El misterio de El misterio de VelázquezVelázquez

Eliacer CansinoEliacer Cansino

(Sevilla, 1954). Estudió Filosofía en las Universidades de Sevilla y Salamanca, y es Catedrático de Filosofía y jefe de este Departamento en el IES “Mateo Alemán” de San Juan de Aznalfarache

Eliacer CansinoEliacer Cansino Ha recibido numerosos premios:

“Juan Sierra” de Poesía en 1988 Premio “Ricardo Molina” en 1991 “Premio Jaén” en 1990 “Emilio Hurtado” de Cuentos en 1991 novela corta “Ciudad de Toledo” en 1990 novela juvenil “Premio Internacional Infanta Elena” en 1992 En 1997 Premio Lazarillo por El misterio Velázquez, obra

que fue también finalista del Premio Nacional de Literatura infantil y Juvenil en 1999. Este libro ha sido además elegido entre las 100 mejores obras de literatura juvenil del siglo XX por la Fundación Germán Sánchez Rupérez. Fue representado como obra de teatro en los Reales Alcázares de Sevilla en 1999.

Participa regularmente en prensa diaria (es columnista del Diario de Sevilla), y en revistas especializadas en literatura (Mercurio, por ejemplo) y en literatura infantil y juvenil.

ArgumentoArgumento

A sus diecisiete años, Nicolás Pertusato cuenta su vida junto a Diego Velázquez en la corte del Rey Felipe IV de España. A la corta edad de siete años, y después de descubrir su progenitor que era enano, lo entrega a un caballero para que entre al servicio del rey en España. Después de algunos sufrimientos se habitúa a la vida de palacio y conoce a una enana alemana, Maribárbola. Surge un personaje diabólico, Nerval, cuya sola presencia incomoda a Pertusato. Mientras tanto, vemos a Velázquez atormentando por el estancamiento de un cuadro.

La exaltación de la La exaltación de la pinturapintura

                        El misterio de la cruz en el pecho de Velázquez era una de las puertas de entrada al trabajo a partir de la obra de Eliacer Cansino.

         Velázquez pinta el cuadro en 1656 y no es nombrado caballero de la Orden de Santiago hasta tres años después, poco antes de su muerte. Hay varias versiones acerca de quién pintó la cruz en su autorretrato de Las Meninas: el propio Velázquez, su discípulo Juan Pareja o el mismo rey.

            En Las Meninas Velázquez hace una defensa de sus ideas: la pintura no es un oficio de artesanos, sino el más elevado arte digno de aristócratas, como lo demuestra la presencia en la pared del fondo de copias de Mazo de cuadros de Jordanes (El juicio de Midas) y Rubens (Palas y Aracne). En ambas la temática es el castigo del artesano que se cree comparable al artista divino.