Embed Size (px)
Citation preview
1 lineatipografica.wordpress.com
Traducción del alemán:Martha Lucía Rodríguez R.
lineatipografica.wordpress.com
C ATÁ LO G O
Diethelm-AntiquaPor Walter Diethelm
Fundición Haas’sche Münchenstein, 1948-1951
2 lineatipografica.wordpress.com
Walter Diethelm
Diseñador gráfico y tipógrafo nacido en Zurich, Suiza, en el año 1913. En 1928 se entrena como artista gráfico y en 1932 estudia en la Kunstgewer-beschule (Escuela de Artes Decorativas) de Zurich. Continúa sus estudios en París en las academias Ranson fundada por el pintor Paul Ranson y en la Grande Chaumière donde estudiaron reconocidos pintores como Modi-gliani, Calder, Miro y Giacometti entre otros. Trabaja por temporadas en Londres, Estocolmo, Viena, Estados Unidos y Japón.Durante diez años fue director de arte de la imprenta Fretz en Zurich. En esta misma ciudad en el año 1954 abre su propio estudio y desarrolla diseños para libros, logotipos, carteles, estands para exposiciones y sis-temas de señalización. Muere en 1986 en la ciudad de Zurich.Sus publicaciones abarcan desde la tipografía hasta estudios en torno a la función del diseño gráfico en la comunicación visual. En sus investi-gaciones se examinan y se comparan signos y símbolos de reconocidas marcas internacionales, al igual que las diferentes tendencias creativas en el arte, la tecnología y los medios de comunicación de ese momento. Algunas de estas publicaciones contienen contribuciones de diseñadores y artistas como de Eugenio Carmi, Adrian Frutiger y Paul Rand. Su libros son: Die Type (1946), Signet Signal Symbol (1970), Form+Communication (1974) y Visual transformation (1982).
Signet Signal Symbol
Form+Communication
3 lineatipografica.wordpress.com
Tipografías
En el campo tipográfico realiza los siguientes diseños: Sculptura (1957) de la que existe una versión realizada por Castle Type del año 2005; Arrow (1967) de la que hay una versión llamada Seta Reta NF producida por Nick’s Fonts (2010); Abacus, Aktiv, Capitol, Gloriette y Diethelm-Antiqua (1948-1951), el más destacado de sus diseños y de gran éxito comercial.
Visual transformation
Arrow
Sculptura
4 lineatipografica.wordpress.com
Diethelm-Antiqua
Este tipo de letra fue realizado entre los años 1948 y 1951 para la fun-dición de tipos Haas’sche A.G. en Basilea. De estilo romano con acen-tuaciones en sus trazos que recuerdan la pluma plana y le brinda a sus terminaciones un rasgo característico muy particular. Los ascendentes y descendentes de sus letras son cortos pero el ojo medio o altura de “x” es amplio lo cual le permite una mejor lecturabilidad.
De este diseño se realizaron dos versiones: regular y negra con sus itá-licas correspondientes. La versión itálica contiene algunos diseños es-peciales de mayúsculas con remates adornados. También se realizaron ligaduras y números para texto y cifras.
Diethel Antiqua Regular
Diethel Antiqua Itálica
Diethel Antiqua Itálica Diethel Antiqua Negra
5 lineatipografica.wordpress.com
Esta letra no sólo encontró una buena aceptación en Suiza al momento de diseñarse sino también en otros países europeos. Por ello la firma Linotype tomó esta letra por sus buenos resultados para impresión y lo produjo en el sistema de linotipia. Realizó versiones de 6 a 10 puntos y se suministraron todos los acentos para el francés, español, portugués, italiano, holandés, danés, noruego, sueco y turco. Existe una versión digitalizada por la fundición ARTypes llamada Diethelm AR realizada en el año 2011.
Traducción de catálogo
El siguiente texto, que a su vez sirve como ejemplo de aplicación, co-rresponde a la traducción del alemán de un catálogo promocional del tipo Diethelm-Antiqua. En él se describe el pensamiento tipográfico del diseñador y el buen resultado formal de esta letra para la tecnología del momento a la hora de imprimir.
DIETHELM –ANTIQUA
La línea acentuada le permite al ojo seguir suavemente líneas largas
La legibilidad es en primera línea la que le permite múltiples aplicaciones a la letra. A través de las proporciones modificadas de la Diethelm-Anti-qua, de su altura y su ancho, se acentúa la horizontal y descansa el ojo a lo largo de las líneas cerradas. Las fuentes más usadas, las vulgares, im-presionan así de manera abierta en la imagen de la letra y ata con buena legibilidad, incluso en los puntajes más pequeños.
Los acentuados travesaños dirigen la mirada suavemente a lo largo de la línea, de tal manera que incluso en la línea comprimida se presenta una panorámica de la imagen de la letra.
6 lineatipografica.wordpress.com
A estas necesidades de la facilidad de lectura le fueron desarrolladas las formas de cada letra.
Se puede decir de la Diethelm-Antiqua, que cada una de las partes, es decir cada letra, fue concebida con el propósito del todo y que las partes se unen orgánicamente a un todo, a un cuadro tipográfico armónico de gran legibilidad.
En esta prueba1 se les presenta una letra que desde hace algunos años se ha probado en la práctica y en ese corto tiempo ha encontrado una sorprendente y amplia difusión. No surgió para enriquecer la usada caja tipográfica desde hace siglos con un tipo atractivo, sino para llenar la brecha que cada experimentado especialista reconocía tener.
Walter Diethelm trabajó más de una década en la creación de su fuente, la Diethelm-Antiqua, hasta que este último tipo llegó a su forma presente. Habiendo él trabajado en grandes editoriales de diversos países como gráfico y tipógrafo, vivió a menudo los conflictos que cada impresor res-ponsable conoce por su propia experiencia. Se trata siempre de la pre-gunta decisiva de si en la elección de un tipo para determinado impreso debe ser empleada una letra clásica o una medieval2. La clásica, nacida del grabado en cobre bien corresponde de muchas maneras a nuestro gusto de estilo, pero no ha avanzado a la par de las exigencias de las técnicas de impresión hasta hoy desarrolladas. La medieval, concebida para la impresión en relieve, es por su técnica totalmente correcta. Esta es una de las razones por la cual hoy esta fuente encuentra mayor uso en el mundo. Cuando una medieval se ve a menudo como intrusa en los impresos modernos, es en parte porque sus formas antiguas están adhe-ridas a la época de su origen en la historia.
La tarea consistía entonces en resolver los defectos de estos dos tipos básicos, sin alterar la acostumbrada y aceptada imagen de las letras. Por su estrecha unión a la tradición, la tipografía ha contrapuesto des-de siempre una fuerte oposición a todas las renovaciones radicales. Los intentos de forma derivados de la tradición no podían llevarse adelante, puesto que en este campo sólo un proceder paso a paso puede conducir a la meta.
Como base para nuestra nueva fuente de uso, la Diethelm-Antiqua debía constituir un eslabón vivo entre el pasado y el futuro, por ello fue elegida la medieval como la rama más propicia para su desarrollo. La condición para la creación de tal escritura es una profunda capacidad de sentir el idioma de las formas de las letras de imprenta y una disciplina severa, la cual pretende impedir cualquier derivación con visos personales o ar-tísticos. Sólo le queda al lector juzgar el valor práctico y estricto de esta letra moderna.
2. Denominación usada en alemán para las primeras romanas.1. En todo el texto del catálogo se utilizó la Diethelm-Antiqua.
7 lineatipografica.wordpress.com
La base de cada impresión estética se fundamenta en la proporción, es decir; en proporción armónica de cada una de las partes entre sí y de to-das las partes hacia un todo. Decía Leonardo Da Vinci: “Estudia primero la ciencia y síguela con la práctica”.
La Diethelm-Antiqua no es la letra de nuestro tiempo sólo por razones prácticas sino también por sus proporciones limpias y claras. La relación de los elementos constructivos de cada letra, la relación entre las bajas y las versales y finalmente la imagen que resulta en la línea corrida, hablan de la medida especial sobre la cual está construida la Diethelm-Antiqua. Se basa en el fundamento de una medieval clásica, está incluso libre de todo azar viejo y siempre retomado. La imagen armónica no es sólo el resultado puro de un desarrollo constructivo. También Leonardo Da Vinci afianza sus palabras cuando dice: “Si quisieras dejarte guiar el trabajo por las reglas no lograrías jamás crear algo y complicarías tus obras”. Enton-ces para lo constructivo debe alcanzarse el sentimiento para lo orgánico, si la obra debe vivir.
Esto lo tenía claro el diseñador de letras e hizo útiles las letras rígidas para alcanzar sus metas a través de las exigencias estéticas y prácticas. En la Diethelm-Antiqua se evitan las tensiones fuertes entre las bajas y las versales, las cuales pueden parecer molestas con frecuencia en las le-tras antiguas. Esta discrepancia derivada de diferentes orígenes, entre las versales de las capitales romanas y de las bajas de las tardías minúsculas carolingias, se compensa gracias a la nueva proporción de la Diethelm-Antiqua. Este texto le parecerá agradable por la altura de las proporciones medias, que da una imagen de letra clara y unificada para lograr una alta legibilidad.
Para cada propósito: la Diethelm-Antiqua
Las aplicaciones de la Diethelm-Antiqua, cursiva y mediana son ilimitadas. Esta familia de letras le facilita la tendencia al impresor pues además de buena es de usos multifacéticos, aunque tenga muchas fuentes más. La tranquila claridad de la Diethelm-Antiqua la hace ventajosa para folletos, impresos de negocios, libros, periódicos, participaciones, menús, progra-mas, empaques, circulares, carteles, como también para todos los impre-sos que deben ser oportunos y bonitos.
La Diethelm-Antiqua pertenece al grupo de las medievales que hoy se ha expandido por el mundo con toda la razón, como género de escritura de uso frecuente. Esta nueva medieval ha encontrado, en poco tiempo, en las imprentas una aceptación inesperada. Sus formas sencillas, libres de cualquier acuñación personal, la hacen de uso necesario y atemporal para líneas de trabajo y uso general.
Los cajistas experimentados valoran sus multifacéticas aplicaciones, su tamaño bien elegido y sus cuidadosos puntajes graduados. Los impre-sores elogian la forma sólida y abierta de las letras como también la re-sistencia de la fundición. Los publicistas y gráficos utilizan la Diethelm-Antiqua para impresos publicitarios y anuncios, porque esta letra actúa
8 lineatipografica.wordpress.com
de manera clara y convincente y va acorde con los diferentes estilos de ilustración. Muchos editores la eligen para sus libros. Ellos valoran su especial legibilidad, la bella imagen y el tranquilo gris de la página le-vantada. Igual en las frecuentes ilustraciones o notas, como lo exigen los trabajos científicos, esta letra nunca cansa los ojos.
La Diethelm-Antiqua reúne lo bello de ayer con lo bueno de hoy. Es la letra de nuestro tiempo.
La Diethelm-Antiqua es una letra de la práctica para la práctica.Ella condujo la transformación de las letras antigua a una finalidad tem-poral, como también al desarrollo de los viejos procedimientos tipográfi-cos hasta reunir respetuosamente los nuevos métodos.
Las fuertes exigencias de las letras por los altos tirajes y la rapidez de las máquinas no se alcanzan por las aleaciones utilizadas sino más que todo por las formas que proporcionan a los tipos mayor resistencia. Las aleaciones de metal no han cambiado mucho desde la primera aparición de las letras de metal. Las bases son aún hoy como las de Gutenberg: plo-mo, antimonio y estaño. Las letras exigen hoy aún más que antes puesto que no había ningún sistema de estereotipia, ningún contorno definido en bajo relieve, ninguna impresión offset y ninguna prensa de bobina de altos tirajes.
La Diethelm-Antiqua tomó la regularidad de las viejas letras antiguas, sin embargo evitó sus debilidades técnicas que no habían crecido con las técnicas modernas de impresión. Todas las partes delicadas de las letras fueron remplazadas por una equilibrada definición de la imagen, por lo tanto las letras defectuosas son escasas.La mejor prueba para la claridad de una letra se realiza con sus menores puntajes. Se imprimen sobre un papel tosco con una fuerte coloración condicionada, así ciertas letras angostas se llenan ligeramente por el co-lor. Tales partes sensibles como por ejemplo en las letras e, a, s, g, se mantienen tan abiertas como es posible. Así se garantiza una impresión más limpia y más clara.
9 lineatipografica.wordpress.com
La Diethelm-Antiqua posibilita la escogencia de los más pequeños punta-jes gracias a sus formas abiertas y definidas sin que la legibilidad sufra por ello. A pesar de sus formas abiertas, es una letra que nos ahorra es-pacio.
Como las letras se usaban casi sólo para libros y volantes, y la técnica de la ilustración estaba limitada a la xilografía y al grabado en cobre, se dio una concordancia de imagen y letra casi por sí misma pues las líneas cortadas o grabadas de la ilustración eran afines a la escritura.
Hoy se ha desarrollado tanto la técnica de reproducción que cada ori-ginal, sea un dibujo, pintura, xilografía, acuarela o fotografía se puede reproducir a una o más tintas.Sólo una letra que no ha tomado como prototipo las formas de las letras del renacimiento (suaves porque provienen de las manuscritas) ni la es-critura convencional y severa de la era clasicista, se deja integrar con las múltiples técnicas actuales de ilustración y reproducción.
En el diseño de la Diethelm-Antiqua se dio un gran valor a la condición flexible, tranquila y serena de la impresión en gris. Además de su adap-tabilidad por la forma básica y por su tonalidad, la Diethelm-Antiqua es apropiada para los más diversos fines. La familia de estas letras abarca hoy más de 38 tamaños en Antiqua, seminegra y cursiva, y todos los sig-nos de uso para una caja de idiomas extranjeros, como también letras dinámicas a cursivas, y números para cuadros y de uso medieval a la an-tigua.
