DOM AUKCYJNY OSTOYA · krajobrazy i sceny rodzajowe w pejzażu, widoki architektoniczne oraz portrety. Cena wywoławcza 3 500 Estymacja 4 500 – 5 000. Gustaw PILLATI ... kopia ta

188 aukcja, 14 grudnia 2019 r.godz. 17

Salon aukcyjny D.A. Ostoyaul. Gen. J. Zajączka 8

Warszawa

Wystawa przedaukcyjna od 7 grudnia do 14 grudniaod poniedziałku do piątku w godzinach od 1100 do 1900

w sobote od 1100 do 1500

w salonie aukcyjnym D. A. Ostoya przy ul. Gen. J. Zajaczka 8oraz do galerii przy ulicy Freta 25

www.aukcjeostoya.ple-mail: [email protected]

tel.: 22 839 24 06

DOM AUKCYJNY OSTOYASZTUKA DAWNA, ANTYKI,

SZTUKA WSPÓŁCZESNA

Wydawca:

DOM AUKCYJNY OSTOYARoman Jacenty PrzesmyckiPOLSKA00-227 Warszawaul. Freta 25/1tel. (22)6355578tel./fax.(22)8312695

Autorzy katalogu:Tomasz Lewicki, magister historii sztuki, Mikołaj Przesmycki oraz zespół DA Ostoya

Nadzór merytoryczny w zakresie malarstwa:Irena Bal, magister historii sztuki, biegły sądowy, rzeczoznawca Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego.

Ocena stanu zachowania i autentyczności malarstwa:

dr hab. Maria Lubryczyńska

Naszekonto:

Bank Pekao S.A. PL 02124062181111000046207706SWIFT: PKOPPLPW

ISBN:978-83-63619-76-3WszelkieprawazastrzeżoneNakład:450egz.

należymy do

SzanowniPaństwo,

OtrzymaliPaństwonasznajnowszykatalog.

Mamynadzieję,żespośródwyselekcjonowanejprzeznasbogatejofertymalarstwa,rzeźby,brązów,sreber,porcelany,zegarów,atakżewieluinnychpolskich

izagranicznychwyrobówartystycznychznajdzieciePaństwodlasiebieobiektygodneuwagi.

Zapraszamywszystkichkolekcjonerówimiłośnikówsztukinanasząświątetczną188aukcjęsztukidawnej,antykóworazsztukiwspółczesnej.

Oglądającnaszkatalogprosimyzwrócićuwagęnaoznaczeniekolorystyczneposzczególnychdziałów,któreułatwiąPaństwuporuszaniesiępokatalogu.

Zgłoszenia przyjmujemy w godzinach pracy naszych galerii oraz e-mailowo.

Ostatnie zgłoszenia przyjmujemy do godziny 15 w dniu aukcji.Do udziału w licytacji, rezerwacji miejsca oraz licytowania przez telefon upowazniawpłacenie zwrotnego wadium. Wstep bezpłatny.

BEZPOŚREDNIO:1. Zgłoś zainteresowanie telefonicznie 22 839 24 062. Odwiedź nas w salonie aukcyjnym lub w galerii i złóż zlecenie

ONLINE:1. Prześlij swoje zgłoszenie mailem: [email protected]. Zarejestruj się na stronie www.ostoya.onebid.pl by licytować online

SZTUKA DAWNA


POLONIKA, MILITARIA, ODZNACZENIA

SZTUKA ROSYJSKA

RZEMIOSŁO ARTYSTYCZNE

SZTUKA ORIENTALNA

SZTUKA DAWNA

Adam SETKOWICZ1876 Kraków – 1945 Kraków

1 DZIEWCZYNKA I KURYOlej, płótno; 35,5 x 50,5 cmSygnowany l.d.: A. Setkowicz

U czył się w latach 1897-98 w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych u Teodora Axentowicza. Malował olejno i akwarelą sceny z polowań zimowych, sann, wesel. W jego kameralnych pracach odbija się świat dawnego szlacheckiego obyczaju, a malarstwo jest wyraźnie kształtowane w kręgu wpły-wów Juliana Fałata i Alfreda Wierusza-Kowalskiego.

Cena wywoławcza 6 000Estymacja 7 000 – 8 000

Wiktor KORECKI1890 Kamieniec Podolski – 1980 Milanówek

2 NA PASTWISKU, ok. 1920Olej, tektura; 49 x 64 cm

Sygnowany p.d.: Wiktor Korecki


Piotr GOGOLEWSKI1931 – 2013

3 DZIEWCZYNA W CHUŚCIEPastel, papier; 48 x 39 cm

Sygnowany p.d.: Gogolewski

M alarz, scenograf, pedagog. W latach 1954-1961 Studiował w krakowskiej ASP na Wydziale Scenografii (1954/55), oraz kolejno na Wydziale Malarstwa 1955-1958 i 1959-61, oraz Konserwacji 1958/59. Ukończył również roczne Studium Pedagogiczne. Dyplom u prof. Z. Radnickiego uzyskał w 1961.


Leszek PIASECKI1928 Lwów – 1990 Wiedeń

5 PEJZAŻ Z PRACZKAMI

Olej, płótno; 70 x 100,5 cmSygnowany p.d.: Leszek Piasecki

W 1946r. studiował w Wyższej Szkole Artystycznej w Katowicach oraz w ASP w Krakowie. Przyjaźnił się z J. Kossakiem i malował w jego pracowni w Kossakówce. W 1974r. zamieszkał w Wiedniu i został prezesem środowiska polonistycznego " Strzecha". Był pod dużym wpływem S. Kaczora - Batowskiego i Z. Rozwadowskiego. Z okazji 30-tej rocznicy zwycięskiej bitwy pod Wiedniem, nama-

lował olbrzymi obraz pamiąt-kowy.

Jan Michał KASPROWICZ1905 – 1975

4 RYBACY CIĄGNĄCY SIEĆOlej, płótno; 60 x 90 cm

Sygnowany l.d.: J. M. Kasprowicz




Gustaw PILLATI1874 Warszawa – 1931 Warszawa

7 GÓRAL Z FAJKĄ

Olej, płótno naklejone na tekturę; 42 x 64 cm

Sygnowany l.d.: G.Pillati

Obraz ten może być stu-dium przygotowawczym do obrazu oferowanego pod poz. 8 tej aukcji.

Stanisław PACIOREK1882 Ładycze – 1952 Kraków

6 PEJZAŻ ZIMOWYOlej, płótno; 48 x 54 cm

Sygnowany p.d.: St. PaciorekNa odwrocie orzeczenie Leszka

Ludwikowskiego z 1982 r. potwierdzenie autorstwa Paciorka

M alarz i scenograf teatral-ny; kształcił się w Krakowie, gdzie w 1908 ukończył

Państwową Szkołę Przemysłową. Następnie, w latach 1908-1919, stu-diował w Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem Jacka Malczewskiego, Józefa Mehoffera Stanisława Laszczki oraz Teodora Axentowicza. W roku 1917 nauczał rysunku w gimnazjum realnym w Ojcowie. W latach następnych praco-wał jako dekorator w krakowskim teatrze Bagatela. Ponadto projektował scenogra-fię do oper dla teatrów w Zakopanem i Częstochowy. Od 1949 był człon-kiem Grupy Artystów Polskich Krąg. Uczestniczył w licznych wystawach, przede wszystkim w TPSP w Krakowie i we Lwowie, a także w Bochni, Łodzi i Poznaniu. W 1945 swoje obrazy poka-zał w Institute of Art. w Detroit. Malował obrazy olejne – dekoracyjne i barwne

krajobrazy i sceny rodzajowe w pejzażu, widoki architektoniczne oraz portrety.


Gustaw PILLATI1874 Warszawa – 1931 Warszawa

8 ŻNIWIARZ Olej, płótno; 115 x 100,5 cm

Sygnowany l.d.: G. PillatiNa odwrocie nalepka: SALON DOROCZNY 1922/23 | AUTOR G. Pillati | TYTUŁ DZIEŁA Żniwiarz | RODZAJ DZIEŁA

olejny | CENA 1200Na ramie bardzo zniszczona nalepka: 52562 | Autor: Gustaw Pillati | Tytuł Żni (...) | Rodzaj dzieła......

Prezentowany obraz był wystawiany na Salonie Dorocznym 1922/23. Powtórnie został wystawiony pod tytułem Góral z kosą i nagrodzony brązowym medalem na Salonie w roku 1927

W ywodził się z rodziny artystów. Początkowo uczył się w Szkole Rysunkowej w klasie Wojciecha Gersona. W latach 1897-1900 kontynuował studia w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych, przez rok pod kierunkiem Floriana Cynka, później u Teodora Axentowicza, zdobywając liczne nagrody i medale. Od roku 1901 uczył się w Académie Julian w Paryżu, od 1908 zaś w prywatnej szkole Simona Hollósy`ego w Monachium. Po powrocie z zagranicy na stałe osiadł w Warszawie. Tu też zadebiutował, wystawiał w Salonie Aleksandra Krywulta, później w Częstochowie, Kielcach, Krakowie, Lublinie, Lwowie, Łowiczu, Łodzi, Poznaniu, Wilnie, Moskwie. Uczestniczył w wielu wystawach ogólnych,

tematycznych i w Salonach prezentując pojedyncze prace i większe kolekcje. Przez kilka lat zajmował się działalnością pedago-giczną: w latach 1920-22 uczył rysunku na kursach Muzeum Rzemiosł i Sztuki Stosowanej, w latach 1923-26 jako profesor wykładał w Szkole Sztuk Pięknych im. Wojciecha Gersona. Brał czynny udział w życiu twórczym Warszawy, wcho-dził w skład jury Salonu Dorocznego Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, sam brał udział w konkur-sach na najlepsze rozwią-zanie problemu światła w obrazie. Posługiwał się techniką olejną, ale też wykonywał rysunki ołów-kiem, węglem, kredkami i prace akwarelą, uzysku-jąc ciekawe efekty kolo-rystyczne. Interesowały go portrety, wizerunki charakterystyczne, studia roślinne, widoki architek-toniczne, obrazy rodzajo-we, a zwłaszcza o tematy-ce ludowej, które stały się z czasem wraz z pejzażem pewnego rodzaju wizytów-ką malarza. Obrazy poka-zywały bogactwo kultury i przyrody Podhala, Tatr, Beskidów i Śląska, Łowicza, Huculszczyzny a także Bretanii.


Eugeniusz GROTTO-ŚLEPIKOWSKI1903 – 1968

10 ŚWIĄTYNIA WANG W KARPACZU, 1960

Olej, tektura; 60 x 50 cmSygnowany p.d.: E.G.Ślepikowski 60

Henryk LIPIŃSKI1903 – 1943

9 POMNIK JANA KILIŃSKIEGO NA PLACU KRASIŃSKICH

W WARSZAWIE, 1936Akwarela, gwasz, papier; 46 x 33,5 cm

Sygnowany p.d.: H. Lipiński

P omnik Jana Kilińskiego, szewca, który stanął na czele ludu Warszawy podczas insurekcji kościuszkowskiej, jest autor-stwa Stanisława Jackowskiego Stanął 19 kwietnia 1936 r.

na Placu Krasińskich. W 1942 r. został zdemontowany przez oku-pantów. Wrócił na dawne miejsce w roku 1946. W 1959 r. został przeniesiony na Podwale, gdzie znajduje się obecnie.



Tadeusz CIEŚLEWSKI ojciec1870 Warszawa – 1956 Warszawa

11 DZIEDZINIECAkwarela, ołówek, papier; 24 x 30 cm

Sygnowany l.d.; T.Cieślewski

U czył się malarstwa w warszawskiej Szkole Rysunkowej u W. Gersona i Kauzika. Lata 1895-1896 spędził w Paryżu studiując w Academie Vitti oraz u E. Aman-Jeana i R. Collina. W 1898 r. otrzymał srebrny medal za serię pocztówek o tematyce warszawskiej. W latach 1928 i 1951 otrzymał Nagrodę Miasta Warszawy. Malował techniką olejną, tem-

perą, gwaszem, pastelami i akwarelą. Tematem jego prac były pejzaże, portrety, martwe natury, jednak najczęściej malował architekturę i zabytki Warszawy. jego prace można oglądać m.in. w Muzeum Narodowym Warszawy, Poznania oraz w Muzeum Narodowym m.st. Warszawy. Ojciec Tadeusza Cieślewskiego syna - grafika i krytyka sztuki.

Cena wywoławcza 540Estymacja 800 – 900

Ferdynand RUSZCZYC1870 Bohdanów – 1936 Bohdanów

11A KOŚCIÓŁEK NA LITWIE, 1903

Autolitografia barwna, papier na tekturze; 48,5 x 39 cmSygnowana z kamienia i gwaszem p.d.: F. Ruszczyc

Na odwrocie pieczęć: Gwarancja Autentyczności/ Salon Artystów Malarzy Polskich / Kraków Urzędnicza 43; pieczęć wypełniona piórem: Salon Artystów Malarzy Polskich

/ Kraków Urzędnicza 43 / Liczba 147 / Autor

Ferdynand Ruszczyc / treść Fragment Kościółka / Cena

zł. 290

Pochodzi z: „Teki Stowarzyszenia Polskich Artystów Grafików (Staraniem Feliksa Jasieńskiego)”, Kraków 1903 (nakład 120 egzem-plarzy), odbita w Litografii A. Pruszyńskiego. Piękna i bardzo rzadka grafi-ka, pochodząca z jednej z pierwszych wydanych na ziemiach polskich tek z gra-fiką artystyczną.Lit.: M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Warszawa 1994 r., poz. 5, s.189-190


HANKIEWICZ

12A ALEGORIA SZTUKI, 1909Kopia kurtyny Henryka Siemiradzkiego dla Teatru im. J. Słowackiego w Krakowie

Olej, płótno; 59 x 91 cmPierwotna, secesyjna rama, drewno fornirowane, aplikacje mosiężne.

Na odwrocie nalepka z napisem piórem: Kurtyna w teatrze im. J.Słowacki(...) w Krakowie mal. Henryka

Siemiradzkiego. kopia ta została wykonana wg. oryginału prac.

mal. Hankiewicza z roku 1909 zupełnie

wiernie z kurtyna H. Siemiradzkiego.

Niżej napis późniejszy:

Własność M(...)sławy Siekierskiej nabyta

przez p. Mirko Jana 1974.

Eugeniusz GROTTO-ŚLEPIKOWSKI1903 – 1968

12 NIEPOKÓJ, 1967Olej, płótno; 66 x 85 cm

Sygnowany p.d.: E. Grotto-Ślepikowski 1967; sygnowany, opisany na

odwrocie



Seweryn BORACZOK1898 Sorecko – 1975 Richmond

13 JEŹDŹCY Z GÓRACHOlej, pilśnia; 65 x 45 cm

Sygnowany p.d.; Seweryn B.; na odwrocie: Seweryn Boraczok stempel Miejskich Zbiorów Sztuki w Monachium: wokół herbu Monachium napis: Stadt Kunst Sammlung (…) K 12491

W 1920 r. roz-począł studia w krakow-

skiej ASP u Józefa Pankiewicza. Naukę kontynuował w Paryżu, gdzie wyjechał w 1924 r. z ucznia-mi Pankiewicza, któ-rzy utworzyli Komitet Paryski. Brał czynny udział we wszystkich wystawach Komitetu Paryskiego. Po powro-cie do kraju zamieszkał w Glinianach. W latach 1933 i 34 wystawiał we Lwowie na pokazach malarzy ukraińskich. Jeździł do Monachium, skąd pochodziła jego żona. Po woj-nie osiadł w Bawarii. W 1954 r. miał wysta-wę w Paryżu. W 1962 r. wyjechał do USA. Malował pejzaże, wnę-trza, martwe natu-ry. Zajmował się też mozaiką.


Bronisław KOPCZYŃSKI1882 Warszawa – 1964 Warszawa

15 RYNEK STAREGO MIASTA W WARSZAWIE

Litografia, papier; 42 x 32,5 cm (kompozycja)Sygnowany z kamienia p.d.: serce z krzyżem; ołówkiem pod

ryciną; BronKopczyński

M alarz i grafik. Od około 1895 uczył się rysunku w Muzeum Rzemiosł i Sztuki Stosowanej, gdzie korzystał z rad Wojciecha Gersona. W latach 1902-

05 studiował malarstwo w Krakowie u Józefa Unierzyskiego i Teodora Axentowicza; później u Leona Wyczółkowskiego (semestr 1911-12), Jacka Malczewskiego oraz grafikę u Jana Wojnarowskiego. W 1906 zamieszkał na stałe w Warszawie, gdzie czynnie uczestniczył w życiu artystycznym miasta i wiele wystawiał. Należał do stowarzyszenia artystycznego Pro Arte oraz od 1918 był członkiem TZSP. Głównym motywem jego prac była zabytkowa architektura, malował także pejzaże i zajmował się grafiką.

Cena wywoławcza 400Estymacja 800 – 1 000

Eugeniusz TUKAN -WOLSKI1928 Pińsk – 2014 Kraków

14 W DRODZE DO KOŚCIOŁA, 1950Akwarela, papier; 41 x 51 cm (w świetle p-p)

Sygnowany l.d.: Eug. Wolski 1950

S tudiował w krakow-skiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierun-

kiem Tadeusza Łakomskiego. Pierwsza wystawa indywidualna artysty odbyła się w 1965 roku w Krakowie. Miał 15 wystaw indywidualnych w tym 4 w USA. Brał również udział w sześciu wystawach zbiorowych, m.in. w Norymberdze i Kilonii. Prace artysty znajdują się w Centrum Dokumentacji im. Jana Pawła II w Rzymie, w Muzeum Narodowym w Krakowie, a także w prywatnych zbiorach w kraju i zagranicą.


Dariusz WĄSOWICZ1910 Warszawa – 1973

17 PLAC ZAMKOWY W WARSZAWIE

Akwarela, gwasz, papier; 35 x 47 cm (w świetle p-p)Sygnowany p.d.: D. Wąsowicz

S tudiował w Institute Supérieur de Commerce de lÈEtat w Antwerpii (1929-1931), na uniwersy-tecie w Warszawie na Wydziale Historii Sztuki (1935-1939) oraz w prywatnej pracowni Rafała Wąsowicza (1939-1944). Malował przede wszystkim pejzaże, weduty, martwe natury techniką

olejną i akware-lą. Uprawiał gra-fikę warsztatową (autolitografia, techniki metalo-we). Wystawiał w Radomiu na X Ogólnopolskiej W y s t a w i e P l a s t y c z n e j (1954), wie-l o k r o t n i e w Zachęcie, na targach we Florencji. Prace jego zobaczyć można było w Polsce i za granicą, zwłasz-cza w Wielkiej B r y t a n i i , W ł o s z e c h , Szwecji i Danii.

Jerzy PAWŁOWSKI1909 – 1991

16 KRAKOWSKIE PRZEDMIEŚCIEOlej, tektura; 19,5 x 30,5 cm

Sygnowany l.d. W.Pawłowski; l.d.: Warszawa

Popularny malarz wedut warszaw-skich.


Cena wywoławcza 800Estymacja 1 000 – 1 200

Stanisław STÜCKGOLD1868 Warszawa – 1933 Paryż

18 FELICJAOlej, sklejka 60 x 50 cmSygnowany p.d.; St. St.

Na odwrocie liczne numery i naklejki. m.in.: stempel Urzędu Celnego w Pradze czeskiej; stempel der Inventurbeamte der Gemeinde Dormach; naklejka domu aukcyjnego Kastern

M alarz, grafik, rzeźbiarz. Pochodził z rodziny kupieckiej. Studiował w warszawskiej SSP (1905-1906). W 1908 r. osiedlił się w Paryżu, gdzie kontynuował naukę u Matisse'a. W latach 1911-1913 przebywał na Węgrzech i w Monachium, w 1915 r. w Berlinie. Wystawiał w Paryżu (Salon Jesienny i Salon Niezależnych), Berlinie i Warszawie (w ŻTKSP).

Malował mar-twe natu-ry, portrety Twórczość arty-sty wiąże się z kręgiem sym-bolizmu i eks-p r e s j o n i z m u niemieckiego grupy artystycz-nej „Der Blaue Reiter”.


Maurycy TRĘBACZ1861 Warszawa – 1941 Łódź

20 PORTRET CHŁOPCAOlej, płótno dublowane; 55 x 46 cm

Sygnowany p.d: Maurycy / Trębacz

por.: R. Piątkowska „Maurycy Trębacz 1861 - 1941 Wystawa monograficzna. Katalog dzieł istniejących i zagubionych”, Warszawa, 1993, poz. Kat. IA/81, str. 29, 87 i 89.

W okresie przełomu XIX i XX wieku był jednym z najpopularniejszych malarzy żydowskich. Kształcił się u Wojciecha Gersona i Antoniego

Kamińskiego w warszawskiej Klasie Rysunkowej, oraz Władysława Łuszczkiewicza i Jana Matejki w kra-kowskiej Szkole Sztuk Pięknych. Następnie, od 1883 studiował w Akademii w Monachium pod kierunkiem Aleksandra Wagnera i Otto Seitza, a w l. 1889-1890 w paryskiej Académie Colarossi. Studia ukończył ze srebrnym medalem. Swoje obrazy wystawiał od roku 1884, odnosząc sukcesy na wystawach w kraju i za granicą - w Monachium, Paryżu (1889 - brązowy medal), w Chicago (1894 - złoty medal). W 1894 osiadł w Warszawie, skąd w 1909 przeniósł się na stałe do Łodzi, gdzie aż do roku 1939 prowadził własną szkołę malarską. Malował sceny rodzajowe, obrazy o tematy-ce żydowskiej, pejzaże i liczne portrety.

Charles Joshua CHAPLIN1825 Les Andelys – 1891 Paryż

19 ROZMARZONAOlej, deska; 60 x 46 cm (owal)

Sygnowany l.d.: Ch. Chaplin

F rancuski malarz i grafik, reprezentant akade-mizmu. Początkowo malował pejzaże, póź-niej zainteresował się portretem. Jego prace

były inspirowane twórczością malarzy rokokowych Jeana Chardina i Jean-Etienne’a Liotarda. . Studiował w École nationale supérieure des beaux-arts w Paryżu pod kierunkiem Michela martina Drollinga. Sławę przyniosły mu, nasycone erotyzmem przedstawienia młodych, pięknych kobiet, utrzymane w ciepłych, pastelowych kolorach. Był jednym z najpopularniej-szych malarzy Drugiego Cesarstwa. Cesarzowa Eugenia zamówiła u niego kilka obrazów na wyposażenie Pałacu Elizejskiego, Opery Garnier i Pałacu Tuilerie. Prowadził samodzielną pracownię, w której nauczał wyłącznie kobiety, jego uczennicami były m.in. Marie Helene Aarestrup, Louise Abbema i Mary Cassatt. Był Oficerem Legii Honorowej.



Józef WODZIŃSKI1859 Korytnica – 1918

21 OGRÓDAkwarela, papier; 34 x 47 cm (w świetle p-p)

Sygnowany p.d.: J.Wodziński

P oczątkowo uczył się u Wojciecha Gersona i Aleksandra Kamińskiego w Warszawie. Następnie w latach 1878-1881 studiował w Szkole Sztuk Pięknych w Krakowie, w 1881-1884 w Akademii monachijskiej, a później jeszcze w Wiedniu. Cieszył się znacznym powodze-niem „zyskując nad Sprewą laury i uznanie”. Swoje prace nadsyłał także na wystawy krajowe, m.in. do krakowskiego Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych i warszawskiego Towarzystwa Zachęty. Malował sceny salonowo-kostiumowe, pejzaże nadmorskie, był wziętym ilustrato-rem niemieckich i angielskich czasopism.



Włodzimierz TETMAJER1862 Harklowa – 1923 Kraków

22 ZAGRODA W BRONOWICACHOlej, tektura; 35 x 45,5 cm

Sygnowany l.d.: Włodzimierz TetmajerNa odwrocie drukowana nalepka: Zakład Artystyczny Zygmunta Wałaszka w Krakowie, ul.

Floryańska L.39

W łodzimierz Tetmajer urodził się 31 grudnia 1861 roku w Harklowe,j niedaleko Nowego Targu. Był bratem znanego młodopolskiego poety Kazimierza Przerwy-Tetmajera.Już jako dziecko wykazywał duże zainteresowanie sztuką, a co najważniejsze – posiadał niemały talent plastyczny. Swoją życiową drogę postanowił zatem związać z tym, co kochał najbardziej. W latach 1875-1886 studiował w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych. Potem chwilowo mieszkał w Wiedniu, gdzie także pobierał lekcje malarstwa, a następnie studiował w Monachium i Paryżu. W latach 1889-1895 wiedzę praktyczną zdobywał na warsztatach u wybitnego mistrza, Jana Matejki. Chociaż pochodził z inteligenckiej rodziny, ożenił się z córką chłopa. Jego wybranką była Anna Mikołajczykówna, która mieszkała w Bronowicach (pod Krakowem). Po ślubie państwo młodzi zamieszkali tam razem w ubogim domu. Mimo zmiany stylu życia, Tetmajer nie porzucił malarstwa i swoich zainteresowań. Wręcz przeciw-nie – nadal malował. W 1897 roku został członkiem Towarzystwa Artystów Polskich. Udzielał się również w malarskiej grupie Zero i towarzystwie Polska Sztuka Stosowana.Tworzył tzw. sceny rodzajowe, pokazywał wiejskie życie, piękne pejzaże, uroki przyrody i tradycyjne obrzędy chłopów. Do najsłynniejszych jego obrazów należą między innymi: „Muzykanci w Bronowicach”, „Wiosna w Bronowicach” czy też „Dorobek. Rodzina artysty”. Nie mniej znane są jego polichromie, które dziś znajdują się w wielu kościołach. Najbardziej znane można zobaczyć w Kaplicy Świętej Trójcy na Wawelu oraz w Kolegiacie Bożego ciała w Bieczu. Inne jego dzieła znajdują się między innymi w Sosnowcu i Kaliszu.Włodzimierz Tetmajer zmarł 26 grudnia 1923 roku w Bronowicach. W ukochanej wsi został aż do śmierci.

Stanisław RACZYŃSKI1903 Wadowice – 1982 Kraków

24 DYNGUSDrzeworyt dwubarwny, papier; 165 x 130 mm

(kompozycja)Sygnowany ołówkiem pod ryciną: St.Raczyński


23 DUDZIARZDrzeworyt, papier; 263 x 215 mm

(kompozycja)Sygnowany ołówkiem pod ryciną:

St.Raczyński

M alarz, grafik, scenograf. Studiował w krakowskiej ASP u Pieńkowskiego, Axentowicza,

Weissa i grafikę u Wojnarskiego. Naukę uzupełniał w Paryżu i we Włoszech. Był scenografem teatrów Krakowa i Poznania. Z grafiki uprawiał głównie drzeworyt, pozostając pod wpływem Skoczylasa. Najczęściej podejmował tematykę figu-ralną i architektoniczną, którą poddawał dekoracyjnej stylizacji





26 GÓRALSCY MUZYKANCI

Drzeworyt dwubarwny, papier; 130 x 175 mm (kompozycja)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: St.Raczyński

Zofia STRYJEŃSKA1891 Kraków – 1976 Genewa

25 MĘŻCZYZNA W STROJU

GÓRALSKIM, 1939

Pochoir ręcznie kolorowany gwaszem, karton;

50 x 39,5 cmSygnowany p.d.:

Z. Stryjeńska

Z teki: Z. Stryjeńska, Polish peasants costumes. With introducion and notes by Thadee Seweryn, Curator of Ethnographical Museum in Cracow, Nice 1939. Published by C. Szwedzicki (nakład 400 egz.), tabl. nr 21


RYSOWNIK NIEROZPOZNANY

28 KARYKATURY NAPOLEONA, ok. 1800Ołówek, sepia, papier; dwustronny; 18 x 21 cm

John HARRIS mł. wg John Frederick HERRING

27 POLOWANIE NA LISA, 1854Akwatinta

kolorowana akwarelą; 45 x 76 cm (kompozycja)

Opisana: Herring’s Fox – Hunting

Scenes / Breaking Cover / painted by

J.F. Herring sen. Engraved by J.

Harris




Jost SCHIFFMANN1822 Luzerna – 1883 Monachium

30 PEJZAŻ Z ŁODZIĄ POD MOSTEM

Olej, tektura; 9 x 11,8 cmSygnowany p.d.: J.Schiftmann

S zwajcarski pejzażysta i malarz archi-tektury. Był uczniem Jakoba Sweglera w Lucernie, a później (od 1850) także

Eduarda Gernhardta w Monachium. W latach 1843 -1847 przebywał w Rzymie służąc w papieskiej Gwardii Szwajcarskiej. Lata 1847-50 spędził w Lucernie. Później mieszkał w Monachium (1850-61) i w Salzburgu (1861-81), gdzie do 1871 był kustoszem, a od 1872 dyrektorem Muzeum Carolino-Augusteum. W 1881 ponownie zamieszkał w Monachium. Był stryjem i pierwszym nauczycielem słynne-go Hansa Makarta. Malował pejzaże z Tyrolu i Alp oraz widoki włoskie, rzadziej sceny rodzajowe, a okazjonalnie portrety. Od 1853 pokazywał je na licznych wystawach, m.in. w Monachium Dreźnie, Wiedniu, Salzburgu. Prace artysty znajdują się m.in. w zbiorach muzeum w Winterthur i Salzburgu.

ROBERT ZÜND – przypisywany1827 Lucerna – 1909 Lucerna

29 NA BRZEGU ALPEJSKIEGO JEZIORA, XIX w.Olej, płótno; 18,5 x 24,5 cmSygnowany l.d.: Robert Zünd

M alarz szwajcarski. Uczył się rysun-ku i malarstwa w pracowni Jakoba Schweglera. W 1848 r. przepro-

wadził się do Genewy w 1848 r., gdzie najpierw uczył go FranÈois Diday, później jego uczeń Alexandre Calame. W 1852 r. udał się do Paryża, gdzie studiował w Luwrze dzieła holenderskich i francu-skich mistrzów XVII wieku. W 1863 r. osiadł w Lucernie, którą rzadko opuszczał. Koncepcja sztuki Zünda charakteryzuje się szczególną bliskością natury i jej niezwy-kle naturalistycznym, szczegółowym stylem malarskim. Jego motywami były głównie sielankowe krajobrazy wokół Lucerny. W swoich obrazach unikał przedstawia-nia nowoczesnych elementów takich ja współczesna architektura czy kolej. W jego malarstwie pejzażowym poszczególne ele-menty układają się zgodnie z zasadami klasycznej teorii kompozycji.


T. JÓZEFOWICZ

32 NAGANKA, para obrazów, ok. 1930

Akwarela, papier; 2x (34,5 x 49,5 cm)Sygnowane p.d.: T. Józefowicz

na odwrocie stempel: Magazyn Przyborów Malarskich R. Aleksandrowicz, Kraków, ul.

Basztowa 11

R. BAYREN

31 PEJZAŻ Z PASTERKĄ, 2. poł. XIX w.

Olej, płótno; 50 x 70 cmSygnowany l.d.: R. Bayren




Hendrik Frans van LINT1684 Antwerpia – 1763 Rzym

33 PEJZAŻ Z KAMIENNYM MOSTEMOlej, płótno dublowane; 31,5 x 48,5 cm

Sygnowany l.d.: Enrico van Lint / detto Studio Ft

M alarz flamandzki czynny w Rzymie, czołowy pejzażysta i weducista rzymski 1 poł. XVIII w. syn malarza Pietera van Lint, uczeń (od 1696 r.) Pietra van Bredaela. W 1700 r. wyjechał do Rzymu gdzie przebywał do końca życia oprócz wyjazdu w 1710 r. do Antwerpii. We Włoszech począt-kowo pracował w warsztacie Gaspara van Wittela. Zyskał przydomek Io Studio (wł. badanie) z powodu starannych szkiców przygotowawczych i drobiazgowej techniki. Zyskał uznanie, licz-ne zamówienia od arystokracji rzymskiej, i europejskiej odbywającej Grand Tour po Włoszech. Malował idealizowane pejzaże inspirowane dziełami Lorraina i topograficzne weduty Rzymu.Oferowany obraz w pełni pokazuje skalę talentu autora. Jest też sygnowany w sposób charakte-rystyczny dla artysty.

MALARZ POLSKI

34A TRONUJĄCA MADONNA, pocz. XIX w.

Olej, płótno naklejone na tekturę; 29 x 23,5 cmna odwrocie papierowa nalepka drukowana fabryki ram

Franciszka Burdyńskiego w Warszawie

MALARZ NIEROZPOZNANY

34 POLOWANIE NA WILKI, XIX/XX w.Olej, płótno;

55 x 76 cmSygnowany p.d.: cyrylicą nieczytelnie



Jerzy KOSSAK1886 Kraków – 1955 Kraków

35 SPOTKANIE W LESIE, 1931Olej, płótno; 50 x 75 cm

Sygnowany p.d.: Jerzy Kossak 1931

S yn Wojciecha, wnuk Juliusza Kossaków - od wczesnego dzieciństwa malował pod kierunkiem ojca i dziadka. Kontynuator i naśladowca ich sztuki tworzył sceny batalistyczne, historyczne i rodzajowe z wszechobecnym motywem konia. Malował obrazy z powstania listopadowego, wojen napoleońskich oraz wiele scen z wojny 1920 roku. Najbardziej znaną jego kompozycją tego rodzaju był Cud nad Wisłą. Malował też liczne Pogonie i Pościgi ułanów za kozakami, Napady wilków, Polowania i Wesela. Tematyka tych prac sprawia, że stale cieszą się zaintereso-waniem zbieraczy i publiczności, zawsze tłumnie odwiedzającej wystawy malarstwa Kossaków.

Przedstawiony żołnierz jest strzelcem konnym kawalerii II RP. Amarantowy otok czapek był na umundurowaniu pułków 1, 2, 3, 4.



37 DZIEWCZYNKA W NIEBIESKIEJ SUKIENCE,

ok. 1920Olej, płótno naklejone na tekturę; 22 x 18 cm

(owal)Sygnowany l.d.: WD

Zofia STRYJEŃSKA1891 Kraków – 1976 Genewa

36 KUJAWIAKRotograwiura, papier;

39 x 29 cm (w świetle p-p)Sygnowany z płyty: 1927 Z. STRYJEŃSKA

Z teki: Zofia Stryjeńska, Tańce polskie. 11 wielo-barwnych rotograwjur, Kraków 1929 (druk i nakład Drukarni Narodowej w Krakowie); stworzonej na podstawie prac Zofii Stryjeńskiej namalowanych w Zakopanem w 1927 roku.

Oswald ACHENBACH1827 Dusseldorf – 1905 Dusseldorf

38 WIDOK CAPRI Z ZATOKI NEAPOLITAŃSKIEJ

Olej, płótno;120 x 150 cm

Sygnowany l.d.: Osw Achenbach | NapoliNa odwrocie napis odręczny w języku niemieckim:

Von Professor | Oswald Achenbach | gemalt [...]| Ddf 1905 | Marz | Oberbürgermeister oraz pieczęć miasta Dusseldorf na papierze przytwierdzonym do

płótna.

M alarz niemiecki. Jeden z twórców düsseldor-fskiej szkoły pejzażu. Uczył się u swojego brata Andreasa oraz na miejscowej Akademii

(od 1835 roku). Początkowo malował romantyczne pejzaże alpejskie. Od roku 1850 regularnie




odbywał podróże do Włoch, gdzie poznał także rezydujących tam malarzy niemieckich, m.in. Arnolda Böcklina. Następnie malował niemal wyłącznie sceny włoskie umieszczone w rozle-głych pejzażach z okolic Neapolu, Rzymu i Wenecji. Były to widoki miejskie i wiejskie, często z elementami rodzajowymi (np. lokalne święta) oraz nokturny. W roku 1863 został mianowany profesorem malarstwa pejzażowego na swojej rodzimej akademii.Jego prace prezentowane były na paryskich Salonach, zaś sam twórca wielokrotnie był nagradzany odznaczeniami, otrzymał m.in. Legię Honorową. Podobny pejzaż z widokiem Capri z roku 1890 znajduje się w Düren w Muzeum Leopolda Hoescha.

Wlastimil HOFMAN1881 Karlino – 1971 Szklarska Poręba

39A RENIFEROłówek, papier; 40 x 55 mm

Sygnowany p.d.: WH


39C DŁOŃTusz, piórko, papier; 107 x 111 mm

Sygnowany p.d.: WH


39B ŚPIĄCA ŻONA ARTYSTY, 1942Ołówek, papier; 65 x 68 mm

Sygnowany p.d.; Śpiąca Adria / 24 V WH 1946 / Praga / po powrocie / z Egiptu


39D GŁOWATusz, piórko, papier; 92 x 130 mm






39E PEJZAŻOłówek, sangwina, papier; 87 x 124 mm

Sygnowany p.d.; WH


39G GŁOWA W KAPELUSZUCzarna kredka, papier; 122 x 100 mm

Sygnowany l.d.: WH


39F POSTAĆ ZE SZPADĄOłówek, papier; 160 x 100 mm

Sygnowany p.d.: WH / Wlastimil Hofman


39H STUDIUM ŚCIŚNIĘTEJ DŁONI

Ołówek, papier; 85 x 143 mmSygnowany p. sr. WH






39I DŁOŃ WOLEŃSKIEGOOłówek, papier; 117 x 145 mm

Sygnowany p.d.; WH ręka Wuja Woleńskieg(o)


39K CZYTAJĄCAAtrament, pióro; 21 x 15 cm

Sygnowany śr. d.: WH


39J ŻAGLÓWKA W JAFFIE, 1945Ołówek, papier; 160 x 83 mm

Sygnowany l.d.: 19 WH 45 / Jaffa


39L TWARZTusz, piórko; papier; 19,5 x 15,7 cm

Sygnowany l.d.: WH






39M AUSTRALIJSKI ŻOŁNIERZ W PALESTYNIE, 1942

Tusz, piórko, papier; 24 x 16,5 cmSygnowany p.d.: 18/XII WH 1942


39O KRÓLIKOłówek, papier; 105 x 183 mm

Sygnowany śr. d.; WH zdechły królik


39N BEDUINKA, ok. 1942Tusz, piórko, papier; 21 x 20 cmSygnowany l.d.: WH / Palestyna





40 PAWIAN, Polska, Ćmielów, 1959Proj. Mieczysław Naruszewicz, zleceniodawca: Instytut Wzornictwa Przemysłowego

Porcelana, farba naszkliwna; 10,5 x 12 x 5,5 cm

Sygnowany wyciskiem: IWP, zielonym drukiem, Ć w trójkącie / Ćmielów Made in Poland; czarną farbą: C-144-592

A bsolutny unikat, przez większość kolekcjonerów znany tylko z katalogów lub

z muzealnych wystaw. Ta figurka znaj-duje się w pierwszej 10 polskiego desi-gnu. Zaprojektowana przez polskiego wzornictwa Naruszewicza. Na ekspo-zycji polskiego wzornictwa Muzeum Narodowego w Warszawie jest pawian z taką samą, najrzadszą malaturą.

41 DZIEWCZYNKA Z BANDONEONEM, Polska, Katowice, „Steatyt”

Zygmunt Buksowicz, ok. 1970Porcelana, farby lustrowe, farby naszkliwne; wys. 21 cmSygnowane srebrnym czerwonym drukiem: Stetatyt / ZB

na wazie / Katowice



43 WAZON CALYPSO, Polska Ćmielów, ok. 1965Proj. Zbigniewa Śliwowska-Marciniak

Porcelana, natrysk, wys. 36 cmSygnowany zielnym drukiem naszkliwnym: Ć w trójkącie / Ćmielów Made in

Poland; czarną farbą: C-516-1068 / 26

44 WAZON, Francja, Vannes le Chatel, ok. 1965

Szkło przezroczyste, bezbarwne, formowane; 33,5, śr. 27 cmSygnowane: Art / Vannes / France

45 KOSZYK, Francja, Vannes le Chatel,

ok. 1965Szkło przezroczyste, bezbarwne, formowane; 23 x 48 x 18,5 cm

Sygnowane: Art / Vannes / France

Jan DOBKOWSKIur. 1942 Łomża

42 BEZ TYTUŁU – TRZY PRACE, 1984Serigrafia barwna,

papier, 10 x 10 cm każda

Sygnowane ołówkiem pod ryc.:

H. C. 30/150 Jan Dobkowski’84




Cena wywoławcza 800Estymacja 1 000 – 1100

Leon LEVKOVITCHur. 1936 Łódź

46A SPRAWIEDLIWY, 1993-1994Relief, brąz, 21 x 32 cm

Sygnowany l.d.; Levkovitch ‘94; p.d.; 2/8

46B Dołączony szkic, projekt rzeźbyGwasz, ołówek, papier; 19 x 28 cm

Sygnowany na odwrocie: Sprawiedliwy / 1993. Levkovitch

W 1960 r. ukończył studia w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych w Łodzi, w pra-cowni Stanisława Fijałkowskiego. Od 1961 r. mieszkał w Paryżu, gdzie uzupełniał studia w pracowni litografii w Ecole des Beaux-Arts. Brał udział w życiu artystycznym tego miasta.

Tworzy i wystawia gwasze i rzeźby. Od 1972 tworzy również w Pietrasanta we Włoszech, gdzie powstaje większość jego kameralnych rzeźb (w brązie i terakocie). Rzeźbi, maluje, rysuje, upra-wia też formy pośrednie jakimi są kompozycje malar-sko-rysunkowe w techni-ce gwaszu, z elementami rytu czy delikatnego reliefu w grubej warstwie farby. Jego sztuka wiele zawdzię-cza tradycji Ecole de Paris. Wykształcony wówczas typ figuracji i ekspresji odzywa się w twórczości malarskiej Lewkowicza z równą siłą, co fascynacja światem sztu-ki etruskiej w jego rzeźbach. Wpływy te przepaja i ujed-nolica osobisty ton, styl arty-sty. Od 1995 r. wystawia również w Polsce. również w Polsce. Od tego czasu datują się ożywione związki artysty ze środowiskiem kra-jowym, publikacje o jego sztuce w polskich czasopi-smach, obecność jego prac na rynku sztuki.




Zofia ANNA MISIAKur. 1935

47 SUZA I MUZA, ok. 1990

Pastel gwasz, papier; 63 x 45 cmSygnowany p.d.: ZMisiak

U kończyła szkołę plastyczną oraz stu-dia na Akademii Sztuk Pięknych - Wydział Malarstwa oraz Grafiki.

W późniejszych latach zdobywała wiedzę w L’Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Paris. Następnie w Atelier de peinture J. Alesinski oraz Atelier de lithographie A. Hadad. Należy do Stowarzyszenia Kultury Europejskiej S.E.C., mającego siedzibę w Wenecji.

Henryk PŁÓCIENNIKur. 1933 Łódź

48 AKT LEŻĄCY, 1987Tusz, akwarela, gwasz, papier;

25 x 36 cmSygnowany p.d.: H.Płóciennik 87

M alarz, grafik, rysownik, mimo że bez akade-mickiego wykształcenia

- jeden z najwybitniejszych pol-skich grafików. Jego prace posia-dają wszystkie Muzea Narodowe w Polsce. Wystawia na wszystkich kontynentach. Laureat ponad 40 nagród w kraju i za granicą.



Jan LEBENSTEIN1930 Brześć – 1999 Kraków

49 PRZY STOLIKU, 1977Litografia, papier; 18 x 13 cm (kompozycja)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną; 57/99 Lebenstein 77

Ryszard POŚREDNIK1919 Otwock – 2016 Otwock

50 TULIPANYAkwarela, gwasz, papier; 50 x 35 cm

Sygnowany p.d.; RPośrednik


Henryk STAŻEWSKI1894 – 1988

51 KWADRATY, 1980

Serigrafia, karton; 24 x 24 cmSygnowany ołówkiem pod ryciną:

H. Stażewski

Mojżesz KISLING1891 Kraków – 1953 Sanary-sur-Mer

52 KAWIARNIA LA ROTONDELitografia barwna, gwasz, papier 29 x 38,5 cm (arkusz)

Sygnowany z kamienia

p.d.: Kisling




H. WROBEL

53 ŁOWA KOBIECA, XIX / XX w.Ołówek, biele gwaszem, papier; 18 x 13 cm

Sygnowany p.d.; H. Wrobel

Maria ROGOWSKA-GAJDUCZENI1907 Milanówek – 1977 Warszawa

54 DZIECI NA PLAŻY, 1936Akwarela, gwasz, papier; 39 x 29 cm

Sygnowany p.d.: M. RogowskaNa odwrocie nalepka wystawowa

papierowa, drukowana, wypełniona piórem Instytutu Propagandy Sztuki

w Warszawie: Instytut Propagandy Sztuki / Autor Maria Rogowska / Tytuł dzieła: Dzieci na plaży / Rodzaj dzieła akw. /

Cena 140 złWystawiany: Instytut propagandy Sztuki,

Warszawa, 1936

M alarka, graficzka, twórczyni rze-miosła artystycznego. W latach 1924–26 była słuchaczką kursów

zdobnictwa w Muzeum Rzemiosł i Sztuki Stosowanej, w latach 1926-27 słuchaczką Instytutu Sztuk Plastycznych. Była uczenni-cą Tadeusza Pruszkowskiego i brała udział w plenerze malarski w Kazimierzu nad Wisłą. W latach 1927-28 oraz 1932-33 studiowała w Akademii Sztuk Pięknych. Od 1931 roku regularnie wystawia-ła w warszawskich galeriach, Instytucie Propagandy Sztuki i Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych. Rogowska była utalento-waną akwarelistką. Na jej oeuvre składa-ją się krajobrazy z Sandomierza, Puław, Kazimierza nad Wisłą czy Płocka. Była żoną projektanta Kazimierza Surałło-Gajduczeniego. Wykonywała projekty dekoracji wnętrz czy plakatów. Była człon-kinią członkinią International Federation

of Business and Professional Women, Bloku Zawodowych Artystów Plastyków oraz warszawskiej Grupy Akwarelistów. W czasie II wojny światowej uczyła w Gimnazjum Kupieckim i Szkole Poligraficznej w Warszawie, a później w Technikum Przemysłu Poligraficznego tamże. Po II woj-nie światowej zajmowała się malarstwem równolegle z działalnością na polu sztuki użytkowej (m.in. w Biurze Nadzoru Estetyki Produkcji czy Radzie Nadzorczej Spółdzielni «Art»).

Leszek SOBOCKIur. 1934 Częstochowa

55 POŻEGNANIE Z BRONIĄ z cyklu GRAFFITI, 1986Olej, pilśnia; 101 x 70 cm

Sygnowany p.d.: Sobocki86; sygnowany, opisany na odwrocie: PINXIT: L.SOBOCKI 1986 / Z CYKLU: GRAFFITI - / "POŻEGNANIE Z BRONIĄ"

W 1956 ukończył Wydział Grafiki filii krakowskiej ASP w Katowicach, a w 1959 Wydział Malarstwa ASP w Krakowie, w pracowni W. Taranczewskiego. W latach 1959-60 studio-wał na Wydziale Reżyserii PWSTiF w Łodzi. W 1966 założył - wspólnie z M. Bieniaszem, Z.

Grzywaczem i J. Waltosiem - grupę "Wprost". Wraz z kolegami, był laureatem Nagrody Krytyki Artystycznej im. C.K. Norwida (1967) i NAGRODY Muzeum Archidiecezji Warszawskiej (1984). L. Sobocki otrzy-mał wiele rożnych innych nagród na rożnych konkur-sach i wystawach, miedzy innymi: I Nagroda „Portret Współczesny (Kraków, 1975), I Nagroda na VI Festiwalu Sztuk Pięknych (Warszawa, 1976), Grand Prix na „Hommage Wyspiańskiemu (Kraków, 1978), Grand Prix na II Triennale Portretu (Radom, 1981), Nagrodę Komitetu Kultury Niezależnej „Solidarności” (1983). Uważany jest za artystę, który w swojej twórczo-ści najodważniej występo-wał przeciwko zniewoleniu człowieka w systemie komu-nistycznym.



Jerzy FEDKOWICZ1891 Stefanówka – 1959 Kraków

56 BIAŁA ŁÓDŹ W ZATOCEOlej, sklejka; 50,5 x 37 cm

Na odwrocie nalepka wystawowa Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie z opisem pracy z 1969 r., druk wypełniony maszynowo; treść nalepki: Towarzystwo Przyjaciół Sztuk

Pięknych w Krakowie | Autor Jerzy Fedkowicz | Tytuł dzieła Biała łódź w zatoce | Rodzaj dzieła ol. dykta. 50 x 35 | Pałac Sztuki – 1969 – 1970 r.

Wystawiany: Pałac Sztuki, Kraków, 1969-

1970

M alarz i pedagog. Studia malar-skie rozpoczął

w Moskwie i Petersburgu, a w latach 1915-1921 kontynuował je w pra-cowni W. Weissa w kra-kowskiej Akademii Sztuk Pięknych. Od 1918 r. pokazywał swoje prace na wystawach; w latach 1919-1922 trzykrotnie wystawiał z awangardo-wą grupą Formistów. Od 1921 do 1923 r. prze-bywał na stypendium w Paryżu, po powrocie pracował jako nauczyciel rysunków w Krakowie. Po II wojnie światowej został profesorem malar-stwa w krakowskiej ASP. Malarstwo Fedkowicza ulegało początkowo róż-nym wpływom i prze-mianom – od szkoły W. Weissa, poprzez kontakty z formistami. W dojrzałej fazie twórczości zasadni-czą wartością stał się dla artysty kolor.


Jerzy FEDKOWICZ1891 Stefanówka – 1959 Kraków

57 JAPOŃSKA WAZA I JABŁKA

Olej, tektura; 62 x 52,5 cm

Waza, która została na tym obrazie przedstawiona, ofe-rowana jest pod poz. 58 tej aukcji.

58 WAZON Z TRZEMA POSTACIAMI, Japonia, Satsuma, ok. 1930

Porcelana, farby naszkliwne, złocenie; wys. 31,5 cmSygnowany złotym drukiem: ideogramami japońskimi

Pochodzenie: wazon był własnością malarza Jerzego Fedkowicza. Jest on tematem martwej natury, oferowanej pod poz. 57 na tej aukcji.



Aleksander SOŁTAN1903 Chersoń – 1994 Warszawa

59 WSPOMNIENIE O WYCZÓŁKOWSKIM, 1953Autolitografia, papier;

30 x 27 cm (kompozycja)Sygnowany ołówkiem

pod ryciną: Autolitografia Wspomnienie o Wyczółkowskim

Szklarska Poręba A. Sołtan 1953 r.

S tudiował na Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, gdzie

w 1937 roku uzyskał dyplom. Był członkiem ZAIKS. Zajmował się rysunkiem i grafiką warsztato-wą i użytkową. Swoje prace pre-zentował w regularnie od 1935 r. w warszawskiej "Zachęcie". Laureat licznych nagród jak: Medal Srebrny na Salonie Jubileuszowym TZSP (1935): III nagroda na Wystawie "Plastycy w walce o pokój" ,wyróżnienie konkursowe na Wystawie Grafiki Marynistycznej.

Eugeniusz PICHEL1905 – 1986

60 NAD WKRĄ, 1953Linoryt, papier; 12,5 x 16 cm (odcisk klocka)Sygnowany ołówkiem pod ryciną: Nad Wkrą

Eug Pichel 1953

Cena wywoławcza 500Estymacja 600 –700

Antoni CHRZANOWSKI1905 Kraków – 1920 Kraków

61 GIEWONTAkwarela, gwasz, papier; 38 x 24 cm

Sygnowany p.d.; Antoni Chrzanowski; l.d.: Giewont od strony Wrotek

M alarz i architekt. Był uczniem Alfreda Terleckiego i Leona Wyczółkowskiego. Malował pejzaże, kwiaty, motywy archi-

tektoniczne. Od 1945 roku był członkiem Związku Polskich Artystów Plastyków. Brał udział w wysta-wie w Międzynarodowym Triennale Rysunku we Wrocławiu w roku 1968. Prace Chrzanowskiego znajdują się w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie i Muzeum Architektury we Wrocławiu.


62 NAKRYTY STÓŁAkwarela, tusz, pióro,

papier; 21 x 30 cmSygnowany p.d.:

RPośrednik



Małgorzata JASTRZĘBSKAur. 1975 Lublin

63 630Olej, płótno; 50 x 100 cm

Sygnowany na odwrocie

D yplom uzyskała w 2001 roku na Wydziale Artystycznym Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej w Lublinie. Artystka zajmuje się głównie malar-stwem geometrycznym, gdzie dominującą rolę odgrywa koncepcja, kon-

strukcja i koło. Tradycyjny obraz bywa punktem wyjścia dla dalszych doświad-czeń fotograficzno-cyfrowych. Istotą tych działań jest proces kreacji idei bliskiej projektowaniu, pozostający jednak w sferze przedmiotów „nieużytkowych”. Wystawy indywidualne i grupowe w kraju i zagranicą, m.in.: „Geometria oka” Warszawa 2006; „O obrotach barw” Warszawa 2008; „Geometrie der Farben” Hannover 2009; „Hasior - Reinkarnacje” Zakopane 2012, „Dom Kobro” Łódź 2012; „Magia kwadratu"” Państwowa Galeria Sztuki w Sopocie.

Jan WYŻYKOWSKIur. 1956 Warszawa

64 NOWY STRUKTURALIZM II, 2016Akryl, płótno; 100 x 130 cm

Sygnowany na odwrocie: Nowy strukturalizm / JanWyżykowski / 2016

W 1981 roku ukończył studia na Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie - uzyskał dyplom w pracowni malarstwa Jana Tarasina i pracowni rzeźby Jerzego Jarnuszkiewicza. W przypadającym na czas studiów i lata po ich

ukończeniu młodzieńczym okresie swojej twórczości Wyżykowski zajmował się studiami strukturalistyczny-mi oraz teorią barw, które posłużyły mu do dalszych badań nad efektami wklęsło-ści i wypukłości w obrazie. Przez kolejne lata artysta nie-zadowolony z dotychczaso-wych dokonań świadomie zwolnił tempo pracy i zrezy-gnował z wystaw. W tym cza-sie dużo rysował i malował, a także rozwijał swoją teorię koloru oraz całościową teo-rię malarstwa, której element stanowi perspektywa zwrot-na. Od 2006 roku ponow-nie zaczął wystawiać swoje prace. Oprócz malarstwa zajmuje się performensem i literaturą. W 2016 wydał eksperymentalną powieść pt. „Kula”, której częścią trzecią jest „Kompendium proble-mów malarskich”È



Małgorzata JASTRZĘBSKAur. 1975 Lublin

65 640Olej, płótno; 140 x 70 cm

Sygnowany na odwrocie

Janusz CETNAROWSKI1947 – 2009

66 MAKI W BRĄZOWYM WAZONIE, 1979

Olej, płótno; 55 x 61 cmSygnowany p.d.: J. Cetnarowski 79

P olski artysta plastyk, malarz pejzażysta, syn Antoniego Cetnarowskiego. Absolwent ASP. Jako malarz tworzył głównie obrazy olejne i akwarelo-

we, a także grafiki. Swoje płótna prezentował na licznych wystawach w kraju i za granicą, jego obrazy znajdują się w zbiorach na Wyspach Brytyjskich, USA i Japonii.





67 PASTERZTusz, papier; 42 x 21 cm


68 WODALinoryt, papier; 22 x 16,5 cm

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: RPośrednik


68A SPADAJĄCE GWIAZDYLinoryt, papier; 18,5 x 25,5 cm

Sygnowany ołówkiem na odwrocie.: R. Pośrednik




69 KWIATYGwasz, papier; 35 x 50 cmSygnowany p.d.: RPośrednik


70 KOBIETA W KAPELUSZULinoryt, papier; 39 x 31 cm (kompozycja)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną.: RPośrednik xxx linoryt


71 GŁOWA KOBIETYTusz, papier; 33 x 24 cm

Sygnowany na odwrocie: RPośrednik






72 DOMY MIĘDZY DRZEWAMITusz, papier; 30 x 42 cm


74 PEJZAŻ KSIĄŻKOWYGwasz, papier; 30 x 42 cm



73 CZERWONY BUKIETAkwarela, papier; 35 x 50 cm

Sygnowany p.d.: RPośrednik


75 KWIATY W DONICZCETusz, gwasz, papier; 61 x 43 cm





76 PEJZAŻLinoryt, papier; 29 x 40,5 cm (kompozycja)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: RPośrednik xxx linoryt


78 SPŁYW DUNAJCEMGwasz, papier; 29,5 x 42 cmSygnowany p.d.: RPośrednik


77 WIDOK NA DRZEWALinoryt, papier; 29 x 40,5 cm (kompozycja)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: RPośrednik xxx linoryt


79 PEJZAŻ FIOLETOWYOlej, płótno; 35 x 50 cm

Sygnowany p.d.: RPośrednik






80 KWIATY I OWOCETusz, gwasz, papier; 70 x 47 cm



82 RÓŻA W WAZONIEAkwarela, papier; 50,5 x 35 cm



81 KWIATY W WAZONIE

Akwarela, papier; 50 x 35,5 cmSygnowany p.d.: RPośrednik

Kazimierz PODSADECKI1904 Zabierzów – 1970 Kraków

83 STUDIUM AKTÓW, 1946Tusz, papier; 23 x 32,5 cm (w świetle p-p)

Sygnowany ołówkiem p.g.: Podsadecki 28.9.46

S tudiował w Szkole Przemysłowej w Krakowie. Interesował się awangardową typografią. W latach 20-tych projektował szatę graficzną

pism „Zwrotnica” i „Linia”. Uczestniczył w pierw-szej wystawie grupy „Praesens”. Malował abstrakcje klasycznymi technikami, zajmował się fotografią eks-perymentalną, którą łączył z technikami graficznymi, uprawiał rzeźbę reliefową. Przed wojną współpra-cował z awangardowym studiem filmowym SPAF w Krakowie. Po wojnie malował dekoracyjnie ujęte martwe natury i pejzaże.





GRAFIK POLSKI

84 ALEGORIA SŁOŃCA, 1969Linoryt, papier; 24,5 x 17 cm

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: HG.69Dwie odbitki

86 NASZYJNIK, Polska, Warszawa, ORNO, ok. 1960

Srebro, waga 49 g, dł. 56 cmPuncowanie: 3, głowa w chuście, W; OR/NO; dwa

połączone półksiężyce

GRAFIK POLSKI

85 ALEGORIA SŁOŃCA, 1969Linoryt, papier; 24,5 x 17 cm

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: HG.69

Andrzej KURKOWSKI1927 Częstochowa – 1994 Warszawa

88 DZIEWCZYNA I PTAKITechnika własna, płótno; 92 x 66 cm

S tudiował w ASP w Krakowie (1949-1954), naukę kontynuował w ASP w Warszawie (1955-1958) w pracowni grafiki książkowej Jana Marcina Szancera. Zajmował się malarstwem sztalugowym,

rysunkiem i grafiką ilustracyjną. Ilustrował m.in. Eugeniusza Oniegina i Damę pikową Aleksandra Puszkina.





Stanisław MASIAK1939 – 1979

87 ODWRÓT, 1978Akwaforta, akwatinta, papier; 25 x 19 cm (odcisk płyty)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną; St. Masiak 17.XII.78 r. „Odwrót” - akwaforta z akwatintą l’eprevue d’artiste p. Ryszardowi Ochociniskiemu



Mieczysław ANTUSZEWICZur. 1927 Wileńszczyna

89 CZARNOKSIĘŻNIK – ŚWIECZNIKDrewno, żelazo, wys. 62 cm

Sygnatura ryta MA; nalepka autorska z napisem: Mieczysław Antuszewicz / „ Czarnoksiężnik” / 700 zł / własność autora

S tudiował malarstwo na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu w pra-cowni prof. Tymona Niesiołowskiego oraz w Akademii

Sztuk Pięknych w Warszawie w pracowni prof. Jana Cybisa i na Wydziale Scenografii w pracowni Władysława Daszewskiego. Uprawia równolegle dwie dyscypliny artystyczne: malarstwo i scenografię. Jest autorem kilku wystaw indywidualnych oraz uczestnikiem wielu wystaw zbiorowych.

Lechosław MARSZAŁEK1922 Suwałki – 1991

90 CHŁOPIEC – folia animacyjna do filmu „Reksio”, ok. 1975

Farby emulsyjne, folia celuloidowa; 23 x 28 cm



Ludwik Kazimierz MARKUS (Louis MARCOUSSIS)1878 Warszawa – 1941 Cousset

91 PERSONNAGE, 1914Brąz, czarna patyna, wys.18 cm, podstawa metalowa

wys. 4,5 cmWyryte: 6/12

J eden z najciekawszych i najoryginalniejszych artystów polskich początku XX wieku; przydo-mek Marcoussis zawdzięcza Apollinaire’owi.

Porzucił w 1901 roku studia prawnicze w Warszawie i podjął naukę malarstwa w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem Jana Stanisławskiego i Józefa Mehoffera. W 1903 roku wyjechał do Paryża, gdzie kontynuował studia w Académie Julian u Julesa Lefebvre'a. Związany był ze środowiskiem École de Paris, przede wszystkim z jego awangardowym odłamem reprezentowanym przez Apollinaire'a, Picassa, Grisa, Jacoba i Metzingera. W 1913 roku poślubił przybyłą z Krakowa na studia paryskie malarkę – Alicją Halicką. Uczestniczył w paryskich Salonach: Jesiennym (1905, 1907, 1912), Niezależnych (1906, 1907, 1913-14, 1920-21, 1923, 1925) i Tuileries (1923-29); w 1912 wziął udział w salonie Section d'Or w Galerie La BoÈtie. Prezentował swą twórczość także w Berlinie, Brukseli, Genewie, Amsterdamie, Düsseldorfie, Wiedniu, Nowym Jorku, Chicago, Hamburgu, Los Angeles, Sztokholmie i Mediolanie. W 1920 roku Markus podjął współpracę z krakowskim pismem „Formiści”prezentującym koncep-cje pierwszej polskiej awangardy - ugrupowania Formiści. Za pośrednictwem grupy a.r. ofiarował kilka swoich prac do Kolekcji Międzynarodowej Sztuki Nowoczesnej utworzonej w 1931 roku w Muzeum Miejskim w Łodzi. W latach 1931-37 Markus uprawiał głównie grafikę, technik graficznych nauczał w Académie Schläepfer w Paryżu. Zajmował się także projektowaniem dywanów. Indywidualne wystawy artysty odbyły się w paryskich galeriach Pierre Chareau (1925 r.), Bernheim (1929 r.) i Jeanne Bucher (1929 r.). Monograficzne pokazy twór-cy miały miejsce także w Nowym Jorku w Knoedler Gallery (1933, 1935) i w Brukseli w Palais des Beaux-Arts (1936, 1937). Brał udział w ekspozycjach polskiej sztuki w Paryżu urządzonych w Galerie du Musée Crillon (1922 r.) i Galerie Bonaparte (1935 r.). Pośmiertna prezenta-cja twórczości artysty została zorganizowana w 1964 w Musée d'Art Moderne w Paryżu. W 1985 roku prace Markusa włączono do wystawy „The Circle of Jewish Montparnasse Artists in Paris” w Nowym Jorku.



Paweł PIERŚCIŃSKI1938 Kielce – 2008 Kielce

93A POLEFotografia, odbitka żelatynowo-srebrowa, papier barytowy;

33 x 49 cmNa odwrocie stempel autorski: FOT. PAWEŁ PIERŚCIŃSKI /

ARTYSTA FOTOGRAFIK…

W ybitny fotografik. Twórca Kieleckiej Szkoły Krajobrazu, kierunku artystycznego preferujące-go szerokie i proste spojrzenie na krajobraz, analizę jego struktury. Absolwent Politechniki Warszawskiej (1962). Fotografował od 1952 roku, debiut wystawienniczy miał w 1955 roku. Członek Związku Polskich Artystów Fotografików od 1964 roku. Członek Honorowy ZPAF - 1982 oraz członek honorowy wielu stowarzyszeń fotograficznych w Polsce, Honorowy Prezes Okręgu Świętokrzyskiego ZPAF. Od 1976 roku opublikował ponad 500 pozycji w fachowej pra-sie fotograficznej, w prasie kulturalnej i codziennej, a także w katalogach wystaw. Wydał kilkana-ście albumów fotograficznych indywidualnych, oraz był jest współautorem licznych wydawnictw książkowych.Za twórczość fotograficzną oraz za społeczna działalność organizacyjną otrzymał odznaczenia państwowe, między innymi Krzyż Oficerski i Krzyż Kawalerski Orderu Odrodzenia Polski oraz honorowe odznaczenia Międzynarodowej Federacji Sztuki Fotograficznej w Genewie: AFIAP, EFIAP, EsFIAP.Po 50 latach pracy twórczej, Pierściński zdecydował się w 2004 roku na spalenie 262 tysięcy naświetlonych przez siebie negatywów w reakcji na brak zainteresowania przejęciem jego archi-wum.Prace fotograficzne Pawła Pierścińskiego znajdują się w kolekcjach prywatnych oraz w zbio-rach muzealnych w wielu krajach. Hasła imienne Paweł Pierściński znajdują się między inny-mi w Międzynarodowych Encyklopediach Fotografów oraz Międzynarodowych Słownikach Biograficznych a jego prace fotograficzne były wielokrotnie publikowane w almanachach świa-towej fotografii.


93B BRZEZINAFotografia, odbitka żelatynowo-srebrowa, papier barytowy; 40 x 49 cm

Na odwrocie stempel autorski: FOT. PAWEŁ PIERŚCIŃSKI / ARTYSTA FOTOGRAFIK…


Henryk GRODZKIur. 1939

92 KWIATY W NIEBIESKIM WAZONIE, 2019

Olej, płyta; 21 x 15 cmSygnowany p.d.: HGro. 19

Malarz. Absolwent (1964) warszawskiej ASP.



93C OŚNIEŻONE POLAFotografia, odbitka żelatynowo-

srebrowa, papier barytowy; 24,5 x 49,5 cm

Na odwrocie stempel autorski: FOT. PAWEŁ PIERŚCIŃSKI / ARTYSTA

FOTOGRAFIK…


93D OŚNIEŻONE DRZEWAFotografia, fotomontaż, odbitka

żelatynowo-srebrowa, papier barytowy; 29,5 x 49 cm

Na odwrocie stempel autorski: FOT. PAWEŁ PIERŚCIŃSKI / ARTYSTA

FOTOGRAFIK…


93E WALCOWNIA HUTY W OSTROWCU ŚWIĘTOKRZYSKIM, 1967

Fotografia, odbitka żelatynowo-srebrowa, papier barytowy; 48 x 40 cm

Na odwrocie stempel autorski: FOT. PAWEŁ PIERŚCIŃSKI / …




Henryk PLICH1904 Łódź – 1986

94 SEN, 1944Technika mieszana, papier naklejony na tekturę; 56,5 x 41 cm

Sygnowany p.d.: HP. 44

W uczelni krakowskiej studiował z przerwami w latach 1924-1932, na pierwszym roku był uczniem Wł. Jarockiego, na drugim i trzecim Wojciecha Weissa, na czwartym Teodora Axentowicza i w tym również czasie wyjeżdżał na pejzaże z Felicjanem Kowarskim i Stanisławem Kamockim.

Po studiach praco-wał jako rysownik - kreślarz w łódzkiej P.A.S.T. Nieustannie tworzył, co obok pracy zawodowej, było dodatkowym źródłem utrzymania. Lata okupacji praco-wał w łódzkich żakar-dach jako projektant tkanin. Po wojnie był wykładowcą rysunku i malar-stwa w Studium N a u c z y c i e l s k i m i dekoratorem miasta Łodzi.Wykonał witraż w hallu P.R.N. m-Łodzi oraz zapro-jektował buławę marszałka Roli-Ż y m i e r s k i e g o . Projektował deko-racje okoliczno-ściowe, wystroje wnętrz teatrów, fil-harmonii, hoteli, kin, aptek i pełnił nad ich wykonaniem nadzór artystycz-ny. Zaprojektował wystawę ogrodniczą w Poznaniu, którą Wydział Plantacji P.R.N. m. Łodzi nagrodził złotym medalem. Miał wiele wystaw indywidual-nych i zbiorowych.


95 DZIECKO, 1933Olej, papier naklejony na tekturę; 56 x 41 cm

Sygnowany l.d.: H.Plich 33.



96 AKORDEONISTA Z DZIEWCZYNĄ, 1939

Olej, papier naklejony na tekturę; 56 x 41 cmSygnowany l.d.: H.Plich / 39

Krystyna GABER1944 – 2003

97 KLUCZEOlej, płótno; 117 x 171 cm

Sygnowany l.d.; GABER

Malarka. Absolwentka (1970) krakowskiej ASP.



POLONIKA, MILITARIAZdzisław CZERMAŃSKI1900 Kraków – 1970 Nowy Jork

98 MARSZAŁEK PIŁSUDSKILitografia barwna, tusz, piórko, papier, 62 x 46 cm (w świetle p-p)

Sygnowany l.d.: Czermański

S tudiował w Szkole Przemysłowej we Lwowie (1923-24) u K. Sichulskiego oraz w Paryżu u F. Légera (1925). Był świetnym karykaturzystą,

twórcą scen satyrycznych o charakterze obyczajowym i politycznym. W latach 1928-35 przebywał w Paryżu, Londynie i Nowym Jorku po czym wrócił do Warszawy, aby w 1939 r. opuścić Polskę i w 1941 r. zamieszkać w Nowym Jorku. Wykonywał cykle rysunkowe poświę-cone różnym tematom, np. Józefowi Piłsudskiemu (1931-36), sławnym Polakom (1937), miastom, w tym Paryżowi i Londynowi. Był autorem ilustracji w cza-sopismach (m.in. lwowskim „Szczutku”, „Cyruliku Warszawskim”, paryskim „L∂Illustration”, londyńskim „The Graphic”, amerykańskim „Fortune Magazine” i kilkunastu innych pismach amerykańskich), albumów (np. Mars w karykaturze z 1925 r.), ilustrowanych opowiadań, ilustracji do publikacji innych autorów (np. The Forgotten Battlefield K. Wierzyńskiego). Przed wojną miał wystawy m.in. w Zakopanem, warszaw-skiej Zachęcie, galerii „Charpentier” w Paryżu i galerii Garlińskiego w Londynie, po wojnie w Nowym Jorku i Waszyngtonie.



Hermann WÜSTENECK

99 KSIĄŻĘ JÓZEF PONIATOWSKI NA

BRZEGU ELSTERY, ok. 1830

wg Horacego VernetaLitografia, papier; 24,5 x 36,5 cm

(kompozycja)Opisany pod ryciną: Gem. v. H. Vernet

Druck v. W. Ammon vorm. Zöllner in berlin Lith. v. Wüsteneck / Prinz Joseph

Poniatowsky’s Tod; sucha pieczęć: W.Zawitz / Kunst Verlags Handlung Berlin

Edmund CZARNECKI1906 – 1990

100 JÓZEF PIŁSUDSKI POD DĘBEM, 1944

Akwaforta, akwatinta, papier; 19 x 21,5 cm (odcisk płyty)

M alarz i grafik. W 1930 podjął studia na warszawskiej ASP. Walczył w kampanii wrześniowej i dostał się do niewoli. W Oflagu Woldenberg projektował znaczki

poczt obozowej. Tam też powstała oferowana grafika. Po wojnie osiadł w Katowicach.

Wojciech ŚWIĘCKI1823 Warszawa – 1873 Paryż

101 MEDALION, STANISŁAW MONIUSZKO

Odlew: Fabryka Mintera, Warszawa

Brą; śr. 13 cm, kontraNapis: STA;MONIUSZKO; wyryte: W.SWIECKI.MOD

/ 1857.; wybite: NAKŁAD i ODLEW FAB: MINTERA



Wojciech ŚWIĘCKI1823 Warszawa – 1873 Paryż

102 MEDALION ZYGMUNT

KACZKOWSKICynk; śr. 12,7 cm, kontra

napis: ZY:KACZKOWSKIWyryte: W. ŚWIĘCKI MOD/ 1854 / NAKŁAD i ODLEW FAB: MINTERA

103 MEDALION ADAM MICKIEWICZ,

kon. XIX w.Proj. Pierre Jean David d'Angers

(1788-1856)Cynk; 22 x 20 cm, kontra



103A MEDALION, STANISŁAW MONIUSZKO, XIX/XX w.

proj. Wojciech ŚwięckiCynk; śr. 12,2 mm, kontra

103B SZEŚĆ ŁYŻECZEK, Polska, Warszawa, Gustaw Radke, 1908-

1914Srebro, waga 156 g, dł. 15,5 cm

Puncowanie: GR; ι, głowa w kokoszniku, 84

103C WIDELEC PÓŁMISKOWY, fason z wieńcem,

Polska, Warszawa, Norblin, XIX/XX w.

Plater na nowym srebrze; dł. 25,5 cm

Puncowanie: MET; NorbliniSka BM

103D OBLIGACJA IX-ej 6% pożyczki konwersyjnej m.st.

Warszawy, 25.01. 1930No 370165.





Leonard WINTEROWSKI (WINTOROWSKI)1875 Czerniowce – 1926 Warszawa

104 AUSTRIACCY ŻOŁNIERZE NA REKONWALESCENCJI, 1915Olej, tektura; 33 x 50 cm

Sygnowany p.d.: L. Wintorowski 1915

P opularny malarz, batalista. W latach 1895-1897 studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie; początkowo pod kierunkiem Leopolda Loefflera, później u Teodora Axentowicza. Następnie kształcił się jeszcze w Akademii w Wiedniu, dokąd wyjechał jako stypendysta Wydziału Krajowego. Wystawiać zaczął wcześnie - debiutował w roku 1897 na wystawie w Krakowskim Towarzystwie Przyjaciół Sztuk Pięknych. Wystawiał także we Lwowie oraz w Łodzi, Wiedniu i Berlinie. Podczas I wojny światowej służył w armii austriackiej jako malarz – korespondent wojenny. Po wojnie zamieszkał w Warszawie. We wcześniejszym okresie swojej twórczości malował portrety, pejzaże, sceny rodzajowe, obrazy religijne (Św. Stanisław Kostka z roku 1912 dla lwowskiego kościoła Św. Elżbiety). Zajmował się także malarstwem ściennym (polichromia w kolegiacie w Jarosławiu, 1912-13) oraz ilustracją książkową (Dwanaście legend i podań spod Krakowa, Lwów 1899). W okresie późniejszym malował też akty, a przede wszystkim obrazy batalistyczne; najchętniej epizody z wojny 1920 roku. Wykorzystywał przy tym własne szkice i studia rysowane i malowane w czasie służby wojskowej. Te dynamiczne kompozycje bojowe, malowane z polotem i brawurą, znajdywały wielu chętnych nabywców. Wielokrotnie wystawiał w warszawskim Towarzystwie Zachęty, gdzie w roku 1928 w Zachęcie urządzono pośmiertną wystawę jego prac. W roku 1929 podobną wystawę otwarto w Poznaniu.


Otolia KRASZEWSKA1859 Żytomierz – 1938 Monachium

106 MŁODZIENIEC W MUNDURZEOlej, deska; 23 x 17 cm

Sygnowany p.d.: Otolia Kraszewska

S tudiowała w Petersburgu w pra-cowni Iwana Ajwazowskiego. Około 1890 roku osiadła

w Monachium, gdzie pozostała do końca życia i gdzie związała się ze środo-wiskiem polskim zgrupowanym wokół Józefa Brandta. W latach 1896-1913 na łamach monachijskiego magazynu „Jugend” publikowała ilustracje do tek-stów, winiety oraz rysunki satyryczne. Jej ilustracje reprodukowane były również w polskim „Życiu i Sztuce” i w „Ziarnie”. W czasie rozkwitu stylu secesyjnego w znacznym stopniu poświęciła swoją twórczość zdobnictwu książek oraz sztuce dekoracyjnej. Tworzyła okład-ki, karty tytułowe, winiety, jak również tapety, parawany oraz wachlarze, bar-dzo docenione w Niemczech i w Polsce. Malowała także portrety, martwe natury, sceny fantastyczne, rodzajowe i religij-ne. W latach 1890-1914 wielokrotnie uczestniczyła w monachijskich wysta-wach Kunstverein, którego była człon-kiem. Swoje prace nadsyłała również do kraju, przede wszystkim do TZSP w Warszawie i TPSP w Krakowie.

105 WOJSKO POLSKIE 180-1831 ROKUPrzedstawiona w 16 obrazach z dodaniem krótkiej historyi wojskowści polskiej

Poznań, nakładem Karola Kozłowskiego, 1908

26 cm, opr. tkt. grzbiet pł. S. 24, il. w tekście i XVI tablic barwnych

Stan: zabrudzenia, przetarcia krawędzi oprawy



107 ALBUM MUNDURÓW 1GO POLSKIEGO KORPUSUPolskie Stowarzyszenie wydawnicze „Placówka”, Warszawa, 1919

Oryginały plansz wykonał Mikołaj Wisznicki29 barwnych tablic (winno być 39), 24,7 x 17 cm, obwoluta, tekturowa teczka

Stan: zadarcia, zagięcia, zabrudzenia obwoluty i teczki



108 RYNGRAF HARCERSKI, Polska, Warszawa, Chojnowski, ok. 1935

Brąz, częściowo patynowany, 12 x 9,6 cmDwuczęściowy, łańcuszek

Puncowanie: C. Chojnowski

109 TADEUSZ KOŚCIUSZKO, XIX/XX w.Brąz; śr. 16 cm, kontra

Sygn. l.d.: P. J. David; na rewersie: FABRYKA / C. MINTER / w WARSZAW / m 1337

R eplika medalionu wykonanego ok. 1830 r. w odlewni Karola Mintera w Warszawie, którego autorem jest Pierre Jean David d`Angers. Wzorował się na popularnym sztychu Władysława

Oleszczyńskiego z 1829 roku.



110 Adam MICKIEWICZ, XIX/XX w.

Brąz; 36 x 26 cm

Jan Antoni BIERNACKI1879 Warszawa – 1930 Otwock

111 JULIAN WIENIAWSKI, 1913Odlew: Bracia Łopieńcy

Relief, brąz; 48,5 x 42,5 cmSygnowana p.d.: J.Biernacki – 1913.; puncowanie: Br. Łopieńcy / Warszawa

J an Antoni Biernacki studiował rzeźbę w pracowni Antoniego Olesińskiego i jednocześnie uczył się rysunku na kursach u Wojciecha Gersona w latach 1894 - 1900. Wystawiał w warszawskiej Zachęcie od 1895 roku; w 1909 roku uczestniczył w tamtejszej wystawie zbiorowej. W latach 1918 - 1926 pracował przy konserwacji rzeźb w Wilanowie, później także jako konserwator rzeźb w Pałacach Państwowych i kustosz Państwowych Zbiorów Sztuki. Artysta słynął przede wszystkim jako rzeźbiarz portrecista i animalista. Znane są jego figurki - "Kameleon" (w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie), „Motyl”, „Jaszczur” - wystawiane na ekspozycjach w warszaw-

skiej Zachęcie. Prace o tema-tyce zwierzę-cej cechuje realizm oraz n i e z w y k ł e dopracowanie szczegółów.

J u l i a n Wieniawski ps. Jordan (1834 Lublin – 1912 W a r s z a w a ) polski proza-ik i komedio-pisarz, brat kompozy to -rów Henryka i Józefa. U k o ń c z y ł G i m n a z j u m L u b e l s k i e , a następ-nie instytut Agronomiczny

w Marymoncie. Był uczestnikiem powstania styczniowego. Po klęsce powstania wyjechał do Francji, tam w Paryżu studiował ekonomię i prawo. Do kraju powrócił w 1865 roku, tam został natychmiast aresztowany. W 1872 roku zamieszkał w Warszawie, gdzie pełnił funkcję w Towarzystwie Wzajemnego Kredytu. Rok 1872 był właściwym debiutem Wieniawskiego (zbiór szkiców Wędrówki delegata drukowanych w „Tygodniku Ilustrowanym”), jednak już w 1859 roku na łamach „Gazety Codziennej” wydrukowano kilka korespondencji. W latach 1879–1912 przebywał w Chlebni koło Grodziska Mazowieckiego.

Karl CZECZATKA

112 GŁOWA DZIEWCZYNKITondo, relief, brąz, kontra, śr. 34,5 cm

Sygnowany: K.Czeczatka 1926

Rzeźbiarz wrocławski. W latach 1904-24 uczył plastyki w drewnie w Miejskiej Szkole Rękodzielnictwa i Przemysłu Artystycznego.



113 POŻYCZKA OGÓLNA NARODOWA POLSKA, Powstanie Styczniowe, 1863

Obligacja na 1000 złotych, Lit C 0039532,5 x 26,5 cm

Na rewersie odręczny podpis na kuponach: Jan Zapolski

P owstanie styczniowe, właściwie wojna 1863, finansowane było z różnych źródeł. Były to dobro-wolne datki ludności, przymusowe podatki, rekwizycje kas rządowych i skarbowych, emisja obligacji pożyczki narodowej i inne wpływy.Ogólnonarodowa 5 % pożyczka, którą najpierw traktowano jako przymusową planowano zaciągnąć do sumy 21 mln złotych polskich okazała się nierealna. Zamieniono ją na dobrowolną i powięk-szono sumę emisji do wysokości 40 milionów. Obligacje te drukowano na podstawie dekretu Rządu Narodowego z 10 października 1863 r. Obligacje tymczasowe drukowano w Warszawie

i miały być póź-niej wymienia-ne na obligacje stałe. Emitowano je na okazicie-la, a przygoto-wał je Wydział Skarbu Rządu N a r o d o w e g o . Emisja obligacji tymczasowych przedstawiała się następująco:100 złp. – lit. A, koloru czer-wonego, 80 tys. sztuk500 złp. – lit. B, koloru niebie-skiego, 16 tys. sztuk1000 złp. – lit. C, koloru fioletowe-go, 12 tys. sztuk

Piękny, histo-ryczny papier w a r t o ś c i o w y . Nominały powy-żej 100 zł są wiel-ką rzadkością.



114 PORTRET ROSYJSKIEGO OFICERA ARTYLERII KONNEJ, ok. 1830

Olej, deska; 22 x 17,7 cmNa odwrocie papierowa naklejka z maszynopisem: Piotr Czarnomski, h. Jastrzębiec / major Wojsk Polskich, kaw. Ord. Virturi Militari, zm. 1850, wł. Maj. Tłuchówek, syn Aleksandra i Nepomuceny

z Skąpskich, h. Jelita /żona Józefa Maciejewska h. Ciołek / portret wcześniejszy.

Sportretowany ma mundur rosyjski praposzczika (najniższy stopień oficerski) artylerii konnej gwardii.

P iotr Czarnomski (zm. 1850), major Wojska

Polskiego Królestwa K o n g r e s o w e g o . Służył w 2. Pułku Strzelców Konnych. Uczestnik Powstania Listopadowego, odzna-czony Virtuti Militari. Syn Aleksandra i Nepomuceny ze Skąpskich, właścicie-li majątku Tłuchówek k. Lipna. Jego braćmi byli Franciszek (1783 - 1855) generał wojska polskiego, dowódca Szkoły Podchorążych Jazdy w Warszawie, uczestnik wojen napoleońskich (1806-14) i Powstania L i s t o p a d o w e g o oraz Roman (1800 - 1892) oficer woj-ska polskiego (służył jak Piotr w 2. pułku Strzelców Konnych), uczestnik Powstania L i s t o p a d o w e g o , Powstania wielkopol-skiego 1846, Powstania Styczniowego, wojny francusko-niemieckiej ( po stronie francu-skiej), generał Komuny Paryskiej.


115 MINIATURA, ELŻBIETA GRABOWSKA, 1796

Gwasz, kość, 102 x 82 mmSygnowany p.d. AR. / 1796

Pochodzenie zbiory Jana Romualda Gautiera (1827-1912), urzędnika Królestwa Polskiego.

E Elżbieta z Szydłowskich Grabowska (1748-1810), morganatyczna żona króla Stanisława Augusta.

Pierwowzorem dla miniatury jest portret autorstwa Bacciarellego z 1790 r. zaginionego podczas II wojny, ( A.Chyczewska, Marceli Bacciarelli. Życie- Twórczość- Dzieła, II, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Muzeum Narodowe w Warszawie, Poznań 1970, kat. 168 s. 97, il. 52, s. 204).

Była córką późniejszego wojewody płockiego Teodora Szydłowskiego i Teresy Witkowskiej. W wieku około dwudziestu lat, poślubiła wdowca, Jerzego Grabowskiego, generała-lejtnanta litewskiego i marszałka konferencji dysydentów w Słucku. Elżbieta Grabowska najpierw miała

romans z najstarszym bratem króla Kazimierzem, potem także z najmłodszym, prymasem Michałem. Utrzymywano nawet, że jeden z jej synów to dziecko Michała Poniatowskiego. Związek jej z królem datuje się od około 1768 roku. Pamiętnikarze zgodnie utrzymują, że miała zły charakter, była despotką, łasą na prezenty, łatwo kupowali jej względy ambasadorowie rosyj-scy. Ona to nakłoniła monarchę do przystąpienia do konfederacji targowickiej. Wykorzystywała chętnie swoje wpływy. Potrafiła skutecznie zaprotegować nadanie urzędu, starostwa, orderów, liczyli się z nią najzamożniejsi. Mieszkała w Warszawie w wybudowanym dla niej przez króla domu naprzeciw Zamku Ujazdowskiego.


116 TACKA OWALNA, Polska, Warszawa, Jan Pogorzelski, 1859

Srebro, próba 84, waga 867 g; 50 x 29 cm

Puncowanie: Pogorzelski;

głowa jelenia; W.K./1859; 84; dwugłowy orzeł


Marcello Bacciarelli, Elżbieta Grabowska

Władysław Heliodor GUMIŃSKI1822 Warszawa – 1898 Warszawa

117 NAPOLEON W DRODZE NA ŚWIĘTĄ HELENĘOlej, płótno; 62 x 47 cm

Sygnowany p.d.: W.Gumiński

M alarz, rysownik, konserwator i litograf. Uczył się u J. F. Piwarskiego oraz w prywatnej szkole A. Kokulara, później w Wiedniu, gdzie oprócz malarstwa kształcił się w zakresie konserwacji obrazów u D. Penthera. Po odbyciu podróży artystycznej (Włochy, Szwajcaria, Francja i Niemcy) osiadł

w Warszawie, gdzie prowadził pracow-nię konserwacji; uchodził za jedne-go z najzdolniej-szych konserwato-rów swego czasu. Brał czynny udział w życiu artystycz-nym; w latach 1860-87 regularnie wystawiał swoje prace w TZSP w Warszawie. Był jednym z pionie-rów malarstwa ple-nerowego w Polsce. W jego twórczo-ści widoczny jest wpływ pierwsze-go nauczyciela, Piwarskiego.


118 SOLNICZKA ŁÓDECZKOWA Z ŁYŻECZKĄ, Polska, Grodno, ok. 1800

Srebro, złocenie; waga 95,7 g; 8 x 10,5 x 5 cm

Puncowanie: biegnący jeleń, dwa znaki nieczytelne, gryf

119 SOLNICZKA, Polska, Warszawa,

Teodor Werner, 1874

Srebro, próba 84, złocenie; waga 60 g, wys. 3,5, śr. 6,5 cmPuncowanie: kotwica; C.П / 1874; WerneriSa

120 ŚWIECZNIK KLASYCYSTYCZNY, Polska, Warszawa, Bracia Łopieńscy, ok. 1900

Brąz złocony; 11,5 x 24 x 9 cmPuncowanie: ŁOPIEŃSKI / WARSZAWA

P racownię brazowniczą założył Grzegorz Łopieński w 1884 r. Wkrótce dołaczył do niego brat Feliks. Do 1900 r. firma działała pod nazwa Grzegorz Łopieński. Potem Bracia Łopieńscy. Do 1091 r. wyroby znakowano: Łopieński. Potem Bracia Łopieńscy.




MALARZ z kręgu Christiana Redera

121 BITWA, ok. 1700Olej, płótno dublowane; 50 x 62 cm

122 DEDYKACJA DLA KSIĘCIA KONSTANTEGO KORYBUTA

WIŚNIOWIECKIEGOz:

Ksiądz Franciszek Rychłowski Kazania na niedziele całego roku przez X. Franciszka

Rychłowskiego Zak. S. Franciszka Reformata, natenczas w Małey Polszcze Prowincyała a przedtym S. Theol. Professora

napisane y wyddne. Na każdą niedzielę po dwoygu kazań. Z dozwoleniem Starszych. Cum gratia et priv. S. R. M.

w Krakowie w Druk. Stanisł. Piotrkowczyka. R. P. M.DC.LXIV. (1664).

28 cm, 4 str. (1 arkusz)Stan: ubytki papieru



123 ZAWARCIE UMOWY MIĘDZY POLSKĄ A WOLNYM MIASTEM GDAŃSK,

24 X 1921 Na Zamku Królewskim w Warszawie

Fotografia; 18 x 23,7 cm

Przy postaciach naniesione piórem numerydołączona legenda z identyfikacją postaci, piórem na papierzestan: dwa otworki do skoroszytu1. senator Gdańska Frank, 2. sena-tor Gdańska Zewelawski, 3. prezydent senatu Gdańska Heinrich Sahm, 4. Senator Gdańska Volkmann, 5. sena-tor Gdańska Eschert, 6. Studziński, dyrektor departamentu Prezydium Rady Ministrów, 7. Minister Spraw Zagranicznych Konstanty Skirmunt, minister Poczt i Telegrafu Stanisław Stesłowicz, 8.Teodor Swinarski Prezydium Rady Ministrów, 10. Gerwazy Pluciński Komisarz Polski w Gdańsku, 11. Olszowski dyrek-tor departamentu Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 12. adiu-tant Naczelnika Państwa Bolesław

Wieniawa-Długoszowski, 13. hr. Tarnowski Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 14. dr. Prądzyński dyrektor depar-tamentu sprawiedliwości, 15. Konopka, Prezydium Rady Ministrów, 16. Rodich de Berlienkampf naczelnik wydziału Prezydium Rady ministrów, 17. Otwinowski, Prezydium Rady Ministrów, 18. Scherer, Prezydium Rady Ministrów, 19. Warzycki, Prezydium Rady Ministrów, 20. Jackowski, Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 21. Zwoliński, Prezydium Rady Ministrów, 22. Pawlikiewicz, Prezydium Rady Ministrów, 23. Pawlikowski Naczelnik Wydziału Prezydium Rady Ministrów, 24. dr. Farber asesor adm. z Gdańska, 25. Hildebrandt, senator Gdańska, 26. Strassburger Wiceminister Przemysłu i Handlu, 27. wiceminister Seyda, 28. Dziaidzyński dyrektor departamentu Aprowizacji, 29. Kazimierz Sosnkowski minister Spraw Wojskowych, 30. Libiński ds. komisariatu w Gdańsku, 31. dr. Draeger doradca praw-ny Senatu Gdańska, 32. Stroiński Ministerstwo Aprowizacji, 33. Jerzy Michalski Minister Skarbu, 34. Rybczyński Wiceminister Robót Publicznych, 35. Aleksander Raczyński Minister Rolnictwa, 36. wiceminister Ebehardt, 37. Mikulecki, dyrektor departamentu Ministerstwa Skarbu, 38. Przeździecki Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 39. Sobolewski Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 40. Morawski Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 41. Jan Żarnowski Prezes Najwyższej Izby Kontroli, 42. Targowski, Ministerstwo Spraw Zagranicznych, 43. dr. Lewandowski, 44. Władysław Sołtan wojewoda warszawski, 45. Liman, Ministerstwo Pracy i Spraw Społecznych, 46. Koziński Ministerstwo Spraw Zagranicznych

124 DOKUMENTY TEODORA SWINARSKIEGOst. referent prezydium rady ministrów,

naczelnik wydziału w ministerstwoe rolnictwa

Nadanie Krzyża Komandorskiego Orderu Korony Rumunii, 01.08.1923Zgoda prezydenta RP na przyjęcie i noszenie tego orderu, 12.01.1924, podpis premiera Władysława Grabskiego

Nadanie Wielkiego Srebrnego Medalu za Zasługi dla Republiki Austrii, 24.10.1924Zgoda prezydenta RP na przyjęcie i noszenie tego medalu, 17.12.1924, podpis premiera Władysława Grabskiego

Nadanie Medalu Dziesięciolecia Odzyskanej Niepodległości, 27.02.1929Nadanie Krzyża Oficerskiego Orderu Odrodzenia Polski, 27.11.1929, dwa dokumenty

Mianowanie Sędzią Najwyższego Trybunału Administracyjnego, 5.08.1938Zaświadczenie o zwolnieniu z więzienie n Pawiaku Józefy Duchowskiej, 20.05.1944

T eodor Swinarski (1891-?), doktor prawa, urzędnik państwowy, od 1922 r. starszy referent w Prezydium rady Ministrów, potem Naczelnik Wydziału w Ministerstwie Rolnictwa, od 1938 sędzią Najwyższego Trybunału Administracyjnego.


125 TŁOK PIECZĘTNY Z ORŁEM,

GODŁEM POLSKI, wz. 1927

Mosiądz; 29 x 27 x 7 mmDwa gwintowane otworki

mocujące

126 MEDALION, MATKA BOŻA OSTROBRAMSKA,

XIX/XX w.Brąz; 11,5 x 9 cm




127 BROSZKA PATRIOTYCZNA Z GODŁEM RZECZPOSPOLITEJ OBOJGA NARODÓW, Polska, XIX w.

Srebro, emalia; 27 x 22 mm, zapięcie mosiężne, agrafowe, waga całk. 4 g

128 ODZNAKA KONGREGACJI KUPIECKIEJ, Polska, Warszawa, Stanisław Lipczyński, ok. 1900

Brąz srebrzony, emalia; 30 x 23 mmDwuczęściowa, słupek, nakrętka sygnowana: S. Lipczyński / Graveur / Varsovie / 149 Marszałkowska

129 TŁOK PIECZĘTNY Z HERBEM ZABIEŁŁO, 2. poł. XIX w.

Brąz srebrzony; wys. 12 cm

R ękojeść w formie rycerza z synemHerb ten należał do jednej rodziny: hrabia Zabiełło, graf Zabiełło von Starczów Zbylitów zu Charczów. Tytuł potwierdzono 8 maja 1820 w Królestwie Polskim Henrykowi Zabiełło, zaś cer-

tyfikat szlachectwa jako hrabia uzyskał 26 listopada 1826 Karol Walerian Zabiełło. Tytuł potwierdzono następnie Henrykowi Onufremu Marianowi Zabiełło w Galicji 14 stycznia 1888.

130 TŁOK PIECZĘTNY Z MONOGRAMEM,

XIX w.Mosiądz; wys. 7,5 cm

Rękojeść w formie popiersia Diany





131 PREZYDENT STANISŁAW WOJCIECHOWSKI, po 1922

Brąz, relief, 30 z 22 cmZamocowany do deski

Rzeźba dotąd nieznana. Plakieta próba, wykonana w jednym egzemplarzu do akceptacji. Bez napisu na dolnym pasie „Stanisław Wojciechowski”, który byłby dodany. Zapewne na początku 1926, a po zamachu majowym nie było klimatu do jej powielania.

S tanisław Wojciechowski urodził się w roku 1869 w Kaliszu, w zubożałej rodzinie szlachec-kiej. Studiował na Uniwersytecie Warszawskim. Był członkiem tajnych, antyrosyjskich organizacji, m.in. Centralizacji Związku Młodzieży Polskiej „Zet”. Należał do założycieli

Polskiej Partii Socjalistycznej (PPS). W latach 90. XIX w. Wojciechowski wchodził do kierującego partią Centralnego Komitetu Robotniczego. Zakupił w Lipsku maszynę drukarską, na której, po potajemnym sprowadzeniu jej do kraju, drukował w Wilnie do 1899 roku „Robotnika”. Był też współredaktorem tego pisma, obok Józefa Piłsudskiego. Po rewolucji 1905 roku zaangażował się w działalność w ruchu spółdzielczym. Po odzyskaniu przez Polskę niepodległości po I wojnie

światowej, w latach 1919-1920 był ministrem spraw wewnętrznych. Należał do Polskiego Stronnictwa Ludowego „Piast”.20 grudnia 1922 r., po zabójstwie prezydenta Narutowicza, Zgromadzenie Narodowe wybrało Stanisława Wojciechowskiego na nową głowę państwa. Prezydentura Wojciechowskiego przypadła na trudne czasy dla wewnętrznej sytuacji Polski. Uzdrowienia wymagała gospodarka i finanse państwa, w kraju szalała inflacja. Niestabilna

była także sytuacja polityczna, kolej-ne rządy upadały w szybkim tempie. Prezydenta uważano powszechnie za człowieka nadzwyczaj prawego i uczci-wego, dorastającego przy tym do zajmo-wanego stanowiska. W krótkim też cza-sie potrafił on też zdobyć sobie szacunek niemal u wszystkich.K a d e n c j a p r e z y d e n c k a Wojciechowskiego skończyła się przed upływem 7 lat, przewidzianych przez konstytucję. Przerwał zamach26 maja 1926 r., gdy marszałek Józef Piłsudski zorganizował demonstrację zbroj-ną wiernych sobie oddziałów. Doszło wówczas, na moście Poniatowskiego w Warszawie, do dramatycznej rozmowy między marszałkiem Piłsudskim i prezy-dentem Wojciechowskim. Demonstracja zbrojna przerodziła się w walki pomię-dzy oddziałami Piłsudskiego a siłami wiernymi rządowi i prezydentowi. 14 maja 1926 r., prezydent Wojciechowski zrzekł się sprawowanej funkcji ze względu na sytuację „uniemożliwia-jącą sprawowanie urzędu Prezydenta Rzeczypospolitej”. Rezygnował z urzę-du chcąc zapobiec wojnie domowej. Po wycofaniu się z życia politycznego w 1926 r. Wojciechowski został profe-sorem w Szkole Głównej Gospodarstwa Wiejskiego; prowadził także Spółdzielczy Instytut Naukowy. Lata niemieckiej oku-pacji przeżył w Warszawie. Zmarł 9 kwietnia 1953 roku w Gołąbkach (dziś w granicach Warszawy). Jego grób znaj-duje się na cmentarzu Powązkowskim w Warszawie.


Zbigniew SIEŃCZAK

132 FRYDERYK CHOPIN, 1946

Wg pomnika autorstwa Wacława Szymanowskiego z warszawskich Łazienek

Drewno lipowe; wys. 80 cmWyryte: Posąg Fryderyka Chopina zburzony i zagrabiony

przez Niemców w dniu 31 maja 1940 roku odbuduje naród / 17.X.1946 r.

Na spodzie stempel: Zakład rzeźby / M.Zbigniew Sieńczak / Iwonicz /

Stan: spękania drewna

133 PORTRET JANA TADEUSZA GAUTIERA,

ok. 1820Miniatura sylwetkowa, tusz, pergamin;

57 x 40 mm (owal)Napis na odwrocie: Portret s. p. Jana Tadeusza Gautier,

kiedy był kawalerem, a potem ożenił się z Teklą, córka Romualda i Tekli z Chorzewskich małżonków

Roszkowskich

J an Tadeusz Gautier (1798 – 1868 Warszawa), syn Franciszka, kupiec warszawski. W 1825 r. wziął ślub z Teklą Roszkowską. Jego synem był Jan Romuald, którego portret jest oferowany pod poz. 135.

134 BROSZKA PATRIOTYCZNA Z KOTWICĄ –czarna biżuteria żałobna, Polska, 2. poł. XIX w.

Srebro, gagat; śr. 31 mmStan: brak zapięcia




Helena KAMIŃSKAzm. 1901 Warszawa

135 PORTRET JANA ROMUALDA GAUTIERA, 1856Olej, tektura; 31,5 x 26 cm

Sygnowany p.d.; HKNa odwrocie napis piórem:Portret Jana Gautier /syna/

malowany w Dreźnie d. 26 października 1856 przez pannę Generałównę Helenę Kamińską późniejszą

Tymowską z Postęka(lic); papierowa nalepka z napisem piórem: Portret Jana Gautier darowany 11 stycznia

1928 r. przez Franciszka Murdzieńskiego córce Jadwidze / ofiarowane (…) Jadwigi z wola Tatusia; papierowa nalepka z napisem piórem, informacje

o Janie Gautier i obrazie

J an Romuald Gautier (1827-1912), urzędnik Królestwa Polskiego, pracował w kancelarii namiestnika, później kasjer Banku Polskiego,

opiekun Ochronki X. Baudounina, prezes szpita-la na Pradze, prezes Warszawskiego Towarzystwa Dobroczynności. Syn Jana i Tekli z Roszkowskich, ożeniony z Amalią Dahlen-Dupais. Po powstaniu stycz-niowym przeniósł się do Krakowa. Jego córka Amalia wyszła za mąż za krakowskiego doktora Franciszka Murdzieńskiego.Helena z Kamińskich Tymowska była córką Zofii z Walewskich i Józefa, generała brygady Wojska Polskiego z czasów powstania listopadowego. Po upad-ku powstania rodzina Kamińskich udała się na emigrację. Po śmierci Józefa w 1840 r. Helena z matką mieszkała w latach 1842-61 w Dreźnie, gdzie uczyła się malar-stwa. W 1860 r. wzięła ślub z Kazimierzem Tymowskim i zamieszkała w jego majątku w Postękalicach. W. 1884. przeniosła się do warszawy. W latach 1854-56 przesyłała swoje obrazy na wystawy TPSP w Krakowie. W 1869 r. wystawiała w TZSP w Warszawie. W 1889

r. wzięła udział w wystawie Wystawie Pracy Kobiet w Muzeum Rolnictwa i Przemysłu w Warszawie. Namalowała tez obraz dla kościoła w Bogdanowie (Matki Boskiej) i trzy obrazu dla kościoła w Gomulinie.

136 CUKIERNICA SKRZYNECZKOWA, Polska, Warszawa, Jakub Marcińczyk (sukcesorzy

Karola Lilpopa), po 1833Srebro, próba 12, waga 719 g; 10,5 x 17 x 8,5 cm

Na czterech nóżkach w formie uskrzydlonych lwów; dłuższe boki wybrzuszone; szyld zamka w formie dwóch rogów

obfitości; wokół górnej krawędzi wić roślinna; pokrywka na zawiasie z reliefem: dwa orły i winne grona;

wyryty monogram MMPuncowanie: 12; syrenka, K.Lilpop | Sukcessorowie

Z nany złotnik warszawski Karol Jerzy Lilpop (1781 - 1833) rozpoczął działalność w pierwszym dziesięcioleciu XIX w. Tworzył w stylu empire. Po jego śmierci firmę prowadził

krewny wdowy Jakub Marcińczyk. Likwidacja nastąpiła przed 1851 r. Srebra z pracowni Karola Lilpopa: lichtarze, świeczniki, cukiernice, sosjerki posiadają w swoich w zbiorach Muzeum Narodowe w Warszawie i Muzeum Historyczne m.st. Warszawy.

Cena wywoławcza 10 000Estymacja 12 000 –15 000


137 PAMIĄTKA DLA JULIANA MAJEWSKIEGO,

ZABORÓW, 1884

Fragment szyny kolejowej, stal, relief, patynowanie, nabijanie

złotem i srebrem; 12,5 x 17 x 9,5 cm

Przedstawiony pociąg z napisem na parowozie: Zaborów, 100; na wagonie godło Rosji, na bokach przyrządy kolejoweNapis: Juljanowi Majewskiemu / Mikołaj Chudzyński / na pamiątkę / Dnia 22 maja 1884 r.

J ulian Adam Majewski (1826 Grabówka – 1920 Warszawa) polski oficer,

architekt, budowniczy i inżynier budownictwa lądowego i wodne-go. Twórca pierwszego polskie-go mostu o konstrukcji stalowej wybudowanego w latach 1865-1866 w Kaliszu. Budowniczy pol-skich mostów, m.in. brał udział w budowie warszawskiego mostu Kierbedzia. . Był inżynierem guber-ni warszawskiej, szczególnie zasłu-żonym dla rozwoju Ciechocinka. Skonstruował specjalny typ pla-nimetru. Przyczynił się też do powstania wielu kilometrów pol-skich dróg. Napisał szereg prac technicznych.


138 GŁOWA DZIECKA, Polska, Warszawa,

Bracia Łopieńscy, po 1900Brąz, marmur (podstawa); wys. rzeźby 21,

całkowita 32 cmPuncowanie: Br. Łopieńcy / Warszawa

139 PLAKIETA, JÓZEF PIŁSUDSKI, Mennica Państwowa, 1931

Proj. Józef AumillerBrąz; 102 x 60 mm, podpórka

Głowa w lewo w medalionie, niżej tekst Wacława Sieroszewskiego w 18 wierszach

Sygnowana: J.AVMILLER; Wacław Sieroszewski; herb Kościesza



140 KRÓL JAN III SOBIESKI, Polska, Warszawa, Fabryka Wyrobów

Brązowych Spółki Udziałowej, 1883Model: Jan Kryński

Medalion, żeliwo; śr. 14 cm, kontraNapis wokół: Jan III Sobieski Król Pol. W.K.Lit. ur 1624

+ 1698 / Wiedeń 1683 Chocim 1673 Żórawno 1676; na rancie ryty napis: Fab. Brąz: Ski Udziałowej / Mod. J. Kryński

O dlewnia mieszcząca się na ul. Tamka 6, czynna od 1879 (udziałowcami byli m. in. Bracia Buch oraz Jan Łopieński). Medalion zaprojektowany z okazji 200-lecia

Odsieczy Wiedeńskiej.Lit. Małgorzata Dubrowska, Medaliony i plakiety w zbiorach Muzeum Historycznego m. st. Warszawy, w: „Almanach Muzealny” nr 4, Warszawa 2003, s. 284.

141 MATKA BOŻA CZĘSTOCHOWSKA, Polska, pocz. XX w.

Plakieta, żeliwo, polichromia; 20 x 14 cmMatka Boża Częstochowska nad orłem na panopliach, napis:

KRÓLOWO KORONY POLSKIEJ MÓDL SIĘ ZA NAMI

142 STANISŁAW STASZIC, Polska 1. poł. XX w.

Medalion, miedź, galwanoplastyka; 23 x 18 cm, kontra




144 10 ZŁ, MISTRZOSTWA EUROPY W PIŁCE NOŻNEJ, 2012

Srebro, próba 925, wag 14,14 g, stempel lustrzany; 28,8 x 28,8 mm, pudełko

Certyfikat nr 07056

145 10 PLAKIET 0,5 DOLARA, SKARBY ARCHITEKTURY, Wyspy Salomona, 2014

Srebro pr. 999; waga po 2,5 g, 18,72 x 10,5 cm, stempel lustrzanymPudełko

143 MEDAL, Niemcy, 1922Nagroda za IV miejsce w Rajdzie przez Góry Śląska Powszechnego Niemieckiego Kluby

Samochodowego (Allgemeiner Deutscher Automobil-Club )Miedź; śr. 92 mm

A: Wiktoria z wieńcem i laurem, napis; GAU IX. Schlesien des A.D.A.C.R: Fahrt durch Schlesiens Berge / Anerkennungs Preis; wyryte: 1922 / IV Preis Räder bis 4 P.S.




146 ALBUM FOTOGRAFII, Polska, Warszawa, 1915

32,5 x 15 cm, opr. pł. z wytłoczonymi latami 1910-1915, 15 tekturowych kart; 52 fotografie portretowe

Napis piórem: Zjazd Koleżeński odbędzie się dn. 10/IX września 1915 r. w Zachęcie Sztuk Pięknych o godz. 10 rano w Warszawie


147 CODEX VINDOBONENSIS M1856Österreichische Staatsdruckerei, Wiedeń, 1930

42 cm, opr. sk. tł. 35 tekturowych kart z 68 faksymiliami. (winno być 70)Stan: brak klamer, brak dwóch ilustracji

C zarny Modlitewnik (Godzinki), słynny Kodeks 1856 Austriackiej Biblioteki Narodowej, tak zwany Schwarzes Gebetbuch, należy do niewielkiej grupy wyjątkowych rękopisów z XV wieku, których pergaminowe strony barwione są na ciemny granat, przez co pisany złotem i srebrem tekst i ilu-stracje są wyjątkowo świetliste. Kodeks powstał w Brugii, w latach 1466-76 na zamówienie księ-

cia Burgundii K a r o l a Śmiałego. Stał się własno-ścią księcia M e d i o l a n u , ostatniego księ-cia Burgundii. P r z e s z e d ł w posiada-nie księcia M e d i o l a n u G a l e a z z o Maria Sforzy.W 1930 r. wydano luk-susowy reprint w nakładzie 200 nume-r o w a n y c h egzemp la r z . Ten ma numer 110.


SZTUKA ROSYJSKA

148 IKONA W KIOCIE, Chrystus Pantokrator, Rosja, Moskwa, Emelian Aleskiejewicz Kuzniecow, 1891

Tempera, deska, okład srebrny, złocony, 18 x 15 cm, drewniana złocona ramka, kiot drewniany z przeszklonymi drzwiczkami; 24,5 x 21 cm

Puncowanie:EK; AA /1891, 84, św. Jerzy


149 BROSZKA W FORMIE SAŃ, Cesarstwo Rosyjskie, Ryga,

1908-1914Srebro, próba 84, waga 8,9 g,

dł. 58 mmPuncowanie: głowa w kokoszniku, S, 84

150 RYNGRAF ZE ŚW. JERZYM, XIX/XX w.Srebro, złocenie, emalia; waga 11,8 g; 34 x 24 mm

Dwuczęściowa, łańcuszek

Nikita Iwanowicz ZUJEW

151 ATLAS GEOGRAFICZNY, cz. III, Petersburg. 1854

Географическiй атлась H. Зуевa26 x 35 cm, oprawa tektura, grzbiet skórzany, 36 litograficznych

tablic, część kolorowanych: mapy, plany, herby, orderyStan: rozdarcia, przetarcia oprawy; przebarwienia, zaplamienia,

zadarcia, zagięcia papieru




AUTOR NIEROZPOZNANY

152 STUDIUM MĘŻCZYZNY Z CENTRALNEJ AZJI,

kon. XIX w.Węgiel, papier; 60 x 40 cm

Sygnowany p.d.; nieczytelnie

153 KUBEK, Polska, Warszawa,

1908-1914Srebro, próba 84, waga 39,7 g;

wys. 66, śr. 54 mmPuncowanie: ι, głowa w kokoszniku,

84; MИO

154 KUBEK, Cesarstwo Rosyjskie, Kijów, spadkobiercy Zachodiera, 1908-1914

Srebro, próba 84; waga 50 g, wys. 7,2, śr. 6,2 mmPuncowanie: ν, 84, głowa w kokoszniku; między medalami H / ИEЗ

155 PAPIEROŚNICA Z DWÓJKĄ KONI, ZSRR, Kijów, po 1927

Srebro, próba 875, wewnątrz złocona, kamień jubilerski; waga 150,2 g; 11 x 8 cm

Puncowanie: 875, głowa z młotkiem, ν; w rombie П między trójkątami





156 PAS, Cesarstwo Rosyjskie, Kijów, 1899 - 1908Srebro, próba 84, niello, waga 175 g, dł. 77 cm,

Puncowanie: Ш Ш; 84, głowa w kokoszniku, AB; CΛ

157 SOLNICZKA, Rosja, Petersburg, Sazikow, 1874

Srebro, próba 84, złocenie; waga 115,3 g, wys. 4, śr. 9 cm

Puncowanie: dwugłowy orzeł, САЗИКОЪ; popiersia cara Aleksandra II i carycy Marii;

И.E. / 1874; 84; skrzyżowane kotwice i berło

158 ŁAMPADA, Polska, Warszawa, Norblin,

1896-1914Mosiądz, resztki srebrzenia, dł. 31, śr. 7 cm

Puncowanie: dwugłowy orzeł; Norblin & Co Galw. Warszawa; W.D; 800

159 ŁAMPADA, POLSKA, WARSZAWA, SCHIFFERS, ok. 1900

Plater na mosiądzu, wys. 42, sr. 6,5 cmPuncowanie: Schiffers Galw Warszawa





160 KRUCYFIKS, Gruzja, XIX w.

Mosiądz; 11,7 x 9,7 cm

161 IKONA, ŚWIĘTY FIODOR

TRICHINA, Rosja, ok. 1880

Tempera, złocenie, deska; 18 x 14 cm



162 IKONA W KIOCIE,

MATKA BOŻA KAZAŃSKA,

Rosja, XIX w.Tempera, deska, okład mosiężny,

srebrzony, drewniana, ramka, drewniany kiot; 40 x 35 cm

Stan: zamalowane złota farbą

163 CUKIERNICA SKRZYNKOWA, Rosja, Moskwa, Iwan Semenowicz Gubkin, 1842

Srebro, próba 84, wewnątrz złocona, waga 858 g; 12 x 15 x 10,5 cmPuncowanie: Н.Д / 1842; 84, św. Jerzy;

ГУБКИНЪ

J eden z najsłynniejszych złotni-ków rosyjskich. Pracownie założył w Moskwie w 1841 r. Początkowo

zatrudniał 30 pracowników. W 1852 zaprosił do współpracy w tworzeniu wzo-rów wybitnego artystę I. Bortnikowa. W 1855 r. otrzymał tytuł dostawcy dworu cesarskiego. Jego wyroby cechują się naj-wyższą klasą wykonania. Otrzymywały wiele medali na krajowych i światowych wystawach. Stosował zarówno styl kla-syczny, jak staroruski. Ornament zawsze w nich podkreśla elegancką formę.



RZEMIOSŁO ARTYSTYCZNE

164 PARA ŚWIECZNIKÓW

JEDNOPŁOMIENNYCH, Europa Środkowa,

1. poł. XIX w.Srebro, próba 13, waga waga 742 g,

wys. 31,5 cmPuncowanie: 13

165 TACA ELIPTYCZNA,

Meksyk, Hechoenmex, XX w.

Srebro, próba 925, drewno (uchwyty), waga 2719 g; 69,5 x 41,5 cmPuncowanie: Sterling / 0,925 / HECHOENMEX C.J.D.F 925 G.K



Paul DUBOIS1829 Nogent-sur-Seine –1905 Paryż

166 FLORENCKI MANDOLINISTA

Brąz patynowany; wys. 114, śr podstawy 35 cm

Sygnowany: P.DVBOIS 1865; F. BARBEDIENNE Fondeur;

stempel z męską głową z profilu i napisem otokowym:

REDUCTION MECANIQUE | A.COLLAS | BREVERE

Figura reprodukowana i opisana w: - Les Bronzes du XIX Siecle, il. s. 297; - Bronzes, Sculptors

and Founders 1800-1930, t. 1, il. nr 528.

N ajsłynniejsza rzeźba Dubois, wystawiona po raz pierwszy w 1865 r. Wersja srebrzo-na prezentowana była na wystawie światowej w 1867 r. (obecnie w Musée d'Or-say). Barbedienne propono-wał ją w sześciu wysokościach. Oferowana jest największa.Rzeźbiarz i malarz francu-ski. Studia artystyczne roz-począł w 1856 w pracowni A. Tuisanta. Następnie studio-wał w Ecole des Beaux-Arts. W 1895 wyjechał do Włoch, gdzie zetknął się ze sztuką anty-ku i renesansu. Wywarła ona – szczególnie dzieła Michała Anioła – znaczący wpływ na jego późniejszą twórczość. Wykonał wiele rzeźb portre-towych, rodzajowych, a także tworzył pomniki postaci histo-rycznych. Jego prace znajdu-ją się w wielu znanych muze-ach Paryża, Londynu, Rzymu, Florencji, Kopenhagi. W zbio-rach Muzeum Narodowego w Warszawie od 1945 znajduje się niewielki posąg Joanny d'Arc.


167 SITKO DO HERBATY, Polska, Warszawa, Ludwik Nast., 1874

Srebro, próba 84, złocenie, waga 60,6 g, dł. 20 cm

Puncowanie: L Nast; uroboros; C.Π / 1874; 84; dwugłowy orzeł

Wyryty monogram NJ pod koroną

168 ŁYŻKA DO SUSZU HERBACIANEGO, Polska, Warszawa, Fraget, 1896-1915

Srebro, próba 84, złocenie, waga 46,3 g, dł. 16 cmPuncowanie: FRAGET, dwugłowy orzeł, ARGENT,

dwugłowy orzeł; 84Wyryty monogram WW

169 ZAPALNICZKA DO CYGAR, Niemcy, pocz. XX w.Srebro, próba 800, waga 73g,

dł. 24 cmPuncowanie: 800 D.R.G. M.,

półksiężyc, korona

170 SOLNICZKA, Polska, Warszawa, Norblin, XIX/XX w.

Plater na mosiądzu, szkło; 3 x 8,3 x 4,5 cmPuncowanie: NorbliniSa 1778





171 ŁYŻKA PÓŁMISKOWA Z HERBEM, Polska, Warszawa, Kazimierz Bierkowski, 1899-1904

Srebro, próba 84, waga 119 g, dł. 26,5 cm

Puncowanie: KB; 84, głowa w kokoszniku, AB

Aplikacja herb szlachecki: w polu niebieskim strzała,

klejnot: wieniec

172 ŁYŻKA WAZOWA, Polska, Warszawa, Ludwik Nast, 1859Srebro, próba 84, czerpak wewnątrz złocony, waga 252 g, dł. 35 cm

Puncowanie: L Nast; uroboros, W.K / 1859; 84, dwugłowy orzeł

Wyryty monogram Z.R.

173 ŁYŻKA WAZOWA Z HERBEM SAS, Polska Warszawa, Wojciech Birkowski, 1880-1892

Srebro, próba 84, waga 331 g, dł. 34 cm

Puncowanie: 84, dwugłowy orzeł; sześcioramienna

gwiazdka; w rombie WBWyryte herb SAS

z monogramem Z P

174 TRZY KOSZYCZKI DO SZKLANECZEK, Polska, Kraków,

Wytwórnia naczyń srebrnych H. Hirschprung,

Józef GrossSrebro, waga 173,6 g,

wys. koszyczka 6 cm, sr. spodka 9 cmPuncowanie: 3, głowa w chuście,

K; JK; JG





175 ZEGAREK KIESZONKOWY, USA, Waltham, pocz. XX w.

Złoty, próba 14 K, waga całkowita 157,87 g, śr.

55 mm; trzykopertowy, z sekundnikiem, tarcza porcelanowa

sygn. Waltham, Harry Lewkowitz, New York; mechanizm sygnowany: P.S.Bartlett

Waltham Mass. 15088513

176 ZEGAREK KIESZONKOWY Z REPETYCJĄ KWADRANSOWĄ, poł. XIX w.

Kluczykowy, złoty, śr. 5 cm, kluczykowy, dwukopertowy, tarcza emaliowana na giloszuNa zewn. kopercie wybite: 7087; wyryte: XXX 30473/ 35772; na wewnętrznej: Cylindre

en rubis / quatre trous en joyaux / Aiguilles

177 ZEGAREK KIESZONKOWY TRZYKOPERTOWY, Szwajcaria,

Cortébert, pocz. XX w.Złoty, próba 14K, trzykopertowy; śr. 47 mmTarcza z cyframi arabskimi, ekscentrycznym

sekundnikiem, sygnowana CortébertNa trzech kopertach wybite: 38404, 14k, 0,585, wiewiórka; na wewnętrznej: Cortébert Watch Co

między medalami

178 ZEGAREK KIESZONKOWY Z DEWIZKĄ, Szwajcaria lub Francja, 1. poł. XIX w.

Dwukopertowy, kluczykowy, złoty, próba 18 k, śr. 33 cm

Na zewnętrznej kopercie w emalii przedstawienie putta z girlandą kwiatów,

wybite: CH; 604, 18k, 8063; na wewnętrznej : ECHAPPEMENT / 1 CYLLINDRE / Aiguilles

N8063 / TROUS EN RUBISDewizka złota z buteleczką na perfumy, waga

20,34 gStan zachowania: odpryski emalii





180 ZEGAREK KIESZONKOWY TRUSTY Z REPETYCJĄ KWADRANSOWĄ, Szwajcaria, La Chaux-de-Fonds,

Schwob Freres, po 1884Dwukopertowy, śr. 50 mm, złoty, próba 14 karatów, ze stoperem

Sygnowany na tarczy Trusty; na kopercie: siedzący pies | TRUSTY | 14K | 149

B racia Josef i Theodore Schwob założy-li firmę Schwob FrÈres w 1862 roku w szwajcarskim La Chaux-de-Fonds.

Oprócz wywodzącej się od ich nazwiska zare-jestrowali kilka innych marek: Trusty, Tavannes, Cyma – z których na rynku ostatecznie utrzymała się ta ostatnia.

181 ZEGAREK DAMSKI NA RĘKĘ, CartierKoperta złocona, szafir; 28 x 20 mm

Na tarczy napis: Must de Cartier Swiss madeNa kopercie: Cartier | 18K Gold | electroplated | Swiss

Szafir w koronce ułamany

182 ZEGAREK WISIORKOWY, Szwajcaria na rynek rosyjski, kon. XIX w.

Złoto, próba 56, niello, 10 diamencików; śr. 36 mmPuncowanie: 14K; 56; 34291; 5114

Dwukopertowy, kryty, z sekundnikiemStan zachowania: ubytki emalii, brak jednego diamencika

Zegarek w stylu rosyjskiej biżuterii

183 ZEGAREK MĘSKI NA RĘKĘ, Schaffhausen, ok. 1950

Koperta stalowa, śr. 33 mm, sekundnikSygnowany na tarczy: International Watch Co / Schaffhausen

179 ZEGAREK DAMSKI WISIORKOWY, Szwajcaria, kon. XIX w.

Trzykopertowy, złoty, próba 14 K, śr. 32 mmNa kopertach wybite: 56; K14; JOV; 18797; na

wewnętrznej kopercie: REMONTOIR; Cylindre 10 Rubis;

Pudełko sprzedawcy z Nowego Miasta Lubawskiego: R. Łozinski | Uhr und Goldwaren

| Neumark Wpr






184 PIERŚCIONEK, 2. poł. XX w.Złoto, próba 583, kamień jubilerski, waga całk. 3 g, oczko 9 mm, rozmiar 18 mm

W/583, głowa rycerza; 56

185 PIERŚCIONEK Z PERŁĄ, Polska, Warszawa, Warmet, ok. 1970

Złoto, próba 3, waga całk. 1,7 g,Puncowanie: 3, głowa rycerza, W; znak Warmetu

186 SYGNET Z MONOGRAMEM ZN, XIX/ XX w.Złoto, czarny onyks, waga całk. 7,24 g, oczko 14 x 11 mm, rozmiar 18,5 mm

Puncowanie: 14K

187 BRANSOLETKA, Meksyk, 2. poł. XX w.

Srebro, próba 925, masa perłowa, waga 9,1 g5-segmentowa,

Puncowanie: 2; LPA Sterling 925 Mexico

188 WISIOREK, XX w.Srebro, turkusy, waga 3,8 g, 30 x 15 mm

Puncowanie: AT

189 BROSZKA, Polska, Warszawa, ok. 1930Srebro, próba 3, waga 5,2 g, dł. 36 mmPuncowanie: 3, głowa w chuscie, W; M

190 BRANSOLETKA, XX w.Srebro, próba 925, bursztyn, waga całk. 9,1 g

Puncowanie: 925








191 PARA SPINEK DO MANKIETÓW w stylu art deko, Polska, Warszawa, ok. 1950

Srebro, próba 3, waga 6,2 g, dł. 27 mmPuncowanie: WS; 3, głowa w chuście, W

192 BROSZKA, Polska, Warszawa, ORNO, ok. 1960Srebro, próba 3, waga 16,6 g, dł. 10,5 cm

Puncowanie: V. OR/NO; 3, głowa w chuście, W

193 PIERŚCIONEK, XX w.Srebro, próba 835, złocenie, kryształ górski, waga całk. 4,03 g, oczko 12 x 9 mm,

rozmiar 17 mmPuncowanie: 835

194 PIERŚCIONEK, Czechosłowacja, ok. 1970Srebro, próba 900, granaty, waga całk. 1,9 g, śr. oczka 10 mm

Puncowanie: GZ, 900, głowa królika z cyfrą 3

195 BROSZKA W FORMIE LISTKA, Polska, Warszawa, ok. 1980Srebro, próba 3, waga 7,5 g, dł.8 cm

Puncowanie: S.G; w, głowa w chuście, 3

196 PIERŚCIONEK, Polska, Warszawa, ok. 1970Srebro, zielony agat, waga całk. 4,7 g

Puncowanie: W, głowa w chuscie, 3; B

197 PIERŚCIONEK, Czechosłowacja, ok. 1970Srebro, granat, waga całk. 2,4 g, s. oczka 10 mm

Puncowanie: GZ, 900, głowa królika z cyfrą 3








198 BROSZKA, XX w.Srebro, agat, waga całk. 4,8 g, dł. 56 mm

Puncowanie: CM

199 BRANSOLETKA Z LIŚCIEM, Polska, Warszawa, ok. 1975

Srebro, próba 3, waga 7,1 gPuncowanie: KIS; w, głowa w chuscie, W

200 BRANSOLETKA, Czechosłowacja, ok. 1970

Srebro, próba 900, waga 11,5 gPuncowanie: SZ, głowa zająca z cyfrą 3, 900

201 WISIOR, Polska, Warszawa, ok. 1990Srebro, zielony agat; waga całk. 35,1 g

Puncowanie: MB; W/925 głowa w chuście

201A NASZYJNIK, XX w.Srebro, próba 925, akwamaryn, waga 30,1 g, dł. 42 cm

Puncowanie: 925

202 PIERŚCIONEK, XX w.Srebro, próba 925, bursztyn, waga całk. 2,25 g

Puncowanie: 925

203 PIERŚCIONEK Z RÓŻĄ, XX w.Srebro, koral, waga całk. 1,9 g,

Puncowanie: JCh

204 BRANSOLETA, Polska, Warszawa, ok. 1975

Srebro, próba 3, waga 53,3 g,Puncowanie: W, głowa w chuście, 1; B









205 BRANSOLETKA, Polska, Warszawa, ok. 1975

Srebro, próba 1, waga 15,4 g, dł.21,5 cmPuncowanie: WMS1; W, głowa w chuście, 1

206 KRZYŻYK NA ŁAŃCUSZKUSrebro, próba 925, markazyty, waga 4,66 g, krzyżyk 33 x 20 mm

Puncowanie: 925

207 NASZYJNIK, Polska, Warszawa, ok. 1975

srebro, bursztyn, waga całk. 12,2 g, dł. wisioru 38 mmPuncowanie: w, głowa w chuscie, 3; cecha złotnika

208 PARA KOLCZYKÓW, XX w.Srebro, koral, waga całk.4,3 g, dł. 35 mm

209 PARA KOLCZYKÓW, XX w.Kwarc dymny, srebro, waga całk. 6,9 g, dł. 35 mm

210 PARA KOLCZYKÓW, XX w.Srebro, kamień jubilerski, waga całk. 3,4 g, dł. 32 mm







211 WISIOREK, XX w.Srebro, próba 925, ametyst, waga całk. 2,3 g, dł. 32 mm

Puncowanie: 925

212 PARA KOLCZYKÓWSrebro, próba 925, ametyst, waga całk. 5,85 g, dł. 35 mm

Puncowanie: GHA 925

213 WISIOREK, XX w.Srebro, próba 925, ametyst, waga całk. 7 g, dł. 33 mm

Puncowanie: GHA; 925

214 BRANSOLETKA, Polska, Poznań, po 2004

Złoto, próba 3, czarny kamień, waga całk. 37,16 g,Puncowanie: 9C; P, głowa rycerza, 3

215 PIERŚCIONEK Z AMETYSTEM, Anglia, Sheffield, 1975

Złoto, próba 375, ametyst, waga całk. 4,67 g, oczko śr. 14 mm, rozmiar 18 mm

Puncowanie: korona, 375; głowa lwa, A

216 NASZYJNIK BURSZTYNÓWBursztyn, korale toczone, zapięcie mosiężne,

waga całk. 30,59 g, dł. 53 cm

217 BRANSOLETKA Z TRZEMA KAMEAMI, Włochy, Genua, Emilio

Olivieri di Michele, ok. 1955Srebro, próba 800, filigran, złocenie, muszla (kamee), waga

14,8 g, dł. 18 cmPuncowanie: 800; 111 VE








218 PIERŚCIEŃ, XX w.Złoto, próba 750, cytryn, waga całk. 17,75 g, oczko 28 x 21 mm, rozmiar 18,5 mm

Puncowanie: 750; cecha nieczytelna

219 PIERŚCIONEK, Polska, Warszawa, 1986-1998Złoto, próba 583, waga całk. 5,3 g, śr. perły 7 mm, rozmiar 16

Puncowanie: W 583 głowa rycerza; cecha złotnika

220 ZEGAREK WISIORKOWY, pocz. XX w.

Złoto, próba 14 karatów, śr. 35 mmKieszonkowy, dwukopertowy, wewnętrzna koperta mosiężna

Puncowany na zewnętrznej kopercie: 14K; w pięcioramiennej gwiazdce EM; 97199; na wewnętrznej kopercie: No. 97199;

Cylindre 10 Rubis; REMONTOIR; CUIVRE

221 ZEGAREK WISIORKOWY, Austria, 2. poł. XIX w.

Złoto, próba 585, 8 rubinów, 46 diamentów, szkło; waga całk. 19,1 g; śr. 3 cm

Na wewnętrznej kopercie wyryte: Matura | 1908 - 1929Punce: głowa konia z litera W; w rombie klucz i litera S

222 ZEGAREK DAMSKI NA RĘKĘ ŁUCZ, Rosja, Moskwa, Monetnyj Dwor Goznaka Ministerstwa

Finansów, 1976Złoto, próba 583; 28 x 18 mm,

Na tarczy cyfry godzin arabskie, napis: Луч;Punce na kopercie: gwiazda, 583, 6МДМФ; 99484

Bransoleta złocona, dł. 18 cm

223 SZEŚC ŁYŻECZEK, Niemcy, Döbeln, Gebr. Köberlin, ok. 1900

Srebro, próba 800, waga 87 g, dł. 13,5 cmPuncowanie: 800, półksiężyc, korona, skrzyżowane flagi

z literami G K







224 ZESTAW SZTUĆCÓW

fason Empire, Polska, Warszawa, Fraget, XIX/XX w.

Plater na nowym srebrze, stal (ostrza noży obiadowych) w składzie: łyżka wazowa (32 cm), dwa czerpaki (16,5 cm),

łopatka (26,5 cm), serwingowe widelec

i nóż do ryb (28 i 24 cm), dwa widelce do wędlin (20 cm),

nóż do masła (19 cm), nóż do sera (18,5 cm)

12 noży do ryb (22,5 cm), 12 widelców do ryb (18,5 cm), 4 łyżeczki do kawy (11,5 cm),

2 łyżeczki (14 cm), 11 widelców (18 cm), 18 widelców (20 cm),

10 łyżek (18,5 cm), 18 łyżek (20,5 cm), 10 noży (21,5 cm),

16 noży (25 cm); razem 123 sztuki

Puncowanie: BM; Fraget MB Plaque, na ostrzach: J.Fraget


225 CUKIERNICA SKRZYNKOWA, Niemcy, Berlin,

spadkobiercy Jeana Godeta, ok. 1810

Srebro; waga 414 g, 9 x 14 x 9 cmPuncowanie: stojący niedźwiedź z literą K;

FW; GO/DET

226 DAMSKA PAPIEROŚNICA, Włochy, ok. 1900

Srebro, próba 900, złocenie, emalia na giloszu; waga 78,5 g, 8,3 x 5,5 cm

Puncowanie: LΩ; korona, 900

227 PÓŁMISEK, Niemcy, Brema, M.H. Wilkens & Söhne, z herbem Łodzia, XIX/XX w.

Srebro, próba 800, waga 1648 g; 62,5 x 31 cmPuncowanie: prasa, 800, półksiężyc, korona, 159104; J.H. Werner Berlin – znak sprzedawcy.

Wyryty herb Korab




228 SOLNICZKA ŁÓDECZKOWA, Czechy, Praga,

Richard Fleichmann, 1801Srebro, próba 13, złocenie;

waga 98 g, 8 x 10,2 x 5 cmPuncowanie: 13; wokół lwa 1801; RE; wężyk

probierczy

229 SOLNICZKA KLASYCYSTYCZNA, pocz. XIX w.

Srebro, złocenie, waga 105 g; wys. 6,5, śr. 7,2 cmPunca trudno nieczytelna

Czarka wsparta na 4 grupach po trzy putta

230 PARA SOLNICZEK, Niemcy, Augsburg, Johann Leonhard

Allmann, 1763-65Srebro, złocenie; waga 140 g, 4 x 9 x 7 cm

Puncowanie: szyszka z literą Q; JLA




231 SOLNICZKA Z LWEM,

Francja, 2. poł. XIX w.Srebro, próba 950;

waga 251 g; 9,5 x 14 x 7,5 cmPuncowanie: w ośmiokącie głowa Minerwy

232 PARA KLASYCYSTYCZNYCH SOLNICZEK NA DELFINKACH, Czechy, Praga, ok. 1810

Srebro, próba 13, złocenie; waga 246 g, wys. 7, ąr. 7 cm

Puncowanie: PR; herb Wiednia z literą B, próbą 13 i datą 181(…), FR -cecha kontrybucyjna stosowana od 1809 r.

Wyryty herb Ostoja

233 ŁYŻKA DO CUKRU,

fason Rapsodia, Polska, Warszawa, Hefra, ok. 1965Srebro, próba 3, waga 30 g, dł. 14,7 mmPuncowanie: trójząb, głowa w chuście, 3

233A ŁYŻECZKA DO CUKRU, Niemcy, Brema, Koch & Bergfeld, XIX/XX w.

Srebro, próba 800, waga 22 g, dł. 13,5 cmPuncowanie: patera, 800, półksiężyc, korona





234 PARA ŚWIECZNIKÓW KOLUMNOWYCH, Saksonia, Magdeburg,

Carl Friedrich Christoph Kaesemacher, ok. 1800Srebro, waga 663 g, wys. 25,5 cm

Puncowanie: CK, brama z trzema wieżami

235 PARA ŚWIECZNIKÓW,

Polska, Warszawa, W. Szkarłat, po 1921

Srebro, próba 3; waga 809 g, wys. 36 cm

Puncowanie: w kształcie baryłki: 3 , głowa w chuście, W; WSz



236 WAZA Z ANTABAMI

W FORMIE LWICH GŁÓW,

Niemcy, poł. XIX w.Srebro, próba 0796, lwie głowy 0,700,

waga 1731 g, wys. 33 cm

237 SERWIS DO KAWY

W STYLU KLASYCYSTYCZNYM,

Niemcy, ok. 1900Srebro, próba 800, kość (izolatorki)

waga 657 g, w składzie: tacka (31,5 x 24

cm), dzbanek (17 cm), cukiernica (9 cm), mlecznik (8,2 cm)

Puncowanie: półksiężyc, korona,

800, A.P.



241 ZAJĄC, Austria, Wiedeń, Franz Xavier Bergmann,

pocz. XX w.Brąz, „malowany na zimno”;

5 x 6 x 2,5 cm

238 KARAFKA, Francja, Odiot, XIX/XX w.Szkło bezbarwne, szlifowane, oprawa: srebro, próba 1, wys. 37 cm

Puncowanie; w sześciokącie głowa Minerwy; (...)OT

239 MLECZNIK, Czechy, Kralik,

1. ćw. XX w.Szkło zielone, nakrapiane,

iryzowane, nić ze szkła granatowego, oprawa mosiężna,

niklowana, wys. 11 cm

240 PAPIEROŚNICA STANISŁAWA KARWATA, pocz. XX w.

Srebro, próba 0,916, waga 166,2 g; 10,5 x 9,5 x 1,3 cm

Wewnątrz złocona, na wieczku trzy aplikacje: złoty (pr.0,560) herb Murdelio, monogram SK; kobieca noga (z

niebieską i biała emalią)





242 KLĘCZĄCY CHŁOPIEC, Wiedeń, Franz Xavier Bergmann, pocz. XX w.

Brąz, „malowany na zimno”; wys. 8,5 cm

243 BAŻANT, Czechy, Duchov, Royal Dux, po 1918

Figura, porcelana, farby ceramiczne; 23 x 32 cm

Sygnowany zielonym drukiem: Royal Dux / Made in Czechoslovakia; porcelanowa

trójkątna. różowa aplikacja z napisem wyciskiem wokół D w owalu: Royal Dux Bohemia; złotą farbą

U35; wyciskiem:115; 26; 48.

244 PUTTO NA KOWADLE, 2. poł. XIX w.

Brąz, złocenie, czarny marmur, podstawa; wys. całk. 11,5 cm

Stan: brak młotka




245 KUFEL NAGRODOWY, Niemcy 1913Za 1 miejsce w międzynarodowych zawodach pływackich,

Germania Hamburg 22.06.1913Szkło bezbarwne, pokrywka plater na cynie, wys. 16 cm

Wyryte: Internatl. Schwimmfest Germania Hamburg 22. 6. 13 Ermunterungs Seiteschwimmen 1 Preis

246 KUFEL DO PIWA, Niemcy, XIX/XX w.

Szkło bezbarwne, szlifowane, oprawa cyna; wys. 21,5 cm

247 WAZON, Polska Spółdzielnia Białostockie Rękodzieło Ludowe, ok. 1980

Fajans, relief, zielona polewa; wys. 25 cm

Zachowana fragmentarycznie nalepka firmowa

248 WAZON, Czechy,

Karlsbad, Moser,

ok. 1930Szkło bezbarwne, szlifowane, matowione;

wys.20, śr. 18,5 cmSygnowane: Moser / Karlsbad






249 SZKLANICA, Śląsk lub Czechy, poł. XIX w.Szkło bezbarwne, szlifowane, lazurowane rubinowym złocenie;

wys. 13, śr. 7,5 cm

250 WAZON, XIX/XX w.Szkło bezbarwne, przezroczyste, lazurowane zielonym,

biała i brązowa emalia, złocenie – motywy gałązek; wys. 16 cm

251 WAZON, 2. poł. XIX w.

Szkło zielone, formowane dek. emalią, złocenie; wys. 36,5 cm



252 DZBANEK, Polska, Warszawa, Fraget, 2. poł. XIX w.Plater na nowym srebrze, wys. 20 cm

Puncowanie: 3; Warszawa Fraget Plaque

253 MLECZNIK KLASYCYSTYCZNY, Niemcy, Augsburg,

Sebal Heinrich Blau, 1775-1777

Srebro, wewnątrz złocone; wys. 10,5 cm

Puncowanie: X / szyszka; (S)HB



254 KRÓLOWA MARIA KAZIMIERA SOBIESKA,

2. poł. XIX w.Miniatura, olej, płytka miedziana; 8 x 7 cm (owal), mosiężna ramka

WAGNER

255 KOBIETA Z RÓŻAMI WE WŁOSACH, XIX w.

Porcelana, farby naszkliwne, ramka mosiężna; śr. 10,2 cm

Sygnowany p.d.: Wagner

256 PORTRET KOBIETY W CZEPCU, ok. 1830

Miniatura, gwasz, kość; 9 x 7,5 cm




257 SERWIS DEKOROWANY W RÓŻE, Francja, Limoges, Haviland, ok. 1890

Porcelana, nadruk barwny złocenieW składzie sosjerka 8,5 x 22,5 x 15, trzy półmiski 42,5 x 28, 48 x 31 cm, 55 x 36 cm),

dzbanek 10 cm, mlecznik 8 cm, 3 filizanki wys. 6 cm z 6 spodkami (śr. 12,5 cm), 4 filiżanki wys. 5 cm, ze spodkami śr. 10 cm

Sygnowany drukiem naszkliwnym, zielenią chromu GDA; czerwonym: CH FIELD HAVILAND LIMOGES

Stan: sosjerka, filiżanka,

spodek ze szczerbkami

258 DZBANEK DO KAWY, Niemcy, Augsburg,

Matthaeus Baur, 1720-1730

Srebro, drewno (uchwyt); waga całk. 442 g, wys.19 cm

Puncowanie: szyszka, MB, wężyk probierczy



259 CHATELAINE, XIX w.Srebro, waga 18 g, dł. klucza 10,7 mm

Puncowanie: 12; kluczynaStan; ułamane zawieszenie

Damski pojemnik na przybory do szycia w formie klucza do zawie-szenia przy pasku.



260 SZKATUŁKA NA PRECJOZA, Niemcy,

Schwäbisch Gmünd, Erhard & Söhne, ok. 1880Drewno (mahoń), mosiądz;

8,7 x 21,5 x 13,7 cmWewnątrz trzy półeczki wyścielane

niebieskim aksamitem

261 SZKATUŁKA, Niemcy, Schwäbisch

Gmünd, Erhard & Söhne, ok.

1880Drewno (mahoń, orzech), mosiądz;

9,5 x 26 x 15,5 cmWewnątrz wyścielona czerwonym

aksamitem


SZTUKA ORIENTALNA

262 KADZIELNICA, Chiny, Pekin, Lao Tian Li, ok. 1920

Miedź, złocenie, emalia komórkowa; wys. 27 cmStan: wgniecenie na pokrywce, ubytki emalii

264 PARA BOGÓW, Indie, XVIII/XIX w.Brąz; wys. 6,5 cm

263 WAZONIK, Japonia, XVIII w.

Brąz, emalia komórkowa; wys. 11,5 m

263A CZARKA, Japonia, ok. 1930

Miedź, złocenie, emalia komórkowa;

wys. 3,5; sr. 9,7 cmW lustrze znak szczęścia





266 POSTAĆ Z BARANIĄ GŁOWĄ,

Indie, XVIII w.Brąz; wys. 5,8 cm

267 KRYSZNA, Indie, XVIII w.Brąz; wys. 8,5 cm

265 LAKSZMI, Indie, XIX w.Brąz; wys. 6 cm

268 BRANSOLETKA, Chiny, XIX/XX w.Emalia komórkowa na miedzi,

złocenie, srebrzenie; śr. 73 mm

269 BRANSOLETKA, Chiny, XIX/XX w.

Emalia komórkowa na miedzi, złocenie, srebrzenie; śr. 73 mm






270 GANEŚA,Indie, XIX w.Brąz; wys. 7 cm

271 ORANT, Indie, XIX w.

Brąz; wys. 8 cm

272 PARWATI, Indie, XVIII w.

Brąz; wys. 4,5 cm

272A NANDI, Indie, XVIII w.

Brąz; dł. 4,5 cm

273 KAŁAMARZ Z JAPOŃSKIEGO PUZDERKA, pocz. XX w.

Kość, dekoracja ryta, barwiona (tygrysy), wieczko na zawiasie, szklany wkład, mosiężne uchwyty na pióro; śr. 6,5 cm

Stan: drobny ubytek kości, obita krawędź wkładu






274 GARUDA, Indie, XIX w.Brąz; wys. 14,5 cm

275 SZASZTHI, Indie, XVIII w.

Brąz; wys. 17 cm

276 LAKSZMI NARAJANA, Indie, XIX w.

Brąz; wys. 8 cm

277 BÓG Z BARANIĄ GŁOWĄ, Indie, XIX w.

Brąz; wys. 10,5 cm


Brąz; wys. 13,5 cm

279 KRYSZNA, Indie, XIX w.

Brąz; wys. 13 cmBrak fletu







280 WISZNU, Indie, XVIII w.Brąz; wys. 14 cm

281 SZASZTHI, Indie, XVIII w.

Brąz; wys. 15 cm

282 WAZA NA OFIARĘ, Indie, XVIII w.

Brąz; wys. 6,5 cm


Brąz; wys. 13,5 cm

284 SZKATUŁKA, Chiny, XIX/XX w.

Papier mache, laka, złocenie; 10 x 24 x 18,5 cmStan: ubytki laki






285 WISZNU, Indie, XIX w.Brąz; wys. 16,5 cm

286 WISZNU, Indie, XVIII/XIX w.

Brąz; wys. 9 cm

287 WISZNU, Indie, XVIII/XIX w.

Brąz; wys. 12,5 cm

288 LAKSZMI NARAJANA, Indie, XIX w,

Brąz; wys. 9,2 cm


Brąz; wys. 11,5 cm

290 DURGA, Indie, XVIII w.

Brąz; wys. 10 cm







291 ZHONGLI QUAN, Chiny, XIX w.

Brąz; wys. 13 cm, drewniany cokół wtórny, wys. całk. 18 cm

W mitologii chińskiej jeden z Ośmiu Nieśmiertelnych. Według legendy żył w czasie panowania dynastii Han i był wielkim alchemikiem.

292 LÜ DONGBIN, Chiny, XIX/XX w.

Drewno huanguali, barwione, inkrustacje; wys. 19,5 cm

Wyryte: 2 2Stan: brak jednego oka tygrysa,

pęknięcie

W mitologii chińskiej jeden z Ośmiu Nieśmiertelnych. Uznawany za najważniejsze bóstwo z tej grupy, przypisuje mu się wiele fantastycznych przygód. Pogromca demonów.

293 DUNGCHEN, Chiny lub Tybet,

XIX/XX w.Róg, srebro, turkusy;

dł. 33 cm




295 WAZKA W TYPIE IMARI, Chiny, pocz. XVIII w.

Porcelana, kobalt podszkliwny, czerwień żelazowa naszkliwna; wys. 18,5 cm

Stan: ukruszony wierzchołek pokrywki

296 WAZA DEKOROWANA

W PIWONIE I KURY, Chiny, 18621874

Porcelana, farby naszkliwne; wys. 32 cm

Sygnowana czerwona farba ideogramami chińskimi:

TongzhiStan pęknięcie pokrywki



296 KATANA, Japonia, XIX/XX w.Stal, miedź, złocenie, drewno, laka, skóra (jaszczur), jedwab;

dł. całk w pochwie 96,5 cm, bez pochwy 86,5 cm, głowni 61 cm

G łownia stalowa jednosieczna; rękojeść (tsuka) drewniana, obłożona skórą rekina, w oplocie z czarnej taśmy jedwabnej, pod którą wsunięte dwie ozdobne plakietki (menuki); tsuba (jelec) kolista, ażurowa, stalowa, nabijana złotem, z dekoracją rytą (fala ) w wypukłą – ptaki; miedziana opaska fuchi nad tsubą oraz kashira wokół głowicy miedziane, z dekoracja ryta i miedzianymi i stalowymi aplikacjami (zwierzęta);, pochwa drewniana, pokryta czarną laką, zdobiona malowa-ną czerwona laka i złotem sceną z wojownikiem pod kwitnącym drzewemNa tsubie złoty ideogram japoński


Achenbach O. 38Album 105, 107, 146, 151Allmann J. 230Antuszewicz M. 89Atlas 151Aumiller J. 139Baur M. 258Bayren R. 31Bażant 242Bergmann F. 241, 242Bierkowski K. 171Biernacki J. 111Birkowski W. 173Blau S. 253Boraczok S. 13Bransoletka 187, 190, 199, 200, 204, 205, 214, 217, 268, 269Broszka 127, 134, 149, 189, 192, 195, 198Cartier 181Cetnarowski J. 66Chaplin C. 19Chatelaine 259Chojnowski C. 108Chopin F. 132Chrzanowski A. 61Chudzyński M. 137Cieślewski T. 11Codex 147Corterbert 177Cukiernica 136, 163, 225Czaczatka K. 112Czarka 263ACzarnecki E. 100Czarnomski P. 114Czermański Z. 97Ćmielów 40, 41Dobkowski J. 42Drogosław 163Dubois P. 166Dungchen 294Durga 290Dzbanek 252, 258Erhard 260, 261Faberge 163Fedkowicz J. 56, 57Fleichmann R. 228Fraget 168, 224, 252Gaber K. 97Ganeśa 270Garuda 274Gautier J. 133, 135Godet J. 225Gogolewski P. 3Grabowska E. 115Grodzki H. 92Gross J. 174Grotto-Ślepikowski E. 10, 12Gumiński H. 117

Hankiewicz 12AHarris J. 27Haviland 257Hechoenmex 165Hefra 233Herring J. 27Hirszprung H. 174Hofman W. 39Ikona 148, 160-162Imari 295Jastrzębska M. 63, 65Józefowicz T. 32Kaczkowski Z. 102Kadzielnica 262Kałamarz 273Kamińska H. 135Karafka 238Kasprowicz J. 4Katana 296Kisling M. 52Koberlin 223Koch & Berfeld 233AKolczyki 208-210, 213Kopczyński B. 15Korecki W. 2Kossak J. 35Koszyczki 174Koszyk 45Kościuszko T. 109Kozłowski K. 105Kralik 239Kraszewska O. 106Krucyfiks 160Kryszna 267, 279Krzyżyk 206Kubek 153, 154Kufel 245, 246Kurkowski A. 88Lakszmi 265, 276, 288Lao Tian Li 262Lebenstein J. 49Levkovitch L. 46Lilpop K. 136Lint H. 33Lipczyński S. 128Lipiński H. 9Lu Dongbin 292Łampada 158, 159Łopieńscy B. 120, 138Łucz 222Łyżeczki 103B, 223Łyżka 168, 171, 172, 173, 233Maarcoussis L. 91Majewski J. 137Marcińczyk J. 136Markus L. 91Marszałek L. 90Masiak S. 87Medal 143Medalion 101-130, 126

Mickiewicz A. 103, 110Miniatura 115, 254-256Minter 101-103, 109Misiak Z. 47Mlecznik 238, 239, 253Moniuszko S. 101, 103ANandi 272ANapoleon 28, 117Naruszewicz M. 40Nast L. 167, 172Naszyjnik 86, 207, 201A, 216Norblin 103C, 170Obligacja 193DOdiot 238Odznaka 128Orno 87Paciorek S. 6Papierośnica 155, 226, 240Parwati 272, 278, 283, 289Pas 156Pawłowski J. 16Piasecki L. 5Pichel E. 60Pieczęć 125, 129, 130Pierściński P. 93Pierścionek 184-186, 193, 194, 196, 197, 202, 203, 215, 218, 219Pillati G. 7, 8Piłsudski J. 98, 100, 139Plich H. 94-96Płóciennik H. 48Podsadecki K. 83Pogorzelski J. 116Poniatowski J. 99Pośrednik R. 50, 62, 67-82Pożyczka 113Półmisek 227Raczyński S. 23, 24, 26Radke G. 103BRapsodia 233Rogowska- -Gajduczeni M. 53Royal Dux 243Ruszczyc F. 11ARychłowski F. 122Ryngraf 108, 150Satsuma 58Sazikow 157Schaffhausen 183Schiffmann J. 30Schwob 180Serwis 237, 257Setkowicz A. 1Sieńczak Z. 132Sitko 167Sobieska M. 254

Sobocki L. 55Solniczki 118, 119, 157, 170, 228, 229, 231, 230, 232Sołtan A. 59Spinki 191Staszic S. 142Stażewski H. 51Stetatyt 41Stryjeńska Z. 25Stuckgold S. 18Swinarski T. 124Sygnet 186Szaszthi 275, 281Szkarłat W. 235Szkatułka 260, 261, 284Szklanica 249Sztućce 224Szymanowski W. 132Śleipikowski E. 10, 12Świeczniki 120, 164, 234, 235Święcki W. 101-103Taca 165Tetmajer W. 22Tłok 125, 129, 130Trębacz M. 20Tukan-Wolski E. 14Vannes 44, 45Wagner 255Waltham 175Warmet 185Waza 236, 295Wazka 294Wazon 43, 44, 58, 247, 248, 250, 251Wazonik 263Wąsowicz D. 17Werner T. 119Widelec 103CWieniawski J. 111Wilkens 227Winterowski L. 104Wisior 201Wisiorek 188, 211, 212Wisznicki M. 107Wisznu 280, 285-287Wiśniowiecki K. 122Wodziński J. 21Wojciechowski S. 131Wolski E. 14Wrobel H. 53Wüsteneck H. 99Wyżykowski J. 64Zabiełło 129Zając 241Zapalniczka 169Zegarek 175-183, 220-222Zhongli Quan 291Zujew 151Zund R. 29

Dom Aukcyjny ostoyA InDeks (PoZycjA W ALBumIe)

WYCIĄG Z REGULAMINU AUKCJI

organizowanych przez Dom Aukcyjny “OSTOYA”ustalony zarządzeniem Nr 1/98 właściciela Domu Aukcyjnego z dnia 21 marca 1998 r.

Wszyst kie obiek ty sprze da wa ne na au kcji moż na oglą dać w sa lo nach Do mu Au kcyj ne go „OSTOYA” oraz na wy sta wie po prze dza ją cej au kcję.Dom Aukcyjny „OSTOYA” gwarantuje zgodność opisanych w katalogu cech obiektów ze stanem faktycznym, ale nie ponosi odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne i prawne obiektów oraz niezgodność opisanych w katalogu cech obiektów ze stanem faktycznym, jeżeli one wynikają z oczywistych błędów drukarskich lub zostały skorygowane przez Aukcjonera przed rozpoczęciem licytacji danego obiektu. Z regulaminem aukcji można zapoznać się w salonach Do mu Au kcyj ne go „OSTOYA” oraz miejscach przeprowadzania aukcji. Interpretacja regulaminu aukcji należy do właściciela Do mu Au kcyj-ne go „OSTOYA”.1. Postanowienia ogólnel Aukcję prowadzi upoważniona przez Dom Aukcyjny osoba, działająca w imieniu i na rachunek Domu Aukcyjnego – zwana dalej „Aukcjonerem”.l Obiekt wystawiony na aukcję ma określoną cenę wywoławczą, która jest ogłoszona w katalogu oraz ustaloną ze Sprzeda-jącym cenę rezerwową,

znaną wyłącznie Domowi Aukcyjnemu i Sprzedawcy.l Zamieszczone w katalogu ceny nie są ofertą handlową w rozumieniu Kodeksu Cywilnego czy też prawa handlowego. Ceny nie są ofertą w rozumieniu

art. 66 Kodeksu Cywilnego.l Obiekty zakwalifikowane do sprzedaży aukcyjnej są opisane w katalogu. Prawdziwość opisów jest potwierdzona przez rzeczoznawców Domu

Aukcyjnego lub rzeczoznawców i konsultantów z nią współpracujących.l Sprzedającym jest właściciel wystawionego na aukcję obiektu.l Uczestnikiem licytacji staje się osoba zainteresowana nabyciem wystawionych na aukcję obiektów po spełnieniu warunków określonych w dalszej

części niniejszego regulaminu.l Nabywcą – z zastrzeżeniem postanowień regulaminu – staje się uczestnik licytacji, który zaoferował najwyższą cenę.

Wydanie obiektu następuje dopiero po jego wykupieniu, tj. po wpłaceniu jego pełnej ceny ustalonej w licytacji. Udział w aukcji mogą wziąć tylko osoby wyrażające zgodę na stosowanie postanowień regulaminu. W razie potrzeby Dom Aukcyjny może uzależnić udział w aukcji lub licytacji od pisemnego potwierdzenia znajomości i akceptacji postanowień regulaminu.

2. Przyjęcie obiektów do sprzedaży aukcyjnejl Dom Aukcyjny podejmuje się sprzedaży wyłącznie obiektów będących rzeczywistą własnością Sprzedającego, nie objętych postępowaniem

sądowym lub skarbowym, wolnych od zajęcia, zastawu i jakichkolwiek praw osób trzecich.l Zasady i waruki przyjęcia obiektów stanowią tajemnicę handlową i mogą być udostępniane osobom trzecim tylko za zgodą obu stron.3. Uczestnicy licytacjil Uczestnikami licytacji mogą być osoby fizyczne i osoby prawne, które zaakceptowały postanowienia niniejszego regulaminu oraz załączonych do

niego wzorcowych umów kupna oraz wpłaciły wadium.l Uczestnik licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny oraz tabliczkę zgłoszeniową z tym numerem. Przed otrzymaniem tabliczki

uczestnik zapoznaje się z niniejszym regulaminem. Odbiór tabliczki jest równocześnie potwierdzeniem zapoznania się z niniejszym regulaminem i zaakceptowania jego postanowień.

l Udział w licytowaniu obiektów jest możliwy wyłącznie przy użyciu tabliczki zgłoszeniowej. W przypadku, gdy zgłoszenie uczestnika nie zostanie dostrzeżone przez Aukcjonera, uczestnik ma prawo zwrócić na siebie jego uwagę głosem.

l Uczestnik licytacji jest odpowiedzialny za skutki udostępnienia wydanej mu tabliczki osobom trzecim.l Wszystkie dane dotyczące uczestnika licytacji pozostają do wyłącznej wiadomości upoważnionych pracowników

Domu Aukcyjnego.l Dom Aukcyjny może odmówić rejestracji uczestnika lub wydania tabliczki zgłoszeniowej osobom, które wcześniej nie wywiązały się

z zobowiązań wobec Domu Aukcyjnego, lub z innych istotnych przyczyn w szczególności zagrażających prawidłowemu przebiegowi aukcji.l Po uzyskaniu zgody Domu Aukcyjnego oraz podpisaniu stosownej umowy, uczestnicy licytacji nie mogący osobiście wziąć udziału w aukcji lub

pragnący zachować anonimowość, mogą uczestniczyć w aukcji korzystając z telefonu lub mogą zlecić Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

l Uczestnik licytacji w umotywowanych przypadkach ma prawo wnioskowania o przeprowadzenie ponownej licytacji, obiektów, które były już licytowane, lecz nie zostały sprzedane. Decyzję w tej sprawie podejmuje Aukcjoner.

4. Wadiuml Wysokość wadium wynosi 10 % planowanych zakupów z tym, że najniższa kwota wadium wynosi 1000 zł i upoważnia do nabycia obiektów

o cenie wylicytowanej nie większej niż 10 000 zł.l Z chwilą nabycia obiektu limit zakupów danego uczestnika licytacji, wynikający z wysokości wpłaconego przez niego wadium, ulega

zmniejszeniu o 10% wylicytowanej ceny nabytego obiektu.l W przypadku, gdy Nabywca nie zapłaci pełnej ceny wylicytowanego obiektu w terminie określonym w treści niniejszego regulaminu, wadium

może być przez Dom Aukcyjny zachowane.l Uczestnikom licytacji, którzy nie stali się Nabywcami w rozumieniu postanowień zawartych w regulaminie, wadium jest zwracane bezpośrednio

po zakończeniu aukcji, lub w dniach następnych w siedzibie Domu Aukcyjnego.

5. Licytacjal Licytację prowadzi Aukcjoner, który określa postąpienie w licytacji (podwyższenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory, ogłasza sprzedanie obiektu

oraz wskazuje jego nabywcę.l Zakończenie licytacji danego obiektu następuje w momencie trzeciego uderzenia młotkiem przez Aukcjonera.l W przypadku, gdy zakończenie licytacji następuje w sytuacji sporu, Aukcjoner ma prawo spór roztrzygnąć lub ponownie przeprowadzić licytację.l Aukcjoner ogłasza sprzedaż Obiektu i wskazuje Nabywcę, jeżeli w chwili zakończenia licytacji oferowana cena była nie niższa od ceny

wywoławczej i ceny rezerwowej.l Wskazanie Nabywcy jest równoznaczne z zawarciem z nim umowy sprzedaży, w której obowiązujące obie strony warunki zawiera załącznik nr

2 do niniejszego regulaminu – z tym, że sprzedaż uważa się za dokonaną dopiero z chwilą wpłacenia przez Nabywcę pełnej ceny.l Jeżeli w chwili zakończenia licytacji cena oferowana była niższa od ceny wywoławczej, Aukcjoner ogłasza, że obiekt nie został sprzedany.l Jeżeli w chwili zakończenia licytacji cena oferowana była niższa od ceny rezerwowej, Aukcjoner ogłasza ten fakt i wskazuje uczestnika licytacji

(Nabywcę warunkowego), który będzie mógł kupić Obiekt za wylicytowaną cenę, po jej zaakceptowaniu przez Sprzedającego.l Wskazanie Nabywcy warunkowego jest równoznaczne z zawarciem z nim przedwstępnej umowy sprzedaży warunkowej, której warunki –

obowiązujące obie strony - zawiera załącznik nr 2 do niniejszego regulaminu – z tym, że sprzedaż uważa się za dokonaną dopiero po uzyskaniu akceptacji ceny przez Sprzedającego i z chwilą wpłacenia przez Nabywcę pełnej ceny.

6. Nabywcal Nabywca jest zobowiązany do wykupienia wylicytowanego obiektu bezpośrednio po zakończeniu licytacji, a Nabywca warunkowy do podpisania

umowy przedwstępnej warunkowej z wykorzystaniem formularza stanowiącego załącznik nr 3 do niniejszego regulaminu.l Nabywca, a także Nabywca warunkowy, z którym podpisywana jest umowa przedwstępna zobowiązany jest do zapłaty zadatku w wysokości

10 % ceny zakupionego Obiektu.l W przypadku, gdy Nabywca nie wykupi obiektu bezpośrednio po zakończeniu licytacji, ani nie podpisze umowy przedwstępnej lub też nie zapłaci

zadatku w pełnej wysokości, Dom Aukcyjny ma prawo uznać, że umowa sprzedaży została zerwana przez Nabywcę z jego winy.l Wpłacone przez Nabywcę wadium zaliczane jest odpowiednio na poczet ceny lub zadatku. W przypadku Nabywcy warun-kowego cała kwota

wadium jest zaliczana na poczet zadatku.l Wydanie obiektu Nabywcy może nastąpić dopiero po uzyskaniu przez niego prawa własności. Prawo własności zakupionego obiektu przechodzi

na Nabywcę w momencie zapłaty całej ceny. Koszty odbioru obiektu obciążają Nabywcę.l W przypadku zapłaty czekiem potwierdzonym, przelewem lub wpłatą gotówkową na rachunek – zapłatę uznaje się za dokonaną odpowiednio

z chwilą realizacji czeku lub potwierdzenia wpłaty przez bank Domu Aukcyjnego.l Zadatek jest zaliczany na poczet ceny lub zachowywany przez Dom Aukcyjny jeżeli Nabywca lub Nabywca warunkowy nie spełnił warunków

określonych w umowie przedwstępnej, a w szczególności nie zapłacił w wyznaczonym terminie pełnej ceny kupowanego obiektu.l Zadatek wpłacany przez Nabywcę warunkowego zostanie mu bezzwłocznie zwrócony, jeżeli w ciągu 5 dni po dniu przeprowadzenia aukcji

Sprzedający nie zaakceptuje wylicytowanej ceny (niższej od ceny rezerwowej).l Nabywca ma prawo w ciągu 10 dni zwrócić zakupiony obiekt jeżeli jego stan faktyczny – nie zmieniony od dnia wydania – różni się od opisu

katalogowego. Zakwestionowanie opisu katalogowego powinno być poparte conajmniej dwiema wiarygodnymi i bezspornymi ekspertyzami.l Zerwanie przez Nabywcę umowy kupna, zawartej z chwilą zakończenia licytacji i wskazania Nabywcy upoważnia Dom Aukcyjny do dochodzenia

zwrotu poniesionych z tego powodu kosztów, strat i utraconych zysków z zastosowaniem wszelkich dostępnych form prawnych.l Dane identyfikujące Nabywcę pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego.

l Do ceny zakupu doliczana jest 15%-owa prowizja od nabywcy.

Symbol – oznacza obiekty, podlegające opłacie tzw. droit de suite, tj prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymywania wynagrodzenia z tytułu dokonanych zawodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy dzieł. Powyższa opłata jest doliczana zgodnie z art. 19 ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych (tekst jednolity Dz.U. z 2006r. Nr 90, poz. 631 z późn. zmianami) - oznacza, że obiekt posiada cenę rezerwową.

Informujemy, że na podstawie art. 20 ust. 2 z Ustawy o muzeach, z dnia 21.XI. 1996 r. Dziennik Ustaw nr 5, poz. 24 z 1997 r., muzea rejestrowane posiadają prawo pierwokupu bezpośrednio na aukcjach, po cenie wylicytowanej.Przypominamy, iż zgodnie z Ustawą z dnia z dnia 23 lipca 2003 r. o Ochronie zabytków i opiece nad zabytkami, istnieje koniecznosć uzyskania u odpowiednich władz, zezwolenia na stały wywóz za granicę dział sztuki zgodnie z Rozdziałem 5 Wywóz zabytków za granicę.Zgodnie z obowiązującymi przepisami Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych klientów dokonujących transakcji w kwocie powyżej 15 000 Euro.

1. W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawa związanymi z przeprowadzeniem aukcji Dom Aukcyjny może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich.

2. Dom Aukcyjny jest uprawniony do wykorzystania dostarczonych przez klienta danych osobowych w celach marketingowych, w szczególności poprzez dostarczanie materiałów o produktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez Dom Aukcyjny. Klient wyraża zgodę na przetwarzanie danych osobowych przez Dom Aukcyjny w celu marketingu własnych produktów i usług.

3. Klient wyraża zgodę na otrzymanie od Domu Aukcyjnego informacji handlowych drogą elektroniczną.

4. Klient wyraża zgodę na wykorzystywanie przez Dom Aukcyjny telekomunikacyjnych urządzeń końcowych, w tym telefonów i automatycznych systemów wywołujących dla celów marketingu bezpośredniego

5. Jeśli klient chciałby uzyskać więcej informacji o polityce prywatności, skorygować swoje dane lub zrezygnować z dalszej korespondencji marketingowej, prosimy o kontakt pod adresem e-mail: [email protected]

R

#

ul. Gen. J. Zajączka 8, 01-522 Warszawatel. (22) 839 24 06; tel./fax. (22) 839 24 80

ul. Freta 25, 00-227 Warszawatel. (22) 635 55 78; tel./fax. (22) 831 26 95

POLECENIE ZAKUPU LUB LICYTACJIAukcja nr 188, 14 GRUDNIA 2019 r.

Proszę o licytowanie w moim imieniu następujących pozycji:

Oświadczam, że znana jest mi treść regulaminu aukcji organizowanych przez Dom Aukcyjny Ostoya

Wpłacam wadium w wysokości: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (zgodnie z regulaminem)Imię i Nazwisko (Firma): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Adres i email: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Telefon: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Data i podpis: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Akceptuję 15% opłatę organizacyjną naliczaną od ceny wylicytowanej.Akceptuję opłatę z tytułu droit de suite przy obiektach nią objętych. Oświadczam, że zapoznałem się z licytowanymi obiektami.

1. W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawa związanymi z przeprowadzeniem aukcji Dom Aukcyjny może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich.

2. Dom Aukcyjny jest uprawniony do wykorzystania dostarczonych przez klienta danych osobowych w celach marketingowych, w szczególności poprzez dostarczanie materiałów o produktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez Dom Aukcyjny. Klient wyraża zgodę na przetwarzanie danych osobowych przez Dom Aukcyjny w celu marketingu własnych produktów i usług.

3. Klient wyraża zgodę na otrzymanie od Domu Aukcyjnego informacji handlowych drogą elektroniczną.

4. Klient wyraża zgodę na wykorzystywanie przez Dom Aukcyjny telekomunikacyjnych urządzeń końcowych, w tym telefonów i automatycznych systemów wywołujących dla celów marketingu bezpośredniego

5. Jeśli klient chciałby uzyskać więcej informacji o polityce prywatności, skorygować swoje dane lub zrezygnować z dalszej korespondencji marketingowej, prosimy o kontakt pod adresem e-mail: [email protected]

Nrpozycji Autor, tytuł Limit

25811

369

14710

pn wt śr cz pt so nd

14 1 2 3 4 515 6 7 8 9 10 11 1216 13 14 15 16 17 18 1917 20 21 22 23 24 25 2618 27 28 29 30


1 1 2 3 4 52 6 7 8 9 10 11 123 13 14 15 16 17 18 194 20 21 22 23 24 25 265 27 28 29 30 31


9 110 2 3 4 5 6 7 811 9 10 11 12 13 14 1512 16 17 18 19 20 21 2213 23 24 25 26 27 28 2914 30 31


27 1 2 3 4 528 6 7 8 9 10 11 1229 13 14 15 16 17 18 1930 20 21 22 23 24 25 2631 27 28 29 30 31


31 1 2

32 3 4 5 6 7 8 933 10 11 12 13 14 15 1634 17 18 19 20 21 22 2335 24 25 26 27 28 29 3036 31


40 1 2 3 441 5 6 7 8 9 10 1142 12 13 14 15 16 17 1843 19 20 21 22 23 24 2544 26 27 28 29 30 31


5 1 26 3 4 5 6 7 8 97 10 11 12 13 14 15 168 17 18 19 20 21 22 239 24 25 26 27 28 29


18 1 2 319 4 5 6 7 8 9 1020 11 12 13 14 15 16 1721 18 19 20 21 22 23 2422 25 26 27 28 29 30 31


23 1 2 3 4 5 6 724 8 9 10 11 12 13 1425 15 16 17 18 19 20 2126 22 23 24 25 26 27 2827 29 30


44 145 2 3 4 5 6 7 846 9 10 11 12 13 14 1547 16 17 18 19 20 21 2248 23 24 25 26 27 28 2949 30

12pn wt śr cz pt so nd

49 1 2 3 4 5 650 7 8 9 10 11 12 1351 14 15 16 17 18 19 2052 21 22 23 24 25 26 2753 28 29 30 31


36 1 2 3 4 5 637 7 8 9 10 11 12 1338 14 15 16 17 18 19 2039 21 22 23 24 25 26 2740 28 29 30

Terminy aukcji w 2020 roku

Od 2020 roku będzie obowiązywać 18% opłata aukcyjna.

POLSKA 190 PLN

Documents

DOM AUKCYJNY OSTOYA · krajobrazy i sceny rodzajowe w pejzażu, widoki architektoniczne oraz portrety. Cena wywoławcza 3 500 Estymacja 4 500 – 5 000. Gustaw PILLATI ... kopia ta