Du 3 au 5 juin, le Festival de l'histoire de l'art à Fontainebleau

8/16/2019 Du 3 au 5 juin, le Festival de l'histoire de l'art à Fontainebleau

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SOMMAIRE

Festival de l’histoire de l’art - 6 e édition Les nouveautés Le thème : Rire Le pays invité : l’Espagne Le Forum de l’Actualité

Temps forts de la programmation La section cinéma : Art & Caméra Le Salon du livre et de la revue d’art L’Université de printemps Les Rencontres internationales

étudiantes

Activités pédagogiques et culturelles Découverte du château Visites con érences Exposition temporaire Pour les amilles et le jeune public Concerts

Les organisateurs du Festival La direction générale des patrimoines L’Institut national d’histoire de l’art Le château de Fontainebleau Le comité scientique L’équipe du Festival

Les partenaires Les Amis du Festival de l’histoire de

l’art Le bureau d’aide à l’insertion

pro essionnelle des historiens de l’art Ils soutiennent le Festival

Visuels disponibles pour la presse

Informations pratiques et contacts

RELATIONS AVEC LA PRESSEHEYMANN RENOULT ASSOCIÉES

Sarah Heymann,Lucie Cazassus, Marion Devys (presse nationale)

et Julie Oviedo (presse internationale)

[email protected]@[email protected]

tél. : 01 44 61 76 76www.heymann-renoult.com

Jean-Baptiste Carpeaux, La danse © DR

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Je suis heureuse de vous présenter la sixième édition du Festival de l’histoire de l’art qui se tient, chaqueannée, à Fontainebleau.

Il avorise la rencontre du public avec tous ceux qui ont l’histoire de l’art, conservateurs et restaurateurs,collectionneurs, artistes et marchands, enseignants et chercheurs, éditeurs et libraires. En acilitantcette rencontre entre curieux, amateurs et pro essionnels, et en aiguisant le regard du public sur lesœuvres, le Festival de l’histoire de l’art contribue nous donne les cle s pour comprendre le monde.

Cette année, le rire est à l’honneur. En opérant un pas de côté ace à un réel par ois difficile, le riredans l’art, s’il peut provoquer chez le spectateur tendresse, hilarité ou questionnement, est toujourssalvateur et libérateur.

Cette édition met à l’honneur l’Espagne, dont les artistes ont toujours été une source d’inspiration pour lascène artistique mondiale. Au cours du Siglo de Oro (Siècle d’Or, n XVIe – XVIIe s.), l’Espagne a diffuséson art dans l’ensemble du monde occidental. Elle accueille aujourd’hui une scène contemporaineaussi ougueuse que plurielle.

Conçu comme un événement résolument interdisciplinaire, le Festival propose, au château et danstoute la ville de Fontainebleau, cinq grands rendez-vous :• le Forum de l’actualité, vitrine de l’actualité du monde des arts,• le Salon du livre et de la revue d’art,

• Art & Caméra, estival dans le estival, consacré au lm et à l’art,• L’Université de printemps, qui permet un échange entre pro essionnels sur l’enseignement del’histoire des arts,• Les rencontres internationales étudiantes.

Je remercie chaleureusement l’ensemble des pro essionnels qui concourent à l’organisation du Festivalet au rayonnement de l’histoire de l’art. Je remercie également tous nos partenaires qui ont permisd’inscrire le Festival dans le riche calendrier culturel du printemps.

Je suis certaine que tous ceux qui apprécient les arts et veulent en savoir toujours davantage saurontproter de ces trois jours pour découvrir gratuitement con érences, débats, concerts, projections,lectures et rencontres, consacrés à la création, à l’appro ondissement de la connaissance des arts et,plus généralement, au Beau sous toutes ses ormes.

Audrey Azoulay,Ministre de la Culture et de la Communication

Audrey Azoulay,Ministre de la Culture et de la Communication© Didier Plowy


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Créé en 2010 par le ministère de la Culture et de la Communicationsur le modèle des Rendez-vous de l’histoire de Blois, le Festival del’histoire de l’art est un événement résolument pluridisciplinaireautour des arts visuels, qui établit un dialogue écond entre

les images et les mots, à la croisée de l’enseignement et de larecherche universitaire, aisant dialoguer les arts visuels avec lesarts vivants, la littérature, les sciences humaines...

Le Festival a pour ambition de aire voir et d'apprendre à voir,éclairer les inspirations, les correspondances et les signes de toutecréation artistique, qu’elle prenne la orme d’un lm, d’une œuvremusicale, d’un objet ethnographique ou d’un édice aperçu tousles jours sans qu’il soit possible de le replacer dans son temps.

Au-delà des rontières académiques, des périodes et des approches,il appelle à con ronter les pratiques et les ormes de création, leur

continuité dans l’histoire ou la orce de leur expression dans lesimaginaires contemporains et plus anciens, européens ou extraeuropéens. Espace de réexion et d’expression pour tous les artsvisuels, le Festival de l’histoire de l’art entend tisser des liens entreles disciplines et les pro essionnels. C’est cette ouverture qui luipermet de porter un regard différent sur les œuvres et de mieuxcomprendre les démarches qui les inspirent.

Attaché à proposer un débat où la parole se partage librementsans distinction d’aucune sorte, le Festival invite amateurset professionnels - chercheurs, universitaires, étudiants,conservateurs et l’ensemble des pro essionnels de l’histoire del’art - à échanger leurs expertises et leurs expériences. Parce qu’ilest une mise en lumière de la création dans toute sa diversité, leFestival offre un espace de liberté où se retrouvent chaque annéeécrivains, musiciens, comédiens ou danseurs, tous conviés àrenouveler le dialogue avec l’histoire des arts visuels.

Conçu comme un carrefour des publics et des savoirs, le Festival de l’histoire de l’art propose pendant trois jourscon érences, débats, concerts, expositions, projections, lectureset rencontres au sein du château ainsi que dans plusieurs sites desvilles de Fontainebleau et Avon. Événement convivial et ouvert,la mani estation a pour ambition de rassembler tous les publics,amateurs et pro essionnels.

Le Festival a plus que doublé sa réquentation depuis sa premièreédition en 2011. En 2015, ce sont en effet plus de 32 000 visiteursqui ont pu proter des très nombreuses con érences, tables-rondes, concerts ou lectures organisés durant les trois jours de lamani estation. Les 80 éditeurs et libraires du Salon du livre et dela revue d’art ont reçu plus de 8000 visites. La programmation Art& Caméra a, quant à elle, permis à 5000 spectateurs de proter deplus de 70 lms projetés en trois jours dont plusieurs inédits.

La programmation 2016, riche de très nombreux événementsaccessibles gratuitement, propose de nombreuses rencontres,des conférences, des tables rondes, des projections, deslectures… Elle s’organise autour d’un thème, Rire, d’un paysinvité, l’Espagne et d’un Forum de l’Actualité.

Soirée de clôture de la 5 e édi on du Fes val del’histoire de l’art © MCC / Thibaut Chapotot

LE FESTIVAL DE L’HISTOIREDE L’ART

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Rire, le thème de la 6 e édition du FestivalAprès la Folie, le Voyage , l’Éphémère, Collectionner et la Matière de l’œuvre , c’est le Rire qui sera aucœur des échanges de cette nouvelle édition.

L’Espagne, le pays invitéChaque année, le Festival invite un pays à comparer ses méthodes de recherche, de restauration,d’enseignement de l’histoire de l’art, avec celles de la France. En 2016, l’Espagne est à l’honneur.

Art & Caméra , la section cinéma du estival, rend hommage aux cinéastes espagnols et aborde lesdifférents aspects du thème ainsi que les liens entre le cinéma et les autres arts. Le Salon du livre et de la revue d’art réunira cette année encore un grand nombre d’éditeurs et delibraires.

L’Université de printemps , occasion de propositions pédagogiques pour l’enseignement des arts à

l’école, est soutenue par le ministère de l’Éducation nationale, de l’Enseignement supérieur et de laRecherche.

Les Rencontres internationales étudiantes permettront d’aider à la création de réseaux de jeuneschercheurs et d’amener des étudiants avancés dans les études d’histoire de l’art (master et doctorat) àrencontrer des pro essionnels de la culture et de la recherche dans un rapport plus amilier.

L’organisation du Festival est conduite par un comité de pilotage qui réunit la direction générale despatrimoines, le service des musées de France, l’Institut national d’histoire de l’art et le château deFontainebleau. La programmation du Festival est établie par la directrice scientique Annick Lemoine,en collaboration avec un comité scientique piloté par l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) etprésidé par Pierre Rosenberg, de l’Académie Française, président-directeur honoraire du musée duLouvre. L’INHA assure la coordination et la mise en œuvre de cette programmation.

4 grands rendez-vous

LA 6e ÉDITION

Le Forum de l’ActualitéEntièrement repensé, le Forum abordera l’actualité des musées, du marché de l’art, de la recherche,du patrimoine, mais aussi des grands sujets comme la protection du patrimoine en situation de conitarmé.

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Les nouveautésPLUS D'ART CONTEMPORAIN

Autour de Miquel Barceló, artiste parrain de l’édition 2016

- la con érence inaugurale

- la présentation de l'ouvrage La solitude sonore du toreo de José Bergamin, illustré parMiquel Barceló, par Florence Delay (de l'Académie rançaise)

- Miquel Barceló, autoportraits/portraits par Cécile Vincent-Cassy et Brice Castanon-Akrami

- la projection de trois lms sur Miquel Barceló :

El Mar de Barcelo (2008) d’Agusti Torres

En 2007, lorsque l’Organisation des Nations Unies propose à Miquel Barceló de donnerson identité visuelle à la Salle de con érence XX, ce sont de véritables ots cosmiques quel’artiste déverse sur le pla ond de la salle du Conseil des droits de l’homme. Nous suivons,dans les pas de son atelier, la réalisation d’une œuvre hors du commun.

Mar de Fang (2005) d’Agusti TorresPendant quatre ans, de 2001 à 2005, les deux réalisateurs suivent le projet de rénovationde la Chapelle de Sant Pere de La Seu à Majorque, assigné à Miquel Barceló. Imprégné parson immersion en peuple dogon et sa découverte du travail de l’argile, l’artiste aboutit à uneprouesse sensorielle et technique en céramique de 300m².

El Cuaderno de Barro d’Isaki Lakuesta (2011) d’Isaki LakuestaIl y a plus de 20 ans, le peintre Miquel Barceló effectue un voyage dans le désert du Sahara,depuis l’Algérie jusqu’au Mali. À l’issue de son périple, sa peinture et sa vie ont totalementchangé et il décide d’installer son atelier à Gogolí, en pays dogon. Il y passe depuis delongues périodes. Le ruit de ses séjours est bien connu dans le monde entier, mais on n’avaitjusqu’ici aucune image de son atelier a ricain. Un documentaire exclusi de la dernièrereprésentation de Barceló et du chorégraphe, Jose Nadj, dans le village a ricain.

Un partenariat avec la Maison rouge L'artiste Hélène Delprat accordera un entretien pendant le Festival.

Une œuvre en situation La Risata continua de Gino de Dominicis dans une pièce historique du château deFontainebleau.

LE FORUM DE L'ACTUALITÉ PREND SON ENVOL

Entièrement repensé, le Forum de l’Actualité propose de débattre des actualités de l'histoire de l'artdans le domaine de la recherche, de la politique muséale, de la conservation et de la valorisation despatrimoines, mais aussi du marché de l'art, de l'enseignement, de la transmission des savoirs et despratiques de l'histoire de l'art.

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6 e ÉDITION -Les nouveautés

PLUS DE CONVIVIALITÉ : LES RENCONTRES AVEC LE PUBLIC

Les Rencontres pro essionnelles et les rencontres avec les intervenants sous la tente des Amisdu Festival de l’histoire de l’Art et la buvette de la Petite Voix (École des Mines).

Un espace sur les lieux duFestival pour quoi faire ?

• Favoriser les rencontresentre les publics et lesintervenants du Festivaldans un cadre convivial

• Mettre en relation experts,galeristes, collectionneurset créer les conditionsd’un échange et d’unetransmission avec lesjeunes pro essionnels et lesétudiants

• Faire connaître l’associationdes Amis et ses missions,provoquer le débat avecles publics, susciterl’adhésion et le don en

aveur du développementet la pérennisation de lamani estation.

Dans quel cadre ?

La cour de la Fontaine quidoit son nom à la ontainesurmontée d’une gured’Ulysse, installée au XVIe siècle. Fermée sur trois deses côtés par des bâtimentsoffrant une apparente unitéarchitecturale, bien queconstruits à différentesépoques, elle offre unecharmante vue au Midi surl’étang aux Carpes et son pavillonconstruit pour Louis XIV en 1662et remanié sous le PremierEmpire.

Comment sera organisé cetespace ?

Une tente de 200 m 2 équipéede guéridons et de chaises. Unespace de petite restauration( ood-truck) sera implanté àproximité de l’espace, ainsiqu’un glacier et la boutique duFestival.

Les Amis collaborent avecL’association La Petite Voix quianime la ca étéria de MINESParisTech et en concertationavec les Amis du château deFontainebleau.

LES ÉVÈNEMENTS CULTURELS

L'atelier Méliès de La Petite Voix du Festival

MINES ParisTech - Ca étériaLa Petite Voix organise un atelier pour en ants autour du thème du Rire. Aprèsune courte initiation au cinéma de Georges Méliès, les en ants seront invitésà tourner et monter un petit lm revisitant les trucages cinématographiques.À la n de l’atelier, un goûter sera offert.De 5 à 12 ans ; 10 en ants maximum.Plus d’in ormations en mai sur www.lapetitevoixdufa.com

La Comédie française accompagne le Festival en lisant Molière

Nick et Pete lisent, jouent et improvisent Molière Manchot (Molière Man Show)Promenade burlesque et analytique autour du rire dans l’œuvre de MolièreConçue par Nicolas Lormeau, sociétaire de la Comédie-FrançaiseInterprétée par Nicolas Lormeau et Pierre Hancisse de la Comédie Française.

« C’est vrai qu’on rit beaucoup chez Molière. Mais quelle est la nature de ce rire ? Quelleest sa mécanique ? Bref : qu’est ce qui y est drôle ? (...) La forme proposée sera donc :

légère, moderne, drôle, savante, instructive, moderne et nourrissante. »Nicolas Lormeau

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http://www.lapetitevoixdufha.com/http://www.lapetitevoixdufha.com/


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ET AUSSI ...

l’Appli mobile du Festival : les visiteurs pourront télécharger gratuitement l’appli du Festival enamont ou pendant la mani estation.Ils pourront aire leur programme, recevoir des in ormations sur leurs événements par noticationpush (si la con érence est complète, si l’intervenant propose une rencontre à la tente des Amis, etc...),et avoir accès très rapidement à la totalité de la programmation du Festival sur leur mobile mêmesans avoir accès à internet.

Des concerts

Une dizaine de concerts sera programmée par le Conservatoire national de musiqueet de danse de Paris dans les espaces historiques du château de Fontainebleau.

Le Festival mettra à l’honneur des élèves des départements « disciplines instrumentalesclassique et contemporaine » et « musique ancienne ». Ces concerts sont l’occasionpour le Conservatoire de mani ester sa volonté de s’ouvrir au monde extérieur etde développer partenariats et contacts avec le public. Ils reètent la diversité etl’excellence des activités pédagogiques de cette grande maison. Ce partenariatsouligne la curiosité, l’initiative et le dynamisme au service de l’éclosion des grandstalents de demain, plaisir que le Conservatoire est er de partager avec le public duchâteau de Fontainebleau.

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6 e ÉDITION -Les nouveautés


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Le thème : RireLe prochain Festival de l’histoire de l’art invite à nous intéresser à la question du rire dans l’artqui s’avère d’une grande actualité. Elle travaille aussi bien notre connaissance du passé que

les grandes problématiques auxquelles nous sommes aujourd’hui confrontés. Au moment oùcertaines images suscitent des réactions d’intolérance, interroger leur rapport au rire peutcontribuer à la réexion sur leur pouvoir.

QU’EST-CE QUE LE COMIQUE VISUEL ?

Il s’agira de se questionner sur les spécicités du comique visuel, différentes du comique verbal,de se demander quelles sont ses ormes et ses techniques privilégiées. Si le phénomène du rireéchappe à toute sorte de classement uni orme, il est néanmoins remarquable qu’il s’incarne dansdes représentations, dans des corps et des visages : l’iconographie des rieurs, la tradition dela caricature, les modes de représentation et de dé ormation du corps ou le monstrueux en sontquelques exemples.

Jacob Cornelisz. van Oostsanen (?), Fou riant , vers 1500© Davis Museum at Wellesley College, Wellesley, MApage 10


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6 e ÉDITION -Le thème : Rire

RIRE DES DIEUX, RIRE DU PHILOSOPHE, RIRE DE L’IVROGNE

Le rire touche jusqu’au sacré : au-delà des dieux de la tradition païenne qui rientvolontiers et à l’opposé de sa dégradation diabolique, le rire nit, contre toute attente,par s’inltrer dans certaines images et certains rituels religieux. Par ailleurs, le rire

du philosophe n’est pas celui de l’ivrogne, le rire spontané n’est pas celui que peutengendrer un réseau d’allusions discrètes et de métaphores qu’il aut décoder. Il ya des degrés du rire (le sourire en serait la quintessence), des pratiques culturellesdu rire (le genre burlesque n’est plus si aisément compréhensible, l’humour anglaisou le warai japonais relèvent de spécicités nationales), et des onctions sociales etpolitiques.

LE POUVOIR DU RIRE

Le rire repose sur des déterminations culturelles et historiques très ortes qu’uneapproche anthropologique permet de mettre en perspective. Au moment où certaines

images suscitent des réactions d’intolérance, interroger leur rapport au rire peutcontribuer à la réexion sur leur pouvoir.

École allemande, Le monde à l’envers (détail), début XVIIIe siècle© Londres, The Weiss Gallery

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Procédés et stratégies

Table ronde

Quand l’animal fait rire : grotesques,caricatures et inversions Laurent Baridon / Martial Guédron /Michel Pastoureau / Christophe Vendries

Table ronde La naissance de la caricature : Léonardde Vinci, Annibal Carrache, Pier LuigiGhezziDiane Bodart / Todd Marder /Anna Lo Bianco

Conférence Rire de la peinture : le rire comme armecritique et polémique au CinquecentoEmmanuelle Hénin

ConférenceUne physionomie du rire ? À propos dequelques recommandations faites auxartistesMartial Guédron

Carte blanche à l’EquipeInterdisciplinaire de Recherche surl’Image Satirique L’image satiriqueAlain Deligne / Jean-Claude Gardes /Martine Mauvieux

Conférence Le bal des Quat’z artsStéphane Boudin-Lestienne /Isabelle Conte

ConférenceVols d’œuvres d’art et substitutions illicites au début du XX e siècle : le partid’en rire ? Judith Kagan

Table ronde Rire ensemble ? Pour un réseau international d’étude de la satirevisuelle

Laurent Baridon / FrédériqueDesbuissons / Dominic Hardy

Figures du rire

Conférence Le SatyreFrançois Lissarrague

Conférence Démocrite et RiberaAlain Tapié

Œuvre au cribleUn temps pour rire, un temps pour pleurer. Héraclite et Démocrite de Maarten van Heemskerck

Marco Folin / Monica Preti Conférence Des larmes au rire : valeurs de la folie à la n du Moyen Âge Pierre-Yves Le Pogam

Œuvre au crible La Joueuse de luth hilare de Gerrit van HonthorstArnauld Brejon de Lavergnée /Francesca Cappelletti Conférence devant l’œuvre

Table ronde L’architecte, caricaturiste caricaturé : identité,(auto)dérision et confraternitéGuy Lambert / Isabelle Conte /Caroline Maniaque

Utamaro, Raillerie envers client indèle, Almanach des maisons vertes© Paris, INHA

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6 e ÉDITION -Le thème : RireProgrammation


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Formes du rire

Table ronde

Jouer pour rireVéronique Dasen / Martine Denoyelle /Jenni er Genovese / François Lissarrague /Detlev Wannagat

Œuvre au crible Jeux divins : rires et transgression Véronique Dasen / Martine Denoyelle

Conférence La réception de l’Antiquité dans lacaricature contemporaineAlexandre Mitchell

Conférence Rires et sourires gothiques Jean Wirth

Conférence L’humour dans les décors des maisons médiévalesPierre-Olivier Dittmar

Conférence Rire à la Renaissance : les peintures ridicules / pitture ridicoleMichel Hochmann

Conférence Rire avec les grotesques à la RenaissancePhilippe Morel

Les prétextes du rire : scènes de jeux aux XVI e et XVII e sièclesAntonella Fenech-Kroke/ Olivier Bon ait/Léonard Pouy/Massimilano Simone

Table ronde Le recueil de pièces facétieuses et bouffonnes de Michel de MarollesOlivier Bon ait / Maxime Préaud

Œuvre au crible Rire la bouche pleine

Valérie Boudier

Conférence Entre Bacchus et Momus. Les Artsdécoratifs sous le sceptre du rire et de la

folie Jean-Baptiste Corne / ThomasDeshayes

Conférence Le rire restauré ? Brève histoire de lacaricature sous la Restauration (1814-1830) Charles-Éloi Vial

Conférence Les Arts incohérents (1882-1896), satiristes par anticipation ? Denys Riout

Conférence Synthèse, condensation et corporéitédans l’œuvre face à la violence de l’histoireMarie-Luce Liberge

Table ronde Les singeries Sandrine Balan / Dominique Bertrand /Irène Salas

ConférenceCourbet, le rire sans joie de l’ivrogned’Ornans Frédérique Desbuissons

ConférenceQuand le rire s’exposait. La Société desdessinateurs humoristes, des origines à la Seconde Guerre mondiale Sophie Harent

Table ronde« Rire de tout mais pas avec n’importequi » : rire et dessin de presse dans le monde d’aujourd’huiPascal Ory (modérateur) / Pétillon

Conférence « Car le diable croyait sans faille que

l’âme par le cul s’en aille » (Rutebeuf) bruits et faces comiques des fessesFrancesca Alberti / Antoine de Baecque

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Conférence Rire à Sparte Adrien Delahaye

ConférenceQuand l’Église cherchait à faire rire : drôlerie et satire dans ledécor de l’espace ecclésial à

l’époque romane

Nathalie Le Luel

Carte blancheCarnaval contre Carême :ordres et désordres du rire au Moyen Âge Centre allemand d’histoire de l’art

Conférence Dieux, princes et clownsen Indonésie - Rire et être guidé Marine Schoettel

Conférence Rire, dérision et transgressiondans le Carnaval de la Rome ponticale, XVI e-XIX e sièclesMartine Boiteux

Conférence Le Rire et l’école du Nord Jan Blanc

Conférence Le rire de Goya Victor I. Stoichita

Table ronde Le musée des rieurs : rire au XIX e siècle Jérôme Farigoule / SégolèneLe Men / Nathalie Preiss / AlainVaillant

Conférence

Hogarth et l’humouranglais Barthélémy Jobert

Table ronde Rire des dieux Cyrille Ballaguy / DominiqueBertrand / Bruno Roche

Rire de Dieu Francesca Alberti / PhilippeKaenel

Conférence Rire en tremblant : l’humour noir de GrandvilleLaurent Baridon

Conférence Représentations de l’homme noir, entre caricature etdénigrement Sarah Ligner

Conférence Dieux, princes et clowns en Indonésie - Rire et être guidéMarine Schoettel

Entre création et réception

Conférence Daumier et le rire Ségolène Le Men

Conférence La Soirée du Cœur à Barbe : rire dada Alexandre Mare / SandrineReisdorffer

Conférence Marcel Duchamp et la parodieBernard Blistène *

Conférence Juan Gris et le rire Juan Manuel Bonet / EmilioFerré

Performance et conférence La risata continua di Gino De Dominicis Jean de Loisy * / ItaloTomassoni *

Conférence Performer le rire : Esther Ferrer et La Ribot Mathilde Roman

ConférenceTomi Ungerer Thérèse Willer

Table rondeVisualité du deadpan : l’humour pince-sans-rire du performeur aux objets Brigitte Friant-Kessler /Jenni er Greenhill / MorganLabar

Entretien avec Hélène Delprat en partenariat avec la Maisonrouge

* venue sous réserve

Gerrit Van Honthorst, Femmeaccordant un luth , 1624© Musée national du château deFontainebleau

Histoires et anthropologie du rire



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Le pays invité :l’EspagneChaque année, le Festival invite un pays à comparer ses méthodes de recherche, de restauration,d’enseignement de l’histoire de l’art, avec celles de la France.En 2016, l’Espagne est à l’honneur, Miquel Barcelò prononcera la conférence inaugurale.

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Miquel Barceló, Le Grand mur de têtes , 2013, céramiques© Xavier Forcioli, 2013


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Actualités de la recherche enhistoire de l’art et en Espagne

Conférence Les relations avec l’Amérique latine aux XX e et XXI e siècles :comment l’Espagne travaille surce thème Rodrigo Gutiérrez Viñuales

Table rondeOù en est l’histoire de l’art en Espagne ? Javier Barón Thaidigsmann /Xavier Barral i Alter / BonaventuraBassegoda i Hugas / NicolasMorales

Table ronde L’Espagne, terre de rencontreentre Occident et Orient, de l’Antiquité à l’orientalismeJavier Barón Thaidigsmann /Teresa Chapa / Antonio FernándezPuertas / Pierre Rouillard

Table ronde Les recherches sur les arts graphiquesBonaventura Bassegoda i Hugas /Fernando Marías / Claudie Ressort /Del ín Rodríguez Ruiz

Table ronde Le Greco / Morales, la spiritualitéen Espagne Mercedes Blanco / FernandoMarías / Felipe Pereda

Conférence Joan Miró Victoria Combalía Dexeu s

Conférence La photographie espagnole Juan Manuel Bonet / AnnaMalagrida

Table ronde Musées et politiques culturellesdans l’Espagne contemporaine Mathilde Assier / Susana CalvoCapilla / Noemi De Haro / PatriciaMayayo / Nicolas Morales

Conférence inaugurale

Entretien avec Miquel Barceló

Collections, collectioneurs, fondations, marché de l’art

Table rondeCollectionner en Espagne Emilio Ferré / Anna Gamazo-Abelló / Antoni Vila i Casas

Table ronde

Les fondations d’art espagnoles Jean-Jacques Aillagon / Juan March Delgado / Pablo Jiménez Burillo /Fondation Thyssen- Bornemisza (sous réserve pour tous les intervenants)

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6 e ÉDITION -Le pays invité : l’EspagneProgrammation


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Patrimoine/architecture/musées

Conférence Les peintures murales romanes déposées enCatalogne Mireia Mestre Table ronde Découvertes et études. Tableaux inédits de l’écoleespagnole en FranceChantal Georgel / Guillaume Kientz / Julien Lugand /Claudie Ressort

ConférenceUn musée des collections royales : le Patrimonio Nacional Al redo Pérez de Armiñán

Table ronde Le musée national de sculpture de Valladolid. Histoire d’une mutation Maria Bolanos / Xavier Bray / Cécile Vincent-Cassy /Felipe Pereda

Focus sur une œuvre

Œuvre au cribleLa Dame d’Elche , entre art et politique Teresa Chapa / Jean-Marc Delaunay / PierreRouillard

Œuvre au cribleSaint Séparion de Zurbarán Odile Delenda / Cécile Vincent-Cassy

L’heure espagnole

Œuvre au crible L’heure espagnole avec Diego

Velázquez

Guillaume Kientz

Œuvre au crible L’heure espagnole avec Francisco de GoyaXavier Bray (sous réserve)

Œuvre au crible L’heure espagnole avec Salvador DalíMontse Aguer / Thierry Du rêne

Lecture

De l’humour dans les écrits de Picasso Jeanne Marie / Androula Michael

Autour de Miquel Barceló

Conférence L’art de toréer Florence Delay / Miquel Barceló (sousréserve)

Conférence Présentation d’ouvrage C écile Vincent-Cassy et Brice Castanon-Akrami

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6 e ÉDITION -Le pays invité : l’EspagneProgrammation


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Le Forum del’ActualitéLe Festival lance en 2016 une nouvelle rubrique consacrée aux « actualités ».

Une vingtaine de con érences, de tables-rondes et de débats présentera l’actualité des expositions,des musées, de la recherche, de l’enseignement de l’histoire de l’art, des questions patrimoniales,

mais également des collections et du marché de l’art, ainsi que des grands sujets qui ont l’objetd’articles dans la presse nationale ou internationale.

Le public pourra ainsi avoir un regard sur l’histoire de l’art et les média, découvrir « lesnouveaux rendez-vous du marché de l’art », ou encore participer aux débats sur les spoliationsd’œuvres ou l’actualité tragique du patrimoine à protéger en situation de conit armé.

Actualités des expositions

Trois expositions vous seront présentéespar leurs commissaires :

Sorolla, un peintre espagnol à Paris au musée des Impressionnismes de Givernypar María López Fernández, commissaire del’exposition

Bacchanales modernes ! Le nu, l’ivresse et la danse dans l’art français du XIX e siècleau musée des Beaux-arts de Bordeauxpar Sandra Buratti-Hasan et Sara Vitacca,commissaires de l’exposition

Picasso Sculpturesau musée Picasso à Parispar Cécile Gode roy et Virginie Perdrisot,commissaires de l’exposition

page 195e édition du Festival de l’histoire de l’art© MCC / Thibaut Chapotot

6 e ÉDITION -Le Forum de l’Actualité


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Actualités des musées

Table ronde La recherche dans les musées de régionavec Michel Hilaire, Antoinette Le Normand-Romain, David Liot etPascale Picard

Table ronde Regards croisés : museo del Prado / musée du Louvreavec Jean-Luc Martinez et Miguel Zugaza*

Conférence Le musée national Picasso-Paris : déjà trente ans, et demain ?

avec Laurent Le Bon

Actualités de la recherche

Table ronde Les archives de la critique d’art

avec Nathalie BoulouchTable ronde Histoire de l’art et histoire ducinéma : nouvelles approchesavec Joséphine Frizon-Jibokji,Barbara Le Maître, Pauline Mariet Arnaud Pierre

Collections et marché de l’art

Table ronde Les foires d’art contemporainmodérée parJohanne Lamoureux

Questions patrimoniales

Table ronde Les trésors de la bibliothèque de l’Institut nationald’histoire de l’art Anne-Élisabeth Buxtor / Antoine Courtin

Table rondeComment restaurer l’architecture contemporaine ?Pierre-Antoine Gatier / Stéphanie Quantin / Bruno Phalip /Arnaud Timbert

L’imagerie 3D pour le patrimoinecarte blanche aux laboratoires MAP (modélisation architecturepatrimoine) et CICRP (centre interdisciplinaire de conservationet de restauration du patrimoine)modérée par Pascal Liévaux

La spoliation des œuvres d’art : regards croisés France / AllemagneLaurence Bertrand-Dorléac / Emmanuelle Polack

Table ronde Médias et histoire de l’art modérée par Thomas Schlesser

Table ronde Patrimoine en danger en temps de guerrePhilippe Marquis

* venue sous réserve

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6 e ÉDITION -Le Forum de l’ActualitéProgrammation


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La section cinéma :Art & CaméraArt & Caméra, section cinématographique du Festival, valorise le cinéma en tant que médiumartistique, transmet les savoirs de l’histoire de l’art par le biais du 7 e art et établit un pont entre leshistoriens de l’art et le grand public.Art & Caméra proposera une riche programmation d’environ 130 lms et conférences autour de

l’Espagne et du thème « Rire ». Par ailleurs, à travers un focus sur l’art, Art & Caméra éclairera lesliens entre le cinéma et les autres arts : comment les cinéastes représentent-ils l’art et écrivent-ilsainsi à leur manière une histoire de l’art ?

CARLOS SAURA ET LES GRANDS CINÉASTESESPAGNOLS

Nous aurons le plaisir de découvrir ou deredécouvrir les œuvres cinématographiquessur l’art de Carlos Saura, l’un des plus grandscinéastes espagnols, et de ses con rères PerePortabella, José Val del Omar, Luis GarcíaBerlanga, Pedro Almodovar et Álex de la Iglesia.En collaboration avec le musée national centred’art Reina So ía, Art & Caméra présenteraplusieurs lms expérimentaux espagnolscontemporains consacrés à l’art et aux artistesespagnols.

RIRE AU CINÉMA

Faire rire dans les salles obscures est aussi ancienque les débuts du cinéma. Art & Caméra vouspropose de vous arrêter un instant sur la questiondu comique, et de rééchir aux techniques, auxmoyens particuliers que le 7 e art possède pournous dérider. Le rire s’incarne dans certainesgures et personnages comiques dont il estpar ois aussi un attribut. À travers des guresdu rire tel que Charlot, nous interrogerons laspécicité du rire et de ses objets au cinéma, ainsique sa onction d’intégration et d’assimilationsociale. Nous verrons comment la comédiepermet de présenter un regard critique sur desévénements tragiques (Luis García Berlanga, Bienvenue Mr. Marshall sur le régime ranquisteou Robert Altman, M.A.S.H . sur la guerre dela Corée et Charlie Chaplin, Le Dictateur sur lamontée du nazisme).

Un ocus sur le groupe Fluxus (années 1960-1970)permettra de découvrir comment l’humour et ladérision sont placés au centre de sa démarcheet participent à la dénition de Fluxus commeun non-mouvement, produisant de l’anti-art ouplutôt un art-distraction.

JEUNE PUBLIC

Art & Caméra s’est donné pour mission d’expliquerl’art aux jeunes par le biais du cinéma. En 2015,2000 élèves sont venus au Festival pour assisteraux séances scolaires. Le Prix Jeune Critiquepermet quant à lui à des lycéens de s’essayer aurôle de juré d’un prix cinématographique.

Inscriptions : estivaldelhistoiredelart@inha. r

SOUTIEN À LA CRÉATION

Le prix Art & Caméra est décerné à un projet deilm sur l’art en phase d’écriture. Cette initiative

a pu voir le jour grâce au soutien du CNC, del’Académie de France à Rome - Villa Médici et duFresnoy-Studio national des arts contemporainsainsi qu’aux dons de Carlo Perrone.

TEMPS FORTS DE LAPROGRAMMATION

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Le Salon du livre etde la revue d’artSuccès répété d’année en année, le Salon du livre et de la revue d’art plante sa tente dans lacour ovale du château de Fontainebleau an de présenter au public un panorama de l’actualitééditoriale, du livre d’art à la revue savante en passant par les essais sur l’art, les publications dethèses ou les livres jeunesse. Il a attiré 8000 visiteurs en 2015.

Le Salon propose toute la diversité de l’édition d’art et illustre le rôle indispensable des éditeursdans la diffusion et l’enseignement de l’histoire de l’art. Il est devenu aujourd’hui, au niveau national,l’événement édérateur de l’édition et de la librairie d’art. Co-organisé avec le groupe Art et Beaux-Livres du Syndicat national de l’édition, bénéciant du soutien du Centre national du livre et del’appui du Syndicat de la librairie rançaise, le Salon du livre et de la revue d’art accueille chaqueannée environ 80 éditeurs, ainsi que des libraires, pour présenter un panorama complet de l’édition

rançaise et étrangère d’art.

LES PRIX DU SALON

Comme les années précédentes, le Salon offre plusieurs prix d’aide à la traduction d’un essai sur l’art,du rançais vers une langue étrangère et d’une langue étrangère vers le rançais. Le Festival, avecl’aide de l’INP (Institut national du patrimoine), souhaite ainsi soutenir la diffusion de la rechercherançaise à l’étranger et encourager la curiosité des chercheurs rançais pour les travaux étrangers.Le prix Olga Fradiss sera décerné pendant le Festival sous l’égide de la Fondation de France.

Salon du livre et de la revue d’art - 5 e édition du Festival de l’histoire de l’art © MCC / Thibaut Chapotot

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Pour accompagner le développement de l’enseignement de l’histoire des arts, le Festival proposedes formations aux enseignants et aux cadres du système éducatif.

Chaque année, ce rendez-vous culturel, adossé au Festival, est l’occasion de nouer et d’appro ondirun dialogue écond entre les acteurs du monde éducati , les historiens de l’art, les chercheurs, lespro essionnels de l’art et des musées et les artistes.D’une durée de deux jours, le séminaire s’adresse à une soixantaine d’acteurs éducati s quiaccompagnent la mise en œuvre de l’enseignement de l’histoire des arts et son articulation avec leparcours d’éducation artistique et culturelle proposé à tous les élèves de l’école jusqu’au lycée. Au-delà, il est largement ouvert à tous ceux qu’intéresse l’enseignement de l’histoire de l’art, aux étudiants,aux enseignants et aux amateurs d’art. Il propose une journée scientique et une journée didactique.

La 6e Université de printemps d’histoire des arts est organisée dans le cadre du plan national deormation par le ministère de l’Éducation nationale, de l’Enseignement supérieur et de la Recherche en

partenariat avec l’Institut national d’histoire de l’art, avec la collaboration du château de Fontainebleauet de l’École du Louvre.

« Au dire de leurs pro esseurs, les étudiants qui commencent de réquenter l’Université ne possèdentplus les éléments de chronologie qui leur permettraient de bénécier de l’enseignement qui leurest destiné. Les éditeurs sont désormais obligés de tenir compte de ce dépérissement du sens dela pro ondeur historique. La perte de repères suscite l’inappétence, tarit la curiosité, installe lescon usions dans les représentations du passé ». Ce constat ouvrait la contribution d’Alain Corbin à un

petit ouvrage qu’il dirigeait en 2005, intitulé 1515 et les grandes dates de l’histoire de France .À l’heure où de nouveaux programmes réaffirment sa présence dans les enseignements, l’histoire desarts est d’autant plus intéressée à cette réexion qu’au collège, elle passe par des traditions disciplinairesdont le rapport à la chronologie diffère ou s’oppose. Les historiens de l’art ne parlent pas sur ce sujet,eux non plus, d’une seule voix. Faut-il en conclure, comme Pierre Nora : « C’est l’esprit du temps quitravaille à briser le moule, le sens et le sentiment de la continuité » ?

Un monde où le numérique, dorénavant, confronte sans cesse des régimes d’historicité trèsdifférents, nous oblige-t-il à assumer un certain « présentisme » ? Est-il encore possible de donneraux élèves les repères efficaces d’une profondeur historique ? Est-ce au détriment d’un droit àl’anachronisme, voire d’un salutaire devoir d’anachronisme face à l’art ? Quelle place la sensibilitéaux traces du temps et à ses représentations, et la formation d’une culture du sensible prennent-elles dans ces débats ?

L’Université deprintempsTHÈME 2016 : CHRONOLOGIES ET AUTRES FIGURES DU TEMPS

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Les Rencontresinternationalesétudiantes

Pour la cinquième année consécutive, le Festival propose des Rencontres étudiantesinternationales an d’aider à la création de réseaux de jeunes chercheurs et d’amener desétudiants avancés dans les études d’histoire de l’art (master et doctorat) à rencontrer desprofessionnels de la culture et de la recherche dans un rapport plus familier.

En aisant ainsi connaître au tout début de leur carrière de uturs universitaires ou conservateurs, en lesaidant à nouer des contacts avec leurs aînés et leurs contemporains, le Festival se propose de contribuerau développement de parcours pro essionnels européens et non seulement nationaux. Ces rencontressouhaitent être une pierre à la constitution d’une communauté européenne de l’histoire de l’art, ondéesur des relations personnelles nées lors du temps bre et intense du Festival mais entretenues ensuite parles Anciens des rencontres. Ce pari sur l’avenir permettra, on l’espère, de constituer progressivement unréseau d’historiens de l’art européens en contact avec leurs homologues extraeuropéens invités par leFestival.

5e édition du Festival de l’histoire de l’art © MCC / Thibaut Chapotot

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ACTIVITÉS PÉDAGOGIQUES ETCULTURELLES

Découvertedu châteauavec les étudiants de l’École du Louvre et de l’université Paris-Sorbonnne

Les visiteurs du château croiseront sur leur chemin des étudiants de l’École du Louvre et de l’universitéParis-Sorbonne, partenaires d’une opération de médiation originale. Ces jeunes historiens de l’artseront présents en permanence sur l’ensemble du site et tout au long du Festival. Certains répondront

aux questions du public sur les œuvres phares du château, d’autres eront de courtes présentations àheures xes dans les salles. Cette grande opération de médiation a été préparée et encadrée par leséquipes pédagogiques de l’École du Louvre et de l’université Paris-Sorbonne.

5e édition du Festival de l’histoire de l’art © MCC / Thibaut Chapotot

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Visites - con érencesPour un week-end, Fontainebleau se trans orme en « château en Espagne ». Plus de 100 visites guidéespermettront au public de découvrir le château et son histoire à l’heure espagnole ! Avec le soutien dela RMN-GP et des conservateurs du musée, des visites seront organisées pour arpenter le château soustoutes ses coutures : théâtre Impérial, Petits Appartements de Napoléon I er ou encore boudoir Turc deMarie-Antoinette ouvrent leurs portes à tous.Des présentations de l’exposition temporaire, « Louis XV à Fontainebleau », seront proposées par lesAmis du château de Fontainebleau.

LOUIS XV A FONTAINEBLEAULA « DEMEURE DES ROIS » AU TEMPS DES LUMIÈRESDu 2 avril au 4 juillet 2016

Expositiontemporaire

La prédilection des rois Bourbons pour Fontainebleau nedevait jamais se démentir jusqu’à la Révolution. Louis XV,durant son long règne (1715-1774), réquenta assidûment lechâteau chaque automne, pour s’adonner au plaisir de lachasse qui prit chez lui la orme d’une passion dévorante.Il y était venu adolescent pour la première ois en 1724,s’y était marié avec Marie Leszczinska l’année suivanteet devait y séjourner pour la dernière ois en octobre-novembre 1773, soit six mois avant sa mort. L’exposition sepropose de aire revivre ce temps ort et paradoxalementméconnu de l’histoire du château. Un ensemble d’environ140 œuvres, tableaux, dessins, meubles, objets d’art,porcelaines, costumes et manuscrits, sortis des collectionsdu château ou empruntés dans des collections rançaiseset étrangères, publiques et privées, permet d’illustrer ceque ut le Fontainebleau de Louis XV. À cette occasion,un parcours « Louis XV » a été spécialement conçu,comprenant l’appartement des Chasses, où sont conservésles cartons peints par Jean-Baptiste Oudry pour la ameusetenture des Chasses de Louis XV, accessible jusqu’à la nde l’été.

Commissariat :

Vincent Droguet , conservateur général, directeurdu patrimoine et des collectionsJean Vittet, conservateur en cheVincent Cochet , conservateur en che

Scénographie :

Richard Peduzzi

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Pour les amilleset le jeune public

Ateliers pédagogiques- 5 e édition du Festival del’histoire de l’art © MCC / Thibaut Chapotot

Des visites et des ateliers de pratique artistique sont proposésaux amilles et au jeune public sur les thèmes du rire et del’Espagne : marathon du rire, en partenariat avec la Comédie

rançaise, création de masques sortis de l’imaginaire dupeintre Miró, ateliers de maquillage clownesque, parcours

jeu dans les cours et les jardins, ou encore mise en scèned’une marionnette géante représentant le plus hilarant deshidalgos espagnols : Don Quichotte !

UN PROJET D’ÉDUCATION ARTISTIQUE ETCULTURELLE SUR TOUTE L’ANNÉE : LE « PETITTHEATRE DE COUR »

Petits et grands sont aussi invités à découvrir les œuvres de300 élèves dans le « petit théâtre de cour », installé dans le

umoir de Napoléon III. Initiative originale d’éducationartistique en partenariat avec l’Education nationale et lesAmis du château, ce projet a mobilisé des élèves du CP à laseconde tout au long de l’année. L’ambition est d’offrir aupublic la visite d’une loge d’amuseur royal qui, prêt à montersur scène dans la minute, aiguise ses derniers « trucs » derire et dispose ses accessoires scéniques. Né d’un parcoursculturel d’un an sur les traces de Molière à Fontainebleau,il ressuscite la éerie des grands divertissements royaux,destinés à dérider un roi qui, « sans divertissement, est unhomme plein de misères ».

Élèves, pro esseurs, parents, inspecteurs de l’Educationnationale, conseillers pédagogiques et artistes plasticiens,travaillent avec le service pédagogique et les Amis duchâteau autour de ce projet original.

ET AU CINÉMA ?

Art & Caméra va également à la rencontre du jeune public avec des propositions de séances, d’ateliers etde découvertes. En 2015 ont été accueillis 2000 élèves du primaire au lycée pour les séances scolaires.An de les initier à l’analyse lmique, Art & Caméra soumet sept courts métrages aux membres d’unjury lycéen qui décerne le prix Jeune Critique.

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ConcertsUne dizaine de concerts sera programmée par le Conservatoire national de musique et de danse deParis dans les espaces historiques du château de Fontainebleau.

Le Festival mettra à l’honneur des élèves des départements « disciplines instrumentales classiqueet contemporaine » et « musique ancienne ». Ces concerts sont l’occasion pour le Conservatoire demani ester sa volonté de s’ouvrir au monde extérieur et de développer partenariats et contacts avec lepublic. Ils reètent la diversité et l’excellence des activités pédagogiques de cette grande maison. Cepartenariat souligne la curiosité, l’initiative et le dynamisme au service de l’éclosion des grands talentsde demain, plaisir que le Conservatoire est er de partager avec le public du château de Fontainebleau.

5e édition du Festival de l’histoire de l’art© MCC / Thibaut Chapotot


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LES ORGANISATEURSDU FESTIVALL’organisation du Festival est placée sous la direction d’un comité de pilotage qui réunit la directiongénérale des patrimoines , l’Institut national d’histoire de l’art et le château de Fontainebleau . Saprogrammation est assurée par un comité scientique, dirigé par Annick Lemoine , animé par l’Institutnational d’histoire de l’art et présidé, pour trois ans, par Pierre Rosenberg .

La direction générale des patrimoines est plus précisément chargée de l’étude, de la protection,de la conservation, de la restauration et de la valorisation des collections des musées, des archivespubliques, du patrimoine archéologique, des monuments et des espaces protégés, ainsi que des autresbiens culturels protégés au titre du code du patrimoine et du code de l’urbanisme pour leur intérêthistorique, esthétique et culturel.

Elle exerce le contrôle scientique et technique de l’État sur les archives publiques et sur lesarchives privées protégées, les musées de France, les opérations archéologiques, les monumentshistoriques et les espaces protégés ainsi que sur les opérations d’inventaire général du patrimoineculturel. Elle assure la mise en œuvre des dispositions législatives et réglementaires qui lui con èrentune compétence d’inspection, d’avis ou d’autorisation au titre de la protection des patrimoines ou dela qualité architecturale ou paysagère.

Elle contribue à l’enrichissement des collections publiques.Elle dénit, coordonne et évalue l’action de l’État en matière de collecte, de conservation, decommunication et de mise en valeur des archives publiques à des ns administratives, civiques,scientiques et culturelles. Elle veille à la sauvegarde des archives privées présentant, du point de vuede l’histoire, un intérêt public.Elle coordonne l’action de l’État en ce qui concerne l’application des dispositions législatives etréglementaires relatives à ses domaines de compétence, ainsi que celles régissant les enseignementset les pro essions relevant de ces domaines. Elle veille à leur mise en œuvre.Elle exerce ces mêmes compétences en aveur des œuvres photographiques et du patrimoineethnologique et immatériel.Elle veille à l’observation et au développement du marché de l’art et du mécénat.

La direction générale des patrimoines favorise la création architecturale , veille à la promotion dela qualité architecturale et apporte son concours à la politique de sauvegarde et de mise en valeur desespaces. Elle garantit le respect et l’intégrité des démarches patrimoniales et contribue à la politiquede l’État en matière d’aménagement du territoire, de paysage et de la ville.Elle élabore et veille à l’application de la législation sur le métier d’architecte. Elle assure la tutellede l’ordre des architectes. Elle exerce le contrôle scientique sur l’enseignement de l’architecture.Elle assure la mise en œuvre des dispositions législatives et réglementaires qui lui con èrent unecompétence d’inspection, d’avis ou d’autorisation au titre de la protection des patrimoines ou de laqualité architecturale ou paysagère.

Enn, elle assure la tutelle des grands établissements publics et services à compétence nationalede son secteur comme les musées nationaux ou le Centre des monuments nationaux, la Réunion desmusées nationaux - Grand Palais et la Cité de l’architecture et du patrimoine, ou encore comme lesvingt écoles nationales supérieures d’architecture.

LA DIRECTION GÉNÉRALE DES PATRIMOINES

La direction générale des patrimoines conduit les missions exercées par l’État dans lesdomaines de l’architecture, des archives, des musées, ainsi que du patrimoine monumentalet archéologique.www.culturecommunication.gouv. r

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Les organisateurs du Festival

Créé en 2001, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) est un Établissement public scientique,culturel et professionnel (EPSCP) placé sous la double tutelle des ministres de l’Enseignementsupérieur et de la Recherche, et de la Culture et de la Communication. Il répond à une triple missionde recherche, de ormation et de diffusion des connaissances, et donne accès à un vaste ensembledocumentaire destiné aux chercheurs et acteurs de la discipline.

Pôle national et international d’enseignement et de recherche, il participe à la ormation dejeunes chercheurs rançais et étrangers par le biais de contrats doctoraux et post-doctoraux, destages et de bourses, et accueille des chercheurs conrmés rançais ou étrangers, conservateurs ouuniversitaires. L’INHA s’articule autour du département de la Bibliothèque et de la Documentation,du département des Études et de la Recherche qui pilote huit domaines de recherche, et de l’unité derecherche InVisu , « l’In ormation visuelle et textuelle en histoire de l’art : nouveaux terrains, corpus,outils », ruit d’un partenariat avec le CNRS depuis 2008. Sa programmation scientique propose descolloques, des séminaires et des journées d’étude, mais aussi des rencontres, des tables rondes etdes expositions. L’INHA publie également de nombreux ouvrages (thèses, essais, actes de colloques,traductions) et une revue scientique, Perspective .

L’Institut entretient depuis sa création des relations étroites avec les différents établissements installésà ses côtés dans la galerie Colbert qui abrite, outre l’Institut national du patrimoine, la plupart desactivités doctorales en histoire de l’art des universités et institutions d’Île-de-France. L’établissementest aussi associé à deux communautés d’universités et d’établissements (COMUEs), Hesam Universitéet Sorbonne Universités.Fin 2016, la bibliothèque de l’INHA rejoindra la prestigieuse salle Labrouste du QuadrilatèreRichelieu , au coeur de Paris. Cet ensemble exceptionnel de près de 2 millions de documents offrira410 places de lecture et jusqu’à 265 000 volumes en libre accès, sélectionnés parmi les collections.

Elle sera alors la plus grande bibliothèque d’histoire de l’art d’Europe et l’une des plus importantes aumonde.

L’INHA bénécie d’une reconnaissance internationale qui ne cesse de croître et a tissé de nombreuxliens avec différents partenaires comme le Centre allemand d’histoire de l’art (Paris), le Getty ResearchInstitute (Los Angeles), l’université de Leyde (Pays-Bas), la Samuel H. Kress Foundation (New York), leSterling and Francine Clark Research Institute à Williamstown, la Terra Foundation or American Artou le Département Recherche du Victoria and Albert Museum (Londres). Il est également membredu RIHA (Research Institutes in the History o Art), de Liber (Ligue des bibliothèques européennesde recherche), de l’IFLA (The International Federation o Library Associations and Institutions) et duréseau international des bibliothèques d’art. L’établissement développe également des partenariatsavec l’A rique subsaharienne (Bénin), l’Amérique du Sud (Brésil) et l’Asie (Taïwan).

Depuis 2009, l’INHA contribue au développement de l’enseignement de l’histoire des arts à l’écolecomme dans le secondaire et assure, depuis 2011, la direction scientique du Festival de l’histoire del’art, à Fontainebleau.

L’INSTITUT NATIONAL D’HISTOIRE DE L’ ART

Établissement public de recherche et de formations’appuyant sur une bibliothèque exceptionnelle, l’Institutnational d’histoire de l’art (INHA) a pour mission dedévelopper l’activité scientique et de contribuer à lacoopération nationale et internationale dans le domainede l’histoire de l’art et du patrimoine.www.inha. r.

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Fontainebleau… Au poids de l’histoire, telle que les rois deFrance l’y ont pour partie écrite pendant huit siècles, s’ajoutel’héritage artistique dont rendent compte l’architecture,les décors et les ameublements exceptionnels du château,unique résidence de cette ampleur qui soit parvenue jusqu’ànous, depuis la chute de l’Empire en 1870. La République,consciente de ce patrimoine incomparable, l’a toujoursentretenu et offert à la jouissance du public. C’est la missionde l’Etablissement public du château de Fontainebleau

aujourd’hui de le aire partager au plus grand nombre.Ecrin du Festival de l’histoire de l’art depuis sa créationen 2011, le château vit au rythme des grands rendez-vous culturels nationaux et d’une programmation riche :expositions, visites, animations et ateliers, à destination detous les publics, se succèdent au long de l’année.

La saison 2016 est dédiée à Louis XV, l’un des hôtes lesplus assidus du château de Fontainebleau. La grandeexposition de printemps Louis XV à Fontainebleauressuscite la « demeure des rois » au siècle des Lumières,en évoquant les domaines de l’architecture, du décorintérieur, mais également du mobilier et de l’art de vivre,

ruits d’un demi-siècle de présence royale régulière. Acette occasion, un parcours « Louis XV » a été spécialementconçu, comprenant l’appartement des Chasses, ouvert aupublic jusqu’à la n de l’été.

Le château porte également une attention particulière auxpublics spéciques : public scolaire, public en situation dehandicap et public du champ social. A ce titre, un importantvolet pédagogique caractérise cette sixième édition duFestival de l’histoire de l’art, par une programmation dédiéeau jeune public, scolaire et non scolaire.

Plus d’informations : 01 60 71 50 60/70www.chateaude ontainebleau. r

LE CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU

« La vraie demeure des rois, la maison des siècles »(Napoléon à Sainte-Hélène, août 1816).Au cœur de 130 hectares de parc et jardins, le château deFontainebleau et ses 1500 pièces, inscrit depuis 1981 aupatrimoine mondial de l’UNESCO, ouvre ses portes auxpassionnés d’art et d’histoire.

www.chateaude ontainebleau. r


Château de Fontainebleau © MCC / Thibaut Chapotot

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LE COMITÉ SCIENTIFIQUE

Pierre Rosenberg , de l’Académie Française, président-directeur honoraire du musée du Louvre, président ducomité scientique

Annick Lemoine, directrice scientique du Festival del’histoire de l’art, maître de con érences en histoire de l’art,université de Rennes 2

Francesca Alberti , docteur en histoire de l’art, universitéParis 1 Panthéon-Sorbonne, pensionnaire à l’Académie deFrance-Villa MédicisSylvie Aubenas , conservateur général, directeur dudépartement des Estampes et de la Photographie,Bibliothèque nationale de France (BnF)Isabelle Balsamo , conservatrice générale du patrimoine,direction générale des patrimoines au sein de l’Inspection despatrimoines, ministère de la Culture et de la CommunicationPhilippe Barbat , directeur de l’Institut national du patrimoine(INP)Laurent Baridon , pro esseur d’histoire de l’art contemporain,université Lumière-Lyon IIVincent Berjot , directeur général des Patrimoines duministère de la Culture et de la CommunicationDominique Bertrand, pro esseur de littérature à l’universitéClermont IIMercedes Blanco , pro esseur à l’université de Paris-Sorbonne, membre de l’Institut universitaire de FranceMaurizio Canesso , galeriste

Giovanni Careri, directeur d’études, EHESSPascale Charron, maître de con érences, universitéFrançois Rabelais, Tours / Centre d’Études Supérieures de laRenaissanceVéronique Dasen, pro esseur associée en archéologieclassique, université de FribourgJérôme Delaplanche, chargé de mission pour l’histoire del’art, Académie de France à Rome-Villa MediciVincent Droguet , conservateur général, directeur dupatrimoine et des collections du château de FontainebleauPhilippe Durey, directeur de l’École du Louvre

Alexia Fabre, conservateur en che du musée d’Artcontemporain du Val-de-Marne (MAC-VAL)Sophie Fermigier, direction générale pour la recherche etl’innovation, ministère de l’Enseignement supérieur et de laRechercheAdrien Goetz , maître de con érences, université Paris-SorbonneÉric Gross, directeur de l’École nationale supérieured’Architecture de StrasbourgVincent Guichard , directeur général du Centrearchéologique européenValérie Guillaume , conservatrice générale du Patrimoine,directrice du musée Carnavalet-Histoire de Paris, de la Cryptearchéologique du parvis Notre-Dame et des CatacombesJean-François Hebert , président de l’établissement publicdu château de FontainebleauMichel Hochmann , pro esseur d’histoire de l’art moderne,

directeur d’études, École pratique des hautes études (EPHE)Dominique Jacquot , conservateur en che , musée desBeaux-Arts de Strasbourg

Guillaume Kientz, conservateur, département des peintures,musée du LouvreMarie-Christine Labourdette , directrice chargée desMusées de France, direction générale des PatrimoinesJohanne Lamoureux, pro esseur d’histoire de l’art, directricedu département des Études et de la Recherche, Institutnational d’histoire de l’art (INHA)Ségolène Le Men , pro esseur d’histoire de l’art à l’universitéParis Ouest Nanterre La Dé ense, membre senior de l’Institutuniversitaire de FranceAntoinette Le Normand-Romain , directeur général del’Institut national d’histoire de l’art (INHA)Pascal Liévaux, che du département du pilotage dela recherche et de la politique scientique, directiongénérale des Patrimoines, ministère de la Culture et de laCommunicationPhilippe Marquis, conservateur en che du Patrimoine,département des Antiquités orientales, musée du LouvreJean-Luc Martinez, président-directeur du musée du Louvre(représenté par Marie Claire Le Bourdellès)Philippe Morel, pro esseur d’histoire de l’art de laRenaissance à l’université Paris 1 Panthéon-SorbonneSophie Mouquin , directrice des études, École du Louvre,maître de con érences en histoire de l’art, université Lille IIIBenito Navarrete Prieto , pro esseur d’histoire de l’artmoderne. Universidad de AlcaláChristine Peltre, pro esseur d’histoire de l’art contemporain,université de Strasbourg, présidente du Comité rançaisd’histoire de l’art (CFHA)Arnaud Pierre, pro esseur en histoire de l’art contemporainà l’Université de Paris-Sorbonne (Paris IV) et président del’APAHAUPhilippe Plagnieux, pro esseur d’histoire de l’art médiévale,université de Besançon, pro esseur à l’École nationale deschartesFlorence Robine, directrice générale de l’enseignementscolaire (DGESCO) (représentée par Ghislaine Desbuissons)Henri de Rohan-Csermak, inspecteur général de l’éducationnationale, chargé de l’histoire des artsPierre Rouillard, directeur de recherche émérite au CNRSAlain Schnapp, pro esseur d’archéologie grecque, universitéParis IGennaro Toscano, pro esseur des universités, directeur desétudes du département des conservateurs, de la rechercheet des relations scientiques, Institut National du Patrimoine(INP)Marie-Paule Vial, conservateur en che du patrimoine,

chargée de mission à la direction de l’action culturelle deMarseilleChristian Volle, éditeur d’artPierre Wat , pro esseur des universités, université Paris 1Panthéon-Sorbonne

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COMITÉ DE PILOTAGEVincent Berjot, directeur général (direction générale despatrimoines)Patrick Farçat , délégué général du Festival de l’histoire del’art, établissement public du château de FontainebleauJean François Hebert , président du château deFontainebleauMarie-Christine Labourdette , directrice, chargée desmusées de France (direction générale des patrimoines)Anne Lamalle, responsable de la diffusion scientique etde la communication à l’INHAToni Legouda, directeur général des services (INHA)

Annick Lemoine , directrice scientique du Festival del’histoire de l’art (INHA)Antoinette Le Normand-Romain , directeur général(INHA)Pierre Rosenberg, de l’Académie Française, président-directeur honoraire du musée du Louvre, président ducomité scientique

PROGRAMMATION SCIENTIFIQUE /INSTITUT NATIONAL D’HISTOIRE DEL’ARTAnnick Lemoine , directrice scientique

Thierry Dufrêne , programmateur « Art & Caméra »Myoung-Jin Cho , programmatrice « Art & Caméra »Marie Dessaillen , assistante scientiqueMarie-Astrid Pourchet , assistante scientique

PROGRAMMATION CULTURELLE /CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAUVincent Droguet , directeur du patrimoine et descollectionsHugo Plumel , che du service des publicsDavid Millerou , che du département de l’actionpédagogique

Karine Robert, responsable du département de l’actionculturelleAlexis de Kermel , responsable de la communication

PROGRAMMATION JEUNE PUBLIC,FAMILLES Établissement public du château de Fontainebleau DavidMillerou , Fanny Mérot Institut national d’histoire de l’art Myoung-Jin Cho

SALON DU LIVRE ET DE LA REVUE

D’ARTÉric Gross , directeur du salonPascale le Thorel , responsable des éditions, Écolenationale supérieure des Beaux-Arts, présidente du groupeArt et Beaux livres du Syndicat national de l’éditionMonelle Hayot , éditions d’art Monelle Hayot

UNIVERSITÉ DE PRINTEMPSDirection : Henri de Rohan-Csermak, Chantal Georgel,Ghislaine DesbuissonsComité de pilotage : Nadège Bourgeon-Budzinski, PierreDupont, Sylvain Fabre, Olivier Fischesser, Philippe Galais,Johanne Lamoureux, Jean-Michel Leniaud, David Millerou,Sophie Mouquin, Jean-Jacques Paysant, Christine Peltre,Pierre Provoyeur, Françoise Ravez, Delphine Régnard,Marianne Tomi, Catherine Vercueil

COMMUNICATIONDépartement de la communication de la directiongénérale des patrimoinesFrançois Muller , che du département de lacommunicationFlorence Barreto , chargée de mission

MÉCÉNATÉric Grebille , responsable du mécénat et despartenariats du château de FontainebleauAnne Lamalle, responsable de la diffusion scientique etde la communication à l’INHAClément Roger-Marchat

ADMINISTRATION GÉNÉRALE Établissement public du château de Fontainebleau Isabelle de Gourcuff, Cécile Roig, Nina Ruymen,Rémi Piou Institut national d’histoire de l’art Toni Legouda, Benjamine Weill

ORGANISATION TECHNIQUE ETLOGISTIQUEEric Grebille, responsable du mécénat et des partenariatsdu château de FontainebleauManon Wasservogel, agence IDEACOM

RELATIONS AVEC LA PRESSE Heymann Renoult AssociéesSarah Heymann , Lucie Cazassus, Marion Devys, JulieOviedo

UNE ÉQUIPE DÉDIÉE

L’organisation du Festival est conduite par un comité de pilotage qui réunit la direction généraledes patrimoines / service des musées de France, l’Institut national d’histoire de l’art et le château deFontainebleau.


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LES PARTENAIRES

L’association des amis du Festival de l’histoire de l’art (AFHI-Art)

PREMIÈRE PARTICIPATION DES AMIS DU FESTIVAL

L’association Les Amis du Festival de l’histoire de l’art est uneinitiative désirée par l’Etablissement Public du Château de

Fontainebleau (EPCF) et l’Institut National de l’Histoire de l’Art (INHA), an que tous les publicsparticipent au développement et à la pérennisation du Festival. Nos statuts en ont une association(Loi 1901) indépendante, nancièrement autonome et gérée par ses adhérents (c . liste des membres

ondateurs ci-dessous). Nous sommes habilités à recevoir des dons et à délivrer des reçus scauxcon ormément à la loi du 1 er Août 2003.

Nous souhaitons édérer tous les publics du Festival et inviter chacun à participer par ses avis, sescompétences, ses moyens nanciers ou ses réseaux. L’édition 2016 du Festival constitue la plate-

orme de lancement de cet appel aux publics. Rejoignez-nous.

Dès sa première année, l’association s’est engagée auprès du Festival de açon signicative et danstrois domaines : la communication du Festival avec sa nouvelle identité graphique, l’expérience duFestival avec son appli pour mobiles et tablettes, la convivialité du Festival avec un espace dédié àl’interaction de tous les publics.

La nouvelle identité graphique du Festival, créée par le Studio Philippe Apeloig, participe audéveloppement du Festival. Financée par Les Amis, elle traduit notre volonté d’une communicationdirecte s’adressant à un large public.

L’appli du Festival (lancement mi-mai 2016), permettra la consultation du programme ainsi qu’unesélection personnalisée et accessible en permanence sur le site du Festival. Une cartographie duFestival couplée à la géolocalisation du mobile permettra une orientation aisée entre les différentssites du Festival et de la ville de Fontainebleau. Enn l’appli gérera l’agenda du estivalier enl’in ormant sur les con érences de son choix et lui permettra de recevoir instantanément des alerteset des in ormations de la part du Festival.

L’Espace des Amis, situé au Château dans la cour de la Fontaine, est conçu pour être un espaceconvivial. C’est là que les estivaliers pourront rencontrer les con érenciers qui à la suite de leurintervention souhaitent poursuivre le dialogue avec le public. Y auront lieu aussi les rencontrespro essionnelles organisées par le Bureau d’aide à l’insertion pro essionnelle des historiens de l’art

(BAIP-HA) sur le thème des métiers de l’histoire de l’art. Enn nous voulons que l’Espace des Amissoit un lieu privilégié d’échange entre les publics et les acteurs principaux du Festival, ainsi qu’avecleur Association des Amis du estival de l’Histoire de l’Art.

Les membres ondateurs :Constituée autour de Maurizio Canesso (galériste), Clémentine Gustin-Gomez (historienne de l’art),Nicolas Joly (expert), Nicolas Lesur (historien de l’art), Olivier Riché (amateur), Lionel Sauvage(amateur), Daniel Thierry (amateur), Christian Volle (éditeur), Les Amis ont été rejoint depuis par 15autres membres ondateurs.

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Les partenairesL’association des amis du Festival de l’histoire de l’art (AFHI-Art)

L’APPLI MOBILE DU FESTIVAL

L’objecti poursuivi est de proposer au estivalier un outil pratique pour :• découvrir les quelques 300 événements programmés• composer son agenda personnel, disponible et modiable à tout moment• géo-localiser restaurants, lieux du Festival et l’Espace des Amis

Cette application est également destinée à créer des liens entre ses utilisateurs et notre association.• Des notications in ormeront de nos activités sur l’Espace des Amis• Le estivalier muni de l’application sera immédiatement alerté de modications majeures affectant

le programme• Les retours d’expériences, avis et critiques seront acilités an de mieux connaître les attentes despublics

Enn, il s’agit de aire connaître LES AMIS DU FESTIVAL DE L’HISTOIRE DE L’ART et d’inciter chacunà contribuer par ses avis, ses compétences, ses moyens nanciers à notre projet.

Disponible au milieu du mois d’avril 2016 sur les systèmes iOS et Android, notre application permettraune diffusion immédiate du programme sur la quasi-totalité des smartphones et tablettes.

Un espace sur les lieux duFestival pour quoi faire ?

Favoriser les rencontres entreles publics et les intervenantsdu Festival dans un cadre

convivial.Mettre en relation experts,galeristes, collectionneurset créer les conditions d’unéchange et d’une transmissionavec les jeunes pro essionnels etles étudiants.Faire connaître l’association desAmis et ses missions, provoquerle débat avec les publics,susciter l’adhésion et le donen aveur du développementet la pérennisation de lamani estation.

Dans quel cadre ?

La cour de la Fontaine quidoit son nom à la ontainesurmontée d’une gured’Ulysse, installée au XVIe siècle.

Fermée sur trois de ses côtéspar des bâtiments offrant uneapparente unité architecturale,bien que construits àdifférentes époques, elle offreune charmante vue au Midisur l’étang aux Carpes et sonpavillon construit pour LouisXIV en 1662 et remanié sous lePremier Empire.

Comment sera organisé cetespace ?

Une tente de 200 m 2 équipéede guéridons et de chaises. Unespace de petite restauration

( ood-truck) sera implanté àproximité de l’espace, ainsiqu’un glacier et la boutique duFestival.

Les Amis collaborent avecL’association La Petite Voix quianime la ca étéria de MINESParisTech et en concertationavec Les Amis du château deFontainebleau.

L’ESPACE DES AMIS – COUR DE LA FONTAINE

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Les partenaires

Le bureau d’aide à l’insertion professionnelle des historiens de l’art (BAIP- HA)

Grâce à un mécène privé et à l’initiative de M. Pierre Rosenberg, le Bureau d’aide à l’insertionpro essionnelle des historiens de l’art (BAIP-HA), a été créé en avril 2012, à la suite du recrutementde Marie-Claire Doumerg-Grellier, chargée de mission. Cette création de poste est liée dès le départau Festival de l’histoire de l’art à Fontainebleau, an que cette réunion devienne un lieu de rencontreprivilégié entre tous les pro essionnels de cette discipline.

Hébergé à l’INHA, il a pour mission principale de avoriser l’insertion pro essionnelle des historiens del’art diplômés des universités rançaises et de l’École du Louvre en les réunissant dans un même réseaupro essionnel. Il doit aciliter la rencontre entre les diplômés en histoire de l’art et des personnes enposte dans des structures culturelles voire des particuliers. Cette médiation est à la base de toutes les

actions du BAIP-HA. Ce dernier diffuse des offres d’emploi, propose des outils adaptés aux recruteurset des conseils spéciques aux historiens de l’art en matière d’accompagnement et d’aide à l’insertionpro essionnelle.

Le BAIP-HA s’adresse d’un côté aux entreprises recherchant les services d’un historien de l’art et, del’autre, aux étudiants et diplômés en histoire de l’art, archéologie, médiation, muséologie, patrimoine,en recherche de stage ou d’emploi.

Ses missions :

• Diffuser des offres de stages et d’emploi dans le milieu culturel.

• Proposer des rencontres avec des pro essionnels sur les différents métiers accessibles auxhistoriens de l’art (tables rondes thématiques, « les métiers de l’histoire de l’art », témoignages sous

orme de con érences).

• Organiser des ateliers de valorisation de compétences (« Club des compétences ») spéciquespour les historiens de l’art et de réexion sur les outils de la recherche d’emploi (CV, entretien, visibiliténumérique…).

• Donner des conseils aux jeunes diplômés en histoire de l’art lors de ces ateliers ou con érencessur les démarches de recherche d’emploi, les stages, les débouchés actuels, les différents statutsjuridiques pour travailler en tant qu’historien de l’art indépendant (auto-entrepreneur entre autres).

• Démarcher les pro essionnels de la culture, du secteur public (musées, bibliothèques,ministères) comme du secteur privé (galeries d’art, ondations, maisons d’édition, sociétés de ventesvolontaires), organisateurs de mani estations (biennales, salons, oires, etc.), an de aire connaître sesservices : rédaction et diffusion d’annonces, prolage à partir de la CV-thèque du BAIP-HA (environ400 historiens de l’art inscrits).

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Institut national du patrimoineL’Institut national du patrimoine est un établissement d’enseignement supérieur duministère de la Culture et de la Communication.Il a pour mission, d’une part, le recrutement par concours et la ormation des

conservateurs du patrimoine de l’État, de la Ville de Paris et de la onction publique territoriale, en partenariat avec le Centrenational de la onction publique territoriale - Institut national des études territoriales. D’autre part, à travers son masterrestaurateur du patrimoine, l’Inp sélectionne, également par concours, et orme des restaurateurs du patrimoine habilités àintervenir sur les collections publiques.Chaque année, l’Institut national du patrimoine accueille entre 40 et 50 élèves conservateurs et environ vingt élèvesrestaurateurs. Pour avoriser la diversité dans le recrutement, l’Inp a ouvert en 2010 une classe préparatoire intégrée (CPI) aux

concours externes de conservateur du patrimoine, en partenariat avec l’Ecole du Louvre et l’Ecole nationale des chartes, etavec le soutien de la Fondation Culture & Diversité et l’Agence nationale pour la cohésion sociale et l’égalité des chances (ACSÉ).Depuis la création de la CPI, 11 de ses élèves ont déjà été admis au concours.L’Inp propose également un très large éventail de sessions de ormation permanente. Avec plus de cinquante séminaireset stages de ormation, réunissant chaque année plus de 1000 participants, l’Inp a ait du développement de la ormation

Ministère de l’Éducation nationale, de l’Enseignement supérieur et dela Recherche

Le ministère de l’Education nationale, de l’Enseignement supérieur et de la Recherche est heureux des’associer au Festival de l’histoire de l’art pour sa sixième Université de printemps d’histoire des arts.Cette mani estation, conduite en partenariat avec l’Institut national d’histoire de l’art, le Château deFontainebleau et l’École du Louvre, est l’un des grands rendez-vous culturels et scientiques du plannational de ormation. Elle accompagne le développement du parcours d’éducation artistique etculturelle créé par la Loi d’orientation et de re ondation de l’école de la république du 8 juillet 2013.Sous le titre « À l’école de la collection » cette session s’adresse aux inspecteurs et aux ormateurs en

charge de l’enseignement d’histoire des arts en France et, plus largement, à tous les enseignants passionnés par l’histoiredes arts. Elle entend explorer dans toute leur richesse les affinités qui existent entre l’école et la collection, en se concentrantsur les démarches partenariales autour des collections muséales dont la réquentation par les pro esseurs et les élèves est enconstante progression.À travers des études de cas pratiques et des tables rondes, plusieurs thématiques seront mises à l’épreuve des regards croisésd’historiens de l’art, d’artistes, d’universitaires et de responsables de services éducati s de musées, d’enseignants et de ormateurs.

www.education.gouv. r

Les partenaires

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Ambassade du royaume d’EspagneLes principales fonctions de l’Ambassade sont :Protéger les intérêts espagnols dans la République Française et la Principauté deMonaco, aussi bien ceux de nos compatriotes que ceux des entreprises.In ormer le Gouvernement espagnol sur l’évolution de la politique rançaise ou

monégasque, que ce soit au niveau intérieur ou extérieur.Stimuler les relations amicales entre les deux pays et développer les relations économiques, culturelles et scientiques.Promouvoir l’image de l’Espagne.L’Ambassadeur d’Espagne à Paris est le plus haut représentant de l’Espagne dans la République Française et la Principautéde Monaco. Nommé par le Conseil des Ministres, il dirige les travaux de tous les Bureaux qui dépendent de l’Ambassade. Parailleurs, il in orme le Gouvernement sur l’évolution des événements dans les pays auprès desquels il est accrédité, il négocieau nom de l’Espagne, peut signer et ratier des conventions, observe le développement des relations bilatérales dans tous lesdomaines et s’assure de la protection des intérêts espagnols et de ses compatriotes en France et à Monaco.

L’Office culturelLe gouvernement espagnol, à travers l’Office Culturel de lÁmbassade dÉspagne à Paris, et en collaboration avec dáutresinstitutions et organisations, assure la promotion de la culture et de lárt espagnol en France. Son but est de ren orcer l´échangedín ormation dans les domaines culturels, artistiques et patrimoniaux.Les objecti s principaux de la coopération culturelle sont, entre autres, de contribuer à une meilleure connaissance de l´histoireet de la culture espagnole, de créer des liens entre les secteurs créati s des deux pays et de promouvoir la diversité culturelleet léxpression artistique contemporaine espagnole. Tout ça, en mettant láccent sur la pluralité déxpression et dópinion, enaccord avec la richesse linguistique espagnole, la créativité artistique et léxistence dún patrimoine culturel unique.LÓffice Culturel collabore à la cristallisation de mani estations culturelles très diverses: expositions, concerts, projections delms, estivals de cinéma, estivals de théâtre, colloques, con érences et débats. En tant que service culturel de l’Ambassade, ilest une vitrine de la culture espagnole en France, plate orme pour le dialogue ranco-espagnol, jouant un rôle d’intermédiaireentre les institutions et les artistes des deux pays.Son rayonnement, par la médiation de ses partenaires régionaux (Collège dÉspagne, les Institutos Cervantes locaux, lesConsulats, les associations ranco- espagnoles) concerne l’ensemble de la France. En France lÍnstituto Cervantes est présentdans les villes suivantes : Bordeaux, Lyon, Paris et Toulouse.

http://www.education.gouv.fr/http://www.education.gouv.fr/


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Réunion des musées nationaux - Grand Palais

La Réunion des musées nationaux - Grand Palais présente chaque année une quarantained’événements culturels très diversiés à Paris, en région et à l’international. Le Grand Palais, l’un desmonuments pré érés des Français, en est la vitrine prestigieuse en plein cœur de Paris.Expositions, concerts, délés, salons, per ormances… la programmation, à la ois exigeante et populaire,est accessible à tous les publics dans le souci de la démocratisation culturelle et s’accompagne d’uneriche offre de médiation.Au-delà des événements, la Réunion des musées nationaux - Grand Palais diffuse la culture à travers ses activités éditoriales,son réseau de librairies boutiques d’art et son agence photographique, première agence rançaise d’images d’art.La Réunion des musées nationaux - Grand Palais contribue enn à l’enrichissement des collections nationales en procédant àdes acquisitions pour le compte de l’État.

www.rmn. r

MINES ParisTechPartenaire du Festival depuis sa création, le site MINES ParisTech de Fontainebleauaccueille des con érences dans ses salles de classe pendant trois jours. Mines ParisTEch

orme depuis sa création en 1783 des ingénieurs de très haut niveau capables de résoudredes problèmes complexes dans des champs très variés.

Première école en France par son volume de recherche contractuelle, MINES ParisTechdispense une importante activité de recherche orientée vers l’industrie, avec le soutiend’ARMINES, structure dédiée à la recherche partenariale.

Ses domaines de recherche s’étendent de l’énergétique aux matériaux, en passant parles mathématiques appliquées, les géosciences et les sciences économiques et sociales.L’École développe également la création de chaires d’enseignement et de recherche

sur des thèmes émergents. MINES ParisTech est membre ondateur de ParisTech qui rassemble 12 des plus grandes écolesd’ingénieurs et de management parisiennes.

L’École est également membre ondateur de l’université de recherche Paris Sciences et Lettres qui rassemble 16 institutionsd’enseignement supérieur et de recherche prestigieuses, situées au cœur de Paris.

www.mines-paristech. r

Paris-Sorbonne

Paris-Sorbonne, héritière d’une tradition humaniste séculaire, est une université de lettreset de sciences humaines de réputation internationale. Elle est constituée de 17 Unités deFormation et de Recherche qui ont son originalité et assurent son rayonnement. Paris-Sorbonne a mis en place avec succès des licences et des masters pro essionnels, maissa vocation première demeure la transmission d’une culture générale de haut niveau.En d

Documents

Du 3 au 5 juin, le Festival de l'histoire de l'art à Fontainebleau