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DOCUMENTACIÓN FORMAL ENCICLOPÉDICA DE COMPOSICIÓN DE POEMAS

EN RIMA JOTABÉ

VERSIÓN 2019 Miércoles 16 de octubre de 2019

Por Juan Benito Rodríguez Manzanares Creador de la Rima Jotabé

Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé. Juan Benito Rodríguez Manzanares

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NOTA DEL CREADOR DE LA RIMA JOTABÉ

La Rima Jotabé, como nombre genérico de todas las variantes que incluye, es una nueva estructura estrófica neoclásica con la que poder componer poemas al más puro estilo clásico, pero con una arquitectura nueva y fresca, además de sólida, con la cual deseo aportar mi granito de arena a la inmensa playa de las composiciones clásicas, y con ello, si fuere posible, enaltecer aún más si cabe, la poesía clásica y la poética mundial.

Todos los aspectos de la vida, a medida que ha ido

transcurriendo el tiempo, han ido evolucionado intentando siempre superarse en todos los aspectos, sentidos y supuestos, o bien, ampliando sus horizontes hacia otros ámbitos o acepciones, cosa que la composición de poesía clásica no había hecho en muchos años, quizá, en los

últimos siglos, manteniendo las mismas estructuras clásicas de estrofas y de poemas estróficos harto conocidos por todos los poetas que hacen uso de la poesía con métrica y rima.

Así, todo poeta que decide escribir con una métrica y rima preestablecida, siempre

ha tenido que recurrir a las mismas conocidas estrofas como el cuarteto, el serventesio, la cuarteta, la redondilla, el terceto… o bien, recurrir a las estructuras estróficas que podíamos calificar como «de siempre», como el soneto, la espinela, la octava real, la octava italiana, el ovillejo, el zéjel... Mas, este extremo en 2009 cambió, pues desde ese año los poetas podemos hacer uso de los poemas estróficos en Rima Jotabé, con todas sus variantes, que, a día de hoy no son pocas, y vienen a ser ese oasis donde poder beber de esa agua fresca que siempre nos ofrece la poesía, con una estructura sugestiva y cautivadora que es todo un reto para los poetas.

Además, la Rima Jotabé también ofrece una nueva estructura y modelo de estrofa

completamente nueva, el Terzo, el cual es una estrofa de tres versos que no rima como lo hacen los tercetos conocidos, sino que rima de una manera especial, personal, única y característica, confiriendo a los poemas en Rima Jotabé un carácter propio, único y personal.

Así, la Rima Jotabé, aúna en tan sólo once versos, dos nuevas aportaciones a la

poética mundial, la propia estructura estrófica llamada Rima Jotabé, y el Terzo, novedosa y última estrofa de tres versos de estos poemas.

Aquí debo apuntar que la nueva estrofa denominada Terzo, tan sólo puede ser

utilizada en los poemas estróficos en Rima Jotabé, pues su singular manera de rimar, lo hacen de utilización única en esta novedosa estructura estrófica que estamos tratando en esta preceptiva poética sobre el mundo de la Rima Jotabé.

Además, cabe apuntar y destacar que, salvo en las ocasiones que los tercetos

encadenados, suman por casualidad un número de versos impar, ninguna otra estructura estrófica nunca antes había estado compuesta por un número impar de versos, como es el caso de la Rima Jotabé con sus once versos.


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Quiero apuntar en esta nota, mi público agradecimiento a todos los poetas que han compuesto, están componiendo y en un futuro compondrán poemas en cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé, pues todos estos poetas son los que verdaderamente están haciendo universal la Rima Jotabé llevándola hasta los más recónditos lugares del mundo.

De igual manera, pero aún con mayor gratitud, quiero agradecer a todos los poetas

que han aportado a la Rima Jotabé alguna variante o algún aditamento a la misma, pues gracias a estos poetas y su buen hacer en la creación de nuevos caminos, otros poetas podrán hacer uso de sus aportaciones.

Y, no puedo acabar sin dejar constancia de todo el gozo que llena mi espíritu al ver

en vida, cómo mi creación ha comenzado a tener vida propia, y comprobar que los poetas comentan y discuten sobre ella, se crean foros y se corrigen los unos a los otros buscando la excelencia en la composición en Rima Jotabé.

Este es parte de mi legado al mundo, a Rima Jotabé, pues la misma llegará mucho

más allá de mi corta existencia. A todos. ¡Muchas gracias! Excmo. Sr. Mosén Juan Benito Rodríguez Manzanares Poeta, escritor y dramaturgo


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DOCUMENTACIÓN FORMAL ENCICLOPÉDICA DE COMPOSICIÓN DE LOS POEMAS ESTRÓFICOS EN RIMA JOTABÉ La Rima Jotabé es una nueva manera neoclásica de componer poemas estróficos

para enaltecer aún más, si cabe, el mundo de la poesía en el ámbito de la poética mundial. La Rima Jotabé, con esas dos palabras siempre unidas, en la actualidad es el

nombre genérico que aúna todas las variantes que ofrece esta novedosa manera de componer poemas estróficos, teniendo cada una de las variantes su propio nombre específico, delante del cual no se le añade la palabra Rima. Así, dentro de la Rima Jotabé, podemos encontrar los Jotabea, los Jotabejo, los Jotabev, la Corona de Jotabé, los Jotabé orientales, los Jotabé Panvocálicos, o, los Jotabé Lauro, por citar algunos ejemplos.

Además, tomando como base cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé, se

pueden realizar algunas composiciones más extensas que comprendan más de un solo poema, y algunas composiciones visuales, y algunas muy especiales, e incluso algunas de culto, haciendo de la Rima Jotabé con todas sus variantes, un verdadero macro mundo dentro de la poética mundial, con su propia preceptiva poética que es esta Documentación Formal Enciclopédica, con la que poder satisfacer todas las necesidades del poeta más exigente, experimentado y aventajado, y del poeta neófito que comienza a dar sus primeros pasos en el mundo de la poesía clásica.

La Rima Jotabé está siempre abierta a cambios y adiciones de variantes de la

misma en todos los sentidos. Así, desde que nació, la Rima Jotabé ha crecido mucho, muchísimo, y siempre está en constante evolución, con grandes y pequeñas adiciones y modificaciones que la comunidad poética sabe apreciar.

Muchísimas de estas nuevas novedades de la Rima Jotabé, actualmente son

aportadas por todos los Jotaberos del mundo que están componiendo en Rima Jotabé, y


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que siente la necesidad de aportar su granito de arena a esta melodiosa estructura estrófica.

Desde que se liberó la primera versión de la Documentación Formal de composición

de poemas en Rima Jotabé, ha habido muchas otras que conforman todo un histórico de la Rima Jotabé para la historia. Y en 2019 se cumplieron los primeros 10 años de Vida de la Rima Jotabé, cosa que los Jotaberos aprovechas para reivindicar el día que se liberó por primera vez la Rima Jotabé, como el:

Día Mundial de la Rima Jotabé

La primera Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé, fue

liberada a la Comunidad Poética Mundial, el 18 de junio de 2009 a las 09:49 horas, y posteriormente se han liberado numerosas otras actualizaciones de la Documentación Formal de la Rima Jotabé, buscando siempre en todas ellas, oír la voz de los poetas, para acercar esta manera neoclásica de componer poesía clásica a toda la comunidad poética mundial.

Esta nueva actualización de la Documentación Formal, es la primera que lleva el

«apellido», de Enciclopédica.


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HISTÓRICO DE LAS ACTUALIZACIONES DE LA DOCUMENTACIÓN FORMAL DE COMPOSICIÓN DE POEMAS EN RIMA JOTABÉ Primera Documentación Formal de composición de Poemas en Rima Jotabé. Liberada el jueves 18 de junio de 2009 a las 09:49 horas. Sucesivas actualizaciones de la Documentación Formal de composición de poemas

en Rima Jotabé. Liberada el jueves 12 de abril de 2012 a las 16:04 horas. Liberada el viernes 21 de marzo de 2014 a las 11:26 horas. Liberada el lunes 26 de enero de 2015 a las 13:13 horas. Liberada el lunes 19 de junio de 2017 a las 11:53 horas. Liberada el domingo 15 de abril de 2018 a las 17:53 horas. Liberada el miércoles 28 de noviembre de 2018 a las 13:30 horas. Liberada el domingo 06 de enero de 2019 a las 15:33 horas. Liberada el miércoles 06 de febrero de 2019 a las 01:24 horas. Liberada el miércoles 23 de abril de 2019 a las 00:43 horas. Liberada el lunes 18 de junio de 2019 a las 01:50 horas. Última versión de la Documentación Formal Enciclopédica de composición de

poemas en Rima Jotabé. Liberada el miércoles 16 de octubre de 2019 a las 11:51 horas. Siempre es hora española.


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LA RIMA JOTABÉ

El término Rima Jotabé hace referencia a la secuencia de once versos que a

continuación se especifica, y que constituye la estructura básica de todas las variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé;

A; A; B; B; B, B, C; C; A, B, C; Se expresa siempre en mayúsculas, pues los primeros poemas en Rima Jotabé que

se describieron, se hizo con versos en Arte Mayor, exactamente, endecasílabos. Nunca bajo ningún concepto, se puede variar o alterar de ningún modo esta

estructura de versos para componer poemas en Rima Jotabé, los cuales podrán ser de Arte Mayor, (como se indica arriba), con versos alejandrinos, (aunque los versos alejandrinos son de Arte Mayor, hago esta puntualización por tener nombre propio), o de Arte Menor, o bien, formando estructuras más complejas y/o extensas, con las que podemos componer los poemas en Rima Jotabé.

En un futuro la Rima Jotabé nos ofrecerá a todos los poetas, numerosas variantes

más para poder realizar nuestras composiciones. Pero siempre, todos los poemas en Rima Jotabé, deberán mantener su estructura básica indicada más arriba, que, bajo todos los supuestos, ha de mantenerse inalterable.

Cada variante de la Rima Jotabé, ya sea por su número de sílabas, por su número

de poemas estróficos consecutivos, o por la manera de situar cada poema en su conjunto para conformar un poema más extenso, puede tener su nombre propio, o no, pero el conjunto de todos los poemas, siempre mantendrá, poema a poema, la estructura básica indicada de los poemas en Rima Jotabé.


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Todas las variantes actuales de los poemas estróficos en Rima Jotabé, junto con las especificaciones y características más importantes de cada variante, son las que a continuación de enumeran.

Hemos de tener presente que, aunque no tenga un nombre propio, puede darse el

caso de componer un poema, por ejemplo, con tres Jotabejo, o con dieciocho Jotabem.


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SOBRE SU NOMBRE Su nombre se podría decir que es el epónimo creado, a semejanza de los

acrónimos, por la unión escrita de las dos iniciales de los dos nombres del creador de la rima, J. B., correspondientes a sus dos nombres, Juan Benito, dando como resultado final, el nombre, Jotabé, a la que ha antepuesto la palabra, Rima, para dar a entender desde una primera instancia, que se trata de un nuevo sistema rimado para componer poesía clásica.

Este trámite de utilizar el nombre del autor, creador, descubridor o inventor de algo

en concreto o algún derivado del mismo, como nombre de su obra, creación, hallazgo o invención, ha sido y sigue siendo ampliamente utilizado en todas las épocas de la historia y en todos los campos de todas las artes y las ciencias.

Así pues, en el campo de la poética citaré como ejemplos de este compromiso de

utilizar el nombre del autor, descubridor, inventor o creador o una derivación del mismo, a Vicente Espinel (1550-1624), poeta que estableció la manera definitiva de la rima para componer los poemas de diez versos, llamados décimas hasta ese momento, motivo por el cual puso su nombre a esta composición, llamándolas, Espinelas. De igual manera a las coplas de pie quebrado se las conoce bajo el nombre de, Manriqueñas, por haber sido creadas, utilizadas y popularizadas por el poeta Jorge Manrique (1440-1479), en su obra Coplas a la muerte de su padre, siendo reconocido mundialmente por ello. Por citar un tercer ejemplo, citaré el caso de los versos alejandrinos y su compleja manera de composición, cuya descripción se debe al poeta Alexandre de Bernay (Siglo XII).

Al margen de la poética, tendríamos ejemplos de lo antedicho en las ciencias y

tecnologías en personas como Rudolf Christian Karl Diésel (1858-1913), inventor de los motores diésel que llevan su nombre. James Watt (1736-1819), dándosele su nombre a la unidad de potencia activa llamada vatio. O Heinrich Rudolf Hertz (1857-1894), que utilizó su apellido para darle el nombre de, hercio, a la unidad de frecuencia del Sistema Internacional de Unidades.

Incluso en medicina encontramos este fenómeno, así pues, la enfermedad de

Parkinson, debe su nombre a la primera persona que la describió, James Parkinson (1755-1824). Y más recientemente tenemos el Síndrome de Kawasaki, llamado así en honor a quien lo describió por vez primera, Tomisaku Kawasaki (1925).

De la misma manera podríamos encontrar ejemplos en todas las actividades

profesionales y creativas, en todas las épocas de la historia y en todo el mundo, así pues, siguiendo esta tendencia mundial, los poemas estróficos en Rima Jotabé, llevan, como ya se ha comentado, las iniciales de su poeta creador, Juan Benito (1962), en honor a éste, por ser quien los describió por primera vez en 2009.


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SOBRE LA RIMA JOTABÉ La Rima Jotabé son poemas estróficos compuestos en su manera básica, que fue

como su creador Juan Benito Rodríguez Manzanares, los describió por primera vez en 2009, por once versos endecasílabos, los cuáles han de utilizar siempre la rima consonante o perfecta.

La rima asonante o imperfecta no está admitida ni descrita como buena para la

composición de los poemas estróficos en Rima Jotabé, y, evidentemente no pueden haber poemas en Rima Jotabé con rima estrampa (blanca), pues perderían la esencia de la estructura estrófica, la cual se basa en la utilización de una rima predefinida que ha de cumplirse en todo momento, pues de no ser así, el Terzo, que une o concatena todo el poema desde el final al principio, perdería la función vital para la que el poeta Juan Benito lo creó, y el poema dejaría de ser un poema compuesto en Rima Jotabé, para pasar a ser tan sólo once versos distribuidos en cuatro estrofas que no tendrían ninguna razón de ser.

Además, dentro del nombre genérico de estos poemas estróficos, está incluida

explícitamente la palabra, Rima, por lo tanto, sería ilógico que una estructura estrófica basada por entero en la rima, pudiera admitir una variante de versos blancos, es decir, sin rima.

También cabe apuntar que los poemas estróficos en Rima Jotabé, pueden tener

todas las métricas permitidas en cualquier preceptiva poética, yendo estas métricas desde los versos bisílabos hasta los versos hexadecasílabos u octonarios, recomendados como de máxima longitud silábica en la mayoría de las preceptivas. Y, excepcionalmente, hasta los versos vigintasílabos o más. Pero siempre, todos los versos de un mismo poema deben tener la misma métrica, es decir, los poemas en Rima Jotabé no admiten la métrica libre bajo ningún concepto. Así podemos hablar, por ejemplo, de un Jotabé eneasílabo, y eso quiere decir que todos los versos de ese poema tendrán nueve sílabas métricas sin ninguna excepción.

En los poemas Jotabé orientales, la métrica establecida y única para los mismos,

es la compuesta por versos heptadecasílabos. Los poemas en Rima Jotabé, están divididos en cuatro estrofas, siendo la primera

de ellas un pareado, la segunda un cuerpo monorrimo compuesto a imagen y semejanza de los tetrástrofos monorrimos o cuadernas vía. La tercera estrofa es un segundo pareado y, la última estrofa es un Terzo, siendo esta última estrofa una total novedad en la poética mundial, y, además, el alma de los poemas compuestos en Rima Jotabé.

Como apunte anecdótico, citar que como creador de la Rima Jotabé, siempre he

dicho que mi creación tiene cuerpo y alma, y que por tal motivo es una creación «viva». Ya que su cuerpo es el «cuerpo monorrimo» central del poema, y el alma es el Terzo, estrofa final y novedosa de los poemas estróficos compuestos en Rima Jotabé.


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LA ESTRUCTURA DE LA RIMA JOTABÉ La estructura básica de los poemas estróficos en Rima Jotabé, como citaba

anteriormente, y que no se puede variar ni alterar nunca y bajo ningún concepto, es la siguiente.

A; A; B; B; B; B; C; C; A; B; C; Es decir. Pareado (Dos versos) A; A; Cuerpo monorrimo (Cuatro versos) B; B; B; B; Pareado (Dos versos) C; C; Terzo (Tres versos) A; B; C; La primera vez que se definió la estructura de los poemas estróficos en Rima Jotabé

en 2009, fue con versos endecasílabos de rima consonante, es por ello que la estructura básica de esta composición estrófica se identifica con versos de Arte Mayor, que han de ser endecasílabos y de rima consonante, pero en la actualidad, como veremos más adelante, la composición de poemas en Rima Jotabé ha evolucionado mucho, abriendo todo un nuevo mundo para la imaginación y buen hacer de los poetas.

En la actualidad, la posibilidad de composición de poemas estróficos en Rima

Jotabé, es muy amplia, y como ya he comentado, se pueden componer poemas con versos en cualquiera de las métricas que un poeta desee utilizar, manteniendo siempre la estructura establecida indicada en esta sección, y una misma métrica para todos los versos que componen un mismo poema.

En caso de utilizar versos en arte menor, la estructura estrófica sería la misma, tan

sólo cambiaría el número de sílabas, y la forma de mostrar la estructura, la cual se realizaría con letras minúsculas.

a; a; b; b; b; b; c; c; a; b; c;


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DESCRIPCIÓN DE LA RIMA JOTABÉ Los poemas estróficos en Rima Jotabé, están compuestos, como ya he comentado

anteriormente, por cuatro estrofas según el siguiente orden, definición y estructura. La primera estrofa es un pareado Para esta primera estrofa y también para la tercera, he querido rescatar esta simple

estrofa compuesta por dos versos, pues a pesar de ser una de las más antiguas dentro de la poética mundial, siempre ha estado bastante olvidada, o simplemente unida a entornos populares como los refranes y proverbios, o bien, adscrita al entorno infantil por su facilidad de aprendizaje, y bien merecía esta estrofa tener un puesto relevante en la poética mundial.

La segunda estrofa es un cuerpo monorrimo La segunda estrofa es un cuerpo monorrimo de cuatro versos, tomando como base

para la realización del mismo, la manera en cómo se estructura y realiza la composición poética llamada cuaderna vía, o, tetrástrofo monorrimo, muy utilizada durante el Mester de Clerecía, siendo uno de sus máximos exponentes, Gonzalo de Berceo (1190-1264).

Pero hemos de tener presente que estas composiciones, máximos exponentes del

siglo XII, se realizaban siempre con versos alejandrinos, y el cuerpo monorrimo de los poemas en Rima Jotabé, descritos inicialmente con versos endecasílabos, en la actualidad puede adaptarse a cualquier métrica.

También se utiliza una estructura similar de versos de igual rima, en los Zéjeles,

salvo que, en esta centenaria composición estrófica, los versos utilizados eran de arte menor.

Así pues, el cuerpo monorrimo de la Rima Jotabé descrita por primera vez en la

primera Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé, en 2009, se sitúa en un punto intermedio entre ambas estrofas clásicas mencionadas, pues los poemas Jotabé básicos y primarios, están compuestos con versos endecasílabos. Aunque en la actualidad los poemas en Rima Jotabé, puedan componerse en cualquier métrica admitida por la preceptiva poética.

La tercera estrofa es un segundo pareado Para esta tercera estrofa, podemos aplicar la misma explicación que para la primera

estrofa. La cuarta estrofa es un Terzo La cuarta estrofa es realmente, como ya he citado, el alma de los poemas


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compuestos en Rima Jotabé, pues es una estrofa totalmente nueva nunca antes utilizada en la poética mundial, la cual se comenta y explica ampliamente en una sección aparte y específica.


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EL TERZO Un Terzo es una estrofa de tres versos, pero que no rima como lo hacen

habitualmente los tercetos convencionales, sino que lo hace de una manera novedosa e ingeniosa, siendo el Terzo realmente quien le da a los poemas compuestos en Rima Jotabé su característica diferente, diferenciada y diferenciadora de todas las demás estructuras estróficas en todo el ámbito de la poética mundial.

El Terzo rima de la siguiente manera. El primer verso del Terzo rima con el primer pareado del poema. El segundo verso del Terzo rima con el cuerpo monorrimo central del poema. El tercer verso del Terzo rima con el segundo pareado del poema. Con esta disposición en su rima, se conforma una estructura que hace del Terzo un

nexo de unión o concatenación entre el final del poema, el principio y centro del mismo en lo que a la rima se refiere, dándole este extremo una gran significación de conjunto a los poemas compuestos en Rima Jotabé.

Esta estructura de los poemas compuestos en Rima Jotabé y su Terzo final que une

todo el poema en sí, es una total novedad en la poética mundial de todos los tiempos, pues nunca se ha realizado en el campo de la composición poética nada parecido, constituyendo todo un reto para los poetas que quieran enfrentarse a él, y un nuevo mundo de posibilidades que experimentar, para los poetas que deseen componer poesía con un aire fresco y actual, a la vez que clásico.

Además, en un principio puede incluso dar la apariencia, si no se conoce la

estructura de la Rima Jotabé, que los tres últimos versos no riman con nada, dando la impresión de versos sueltos con rima libre, o con rima estrampa, lo que le confiere cierto punto de modernidad a esta estructura neoclásica que utiliza la rima y la métrica como banderas en todo momento.

Esta estructura ofrece una complejidad añadida, pues en un mismo poema de tan

sólo once versos, cinco de ellos deben rimar de la misma manera, a saber, el cuerpo monorrimo con su correspondiente verso del Terzo, (el segundo), mas, es en este extremo donde el oficio de poeta debe ponerse en valor, y este debe utilizar sus artes más hábiles, para que el poema suene agradable al oído, exprese lo que el poeta desea expresar y mantenga la estructura del poema intacta, apartándose de la cacofonía o la rima fácil en que se puede caer con cierta facilidad.

La Rima Jotabé, con su terzo final, es todo un reto para los poetas que se decidan

a componer en ella, pero a todos los poetas que se esfuercen en hacerlo, les regalará una agradable recompensa al leer su poema.


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COMPOSICIÓN DE LOS POEMAS ESTRÓFICOS EN RIMA JOTABÉ Al margen de las oportunas orientaciones de cómo se componen específicamente

los poemas en Rima Jotabé, es necesario apuntar que este tipo de composición estrófica, como todas las que hay en el universo poético mundial, se rige por completo por las directrices de composición que las preceptivas poéticas de cada país, y cada lengua haya regulado, con todos los considerandos que estas conlleven, sin ningún tipo de excepción, pues la Rima Jotabé no está al margen de seguir los dictados que la preceptiva poética mundial ha regulado para la buena composición de poemas.

Así, se pueden utilizar todos los tropos y recursos poéticos que la preceptiva poética

que utilicemos nos ponga a nuestro alcance. Metáfora, sinalefa, prosopopeya, asíndeton, polisíndeton, hiato poético, oxímoron,

alegoría, anáfora, antítesis… Figuras de dicción, figuras de pensamiento… Acentuaciones diversas. Todo, absolutamente todo lo que la preceptiva poética ponga en nuestras manos. Sobre la preceptiva poética española, lengua en la que está escrita esta

Documentación Formal Enciclopédica de composición de poemas en Rima Jotabé, no se va a tratar nada en absoluto, pues no es el tema del que habla el presente documento, el cual está orientado a dotar a los poetas de un método para la composición de los poemas en cualquier variante de la Rima Jotabé, y explicar la misma de manera exhaustiva y exclusiva, incluyendo todas sus variantes, y ahondado en todas sus características y peculiaridades específicas.

A día de hoy, este método realmente es como si fuera una preceptiva poética

adicional a la preceptiva poética española, mas, para saber sobre la preceptiva poética específicamente, hay muy buenos libros de los que poder beber para poder componer poesía clásica en cualquiera de las estructuras estróficas que deseemos utilizar, ya no sólo en Rima Jotabé, y con las explicaciones necesarias para poder utilizar correctamente todos los recursos poéticos.

Por lo tanto, la Rima Jotabé, se acoge a los dictados de la preceptiva poética que

utilicemos, y para los conocedores de la misma, la Rima Jotabé, no tiene mayor complicación, que seguir fielmente las directrices que se compendian en esta Documentación Formal Enciclopédica.

Tras esta alusión a la preceptiva poética, continuaremos con los poemas

compuestos en Rima Jotabé. Así, hay que comentar que los poemas estróficos en Rima Jotabé pueden ir sucediéndose uno tras otro sin ningún tipo de problema, siendo el número total de ellos, el que el poeta estime oportuno para poder completar la idea que desea transmitir en su composición. Siempre, evidentemente, que en cada uno de los poemas en Rima Jotabé que compongan el poema final en su conjunto, se mantenga su estructura prestablecida y se vayan sucediendo completos un poema en Rima Jotabé tras otro, con sus cuatro estrofas con sus once versos de rima consonante cada una, dando lugar a poemas más extensos, compuestos por dos, tres, cuatro… quince, dieciséis… doscientos, mil o más poemas en alguna de las variantes que admitan esta sucesión de poemas, pues todas las variantes, como ahora veremos, no admiten la sucesión de poemas.


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Como las cuatro estrofas de los poemas en Rima Jotabé deben ir separadas por un renglón vacío, como suele hacerse con todos los poemas estróficos, cuando se van encadenando varios poemas en alguna de las variantes de la Rima Jotabé uno tras otro, entre el final de un poema y el principio del siguiente, deben dejarse dos espacios de separación, para dejar claro y patente, dónde acaba un poema y dónde empieza el siguiente, tan sólo con una breve mirada, aunque un poeta curtido en Rima Jotabé sabe detectar este extremo sin ninguna dificultad.


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ACENTUACIÓN FONÉTICA (RITMO) Continuando con la redacción de esta Documentación Formal Enciclopédica de

composición de poesía en Rima Jotabé, hay que comentar que los pilares de todo poema clásico son la métrica, la rima y la acentuación fonética.

Mas, con respecto a la acentuación fonética, he de comentar que no son pocos los

poetas que han prescindido de ella y la han sacrificado en sus poemas, sustituyéndola por el llamado, ritmo interno de los versos, no porque los versos que poseen una perfecta acentuación fonética no posean un ritmo interno melodioso, cadencioso y agradable bajo todos los supuestos en las composiciones poéticas que lo utilizan, sino porque la acentuación fonética, es lo primero que todo poeta sacrifica en favor de la rima y la métrica, pues estos dos pilares básicos y fundamentales, de los tres mencionados, son los que realmente marcan principalmente la poética mundial, y son los que realmente son intocables en la poesía clásica de todos los tiempos.

Debo decir que un poema con una acentuación fonética correcta, (heroica,

simétrica, propia, dactílica, sáfica…), es muy agradable al oído y son ciertamente complejas de realizar para los poetas que las implementen en sus versos, aunque en algunas ocasiones hay ciertas acentuaciones fonéticas, como la llamada Simétrica, que puede llegar a ser un tanto monótona, pues, la acentuación de los versos recae en todas las vocales pares, produciendo un efecto como un «sube y baja» en la modulación de la voz del lector o recitador del poema que puede llegar a ser ciertamente rutinaria o cansina, tanto para quien lo declama como para quien lo oye.

Además, según el tipo de acentuación que se utilice, hay palabras dentro de

cualquier idioma, que estarán condenadas a no poder utilizarse nunca, ya sea por la cantidad de sílabas que tenga la palabra en concreto, ya sea por la sílaba dentro de la palabra donde recae la acentuación fonética de la misma. Es por este motivo, (entre otros), que prácticamente todos los poetas en toda la poética mundial que han compuesto y componen poesía clásica, en algún momento de su trayectoria poética, han abandonado la acentuación fonética en pro de la métrica y la rima, que han seguido utilizando con meticulosa pulcritud.

Por otra parte, el ritmo interno de los versos, normalmente siempre se ha asociado

a la acentuación fonética de los mismos, así, la composición de los versos de los poemas estróficos en Rima Jotabé, siguen las mismas normas de acentuación fonética existentes en la preceptiva poética para todos los versos con sus diferentes métricas, (octosílabos, endecasílabos, alejandrinos…), y por extensión en la poética mundial, todas las métricas de los versos, independientemente del poema que los acoja, deben cumplir las mismas directrices fonéticas.

Es sabido que la acentuación simétrica, es con diferencia, la más musical de todas

las acentuaciones que se pueden utilizar en los versos, aunque sea la más monótona, como comentaba antes, y, una de las más complejas de realizar. Esta acentuación fonética simétrica y todas las existentes, se pueden utilizar en la composición de los poemas en cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé.

Mas, aun a pesar de ello y sabiendo de las bondades de las acentuaciones

fonéticas, para los versos que compongan los poemas estróficos en Rima Jotabé en cualquiera de sus variantes, dejo este extremo de la acentuación fonética en manos del albedrío del poeta que realice los poemas, dado que al introducir encabalgamientos,


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paradas interversales o la propia manera de entender la poesía del rapsoda que los esté recitando, o el usuario de poesía que esté leyendo, la acentuación fonética es, como ya he comentado, el primero de los tres pilares básicos de la composición clásica de poemas que se sacrifica en aras de una recitación o lectura coherente del poema.

Pero de lo que no pueden carecer los versos de los poemas que se compongan en

Rima Jotabé, es de musicalidad, pues la musicalidad interna de los versos es realmente lo que va a dotar de ritmo y belleza a los mismos, y con ello, al poema en su conjunto.

Así pues, uniría el ritmo, más que a la acentuación fonética, a la musicalidad interna

de los versos en sí mismos, y al resultado final de la composición poética una vez recitada o leída, la cual debe ser agradable al oído y dulce en su lectura y recitación, aunque no siga una estructura fonética predeterminada.

Aquí quiero anotar que los más grandes poetas de toda la historia, entre los que

puedo citar a; Joanot Martorell (1413-1468) «Lo temps es tal que tot animal brut». Víctor Hugo (1802-1885) «Jolies femmes». Marqués de Santillana (1398-1458) «Soneto a San Andrés». Vicente Gallego (1963) «Joan Vinyoli». Amado Nervo (1870-1919) «El celaje». Francesco Petrarca (1304-1374) «Voi ch’ascoltate in rime sparse il sueono». Fernando Pessoa (1888-1935) «Ah um soneto!!! » Luis de Góngora (1561-1627) «De la brevedad engañosa de la vida». Francisco de Quevedo (1580-1645) «Muerte y vida». Manuel Machado (1874-1947) «El caballero de la mano en el pecho». Rubén Darío (1867-1916) «Al maestre Gonzalo de Berceo». Antonio Machado (1875-1939) «Rosa de fuego». Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) «Céfiro dulce que navegando alado». Carlos Marzal (1961) «La tregua». Miguel Hernández (1910-1942) «Llamo al toro de España». Wiliam Shakespeare (1564-1616) «Sonnet XXIX». Y muchos otros grandes poetas de la poética mundial, han sacrificado la

acentuación fonética preestablecida en la preceptiva poética, en aras de una musicalidad interna en los versos, y de la métrica y la rima, y, aun así, los poemas que acogen dichos versos, son verdaderos estandartes y abanderados de sus respectivas poéticas.

Ejemplos de diferentes acentuaciones en los poemas en Rima Jotabé: El árbol de la vida (Jotabé – Acentuación Heroica) El árbol de la vida habla por mí. Te ruega que sus hojas, de alhelí, respetes con extremo sentimiento, con ese amor que quita el sufrimiento y nunca nos ha hablado de lamento pues él es todo vida, amor, contento.


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La fuerza que nos hace caminar con brío y con pasión cual bravo mar… y empuja con dulzura y frenesí al cálido perfume a paz del viento que siempre con su luz… invita a amar. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) La prisión del olvido (Jotabé con Estrambote – Acentuación Melódica Pura) En tu rostro percibo la impotencia; tu mirada es reflejo de la ausencia. Se nublaron recuerdos ya vividos; sin remedio se han visto oscurecidos. La memoria en la piel y los sonidos se quedaron con fuerza sostenidos. Y te busco… y la música libera, de tu mente la niebla que cubriera. De mis manos percibes la vivencia; cercanía que toca tus sentidos despejando la sombra que doliera. Devolverle quisiera, a tu mente la luz desposeída. Abrazarte atrayéndote a la vida. Rosa M. Cabreral Seral «Galilea» España Amor etéreo (2 Jotabé – Acentuación Propia) En silencio encendido de las noches florecen los amores en derroches. Las nubes acarician con desvelo tibio vientre de oscuro terciopelo. Engendran las estrellas en su vuelo destellos de preciado y noble anhelo


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Caricias de cariño sigilosas entre sutiles pétalos de rosas. Un beso apasionado en medianoches se remonta a la cúspide del cielo, y en su vuelo embelesan mariposas. La noche los envuelve en suave manto pasión enardecida del encanto. Hacia el cielo se abrieron sus miradas, fueron dos luces, lunas plateadas. En tenue firmamento iluminadas aparecieron almas reflejadas. El lucero testigo palpitante, atesoró el romance de menguante. Trompetas y violines en su canto entonan en sus horas más sagradas, arpegios de ese amor tan anhelante. Ricardo Pérez da Costa Rocha (Uruguay) (Poema ganador del Séptimo Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) No llores por amores (Jotabea – Acento fonético en los versos alejandrinos, 2, 6, 9, 13)

para Elisa No llores niña hermosa, de forma lastimosa. Ni penas, ni tristezas, ternura primorosa. No gimas por amores, ni exhales más suspiros, ni tengas más pesares, ni dejes más heriros, con tóxicas promesas, que agiten tus respiros. Tendrás donceles muchos, que amores van pediros. Escinde la tristeza, regala tu sonrisa, y deja flor del viento, que juegue con la brisa. ¡Oh luz de los embrujos! ¡Chiquilla deliciosa! Olvida tanta angustia, ni en males vos sumiros. ¡Serás por siempre amada, mi tierna y dulce Elisa!


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Manuel Ángel Calzón Díaz Avilés, Asturias (España) Desde que estás ausente... (Jotabé – Acentuación Sáfica) Morir de amor por ti, por tu silencio mientras el bello lago azul presencio. Dolor en mi alma hay ante el paisaje, ¡atardecer tan triste en el celaje!; Y de tu voz no escucho ni un mensaje; sólo la brisa fría entre el follaje me habla de ausencia; luto entre las flores, que están sin ti carentes de colores. Oscuridad y luz no diferencio desde que ausente estás de aquel paraje; ¡por Dios te pido, vuelve, no demores! Ingrid Zetterberg Lima (Perú)


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RIMA Con respecto a la rima, otro de los pilares de la poesía clásica, los poemas en Rima

Jotabé siempre han de estar compuestos con rima consonante o perfecta, como ya he citado, no siendo válidos los poemas en Rima Jotabé compuestos con rima asonante o imperfecta, y evidentemente, no pueden existir poemas en Rima Jotabé compuestos con rima estrampa (verso blanco), pues perdería toda su estructura, y el alma de los poemas en Rima Jotabé, el Terzo, no tendría razón de ser al no tener que rimar nada con nada, pues, como he comentado anteriormente, el Terzo es el alma de los poemas en Rima Jotabé, y una parte fundamental en la estructura diferente, diferenciada y diferenciadora de los poemas en Rima Jotabé de cualquier otro tipo de composición de poemas clásicos.

En los poemas estróficos en Rima Jotabé, ninguna de las tres primeras estrofas

puede utilizar la misma combinación de consonantes y vocales para efectuar la rima consonante, pues de este modo también se perdería el efecto del Terzo, ya que dos, o peor aún, los tres versos del mismo, podrían acabar de igual manera y perdería su fuerza, su sonoridad y su razón de ser.

También es recomendable, pues dota da más musicalidad al poema, que la vocal

temática de las palabras que efectúan las rimas, es decir, la vocal tónica de la palabra con que se efectúa cada rima, más todas las vocales que puedan acompañar a esta para realizar la rima, sean diferentes en las tres primeras estrofas, para que el efecto sonoro en el Terzo final sea brillante y diferente.

Además, es preceptivo comentar que dentro de un mismo poema en Rima Jotabé,

no puede existir una misma rima entre cualquiera de sus tres primeras estrofas, pues en ese caso el Terzo final tendría dos versos que rimarían de la misma manera, perdiendo esta novedosa estrofa, el alma que la caracteriza y su sonoridad a la hora de declamarlo e incluso a la hora de leerlo.

Ejemplos de rimas no admitidas: Pareado; -or Cuerpo monorrimo; -ama Pareado; -or -- Pareado; -ora Cuerpo monorrimo; -ora Pareado; -ir Y por supuesto, está totalmente prohibido que las tres primeras estrofas rimen de

igual manera, en primer lugar, porque no habría diferenciación entre las tres primeras estrofas, y en segundo lugar porque al Terzo final también se le harían coincidir sus tres versos con la misma rima, dando lugar a un poema de once versos en los que todos ellos rimarían de igual manera, dejando totalmente de ser un poema compuesto en Rima Jotabé, pasando a ser simplemente un conjunto de once versos que rimarían igual.

Ejemplos de rimas prohibidas:


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Pareado; -al Cuerpo monorrimo; -al Pareado; -al -- Pareado; -ante Cuerpo monorrimo; -ante Pareado; -ante Asimismo, como ya se ha comentado, desde esta Documentación Formal

Enciclopédica de composición de poemas en Rima Jotabé, se recomienda que la vocal temática utilizada en las rimas de las tres primeras estrofas y las vocales que acompañen a la vocal temática en la composición de la rima, tampoco sea la misma por el mismo motivo citado anteriormente, ya que la musicalidad del poema se reduciría drásticamente, además de no dar una buena imagen de conjunto al poema.

Ejemplos de rimas no recomendadas: Pareado; -ida Cuerpo monorrimo; -ina Pareado; -elo -- Pareado; -ema Cuerpo monorrimo; -ón Pareado; -era Hay algunas variantes de la Rima Jotabé, como, por ejemplo, las llamadas Jotabejo,

Jotabemo, sus derivados, y los combinados con estas variantes, que tienen unas características específicas y especiales que se comentarán más adelante en su correspondiente sección.


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MÉTRICA Con respecto a la métrica, los poemas en Rima Jotabé básicos, como ya hemos

comentado, son versos de once sílabas métricas, siendo su conteo el preestablecido para todo tipo de versos, en los que entran en juego todas las artes y recursos poéticos que la preceptiva poética ponga a nuestro alcance, como las sinalefas, hiatos poéticos, dialefas, sinéresis... y todos los recursos gramaticales de la lengua en que se estén componiendo, tales como los diptongos, diéresis, hiatos gramaticales…

Los poemas estróficos en Rima Jotabé, se rigen por completo por las normas

preestablecidas de la preceptiva poética de la lengua en la que se compongan, de las acepciones poéticas y literarias, y de todas las figuras gramaticales, poéticas y retóricas que puedan existir en el ámbito de la poética mundial para toda composición poética, y de la gramática de la lengua en que se esté componiendo las poesías.

Los poemas en Rima Jotabé, según su métrica, tienen algunos nombres propios,

así, tenemos que el primer nombre propio, es precisamente Jotabé, que hace referencia a cómo fueron descritos por primera vez los poemas en Rima Jotabé, así, los Jotabé son los poemas compuestos en exclusiva con versos endecasílabos y rima consonante.

Posteriormente fueron descritos los poemas en Rima Jotabé de Arte Menor, siendo

su máximo exponente los poemas octosílabos, los cuales toman el nombre propio de, Jotabem, haciendo referencia este nombre en exclusiva a los poemas compuestos en Rima Jotabé octosílabos y de rima consonante. La «eme» final hace referencia a «menor», de Arte Menor.

También fueron descritos los poemas en Rima Jotabé con versos alejandrinos, y

estos tomaron el nombre de Jotabea, haciendo referencia la «a» final, a los versos alejandrinos. Así los Jotabea hacen referencia a los poemas en Rima Jotabé compuestos en exclusiva con versos alejandrinos y rima consonante. No hemos de confundir los versos alejandrinos con los versos tetradecasílabos, pues un poema compuesto con versos tetradecasílabos, no sería un Jotabea, sino un Jotabé tetradecasílabo.

Un verso tetradecasílabo, es un verso de catorce sílabas, que no se rige por las

normas de formación de los versos alejandrinos. Hemos de tener en cuenta que, antes de que Alexandre de Bernay definiera los versos alejandrinos, los versos tetradecasílabos ya existían. Así podremos decir que, todos los versos alejandrinos, son versos de catorce sílabas, pero no todos los versos de catorce sílabas son versos alejandrinos.

Y, además de estas tres métricas básicas que tienen un nombre propio, cada poeta

puede componer sus poemas en Rima Jotabé en la métrica que estime oportuna, añadiendo al nombre de la variante con que esté compuesto el poema, el número de sílabas métricas usado en el poema. Y todo este conjunto, como siempre, se sitúa bajo el título del poema. Así pues, un poeta puede componer un Jotabem heptasílabo, un Jotabem trisílabo, un Jotabé eneasílabo, un Jotabé dodecasílabo, o un Jotabé hexadecasílabo, por citar algunos ejemplos.


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VARIANTES DE LA RIMA JOTABÉ Los poemas compuestos en Rima Jotabé, disponen de una gran cantidad de

variantes en todos los sentidos, ya sea en métrica, por su extensión en poemas, por su aspecto visual al componerlos, o por ser especiales en su realización.

No obstante, todas las variantes deben mantener la estructura de rima ya

comentada ampliamente en cada uno de los poemas, siendo esta una condición indispensable.

Se recomienda, como se puede ver en todos los ejemplos de esta Documentación

Formal Enciclopédica de composición de poesías en Rima Jotabé, que, bajo el título del poema, se especifique la variante que se ha utilizado para componer el poema, y antecediendo al nombre de la variante, el número de poemas que se ha utilizado para realizar la composición final, siempre que sea diferente a uno, y a once, pues esta última cantidad, tiene su nombre específico, como Jotabeí, Jotabejoim, Jotabemoía…

De igual manera, tampoco es necesario especificar el número de poemas

compuestos cuando la estructura tiene unos poemas determinados sin opción a poder añadir o quitar poemas a la composición final, como en los casos del, Jotabev, Jotabejov, Jotabemov, Jotabera, Jotabejora, Jotabemora, Espejo, Lauro arriba o abajo, Corona…

Ejemplo: Todos los días después del crepúsculo (3 Jotabé) Todos los días después del crepúsculo me asalta un temor sincero y mayúsculo. Temor por revivir cierto mal sueño pesadilla de la que no soy dueño que me hace sentir débil y pequeño y eclipsa todo calor hogareño. ¿Qué hice para merecer soportarlo? Tal vez lo que obré conseguí olvidarlo. Pero lo sufro yo con cada músculo y aunque en no cerrar los ojos me empeño ni una noche evito experimentarlo. En él ando por un jardín frondoso lleno de flores de tacto sedoso las plantas muestran su verde de vida el Sol brilla cual antorcha encendida un pájaro en un hueco árbol anida y la hormiga atesora su comida


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y cercado por un muro de arbusto se alza un olivo grandioso y robusto sin duda el Edén es, bello y hermoso más que cualquier maravilla construida más que lo ideal para cualquier gusto. Y contemplo absorto y enamorado a una joven de cabello dorado ella me mira con dulzura tanta que mudo quedo ante su gracia santa brotan melodías de su garganta y me declara su amor mientras canta ¿Qué por qué no comparto la alegría de ese bello jardín de fantasía? Porque cuando me encuentre despertado y cuando vea vacía mi manta sabré que aquella joven no existía. Andrés Martínez Morte Valencia (España) Poema ganador del Tercer Accésit del III Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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FORMA BÁSICA DE LA RIMA JOTABÉ Las formas básicas de la Rima Jotabé, son aquellas con las que se pueden

componer cualquiera la mayoría de las variantes especiales que admitan tener variación en su número de sílabas, en su manera de componer el poema e incluso en la manera de componer sus versos.

La variante más básica es la llamada Jotabé, la cual, es la primera que se describió

y la primigenia, siendo a partir de la cual se creó todo el mundo de la Rima Jotabé, y la que más se utiliza por ser la primera que llegó a la familia de la Rima Jotabé, y la que más extendida está.

Con esta forma básica de la Rima Jotabé, se puede componer prácticamente

cualquier variante de la Rima Jotabé, salvo algunas pocas variantes, como los Jotabé Orientales, los cuales tienen sus especificaciones propias.


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FORMAS BÁSICAS EVOLUCIONADAS DE LA RIMA JOTABÉ En la actualidad las dos variantes básicas evolucionadas de la Rima Jotabé a partir

de las cuales se pueden componer prácticamente todas las variantes de la Rima Jotabé, excepto algunas pocas como son los Jotabé Orientales;

El Jotabejo y el Jotabemo. Tanto una como otra forma básica evolucionada de la Rima Jotabé, tiene sus

características especiales y particulares, que se comentan más adelante en capítulo aparte.


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CON REFERENCIA AL NÚMERO DE SÍLABAS EN LOS VERSOS Con referencia al número de sílabas en los versos, tenemos, además de la forma

básica, y las formas básicas evolucionadas, que hacen referencia a los poemas compuestos con versos endecasílabos, las variantes acabadas en, «-m», y, «-a», que hacen referencia a los poemas octosílabos y alejandrinos respectivamente.

Ejemplos: Jotabejom. Hace referencia a un Jotabejo octosílabo. Jotabea. Hace referencia a un Jotabé alejandrino. Cualquier otra cantidad de sílabas en los versos se indicaría con la variante elegida

más el número de sílabas utilizadas. Ejemplos: Jotabemom trisílabo. Hace referencia a un Jotabemom compuesto con versos de tres sílabas métricas. Jotabejo octonario u hexadecasílabo. Hace referencia a un Jotabejo compuesto con versos de dieciséis sílabas métricas.


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CON REFERENCIA A LA SUCESIÓN DE POEMAS Con referencia a la sucesión de poemas, para las formas básica y básicas

evolucionadas, tenemos las variantes acabadas en «-í», «-im», e, «-ía», que indican una sucesión de once poemas consecutivos, y sólo once, cualquier otro número de sucesión de poemas, no tiene nombre propio, denominándose con el nombre de la variante de la Rima Jotabé elegida para componer el poema, anteponiendo el número de poemas compuestos.

Ejemplos: Jotabeí. Hace referencia a una sucesión de once poemas Jotabé. 6 Jotabejom. Hace referencia a una sucesión de seis Jotabejom. 8 Jotabemo eneasílabos. Hace referencia a una sucesión de ocho Jotabemo de nueve sílabas métricas. Jotabejoí. Hace referencia a una sucesión de once poemas Jotabejo.


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UNIÓN DE LAS FORMAS BÁSICA Y BÁSICAS EVOLUCIONADAS La forma básica, y básicas evolucionadas, se pueden fundir entre ellas sin ningún

tipo de problemas, dando las siguiente subformas básicas evolucionadas. Jotabé monocorde Y todas las variantes del Jotabé, compuestas con la forma básica evolucionada

monocorde. Jotabejo monocorde Y todas las variantes del Jotabejo, compuestas con la forma básica evolucionada

monocorde.


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JOTABÉ El Jotabé es la forma más básica de los poemas en Rima Jotabé en Arte Mayor,

siendo, además, la forma en cómo se definió por primera vez esta novedosa estructura estrófica.

Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabé se desee, sabiendo que la sucesión de once

Jotabé tiene un nombre propio, Jotabeí. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplos: ¡Enhorabuena! (Jotabé) ¡Este logro, a tus muchos seguidores, servirá para darte más honores! La Rima Jotabé que deseamos: la mejor que tenemos y pensamos; y cada verso escrito que dejamos con cuidados hacemos y mimamos. ¡Con estos delicados ingredientes construyamos estrofas relucientes! ¡Yo quisiera mandarte algunas flores simbólicas que ahora celebramos: tus rimas cada vez ya más presentes! Salvador González Moles Vigo, Pontevedra (España) Virgen de los Desamparados (2 Jotabé) Esplendor entre naranjos frondosos, flores de azahar, perfumes grandiosos,


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adornáis de resplandor su retina. Desde su trono en tierra levantina extiende su protección serafina al mundo, bella Virgen peregrina. Madre de Dios de los desamparados todos te veneran en tus traslados. En tu basílica acoges piadosos e inocentes y mártires de albina apostura y futuros desdichados. Madre eres caudal de gracia divina que el pueblo con regocijo confina. En primavera de mayo florido amparas al hombre errante, perdido, hambriento, desamparado y está hundido en el más lóbrego averno temido. Reina de limpia imagen celestial eres orgullo y dignidad jovial. En la Capilla tu luz ilumina al mundo que a tus pies está rendido desde arraigo real hasta imperial. Constantino Yáñez Villaescusa Petrer, Alicante (España) (Poema ganador del Segundo Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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JOTABÉ (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MAYOR) Se puede utilizar cualquier número de sílabas métricas de Arte Mayor, pero hemos

de tener presente que la métrica endecasílaba y la alejandrina tienen su nombre propio, Jotabé y Jotabea respectivamente.

Siempre deben estar compuestos por versos en rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabé se desee, pero hemos de tener en cuenta que

la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabeí en caso de estar compuestos los poemas por versos endecasílabos, y Jotabeía en caso de estar compuestos los poemas con versos alejandrinos.

Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabé, excepto al utilizar

los versos endecasílabos o alejandrinos, que se utilizará sólo su nombre propio. Ejemplos: Nueve sílabas métricas. Declaración (Jotabé eneasílabo) Mírame que te estoy mirando. Bésame que te estoy besando. Te entrego toda mi ternura. La pasión presente y futura. Siénteme como una aventura. Olvida la paz, la cordura. Dame una palabra sincera. Quédate conmigo. A mi vera. No me digas que estoy soñando. Compartamos esta locura. Termina con tan larga espera. Ana Isabel Velasco Ortiz Vitoria, Álava (España)


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Diez sílabas métricas. Su triste vejez (2 Jotabé decasílabos) I Las arrugas marcaron la cara cual río que a la tierra surcara. Se fue de su rostro el esplendor, se borró su sonrisa y candor por el sufrimiento y gran dolor luego perdió juventud y amor. Le dolía el alma de tristeza por haber perdido su riqueza. Fue muy duro que el tiempo pasara y sólo quedó su grande honor, su cuerpo rígido y su nobleza. II ¡Quién pudiera detener el cuento! ¡Quién pudiera vivir sin lamento! La vida es un camino sinuoso en donde buscamos algo hermoso sin sumergirnos en lo lodoso, cobijándonos en lo frondoso. En vida nada es casualidad, que si más sabemos es por edad. Las vivencias se la lleva el viento y envejecer es lo tormentoso si al final perdemos libertad. Mercedes de los Lobos Vancouver (Canadá) Doce sílabas métricas. Ardiente defensora (Jotabé dodecasílabo)


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Soy ardiente defensora de tu risa, de las muecas que adornan tu sonrisa. Soy ardiente defensora de tu llanto, adoro tus sentimientos de quebranto, amo tus lágrimas y sollozos tanto cual las tristes melodías de tu canto. Soy ardiente defensora de tu mente, de tus manías y tu fe soy creyente. Soy ardiente defensora de tu brisa, acógeme con tu cariñoso manto dame un beso con gran ternura en la frente. Alexandra Dogkaki Atenas (Grecia) Trece sílabas métricas. Los Miserables (Jotabé tridecasílabo) Victor Hugo dio vida a muchos personajes vestidos de historias, de distintos linajes. Obras que perduran, que son inolvidables, dejan en tu mente recuerdos imborrables. Ellos viven contigo, eternos, memorables a través del tiempo. ¡Cosas inexplicables! No preguntéis su nombre a quien os pide asilo no reparéis en clases, modales, o estilo. No juzgues a nadie, por humildes ropajes. Como en muchas obras, hay en Los Miserables elegancia y amor, que crecen en sigilo. Gertrudis Dueñas Román Aguda de Pasajeros (Cuba) Reside en Miami, Florida (Estados Unidos) Catorce sílabas métricas. San Antonio de las Aradas (Jotabé tetradecasílabo)


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Potencial turístico, con clima encantador y obras naturales dadas por el Creador. Plaza de Inca y Dos Ríos, son para los viajeros, con el Puente de Piedra, los vistos de primeros. Ellos disfrutan cafés, con turrones caseros, mirando obras de artes de artesanos y tejeros. Ganados y cultivos afianzan tus jornadas, y el café te ha dado en premio, el de «Tazas Doradas». Parroquia de Quilanga, de Loja y de Ecuador. Tienes tu gastronomía, y en folklor tus aperos. ¡Tú tienes Hadas!… «San Antonio de las Aradas». Óscar Antonio Mavárez Urribarrí Venezuela (Mención de Honor del I Concurso Internacional de Poesía el Mundo suena en

Jotabé) Quince sílabas métricas. Sopla y resopla (Jotabé pentadecasílabo) Sopla y resopla en la tarde un viento de sotavento que se lleva polvo, hojas y que arrastra ese lamento de mi pueblo atenazado, por los que así gobiernan, con marchas, contramarchas, dicen, desdicen, alternan desde estribor a babor, no se deciden, se internan en un desorden de ideas, y así nos desgobiernan Pobre pueblo, que infeliz fue la decisión tomada, que tonto y burdo desliz, que esclerosis avanzada que, te llevó a pensar que aliviarías tu tormento pues olvidaste mirar con quien ellos confraternan pudiste haberte aliviado enfrentar tal payasada. Ricardo Arasil Uruguay


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Dieciséis sílabas métricas. Receta rápida de Jotabé (Jotabé hexadecasílabo) ¿Cómo hacer un Jotabé? ¿Me permiten que les cuente? ¡Poned todos atención! Es un plato diferente. Precisaremos un pote completo de abecedario, e hidratar todas las letras habrá de ser necesario con vivencias y emociones. También será prioritario volcarlas al corazón del trovador culinario. Las tristezas y alegrías se baten con la paleta, un sobre de inspiración y está lista la receta. Se lo presenta en su tinta, se sirve frío o caliente las rimas dan la sazón a este festín literario, una copa de ilusión y ¡bon appetit” poeta! Miguel Fontes Montevideo (Uruguay) Diecisiete sílabas métricas Una ratita remendona (Jotabé heptadecasílabo) En algún cobertizo hay siempre una ratita remendona zurcir, tejer y bordar a cada instante a ella eso apasiona A su amiga Blanca oveja hace un gran traje de nuevos sueños ella quiere viajar por el mundo para no tener dueños ya está aburrida de su corral y de todos los isleños está decidida a premiarse por sus grandes desempeños. Ratita escucha atenta mientras teje, ella no se detiene Y le responde: hilos de colores mezclare eso conviene Fuerte, decidida amiga verás que nadie te cuestiona deja de lado tus miedos y haz como yo, deje los leños ahora soy feliz y tejo sueños, ya no hay quien me frene. Violeta Briones Grutiérrez México


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Dieciocho sílabas Eclipses en mi alma (Jotabé hexadecasílabo u octonario) Siento variados eclipses, en un rincón de mi alma. son las voces amorosas que me quitan toda calma. Son tus frutales de besos que cimbrean mis laderas ¡Sí, son tus aromas frescos que con sus diez escaleras! me ilusionan las florestas y remueven mis fronteras, ¡Ah, pero cómo subyugan sus caricias tan sinceras! Acunarme en sus rosales, siempre ansío eternamente, fundirme en sus verdes ramas, muy despacio, lentamente. Hoy te siento muy lejano, ligero como una palma, y quisiera fueran mías tus emociones viajeras, ser la principal princesa, de tu ser y de tu mente. Edith Elvira Colqui Rojas Perú Diecinueve sílabas Jotabé ambigrama (Jotabé Espejo eneadecasílabo) ¡Muchas Felicidades a ese extraordinario hombre, que ama y exclama y a su grandiosa pluma que amor real, cual tinta al papel derrama! A diez años de Rima Jotabé, feliz junto al Mundo festejo una poesía diferente, con gran emoción la aconsejo si tanto te gustan los retos, ¿qué esperas? ¡total! no es tan complejo aunque alguien te diga mil cosas de ella, sólo sería un bosquejo. Mil y una formas distintas de prosa y rima, en el Mundo probé buscando la forma exacta y precisa, el abecedario acabé. No me cansa intentar, intentar e intentar, porque mi Alma proclama porque si algo no me interesa, simplemente volteo y lo dejo quizá de muchas cosas me olvide, pero esto muy bien lo grabé. ¡Gracias al Maestro Benito, métrica perfecta silabé basta tan sólo once versos en Rima y a la Perfección me asemejo óptima forma Poética, seguro no la tiene ni Obama!


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Infinidad de estilos busqué y formas poéticas, recabé hasta hace apenas escasos diez años, que conocí el Jotabé. ¡Justo y merecido Homenaje al Maestro, va este poema Espejo donde esa gran realidad tu percibes, que es tu propio reflejo de arriba hacia abajo, de adelante hacia atrás cual camina el cangrejo vaya ingenio y forma excepcional de escribir, me ha dejado perplejo! ¡Muchas Felicidades Maestro, por lo que tu aporte amalgama Dios te bendiga por siempre Benito, un nuevo Jotabé Ambigrama! Luis Eugenio Muñiz Guillén Chiapas (México) Veinte sílabas Universo Jotabé (Jotabé vigintasílabo) La Poesía derriba fronteras, uniendo a los hombres del mundo está siempre seguro de ello y no dudarás ni siquiera un segundo. Detrás de todo mexicano, seguro hay un Poeta Maya de ancestro escribiendo alta poesía soy diestro y en Rima Jotabé, ambidiestro como lo indica Don Juan Benito Rodríguez Manzanares, Maestro cread a través de las letras, Universos Paralelos al nuestro. Si un día en la vida, a Eleutheros y a Jotaberos logramos juntar al infinito mismo y a la eternidad juntas, os podréis disfrutar. ¡Juan Benito, Núñez Parreño e Ivanna, mi agradecimiento profundo! ¡El mérito obtenido por tan extraordinaria obra, es todo vuestro! ¡¿Qué esperas?!, ¡Anda!, ¡Atrévete ahora y vamos juntos a Jotabear! Luis Eugenio Muñiz Guillén Chiapas (México)


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JOTABEM El Jotabem es la forma más básica de los poemas en Rima Jotabé en Arte Menor. Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabem se desee, sabiendo que la sucesión de once

Jotabem tiene un nombre propio, Jotabeim. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: A un amigo (Jotabem)

Poema dedicado a Juan Benito Rodríguez Manzanares Por animarme cuando nadie lo hacía, Por apoyarme y prestarme su ayuda incondicional. Por aguantar mi inexperiencia y mis numerosas dudas.

Gracias

Sin querer y sin saber eres agua que beber. Tus palabras me conmueven y tus versos me remueven, pues en esta alma promueven cantos que del cielo llueven. Abres el duro camino que con poemas termino. Y sin mi lápiz torcer traes duendes que me eleven a este sueño libertino. Esther Abellán Rodes Monóvar, Alicante (España)


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JOTABEM (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MENOR) Se puede utilizar cualquier número de sílabas métricas de Arte Menor, pero hemos

de tener presente que la métrica octosílaba tiene su nombre propio, Jotabem. Siempre deben estar compuestos por versos en rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabem se desee, pero hemos de tener en cuenta que

la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabeim. Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabem, excepto al utilizar

los versos octosílabos, que se utilizará sólo su nombre propio. Ejemplos: Dos sílabas métricas. Digo (Jotabem bisílabo) Toco poco. Canto tanto llanto santo. Gola sola. Loco, planto. Mola. Claudio Fernando Sanseverino Argentina


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Tres sílabas métricas. El amor es (Jotabem trisílabo) Quereres placeres. Victorias euforias historias disforias. Anhelos recelos. Deberes memorias consuelos. Evandro Valladares Valladares Tegucigalpa (Honduras) Cuatro sílabas métricas. Oportunidad (Jotabem tetrasílabo) Tibio beso en receso. Dime, dime… ¿¡No es sublime!? Porque gime me redime, me contenta y ralenta: ¡Rico es eso! Lo que prime tomo en cuenta. Pedro Manuel Calzada Ajete Calabazar, Boyeros, La Habana (Cuba)


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Cinco sílabas métricas. Don elefante (Jotabem pentasílabo) Don elefante trompa adelante camina lento, con mucho tiento si el pavimento es de cemento. No apura el paso ni por si acaso. Se ve elegante su movimiento a suelo raso. Idis Parra Batista Puerto Padre (Cuba) Seis sílabas métricas. Entre dos (Jotabem hexasílabo) Ya me duele el pecho, por no estar derecho. El techo aguaverde en la carne muerde, la piel frescor pierde. Dios, haz que recuerde. Arrugas de cama donde nadie ama Ese cruel perhecho la calma remuerde ya llaga la dama Charo Vela Cabezas Valencia (España)


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Siete sílabas métricas. Con fuego (Jotabem heptasílabo) Cae al fondo del mar una estrella aclamar tu nombre, con baluarte el deseo de amarte, mi bella alma entregarte y el corazón besarte, con pasión bello amor serás en mi clamor el sueño de abrumar tu piel, y reclamarte con fuego el desamor. Pablo Aguayo Rivera Puerto Rico


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JOTABEA El Jotabea es la forma más básica de los poemas en Rima Jotabé en Arte Mayor,

con versos alejandrinos. Siempre deben estar compuestos por versos alejandrinos de rima consonante,

nunca con versos tetradecasílabos. Admite sucesión de cuantos Jotabea se desee, sabiendo que la sucesión de once

Jotabea tiene un nombre propio, Jotabeía. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: El sueño de Alfonsina Storni (Jotabea) Alfonsina la eterna, con versos de belleza, jornadas de dolor, sumaron entereza. El mar al abrazarte, te vio desesperada, con el rostro muy triste, con su alma destemplada, la pluma marcó el rumbo, poeta abanderada, cubierta de poemas, así desconsolada. Te llenaron de rosas, en un consuelo vano, los poetas sembramos, las flores con la mano. Tu alma que es poesía, me da gran fortaleza, eternos son tus versos, mi gran poeta amada, derribamos los muros, en este mundo humano. Noé Zenón Suárez Casielles Dolores (Argentina)


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JOTABEÍ La Composición Redonda del Jotabé. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabé

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabé, de once versos cada poema, de once sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe. Ejemplo: Verso el Jotabé (Jotabeí) I Soñando la poesía, alegría inventa sus senderos cada día. Y no desmiente nada de la gente y no nos borra nada de la mente y no corona en vano la simiente y no agacha la voz, eco valiente. Soñando la poesía, descanso del trajín de ir y venir mi remanso. A su ropa yo te prometería ser en paz y comer siempre caliente si no fuera porque una fiera amanso. II Desde antiguo observo límites fría tierra hueca, luz que me esclarecía, paso largo de las horas, creciente vivir en tempestad por accidente sin entender jamás que lo aparente gradúa y condiciona cualquier lente. Es por ello que emprender el descenso no me llena de amargura el suspenso


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de celebrarme en ti y en la caricia siempre hasta el final sostén esta frente no dejes que te agote en su disenso. III Todavía no me atengo desgracia que me queda si te pierdo la audacia no estocada entre los dientes, detente no me lleves a mí, que no me tiente las uñas añil, la sangre batiente tirando de sí el sentido latente. Despiertas por mí el batirse más denso de espumas contenidas en ascenso. Y arrastrándote por toda la estancia Y te escondes, también yo, de repente Y te vuelves a contraluz inmenso. IV No dejes que la historia que vivía me pueda y sobreviva todavía. Contén la huida en este tu presente y no mires atrás deja que alimente la voz que tergiversa lo emergente y atada a la cadena no es consciente. Y que éste y ningún otro es el extenso desnombrar uno por uno en suspenso. Y esta vez aquieta y algarabía no te quiera remontar el poniente no afloje la brida el aire más tenso. V Mis raíces profunda cacería las llevan en la grupa en homilía los infectos desdecires, la fuente del desprecio más común y corriente un mi mínimo existir concerniente solo a un exiguo alentar displicente. Mantengo todas las estatuas, censo una por una, cuido al indefenso.


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Y a mí sólo carcajada me envía y las líneas no te tienen y el puente tirarlo a dinamita por consenso. VI Ejércitos de agria melancolía ya empujan ante mí su sincronía. Ya vienen a buscarme, al existente ya no le queda nada tan urgente y a su talla ya la borran herviente y ya mi brazo se tuerce impotente. Detrás de la letra yo te regreso a miríadas, sonidos del proceso. Nada perviertes, nada suponías nada controla el pasar persistente nadie abandona su ser ex profeso. VII A tus manos, se las lleva la ría y dejo que aflore y suene la umbría. Despierten los ojos, más aguardiente inútil titila ante la serpiente el tono aguerrido no es continente y ya aquí su luz se extingue estridente. Es este repicar, siglos de preso ni hay hoy campo horizontal ni hay acceso. Es dentro quizá que se descubría dominio eficaz de carne vidente turbio compás vil fatal retroceso. VIII Pero deja ya de hacer virguerías con tal de atrasar qué no callarías. No ves que esta vez no estará pendiente y tú no te preocupes, tú entretente no cejes en seguirla fijamente no tires de las anclas del durmiente. Acomete en cada caso el deceso no, no vaciles, no pinches en hueso.


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Tenaz en tu cuerpo, qué te creías no era disfraz, no da igual, qué se siente somos aviesos vendidos al peso. IX Encaramada a una quinta ambrosía desabrocho tu arremango en tardía vuelta de tuerca natura inocente. Disto las curvas más de lo decente conviene apartar criatura indolente las fauces de mí, la carne envolvente. Deshabituarse sí es lo más costoso que le sido dado al humano foso. No pierden el brillar, palabrería las cosas tras el velo del yacente y nadie se imagina cuán fogoso. X Algodones que prenden en baldía tierra de seca, arenosa, vacía. Lejos transcurrir agua la surgente tierno predecir que el cuerpo resiente amen hecho al fin del cirio fulgente disloca sin más herida, te miente. Donde el crepitar fuego misterioso no llegue será sin duda el reposo. Deshazte cruel impostura bravía no me oses y a lo que digan asiente puede y ahoga el respiro tramposo. XI De azucenas la verbena volvía y deambulando en su letanía les cubría por entero, paciente desde los pies cual el más fiel sirviente los pliegues de las manos descendente los poros de la piel, de diente en diente. Cada cual pende del hilo, descoso cada noche que me aguarda un esposo.


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Disponerte viento a favor, sequía no es hondo el respirar si no creciente y obtusos sin igual en lo horroroso. Cristina Morales Saro Asturias (España) (Poema ganador del Segundo Accésit del III Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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JOTABEIM La Composición Ovoide del Jotabem. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabem

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabem, de once versos cada poema, de ocho sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe. Ejemplo: Es hora… (Jotabeim) 1 De preservar tantos dones, de pensar en construcciones, de valorar el planeta, de dibujar la silueta para encontrar la receta que sane y que comprometa al hombre con los demás y que deje siempre atrás fanatismos, discusiones y que al final se prometa que la guerra… ¡Ya no más! 2 Sueño aún, con un futuro que no tenga ningún muro. Con fronteras para unión y no miedo y desazón. Debemos pedir perdón y aprender ya la lección. Seamos hoy más valientes Y tendamos esos puentes


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¿Dónde está el hombre maduro con alma y con corazón de soluciones urgentes? 3 Ojalá que esta utopía en forma de poesía que el océano atraviesa, se pose, y arribe ilesa con el deseo que expresa y la intención que profesa a ese rincón europeo. Su ruego sea aleteo y como una sinfonía lleve su súplica impresa y se escuche su gorjeo. 4 Cuando un paisaje contemplo de amor, nos brinda un ejemplo. Es de intercambio escenario el cíclico itinerario, el único y solidario equilibrio planetario con un cielo, aves y flores; ¡sus trinos y sus colores! Conservemos este templo de tan natural santuario con sus verdes resplandores 5 La Amazonia es un tesoro al que talan por el oro. Ha perdido exuberancia. No sé, si por ignorancia o por la cruel arrogancia o por la beligerancia de intereses materiales responsables de mil males


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de destrucción que deploro pues le restan importancia a causas universales. 6 Actuar de modo concreto con conciencia y con respeto. Todos los pueblos del mundo deben de un modo rotundo salvar el suelo fecundo sin perder ningún segundo. Difícil es la tarea y la verdad que golpea. Es un muy singular reto hacer el cambio profundo que no se apague la tea 7 La hoja es fundamental en el ciclo natural. En los otoños se pisa y es llevada por la brisa con dirección imprecisa que, al fin, la escoba requisa. Cuando de la planta es parte se encarga de regalarte, el oxígeno vital que tu existencia precisa, siendo efectivo baluarte. 8 Pero no es valorada y aún menos respetada y se transforma el paisaje con artificial bagaje. Para transitorio viaje, llevamos mucho equipaje. Inmortales nos creemos y en la ceguera no vemos


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que no nos llevamos nada, que somos un engranaje, y desnudos nos iremos. 9 Acá queda la basura que deja nuestra aventura. Se apaga el control remoto y solo queda la foto. El espejo ya se ha roto y lo demás es ignoto. El afán, el consumismo, imbuido de egoísmo que al humano desfigura y es causa del terremoto que nos conduce al abismo. 10 Por la pendiente resbala: el nailon que se intercala con carbón de chimenea, y el petróleo que negrea de un pingüino que chorrea y por su vida pelea, los tóxicos materiales y las aguas residuales. Mientras el sol nos regala su gigantesca marea con energía a raudales. 11 El sol, el agua y el viento dan la fuerza y movimiento para entorno perdurable. Son pureza renovable para un equilibrio estable y un mañana más probable El hombre y su inteligencia descubrirá que la urgencia


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es poner todo el acento en una lucha incansable para salvar la existencia. Gladys Susana Pioli Lazo Rocha (Uruguay) (Poema ganador del Cuarto Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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JOTABEÍA La Composición Cuadrada del Jotabea. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabea

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabea, de once versos cada poema, de catorce sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos alejandrinos de rima consonante,

nunca con versos tetradecasílabos. No admite el estrambote ni el estrambobe. Ejemplo: El sueño de mi abuela (Jotabeía) I En un barco extranjero mi abuela tomo asiento la vela de la nave se hinchó a favor del viento, la quilla corto el agua con casta marinera y se quedó la orilla llorando por la espera; se consumió la tarde, descendió la bandera y se atascó la puerta por la zona aduanera. Tiene el recuerdo atado de la maltrecha cuna y la ventana abierta por donde entró la luna. La mano de su madre con sus besos de argento; del padre con la vista rezando a la carrera y el gajo del olivo que guarda una aceituna. II La vista a las alturas con la mirada adentro, una lágrima afuera, del lloro, al desencuentro. Sobre una mar en calma turbulencias se agitan, de las cosas pasadas mil recuerdos le gritan, de los tantos amores aun las venas palpitan, todas las oraciones del pecho resucitan. Toda su historia cabe dentro de un mismo sobre. Y su riqueza al dedo con material de cobre.


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Esta es la historia viva danzando al epicentro de un fenómeno oculto, que sus cumbres habitan; sobre un cuerpo flotante. Donde todo es salobre. III Se avistan las distancias capas de mar y cielo, sobre una historia nueva, la angustia monta en pelo. Una comida pobre sin muchos ingredientes, degustar en secreto sin molestar los dientes, acostumbrase un poco con otros recipientes y reposar tranquila como seres vivientes. Para bañar su cuerpo con una gota escasa, allí de agua potable te brindan una tasa, para bañarse en llanto se desprecia el pañuelo y en este largo viaje, de cariños ausentes, no encuentra en el perchero la ropa de la casa. IV La noche se le arropa con negra vestimenta, algún lucero escaso su tenue luz revienta. ¿Y a la luna?, le han puesto turbia gasa en la cara, una nube ha cruzado como una sombra rara. El camino a San Diego detrás de una mampara, pronto vendrá la aurora, se viste y se prepara, un renacer de cobre, se va alisando el pelo y la vista se alarga reviviendo al consuelo. Ella acude a la proa con la mirada atenta con la vista aguilucha visualizada y clara. Como le dijo un día su pobre anciano abuelo. V Allá se ve una sombra, perdida en lontananza ya se le ve la cresta, tomando al sol la panza. Junto a mi abuela corren bisoños tripulantes, hay caminos que paren espejismos constantes. Los marinos que saben se agrupan delirantes, presienten de la tierra sonajeros distantes. La costa emite voces con música, el sonido de pájaros que cantan bajo el sol derretido.


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Se teje el movimiento donde la vista alcanza. La tierra bien vestida de verdes abundantes. La vista le retrata lo que graba el oído. VI Por suerte la palabra viene del mismo acento, pero el trato es tan grave, como es el mar violento. Los agrupan con fuerza, se le llama cuadrilla; los hombres van aparte, mujeres a otra orilla. Mi abuela es cocinera de caldero y de hornilla, la ropa del que manda tiene raspa amarilla. Se está recalentando la cazuela y la braza, la dieta se la puso quien dirige la caza. El humo ha puesto el traje con disparos de argento, vislumbra un manto triste como una pesadilla. Los comensales vienen en virtud de la raza. VII Mi abuela es una mezcla de aroma a caña santa, que pasa el frio rudo con un poncho de manta. Que fue a la tierra aquella pendiente del trabajo, como una transparencia cultural de su gajo, luchó por solo un grano de terreno cascajo con la pobreza al hombro, como el de más abajo. A fuerza de doblarse por surcos paridores se resintió la espalda, surgieron los dolores pero cantó a la vida por su misma garganta. Se confesó ante el cura cuando sonó el badajo y abandonó la Iglesia sin rastros pecadores. VIII Buscó entre tanta gente, vecinos del poblado el hombre más apuesto, pero que fuera honrado. Algunos pretendientes fijaron su cobija y ardieron sus cachetes con el polvo de bija con mirada inocente se ocultó tras la hendija, tal vez por pretenciosa, negando una sortija. Esos días de tedio, de trabajo y crudeza, le llego la esperanza con su voz de nobleza.


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Se fundió para siempre junto aquel ser amado. De aquellos dos horcones ha nacido una hija; que rompió los encantos que inundó la belleza. IX Mi abuela no está sola, se alarga la madeja, otros brazos la aguantan su prolongada queja. El sudor compartido corre por el arado, se disimula un poco todo el tiempo pasado por los frutos que acopian se abastece el mercado, la descendencia corre con paso agigantado. Los años son tatuajes grabados en la piel, historias que no caben en un solo papel. Mi abuela es una santa cuidando a su pareja dichosa adormecida junto a su enamorado. Los tres toman la escala, de retorno al bajel. X Volvieron a la orilla sujetando su injerto y besaron la tierra con un sueño despierto. La joven descendiente purificada rosa, explorando lo nuevo con la mirada ansiosa, con los ojos vidriosos y la mejilla acuosa extendiendo las alas, como una mariposa. Y dicen que la joven de casta marinera rompió la fuente un día noveno mes de espera para que yo saliera por la boca del puerto ampollando pezones de mi madre amorosa y recibiendo besos de mi abuela niñera. XI La historia de mi abuela, también la de mi abuelo, las recibió mi madre, tejida en un pañuelo y yo la he traducido, respetando el idioma. La incrusté sobre el ala de mi mejor paloma, amén si sobran puntos, si le falta un axioma o me sanciona el burdo peritado en glaucoma. Que Dios me deje el paso liberto en mi garganta, para que vuele el ave si la tierra lo aguanta.


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Para que deje un nicho protegido en el cielo para que la esperanza proteja cada loma y viva en paz con Dios mi pobre abuela Santa. Noel León Rodríguez La Habana (Cuba)


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JOTABEJO Es una de las formas básicas evolucionadas de la Rima Jotabé, basada en el

Ovillejo, poema estrófico que se describió por primera vez en el libro La ilustre fregona, escrito por el insigne escritor español don Miguel de Cervantes Saavedra.

Así pues, un Jotabejo es un Jotabé que rima de la misma manera que todos los

poemas en Rima Jotabé; A; A; B; B; B; B; C; C; A; B; C; Pero con su característica especial, la cual es que, el Terzo está compuesto por los

versos finales de las tres primeras estrofas. Estos versos que componen el Terzo del Jotabejo, deben ser exactamente los

mismos que están incluidos en sus respectivas estrofas, sin que pueda variar ni una sola palabra. Tan sólo se admite que pueda variar la primera letra del verso de mayúscula a minúscula o viceversa, para que se pueda acondicionar a su nueva disposición.

Los signos de puntuación utilizados en los últimos versos de las tres primeras

estrofas, también deben mantenerse cuando pasan al terzo, excepto los punto o comas de final de los versos, que podrán adaptarse para que la estrofa tenga sentido.

En ningún caso, el verso podrá variar el sentido que tuviera en su estrofa de origen. Así, si numeramos los versos, la disposición del Jotabejo sería la siguiente; 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 2A; 6B; 8C Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabejo se desee, sabiendo que la sucesión de once

Jotabejo tiene un nombre propio, Jotabejoí. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Eco de Sentencia (Jotabejo) Cuando nace dentro una incandescencia, labios muertos por su propia sentencia, sin poder esquivar arteros hados, escribir con dolor de los costados, hasta que por fin queden confinados con el alma de la mudez tatuados,


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fingiendo eternidad en un segundo los ecos de un espejo en lo profundo, labios muertos por su propia sentencia con el alma de la mudez tatuados, los ecos de un espejo en lo profundo. Enrique Paul Estrada Santos Gaona Ciudad de México (México) (Poema Finalista del VIII Certamen Poético Internacional Rima Jotabé)


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JOTABEJO (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MAYOR) La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejo

compuestos en cualquier otra métrica de Arte Mayor. Mas, hemos de tener presente que los Jotabejo compuestos con versos de Arte

Mayor endecasílabos y alejandrinos, tienen su nombre propio, Jotabejo y Jotabejoa respectivamente.

Admite sucesión de cuantos Jotabejo se desee, pero hemos de tener en cuenta que

la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabejoí en caso de estar compuestos los poemas por versos endecasílabos, y Jotabejoía en caso de estar compuestos los poemas con versos alejandrinos.

Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabejo, excepto al utilizar

los versos endecasílabos o alejandrinos, que se utilizará sólo su nombre propio. Ejemplo: Ser o no ser (Jotabejo tetradecasílabo) No es la promesa la meta del falso amante. Es el camino el destino del alma errante, Ser o no ser, el dilema, y eterno tedio, vicio y virtud por saber si es la vida, asedio. Cara, es revés de la cruz, Tú moneda en medio, aunque se encuentre razón no tendrá remedio. Por más que sigas al sol, llegará tu ocaso sólo es el sino no escrito quien marca el paso. Es el camino el destino del alma errante, aunque se encuentre razón no tendrá remedio, sólo es el sino no escrito quien marca el paso. Manuel Rubio Rodriguez Cádiz (España)


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JOTABEJOÍ La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejoí. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabejo

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabejo, de once versos cada poema, de once sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe. Ejemplo: Sentires, soñares y pesares (Jotabejoí decasílabo, con Konze) Ciertos recuerdos de amor intenso Caminando por el parque veo, una Diosa en brazos de Morfeo. Percibo su rostro en mi memoria, rostro sublime, lleno de historia, que, en forma intensa, no transitoria, es un recuerdo de amor y gloria. Gratos recuerdos de gran placer, una esperanza. Verte volver. Una Diosa en brazos de Morfeo, es un recuerdo de amor y gloria, una esperanza. Verte volver. Algo confuso cuando en ti pienso Hoy me parece que ando vagando, siento que busco y no estoy buscando. Siento sus pasos desde muy lejos, que se interponen a mis reflejos. Mar de siluetas, seres complejos, seres que habitan en los espejos. Siento su llanto, siento su risa, siento en sus pasos que van de prisa.


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Siento que busco y no estoy buscando, seres que habitan en los espejos, siento en sus pasos que van de prisa. Siento una brisa, siento un rocío Siento una brisa, leve en mi mano, siento y presiento tu amor cercano. Busco tu cuerpo, bella paloma, busco en mi mente, por si se asoma, algún recuerdo, cual un rizoma, pero no siento tu suave aroma. Una cascada de melodías, que me inundaba cuando venías. Siento y presiento tu amor cercano, pero no siento tu suave aroma, que me inundaba cuando venías. Siempre esperando tu amor y el mío Siempre esperando por tu venida, para impregnarle luz a mi vida. Luz del deseo, luz del amor, que alumbre y siempre nos dé calor, que, en nuestros cuerpos con gran furor, cual una chispa prende el motor. Quiero contigo, con gran pasión, sentir de nuevo mi corazón. Para impregnarle luz a mi vida, cual una chispa prende el motor, sentir de nuevo mi corazón. amor pecado, dulce amorío Era en mis brazos donde durmiendo, todo tu cuerpo voy descubriendo. Cuerpo esculpido, de talle esbelto, de piel muy blanca, de pelo suelto. Cuerpo pecado, pecado absuelto, por finas capas de amor envuelto. Mi pensamiento llega hasta el centro, y aunque son sueños, voy a tu encuentro.


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Todo tu cuerpo voy descubriendo, por finas capas de amor envuelto, y aunque son sueños, voy a tu encuentro. va despertando mi desvarío Amor pasado, siempre presente, amor que habita mi subconsciente. Cuerpos calientes, siempre desnudos, siempre callados, testigos mudos, que, tras el velo de sus escudos, va despertando sueños agudos. Siento nostalgia, siempre la siento, en los recodos del pensamiento. Amor que habita mi subconsciente, va despertando sueños agudos, en los recodos del pensamiento. estos mis versos, cual ruiseñores Sigues presente, siempre en mis sueños, entre mis versos, algo risueños. Entre la bruma de algún paisaje, busco tu cuerpo por el follaje, pero no encuentro, más que un celaje, que incluyo siempre como equipaje. Guardo el silencio de tus andares, guardo mis sueños y mis pesares. Entre mis versos, algo risueños, que incluyo siempre como equipaje, guardo mis sueños y mis pesares. son mis sentires abrumadores Son ilusiones que mi alma alberga: sentirte cerca, salir de juerga. Salir al parque donde encontrarte y darte un beso sin saludarte. Romper los sueños, poder amarte, en los confines de un mundo aparte. Seguir la fiesta, seguir la farra, contigo al lado, con mi guitarra.


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Sentirte cerca, salir de juerga, en los confines de un mundo aparte, contigo al lado, con mi guitarra. algo confuso cuando en ti pienso Flor de paciencia, flor de la guerra, eres el germen de nuestra tierra. Contigo siento, pierdo el sentido, pierdo temores por lo prohibido, más pierdo todo lo que he querido, fruto anhelado que nunca olvido. Siento un deseo, siempre latente, quiero sembrarte con mi simiente. Eres el germen de nuestra tierra, fruto anhelado que nunca olvido, quiero sembrarte con mi simiente. va despertando mi desvarío Nace la aurora, muere el ocaso, voy lentamente, paso por paso. Voy escribiendo, cerrando versos, que en mis poemas vuelan dispersos y en nuestras mentes están inmersos. Voy recogiendo sueños diversos. Sueños-espejos, sueños-siluetas sueños-sentires, sueños-caretas. Nace la aurora, muere el ocaso, voy recogiendo sueños diversos: sueños-sentires, sueños-caretas. son mis sentires abrumadores Hasta aquí escribo, mis Jotabé, escribo el once, como Usted ve. Son mis sentires y mis pesares, llevan consigo sueños dispares. Son sentimientos particulares, once poemas muy singulares. Versos que abruman mi poesía, para el concurso, se les envía.


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Escribo el once, como Usted ve, once poemas muy singulares, para el concurso, se les envía. José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela)


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JOTABEJOM La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejom. Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabejom se desee, sabiendo que la sucesión de

once Jotabejom tiene un nombre propio, Jotabejoim. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Una vez más (Jotabejom) Va en mis versos soñadores la canción de mis amores. Te la traigo en la alborada, en murmullo susurrada con pasión, esposa amada, te la dedico inflamada. Y me sonríes dormida por mi sangre enardecida. La canción de mis amores te la dedico inflamada por mi sangre enardecida. Marcos Andrés Minguell "Maramín" Valencia (España)


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JOTABEJOM (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MENOR) La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejom. Se puede utilizar cualquier número de sílabas métricas de Arte Menor, pero hemos

de tener presente que la métrica octosílaba tiene su nombre propio, Jotabejom. Siempre deben estar compuestos por versos en rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabejom se desee, pero hemos de tener en cuenta

que la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabejoim. Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabejom, excepto al

utilizar los versos octosílabos, que se utilizará sólo su nombre propio. Ejemplo: Da paz (Jotabejom trisílabo Monovocálico) La calma al alma alcanza, amansa, abrasa, abraza... Gran faz: ¡Da paz! Al alma abraza... ¡Da paz! Miguel Cantú Morales Ayutla De Los Libres, Guerrero (México)


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JOTABEJOIM La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejoim. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabejom

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabejom, de once versos cada poema, de ocho sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe.


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JOTABEJOA La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejoa. Siempre deben estar compuestos por versos alejandrinos de rima consonante,

nunca por versos tetradecasílabos. Admite sucesión de cuantos Jotabejoa se desee, excepto once Jotabejoa, pues esta

estructura en concreto tiene un nombre propio, Jotabejoía. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Lo que tengas que hacer (Jotabejoa) Para satisfacer, tu yo interno, tu ser, hagamos cada quien lo que es nuestro deber, Brindemos caridad, a quien la necesita, compartamos la mesa con el que nos visita, que sientas que, al hacerlo, tu corazón palpita, porque es tu voluntad, tu voluntad bendita. Hagamos del amor, la fuente de la vida, y que, en todos nosotros, siempre tenga cabida. Hagamos cada quien, lo que es nuestro deber, porque es tu voluntad, tu voluntad bendita y que, en todos nosotros, siempre tenga cabida. José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela)


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JOTABEJOÍA La explicación dada para los Jotabejo es totalmente válida para los Jotabejoía. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabejoa

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabejoa, de once versos cada poema, de catorce sílabas métricas cada verso.


nunca con versos tetradecasílabos. No admite el estrambote ni el estrambobe.


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JOTABEMO (O JOTABÉ MONOCORDE) El Jotabemo o Jotabé monocorde, es una forma básica evolucionada de la Rima

Jotabé, que debe constar como mínimo de dos poemas, pues de no ser así, no se apreciaría su característica especial, la cual es que, la totalidad de los poemas que compongan el Jotabemo final, deben rimar de la siguiente forma:

Todos sus primeros pareados deben rimar de la misma manera. Todos los cuerpos monorrimos deben rimar de la misma manera. Todos los segundos pareados deben rimar de la misma manera. Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabemo se desee, como mínimo de dos poemas,

sabiendo que la sucesión de once Jotabemo tiene un nombre propio, Jotabemoí. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Nostalgia (Jotabemo) La nostalgia es una pena serena. Llega. Toma asiento. Todo lo llena. Dejo que me atrape con su latido. Que me regrese al tiempo ya vivido. Que retorne lo que creí perdido. Lo escondido a fuerza de tanto olvido. El pasado vuelve. Se hace presente. En él, abandono sentido y mente. Esta añoranza es mi dulce condena. Mi dolor. Mi tormento más querido. ¡No te vayas! ¡Déjame que te aliente! Nostalgia de noches de luna llena. De tu cuerpo fundido con la arena. Tu mirada serena fue mi nido. El despertar de un corazón dormido. Alcanzar ese placer escondido Rozando abismos. Lo no permitido. Amor efímero que estás latente. Que mi alma busca, desea, presiente.


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Si tú no estás, mi vida me es ajena. Nostalgia de aquel sueño no cumplido. Porque estás por siempre lejana, ausente. Ana Isabel Velasco Ortíz Vitoria, Álava, País Vasco (España) (Poema ganador del Sexto Accésit del VIII Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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JOTABEMO (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MAYOR) La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemo

compuestos en cualquier métrica de Arte Mayor. Mas, hemos de tener presente que los Jotabemo compuestos con versos de Arte

Mayor endecasílabos y alejandrinos, tienen su nombre propio, Jotabemo y Jotabemoa respectivamente.

Admite sucesión de cuantos Jotabemo se desee, como mínimo dos poemas, pero

hemos de tener en cuenta que la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabemoí en caso de estar compuestos los poemas por versos endecasílabos, y Jotabemoía en caso de estar compuestos los poemas con versos alejandrinos.

Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabemo, excepto al

utilizar los versos endecasílabos o alejandrinos, que se utilizará sólo su nombre propio. Ejemplo: Costuras del dolor (Jotabemo dodecasílabo) I Amor egoísta con tono escarlata, bordado con selectos hilos de plata, que reparan las costuras del dolor, hurgadas por tu prolijo desamor en anocheceres de un vivo clamor, donde tú falsificabas ¡nuestro amor! con palabras disfrazadas de pasión, las que nunca supe prestarle atención. Hoy tu olvido, con tus besos se delata mi corazón... pierde su paz interior que reflejaba con gran dedicación II los hilvanes de un concebir de hojalata, que poco a poco y sin piedad me remata


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sin zurcir mi alma. Te vas como el vapor sin rendir cuentas por el terrible error que tuviste, al devastar mi acogedor corazón, que te conferí con pudor... como quien entrega una suave ilusión adornada con la más bella canción que, a tu insufrible remembranza se me ata tal cual bálsamo apacible, embriagador que dejó mi vida en deforestación. Clementina Bravo Rivera Arica (Chile)


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JOTABEMOÍ La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemoí. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabemo

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabemo, de once versos cada poema, de once sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos endecasílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe.


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JOTABEMOM La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemom. Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabemom se desee, como mínimo dos poemas,

sabiendo que la sucesión de once Jotabemom tiene un nombre propio, Jotabemoim. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Diciembre (Jotabemom) Te doy las nieves de enero que perduran en febrero. De marzo, ese sol radiante. Agua de abril abundante. De color, mayo cambiante. Junio de pasión mutante. En julio, intenso latido. Para agosto, ya te has ido. Aún septiembre te espero. Octubre, suave piel de ante. En noviembre te he perdido. Diciembre es para mí entero. Regreso al vértice cero. Días de pena constante. De mirada vigilante. Por si vuelves un instante. Por si añoras ser mi amante. Pensar ¡Cuanto te he querido! ¡Cuantos meses te he sentido! Te grito. Me desespero. Soy como alma en pena andante que no se rinde a tu olvido. Ana Isabel Velasco Ortíz Vitoria, Álava, País Vasco (España)


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JOTABEMOM (CUALQUIER MÉTRICA DE ARTE MENOR) La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemom. Se puede utilizar cualquier número de sílabas métricas de Arte Menor, pero

hemos de tener presente que la métrica octosílaba tiene su nombre propio, Jotabemom. Siempre deben estar compuestos por versos en rima consonante. Admite sucesión de cuantos Jotabejom se desee, como mínimo dos poemas, pero

hemos de tener en cuenta que la sucesión exacta de once poemas tiene un nombre propio, Jotabemoim.

Admite estrambote y estrambobe. La métrica utilizada siempre debe acompañar al término Jotabemom, excepto al

utilizar los versos octosílabos, que se utilizará sólo su nombre propio.


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JOTABEMOIM La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemoim. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas

Jotabemom sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabemom, de once versos cada poema, de ocho sílabas métricas cada verso.

Siempre deben estar compuestos por versos octosílabos de rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe.


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JOTABEMOA La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemoa. Siempre deben estar compuestos por versos alejandrinos de rima consonante,

nunca por versos tetradecasílabos. Admite sucesión de cuantos Jotabemoa se desee, como mínimo de dos poemas,

sabiendo que la sucesión de once Jotabemoa tiene un nombre propio, Jotabemoía. Admite el estrambote y el estrambobe.


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JOTABEMOÍA La explicación dada para los Jotabemo es totalmente válida para los Jotabemoía. Es un poema compuesto en su totalidad, exactamente por once poemas Jotabemoa

sucesivos, obteniendo un poema final de once Jotabemoa, de once versos cada poema, de catorce sílabas métricas cada verso.


nunca con versos tetradecasílabos. No admite el estrambote ni el estrambobe.


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JOTABEMO ENCADENADO Toda la explicación dada para los Jotabemo, es válida para los Jotabemo

Encadenados, aunque estos, tienen una manera propia de componerse, que a continuación se explica.

En los Jotabemo Encadenados, los versos del terzo de cada Jotabemo inician los

pareados y el cuerpo monorrimo del Jotabemo siguiente. Y los versos del terzo del último Jotabemo inician los pareados y el cuerpo monorrimo del primer Jotabemo cerrando así la cadena.

Es decir: El primer verso del terzo, inicia el primer pareado del siguiente Jotabé. El segundo verso del terzo, inicia el cuerpo monorrimo del siguiente Jotabé. El tercer verso del terzo, inicia el segundo pareado del siguiente Jotabé Los Jotabemo encadenados no admiten ni estrambote y estrambobe. A cada poema que compone la cadena se les llamará eslabón, independientemente

de que sean los versos en Arte Mayor, o, en Arte Menor, y se dejará al ingenio y capacidad del poeta el número de eslabones que compongan la cadena, aunque como mínimo deben ser siempre, y para cualquier métrica, dos eslabones.

Si esa cadena tuviera once eslabones, el poema pasaría a denominarse: Jotabemoí encadenado Si lo componen once eslabones con versos endecasílabos. Jotabemoim encadenado Si lo componen once eslabones con versos octosílabos. Jotabemoía encadenado Si lo componen once eslabones con versos alejandrinos. Y si se utilizan otras diferentes métricas, se utilizará la nomenclatura ya conocida

de poner el número de sílabas con que está compuesto el poema. Ejemplos: Jotabemom heptasílabo Encadenado. Jotabemo tridecasílabo Encadenado. Explicación de Jotabemo encadenado con seis eslabones: 1º Eslabón: 6A; A; 6B; B; B; B; 6C; C; 1A; 1B; 1C; 2º Eslabón: 1A; A; 1B; B; B; B; 1C; C; 2A; 2B; 2C; 3º Eslabón: 2A; A; 2B; B; B; B; 2C; C; 3A; 3B; 3C; 4º Eslabón: 3A; A; 3B; B; B; B; 3C; C; 4A; 4B; 4C;


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5º Eslabón: 4A; A; 4B; B; B; B; 4C; C; 5A; 5B; 5C; 6º Eslabón: 5A; A; 5B; B; B; B; 5C; C; 6A; 6B;6C; Ejemplo de Jotabemo encadenado con seis eslabones: El desprecio no me cambiará (Jotabemo Encadenado de seis eslabones) I No puedo evitar el estar pensando por qué todos solo me van dejando. Si siempre abro mi alma de par en par, me entrego del todo y entero al amar, con mis parientes soy el más familiar, para mis amigos soy de confiar. ¿Por qué me dejan en la soledad?, así no es el cariño y la amistad. Poco a poco todos se van marchando, uno tras otro, me tiran al mar, a un mar de lágrimas y oscuridad. II Poco a poco todos se van marchando, como las nubes se van alejando. Uno tras otro, me tiran al mar, les llamo, no me quieren escuchar, y me hundo en él, ya no puedo flotar, la pena ya no me deja nadar. A un mar de lágrimas y oscuridad me arrojan sin respeto ni piedad. Ya no me miran, me van rechazando, yo que de mí todo les llegué a dar, mi entrega la cambiaron por ruindad. III Ya no me miran, me van rechazando, me conocieron, me van olvidando. Yo que de mí todo les llegué a dar, siempre todo les llegué a perdonar, nunca nadie me tuvo que esperar, siempre estuve donde había que estar.


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Mi entrega la cambiaron por ruindad, olvidaron mi generosidad. Miro atrás mientras me voy caminando, y no veo a nadie, rompo a llorar, estar solo es muy mala enfermedad. IV Miro atrás mientras me voy caminando, mis tristes pasos me están ahogando. Y no veo a nadie, rompo a llorar, a mí mismo me pongo a preguntar: ¿me merezco esta forma de humillar?, repudiar es casi como matar. Estar solo es muy mala enfermedad, me entierra una pesada inmensidad. Más vueltas y vueltas que le estoy dando siempre llego al mismo y frío lugar: di bondad, recibí injusta maldad. V Más vueltas y vueltas que le estoy dando las ganas de vivir me estoy quitando. Siempre llego al mismo y frío lugar: yo sé que al final me van maltratar, pero ser así no puedo evitar, doy mi corazón, no pienso a cambiar. Di bondad, recibí injusta maldad, pero no voy a cambiar mi humanidad. Mi naturaleza es quien me va guiando, el dolor al final se va a marchar, me curará mi natural bondad. VI Mi naturaleza es quien me va guiando, y también ella es quien me irá curando. El dolor al final se va a marchar, mi corazón de nuevo va a sanar, a los malos nunca debo olvidar, pero sí que los debo de ignorar.


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Me curará mi natural bondad, mas, la injusticia es mi realidad. No puedo evitar el estar pensando si siempre abro mi alma de par en par ¿por qué me dejan en la soledad? Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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JOTABEJOMO ENCADENADO (JOTABEJO MONOCORDE ENCADENADO) Toda la explicación dada para los Jotabejo y Jotabemo, son válidas para los

Jotabejomo Encadenados, aunque estos, tienen una manera propia de componerse, que a continuación se explica.

En los Jotabejomo Encadenados, los versos del terzo de cada Jotabejomo inician

los pareados y el cuerpo monorrimo del Jotabejomo siguiente. Y los versos del terzo del último Jotabemo inician los pareados y el cuerpo monorrimo del primer Jotabemo cerrando así la cadena.

Y a esto se le debe sumar la característica específica de los Jotabejo, los cuales

forman el terzo con los versos finales de las tres primeras estrofas. Es decir: El primer verso del terzo, que será el último verso del primer pareado, inicia el primer

pareado del siguiente Jotabé. El segundo verso del terzo, que será el último verso del cuerpo monorrimo, inicia el

cuerpo monorrimo del siguiente Jotabé. El tercer verso del terzo, que será el último verso del segundo pareado, inicia el

segundo pareado del siguiente Jotabé Los Jotabejomo Encadenados no admiten ni estrambote y estrambobe. A cada poema que compone la cadena se les llamará eslabón, independientemente

de que sean los versos en Arte Mayor, o, en Arte Menor, y se dejará al ingenio y capacidad del poeta el número de eslabones que compongan la cadena, aunque como mínimo deben ser siempre, y para cualquier métrica, dos eslabones.

Si esa cadena tuviera once eslabones, el poema pasaría a denominarse: Jotabejomoí encadenado Si lo componen once eslabones con versos endecasílabos. Jotabejomoim encadenado Si lo componen once eslabones con versos octosílabos. Jotabejomoía encadenado Si lo componen once eslabones con versos alejandrinos. Y si se utilizan otras diferentes métricas, se utilizará la nomenclatura ya conocida

de poner el número de sílabas con que está compuesto el poema. Ejemplos: Jotabejomom heptasílabo Encadenado. Jotabejomo tridecasílabo Encadenado.


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Explicación de Jotabejomo encadenado con seis eslabones: 1º Eslabón: 6A; 1A; 6B; B; B; 1B; 6C; 1C; 1A; 1B; 1C; 2º Eslabón: 1A; 2A; 1B; B; B; 2B; 1C; 2C; 2A; 2B; 2C; 3º Eslabón: 2A; 3A; 2B; B; B; 3B; 2C; 3C; 3A; 3B; 3C; 4º Eslabón: 3A; 4A; 3B; B; B; 4B; 3C; 4C; 4A; 4B; 4C; 5º Eslabón: 4A; 5A; 4B; B; B; 5B; 4C; 5C; 5A; 5B; 5C; 6º Eslabón: 5A; 6A; 5B; B; B; 6B; 5C; 6C; 6A; 6B; 6C;


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VARIANTES ESPECIALES Las variantes especiales de la Rima Jotabé, son aquellas que tienen unas

características de composición singulares, características y propias, ya sea por la distribución de sus versos, por el conteo de los mismos, o por cualquier otra situación que pueda darse, aunque siempre han de ajustarse a la distribución básica de la rima Jotabé.

Arte Mayor A; A; B; B, B, B; C; C; A; B; C Arte Menor a; a; b; b; b; b; c; c; a; b; c; Unas de las variantes especiales de la Rima Jotabé, se componen con un número

de poemas definido, otras con un número de sílabas concreto, pero todas admiten ser compuestas en cualquier forma básica, o básica evolucionada de la Rima Jotabé.


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JOTABÉ ESPEJO Esta variante de la Rima Jotabé, siempre estará compuesta por dos poemas de

cualquiera de las variantes básica o básicas evolucionadas de la Rima Jotabé, excepto las que obligatoriamente están compuestas por once poemas sucesivos.

Según la variante utilizada, tomará el nombre de esa variante, pudiendo componer

un Jotabem Espejo, Jotabejoa Espejo. Pero no Jotabemo, pues todas las formas posibles de Jotabé Espejo por definición, son Jotabemo.

Se pueden componer en cualquier métrica, siempre con versos de rima consonante,

y no se admite la adición del estrambote ni del estrambobe. De los dos poemas que componen esta variante de la Rima Jotabé, el primer poema

se compone de manera normal, y en el segundo se invierten todos los versos como si el poema se reflejara en un espejo.

Explicación: Primer poema Pareado (1) Cuerpo monorrimo Pareado (2) Terzo Segundo poema Terzo Pareado (2) Cuerpo monorrimo Pareado (1) Observar que, al invertir el segundo poema, el primer verso del terzo continúa

rimando con el primer pareado, el segundo verso del terzo continúa rimando con el cuerpo monorrimo, y el tercer verso del terzo continúa rimando con el segundo pareado.

Además, en ambos poemas, los primeros pareados, el cuerpo monorrimo y los

segundos pareados, deben rimar de la misma manera, con lo cual, los terzo también rimarán de la misma manera.

Ejemplo: Las horas son diamantes (Jotabem Espejo) Con carácter iracundo en este vagar rotundo...


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Me olvidaba de vivir cada vez que solía ir por las sendas del sufrir... Mas, me dio vida escribir. Y así he andado desde antes anhelando alas radiantes... Aunque en este frío me hundo, creo que quiero seguir siendo el rey de los errantes.

Pues las horas son diamantes si los disfruta al reír así sea un vagabundo. ¡De la vida siendo amantes seremos apasionantes! Empezamos a existir cuando ansiamos sonreír... Dicha queremos sentir, por tanto, un buen porvenir. ¡Amando cada segundo que estemos en este mundo! Miguel Cantú Morales Ayutla De Los Libres, Guerrero (México)


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JOTABÉ ESPEJO INVERTIDO Esta variante de la Rima Jotabé, siempre estará compuesta por dos poemas de



un Jotabem Espejo Invertido, Jotabejoa Espejo Invertido. Pero no Jotabemo, pues todas las formas posibles de Jotabé Espejo Invertido por definición, son Jotabemo.


y no se admite la adición del estrambote ni del estrambobe. De los dos poemas que componen esta variante de la Rima Jotabé, el primer poema

invierte todos los versos como si el poema se reflejara en un espejo, y el segundo poema se compone de manera normal.

Explicación: Primer poema Terzo Pareado (2) Cuerpo monorrimo Pareado (1) Segundo poema Pareado (1) Cuerpo monorrimo Pareado (2) Terzo Observar que, al invertir el primer poema, el primer verso del terzo continúa rimando

con el primer pareado, el segundo verso del terzo continúa rimando con el cuerpo monorrimo, y el tercer verso del terzo continúa rimando con el segundo pareado.

Además, en ambos poemas, los primeros pareados, el cuerpo monorrimo y los

segundos pareados, deben rimar de la misma manera, con lo cual, los terzo también rimarán de la misma manera.

Ejemplo: Jotabéen, mi consejo (Jotabem Espejo Invertido) El Jotabé es un espejo. Con él vamos expresando, la rutina, el día a día.


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A veces fácil, complejo, mas, de probar de él no dejo. Miren en Jotabeando a cuantos queda gustando de sus variantes probando con acierto, o bien errando. ¡Qué linda la poesía que a todos da luz y guía! Esa que llamamos "mía", que nos llena de energía. Lo seguimos intentando porque ella nos va salvando. Al mundo ya conquistando, y al que la usa, honrando. Desde el más joven al viejo sin desigualdad, parejo. A todos brinda alegría, y a muchos más contagiando... ¡Jotabeen!, mi consejo. Marta María Requeiro Dueñas La Habana (Cuba) Reside en Miami Beach, Florida (EEUU)


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JOTABÉ LAURO (ARRIBA, Y, ABAJO) Esta variante de la Rima Jotabé, siempre estará compuesta por tres poemas de



un Jotabem Lauro, Jotabejoa Lauro. Pero no Jotabemo, pues todas las formas posibles de Jotabé espejo por definición, son Jotabemo.


y no se admite la adición del estrambote ni del estrambobe. Esta variante se caracteriza por que las tres primeras estrofas van cambiando de

posición sus rimas, bien sea hacia arriba, Jotabé Lauro Arriba, o hacia abajo, Jotabé Lauro Abajo. Con lo que la distribución de las rimas en el terzo, también van cambiando.

Explicación: Esquema del Jotabé Lauro Arriba: 1er. Jotabé AA BBBB CC ABC 2º Jotabé BB CCCC AA BCA 3er. Jotabé CC AAAA BB CAB Esquema del Jotabé Lauro Abajo: 1er. Jotabé AA BBBB CC ABC 2º Jotabé CC AAAA BB CAB 3er. Jotabé BB CCCC AA BCA Ejemplo: Mi amor por ti ayer, hoy y mañana (Jotabé Lauro Arriba) I Ayer En mí sentía una necesidad que se apropiaba de mi voluntad. Que ya te amaba y no te conocía, que te necesitaba lo intuía, que en poco tiempo te conocería, que en cuanto aparecieras lo sabría.


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Mi alma me mandaba indicios de amor, amor que surgió desde mi interior. Tranquilo y con total seguridad supe que tu luz aparecería en mi vida con todo su color. II Hoy Nunca jamás imaginar podría que tanto amor por ti yo sentiría. La cantidad que imaginé: mayor, la forma que imaginé: superior, la calidad que imaginé: mejor, todo tiene infinito más valor. Que me das la vida es realidad, porque me das un amor de verdad. Desde que te conozco cada día es mucho más bello que el anterior y está más lleno de felicidad. III Mañana Siempre pido al cielo que por favor nuestro amor lo riegue y le de calor. Perderte sería la oscuridad, sería la infinita soledad, perdería lo que me das: bondad, me perdería en total ansiedad. Sin ti viviría y no viviría, sin ti moriría y no moriría. Que este amor nos proteja del dolor, lo ruego con gran fe a toda deidad, te amaré para siempre amada mía. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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JOTABÉ LAURO SIMÉTRICO (ARRIBA, Y, ABAJO) Toda la explicación dada para los Jotabé Lauro, (Arriba, y, Abajo), es válida para

los Jotabé Lauro Simétrico (Arriba, y, Abajo), teniendo en cuenta la característica propia de esta variante.

El Jotabé Lauro Simétrico, es la unión de un Jotabé Lauro Arriba y un Jotabé Lauro

Abajo, o al revés, un Jotabé Lauro Abajo y un Jotabé Lauro Arriba, a los que se le ha restado uno de los Jotabé centrales para no repetir la misma rima, y, además, para que pueda ser simétrico perfecto.

Esquema del Jotabé Lauro Simétrico Arriba: 1er. Jotabé AA BBBB CC ABC 2º Jotabé CC AAAA BB CAB 3er. Jotabé BB CCCC AA BCA 4º Jotabé CC AAAA BB CAB 5º Jotabé AA BBBB CC ABC Esquema del Jotabé Lauro Simétrico Abajo: 1er. Jotabé AA BBBB CC ABC 2º Jotabé BB CCCC AA BCA 3er. Jotabé CC AAAA BB CAB 4º Jotabé BB CCCC AA BCA 5º Jotabé AA BBBB CC ABC Ejemplo: Gracias a tu amor (Jotabé Lauro Simétrico Arriba) 1 En mí sentía una necesidad que se apropiaba de mi voluntad. Que ya te amaba y no te conocía, que ya te necesitaba lo intuía, que en poco tiempo te conocería, que en cuanto aparecieras lo sabría. Mi alma me mandaba indicios de amor, amor que surgió desde mi interior. Tranquilo y con total seguridad supe que tu luz aparecería en mi vida con todo su color.


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2 Siempre pido al cielo que por favor nuestro amor lo riegue y le dé calor. Perderte sería la oscuridad, sería la infinita soledad, perdería lo que me das: bondad, me perdería en total ansiedad. Sin ti viviría y no viviría, sin ti moriría y no moriría. Que este amor nos proteja del dolor, lo ruego con gran fe a toda deidad, te amaré para siempre amada mía. 3 Nunca jamás imaginar podría que tanto amor por ti yo sentiría. La cantidad que imaginé: mayor, la forma que imaginé: superior, la calidad que imaginé: mejor, todo tiene infinito más valor. Que me das la vida es realidad, porque me das un amor de verdad. Desde que te conozco cada día es mucho más bello que el anterior y está más lleno de felicidad. 4 Gracias a ti a nada tengo temor, no tengo miedo a fallar ni al error. Cambié a mejor mi personalidad, soy fuerte, perdí mi fragilidad, soy audaz, perdí toda inseguridad, para todo tengo capacidad. Me olvidé de lo que es la cobardía, actúo y no paro en la teoría. Ya no tengo timidez ni pudor, soy capaz para toda actividad, perdí las dudas que eran mi miopía.


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5 Te hablo de corazón, con humildad, ahora ya hablo con sinceridad. Camino por ti porque eres mi vía, me oriento por ti porque eres mi guía, eres mi obsesión de amor, mi manía, de emociones eres mi sinfonía. Por ti de mil dichas soy portador, por ti de gozos soy conocedor. El amor, tú y yo: santa trinidad, la defenderé con gran valentía porque soy amante y también luchador. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete)


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CORONA JOTABÉ Para poder realizar esta corona, el poeta jotabero Juan Fran tuvo que saber manejar

muy bien la Rima Jotabé y adaptar el terzo a esta compleja composición, la cual consta de doce poemas, compuestos en la variante básica, o básica evolucionada que el poeta escoja de la Rima Jotabé, excepto las que obligatoriamente están compuestas por once poemas sucesivos.


una Corona de Jotabem, una Corona de Jotabé dodecasílabo, etc. Por lo tanto, esta variante se puede componer en cualquier métrica, siempre con

versos de rima consonante, y no se admite la adición de estrambote ni de estrambobe. El primer poema de esta variante, es el Jotabé Madre, y de él se van extrayendo

los versos de la manera que a continuación se expone y explica, para componer los otros once poemas que compondrán la Corona Jotabé completa, a los que se llaman poemas Jotabé Hijos.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; Corona (Jotabé Hijos) 01 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; B; B; A; D; 3B; 02 Jotabé hijo 3B; B; E; E; E; E; C; C; B; E; 7C; 03 Jotabé hijo 7C; C; F; F; F; F; A; A; C; F; 2A; 04 Jotabé hijo 2A; A; G; G; G; G; B; B; A; G; 4B; 05 Jotabé hijo 4B; B; H; H; H; H; C; C; B; H; 8C; 06 Jotabé hijo 8C; C; I; I; I; I; B; B; C; I; 5B; 07 Jotabé hijo 5B; B; J; J; J; J; A; A; B; J; 9A; 08 Jotabé hijo 9A; A; K; K; K; K; B; B; A; K; 6B; 09 Jotabé hijo 6B; B; L; L; L; L; C; C; B; L; 11C; 10 Jotabé hijo 11C; C; M; M; M; M; B; B; C; M; 10B; 11 Jotabé hijo 10B; B; N; N; N; N; A; A; B; N; 1A; Ejemplo: La vida es demasiado corta (Corona Jotabé) Jotabé Madre Es solo un instante fugaz la vida, te percatas y ya es tu despedida.


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Cuando te das cuenta no quedan días, aunque viviste penas y alegrías, amaste y odiaste según sentías, ¿has hecho lo que de verdad debías? Al echar la vista atrás y mirar aún puedes amar y perdonar. No dejes sin sanar ninguna herida, mucho mejor que llorar es que rías, sentirás paz cuando hayas de marchar. Jotabé Hijos I Es solo un instante fugaz la vida, naces, creces, vives: ya es tu partida. Naces vacío, sin conocimientos, creces y vas ganando pensamientos, vives y vas teniendo sentimientos, partes con lo vivido, tus momentos. Haz con todos lo que contigo harías, llegado el momento así lo querrías. Vive con amor y paz sin medida, no sientas ni provoques sufrimientos, cuando te das cuenta no quedan días. II Cuando te das cuenta no quedan días y no has hecho todo lo que querías. Siempre que puedas da besos y abrazos, abre a todos tu corazón y brazos, las tristezas no las vivas ni a plazos, reparte amor y amistad con lazos. Nunca dudes en elegir amar, amar de corazón es acertar. De no hacerlo te arrepentirías, se rompería tu alma en mil pedazos al echar la vista atrás y mirar. III Al echar la vista atrás y mirar lo hecho ya nunca lo podrás cambiar.


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Al mundo aporta para mejorarlo, es también tu hogar, trata de cuidarlo, si tienes un problema trata de hablarlo, no se arreglará si optas por callarlo. Toma decisión meditada y fluida y que tu mente tranquila decida. En el tiempo atrás no puedes viajar, lo pasado ya no puedes cambiarlo, te percatas y ya es tu despedida. IV Te percatas y ya es tu despedida, naciste ayer y ya te vas: tu partida. Cuando llegues a ese tu último trecho debes estar feliz y sacar pecho de lo que has vivido y de lo que has hecho, si es así tu vida fue de provecho. Consecuencias con éxito o baldías tómalas todas entre valentías. Y cuando tu historia ya esté servida si estás conforme te irás satisfecho, aunque viviste penas y alegrías. V Aunque viviste penas y alegrías es lo normal o humano no serías. Estuviste sin nada y también lleno, supiste lo que es malo y lo que es bueno, sentiste soledad y amor pleno, sanaste tu dolor, también el ajeno. Todo en la vida tienes que pasar, aprender lo bueno, el mal tirar. Sacar siempre lo malo deberías, arrojar fuera si tienes veneno, aún puedes amar y perdonar. VI Aún puedes amar y perdonar, es el quid de la vida sin dudar.


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Amaste, sufriste y también odiaste… te enamoraste, te dejó, le dejaste… causaste dolor, te dolió, lloraste… comenzaste a sentir y lo acabaste… Todo empieza y termina, lo sabías, perdona como te perdonarías. Es vano reprocharte y reprochar, diste, recibiste, llegaste, marchaste… amaste y odiaste según sentías. VII Amaste y odiaste según sentías, a veces sanabas, otras herías. Siempre es lo mejor la sinceridad diciendo siempre la pura verdad, la vida no es soñar, es realidad, muchas veces duele la claridad. La vida enseña que nada se olvida, ya sea la cosa más escondida. Se siempre muy claro y sin tonterías, que no quede nada en la oscuridad, no dejes sin sanar ninguna herida. VIII No dejes sin sanar ninguna herida o tu partida será malherida. Siempre habrá tiempo para dar perdón, pero perdón de todo corazón, por muy tarde será buena ocasión, en la vida es una buena razón. Con herida abierta desangrarías, o lo harías a quien no merecías. Deja tu herida curada y cosida y no tengas la mala sensación: ¿has hecho lo que de verdad debías? IX ¿Has hecho lo que de verdad debías?, haciéndolo mejor te sentirías.


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¿Cómo saber si hiciste lo correcto?: sentir en tu alma sosiego perfecto, latir tu corazón a ritmo recto y ser correspondido con afecto. Son las tres señales del bien actuar, todos las deberían aplicar. ¿No lo hiciste?, todavía podrías, mejorarías del alma su aspecto, sentirás paz cuando hayas de marchar. X Sentirás paz cuando hayas de marchar si no dejas nada sin arreglar. Tener deudas te hará ser infeliz, es normal algún error o desliz, cura y cúrate toda cicatriz, el no dejar cargas te hará feliz. Sentirte en calma te hará que sonrías, ahora y aquí y en las lejanías… Los remordimientos hacen llorar, corroen desde cabeza a raíz, mucho mejor que llorar es que rías. XI Mucho mejor que llorar es que rías, una vida plena así llevarías. La vida siempre es demasiado corta, aprovéchala o se pasará absorta, ama, siente, vive… solo eso importa, es la vida lo que al alma soporta. Dueño eres de tu vida prometida, goza desde que llegas hasta la ida. A revivirla nunca volverías, porque el más allá aquí no te transporta. Es solo un instante fugaz la vida. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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CORALES JOTABÉ Esta variante consta de doce poemas, compuestos en la variante básica, o básica

evolucionada que el poeta escoja de la Rima Jotabé, excepto las que obligatoriamente están compuestas por once poemas sucesivos.


una Coral de Jotabem, una Coral de Jotabé dodecasílabo, etc. Por lo tanto, esta variante se puede componer en cualquier métrica, siempre con

versos de rima consonante, y no se admite la adición de estrambote ni de estrambobe. El primer poema de esta variante, es el Jotabé Madre, y de él se van extrayendo

los versos de la manera que a continuación se expone y explica para las tres variantes definidas, para componer los otros once poemas que compondrán la Coral Jotabé completa, a los que se llaman poemas Jotabé Hijos.


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CORAL JOTABÉ (PRIMER VERSO) Toda la explicación genérica dada para los Corales Jotabé, es válida para los

Jotabé Coral primer verso, teniendo en cuenta la característica propia de esta variante. La característica especial de esta variante es que, los poemas hijos se componen

tomando secuencialmente cada verso del poema madre y situándolo en el primer verso de cada uno de los once poemas hijo.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; Coral o Jotabé hijos 01 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; E; E; A; D; E; 02 Jotabé hijo 2A; A; F; F; F; F; G; G; A; F; G; 03 Jotabé hijo 3B; B; H; H; H; H; I; I; B; H; I; 04 Jotabé hijo 4B; B; J; J; J; J; K; K; B; J; K; 05 Jotabé hijo 5B; B; L; L; L; L; M; M; B; L; M; 06 Jotabé hijo 6B; B; N; N; N; N; Ñ; Ñ; B; N; Ñ; 07 Jotabé hijo 7C; C; O; O; O; O; P; P; C; O; P; 08 Jotabé hijo 8C; C; Q; Q; Q; Q; R; R; C; Q; R; 09 Jotabé hijo 9A; A; S; S; S; S; T; T; A; S; T; 10 Jotabé hijo 10B; B; U; U; U; U; V; V; B; U; V; 11 Jotabé hijo 11C; C; X; X; X; X; Y; Y; C; X; Y;


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CORAL JOTABÉ (ÚLTIMO VERSO) Toda la explicación genérica dada para los Corales Jotabé, es válida para los

Jotabé Coral último verso, teniendo en cuenta la característica propia de esta variante. La característica especial de esta variante es que, los poemas hijos se componen

tomando secuencialmente cada verso del poema madre y situándolo en el último verso de cada uno de los once poemas hijo.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; 01 Jotabé hijo D; D; E; E; E; E; A; A; D; E; 1A; 02 Jotabé hijo F; F; G; G; G; G; A; A; F; G; 2A; 03 Jotabé hijo H; H; I; I; I; I; B; B; H; I; 3B; 04 Jotabé hijo J; J; K; K; K; K; B; B; J; K; 4B; 05 Jotabé hijo L; L; M; M; M; M; B; B; L; M; 5B; 06 Jotabé hijo N; N; Ñ; Ñ; Ñ; Ñ; B; B; N; Ñ; 6B; 07 Jotabé hijo O; O; P; P; P; P; C; C; O; P; 7C; 08 Jotabé hijo Q; Q; R; R; R; R; C; C; Q; R; 8C; 09 Jotabé hijo S; S; T; T; T; T; A; A; S; T; 9A; 10 Jotabé hijo U; U; V; V; V; V; B; B; U; V; 10B; 11 Jotabé hijo X; X; Y; Y; Y; Y; C; C; X; Y; 11C;


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CORAL JOTABÉ (MISMO VERSO) Toda la explicación genérica dada para los Corales Jotabé, es válida para los

Jotabé Coral mismo verso, teniendo en cuenta la característica propia de esta variante. La característica especial de esta variante es que, los poemas hijos se componen

tomando secuencialmente cada verso del poema madre y situándolo en la misma posición que tenía en el poema madre.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; 01 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; E; E; A; D; E; 02 Jotabé hijo A; 2A; F; F; F; F; G; G; F; G; A; 03 Jotabé hijo H; H; 3B; B; B; B; I; I; H; B; I; 04 Jotabé hijo J; J; B; 4B; B; B; K; K; J; B; K; 05 Jotabé hijo L; L; B; B; 5B; B; M; M; L; B; M; 06 Jotabé hijo N; N; B; B; B; 6B; Ñ; Ñ; N; B; Ñ; 07 Jotabé hijo O; O; P; P; P; P; 7C; C; O; P; C; 08 Jotabé hijo Q; Q; R; R; R; R; C; 8C; Q; R; C; 09 Jotabé hijo A; A; S; S; S; S; T; T; 9A; S; T; 10 Jotabé hijo U; U; B; B; B; B; V; V; U; 10B; V; 11 Jotabé hijo X; X; Y; Y; Y; Y; C; C; X; Y; 11C;


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JOTABÉ VERBUS El Jotabé Verbus tiene la característica especial de que, las rimas se hacen siempre

con verbos siguiendo este esquema: La rima del primer pareado se hace con verbos en tiempo pasado. La rima del cuerpo monorrimo se hace con verbos en tiempo presente. La rima del segundo pareado con verbos en tiempo futuro. Las rimas del terzo también se hacen con verbos, coincidiendo en los tiempos

pasado, presente y futuro, con cada una de las estrofas con las que rimen. Al hacer todas las rimas con verbos se le da al poema un toque de acción y

movimiento en el tiempo. Esta es la definición básica de los Jotabé Verbus, cualquier otra opción de

utilización de los verbos pasado, presente y futuro, en otras estrofas diferentes a las explicadas en la definición básica, se nombrarán como Jotabé Verbus Variante.

Se pueden componer en cualquier métrica, y en cualquier forma básica, o, básica

evoluciona, así como en cualquier variante que admita esta posibilidad, y siempre con versos de rima consonante. Se admite la adición del estrambote ni del estrambobe.

Ejemplo: Tú (Jotabé Verbus) Que existías no me lo imaginaba pero tu presencia ya la notaba. Ya sé que existes, te veo y te siento, y cuando no te veo te presiento, no pensar siempre en ti no lo consiento, te amo: lo firmo, lo afirmo y lo asiento. Y confirmo que siempre te querré, tu amor eternamente sentiré. Antes de conocerte yo te amaba, te lo juro y prometo, no te miento, te amaba, te amo y siempre te amaré. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ 5-7-5 Los Jotabé 5-7-5, son una clara variante de los Jotabé Orientales, pero con la

característica de que no están sujetos a ninguna regla de composición de los Jotabé Orientales, y pueden componerse de cualquier tema, y al albedrío de cada poeta.

Están compuestos en exclusiva per versos heptadecasílabos, los cuales tienen dos

cesuras que separan los versos en dos hemistiquios de cinco sílabas métricas, los cuales encierran un heterostiquio de siete sílabas.

En las cesuras, no se permite bajo ningún concepto que forme una sinalefa, por la

tanto no está admitida la utilización de versos franceses en los Jotabé 5-7-5. Esta variante de la Rima Jotabé, admiten una sucesión ilimitada de poemas, los

cuales deben estar compuestos por versos en rima consonante. No admite el estrambote ni el estrambobe.

Ejemplo: Tu único amante (Jotabé 5-7-5) No me interesa. Ya ves, no me interesa guardar primores porque me agobian el alma los recuerdos si son de amores. No me interesa pensar en el pasado donde la vida que se diluye me sirve de bien poco. Con la seguida se va quedando cubierta de guijarros, como escondida de las miradas, cada gota de sangre del alma herida. Por eso dejo que fluya mi mirada para adelante, ilusionado, mujer, como un muchacho, joven, galante. Quiero que sientas, el sabor de mis besos y mis favores como si fueras de todas, la primera, la más querida, y yo entre todos los hombres que has tenido, tu único amante. Felipe Grisolía El Campello, Alicante (España)


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JOTABÉ ENTRELAZADO Para esta variante, sirven todas las especificaciones comentadas para la forma

básica de la Rima Jotabé. Los Jotabé Entrelazados se caracterizan porque la rima del último pareado, es la

rima con la que se inicia el primer pareado del siguiente poema, con lo cual, también es la rima del último verso del terzo de un poema, y la del primer verso del terzo del siguiente poema.

Al ir enlazados, el poema final debe constar como mínimo de dos poemas,

admitiendo la sucesión de poemas que el poeta desee, sabiendo que la sucesión de once Jotabé, tiene un nombre propio, Jotabeí en caso de versos endecasílabos, Jotabeim en caso de versos octosílabos, Jotabeía en caso de versos alejandrinos.

Los poemas Jotabé Entrelazados se pueden componer con cualquier variante de la

Rima Jotabé, que admita esta característica, y en cualquier métrica. Los versos deben ser siempre de rima consonante y admite el uso de estrambote y estrambobe.

Ejemplo: ¡Quién dijo que no quería! (3 Jotabem Entrelazados) ¡Quién dijo que no quería! si yo, por eso venía por seis meses lo soñé y dice que, no alcancé sepa que con nadie hablé y hace mucho, yo avisé entonces, quién le contó dígame pues, quién habló quién me perjudicaría claro es cierto, me atrasé la culpa no tuve yo. El sol no me despertó porque a la cueva no entró fue cuando escuché un trinar que ojos pude despegar vi primavera brillar y mariposas volar ahí, muy raudo acudí y en camino me perdí


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más nadie me lo informó cuando quise preguntar y otra ruta yo seguí. Por fortuna un colibrí me ayudó cuando pedí luego corrí presuroso por el terreno boscoso pero descubro horroroso que ya no hay dulce sabroso diga, a quién expongo queja qué hago ahora, dime abeja quién tiene miel que perdí pues su amiga señor oso ella fue, la comadreja. Guillermo Antonio Jaime Flores Coquimbo (Chile)


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JOTABÉ SIMÉTRICO Esta forma de componer los versos, se caracteriza porque cada uno de ellos debe

comenzar y acabar por la misma sílaba. Para poetas del ámbito de Sudamérica, donde se puede rimar «c» con «s», o con

«z» con «s», pues estas consonantes tienen una fonética similar, comentar que en esta ocasión no es posible rimar esas combinaciones de consonantes, y se deberá rimar las consonantes que sean iguales, pues no se busca en esta variante que sea una fonética similar, sino que todas las letras implicadas en la simetría, sean las mismas.

Ejemplo no admitido: Sabía que le gustaba la caza Aunque las sílabas «Sa-», y, «-za», puedan tener una fonética similar en algunos

países sudamericanos, físicamente se puede comprobar que no son la misma sílaba, ni la misma consonante en esa sílaba.

Se pueden componer en cualquier métrica, debiendo ser de rima consonante.

Admite estrambote y estrambobe. Ejemplo: Para los niños (Jotabé Simétrico) Mañanitas de sol con dulce aroma mariposas que vuelan, una asoma. Con miles de juegos en el balcón, contando los cuentos del viejo arcón confiando en sueños de vuelos de halcón, con sonido alegre y tan machacón. Sabidurías que están en la casa, saber que si se escucha no fracasa. Maestros que te forman, con diploma, conforman tu saber que es tan buscón, salir a la vida con buena masa. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España)


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JOTABÉ ENLAZADO Esta forma de componer los versos se caracteriza porque todos los versos

comienzan por la misma palabra con la que acabó el verso que le precede. Y el último verso del poema, tiene que acabar con la palabra con la que comenzó el primer verso del primer pareado.

Se pueden componer en cualquier métrica, y en cualquier variante de la Rima

Jotabé que acepte esta característica, debiendo componerse los versos siempre en rima consonante. Admite estrambote y estrambobe.

Ejemplo: Soledad (Jotabé Enlazado) Soledad, la que a cada instante siento, siento que estoy solo en todo momento. Momento en soledad también con gente, gente que a mi lado es indiferente, indiferente teniéndome enfrente, enfrente de mí la nada es latente. Latente me ahoga la oscuridad, oscuridad vacía de verdad. Verdad sola a la que solo me enfrento, enfrento tristeza y dolor con mente, mente que se rinde a la soledad. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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JOTABÉ VOCÁLICOS Los Jotabé vocálicos, son aquellos que, para su composición, se hacen uso de las

vocales de forma especial, ya sea limitando el uso de ellas, o restringiéndolas a alguna estrofa.


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JOTABÉ MONOVOCÁLICO Para esta variante, sirven todas las especificaciones comentadas para la forma

básica de la Rima Jotabé. Los Jotabé Monovocálicos se caracterizan porque en todos sus versos tan sólo se

puede utilizar una sola vocal. Hay que tener mucho cuidado con palabras como «que», pues si se compone un Jotabé Monovocálico utilizando tan sólo la vocal «e», es fácil incurrir en el error de utilizarla dicha palabra.

Los poemas Jotabé Monovocálicos, se pueden componer con cualquier variante de

la Rima Jotabé, que admita esta característica, y en cualquier métrica. Siempre con rima consonante. Admiten el uso de estrambote y estrambobe.

La forma final, por la ausencia de conjunciones y otros nexos de unión en las

oraciones, puede resultar un tanto forzada, pero el resultado final es muy llamativo. Ejemplo: Hongos con don mongol (Jotabem Monovocálico) Todo lo tomo goloso... Coco con ron oloroso, dos bols con morro, con col… Como, como con control los hongos con don Mongol, pronto, noto bobo trol gozoso con gordo gorro… Lloro, con horror… ¡Socorro! Noto dolor bochornoso como bronco torvo rol… ¿Hongos? No. Yo tomo porro1. 1 Porro. Primera acepción del diccionario de la RAE (Real Academia Español),

Puerro. Planta herbácea comestible de la familia de las liliáceas. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España)


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JOTABÉ BIVOCÁLICO Para esta variante, sirven todas las especificaciones comentadas para la forma

básica de la Rima Jotabé. Los Jotabé Bivocálicos se caracterizan porque deben utilizar tan sólo dos vocales

temáticas en todo el poema. Una de ellas en los pareados, y la otra en el cuerpo monorrimo. El terzo adoptara la vocal temática que utilice su correspondiente estrofa. Hay que tener mucho cuidado con palabras como «que», pues si se compone un

Jotabé Bivocálico utilizando en alguna de sus estrofas la vocal «e», es fácil incurrir en el error de utilizarla dicha palabra.

Los poemas Jotabé Bivocálicos, se pueden componer con cualquier variante de la

Rima Jotabé, que admita esta característica, y en cualquier métrica. Siempre con rima consonante. Admiten el uso de estrambote y estrambobe.

La elección de las vocales temáticas, es al gusto del poeta. Ejemplo: Tenerte (Jotabem Bivocálico) Es excelente tenerte, el ser celeste es el verte. Abracadabra hablas hada, abalanzas ama amada, alcanzas palabra dada, traspasas más a la nada. Creerte me crece el ser, te prendes en el querer. El tenerte es entenderte, agrandas alma atacada, merecerte es fenecer. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ TRIVOCÁLICO Para esta variante, sirven todas las especificaciones comentadas para la forma

básica de la Rima Jotabé. Los Jotabé Trivocálicos se caracterizan porque deben utilizar tres vocales

temáticas. Una para cada una de las tres primeras estrofas del poema, y no puede repetirse la misma vocal en ninguna de las estrofas.

El terzo adoptara la vocal temática que utilice su correspondiente estrofa. Hay que tener mucho cuidado con palabras como «que», pues si se compone un

Jotabé Trivocálico utilizando en alguna de sus estrofas la vocal «e», es fácil incurrir en el error de utilizarla dicha palabra.

Los poemas Jotabé Trivocálicos, se pueden componer con cualquier variante de la

Rima Jotabé, que admita esta característica, y en cualquier métrica. Siempre con rima consonante. Admiten el uso de estrambote y estrambobe.

La elección de las vocales temáticas, es al gusto del poeta. Ejemplo: Ese ser soñado (Jotabem Trivocálico) Beber de tres en tres veces de ese ser que te mereces. Amarla cada mañana para agrandar más la gana, cantarla hasta la campana, a más ganas más afana. No con los fondos llorosos, solo con poros gozosos. Creces, te meces, decreces… acabar sana manzana… bochornosos son los posos… Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ PANVOCÁLICO Para esta variante, sirven todas las especificaciones comentadas para la forma

básica de la Rima Jotabé. Los Jotabé Panvocálicos se caracterizan porque deben utilizar todas las vocales en

cada verso del poema, independientemente de que estas vocales puedan tener algún signo diacrítico, como tilde, diéresis...

Los poemas Jotabé Panvocálicos, se pueden componer con cualquier variante de

la Rima Jotabé, que admita esta característica, y en cualquier métrica. Siempre con rima consonante. Admiten el uso de estrambote y estrambobe.

La elección de las vocales temáticas, es al gusto del poeta. Ejemplo: Un Jotabé (Jotabem Panvocálico) Una vez en mi castillo quise jugar a ser pillo. Pero no quiso la vida y me hizo una cruel herida. No quiso que esa partida fuera una cosa cumplida. La partida no jugué, y pillo nunca seré Mas, por siempre en un bolsillo un boli hará la medida de hacer mil y un Jotabé. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España)


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JOTABÉ CON RIMAS INTERNAS Los Jotabé con rimas internas se caracterizan por tener, además de la rima del final

de los versos, la que realmente es la rima oficial de ese Jotabé, una rima interna en alguna posición o de alguna manera.

Estas variantes, amplifican y magnifican la posibilidad de doble rima existentes en

la preceptiva poética, pues se pueden componer con cualquier métrica, siempre que la cantidad de sílabas elegidas para componer el poema, sean suficientes para que se puedan utilizar sin ningún problema.

Para componer un poema con rimas internas, se puede utilizar cualquier forma

básica o básica evolucionada, además de poder utilizar cualquiera variante especial de cualquier tipo, menos los Jotabé Orientales, los Jotabé 5-7-5, y los que, por la distribución de sus versos a lo largo de todo el poema, impidan que la característica de la variante de rima interna elegida, se pueda utilizar.

De igual manera, los versos que utilizan cesura para su composición, tienen unas

cualidades especiales que les favorecen para utilizar ciertas formas de rima interna. Así, podremos encontrar un Jotabem, un Jotabemo eneasílabo, un Jotabea o un

Jotabeí que hagan uso de estas variantes de los Jotabé con rimas internas.


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JOTABE CON CESURA Y DOS RIMAS IGUALES Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé con cesura y dos rimas iguales. La rima doble se puede realizar, sobre todo, en los versos que utilicen cesura, que

pueden ser cualquier verso en Arte Mayor, aunque los más popularizados con la utilización de la cesura, sean los alejandrinos.

Al realizar la rima doble en los versos con cesura, la rima principal es la que está al

final del segundo hemistiquio que es la que forma la rima del poema en sí. Y la segunda rima se forma al final del primer hemistiquio.

En ambos casos debe ser una rima consonante. La rima interna del verso, la del primer hemistiquio, puede ser igual a la rima final

del verso que conforma la rima del poema. Con esta variante se debe tener cuidado de no caer en la cacofonía.

Ejemplo: ¿Conoces ya su vuelo? (Jotabea con rima doble igual y estrambote) ¿Conoces ya su vuelo?, sorteando marmelo. Me revuelca su anhelo, con brazos terciopelo. Sus piernas en un lazo, tiernas en mi regazo. Obsequian el abrazo, que data cual cedazo. Su sonrisa en chispazo, cual un fuerte sablazo. Amor que da porrazo, crudo como un hachazo. En su boca la bruma, como lava de espuma, todo el tiempo me arruma, cuando lo mimo agruma. Ingenioso el celo, que le causa desvelo. En pos del cañonazo, sus padres en flechazo. Siempre siendo la suma, de lo que no esfuma. Crece y prisa la pluma; Independencia aterra, cuan en tiempo de guerra. Esta madre se aferra, de su hijo y de su tierra. Anabel García Medina La Habana (Cuba)


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JOTABÉ CON CESURA Y DOS RIMAS DIFERENTES Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé con cesura y dos rimas diferentes. La rima doble se puede realizar, sobre todo, en los versos que utilicen cesura, que

pueden ser cualquier verso en Arte Mayor, aunque los más popularizados con la utilización de la cesura, sean los alejandrinos.

Al realizar la rima doble en los versos con cesura, la rima principal es la que está al

final del segundo hemistiquio que es la que forma la rima del poema en sí. Y la segunda rima se forma al final del primer hemistiquio.

En ambos casos debe ser una rima consonante. La rima interna del verso, la del primer hemistiquio, puede ser diferente a la rima

final del verso que conforma la rima del poema, esta opción hace más musical el verso. Ejemplo: Implacable morfema (Jotabea con rima doble diferente con versos franceses) Cabizbajo se parte, desprendiendo la duda; mi latido de amarte, sigiloso... se muda. En el suelo la flecha, que desata el anhelo; en la punta deshecha, el acorde en recelo; es la nota en la brecha, del rencor paralelo; es la huella maltrecha... Que se queda sin vuelo. Excavada la tierra, tembloroso el poema acallado se entierra, corazón de un fonema. "Imposible olvidarte ... Si en la ruta desnuda, es la siembra que acecha, deshojando mi anhelo; Si es latido y destierra, Implacable... morfema." Rebeca Tejedor Díaz Madrid (España)


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JOTABÉ SALMÓDICO Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Salmódicos. Esta variante de la Rima Jotabé, se realiza en exclusiva con versos

heptadecasílabos, dispuestos de la siguiente manera, 7 – 5 – 5, por lo tanto, usa dos cesuras, la primera separa dos heterostiquios, y la segunda separa dos hemistiquios. En las cesuras no se puede formar una sinalefa bajo ningún concepto, pues de lo contrario, el conteo total de los versos, no serían de diecisiete sílabas métricas.

Esta distribución de los versos, lleva unida una rima interna subordinada, formada

entre la terminación del heterostiquio de siete sílabas y el primer hemistiquio de cinco sílabas, siendo el segundo hemistiquio de cinco sílabas el que realiza la rima real del poema.

La rima interna subordinada, puede ser independiente en cada verso o la misma en

cada una de las primeras estrofas, pero sea como fuere, no puede ser bajo ningún concepto, igual que la rima general del poema en ese verso. Esta rima interna crea un ritmo «extra» que el oído percibe como un cántico o una salmodia.

Se puede crear una sucesión de poemas en el número que el poeta desee, incluso

once poemas, pues estos no tienen un nombre específico. El poema debe estar compuesto con rima consonante y no admite ni estrambote ni estrambobe.

Ejemplo: Quiero / queremos (2 Jotabé Salmódicos) 1 Pobres son las razones de los cañones y de las balas que excedidos de empeños hasta a los sueños cortan las alas. El temor a la guerra cubre la tierra de oscuridad y es preciso este canto si está en quebranto la humanidad. Ya no alegran las flores con sus colores la inmensidad ni se sienten seguras muchas culturas con su heredad. Solo somos iguales en los eriales del camposanto: un manojo de huesos tras los decesos y el desencanto. Ya no siembran jazmines en los jardines de las corralas ni se escuchan saetas de los poetas por la ciudad porque duermen los versos como dispersos por un espanto. 2


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Quiero con este canto correr un manto sobre el dolor, porque sé que la vida no está reñida con el amor. Quiero con mi salmodia, con mi prosodia, romper mi lanza porque caigan los muros, tristes y oscuros, sin más tardanza. Quiero un mundo sin guerras, ni suertes perras. Quiero una alianza que armonice segura tanta locura sin desconfianza. Quiero ver la Paloma sobre una loma volar vivaz mientras tañen campanas, ultramundanas, por su solaz. Quiero, en fin, un futuro dulce y seguro sin tanto horror, porque siendo poeta, guardo secreta cierta esperanza de que aclare la pluma, la oscura bruma de un mundo en paz. Felipe Grisolía Alicante (España)


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JOTABÉ ESCALARRIMA Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Escalarrima. Los Jotabé Escalarrima tienen una rima interna adicional en cada verso que

coincide con la rima final del verso, pero cuya posición varía de la siguiente manera: La rima final del primer pareado rima con: La primera palabra del primer verso. La segunda palabra del segundo verso. La rima final del cuerpo monorrimo rima con: La primera palabra del primer verso. La segunda palabra del segundo verso. La tercera palabra del tercer verso. La cuarta palabra del cuarto verso. La rima final del segundo pareado rima con: La primera palabra del primer verso. La segunda palabra del segundo verso. En el terzo la rima es la siguiente: En el primer verso rima las palabras primera y última. En el segundo verso riman las palabras segunda y última. En el tercer verso riman las palabras tercera y última. En el caso de que la palabra interna para formar la rima sea un monosílabo, toda

ella conformará la rima con la rima final del poema. Se pueden componer en cualquier métrica, y en cualquier forma básica, o, básica


En el ejemplo siguiente, se marcan en negrita las palabras que forman la rima en

cada verso, tan sólo a título informativo y de ejemplo docente, en los poemas que cada poeta componga con esta variante de la Rima Jotabé, no es necesario marcar las palabras que formen las diferentes rimas de esta manera.

Ejemplo: Mar (Jotabé Escalarrima) Mar, contigo solo deseo amar, y pensar en ti, siempre, sin cesar.


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Verte solo a ti cuando me despierte, el tenerte cada noche es mi suerte, mi corazón vierte mi amor más fuerte, todo el tiempo quererte hasta la muerte. Quiero amarte porque si no me muero, lo primero tú, nada más espero. Estar juntos mi único bienestar, y poderte sentir y poseerte, y soy sincero, todo es verdadero. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ AMIRRIMA Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Amirrima. Los Jotabé Amirrima se caracterizan porque, cada verso comienza con una palabra

cuyo inicio, no es preciso que sea exactamente la primera sílaba, es la rima del respectivo verso puesta del revés.



Ejemplo: Para un verso que su rima la realice con «-ar», la primera palabra de ese verso

empezará por «ra-». Excepciones de rimas no válidas para formar los poemas Amirrima: Las rimas acabadas en una sílaba que sea una sola vocal: «-o», «-a», etc. Las rimas que en uno u otro sentido sea la misma: «-oso», «-ama», «-ese», «-ana»,

etc. El nombre de esta variante es la palabra «rima» y su espejo, «amir». Ejemplo: Eres (Jotabé tetradecasílabo Amirrima) Rayo de luz eres cuando te puedo mirar, ramo de rosas eres si te puedo tocar. Adioses no existen con tu pasión desmedida, adivino tus deseos, son a mi medida, adicto a tus besos son mis labios y mi vida, adicción que me tienes del todo complacida. Originas dicha en mí cada vez que te miro, oriente y poniente juntas si tu aire suspiro. Razón de mi vivir eres mi adorada Mar, adiestras mi sentir y mi amar, mi Mar querida, orilla en playa de amor eres y allí te admiro. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ BIRRIMA Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Birrima. Los Jotabé Birrima se caracterizan porque, en todos los versos la palabra inicial y

final del mismo, tienen la misma rima. Así, la palabra inicial del verso tiene la misma rima que la palabra que forma la verdadera rima del verso, del poema.

Las palabras inicial y final, nunca pueden ser la misma palaba. Se pueden componer en cualquier métrica, y en cualquier forma básica, o, básica


Ejemplo: Desairando el amor (Jotabé Birrima) Flotaron planes y no se quedaron, cortejaron tus actos y flecharon, vientos que azotaron fuertes tormentos alientos que mueren ante tus cuentos, lamentos y frígidos sentimientos desalientos encontré en tus portentos. Soñando contigo quede añorando, desairando el amor fuiste porfiando, reinaron tus mentiras y silbaron, friolentos se quedaron los intentos, privando el sentir, lo has ido surcando. María Herrera Salta (Argentina)


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JOTABÉ INRRIMA Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Inrrima. Los Jotabé Inrrima se caracterizan porque, las palabras iniciales de cada verso

riman siguiendo el esquema de la Rima Jotabé: AA BBBB CC ABC Pero la rima de estas palabras iniciales, siempre debe ser diferente a la rima de las

palabras finales de dichos versos, que son las que forman la rima del poema propiamente dicha.



Ejemplo: Otra vez pierdo en el amor (Jotabem decasílabo Inrrima) Pensé que ella era mi semejante, deseé que ella fuera mi amante. Sentí que aquel ser me enamoraba, allí como un sol que me brillaba, vi que al acercarme se alejaba, comprendí que yo no le gustaba. Ella por mí nunca sentiría, aquella luz, verla, me dolía. Sé que aquello fue amor un instante, perdí otra vez y mi alma lloraba, estrella a mi corazón hería. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


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JOTABÉ CON ECO Toda la explicación genérica dada para los Jotabé con rimas internas, es válida para

los Jotabé Eco. Los Jotabé Eco se caracterizan porque, sus dos últimas palabras acaban con la

misma rima, pero bajo ningún concepto puede ser la misma palabra. Las dos palabras que forman el eco, pueden tener diferente número de sílabas,

pero deben ser de la misma categoría, dos palabras agudas, planas, o, esdrújulas. Se pueden componer en cualquier métrica, siempre que esta de opción a poder

utilizarla, y en cualquier forma básica, o, básica evoluciona, así como en cualquier variante que admita esta posibilidad. Siempre con versos de rima consonante. Se admite la adición del estrambote ni del estrambobe.

Ejemplo: Eco a la humanidad (Jotabea con estrambote, con Eco) Se contiene en el alma mi más risueño sueño, del cual soy para bien, en sumo adueño, dueño. Sutilmente lo cruel que en paz se relata, ata y el odio para quién no se aclimata, mata hace que el corazón como escarlata lata y vuelva a la severa mirada ingrata: grata. ¡Por qué se juzga humana siendo atadura dura! ¡Ni la venganza justa, por más oscura, cura! Planta la tiranía del desempeño, empeño; de evadir la moral que la maltrata, trata y pierde por clemencia que la depura pura porque perjura, jura; pero la voluntad reta su antifaz faz, por amor a la vida, seamos capaz: ¡paz! Geyler Hartley Aranda Rafael Perú


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JOTABÉ ORIENTALES Los Jotabé Orientales son unas variantes muy específicas de la Rima Jotabé, en la

que sus versos están compuestos por los poemas orientales que les dan nombre. A día de hoy contamos con cuatro variantes de los Jotabé Orientales. Jotabé Oriental Haiku Jotabé Oriental Senryu Jotabé Oriental Hokku Jotabé Oriental Müki Por tal motivo, los versos de estas variantes, tan sólo están compuestos por versos

heptadecasílabos, que es la suma de cinco, más siete, más cinco, que son la métrica de los versos de cualquiera de estas composiciones orientales.

Además, han de presentar dos cesuras para separar perfectamente los versos que

componen estos poemas orientales. En esas cesuras no se pueden formar sinalefas bajo ningún concepto, pues los versos dejarían de ser un haiku, senryu, hokku o müki perfecto, y el conteo silábico dejaría de ser cinco, siete, cinco, dejaría de ser heptadecasílabo.

Así, en cada verso se formará con dos hemistiquios de cinco sílabas que estarán a

ambos lados de un heterostiquio de siete sílabas. Los Jotabé orientales se pueden componer en cualquiera de las variantes básica,

o básicas evolucionadas de la Rima Jotabé, y pueden componerse con la sucesión de poemas en el número que el poeta decida, incluso once poemas, pues la composición de once poemas en este tipo de variantes, no tiene un nombre propio.

Los versos deben estar compuestos con rima consonante, y no admiten ni

estrambote ni estrambobe.


133

JOTABÉ HAIKU La explicación dada para los Jotabé Orientales, son válidas para el Jotabé Oriental

Haiku, el cual es el que sus versos están compuestos por haikus. Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por haikus. Ejemplo: De noche (Jotabé Oriental Haiku) Contemplo el cielo, blanca luz me ilumina, luz de la luna. Fugaz estrella recorre el firmamento, tendré fortuna. Cierro los ojos y pido mi deseo, dicha de estrella. Ojalá pueda darme mi ansiada suerte, toco su huella. Voy por el parque, me alumbra en mi paseo la luna bella. Gotas brillantes parecen las estrellas, elijo aquella. En el tejado gatos llaman a gatas con sus maullidos. Campanas tañen y un perro les contesta con sus ladridos. Todo en silencio, duerme cada momento, canción de cuna. Estrellas, luna, su luz con grises negros el cielo sella. Segundos pasan, instantes lentos callan, tiempos perdidos. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


134

JOTABÉ SENRYU La explicación dada para los Jotabé Orientales, son válidas para el Jotabé Oriental

Senryu, el cual es el que sus versos están compuestos por haikus. Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por senryus. Ejemplo: La guerra (Jotabé Oriental Senryu) Guerreros marchan sembrando sus semillas, sangre en la tierra. La madre llora porque su hijo está muerto, su ataúd cierra. Con cuerpo a tierra, miedo al caer las bombas, ruegos al cielo. Cuervos se comen un soldado sin vida caído al suelo. Por donde pasa cada maldita guerra ya no hay consuelo. Lágrimas tantas que para consolarlas ya no hay pañuelo. Niño soldado, que ya nunca será hombre, triste agoniza. Un color mustio penetra en vidas y almas, todo es ceniza. ¿Por cuánto tiempo paz en vivos y muertos?, fin de la guerra. En las personas y en las casas se queda su mortal hielo. Ese recuerdo, lleno de sangre y muerte, los martiriza. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


135

JOTABÉ HOKKU La explicación dada para los Jotabé Orientales, son válidas para el Jotabé Oriental

Hokku, el cual es el que sus versos están compuestos por haikus. Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por hokkus. Ejemplo: Otoño (Jotabé Oriental Hokku) Otoño llega con perfume de leña, día templado. Veo hojarasca por todas las aceras, gran decorado. Ocres manteles que adornan los jardines, sopla una brisa. Ulula el viento mientras que llueven hojas, no tienen prisa. Ricas castañas, cucuruchos calientes, una sonrisa. Un petirrojo detiene su camino sobre cornisa. Ocaso rojo que vas tiñendo todo, campo naranja. La mandarina perfuma la salita, cítrica franja. Suave atardece temperatura fresca, cielo dorado. Desnudo Almendro que espera con paciencia que vuelva Elisa. El agua lleva las hojas de los chopos, húmeda zanja. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España)


136

JOTABÉ MÜKI La explicación dada para los Jotabé Orientales, son válidas para el Jotabé Oriental

Müki, el cual es el que sus versos están compuestos por haikus. Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por mükis. Ejemplo: Chubasco (Jotabé Oriental Müki) A la deriva, desbandadas las nubes. Gota sinfónica Compás de sol. En notas arcoíris, llovizna armónica Chubasco leve, por cielos polvorientos. Suelo entreclaro Entre las hojas, hay sorbetes de perlas. Soñar no es caro Trinos de aves. El alboroto miro, yo me azucaro Ríos de lluvia, la dulce agua que riega. Tarde en el faro Clarean nubes. Cielo con rubios bordes, llenos de luz Y lentamente, caminan transeúntes. Foto trasluz Respiro en calma, la brisa suave sopla. ¿Poema o crónica? Salto a la calle. Las charcas de espejuelos, desenmascaro Ya en la clase, acordes melodiosos. Gran tragaluz Lisbeth Kumar Chandannagar, West Bengal (India)


137

ACRÓSTICOS Los poemas acrósticos, existen en la poética mundial desde siempre, pero la Rima

Jotabé, gracias a algunos de sus jotaberos, ha creado una serie de acrósticos propios de la Rima Jotabé.

El acróstico ya incluido en la preceptiva poética mundial, se compone, tomando la

primera letra de las primeras palabras de cada uno de los versos que componen el poema, y con esas letras se forma una palabra, o bien una frase.

Este acróstico se puede utilizar perfectamente con cualquier forma básica, básicas

evolucionadas, o cualquier variante recogida en esta Documentación Formal Enciclopédica de composición de poemas en Rima Jotabé.

No es imprescindible, pero es una práctica habitual que la letra inicial que forma el

acróstico, se escriba en mayúscula para resaltar este hecho. Además, no es imprescindible que el título del poema sea la palabra o frase que se

componga con las letras que forman el acróstico, pues si componemos un acróstico con un Jotabé, tan sólo tendremos once letras para formar el título, pero si realizáramos el acróstico sobre una Corona Jotabé, tendríamos un título que tendría 132 letras, y el mismo, sería muy largo a todos los efectos.


138

ACRÓSTICO Esta es la variante de acróstico incluida en la preceptiva poética desde siempre. Los poemas acrósticos, son aquellos que, con la primera letra de las primeras

palabras de cada verso, forman una frase. Si la primera palabra de un verso fuera un monosílabo, se tomaría todo él para formar el acróstico.

No es necesario, pero se podría poner la letra que forma el acróstico en mayúscula.

Y no es necesario que la frase que forma el acróstico de título al poema. Se pueden componer por versos de cualquier métrica, siempre de rima consonante.

Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Jotabeando (Jotabé Acróstico) Amo el sentir que brota como espuma, Jazmín fragante en florecida pluma. Un sorbo de una lira apasionante Al que la boca de cualquier amante No vaciló de proferir galante Bien como poeta, bien como cantante. Exquisitez de incógnita receta, Ninfa de encantos en la mente inquieta. Irrumpe en el ser con métrica suma Trocando en mejor la palabra errante O dándole honor a la letra escueta. Reinel Maya Ojeda Cuba (Poema Finalista del VI Certamen Poético Internacional Rima Jotabé)


139

ACRÓSTICO SILÁBICO La explicación dada para el acróstico ya incluido en la preceptiva poética, es válida

para el Acróstico Silábico. Los poemas acrósticos silábicos, son aquellos que, con la primera sílaba de las

primeras palabras de cada verso, forman una frase. Si la primera palabra de un verso fuera un monosílabo, se tomaría todo él para formar el acróstico silábico.

No es necesario, pero se podría poner la sílaba que forma el acróstico en

mayúscula. Y no es necesario que la frase que forma el acróstico de título al poema. Se pueden componer por versos de cualquier métrica, siempre de rima consonante.

Admite el estrambote y el estrambobe. En ejemplo marco el acróstico a modo docente. Ejemplo: Vivir amando siempre sin medida (Jotabé Acróstico Silábico) Es tan bonito vivir dando amor, el más bello sentimiento y el mejor. Sentir en el alma felicidad tiñendo todo de amor de verdad, donando tu corazón y bondad, regalando afecto a la humanidad. Al nacer de amor venimos repletos, demos de él para ser seres completos. La satisfacción más linda y mayor: vive y da amor y generosidad, da ejemplo de ello a tus hijos y nietos. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


140

ACRÓSTICO SÉRMICO La explicación dada para el acróstico ya incluido en la preceptiva poética, es válida

para el Acróstico Sérmico. Los poemas acrósticos sérmicos, son aquellos que, con la primera palabra de cada

verso, forman una frase. Si la primera palabra de un verso fuera un monosílabo, se tomaría todo él para formar el acróstico sérmico.

No es necesario, pero se podría poner la sílaba que forma el acróstico en


Admite el estrambote y el estrambobe. En ejemplo marco el acróstico a modo docente. Ejemplo: La magia de su mirada (Jotabé Acróstico Sémico) Llegaste al punto de creer que el amor, en esta vida sólo trae dolor. Silencio siempre en esa búsqueda tuya, de que frente a los problemas él no huya, la necesidad de ese alguien que te intuya, nada más verte, haciendo tu risa suya. Trayendo en el corazón sólo verdad, en la mirada reflejos de bondad. La mujer siente inesperado sopor, mirada que hace que su esperanza fluya, magia... sus besos le dan credulidad. Laura Cecilia Curbelo Tozzi Uruguay Reside en el Puerto de Sagunto (Valencia)


141

ACRÓSTICO DOBLE La explicación dada para el acróstico ya incluido en la preceptiva poética, es válida

para el Acróstico Doble. Los poemas acrósticos dobles, son aplicables sólo a los versos que utilizan cesura,

especialmente los alejandrinos, y dentro de la Rima Jotabé, también podrían ser aplicables a los Jotabé Orientales, y todos los que hacen uso de la, o las, cesuras.

Los Acrósticos Dobles, se realizan con las especificaciones del acróstico ya incluido

en la preceptiva poética mundial, pero realizando un nuevo acróstico en el inicio de los versos del segundo hemistiquio.

Los dos acrósticos pueden ser la misma palabra o frase, o dos palabras o frases

diferentes, a gusto del poeta que componga el poema. Es recomendable que el segundo hemistiquio se centre en una columna para que

el efecto del acróstico quede totalmente patente. No es necesario, pero se podría poner la sílaba que forma el acróstico en


Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Mi musa al son (Jotabea Acróstico Doble) Melodías que suenan Mustias arrabaleras Invadiendo aquel numen, Impregnadas quimeras. Místico danzó el viento Moldeando sin tretas, Uniendo nuestros cuerpos, Ungiendo almas poetas. Sintiéndote en mi pecho, Suspiraron secretas Aquellas hojas secas Adornando siluetas. Arrullando recuerdos Acaricia el violín Lagrimeando en seco Libando ecos sin fin, Suspiro taciturno Sensaciones agüeras, Oprimiendo sentires, Ofuscadas saetas. Nieva en el ocre otoño Númenes de hiel carmín. María Herrera Salta (Argentina)


142

ACRÓSTICO DOBLE SILÁBICO La explicación dada para el acróstico ya incluido en la preceptiva poética, es válida

para el Acróstico Doble Silábico. Los poemas acrósticos dobles silábicos, son aplicables sólo a los versos que utilizan

cesura, especialmente los alejandrinos, y dentro de la Rima Jotabé, también podrían ser aplicables a los Jotabé Orientales, y todos los que hacen uso de la, o las, cesuras.

Los Acrósticos Dobles Silábicos, se realizan con las especificaciones explicadas

para el Acróstico Silábico, pero con siguiendo las reglas del Acróstico Doble. Los dos acrósticos pueden ser la misma palabra o frase, o dos palabras o frases




Admite el estrambote y el estrambobe.


143

ACRÓSTICO DOBLE SÉRMICO La explicación dada para el acróstico ya incluido en la preceptiva poética, es válida

para el Acróstico Doble Sérmico. Los poemas acrósticos dobles sérmicos, son aplicables sólo a los versos que

utilizan cesura, especialmente los alejandrinos, y dentro de la Rima Jotabé, también podrían ser aplicables a los Jotabé Orientales, y todos los que hacen uso de la, o las, cesuras.

Los Acrósticos Dobles Sérmicos, se realizan con las especificaciones explicadas

para el Acróstico Sérmico, pero con siguiendo las reglas del Acróstico Doble. Los dos acrósticos pueden ser la misma palabra o frase, o dos palabras o frases




Admite el estrambote y el estrambobe.


144

JOTABÉ POR SU ASPECTO VISUAL Los poemas visuales en Rima Jotabé, son los que por la disposición de los poemas

que componen estas composiciones de más de un poema estrófico en Rima Jotabé, hacen que visualmente describan una imagen más o menos reconocible.

En esta sección se deben considerar los: Jotabeí. Como las composiciones redondas de la Rima Jotabé También hemos de considerar los: Jotabeim. Como las composiciones ovoides de la Rima Jotabé. Y, además, también hemos de considerar los: Jotabeía. Como las composiciones cuadradas de la Rima Jotabé. Ya que su aspecto visual es el que determina sus denominaciones como

Composición Redonda, Ovoide y Cuadrada de los poemas compuestos en Rima Jotabé, aunque visualmente no sea demasiado reconocible su aspecto redondo, ovoide y cuadrado, ya que estas definiciones en origen, no fueron descritas exactamente por su aspecto visual, sino por su relación de amplitud de sus versos en relación con su altura como poema total.

Pero hay otras composiciones en Rima Jotabé, que son exclusivas de esta sección

de poesías por crearse totalmente al amparo de un aspecto puramente visual. Esta manera especial de distribuir los poemas en Rima Jotabé, no aporta nada

nuevo a la manera de componer poemas propiamente dicho en ninguna de sus variantes, y tampoco constituyen una nueva variante, lo que aporta es una forma especial y visual de distribuir algunos poemas para que su visión de conjunto sea lo que marque la diferencia, y dé nombre a su estructura.


145

JOTABEV La Composición Romboide del Jotabé. Todo lo dicho en, Jotabé por su aspecto visual, es válido para los Jotabev. Los Jotabev son una sucesión de varios formatos diferentes de poemas en Rima

Jotabé, dispuestos de una manera singular para que la visión global ofrezca, sea una imagen romboide.

Así, podemos definir el Jotabev, en su forma básica, como una poesía compuesta

por una sucesión de cinco poemas compuestos en Rima Jotabé. En la forma básica del Jotabé, los cinco poemas estarían distribuidos de la siguiente

manera: Jotabem Jotabé Jotabea Jotabé Jotabem Y, no cabe la posibilidad de otras métricas en los poemas, debiendo ser siempre y

bajo todos los supuestos, estas variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé. Los Jotabev no admiten la adición de estrambote o estrambobe, ni la sucesión de

uno o más Jotabev, debiendo estar compuestos con rima consonante. Para esta distribución especial de los poemas compuestos en Rima Jotabé, se

recomienda que se presenten los poemas siempre centrados en la página que los acoja, para que la visión del rombo que forman sea más visible y su aspecto visual el que se espera.

Ejemplo:

Latiendo por ti

(Jotabev)

Sigues en mi corazón en un latir sin razón.

Palpitando en mis pecados

por deseos condenados a infinitos mutilados

cercenados y robados.

Nunca deseé soñar pero era fácil amar.


146

Amé tu gesto dulzón al despertar enlazados, y no lo puedo olvidar.

Las noches se volvieron fantasías en humeantes horas que encendías.

Ahora mi mirada es de diamantes, los diamantes salados y distantes

que me ciegan con luces disonantes, punzantes, titilantes y anhelantes.

Recuerdo que al cobijo de tu abrigo sentía que el amor no era mendigo.

Yo, te besaba mientras te dormías...

Ahora la tiniebla trae el antes, un antes que mantiene al hoy contigo.

No siempre el dulce almíbar de tus húmedos besos fue causa y consecuencia de pesares confesos.

En todos los latidos sentí felicidad;

cuando tocaba el cielo besando eternidad o en caricias nocturnas de gran fogosidad.

¡Te sacié en mi vertiente! ¡Sacié tu oscuridad!

Vestida en resplandor de sueños e ilusiones caminé sin temores por todas tus pasiones.

Pero tú ya no existes, y mis deseos presos reclaman con dolor que no fuiste verdad, solo una fantasía desprendida a jirones.

El viento atemoriza a los recuerdos borrándolos en humo de aros lerdos.

El minutero avanza sin control

y el dolor tiene acordes en bemol que junto a una copa de alcohol

dejan pasar las sombras del crisol.

El humo desdibuja tu sonrisa con lentitud mosaica ante la prisa.

Tanto viento que arrasa tiempos cuerdos

cuando el cielo vestía de arrebol y las hojas volaban con la brisa.

Sigues aquí, en mi latir; sigues aquí, en mi vivir.


147

Entre las nubes del cielo con la locura en mi anhelo; en la fuerza del riachuelo y en el humo del desvelo.

Esperaré la alborada

porque sigo enamorada.

¿Cómo negar mi sentir si eres veleta en mi vuelo?

¡Y de ti, sigo antojada!

Alma Libre Santiago de Chile (Chile)


148

JOTABEJOV De similares características que los Jotabev, pero componiendo los poemas con la

forma básica evolucionada Jotabejo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabev, son válidas para el Jotabejov. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabejom Jotabejo Jotabejoa Jotabejo Jotabejom


149

JOTABEMOV De similares características que los Jotabev, pero componiendo los poemas con la

forma básica evolucionada Jotabemo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabev, son válidas para el Jotabemov. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabemom Jotabemo Jotabemoa Jotabemo Jotabemom


150

JOTABERA La Composición Reloj de arena del Jotabé. Todo lo dicho en, Jotabé por su aspecto visual, es válido para los Jotabera. Los Jotabera son una sucesión de varios formatos diferentes de poemas en Rima

Jotabé, dispuestos de una manera singular para que la visión global ofrezca, sea una imagen de un reloj de arena.

Así, podemos definir el Jotabera, en su forma básica, como una poesía compuesta

por una sucesión de cinco poemas compuestos en Rima Jotabé. En la forma básica del Jotabé, los cinco poemas estarían distribuidos de la siguiente

manera: Jotabea Jotabé Jotabem Jotabé Jotabea Y, no cabe la posibilidad de otras métricas en los poemas, debiendo ser siempre y

bajo todos los supuestos, estas variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé. Los Jotabera no admiten la adición de estrambote o estrambobe, ni la sucesión de

uno o más Jotabera, debiendo estar compuestos con rima consonante. Para esta distribución especial de los poemas compuestos en Rima Jotabé, se

recomienda que se presenten los poemas siempre centrados en la página que los acoja, para que la visión del rombo que forman sea más visible y su aspecto visual el que se espera.

Ejemplo:

Hoy quisiera...

(Jotabera)

Hoy quisiera brindarte tan bello amanecer, producto de una noche cargada de placer.

Sembrarte un arcoíris al pie de tu ventana,

que en lluvia de colores convierta tu mañana y despertar contigo mi bella capitana,

izando mi bandera del centro de tu diana.

Quisiera convertirme cual el ángel guardián, guardián de las sonrisas que tus sueños tendrán.


151

Seguir amaneciendo con tu fuerza y poder, sintiendo el suave elíxir que de tu cuerpo emana

y tú con las caricias de tu fiel capitán.

Hoy quisiera en tus sueños despertarme, sin que nada te turbe ni te alarme.

Surcar los intersticios de tu mente

y descifrar el código presente, para acceder al centro de la fuente,

que me lleve a tu amor plácidamente.

Quisiera convertirme en el primero en compartir contigo el mañanero.

No despiertes aún, quiero abrazarme, al sueño que he tenido, tan ardiente,

y continuar soñando lisonjero.

Decantado, descendente, soy arena, tiempo, gente.

Hoy quisiera dedicarte,

poco a poco, un verso aparte. Verso a verso conquistarte y en mi copa degustarte.

Reflejarme en tu figura,

al fragor de una aventura.

Muy callada, lentamente, vas también formando parte

de esta novel escritura.

Hoy quisiera decirte a voz en cuello: devuélveme el placer de todo aquello.

Aquello que he sembrado en tu jardín,

jardín de primaveras, cuando al fin abriste tu secreto maletín,

cargado de placeres, cual botín.

Quisiera que volvieras a intentarlo, abrirme tu jardín para regarlo.

Colgar una guirnalda en tu cabello,

de amores y de sueños y un jazmín, para en tu pensamiento conectarlo.

Hoy quisiera también un Jotabé escribirte, donde escribir quisiera, lo que quiero decirte.


152

Decirte que te espero con mi reloj de arena, esperando pasar el tiempo de esta pena,

invirtiendo estas copas cada vez que se llena el lado que tú ocupas, cuando el mío se drena.

Quisiera ser el punto de equilibrio constante,

entre tu amor y el mío, con que mi cuerpo aguante.

Al final de esta historia, si no es mucho pedirte, brindemos por los sueños, mi adorada sirena, que aviven los placeres cada vez que levante.

José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela)


153

JOTABEJORA De similares características que los Jotabera, pero compuesto con poemas de la

forma básica evolucionada Jotabejo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabera, son válidas para el

Jotabejora. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabejoa Jotabejo Jotabejom Jotabejo Jotabejoa Ejemplo:

Arrebolada piel

(Jotabejora) I

Felices arreboles deleitan el camino de los enamorados que buscan su destino,

contagiando rubores a la nube viajera

que se lleva secretos de locuaz primavera rumbo a la noche inquieta donde el beso muriera cediendo a los deseos, dejando el miedo afuera.

Del ocaso azulino, lo voraz de las bocas

en preciosas promesas, lujuriosas y locas.

De los enamorados que buscan su destino, cediendo a los deseos, dejando el miedo afuera

en preciosas promesas, lujuriosas y locas. II

Tanta belleza en el atardecer, ¡Que se descubre en cada amanecer!

Es la ansiedad sedienta que procura

pintar de carmesí solaz bravura, exiliándose al sur en la montura con arrebol en piel, por la locura,


154

inventada en el eco ilusionado y en las nubes del cielo enamorado...

¡Que se descubre en cada amanecer!

con arrebol en piel, por la locura, y en las nubes del cielo enamorado.

III

Con armonía perfecta un sentimiento que afecta,

con deseos delirantes a corazones cantantes

y en sus cuerpos demandantes, el dulce soñar de amantes.

Son vaivenes tan afines en aroma de jazmines.

Un sentimiento que afecta el dulce soñar de amantes

en aroma de jazmines.

IV

Es perfume sagrado en cáliz roto, vertiendo la pasión con alboroto,

mezclándose con uvas del viñedo

deteniendo al segundo con un credo, madurando en el tiempo sin enredo, va cosechando cómplices, sin miedo.

Desde el ocaso al alba, el girasol,

busca el aroma en pieles de arrebol.

Vertiendo la pasión con alboroto va cosechando cómplices, sin miedo, busca el aroma en pieles de arrebol.

V

Extasiados amantes abrazando la noche creando eterna luz, complaciendo al trasnoche.

Sueño de enamorados resplandecen en cielo

brillando atardeceres, iniciando el desvelo reflejándose en cuerpos con matices de anhelo

deteniendo al gemido del frenético vuelo.


155

El tiempo avanza lento, camina con la arena en aquel reloj muerto que paga su condena.

Creando eterna luz, complaciendo al trasnoche

deteniendo al gemido del frenético vuelo en aquel reloj muerto que paga su condena.

Alma Libre Santiago de Chile (Chile)


156

JOTABEMORA De similares características que los Jotabera, pero compuesto con poemas de la

forma básica evolucionada Jotabemo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabera, son válidas para el

Jotabemóra. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabemoa Jotabemo Jotabemom Jotabemo Jotabemoa


157

VARIANTES DE CULTO Las variantes de culto de la Rima Jotabé, son aquellas que conforman una variante

definida y estructurada, pero que revisten una complejidad extrema para su realización, que sólo está al alcance de los poetas más experimentados en el mundo de la Rima Jotabé.


158

JOTABÉ ABECEDARIO El Jotabé Abecedario es una variante de alta complejidad de realización. Su característica particular es que debe contener todas las letras del abecedario, y,

además, en el orden en que aparecen en el abecedario. Evidentemente, además de las letras del abecedario dispuestas en su correcto

orden, también habrá otras muchas, pues son necesarias para construir las palabras. Ejemplo: Haciendo el amor (Jotabem Abecedario) Amándote bebería curvándote de estadía, fogosidad generosa, haciendo incursión jocosa, kilometrarte lluviosa, mimosamente nerviosa, ñoñerías olvidadas, penetraciones quemadas, resucitada sería toda unidad vigorosa… Whisky Xon, yemas zampadas. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España) Ahora se marcarán las letras del abecedario para poder ver y comprobar su correcta

secuencia. Voluntariamente, se podrán incluir los dígrafos en sus lugares correspondientes en el abecedario.

Haciendo el amor (Jotabem Abecedario) Amándote bebería curvándote de estadía,


159

fogosidad generosa, haciendo incursión jocosa, kilometrarte lluviosa, mimosamente nerviosa, ñoñerías olvidadas, penetraciones quemadas, resucitada sería toda unidad vigorosa… Whisky Xon, yemas zampadas. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


160

JOTABÉ EXACTO El Jotabé exacto es una variante muy compleja de la Rima Jotabé, pues además

de ser un poema, también tiene algo de matemáticas, ya que en esta variante de la Rima Jotabé cada verso, además de tener las mismas sílabas métricas, ha de tener el mismo número de letras.

Esta variante de la Rima Jotabé se puede componer en cualquiera de las variantes

básica, y básicas evolucionadas de la Rima Jotabé, y cualquiera de sus variantes. Se puede componer en cualquier métrica, siempre con rima consonante, y no admite estrambote ni estrambobe.

En el ejemplo que a continuación se expone, todos los versos son pentasílabos,

pero, además, todos los versos tienen once letras. Ejemplo: Vida (Jotabem Exacto pentasílabo) La savia dona todo perdona. Jamás engaña y no se ensaña, cero guadaña, cero patraña. ¡Ella suspira, el sol la mira! Y fiel entona por la mañana su suave lira. Sandra Simone Argentina


161

JOTABE CRÍPTICO El poema está compuesto con dos ideas o mensajes juntos, uno de ellos está

formado por la primera sílaba de cada palabra del poema, y el segundo, que es el poema troncal, y el que posee la rima del mismo, se forma con el resto de sílabas de cada palabra del poema.

El resultado es como ocurre en las jitanjáforas, una serie de palabras inventadas

compuestas por sílabas de los dos mensajes del poema, que, lejos de carecer de sentido, tienen un sentido doble, el de los dos mensajes del poema.

Al leer el poema con todas esas palabras incomprensibles, se produce una

sensación curiosa, original y divertida, ya que es como hablar en otro idioma. Así como también es divertido, y todo un reto, descifrar ambos mensajes leyéndolos por separado.

En caso de utilizar monosílabos en el poema, estos pertenecerán siempre al primer

mensaje, y no al troncal. Ambos mensajes, primero y troncal, no tienen que estar relacionados, ni ser parte

de una misma idea o contexto. Esta variante puede utilizarse con las formas básica y básica evolucionadas, así

como con cualquier variante de la Rima Jotabé que la admita. Los versos deben tener rima consonante y admite el uso de estrambote y estrambobe.

Ejemplo: El sentido de la vida (Jotabé Críptico) Asentido marde siemla previda quicon taralma mabien lesnacida. Tode dola tiembuena popersona, sienla doque fesiempre lizrazona, reque ganunca lante dotraiciona, feque lisiempre cite dadperdona. Gemuy nesimple, robien sosencillo, bonque datiene dosanto sobrillo. Cones elgran cuervirtud posentida, conlo laque mensiempre tefunciona, ena trela gardicha sepasillo. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España


162

Separación de los dos mensajes del poema, el primero en negrita, y en troncal en

cursiva. El sentido de la vida (Jotabé Críptico) Asentido marde siemla previda quicon taralma mabien lesnacida. Tode dola tiembuena popersona, sienla doque fesiempre lizrazona, reque ganunca lante dotraiciona, feque lisiempre cite dadperdona. Gemuy nesimple, robien sosencillo, bonque datiene dosanto sobrillo. Cones elgran cuervirtud posentida, conlo laque mensiempre tefunciona, ena trela gardicha sepasillo. Mensaje 1º 1er Verso Amar siempre, 2º Verso quitar males. 3er Verso Todo tiempo 4º Verso siendo feliz, 5º Verso regalando 6º Verso felicidad. 7º Verso Generoso. 8º Verso Bondadoso. 9º Verso Con el cuerpo, 10º Verso con la mente… 11º Verso Entregarse. Mensaje troncal, que sería, el Poema Sentido de la vida con alma bien nacida. De la buena persona, la que siempre razona, que nunca te traiciona, que siempre te perdona. Muy simple, bien sencillo, que tiene santo brillo.


163

Es gran virtud sentida, lo que siempre funciona, a la dicha pasillo.


164

JOTABÉ MENSAJE OCULTO La característica del Jotabé Mensaje Oculto, es que, con la primera letra de todas

y cada una de las palabras del poema se compone una frase, que es el mensaje oculto que el poeta nos quiere transmitir.

Si la sílaba la compone una sola letra, «a», «y», «e», etc. toda la sílaba será parte

del mensaje oculto. Esta variante puede utilizarse con las formas básica y básica evolucionadas, así


Ejemplo: Loco por ti (Jotabé Mensaje Oculto) Tú eres admirable maestra amando, repartiéndome éxtasis, extenuando. Tienes energías renovadoras, necesarias, al momento enamoras, nutriendo ternuras, escuchas, lloras, ojos, sonrisas, ideas exploras… No tienes obstáculos lujuriosos, obsequiando juegos untados, rosos. Oigo eternos sentimientos llamando, ansío vivir ebrias remadoras, decididamente anhelos dudosos. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España En negrita están marcadas las primeras letras de las palabras del poema que

forman el mensaje oculto: Te amaré eternamente, lo siento, lo juro, es la verdad.


165

JOTABE MENSAJE OCULTO SILÁBICO De igual característica que los Jotabé Mensaje Oculto, pero el mensaje se forma

utilizando la primera sílaba de cada palabra, y si la palabra fuera una sola boca, o un monosílabo, estos formarían parte integrante del mensaje oculto del poema.

Esta variante puede utilizarse con las formas básica y básica evolucionadas, así



166

JOTABÉ ANTOS La característica especial del Jotabé Antos, es que en todos y cada uno de sus

versos, debe contener una o más palabras con su correspondiente antónimo, no pudiendo repetir la misma palabra o su antónimo en ningún otro verso del poema.

Esta variante se puede componer en las formas básica, básicas evolucionadas, o

en cualquier otra variante de la Rima Jotabé que admita esta característica. La rima debe ser siempre consonante, y admite estrambote y estrambobe

Ejemplo: Siempre te amaré (Jotabé Antos) Nunca te odiaré y siempre te amaré, de noche y de día te sentiré. Con tu cariño olvidé el desamor, solo placer, no sé qué es el dolor, todo de nada haces con tu calor, de lo peor haces bueno y mejor. De la tristeza sacas la alegría, sin ti no existiría, moriría. Lo que siento diré, no callaré, mi pequeño amor lo hiciste mayor, por tu amor lloro y río cada día. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España En negrita se señalan las palabras con sus antónimos. En el primer verso hay dos

palabras con sus respectivos sinónimos. En los poemas que compongan los poetas, no es necesario que se marquen las palabras con sus correspondientes antónimos, aquí tan sólo se ha hecho, a modo docente y explicativo.

Nunca te odiaré y siempre te amaré, de noche y de día te sentiré. Con tu cariño olvidé el desamor, solo placer, no sé qué es el dolor, todo de nada haces con tu calor, de lo peor haces bueno y mejor.


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De la tristeza sacas la alegría, sin ti no existiría, moriría. Lo que siento diré, no callaré, mi pequeño amor lo hiciste mayor, por tu amor lloro y río cada día.


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JOTABÉ PALÍNDROMO La característica especial y muy concreta de los Jotabé Palíndromos, es que, por lo

menos uno de sus versos debe ser un palíndromo, es decir, un verso que se lea igual de izquierda a derecha, que de derecha a izquierda.

Esta compleja variante, se puede componer en cualquier variante de la Rima Jotabé

que la admita, y siempre con rima consonante. Admite el estrambote y el estrambobe. Ejemplo: Momento de besarte (Jotabem decasílabo Palíndromo) Te digo la verdad, me confieso: el amor por ti me tiene preso. Te soñaba y te ansiaba besar, mi sed de ti: no pude pensar, mis labios pedían acercar, mi corazón me quiso arrastrar. Sí, debí besarte en su momento, y no fue ese, perdona, lo siento. * Osé besarte, retrasé beso. Creo que me podrás perdonar, y me darás otra opción, presiento. (El verso que comienza por un asterisco es el verso palíndromo, con el cual el poeta

Juan Fran participó en el V Premio Internacional de Literatura Palindrómica REVER 2015 bajo el pseudónimo de Belovo)

Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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JOTABÉ GUIÓN Esta extraña y compleja variante de la Rima Jotabé, consiste en formar la rima con

una palabra cortada en alguna sílaba, la cual llevará un guión indicado que está incompleta, acabando la palabra en el principio del verso siguiente, siendo así su primera medio palabra.

La única palabra que formará entera la rima, sin guión, será la última palabra del

poema. Además, el título tampoco llevará guión. También hay que tener presente que, la media palabra que forma la rima, debe

mantener la acentuación fonética original de la palabra, sin que está esté cortada para el poema, y formar con ella la rima.

Cuando la acentuación fonética de la palabra esté en la parte de la misma que se

ha cortado con el guión para pasarla al siguiente verso, queda al albedrío del poeta, la acentuación fonética de la medio palabra.

Se pueden componer en cualquier métrica, debiendo ser de rima consonante.

Admite estrambote y estrambobe. Ejemplo: Buscando la luz (Jotabem Guión) Necesitamos revolu- cionar el mundo y que evolu- cione en paz. Entonces, grave- mente, analizar la trave- sía. En este arcano se ave- rigüe cómo ante embrave- cido mar (la vida) lucha- ron millones y se escucha- ron un torrente de soluciones polémicas. Nave- guemos... la esperanza es mucha. Rafael Alberto Espinosa Villadoniga Cuba Gig Harbor, Estado de Washington (Estados Unidos)


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ESTROFA EXTRA Las estrofas extra, son unos versos que se añaden al final del poema, ya sea sólo

un poema o una sucesión de varios poemas. No se debe abusar de la utilización de estas estrofas extra, pues el poema debe

estar acabado y concluido con los versos que ofrecen los poemas en Rima Jotabé, y en caso de tener algo más que decir, siempre se puede añadir un poema más.

Pero, de todas maneras, los poemas en Rima Jotabé, tienen la cualidad de poder

utilizar estas estrofas extra, y, además, contamos con dos diferentes, el estrambote, definido en la preceptiva poética desde siempre. Y el estrambobe, propio de la Rima Jotabé.


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EL ESTRAMBOTE Los poemas en Rima Jotabé, admiten el uso del estrambote de la manera

preestablecida en la preceptiva poética, añadiéndose en modo y forma igual que se haría con cualquier otra composición estrófica.

Los estrambotes también pueden ser incluidos en composiciones de más de un

poema, situándose un solo estrambote al final del último poema en Rima Jotabé que concluya la serie de los mismos, de la manera como indica la preceptiva poética de la lengua en que se esté componiendo el poema.

Con este respecto, hemos de tener en cuenta que no todas las variantes de la Rima

Jotabé admiten el estrambote o el estrambobe, así que antes de utilizarlo en nuestra composición, debemos verificar si el uso del mismo está permitido.

El estrambote lo componen tres versos, y en las composiciones de versos de Arte

Mayor, versos alejandrinos incluidos, el primer verso del estrambote ha de tener siete sílabas métricas y ha de coincidir en rima con el último verso del Terzo inmediatamente anterior a él, y los otros dos versos del estrambote, que tendrán las mismas sílabas métricas con las que se haya compuesto el poema, han de formar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguna de las estrofas anteriores del Jotabé al que acompaña.

Ejemplos: La gema (Jotabé con estrambote) Como una gema bajo el sol fulgura y, vierte toda su gentil dulzura, al pasar junto a mi tan elegante, tan fresca, tan bonita, tan galante con su mirar sereno y deslumbrante, cual rayo purpurino de diamante. En mis desvelos por su amor suspiro e ilusionado su donaire admiro, porque parece vívida escultura tallada por cincel, de gran talante, sobre preciada roca de zafiro. Escritos en papiro conservaré, silente, hasta el final: mis versos a su gracia angelical. Rafael Humberto Lizarazo Goyeneche Boyacá (Colombia)


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Segundos de vida (2 Jotabé con estrambote) Llegó cual ave fugaz a mí rosa en una tarde gris y pesarosa, enjugó mis lágrimas con presteza su mirada… limó toda aspereza, del dolor me alejó con ligereza proyectó de puntapiés mi tristeza. La vida desentornó el otoño, cual primavera atenta a su retoño. Yo, en puros temblores fui mariposa… dejé por un minuto mi pereza, di mí zurcido corazón bisoño. Se abrieron a nosotros los suspiros un mundo fantasioso, dimos giros… latidos acompasados; ilesos, la lluvia en cada gota, trajo besos, el aire nos lanzó goces impresos, sentenciados a amar, estamos presos… nunca fui más feliz en esta vida, ¡quién lo diría! Yo, la que no olvida, ráfagas de lesiones como tiros. Sucumbo ante el amor y sus procesos, hoy grietas viejas no encuentran cabida, raudas…, buscan salida. Tatuada en ti a relieve te soy fiel, consigues de mi cuerpo: espasmo, miel. Onix Rodríguez Roche Cuba (Poema ganador del Noveno Accésit del VII Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) Luna cómplice (Jotabea con estrambote) Yo sé bien que la luna conoce mi secreto, que adivina el candor de un puro amor discreto.


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Oculta tras las nubes observa cautelosa que aspiro con fruición la esencia de la rosa esa que me entregaras la noche generosa que nos dio su cobijo, cómplice y misteriosa. La que en nanas azules nos meció con primor, con tules de platina disimuló el temblor que recorrió mi cuerpo y el tuyo tornó inquieto. Fingió no saber nada. ¡Qué luna mentirosa! Y veló con sigilo nuestro profundo amor. Cuando llegue el albor partirá entre arreboles. Con sutil picardía rogará discreción al bullicioso día. Delia Esther Fernández Cabo Santa Lucía, Canelones, (Uruguay) (Poema ganador del Primer Premio del I Concurso Poético Tierra de poetas en Rima

Jotabé) En las composiciones de versos de Arte Menor, el primer verso del estrambote

siempre ha de tener cuatro sílabas métricas en su primer verso, y ha de coincidir en rima con el último verso del Terzo inmediatamente anterior a él, y los otros dos versos del estrambote, que han de tener las mismas sílabas métricas con que esté compuesto el poema, han de formar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguna de las estrofas del Jotabem al que acompaña.

Si el poema está compuesto con cuatro o menos sílabas, el primer verso del

estrambote pasará a tener dos sílabas, incluso si el poema es bisílabo. Ejemplo: ¡Que no lo sé! (Jotabem con estrambote) Jota-véanlo, es así: abrazo a dos entre sí. Si un buen árbol yo le arrimo un taca, taca, racimo de… ¿monos?, perdón le encimo rima y rima: ¿es mono-rimo? Otro apareo per se, beso y beso, igual cliché. Realzo en triada, otrosí… no escatimo, ultimo, y rimo ¿cumple, terso, el abecé?


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¡No lo sé!, si degusta el que yo ate un estrambote en remate. Daidy Díaz Zas "Daydí" Artemisa (Cuba)


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EL ESTRAMBOBE El estrambobe es una variante del estrambote establecido en la preceptiva poética,

el cual se puede utilizar en cualquier variante de la Rima Jotabé que admita el uso de las estrofas extra. Este extremo se ha de verificar, antes de utilizar el estrambobe en nuestra composición, pues no todas las variantes de la Rima Jotabé, admiten el estrambobe o el estrambote.

Los estrambobes también pueden ser utilizados en composiciones de más de un

poema estrófico, situándose un solo estrambobe al final del último poema en Rima Jotabé que concluya la serie de los mismos.

El estrambobe lo componen tres versos, que riman como se explica a continuación. El primer verso debe rimar con el último verso del terzo, si el poema final fura una

sucesión de poemas, ha de rimar con el último verso del terzo del último poema, y, además, este verso debe contener la mitad de las sílabas métricas con que se haya compuesto el poema. Si estas sílabas métricas fueran impares, se tomará la siguiente métrica par, tal y como se muestra en la tabla de más abajo.

Ejemplo: Métrica del poema Primer verso del estrambobe Bisílabo Bisílabo Trisílabo Bisílabo Tetrasílabo Bisílabo Pentasílabo Trisílabo Hexasílabo Trisílabo Heptasílabo Tetrasílabo Octosílabo Tetrasílabo Eneasílabo Pentasílabo Decasílabo Pentasílabo Endecasílabo Hexasílabo Dodecasílabo Hexasílabo Tridecasílabo Heptasílabo Tetradecasílabo Heptasílabo Alejandrino Heptasílabo Pentadecasílabo Octosílabo Hexadecasílabo u octonario Octosílabo Heptadecasílabo Eneasílabo Octodecasílabo Eneasílabo Eneadecasílabo Decasílabo Vigintasílabo Decasílabo Y los dos versos siguientes del estrambobe, deben formar un pareado que debe

rimar con el primer pareado del Jotabé y con las mismas sílabas métricas con las que se haya compuesto el poema.

En caso de que el poema final sea una sucesión de poemas, los dos versos finales

del estrambobe, deben rimar con el primer pareado del último poema, pues el estrambobe, al igual que el estrambote, están intrínsecamente unidos al último poema, en caso de que,


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como he citado, el poema final sea una sucesión de varios poemas. Ejemplos: Mi Caterpillar (Jotabé hexadecasílabo de rima doble y estrambobe) Estrecha y serpenteante, la infinita carretera baja y sube resonante, mi camión a la carrera. Avanza desaforado, sin importarle la ley el freno llevo apretado, de la carretera ¡El rey! Alguien lo mira asombrado, que me grita así... ¡Oye guey! ¿Qué motor lleva montado? la patrulla dice ¡Hey! Un clásico original, Caterpillar su motor tiene una fuerza brutal, subiendo loma ¡El mejor! El camionero expectante, mira al agente a la espera pero él está emocionado, tan solo le dice, okey bro, this is phenomenal, take care, adios Señor. Orgulloso y con amor a su camión tan campante, se subió y a la ligera lo arrancó y en un instante... ¡Como un bólido se fuera! * Las palabras en inglés se ha de tomar su pronunciación en inglés. Gertrudis Dueñas Román Aguda de Pasajeros (Cuba) Reside en Miami, Florida (Estados Unidos) La respuesta (Jotabem con estrambobe) ¿Preguntas por qué me quejo ahora que ya soy viejo? Pues te diré que, en mi vida, nunca busqué una salida para evitar esa herida que la tiene tan sufrida. Ahora, con la experiencia, me doy cuenta que es la esencia de no seguir el consejo del que al alma consolida


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con los cargos de conciencia… Pues es ciencia. Que nunca engaña el espejo: ¡Y es la verdad su reflejo! Silvia Nelsi Sarmiento Batista Calabazar, Boyeros, La Habana (Cuba)


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EN LA SUCESIÓN DE LOS POEMAS La Rima Jotabé tiene la cualidad de que no se circunscribe tan sólo a un poema,

sino que los poetas que necesiten más extensión que los once versos de un poema, pueden ir sucediendo poemas uno tras otro según sus necesidades, para poder completar su pensamiento.

Además, hay algunas composiciones en Rima Jotabé, que son varios poemas

seguidos, sin posibilidad de que puedan ser menos poemas de los que la variante utilizada requiera para poder completarse correctamente.

Todos los poemas utilizados en una sucesión de poemas en Rima Jotabé, deben

mantener la misma métrica en todos sus versos, y ajustarse a la variante utilizada, estando todos compuestos en rima consonante.

Tan sólo hay dos variantes, con todas sus sub variantes, que son las variantes

visuales Jotabev, y Jotabera, que hacen uso de poemas de diferentes métricas, pero estas dos versiones visuales, fueron creadas de esta manera, y no se pueden utilizar poemas de diferentes métricas a las que requieren estas dos variantes.

Para la sucesión de poemas, hay ciertas normas que deben observarse. Una de

ellas es que, como para separar las estrofas se deja un espacio entre ellas, para separar los poemas, hay que dejar dos espacios en ellos.

Además, los poemas que compongan el poema final, pueden ser introducidos y/o

numerados de diferentes maneras que a continuación, paso a comentar y explicar.


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SIN NOMBRE En esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, los que componen toda

la poesía se presentan uno tras otro sin más indicación que los dos espacios de separación entre poemas.

Ejemplo: Aterrizaje mágico (2 Jotabem) En tierra está Pirullín tocando junto a Martín. Junto al pato y un tambor recrean himnos de honor; invitan al picaflor a ser maestro cantor. El loro Krreco recita poemas a Margarita. ¿Dónde va mi maletín para curar el dolor, cuando la flor se marchita? Ella parece sufrir pensando en gris porvenir. Es que yo soy curandero del solar picapedrero, voy con jumento agorero y luces por el sendero. Pasa danzando la garza al consumirse la zarza. ¿Con quién habré de venir, yo que soy titiritero, cuando la tristeza engarza? Enrique Patricio Dintrans Alarcón Santiago de Chile (Chile)


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CON NOMBRE En esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, cada uno estará

introducido por un nombre propio, además del nombre genérico del poema. Utilizando esta modalidad, se recomienda que el título que introduce a cada poema,

se le distinga del poema en sí, bien poniéndolo en cursiva, o entre comillas. Entre el título de cada poema y el anterior a él, deben dejarse también los dos

espacios citados anteriormente, y entre el título y el poema al que se lo da, hay que dejar un espacio.

Los títulos de los poemas, no tienen que coincidir en rima con nada, ni coincidir con

las sílabas métricas con las que se haya compuesto el poema. Ejemplo: Jotabeí para mi esposa amada (Jotabeí) Son tus labios de mi boca carceleros Tus labios en mi boca, carceleros Faros de amor que alumbran mis senderos Y voy de amor con ellos rebosado como príncipe de cuento encantado No sé de día frío y fatigado Tus labios me hacen sentir muy amado Y cuando de tus labios estoy lejos los días que pasan se hacen más viejos Tus labios son como verdes esteros del cual el pájaro está enamorado y mi alma mira con sus catalejos Tú de mis amores eres la dueña Tú de mis amores eres la dueña y en días distantes mi alma te sueña Tu mística y vaporosa sonrisa desabotona mi blanca camisa Tu respiro de mar es esa brisa que me lleva a tu regazo con prisa Y tengo de ti tu vida tan buena como la luz de la sagrada cena


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La hora noche contigo no es pequeña siempre es exacta, conspicua y precisa tan precisa como la hermosa Helena Todo cuanto somos es un contento Voy pastoreando besos discretos por los bosques de mis labios secretos Y dejas tu dulzura bendecida Antojo permanente de mi vida Mi pensamiento es luz esclarecida que en tus besos agua, vive dormida Todo cuanto somos es un contento Nuestras vidas son puro sentimiento Los caminos nunca son vericuetos son senda tierra de una paz florida que no sabe de dolor, sufrimiento. En boca inocente de bisoño Mi boca sedienta en tus labios mojo mis labios tienen de tu boca el rojo y que espanta noches de soledad ritual pavoroso de sequedad en ellos esa mística piedad mantiene la boca con humedad Son fuente dulce tus labios de otoño en la boca inocente del bisoño Es por eso que agua clara recojo cuando pasas tormenta, tempestad y tus labios en mi boca, retoño. Tú eres mi balada de amor Tú eres ardiente balada de amor que encontré una mañana en una flor Néctar en copa de pasión absorbo Las espinas rosas no son estorbo y tu dulce miel de pétalos sorbo en cada labio tuyo reabsorbo Bendita voz, melodiosa canción Ternura bendita en mi corazón


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Y te entrego mi vida de cantor sin ese aliento perverso del morbo con la luz divina de mi ilusión. Gracias por amarme y yo quererte Tu amor es un desbocado torrente que moja de vida santa mi frente Nunca he sabido de tus crueles penas Fértiles en tu cuerpo mis faenas Celebro con sinfonías de quenas comer tus labios, hojaldre de avenas Todo el tiempo yo quiero amarte y verte En un instante yo puedo perderte Si eso pasara, el mundo es diferente Dolor y la tristeza mis condenas Y gracias por amarme y yo quererte Labro tus tierras virginales Yo quito de tu cuerpo los cendales Descubro paisajes primaverales En tu tierra el amor no está dormido El recuerdo refriega ayer herido Pero hoy por ti me siento muy Querido y ya no sé lo que es estar perdido ¡Es que de ti viene balada suave para posarse en mis ramas como ave! Labro tus tierras mías virginales en otrora corazón tan sufrido ven conmigo al Desierto de Mojave Tú será la luz de mi alto poniente Me entrego a ti con amor transparente Luz diamantina en tu mansa corriente Tú llenas mi alma de poemas, prosa Eres tan divina, infinita diosa Privilegio el tenerte como esposa en vida placentera y muy gozosa Por siempre mujer yo voy a tenerte En trono de vida voy a ponerte


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Tú serás la luz de mi alto poniente Mi seductora blanca mariposa Eterno amor mío, vengo a traerte Yo para amarte no tengo horario Tienes sembrada una fiesta en el alma de violines parameros que calma Para amarte no necesito horario Ni colgado en mi pecho calendario En tu cintura amante solitario Amarnos siempre tú y yo es necesario Me basta para saber la hora un gallo y el lugar cuando bajas de mi tallo Y sopla veranos de amor la palma Tu cuerpo desnudo es mi gran hostiario y en tu puerto de golondrina encallo Es tu corazón mi voz, mi tribuna Tus palabras Jotabés redentores Tejen filigrana de mis amores No me alcanza para amarte la luna Ni que deje en tus besos en ayuna Chica para mojarte la laguna Es tu corazón mi voz, mi tribuna Tu amor es ligero, ágil como el Puma Ligera y fermentada como espuma Tus palabras son de mi jardín, flores De mi vida, encantada la fortuna que se bate en abanico de pluma Jotabeí para mi esposa amada Jotabeí para mi esposa amada En versos sonoros, ella arrullada Poema, música del paraíso Luz amarilla de un bello narciso Rima con gracia que Dios también quiso en Valencia, tierra de compromiso Un Jotabeí es balada de amor para mi mujer, que es fragante flor


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Y verso a verso, mujer exaltada En Jotabeí de gran compromiso Luz luminosa de bello color Pedro Yajure Mejía Mené Grande, Edo Zulia (Venezuela) (Poema ganador del Segundo Premio, ex aequo, del II Certamen Poético Rima

Jotabé)


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CON VERSO SUELTO En esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, la forma en cómo se

debe situar y utilizar este sistema de titular los poemas con un verso suelto, es similar a la explicada en la sección «Con nombre», salvo que en esta ocasión debe ser un verso suelto que obligatoriamente debe tener la misma métrica con la que esté compuesto el poema en su conjunto, pero no debe rimar con ningún verso del poema al que de nombre.

En ningún caso este verso suelto forma parte del poema que presenta, o de ningún

otro poema de la composición final.


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CON KONZE En esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, muy especial y

compleja, tenemos que saber que, sólo es aplicable el Konze, a los poemas que sus variantes acaban en: «-í», «-ím», e, «-ía», de cualquiera de las variantes básica, y básicas evolucionadas pues están compuestos en exclusiva por once poemas consecutivos.

En cualquier otra sucesión de poemas, no se puede aplicar el Konze. El Konze es la forma en que la Rima Jotabé hace que los versos sueltos utilizados

para introducir los poemas, tal y como se comentó en la sección, «Con verso suelto», constituyan un nuevo poema de la misma métrica del que se haya utilizado para componer el total del poema.

Todos los versos que introducen los poemas al utilizar el Konze, constituyen un

duodécimo poema que es parte integrante del poema en su conjunto, el poema Konze. Y debe leerse al final del poema como parte integrante del mismo.

El Konze puede ser un poema que remate el poema final, que lo complemente, que

añada un epílogo al mismo, o lo que el poeta desee expresar en él. Los versos que formen el Konze, no pueden tener la misma rima que ninguno de

los versos del poema al que dé título. Ejemplo: Mar de sentimientos y pensamientos verdaderos (Jotabeí con Konze) I Mi verdad: estas palabras escritas Todos estos versos son mi verdad, los escribo aquí con sinceridad. Todas estas rimas en Jotabé son tiempos que viví y recordaré, son verdades que pienso y pensaré, son sentires que siento y sentiré. Aquí plasmo algunas de mis vivencias, son testimonios de mis experiencias. Los regalo con generosidad, para que quienes los lean les dé qué pensar y sentir en sus conciencias.


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II No entiendo que de tu vida me quitas Que cada día te dije te quiero tu excusa para dejarme, tu pero. No entiendo que decir lo que se siente, desde el corazón y sinceramente, y demostrándotelo frente a frente, sea para romper así, cruelmente. No entiendo que al expresar mi cariño tengas que reñirme como a un niño. Ahora soy para ti solo un cero, lo sé porque tu mirada no miente, de luto mi triste corazón tiño. III Sabes que me entregué a ti todo entero Te entregué de verdad mi corazón, ahora me abandonas sin razón. Desde el día que a ti me declaré sin dudas y sin reservas te amé, de besos, mimos, flores, te colmé, te regalé mi alma y también mi fe. Dices que te he querido demasiado, como me pediste yo te he amado. Por amarte así te pido perdón, no te olvidaré y siempre te amaré, y ahora quedo solo y destrozado. IV Me pierdes como amor y compañero Para siempre te he perdido y me pierdes, ya no estaré cuando de mí te acuerdes. Ya no tendrás mi humor para tus risas, ni el tiempo para escucharte sin prisas, ni mis palabras sabias y precisas, ni mis voluntades a ti sumisas. Murió la relación y no lo entiendo, se acabó el cariño y no lo comprendo.


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Quizá te arrepientas cuando recuerdes que solo te di bondad y sonrisas, mientras, yo sigo confuso y sufriendo. V Tengo recuerdos que olvidar prefiero Muchos poemas de amor te escribí, sentidos e inspirados solo en ti. Recuerdo que disfruté al escribirlos, recuerdo que me estremecí al sentirlos, me emocioné contigo al compartirlos, bellos momentos para repetirlos. Ahora solo lloro al recordar, recordar lo bonito que es amar. Quiero y no puedo sacarlos de mí, recuerdos para volver a vivirlos con otra persona a la que adorar. VI Detalles te guardaba, ya son cero Guardaba con ternura una pulsera para entregártela en cuanto te viera. De mi puño y letra unas poesías que te escribí como tú me pedías, para leértelas como querías, porque me dijiste que volverías. También te iba a dar un ramo de flores, como el arcoíris, con sus colores. Semanas, meses, estuve a la espera, lágrimas se hicieron mis alegrías, primero ilusiones, luego dolores. VII Por ti, por amor, muy lejos viajé Lo que no hice por nadie ni por nada lo hice por aquella mujer amada.


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Superé mis miedos a ras del suelo, muy rápido me lancé en pleno vuelo, surqué los aires, las nubes y el cielo, ilusión y amor fueron mi consuelo. Lo que en la ida fue tan bonito y tierno a la vuelta fue tristeza e infierno. Esa aventura bella y alocada quitó de mi mente un miedoso velo, mas, para siempre, quedé en el averno. VIII Por ti, todo hubiera dado, lo sé Sé que hubiera dado todo por ella, mi sangre, mi vida, toda una estrella. Le hubiera dado todo sin dudarlo, entregárselo todo sin pensarlo, en el amor todo está para darlo, por amor todo es para regalarlo. Hablaba y sentía por mí el amor, él era mi único dueño y señor. Ella se marchó y mi amor me degüella, recordarla no puedo soportarlo, todo ese amor se transmutó en dolor. IX Soy soledad y lágrimas proscritas Es triste el estar y el sentirse solo, y yo solo, me condeno y me asolo. Malvivir en un continuo vacío, rodeado de oscuridad y frío, saturado de silencio y hastío, sintiendo que este mundo no es el mío. Ya nada me asombra y todo me escombra, estoy tan solo, no tengo ni sombra. Esto no es vivir, esto es solo dolo, corazón y alma son escalofrío, mi voz me olvidó, ya ni ella me nombra.


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X Di trozos de mi corazón viajero Los amores siempre dejan sus huellas, así sean dolorosas o bellas. Lo más fuerte que siente el ser humano: entregar su corazón en la mano, dárselo aquí a alguien que está cercano, dárselo allí a alguien que está lejano. Por siempre un trozo de ese corazón es de quien lo diste con ilusión. Incluso cuando estés con las estrellas y tu cuerpo ya sea un ente vano, trozos de tu corazón de otros son. XI Sigo vivo y la vida viviré Y viviré, porque la vida sigue, no dejaré que el dolor me castigue. Porque merezco amar y ser amado, le diré sí al futuro y no al pasado, cuando alguna cosa se ha acabado después nos llegará algo renovado. Y mi corazón de nuevo está abierto, dispuesto a sentir y amar con acierto. Dicen que el que la sigue la consigue, y yo no me estaré quieto y parado, de nuevo habrá flores en mi desierto. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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CON NÚMEROS Esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, es muy utilizada, además,

es una buena medida para indicar al lector el poema por el que se encuentra de todos los que componen la poesía final.

Este extremo es de vital importancia cuando el poema total está compuesto por un

gran número de poemas Los números pueden ser romanos o arábigos, nunca una mezcla entre ellos, siendo

los números romanos la opción más utilizada para este menester, pues le confieren al poema cierto empaque.

Para situar los números, sea cual fuere la forma de número elegida, este se debe

situar dos espacios después del poema que le antecede, y un espacio antes del poema al que va a numerar, como podremos ver en los ejemplos siguientes.


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NÚMEROS ROMANOS Ejemplo: ella (4 Jotabé) I Ojos llenos de luz, de azul marino, y voz de hermoso son, de dulce trino. El color, por su rostro, de la rosa, un color tan precioso que preciosa convierte a la muchacha, y deliciosa hace su juventud tan primorosa. La noche en sus guedejas se remansa con trenzas de penumbra suave y mansa. Y en sus labios de rojo y brillo fino aparece de forma esplendorosa un ansia de besar que no se cansa. II Es tan dulce su canto cuando canta, que parece un jilguero su garganta. Habla siempre con nítida finura, con gran delicadeza y donosura. Su palabra está llena de ternura, de alegría, de encanto y de dulzura. Da gusto estar con ella en todo instante, pues su amabilidad siempre es constante. Es tanta su belleza, tanta, tanta, que al verla ciega el ojo su hermosura tan espléndida, límpida y radiante. III Varada en alegría su mirada, y en júbilo constante acomodada.


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Alondras sus dos manos siempre abiertas a la dulce amistad, siempre despiertas a los halagos y caricias ciertas, y siempre a las lisonjas entreabiertas. Distinguido su andar, fino, elegante, como tierna gacela rozagante. Y entre sus dulces labios la cascada de las risas sonoras, siempre alertas al puro regocijo desbordante. IV Envidia de la avispa su cintura, perfil de la mejor arquitectura. Su cuerpo de canario melodioso sorprende al caminar, por lo armonioso, por lo gentil, elástico y garboso, al ojo más galán y escrupuloso. Aromas de rosales deja al paso, igual que una corola sin ocaso. Bella puede llamarse con holgura, que es el nombre más propio y delicioso, aunque quizás hasta le quede escaso. Lázaro Domínguez Gallego Zamora (España) (Poema ganador del Segundo Accésit del VII Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé)


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NÚMEROS ARÁBIGOS Toda la explicación dada para los números romanos, es válida para los poemas

numerados con números arábigos. Esta opción de número arábigos es mucho menos utilizada que la opción con

número romanos. Ejemplo: El hombre debe ser (Jotabeim) 1 El último en acostarse y el primero en levantarse. Eso decía mi madre, ratificaba mi padre y el padrino, su compadre… Que al hombre que no le cuadre esa costumbre por norma, verá cómo se deforma sin que pueda cuenta darse y aunque como perro ladre, la familia en mala horma. 2 Y no es cuestión de machismo. Es el puro realismo que nuestros antepasados dejaron en sus legados, para dejar allanados los caminos ya trillados. Por eso, sabios consejos, siempre nos dan nuestros viejos. Y nos dicen que lo mismo que a ellos le brindaron vados, nos lo muestran como espejos.


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3 ¿Por qué la familia existe? Es pregunta que persiste, aunque todo el mundo sabe. Y a nadie duda le cabe, que hombre y mujer son la clave de que se sustente y trabe; se multiplique y extienda y todas busquen prebenda; y como toro que embiste…; también carne, pan, casabe sin importarle contienda. 4 Así ocurre en todas partes. Las familias son baluartes que hay que atender y cuidar, sostener bien y educar para que su bienestar como luz pueda brillar. De eso es responsable el hombre …y la mujer, no se asombre. Unidos son estandartes una cuestión medular Para que nada se escombre. 5 Cuántos de familia son, no es cosa de discusión. Ya sea grande o pequeña, lo importante está en su seña, si al mostrarla es halagüeña será su mejor reseña; y el mérito se lo lleva aquel que sirvió de leva y esa es la causa y razón por la que el hombre se empeña en ser de ese barco vela.


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6 Dirigir a una familia es tarea que concilia a todos sus componentes, cuya condición de gentes los hacen tan diferentes, a pesar de ser parientes. Por eso con mano dura y sin perder la ternura el padre siempre concilia las razones indulgentes de su mujer, madre pura. 7 Siempre debe estar al tanto de los por qué y los por cuánto hay en la familia alguno. Que no tomó el desayuno, y velar por que ninguno tenga que sufrir ayuno. Tampoco que alguna pena note a la hora de la cena que pueda provocar llanto, pues sería inoportuno para una noche serena 8 El padre es hombre que debe mostrar que siempre se atreve a hacer grandes sacrificios y no caer en los vicios ni creer en maleficios, solo en los buenos oficios. Debe ser siempre un ejemplo de conducta como el templo que inspire a su prole en breve. Recibir buenos auspicios… ¡Nada de contraejemplo!


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9 Garantizar debe y puede por mucho que el tiempo ruede que sus hijos se encaminen y ellos mismos determinen estudios que los empinen a lograr lo que definen. No es cómoda la tarea, pero él hace lo que sea procurando que no quede A merced de que terminen quemados como una tea. 10 Los padres crean la horma, en que la familia forma va cogiendo y se moldea… Si la horma es mala, se afea; si es buena, se regodea cumpliendo cualquier tarea sea de noche o de día. Y con total simpatía al cumplir lo hace por norma para quién la orienta vea que hicieron lo que pedía. 11 Para velarles el sueño, el hombre se hace el empeño de a todos ver acostarse; no sin antes cerciorarse de quién debe levantarse bien temprano y prepararse para asistir al trabajo. Se acuesta y duerme a destajo. E interrumpiendo el ensueño, es el primero en tirarse para a todos dar atajo.


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Pedro Manuel Calzada Ajete Calabazar, Boyeros, La Habana (Cuba)


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COMBINACIÓN DE NÚMEROS Y NOMBRE Esta modalidad de sucesión de poemas en Rima Jotabé, es una combinación de

las dos opciones anteriores, en las que los poemas irían numerados, y a la misma vez cada uno tendrá un nombre específico.

El nombre puede ser una palabra, una frase, un verso suelto o un Konze, según la

variante elegida, y los números pueden ser romanos o arábigos. Para situar el número y el nombre, hay dos opciones básicas: Primero el número, (arábigo o romano), y seguido el nombre, verso suelto o Konze. Arriba el número, (arábigo o romano), y bajo el nombre, verso suelto o Konze. No suele ser correcto poner primero la palabra, frase, verso suelto o Konze que, de

nombre al poema, y luego el número, sea en cualquier posición. Como en todos los casos comentados, entre el último verso de un poema y el

número del siguiente poema, también deben dejarse dos espacios. Pero entre el número y el nombre, si se toma la opción de, «arriba y abajo», también hay que dejar un espacio, y entre el nombre y el poema al que da nombre, también se debe dejar un espacio.

Ejemplo de números romanos más nombre. Opción, Arriba y abajo: Una vida en cuatro actos (4 Jotabem) I Revelación Tanteando mi entretela a la luz de inerme vela, hallé la sabiduría oculta tras celosía cual Inés, núbil y pía, rebosando el alma mía. Gemí a la verdad desnuda desde el punto de la duda: sé tú, en mi mar, estela; un faro, latente guía, pues ciega soy, sorda y muda.


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II Miedo Con lúgubre reverbero respondió mi cancerbero: verdugo soy de los dones de inflamados corazones; deprimiendo sus razones, asolando sus bastiones. Es tu blasón la ignorancia uncida desde la infancia, y en un hosco burladero agonizan tus pregones de huera y banal instancia. III Insumisión Heme aquí con mis afanes, mis erráticos desmanes. Como joven mariposa seducida por la rosa delicada y espinosa de un Saber, manjar y losa. Abjuré del frenesí de las cosas "porque sí". Enfrénteme a los guardianes soberanos de la prosa y a su ira carmesí. IV Fortaleza ¿Sucumbirá mi navío ante furor tan bravío, sometido por el celo de ignaros de medio pelo, displicentes con el cielo e ínfulas de subsuelo.? Los tiranos poderosos barruntan como colosos;


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arengan el desafío, son Baal en el Carmelo, fardando desde sus fosos. Rosa María Lorenzo Álvarez Vigo, Pontevedra (España) (Poema ganador del Segundo Premio, ex aequo, del II Certamen Poético Rima

Jotabé) Ejemplo de números arábigos más nombre. Opción de situarlos seguidos: Éxtasis, desilusión (Jotabeim) 1. Encuentro Era una noche de estrellas, de tensiones y querellas. A tu puerta yo llegaba virtualmente te llamaba... tú dormías, yo lloraba tanto dolor me acechaba. Perdóname por llamarte, pero necesito hablarte. Negras noches, tristes huellas, yo angustiada recordaba, que no podía mirarte. 2. Amistad Cada noche de horas plenas, contábamos nuestras penas. Fuiste sacando el dolor, con tu amistad, con humor. sin darnos cuenta el amor Nos envolvió en su rumor. Tu diccionario de versos apretujados y tersos se impregnaron en mis venas hematíes de color, entre retozos perversos.


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3. Romance Cada tarde, tú venías toda en ascuas, me traías. Desenfreno y emoción fuego, llama, ebullición, así nació la pasión engendro de una ilusión. Tan lejos, de aquel percance, vimos nacer un romance. Mi cuerpo frágil prendías, cuál volcán en erupción sin percatar el alcance. 4. Comprensión Yo busqué tu acercamiento lo confieso, no te miento Y buscaba compresión, alivio a mi desazón... Luego perdí la razón sentenciando al corazón. Dolorosa y lastimera, cada respuesta a la vera. Si de algo hoy me arrepiento, es de tanta incomprensión por los minutos de espera. 5. Magia Hubo magia, tanto acierto aquel amor encubierto. Hubo palabra y reclamo como el pez que cae al jamo. Hubo te quiero, te llamo, pero jamás oí, un amo. Yo te he sido más que fiel, en los versos de mi piel fue como un sueño despierto de un horario que programo tu nombre se va a babel.


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6. Soledades Soledades y tristeza Me llenaron de aspereza. Fue ese pan de cada día pese al adiós, tu ambrosía, pero yo nada sabía que envenenabas la mía... a priori de un sueño breve horas trenzadas de nieve, El sentir: dulce belleza que entendible se confía del cántico triste, leve. 7. Imanes Mi habitación, los perdones la penumbra en los rincones. un Messenger de llegaba desde que el gallo cantaba, luego el alba se asfixiaba de oquedad, empecinaba También hieren los desmanes en tu coraza de imanes... Toma un As de Corazones que la carta sola hablaba de tu sarta de refranes. 8. Desintoxicación Hoy me procuro seguir hoy te quiero hasta morir. Quiero dejarte mi adiós por el camino que Dios fue poniendo entre los dos lo estoy jurando por vos. Quiero respirar profundo curarme el alma, e inmundo, el karma te hará sentir al devolver tus sentidos que todo vuelve rotundo.


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9. Silencios Un forzado martilleo, que en mis sienes quedó reo. Fuiste sexo, amor, retozo un gran desliz amoroso. Un sentimiento engañoso versos profanos de acoso. Amarte fue mi delirio y mi constante martirio. En mis horas de recreo sacrifiqué mi reposo, por un incierto porfirio. 10. Malhechor Tanto destender la cama tanto fuego, tanta llama. Tanto, tanto, mal humor para acabar sin amor. Tanto fuiste malhechor ladrón del verso menor. Nadie sabe lo que tiene hasta que no le conviene. ¿Cómo es que un hombre reclama su papel de buen actor, sin que la obra se estrene? 11. Éxtasis Éxtasis, doble de orgullo cuando mi cuerpo fue tuyo fingías ser amoroso y te sentías celoso, por mi espalda resbaloso cada beso cauteloso. Cortas horas, en mi piel bebiéndome toda, y miel Todo queda, nada es suyo de aquel amor receloso yo fui tu premio Nobel.


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Maritza Nuez La Habana, (Cuba) Reside en West Tampa, Florida (Estados Unidos)


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VARIANTES YA EXISTENTES EN LA POÉTICA Además de las variantes propias de la Rima Jotabé, que han nacido al calor de esta

estructura neoclásica de componer poemas estróficos de manera clásica, los poemas en Rima Jotabé que lo admitan, también pueden optar por utilizar formas y variantes existentes ya en la poética mundial, pues como cualquier estructura estrófica, está sujeta, tanto a la preceptiva poética, como a la posibilidad de utilización de cuanto hay en el mundo de la poética para enriquecer su ya amplio abanico de posibilidades.

El nombre de estas formas existentes se añadirá tras el nombre de la variante de la

Rima Jotabé que se utilice. Ejemplos: Jotabem heptasílabo jitanjáfora Jotabejo tautograma Jotabemo decasílabo lipograma Jotabeí dialogado …


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DIALOGADO Los poemas dialogados son una variante de los poemas en los que, como en el

teatro, interviene varios personajes, incluso podría aparecer un narrador. En esta manera de componer poemas, las entradas de los diferentes personajes,

se realiza mediante guiones, como si de un libreto de teatro se tratara. Para componer un poema Jotabé dialogado, se puede utilizar cualquiera de las

variantes explicadas en esta Documentación Formal Enciclopédica de composición de poemas en Rima Jotabé.

Como si fuera una obra de teatro, conviene hacer una breve introducción de los

personajes, y comentar cuál de ellos comienza a hablar, para introducir a los lectores u oyentes en la trama del poema.

Ejemplo: Romance entre poetas (4 Jotabé dialogados) (Es un diálogo entre un poeta y una poetisa, que comienza a hablar el hombre,

sigue ella, y alternan ambos, hasta finalizar el bardo.) I — Maduraron mis uvas de besarte por el sol del amor que es un baluarte. Un esclavo seré de lo que digas si me das tu figura sin ortigas. — Que tus dedos parezcan diez hormigas, que mis pechos exploten como espigas, que en mi surco florezca la raíz, que tu polen fecunde mi maíz… Yo seré las metáforas de tu arte que jamás volverá a comer migas si en un cielo conviertes mi matriz. II — De mis ojos al fondo, los paisajes de tu cuerpo cayeron sin ramajes.


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Y mis labios probaron esa miel que brotó como un río del clavel al besarte el volcán, la boca fiel, y los prados sensibles de tu piel. — Y del mar de tus brazos, la alegría emergió como un pez de poesía. — Yo busqué locamente entre follajes como pájaro ciego tu vergel que me dio regocijos y ambrosía. III — Nos quedamos sin pétalos y ciegos de placer, atizando nuestros fuegos. Si amarás mis relámpagos sin hojas el azúcar seré de tus congojas, o la sal de tus verdes paradojas cada vez que mis dudas sean rojas. — Tú serás de mi anáfora el jarrón y esa tilde que late en mi ilusión. Lanzaré la corona de mis egos para amar tu silueta que deshojas al compás de la rítmica pasión. IV — Yo seré las hipérboles, el verso y semillas de luz en tu universo. — Elegida entre muchas poetisas fuiste por el pincel de tus sonrisas, por la flor de tu piel y por las brisas de tus párpados como golondrisas *. — Para siempre seremos sinalefa porque yo dejaré de ser la jefa. — Te lo juro postrado sobre el Terzo: te amaré, más allá de mis cenizas; pues, lo nuestro jamás tiene dialefa. * Palabra inventada por el autor, similar a las que se encuentran en el poema

“Altazor” (Canto IV) del poeta chileno Vicente Huidobro.


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Luis Rudy Xalin Balán Santa Lucía Cotzumalguapa, Escuintla (Guatemala) Reside en Houston (Texas)


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CALIGRAMA El caligrama es una composición poética en que la disposición tipográfica del

mismo, quiere representar el contenido del poema, en la mayoría de las ocasiones, dibujando el perfil de algún objeto, persona o animal.

Ejemplo:


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Cabalgata al amor (Jotabé Caligrama) El caballo, hermano de nuestro suelo su corto galope enciende mi anhelo. Por el desierto o la verde pradera portando la paz, leal justiciera, el viento veloz sus crines venera, pues es un alma fugaz y sincera. Hermoso frisón de marcha divina tu espíritu libre es lo que fascina a mi ser que busca rozar el cielo, aunque por ello la vida perdiera, para alcanzar un amor que domina. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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LIPOGRAMA Un lipograma es un texto, un poema en nuestro caso, en el que voluntariamente el

poeta, omite una letra, la cual, suele ser siempre una vocal, pues estas son las letras que se usan todas ellas, en todos los escritos, y en ocasiones es muy complejo eludir su utilización.

En español los lipogramas más complejos de componer, los que voluntariamente

se omite la vocal «a», pues es la vocal que más se utiliza en nuestro idioma. Ejemplos: En el frío invierno (Jotabé Lipograma sin la vocal «a», con Acentuación Melódica Pura) Pereciendo silentes tejedores, insolente, fue el viento de señores que en el frío perverso del invierno suscitó temeroso como infierno un chillido en tremendo desgobierno reduciendo suspiros en hodierno. Son gemidos de pobres indigentes en tormentos de lloros deprimentes. Desconocen poder ser portentores, se consienten morir en el infierno pues del mundo, responden diferentes. Islia Ismaryn Meza Ramírez Tegucigalpa (Honduras) A mi chica (Jotabem Lipograma sin la vocal «e») Los días pasan tranquilos titilando cual pabilos iluminando mi vida grata vívida y florida… Y arrulla mi faz curtida con una voz conocida


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sutil, vaporosa, amada… ¡Donosa diosa adorada! Sin murmullos ni sigilos mi alma grita complacida ¡Amo a mi chica soñada! Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Olor de azahar (Jotabé hexadecasílabo u octonario Lipograma sin la vocal «i») Azahar, flor del naranjo, vas regalando tu aroma ¡Da gusto poder olerte cuando la mañana asoma! La jornada surge ahora tan cargada de alborozo que me levanto con ganas, colmada el alma de gozo. Son tus flores tan hermosas que, entre las manos de un mozo, por poseerlas regalo de este corazón un trozo. Es lamentable saber qué poco dura ese olor. Antes del mes cesará, poco más sea tu amor. Tanto perfume se esparce, por el llano por la loma. Veo tan blancas las ramas, de un cuadro parece esbozo. Reconozco tal frescura homóloga de dulzor. Marta María Requeiro Dueñas La Habana (Cuba) Reside en Miami Beach, Florida (Estados Unidos) A mi esposa (Jotabem Lipograma sin la vocal «o» con estrambote) Tres días a la semana va a nadar en la mañana. Es mi amada muy valiente, a la vagancia hace frente y su vida simplemente lleva en la cara tan riente. Mi mujer es gran amante, su alegría es excitante.


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Reina en casa sin desgana, en limpieza es diligente y entre cazuelas, brillante. Van delante setenta y seis primaveras y descendencias certeras. Marcos Andrés Minguell "Maramín" Valencia (España) Óleo de primavera (Jotabem Lipograma sin la vocal «u») Pinto flores de colores con arcoíris de olores. Posan en él, mariposas tan hermosas y medrosas ¡Bailarinas silenciosas en mis manos pretenciosas! La pincelada estremece y en mi estío se enaltece. Trinan pájaros cantores en mis primaveras briosas y el dolor..., desaparece. Alma Libre Santiago de Chile (Chile)


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JITANJÁFORA La jitanjáfora es una composición poética que cuenta con algunas palabras o

expresiones carentes de significado en sí mismas, y cuya función poética radica en sus valores fónicos, los cuales pueden cobrar sentido en relación con el texto en su conjunto.

Son palabras inventadas para el poema en concreto sin tener ningún valor como

palabra vehicular del lenguaje de ningún modo. Ejemplo: Te amodoro (Jotabé decasílabo jitanjáfora) Sabes mío amor que te quierucho, más allá de la horitaña lucho por tu gralindo ser que amodoro, con lunala en la manola lloro, pues soy poeta que busca oro convertida en silencio y decoro. Como soy un ser sentipensante que de puriamor anda penante, como felimante galanucho, cantador de fe, razón y coro, portaré un giranzón, gran amante. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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TAUTOGRAMA Los poemas compuestos como tautograma, se caracterizan por que sus versos

están realizados tan sólo por palabras que empiezan por la misma letra, sea esta vocal o consonante.

Ejemplo: Negación (Jotabem tautograma) Nadie nunca nos nivela no necesitas novela. ni ninguna novedad, nida nula necedad negando notoriedad, negrísima nimiedad. Ni nave ni nazareno notable numen noveno. Nuevos navíos niquela nuestra nacionalidad nacido noble niceno. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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TRABALENGUAS Los trabalenguas son una versión muy específica de los poemas, pues tienen una

gran complejidad de realización, y, sobre todo, una gran complejidad de recitación, pues intentan explorar al máximo la capacidad de las personas para decir consecutivamente palabras que enredan al cerebro.

Ejemplo: El techo de Marta (Jotabé eneasílabo trabalenguas) Martita su techo techaba techaba su techo con Chava con ladrillos enladrillados desenladrillados trillados hallándose hallados y helados en la pared fueron callados el techo techado de Marta destechado sólo se aparta con los clavos Chava clavaba clavos clavaba muy clavados que alargados vio la lagarta. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) (Poesía ganadora una Mención en el I Concurso Poético en Rima Jotabé

Jotabeando USA)


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ÉCFRASIS La écfrasis es la representación verbal de una representación visual. Habitualmente

suele hacerse sobre un cuadro, como es en el caso de nuestro ejemplo, pero puede realizarse sobre un monumento o cualquier imagen. Todas se pueden representar verbalmente.

Ejemplo: Las Meninas de Velázquez (2 Jotabé Écfrasis tetradecasílabos) Posa sonriendo, frente al Rey, la Infanta divina, en hinojos, lleva viandas María Agustina, Isabel se arquea, en reverencia su postura, mientras Velázquez ensimismado en su pintura, no pierde ningún detalle, ninguna textura de los reyes retratar pomposa investidura. Nicolasito clava su talón malandrín, en las costillas de un cansado y viejo mastín, y su cabeza levemente hacia el suelo inclina; Mari Bárbola observa sin perder compostura, pensando llevar a las Meninas al jardín. Los motivos de Ovidio la oscuridad rebela en los cuadros, como los murmullos de Macela en el recinto umbroso dando sabio concejo, a un guardadamas ni joven ni tampoco viejo. En la pared se ilumina un lejano reflejo, Felipe y Mariana, monarcas en el espejo. Del bajo postigo entreabierto, un hombre extraño llamado José Nieto, descansa en un peldaño Velázquez entre espejos y ecos, arte pincela se autorretrata sobre un trampantojo complejo; su paisaje y el mío con la mirada acompaño.


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Enrique Paul Estrada Santos Gaona Ciudad de México (México)


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JOTABÉ ADIVINANZA Las adivinanzas es una práctica que se está realizando desde tiempos

inmemoriales, y la poesía no se escapa de esa práctica. En los Jotabé adivinanza se esconde entre sus versos un enigma que del cual se

debe buscar la solución. Son un buen entretenimiento, sobre todo para los más jóvenes. Ejemplo: Adivinanza (Jotabem) Puede ser un inconsciente y, de paso, muy valiente. Con su lámpara brillante y su ingenio desbordante, ay de aquél que lo desplante y lo tosa en el turbante. No parece que se obceque el que vive como un jeque. Pues, pensando en el presente, el que tira pa’ delante”, tiene todo menos cheque. [Solución: Aladino] David Acebes Sampedro Valladolid, (España)


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MÁS VARIANTES CONOCIDAS De la misma manera podríamos hablar de componer con la Rima Jotabé poemas

basados en los; Homohemigramas Jerigonzas Rosariganisnos Hipotiposis … También es imprescindible comentar que, podemos hablar de poemas en Rima

Jotabé líricos, épicos, costumbristas, sociales, del silencio, góticos, poesía concreta o cualquier otra forma o manera de componer poemas.

No hemos de olvidar que la Rima Jotabé como estructura poética, está sujeta a

todos los cánones de composición poética de la preceptiva poética, así, todo lo que es aplicable a cualquier otra estructura estrófica, también es aplicable a la Rima Jotabé.

La estructura de la Rima Jotabé ofrece a los poetas todo un mundo de posibilidades

en las cuales se sentirán cómodos tanto los poetas más experimentados, por la alta complejidad de algunas de sus variantes propias, como los poetas más noveles por su facilidad de composición de la forma más básica.

La Rima Jotabé está en constante evolución para ofrecer a toda la comunidad

poética, la posibilidad de introducirse cada día más en el fascinante mundo de la poesía y de esta nueva estructura estrófica.


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COMBINACIÓN DE VARIANTES Dentro de todas las variantes y posibilidades que ofrece la Rima Jotabé, estas se

pueden combinar al alegre albedrío de los poetas, así podríamos encontrar: Jotabé espejo heptasílabo lipograma sin la vocal «e». Jotabeí jitanjáfora Jotabejo simétrico. Coral Jotabé Primer verso Inrrima. … O cualquier otra combinación que dentro de las características de composición de

la estructura en Rima Jotabé, podamos imaginar. Ejemplos: Mi dulce y bella María (2 Jotabejom Monocorde) Sé que por ti mataría y no me arrepentiría, mi hermosísima doncella, radiante como una estrella que amor y bondad destella, pues tu luz es la más bella que se refleja en el mar... que jamás pude encontrar... Y no me arrepentiría, pues tu luz es la más bella, que jamás pude encontrar, Te amo de noche y de día, mi dulce y bella María Fuiste ni gran epopeya y en mi ser hiciste mella. Y rápida cual centella en mí dejaste tu huella... Que siempre voy a adorar, y siempre te voy a amar... Mi dulce y bella María, en mí dejaste tu huella… y siempre te voy a amar.


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Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Mi jardín (Jotabejoa Espejo) Hermoso girasol que llenas de alegría contagiando al jardín de luz y melodía. Las mariposas danzan entre nubes y cielo suben, bajan y bailan causándome desvelo. Hermosas golondrinas sorprenden con su vuelo, y en el revoloteo me llenan con anhelo, mientras las abejitas, obreras por nobleza, a mi alma polinizan con su miel de cereza, contagiando al jardín de luz y melodía y en su revoloteo me llenan con anhelo; a mi alma polinizan con su miel de cereza. Absorta en el perfume se aleja la tristeza porque en jardín los brotes crecen dando consuelo Son mis raíces firmes, ¡Salvando el alma mía! Absorta en el perfume se aleja la tristeza confiando en porvenir confiando con certeza, porque en jardín los brotes crecen dando consuelo a la vida que nace lejos de aquel riachuelo que baja por los montes, que fortalece al suelo, y que me va enraizando sin temores ni duelo, Son mis raíces firmes ¡Salvando el alma mía! Y soy parte del suelo creando sinfonía. Alma Libre Santiago de Chile (Chile) En un día de primavera (Jotabé 5-7-5) Combinación de poesía oriental. El primer pareado es dos Hokkus, el cuerpo

monorrimo lo compone cuatro senryus, el segundo pareado es dos haikus y el terzo es tres Mükis.


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Cielo esponjoso. Mariposa en el aire. Mañana clara. La primavera que se viste de gala. Limpia la cara. Sueño despierta con posibles futuros llenos de vida. Noche de cuento donde cantan alondras la luz anida. Heridas curo, las que se me formaron en la caída. Yo ya no corro, no busco falso apoyo, dejé la huida. Vuelan abejas. Hay niños en la playa. Llega una ola. En el ocaso la luz que ya se apaga. Roja amapola. Se ve la luna. Cielo lleno de estrellas. El ruido para. Tranquila noche de paz en la plazuela. Luz encendida. Se apagan luces. El día ya se acaba. Soñando sola. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España) Dama en otoño (Jotabejo Oriental Haiku) Mujer camina por puente de madera. Color de otoño. El río fluye. Bosque de hojas ocres. Ningún retoño. Hojas naranjas. Amarillos con verdes. Sol entre ramas. Río en otoño bajo puente en madera. Pasean damas. Frondoso bosque con múltiples colores, ocres retamas. Por las mañanas otoñal el paisaje, días sin flamas. Luz en otoño. Se ve sola a la dama cruzar el puente. Árboles y aguas en la imagen de ocres. Hay poca gente. El río fluye. Bosque de hojas ocres. Ningún retoño. Por las mañanas otoñal el paisaje, días sin flamas. Árboles y aguas en la imagen de ocres. Hay poca gente. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España)


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CURIOSIDADES DE LA RIMA JOTABÉ Dentro de las curiosidades de la Rima Jotabé, englobaré diferentes poemas

compuestos en Rima Jotabé, que no son ninguna variante conocida de la preceptiva poética, y que, además, no son ninguna variante propia de la Rima Jotabé, sino que son poemas especiales y un tanto inusuales que algún poeta ha realizado sobre alguna variante de la Rima Jotabé, a modo de ejercicio de estilo.

Quiero agradecer encarecidamente a todos los poetas que han compuesto en

alguna ocasión este tipo de poemas especiales, pues ello demuestra el interés que la Rima Jotabé despierta en la Comunidad Poética Mundial, y sobre todo denota que la Rima Jotabé está viva y en la mente de todos los poetas, pues con ella están realizando verdaderas joyas que engrandecen esta nueva estructura neoclásica de componer poesía clásica.


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CÓMIC Esta curiosidad enviada por el poeta Carlos de la Cruz Suárez, es una forma muy

especial de componer poemas, los cuáles con sus estrofas realizan las entradas de los actores del cómic, siendo las estrofas del poema, los bocadillos de diálogo.

Ejemplo:


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Por tu amor (Jotabem Cómic hexasílabo) Tú eres la mozuela que me tiene en vela. Por ti vivo y muero a tus pies entero, como fiel guerrero y gentil cordero. Si he de fallecer este atardecer, a mi alma consuela, pues soy lisonjero, rendido a tu ser. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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LENGUAJE DE SIGNOS Esta curiosidad es un Jotabé compuesto con lenguaje de signos, está

especialmente indicada para poetas que quieren acercar la poesía las personas sordomudas.

Ejemplo:


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Sol (Jotabem pentasílabo) Era un gentil muy varonil. De gran valor con mucho amor, y gran humor, daba calor. Buscando paz su linda faz fuerte y febril dio su candor. Pronto y fugaz. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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VERTICAL Esta curiosidad la compuso el poeta Juan Fran Núñez Parreño, siendo una forma

diferente, en lo estético y visual, de escribir poemas en Rima Jotabé al estilo de la escrituras china y japonesa, verticalmente de arriba abajo.

Ejemplo:

D e a r r i b a a b a j o

J o t a b é V e r t i c a l

D e a r r i b a a b a j o o d e i z q u i e r d a a d e r e c h a

s e p u e d e h a c e r p o e s í a b i e n h e c h a.

C o n u n b u e n e s t i l o, m é t r i c a y r i m a

y u n b o n i t o t e m a q u e n o s a n i m a

s e p u e d e l l e g a r f á c i l a l a c i m a

y e s c r i b i r u n p o e m a q u e n o s m i m a.

U n r e f r á n: “D a i g u a l a c u e s t a s q u e a l h o m b r o”,

s o l o i m p o r t a l a b e l l e z a y e l a s o m b r o.

T u i n g e n i o y t u i n s p i r a c i ó n a p r o v e c h a,

e s c r i b i r t e s u b e l a a u t o e s t i m a,

t e d i g o a t i, t e n o m b r o y t e r e n o m b r o.

J u a n F r a n N ú ñ e z P a r r e ñ o

V i l l a m a l e a, A l b a c e t e, E s p a ñ a


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De arriba abajo (Jotabé Vertical) De arriba abajo o de izquierda a derecha se puede hacer poesía bien hecha. Con un buen estilo, métrica y rima y un bonito tema que nos anima se puede llegar fácil a la cima y escribir un poema que nos mima. Un refrán: “Da igual a cuestas que al hombro”, solo importa la belleza y el asombro. Tu ingenio y tu inspiración aprovecha, escribir te sube la autoestima, te digo a ti, te nombro y te renombro. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete, España


232

MORSE Esta curiosidad, es un Jotabé escrito en lenguaje morse. Ejemplo:


233

Jotabé punto y raya (Jotabé en Morse) Si un día paran las redes sociales, y hasta los satélites espaciales, la Rima Jotabé podrá seguir, todos la podrán leer y escribir, todos la podrán gozar y sentir, sus versos no dejarán de latir, lanzando señales intermitentes con luces o sonidos suficientes: los puntos y las rayas oficiales que el código Morse puede emitir haremos Jotabés para las gentes. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


234

BRAILLE Esta curiosidad, es un poema pasado a lenguaje braille para la lectura por los

ciegos, aunque para que pudiera ser leída correctamente por los invidentes, debería escribirse con un cecógrafo, que es el aparato que marca el relieve de los signos.

Ejemplo:


235

Poema táctil (Jotabem heptasílabo Braille o Cecógrafo) Aunque no puedas ver gozarás al leer. Tus manos tocarán y a la vez sentirán, y tus dedos harán de ojos y leerán. El Jotabé está vivo, tu gozo, su motivo. Leerás con placer, tus sentidos verán lo que en Jotabé escribo. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete, España


236

LA PARTICIPATIVA RIMA JOTABÉ La Rima Jotabé es altamente participativa y colaborativa en todos los sentidos,

siendo numerosos poetas los que ya han aportado su saber para crear una nueva variante de la Rima Jotabé, punto este que dejo abierto para que cualquier poeta pueda aportar una nueva variante dentro de la Rima Jotabé, que pueda enriquecer la ya larga lista de variantes que posee esta novedosa estructura estrófica.

Los poetas que ya han aportado una o varias variantes a la Rima Jotabé son;

Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Creador de la Rima Jotabé y las variantes: Jotabé Básico

Jotabé (2009) Jotabeí (2009) Jotabem (2009) Jotabeim (2009 Jotabea (2009) Jotabeía (2009)

Jotabé Básico Evolucionado Jotabejo (2010)

Jotabejoí (2010) Jotabejom (2010) Jotabejoim (2010) Jotabejoa (2010) Jotabejoía (2010)

Jotabé Visual Jotabev (2017) Jotabejov (2017 Jotabemov (2017) Jotabé Vocálicos

Jotabé Monovocálico (2019) Jotabé Panvocálico (2019)

Estrofa Extra El Estrambobe

Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)

Creador de las variantes Jotabé Evolucionado


237

Jotabemo encadenado (o Jotabé monocorde encadenado) (2018) Jotabé Orientales Jotabé Haiku (2019) Jotabé Senryu (2019) Jotabé Con rima interna Jotabé Escalarrima (2019) Jotabé Amirrima (2019)

Jotabé Birrima (20119 Jotabé Inrrima (2019)

Jotabé Acróstico Jotabé Acróstico Silábico (2018) Jotabé Acróstico Sérmico (2019) Jotabé Vocálicos Jotabé Bivocálico (2019) Jotabé Trivocálico (2019) Jotabé Especial

Corona de Jotabé (2018 Jotabé Enlazado (2019)

Jotabé 5-7-5 (2019) Jotabé Verbus (2019) Corales Jotabé Coral (Primer verso) (2018) Coral (Último verso) (2018) Coral (Mismo verso) (2018)

Jotabé Lauro Jotabé Lauro Arriba (2018) Jotabé Lauro Abajo (2018) Jotabé Lauro Simétrico Arriba (2019) Jotabé Lauro Simétrico Abajo (2019) Jotabé de Culto

Jotabé Exacto (2018) Jotabé Abecedario (2018) Jotabé Críptico (2019)

Jotabé Mensaje Oculto (2019) Jotabé Mensaje Oculto Silábico (2019) Jotabé Antos (2019) Jotabé Palíndromo (2019) Curiosidades Jotabé Vertical (2019) Jotabé Morse (2019) Jotabé Braille (2019) Titulación de poemas Konze (2019)

Marta María Requeiro Dueñas Cojímar, La Habana (Cuba)

Reside en La Florida (Estados Unidos) Creadora de las variantes Jotabé Especial


238

Jotabé Espejo Invertido (2018) Jotabé Simétrico (2018)

José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela)

Creador de la variante

Jotabé Visual Jotabera (2018) Jotabejora (2018) Jotabemora (2018)

Lila Manrique Preciado Barranquilla (Colombia)

Creadora de las variantes Jotabé Básico Evolucionado

Jotabemo (O Jotabé monocorde) (2018) Jotabemoí (2018)

Jotabemom (2018) Jotabemoim (2018) Jotabemoa (2018) Jotabemoía (2018)

Manuel Rubio Rodríguez Cádiz (España)

Creador de la variante Jotabé Especial

Jotabé Espejo (2018)

Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila (Ávila, España)

Reside en San Sebastián de los Reyes (Madrid, España) Creadora del Jotabé Oriental

Jotabé Oriental


239

Jotabé Hokku (2019)

Lisbeth Kumar

Chandannagar, West Bengal (India) Creadora del Jotabé Oriental

Jotabé Oriental

Jotabé Müki (2019)

Felipe Grisolía

El Campello, Alicante (España) Creador de la variante Jotabé Con rima interna

Jotabé Salmódico (2019)

Rafael Alberto Espinosa Villadóniga Cuba Residente en Gig Harbor, Estado de Washington (Estados Unidos) Creador de la variante Jotabé de Culto

Jotabé Guión (2019)

Geyler Hartley Aranda Rafael

Perú Creador de la variante Jotabé Con rima interna

Jotabé con Eco (2019)

Guillermo Antonio Jaime Flores


240

Coquimbo (Chile) Creador de la variante Jotabé Especial

Jotabé Entrelazado (2019)

María Herrera Salta (Argentina) Creadora de la Variante Jotabé Acrósticos Jotabé Acróstico Doble (2019) Jotabé Acróstico Doble Silábico (2019) Jotabé Acróstico Doble Sérmico (2019)

Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) Curiosidades Jotabé Cómic (2018) Jotabé Lenguaje de Signos (2018)


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EN ESTA DOCUMENTACIÓN FORMAL ENCICLOPÉDICA DE COMPOSICIÓN DE POEMAS EN RIMA JOTABÉ Están incluidos 65 poetas distribuidos en los siguientes países: España 20

Cuba 13 Uruguay 6 México 5 Argentina 4 Chile 4 Perú 3 Venezuela 3 Honduras 2 Canadá 1 Colombia 1 Grecia 1 Guatemala 1 La India 1 Puerto Rico 1

Hay 114 poemas de ejemplo. Se describen 68 variantes de la Rima Jotabé. Se apuntan 7 variantes sin describir formalmente. Se incluyen 13 poemas de formatos ya existentes. Se incluyen 5 curiosidades de poemas. Se han inventado dos cosas nuevas para la preceptiva poética mundial. El Estrambobe El Konze


242

MÁS INFORMACIÓN CREADOR DE LA RIMA JOTABÉ Para cualquier comentario o información, contactar con el poeta creador de la Rima

Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares. [email protected] Teléfono +34 655 41 94 20 Página web personal de Juan Benito Rodríguez Manzanares. http://www.juan-benito.com Página oficial de la Rima Jotabé http://www.juan-benito.com/jotabe.htm DEPARTAMENTO DE INVESTIGACIÓN DE LA RIMA JOTABÉ Para colaborar en la investigación de la Rima Jotabé, u obtener información sobre

los aspectos de la investigación en este campo, contactar con su responsable. Don Juan Fran Núñez Parreño [email protected] http://antologiasdejuanfran.blogspot.com/ SECCIÓN DE POESÍA ORIENTAL Para consultas sobre los Jotabé Orientales, su composición y todo lo referente a las

diferentes clases de estructuras orientales, contactar con su responsable. Doña Hortensia Márquez Chapa [email protected] https://es-es.facebook.com/hortensia.marquez

mailto:[email protected]

http://www.juan-benito.com/

http://www.juan-benito.com/jotabe.htm


http://antologiasdejuanfran.blogspot.com/


https://es-es.facebook.com/hortensia.marquez


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CRÉDITOS Los poemas en Rima Jotabé en sus primeras variantes, fueron definidos por primera

vez el, jueves 18 de junio de 2009, a las 09:49 horas de la mañana, por su creador, el poeta, escritor, dramaturgo, profesor y académico, el Excelentísimo Señor Mosén Juan Benito Rodríguez Manzanares, Gran Maestre Mayor de la Orden Poético-Literaria Juan Benito, Académico de la Academia de Luminescência Brasilerira, con la Silla Inmortal número 20. Académico de la Academia Bizantina de la Historia.

La presente actualización de la Documentación Formal Enciclopédica de

composición de poemas en Rima Jotabé, se liberó a la Comunidad Poética Mundial, el miércoles 16 de octubre de 2019 siendo las 11:51 horas, hora española, desde Valencia en una grata mañana otoñal.

En Valencia, ciudad poético-literaria, a dieciocho días del sexto mes del año de

Nuestro Señor de dos mil diecinueve.

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DOCUMENTACIÓN FORMAL ENCICLOPÉDICA DE COMPOSICIÓN DE POEMAS EN RIMA ...juan-benito.com/comun/Documentacion_Formal_Enciclopedica_de_la_Rima... · La Rima Jotabé, con esas dos palabras