DEL CODICE AL LIBRO ELECTRONICO - webs.ucm.eswebs.ucm.es/centros/cont/descargas/documento17838.pdf · Frente a los manuscritos medievales, o códices de los que a me- nudo circulaban

MUSEO DE LA BIBLIOTECA NACIONAL

Sala de las MusasDel 6 de abril

al 3 de octubre de 2010

Biblioteca Nacional de España

DEL CODICEAL LIBRO

ELECTRONICO

`

`

AF Folleto LIBRO DIGITAL 29/3/10 16:23 Página 1

Si se trata de libros, nuestro referente aún hoy es el deun objeto de forma rectangular y proporciones más omenos áureas, compuesto de hojas de papel con con-

tenido textual. Sin embargo, este libro tradicional, año trasaño, cede terreno a la edición electrónica y a los nuevos ar-tilugios que, bajo denominaciones todavía vacilantes o pocoprecisas, como las de e-readers o lectores de libro electró-nico, inundan el mercado cada vez más perfeccionados.

Parece, pues, llegado el momento de reflexionar sobre la his-toria material del libro; de analizar sus diferentes formatospara pergeñar, siquiera a grandes líneas, su evolución; derastrear los primeros asomos, por leves que parezcan, de ca-racterísticas de estos nuevos libros, tales como la interacti-vidad, el enciclopedismo, la portabilidad, el hipertexto, el hi-permedia, el acceso no secuencial, así como sus efectos yconsecuencias sobre la masa lectora: alfabetización, acul-turación, brecha digital, globalización, etc. O, lo que es lomismo, intentar descubrir en la edición electrónica vestigioso formas relícticas heredadas de sus precursores en papiro,pergamino o papel.

Es este el momento de trazar esa historia de pequeñas in-novaciones y grandes pervivencias que es, en definitiva, lade la cultura escrita.

32


54

del codice al libro electronico

Biblia. A.T. Ester Hebreo*S. XVIII-XIXPergaminoRes/267

El rollo (rotulus o volumen) fue el formato por excelencia dellibro en la Antigüedad. Compuesto por varias hojas (cóllema)

de papiro o pergamino unidas entre sí y, la mayoría de las veces,escritos por una sola cara, algunos de ellos sobrepasaron los 30metros, como el Pentateuco hebreo de Bruselas (s. IX). El accesoa su contenido era secuencial y para hallar un determinado pasa-je del texto era necesario desenrollar, “volvere”, el documento o vo-lumen. Una vara de madera, hueso o marfil (gr. omphalos, lat. um-bilicus), facilitaba esta dificultosa tarea, así como su conservacióny almacenaje. A partir del siglo III, los rollos empiezan a ser susti-tuidos por los bastante más manejables y resistentes códices. Sinembargo, el rollo pervive todavía hoy, asociado a usos solemnes co-mo libros sagrados, diplomas, etc.

Laurentius Gallus*Libre de vicis et de virtutsS. XIVPergaminoMss/6291

El códice (codex, en latín) o liber quadratus es el libro medievalpor antonomasia del cual hereda su aspecto el libro impreso.

Surgido en el siglo I de nuestra era, se componía por lo general decuadernos (quadernus), es decir, grupos de cuatro hojas. Al princi-pio se realizaron indistintamente en papiro o pergamino, imponién-dose este último material por su mayor disponibilidad y facilidadde uso. Los códices no sólo eran más manejables y almacenablesque los rollos, sino que además podían escribirse por ambas ca-ras (opistógrafos), especialmente en el caso de los de pergaminoo membranáceos. Su costosa y trabajosa elaboración dio lugar alos llamados palimpsestos o codices rescripti: libros que se bo-rraban para reutilizarlos escribiendo otros textos.

Con el fin de proteger los cuadernillos del deterioro del uso ylas condiciones ambientales, en el siglo III, empezaron a preservar-se entre dos planchas de madera o tapas unidas por correas de pielque darían lugar a las encuadernaciones.

MANUSCRITOS


6

manuscritos

7


Devocionario*FranciaS. XVVitelaVit 18-3

Libro de horas según el uso de Roma*Flandes, S. XVVitelaVit. 24-6

El Libro de horas es una de las tipologías librarias más comunesde la Edad Media. Habitualmente contenían textos religiosos

para leer, rezar o cantar en cada hora litúrgica del día, así como ca-lendarios, tanto seculares como religiosos, y otros añadidos.

Plenamente configuradas sus características en el siglo XIV, tie-nen su origen en los salterios franceses del siglo XIII y su momen-to de plenitud en el siglo XV y primera mitad del XVI. Desde finalesdel siglo XV se realizaron impresos y con ilustraciones xilográficas.Su desaparición en la Edad Moderna no está tan relacionada conel nacimiento de la imprenta como con razones de índole religio-sa, tales como la reforma litúrgica tridentina o la persecución in-quisitorial, así como los nuevos rumbos que el coleccionismo de no-bles y reyes empezaba a tomar.

Muchos de ellos, profusamente iluminados, constituyen una fuen-te iconográfica fundamental de la época, en la que pueden estu-diarse usos, costumbres, atuendos, etc.

El libro de horas, en nota algo posterior a la obra indica: “Es-tas oras me dió mi señora Ysabel de Vega, mujer de Vega”.

Los devocionarios, estrechamente emparentados con los librosde horas, denotan como aquellos un importante avance hacia lapersonalización de la lectura. El ejemplar expuesto, procedentede la Biblioteca del Conde de Haro, presenta en este folio la ca-pital historiada inconclusa, apenas esbozada.

Máquina de escribir Hispano-olivetti. Lexicon 80Molina, Jacinto 1934-2009La marca del hombre lobo, 1967T/40928

La máquina de escribir, un invento con muchos padres putativos,data del siglo XIX. Muy vinculada en sus orígenes a la escritura

para personas ciegas, no fue hasta 1873 cuando un fabricante ame-ricano de máquinas de coser, Remington & Sons, empezó a ven-derlas. En Europa, la Olivetti, fundada en 1908 por Camillo Olivettien Ivrea, fue una de las más importantes casas productoras de es-te artículo. En 1929 se instaló en Barcelona bajo el nombre de His-pano-Olivetti. El modelo Lexicon 80 fue lanzado al mercado en 1949.

Concebidas para usos comerciales, no tardaron en ser utiliza-das también por los autores como una forma de producir sus origi-nales o manuscritos. Estos “manuscritos mecanografiados” se be-neficiaban de una ejecución más rápida, mejor legibilidad y de laposibilidad de producir copias simultáneamente mediante papelescopiativos, como el calco o carbón.

La BNE conserva numerosos documentos de este tipo, principal-mente en su Archivo y en el Departamento de Patrimonio Biblio-gráfico que custodia, entre otros, los llamados archivos personalesde autores, así como guiones cinematográficos, como el del recien-temente fallecido Paul Naschy, Jacinto Molina, que se expone.


8

manuscritos

9


Encuadernación renacentista de cartera*Sevilla, 1580RS/1121

Encuadernación islámica de cartera al estilo persa*[s. XV-XVI?]Tafilete natural dorado y con incrustaciones. 243 x 145 mm.RS/639

Durante la Alta Edad Media el aspecto de los libros era pesa-do e incluso tosco debido en gran parte a sus encuadernacio-

nes formadas por alae de madera revestidas de gruesas pieles. Deorigen copto, solían decorarse con sencillos motivos geométricosgofrados o estezados en la piel. Opcionalmente, entre otros orna-mentos estos trabajos podían complementarse con herrajes metá-licos que protegían o reforzaban el libro, como bollones, cantone-ras, charnelas, y cierres. Por el contrario, la encuadernación árabese distinguió bien pronto por su ligereza y flexibilidad, gracias alas cualidades del marroquín (piel de cabra) y el papelón o cartón.Sus refinados trabajos decorativos, introducidos en Europa a tra-vés de España y el Reino de Nápoles, sentaron un hito importan-te a la hora de definir la fisonomía del libro moderno.

Forma características de la encuadernación árabe fue la de car-tera, plenamente adoptada por la encuadernación renacentista es-pañola, a través de los “tipos” mudéjares que tuvieron en Toledosu principal núcleo de producción.

Quevedo, Francisco de 1580-1645*Providencia de Dios padecida de los que la niegan y goza-da de los que la confiessan S. XVIIVit. 7-7

Calderón de la Barca, Pedro 1600-1681* El mágico prodigioso Vit.7-1

Frente a los manuscritos medievales, o códices de los que a me-nudo circulaban diferentes versiones, las más de las veces trans-

critos por copistas anónimos, en la Edad Moderna la presencia delautor empieza a hacerse notoria y no es ya tan rara la existenciade manuscritos de su puño y letra o “autógrafos”. Estos origina-les a menudo se realizaron para la imprenta o, en el caso del te-atro del siglo de Oro, para las representaciones teatrales, por loque, en general, presentan un aspecto bastante menos cuidado queel de los códices, el propio de una obra en proceso de creación y,por supuesto, no es tan frecuente encontrarlos ilustrados.

Es el caso de este tratado de la Providencia de Dios, escrito porQuevedo en el convento de San Marcos de León, durante los añosde su cautiverio entre 1639 y 1643, con el apoyo y consejo del obis-po de León, Bartolomé Santos de Risboa.

De esta comedia de Calderón existen dos versiones: la impresaen 1663 y la menos acabada del manuscrito expuesto, con correc-ciones y tachaduras, que no vio la luz hasta el año 1877.


Unamuno, Miguel de 1864-1936El otroS. XXMSS/22323/13

Pardo Bazán, Emilia, Condesa de 1851-1921Una impresión medioevalMss/21361/10

10

manuscritos

11



Ars moriendi New York : De Vinne, 1902Reprod. facs del ejemplar xilográfico de la Biblioteca Colombina de SevillaR/100006

Este Arte de bien morir, con un contenido y una estética típi-camente medievales, reproduce un ejemplar único de un libro

xilográfico. Estos libros, llamados también libros bloque o tabela-rios, se producían mediante la estampación de planchas de made-ra grabadas o xilografías. Normalmente eran libros muy ilustradoscon poco texto y afán didáctico y moralizante, destinados a lecto-res de poca formación. Se produjeron en un periodo muy corto detiempo (1430-1480) poco más de una treintena de títulos y un to-tal de unas 100 ediciones, todas ellas de tirajes inferiores a los 300ejemplares. A finales del siglo XV desaparecieron debido principal-mente a la pujanza del invento de Gutenberg, del que estos librospueden considerarse precursores.

Schedel, Hartmann*Liber ChonicarumNürnberg : Antonius Koberger, 12 julio, 1493Inc/884

Los primeros libros impresos, y en especial los aparecidos enel siglo XV (o incunables), remedaron en todo las características

de los códices, hasta el punto de que en algún momento se inten-tó hacerlos pasar por los entonces más valorados manuscritos; ytan frecuente era colorear a mano sus grabados como dejar espa-cios blancos, “arracadas” o letras de espera, para las letras capi-tales que se realizarían posteriormente a mano. Habitualmente erande gran formato; realizados sobre papel grueso, aunque algunostambién se imprimieron sobre vitela: y con numerosas reminis-cencias del libro medieval como el aspecto abigarrado del texto, omazarral, el uso abundante de abreviaturas, etc.

Esta Crónica o Biblia de Nuremberg salida en 1493 de las pren-sas de Koberger, el llamado príncipe de los impresores, es toda-vía hoy una obra clave en la historia del libro con sus 1809 ilustra-ciones xilográficas realizadas a partir de la estampación de 645grabados diferentes.

1312


IMPRESOS


A las reales sumptuosas y funestas honras, que se cele-braron en el Real Convento de Nuestra Señora de la En-carnacion, por ... doña Maria Luisa de Borbon, augustaReyna de España, assistiendo en ellas el Rey: LaberintoS. l. : s.n., 1689?VE/24/61

La literatura laberíntica y emblemática, con precedentes en laantigüedad y el Medievo, como los carmina figurata tiene su

auge en el Barroco, perviviendo hasta bien entrado el siglo XVIII. Tan-to estas singularísimas formas literarias como sus descendientes loscaligramas, subvierten la tradicional organización del texto en pá-rrafos y columnas compuestos de líneas organizadas de izquierdaa derecha y de arriba abajo, para introducir nuevos aspectos graciasa la simbiosis de imagen y texto o a la incorporación de elementoslúdicos, tales como acrósticos, adivinanzas, jeroglíficos o enigmas.

Mientras en la Edad Moderna este género se especializó encomposiciones laudatorias o funerarias de reyes y santos, en lasque el lector debía construir el poema siguiendo un determinadosistema o código, las vanguardias del siglo XX lo cultivaron con pro-fusión bajo nuevas formas como el caligrama, las palabras en liber-tad o el propio collage.

Apianus, Petrus 1495-1551Astronomicum CaesareumIngolstandi : P. Apianus, 1540ER/4044

Bajo la denominación de “libro móvil” o “pop-up” suelen englo-barse aquellas publicaciones dotadas de mecanismos de dis-

tinto tipo, gracias a los cuales emergen imágenes de ellas o, accio-nando solapas, ruedas, pestañas, etc., el libro se transforma,aportando nuevas posibilidades lúdicas o didácticas.

Si bien desde el siglo XIX hasta nuestros días este tipo de li-bro manipulable e “interactivo” se asocia a la literatura infantil,cabe rastrear sus orígenes más remotos en obras científicas co-mo los tratados de Ramon Llul o este Astronomicum Caesareumde Apiano, ofrecido a Carlos V en 1540. La obra está llena de pie-zas circulares anidadas que giran sobre aros o anillos, las llama-das volvelles.

Luis de OlodTratado del origen y arte de escribir bien... Barcelona : en la imprenta de Carlos Sapera, 1768 R/36888

Mientras en la actualidad se habla de alfabetización infor-mática, la escritura manuscrita empieza a restringirse a los

primeros años de la edad escolar, sustituida por la escritura conteclados. Por el contrario, prácticamente hasta los últimos añosdel siglo XX buena parte de la educación se basaba en el apren-dizaje de la lectura y la escritura, reflejo de lo cual son los nume-rosos textos, tratados, métodos y estudios para aprenderlas, aménde silabarios, cartillas, catones y cuadernillos de caligrafía. Mu-chos de ellos, eran verdaderos tratados de pedagogía, como estetexto, sorprendentemente avanzado, de Luis de Olod, biblioteca-rio del convento de Capuchinos de Santa Madrona de Barcelo-na. Junto con consideraciones de tipo teórico o práctico, como losorígenes de la escritura, diferentes recetas de elaboración de tin-tas o la forma de las abreviaturas y sobreescritos, se recomien-da en él a los maestros la indulgencia y la paciencia, e incluso seles proponen juegos como este de la espineta para aprender elabecedario.

1514

del codice al libro electronicoCientíficos o herejes


Missale romanvm redditum a P. Lvdovico Bvglio Soc. Ies.PanormitanoPekin : in collegio ejusd. Suc., 1670R/4373

La imprenta se conocía ya en China en el siglo X. Muy perfeccio-nada en el siglo XI, una de sus características distintivas fue la

de imprimir a la vez dos páginas consecutivas, por lo que el rever-so quedaba siempre en blanco. Esta peculiaridad condicionaría no-tablemente las técnicas de encuadernación tradicionales, suponien-do el fin de la encuadernación conocida como “de mariposa”, a favorde la de tipo xian zhuang en que la parte blanca queda plegada ha-cia el interior. El misionero jesuita Ludovico Buglio (1606-1682), apren-dió la lengua y escrituras chinas y escribió y tradujo al chino nume-rosas obras como este misal romano, publicado en Pekín.

Sulpicio SeveroDe vita B. Martini Dialogi de miraculis B. MartiniVenezia : Aldus Manutius, 1501-02R/16076

El impresor veneciano Aldo Manuzio es considerado todavía hoycomo uno de los más grandes impresores y editores de todos los

tiempos. Precursor del libro de bolsillo o “tascabile”, sus ediciones,los famosos e imitados “aldinos”, se caracterizaron por su pequeñoformato, sus encuadernaciones ligeras y flexibles, a imitación delas árabes y sus largas tiradas, que abarataron considerablementeel precio de los libros. A la preocupación por la calidad formal de sustrabajos no le fue a la zaga la relativa a la calidad de los textos ya la recuperación de las obras de la antigüedad clásica.

En esta obra en tres volúmenes, de la época llamada postin-cunable, aparece por vez primera la marca tipográfica de Manuzio:un delfín enroscado en un ancla.

1716



Ayguals de Izco, Wenceslao 1801-1873María la hija de un jornaleroMadrid : El autor, 1845-18463/1126 V.1

Esta obra, paradigma de la novela por entregas, fue uno de losmayores éxitos del género, con distribución en cinco librerías

madrileñas y a más de 230 ciudades y pueblos del interior. La no-vela por entregas, a diferencia del folletín (del francés “feulletin”),que era una obra ya concluida que aparecía publicada en partesen un periódico, se escribía casi a la vez que se publicaba y elfavor del público solía determinar su duración, e incluso, a menu-do, las peripecias de cada personaje. De alguna forma, el génerose retroalimentaba de la respuesta de sus lectores. En Españaalgunas tiradas alcanzaron los doce o trece mil ejemplares. Los te-mas solían apelar a la sensibilidad del lector, cayendo a menudoen lo lacrimógeno. Los destinatarios de este género eran las cla-ses populares que empezaban a migrar a las ciudades.

Estas novelas, escritas por encargo y a menudo publicadas anó-nimamente, podían ser continuadas en cualquier momento por unautor diferente. Por muchos motivos, cabe establecer paralelismosentre este género y la “novela blog” o “blognovela” de la web 2.0.

Joyce, James 1882-1941Los muertosMadrid : Alianza editorial, 1994Alianza cien ; 27VC/2747/13

Con la aparición del libro de bolsillo, el precio de los libros seredujo excepcionalmente, y su tirada aumentó de forma espec-

tacular hasta los 500.000 ejemplares. El libro pasó así a convertir-se en uno de los productos más abundantes y accesibles de lasegunda Revolución industrial, casi un objeto desechable.

Este fenómeno comenzó en Italia, a principios de los años 90,con la colección Mille Lire de Stampa Alternativa, libros al preciode un café. Continuó en Francia, con Mille et Une Nuits, y llegó aEspaña en noviembre de 1993 de la mano de Alianza Editorial, conAlianza Cien. Se trataba de lanzamientos mensuales de ocho títu-los, cuyo precio era de cien pesetas cada uno.

Toda la historia reciente del libro de bolsillo en España estámarcada por la influencia de Espasa Calpe (Colección austral) yAlianza Editorial a las que han ido sumándose otras editoriales.

1918



2120


TBO: semanario festivo infantil año 1921Barcelona : TBO, 1917-1998Z/3441

En marzo de 1917 vio la luz en la imprenta del barcelonés Artu-ro Suárez una historieta que se convertiría en el número uno

en ventas en España, el TBO. Costaba 10 céntimos, y aunque en unprincipio se dirigía al público infantil, su segmento de lectores fueextendiéndose hasta erigirse como la Biblia del humor. Su popula-ridad fue tal durante los años sesenta y setenta que ha dejado hue-lla en el habla castellana y no sólo su título, “tebeo”, designa algénero de la historieta, en sustitución del anglicismo cómic, sinoque el nombre de una de sus secciones más famosas, aparecida enel año 1943, “los inventos del TBO”, se aplica como parangón a in-venciones disparatadas

El origen del cómic no puede desvincularse del nacimiento dela cultura popular y la cultura de masas donde la imagen, en ge-neral, y lo audiovisual, en particular, acabarán prevaleciendo sobrelo escrito.

ABC Microforma, Abril 1997REVMCF/103

ABC Madrid Recurso electrónico, Abril 1997 AHSDIG/319<847>-AHSDIG/319<1162>

ABC : crónica universal ilustrada, 23 de Abril 1997.Prensa EspañolaHN/1089

ABC, la más veterana de las cabeceras de la prensa española,se ha editado en casi todos los formatos posibles y hoy coe-

xisten su versión electrónica en línea, con la versión en papel, yla descarga de archivos pdf para los suscriptores. Similar caminohan recorrido también las publicaciones oficiales, como el BOE, cu-ya edición impresa, tras 347 años de vida, quedó reducida desde2009 a unos pocos ejemplares para la conservación, con un ahorrocifrado en 6 millones de euros.

A finales del siglo XIX aparecieron nuevos soportes alternativosal papel, basados en la microfotografía. Sus principales objetivoseran los de asegurar la conservación y abaratar los costes de pro-ducción, almacenamiento y difusión. A mediados de los 80, con losmismos objetivos, se generalizan los soportes ópticos, Cd-rom y DVD,principalmente. Con el tiempo, esta nueva edición electrónica apor-ta nuevas posibilidades, como las búsquedas a texto completo, losenlaces, etc., la facilidad de actualización, etc. El paso siguiente hasido el desarrollo de la edición en línea, modernos palimpsestos, quetardaron todavía algunos años en definir su propio formato pero queson hoy la forma más eficaz de comunicación, tanto para la comu-nidad científica como para el resto de la sociedad.

Científicos o herejes

LO DIGITAL


Mezquita de Córdoba y Only youVitoria: Fonoscope, 1958. 45 rpm(Colección Monumentos)“200 audiciones perfectas”S/s

Mambrú se fue a la GuerraBarcelona : Molino, 1960M/6255

Cuando todavía faltaban años para los primeros atisbos de lared militar que daría lugar a Internet, se produjeron diversas

tentativas de integrar distintos medios como texto y sonido: audio-libros, kits multimedia, etc., como esta caja de música en forma delibro que se activa con una manivela con la célebre canción po-pular “Mambrú se fue a la guerra”. Editorial Molino se caracteri-zó por sus libros infantiles muy ilustrados y de gran calidad a pre-cios relativamente elevados, siendo pionera en la presentación delibros como los Cuentos sonoros con chips que emiten sonidos ymelodías de canciones populares.

El Fonoscope, o la postal que canta, es otra curiosidad en losprincipios del hipermedia. Producidas a finales de los años 50, gi-raban a 33, 45 o 78 revoluciones por minuto y llevaban incisos ensus surcos los éxitos del momento, como esta postal de la Mezqui-ta de Córdoba combinada con el Only you de Buck Ram para ThePlatters.

Diderot, Denis 1713-1784 ed. lit.Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences, des artset des métiersParis : Briasson, 1751-17655/40091 V.10

Editorial Planeta Grandes PublicacionesGran enciclopedia Planeta multimedia, 2009Barcelona : Planeta, 200812/649980

El afán enciclopedista, o de reunir sistematizado todo el cono-cimiento humano en una sola obra, se remonta a Plinio el Vie-

jo. La Encyclopedie, con un total de 35 volúmenes, es una de lasmayores empresas editoriales de todos los tiempos.

Tan sólo 100 años posterior a la Enciclopedia de Diderot es laprimera enciclopedia en CD-ROM de la editorial Grolier. Poco apoco, las nuevas enciclopedias en soporte electrónico fueron incor-porando las posibilidades de imagen en movimiento y sonido. Mi-crosoft, Micronet, Planeta DeAgostini y Larousse editan algunas delas más conocidas. Sin embargo, el último gran cambio de las en-ciclopedias es el de la obras on line. A las cuales les ha surgido unduro competidor en las obras como Wikipedia, escritas por los pro-pios lectores. Pese a los problemas de credibilidad y autoría quea menudo suscitan, estas obras colectivas son muy consultadas ypopulares. Lejos quedan los tiempos de magnas obras con cientosde tomos que, en el mejor de los casos, se actualizaban anualmen-te gracias a complejos sistemas de venta por suscripción y pagosaplazados.

22

manuscritos

23



2524


Cortázar, Julio 1914-1984RayuelaBuenos Aires : Sudamericana, 196312/394099

Montgomery, R. A.El abominable hombre de las nievesBarcelona : Timun Mas, 1983(Elige tu propia aventura ; 4)J2/18703

Rayuela (1963) no es tan sólo una de las obras cumbre de lanarrativa hispanoamericana, sino que se considera también co-

mo una precursora del hipertexto. En esta novela, de estructura nolineal, existen muchos otros libros, y el lector puede elegir en quéorden adentrarse en el relato.

Asimismo, otro precedente del hipertexto digno de mención, enun ámbito bien diverso, es el de la colección juvenil Elige tu pro-pia aventura. Los jóvenes lectores tienen la ilusión de dirigir al pro-tagonista de forma que la historia siga el curso que ellos deseen.La lectura de estas colecciones no es lineal sino electiva, difumi-na los roles de lector y autor. Ambos experimentos de alguna for-ma se relacionan con la forma en que leemos hoy en internet sal-tando de un enlace a otro en función de nuestros conocimientos,prioridades e intereses. Más allá del hipertexto, las afinidades pue-den extenderse a las redes sociales de “escritura no-lineal colabo-rativa”, como Literativa.

La conquista del cosmos


2726


Macintosh SE 1/20. Ca. 1989Disquetera de 800Kb y disco duro de 20MbDonado por J. Emilio Chacón QuintanaS/s

A finales de la década de los 70 del siglo pasado salen al mer-cado los primeros PCs u ordenadores personales, con aplicacio-

nes fundamentalmente de ocio. Estas pequeñas computadoras em-piezan a generalizarse en los 80, gracias a sus competitivos precios,a un sistema operativo relativamente simple, como el MS-DOS, y anuevos programas como procesadores de texto y hojas de cálculo.

En 1984 salió al mercado el Macintosh 128k, entre cuyas prin-cipales ventajas estaban la de tener una interfaz gráfica basada enventanas, precursora de Windows, y la de estar controlado por unratón. Los ordenadores cada vez eran más sencillos de usar y sufuncionamiento más intuitivo. La lectura en pantalla salvaba así mu-chos de sus escollos más importantes.

En agosto de 1989, Apple introdujo el modelo Macintosh SEFDHD, en Europa este modelo se denominó SE 1/20.

También en los años 80 se produce la gran expansión de la redde redes que conecta los ordenadores poniendo a disposición delos usuarios de Internet cada vez más contenidos y servicios, has-ta crear en nuestros días un mundo virtual paralelo en el que com-pramos, nos relacionamos, estudiamos, leemos…

Lector de libro electrónicoPapyre 5.1Pantalla de 5”. Memoria de 350 MBDonado por GrammataS/s

Los orígenes de la edición electrónica se sitúan en la apariciónde los primeros procesadores de textos. Como consecuencia, las

primeras publicaciones electrónicas, recogidas en soportes ópticoso distribuidas a través de Internet, fueron meras versiones de losoriginales en papel y el principal dispositivo de lectura fueron du-rante mucho tiempo las pantallas de los ordenadores. En los últi-mos años, sin embargo, los libros electrónicos han ido incorpo-rando la hipertextualidad, la interactividad y las capacidadesmultimedia y se han desarrollado nuevos accesorios, como el e-reader,que, casi quince años después de su presentación en la Feria delLibro de Frankfurt (1996), empieza a afianzarse en el mercado delas NTIC. Estos nuevos lectores, permiten configurar característi-cas como el tipo y tamaño de letra, tienen buena legibilidad, gra-cias a la “tinta electrónica”, pueden subrayarse y contienen hipe-renlaces a diccionarios, etc. Hoy en día, sus más duros competidoresson las PDA, los móviles de última generación, o las llamadas“tabletas”.

Algunos autores ya han apostado por este nuevo formato co-mo ventajoso medio de lanzar al mercado sus novedades; ese fueel caso de Stephen King con Riding the Bullet: publicado el 19de marzo de 1999, en tan sólo dos semanas había vendido más de500.000 ejemplares a un precio realmente asequible.

La conquista del cosmos


Benito, SantoRegla del Gran patriarca San BenitoValladolid, 1812 : Imp. De RoldánVC/9841/1

Constitución de la República españolaS.l. : s.n., 1932 [(Madrid : Atenas)]R/37999

En el capítulo de las curiosidades de la historia del libro pode-mos hallar todo tipo de variantes, tanto en función de su ta-

maño, como de sus formas o materiales, sin pasar por alto otras for-mas históricas, principalmente orientales, como los libros pothi, deforma de abanico, acordeón, mariposa, etc., e, incluso, libros sobrecáscara de plátano, en papel de arroz, de corcho, pero también li-bros minúsculos o incluso redondos. En España no menudearon loslibros en miniatura, sin embargo, la Regla de San Benito, “ora etlabora”, ha sido uno de los más editados en pequeño tamaño.

2928

del codice al libro electronicoLa conquista del cosmos / ¿Horóscopo o calendario?

CURIOSOS O DE AUTOR

(*) Por razones de conservación, los ejemplares señalados con *no se expondrán durante el periodo completo de la muestra,siendo sustituidos por otros de características análogas.

Libro objeto S.T. La BellezaMadrid : s.n., 2001ER/6072

El libro de artista es una dimensión diferente del libro, conce-bido como un espacio abierto a la creación, vehículo de co-

municación y expresión. Combina el arte, las artes aplicadas y eldiseño con la literatura, la poesía y la filosofía.

La Biblioteca Nacional posee una interesante colección de li-bros de autor, obras creadas por artistas bajo el soporte de librocomo objeto de arte, algunas de los cuales han ingresado en ellaen cumplimiento de la actual Ley de depósito legal y otras, a tra-vés de donaciones de artistas y editores.

El libro objeto, como producto artesanal y por los altos costesque supondría su edición comercial, es un producto que a menudosólo es conocido por los expertos y coleccionistas que asisten a lasexposiciones minoritarias en las que se dan a conocer. En 1982, enla Biblioteca Nacional se realizó la exposición “Libros de artistas”,que incluyó un gran número de obras en ejemplar único. En los añosnoventa se han realizado también un número considerable de expo-siciones colectivas de libros objeto y libros de artista.


Pieza del mes

El e-reader: dispositivo inteligente de lectura[Domingos 11, 18 y 25 a las 12.30h]Visitas:

Visitas guiadas al Itinerario didáctico Del códice al libro electrónico: [Martes, jueves y sábados a partir del 13 de abril]Consulte días y fechas. Inscripción previa.

Talleres escolares :

Los libros, silenciosos charlatanesAcercamiento a los libros y la lectura en el que los participantes realizarán un cuaderno-libro muy personal.Con motivo de la celebración del Día del Libro.Del 13 al 16 y del 20 al 23 de abril. De 11:30 a 13:30 h. 3º a 6º de Primaria. Máx. 30 alumnos.

Anatomía de un libroEl taller enseña a distinguir las partes de un libro, profundizando en su historia1, 2 y 4 de junio. De 11:30 a 13:30 h. 3º a 6º de Primaria.Máx. 30 alumnos.

Del papiro al papelEl taller da a conocer la historia y los procesos de elaboración del papel y sus tipos. Actividad precedida de visita guiada.Del 8 al 11 de junio. De 11.30 a 13.30 h. ESO y Bachillerato. Máx. 30 alumnos.

Talleres familiares

Del manuscrito ilustrado al cómicDomingos. 9 y 30 de mayo y 20 de junio

¡Vaya tipos!16 mayo y 13 y 27 de junio

Conferencias y actividades para público general:

Del rollo al e-book. Libros, lectores y lecturas en la historiaCiclo de cuatro sesiones sobre la historia de los libros y de las prácticas lectoras desde la Antigüedad clásica hasta nuestros días. Coordinado por Antonio Castillo Gómez

Del rollo al códice. Libro y lectura en el mundo antiguo y medieval[7 de abril. | 18.30h]Antonio Castillo Gómez, Universidad de Alcalá

Eruditos y gente común: imprenta y lectura en la Europa Moderna[8 de abril | 18.30h]Emilio Torné, Universidad de Alcalá

La revolución de la lectura y los nuevos públicos[14 de abril | 18.30h]Verónica Sierra Blas, Universidad de Alcalá

Del libro popular al e-book[15 de abril | 18.30h]Ana Martínez Rus, Universidad Complutense de Madrid

Destinatarios: Público general. Aforo limitado.

Lectura en pantallas: del ebook al móvil[9 de abril | 18.30h]Javier Celaya (Dosdoce.com) Entrada libre. Aforo limitado

Taller sobre libros electrónicos[15 de mayo | 19.00h]Impartido por Juan González de la Cámara (Grammata)

Se analizarán la búsqueda de un soporte tan útil como el papel y su evolución, las nuevas tecnologías de tinta electrónica (Eink), etc. así como el funcionamiento de un eReader Entrada libre. Aforo limitado

3130

Coordinación: Servicio de Museo de la Biblioteca Nacional de España

Videos: BNE y RTVE (LOGO)Laboratorio de Restauración BNELaboratorio de Encuadernación BNELaboratorio de Fotografía y Digitalización BNE

PROGRAMA DE ACTIVIDADES


BBIIBBLLIIOOTTEECCAA NNAACCIIOONNAALLPaseo de Recoletos 20

28001 MADRIDTELÉFONOS: 91 580 78 00 (Centralita)

91 580 78 03 / 48 (Información)[email protected]

TransportesMETRO: línea 4, estaciones de Colón y Serrano

AUTOBUSES: 1, 5, 9, 14, 19, 21, 27,37, 45, 51, 53, 74, 150

RENFE: estación de Recoletos

Horario exposiciónMartes a sábados de 10:00 a 21:00 h.

Domingos y festivos de 10:00 a 14:00 h.Último pase 30 minutos antes del cierre

Entrada gratuita

MUSEO

NIP

O:

D

.L.:


Documents

DEL CODICE AL LIBRO ELECTRONICO - webs.ucm.eswebs.ucm.es/centros/cont/descargas/documento17838.pdf · Frente a los manuscritos medievales, o códices de los que a me- nudo circulaban