurreEn el arte de Valentín de Zubiau¬

rre, todos los elementos que juegansobre la superficie del lienzo se com¬binan, enlazan y traban para alcanzaruna categoría conclusa y definitivacomo representación de un espíritu ra¬cial insobornable. Presentó este inte¬resante pintor vizcaíno una colecciónde obras suyas en las que su adhesióna una tradición que acaso no ha sidotan encontrada ■ por él como él ha con-

WlAhEO EONIANET. «/'«/.vrí/c.Jaimes)

I Srlecfintu'sF.ANNY llORRELE. ePaisaicn (Syra)

tribuido a darle vida, en las que laintencionalidad descriptivista de tiposy costumbres priva sobre cualquierotra aspiración. A su lado, algunasmuestras de una mayor objetividadpuramente pictórica daban prueba desu temperamento de pintor sin adje¬tivación alguna.

Carmelo Davalillo

Hacia mucho tiempo no habiamosvisto nada de Carmelo Davalillo, pin¬tor que, con todo y trabajar denoda¬damente, no mantiene con el públicoaquella comunicación asidua que tantohace en favor del reconocimiento porparte de éste de los méritos de un ar¬tista. 'La falta de este contacto oca¬

siona a menudo olvidos y desconoci¬mientos lamentables. Este no es, cier¬tamente, el caso de nuestro artista,quien, en su nueva aparición pública,ha visto aglutinarse en torno suyo laatención y la curiosidad que despier¬ta la renovación de contacto con quiennos es ya bien conocido.

Exhibió sus obras Carmelo Davali¬llo en la sala de exposiciones de «Casadel Libro». Desnudos femeninos, retra¬tos, paisajes y bodegones al óleo, aménde varios dibujos al lápiz, daban fede una capacidad y una inspiraciónmantenidas con todo vigor.

Fanny Borrell■ En «Syra» nos ofreció su nueva ex¬

posición la pintora Fanny Borrell. Em¬pezó la artista con buen pie. Una de¬vota atención hacia los múltiples he¬chizos que para Una retina sensiblepresentan las innúmeras luces del pai¬saje, con sus inagotables cambiantesy sus inacabables matices, confió ya,desde su primer momento, mucho másen el estudio que en. la pura inspira- 'ción. Se colocó en la vereda oportunay trabajó con ahinco, frente a ese na¬tural que tan elocuentemente hablabaa su sensibilidad. Asi, la pintora haprogresado enormemente. Sobre untemperamento asaz dispuestp, no es deextrañar que el estudio haya dado tan.buenos frutos, que el instinto funda¬mental de la artista ha cuidado dedotar de su mayor condición. Presen¬tó Fanny Borrell una buena serie depaisajes de San Julián de Vilatorta,en los que se notaba un sensibilisimoavance sobre su producción anterior.

J. rtOVIRA. «Cadtíf/nc's» ('.Sr/ccc/o/ic's Jaimes)(Foto Itoberli JOSE VENTOSA. uPaisaie» (La Pinacoteca)

Ceferino Olive

Ceferino Oliverno es de los quepierden contactocon su público. So¬licitadas y espera¬das son sus exposi¬ciones, por las cua¬les no defrauda a

nadie, sino todo locontrario. La abso¬luta posesión de unoficio que para élno tiene secretosya, le permite sa¬tisfacer con creces

cuanto de él se es¬

pera. Más aún. Laimportuna emula-lación de que su arte es objeto porparte de sus infinitos admiradores, leobliga incluso a superarse a cada nue¬va ocasión, emprendiendo asuntos yembistiendo formatos inéditos aún pa¬ra sus pinceles, creando y resolviendonuevas dificultades, en un alarde decapacidad inagotable.

Ello le lleva más de una vez a fal¬searse a si mismo con exorbitados vir¬tuosismos, de gran técnica, en reali¬dad, pero con poca alma. No obstante,cuando se desprende de este estimu¬lo que le fuerza, sabe darnos, con me¬nos énfasis pero con más sentimien¬to, muy buenas aguadas, como lo pro¬bó una vez más en la exposición querealizó en «Sala Busquets», motivado-ra de estas lineas.

DVIIANCAMPS. «Port LlígaU (Sala Parés)(Foto Serra)

SU habitual buen gusto y afinación, unbuen puñado de paisajes, de costa yde tierra adentro donde su capacidadde observación y su buena facturaquedaban bien demostradas, y unospocos temas de figura que le mante¬nían en su buena calificación.

Aunque no nos aportó Rovira nin¬guna novedad con relación a si mismo,cabia señalar, en esta exposición, al¬gunos logros muy felices, aun dentrode su tónica. Tales, por ejemplo, «EsColom», «Fort Alguer» o «Es Surtell»— para no citar más —, «Claveles ro¬jos», «Dalias» y «Rosas», o los doslienzos infantiles.

Amadeo Fontanet

José Rovira

Ese concienzudo pintor que es JoséRovira hubo de presentarnos, en «Se¬lecciones Jaimes», una extensa colec¬ción de obras de su mano, en las quefiguraban varios de sus característicosfloreros, dispuestos y ejecutados con

LUIS MORATO. «Figurar (Argos)(Foto Robert)

Lo espectacular se sobrepone muy amenudo en la pintura de Amadeo Fon¬tanet a lo sencillamente narrativo.Una efectiva maestria en el manejode la espátula — técnica tan decidi-:damente favorable al fraseo impetuo¬so y a las brillante.s parrafadas — lelleva como de la mano a esa pompo-.sidad brillante y, en ocasiones, fantás-,tica en que tan bien se mueve el ar¬tista.

Otras veces, sin embargo, Fontanetise encalma y nos vierte sus temas conuna fidelidad donde se deja muy pocolugar a lo fantástico, transmitiéndo-,nos una sensación mucho más repo¬sada. Pero, en cualquiera de los ca¬sos, la dicción del pintor es rica, ma¬tizada y garbosa.

Realizó Fontanet su exposición en«Selecciones Jaimes». Sus temas erande paisaje rústico, fluvial, forestal ymarinero.

l isia de conjunto de la sala principal de exposi¬ciones del Palacio de la Mrrcina mientras tenialugar la de rosarios e icoiiografia de la \ irgcn deMontserrat organizada por «Amigos de los A/useos»

doctor Trens. Aparte la consideración de que la mayoriade componentes de estas comisiones o directivas son con¬socios o buenos amigos nuestros, cabe señalar el activoV destacado papel desempeñado por nuestro tesorero se¬ñor Renart.

Pasemos a investigar la relación, indirecta pero deci¬siva, que "Amigos de los Museo:" tuvo con la más ea¡-traordinaria exposición celebrada, no tan sólo con mo¬tivo del Congreso, sino — con la de Arte de la Exposi¬ción Internacional 'de 1929 — en Barcelona a través detoda su historia: la "Exposición Nacional de Arte Eu¬carística Antiguo". Si también la presidenc'a fué osten¬tada por el doctor Trens, la s·'cretaría fué desempeñadapor nuestro secretario señor Bas. Además, en la Comi¬sión organizadora figuraban nuestros directivos señoresSedó, Marés y Monreal y en el conjunto de catorcemiembros había, además de los citados, hasta seis voca¬les más que son socios de nuestra entidad. Podemos de¬cir, pues, que tanto por el número, como por los cargos,como por la actividad desvlegada, el éxito extraordina¬rio de esta exposición sin par ha recaído, con la respon-

MI60S 1)E IOS MUSEOSLA COLABORACION DE. «AMIGOS DE LOS MUSEOS»EN LAS EXPOSICIONES ARTÍSTICAS DEL CONGRESO

EUCARISTICODurante los meses de mayo y junio, con ocasión de la

magna concentración piadosa del Congreso Eucarístico,Barcelona tuvo la oportunidad de admirar diversas ex¬posiciones de arte, a las cuales, directa o indirectamen¬te, nuestra entidad como tal, o por medio de alguno desus miembros más destacados y representativos, aportósu decisivo concurso.

Empecemos por consignar, de menor a mayor inter¬vención, que en la magnifica exposición "La seda en laLiturgia" organizada por el Colegio del Arte Mayor dila Seda en la antigua capilla del e^-Hosvital de la SantaCruz, se exhibieron al mismo tiempo las soberbias pin¬turas de la bóveda de la Biblioteca de la Universidadde Salamanca debidas al pintor castellano del siglo xv .

Fernando Gallego. Podemos afirmar que nuestra Socie¬dad — que organizó una visita y una conferenc'a inte¬resantísima, confiada al señor Gudiol, dedicada a estagrandiosa obra de este formidable primitivo al que algúndía (quizá pronto, puede que durante el próximo curso)habrá que dedicar la atención que merece estudiandoconvenientemente su vida y el conjunto de su obra —

nuestra sociedad, decíamos, no fué ajena al montaje enBarcelona de tan excepcional pintura. Nuestra Directi¬va, enterada del caso y percatándose de la importanciade la obra y de la oportunidad que representaba la cir¬cunstancial estancia aquí de tan singular conjunto, sepuso en contacto con los elementos que, previo el per¬miso correspondiente de Salamanca, debían llevar a cabola concienzuda restauraución y podían eventualmente en¬cargarse del montaje y exhibición. Hemos aludido a losseñores Gudiol (José y Ramón) y Ainaud. El más li¬sonjero éxito coronó nuestro interés y desvelo.

Otro conjunto de exposiciones artísticas tuvo lugar enaquella ocasión en el Museo de Arte Moderno: "Concur¬so de la Santa Cena", a cargo del Circulo Artístico, deSan Lluc, "Orfebrería Religiosa Moderna", montada porel Fomento de las Artes Decorativas y "Arte ReligiosoActual" que lo fué por la Comisión de Arte Modernodel Congreso, presidida por nuestro socio colaboraSdor

sabilidad y el trabajo, a miembros de "Amigos de losMuseos". Un reflejo de esta gloria no es aventurado atri¬buirlo a una asociación, alguno de cuyos componentesdestacados son capaces de llevar a término una empresade taj ambición y envergadura.

Por esa duplicidad de cargos aludida estamos en con¬diciones de valorar debidamente la tarea ingente, lacompetencia, la organización, la responsabilidad y el es¬fuerzo rendido por nuestros amigos, que han procuradoal Congreso, a la Ciudad y a España un servicio glo¬rioso e impagable. Y han brindado a los amigos del arteuna ocasión de admiración y estudio que no podrá ja¬más tener repetición.

Pero no acaba aquí la labor desplegada por los citadoselementos en esta 'primavera excepcional. "Amigos de losMuseos" organizó, además, por su cuenta, una exposi¬ción artística original e interesante. Con el triple mó¬vil 'de coadyuvar al esplendor del fausto motivo quehacía vibrar a la ciudad, de seguir la pauta trazada haceaños al_ montar periódicamente exposiciones (a veces enuna coyuntura especialmente favorable que determina lamotivación y el contenido, como esta vez, como el añopasado con ' ocasión del Centenario de los Reyes Católi¬cos) y de dar a conocer a nuestros consocios y al públi¬co en general los tesoros escondidos del coleccionismoparticular.

Esto nos llevó a mostrar, esta vez, la colección de ro¬sarios de nuestro consocio don Joaquín Alavedra ambien¬tada con una exhibición de iconografia antigua de taVirgen de Montserrat — Patrona del XXXV OongresoEucaristico — con el éxito de público que todos hemospodido comprobar.

Exito de público no alcanzado, en su número, por nin¬guna otra exposición organizada por nuestra entidad.¡Laocasión era favorabilisima y la exposición era en si mis¬ma una novedad. Y se da la circunstancia de que laComisión organizadora estaba integrada por los mismosnombres^ue han intervenido decisivamente en las otrasexhibiciones artísticas citadas y que el peso de su mon¬taje ha recaído, después de la decisiva y abnegada pres¬tación del propio señor Alavedra, sobre los hombros deunos pocos miembros que han debido multiplicarse parapoder atender los múltiples y honrosos compromisos ar¬tísticos de esta extraordinaria y densa temporada.

A toaos ellos, a nuestros directivos señores Bas, Marés,Monreal, Renart y Sedó, a nuestros consocios señoresAinaud, Almagro, Duran y Sanpere, Florensa, Gudiol ydoctor Trens, al también consocio y coleccionista señorAlavedra y a cuantos nos han prestado imágenes mont-serratenses para nuestra exposición vaya nuestra felici¬tación y nuestro agradecimiento.

ACTIVIDADES SOCIALES

Inauguración de la Exposición de Rosarios y de Icono-gratia de la Virgen de Montserrat

El sábado 10 de mayo quedó inaugurada en el Palaciode la Virreina la Exposición de Iconografía de la Virgende Montserrat y de Rosarios de la colección Alavedra,que permaneció abierta hasta el 8 de junio.

Al acto inaugural asistieron el Teniente de Alcalde deCultura señor Maluquer, el Ponente de Cultura de laDiputación Provincial señor Sedó Peris-Mencheta y laJunta Directiva de nuestra entidad, así como gran nú¬mero de socios e invitados.

Abrió el acto el Rdo. Dr. Manuel Trens, quien glosóel sentido de la doble exposición que organizaban «Ami¬gos de los Museos» con motivo del Congreso Eucarístl-co. Resumió la evolución que en la representación de laSanta virgen patrona del Congreso podía observarse através de la nutrida serle de ejemplares Iconográficosque figuraban en la exposición : pinturas, esculturas, di¬bujo?, litografías, grabados, medallas y otros objetos dedevoción. El tema. Interpretado desde lejanas épocas,con Ubre fantasía, se supeditaba, ya entrado el Siglo xix,a la fiel interpretación de la Imagen real venerada enla santa montaña, sólo variando ios elementos comple¬mentarlos de la composición.

Se refirió luego a la rica colección de rosarlos expues¬ta, haciendo una breve recapitulación de la historia deestos objetos de piedad, desde los primitivos paternostery salterios, hasta derivar, después de la readaptaciónhecha por Santo Domingo de Guzmán, hacia los objetospara la cuenta de lEis oraciones que han venido a fijarlos tijws actuales. Hizo notar la calidad, la primorosalabor y singularmente la extraordinaria riqueza materialy artística que muchos de los ejemplares expuestos ofre¬cían.

Finalmente, declaró abierta la exposición y en nombre•de sus organizadores dió las gracias a don Joaquín Ala¬vedra, así como a las entidades y coleccionistas que consus aportaciones habían hecho posible reunir aquel Inte¬resante y valioso conjunto.

Visita al bariio del PinoLa conferencia que el director del «Instituto Municipal

de Historia de la Ciudad» don Agustín Durán y Sanperedló el domingo 11 de mayo en la residencia del InstitutoAgrícola Catalán de San Isidro, fué sumamente Intefe-sante por tratar un tema poco estudiado hasta ahora :la caracterización de los diversos barrios de Barcelona.

Refirióse concretamente al barrio del Pino, cuya his¬toria fué reconstruyendo a través de mil años y destacólas constantes que se observan en su proceso evolutivocon documentación precisa y conveniente. EScpuso los an¬tecedentes agrícolas,, religiosos, sociales y mercantilesque fueron siempre nota diferenciada del barrio del Pinoy culminan ahora en instituciones rectoras y organiza-clones ejemplares.

Terminada la conferencia, trasladóse la numerosa con¬currencia de «Amigos de los Museos» al domicilio de donFrancisco J. de Ros, a fin de admirar su colección depinturas, pasando después a la Iglesia del Fino, visitandoel archivo, el patio rectoral y la torre-campanario.

Excursión a Vich y a la masía ToriellebretaEl 18 de mayo tuvo lugar esta plural visita a la comar¬

ca vlgatana. Por la mañana los expedicionarios se pa¬raron en Torrellebreta, en el término de Balenyà, donde

los propietarios deesta señorial ma¬

sía señores Vila-rrubia, atendierony obsequiaron ama¬ble y generosamen¬te a los expedicio¬narios que, deslum¬hrados, s e asoma-maron a través delas nutridas colec¬ciones de la casa

al mundo fabulosod e las mariposas.Mezcladas con laintimidad d e estagran casa «pairal»se exhibe por todaslas paredes la ma¬ravillosa orgia co-loristlca de la co¬

lección entomoló¬gica.

Siguiendo el iti¬nerario. a la llega¬da a Vich el doc¬tor Junyent, D.rec-tor del Museo Epis¬copal. nos esperabaen la Catedral, queexplicó con su eru-d i c i ó n peculiar.Todo fué examina-d o y admirado :estructura del edi¬ficio, pinturas mu¬rales de Sert, anti¬guo altar mayorgótico de FereOller, cripta d e 1primitivo templorecién descubierta,claustro. For latarde, un interesante deambular por las nobles calles dela vetusta ciudad nos llevó a una exposición de «goigs»exhibida en el Templo romano, antes de entrar al Mu¬seo Episcopal, que se recorrió detenidamente bajo la ex¬perta gula del doctor Junyent. Desfiló ante nuestros ojosel tesoro extraordinario de pintura gótica y de esculturay pintura románicas. Especialmente interesante éste últi¬mo. no tan solo por el contenido, sino por el continente,ya que la sala que lo cobija lleva el nombre de «Amigosde Is Museos» en honor de nuestra entidad que con suayuda y desprendimiento posibilitó la instalación. La vi-museo de arte medieval, sumado a las primicias de unasita tuvo el interés que siempre merece tan destacadoinauguración íntima de dicha sala, tan estrechamente li¬gada por el amor y la generosidad a nuestra Asociación.

La sala de arte roinünico del Museo Episcopal deVich, recientemente inaugurada, que llena el nom¬bre de nuestra Entidad por haber sufragado las

obras de adaptación e instalación(Fotos Mas)

Helia tabla aragonesa de la Virgende Montserrat, del siglo Xt^, proce¬dente de Alfafarin (Zaragoza), quese trajo expresamente para ser ex¬hibida en nuestra última exposicióny cuyo traslado se aprovechó para

ser restaurada

Dormitorio de Jean Uoijerc (/racio-samcnle animado por el fresco colo¬rido de ¡a ornamentación en la ca¬ma II las mesas, y las florccillas sem¬bradas en las cortinas de musQlinai

blanca

Decoración= por JOSE MAIRAH

Bajo el signo Luz-Color, la asociación de artistas de¬coradores parisenses. fundada en 1901, acaba de celebrarsu 36" Salón, después de unos años de tregua, jalonandolas frecuentes manifestaciones colectivas que se sucedencon ocasión de los salones de Arís Ménagers y otros des¬tacados certámenes de la capital de Francia.

Genuino reflejo de las tendencias dominantes, cadanuevo Salón ha ido abandonando un poco más de lamateria o- del ornamento considerados lujosos, comoaflojando el pesado lastre de lo béllamente superfino.

El 36." Salón se ha honrado con el tributo a desta¬cados decoradores franceses recién desaparecidos, talescomo Porteneuve, sobrino y sucesor de Rulhmann.

Lejos ya de las pródigas y modélicas creaciones deaquel ilustre y famoso' decorador y más alejados aúnde la ampulosa suntuosidad de los Sue y Mare, que vis¬tieron con renovada pulpa el armazón de las áureastradiciones del arte decorativo francés, las recientes ma¬nifestaciones dejan paso franco a lo módico y escueto,hasta el logro de una dichosa simplificación idónea pararecoger la impronta, sin duda, del acento personal delartista y del pererme gusto francés.

Pieza común por Genoveva Pons.Mueble bufete, cuya anaquelería su¬perior en soporte melálico forma la

divisoria del comedor

Muebles metálicos de Lempereur, pa¬ra una terraza, con asiento y respal¬

do-'de -mimbre -

«Liuíng~room» de Jean Pascaud ; si¬llones de mimbre barnizados en ne¬

gro, para valorar especialmente lostonos circundantes

Es difícil llegar a más en cuantxí a despojar del mue¬ble aditamentos y apéndices con objeto de convertirloen un a modo de articulaciones de mimbre o de alam¬bre. No obstante, los decoradores franceses en vez' desolidarizarse incondicionalmente con éstos prototipos lle¬gados del norte de Eáiropa y de América, parece queintentan mantener alguno o algunos de los atributos yde las exigencias del confort, tanto como del ingenio.y de la vitalidad latina. Establecen algo asi como uncuerpo a cuerpo entre la fatalidad de la economia en laindustria y la llama espiritual del humano artista, enla que los muebles y objetos alcanzan las formas másversátiles.

La dura presencia de la piedra en el interior, asi seasólo para el cobijo de una chimenea en el «living-room»de Pascaud, ofrece un fuerte contraste con las delicadas

alfombras y los frágiles sillones de mimbre. Muy en sulugar los muebles de Lempereur, para una terraza, mien¬tras la sala común de Genoveva Pons muestra en ladisposición y carácter del mobiliario un punto de com¬promiso muy revelador del equilibrio actual.

El último Salón de los decoradores de Paris prosiguela búsqueda de materias y recursos idóneos, en combi¬nación con el aspecto seductor y agradable. Y en algunoscasos se vuelve de nuevo a la adopción de maderas an¬tiguamente conocidas que, como el fresno, ofrecen parael mueble ventajas indudables sobre el roble y el cas¬taño.

Las telas estampadas para la decoración, las cerámi¬cas y la cerrajería, dan la nota constante de la evolu¬ción y del notable dominio profesional de que hacenalarde los artistas franceses de esta hora.

Hincón del hogar g muebles porOuslave Cloos. Cerámieas de DenisePicard y ¡aldón de la chimenea es¬

culpido por Pouchol

PROYECTOS Y REALIZACIONES DE

ORIFE & ESCODA

DOS detalles de comedor barrocoi con la pared de fondorecubierta totalmente por un tapiz gobelino y resto deparedes en madera de nogal a platones tallados- Las sillas,doradas y tapizadas en terciopelo de seda rojo dan una nota

de color destacada del resto, que está entonadaen verdes, amarillos y sienas-

^iceopor MARIA ALBERTA MONSET

El retorno a las faldas anchas dá a la .moda de

este verano una linea que a pesar de poderser llamada clásica, tiene como novedad el

vuelo repartido hacia atrás logra y asi una

silueta más moderna. En los trajes de algo¬dón para la playa o el campo, vemos los

más alegres y variados coloridos. El cam¬

bio de la moda se patentiza más en los

dibujos de los estampados, en sus co¬

loridos de tejidos empleados para laconfección, que en las variaciones del

corte e incluso en los detalles. La

preocupación de los modistos hasido la de crear trajes «decorativos» '

con efectos de dibujos y contrastes

de color. Continua empleándoseel negro como fondo de rojosverdes y amarillos, obteniendo .

así efectos nuevos que consi¬

guen dar a las prendas un

aire de originalidad vera- ..

niega, de juventud y deelegancia.

Conjunto para playa. Chaqueta de hilo blanco bordado en negro; pantalón de algodón negro.

Modelo de a.

Para mencio¬

nar las novedades

sobre los tejidosmodernos, vemos

como cada dia van

i adquiriendo mayores

adeptos los tejidos denylon. Inglaterra y Fran¬

cia los presentan frecuen¬temente en sus colecciones.

Resulta extraordinariamente

ventajoso este tejido para

los equipos de viaje, ya sea

en prendas de ropa interior en

blusas o trajes, incluso trajes denoche.

Ocupan un mínimo espacio, y

la facilidad para lavar y planchar

los convierten en prendas muy prác¬ticas. La vida moderna lo exige.

¿Cómo reaccionarán nuestras damas

frente a esta maravillosa comodidad?

¡Encantadas!O-

oCOOoCOCOCl¬eoLUÛQ>-LXJô□C<C<cÛsC<Cû_

Trafc lilatjern. Cuerpo ro¡oU [ñifla listada en uarios

colores

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Iziiuicida: Abrigó de seda gris pli¬sado. Derè'eha: Conjunto de piquéblanco

Modelos de MARIA JEANNEde Turin

Traje de seda, plisado. .1 la derecha:Juvenil conjunto de seda, a cuadrosgris pálido g rosa, anch'o cuello de

organdí blaneoModelo de PANNIE de Turin

Izquierda : Abrigo de verano en blan¬co sobre el vestido de seda azul ma¬rino plisado. Derecha: Traje de

«shantungy> gris con echarpe delmismo género

Modelo de ROBIOLIOde Turin

'Iraie en «yros yrainn de seda,azul metálico'

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Tra¡e de alpaca brillanle, de tonometálico

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Paulino Díaz de Quijano

Recientemente fue presentada en so¬ciedad nuestra colaboradora ij dise¬ñadora de modas señorita Ana Ma¬ria de Vehí // de Arquer Vechiker)en cuya fiesta lució un cleqante ves¬

tido diseñado por ella misma

Cerrada la crónica anterior se celebró una gran fiesta en la finca«El Oros» (Argentona) de doña Filar de Arana, viuda de Garí, en laque se puso de largo su hija Maruja. La concurrencia, no obstante seren su inmensa mayoría gente joven (salvo algunos matrimonios y otrosinvitados allegados a la señora de la casa) fué considerable, acercán¬dose su número a tres centenares de personas. Se celebró el baile enun bosque de pinos, eficaz y artísticamente iluminado ; y la animaciónfué tan patente, que duró la fiesta hasta después de la salida del sol.

Pocos días después se celebró en el parque del Real Club de Polo unafiesta organizada por la Junta de Señoras para el mejoramiento moraly material de la clase obrera, a favor de los centros culturales que pa¬trocina y sostiene. Las damas que asistieron tuvieron su concurso de«bridge», de «pinacle» y de canasta, con valiosos premios. Para la gentejoven hubo también una «gymkhama» motociclista en la que tomaronparte diez parejas mixtas de jóvenes de nuestra sociedad. Y para lagente menuda no faltaron payasos, ilusionistas, etf

Se celebró, días después, un importante Campeonato de Bridge endiversos Clubs de este juego, para el que vinieron jugadores y juga¬doras de toda España ; en su obsequio hubo «cocktails», cenas de eti¬queta. etcétera.

Las Verbenas de San Juan y San Pedro este año no tuvieron elaliciente mundano de las de años anteriores por faltar las respectivasfiestas del Tenis Barcelona y Club de Polo; en cambió, en este últimose celebró el Concurso Hípico con la distinción de siempre.

Hamas, cahalleros, muchachas, muchachos. Rl fotóyva-fo los ha sorprendido en la puesta de laryo de Maruja(¡ari ¡j la instantánea tiene una deliciosa naturalidad. Enprimer termino, la dueña de 'la finca, seguida de la espo¬

sa del ex-ministro don Juan Ventosa

Kn el pabellón del Real CAuh de Polo se eelcbró una fies¬ta benéfica organizada por una Junta de Damas pro cen¬tros obreros. Una mesa del concur.to .de «.pinaeley) la for¬man (de izquierda a derecha) dofia^ Concepción González deLa Villa, la Baronesa de Quadras, doña Carmen de '

Churruca de Pineda y la marquesa de Alfarràs

La señorita Maruja Garí deArana fue presentada en So¬ciedad en una gran fiesta denoche en la finca de su ma¬dre la señora viuda de Gari,

Merche Gummá presentada reciente¬mente en sociedad

Durante el paseo, en el Con¬curso 'Hípico, -el objetivo hasorprendido a dos, bellas: mu¬chachas : <cBibisy>^. SalisachsRotee y Silvia Pons Seras,con el señor Daurella Franco

Películas de hoymanana

Los- e-siiiflios briíánieos. tan mcticulosns enlas recnnsirneeinnes histó'i'icas. han rodaflorrcicnlenicnte «Tiic J.adji with a Ijunpn, ¡ta¬jo la (lircpción .de. flcrbcrl 'W'ilfo.r, siendo

sil prineipal iniérprele Michael Wildinti

V.n, el Cine l erpara. distri-hiiída po'' . IIispano-.Mericanal'ilins, se eslrenó «Mediano-chey>, pelieula de 'J'ilo Davi¬son' interpretada por Arluro-de Córdora. lllsa Afiuirre //

.Marpa Lope:

En la pantalla del Kursaal se manluvo sa-

tisjactpriamente la cinta C. B. Films «Elpato atómicoy), protaponizada nor Douglas

Fairbanks y Yolande Donlan

Cijesa ofreció en hs salones Astoria //Cristina el estreno de «Tercio de quilesy),de Gómez .Vuriel, con Mario Cabré, .Antonio

Bodú, Lina Rosales y Marisa de Leza

Es. tnuy posible que la temporada próximaveamos la producción «Infierno en las nu¬bes» (RKO Radio), interpretada por Janis

Carter y John Wayne

«Tiempòs de esplendor» éS iih extenso do¬cumental alemán distribuido por EuropaFilms, que recoge medio siglo de la vidapública, preferentemente alemana, según laconcepción del hombre medio (WillyFritsch). Se proyectó en los salones Ale¬

xandra y Atlanta

La pantalla y el estudio

¿Quién resistirá el ataque de tan dc-lieioso espadachín? Ks, naturalmente,Maureen Gallara en c<Los hijos de las

mosqueteras)!), de Bl\0 Radia

\'alcnllna Cortesa, la actriz italiana,en una escena de la producción bri¬tánica «Secret People»,, dirigida por

'i·i. 1.1 n.1.:

Otra obra maestra de Wall Disney,«La cenicienta», está siendo solicita¬da por el mercado cinematográficoespañol, descoso de contrastar losnuevos aciertas del mago de los di¬bujos animados. Efectuará la distri¬

bución la casa RKO Radio

.Arthur Kennedy ■ (el gran actor de«Nuevo" Amanecer»), . el interesanteMel Ferrer y la'Sc'mpiícrna' Marleneconstituyen el trío de intérpretes_ del

tecnicolor RKO Radio, «RanchoNotorio»

Eleanor ParUer, triunfadora con-Ste-ivart Granger en «Scaramouclie», sehalla,' ebh Robert Taylor, eh plenorodaje de. «El honor Me su nombre»

¿SE PUEDE ENTRAR? EN UNA ISLA CONTIGO

EL LIMPIABOTASEstrenada en los salones Alexandra yAtlanta. Producida por Cinematográ¬fica Alfa. Distribuida por Europa

Films. Director, Vittorio de Sica

Las consecuencias de la guerra sonrealmente tremendas para todos losestratos sociales; pero la infancia, por.inexperta y desamparada, ha resulta¬do seriamente afectada por los desas¬tres y estragos que lleva consigo unamoderna conflagración. Conmovidopor esta realidad, que ha tentado yaa otros directores, Vittorio de Sicaproyectó su atención realista o neo-

rrealista sobre un tema especialmentesensible, al que en rigor no puede ta¬charse de melodramático aunque ensu exposición no se hayan ahorradoelementos patéticos para poner conti¬nuamente de relieve la corrupción delos pequeños y la dura incomprensiónde los mayores. La vida totalmenteamoral en que se desenvuelven doschicos, auténticas víctimas de la gue¬rra y sus consecuencias, Fasquale yGiuseppe, tiene su reverso en los pe¬ligros y rigores del correccional paramenores en que son encerrados, bajoun régimen carcelario incomprensible,fruto del cual son otros lamentablesincidentes que nos llevan a la trage¬dia final, un tanto forzada y tremen¬damente desalentadora. Después devista esta película, como nos sucedie¬ra antes con «Ladrón de bicicletas»,hay que preguntarse : y ahora, ¿qué?Espoleado, sin duda, por este aguijón.De Sica intentó en «Milagro en Milán»transferir la solución del plano de lohumano al sobrenatural, que es unamanera, en definitiva, de limpiar lahiél de los labios del espectador.

Principales intérpretes de la cintason los niños Franco Interlenghi y Ri-naldo Snordoni, que se producen antelas cámaras con la seguridad que he¬mos apreciado en otros actores mi¬núsculos de nacionalidad italiana co¬

mo Enzo Staiola y Vittorio Manunta.

¿SE PUEDE ENTRAR?Estrenada en el Cine Fémina. Produ¬cida por 20th. Century Fox. Distribui¬da por Hispano Foxfilm. Director,

George Seaton

'Clifton Webb es un actor demasia¬do inteligente para repetirse ante lascámaras. Su gran éxito comercial yartístico de «Mi'. Belvedere» sólo in¬fluyó de lejos la personificación querealizó del padre en «Trece por doce-

CAMOENS

Ci^iíkaiftCiilcpot <7. Gietoi

CAMOENS

Estrenada en el Cine Vergara.Distribuida por Suevia Films.Director, Leitao de Barros

La parte estrictamente comercialdel cine siempre resultará enigmáti¬ca. Así, por ■ ejemplo, es inexplicableque «Camoens», la gran realización deLeitáo de Barros, haya tardado variosaños en estrenarse en España y que,al producirse el estreno, sea en épocaveraniega y sobre la pantalla de uncine de reestrenos. De todas maneras,agradecemos la circunstancia que nosha permitido conocer la obra del no¬table director portugués rodada, comodecimos, hace algún tiempo.

Condensar en una cinta de propor¬ciones normales la vida agitada yaventurera del magno autor de «OsLusiadas» resulta ya, inicialmente, unempeño arriesgado; ello abocó al di¬rector Leitao de Barros al peligro dela desigualdad, de la discontinuidad,en el que su cinta cae en distintasocasiones, cuando parece flaquear elvigor narrativo y aflojarse la cohesión

infundida a los distintos elementos in¬terpretativos. Pero tales lagunas sonampliamente compensadas por secuen¬cias enteras presididas por una per¬fección estupenda, por una reconstruc¬ción histórica e indumentaria de grancategoría y por hallazgos cinematográ-ticos y expresivos que sorprenden porsu fuerza intuitiva. Recordamos, en¬tre otros, la iluminación que los tapi¬ces del palacio real producen en lamente de Camoens, cuando siente na¬cer la idea germinal de «Os Lusiadas»y el simbolismo de la muerte del poe¬ta, impresa sobre un fondo en nega¬tivo donde galopan, al ralenti, los cor¬celes de la rota de Alcazarquivir.

Al frente de una ilustre constelaciónde nombres de comediantes portugue¬ses, Antonio Vilar hace del protago¬nista de la obra fílmica una creaciónllena de merecimientos; actor cine¬matográfico por excelencia, en estacinta anunció su sazón, puesta des¬pués de relieve en muchas produccio¬nes, especialmente las españolas, yaque se trata de un verdadero artistade cotización internacional.

na» y, dígase lo que se diga, no afectaa su encarnación — término exacto,esta vez —■ de «Charles», un ángel en¬cargado de que un matrimonio de ar¬

tistas, preocupados sólo por sus pro¬blemas de orden estético, atiendan aldivino precepto «crescite et multipli-camini». Idéntica misión incumbe a«Arthur» (Edmund Gwenn) respectode otro matrimonio.

Admitida la ficción, que ya es ad¬mitir, y colocados los personajes enescenario tan resbaladizo, es obvioseñalar cuántos y cuán variados son losincidentes que se producen entre los«ángeles», .los niños nonatos, sus fu¬turos padres y el mundo entero. «Char¬les» tiene que recurrir a los trucosmás desorbitados para conseguir suobjetivo, con lo que se enriquece laparte cómica de la cinta y se propor¬ciona ocasión a Clifton Webb paralucir sus habilidades, secundado porGwenn, Joan Bennett, Joan Blondelly Robert Cummings.

EN UNA ISLA CONTIGOEstrenada en los salones Montecarloy Niza. Producida y distribuida por

Metro-Goldwyn-Mayer. Director,Richard Thorpe

Cuando se da con una buena com¬

binación farmacéutica, ya se sabe : va¬rios laboratorios lanzan en seguidaproductos similares, los elementos com¬

ponentes de los cuales varían en gra¬mos o en miligramos, simplemente. Es¬to ocurre con las películas natatorio-musicales de Esther Williams, la di¬ferenciación de las cuales sólo puedeobtenerse variando el ambiente y, enlo que cabe, el argumento; pero laparte esencial, o sean las exhibicionesde la ex campeona y hoy estrella y elinevitable ballet acuático, resultan in¬alterables.

Esther Williams ha aprendido yamucho y es, también, una actriz dis¬creta, en' esta ocasión acompañada porel galán de moda. Peter Lawford y porsu oponente perpetuo. Ricardo Montal-bán. Figuran también en el repartoXavier Cugat — ¡ cómo no ! —, su pe-rrita chihuahua y su orquesta, el na¬rizotas de Jimmy ¡Durante y la fina yhermosa bailarina Cyd Gharisse,

EL AYUDANTE DEL REYEstrenada en los salones Astoria y

Cristina. Distribuida por Cifesa.Director, Paul May

Una trama de opereta, pero sin mú¬sica, permite a los estudios austríacos

asomarse a nuestras pantallas despuésde la guerra. La anécdota, intrascen¬dente pero graciosa, desarrollada has¬ta con ligereza y sostenida en un tonoamable y cortés por el director PaulMay, está servida por una interpreta¬ción fina y matizada a cargo de tresartistas maduros ; Annelies Reinhold,bella y de hermosa figura; WillyFritsch y Adolf (.Antón, para sus in¬terpretaciones no alemanas) Wohl-bi-üch. Huelga decir, sobre todo porlo que a los dos últimos nombres res¬

pecta, cuantas evocaciones levantanen el recuerdo del aficionado al cine,

EN LA COSTA AZUL

Estrenada en los salones Fantasio yParis. Producida por 20th. C'enturyFox. Distribuida por Hispano Fox-

film. Director, Walter LangHay temas afortunados que se reite¬

ran en la pantalla periódicamente :tal es el del artista imitativo que sus¬tituye ocasionalmente al gran señor ysalva sus negocios y su amor conyu¬gal, con las consabidas incidencias yuna leve digresión vodevilesca. Esteasunto se ha visto prestigiado ya contres interpretaciones a cargo de otrostantos excelentes artistas de «varie¬tés»; Maurice Chevalier («El caballe¬ro del Follies Bergère»), Don Ameche(«Aquella noche en Rio») y ahoraDanny Kaye con la cinta motivantede la presente nota. Naturalmente, encada ocasión variaban el ambiente ylas circunstancias, y asi acontece aho¬ra ; pero ninguna nueva versión delasunto ha hecho olvidar las anterio¬res, sin que ninguna de las tres, em¬pero, desmerezca.

Aliciente del caso presente es la in¬negable personalidad que como cómi¬co, bailarín y cantante de género pe¬culiar posee Danny Kaye, a quien ro¬dean la bella Gene Tierney, muy ele¬gante y la pizpireta Corinne Calvet.Anotemos también la presencia de losactores franceses Jean Murat y Mar¬cel Dalio, en papeles secundarios.

MARIA MORENA

Estrenada en el Cine Pelayo. Distri¬buida por Cire Films. Directores,

Forque-LazagaLas canciones de Paquita Rico, su

gracia, espontánea y fresca son, enrealidad, las únicas cualidades que re¬fulgen en esta producción nacional encinefotocolor, una de tantas obras frus¬tradas como hay que lamentar, por¬

EL LIMPIABOTAS

que el argumento discurre por trochasdifíciles y porque la dirección se mues-ti'a incapaz de concertar los distintosfactores y de infundir al conjunto al¬ma y vibración. Es evidente que cuan¬tos elementos materiales puedan ape¬tecerse para la consecución de una pe¬lícula, por lo menos discreta, ahí es-

EL AYUDANTE DEL REY

tán; pero el éxito se escurre, como elagua entre los dedos y sólo queda unasensación colorista y bravia aunquedesgalichada e inconsistente...

Completan el reparto, con PaquitaRico, José Maria Mompin en un pa¬pel que no responde a su físico, Ra¬fael Luis Calvo, Félix de Pomés, Al¬fonso Muñoz, Francisco Rabal y Con¬suelo de Nieva.

EN LA COSTA AZUL MARIA MORENA

Islas, lagos y poetas=== ílo\ JfUafiia Siûêo-ïe^ Oviiaíà- ==

encerrar nuestras convicciones y defenderlas. Un lugardonde poder soñar libremente.

Y en cada isla hay agua y cielo. Y tiene también supoeta, el cantor del hombre que ha vivido, luchado ymuerto en ella.

En el norte de Italia, los lagos de Garda y de Comocon sus frondosas orillas, sus jardines, sus villas, suspueblecitos y su historia, están repletos de las impre¬siones de los grandes hombres que cruzaron por ellos yque nos han dejado su opinión particular. «El lago deGarda — escribía Renan a su amigo Berthelot — es en¬cantador; el más bello de los lagos alpinos de Italia.Aquel paisaje abierto en un cúmulo de montañas, pro¬duce una impresión enorme. Virgilio tiene razón : es unverdadero mar» He aquí de.scrita una impresión de in¬mensidad espiritual, de profunda emoción frente a lanaturaleza que convierte un apacible lago en inmensomar.

Otra visión del mismo lago es la que nos muestra Heinen sus «Reisebilder». Al pasar por Desenzano en su via¬je de Verona a Milán, la diligencia iba abarrotada deviajeros, podia moverse a duras penas. El poeta ladeó condificultad una de las cortinas y acertó a ver un trozode lago ceniciento, plácido, encuadrado por los uniformesde dos granaderos napoleónicos. Esto bastó para quereaccionara enojado y cerrara las cortinillas. Impulsosumamente humano ; pero lo superficial, lo perecedero,impidió al poeta ver más allá. No pudo superar la visiónde los dos militares, para ver únicamente la paz que lebrindaba el lago, la eterna belleza que rodea al hombre,al cual sus impulsos convierten a veces en un ciego.

No le sucedió así a su compatriota Goethe, quien pasóuna larga temporada en el Garda, viviendo en constan¬te contacto con la naturaleza que amaba y admiraba :«He salido esta mañana en una barca a remo — escri¬be —, el tiempo era bueno aunque estaba un poco nu¬blado; el viento favorable nos ha permitido desplegarla vela». ¡ Goethe navegando como un nuevo Ulises !

En sus viajes, usaba el nombre de Gian Filippo Moe-ller, y he aquí que al tomar tierra en Malcesine, puestode guardia de la Serenísima República de Venecia, im¬presionado ante el hermoso castillo medieval con sus

murallas almenadas, entre olivos, cedros y laureles quese reflejaban en el lago, se sintió dominado por el deseode hacer un bosquejo. Pero el poeta no pudo dibujarmucho tiempo. El capitán veneto, fué informado de queun espía estaba sacando copia de las fortificaciones, einmediatamente un piquete de guardias le condujo a la

L(i Serbclloni y su gran parque, que ocupatodo el promontorio de Billagio

N<I o se necesita mucha imaginación para que cada cualsueñe con su isla. ¿Quién no ha deseado alguna vezuna <dsla desierta», que ha de ser precisamente desierta,para poder poblarla con todo el bagaje de nuestras ilu¬siones? El deseo de una isla es necesidad de evasión, deun refugio donde poder construir una fortaleza en que

Olro arlístico encua¬dre de las aguas dci

Como

¡.a villa Carlotla-Tre-nu'zzo, en el Como

prisión. El arle tiene también sus tropiezos. Pero fue¬ron pocas horas las que permaneció Goethe encarcela¬do, y siempre guardó un grato recuerdo de aquella aven¬tura, de Malcesine y del lago de Garda.

Los nórdicos han sentido siempre la mediterraneidaddel Benaco. Saben que es la puerta, traspuesta la cual,les cegará el sol, inundados de luz y de calor. Empiezanya a difuminarse los matices y las sombras; las mon¬tañas se recortan en el cielo y en el agua. Pocos escnto-res han descrito mejor que D. H. Lawrence, la bellezade estos lugares : «El vaporcito de las cuatro se desli¬zaba sobre la superficie del lago bajo las peñas. Lejos,al otro lado de la isla, se extendía en una fusión de oroobscui'o la orilla veronesa. La montaña de enfrente es¬taba tarnquila... todo perfectamente inmóvil, substanciapura... El vaporcito que se deslizaba sobre la superficiedel mundo no tenía sombra, y tampoco la tenían losmulos que caminaban carretera arriba. También elloseran pura substancia solar en viaje sobre la superficiedel mundo hecho sol».

No ha sido solamente el lago de Garda el que ha ins¬pirado a poetas y artistas. Sobre el lago de Como sedeslizan también sus viejos y característicos vaporcitosde ruedas, y O. H. Lawrence podia haber hecho la mis¬ma descripción. iDel lago de Como nos habla el granmúsico Listz en sus cartas, y revelan cuan intimamenteinfluyó en su vida. Sus hondas impresiones, de las queguardará un recuerdo imperecedero, nos las entregarápor medio de la música.

No les falta tampoco historia ni leyenda popular áestos lagos. En el de Como, repleto de historia y de acon¬tecimientos políticos, basta escoger la más olvidada desus islas para hallarlas.

La Isla de Comacina, muy reducida, de perfil parecidoal de Capri, desempeñó un importante papel en la his¬toria después de la conquista de los valles alpinos porAugusto. En los siglos v y vi fué llamada Cristópoli, con¬virtiéndose en un verdadero faro de la Cristiandad. Sufamoso monasterio y sus siete iglesias, fueron meta deperegrinaciones. Después de la victoria de los longobardossobre los habitantes de la isla, obligados a rendirse porhambre, la historia la olvida durante cuatro siglos. Enel año 1000 se habla de la isla de Comacina como deun Municipio libre, que poseía tierras y aldeas y cuyaeficiencia bélica por tierra y por mar, es decir, lago, eratal, que se hacia temer de toda la región y poseía laúnica flota de guerra que existía en el lago de Como.Un siglo más tarde. Como organizó una flota más pode¬rosa, derrotó a las tropas de la isla por tierra, tomó laciudad por asalto y la hizo desaparecer completamente;castillos, casas, basílicas, iglesias, todo fué demolido yentregado al fuego... Han pasado muchos siglos y lasplantas y los arbustos han crecido sobre las ruinas. Elmundo ha ensanchado sus limites, sus luchas, sus odiosy la pequeña isla de Comacina ha quedado olvidada,convertida en un remanso de paz allí donde hubo encar-

j'ranqiiïlíddíï y yrandcza did layo de' Como

nizada lucha, destrucción y guerra. De su historia sóloha sobrevivido una leyenda popular, que dice que en lanoche en que se celebra la fiesta del Patrón de la isla,las antiguas iglesias emergen de las aguas y las cam¬panas repican. Su eco se esparce ahora sobre las aguastranquilas que reflejan los pinos de las cercanas quintasde recreo. Porque esta isla que conoció la lucha podríaencarnar el papel de isla soñada, pacifica y solitaria,destinada a ser una ciudad-jardín para artistas, la islaolvidada del mundo y de los ambiciosos, de la que bienpuede tomar posesión un poeta.

Castillo de los Scaliyeri, 'en Strmione(Fotos facilílatlas por el i:\IT)

Vista panorámica de Torbolc

oí. S^iafié ïíí

El ((Collage Cluby), de Princelon. Estados l'nidos,venciendo al equipo del «Kingston Clnby>, en la

gran regata de Ilenley(Foto I. D.)

l'n patín a vela Jomando la salida para una regala'

«al üíentoy)(Fofo Ciaret)

Los balandros, con $a grácil figura, dan una notade colorido a nueslro puerto

(Foto Claret)

I n magnifico doble ángel desde ¡a palancade W metros

l·ln depotte atiùtoctâtîco

La HípicaQueda enmarcado el tema bajo dos prismas ; el del

concurso y el de las carreras en los grandes hipódromos.El primero tiene un público selecto, aunque reducido yen él los jinetes españoles han puesto muy alto el pa¬bellón hispano, ocupando los primeros lugares en cuantascompeticiones han tomado parte.

España posee un excelente plantel de jinetes, tanto ci¬viles como militares y entre estos últimos, el comandanteHierro, con su caballo «Amado mío», posee el récordmundial de salto con longitud. Entre los jinetes civiles,Goyoaga ocupa el lugar' más destacado.

F.l vencedoresta carrera al trote, modalidadque toma"gran ineremcnlo .en los Estados Unidos,

percibió la bonita saina de-40.000 dólares

En el concurso que anualmente celebra el Polo HockeyClub, se dan cita los mejores jinetes europeos y las inci¬dencias de las diferentes pruebas de que consta son se¬guidas con gran interés por el distinguido público que almismo asiste.

En cuanto a las carreras de caballos, en España, desgra¬ciadamente. sólo en el hipódromo madrileño de, la Zarzue¬la se disputan una serie de carreras, ya que en el palme¬sano de «La Hípica» — en el que por cierto se dan se¬siones todos los domingos del año — solamente se disputancarreras en la modalidad de enganche o trote, en lasque existe una gran rivalidad por cuanto la mayor partede caballos que en las mismas toman parte, pertenecena crías nacionales y mallorquínas.

El tdnel>cij^> ,sonrie satisfecho al verse vencedor enun Iterbg inglés

El alférez Abellün, pasandomagníficamente una valla

El esfuerzo realizado por elcaballo obliga al ¡inele aponer en acción toda sumaestría con el fin de no

verse derribado

VERDAGUERPOETA MÁXIMO OE UATAEUÑA

Entonces, quien necesita algo sólido — o algo menosinestable — en qué apoyarse, vuelve a los ojos a ese su¬fragio vasto y basto a un tiempo que se desprende de loshechos.

«¿Cuál es el máximo poeta de Cataluña?», nos pre¬guntan otra vez los que no pueden vivir sin absolutos.Y nosotros, les respondemos : Jacinto Verdaguer.

Les respondemos asi, no sólo porque la obra enormedel vate cuya muerte acabamos de conmemorar en esto.sdías, se impone con su masa y con sus ambiciones, sinoporque le vemos hacer acto de presencia en la vida ca¬talana con mayor persistencia que ningún otro escritorde la tierra.

Eira yo un párvulo con muy escasas nociones de lite¬ratura, cuando en la pared del vestíbulo del Liceo Po¬liglota, colegio en que me eduqué, leí el rótulo, bella¬mente caligrafiado, en que se anunciaba la muerte delpoeta y el cierre de todos los colegios y escuelas conmotivo de su entierro. Ni antes ni después se ha hechocosa parecida por ningún poeta catalán. Tras el cadáverde Mosén Cinto marchó una muchedumbre; tambiénGuimerà tuvo un gran entierro, pero fué menos com¬pleto ; y tras el féretro de Maragall caminaban sola¬mente los que efectivamente le conocían y le admiraban.

El monumento a Verdaguer es también otro voto enfavor de su primacía. Voto que se presta a mil distin¬gos y lucubraciones ; pero voto que pesa en más deun sentido. Maragall ha debido contentarse con un bus¬to, ni más importante ni más hermoso que el dedicadoa otros ingenios que no le llegan a la rodilla. Guimeràespera que se le cumpla la promesa que se le hizo ; notiene ni busto.

Mosén Cinto, además, es el poeta que ha visto' reedi¬tadas más veces sus obras. El único que forma parte dela biblioteca básica y tópica del catalán medio, si bienen este punto Maragall le va muy a la zaga, y tal vez leaventaja en difusión oral.

Por último, Mosén Cinto con el drama de su vida, su

generosidad y su pobreza, su humildad y su orgullo, susarrebatos maravillosos de místico y sus tozudas rebel¬días de «remensa», constituye una figura a la vez fa¬miliar y legendaria. Está todavía entre nosotros. Nos es

compañía y problema. Vive, pervive. Y en esto consistetambién su grandeza.—CAIU.OS SOÍ.ÜEVILA.

POETA ÉPICO OE ESPAÑAL'Atlántida : la terrible inundación que tuvo lugar enVich la noche del 7 al 8 de octubre de 1863. que causógrandes daños, cubrió de agua las huertas y convirtióen islas las colinas. Jacinto Verdaguer, la mañana siguien¬te, al hacer su acostumbrado camino de Ca'n Tona alSeminario, se impresionó extraordinariamente ante elespectáculo y, según confesó años después, escribió a raízde ello unas poesías que constituyeron el bosquejo delgran poema. Vivida en pequeño la catástrofe que, segúnantiguos mitólogos, habla acabado con la fabulosa At-lántida, el poeta concibió la idea de relacionar aquelhecho remoto con un acontecimiento histórico que du¬plicó el mundo, que en cierto modo unió lo geológica¬mente separado y que dió la máxima gloria a España :el descubrimiento de América. De esta suerte la mitolo¬gia y la historia se unian en un poema en el que, enios tiempos que parecían menos propicios para ello, bro¬taba un desbordante patriotismo. Recuérdese la estrofacon que se cierra L'Atlántida en la edición de 1877 :

Espanya, dolça Espanya, qui t'ho digués, al nàixer,que al despertar a Europa dormida tos lleons,havia en tu l'Atlàntida geganta de renàixer,puix, al ser gran, tos braços' han rejunyit los mons.

Dadas las condiciones y los gustos literarios del últimocuarto de siglo xió la aparición de L'Atlántida es unhecho singular. Hacía tiempo que la mitología, fuentesecular de arte, había sido desterrada de la pintura yde la literatura, que buscaba sus temas por derroterosmás naturalistas y positivos. Verdaguer es esencialmenteun poeta épico, un gran poeta épico, porque asimiló lamitología clásica y la hizo algo peculiarmente suyo, de suépoca y de su tierra (recordad la fisonomía de gañánpirenaico que tiene su Hércules) y la vinculó al destinode su patria, me atreveria a afirmar que con menos en-golameinto y en actitud menos intelectual que Virgilio.

Pero si en cierto modo el espíritu y los medios del poe¬ma clásico y mitológico se remozan en L'Atlántida, enel otro gran poema verdagueriano, el Canigó, sopla unviento de otra suerte de epopeya. El Canigó es un poemarománico, artísticamente hablando, es un poema de lareconquista en Cataluña. La mitología clásica, en su raizlibresca y fruto del humanismo del poeta, ha desapa¬recido para dejar paso a la tradición popular, concreta¬mente el folklore pirenaico. Verdaguer recorrió en infi¬nitas direcciones los Pirineos buscando tradiciones y can¬ciones populares y de este modo se adueñó de un rico

. tesoi'o de leyenda y consejas. En las notas a su poemahace referencia a las tradiciones que ha recogido de vivavoz, pero también, no io olvidemos, a datos que ha to¬mado de revistas eruditas. Verdaguer nunca es sólo unhombre del pueblo, aunque le guste cubrir con una ba¬rretina su cabeza llena de hexámetros latinos y de sueñossobre Grecia, América y Anibal. A Virgilio también legustaba presumir de pastor. El Canigó, al tratar de lareconquista de Cataluña, se vincula a otro género deepopeya: a los cantares de gesta carolingios. ¿Hasta quépunto había leído Verdaguer canciones de gesta medie¬vales? Sería interesante indagarlo, a fin de penetrar bienel Canigó, poema de guerreros que luchan por la fe con¬tra los mahometanos. Lo cierto es que en sus momentosde mayor aliento épico el Canigó aparece escrito enendecasílabos con la cesura tras la séptima silaba, metroutilizado por Mil áy Fontanals en su Oançó del prosBernat, escrita por el ilustre profesor a imitación de lamétrica de algunas gestas francesas y provenzales (porejemplo, el Girart de Rossilhó, del siglo xii). En la cartaque en 1867 el joven Verdaguer escribió a Milá, sometién¬dole a revisión el manuscrito de su primera versión deL'Atlántida, le felicita por la Cançó del pros Bernat y lehabla de lo mucho que la ha comentado con sus amigos.Es evidente que si se hubiese conservado algún resto deepopeya catalana medieval. Verdaguer hubiera sacadogran partido de ello. En su defecto, intentó rastrear susposibles lejanos ecos en las canciones populares y se ins¬piró en e Itan acertado pasticcio del erudito romanista.Quede bien claro, que no afirmó que el Canigó sea unaimitación de un cantar de gesta, pues es un tipo de poe¬ma totalmente distinto; lo que creo es que su tema ysu espíritu tiene ciertos puntos de contacto con el gé¬nero que dió una Chanson de Roland — que Verdaguerconocia con toda seguridad, y a cuyo héroe hace fre¬cuentes alusiones — y una Chanson de Guillaume, poe¬ma de la reconquista carolingia en Cataluña, concreta¬mente en Barcelona.

Hay en Verdaguer un extraordinario renovador de lapoesía épica clásica y románica. L'Atlántida y el Canigó,concepciones ambas gigantescas, ambos verdaderos «to¬rrentes desatados de poesía», constituyen una revoluciónen la literatura de finales del siglo pasado, revoluciónllevada a cabo por un campesino humanista y culto quesiente, un poco a la manera romántica, un vivo entu¬siasmo por España descubridora de América, por los Re¬yes Católicos y por Colón — cuya ruta siguió tantasveces como capellán de los barcos de la Trasatlántica —

y por la reconquista de Cataluña — cuyas tradicionesy leyendas recogió en sus múltiples excursiones por elPirineo —. Una fuerza poética impresionante, un arteparadójicamente rudo y refinado a la vez hicieron de élel primer poeta español de su tiempo y el primer poetacatalán de estos dos últimos siglos.—MARTiÑ DE RI-QUER.

EL MES TEATRAL 5 ,.^H-ie^aitclto ^eiLvetCuatro o cinco teatros cerrados y

los que funcionan poco menos que de¬siertos es el panorama del día y mo¬mento en que escribo esta crónica.«Los viejos del lugar no recuerdan co¬sa igual». El cierre de algunos no hasorprendido a nadie : era juego can¬tado desde que echaron la primeracarta.

¿Las obras? ¿Esas formaciones enlas que no sale a escena más que unaunidad seguida de ceros? Lo cierto es

que la gente no va al teatro. La tem¬porada de primavera de este año, engeneral y en su aspecto económico,es la más desastrosa que hemos cono¬cido. Estrenos, reposiciones y homena¬jes, a granel. Pero con todo se ha da¬do el caso de que compañías que to¬dos los años venían haciendo esa tem¬porada en Barcelona se han marcha¬do prometiéndose no volver. Esta esla verdad y amigo quien la dice. ¿Elcalor? Bueno, entonces tendremos quetrasladarnos a Burgos, por ejemplo.

De las veinte «cosas» que hemosvisto por ahí. citaremos los dos con¬ciertos del Coro Easo, de San Sebas¬tián, dados en el Comedia; Colombe,de Anouilh, estrenada en el Teatro deCámara por Carmen Vázquez Vigo yEsperanza del Barrero, en Romea ;Sortija de oro, revista con AntoñitaMoreno, en el Calderón y el espectácu¬lo flamenco España, novia del mundo,presentado por Gloria Romero en elPoliorama. En el Comedia, la Compa¬ñía de Luís Prendes con Lina Rosa¬les de primera actriz, estrenó En laardiente oscuridad, de Buero Vallejo;puso después Mariscal e Idilio, deMolnar, repuso Del brazo y por la ca¬lle y anuncia hoy día de la fecha elestreno de La estatua fué antes Pi-churri. A ver si hay más suerte, quebien lo merece el «tono».

En la ardiente oscuridad no es pla¬to de nuestro gusto. Como no lo fuéHistoria de una escalera. Después dever una comedia de Buero Vallejopiensa uno, — de no reaccionar encontra —, que la vida no vale la pe¬na. Y es que a Buero Vallejo le faltailusión y fe en el destino humano quehace caminos a Dios. La manifesta¬ción de hostilidad de que le hizo blan¬co un numeroso grupo de ciegos debíaaprovecharla. Hace años leímos en unarevista titulada «Los ciegos, de cie¬gos y para ciegos» estas palabras deun invidente :

«Nunca me ha entristecido mi ce¬

guera — decía —, ni me ha sido difi¬cultad para nada. La luz la llevamosdentro y está fuera de nosotros. Mi¬rar, no es sólo fijar la vista, sino dar¬se cuenta de una cosa en la que sefija nuestra voluntad. Ver, no es sólo

percibir por la vista, sino observar ycontemplar con nuestra voluntad. Lavoluntad es lo más fuerte de nuestroorganismo, es todo nuestro yo, inqui¬riendo y actuando la gran palanca denuestra voluntad, capaz de mover elmundo, con y sin punto de apoyo.

GLORIA ROMERO

porque este mismo punto de apoyo ode partida, puede crearlo de la nada».

De tales palabras hacemos envío alautor de En la ardiente oscuridad, porsí abre en su alma sombría una bre¬cha de luz. Al diablo ese «Ignacio» desu comedia, destructor de la paz delespíritu de sus compañeros ciegos, sem¬brando la desesperación y el infortu¬nio en los que caminan seguros y fe-

LINA ROSALES

lices con la luz que llevan dentro. Estees nuestro punto de vista.

El primer paso de los «Amigos dela Zarzuela» dado en el Borràs conel estreno de ¡ Aquella canción anti¬gua], de Federico Romero, música deDotras Vila, ha sido un traspiés la¬mentable. Que guste o no una obraes un accidente. Pero llevar un añodándole al bombo y a los platillos, ha¬blando del «resurgimiento de la zar¬zuela», para venir con «eso», no es

para tomarles en serio. Iban a tenerun teatro, propiedad, en Madrid; ha¬cer seis meses en Barcelona ; conta¬ban con la colaboración de los me¬

jores libretistas y músicos, escenógra¬fos y modistos, ¡ con dinero !, y al fi¬nal presentarse con una obra que ha¬ce seis o siete años pasó por el Po¬liorama como comedia, siendo devuel¬ta por ñoña, camuflándola con músi¬ca, es dar gato viejo por liebre reciéncobrada. No, eso no vale. El libro es

pueril de la cruz a la fecha y la mú¬sica está bien, pero le falta esa ampliaconcepción, nervio y aliento que carac¬teriza a la gloriosa zarzuela española.

En el Teatro Griego (Parque deMontjuich), se dió una representaciónde Edipo. rey, por Luis Tarrau y Gra¬ciela Crespo (Yocasta). El marco, laobra y la interpretación maravillarona los que no conocían el escenario(acaso, algunos, ni la tragedia), comonos maravilló a los que la vimos enel mismo escenario representada hacetres o cuatro años, hoy como enton¬ces gracias al impulso organizador yentusiástico de José María Junyent.Se llenó el graderío del Teatro de laNaturaleza, poniendo el público la fir¬ma y rúbrica de su grata sorpresa ala representación con calurosas ova¬ciones.

Fruta del tiempo ; por los pelos co¬gemos el estreno de la comedia musi¬cal Las matadoras, de Fernández deSevilla y Tejedor, música de MorenoTorroba, presentada por «Sirce» conRafael Somoza al frente, en el Barce¬lona, y La blanca doble, del maestroGuerrero, presentada por Maruja To¬más en el Calderón. Las dos revistashan sido favorablemente acogidas porel público. A lo mejor.se ha dado enel clavo. Ahora bien, como no haynada que se parezca más a una re¬vista que otra revista, ya que todas sediría están hechas en serie, renuncia¬mos a buscarle los tres pies al gatode la originalidad. El éxito de una re¬vista depende de muchos impondera¬bles. Y donde menos se piensa saltala liebre de los tres meses de perma¬nencia en el cartel. Es lo que desea¬mos para las recién presentadas enel Barcelona y Calderón. Aunque sease uno.

-^onàutte, sepa, sotûJoy.,.

DESPERTAR. — Difícil resulta tra¬tar de orientarla porque a pesar detodo su problema es más bien de or¬den espiritual que material, ya que lasolución para el de esta indole se haimpuesto en el curso de los propiosacontecimientos; solución dolorosa sinduda, pero preferible a la situaciónambigua que precedió al desenlace queusted designa con el nombre de su

propio seudónimo. Si ; ha sido su des¬pertar a la vida y, naturalmente, leha resultado bastante amargo. Ahorabien, si como me dice en su carta losincidentes, violentisimos por cierto, aque dió lugar el matrimonio de suhermana con el novio de usted ya hansido superados perfectamente y en laactualidad no constituye dicha uniónproblema de ningún género para us¬ted, ¿ por qué me escribe y sobre to¬do. por qué lo hace en ese tono quequiere ser indiferente, escéptico y quepor el contrario rebosa amargura y de-

ítn 'l·e£af de caíidadTleZo^e^ tífvudk, ih

nota un terrible naufragio sentimen¬tal? No crea, amiga mia, que la me¬jor manera de curar una herida comola suya es engañarse uno mismo y pro¬curar convencerse de que no existe elmal. Es preferible por el contrario,pensar conscientemente en el daño su¬frido a dejar que sea el espíritu soloel que devane, .sin ayuda del racioci¬nio, recuerdos, anhelos, rencores y sue¬ños imposibles. Plantéese por consi¬guiente, la verdad, pero cuidado conhacer del protagonista de los hechosun héroe de novela y con echar todala culpa a su hermana, porque esejoven en el mejor de los casos es sólo

PM)n.\/.0- Ctuintlo el niño Horn, sah/o a In

calle para que vean que no Ic pego.

Por ENRIQUETA O'NEILL

un farsante que no quiere ni ha que¬rido a ninguna mujer, o un imbécilque se deja robar como un monigote,y por lo menos ambos son igualmenteresponsables. Insisto en que un hom¬bre no es un objeto que varia de due¬ño a voluntad del que lo sustrae, y co¬mo juzgando por las circunstanciaspodemos deducir que no actuó al cam¬biar de novia, cegado por la pasiónhacia la definitivamente elegida, esfácil llegar a la conclusión de que noha perdido usted nada con tal desen¬lace, y hasta de que acaso el futurole deparará ocasión de alegrarse dehaber tenido quien la despierte a tiem¬po de su primer sueño de amor.

RUTH. — Lo que le sucede a usted,amiga mia, suele ocurrir con el fluirde los años y si alguno de nosotros loshumanos, fuéramos capaces de escar¬mentar en cabeza ajena, nadie, a lavista de tan evidentes ejemplos, actua-

.1 -MIL MKTROS

—-/.Vo me gueta que me. hagan /)fíí'.v-o. cu el' úlUmo pifio! ¡ Tengo rérligo!

ría en la forma que usted lo hizo ensu mocedad, porque pocas cosas tandesagradables, en efecto, existen comotener que recurrir a la persona conquien nos consta que un tiempo fui¬mos crueles, en demanda de esa ayu-

GRILL RESTAURANTE

BANQUETESBODAS

COMUNIONES

BAUTIZOSPUESTAS DE LARGO

CARTA DE ESPECIALIDADES

Avda. déla Catedral, 4 y 5-Tel. 22 87 07BARCELONA

da que nos hubiera sido imposiblesospechar que necesitaríamos cuandose hallase en manos del que creímosinsignificante objeto de nuestro des¬precio. Este caso, aunque a la inver¬sa, tiene por consiguiente, alguna se¬mejanza con el que «Despertar» plan¬tea más arriba, y quisiera que éstapudiera aplicarse el ejemplo que delde usted se desprende para llegar ala conclusión de que siempre es mejorser víctima que victimario, si no quie¬re uno quedar en el acto convertidoen un ser inferior a aquel a quien he¬mos hecho el mal. Usted, amiga Ruth,está en condiciones perfectas paracomprenderlo asi, como se aprecia cla¬ramente en su carta, y por ello me de¬jaré de hacerle reflexiones — que har¬tas se ha hecho usted ya — y pro¬cederé a darle esa sincera opinión quesolicita : no debe usted dejar, por unmal entendido orgullo, de acudir a esapersona en petición de lo que preci¬sa. ¿Que se expone al fracaso en suge.stión dando lugar al mismo tiempoa una pequeña venganza del que enotro tiempo fué objeto de sus juveni-

íM fi^e^eùdo-QjuMm.

les burlas? Ruincillo tendría que serel que así guardase añejos rencores,que a lo mejor nunca experimentó ha¬cia usted, mientras que por el contra¬rio cabe en lo posible que ahora lle¬guen a comprenderse y a estimarse co¬mo no lo consiguieran antes, cuandolas «tonterías de la juventud», comousted dice, la llevaron a desdeñar suscualidades.

LOCA POR LA DANZA. — Y sinembargo, pue.sto que deseas saber miopinión, te diré que tu obstinación co¬mo corresponde al sentir de quienconfiesa su locura en la primera pa¬labra que me escribe, es poco sensa-

FlL(i<OTI.\— No sé si pesco algo, pero ilestle

uego, la ropa del niño se seca.

ta. Tu entusiasmo por ese arte, y so¬bre todo tu inexperiencia, te hacenimaginar triunfos maravillosos sin pen¬sar en el margen tan amplio con queel fracaso o la mediocridad detienen elasalto al éxito. Por eso opino quetus padres tienen razón y que sus te¬mores, si bien pecando de imprecisos,puesto que el que sienten respecto aesos riesgos que en el teatro acechanla virtud de una muchacha no tieneauténtico fundamento, ya que en to¬dos los ambientes puede mantenerseincólume quien se lo propone, en cier¬to aspecto, como en el que se refierenal fracaso de muchos sobre el que seasienta la gloria de unos pocos, soncompletamente auténticos. Con estono quiero introducir en tu mente elvacío del desánimo; sólo pretendo ha¬certe reflexionar y sobre todo inducir¬te a que tomes en consideración laspalabras de tu familia, que no obede¬cen a caprichos tontos o a recelos deviejos — ¡ una madre de treinta y sie¬te años no es vieja, hija mía! — sinoa un mayor conocimiento de la vidaque el tuyo. No obstante continúa tuaprendizaje, ya que tus padres te lo

jCuto4viMt¿co-, íí leEo-f dei patatoEacój^ÍO- m Qjudímpermiten y procura con tus méritosconvencerles a ellos y convencer al pú¬blico en su día, de que tienes condi¬ciones para ser una de esas triunfa¬doras de que te he hablado antes ; pe¬ro no te obstines, sí tus cualidades note ofrecen esa perspectiva, en lucharcontra los que comprendan mejor quetú las dificultades que encierra unaprofesión tan brillante y tan inseguracomo la que tú has elegido.

CMOS ¥ COS^SMientras el señor Edwin se hallaba

entusiasmado aplaudiendo a su equi¬po favorito, que tomaba parte en unacontecimiento deportivo en Carolinadel Norte, llegó la policía al Estadioy le detuvo bonitamente... Bueno, cree¬mos que la noticia explicada tan es¬cuetamente se presta a algunas con¬fusiones y que a pesar de la escasezde espacio convendría aclararla un po¬co no vaya a ser que en lo sucesivo nose atrevan los aficionados al deportea asistir a exhibiciones de esta índo¬le por miedo a ser detenidos cuandoaplaudan. El caso fué como sigue : elseñor Edwin, cierto día del mes de

DF VFNTA EN TODAS L^~i'.9FUME RIAS

abril pensó que la familia es un es¬torbo y se largó bonitamente dejandoa la suya, constituida por esposa y treshijos a la luna de... Carolina del Nor¬te. Habian transcurrido bastantes me¬

ses ya cuando otro dia en que doñaNixon Edwin, que asi se llamaba la

Todos los aíws la ¡iesta de conme¬moración de la independencia norte¬americana participa de los más di¬versos actos y de un sinnúmero dediversiones calleieras en las que sehace intervenir variadísimos monigo¬tes tan in[lados como este payaso,gordo cuanto bonachón que ha hecholas delicias de chicos y grandes en

la capital neoyorquina

esposa, se entretenia contemplandodesde su, casa un programa de tele¬visión, la cámara se movió para cap¬tar una vista del público y allí, en¬tre los miles de espectadores, la Pro¬videncia puso ante los ojos de la se¬ñora de Edwin, la vera imagen de suesposo que distraía sus ocios jaleandoa su equipo predilecto. Y asi fué comopocos minutos después, la policía, ala que acudió la desgraciada esposa,le echaba el guante al entusiasta de¬portista cuanto despreocupado cón¬yuge.

★* ★

Para sufragar los gastos de filma¬ción de la gran película «Hamlet», losartistas y técnicos que debían interve¬nir en la obra apelaron a la ayudade un grupo de financieros londinen¬ses, pero teniendo mucho cuidado en

especificar que estos señores se abs¬tendrían de intervenir en el trabajode rodaje y hasta de penetrar en losestudios aunque sólo fuera por curio¬sidad. Cuando hacía algún tiempoque se había iniciado el trabajo co¬menzaron a llegarles a los capitalistasnoticias alarmantes acerca del poquísi-

eòMo-, anteò·aíaò',ca^iMoneA. ïZe£o-ie>Ua ÇuMm

mo valor comercial del film, por lo queaquellos caballeros, ansiando saber aciencia cierta lo que en realidad su¬cedía con su dinero, pero deseosostambién de. no quebrantar lo pactado,enviaron a uno de ellos disfrazado deelectricista, con la misión de colarsede .rondón en el estudio sin ser reco¬

nocido. A su regreso las noticias quedió el «agente secreto» no pudieronser más satisfactorias, tanto para los«desprendidos» financieros, como parala Literatura universal, ya que todoel informe se compendió en unas cuan¬tas palabras; «¡No hay que preocu¬parse I i Es un «Hamlet» magnifico !¡Con decirles que no parece de Sa-kespeare I...»

*★ ★

Leo Warnks, Presidente del Serviciode donantes de sangre de la Asocia¬ción de Caballeros de Colón, ha dona¬do hasta la fecha a los Bancos de

plasma sanguíneo veintidós htros ymedio de sangre, con lo que no hayduda de que na saldado generosamentela deuda que todo ser humano tienecon el prójimo desde el momento enque nace."

tUifu JoAé PjoJòm

GONZALO SORIANO. — Cuando este joven pianistaactuó por primera vez en nuestra ciudad lo que más fa¬vorablemente nos impresionó fué el grado de pulcritudde su técnica. Semejante cualidad revelaba excepcionalesdisposiciones para el teclado que, si muy necesarias, noeran, sin embargo, suficientes para consagrar definiti¬vamente la fama del concertista. Entonces Gonzalo So¬riano era dueño del Instrumento, pero no de su emociónpersonal, la cual no había madurado aún lo bastante.Pues bien, al asistir recientemente al concierto que ofre¬ció a los socios de la Cultural pudimos darnos cuenta delos extraordinarios avances realizados por él en los do¬minios de la expresión, avances que le han permitidosituarse entre los mejores concertistas de la presentepromoción.

Considerando su última actuación incluso cabría pen¬sar si no exageró el sentimentalismo latente que puededescubrirse en la Sonata en' si bemol op. 12 de Mozart,cuyo andante amoroso interpretó con una sensibilidadmás propia del romántico siglo xix, que del caracterís¬tico rococó de las postrimerías del xviii. En cambio, laversión que nos dio de la espléndida Sonata en sol menorde Schumann fué del todo ejemplar. EU pianista asumiópor ■ su cuenta el ardoroso sentimiento que late en laspáginas del músico inmortal que en esta importante obraprodigó frases sumamente expresivas que llevan todas elsigno de la confesión más vehemente.

CORO EASO. — El pueblo vasco ha cultivado siemprecon especial fervor la música coral. Este fervor tradicio¬nal que tiene sus raices en un extenso folklore, florece,en forma esplendorosa, gracias a la generosidad con quela naturaleza ha favorecido las facultades vocales deuna gente que posee la innata pasión. por el canto. Unaencarnación especialmente feliz y elocuente de la musi¬calidad — inspiración y capacidad — del pueblo vasconos la ofreció el magnífico Coro Easo de San Sebastiánque, por dos veces, actuó en el Teatro Comedia sin co¬nocer el éxito que de sobra se merecía.

Bajo la experta dirección del Maestro Juan Urteagaun reducido pero compacto y disciplinado conjunto devoces masculinas, lograron unas realizaciones musicalesque sorprendieron gratamente al auditorio, tanto por lapureza de las voces como por la justa afinación, todoello al servicio de una sensibilidad musical muy acerada.Sin descuidar la voz perenne del pueblo, los cantantesvascos poseen un vasto repertorio que les permite rea¬lizar incursiones por todos los campos de la polifonía.Autores antiguos y maestros contemporáneos alternancon las canciones populares dignamente armonizadas. Sialgunas de las versiones de los maestros consagrados pu¬dieron dar materia a discusión, en cambio, en el reper¬torio popular, la labor artística del Coro Easo nos pare¬ció insuperable.

Barcelona sabe ya de la calidad de esta agrupación

coral. Seria necesa¬

rio ahora que vol¬viera a visitarnosen la seguridad deque en esta segun¬da vez podría con¬tar con la asisten¬cia de un públicomucho más nume¬

roso.

CLAUSURA DELA TEMPORADA.— La Cultural co¬

mo d e costumbreprolongando hastae 1 limite máximoque permiten losrigores del tiempoy el régimen de va¬

caciones, o f r e ció,e n pleno verano,los conciertos des¬tinados a clausurarla presente tempo¬rada musical. Estosconciertos fueronconfiados al «'En¬semble instrumen¬tal» de París, diri¬gido por el conoci¬do maestro Louis de Froment, Dos solistas intervinie¬ron en estas manifestaciones sinfónicas de fin de curso,

el flautista J. P. Rampai y la pianista Rosa Sabater. Elprimero, excelente virtuoso que entusiasmó al auditorio,nos permitió escuchar integro el Opus. 10 de Vivaldi, queconsiste en seis conciertos para flauta y orquesta. En cuan¬to a Rosa Sabater tuvo a su cargo el estreno en Efepañadel Concierto vo-ra piano del compositor ruso Shostako-watch, obra erizada de dificultades de las que dió cuen¬ta, con su habitual pericia, nuestra joven concertista, lacual una vez más escuchó los aplausos de un auditorioadicto y entusiasta. Se trata de una obra atrevida, aun¬que sin excesos modernistas, en la que se advierte unaintención irónica que busca el contraste entre lo nobley lo vulgar, con lo cual el compositor consigue efectosque resultan interesantes sin ser siempre persuasivos.

«ERIDON Y AMINA». —: Aunque sólo sea en formasucinta debemos mencionar el interesante trabajo rea¬lizado por el Maestro José M.í' Roma con el objeto deconvertir la breve pieza de Goethe Eridon y Amina enuna ópera de cámara. El maestro Roma, que en unaocasión anterior ofreció cuatro muestras de su habilidaden asimilarse los estilos ajenos adscritos al pasado his¬tórico, ahora, con la obra de Goethe, ha realizado, con

mayor envergadura, una labor parecida puesto que su

empeño ha sido revivir el estilo de la época que fué tes¬tigo de la gran hazaña poética realizada por el inmor¬tal autor del «Fausto». Su partitura suena como el eco

de una música famosa. Que en una época como la nues¬tra tan agitada por crisis antagónicas se pueda reanudaruna tradición, al parecer fenecida, no deja de ser ins¬tructivo a los ojos del historiador de la cultura.

La representación de esta obra fué organizada por laAgrupación Musical Estela y tuvo como intérpretes a Lo¬lita Torrentó, Margarita Goller, Cayetano Renom y Fran¬cisco Paulet.

Quienes dedicamos nuestroafán a las letras, ya sea co¬mo escritores, como comen¬

taristas o simplemente comolectores asiduos, sabemoscuánta autoridad lingüísticaposee Luys Santa Marina,conocedor profundo del cas¬tellano y de sus autores má¬ximos, purista extremado,hombre de plúteo y de fiche¬ro para quien el idioma noguarda secreto y que, además, tieneacreditada su condición de brioso es¬critor merced a unos cuantos librosque están en la memoria de todos.Santa Marina nos ofrece ahora su li¬bro más reciente. Perdida Arcadia(Editorial S. Rosas Bayer. Barcelona.1952), feliz recopilación de los cortosy sustanciosos artículos publicados enel colega diario «Solidaridad Nacio¬nal», que dirige, bajo la rúbrica «Etin Arcadia ego». Se trata de delicio-

MIlAPniLILlO)CRONICA BÍBLIOCRAFICA

En esta sección serán comentadas las obras que sereciban por duplicado.

força inmensa — m'aviva elcor y i m'aclareix l'esguard»,dice el poeta.

¡ Con cuánta razón ! Por¬que su mirada descubre con¬tinuamente de las cosas y lasclava, como mariposas dealas súbitamente abrillanta-las, en el álbum de sus versos.

LUyS SANTA MARINA

sos, jugosos cuadros o estampas de laMontaña que rememoran la niñez delautor. Sus parientes, su casa, el pai-.saje, los personajes, los animales do¬mésticos y, en suma, cuanto pudo in¬teresar a la abierta curiosidad del au¬

tor se refleja, con enorme fuerza des¬criptiva, en esos trabajos admirables,cortos y sueltos, ensartados, empero,en una unidad casi novelística. Nadahay que añadir sobre la diafanidad yprimores del lenguaje, aséptico y, noobstante, reidor y fresco como una mu¬chacha.

Al cumplir los cincuenta años de su

existencia. Octavio Saltor da a la es¬

tampa su primer volumen de versosbajo el emotivo titulo de Cendra vo¬tiva («La Revista». Barcelona, 1952).La expresada circunstancia, asi comola personalidad del poeta, mueven ala lectura atenta del volumen, verda¬deramente revelador ; aunque, a finde cuentas, resulte perfectamente nor¬mal que en Octavio Saltor aliente unpoeta. Un poeta de acentos clásicos,de temas clásicos, de rara perfecciónen la forma y de dicción atildada yrica, macerada y segura. La cuerdalírica de Saltor vibra solicitada porel amor conyugal, los elementos cós¬

micos ambientales y la piedad religio¬sa. En este excelso asunto, sobre to¬do, el vate hasta el presente inéditose expresa con una seguridad ascéticaadmirable aunque el amor por la es¬posa cobre, en la perfección de los so¬netos, gozosas calidades patéticas.

Sebastián Sánchez Juan, ganador delPremio Ciudad de Barcelona 1951, meenvia el volumen Claror (José Porter,editor. Barcelona, 1952), antologia poé¬tica de su producción entre 1930 y1939, con la que conquistó el expresa¬do galardón. Con el afecto personal yliterario que el buen amigo me mere¬ce he vuelto a leer, despaciosamente,esta importante expresión de su obrapoética digna, por tantos motivos, deun conocimiento profundo no sólo porla personalidad que diseña si que tam¬bién por resultar como el espejo fielde una época de transición literariaque Sánchez Juan vivió apasionada¬mente, de acuerdo con su tempera¬mento y sus gustos. Como hacia re¬saltar antes en Octavio Saltor, el te¬ma femenino bajo el prisma del no¬viazgo y el matrimonio, asi como laglosa religiosa y mística, hallan enSánchez Juan un cultivador devoto :

lírico y retozón en el primer caso, gra¬ve y solemne en el segundo. Pero aca¬so la personalidad poética auténticadel vate resida en su gracia por cap¬tar y poetizar las pequeñas, las inti¬mas cosas entrañadas en la vida o en

el ambiente y que se hallan sahuma-

E1 volumen número 108 dela Biblioteca Selecta es el

titulado Teatre Selecte de Carlos Sol¬devila (Editorial Selecta. Barcelona,1952). cuyo volumen comprende cua¬tros piezas teatrales características dedicho autor : «El tinent Mondor», encuatro actos ; «Els milions de l'oncle»,en tres actos; «Bola de neu», en tresactos, y «Civilitzats tanmateix», enuno. ¡De tales obras, es rigurosamen¬te inédita la primera, que concurrióal Premio de Teatro Ciudad de Bar¬celona 1951 y quedó como finalista.En ésta, pues, hay que centrar laatención critica, si asi pueden deno¬minarse las diez lineas que es posiblededicarle. Oigamos, a vuela pluma,

OCTAVIO SALTOR

das, patinadas de un lirismo que sóloun lírico como Sánchez Juan puedeaprehender en sus expresiones másdefinitorias. «Jo no sóc res, però una

SEBASTIAN SANCHEZ JUAN

que asi como las tres obras res¬

tantes, critica de costumbres en elmundo burgués, acusan la influenciafrancesa que no es posible desconoceren la obra total de Soldevila, ofrecien¬do «Bola de neu» y «Civilitzats tan¬mateix» el toque picaresco y aun vo-devilesco de la comediografia gala, «Elltinent Mondor» representa un esfuer¬zo estimabilísimo para imbuir tras-cendentalismo —■ incluso en el apa¬rato escenográfico — al mundo ama¬ble y grato del teatro de Soldevila ypara demostrar que en los espíritusinquietos y aún para el vulgo enfer¬mizos puede alentar una entereza ca¬

paz de desembocar, como razón supre¬ma de la vida, en la heroicidad. Se¬ria grato ver representar la obra por¬que el teatro, en suma, es para servisto y oído en las tablas, más que pa¬ra ser leído.

Jii8Ú Bernabé Oliva

JM J^OUdNi OEHOy^

,(¿/páSAJ

««•PBESENTACIÛNrCOM

Por JUAN CABANÉ, del Hotel Colón

1/2 cucharadita de ma¬

rrasquino.1/2 cucharadita de angos¬

tura (.Bitter).1 cucharadita de jarabe

de plátano.1 copa de coñac.Bátese, y se ofrece el

conjunto dentro de unacopa de cóctel, guarnecidacon una cereza y un trozode piel de limón.

Sll¿qA!yt¿ao- co-cfUaXEn una coctelera se re¬

unirán :

1/4 parte de Fernet.1/2 parte de Vermut de

color.Unas gotas de Curaçao.Hielo triturado.Bátase bien y trasládese,

colándolo, a una copa decóctel, cuya guarnición se¬rá un poco de polvo denuez moscada.

Qí/nmxiaò. d& inf'dwza»36oid Co-tó-n»

Proporción para trespersonas

200 gramos de carne ~ demerluza bien blanca, sinpieles ni espinas.'

30 gramos de tuétánó devaca.

2 huevos.200 gramos,-, de miga, de

pan. - ' "100 gramos de harina.1 cucharada de coñac."1/2 limón (el jugo).Sal y pimienta y un po¬

co de leche.Conjección de las quenelas

Póngase a macerar lacarne del pescado y la mi¬ga de pan con la leche ;después se escurre apretan¬do bien con las manos. Acontinuación se ponen to¬dos los expresados ingre¬dientes menos la harinadentro de un mortero y sechafan bien hasta obteneruna masa de consistenciapastosa, la cual se verteráencima de un mármol en¬

harinado. Empápense lasmanos con harina y sir¬viéndose de ellas se proce¬de a trabajar la pasta unrato, después se enrolladándole la forma de un

salchichón. Córtese a roda¬jas, arreglando los discospara que adquieran la clá¬sica forma de las quenelasy se dejan reposar sobre elmármol, el cual deberá es¬tar seco y nuevamente en¬harinado.

Póngase un recipiente aifuego con agua y un pocode sai ; cuando cueza vá-yanse echando las quene¬las de una en una. De mo¬

mento, éstas bajarán alfondo, pero más tarde su¬birán a la superficie. Dé¬jense cocer lentamente porespacio de doce a quinceminutos, después se reti¬ran con la espumadera yse colocan bien escurridassobre una fuente untadacon mantequilla que debe¬rá estar en la boca delhorno.

La salsa

3 yemas de huevo.3 cucharadas de crema

de leche espesa.20 gramos de mantequi¬

lla.1/2 limón (el jugo).Sal y piniienta.100 gramos de champiño¬

nes cocidos y escaiopadospara la guarnición.

En una cacerola de pare¬des altas se ponen las ye¬mas, la sal y la pimienta yel jugo del limón. Póngaseel expresado utensilio enun baño de maria sobrefuego, cuya agua deberáestar fría de momento;trabájese el conjunto conun batidor a - varillas. Elagua del baño de mariapor ningún concepto debehervir, ya que los huevosse estropearían.

Cuando la salsa que seestá confeccionando ofrezcauna densidad cremosa seretira la cazuela del bañode maria y se continúa tra¬bajando con el batidor,añadiéndole acto seguido lamantequilla,

Ehi el momento de servirlas quenelas se le incorpo¬ran la crema de leche y loschampiñones a la salsa.

Remuévase nuevamente ycúbrense con ella las que¬

nelas, que deberán estarcalientes.

co-cktaiíDedicado a la esposa delvice cónsul de los EE. UU.

pieles impregnadas del licoren el centro de un paño enhmciones de estamina (es¬tameña), se comprime confuerza sacando toda lasubstancia, la cual se re¬

parte equitativamente den¬tro de tres copas de las usa¬das para el champaña, ter¬minándose de llenar con

el expresado, que deberáestar muy frió.

Guarnición : una rodajade Pomelo (grape fruit).

- Esta bebida, como podráverse, hay que prepararlacon unos dias de anticipa¬ción, e igual puede tomarseantes que después de lascomidas.

Jitidiano- cacktaií

Proporción para trespersonas

100 gramos de fresones,lavados y secos.

Una copa de triple seco.1/2 botella de champaña

seco.

Una cucharadita de zumo

de piña.Con un cuchillo muy fi¬

no se mondan los fresones,conservando las mondadu¬ras y tirando la carne opulpa de su interior. Coló-quense aquellas dentro deuna taza o bol con el tripleseco. Tápese y abandónesedentro de la nevera porespacio de tres dias. Trans-ctirrido este tiempo se leañade el zumo de piña y acontinuación se cuela elconjunto, y poniendo las

En el interior de una coc¬

telera con trozos de hieloclarificado se preparan lossiguientes ingredientes :

1/2 cucharadita de curaao blanco.

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