DOM AUKCYJNY OSTOYA MALARSTWO RZEMIOSŁO AUKCJA nr … · 2019. 7. 18. · na169aukcjęmalarstwairzemiosłaartystycznego. Mamynadzieję,żespośródbogatejofertymalarstwa, rzeźby,brązów,sreber,porcelany,zegarów,

3 lutego 2018 r.WARSZAWA

SALON AUKCYJNY D.A. OSTOYAul. Gen. J. ZAJĄCZKA 8

godz. 1700

przynależność do organizacji

Zapraszamy na naszą stronę internetowąwww.aukcjeostoya.pl

e-mail: [email protected]

DOM AUKCYJNY OSTOYAMALARSTWO RZEMIOSŁO

AUKCJA nr 169

Wydawca:

DOM AUKCYJNY OSTOYARoman Jacenty PrzesmyckiPOLSKA00-227 Warszawaul. Freta 25/1tel. (22)6355578tel./fax.(22)8312695

strona internetowa: www.aukcjeostoya.pl

Naszekonto:Bank Pekao S.A. PL 02124062181111000046207706SWIFT: PKOPPLPW

Autorzy katalogu:Tomasz Lewicki, magister histori sztuki, Mikołaj Przesmycki – numizmatyka oraz zespół DA Ostoya

Nadzór merytoryczny w zakresie malarstwa:Irena Bal, magister histori sztuki, biegły sądowy, rzeczoznawca Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego, Elżbieta Zawistowska, magister histori sztuki.

Ocena stanu zachowania i autentyczności malarstwa:

dr hab. Maria Lubryczyńska

ISBN:978-83-63619-57-2WszelkieprawazastrzeżoneNakład:450egz.

PRZEGLĄDAJĄC NASZĄ OFERTĘ MOŻESZ SZUKAĆ PRZEDMIOTÓW:WEDŁUG NAZWY

WYBRAĆ JEDNĄ SPOŚRÓD KATEGORII

LUB GALERII

A TAKŻE SORTOWAĆ PO CENIE LUB DACIE DODANIA

@

POSZUKUJEMY OBRAZÓW:H. Siemiradzkiego, A. Karpińskiego, J. Pankiewicza, J. Malczewskiego, J. Fałata, O. Boznańskiej, L. Wyczółkowskiego, Kossaków, S. Żukowskiego, MALARZY SZKOŁY WILEŃSKIEJ, MONACHIJCZYKÓW, MALARZY MŁODEJ POLSKI, J. Stanisławskiego, J. Matejki, S. Wyspiańskiego,A TAKŻESZTUKI ROSYJSKIEJ, MALARSTWA, PORCELANY, SREBER I BRĄZÓW ORAZ DZIEŁ TWÓRCÓW WSPÓŁCZESNYCH: T. Kantora, J. Cybisa, T. Dominika, E. Eibischa, J. Nowosielskiego.

Biuro przyjęć i zakupów:Dom Aukcyjny Ostoyaul. Gen. Zajączka 8, 01-522 Warszawa

tel. (22) 839 24 06; tel./fax. (22) 839 24 80

e-mail: [email protected]

WYBRANE DZIEŁA SZTUKI KUPUJEMY ZA GOTÓWKĘ

Niskie prowizje dla sprzedających!Już od 7%!

OSTATNIE ObIEKTY pRZYJMUJEMY NA TRZYDZIEŚCI DNI pRZED AUKCJĄ

CENA WYWOŁAWCZA (pLN) pROWIZJA bRUTTO Z VATEM

DO 1000 25%

pOWYŻEJ 1000 – 10.000 20%

pOWYŻEJ 10.000 – 50.000 15%

pOWYŻEJ 50.000 – 100.000 10%

pOWYŻEJ 100.000 7%

SzanowniPaństwo,

pragniemyzaprosićkolekcjonerówimiłośnikówsztukina169aukcjęmalarstwairzemiosłaartystycznego.Mamynadzieję,żespośródbogatejofertymalarstwa,

rzeźby,brązów,sreber,porcelany,zegarów,atakżewieluinnychpolskichizagranicznychwyrobówartystycznych

znajdzieciePaństwodlasiebieobiektgodnyuwagi.

WprowadzoneprzeznasoznaczeniekolorystyczneposzczególnychdziałówułatwiPaństwuporuszaniesiępokatalogu.

Ser decz nie za pra sza my do od wie dza nia na szej ga le rii nie tyl ko w cza sie wy staw przedauk cyj nych, ale co dzien nie,

od po nie dział ku do piąt ku w godz. 1100 -1900, a w so bo ty 1100 -1500

oraz do galerii przy ulicy Freta 25

Na sze nu me ry te le fo nów: (22) 839 24 06 oraz tel. /fax (22) 839 24 80

© SZTUKA DAWNA

© POLONIKA, MILITARIA, ODZNACZENIA

© SZTUKA ROSYJSKA

© RZEMIOSŁO ARTYSTYCZNE

© SZTUKA WSCHODNIA

© SZTUKA WSPÓŁCZESNA

PREMIUM IS REqUIRED TO bIDDINg, MAKINg SEATS RESERvATION AND ALSO fOR TELEPHONE bIDS. fREE ADMISSION

pOLAND, Warsaw:8 gen. J. Zajączka st., phone (22) 839 24 06; ph/fax (22) 839 24 80

25 Freta, phone (22) 635 55 78; ph/fax (22) 831 26 95

The 169th Auction of painting and Works of Arton the 3rd of February 2018

Auction Salon in Warsaw, 8 gen. J. Zajączka Street at 5 p.m.

pre-auction exhibition from the 27th January to 3rd Februaryfrom 11 a.m. to 7 p.m.

and the 27th January and 3rd February from 11 a.m. to 3 p.m.in our Auction House – 8 gen. J. Zajączka Street, Warsaw

THE DATE OF OUR NEXT AUCTION: 10 III 2018

Do udziału w licytacji, rezerwacji miejsca oraz licytowania przez telefon upoważnia wpłacenie zwrotnego wadium. Wstęp bezpłatny

Warszawaul. Gen. J. Zajączka 8, tel. (22) 839 24 06; tel./fax. (22) 839 24 80

ul. Freta 25, tel. (22) 635 55 78; tel./fax. (22) 831 26 95

Aukcja nr 1693 lutego (sobota) 2018 r., godz. 1700

Salon Aukcyjny D. A. Ostoya, Warszawa, ul. Gen. J. Zajączka 8Wystawa przedaukcyjna od 27 stycznia do 3 lutego od poniedziałku do piątku w godzinach od 1100 do 1900

w sobotę od 1100 do 1500w salonie aukcyjnym D. A. Ostoya przy ul. Gen. J. Zajączka 8

oraz do galerii przy ulicy Freta 25

OSTATNIE ObIEKTY pRZYJMUJEMY NA TRZYDZIEŚCI DNI pRZED AUKCJĄ

TERMIN NASTĘPNEJ AUKCJI: 10 III 2018

Strona internetowa: www.aukcjeostoya.ple-mail: [email protected]

SZTUKA DAWNA POZ. 1-53

Stanisław pACIOREK1882 Ładycze – 1952 Kraków

1 pROCESJA pRZED KOŚCIOŁEM W MODLNICY, ok. 1925Olej, tektura; 56,5 x 69 cm

Sygnowany p.d.; St. Paciorek

M alarz i scenograf teatralny; kształcił się w Krakowie, gdzie w 1908 ukończył Państwową Szkołę Przemysłową . Następnie, w latach 1908-1919, studiował w Akademii Sztuk Pięknych pod kie-runkiem Jacka Malczewskiego, Józefa Mehoffera Stanisława Laszczki oraz Teodora Axentowicza. W roku 1917 nauczał rysunku w gimnazjum realnym w Ojcowie. W latach następnych pracował jako dekorator w krakowskim teatrze Bagatela. Ponadto projektował scenografię do oper dla teatrów w Zakopanem i Częstochowy. Od 1949 był członkiem Grupy Artystów Polskich Krąg. Uczestniczył w licznych wystawach, przede wszystkim w TPSP w Krakowie i we Lwowie, a także w Bochni, Łodzi i Poznaniu. W 1945 swoje obrazy pokazał w Institute of Art. w Detroit. Malował obrazy olejne - dekoracyjne i barwne krajobrazy i sceny rodzajowe w pejzażu, widoki architek-toniczne oraz portrety.

Cena wywoławcza 4 500Estymacja 5 500 – 6 000

Michał pOCIECHA1852 Prokocim – 1908 Kraków

2 pEJZAŻ JESIENNY Z KObIETA Z KOSZEMAkwarela, papier; 38 x 26 cm (w świetle p-p)

Sygnowany l.d.: MPociecha

M alarz, rysownik, pedagog. Studiował w Szkole Sztuk Pięknych w Krakowie (1869-75) u Jana Matejki i Władysława Łuszczkiewicza, a od roku 1875 w akademii monachijskiej u Ludwiga Löfftza. Powróciwszy do kraju zamieszkał w Krakowie, gdzie uczył rysunku w krakowskim semina-rium żeńskim i gimnazjum Sobieskiego. Swoje prace wystawiał w Towarzystwie Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie (od 1875 roku), Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych oraz w Salonie Krywulta w Warszawie, a także w Wiedniu, Pradze i we Lwowie. Jego ulubioną techniką była akwarela, rza-dziej posługiwał się techniką olejną, wykonywał też licz-ne rysunki węglem i kredką. Był przede wszystkim pej-zażystą, ale malował także portrety i sceny historyczne. Prace artysty były wielokrot-nie reprodukowane w cza-sopismach oraz na licznie wydawanych pocztówkach, które szeroko spopularyzo-wały twórczość artysty.


Stanisław Ignacy pORAJ FAbIJAŃSKI1865 Paryż – 1947 Kraków

4 KOŚCIÓŁ ŚW. bARbARY W KRAKOWIE, 1933Olej, tektura; 37 x 49 cm

Sygnowany l.d.: Stanisław Poraj Fabijański Kraków 1933.

M alarz, rzeźbiarz. Rozpoczęte w roku 1880 pod kierunkiem rzeźbiarza L. Marconiego we Lwowie studia kontynuował w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych (1883-88), m.in. u F. Szynalewskiego, I. Jabłońskiego, W. Łuszczkiewicza, J. Matejki. W 1888 roku wyjechał do Monachium, gdzie uczył się u A. Wagnera. Po podróży do Włoch zamieszkał w Krakowie. Od roku 1886 brał udział w licznych wystawach w kraju i za granicą. Cieszył się dużą popularnością jako malarz zabytkowych miast polskich, zwłaszcza Krakowa. Obok licznych widoków kościołów, starych zauł-ków, Wawelu, malował także por-trety. Był też autorem plakatów oraz ilustracji do czasopism.

Wilhelm VELTEN 1847 Petersburg 1847 – 1929 Monachium

3 U KOWALAOlej, deska; 15,5 x 23 cmSygnowany p.d.: W. Velten

M alarz rosyjsko-niemiecki. Studia rozpoczął w latach 1867-1869 w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, a od 1870 był uczniem Wilhelma von Dieza w Akademii monachij-skiej. W tym mieście osiadł na stałe. W latach dziewięćdziesiątych został członkiem mona-chijskiego stowarzyszenia Secesja. Malował głównie motywy rodzajowe: polowania, jeźdźców, obozowe życie żołnierzy – często osadzone w realiach siedemnastego i osiem-nastego wieku.



Adam SETKOWICZ1876 Kraków – 1945 Kraków

5 HALKA I JANUSZ, 1912Olej, płótno naklejone na tekturę; 36,5 x 28,5 cm

Sygnowany l.d.: A. Setkowicz 912

U czył się w latach 1897-98 w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych u Teodora Axentowicza. Malował olejno i akwarelą sceny z polowań zimowych, sann, wesel. W jego kameralnych pracach odbija się świat dawnego szlacheckiego obyczaju, a malarstwo jest wyraźnie kształtowane w kręgu wpły-wów Juliana Fałata i Alfreda Wierusza-Kowalskiego.


Adam SETKOWICZ1876 Kraków – 1945 Kraków

6 HALKA W ROZpACZY, 1912Olej, płótno naklejone na tekturę; 37,5 x 28 cm

Sygnowany l.d.: A. Setkowicz 912

H alka – polska opera narodowa z muzyką Stanisława Moniuszki do libretta Włodzimierza Wolskiego. Skomponowana w dwóch wersjach; dwuaktowej (1848)i, częściej wykonywanej, czteroakto-wej (1858). Najbardziej znane utwory, to mazur z I aktu i aria Jontka z IV aktu Szumią jodły na gór szczycie. Akcja ma miejsce na Podhalu pod koniec XVIII wieku. Halka to wiej-ska dziewczyna, która zostaje uwiedziona przez majętnego pani-cza Janusza. Zachodzi w ciążę i rodzi jego dziecko. Jednak Janusz porzuca młodą dziew-czynę aby ożenić się ze szlachcianką, która pochodzi z tej samej warstwy społecznej. Zrozpaczona Halka przybywa na ich ślub z zamiarem podpale-nia kościoła, jednak nie jest do tego zdolna. W przydrożnej kaplicz-ce zostawia swoje małe dziecko, a następnie popełnia samobójstwo, rzucając się do rzeki.


Hedwig von WELTZIENur. 1869 Szczecin

7 pEJZAŻ WIEJSKIOlej, płótno; 37,5 x 56 cm

Na odwrocie napis: Hedwig v. Weltzien | Schwerin i | M

A utorką obrazu jest córka Helmuta i Hedwigi von Maltzan. W 1890 r. w Schwerinie wyszła za mąż za Ludwiga Freiherra Schenck zu Schweinsberg.


Ignacy WRÓbLEWSKI1858 – 1953

9 ŁODZIE NA pLAŻY W JASTARNI, 1925Pastel, papier; 36 x 50 cm

Sygnowany p.d.: I. Wróblewski 25 |

Jastrania Bór

M alarz, grafik. Wystawiał swoje prace w Zachęcie w latach 1893-1909. W latach 1888-1911 zamieszczał ilustracje w „Tygodniku I lustrowanym” oraz w „Biesiadzie Literackiej”. Należał do Związku Polskich Artystów Plastyków. Tworzył prace olejne, rysunki i grafiki w technice akwaforty. Sięgał po tematykę pejzażową, wido-ki miast i architektury, był świetnym portrecistą.

Sergiej FEDOROWSKI

8 NA bRZEGU MORZA, ok. 1940Olej, tektura; 42,5 x 65 cm

Sygnowany l.d.: Fedorowski



Michaił Dmitriewicz JANKOW1887 – 1970

10 JESIENIĄ NAD RZEKĄ, 1924Olej, płótno; 54 x 71,5 cm

Sygnowany l.d.: Мих. Янковъ / 1924

W ybitny malarz rosyjski. Tworzył w Petersburgu, a od końca lat 20. w Moskwie. Należał do Towarzystwa im. A. Kuindżiego i Towarzystwa A r t y s t ó w - I n d y w i d u a l i s t ó w . Kontynuując wielką tradycję malar-stwa rosyjskiego XIX w., interesował się też nowymi trendami w sztuce. Początkowo nawiązywał do swego mistrza Klewera w malowniczych pejzażach, by z czasem poświęcić się przede wszystkim martwej natu-rze, szczególnie kwiatom.

MALARZ NIEROZpOZNANY

11 ZMIERZCH NA

WRZOSOWISKU, 1. poł. XX w.

Olej, płótno; 60,5 x 71 cmSygnowany l.d.; Z.C.

na odwrocie nalepka antwerpskiej galerii Campo & Campo



Adam HANNYTKIEWICZ1887 – 1946

13 TRZY pINIEOlej, tektura; 39,5 x 48 cm

Sygnowany l.d.: A. Hannytkiewicz

W latach 1906-1910 studiował w krakow-skiej Akademii Sztuk Pięknych pod kie-runkiem Józefa Pankiewicza, Leona Wyczółkowskiego i Stanisława Dębickiego. W cza-sie studiów kilkakrotnie uzyskiwał nagrody i wyróż-nienia. Później pracował jako nauczyciel rysunku w szkołach w Krakowie, Wieliczce (od 1912), Inowrocławiu (od 1919) i Poznaniu, gdzie w 1921 osiadł na stałe. W 1926 założył w Poznaniu własną Szkołę Sztuk Pięknych. W 1915 był w Wiedniu, a w latach 1924 i 1932-1933 przebywał w Paryżu. Wysiedlony z Poznania, przebywał w Krakowie. Po wojnie został profesorem Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych we Wrocławiu. Wystawiał od 1914, m.in. w TPSP w Krakowie. Lwowie, Poznaniu, Toruniu, w TZSP w Warszawie. W latach 20. i 30. uczestniczył w wystawach sztuki polskiej za granicą, wystawiał też na Salonach paryskich. Malował pejzaże, martwe natury, rzadziej portrety i kompozycje historyczne czy religijne. W jego malarstwie, odznaczającym się miękkością form i świetlistym, łagodnym kolorytem dostrzegalne są wpływy Pankiewicza i sztuki francuskiej.

Alfons KARpIŃSKI1871 Rozwadów – 1961 Kraków

12 bRAMA, 1896Olej, płótno naklejone na tekturę; 21 x 31,5 cm

Na odwrocie ołówkiem: 1896 | a | karpiński; dwukrotnie stempel: A. KARPIŃSKI | Kraków ul. Floriańska 19

Studium z czasów studiów w krakowskiej ASP.

W latach 1891-99 studiował w kra-kowskiej SSP u Floriana Cynka, Izydora Jabłońskiego, Wincentego Łuszczkiewicza i Leona Wyczółkowskiego. Edukację artystyczną uzupełniał w pracowni Ažbego w Monachium (1903) W latach 1904-07 kontynuował naukę w ASP w Wiedniu u Kazimierza Pochwalskiego, w Paryżu w Academie Willi (1908-12) oraz w 1922 w Academie Collarossi. Podróżował do Włoch, Londynu, Budapesztu. Był członkiem m.in. TPSP w Krakowie oraz wiedeńskiej „Secesji”. W latach 1918-27 został wicepre-zesem TPSP w Krakowie. Głównym tematem jego prac były portrety, sceny rodzajowe, widoki miejskie głównie Monachium i Paryża oraz martwe natury z motywem kwiatów.



p. Z. v. TOL

14A bUKOWA ALEJA JESIENIĄ,

1946Olej, sklejka; 67 x 91 cm

Sygnowany p.d.: P.Z.v.Tol | 1946

Stanisław CZAJKOWSKI1878 Warszawa – 1958 Sandomierz

14 pEJZAŻ Z DWOMA DRZEWAMI NA SKRAJU pOLA, ok. 1955Olej, płótno; 62 x 77 cm

Pochodzenie: ze spuścizny po artyście

M łodszy brat malarza Józefa Czajkowskiego, naukę malar-stwa rozpoczął u Wojciecha Gersona w Warszawie. Później, w latach 1896-1903 i 1906/1907, kształcił się w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierun-kiem Jacka Malczewskiego, Józefa Mehoffera, Leona Wyczółkowskiego i Jana Stanisławskiego, a następnie w Akademii monachijskiej (1903) i w paryskiej Académie Julian (1904-1906). Po studiach podróżował do Włoch, a powróciwszy do kraju odby-wał liczne wycieczki malarskie po kraju, wyjeżdżając m.in. na Ukrainę. Lata 1914-1918 spędził w Holandii; malowane tam pejzaże prezento-wał na indywidualnych wystawach w Hadze, Amsterdamie i Rotterdamie. Po I wojnie światowej, jako asystent Tadeusza Pruszkowskiego, prowadził

zajęcia plenerowe ze studentami warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych, a w roku 1950 został profesorem tej uczelni. Był przede wszystkim pejzażystą, malował także rodzajowe sceny wiejskie i małomiasteczkowe.



Stanisław CZAJKOWSKI1878 Warszawa – 1958 Sandomierz

16 pEJZAŻ Z GOSpODARSTWEM NAD WODĄ, ok. 1955Olej, płótno; 50 x 85 cm

Sygnowany l.d.: ST.CZAJKOWSKI

Tadeusz KOKIETEK1902 – 1982

15 U WODOpOJU, 1963Olej, płótno; 46,5 x 61

Sygnowany l.d.: Tadeusz Kokietek – 63

M alarz związany z Łodzią; od 1950 roku członek Związku Polskich Artystów Plastyków. Malował historyzujące sceny rodzajowe, myśliw-skie i batalistyczne często inspirowane sienkiewiczowską „Trylogią”. Tworzył też portrety, pejzaże, zajmował się ilustracją książkową. Duży zespół prac artysty pre-zentowany był na jego pośmiertnej wysta-wie retrospektywnej urządzonej w BWA w Łodzi w roku 1983. Obrazy artysty znajdują się m.in. w zbiorach Muzeum Wojska Polskiego w Warszawie, w łódzkim Urzędzie Wojewódzkim oraz w licznych kolekcjach prywatnych.



Georg pENNING1871 Groß Waldorf – 1960 Rathenow

17 DOM NAD WODĄOlej, sklejka;

35 x 44 cmSygnowany l.d.:

G.Penning; sygnowany, opisany na odwrocie

M alarz niemiec-ki. Działał w Gdańsku, a od 1892 r w Rathenow. Malował przed wszyst-kim nastrojowe pejzaże.

J. GIOVANNI

18 pEJZAŻ Z DOMEM

NAD WODĄ, poł. XX w.

Olej, sklejka; 29 x 39 cmSygnowany p.d.:

J Giovan…

Cena wywoławcza 800Estymacja 1 000 – 1 200


Jan KOSTKA1859 – 1937

20 DRZEWA NAD RZEKĄ

Olej, tektura; 22 x 30,5 cm

Sygnowany p.d.: JKostka

M alarz. Wystawiał w Lublinie z Krakowskim Związkiem Artystów Plastyków (1924) oraz w Wilnie (1925, 1927).

Franciszek SUKNAROWSKI1912 Wadowice – 1998 Wadowice

19 pEJZAŻ Z OŚNIEZONYMI ŚWIERKAMIOlej, tektura; 34,5 x 48 cm

Sygnowany l.d.: Fr. Suknarowski

R zeźbiarz i malarz, członek założycieli przedwojennej Grupy Plastyków Beskidzkich Czartak II, współzałożyciel Klubu Pracy Twórczej Beskidy , duchowy i artystyczny patron – prezes honoro-wy Klubu Pracy Twórczej Beskidnicy. Studia artystyczne odbył w Krakowie w latach 1931-1936 w Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem profeso-rów X. Dunikowskiego i K. Sichulskiego. Już jako student związał się z kręgiem arty-stycznym E.Zegadłowicza. Po raz pierwszy wystawia swoje prace w 1933 roku. Przed wojną wystawiał w Krakowie, w Bielsku i w Wiśle. Po woj-nie był wykładowcą rzeźby w Liceum Sztuk Plastycznych w Bielsku–Białej. Jego malar-stwo jest wyrazem podziwu dla piękna i harmonii otacza-jącego nas świata.



Walter MORAS1854 Berlin – 1925 Berlin

21 ZMIERZCH NAD RZEKĄOlej, płótno; 59 x 99 cm

Sygnowany l.d.: W. Moras.

M alarz niemiecki osiadły w Berlinie. Studiował pod kierunkiem H. Eschke. Podróżował do Skandynawii, Anglii, Holandii i Włoch. Malował nastrojowe pejzaże i mariny. Szczególną popularnością cieszyły się jego pejzaże znad Sprewy. Wystawiał m.in. w Berlinie, Bremie, Odenburgu, Monachium.

Ignacy pINKAS1888 Jasło – 1935 Kraków

21A WIDOK NA DACH KOŚCIOŁA

MARIACKIEGO W KRAKOWIEOlej, tektura; 23 x 28 cm

Sygnowany d. wzdłuż p. krawędzi: Ignacy Pinkas

S tudiował w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem Stanisława Dębickiego i Jacka Malczewskiego. W 1911 roku wyjechał do Paryża, a w później-szych latach przebywał w Warszawie, Pradze, Lwowie i Wilnie. Był żołnierzem Legionów Polskich, co wpłynęło na tematykę jego prac. W 1933 roku został członkiem Sekcji Plastyków Związku Legionistów w Krakowie.



Eugeniusz WRZESZCZ1851 Kijów – 1917 Kijów

23 pEJZAŻ JESIENNYOlej, płótno n desce; 45 x 66 cm

Sygnowany p.d.: Э. Вжещъ

P ochodził z kresowej rodziny szlacheckiej. Malarstwem zajmował się początkowo ama-torsko, później uczył się w kijowskiej Szkole Rysunkowej u Mikołaja Muraszki. W 1884 r. stu-diował w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, później wyjechał do Paryża i Monachium. Letnie miesiące spędzał najczęściej we własnym mająt-ku pod Kijowem, zimy w Kijowie. Należał do Kijowskiego Towarzystwa Malarzy oraz innych sto-warzyszeń artystycznych, m.in. Towarzystwa Malarzy Południoworosyjskich, Kijowskiego Towarzystwa Wystaw Artystycznych, Kijowskiego Towarzystwa Zachęty. Często wyjeżdżał za granicę; w 1900 odbył dłuższą podróż do Włoch. Malował przede wszyst-kim pejzaże. Wielokrotnie wystawiał w Kijowie, Petersburgu i Warszawie (TZSP od 1887, Salon Krywulta 1889-1903). W tym ostatnim miał w 1903 r. wystawę, która według recenzji robiła „wrażenie szczerości i świeżości”. Obrazy artysty były populary-zowane poprzez licznie wydawane karty pocztowe.

Józef GURANOWSKI1852 Warszawa – 1922 Warszawa

22 pEJZAŻ Z MEANDRUJĄCYM STRUMIENIEM, 1914Olej, płótno; 73 x 107 cm

Sygnowany l.d.: J. Guranowski | 1914 r.

M alarz i dekorator teatralny. Od roku 1868 pracował w deko-ratorni Warszawskich Teatrów Rządowych; początkowo pod kierunkiem Adama Malinowskiego, od 1891 r. jako główny dekorator. Stworzył m.in. dekora-cje do oper „Demon” (1897), „Goplana” (1898) „Cyganeria” (1899), baletu „Jezioro łabędzie” (1900). Był autorem kurtyn dla Teatru Nowego w Warszawie (1894) i Teatru w Łowiczu (1895). Malował również deko-racje dla Teatrów w Sosnowcu i Dąbrowie Górniczej. W 1896 wspólnie ze S. Jasińskim i A. M. Kozłowskim namalował dioramę Starego Miasta, przeznaczoną na Wystawę Higieniczną w Warszawie. W 1911 r. prze-szedł na emeryturę, poświęcając się wyłącz-nie malarstwu sztalugowemu. Malował olej-no i akwarelą, tworząc liczne nastrojowe pejzaże, które od 1880 pokazywał na wysta-wach w warszawskim Towarzystwie Zachęty

Sztuk Pięknych. W późnych pracach artysty widać wpływ innego ważnego warszawskiego malarza – Chrystiana Breslauera. Guranowski zetknął się z nim jeszcze jako młody człowiek, gdy Breslauer, wykładał w warszawskiej Szkole Sztuk Pięknych propagując wśród studentów studiowanie natury i wychodzenie w plener.




24 KObIETA W CHUŚCIE, 1924

Akwarela, papier; 36 x 26 cmSygnowany p.d.: ……..1924

MALARZ FRANCUSKI

25 ŻOŁNIERZ FRANCUSKI,

po 1915Olej, płótno;

61 x 49 cm (owal)




27 pORTRET KObIETY, pocz. XX w.

Pastel, karton; 44 x 33 m (w świetle p-p), owalSygnowany l. śr.: GC

Wincenty WODZINOWSKI1866 Igołomnia – 1940 Kraków

26 MODLITWAOlej, tektura; 49 x 70 cm

Sygnowany l.g.: W.Wodzinowski

S tudia malar-skie rozpoczął w latach 1880 - 1881 w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem W. Gersona; następnie, w latach 1881-1889 studiował w Szkole Sztuk Pięknych w Krakowie, m.in. u W. Łuszczkiewicza, L. Loefflera F. Cynka i J. Matejki; a w latach 1889-92 w Akademii Sztuk Pięknych w Monachium u A. Wagnera. W roku 1896 zamieszkał w Swoszowicach i został profeso-rem malarstwa

na Wyższych Kursach dla Kobiet przy krakowskim Muzeum Techniczno-Przemysłowym. Zaprzyjaźniony z Ignacym Korwin-Milewskim, znanym kolekcjonerem i mecenasem sztuki, w latach 1892-1907 pracował głównie na jego zamówienie. We wcześniejszym okresie malował portrety, później przede wszystkim typy ludowe i sceny rodzajowe z życia podkrakow-skiej wsi.


Cena wywoławcza 600Estymacja 800 – 1 000

Konstanty SZEWCZENKO1910 Warszawa – 1991 Warszawa

28 ZALOTYOlej, tektura; 35 x 24,5 cm

Sygnowany p.d.: K.Szewczenko

M alarz kształcący się w pracowni Felicjana Kowarskiego i Tadeusza Pruszkowskiego w warszawskiej ASP w latach 1928-32. Malował głównie obrazy sztalugowe – sceny rodza-jowe i portrety. Był twórcą scenografii w Teatrze Rozmaitości w latach 1934-35. Współpracował z wydawnictwem „Atlas” we Lwowie, zamieszczał ilustracje w „Kurierze Porannym”. Wystawiał w kraju i za granicą.

Wacław ŻAbOKLICKI1879 Zakrzew – 1959 Warszawa

29 pEJZAŻ LETNIOlej, tektura; 51 x 44,5 cm

Sygnowany l.d.: Wżaboklicki



Wiktor DETKE1899 Dąbrowa Górnicza– 1944 Warszawa

31 SIELANKAAkwarela na podrysowaniu ołówkiem, papier; 32 x 42 cm

Sygnowany l.d.: Detke

S tudiował w Wolnej Szkole Malarstwa i Rysunku im. L. Mehofferowej w Krakowie. Naukę kontynuował w Paryżu, gdzie wyjechał w 1924 r. W latach 1927-1928 zajmo-wał się prowadzeniem pracowni malarstwa w oddziale szkoły im. Mehofferowej. Od 1930r. nale-żał do Cechu Artystów Plastyków „Jednoróg”. W 1932 r. wyjechał do Persji. Po powrocie zamiesz-kał w Warszawie. Wystawiał m.in. w Warszawie, Bydgoszczy i Krakowie. Tematem jego prac były martwe natury, sceny figural-ne, krajobrazy i portrety. Stosował technikę olejną i akwarelę.

Zofia KROKOWSKA-ZASTAWNIKur. 1910

30 EWAOlej, tektura; 42 x 36,5 cm

Sygnowany p.d.: Z. Krokowska-ZastawnikNa odwrocie szkic martwej natury

S tudiowała na Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie pod kierunkiem m.in. Wojciecha Weissa, Xawerego Dunikowskiego. Studia kontynuowała we Florencji i Wenecji. Wystawiała już przed wojną w Krakowskim Pałacu Sztuki i warszaw-skiej Zachęcie. Od 1945 r. była członkiem ZPAP w Krakowie, a następnie we Wrocławiu. Jej prace znajdują się w zbiorach prywatnych, muzeach w kraju i za granicą. W willi Flora w Krynicy (wzniesionej przez matkę artystki) znajduje się stała wystawa jej prac.



Stanisław ŻURAWSKI1889 Krosno – 1976 Kraków

32 GŁOWA RZEŹbY GOTYCKIEJ, 1911Węgiel, papier; 32,5 x 23,5 cm (w świetle p-p)

Sygnowany p.d.: Wiedeń 1911 | St. Żurawski

W latach 1907-1913 studiował w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem Józefa Mehoffera, a także Wojciecha Weissa. W czasie studiów kilkakrotnie otrzymy-wał nagrody i medale za prace szkolne. Był członkiem i założycielem Cechu Artystów Plastyków „Jednoróg”. Malował portrety, martwe natury i pejzaże, w tym wiele tatrzańskich i nadmorskich. Przede wszystkim jednak malował akty i półakty kobiece – przedstawiane bądź na tle pejzażu, bądź – częściej - na dekoracyjnie ujmowanym tle barwnej pościeli, makat, podu-szek. W obrazach tych widać wyraźne inspiracje sztuką Wojciecha Weissa.

MALARZ Z pRACOWNI WOJCIECHA GERSONA

33 STOJĄCY CHŁOpIECOłówek, papier; 31 x 19 cm

Na odwrocie szkic ołówkiem głowy chłopca, i akwarelą wnęki okiennej

Władysław CHMIELIŃSKI (Stachowicz)1911 Warszawa – 1979 Warszawa

34 TRYpTYK STAROMIEJSKI, ok. 1937Akwarela, papier; 24 x 58 cm

Sygnowany na środkowej kwaterze: Widok na Rynek St. Miasta / Wł. Stachowicz

M alarz związany z Warszawą, gdzie stale mieszkał i pracował. W latach 1926-1931 studiował w warszawskiej Miejskiej Szkole Sztuk Zdobniczych i Malarstwa (dawna Klasa Rysunkowa). Wiodącym tematem jego obrazów były widoki miejskie, malowane olejno i akwarelą. W latach 1935-1938 stworzył cykl akwarel przedstawiających obiekty polskiej architektury; wśród nich, m.in. wnętrza Zamku Królewskiego w Warszawie i Pałacu w Wilanowie. Po wojnie chętnie malował także

konie na tle kra jobrazu. W latach 1936 -1939 artysta uży-wał także pseudonimu „Władysław Stachowicz”.



Cena wywoławcza 300Estymacja 400 – 500

Józef CZAJKOWSKI1872 Warszawa – 1947 Warszawa

36 STUDIUM KONIA, 1937Węgiel, papier, 35 x 49 cm;

Sygnowany p.d.: JÓZEF CZAJKOWSKI | 1937 Kowary

B rat malarza Stanisława, studia artystyczne rozpoczął w roku 1891 w Akademii Monachijskiej, następnie kształcił się w pary-skiej Académie Julian, w wiedeńskiej Kunstgewerbeschule, a w latach 1894-1895 w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych oraz na tamtejszej Politechnice. Był artystą wszechstronnym. Oddany idei ogarnięcia całości życia przez sztukę wcielał ją w swej różnorodnej działalności - był malarzem (autorem portretów, pejzaży, scen rodzajowych), grafikiem, architektem,

projektantem wnętrz, mebli, kilimów, pla-katów, zajmował się krytyką sztuki i pracą pedagogicz-ną. Był członkiem i aktywnym działa-czem Towarzystwa A r t y s t ó w Polskich „Sztuka” i „Warsztatów K r a k o w s k i c h ” , współzałożycielem Tow. „Polska Sztuka Stosowana” i spół-dzielni artystów „Ład”. W 1913 zor-ganizował i następ-nie prowadził katedrę architektury wnętrz w ASP w Krakowie, od 1919 wykła-dał na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu Stefana Batorego w Wilnie.

Artur GROTTGER1837 Otyniowice – 1867 Amélie-les-Bains-Palalda

35 pROJEKT pOMNIKA – ALEGORIA WIEKU XIX

Ołówek, papier; 18,5 x 10,2 cm (w świetle p-p)Sygnowany p.d.: AG (wiązane), przy dolnej krawędzi z prawej: Artur Grottger

R ysownik i malarz; wybitny przedstawiciel romantyzmu w polskim malarstwie, powszech-nie znany przede wszystkim z cykli rysunków poświęconych powstaniu styczniowemu 1863 r., w których, jak nikt inny, „dał wyraz poetycznym i pięknym uczuciom, krzyw-dom i zapałom tej chwili”. Cykle te, zatytułowane Warszawa, Polonia, Lituania, Wojna, nie przedstawiały konkretnych wydarzeń historycznych, lecz symbolicznie ujmowały narodową tragedię. Ich patriotyczna wymowa sprawiła, że ten nurt sztuki Grottgera zyskał ogromną popu-larność, a reprodukcje jego kartonów znajdowały się niemal w każdym polskim domu. Tworzył też znakomite obrazy rodzajowe, historyczne i batalistyczne oraz portrety.



GRAFIK pOLSKI

37 AKT Z GITARĄ, 1929Akwaforta; 122 x 180 mm (odcisk płyty)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: „La peur une nuite” /1929/ …Odbitka późniejsza

41 Mapa, pOLSKA I pAŃSTWA

OŚCIENNE, 1920z granicami na zasadzie traktatów

w Wersalu i St. Germainopracował L. Szczepański w grudniu r. 1919

Druk G. Freytag & Berndt, WiedeńDruk barwny 34 x 48,5 cm

GRAFIK pOLSKI

38 pRZYJACIÓŁKI, 1929Akwaforta, akwatinta, sucha igła, papier; 115 x 202 mm

(odcisk płyty)Sygnowany ołówkiem pod ryciną: „Przyjaciółki” (sucha igła) 1929 …

Odbitka późniejsza

GRAFIK pOLSKI

39 Z CIĘŻAREM, 1930Akwaforta, akwatinta, sucha igła, papier; 202 x 215 mm (odcisk płyty)

Sygnowany ołówkiem pod ryciną: „Z ciężarem” /sucha igła” 1930 …Odbitka późniejsza

Stanisław DAWSKI1905 Dorohusk – 1990 Warszawa

40 AKT STOJĄCYOłówek, kredka, papier; 49 x 28 cm

Sygnowany p.d.: D.; na odwrocie: St. Dawski






Jan piotr NORbLINMisy-Faut-Yonne 1745 – Paryż 1830

42 TRZY AKWAFORTY1. Brodata głowa, papier, 76 x 64 mm, sygnowana z płyty l.g.: Norblin f. 1787

2. stojąca kobieta, papier, 51 x 28 mm, sygnowana z płyty l.g.: N.f.; p.g.: 17862. głowa męska w owalu,

papier; 30 x 27 mm, sygnowana z płyty l.śr.: N |

1778

K ształcił się w Paryżu u F. Casanovy oraz w Akademii Malarstwa i Rzeźby i École Royale des Eléves Protegés. Od 1772 pracował dla prze-bywającego wówczas za grani-cą księcia Adama Kazimierza

Czartoryskiego, w 1774 wraz z nim przyjechał do Polski i pozostał tu aż do 1804. Przebywał w rezydencjach Czartoryskich w Warszawie i Powązkach oraz w Wołczynie. Doradzał księż-nej Izabeli Czartoryskiej, a później także Helenie Radziwiłłowej przy projektowaniu parków w Powązkach, Arkadii i Nieborowie. Przed 1790 przeniósł się do Warszawy, gdzie nauczał w swej pracowni; do grona jego uczniów należeli, m.in A. Orłowski i M. Płoński. Pracował też na zlecenia króla Stanisława Augusta. W czasie insurekcji kościuszkowskiej przebywał w obozie powstańczym, malował bitwy i potyczki. Później ponownie pracował dla księcia Czartoryskiego w Puławach. W 1804 wrócił do Francji, w 1807 osiadł w Paryżu. Twórczość graficzna Norblina wpisuje się w zjawisko rembrandtyzmu w połączeniu z rokokową stylizacją i polską tematyką.

43 plakat WYSTAWA MODELI LOTNICTWA I AEROFOTO, 1924

Komitet Stołeczno-Wojewódzki Ligi Obrony Powietrznej PaństwaZakłady graficzne Z. Siekierski, Warszawa

Druk dwubarwny, papier; 62,5 x 47 cm

44 TEGO SpADKU pO ZAbORCACH NIE CHCEMY, polska, 1981

Plakat przeciw cenzurze, druk dwubarwny, papier; 29,5 x 42 cm




Jadwiga LESIEWSKA-ROZDZIAŁOWSKA1902 Biała Podlaska – 1992 Warszawa

45 CYGAŃSKA DZIEWCZYNA, 1961Olej, tektura; 40,5 x 31 cm

Sygnowany p.d.: Роздяловская – 61; sygnowany, opisany na odwrocie

M alarka polska. Dzieciństwo i młodość spę-dziła w Zamościu, gdzie w 1922 r. zdała maturę. Z braku środków nie ukończyła warszawskiej ASP. W 1938 r. wystawiała w Zachęcie. W latach wojny znalazła się z mężem na terenie Białorusi, gdzie pozostała. Miał wiele wystaw indy-widualnych w Mińsku, Brześciu, Rumunii i Finlandii. W Polsce jej obrazy są w Muzeum Zamoyskiem.

Alois Hans SCHRAM1864 Wiedeń – 1919 Wiedeń

46 pORTRET KObIETY, 1898Olej, sklejka; 31,5 x 41 cm

Sygnowany p.d.: Schram / 98

M alarz austriacki, twór-ca portretów, obrazów historycznych i dekora-cji wnętrz. Studiował malarstwo w latach 1879-1888 na Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu u Carla Wurzingera, Hansa Makarta i Josefa Mathiasa Trenkwalda. Otrzymał Złotą Nagrodę Fügera (1881), Nagrodę Specjalną Szkoły (1887) oraz Nagrodę Państwową (1890). PW latach 90. odwiedził wiele państw Europy i Bliskiego Wschodu. W latach 1909-1911 stworzył ale-goryczne fryzy w wiedeńskim par-lamencie, a w 1915 r. ozdobił sufit sali balowej w Hofburgu. Był człon-kiem Künstlerhaus.



F. WINIARSKI

48 KOŚCIÓŁ ŚW. pIOTRA I pAWŁA

W KRAKOWIE, 1928Olej, tektura; 34 x 48 cm

Sygnowany l.d.: F. Winiarski 28Na odwrocie pieczęć Iskra & Karmański

Kraków

Eustachy WASILKOWSKI1904 Rohatyn – 1977 Poznań

47 CYNIE I OWOCE, 1947Olej, płótno; 74 x 61 cmSygnowany l.d.: Eustachy

Wasilkowski; sygnowany, opisany na odwrocie

S tudiował w Wiedniu i Krakowie. Od 1936 roku jeździł na plenery do Krzemieńca, tworzył we Lwowie. Odbył wiele podróży artystycz-nych między innymi po Niemczech, Szwajcarii, Francji i Rosji. Był człon-kiem lwowskiej grupy artystycznej "Linia". W latach 1944-1945 mieszkał w Łańcucie. Uczestniczył w wysta-wach Rzeszowskiego Związku Polskich Artystów Plastyków. W 1948 roku został profesorem Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych w Poznaniu. Malował głównie krajobrazy, martwe natury, kwiaty oraz widoki małych miasteczek. W 1994 roku wystawę jego prac zorganizowało Muzeum Narodowe w Poznaniu.



piotr GREGORIJCZUKur. 1914

49 DOM ZA DRZEWEM

Olej, płótno; 66 x 56 cmSygnowany p.d.: Gregorijczuk

Malarz, absolwent (1939) warszawskiej ASP.

Rudolf ANDREE1887 – 1970

50 LAGUNA WENECKAOlej, płótno; 51 x 40,5 cm

Sygnowany p.d.: RAndree

P ostimpresjonista niemiecki. Studiował w Akademii monachijskiej u Franza von Stucka. Malował przede wszystkim pejzaże i weduty weneckie.



Wacław ŻAbOKLICKI1879 Zakrzew – 1959 Warszawa

52 pEJZAŻ Z bRZOZĄ NAD WODĄ

Olej, tektura; 41 x 50 cmSygnowany l.d.: W Żaboklicki

P oczątkowo uczył się w warszawskiej Klasie Rysunkowej Gersona, następ-nie w latach 1901-1903 w akademii monachijskiej u K. Marra i A. AbÝgo oraz w paryskiej Académie Colarossi. W latach

1905-1906 wystawiał swoje prace w Salon des Indépendants w Paryżu. Dużo podróżował, był między innymi w Bretanii. Jego twórczość pozosta-wała pod wyraźnym wpły-wem W. Ślewińskiego. W latach I wojny światowej był w Rosji, później wró-cił do Warszawy. Malował głównie pejzaże miej-skie i morskie widoki. Od 1922 roku był członkiem Koła Marynistów Polskich. Używał techniki olejnej i pastelowej. Interesował się przede wszystkim pro-blemem światła w malar-stwie.


51 DROGA W SOSNOWYM LESIE,

poł. XX w.Olej, płótno; 51,5 x 46 cmSygnowany p.d.: C. Ryn….




53 pLINIUSZ STARSZY, pocz. XIX w.

Olej, płótno; 54 x 44,5 cm

G aius Plinius Secundus zwany Starszym (Maior) (23 n.e – 79 n.e.) pisarz i historyk rzymski. Jedynym zachowanym jego dziełem jest Naturalis historia (Historia naturalna), rodzaj encyklo-pedii w 37 księgach. Jest to kopalnia wiedzy i wyobrażeń czasów rzymskich. W księdze 11 studiuje on stadia życia motyla. Motyl symbolizuje on nieśmiertelną duszę człowie-ka. Poczwarka jest tu grobem, a pełzająca po ziemi gąsienica to żywy człowiek bytujący na ziemskim padole.

54 ZEGAR KAFLOWY,

Niemcy, Augsburg, Jacob Mayr,

ok. 1700Brąz, mosiądz; 8,5 x 11 x 9,5 cm

Obudowa sześcioboczna, wsparta na 3 nóżkach (pierwotnie było 6). Ścianki z ukazującymi mechanizm oszklonymi przeźroczami. Płyta wierzchnia - tarcza - z nałożonym miedzianym

pierścieniem z podziałem godzinowym rzymskim i minutowym arabskim. Od spodu obudowy czasza dzwonka, na płycie z grawerowany napisem: 1825 Jacob Mayr; Mechanizm płytowy

z naciągiem sprężynowym.Stan zachowania: brak wskazówki minutowej, wskazówka godzinowa wtórna, brak śruby

mocującej dzwonek, brak młoteczka

J acob Mayr (1648 – 1710) słynny zegarmistrz działający w Augsburgu. Jeden z jego zegarów znaj-duje się a apartamentach królowej w zamku Windsor.



55 ALbUM Z NALEpKAMI KWEST pATRIOTYCZNYCHWklejonych 141 znaczków, w większości polskich z okresu pierwszej wojny światowej i początku niepodległości,

papierowe, oprócz jednego w formie jedwabnej chorągiewki. M.in. na Skarb Narodowoy, Radę Opiekuńczą, Macierz Szkolną, Pomoc dla Rodzin Polskich Legionów,

Towarzystwo Szkoły Ludowej, Oginisko dla Dzieci Legionistów, Polski Fundusz Wdów i Sierot Wojennych, Powrót Jeńców Polaków z Syberii, Rannego Żółnierza, Dzieci Ofiar Ostatnich Walk, Inwalidów Wojennych,

Internowanych Żołnierzy Polskich, Flotę Polską,


POLONIKA, MILITARIA, ODZNACZENIA POZ. 55-138

F. WINIARSKI

60 UŁAN I DZIEWCZYNA, ok. 1925

Olej, tektura; 31,5 x 45 cmSygnowany p.d.: F.Winiarski

Przedstawiony jest żołnierz 14 Pułku Ułanów Jazłowieckich.

56 ROZMAITOŚCI LITERACKIE T. I-V, 1825-1827

Warszawa. Druk. Kommissyi Rządowey Wyznań Rel. i Ośw. Publ. 182818 x 11 cm, s.384, 396, 418, 396, 432

Oprawa wydawnicza, broszurowa, nierozcięty

Fryderyk SKARbEK

58 O UbOSTWIE I UbOGICHWarszawa 1827, w Drukarni Gałęzowskiego, s. [8]+152; 19,5 cm, oprawa wydawnicza, broszurowa

Zagięte zadarte rogi, przebarwienia papieru

Jan pTAŚNIK

59 MIASTA W pOLSCEH. Altenberg, Księgarnia Wydawnicza we Lwowie, 1922

17,5 cm, s.176, 12 il., opr. twarda, grzbiet z tłoczeniami, złoceniamiEkslibris Księdza Dr. Jana Kwolka autorstwa Stanisława Jakubowskiego, cynkotypia, papier;

70 x 56 mm

Jan TARNOWSKI

57 JAKI WpŁYW MOGŁY MIEĆ MNIEMANIA LUDÓW WSCHODNICH NA LUDY ZACHODNIE

Badania historyczne: jaki wpływ mieć mogły mniemania i literatura ludow wschodnich na ludy zachodnie, szczególniey we względzie poezyi. Rzecz czytana na posiedzeniu Towarzystwa Królewskiego Przyiaciół nauk, w Warszawie dnia 24 miesiąca Listopada

1819 roku przez Jana Hrabiego Tarnowskiego, członka tegoż Towarzystwa i Uniwersytetu Imperatorskiego Wileńskiego

W Warszawie 1819 roku w Drukarni Xięży Pijaróws. 208, 20 cm, oprawa broszurowa, wydawnicza

Nierozcięty






61 TACA, polska, Warszawa, Karol Filip Malcz, 1867

Srebro, próba 84. waga 3815g, 84 x 57 cmPuncowanie: Malcz; I.S./1867; 84; dwugłowy orzeł; kotwica

N ajsłynniejszy polski złotnik. Synem imigranta z Saksonii i córki warszawskiego złotnika – Anny Doroty Bandau. Początkowo był uczniem warszawskiego złotnika Jana Macieja Szwarca. W latach 1818-27 praktykował w warsztatach we Francji, Włoszech, Anglii, Holandii, Niemczech, Austrii i na Węgrzech. Po powrocie do Warszawy otworzył własną pracownię i sklep. Wyrabiał srebrne tace, patery, cukiernice, solniczki i inne naczynia stołowe, imbryki do herbaty, dzbanuszki, lich-tarze, kandelabry, sztućce itp. Za swe wyroby otrzymał wiele nagród i rozwinął swoją pracownię w dużą firmę, zatrudniając 50 osób, w tym profesjonalnych artystów. Jednak większość wyrobów była projektowana i wiele z nich wykonanych przez niego osobiście. Wczesne dzieła Malcza wykonane są w stylu Empire, późniejsze często neorenesansowe i neorokokowe, późne stają się bardziej eklektyczne. W 1864 roku Karol Malcz przekazał kierowanie pracownią swojemu wspólnikowi Augustowi Teodorowi Wernerowi.


Warsztat pierre’a Mignarda

63 pORTRET KObIETY Z bARANKIEM

(Królowa Maria Kazimiera Sobieska?),

1670-1680Olej, płótno dublowane;

75 x 60 cm (owal)

62 TRZY TALERZE Z ZASTAWY WESELNEJ HRAbIEGO ZAMOYSKIEGO, Czechy, pirkenhammer,

Fischer & Mieg, 1873-1918Porcelana, farby

naszkliwne, złocenie – pod koroną

hrabiowską herb Jelita Zamoyskich i

herb małżonki: tarcza skwadrowana, pola I i III czarne, II i IV,

czerwone.Sygnowany

zielonym drukiem naszkliwnym: mitra na skrzyżowanych

młotkach




64 pORTRET KRÓLA ZYGMUNTA AUGUSTA, 1. poł. XVII w.Olej, płótno dublowane; 50 x 37 cmNa odwrocie nalepka z początku XX

w. weneckiej galerii antyków Giuseppe Dominiciego: DOMINICI GIUSEPPE | VENISE

| MAGASIN | D.ANTIQUES ET OBJECTS D’ART z odręcznym numerem 409 8282

Z ygmunt II August (1520–1572), król pol-ski – formalnie od 1530 r., faktycznie od 1548 r., wielki książę litewski od 1522 r. (rządy na Litwie od 1544 r.), syn Zygmunta Starego i Bony; ostatni władca z dynastii Jagiellonów. Po śmierci ojca (1548), przejąwszy rządy w Polsce, zmagał się początkowo z nie-zadowoloną z trybu objęcia przez niego tronu polskiego opozycją (został bowiem koronowany jeszcze za życia ojca). Również małżeństwo Zygmunta Augusta z Barbarą Radziwiłłówną budziło niechęć magnatów i szlachty. Rządy swe król opierał początkowo na senacie, ale potrze-ba uzyskania funduszy na prowadzenie wojen, skłoniła go do sojuszu ze szlachtą. Podczas sejmu w Piotrkowie (1562–63) uchwalono egze-kucję dóbr królewskich i utworzono stałe woj-sko zaciężne, tzw. kwarciane. Wprowadzenie reform i uzyskanie poparcia szlachty umożliwiły królowi zaangażowanie w politykę zagraniczną. Wcześniej, w 1561 r., działaniami dyploma-tycznymi, doprowadził do sekularyzacji Zakonu Kawalerów Mieczowych i przyłączenia do Polski

części Inflant. Spowodowało to wybuch wojny siedmioletniej północnej (1563–70) i podział Inflant między Polskę, Litwę, Szwecję, Danię i Rosję. Tym samym Zygmunt August włączył Polskę w rywalizację o panowanie nad Morzem Bałtyckim. W 1568 r. król rozpoczął budowę polskiej floty wojennej, powołał w tym celu Komisję Morską. W 1569 r. w Lublinie doszło do zawarcia unii polsko-litewskiej, która dała początek Rzeczpospolitej Obojga Narodów. Odtąd Polska i Litwa miały mieć wspólny sejm, wspólną elekcję króla, politykę zagranicz-ną i system pieniężny. Zachowano oddzielne wojsko, skarb i szereg odrębności ustrojowych.Okres panowania Zygmunta II Augusta to czas rozkwitu kultury, nauki i sztuki polskiego odrodzenia, szczytowy okres „złotego wieku” kultury polskiej. Król, sam starannie wykształcony, otaczał się wybitnymi twórcami i artystami. Będąc miłośnikiem tkactwa artystycznego, zebrał bogatą kolekcję arrasów. Zmarł bezpotomnie w 1572 r., kończąc panowanie Jagiellonów w Polsce.


Lucas Cranach mł., Zygmunt August, 1555

67 RYNGRAF pATRIOTYCZNY, polska, Warszawa,

2. poł. XX w.Blacha mosiężna nabita na płytę cynkową;

15 x 13,2 cm

65 DYSTYNKTORIUM KANONICKIE, polska,

Królestwo Kongresowe, 1815-1825

Mosiądz, złocenie, emalia; dł. z koroną 10,5 cm, 7 częściowe plus zawieszka, A: ma krzyżu maltańskim Orzeł Biały

z monogramem cara Aleksandra I; R: Immaculata

Stan zachowania: ubytki emalia po bokach Immaculaty

66 KOMbATANCKA OpASKA NARAMIENNA 106

Dywizji piechoty Armii KrajowejLen (zszyte dwa paski, biały i czerwony), granatowy nadruk: A. Orzeł w koronie, K. / 106 DYW.

PIECH.

1 06 Dywizja Piechoty AK powstała w 1944 r. z połączenia pułków 112, 116 i 120. Dowódcą był Bolesław Nieczuja-Ostrowski. Prowadziła liczne działania partyzanckie na terenie ziemi Małopolski i Świętokrzyskiej. Wzięła udział w realizacji Planu „Burza” - zniszczyła znaczne siły okupanta latem 1944 na terenach ziemi proszowickiej i pińczowskiej.





68 SZpADA pARADNA OFICERA WOJSK LĄDOWYCH HISZpANII, Toledo, XX w.

Stal, niklowanie, bakelit; dł. całk. w pochwie 94 cm

Na głowni wybite: Toledo Spain

69 SZAbLA KAWALERII

FRANCUSKIEJ wz 1822/84Stal, mosiądz, skóra; dł. całk. 108 cm, głowni 93 cm

70 SZAbLA OFICERSKA, Niemcy, Solingen, Alexander Coppel,

1. tercja XX w.Stal, niklowanie, bekelit, miedż 9oplot);

dł. całk. 86 cmNa głowni wybite: waga z literami ACS

71 pAŁASZ pARADNY, OFICERSKI, III Rzesza, Solingen,

Carl Eickhorn, 1933-1944Głownia stalowa, niklowana; rękojeść: brąz,

złocenie, bakelit, stal (oplot), szkło (oczy lwiej głowy); pochwa stalowa, malowana na czarno;

temblak: skóra, bajorek, biały metal; dł. całk. w pochwie 92 cm, bez pochwy 87,5 cm,Na głowni wybite: wiewiórka / Eickhorn Solingen




72 LASKA Z UKRYTĄ SZpADĄ, XIX-XX w.Drewno toczone, czernione, biały metal, poroże, dł. 91 cm

Głownia: stal, dekoracja ryta, szmelcowana, dł. 77 cm

73 bAGNET wz 98 do karabinu Mauzer, Niemcy, Erfurt, 1898-1905

Stal, drewno, dł. całk. 65 cm, głowni 51,5 cmNa głowni wybite: pod koroną ERFURT; na jelcu: C.F. 8.186

74 SZAbLA OFICERSKA, III Rzesza, po 1933

Stal, niklowanie, brąz, ebonit, dł. całk. w pochwie 101 cm, bez pochwy 99,5 cm

Na rękojeści wyryte liście dębu i orzeł

75 bAGNET – SZpADA FRANCUSKI wz. 1874 do karabinu Gras,

fabryka St. Etienne, 1877Stal, drewno, mosiądz; dł. całk. w pochwie 66 cm, bez pochwy 64

cm, głowni 52,2 cmNa grzbiecie głowni wyryte: M-ue d’Armes de St Etienne Juillet 1877; u nasady

głowi wybite: M, G pod gwiazdką





76 Królestwo polskie, powstanie Listopadowe, 5 Złotych, Warszawa 1831

aw: pod koroną Orzeł i Pogońrw: otoczony wieńcem napis: 5 ZŁOT POL

średnica: 32mm srebro, stan: III na rancie stan po zawieszce

77 Imperium Rosyjskie, Elżbieta Romanowa, Rubel, petersburg 1748

aw: popiersie carycy Elżbiety,rw: dwugłowy orzeł z insygniami

średnica: 41,5 mm, srebro: 25,24 g. stan: III

78 Imperium Rosyjskie, Katarzyna II, Rubel, petersburg 1767

aw: popiersie carycy Katarzyny,rw: dwugłowy orzeł z insygniami

średnica: 37 mm, srebro: 23,46 g. stan: III

79 Imperium Rosyjskie, Mikołaj I, Rubel, petersburg 1829

aw: dwugłowy orzeł z insygniamirw: napis w wieńcu

średnica: 35 mm, srebro, stan: III


aw: dwugłowy orzeł z insygniamirw: w wieńcu napis: ММММММ МММММ 1832



aw: dwugłowy orzeł z insygniamirw: w wieńcu napis: МОНЕТА РУБЛЬ 1833


82 Imperium Rosyjskie, Mikołaj I, Rubel pamiątkowy, petersburg 1834

aw: Głowa Aleksandra Irw: kolumna Aleksandra I

średnica: 35 mm, srebro, stan: II/III








83 Imperium Rosyjskie, Mikołaj I, Rubel, Warszawa 1843


średnica: 35 mm, srebro, stan: I/II



średnica: 35 mm, srebro stan: I/II

85 Imperium Rosyjskie, Mikołaj I, poltina, petersburg 1852

aw: dwugłowy orzeł z insygniamirw: w wieńcu napis: МОНЕТА ПОЛТИНА 1852

średnica: 28,5 mm, srebro stan: I

86 Imperium Rosyjskie, Aleksander II, Rubel, petersburg 1878

aw: dwugłowy orzeł z insygniamirw: w wieńcu napis: РУБЛЬ 1878

średnica: 35,5 mm, srebro stan: I/II

87 Imperium Rosyjskie, Aleksander III, Rubel Koronacyjny, petersburg 1883

aw: głowa cesarza Aleksandra IIIrw: insygnia cesarskie

średnica: 35,5 mm, srebro stan: I/II

88 Imperium Rosyjskie, Aleksander III, Rubel, petersburg 1891

aw: głowa cesarza Aleksandra IIIrw: dwugłowy orzeł z insygniami, poniżej: МММММ 1891 М.

średnica: 33,5 mm, srebro stan: III

89 Imperium Rosyjskie, Aleksander III, Rubel, petersburg 1892

aw: głowa cesarza Aleksandra IIIrw: dwugłowy orzeł z insygniami, poniżej: РУБЛЬ 1892 Г.

średnica: 33,5 mm, srebro stan: III+








90 Imperium Rosyjskie, Mikołaj II, Rubel, petersburg 1907

aw: głowa cesarza Mikołaja IIrw: dwugłowy orzeł z insygniami, poniżej: РУБЛЬ 1907 Г.

średnica: 33,5 mm, srebro stan: I-



średnica: 33,5 mm, srebro stan: I-



średnica: 33,5 mm, srebro stan: III+

93 Imperium Rosyjskie, Mikołaj II, Rubel 300-lecie panowania dynastii Romanowych,

petersburg 1913aw: popiersia carów

rw: dwugłowy orzeł z insygniami, powyżej: РУБЛЬ, poniżej: 1613-1913 Г.średnica: 33,5 mm, srebro stan: II-

94 Imperium Rosyjskie, Mikołaj II, Rubel 300-lecie panowania dynastii

Romanowych, petersburg 1913aw: popiersia carów

rw: dwugłowy orzeł z insygniami, powyżej: РУБЛЬ, poniżej: 1613-1913 Г.średnica: 33,5 mm, srebro stan: I

95 Imperium Rosyjskie, Mikołaj II, 50 Kopiejek, petersburg 1910

aw: głowa cesarza Mikołaja IIrw: dwugłowy orzeł z insygniami, poniżej: 50 КОПѢЕКЪ 1910 Г.

średnica: 27 mm, srebro stan: I-













średnica: 27 mm, srebro stan: I

98 Imperium Rosyjskie, Mikołaj II, 50 Kopiejek БС, petersburg 1913


średnica: 27 mm, srebro stan: I

99 RFSRR, Rubel, piotrogród 1921aw: godło RFSRR

rw: gwiazda z nominałem otoczona wieńcemśrednica: 33,5 mm, srebro stan: II

100 ZSRR, Rubel, Leningrad 1924aw: godło ZSRR, poniżej napis: ОДИН РУБЛЬ

rw: chłop i robotnikśrednica: 33,5 mm, srebro stan: I

101 RFSRR, 50 Kopiejek, piotrogród, 1921

aw: godło RFSRRrw: gwiazda z nominałem otoczona wieńcem


102 RFSRR, 50 Kopiejek, piotrogród, 1922

aw: godło RFSRRrw: gwiazda z nominałem otoczona wieńcem


102A Wenecja, Leonardo Dona 1605-12, Dukat

aw: wizerunek świętego i dożyrw: wizerunek swiętego

średnica: 22 mm, złoto 3.40 g stan: III+








peter CLODT von JÜRGENSbURG1805 Petersburg – 1867 Rantamäki

103 ROSYJSKI KAWALERZYSTA, odlew Kasli, 1890Żeliwo, wys. 43, podstawa 36 x 16 cm

Na podstawie wyryte: МММ МММММ; na spodzie: dwa medale; KAC.М 1890; nieczytelne nazwisko formierza

Sygnowany: Бар Клодтna spodzie: dwa medale; KAC.М 1890; nieczytelne nazwisko

formierza

P eter Clodt von Jürgensburg (ros. Пётр Карлович Клодт) rosyjski rzeźbiarz, zajmujący się głównie pomnikową rzeźbą postaci koni. Ojcem rzeźbiarza był pochodzący z rodu Niemców kurlandzkich baron, generał Karl Clodt von Jürgensburg. Peter w roku 1822 rozpoczął naukę w Michajłowskiej Akademii Artyleryjskiej w Petersburgu. Po ukończeniu akademii w stopniu podporucznika, służył w bry-gadzie artylerii do roku 1828. Po zakończeniu służby wojsko-wej przez dwa lata zajmował się rzeźbą jako samouk, od roku 1830 został wolnym słuchaczem Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu u rektora Akademii I. P. Martosa oraz u S. I. Galberga i B. I. Orłowskiego. Po ukończeniu studiów zajął się niemal wyłącznie rzeźbą pomnikową postaci koni, jeźdźców i ujeżdżaczy. Pierwszym samodzielnym dziełem był jego udział w stworzeniu ukończonego w roku 1834 Narwskiego łuku triumfalnego, dla którego Clodt stworzył szóstkę koni. Dzięki temu autor uzyskał protekcję cara Mikołaja I. W roku 1838 rzeźbiarz zaproponował ustawienie dwóch par rzeźb koni na filarach mostu Aniczkowa nad kanałem Fontanki. Rzeźby przedstawiały wspinające się konie, prowadzone przez nagich

ujeżdżaczy. W roku 1838 rzeźbiarz otrzymał godność członka Akademii.Na placu Isakijewskim stanął w roku 1859 jego pomnik Mikołaja I. Był to pierwszy w Europie pomnik konny oparty tylko na dwóch punktach - tylnych nogach konia.

104 KINDŻAŁ wz 1907 tzw. bebut, Rosja, Złatoust, 1912Stal, drewno, mosiądz; dł. całk. 58,5 cm, głowni 43,5 cm

Na jelcu wybite: 3Б2АБ; K186; na głowni: A A; 1912г; wokół dwugłowego orła: ЗЛATOYCTЬ ORYЖ ФAБPNa wyposażeniu wojsk artylerii i obsługi karabinów

maszynowych

105 SZASZKA OFICERSKA WZ 1927 z bagnetem, Związek Radziecki, Złatoust, 1941

Stal, drewno, mosiądz, pochwa: drewno, czerniona cerata, mosiądz, bagnet stal; dł. całk. w pochwie 97,5 cm, bez pochwy 95 cm,

głowni 81 cmNa głowni wybite: 1941;

M; na głowni godło związku radzieckiego; na bagnecie

wybite: OK884



SZTUKA ROSYJSKA POZ. 103-129


106 IKONA MATKI bOŻEJ WSZECHKRÓLOWEJ,

Cesarstwo Rosyjskie, Kijów, Ławra peczerska, kon. XIX w.

Emalia malarska na miedzi, 43 x 27 mm, wewn. ramka

metalowa ramka, 55 x 50 mm, zewnętrzna drewniana, złocona,

całość w drewnianym kiocie z przeszklonym frontem 85 x 80 mm

Na odwrocie napis; Образ Пресв. Бог. Све кїев Печерска

106A IKONA MATKI bOŻEJ

NIEOCZEKIWANA RADOŚĆ,

Rosja, XIX w.Tempera, złocenie, deska;

18 x 16 cm

W edług legendy młody człowiek modlił się przed obrazem z czystego przy-zwyczajenia, kiedy obraz ożył: Jezus zaczął krwawić. Przestraszony młodzieniec krzyknął: „O Pani, kto to zrobił?” Na co Maria odpo-wiedziała: „Ty i inni grzesz-nicy z grzechów ponow-nie krzyżują mego Syna.” Ujrzawszy otchłań swego upadku chłopak, modlił się przez długi czas, błagając o miłosierdzie. Wreszcie uzy-skał niespodziewaną radość z przebaczenia i odpuszcze-nia grzechów.



107 DZbANUSZEK, przed 1903Srebro, próba 800, wewn. złocony, kość (izolatorek), waga 311 g, wys. 16

cmPuncowanie: МЮ3; głowa z młotkiem, Δ, 800; WLR; P; w kształcie baryłki

3, głowa w chuście, KWyryta dedykacja Сину Виталику в день рождения от папы и мамы 20 IV

1903 г (synowi Witalikowi w dzień urodzin od taty i mamy 20.04.1903).

108 pIĘĆ ŁYŻECZEK Z DEKORACJĄ KWIATOWĄ, Rosja, Moskwa, 1834 i 1841

Srebro, próba 84, złocenie, niello; waga 195, dł. 16,5 cmPuncowanie: monogram złotnika CT; 84, św. Jerzy; cechy

probierza: na dwóch H Л / 1834; na trzech M Ч. / 1841

109 ŁYŻECZKI ZE SŁONECZNIKIEM, Cesarstwo Rosyjskie, Inflanty, parnawa,

Johan Ernst Nagel, ok. 1840, Ryga, 1876 i po 1908Srebro, próba 13 łutów i 84 zołotniki; waga 93 g, dł. 15,5 cm

Puncowanie na jednej: JEN; 13; na dwóch: J.L.; А.З./1876; 84; herb Rygi; na jednym: PR; s; głowa w kokoszniku, 84

110 pORTMONETKA, petersburg, Nikołaj Fiedorowicz Kemper, po 1908

Srebro, próba 84, waga 28,6 g, dł. 7,5 cmPuncowanie: HK, 84, głowa w kokoszniku, α

Na trzy rodzaje monet, mechanizm sprężynowy

111 KUbEK, Cesarstwo Rosyjskie, Kijów, 1899-1908

Srebro, próba 84, waga 15,12 g; wys. 60 mm, śr. 37 mmPuncowanie: 84, głowa w kokoszniku, AB; ИИИ






112 IKONA, UKRZYŻOWANIE, Rosja, XIX w.

Mosiądz, niebieska i biała emalia; 13 x 14,5 cm

113 IKONKA pODRÓŻNA Z SIEDMIORGIEM

ŚWIĘTYCH, Rosja, XIX w.

Mosiądz, emalia, 55 x 50 mm

114 IKONKA pODRÓŻNA, ZSTĄpIENIE DO OTCHŁANI,

Rosja, XIX w.Mosiądz, emalia, 57 x 52 mm

115 SZEŚĆ KIELISZKÓW, Związek Radziecki, Konstantynowska

pracownia Jubilerska,

1975Srebro, próba 875, złocenie,

niello, waga 275 g, wys. 9 cmPuncowanie: kwadrat,

gwiazdka z sierpem i młotem; 875; 5KX





116 IKONA ŚWIĘCI JERZY METROpOLITA MITILEŃSKI, AbRAHAM Z HARRANU, pOLIEUKT,

Rosja, poł. XIX w.Tempera, deska; 17,5 x 15 cm

117 IKONA, MATKA bOŻA WŁODZIMIERSKA, Rosja, kon. XIX w.

Tempera, deska, 22,5 x 17,5 cm

118 IKONA, TRÓJCA ŚWIĘTA (GOŚCINNOŚĆ AbRAHAMA), Rosja, XIX w.

Tempera, deska, okład mosiężny;

31 x 27 cm




119 IKONA, ŚWIĘCI KOSMA I DAMIAN, Rosja, kon. XIX w.

Tempera, deska, okład mosiężny; 31 x 27 cm

120 IKONA, ŚW. MIKOŁAJ CUDOTWÓRCA,

Rosja, XIX w.

Tempera, deska, okład mosiężny; 22 x 17 cm

121 IKONA W KIOCIE, CHRYSTUS pANTOKRATOR,

Rosja, kon. XIX w.Tempera, deska, okład mosiężny; 13,5 x 11 cm; drewniana

ramka, kiot drewniany z przeszklonymi drzwiczkami, 19,5 x 17 cm




122 IKONA CHRYSTUS pANTOKRATOR, kon. XIX w. Rosja, 2. poł. XIX w.

Tempera deska; 29 x 21 cm

123 IKONA MATKA bOŻA

ORĘDOWNICZKA, Rosja, kon. XIX w.

Tempera, złocenie, deska; 36 x 31,5 cm



124 IKONA, ŚWIĘTY MIKOŁAJ CUDOTWÓRCA, Rosja, XIX w.

Tempera, deska; 40,5 x 34

125 IKONA, ŚW. MIKOŁAJ CUDOTWÓRCA,

Rosja, 2. poł. XIX w.Tempera, złocenie, deska, nimb mosiężny;

36 x 30 cm



126 IKONA STAROObRZĘDOWCÓW, UKRZYŻOWANIE, Rosja, ok. 1880

Tempera, deska, 44 x 38 cm; krzyż mosiężny

127 IKONA CZTEROpOLOWA

MATKI bOŻEJ, Rosja, ok. 1860

Tempera, deska, okład mosiężny, srebrzony; 31,5 x 27 cm



128 IKONA MATKI bOŻEJ ZNAK (Znamienie), Rosja, kon. XIX w.

Tempera, złocenie, deska; okład mosiężny; 18 x 14,5 cm

129 MALARZ ROSYJSKIPAWILON

OGRODOWY, 1887Akwarela, papier;

26 x 37 cmSygnowany p.d.:

M.H. Заибин (?) / 1887



RZEMIOSŁO ARTYSTYCZNE POZ. 130-215


130 KOMpLET SZTUĆCÓW NA 6 OSÓb, polska, ok. 1930Plater na nowym srebrze, stal nierdzewna (ostrza); w składzie po 6 noży (21,5 cm),

widelców (18,5 cm), łyżek (21 cm), łyżeczek (14,5 cm), razem 24 sztukiPuncowanie: BM

GWAR 10 LAT; na ostrzach: Gerlach

nierdzewnePudełko

131 KOMpLET SZTUĆCÓW, polska, Warszawa, pocz. XX w.

Plater na nowym srebrze, stal nierdzewna (ostrza noży), 75 sztuk, w składzie: łyżka wazowa (35 cm), 10 łyżek (21 cm), 9 łyżek (18 cm), 10 łyżeczek (14 cm), 11 noży (25 cm),

11 noży (21 cm), 12 widelców (20,5 cm), 11 widelców (18 cm)Puncowanie: RiSkam; 8; BM; na ostrzach: Gerlach



132 KOMpLET SZTUĆCÓW NA 6 OSÓb FASON RApSODIA, polska, Warszawa, Hefra, po 1986

Srebro, próba 800, stal nierdzewna, po 6 noży, widelców, łyżek, łyżeczek, razem 24 sztuki; waga bez noży 984, całkowita 1436 g

Puncowanie: w 800, głowa w chuście, znak Hefry

132A ZESTAW SZTUĆCÓW W STYLU ART DECO, polska, Fabryka Wolska i Warszawa, bracia Henneberg, ok. 1935

Plater na nowym srebrze, stal nierdzewna (ostrza), w składzie 6 noży (22 cm), 10 widelców (21,5 cm),

10 widelców (17,5 cm), 10 łyżeczek (14 cm), 2 łyżeczki (11,5 cm)Puncowanie: FABR. WOLSKA, korona RM; na ostrzach: BRACIA

HENNEBERG nierdzewne

133 ŁYŻKA DO CUKRU, polska, Kraków, po 1931Srebro, próba 3; waga 32,84 g,

dł. 15,5 cmPuncowanie: IW; 3 głowa w chuście, K



134 SZTUĆCE W STYLU ART DECO, polska, Warszawa, bracia Henneberg, ok. 1930

Plater na nowym srebrze, stal nierdzewna (ostrza noży obiadowych); w składzie po 6 łyżek (21 cm), widelców (18 cm),

noży (21,5 cm), widelców do ryb (18 cm), noży do ryb (22,5 cm), widelec półmiskowy (26 cm);

razem 31 sztukPuncowanie: BR.HENNEBERG, waga, 90; na ostrzach BRACIA

HENNEBERG / nierdzewne

135 KOMpLET SZTUĆCÓW NA 6 OSÓb, polska, Warszawa, bracia Hempel, po 1931

Srebro, próba 3, stal nierdzewna (ostrza) waga 1176 g, bez noży 740 g, w składzie po 6 noży (21 cm), widelców (18,5 cm), łyżek (20,5 cm)

Puncowanie: 3, głowa w chuście, W; BH; na ostrzach: Gerlach nierdzewne

Rzadkość kolekcjonerska. Forma wzorowana na fasonie Braci Henneberg.




136 LASKA SECESYJNA, Niemcy, ok. 1900Drewno toczone czernione, rączka plater na nowym srebrze, dł.87,5 cm

137 SZEŚĆ ŁYŻEK I WIDELCÓW, Anglia, Londyn, Hayne & Carter, 1837 i 1860

Srebro, próba sterling (925), waga 1143 g, dł. 22,5 i 21 cmPuncowanie: głowa władcy, litery datujące, głowa lwa, lew kroczący, SH/DG lub GA

138 ŁYŻKA WAZOWA, Anglia, Londyn, Thomas Harper, 1809Srebro, próba sterling (925), waga

204 g, dł. 32 cmPuncowanie: popiersie władcy, O,

głowa lwa, lew; THWyryty monogram MW



139 DAMSKA pIERSIÓWKA, USA, Nowy Jork, Tiffany, po 1892

Srebro, próba sterling (925), waga 63,6 g, wys. 12 cmPuncowanie: TIFFA&Co M STERLING PAT 1885; x, gwiazda 916 – repunca

radziecka z lat 1918-26Wyryty monogram: JM

140 SITKO DO HERbATY, Austria, Wiedeń, 1817

Srebro, próba 13, waga 80 g, dł. 22 cmPuncowanie: herb Wiednia z literą A, próba 13 i data 1817; A/F; VR; w

kartuszu JX. Wyryte; J. K.

141 CHOCHLA DO pONCZU,

1852Srebro, złocenie, drewno;

dł. całk. 46 cmWyryte: C.S. 1852





142 ETUI Z FIFKĄ DO pApIEROSA, Austria, Wiedeń, po 1872Etui, srebro, próba 900, waga 17,2 g, dł. 9,5 cm

Puncowanie: LH, w sześciokącie głowa Diany z cyfrą 2 i literą AFifka ebonit, pianka morska, dł. 5,8 cm

143 CYGARNICA, Londyn, Frederick bradford McCrea, 1890

Srebro, próba sterling (925), wewnątrz

złocone; 171,4 g, 13,5 x 8 cmPuncowanie: FBM, Λ,

lew kroczący, głowa lwa, P

Wyryty herb rodziny Fitzgerald i dedykacja G.

G. F. G. from M. B. C.

144 WIZYTOWNIK, kon. XIX w.

Srebro, próba 800, waga 71,65 g, 9 x 5,5 cmPuncowanie: 800



145 DZbANEK DO KAWY, Londyn, John Wakefield, 1834

Srebro, próba sterling (925), waga 880 g, wys. 22 cmPuncowanie: głowa lwa,

lew kroczący, t, popiersie władcy, IW

Wyryte: Levyson Malver New Broad Str London

146 TACA W STYLU WIKTORIAŃSKIM, Irlandia, Dublin,

West & Son – Langley Archer

West, 1897Srebro, próba sterling

(925); waga 984 g, wys. 4,8, śr. 31 cm

Wyryta dedykacja: Presented to / The Rev. C. Tardy / As a token of

Frendship / from / Sir Robert Forster Bart 1898

Puncowanie: pod koroną West & Son Dublin 18&19 College Green; pod koroną L.A.W., lew, głowa lwa, b




147 pUCHAREK, Norwegia, Oslo, N.M.Thune, po 1890

Srebro, próba 830, waga 75 g, wys. 12, śr. 5 cmPuncowanie: THUNE 830S

Wyryte litery K.N.S pod koroną

148 CUKIERNICA Z pOKRYWKĄ I SZCZYpCAMI

Cukiernica, Włochy, XX w.Srebro, próba 900, waga 231 g, wys. 9, śr. 16 cm

Puncowanie: 900; E 69Szczypce, Berlin, Karl Flugge, pocz. XX w.Srebro, próba 800, waga 17 g, dł. 9,5 cmPuncowanie: półksiężyc, korona, 800, CF

149 pATERKA KOLISTA,

polska, Warszawa,

po 1963Srebro, próba 3; waga 177

g, wys. 6,5, śr.9,5 cmPuncowanie: 800, w,

głowa w chuście, 3, znak wytwórcy



150 CUKIERNICA Z ŁYŻECZKĄ, polska, Kraków, po 1963

Srebro, próba 3; waga 391 g, wys.11, śr. 10,5 cmPuncowanie: K, głowa w chuście, 3, B; na łyżeczce

znak Hefry

151 CUKIERNICA Z ŁYŻECZKĄ,

polska, Warszawa, ORNO, po 1963

Srebro, próba 3, bursztyn; waga całk. 291,5 g, wys. 8, śr. 11 cm

Puncowanie: OR/NO; w, głowa w chuście, 3

152 pATERKA NA pIECZYWO, Włochy,

Alessandria, po 1944

Srebro, próba 800; waga 238 g, 8 x 24,5 x 12,5 cm

Puncowanie: 800, ...Al, znak wytwórcy





153 DZbANEK, polska, Warszawa, bracia Henneberg, XIX/XX w.

Plater na mosiądzu; wys. 19 cmPuncowanie: wokół gwiazdki B.Henneberg Warszawa;

2723

154 OSIEM ŁYŻECZEK, polska, Warszawa, 1921-1931

Srebro, próba 2, waga 235 g, dł. 15 i 10,5 gPuncowanie w kształcie baryłki: 2, głowa w chuście,

W; CB – monogram złotnika

155 ZESTAW DO pRZYpRAW,

Francja, XIX/XX w.Srebro, próba 1, waga 379 g , szkło

bezbarwne , 22 x 23 x 9 cmPuncowanie: głowa Minerwy z cyfrą

1



Franz TILL

156A pORTRET MĘŻCZYZNYPorcelana farby naszkliwne; 78 x 62 mm (owal)

Sygnowany p.d.: Fr. Till., Dresden

Franz TILL

156b pORTRET KObIETYPorcelana farby naszkliwne; 78 x 62 mm (owal)

Sygnowany p.d.: Fr. Till., Dresden

Malarz na porcelanie aktywny w Dreźnie w latach 1866-1900.



AUTOR NIEROZpOZNANY

157 Miniatura, pORTRET KObIETY W CZERWONEJ SUKNI, ok. 1820

Gwasz, kość; 8,5 x 7 cm; ramka mosiężna

158 MADONNA NA KRZEŚLE wg Rafaela, XIX w.Porcelana, farby naszkliwne, 58 x 46 mm (owal)

Drewniana, snycerka rama z drzwiczkami na zawiasie i podpórką i drzwiczkami na zawiasie, 13 x 9,5 cm

159 bROSZKA Z GRANATAMIMetal złocony, granaty, śr. 32 mm, waga całk. 5,8 g

160 bRANSOLETKA Z DIAMENTAMIWaga całk. 16,76 g; złoto, próba. 0,720; łut, złoto, próba

0,500 i 0,400; srebro, próba 0,925; 39 rozet diamentowych 2-4,3 mm; razem 2,63 ct Si, H-J

Owalna z zapięciem szufladkowym i łańcuszkiem

161 pIERŚCIONEK Z KORALEMZłoto pr. 560; waga całk. 9,3 g; łapki 540, lut 500






162 pUTTO, XVII / XVIII w.Drewno lipowe, wys. 38 cm

Stan zachowania: brak, ręki, brak stopy, ślady po owadach

162A pIERŚCIONEK Z DIAMENTAMI, polska, po 1931

Złoto, próba 3, srebro, 17 diamentów; waga całk. 8,26 g; 27 x 21 mm

163 SERWIS W STYLU ROKOKOWYM,

Niemcy, Kolonia Clemens Dahmen

i berlin H. Meyen, ok. 1885

Srebro, próba 800, mlecznik i cukiernica wewnątrz złocone;

waga całk. 3336 gW składzie: taca (44 x 34 cm),

dzbanek do kawy (26,5 cm), dzbanek do herbaty (19 cm),

mlecznik (15,5 cm), cukiernica (8,5 cm, śr. 13 cm)

Puncowanie na tacy: półksiężyc, korona, 800, głowa w lewo; na

pozostałych: C DAHMEN 800 półksiężyc



Cena wywoławcza 14 000Estymacja 16, 500 – 17 000

164 TALERZ, Saksonia, Miśnia, ok. 1840

Porcelana, złocenie; śr. 21 cmSygnowany kobaltem podszkliwnie: skrzyżowane miecze, zieloną

farbą naszkliwnie: I. 34.

165 pOpIERSIE KObIECE, polska, Warszawa, bracia Łopieńscy,

pocz. XX w.Brąz; wys. 44 cm

Wybite: BR. ŁOPIEŃSCY / WARSZAWA

166 ZESTAW NA bIURKO, polska, Warszawa,

Władysław Miecznik,

po 1934Onyks, brąz, złocenie;

szkło; sygnowany: W. MiecznikW składzie ekrytuar

z figura fauna i dwoma kałamarzami (20,5 x 39,5 x 27,5 cm), popielniczka, suszka, statyw na zapałki

Stan zachowania: brak jednego wkładu kałamarza





167 WAZON W STYLU SECESJI WIEDEŃSKIEJ, Loetz (?), ok. 1900

Szkło bezbarwne powlekane białym i zielony, iryzowane, okucie mosiężne; wys. całk. 37,5 cm

168 SZEŚĆ TALERZYKÓW MALOWANYCH W pOLNE KWIATY, Saksonia, Miśnia, XX w.

Porcelana, farby naszkliwne, złocenia; śr. 13,5 cm

Sygnowane kobaltem podszkliwnie: skrzyżowane

miecze z dwoma szlifami

169 FILIŻANKA MALOWANA W pOLNE KWIATY, Niemcy, berlin, KpM, 1870-1890

Porcelana, farby naszkliwne, złocenie, wys. 8,5, śr. 8,5 cmSygnowany kobaltem podszkliwnie: berło; czerwonym drukiem naszkliwnym: jabłko królewskie nad literami KPM; czarną farbą

naszkliwnie: 76.; wyciskiem: XO Z 3

170 FILIŻANKA W STYLU bIEDERMEIER, ok. 1840

Porcelana, farby naszkliwne, złocenia; wys. 11, śr. 8 cm




171 TALERZ Z ŻONKILEM, Saksonia, Miśnia, 1924-1934

Porcelana, farby naszkliwne, śr. 19,5 cmSygnowany kobaltem podszkliwnie: skrzyżowane miecze z kropka

między głowniami z dowma szlifami, wyciskiem: 58; 4

172 WIZYTOWNIK, polska, Ćmielów, ok. 1930Porcelana, nadruk barwny, złocenie; 20,5 x 13 cm

Sygnowana zielonym nadrukiem: Ć w trójkącie / ĆMIELÓW; wyciskiem: Ć w trójkącie

173 MLECZNIK FASON KORONA, Niemcy, Selb, Rosenthal, 1923

Porcelana, nadruk barwny, złocenie; wys. 7,5 cmSygnowany zielenią chromu druk poszkliwny: Rosenthal / Selb-

Germany / Corona

174 pIĘĆ TALERZY Z WZOREM CEbULOWYM,

Saksonia, Miśnia, C. Teichert, po 1882

Porcelana, kobalt podszkliwny; śr. 21 cmSygnowana niebieskim drukiem

podszkliwnym: w owalu Meissen / gwiazdka






175 TRZY TALERZE Z CALINECZKĄ, Śląsk, 2. poł. XIX w.

Porcelana, farby naszkliwne, złocenia;

śr. 18 cm

176 TALERZYK Z MONOGRAMEM pOD KORONĄ HRAbIOWSKĄ, 2. poł. XIX w.

Porcelana, farby naszkliwne, złocenia; śr.16 cm

178 SpODEK, polska, Chodzież, po 1945Porcelana, farby naszkliwne, złocenia, śr. 11 cm

Sygnowane niebieskim drukiem podszkliwnym: w wieńcu C w trójkącie / CHODZIEŻ / MADE IN POLAND

177 TALERZ GŁĘbOKI Z NIEZApOMINAJKAMI, Saksonia, Miśnia,

ok. 1800Porcelana, farby naszkliwne, śr. 23,5 cm

Sygnowany kobaltem podszkliwnie: dwa miecze z gwiazdka nad głowniami, czerwoną farbą naszkliwnie: .38

Stan zachowania: szczerba

179 TALERZ Z WZOREM CEbULOWYM I AŻUROWYM

KOŁNIERZEM, Saksonia, Miśnia, C. Teichert, po 1882

Porcelana, kobalt podszkliwny, śr. 21 cmSygnowana niebieskim drukiem podszkliwnym: Meissen





180 pARA TALERZY GŁĘbOKICH, Anglia, Wedgwood,

XIX/XX w.Fajans, czerwony nadruk naszkliwny;

śr. 26 cmSygnowana wyciskiem: WEDGWOOD

/ WXI; czerwonym nadrukiem naszkliwnym: MENNECY /

WEDGWOOD / ETURIA ENGLAND / IMPORTÉ D`ANGLETERRE

181 pARA TALERZY Z DEKORACJĄ KWIATOWĄ, polska, Ćmielów, ok. 1920

Porcelana, nadruk barwny, złocenie; sr. 16,8 cm

Sygnowane wyciskiem: W ĆMIELOWIE; złotym nadrukiem znak sprzedawcy:

T.Z.OSIŃSKI / WARSZAWA / MARSZAŁKOWSKA 142.

182 WAZONIK MALOWANY W KWIATY, Saksonia, Miśnia, XIX/XX w.

Porcelana, farby naszkliwne, złocenia; wys. 11 cmSygnowany kobaltem podszkliwnie: skrzyżowane miecze; czerwona farbą

naszkliwnie; 130 ?

183 pUZDERKO MALOWANE W KWIATY,

Saksonia, Miśnia, XIX/XX w.Porcelana, farby naszkliwne, złocenia; wys. 5, śr. 7,5 cm

Sygnowany kobaltem podszkliwnie: skrzyżowane miecze; czerwona farbą naszkliwnie; 130 ?





184 WAZON W TYpIE DELFT, Holandia, XIX w.

Fajans, kobalt podszkliwny; wys. 32 cm

Sygnowany kobaltem podszkliwnie: W | 596B | 85

Stan zachowania: włosowe spękania wlewu, ubytki szkliwa

185 WAZA W TYpIE DELFT,

Holandia, XIX/XX w.Fajans, kobalt podszkliwny; wys, 45 cmSygnowany kobaltem podszkliwnie: HL

186 TALERZ Z pASTERZEM, Holandia, Delft, 1. poł. XX w.

Fajans, malowany naszkliwnie; śr. 31,5 cmSygnowany na pejzażu: n. A. Chelius; na spodzie: Delft / 31

lui; wyciskiem: 14

Przedstawiona scena wzorowana jest na obrazie Adolfa Cheliusa (1856-1923).

187 TALERZ GŁĘbOKI Z pEJZAŻEM, Anglia,

brown Westhead Moore & Co, 1862Fajans, kobalt podszkliwny; śr, 27 cm

Sygnowany wyciskiem: diament, kobaltem kartusz z napisem: B W.M.& G Landscape; 18; S.; 8





188 KUFEL Z WIDOKIEM NORYMbERGI, Niemcy, Ransbach,

WEKARA (Wilhelm E. Krumeich aus Ransbach), ok. 1920

Fajans, farby podszkliwne, cyna wys. 22 cm, śr. 10 cmSygnowany wyciskiem: WEKARA; 5284

189 KUFEL pAMIĄTKOWY Z MONACHIUM, pocz. XX w.

Fajans, kobalt podszkliwny, cyna; wys. 11,5 cm

Wyryte: 3

190 KUFEL DO pIWA, Niemcy, pocz. XX w.

Kamionka, farby ceramiczne, pokrywka cynowa; wys. 22 cm

Znakowanie wyciskiem: 9 9 6 5Na pokrywce napis: Ob Rittersmann ob Lanzenknecht ein jeder

gern sein Schoppen stecht.Wyryte: O w kartuszu; dedykacja: J/l Glücksmann z. fr.

Erinnerung von Collegen




191 KUFEL KORpORACJI AKADEMICKIEJ TEUTONIA W WÜRZbURGU, 1928

Szkło, farby emaliowe, cyna; wys. całk. 15 cmNamalowany herb korporacji

Na pokrywce wyryte: Karl Graf A.H. s/I. dr. Th. Moritz E.Ph. Zu Erg. Stift Fest 1928

192 KUFEL pAMIĄTKOWY,

X Niemiecki Festiwal Gimnastyczny

w Norymberdze, Niemcy, Hirschau, Ernst Dorfner, 1903

Fajans, nadruk podmalowany, cyna, wys. 15,5 cmSygnowane wyciskiem: ED&C; stemplem naszkliwnym:

L.Ostermayr Kunstgewerbehaus Nürnberg

193 KUFEL DO pIWA, Niemcy, Grenzhausen, Merkelbach & Wick,

1880-1920Kamionka, kobalt podszkliwny,

cyna; wys. 19, śr. 10 cmSygnowany wyciskiem: M&W G

194 KUFEL DO pIWA, Niemcy, XIX/XX w.

Fajans, farby podszkliwne, cyna; wys. 22,5 cm, śr. 11 cm

Napisy: Aber soll es Sicher frischen früh spät und auch wischen. Um Dein Lebenhoch zubringen trinke Bier vor

allen Dingen.






195 KUFEL W KSZTAŁCIE ZAKONNICY, Niemcy, pocz. XX w.

Porcelana, farby naszkliwne, okucie cynowe; wys. 18 cm

W dnie prześwit z para w strojach doby romantyzmu

Wyryte: F. Dobbeck

196 KUFEL Z CZWORGIEM LUDZI NA WERANDZIE,

Niemcy, Mettlach, Villeroi & boch,

kon. XIX w.Fajans, farby ceramiczne, oprawa cynowa;

wys. 23 cmSygnowany wyciskiem: zamek | METTLACH |

GES. GESCH. 2808 II 23 02Na pokrywce wyryte: Schröder Baedt Kern 66

Geburtstages Skaidowsky Heldt



197 KUFEL Z KATEDRĄ W ULM, Niemcy, ok. 1890

Porcelana, nadruk podmalowany, pokrywka cynowa, polichromowana;

wys. 23 cmW dnie prześwit postać mnicha

198 KIELICH W STYLU bIEDERMEIER, ok. 1840

Szkło bezbarwne, szlifowane, ryte, złocenie, niebieska emalia, złocenie, ryte;

wys. 14,5, śr 6,5 cm

199 pATERA NA SŁODYCZE, ok. 1840

Szkło bezbarwne, szlifowane, lazurowane kobaltowym; wys. 16, śr. 17,5 cm

Stan zachowanie; drobne odpryski na rantach



200 SERWIS ObIADOWY, polska, Warszawa, Ćmielów, ok. 1935

Porcelana, nadruk barwny (gałązki jeżyny), złocenie; w składzie; waza, sosjerka z łyżką, 4 półmiski, dwojaki do przypraw, 12 talerzy głębokich, 12 płaskich, 10 śniadaniowych

(w tym dwa ze szczerbami),

6 deserowych, razem

47 sztukSygnowany

czarnym drukiem

naszkliwnym: SPECJALNY GATUNEK / M G / Ć w trójkącie / ĆMIELÓW

/ 638; wyciskiem: Ć w trójkącie /

ĆMIELÓW

201 KUFEL DO pIWA, Niemcy, kon. XIX w.Szkło szlifowane, cyna; wys. 25 cm

202 KUFEL DO pIWA,

pocz. XX w.Szkło, biały metal;

wys. 17, śr. 7,5 cmSygnatura na szkle: G.A.B.

pod koronąNa pokrywce wyryta cyfra 5




203 KUFEL KLUbOWY, Niemcy, 1928Szkło szlifowane, cyna, porcelana, farby naszkliwne; wys. 17 cm

Na pokrywce flaga klubu RGB, od wewnątrz napis: J/L Klubkameraden Georg Galle z 23.10.28 gen. von Richard Kiefer Franz

Eccarius

204 KUFEL DO pIWA, pocz. XX w.

Szkło szlifowane, biały metal, cyna; wys. 12 cm

Szkło klejone

205 KUFEL DO pIWA, Niemcy, pocz. XX w.

Szkło, biały metal; wys.16, śr. 7 cmNa dnie orzeł i napis: Gesetzlich Geschützt

Na pokrywce wyryte: Albert Hertel

206 KUFEL DO pIWA, Niemcy, kon. XIX w.

Szkło, farby emaliowa (kwiaty), cyna (pokrywka); wys. 18,5 cm





207 MOŹDZIERZ Z TŁUCZKIEM, polska, Warszawa, R. Jeschin, XIX w.

Mosiądz; wys. 13, śr. 14,5 cm, tłuczek 26,5 cm

208 MOŹDZIERZ Z TŁUCZKIEM, XVIII/XIX w

Mosiądz, wys. 7,5, śr. 11,5 cm, tłuczek 21 cm

210 RĘKAWICZKI DAMSKIE, ok. 1900Jedwab, koronka; dł. 49,5 cm

209 MOŹDZIERZ Z TŁUCZKIEM, XVIII/XIX wMosiądz; wys.10, śr. 14,5 cm, tłuczek 24,5 cm

211 pATERKA NA DELFINACH, polska, pocz. XX w.

Brąz, szkło bezbarwne, szlifowane; wys. 11,5, śr. 14,5 cm

212 ZEGAR ŚCIENNY TYpY KARTEL

Obudowa i tarcza: Francja, paryż, XIX w.; mechanizm: Niemcy, badenia,

Lenzkirch, 1904Obudowa klasycystyczna, brąz złocony 76 x 41 x 12 cm

Mechanizm o naciągu sprężynowym, regulatorze wahadłowym, systemie bicia godzin i półgodzin

Sygnowany na tarczy (...) A PARIS, na obudowie wybite: 3571Sygnowany na mechanizmie: LENZKIRCH | gałązka jodły z szyszką

nad literami A U; G; 1 Million | 390608; B

Pochodzenie: kolekcjoner zegarów, Warszawa


Cena wywoławcza 500

Documents

DOM AUKCYJNY OSTOYA MALARSTWO RZEMIOSŁO AUKCJA nr … · 2019. 7. 18. · na169aukcjęmalarstwairzemiosłaartystycznego. Mamynadzieję,żespośródbogatejofertymalarstwa, rzeźby,brązów,sreber,porcelany,zegarów,