루이스 칸의 건축에 나타난 다이어그램에 관한 연구11) Peter Eisenman, Diagram Diary, Thames & Hudson, 1999 p.37 조각에서 재현을 극복하기 위한 노력에

大韓建築學會論文集計劃系 22권 8호(통권214호) 2006년 8월 171

루이스 칸의 건축에 나타난 다이어그램에 관한 연구

A Study on the Diagrams of Louis I. Kahn' Architecture

최 영 아* 이 강 업

**

Choi, Young-Ah Lee, Kang-Up

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Abstract

This paper is on the diagrams of Louis I. Kahn which have single geometrical unit or repetitions of geometrical unit. The

discourse on the diagram has been continuing in contemporary architecture. Its purpose was to make non-representational

architecture through the generative process. In general, the diagram has double natures, one of which is abstract and the other is

figural. Gilles Deleuze and Peter Eisenman also represent the diagram as abstract and figural. In other words, the former is the

reductive diagram and the latter is the generative diagram. By analysis of Kahn's plan, the results are as follows: The plan of

single unit has the reductive diagram but it has not the symbolic system of classical architecture. The plan of repetitional unit

has the generative diagram and it has not the narrative structure. And it makes the plan by relations of the repetitional unit.

Consequently, the generative diagram of Louis I. Kahn has the affinity with the diagram of contemporary architecture.

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키워드 : 루이스 칸, 다이어그램, 추상성, 재현, 생성적, 환원적

Keywords : Louis I. Kahn, Diagram, Abstract, Representation, Generative, Reductive

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1. 서 론

1.1. 연구의 목적 및 배경1)

현대 건축에서 다이어그램에 대한 관심은 건축 전반으

로 이어지며 특히 디지털 건축에서는 다이어그램이 형태

생성의 가장 중요한 도구로 자리 잡게 되었다. 그것은 환

원적인 기능주의와 포스트 모던적 형식주의에 대한 반발

로 형태보다는 생성적 프로세스에서 그 가능성을 모색하

고자 하는 것이다. 아이젠만은 이러한 환원적인 기능주의

와 포스트 모던적 형식주의를 ‘재현의 허구’로 보았다.1)

전자의 추상적 형태는 실제 자체의 또 하나의 재현이었

으며 후자는 형상에서 직접 의미가 나오고 있어 재현이

라는 구조를 갖게 되기 때문이다. 따라서 건축에서 재현

의 위기는 생성적 프로세스를 통해서 극복될 수 있다고

생각되었으며 이것은 주어진 프로그램에 대해 다이어그

램적 해석이 건물의 형태를 생성할 수 있다고 본 것이다.

그러나 현대 건축의 이러한 다이어그램은 지나치게 형태

생성의 도구로 사용되고 있는 반면 그 이론적 배경과 역

사적 의미에 대해서는 간과되고 있는 경향이 있다.

이러한 점에서 본 연구에서는 루이스 칸의 건축을 통

하여 그의 건축형성의 바탕이 되었던 근대 건축 초기의

다이어그램의 의미와 그 실제적인 적용을 고찰하고자 한

* 한양대 대학원 박사과정

** 한양대 건축공학과 교수

1) Peter Eisenman, The End of the Classical: The End of the

Beginning, the End of the End, Perspecta 21 (1984),

Architecture theory since 1968, pp.701-704.

다. 루이스 칸 건축의 고전과 모던의 변증법적 형태는 그

의 기하학에 대한 다양한 해석을 낳게 하였다. 특히 그의

강한 기하학적 형태의 평면은 유형적 측면을 지니고 있

는데 이것은 칸이 정신적 원형(archetype)을 추구했기 때

문이다. 그리고 동시에 기하학적 단위의 반복으로 나타나

는 평면의 다이어그램에서는 현대 건축의 생성적 다이어

그램의 측면을 발견할 수 있다. 따라서 칸의 다이어그램

의 의미를 고찰하는 것은 유형에서 시작하여 현대 건축

의 다이어그램이 되기까지의 이론적 배경을 설명해줄 수

있으리라 기대된다. 또한 그의 건축에서 다이어그램적 프

로세스에 대한 고찰은 건축 철학에서 비롯된 강한 기하

학적 형태의 의미를 밝히며 그의 건축의 형태와 내용의

연관성을 밝힐 수 있다.

1.2. 연구의 방법 및 범위

먼저 다이어그램의 역사적 의미와 현대 건축에서 사용

되고 있는 다이어그램에 대해 들뢰즈(Gilles Deleuze)와

아이젠만(Peter Eisenman)의 이론을 중심으로 살펴보았

다. 그리고 이들의 이론을 중심으로 다이어그램의 성격을

환원적인 것과 생성적인 것으로 나누었으며 듀랑의 다이

어그램과 아이젠만의 다이어그램의 비교를 통하여 두 가

지 다이어그램의 성격을 정리하였다. 그리고 이를 바탕으

로 루이스 칸의 건축을 기하학적 형태별로 분류해보면

두 가지 특징이 나타나며 이것을 환원적 다이어그램과

생성적 다이어그램으로 나누어짐을 알 수 있다. 본 연구

에서는 칸의 생성적 다이어그램에 비중을 두어 고찰하였

으며 다이어그램과 칸의 언설에 나타난 건축철학개념과

최영아․이강업

172 大韓建築學會論文集計劃系 22권 8호(통권214호) 2006년 8월

(a) 비트코버의 팔리디오 빌라 다이어그램

(b) 콜린 로우의 르 꼬르뷔제 주택 다이어그램

그림 1. 유형으로서 다이어그램

연관성을 찾고자 하였다. 그리고 구체적인 작품분석을 통

하여 이러한 철학적 개념과 칸의 건축프로세스에서 나타

나는 다이어그램의 연관성을 보여주고자 하였다.

2. 다이어그램의 개념

2.1.다이어그램의 역사적 고찰

역사적으로 건축에서 다이어그램(diagram)2)은 건축가

들이 구체적인 형태를 떠올리기 이전의 평면적인 스케치

와 도식 등을 말한다. 즉 다이어그램은 시각적 도구로

‘정보의 압축을 위한 환원적 기계(reductive machine)’3)로

서 이해되었던 것이다. 그러나 현대 건축에서는 다이어그

램은 생성을 증가시키고 도구성을 추구하는 것으로 그

의미가 변형되었다.

아이젠만은 다이어그램의 역사를 ‘재현’의 측면에서 고

찰하였다.4) 그에 따르면 AD 1세기경의 비트루비우스

(Vitruvius)의 프로세스는 사실을 기록한 다이어그램으로

상징 과정이었다고 한다. 비트루비우스 이후 르네상스 시

대까지는 건축적 재현의 도구가 없었으며 주체로서 건축

가가 다시 나타난 것은 15세기에 들어서였다. 그런데 알

베르티는 건축론을 통하여 비트루비우스의 건축십서에서

보여지는 재현의 문제를 제기하였다. 즉 비트루비우스는

건물이 구조적이어야 한다고 말한 것이 아니라 구조적으

로 보여야 한다고 주장했다는 것이다. 그리고 르네상스의

투시도법도 결국은 시각적 재현에 관한 것이었다. 따라서

알베르티나 부루넬레스키, 다빈치의 다이어그램은 동일한

것으로 중립적인 분석의 도구라기보다는 재현의 시스템

에 의해 만들어진 것이라 볼 수 있다.

그런데 팔라디오의 다이어그램은 이들과 다른 양상을

보여주었다. 그의 다이어그램은 비슷하게 보여주기 위한

모사(copy)가 아니라 유형(type)을 제시하는 것이었으며

이것은 처음으로 다이어그램의 대체물(agency)로서의 작

용을 보여주는 것이었다. 따라서 유형의 등장은 재현을

극복하기 위한 첫 번째 노력이라 할 수 있다. 그리고 유

형은 구성(composition)에 의해 완성되며 이 과정은 전통

적 모방이론을 벗어난 창조적 과정이기 때문이기도 하다.

알란 콜쿤(Alan Colquhoun)은 '구성'은 예술가가 무로

2) Diagram:1. a graphic design that explains rather than

represents; especially: a drawing that shows arrangement and

relation(as of parts), 2. a line drawing made for mathematical

or scientific purpose (Merriam-Webster Dictionary 2001, 봉일

범, 프로그램 다이어그램, spacetime, 2005, p.39에서 재인용) 이

에 따르면 ‘재현보다는 설명을 위한 시각적 디자인’ 또는 '배열

과 관계를 보여주는 그림‘이라는 뜻이다. gram의 뜻은 그 어원

이 graphein에 있는데 carve의 어원이기도 하다.’쓰다‘의 의미와

’표면에 새기다‘의 의미를 내포하고 있다. dia-gram에서 dia는 ’

전체를 관통하는‘의 뜻으로 diagram의 뜻은 ’전체를 관통하는 그

림‘이 된다.

3) Ben van Berkel,/Caroline Bos, Diagrams, Kaster Rattenbury

ed, This is not Architecture, Routlege, 2002, p.102

4) Peter Eisenman, Diagram Diaries, Thames & Hudson, 1999

pp.38-43

부터 창조하는 것을 의미하며 그 재료를 그 자체로부터

생성된 법칙에 의해 배열되는 것이라 하였다.5) 그래서 유

형은 구성이라는 창조적 과정으로 재현을 극복한 추상이

라 말할 수 있다.(그림1) 근대 건축 초창기에 나타난 바

우하우스의 버블 다이어그램도 프로그램에 나타난 기능

들의 관계를 추상적으로 나타냄으로써 과거의 양식에서

벗어나려는 시도였다. 그런데 버블 다이어그램은 건축을

기능으로 환원한다는 문제점이 제기 되었다. 이러한 버블

다이어그램은 정보를 압축하기 위한 시각적 도구로 사용

됨으로써 디자인의 도구로 사용되지는 못했던 것이다.

2.2. 현대건축의 다이어그램 개념

들뢰즈는 이러한 이중적 성격을 가진 다이어그램을 ‘추

상 기계’라 설명하였다. 그는 ‘다이어그램적이거나 추상적

인 기계는 실제적으로 어떤 것도 재현하지 않는다. 단지

아직 나타나지 않은 것을 실제로 구축하는 것이다.’6)라고

하였다. 버켈(Ben van Berkel)은 들뢰즈의 다이어그램을

세 가지로 정리하였는데 이들은 미셀 푸코(Michel

Foucault)에 의한 것, 프란시스 베이컨(Francis Bacon)에

의한 것, 마르셀 프루스트(Marcel Proust)에 의한 것이

다.7) 그에 의하면 첫 번째 단계인 푸코의 다이어그램은

비재현적인 지적 논쟁이었다. 푸코는 제레미 벤담(Jeremy

Bentham)의 판옵티콘(Panopticon) 평면이 ‘이상적 형태로

환원되는 힘의 기계 다이어그램...정치적 테크놀로지의 형

상’이라고 했다. 버켈에 의하면 이러한 푸코의 다이어그

램은 건축에 직접적으로 적용될 수 없었다고 말했다.8) 즉

너무 개념적이고 환원적이어서 건축에 적용되려면 매개

체가 있었어야 한다는 것이다.

두 번째 베이컨에 의한 단계는 화가의 다이어그램에

관한 것이다. 이것은 형상의 고립, 신체의 변형, 디아그램

(diagramme)을 통해 이루어진다. 베이컨의 회화(그림2)에

5) Alan Colquhoun, Modernity and the Classical Tradition,

MIT Press, 1989, pp.33-34

6) Deleuze, Francis Bacon: The Logic of Sensation, p.55

7) Ben van Berkel, /Caroline Bos, Op. Cit., pp.102-103

8) Ibid, p.104



그림 2. 프란시스

베이컨, 웅크린 누드를

위한 습작, 1952

그림 3. 건축적 다이어그램의 개념

서 감각적인 것은 ‘형상적인 것’에

의해 이루어지고 ‘판에 박힌 것'을

극복하는데서 나온다. 이것을 위해 ’

돌발 흔적’9)은 국지적 카오스를 발

생시키는데 이것을 ‘디아그램’이라고

부르는 것이다. 즉 베이컨은 디아그

램의 전략을 통해서 ‘구상적인 것’과

구별되는 형상적인 것‘을 만들어냄

으로써 감각을 표현한 것이며 이때

형상적인 것이 갖는 ‘유사성’은 회화

의 원리가 아니라 우연한 효과인

것이다. 따라서 이것은 아직 존재하

지 않는 실제를 구축한 것과 같은

것이다.

세 번째는 프루스트의 것으로 이것은 시간과 물질의

상호작용에서 나오는 것이다. 들뢰즈는 베이컨의 회화가

구상과 추상을 둘 다 거부하기 때문에 프루스트와 유사

하다고 주장하였다.10) 프루스트가 하고자 했던 것은 추상

적 문학이나 스토리를 전개하는 서술적 문학이 아니었다.

그의 소설에서는 무의식적 기억이 현재와 과거 어느 것

에도 환원할 수 없는 형상과 현재의 감각과 과거의 감각

을 결합시키는 것이 나타난다.

요컨대 들뢰즈의 다이어그램의 개념은 추상과 구상을

움직이는 형상(figure)을 만들어내는 것이었다. 현대 건축

의 디지털 건축가들에 의해 들뢰즈의 추상기계로서의 다

이어그램의 개념이 다양하게 해석이 되고 있지만 그의

다이어그램의 개념 자체가 추상적인 것이기 때문에 구체

적인 물적 대상을 갖는 건축에서 적용한다는 것은 한계

가 있다.(그림3)

현대 건축에서 다이어그램에 관한 본격적인 담론은 아

이젠만(Peter Eisenman)에 의해 시작되었다고 할 수 있

다. 그는 다이어그램은 건축의 내재성(interiority)을 나타

낼 수 있는 것으로 존재를 표현할 수 있는 잠재적 수단

이라고 하였다.11) 그는 건축만의 독자적 표현방식으로서

다이어그램을 평가하였다. 아이젠만은 자신의 다이어그램

에 대한 연구를 로잘린드 크라우스(Rosalind E. Krauss)

나 이브 알랭 브와(Yve-Alain Bois)가 주장하는 회화나

9) Deleuze, Francis Bacon: The Logic of Sensation, 하태환 역,

감각의 논리, 민음사 1995, pp.139-145 “비의미적이고 비재현적

인 선들,지역들, 흔적들 그리고 얼룩들 전체이다.”

10) Ibid, p.103

11) Peter Eisenman, Diagram Diary, Thames & Hudson, 1999

p.37

조각에서 재현을 극복하기 위한 노력에 비유하였다.12) 알

란 콜쿤이 비재현으로서 ‘구성’을 제시하였다면 아이젠만

은 ‘다이어그램’을 제시하였다고 말할 수 있다.

즉 재현의 극복으로서 추상의 문제가 제기되었으며 아

이젠만은 추상을 유형과 다이어그램으로 나누어 보았던

것이다.13) 콜린 로우(Colin Rowe)도 추상작용을 두 가지

로 나누어 보고 있다. 그 하나는 르네상스 예술에서 나타

나는 추상 작용으로 이상적인 형태의 세계에 대한 참조

이며 예술가가 객관적 진실이라 믿고 있는 것을 주장하

며 우주의 과학적 작용이라 생각하는 것이다. 다른 하나

는 현대 예술에 있어서 추상작용으로 이것은 개인의 감

각적 세계에의 참조이며 예술가의 마음의 개인적 작용을

나타내는 것이다.14)

따라서 콜린 로우의 두 가지 추상에 대한 개념은 곧

아이젠만의 추상 즉 유형과 다이어그램에 대한 개념과

유사한 것이라 볼 수 있다. 이것은 바로 환원과 비환원의

문제이며 이러한 이유로 다이어그램은 환원적인 것과 생

성적인 것으로 나눌 수 있다. 즉 유형은 표준화를 향한

추상이며 반면에 다이어그램은 어떤 것을 생성해내며 따

라서 표준화를 극복하는 추상이라 할 수 있다. 따라서 본

연구에서는 유형을 환원적 다이어그램으로 현대 건축에

서 사용되는 다이어그램을 생성적 다이어그램이라 분류

하기로 한다.

2.3. 환원적 다이어그램/비환원적 다이어그램

(1) 유형(Type): 환원적 다이어그램

건축에서 유형에 관한 관심은 프랑스 혁명 이후 새로

운 시설과 상징적인 건물들에 대한 요구가 나타날 무렵

본격적으로 시작되었다. 듀랑(J. N. L. Durand)은 그의 스

승이었던 블레(L. Boulee)로부터 캐릭터(character)와 유

형(type)에 관한 개념을 얻었으며 그의 저서 'Recueil et

Parallele’에서 이를 시스템화하였다. 듀랑은 유형에 의한

‘유용성(utility)’을 위해 ‘합목적성(fitness)'과 ‘경제성

(economy)’ 이 필요하다고 주장하였다. 합목적성이란 건

물이 용도와 일치하는 것을 말하며 경제성이란 규칙성,

대칭성, 단순성과 관련된 것이다. 이러한 원칙하에 듀랑

은 건축적 구성의 방법을 만들어내었는데 이것은 자동적

이며 조합적이며 효율적인 순수한 기하학적 규칙을 갖게

되었던 것이다.15) (그림4)

또한 에꼴 데 폴리테크닉의 교수였던 듀랑은 'Precis

of the Lectures on Architecture'를 집필하였는데 이것은

에꼴 폴리테크닉에서 교재로 사용되었으며 또한 이후에

12) Ibid, pp.50-51

13) Eisenman, Op. Cit., p.41

14) Colin Rowe, The mathematics of the Ideal Villa and

Other Essays, 1984. 윤재희/지연순 역, 근대 건축논집, 세진사,

1991, p.54

15) Antoine Picon, From "Poetry of Art" to Method: The

Theory of Jean-Nicholas-Louis Durand, Jean -Nicolas-Louis

Duand, Precis of the Lecture on Architecture, Text

&Document, 2000, p.34



유용성(utility)

합목적성Convenance(fitness)

경제성economie (economy)

규칙성(regularity)

대칭성(symmetry),

단순성(simplicity),

단순한 기하학적 형태(정사각형,원)

구성(composition ),

그림 4. 듀랑의 유형

(a) 가쯔요 세지마, 21세기 현대 미술관 모형

(b) 루이스 칸, 솔크 연구소 다이어그램

그림 7. 다이어그램 건축과 칸의 건축

(a) 주택1 변형과 표식 (b) 주택4 회전과 중첩

그림 6. 아이젠만의 다이어그램

그림 5. 듀랑의 유형(Precis of the Lectures on Architecture)

에꼴 데 보자르의 교재가 되었다. 이 책은 건축을 엄격한

연역(deduction)과 관찰에 의한 과학으로 보는 것이며 기

술로서 효율성에 초점을 맞춘 것이었다.(그림5)

이러한 분석적 방법은 로크(Lock)에게서 비롯되었으며

콘딜락(Condillac)도 그의 저서(Essay on the Origins of

Human Knowledge;1746)에서 분석적 프로세스의 기본

원리는 구성과 해체이며 이것은 그들의 관계 속에서 다

양성을 만들기 위한 것이었다고 말하였다.16) 베르나르 휴

윗(Bernard Huet)은 듀랑에게 건축에서 가장 중요한 것

은 처음 시작 행위(inaugural act)였으며 그것이 디자인이

었다고 한다.17) 다시 말해서 듀랑에게 건축이란 회화와는

달리 참조점이 없는 비재현적 예술로서 처음 설계의 시

작점이 중요한 것이었으며 이 과정을 ‘구성(composition)’

을 통하여 자율적인 과정으로 만들어 놓았던 것이다.

듀랑의 유형에 대한 정리는 보자르의 파르티(Parti)가

되었으며 이러한 보자르의 파르티는 19세기 후반부터 20

세기 초까지 건축의 프로세스의 결정적인 요소가 되었다.

보자르적 교육배경을 갖는 루이스 칸의 다이어그램도 유

형적 성격을 가지고 있다고 할 수 있다.

(2) 생성적 다이어그램

아이젠만은 다이어그램의 논의를 비트코버(Wittkower)

의 팔라디오 빌라의 9분할 정사각형과 콜린 로우의 꼬르

뷔제와 팔라디오의 비교를 통한 분석에서 시작하였다. 그

는 기본적으로 비트코버나 콜린 로우의 다이어그램은 형

태의 분석과 선험적 상태에 대한 것이지만 아이젠만 자

신의 것은 형태적 잠재성에 관한 것으로 그들과는 구분

16) Essay on the Origins of Human Knowlege;1746(Etienne

Bonnot de Condillac, Essai sur l'origine des connaissances

humaines 1746, 139, Durand, Jean -Nicolas-Louis. Precis of

the Lecture on Architecture, Text &Document, 2000. p.21,재인

용

17) Ibid, p.1

되는 것이라 하였다.18) 그는 1960년에서 1970년대까지의

주택 연작에서 현재의 컴퓨터를 이용한 프로그램까지 이

러한 다이어그램적 입장을 견지해왔다.(그림6) 그는 촘스

키의 변형생성문법을 통하여 디자인의 프로세스는 건축

가가 완전히 통제할 수 있으며 그것은 구문론적 과정을

통해서 이루어져야 한다는 그의 생각을 표현하였다. 그러

나 아이젠만의 이러한 건축 프로세스에 의해 만들어진

평면은 결국 형태적인 다이어그램으로서 기능하는 것이

며 이것은 보자르 시스템의 교육 논리와도 유사한 것이

었다.19) 보자르 시스템도 역시 재현의 한계를 극복하기

위한 것이었으며 이것은 구성의 원리를 따르는 것이었기

때문이다. 결국 아이젠만의 다이어그램은 형태적 측면의

극복을 위한 것이었으나 결과적으로는 다이어그램이 그

대로 형태가 되어버리는 측면을 가지고 있었던 것이었다.

아이젠만 뿐 아니라 현대건축의 다른 다이어그램 건축가

의 작품에서도 형태적 다이어그램의 측면을 찾을 수 있

다. 가쯔오 세지마(Kazuyo Sejima)의 모형과 칸의 다이

어그램을 보면(그림7) 같은 다이어그램의 원리를 발견할

수가 있다. 즉 하나의 기능을 포함하는 단위평면을 추상

적 경계를 가진 기하학적 사각형으로 나타내는데 이는

프로그램이 특정한 형태를 갖는 유형화를 배제하며 순수

하게 단위평면의 기능과 형태가 사용자와의 관계에서 나

오는 것이다. 그러나 여기에서도 프로그램의 선형성은 극

복하였으나 다이어그램이 형태의 논리가 되어버리는 한

계가 발견된다.

18) Eisenman, Op. Cit., p.48

19) Pai, Hyungmin, The Porfolio and the Diagram, MIT

Press, 2002. p.284



3. 루이스 칸의 건축과 다이어그램

3.1. 루이스 칸의 언설에서 나타난 다이어그램의 개념

(1) 형태(Form)

칸의 건축 프로세스에서 가장 처음 제기되는 문제는

‘건물은 어떻게 존재하기를 원하는가?’였다. 그리고 그러

한 본질을 표현하기 위해 형태(Form)라는 개념이 나타난

다. 칸에게 형태란 일반적 의미의 형상을 나타내는 단어

가 아니었다.20) 칸에게 형태란 형상이나 크기가 없는 정

신적인 존재였던 것이다. 이것은 곧 추상적 단계를 의미

하며 이러한 형태는 ‘깨달음’을 통하여 ‘디자인’으로 구체

화되는 것이다. 이와 같이 칸의 건축은 다른 현대 예술의

장르처럼 개념예술에 가까우며 이것은 추상적 사고에서

시작되는 것이다. 칸의 건축의 추상적 사고의 단계인 ‘형

태’는 다이어그램으로 표현되며 이것은 평면으로 발전하

게 된다. 그래서 댄토(A. Danto)는 칸이 기하학적 논리를

위한 다이어그램 같은 건물을 보여주고 있다고 말했다.21)

결국 칸의 다이어그램은 그의 ‘형태드로잉’을 의미하는 것

이었다. 이것은 아직 나타나지 않은 실제에 대한 구축으

로 칸의 ‘형태’의 개념은 생성적 다이어그램의 개념과 유

사한 것이다.

(2) 시설(Institution)

칸에게 건물의 평면에 대한 본질이 ‘형태’였다면 프로

그램에 대한 본질은 ‘시설’이라 할 수 있다. 칸의 설계의

첫 번째 단계는 건축주의 프로그램을 통해 그 안에서 일

어나는 인간 행동의 본질을 찾아내는 것이었다. 그래서

그는 건축주의 조건이라기보다는 그의 느낌에 의한 건물

의 성격(character)을 만들어 내고자 하였다.22) 칸에게 이

러한 프로그램의 본질 즉 시설은 '의식(ritual)'과 동일한

의미를 갖는다. 칸의 로마 아카데미 시절 같이 지냈던 건

축 역사가인 프랭크 브라운은 건축의 공간을 형성하는

것은 ‘의식(ritual)'이라고 강조했다. 즉 의식이 건축적 형

태를 만들어내며 공간의 구획도 이러한 의식의 반복에

의해서 만들어진다는 것이다.23) 이러한 ‘의식’의 개념은

칸의 ‘시설’개념의 바탕이 되었다. 예를 들면 칸은 책꽂이

에서 책을 빼는 의식이 도서관의 기원이 된다고 생각한

20) ‘형태(Form)는 형상도 없고 크기도 없습니다. 형태는 단지

하나의 본성, 곧 하나의 특징만을 갖습니다. 형태는 나뉠 수 없

는 여러 부분을 갖고 있습니다. 그중에서 한 부분을 떼어내면 형

태는 사라지고 맙니다. 그것이 형태입니다. 디자인이란 형태를

존재하도록 번역하는 것입니다. 형태는 존재를 갖고 있지만 실재

하는 것은 아닙니다. 이때 실재를 향하게 하는 것은 디자인입니

다. 그러나 존재는 정신적인 존재를 가진 것입니다.’

Alexandra Tyng, Louis Kahn's Philosophy of Architecture,

1983,루이스 칸의 건축철학 ,태림 문화사, p.51.

21) Ibid, p.188

22) “여러분이 얻을 수 있는 프로그램과 그 프로그램을 건축적

으로 해석하는 것은 인간의 정신에서 나와야 하는 것이지 그 프

로그램 자체에서 나와서는 안 됩니다.’, Ibid, p.162

23) Frank E. Brown, Roman Architecture(New York: Goege

Brasiller,1961) p.10, Eugene J. Johnson/Michael J. Lewis,

Drawn from the Source, MIT Press, 1996, p.68에서 재인용.

것이다. 요컨대 이러한 시설에 대한 개념은 프로그램의

본질적 의미로 ‘형태’이전의 단계이며 건축주의 프로그램

이전의 단계라 할 수 있다.

(3) 실(Room)

칸의 언설 중 ‘실’에 대한 개념은 최근 칸의 연구에서

가장 주목되고 있는 부분이다. 구조와 평면기하학이 일치

한다는 점에서 텍토닉적 접근이 이루어지고 있기 때문이

다. 칸은 실을 건축의 기본이 되는 가장 간단한 단위로

보았으며 하나의 생물체로 보았다. 그래서 내부에서 무슨

일이 일어나는가에 민감하며 조절이 가능한 것이며 각

실의 형태 개념은 용도를 분명하게 드러내야 한다고 하

였다. 이러한 실은 공간(area)과 구분된 것으로 빛과 구조

에 의해 명확한 정체성을 갖는 단위인 것이다. 그리고

‘평면은 실들의 사회’24)라는 칸의 언설에서도 보여 지듯

이 ‘실’의 개념에서 단위공간의 연결의 건축이 나타나게

되는 것이다. 다시 말해서 칸의 ‘실’ 개념은 구조에 대한

본질이라 할 수 있다.25)

이상과 같이 살펴본 칸의 언설을 정리해보면 칸의 다

이어그램은 ‘형태드로잉(form drawing)’의 단계와 일치한

다. 그리고 그의 건축적 사고의 전개에서 ‘형태’ 이전의

단계가 ‘시설’이며 형태의 구조적 표현의 단계가 ‘실’의 단

계였던 것이다. 그리고 칸의 언설에서 나타난 ‘시설’은 프

로그램의 본질이었으며 ‘형태’는 평면의 본질, 그리고 ‘실’

은 구조의 본질로 표현된 개념적 용어들이었다.

3.2. 칸의 추상성

(1) 추상 기하학의 영향

칸이 활동했던 1950년대는 예술 전반에 있어 추상이

지배적이었던 시기이며 그는 기하추상 화가였던 조셉 앨

버스(Josef Albers)26)의 영향을 받았다. 그는 사각형에 대

한 연구를 통해 단순하고 기하학적인 구성이 형태의 재

현적 기능으로부터 해방시키는 것이라 믿었으며 이러한

형태들에 주어진 색의 해방으로까지 이끌게 되었다. 그

는 이를 ‘표상적 회화(presentational painting)’라 부르는

데 ‘추상적(abstract)'라는 단어에는 여전히 형상의 그림

자가 있기 때문에 그리고 ’비재현적(non

representational)'이라는 단어는 너무 부정적이기 때문에

사용하지 않았다. 이러한 그의 추상적 사고는 그의 연작

24) 알렉산드라 라뚜르, Writing, Lecture, Interview, 1971,

American Institue of Architects Gold Medal Award Adress.

Rizzoli, p.264.

25) ‘실은 건축의 시작입니다. 그것은 마음의 장소입니다. 여러분

들이 실안에 있다는 것은 실의 치수와 길의 구조ㅡ 실의 성격에

반응하는 빛과 실의 영적인 영기 등과 함께 있다는 것입니다. 실

은 사람들이 제안하는 것은 무엇이든지 인식하고 그것에 생명을

부여하고 생명이 되게 합니다.’Alexandra Tyng, Op. Cit., p.164.

26) 조셉 앨버스는 1933년 독일의 바우하우스가 문을 닫자 미국

으로 건너와 미국 기하추상의 원로가 된 화가로 1950년부터 예

일대 미술학부의 교수로 활동하였다. 칸과도 예일대에서 공동으

로 강의 하는 등 절친한 사이였다. Sarah Williams Goldhagen,

Louis Kahn's Situated Modernism, Yale University Press,

2001, p.46



그림 11. 정사각형의 3분할

(밀 크릭 주택, 솔크 연구소, 트리뷴 리뷰 프레스)

그림 10. 정사각형의 9분할 다이어그램

(제1유니테리언 교회, 필립 엑시터 도서관, 와싱턴 대학도서관,

버클리 대학도서관, 위르바 시나고그, 유태인 희생자 기념관 )

그림 12. 직사각형 평면

(예일 미술관, 에셔릭 주택, 르완다 영사관, 플레이셔 주택, 영국

미술관, 미크베 시나고그)

그림 9. 칸의 자화상 시리즈

a: 조셉 앨버스, , 1958

b: 루이스 칸, , 1948-1950

c: 루이스 칸, , 1948-1950

그림 8. 앨버스와 칸의 그림

‘정사각형에 대한 경의(Homage to the Square)’에서 잘

나타난다.

칸에게 있어서도 정사각형은 비대상적 성격을 갖는다.

그는 건축적 사고의 초기 단계에서 형상적인 것을 부정

하기 위해 항상 정사각형이라는 기하학을 사용한 것이었

다. 이것은 앨버스의 정사각형과도 동일한 의미를 갖는

것이다. (그림8)

(2) 추상 표현주의의 영향

칸은 추상기하학의 원로였던 조셉 앨버스 뿐 아니라

네덜란드 출신 추상표현주의 화가였던 드 쿠닝(Willem

De Kooning)의 영향도 받았다.(그림9) 그의 추상은 기하

학적 형태뿐 아니라 힘이 넘치는 강력한 표현으로 보여

주었다. 이 두 종류의 화파는 표현 방법은 다르지만 모두

재현적 회화를 넘어서고자 한 것이며 회화를 사인(signs)

이 아니라 실체(things)로서 이해한 것이다.27) 앨버스와

쿠닝의 영향으로 1948년 이후 칸의 관심은 추상미학에

관한 것이 되었다. 따라서 이러한 칸의 이중적 추상에 관

한 관심은 앞에서 논의한 추상의 이중적 성격 즉 기하학

적 형태를 통한 순수한 추상과 형상을 통한 추상과 일치

하고 있는 것이다. 요컨대 앨버스의 추상기하학의 영향은

칸의 비대상적 기하학으로 나타나며 쿠닝의 추상 표현주

의는 솔직한 재료표현으로 나타나게 되는 것이다.

4. 작품분석

4.1. 환원적 다이어그램

칸의 건축에서는 단일한 정사각형 평면으로 이루어진

작품을 많이 찾아 볼 수 있는데 이들 평면에서는 팔라디

오의 9분할 다이어그램을 쉽게 찾아볼 수 있다. 이들은

27) Ibid, p.49.

공간에서 주로 구조적 구획에 의해 9분할 정사각형으로

나타나는 것이다. (그림10)

그리고 정사각형이 세 개의 공간으로 분할된 평면도

있다.(그림11) 여기서는 가운데 있는 공간이 주로 비거주

공간(servant space)이 되어 거주 공간(served space)을

둘로 나누는 역할을 한다.

다음으로는 직사각형으로 이루어진 평면으로 여기서는

팔라디오가 이상적이라 생각했던 실의 비례가 나타나며

이들은 주로 정수비나 루트2구형이다.(그림12) 그런데 이

들 평면에서 비트코버가 제시했던 팔라디오의 9분할 정

사각형이 나타난다거나 고전건축의 가장 큰 특징이라 할



그림 13. 기하학적 단위의 반복으로 이루어진 평면

(트렌튼 베스 하우스, 아들러 주택, 드 보아 주택, 리차드 의학

연구소, 브린모어 대학 기숙사, 가족과 환자용 주거)

(a) 배치 다이어그램

(b) 주 건물동(교수연구동, 도서관, 강의동)의 다이어그램

그림 14. 인도경영대학 다이어그램

수 있는 비례가 나타난다고 해서 칸의 건축이 고전 건

축이라 단정 지을 수는 없다. 왜냐하면 고전 건축에서 보

여 지는 기하학의 상징체계라든지 도상적 의미는 찾아볼

수 없기 때문이다.

4.2. 생성적 다이어그램

1950년대 후반부터는 정사각형이 개별적인 공간의 단

위가 되어 이들이 배열되면서 평면을 이루는 특징을 보

여준다. 물론 이 시기에도 단일한 평면으로 이루어진 건

축도 있지만 단위의 반복으로 이루어진 건축에 대한 본

격적인 실험이 이루어지는 시기라 할 수 있다. 즉 정사각

형으로 '구획된 공간(comparted space)'이 ‘구축화된 방

(constructed room)'으로 발전되어 나타난다.(그림13) 이

러한 구축화된 공간은 개방평면과는 달리 관람자가 움직

일 때 건물의 텍토닉적인 감각을 얻을 수 있다는 장점이

있다. 이들은 단위평면을 조합하는 가운데 관습적인 구분

과 위계를 해체하며 오직 관계적 성격에 의해서만 조합

이 이루어진다. 그리고 단위 평면들 간의 조합에 따라 점

차적으로 전체가 결정된다.

그런데 이러한 감각은 20세기 모던 건축의 유동적인

공간과는 대조적인 것이며 물론 고전 건축의 공간도 아

니다. 골드하겐(Sara W. Goldhagen)은 이러한 칸의 공간

의 성격을 ’본래성(authenticity)'이라 말한다.28) 가장 대

표적인 작품은 트랜튼 베스 하우스이다. 스컬리(Vincent

Scully)는 칸의 구조적 디자인의 출발점으로 ‘트렌튼 베스

하우스(Trenton Bath House)’를 든다. 그것은 새로운 양

식적 통합과 역사적 모티브를 모던하게 사용한 것으로

보였기 때문이다. 그러나 골드 하겐은 칸이 트렌튼 베스

하우스에서 ‘팔라디안 평면’의 역사적 측면을 확장한 것이

아니라 세포적인 기술 유기적 의미에 관심을 보여준 것

이라 하였다.29) 이 시기에 칸이 비트코버의 수제자였던

콜린 로우를 만났으며 그의 영향을 받았지만 이러한 만

28) Sarah Williams Goldhagen, Louis Kahn's Situated

Modernism, Yale University Press, 2001, p.111

29) Ibid, p.111

남 이후 칸은 ‘팔라디안 평면(Palladian Plan)'이라는 제목

의 글에서 ‘베이(bay) 시스템’이 ‘룸(room)시스템’이라는

것을 발견했다고 말했다. 이것을 보면 팔라디오의 평면

형식에서 역사적 측면에 관심을 둔 것이라기보다는 ‘룸

(room)’이라는 질서체계를 발견한 것이라 할 수 있을 것

이다. 그리고 다른 한편으로 이러한 단위평면의 연결에

대한 관심은 1960년대 네덜란드 구조주의의 건축의 영향

이기도 했으며 당시 상당수의 미국 건축가들의 공통 관

심사였던 것이다.

다시 말해서 트랜튼 베스 하우스를 보는 시각은 칸의

다이어그램을 팔라디오적 9분할 정사각형이라는 원본을

가진 환원적 다이어그램으로 볼 것인가 아니면 지속적인

변형으로 차이의 반복을 보여주는 생성적 다이어그램으

로 볼 것인가의 문제라고 할 수 있다. 트랜튼 베스 하우

스 이후 칸의 평면은 정사각형 유니트의 반복으로 이루

어진 형태들이 본격적으로 나타난다. 대표적인 것은 리차

드 의학 연구소(1957-1964), 솔크 연구소(1957-1964), 브

린모어 기숙사(1960-1964), 킴벨 미술관(1966-1972) 그리

고 그러한 특징이 가장 강하게 나타나고 있는 인도 경영

대학(1962-74)등이다. 이러한 작품들에서는 트렌튼 베스

하우스에서 보여 졌던 팔라디오적 9분할 정사각형이 발

견되지 않는다. 이들의 다이어그램은 9분할 정사각형의

변형이 아니며 정사각형 단위의 반복으로 이루어지는 다

이어그램에 의해 만들어진 것이라 볼 수 있다.

따라서 칸의 작품에서 생성적 다이어그램의 가능성을

찾아 볼 수 있는 것은 기하학단위의 반복으로 이루어진

평면들이라 할 수 있다.

구체적인 예로 인도 경영대학에서 보여 지는 첫 번째

다이어그램은 직사각형 프레임 안에 U자와 그 안의 검은

점과 그것을 둘러싸고 있는 L자와 그 안의 점들로 표현

되어 있다. 그리고 다음으로 나타나는 배치 다이어그램

그림14(a)에서도 정사각형의 요소와 L자형에서 비롯된 사

선의 요소가 보인다. 따라서 이 작품에서 다이어그램은 L

자형의 요소와 정사각형의 요소로 이루어져 있다고 볼

수 있다. 먼저 정사각형의 요소는 기본적인 실의 평면으

로 사용되고 있다. 주 건물동의 각 실은 그림 14(b)에서

보여 지듯이 정사각형의 다이어그램을 가지고 있으며 이

들의 반복에 의해 평면이 이루어지고 있다. 각각의 실에

서는 정사각형의 다이어그램이 사용되고 있으나 전체 배

치에서는 여전히 L자형 다이어그램의 흔적이 사선형의

절개로 나타난다. 첫 번째 다이어그램에서 시작된 L자 형



(a) 인도경영대학 (b) 킴벨 미술관

그림 15.

태는 기숙사동의 형태를 결정하기도 한다. 가스트(Klaus

Peter Gast)의 분석에 따르면 이 작품에서 생성인으로 작

용한 기하학적 단위는 도서관과 교수 연구동을 이어주는

주현관 건물이 된다.30) 주현관의 평면과 관계에 의해서

교수연구동 하나가 만들어지며 이것이 일정한 규칙에 따

라 배열된다. 그리고 다른 방향으로는 주현관 평면과의

관계에서 도서관의 평면이 만들어진다. 그리고 도서관과

의 관계에서 하나의 강의동이 만들어지며 이것 역시 강

의동의 폭의 1/2의 간격을 가지며 6개가 배열되고 있다.

이러한 공간의 전개 방식을 큐빅 다이어그램으로 나타내

면 그림15(a)와 같다. 이것은 공간의 전개가 논리적이거

나 서술적 논리에 의해서 이루어지는 것이 아니라 단지

큐빅과 큐빅의 관계에 의해서만 생성되는 것을 나타낸다.

킴벨 미술관의 경우 두 개의 계단실이 먼저 고정된 후

외벽의 위치가 결정되며 직사각형의 단위들이 반복되며

형태가 만들어지고 있다. 이때 두 개의 계단실 사이의 간

격과 직사각형 하나의 단위의 폭이 동일하며 이것은 곧

지붕의 볼트 폭이 되는 것이다. 이렇게 지붕의 구조가 결

정된 후 직사각형 단위는 내부 공간의 단위가 됨과 동시

에 외부공간의 단위가 되고 있다.(그림15(b)) 요컨대 킴벨

미술관에서 생성인으로 작용한 기하학적 단위는 중앙의

계단실이며 여기서 만들어진 간격에 의하여 직육면체의

입체가 만들어지며 이들의 관계에 의해 공간이 생성됨을

알 수 있다.

5. 결론

루이스 칸 건축의 기하학적 구성은 그의 건축의 다이

어그램적 배경에 대한 연구의 필요성을 제기하였다. 본

연구에서는 현대 건축의 다이어그램에 관한 이론을 두

가지 입장에서 정리하였으며 이에 따라 루이스 칸의 다

이어그램을 분류하였다. 특히 기하학적 단위의 반복으로

나타나는 다이어그램의 공간생성 프로세스에서 나타나는

전개과정을 보여주고자 하였다. 이상에서 얻어진 결론은

다음과 같다.

1. 현대건축의 다이어그램은 환원적 다이어그램과 생성

적 다이어그램으로 나누어 볼 수 있다. 환원적 다이어그

램이 유형이라면 생성적 다이어그램은 반복과 차이에 의

해 이루어지는 현대 건축의 다이어그램이라 할 수 있다.

환원적 다이어그램과 생성적 다이어그램은 모두 프로세

스의 자율성을 가짐으로 고전적 건축 프로세스와는 구분

30) Klaus-Peter Gast, Louis I Kahn, The Idea of Order,

Birkhauser, 2001. p.139

된다. 그러나 원본으로의 회귀라는 환원성의 문제 때문에

현대 건축에서 환원적 다이어그램에 대해서는 비판적 시

각을 갖는다.

2. 루이스 칸의 건축은 강한 기하학적 형태를 보여주며

대부분 기하학적 단위의 분할이나 연결에 의해 평면이 이

루어지고 있다. 하나의 기하학적 단위로 만들어진 단일한

평면에서는 주로 환원적 다이어그램이 나타나며 이것은

그의 교육적 배경이었던 보자르의 파르티와 같은 작동원

리를 가지며 듀랑의 유형의 개념과도 유사성을 갖는다.

이들은 팔라디오적인 9분할 정사각형 다이어그램이나 고

전적 비례를 갖는 다이어그램을 보여준다. 그러나 이들은

고전적 상징체계를 갖거나 도상적 의미는 없는 것으로 고

전적 비례체계와 동일한 의미를 갖는다고는 볼 수 없다.

3. 루이스 칸의 건축에서 기하학적 단위의 반복으로 나

타나는 평면은 정사각형이 생성적 다이어그램으로 작용

한 것이었다. 이들은 서술적 구조를 갖지 않으며 단위와

단위사이의 관계에 의해서 평면이 이루어진다. 이는 다이

어그램에 의한 프로그램 구축으로 결정론적 프로그램의

한계를 극복하는 것이며 이것은 현대 건축의 다이어그램

과 유사한 작동원리를 갖는다고 할 수 있다.

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(接受: 2006. 2. 2)

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루이스 칸의 건축에 나타난 다이어그램에 관한 연구11) Peter Eisenman, Diagram Diary, Thames & Hudson, 1999 p.37 조각에서 재현을 극복하기 위한 노력에